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@@ -0,0 +1,17041 @@
+The Project Gutenberg eBook, A Spanish Anthology, Edited by J. D. M.
+(Jeremiah Denis Matthias) Ford
+
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
+
+
+
+
+
+Title: A Spanish Anthology
+       A Collection of Lyrics from the Thirteenth Century Down to the Present Time 
+
+
+Editor: J. D. M. (Jeremiah Denis Matthias) Ford
+
+Release Date: January 10, 2013  [eBook #41810]
+
+Language: English
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+
+***START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK A SPANISH ANTHOLOGY***
+
+
+E-text prepared by PM Spanish, Juliet Sutherland, and the Online
+Distributed Proofreading Team (http://www.pgdp.net)
+
+
+
+TRANSCRIBER’S NOTE
+
+      Text enclosed by underscores is in italics (_italics_).
+
+      Text enclosed by asterisks is in bold face (*bold*).
+
+      Footnote marks are formatted as “{n}”, where “n” is the
+      number or letter assigned to the footnote, and the footnote
+      text is provided right after the corresponding paragraph.
+
+      In the main body of the text (the poems and fragments),
+      page numbers appear right-aligned (along with line numbers)
+      as “{p. nnn}”, where “nnn” is the page number. The notes at
+      the end of the book refer to these page and line numbers.
+
+      Also, in the first part, the combination of vowels in a
+      single syllable occurring in synæresis and synalœpha is
+      marked with with square brackets enclosing all the vowels
+      joined, as in “Ser[á a]lma”. In the printed book this was
+      indicated with a curved arch above the letters, similar to
+      the sign used in musical notation for ties and slurs.
+
+      Changes to the original publication (possible typographic
+      errors or inconsistencies) are listed at the end.
+
+
+
+
+
+------------------------------------------------------------------------
+|                                                                      |
+|           The Silver Series of Modern Language Text-Books            |
+|                                                                      |
+|                                                                      |
+|                                  A                                   |
+|                          SPANISH ANTHOLOGY                           |
+|                                                                      |
+|          A Collection of Lyrics from the Thirteenth Century          |
+|                       Down to the Present Time                       |
+|                                                                      |
+|                                                                      |
+|               Edited, with Introduction and Notes                    |
+|                                                                      |
+|                                  by                                  |
+|                                                                      |
+|                         J. D. M. FORD, Ph.D.                         |
+|        Instructor in Romance Languages in Harvard University         |
+|                                                                      |
+|                                                                      |
+|                                                                      |
+|                                                                      |
+|                     Silver, Burdett and Company                      |
+|                     New York   Boston   Chicago                      |
+|                                                                      |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+                            Copyright, 1901,
+                      By Silver, Burdett & Company
+
+
+
+
+PREFACE
+
+
+Use of the present Anthology in the Spanish classes at Harvard
+University has shown that Spanish verse appeals to the imagination of
+the English-speaking student. On that account, the editor now ventures
+to offer this book for general academic use. The volume should not be
+without a certain popular value also, since many poems are included in
+it that through translations have been introduced into English
+literature, and, like Longfellow’s version of the _Coplas_ of Manrique,
+have there made their fortune.
+
+Indulgence is asked in cases where the readings of a particular text may
+not seem satisfactory. Access to the manuscripts or to rare early
+editions alone could justify the alteration of passages which even in
+the best editions available seem to have faulty readings. The editor has
+taken the liberty, however, of changing _s_ to _z_ in the older texts,
+where it was clear that the appearance of the former letter (as in
+_rason_, _desir_, etc.) was due to a common mistake of the first
+editors, who confused the _z_ and the cursive _s_ of their manuscripts.
+
+Errors of judgment in the selection of the poems were perhaps
+inevitable. At any rate, the editor does not believe himself exempt from
+such errors. Of the anthologies of Spanish verse already in existence he
+has found it particularly useful to consult the following:
+
+M. Menéndez y Pelayo: _Antología de poetas líricos castellanos_, Madrid,
+1890 and since.
+
+Id.: _Antología de poetas hispano-americanos_, Madrid, 1893.
+
+F. Wolf: _Floresta de rimas modernas castellanas_, Paris, 1837.
+
+C. M. de Vasconcellos: _Antología Española_, 1ª parte, Leipzig, 1875.
+
+The very best account of Spanish lyric poetry may be found in the
+various _Prologues_ and _Introductions_ to the two Anthologies of
+Menéndez y Pelayo.
+
+                                                             J. D. M. F.
+
+HARVARD UNIVERSITY,
+September, 1901
+
+
+
+
+CONTENTS
+
+
+                                                                 page
+------------------------------------------------------------------------
+| INTRODUCTION                                                  | xv   |
+| INDEX OF AUTHORS                                              | xlix |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+		   I.—POESÍAS DE LOS SIGLOS XIII-XV
+
+------------------------------------------------------------------------
+| Aventura Amorosa                     | Anónimo                 | 3   |
+| Cántica de la Virgen                 | Gonzalo de Berceo       | 8   |
+| De las Propiedades que las Duennas   |
+|                           Chicas han | Ruiz                    | 9   |
+| Cantiga de Ciegos                    |                         | 11  |
+| Á la Muerte del Príncipe D. Alfonso  | Manuel                  | 13  |
+| Cantar: Sennor, si tú has dada       | López de Ayala          | 14  |
+| Cantar: Á la Virgen                  |                         | 15  |
+| La Danza de la Muerte                | Anónimo                 | 16  |
+| Revelación de un Ermitaño            | Anónimo                 | 21  |
+| «A aquel árbol, que mueve la foxa»   | Furtado de Mendoza      | 23  |
+| Cantiga: Sevilla                     | Álvarez de Villasandino | 24  |
+| Dezir                                | Imperial                | 25  |
+| Dezir sobre la Fortuna               | Páez de Ribera          | 26  |
+| «Si Dios, nuestro Salvador»          | Álvaro de Luna          | 28  |
+| Decir en Honor de Leonor de los      |
+|                                Paños | Pérez de Guzmán         | 29  |
+| El Laberinto                         | Juan de Mena            | 31  |
+| Cantarcillo                          | Cota                    | 32  |
+| Coplas de Mingo Revulgo              | Anónimo                 | 32  |
+| Sonetos Fechos al Itálico Modo       | López de Mendoza        | 34  |
+| Serranilla                           |                         | 35  |
+| Villancico                           |                         | 36  |
+| Querella                             | Lope de Estúñiga        | 37  |
+| Canción                              | Suero de Quiñones       | 38  |
+| Replicaçion contra Manuel            | Alfonso de Baena        | 39  |
+| Respuesta contra Alfonso             | Manuel de Lando         | 39  |
+| Canción                              | Carvajal                | 40  |
+| Coplas á Diego Arias de Avila        | Gómez Manrique          | 40  |
+| A una Dama que iba Cubierta          |                         | 41  |
+| Porque Estando Él Durmiendo le Besó  |
+|                             su Amiga | Jorge Manrique          | 42  |
+| A la Muerte del Maestre de Santiago  |
+|       Don Rodrigo Manrique, su Padre |                         | 43  |
+| Canción                              | Cartagena               | 57  |
+| A la Virgen                          | Rodríguez del Padrón    | 58  |
+| Oración                              | Tallante                | 58  |
+| Canción                              | El Comendador Escribá   | 59  |
+| Letra                                | Gato                    | 59  |
+| El Beso                              | Anónimo                 | 60  |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+		  II.—POESÍAS DE LOS SIGLOS XVI-XVII
+
+------------------------------------------------------------------------
+| Contra los que Dicen Mal de Mujeres  | Juan del Encina         | 63  |
+| Romance                              | Manuel de Urrea         | 65  |
+| Canción                              | Gil Vicente             | 67  |
+| Sonetos                              | Boscán Almogaver        | 67  |
+| Octava Rima                          |                         | 68  |
+| Egloga: Salicio y Nemoroso           | Garcilaso de la Vega    | 70  |
+| Soneto                               |                         | 72  |
+| Soneto                               | Fernando de Acuña       | 72  |
+| Madrigales                           | Gutierre de Cetina      | 73  |
+| Al Silencio de las Quejas            | Hurtado de Mendoza      | 74  |
+| Soneto                               |                         | 75  |
+| Contra los que Dejan los Metros      |
+|   Castellanos y Siguen los Italianos | Cristóbal de Castillejo | 75  |
+| Soneto                               |                         | 77  |
+| Soneto                               |                         | 78  |
+| Visita de Amor                       | Gregorio de Silvestre   | 78  |
+| Glosa                                |                         | 79  |
+| Redondillas á unos Cabellos          |
+|   Prendidos con Cordón de Seda Verde | Jorge de Montemayor     | 80  |
+| Villancico                           | Luis de Camoens         | 81  |
+| Letrilla                             |                         | 82  |
+| Una Glosa                            | Santa Teresa de Jesus   | 82  |
+| Letrilla (que Llevaba por Registro   |
+|                     en su Breviario) |                         | 85  |
+| Soneto: Por la Vitoria de Lepanto    | Fernando de Herrera     | 86  |
+| Soneto: A Sevilla                    |                         | 86  |
+| Canción: Al Sueño                    |                         | 87  |
+| Canción: Por la Vitoria de Lepanto   |                         | 88  |
+| La Vida del Campo                    | Luis de León            | 95  |
+| La Ascensión del Señor               |                         | 97  |
+| A Felipe Ruiz                        |                         | 98  |
+| Profecía del Tajo                    |                         | 100 |
+| Noche Serena                         |                         | 103 |
+| Canción: Noche Oscura del Alma       | San Juan de la Cruz     | 105 |
+| Imitación del Cantar de los Cantares | Malón de Chaide         | 107 |
+| Canzoneta                            | Timoneda                | 108 |
+| Egloga: Tirsi                        | Francisco de Figueroa   | 109 |
+| Octavas                              | Barahona de Soto        | 110 |
+| Soneto: A Cristo Crucificado         | Anónimo                 | 111 |
+| Soneto                               | Arias Montano           | 111 |
+| Romance Histórico: Romance del Rey a |
+|    Don Rodrigo, Cómo Perdió á España | Anónimo                 | 112 |
+| Romance Histórico: Bernardo Llora á  |
+|     su Padre y Celebra sus Obsequias | Anónimo                 | 114 |
+| Romance Histórico: Romance de Don    |
+|                      Rodrigo de Lara | Anónimo                 | 116 |
+| Romance Histórico: Casamiento del    |
+|                       Cid con Jimena | Anónimo                 | 117 |
+| Romance Histórico: El Cid Va en      |
+|      Romería á Santiago.—Milagro del |
+|                                 Gafo | Anónimo                 | 119 |
+| Romance Histórico: De la Muerte de   |
+|                      la Reina Blanca | Anónimo                 | 122 |
+| Romance Morisco: La Conquista de     |
+|                               Alhama | Anónimo                 | 124 |
+| Romance Caballeresco: Doña Alda      |
+|            Llora la Muerte de Roldán | Anónimo                 | 126 |
+| Romance Caballeresco: La Constancia  | Anónimo                 | 128 |
+| Romance Erótico: Rosa Fresca         | Anónimo                 | 128 |
+| Romance Erótico: Fonte Frida         | Anónimo                 | 129 |
+| «Mientras duerme mi niño»            | Canción Anónima         | 130 |
+| El Sueño                             | Baltasar de Alcázar     | 131 |
+| Sobre los Consonantes                |                         | 132 |
+| «Quién menoscaba mis bienes»         | Miguel de Cervantes     |
+|                                      |                Saavedra | 133 |
+| Canción                              |                         | 134 |
+| Soneto                               |                         | 135 |
+| Glosa                                |                         | 135 |
+| Soneto                               | Lupercio Leonardo de    |
+|                                      |               Argensola | 137 |
+| Canción (Traducción de Horacio:      |
+|                       _Beatus Ille_) |                         | 137 |
+| Soneto                               | Bartolomé Leonardo de   |
+|                                      |               Argensola | 140 |
+| Epigrama (Traducción de Marcial)     |                         | 140 |
+| Romance                              | Luis de Argote y        |
+|                                      |                 Góngora | 141 |
+| Villancico                           |                         | 142 |
+| Soledad Primera                      |                         | 143 |
+| Soneto (Contra los que Dijeron Mal   |
+|                  de las _Soledades_) |                         | 144 |
+| Soneto                               | Conde de Villamediana   | 144 |
+| Epigramas                            |                         | 145 |
+| Redondillas                          | Vicente Espinel         | 145 |
+| Letrilla                             |                         | 146 |
+| Canción de la Virgen                 | Lope Félix de Vega      |
+|                                      |                  Carpio | 147 |
+| Romance                              |                         | 148 |
+| Sonetos                              |                         | 151 |
+| Mañana                               |                         | 152 |
+| El Buen Pastor                       |                         | 152 |
+| A la Nueva Lengua                    |                         | 153 |
+| Un Soneto                            |                         | 153 |
+| Letra de Cristo al Alma              | José de Valdivielso     | 154 |
+| Idilio: La Fábula del Genil          | Pedro de Espinosa       | 155 |
+| Soneto: «Estas purpúreas»            |                         | 156 |
+| Oda: A las Ruinas de Itálica         | Caro                    | 156 |
+| Silva: Acaecimiento Amoroso          | Juan de Jáuregui        | 157 |
+| Letrilla                             | Gómez de Quevedo y      |
+|                                      |                Villegas | 159 |
+| Soneto                               |                         | 162 |
+| Canción                              |                         | 162 |
+| Epístola Satírica al Conde de        |
+|                             Olivares |                         | 163 |
+| Soneto                               |                         | 164 |
+| Canción: La Tórtola                  | El Bachiller de la      |
+|                                      |                   Torre | 165 |
+| Canción                              | Francisco de Borja      | 167 |
+| Canción                              |                         | 167 |
+| Canción                              |                         | 168 |
+| Silva: A la Rosa                     | Francisco de Rioja      | 170 |
+| A la Pobreza                         |                         | 171 |
+| A la Riqueza                         |                         | 173 |
+| Canción á un Jilguero                | Soto de Rojas           | 175 |
+| Cantilena: De un Pajarillo           | Manuel de Villegas      | 175 |
+| Cantilena: Del Amor y la Abeja       |                         | 176 |
+| Oda: Al Céfiro                       |                         | 177 |
+| Fábula Burlesca de Apolo y Dafne     | Polo de Medina          | 178 |
+| Cantarcillo                          | Calderón de la Barca    | 180 |
+| Décima: A Lope de Vega Carpio        |                         | 181 |
+| El Mágico Prodigioso                 |                         | 181 |
+| El Alcalde de Zalamea (Consejo de    |
+|                    Crespo á su Hijo) |                         | 183 |
+| Lágrimas                             |                         | 184 |
+| Soneto: A las Ojeras de una Dama     | Agustín de Salazar      |
+|                                      |                  Torres | 185 |
+| Redondillas                          | Sor Juana Inés de la    |
+|                                      |                    Cruz | 185 |
+| Soneto (Entre Encontradas            |
+|   Correspondencias Vale Más Amar que |
+|                           Aborrecer) |                         | 187 |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+		     III.—POESÍAS DEL SIGLO XVIII
+
+------------------------------------------------------------------------
+| Canción                              | Ignacio de Luzán        | 191 |
+| Soneto: El Verdadero Amor            | García de la Huerta     | 192 |
+| Sátira contra los Malos Escritores   |
+|                         de su Tiempo | Pitillas                | 193 |
+| La Fiesta de Toros en Madrid         | Nicolás Fernández       |
+|                                      |                 Moratín | 196 |
+| Sobre ser la Poesía un Estudio       |
+|                              Frívolo | José de Cadalso         | 207 |
+| Canto Guerrero (para los Asturianos) | Melchor de Jovellanos   | 208 |
+| Oda: A un Ruiseñor                   | Valdés                  | 211 |
+| Romance: La Lluvia                   |                         | 213 |
+| Letrilla: A unos Lindos Ojos         |                         | 214 |
+| Traducción del Salmo VIII            | González                | 215 |
+| El Murciélago Alevoso                |                         | 217 |
+| Letrilla: La Rosa de Abril           | Iglesias de la Casa     | 221 |
+| El Otoño                             | Álvarez de Cienfuegos   | 223 |
+| Canción                              |                         | 224 |
+| Fábula: El León y la Cabra           | Maria de Samaniego      | 225 |
+| Fábula: El Jabalí y la Zorra         |                         | 226 |
+| El Oso, la Mona y el Cerdo           | Tomás de Iriarte        | 226 |
+| Soneto                               |                         | 227 |
+| Oda: Los Días                        | Leandro Fernández de    |
+|                                      |                 Moratín | 228 |
+| España Restaurada en Cádiz           | Arjona                  | 230 |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+                       IV.—POESÍAS DEL SIGLO XIX
+
+------------------------------------------------------------------------
+| Oda á España, Después de la          |
+|                  Revolución de Marzo | Quintana                | 235 |
+| Oda á Guzmán el Bueno                |                         | 239 |
+| El Dos de Mayo                       | Gallego                 | 244 |
+| La Voluntariedad y el Deseo          |
+|                            Resignado | Blanco                  | 249 |
+| La Muerte de Jesús                   | Alberto Lista y Aragón  | 251 |
+| La Victoria de Bailén                |                         | 253 |
+| Los Defensores de la Patria (Canción |
+|                              Cívica) | Juan Arriaza y          |
+|                                      |              Superirela | 255 |
+| Epístola al Duque de Frías (con      |
+|   Motivo de la Muerte de la Duquesa) | Martínez de la Rosa     | 257 |
+| Un Castellano Leal                   | Ángel de Saavedra       | 258 |
+| Al Faro del Puerto de Malta          |                         | 266 |
+| La Cautiva                           | José de Espronceda      | 268 |
+| Soneto                               |                         | 270 |
+| A Teresa                             |                         | 270 |
+| Canción del Pirata                   |                         | 275 |
+| La Independencia de la Poesía        | Manuel de Cabanyes      | 279 |
+| Indecisión                           | Zorrilla                | 280 |
+| La Fuente                            |                         | 283 |
+| A la Memoria de Larra                |                         | 284 |
+| Toledo                               |                         | 286 |
+| A Calderón                           | Hartzenbusch            | 287 |
+| El Soldado y el Carretero            | Bretón de los Herreros  | 288 |
+| Al Huracán                           | Heredia                 | 289 |
+| Oda á Niágara                        |                         | 291 |
+| Plegaria á Dios                      | Plácido                 | 293 |
+| El Amor de los Amores                | Coronado                | 294 |
+| A Washington                         | Gómez de Avellaneda     | 296 |
+| A un Ruiseñor                        |                         | 296 |
+| La Tumba y la Rosa                   |                         | 298 |
+| A la Muerte de Espronceda            |                         | 298 |
+| Plegaria                             | López de Ayala          | 300 |
+| La Modestia                          | José Selgas y Carrasco  | 300 |
+| Rimas                                | Bécquer                 | 303 |
+| Al Anochecer                         | Antonio de Trueba       | 307 |
+| Cantos de Pájaro                     |                         | 308 |
+| Cantabria                            |                         | 309 |
+| Imitación de los Salmos              | Ventura de la Vega      | 309 |
+| La Oración por Todos                 | Bello                   | 310 |
+| Los Sollozos                         | Ramón de Campoamor y    |
+|                                      |             Campoosorio | 312 |
+| El Mayor Castigo                     |                         | 313 |
+| ¡Quién Supiera Escribir!             |                         | 313 |
+| El Descreimiento                     |                         | 315 |
+| El Cielo de Leopardi                 |                         | 316 |
+| Las Dos Grandezas                    |                         | 316 |
+| Las Dos Tumbas                       |                         | 318 |
+| Noche de Abril                       | Valera y Alcalá Galiano | 319 |
+| El Fuego Divino                      |                         | 320 |
+| ¡Excelsior!                          | Núñez de Arce           | 323 |
+| A España                             |                         | 324 |
+| Miserere                             |                         | 324 |
+| En Roma                              | Marcelino Menéndez y    |
+|                                      |                  Pelayo | 330 |
+| Elegía en la Muerte de un Amigo      |                         | 331 |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+------------------------------------------------------------------------
+| GLOSSARY                                                       | 337 |
+| NOTES                                                          | 343 |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+
+
+INTRODUCTION
+
+
+NOTES ON THE HISTORY OF SPANISH LYRIC POETRY.
+
+In the notes to the _Anthology_ an endeavor has been made to indicate
+clearly the position occupied by each of the poets here represented,
+with respect to the literary movements of his time. This Introduction,
+then, need but serve the purpose of outlining those general movements in
+so far as they have been concerned with lyric production.
+
+Of course we have to do only with the lyric tradition which has found
+expression in the language of Castile. It is not to be forgotten,
+however, that it is but one out of several lyric traditions that have
+flourished within the bounds of Spain; for the Spaniard can point with
+pride to a poetic production in Latin which extended from the Silver Age
+of Latin literature well into the Middle Ages, and he knows, too, that
+the Arabs and the Hebrews who settled on his soil composed and sang in
+their respective tongues. Those who desire more light upon these
+traditions will find an interesting account of them in the _Prólogo_ to
+the first volume of Menéndez y Pelayo’s _Antología de poetas líricos
+castellanos_ (Madrid, 1890). Suffice it to say that the influence of
+Arabic and Hebrew literature upon composition in Castilian has been
+exceedingly slight, and that for literary expression the latter speech
+is a legitimate heir of Latin in the Iberian peninsula. The Catalan and
+Portuguese literatures have a tradition entirely independent of that of
+Castile; we, therefore, disregard them here.
+
+Literature, properly so called, did not appear in the vulgar tongue of
+Castile until the twelfth century. From that period we have preserved
+one of the greatest monuments of Old Spanish letters, the epic _Poema
+del Cid_. To heroic poetry as instanced by this poem on Roderick of
+Bivar, which, like most of the early epic legends or _cantares de gesta_
+of Castile, must have been produced under the influence of the French
+_chansons de geste_, there succeeded, in the thirteenth century, a body
+of religious and didactic verse, a good part of which is due to the
+industrious cleric, Gonzalo de Berceo. Very few lyric compositions in
+Castilian can be found in this century. One, and apparently the earliest
+of all, is the first piece in our Collection—the _Aventura amorosa_.
+Modeled on the French _pastourelle_ or the Provençal _pastorela_, it
+shows, like the Spanish heroic legend, the influence of the region
+whence most of the mediæval Occident derived its first poetic
+inspiration. Another precious example of lyrism at this early date is a
+song with certain popular elements in it,—the _Cántica de la Virgen_,
+introduced by Berceo into his religious poem, _El duelo de la Virgen_.
+
+One may marvel that there was so slight an output of Castilian lyric
+verse at a time when Castile had already begun to be quite active in a
+literary way. However, the reason is not far to seek. It is found in the
+fact that the poets of Castile, following what seems to have been a
+convention with them, wrote their lyrics in the language of an adjoining
+district, that of Galicia. Into this latter region, as into Portugal
+generally, the wandering troubadours from Provence had early penetrated,
+singing everywhere their erotic strains, until, at length, the native
+poets began to imitate the Provençal manner in their own language, the
+Galician-Portuguese. Of their amorous and other lyric verse quite an
+amount is preserved in various _Cancioneiros_, and these also contain
+the poems of Castilians and southern Spaniards, who, like the monarch of
+Castile, Alfonso el Sabio, composed in Galician-Portuguese.{1}
+
+{1} For an account of this Galician poetry see Menéndez y Pelayo, _l.
+c._, _Prólogo_, to volume III, and the article on Portuguese literature
+prepared for Groeber’s _Grundriss der romanischen Philologie_, vol. II,
+by C. M. de Vasconcellos.
+
+The fourteenth century is marked by the advent of a Castilian poet who
+writes in his native speech only. This is Juan Ruiz, Archpriest of Hita,
+the Villon of Spain and the most original Spanish writer of the whole
+mediæval period. His lyrics, interspersed among the narrative portions
+of his _Cantares_, have the note of personal experience. Much has been
+made of French influence upon Hita, but, when all is said and done, that
+influence is restricted to a small proportion of his work, and he
+remains eminently Spanish in manner, although, for his verse forms, he
+has had recourse to Galician-Provençal models. These same models were
+present to the mind of the Chancellor López de Ayala for the lyrics
+contained in his satiric and didactic _Rimado de Palacio_, written in
+the second half of the fourteenth century, and in the fifteenth century
+they were followed by a whole host of verse writers.
+
+During the first half of the fifteenth century, literary activity was
+centered in the Court of John II., king of Castile. There, statesmen and
+courtiers of the type of Álvaro de Luna amused themselves by inditing
+verses in rivalry with the _trovadores_ who lived by the trade; and a
+considerable number of their productions,—especially those conceived
+according to the stereotyped Provençal manner, as adopted formerly in
+Galicia and in later times in Catalonia, and imported from both regions
+into Castile,—may be found in the _Cancionero_ of Baena.
+
+By the side of this very artificial Court verse, maintaining as it does
+the earlier lyric tradition that harks back ultimately to the land
+beyond the Pyrenees, there appear, in the fifteenth century, two other
+main divisions of poetry showing new forces brought to bear upon
+Castilian letters. Of these, the one is chiefly governed by an Italian
+influence, especially by that of Dante, from whose _Divina Commedia_ it
+derives the allegorical tendency which is its distinguishing mark; the
+other reveals the influence of the Renaissance in the attention which it
+pays to the works of classic antiquity, translating and imitating them.
+These new influences find expression, above all, in the poems of
+Imperial, Mena and the Marquis of Santillana. Untrammelled by
+conventions, Jorge Manrique stands somewhat apart from these three
+poetic movements in his best work, the mournfully melodious _Coplas_ on
+the death of his father.
+
+To the fifteenth and the following century belongs the great mass of
+short lyrico-epic poems or ballads, called _Romances_—a term also
+applied to lyrics in quatrains having no epic character whatsoever. It
+was formerly believed that the ballads, most of which deal with subjects
+from the history of Spain and with the stories of Charlemagne and his
+peers, were of much greater antiquity; but the artificiality of the
+style and contents of the majority of them, and the introduction into
+them of elements of culture and courtliness much more recent than the
+times to which they relate, fix their composition as hardly earlier than
+the end of the fifteenth century. Still, the weight of authority
+ascribes to certain of them an early oral tradition, and even considers
+some as developed out of passages taken from the old epic _Cantares de
+gesta_.
+
+With the sixteenth century, and as the famous _siglo de oro_ (1550-1680)
+drew near, the number of lyric poets increased greatly, and the
+Italianizing influences grew in importance. Boscán, Garcilaso de la Vega
+and Mendoza were the leading champions of the exotic measures, and they
+thoroughly naturalized in Spain the sonnet, the hendecasyllable, the
+_ottava rima_ and kindred forms, some of which had already been
+introduced in the time of Imperial and Santillana. Certain spirits, such
+as Castillejo and Silvestre, opposed, though not consistently, the
+endeavors of these innovators; but toward the end of the sixteenth
+century the Italian manner triumphed, particularly in the works of
+Herrera and his school at Seville.
+
+Mysticism, ever a prominent characteristic of the Spanish temperament,
+finds most pleasing expression, during the sixteenth century, in the
+lyrics of a number of clerical writers. The most attractive of them all
+is Luis de León, deservedly ranked among the greatest Spanish lyric
+poets. In him an Italian influence, and the humanizing impress of the
+Renaissance are also visible.
+
+The Italian manner is henceforth, and throughout the seventeenth
+century, the dominant one in Spanish verse. It is unnecessary to mention
+the numerous lyrists who adopted it. The great masters of the _siglo de
+oro_—Lope, Calderón, Cervantes—used the foreign measures, though,
+indeed, they constantly recurred to the older domestic forms, such as
+the _romance_, the _redondillas_, etc.
+
+At the very outset of the seventeenth century there manifested itself in
+Spanish poetry the vitiating influence of Góngora, a writer whose
+bombastic and obscure style, termed Gongorism after its originator,
+wrought the same harm in Spanish letters that Marinism wrought in Italy
+and Euphuism in England. The mannerisms of Góngora were imitated by
+later poets, so that his school persisted throughout the century,
+despite the reaction to sanity attempted by the Argensolas, and the
+satirist Quevedo. Even the virile Quevedo himself yielded finally to the
+torrent and wrote, in his later period, verse and prose as extravagant
+of metaphor and as obscure in style as any that ever came from the pen
+of Góngora.
+
+The _siglo de oro_ was followed by a period of decline in things
+political, social and literary, which extended through a considerable
+portion of the eighteenth century. Poetasters abounded, good taste was
+at its lowest ebb. When matters were at about their worst in the world
+of letters—and the satire of Jorge Pitillas will indicate how great the
+decay was—Luzán inaugurated a reform movement by proposing, in his _Arte
+poética_, to subject all poetic production in Spanish to rigid rules
+such as Boileau had imposed upon classic French verse. Luzán’s ideas
+found favor and, despite the counter-efforts of García de la Huerta, a
+champion of the older Spanish methods and a bitter opponent of
+innovations, the disciples of Luzán began to compose dramas and lyrics
+according to the Gallic laws. The most important lyrist of the new
+movement was Meléndez-Valdés, about whom gathered the so-called
+Salamancan school of poets. Of these the best was Cienfuegos, who most
+nearly approached his master Meléndez in the skill with which he
+versified according to the precepts from abroad. The fabulists Samaniego
+and Iriarte also underwent French influence.
+
+The opening years of the nineteenth century witnessed a passionate
+outburst of Spanish patriotism, which found poetic utterance in the odes
+directed against the Napoleonic invader by the Tyrtæan poet Quintana, by
+his friend Gallego and other authors. Although leveled against the
+French, these compositions were framed in obedience to the canons of the
+French poetic lawgivers. The rules of French classicism prevailed also
+in the works of the members of a school made up mainly of young clerics,
+who had their centre at Seville. Lista and Blanco were among the number
+of these poets, whose use of French methods was tempered somewhat by
+their imitation of the manner of Herrera, the leader of the school of
+Seville that had flourished in the sixteenth and the early seventeenth
+century, and of that of his disciple Rioja.
+
+With the third decade of the century the wave of Romanticism began to
+sweep over the land. Triumphant with the drama of Rivas, it reached its
+apogee of lyrism in the verse of that writer and in the works of the
+Byronic poet Espronceda and of Zorrilla. Not the least attractive among
+the authors of the Romantic period are the Cuban poets Heredia and
+Avellaneda.
+
+The Romantic movement passed away and its unrestrained outpourings of
+the inner man ceased to be fashionable after the middle of the century.
+Realism, which has prevailed generally in literature since that time, is
+not too favorable to the composition of lyric verse, and the production
+of the latter during the last fifty years has been rather individual
+than characteristic of any school. Bécquer’s Heinesque strains have not
+been echoed by any one of note; no one has imitated successfully the
+poetic philosophizing of Campoamor, the winning poet so lately deceased;
+Núñez de Arce, the author of the _Gritos del combate_ and the _Vértigo_,
+has alone found any considerable following; while the humanism of Valera
+and Menéndez y Pelayo raises their verse to an intellectual level above
+the comprehension of ordinary men. The gentle mysticism of León, of
+which reminiscences are found everywhere throughout the works of Valera,
+is suggested by the lyrics of Carolina Coronado, who is also of the
+school of St. Theresa.
+
+
+NOTES ON SPANISH PROSODY
+
+The following rules are mainly drawn from the excellent _Ortología y
+métrica_ of A. Bello, published in his _Obras completas_, Santiago de
+Chile, 1884, vol. V. Other treatises that may be consulted are E. Benot,
+_Prosodia castellana y versificación_, Madrid, 1892; F. Hanssen, _Notas
+á la prosodia castellana_, Santiago de Chile, 1900 (in the _Anales de la
+Universidad_); _Id._, _Miscelánea de versificación castellana_, _ibid._,
+1897; _Id._, _Zur lateinischen und romanischen Metrik_, Valparaiso, 1901
+(reprint from the _Verhandlungen des deutschen Wissenschaftvereins_,
+vol. IV, Santiago de Chile). Cf. also the remarks of E. Stengel in his
+_Romanische Verslehre_ (pubd. in Gröbers _Grundriss der romanischen
+Philologie_, vol. II, part I, Strasburg, 1893) and of G. Baist in his
+_Spanische Literatur_ (pubd. _ibid._, vol. II, part II, Strasburg,
+1897).
+
+SYLLABIFICATION
+
+The Latin quantitative principle in versification has given way in
+Spanish to that of syllabification simply. Account is taken, as a rule,
+not of the greater or less length of the vowel in the syllabic, but of
+the number of the syllables in a line and of their rhythmical accent.
+
+(α) Vowels and Syllables Within a Word.
+
+A problem of importance is to determine, when two or more vowels come
+together, whether they form one syllable or more. The vowels are either
+strong (_a_, _e_, _o_) or weak (_i_, _y_, _u_), and they come together
+under three chief conditions; viz., (I) the accent of the word may be on
+one of the contiguous vowels; (II) it may be on a preceding syllable;
+(III) it may be on a syllable following them.
+
+I. Combinations of Two Vowels, one of which is Accented
+
+(1) If one of two strong vowels (_a_, _e_, _o_) coming together has the
+accent, they do not form a diphthong, and therefore do not count as a
+single syllable in the verse. Dissyllables, for example, are _Jaén_,
+_nao_, _leal_, _león_; trisyllables are _azahar_ (_h_ mute), _creemos_,
+_canoa_.
+
+Exceptionally, the two strong vowels are contracted: e.g., Samaniego has
+contracted them in the hendecasyllable,
+
+  El l[eó]n, rey de los bosques poderoso,
+
+and Espronceda in a tetrasyllable,
+
+  Y no hay playa
+  S[ea] cualquiera, _etc._
+
+This contraction, called _synæresis_, is less harsh when the unaccented
+vowel is _e_. It is frequent, however, with the first two vowels of
+_ahora_.
+
+(2) If two vowels come together, the first strong (_a_, _e_, _o_) and
+the second weak (_i_, _y_, _u_), and if the accent rests on the strong
+vowel, they regularly form a diphthong and count as one syllable; e.g.,
+_c[au]to_, _p[ei]ne_, _f[eu]do_, _conv[oy]_, _r[ey]_, _s[oy]_. The
+dissolution of this diphthong constitutes a very violent poetical
+license. When it occurs it is termed _diæresis_ and is sometimes marked
+by the dots so called; e.g., _glorïoso_, _suäve_.
+
+(3) If the first of the contiguous vowels is strong, and the second weak
+and accented, they form separate syllables, as in _raíz_, _baúl_,
+_roído_. Contraction (_synæresis_) is rare and harsh in such cases: cf.
+Meléndez Valdés in the hendecasyllable,
+
+  C[aí]do del cielo al lodo que le afea.
+
+(4) If the first of the contiguous vowels is weak and the second strong,
+and the accent is on the weak vowel, they naturally constitute separate
+syllables, as in _día_, _río_, _valúa_, _lloraríamos_.
+
+Synæresis is more frequent and less harsh here than in (3); cf.
+Garcilaso:
+
+  Que hab[ía] de ver con largo acabamiento.
+
+Espronceda:
+
+  Los r[ío]s su curso natural reprimen.
+
+(5) If the first of two contiguous vowels is weak and the second is
+strong and accented, the vowels sometimes form one syllable and
+sometimes do not. Etymological conditions often determine the case; thus
+_fió_ is a dissyllable, since it comes from a Latin source (_fidavit_)
+in which the _i_ was in a syllable by itself, and _bien_ is a
+monosyllable, since the _i_ and _e_ form a diphthong evolved out of a
+single Latin vowel (the _ĕ_ of _bĕne_).
+
+The chief cases are as follows:
+
+(a) _iè_ and _uè_ from Latin _e_ and _o_ form diphthongs absolutely
+indissoluble: _d[ie]nte_, _m[ue]rte_.
+
+(b) In conjugation, analogy plays a part, and _fiamos_ follows _fiar_
+(with the _i_ and the _a_ in distinct syllables), _cambiamos_ follows
+_cambiar_ (with the _i_ and the _a_ in the same syllable).
+
+Synæresis readily takes place for vowels ordinarily in distinct
+syllables (_fió_, etc.); but diæresis hardly obtains for the vowels of a
+true diphthong (_cambió_, etc.).
+
+(c) The combinations _ió_ and _iè_ are usually diphthongs in the
+terminations of the preterite indicative, the future subjunctive, the
+past tenses of the subjunctive, and the gerund, of verbs of the second
+and third conjugations: e.g., _mur[ió]_, _mur[ie]re_, _mur[ie]se_,
+_mur[ie]ra_, _mur[ie]ndo_. In _rió_, _deslió_, _rieron_, _deslieron_,
+the vowels seem to be considered as forming separate syllables, the _i_
+being treated as part of the stem and not of the suffix.
+
+(d) The substantival ending _-ión_ (_acción_, etc.) is generally a
+diphthong, and rarely suffers dissolution.
+
+(e) In derivatives analogy operates: e.g., _naviero_ and _brioso_ with
+their _i_ in a separate syllable because of _navío_ and _brío_ (cf. rule
+4); but _glor[ie]ta_ and _ambic[io]so_ with a diphthong because of
+_glor[ia]_ and _ambic[ió]n_. Ordinarily, such _ie_ and _io_ combinations
+permit of synæresis if they are properly dissyllabic, and if properly
+diphthongal they remain indissoluble. Still, adjectives in _-i.oso_ and
+_-u.oso_ sometimes dissolve their diphthong; e.g., as in Espronceda:
+
+  El majestüoso río
+  Sus claras ondas enluta,
+
+Garcilaso:
+
+  El árbol de victoria
+  Que ciñe estrechamente
+  Tu glorïosa frente.
+
+(6) Two contiguous weak vowels with the accent on the first of them form
+an indissoluble diphthong; e.g., _muy_. _Cuita_, _cuido_ and related
+forms once accented the _u_: cf. p. 134, l. 20 where Cervantes has
+_descuido_ in assonance with _confuso_. So also, Meléndez Valdés
+assonated _tumba_ and _cuidan_. _Viùda_ was formerly _víuda_, and Tirso
+de Molina assonated it with _Lucía_, _pican_, etc.
+
+(7) If the second of two contiguous weak vowels is accented, there is a
+diphthong sometimes indissoluble and sometimes dissoluble; e.g.,
+indissoluble are _f[uí]_ and, in modern usage, _c[ui]ta_, _c[ui]do_ and
+their derivatives; dissoluble are _ruin_, _ruina_, _ruido_, _viudo_.
+These later, however, readily admit synæresis.
+
+Analogy operates in verb forms; thus _u_ is in a syllable apart in
+_huyo_, _arguyo_, and so also in _huimos_, _argüimos_ (but in such cases
+synæresis is always possible). In cases of a repetition of the same
+vowel, synæresis hardly obtains; therefore _piísimo_ and _duúnviro_ have
+four syllables each.
+
+II. Combinations of Two Vowels with the Accent Preceding them
+
+(1) Two contiguous strong vowels after the accent naturally form two
+syllables: e.g., _Dánao_, _héroe_, _temiéndoos_. Yet the poets usually
+make diphthongs of them; e.g., Moratín:
+
+  Los hér[oe]s que la fama
+  Coronó de laureles,
+
+and only exceptionally treat them as dissyllabic; e.g., Samaniego:
+
+  Cuando á un héròè quieras
+  Coronar con el lauro.
+
+(2) If the first of two contiguous vowels after the accent is strong and
+the second is weak, they form a diphthong, as in _amab[ai]s_,
+_temier[ai]s_. But it is frequently dissolved with ease, since in many
+cases the vowels stood originally in separate syllables; thus _amábades_
+and _temiérades_ were good forms down to the seventeenth century.
+
+(3) If the first of two contiguous vowels after the accent is weak and
+the second strong, there is a diphthong usually indissoluble; e.g.,
+_injur[ia]_, _limp[io]_, _contin[uo]_. Dissolution is possible, however,
+where _u_ is the first vowel (as in _continuo_, _estatua_).
+
+III. Combinations of Two Vowels before the Accent
+
+(1) Two contiguous strong vowels before the accent naturally form two
+syllables; e.g., _lealtad_, _roedor_ are properly trisyllabic. But
+synæresis is possible, especially where _e_ is one of the vowels.
+
+(2) If the first of two contiguous vowels before the accent is strong
+and the second is weak, they naturally form a diphthong; _v[ai]vén_,
+_p[ei]nado_. They are regularly in distinct syllables, however, when the
+first vowel (except _a_) is part of a prefix, as in _preinserto_,
+_prohijar_, _rehusado_ (prefixes _pre-_, _pro-_, _re-_). Nevertheless,
+synæresis is here permitted, and the diphthong is normal where _a_ is
+the vowel of the prefix, as in _[ai]rado_, _[ahu]mado_.
+
+(3) Usage varies when of two contiguous vowels before the accent the
+first is weak and the second strong. The derivative follows the simplex;
+thus the _i_ and the _a_ are in separate syllables in _criador_ and
+_criatura_ because they so stand in _criar_, they form one syllable in
+_cambiamiento_ because they do so in _cambiar_. But synæresis is always
+possible where the diphthong does not already exist.
+
+(4) If both the contiguous vowels before the accent are weak, they
+naturally form a diphthong, as in _c[iu]dad_, _c[ui]dado_. Derivatives
+of words of variable syllabification may imitate their simplex: thus
+_viudo_ may be either dissyllabic or trisyllabic (cf. I, rule 7) and
+_viudez_ has the same liberty.
+
+IV. Combinations of Three or more Vowels
+
+(1) Three contiguous vowels with the accent on the first. These offer
+two possible forms of combinations, viz., one of two vowels with the
+first accented plus one of two vowels after the accent. To these apply
+the rules already stated. Thus in _lóaos_ we have _óa_ in two syllables
+according to I, rule 1, and _ao_ which may be in two syllables by II,
+rule 1, therefore all three vowels may be in separate syllables. So,
+too, in _iríais_ we have _ía_ in two syllables by I, rule 4, and _ai_
+which forms a diphthong by II, rule 2, therefore the combination _íai_
+forms two syllables.
+
+(2) Three contiguous vowels with the accent on the second. There are two
+combinations possible, one of two vowels with the accent on the second
+and one of two vowels with the accent on the first. Apply the rules to
+these: e.g., _fiáos_ has _iá_ in two syllables by I, rule 5 b and _áo_
+in two syllables by I, rule 1, so that the combination is trisyllabic;
+again, _cambiáos_ has _iá_, a diphthong by I, rule 5 b, and _áo_ in two
+syllables by I, rule 1, therefore the combination has two syllables;
+_buey_ has _ue_, a diphthong by I, rule 5 a, and _ey_, a diphthong by I,
+rule 2, so that the whole combination is linked together and forms one
+syllable as a triphthong.
+
+(3) Three contiguous vowels with the accent on the last. The
+combinations are one of two vowels before the accent plus one of two
+vowels accented on the last. So, applying the rules to _rehuí_, for
+example, we find _eu_ (_h_ mute) to be a dissyllable by the exception to
+III, rule 2, and _uí_ to be probably a dissyllable by I, rule 7, so that
+the combination probably forms three syllables.
+
+(4) Combinations of more than three vowels may be decomposed in a
+similar way. Thus, _decaíais_ has _aíai_ with four contiguous vowels in
+three combinations, viz., _aí_, a dissyllable by I, rule 3; _ía_, a
+dissyllable by I, rule 4; _ai_, a diphthong by II, rule 2, so that the
+combination has three integral elements and three syllables.
+
+N.B.—Despite all these rules, it should be noted that the tendency of
+the language is toward synæresis.
+
+(β) The Value of Contiguous Vowels in Separate Words.
+
+Between the vowels of separate words there may occur _synalœpha_ or
+_hiatus_. Synalœpha is the contracting into a single syllable of the
+vowels ending one word and those beginning the next word, as in _hombr[e
+i]lustre_, _soberb[io e]dificio_, _S[i á u]n infeliz la compasión se
+niega_.
+
+The vowels thus contracted are still pronounced separately, except in
+cases of the repetition of the same vowel, where only a single prolonged
+sound is heard, as in _cas[a a]jena_. As synalœpha may take place where
+synæresis would be impossible, it is governed by somewhat different
+rules.
+
+Hiatus—which corresponds to diæresis within a word—occurs when there is
+no contraction of the final vowel of one word and the initial vowel of
+the next; as in _la hora_, _bella obra_.
+
+The following general observations are necessary:
+
+(1) Mute _h_ is disregarded in the verse and does not prevent synalœpha.
+
+(2) An unaccented weak vowel between two other vowels prevents synalœpha
+of these latter; thus, _comercio y agricultura_, in which the _io_ is
+kept apart from the _a_ by the _y_, which itself forms a diphthong with
+the _a_; so also _Sevilla ú Oviedo_ with the _a_ in one syllable and the
+_uo_ in another. Some writers have violated this rule, but most have
+observed it.
+
+(3) _ó_ prevents synalœpha and forms a syllable with the following
+vowel; Lupercio de Argensola:
+
+  El orbe escucha atónito ó atento.
+
+(4) The conjunction _é_ generally prevents synalœpha; Lupercio de
+Argensola:
+
+  Pues he de retratarme, dónde ó cómo
+  Me pueda yo estar viendo [é i]mitando.
+
+Synalœpha is not wholly inadmissible.
+
+(5) Two similar contiguous vowels form synalœpha, and the sound is a
+single prolonged one: _el volubl[e e]lemento_.
+
+Three similar contiguous vowels may form synalœpha, but the combination
+is a harsh one; as in Maury:
+
+  No su palanc[a á A]rquímedes le diera.
+
+(6) A pause due to a break in sense does not prevent synalœpha.
+
+Rules for Synalœpha
+
+(1) Synalœpha is necessary where two or more unaccented vowels come
+together (unless a weak unaccented vowel, or the conjunctions _ó_, _é_,
+intervene); Meléndez Valdés:
+
+  Yo vi correr l[a a]soladora guerra
+  Por l[a Eu]rop[a i]nfeliz.
+
+Quintana:
+
+  El od[io á u]n tiempo [y e]l amor unirse.
+
+Calderón:
+
+  Aunqu[e e]l negoc[io he i]gnorado.
+
+The synalœpha of five vowels is very rare.
+
+(2) When the vowel at the end of the first word is accented, synalœpha
+is natural; Quintana:
+
+  Se heló la risa y se torn[ó e]n gemido.
+
+(3) When the accent is on the last word, synalœpha is the general rule,
+especially when _e_ is the first vowel; _grand[e ho]mbre_, _est[a
+a]lma_. Upon occasion hiatus sounds better, and especially so under a
+strong accent.
+
+(a) Hiatus is preferable when there is a close syntactical connection
+between the vowel before the accent and the accented vowel, as, e.g.,
+between the definite article or the possessive adjective and its
+substantive, between the preposition and its object, etc.; Calderón:
+
+  Es sù àmo un caballero
+  De mucho valor y brío.
+
+Lupercio de Argensola:
+
+  A èstos muerdas y á los otros ladres.
+
+(b) The hiatus is most likely when the accented word is at the end of
+the phrase or verse, or occupies a strongly accented position in the
+verse; Meléndez Valdés:
+
+  ¡Oh gran naturaleza!
+  ¡Cuán magníficà ères!
+
+Maury:
+
+  Tal de lò àlto tempestad deshecha.
+
+(c) When the syntactical relation mentioned in (a) exists, but the
+accented word is not in the position stated in (b), synalœpha may occur;
+Martínez de la Rosa:
+
+  L[a o]da sublime entusiasmada canta.
+
+(d) The feeling expressed is sometimes rendered best by synalœpha and
+again by hiatus; thus, the action is accelerated and the energy
+increased by synalœpha in:
+
+  Habl[a, ha]bla: ¿por qué callas? ¿qué recelas?
+
+while in Garcilaso’s line (p. 72, l. 1)
+
+  Casi los paso y cuent[o u]nò á ùno
+
+the hiatus marks the deliberation with which the act is performed.
+
+(4) When two accented vowels come together, the hiatus is much more
+pleasing than the synalœpha; Herrera:
+
+  ¡Oh yà ìsla católica potente!
+
+But synalœpha is tolerable when the second accent does not coincide with
+the end of the clause or with a necessary rhythmical accent; Herrera:
+
+  ¿Qu[é á]spera condición de fiero pecho?
+
+Quintana:
+
+  Ser[á a]lma sin amor ni sentimiento.
+
+N.B.—In Old Spanish poetry hiatus prevailed and synalœpha was less
+common. Cf. F. Hanssen, _Notas á la prosodia castellana_ (cited above).
+
+METRE
+
+In general the metre of a Spanish poetical composition is regulated by
+its pauses, accents, rhyme and, in most cases, its strophic arrangement.
+
+I. PAUSES.—Of these there are three kinds:
+
+(1) the _pausa mayor_, or chief pause, ending the strophe;
+
+(2) the _pausa media_, or pause of moderate duration, separating the
+larger symmetrical parts of a strophe;
+
+(3) the _pausa menor_, or slight pause, separating one verse from
+another.
+
+The _pausa mayor_ generally coincides with the end of a sentence, or at
+least (as in sonnets, octaves, etc.) with that of the larger members or
+clauses of a sentence. The _pausa media_ is more varied in its
+distribution, since perfect symmetry and continual uniformity would make
+the metre monotonous. The _pausa menor_ should generally coincide with a
+break in the thought, but _enjambement_, or the violent carrying over of
+the thought from one line to another, is not unknown; cf. p. 97, l. 14.
+
+II. ACCENTS AND RHYTHM.—The regular recurrence of accents in a verse
+gives it its rhythmical character. The rhythmical divisions of a Spanish
+verse are, as a rule, either dissyllabic or trisyllabic. When
+dissyllabic and accented on the first syllable, they are called
+trochaic:
+
+  Dìme | puès, pas|tòr ga|rrìdo.
+
+When dissyllabic and accented on the second syllable, they are iambic:
+
+  ¿A dón|de vàs, | perdì|da?
+
+When trisyllabic and accented on the first syllable, they are dactylic;
+Moratín:
+
+  Sùban al|cèrco d[e O]limpo lu|ciènte.
+
+When trisyllabic and accented on the second syllable, they are
+amphibrachs; Mena:
+
+  Con crìnes | tendìdos | ardèr los | comètas.
+
+When trisyllabic and accented on the third syllable, they are anapæsts;
+Iriarte:
+
+  De sus hì|jos la tòr|pe avutàr|da.
+
+The terms given marked in Latin a quantitative division into feet, while
+in Spanish they denote only accentual conditions.
+
+A syllable may be lacking at the end of a verse (then called
+catalectic); trochaic:
+
+  Yà los | càmpos | òrn[a A]|bril;
+
+in one of amphibrachs:
+
+  Derràma | su páli|da lùz;
+
+dactylic:
+
+  Hìnche los | àires ce|lèst[e a]rmo|nía;
+
+dactylic with two syllables lacking:
+
+  S[è o]ye á lo | lèjos tre|mèndo fra|gòr.
+
+In an iambic or an anapæstic verse, there may be one or two unaccented
+syllables in excess; in a verse of trochees or amphibrachs, one:
+
+  ¿A dón|de vàs | perdì|da?
+  Suspì|r[a e]l blàn|do cé|firo.
+  Sacudièn|do las sèl|vas el á|brego.
+  Tiènde el | mànto | nòche | lóbre|ga.
+  El nìdo | desièrto | de míse|ra tórto|la.
+
+But all verses are not subjected rigorously to rhythmical division
+according to the types explained. In trochaic and iambic verses not
+exceeding eight syllables in length and not intended for singing, no
+accent is obligatory except that of the last division (or foot). The
+rhythmical nature of the composition then depends upon the regular
+recurrence of this final accent.
+
+Not all accents satisfy the rhythmical requirements in a verse.
+Insufficient accents are those of the prepositions that have one
+(_contra_, _para_, etc.), those of the demonstratives before their
+nouns, those of the forms of the indefinite article (the definite
+article has none), those of monosyllabic adverbs before the words that
+they modify (_bien alojado_, etc.). Moreover, the verse is impaired when
+a strong, accidental accent precedes immediately a necessary accent, as
+in _Mis ruegos cruèl òye_.
+
+*Cæsura.*—In the longer verses, a necessary pause or break in a
+determined place is called the cæsura. The cæsura requires a strong
+accent on the word preceding it, and does not prevent synalœpha;
+Garcilaso:
+
+  ¿Ves el furor | del animoso viento
+  Embravecid[o | e]n la fragosa sierra?
+
+*The different kinds of verse.*—N.B. In naming Spanish verse forms, all
+syllables, even those after the final accent, are taken into account.
+
+The longest *trochaic* verse is the octosyllabic. In its typical form it
+has four accents, viz., on the first, third, fifth and seventh
+syllables:
+
+  Bràma, | bùf[a, e]s|càrba, | huèle.
+
+But only one of the rhythmical accents is necessary, viz., that on the
+seventh syllable; Heredia:
+
+  Ya tu familia gozòsa
+  Se prepara, amado pàdre.
+
+For the purposes of singing, the third syllable should be stressed as
+well as the seventh.
+
+Compositions in six-syllabled verses, with the accent on the fifth
+syllable (hexasyllables), may have the trochaic metre, but are likely to
+intermingle the trochees with amphibrachs; e.g., Espronceda:
+
+  Músicas lejànas;           \ _Trochees._
+  De enlutado pàrche         /
+  Redòble monótono;          \ _Amphibrachs._
+  Cercàno huracán.           /
+
+Four-syllabled (tetrasyllabic) trochaic lines may accent the first and
+third syllables, but only the accent on the third syllable is requisite;
+Iriarte:
+
+  A una mòna
+  Muy taimàda
+  Dìjo un día
+  Cièrta urràca.
+
+When it alternates with other longer verses, the four-syllabled trochaic
+is called the _verso quebrado_.
+
+*Iambics.*—The longest iambic verse is the alexandrine of the French
+type. It has thirteen syllables and a central cæsura dividing it into
+hemistichs. The first hemistich may end in a stressed vowel or have an
+unaccented vowel after the stress, but in the latter case synalœpha must
+join the unaccented vowel to the following hemistich; Iriarte:
+
+  En cierta catedral | una campana había
+  Que sólo se tocab[a | a]lgún solemne día.
+  Con el más recio son, | con pausado compás,
+  Cuatro golpes ó tres | solía dar no más.
+
+N.B.—When both hemistichs end in an accented vowel, the line has but
+twelve syllables. Sometimes the alexandrine adapts itself to the
+anapæstic metre, as in Iriarte:
+
+  Que despàcio y muy rèc[io | e]l dichòso esquilón.
+
+At all events, the only necessary rhythmical accents are those on the
+sixth and the twelfth syllable. An older form of the alexandrine also
+existed (see below).
+
+The eleven-syllabled iambic line is called the heroic verse, from its
+use in epics, or the hendecasyllable (see below).
+
+The nine-syllabled iambic verse is of French origin. The perfect type,
+with accents on the second, fourth, sixth and eighth syllables, is seen
+in
+
+  No dè jamás mi dùlce pàtria
+  La nòble frènte al yùgo vìl.
+
+Only the accent on the eighth syllable is necessary; e.g., Iriarte:
+
+  Tú, manguito, en invierno sìrves,
+  En verano vas á un rincón.
+
+But in songs the fourth syllable should also be stressed.
+
+The seven-syllabled iambic (the heptasyllabic or anacreontic verse) has
+a necessary accent on the sixth syllable; Villegas:
+
+  Quiero cantar de Càdmo.
+
+The perfect type is seen in Villegas:
+
+  Las cuèrdas mùd[o a]prìsa.
+
+In songs the fourth syllable is also stressed. Sometimes the anapæst
+supplants the iambic, e.g., Villegas:
+
+  Sólo cànta mi lìra.
+
+In older Spanish, the alexandrine often consisted of two seven-syllabled
+iambic verses or half-lines, separated by the cæsura. There might be one
+or two unaccented syllables after the stressed sixth, and the unaccented
+syllables did not coalesce with the second half-line, since hiatus,
+rather than synalœpha, prevailed in Old Spanish; e.g., Berceo:
+
+  En esta romería | habemos un buen prado.
+  El fruto de los árbores | era dulze sabrìdo.
+
+Some modern poets have imitated this alexandrine, avoiding the hiatus,
+however.
+
+The five-syllabled (pentasyllabic) iambic verse has a necessary stress
+on the fourth syllable. In this line the iambics easily yield to
+dactyls; e.g., Moratín:
+
+  El que inocente
+  La vìda pàsa
+  No necesìta
+  Morìsca lànza,
+  . . . . . .
+  Arcos ni aljàba
+  Llèna de flèchas.
+
+Here, verses 2 and 4 are typical iambic pentasyllables, 1 and 3 have
+only the requisite accent on the fourth syllable, 5 and 6 are dactylic.
+
+*Dactylic verses.*—There are examples of a dactylic hendecasyllable;
+Iriarte:
+
+  Cièrta criàda la càsa barría.
+
+The dactylic octosyllable accents the first, fourth and seventh
+syllables:
+
+  Vuèlve la pàz á los hòmbres.
+
+The trochaic octosyllable with the necessary accent of the seventh
+syllable often becomes dactylic; Meléndez:
+
+  Tòd[o o]s adòr[a e]n silèncio.
+
+On the dactylic pentasyllable or adonic verse, see below.
+
+*Amphibrachs.*—Of a single foot are these verses of Espronceda:
+
+    Suspìra
+  La lìra
+  Que hirió
+  En blàndo
+  Concènto, _etc._
+
+But Bello objects to considering these short lines as individual verses.
+
+Twelve-syllabled (dodecasyllabic) amphibrachs were formerly of much use
+and were called _versos de arte mayor_; e.g., Mena:
+
+  El cònd[e y] | los sùyos | tomàron | la tièrra
+  Que estàb[a e]n|tre el àgua | [y e]l bòrde | del mùro.
+
+A cæsura divides the line into hemistichs. Properly there should be four
+accents, viz., on the second, fifth, eighth and eleventh syllables; but
+the accents of the second and eighth syllables may be lacking.
+
+The cæsura may come immediately after the accented syllable; Mena:
+
+  Entràndo tras él | por el àgua decían,
+
+and it may permit of two unaccented syllables before it, though in this
+case the second hemistich has only five syllables; Mena:
+
+  Ni sàle la fúlica | de la marìna.
+
+This and the further fact that synalœpha may occur between the
+hemistichs; Mena:
+
+  Con mùcha gran gènt[e | e]n la màr anegàdo,
+
+prove that the two hemistichs really form one verse and not two verses.
+Still, at times, the cæsura marked an absolute break in the verse, e.g.,
+with hiatus; Mena:
+
+  Ya puès, si se dèbe | en èste gran làgo
+  Guiarse la flota.
+
+Again the first syllable may be lacking in the first amphibrach; Mena:
+
+  Mièntras morían | y mièntras matàban.
+
+The nine-syllabled amphibrach is illustrated in Espronceda’s _Estudiante
+de Salamanca_:
+
+  Y luègo el estrépito crèce
+  Confùso y cambiàdo en un sòn, _etc._
+
+The six-syllabled amphibrach accents the second and fifth syllables in
+its perfect type; Moratín:
+
+  Ropàjes sutìles
+  Adòrno le sòn,
+  Y en èllos duplìca
+  Sus lùces el sòl.
+
+But in pieces of more familiar import, the first accent may be lacking;
+e.g., Samaniego:
+
+  Plumas, sombrerètes,
+  Lunàres y rìzos
+  Jamás en s[u a]dòrno
+  Fueron admitìdos.
+
+Here the first and fourth verses have only the accent of the fifth
+syllable.
+
+*Anapæsts.*—These are most common in the verse of ten syllables, with
+three necessary accents; Iriarte:
+
+  Escondìdo en el trònco d[e u]n árbol.
+
+Anapæsts are found also in the verse of seven syllables, though this is
+usually iambic; Meléndez Valdés:
+
+  Yo también soy cautìvo;
+  También yò, si tuvièra
+  Tu piquìt[o a]gradàble,
+  Te diría mis pènas.
+
+*The iambic hendecasyllable or heroic verse.*—This ordinarily has eleven
+syllables, but it may end in an accented syllable and have only ten
+(_verso agudo_), or it may have two unaccented syllables at the end, and
+in such a case will have twelve syllables (_verso esdrújulo_). The
+latter two forms are always introduced into a composition according to
+some design. The typical form with five accents is rare:
+
+  Cayó, [y e]l sòn tremènd[o a]l bòsque atruèna.
+
+All these accents are not necessary, but one of two main schemes of
+accentuation must be followed; viz., the accents must come on the sixth
+and tenth syllables, or else on the fourth, eighth and tenth; Rioja:
+
+  Campos de soledàd, | mustio collàdo.
+
+Mora:
+
+  Sube cual àura | d[e o]loròso inciènso.
+
+In the second scheme the cæsura properly comes after the stressed fourth
+or the unstressed fifth syllable.
+
+*Sapphic verse.*—The sapphic is a hendecasyllable which requires that
+certain accents be present and that certain syllables be short. The full
+requirements are:
+
+(1) accents on the fourth, eighth and tenth syllables as in a heroic of
+the second scheme;
+
+(2) an accent on the first syllable;
+
+(3) that the second and third syllables be short;
+
+(4) that the sixth, seventh and ninth syllables be short;
+
+(5) that the first hemistich end in a word stressed on the penult;
+
+(6) that there be no synalœpha at the cæsura; e.g., Villegas:
+
+  Dùlcĕ vĕcìno | dĕ lă vèrdĕ sèlva.
+
+Requirements 1, 4 and 5 must be met; the others may occasionally be
+neglected, thus the accent of the first syllable is lacking in Villegas:
+
+  Vital aliènto | dĕ lă màdrĕ Vènus.
+
+Every sapphic is a good heroic hendecasyllable, but not all heroic
+hendecasyllables are good sapphics, since the latter are heroics
+subjected to certain conditions.
+
+*Adonic verse.*—This is a five-syllabled (pentasyllabic) line of
+dactyls, in which it is required that the first and fourth syllables be
+accented, and that the second and third be short; cf. p. 177:
+
+  Céfĭrŏ blàndo.
+  Dìlĕ quĕ muèro.
+
+It is really the first hemistich of a sapphic, and in strophic
+arrangement the two are always associated; cf. the ode of Villegas, p.
+177. The strict laws of the sapphic and adonic are sometimes infringed.
+
+III. RHYME.—There are two kinds of rhyme; consonantal rhyme, in which
+both the consonants and the vowels agree (_donde_—_responde_), and
+assonance, in which the vowels alone agree and the consonants are
+disregarded (_muero_—_puerto_). In *consonantal rhyme* both the
+consonants and the vowels should agree exactly: _sabio_—_labio_,
+_orgánica_—_botánica_. Still, as _b_ and _v_ represent the same sound,
+they may rhyme together, _acaba_—_esclava_, _recibo_—_cautivo_.
+
+A word should not form consonantal rhyme with itself; although,
+at times, a simplex is found rhyming with a derivative
+(_precio_—_menosprecio_) or two derivatives rhyme with each other
+(_menosprecio_—_desprecio_). Similar suffixes (verbal, substantival,
+adjectival, etc., _-aba_, _-eza_, _-oso_) should not rhyme together any
+more than can possibly be avoided. Adverbs in _mente_ should not rhyme
+together. Words similar in sound and form, but distinct in sense, may
+rhyme: _ama_ (“mistress”) and _ama_ (“he loves”).
+
+A series of assonances is offensive in verses having consonantal rhyme,
+as that in _e—o_ in these four verses of Garcilaso:
+
+    El más seguro tema con recelo
+  Perder lo que estuviere poseyendo.
+  Salid fuera sin duelo,
+  Salid sin duelo, lágrimas, corriendo.
+
+Words having a weak accent or none at all, e.g., the definite article
+and monosyllabic prepositions, should not appear in rhyme, unless,
+possibly, in jocose style.
+
+Consonantal rhyme may extend to three or more words (as in sonnets,
+octaves, _terza rima_), but combinations of three successive rhymes are
+not very common. Occasionally inner rhyme is found (cf. the Latin
+leonine hexameter), as in Tirso’s _El pretendiente_:
+
+    Ya sabes que el objeto deseado
+  Suele hacer al cuidado sabio Apeles,
+  Que con varios pinceles, con distinta
+  Color, esmalta y pinta, _etc._
+
+As has been said, *assonance* excludes the rhyme of consonants
+and requires that of vowels alone, from the accented vowel on:
+_clàro_—_mármol_, _blànco_—_amàron_. But in words accented on
+the third last syllable (_esdrújulos_) or any syllable farther
+removed from the end (_sobresdrújulos_), the syllables between
+the accented one and the last unaccented one are disregarded; so,
+_cándido_—_diáfano_—_párvulo_—_enviándotelos_, all form a good assonance
+in _à—o_. In accented diphthongs and triphthongs, agreement of the
+vowels bearing the accent is the sole requirement: _piàno_—_clàustro_,
+_ve_—_agraciéis_. In unaccented diphthongs and triphthongs there is
+required only agreement of the strong vowels: _càmbies_—_amàreis_. Cf.
+the assonance in _è—a_ in the second, fourth, sixth and eighth lines of
+this passage from a poem of Moratín’s:
+
+  ¡Que desgracia!—La mayor
+  Que sucederme pudièra.
+  Si me quieras despachar.—
+  ¿La pobre doña Vicènta,
+  Cómo está?—¿Cómo ha de estar?
+  Traspasada. Si quisièrais
+  Despacharme...—Sí, al momento
+  Iré, si me dais licència.
+
+These main rules are to be observed:
+
+(1) in words accented on the last syllable (_agudos_), the assonance is
+that of the accented syllable only, as in Zorrilla:
+
+  Abierto tiene delante
+  Aquel cajón singulàr
+  Hábilmente preparado,
+  Que, mitad cuna y mitàd
+  Barco, condujo en su seno
+  Al desdichado rapàz.
+
+(2) words accented on the last syllable (_agudos_) cannot assonate with
+those accented on the penult (_graves_), on the antepenult
+(_esdrújulos_), or on any preceding syllable (_sobresdrújulos_).
+
+(3) the assonance is of two vowels and no more in words accented on the
+penult (_graves_), on the antepenult (_esdrújulos_), or any preceding
+syllable (_sobresdrújulos_); cf. the assonance in _ù—o_ in
+_mùstio_—_fúlgido_—_púsoselo_.
+
+Penults may assonate arbitrarily with antepenults, but the effect is
+better when penults assonate with penults and antepenults with
+antepenults. But little use is made in rhyme of words accented on a
+syllable preceding the antepenult.
+
+In the final unaccented syllable, as the result of an obscured
+pronunciation, _i_ and _u_, if not in diphthongs, assonate as _e_ and
+_o_ respectively, e.g., _cáliz_—_vàlle_, _débil_—_vèrde_,
+_Vènus_—_cièlo_, _espíritu_—_efímero_. Possible assonances are, then,
+those in _á_, _é_, _í_, _ó_, _ú_ (a difficult one), _à—a_, _à—e_, _à—o_,
+_è—a_, _è—e_, _è—o_, _ì—a_, _ì—e_, _ì—o_, _ò—a_, _ò—e_, _ò—o_, _ù—a_,
+_ù—e_, _ù—o_.
+
+Because of the great difficulty that they present, continuous rhymed
+antepenults (_esdrújulos_) have not been much used. In strophic
+compositions, unrhymed antepenults may terminate certain lines occurring
+at regular intervals in the poem. Consonant rhyme should be avoided in
+assonanced poems. In modern Spanish, the assonance of alternate lines is
+the rule, and, if the composition is short, the one assonance may run
+all the way through it.
+
+*Blank verse.*—Lines lacking both consonantal and vocalic rhyme occur
+and are called _versos sueltos_ (blank verse). Into compositions in
+_verso suelto_ consonantal rhyme may, however, enter, particularly at
+the end of the chief sections into which the subject matter is divided.
+
+IV. STROPHES.—The strophe is frequently of arbitrary length, though,
+when once the poet has fixed the particular measure of his strophe, he
+is supposed to maintain the same measure throughout his composition.
+
+One of the more common forms is the *romance* strophe. This generally
+consists of four verses having the same number of syllables each
+(normally trochaic octosyllables), and having besides, in the alternate
+verses, an assonance which remains the same throughout the poem. Cf. on
+p. 258 the _Castellano leal_ of Rivas, and on p. 148 the _Romance_ of
+Lope de Vega.
+
+The heroic _romance_ strophe is that consisting of iambic
+hendecasyllables; Rivas:
+
+    Brilla la luz del apacible cielo,
+  Tregua logrando breve de la cruda
+  Estación invernal, y el aura mansa
+  Celajes rotos al oriente empuja.
+
+The *Anacreontic* is a _romance_ in seven-syllabled verses, dealing with
+matter of light import; cf., on p. 211, Meléndez Valdés’s _Á un
+ruiseñor_. _Romances_ in short lines of less than eight syllables are
+called _romancillos_; e.g.:
+
+  Blanca y bella ninfa
+  De los ojos negros,
+  Huye los peligros
+  Del hijo de Venus.
+
+The distinguishing features of the _romance_ are, then, (1) the
+assonance of the alternating lines, and (2) the greater or less pause
+occurring at the end of every fourth verse. An _estribillo_, or refrain,
+may occur at regular intervals in a _romance_; cf. p. 124, _La Conquista
+de Alhama_, and p. 184, Calderón’s _Lágrimas_. In older Spanish, the
+_romance_ did not necessarily consist of strophes of four lines, but
+rather of shorter strophes having two lines only; cf. p. 116, _A caza va
+Don Rodrigo_.
+
+Compositions in seven-syllabled quatrains, dealing with matter of
+serious or mournful content, are called *endechas*; and if the last line
+of each quatrain is a hendecasyllable, they are called *endechas
+reales*; e.g.:
+
+    ¡Ay! presuroso el tiempo
+  Póstumo, se desliza:
+  Ni á la piedad respetan
+  La rugosa vejez, la muerte impía.
+
+The *seguidilla* is a stanza made up of lines of five and seven
+syllables arranged in two divisions. The first division consists of a
+quatrain of alternating seven-syllabled and five-syllabled verses, with
+the second and fourth verses in assonance. The second division,
+separated from the first by at least a moderate pause, is made up of
+three lines, the first and third of five syllables and in assonance, the
+second of seven syllables. The assonance may vary from stanza to stanza.
+Cf. Iriarte:
+
+  Pasando por un pueblo
+    De la montaña,
+  Dos caballeros mozos
+    Buscan posada.
+    De dos vecinos
+  Reciben mil ofertas
+    Los dos amigos.
+
+Consonantal rhyme, as well as assonance, occurs in the _endechas_. In
+the other stanzas thus far described, assonance prevails, although
+consonantal rhyme is not excluded.
+
+Of ancient as well as modern use is the strophe well illustrated in the
+_Coplas_ of Jorge Manrique, cf. p. 43. (N.B. In the text, two
+independent stanzas are printed together as one stanza.) The scheme is
+that of a strophe of six trochaic verses with consonantal rhyme in the
+series _a b c a b c_; lines 1, 2, 4, 5 have eight syllables each, and
+lines 3 and 6 have four. Sometimes an extra syllable is prefixed to the
+short lines, making them iambic in character; cf. p. 43, l. 28, p. 46,
+l. 8.
+
+The *letrilla* is a strophic composition of short verses and varied
+structure. The peculiarity is a refrain (_estribillo_), recurring at
+regular intervals; cf. p. 214, ll. 19 ff., p. 221, ll. 23 ff. Sometimes
+there are two refrains that alternate.
+
+The *redondilla* stanza is a quatrain of eight-syllabled verses
+(_redondilla mayor_)—and occasionally of shorter length, especially of
+six syllables (_redondilla menor_)—in which verse 1 stands in
+consonantal rhyme with verse 4, and verse 2 with verse 3; cf. p. 131.
+Occasionally the rhymes alternate; cf. p. 226, ll. 23 ff.
+
+The *quintilla* is a stanza of five verses and only two rhymes, the
+latter being so distributed that not more than two verses with the same
+rhyme ever come together; cf. p. 95, León’s _Vida del campo_. The verses
+may be all of eight syllables, cf. p. 196, Moratín’s _Fiesta de toros_,
+or of mingled hendecasyllables and seven-syllabled lines, cf. p. 195.
+
+The *décima* (cf. p. 181) is a stanza of ten lines, having four rhymes.
+The usual scheme for rhyme agreement is 1, 4, 5—2, 3—6, 7, 10—8, 9. In
+this scheme, a pause occurs at the end of the fourth verse.
+
+The *tercetos* (borrowed from Italy and called in Italian _terza rima_)
+are stanzas of three verses—generally hendecasyllables—so constituted
+that each stanza is connected by rhyme with the following stanza. The
+rhyme scheme is as follows: _a b a_—_b c b_—_c d c_..._d e d e_. Cf. p.
+163 and p. 193.
+
+*Canción* (“song”) is a generic name for all lyric compositions. It is
+also used in a specific way to denote a poem of iambic hendecasyllables,
+generally intermingled with verses of seven and even of five syllables.
+Each line of the strophe stands in consonantal rhyme with some other.
+The poet constructs the typical strophe according to his fancy, but he
+must make all the others like it. A short _envoi_—usually addressed to
+the composition itself—may end the poem. Cf. p. 70, ll. 7 ff., p. 87,
+ll. 4 ff.
+
+The *octava rima*, or octave, is an eight-lined stanza, generally of
+hendecasyllables, with consonantal rhyme according to the scheme _a b a
+b a b c c_. A pause usually occurs at the end of the fourth line, and
+frequently also at the end of the second and sixth lines. Cf. p. 68,
+Boscán’s _Octava rima_. Examples of octaves in eight-syllabled trochaics
+and seven-syllabled iambics are also found. An older form of the octave
+was the so-called _Copla _(“stanza”)_ de arte mayor_, a stanza
+containing eight lines of four amphibrachs (or twelve syllables) each,
+and rhyming according to the scheme _a b b a a c c a_;{2} cf. p. 31.
+
+{2} As opposed to the term _arte mayor_, there was used that of _arte
+menor_, applied in general to any verse of not more than eight syllables
+in length.
+
+The *sonnet*—a short poem of fourteen hendecasyllables—is of Italian
+origin and has the conventional Italian forms. It always consists of
+four divisions, i.e., two quatrains and two tercets, separated from one
+another by pauses. Two of the commonest arrangements of the rhymes are
+illustrated by Lope’s _Á la nueva lengua_, p. 153, and his _Mañana_, p.
+152.
+
+To the composition called *versos sueltos*, rules hardly apply. While it
+often consists of iambic hendecasyllables only, or of such verses
+mingled with seven-syllabled lines, it is really very free in form.
+Rhyme is only accidental in it; there is no fixed arrangement of verses
+of different lengths; the position of the pauses is wholly arbitrary.
+Cf. p. 109, Figueroa’s _Tirsi_.
+
+There are found other free compositions into which rhyme enters as an
+essential feature, but which are governed by no law regulating the
+number and the order of the various kinds of verse, or the distribution
+of the rhymes and the pauses. Of this class is the *silva*, composed of
+iambic hendecasyllables intermingled with seven-syllabled lines. Every
+verse is made to rhyme by the best versifiers; but occasionally some
+lines are left unrhymed; cf. p. 157, Jáuregui’s _Acaecimiento amoroso_,
+and p. 170, Rioja’s _Á la rosa_. There are also _silvas_ with lines of
+eight syllables or less, having rhyme throughout, but no fixed order of
+verses; cf. the _Cantilenas_ of Villegas on pp. 175–6.
+
+Many other and quite artificial forms exist, of which space forbids a
+description. Thus, there are the *glosa*, cf. p. 82 and p. 135,
+beginning with a text, a line of which enters into each of the stanzas
+expounding it; the *letra*, a poem with short verses and also of the
+nature of a gloss, cf. p. 59; the *madrigal*, elaborating a conceit in
+verses of mingled hendecasyllables and heptasyllables, such as those
+written by Gutierre de Cetina; cf. p. 73.
+
+Our text also presents examples of certain old forms, originally
+popular, such as the *villancico* and the *serranilla*; cf. pp. 35 and
+81. In these the refrain is always an important element.
+
+In more recent times, and especially since the advent of the Romantic
+Movement of the nineteenth century, the caprice of the poet has invented
+many forms, the arrangement of which is generally self-evident and need
+not be explained here.
+
+
+
+
+INDEX OF AUTHORS
+
+
+                                                                  page
+------------------------------------------------------------------------
+| Acuña, Fernando de                                             | 72  |
+| Alcázar, Baltasar de                                           | 131 |
+| Almogaver, Juan Boscán                                         | 67  |
+| Álvarez de Cienfuegos, Nicasio                                 | 223 |
+| Álvarez de Villasandino, Alfonso                               | 24  |
+| Álvaro de Luna, el Condestable                                 | 28  |
+| Álvarez Gato, Juan                                             | 59  |
+| Anónimo: _Aventura amorosa_                                    | 3   |
+| Anónimo: _Canción_                                             | 130 |
+| Anónimo: _Coplas de Mingo Revulgo_                             | 32  |
+| Anónimo: _El Beso_                                             | 60  |
+| Anónimo: _La Danza de la Muerte_                               | 16  |
+| Anónimo: _Revelación de un Ermitaño_                           | 21  |
+| Anónimo: _Romance Caballeresco_                                | 126 |
+| Anónimo: _Romance Caballeresco_                                | 128 |
+| Anónimo: _Romance erótico_                                     | 128 |
+| Anónimo: _Romance erótico_                                     | 129 |
+| Anónimo: _Romance histórico_                                   | 112 |
+| Anónimo: _Romance histórico_                                   | 114 |
+| Anónimo: _Romance histórico_                                   | 116 |
+| Anónimo: _Romance histórico_                                   | 117 |
+| Anónimo: _Romance histórico_                                   | 119 |
+| Anónimo: _Romance histórico_                                   | 122 |
+| Anónimo: _Romance morisco_                                     | 124 |
+| Anónimo: _Soneto, A Cristo crucificado_                        | 111 |
+| Argensola, Bartolomé Leonardo de                               | 140 |
+| Argensola, Lupercio Leonardo de                                | 137 |
+| Argote y Góngora, Luis de                                      | 141 |
+| Arias Montano, Benito                                          | 111 |
+| Arjona, Manuel María de                                        | 230 |
+| Arriaza y Superirela, Juan                                     | 255 |
+| Avellaneda, Gertrudis Gómez de                                 | 296 |
+| Ayala, Adelardo López de                                       | 300 |
+| Ayala, Pero López de                                           | 14  |
+| Bachiller de la Torre, el                                      | 165 |
+| Baena, Juan Alfonso de                                         | 39  |
+| Barahona de Soto, Luis                                         | 110 |
+| Barca, Pedro Calderón de la                                    | 180 |
+| Bécquer, Gustavo Adolfo                                        | 303 |
+| Bello, Andrés                                                  | 310 |
+| Berceo, Gonzalo de                                             | 8   |
+| Blanco, José María                                             | 249 |
+| Borja, Francisco de                                            | 167 |
+| Boscán Almogaver, Juan                                         | 67  |
+| Bretón de los Herreros, Manuel                                 | 288 |
+| Cabanyes, Manuel de                                            | 279 |
+| Cadalso, José de                                               | 207 |
+| Calderón de la Barca, Pedro                                    | 180 |
+| Camoens, Luis de                                               | 81  |
+| Campoamor y Campoosorio, Ramón                                 | 312 |
+| Caro, Rodrigo                                                  | 156 |
+| Carpio, Lope Félix de Vega                                     | 147 |
+| Cartagena                                                      | 57  |
+| Carvajal (_ó_ Carvajales)                                      | 40  |
+| Casa, José Iglesias de la                                      | 221 |
+| Castillejo, Cristóbal de                                       | 75  |
+| Cervantes Saavedra, Miguel de                                  | 133 |
+| Cetina, Gutierre de                                            | 73  |
+| Chaide, Malón de                                               | 107 |
+| Cienfuegos, Nicasio Álvarez de                                 | 223 |
+| Coronado, Carolina                                             | 294 |
+| Cota, Rodrigo                                                  | 32  |
+| Encina, Juan del                                               | 63  |
+| Escribá, el Comendador                                         | 59  |
+| Espinel, Vicente                                               | 145 |
+| Espinosa, Pedro de                                             | 155 |
+| Espronceda, José de                                            | 268 |
+| Esquilache, el Príncipe de                                     | 167 |
+| Estúñiga, Lope de                                              | 37  |
+| Fernández de Moratín, Leandro                                  | 228 |
+| Fernández de Moratín, Nicolás                                  | 196 |
+| Figueroa, Francisco de                                         | 109 |
+| Furtado de Mendoza, el Almirante Diego                         | 23  |
+| Gallego, Juan Nicasio                                          | 244 |
+| García de la Huerta, Vicente Antonio                           | 192 |
+| Garcilaso de la Vega                                           | 70  |
+| Gato, Juan Álvarez                                             | 59  |
+| Gerardo de Hervás, José                                        | 193 |
+| Gómez de Avellaneda, Gertrudis                                 | 296 |
+| Gómez de Quevedo y Villegas, Francisco                         | 159 |
+| Góngora, Luis de Argote y                                      | 141 |
+| González, Fray Diego                                           | 215 |
+| Guzmán, Fernán Pérez de                                        | 29  |
+| Hartzenbusch, Juan Eugenio                                     | 287 |
+| Heredia, José María                                            | 289 |
+| Herrera, Fernando de                                           | 86  |
+| Herreros, Manuel Bretón de los                                 | 288 |
+| Hervás, José Gerardo de                                        | 193 |
+| Hita, Arcipreste de                                            | 9   |
+| Huerta, Vicente Antonio García de la                           | 192 |
+| Hurtado de Mendoza, Diego                                      | 74  |
+| Iglesias de la Casa, José                                      | 221 |
+| Imperial, Micer Francisco                                      | 25  |
+| Inés de la Cruz, Sor Juana                                     | 185 |
+| Iriarte, Tomás de                                              | 226 |
+| Jáuregui, Juan de                                              | 157 |
+| Jovellanos, Gaspar Melchor de                                  | 208 |
+| Juan de la Cruz, San                                           | 105 |
+| Lando, Ferrant Manuel de                                       | 39  |
+| León, Fray Luis de                                             | 95  |
+| Leonardo de Argensola, Bartolomé                               | 140 |
+| Leonardo de Argensola, Lupercio                                | 137 |
+| Lista y Aragón, Alberto                                        | 251 |
+| López de Ayala, Adelardo                                       | 300 |
+| López de Ayala, el Canciller Pero                              | 14  |
+| López de Mendoza, Íñigo                                        | 34  |
+| Luna, el Condestable Álvaro de                                 | 28  |
+| Luzán, Ignacio de                                              | 191 |
+| Malón de Chaide                                                | 107 |
+| Manrique, Gómez                                                | 40  |
+| Manrique, Jorge                                                | 42  |
+| Manuel, Juan                                                   | 13  |
+| Manuel de Lando, Ferrant                                       | 39  |
+| Manuel de Urrea, Pedro                                         | 65  |
+| Manuel de Villegas, Esteban                                    | 175 |
+| Martínez de la Rosa, Francisco                                 | 257 |
+| Medina, Salvador Jacinto Polo de                               | 178 |
+| Meléndez Valdés, Juan                                          | 211 |
+| Mena, Juan de                                                  | 31  |
+| Mendoza, el Almirante Diego Furtado de                         | 23  |
+| Mendoza, Diego Hurtado de                                      | 74  |
+| Mendoza, Íñigo López de                                        | 34  |
+| Menéndez y Pelayo, Marcelino                                   | 330 |
+| _Mingo Revulgo, Coplas de_                                     | 32  |
+| Montano, Benito Arias                                          | 111 |
+| Montemayor, Jorge de                                           | 80  |
+| Moratín, Leandro Fernández de                                  | 228 |
+| Moratín, Nicolás Fernández de                                  | 196 |
+| Núñez de Arce, Gaspar                                          | 323 |
+| Padrón, Rodríguez del                                          | 58  |
+| Páez de Ribera, Ruy                                            | 26  |
+| Pérez de Guzmán, Fernán                                        | 29  |
+| Pitillas, Jorge                                                | 193 |
+| Plácido                                                        | 293 |
+| Polo de Medina, Salvador Jacinto                               | 178 |
+| Quevedo y Villegas, Francisco Gómez de                         | 159 |
+| Quintana, Manuel José                                          | 235 |
+| Quiñones, Suero de                                             | 38  |
+| Ribera, Ruy Páez de                                            | 26  |
+| Rioja, Francisco de                                            | 170 |
+| Rivas, el Duque de                                             | 258 |
+| Rodríguez del Padrón                                           | 58  |
+| Rojas, Pedro Soto de                                           | 175 |
+| Ruiz, Juan                                                     | 9   |
+| Saavedra, Ángel de                                             | 258 |
+| Saavedra, Miguel de Cervantes                                  | 133 |
+| Salazar Torres, Agustín de                                     | 185 |
+| Samaniego, Félix María de                                      | 225 |
+| Santillana, Marqués de                                         | 34  |
+| Selgas y Carrasco, José                                        | 300 |
+| Silvestre, Gregorio de                                         | 78  |
+| Sor Juana Inés de la Cruz                                      | 185 |
+| Soto, Luis Barahona de                                         | 110 |
+| Soto de Rojas, Pedro                                           | 175 |
+| Tallante, Mossén Juan                                          | 58  |
+| Tassis, Juan de                                                | 144 |
+| Teresa de Jesús, Santa                                         | 82  |
+| Timoneda, Juan                                                 | 108 |
+| Torre, el Bachiller de la                                      | 165 |
+| Torres, Agustín Salazar de                                     | 185 |
+| Trueba, Antonio de                                             | 307 |
+| Urrea, Pedro Manuel de                                         | 65  |
+| Valdés, Gabriel de la Concepción                               | 293 |
+| Valdés, Juan Meléndez                                          | 211 |
+| Valdivielso, José de                                           | 154 |
+| Valera y Alcalá Galiano, Juan                                  | 319 |
+| Vega, Garcilaso de la                                          | 70  |
+| Vega, Ventura de la                                            | 309 |
+| Vega Carpio, Lope Félix de                                     | 147 |
+| Vicente, Gil                                                   | 67  |
+| Villamediana, Conde de                                         | 144 |
+| Villasandino, Alfonso Álvarez de                               | 24  |
+| Villegas, Esteban Manuel de                                    | 175 |
+| Zorrilla, José                                                 | 280 |
+------------------------------------------------------------------------
+
+
+
+
+I                                                                 {p. 1}
+POESÍAS DE LOS SIGLOS XIII-XV
+
+
+
+
+ANTOLOGÍA CASTELLANA                                              {p. 3}
+
+
+
+
+Anónimo
+
+(Thirteenth century)
+
+
+AVENTURA AMOROSA
+
+    Qui triste tiene su coraçón
+  Benga oyr esta razón;
+  Odrá razón acabada,
+  Feyta d’amor e bien rymada.
+  Un escolar la rrimó                                                  5
+  Que siempre dueñas amó,
+  Mas siempre ovo cryança
+  En Alemania y en Françia,
+  Moró mucho en Lombardía
+  Por aprender cortesía.                                              10
+    En el mes d’abril, despues yantar,
+  Estava so un olivar;
+  Entre çimas d’un mançanar
+  Un vaso de plata ví estar,
+  Pleno era d’un claro vino                                           15
+  Que era vermeio e fino,
+  Cubierto era de tal mesura
+  No lo tocas’ la calentura.
+  Una dueña lo y ovo puesto
+  Que era señora del huerto,                                          20
+  Que, quan su amigo viniesse,
+  D’aquel vino á bever le diesse.
+  Qui de tal vino oviesse
+  En la mañana quan comiesse
+  E d’ello oviesse cada día,                                          25
+  Nunca más enfermarýa.                                           {p. 4}
+  Arriba del mançanar
+  Otro vaso ví estar,
+  Pleno era d’un agua fryda
+  Que en el mançanar se naçía.                                         5
+  Beviera d’ela de grado,
+  Mas ovi miedo que era encantado.
+  Sobre un prado pus mi tiesta
+  Que non fiziese mal la siesta;
+  Partí de mí las vestiduras                                          10
+  Que non fizies mal la calentura.
+  Plegué á una fuente perenal,
+  Nunca omne que viese tall:
+  Tan grant virtud en si avía
+  Que de la frydor que d’i yxía                                       15
+  .C. pasadas á derredor
+  Non sintrýades la calor.
+  Todas yervas que bien olíen
+  La fuent çerca sí las teníe.
+  Y es la salvia, y sson las rrosas,                                  20
+  Y el lirio e las violas;
+  Otras tantas yervas i avía
+  Que sol nombrar no las sabría,
+  Mas ell olor que d’i yxía
+  A omne muerto rressuçetarýa.                                        25
+  Prys del agua un bocado
+  E fuy todo esfryado;
+  En mi mano prys una flor,
+  Sabet non toda la peyor,
+  E quis cantar de fin amor;                                          30
+  Mas ví venir una doncela,
+  Pues naçí non ví tan bella.
+  Blanca era e bermeia,
+  Cabelos cortos sobre ll’oreia,
+  Frente blanca e loçana,                                         {p. 5}
+  Cara fresca como mançana,
+  Naryz egual e dereyta,
+  Nunca viestes tan bien feyta,
+  Oios negros e rridientes,                                            5
+  Boca á rrazón e blancos dientes,
+  Labros vermeios non muy delgados,
+  Por verdat bien mesurados;
+  Por la çentura delgada,
+  Bien estante e mesurada.                                            10
+  El manto e su brial
+  De xamet era que non d’al;
+  Un sombrero tien en la tiesta
+  Que no fiziese mal la siesta;
+  Unas luvas tien en la mano,                                         15
+  Sabet no ielas dió vilano.
+  De las flores viene tomando,
+  En alta voz d’amor cantando,
+  E deçia: «¡Ay, meu amigo,
+  Si me veré yamás contigo!                                           20
+  A oy et sempre amaré
+  Quanto que biva seré.
+  Porque eres escolar,
+  Quisquiere te devría más amar.
+  Nunqua odí de homne deçir                                           25
+  Que tanta bona manera ovo en sí;
+  Más amaría contigo estar
+  Que toda España mandar;
+  Mas d’una cosa so cuitada,
+  He miedo de seder engañada,                                         30
+  Que dizen que otra dueña,
+  Cortesa e bela e bona,
+  Te quiere tan gran bien,
+  Por ti pierde su sen,
+  E por eso he pavor                                              {p. 6}
+  Que á esa quieras maior;
+  Mas s’io te vies una vegada,
+  A plan me querrýes por amada.»
+  Quant la mía señor esto dizía,                                       5
+  Sabet á mí non vidía;
+  Pero sé que non me conoçía,
+  Que de mí non foyrýa.
+  Yo non fiz aquí como vilano;
+  Levém e prisla por la mano.                                         10
+  Junniemos amos em par
+  E posamos so ell olivar,
+  Dixle yo: «¿Dezit, la mía señor,
+  Si supiestes nunca d’amor?»
+  Diz ella: «A plan con grant amor ando,                              15
+  Mas non connozco mi amado;
+  Pero dizem un su mesaiero
+  Qu’es clerygo e non cavalero,
+  Sabe muito de trobar,
+  De leyer e de cantar;                                               20
+  Dizem que es de buena yente,
+  Mancebo barva punniente.»
+  —«Por Dios, que digades, la mía señor,
+  Que donas tenedes de la su amor?»
+  —«Estas luvas y es capiello,                                        25
+  Es coral y est aniello
+  Enbió á mí es meu amigo,
+  Que, por la su amor trayo conmigo.»
+  Yo connocí luego las alfajas
+  Que yo ielas avía embiadas.                                         30
+  Ela connoció una mi çinta man á mano,
+  Qu’ela la fiziera con la su mano.
+  Toliós el manto de los ombros,
+  Besóme la boca e por los oios,
+  Tan gran sabor de mi avía,                                      {p. 7}
+  Sol fablar non me podía.
+  «Dios señor, seyas loado,
+  Quant conozco meu amigo.»
+  Una grant pieça alí estando,                                         5
+  De nuestro amor ementando,
+  Elam dixo: «El mío señor,
+  Oram serýa de tornar,
+  Si á vos non fuese en pesar.»
+  Yol dix: «Yt, la mía señor,                                         10
+  Pues que yr queredes,
+  Mas de mi amor pensat, fe que devedes.»
+  Elam dixo: «Bien seguro seyt de mi amor,
+  No vos camiaré por un emperador.»
+  La mía señor se va privado,                                         15
+  Dexa á mí desconortado.
+  Queque la ví fuera del uerto,
+  Por poco non fuy muerto.
+  Por verdat quisieram adormir,
+  Mas una palomila ví,                                                20
+  Tan blanca era como la nieve del puerto,
+  Volando viene por medio del uerto.
+  En la fuente quiso entrar,
+  Mas cuando á mí vido estar,
+  Entros en la del malgranar.                                         25
+  Un vaso aví’ alí dorado
+  Tray al pie atado.
+  En la fuent quiso entrar,
+  Quando á mí vido estar en el malgranar.
+  Quando en el vaso fué entrada,                                      30
+  E fué toda bien esfryada,
+  E la que quiso exir festino,
+  Vertiós el agua sobrel vino.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Gonzalo de Berceo                                                 {p. 8}
+
+(Flourished in the first half of the thirteenth century)
+
+
+CÁNTICA DE LA VIRGEN
+
+    Eya velar, eya velar, eya velar.
+  Velat aljama de los judios,
+    Eya velar:
+  Que non vos furten el Fijo de Dios,
+    Eya velar.                                                         5
+  Ca furtárvoslo querrán,
+    Eya velar:
+  Andres e Peidro et Johan,
+    Eya velar.
+  Non sabedes tanto descanto,                                         10
+    Eya velar:
+  Que salgades de so el canto,
+    Eya velar.
+  Todos son ladronçiellos,
+    Eya velar:                                                        15
+  Que assechan por los pestiellos,
+    Eya velar.
+  Todos son omnes plegadizos,
+    Eya velar:
+  Rioaduchos mescladizos,                                             20
+    Eya velar.
+  Vuestra lengua sin recabdo,
+    Eya velar:
+  Por mal cabo vos ha echado,
+    Eya velar.                                                        25
+  Non sabedes tanto de enganno,
+    Eya velar:
+  Que salgades ende este anno,
+    Eya velar.
+  Non sabedes tanta razon,                                        {p. 9}
+    Eya velar:
+  Que salgades de la prision.
+    Eya velar.
+  Tomascio e Matheo,                                                   5
+    Eya velar:
+  De furtarlo han grant deseo,
+    Eya velar.
+  El disçipulo lo vendió,
+    Eya velar:                                                        10
+  El Maestro non lo entendió,
+    Eya velar.
+  Don Fhilipo, Simon e Judas,
+    Eya velar:
+  Por furtar buscan ayudas,                                           15
+    Eya velar.
+  Si lo quieren acometer,
+    Eya velar:
+  Oy es dia de paresçer,
+    Eya velar.                                                        20
+  _Eya velar, eya velar, eya velar._
+
+
+
+
+Juan Ruiz, Arcipreste de Hita
+
+(Flourished in the first half of the fourteenth century)
+
+
+DE LAS PROPIEDADES QUE LAS DUENNAS CHICAS HAN
+
+    Quiero vos abreviar la predicaçion,
+  Que siempre me pagué de pequenno sermon,
+  E de duenna pequenna et de breve razon,
+  Ca poco et bien dicho afincase el corazon.                          25
+    Del que mucho fabla, rien, quien mucho rie, es loco,
+  Es en la duenna chica amor et non poco,
+  Duennas hay muy grandes, que por chicas non troco,
+  Mas las chicas e las grandes se repienden del troco.
+    De las chicas, que bien diga, el amor me fizo ruego,         {p. 10}
+  Que diga de sus noblezas, yo quiero las dezir luego,
+  Dezirvos he de duennas chicas, que lo habredes por juego,
+  Son frias como la nieve, e arden como el fuego,
+    Son frias de fuera, con el amor ardientes,                         5
+  En la calle solaz, trevejo, plazenteras, rientes,
+  En casa cuerdas, donosas, sosegadas, bien fazientes,
+  Mucho al y fallaredes a do bien paredes mientes.
+    En pequenna gergenza yaze grand resplandor,
+  En azúcar muy poco yaze muche dulçor,                               10
+  En la duenna pequenna yaze muy grand amor,
+  Pocas palabras cumplen al buen entendedor.
+    Es pequenno el grano de la buena pimienta,
+  Pero mas que la nuez conorta et calienta,
+  Asi duenna pequenna, si todo amor consienta,                        15
+  Non ha plazer del mundo que en ella non sienta.
+    Como en chica rosa está mucho color,
+  En oro muy poco grand precio et grand valor,
+  Como en poco blasmo yaze grand buen olor,
+  Ansi en duenna chica yaze muy grand sabor.                          20
+    Como robí pequenno tiene mucha bondat,
+  Color, virtud, e preçio, e noble claridad,
+  Ansi duenna pequenna tiene mucha beldat,
+  Fermosura, donayre, amor, et lealtad.
+    Chica es la calandria, et chico el ruysennor,                     25
+  Pero mas dulçe canta, que otra ave mayor;
+  La muger, que es chica, por eso es mejor,
+  Con donneo es mas dulçe, que azúcar nin flor.
+    Son aves pequennas papagayo e orior,
+  Pero cualquier dellas es dulçe gritador,                            30
+  Adonada, fermosa, preçiada, cantador,
+  Bien atal es la duenna pequenna con amor.
+    De la muger pequenna non hay comparaçion,
+  Terrenal parayso es, e grand consolaçion,                      {p. 11}
+  Solaz, et alegria, plazer, et bendiçion,
+  Mejor es en la prueba, que en la salutaçion.
+    Sempre ques muger chica mas que grande nin mayor,
+  Non es desaguisado del grand mal ser foidor,                         5
+  Del mal tomar lo menos dizelo el sabidor,
+  Porende de las mugeres la mejor es la menor.
+
+
+CANTIGA DE CIEGOS
+
+    Varones buenos honrados,
+  Querednos ya ayudar,
+  A estos çiegos lazrados                                             10
+  La vuestra limosna dar.
+  Somos pobres menguados,
+  Habémoslo a demandar.
+    De los bienes deste siglo
+  Non tenemos nos pesar,                                              15
+  Vivimos en grant periglo
+  En vida mucho penada,
+  Çiegos bien como vestiglo
+  Del mundo non vemos nada.
+    Sennora Santa Maria,                                              20
+  Tu le da la bendiçion
+  Al que hoy en este dia
+  Nos dier primero raçion,
+  Dal al cuerpo alegria
+  Et al alma salvaçion.                                               25
+    Santa Maria Magdalena,
+  Ruega a Dios verdadero
+  De quien nos diere buena estrena
+  De meaja o de dinero
+  Para mejorar la çena                                           {p. 12}
+  A nos e a nuestro compannero.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Aquien nos dió su meaja
+  Por amor del Salvador,
+  Sennor dal’ tu gloria                                                5
+  Tu graçia et tu amor:
+  Guárdalo de la baraja
+  Del pecado engannador.
+    Ea tú bienaventurado
+  Angel Sennor San Miguel,                                            10
+  Tú seas su abogado
+  De aquella et de aquel
+  Que de su pan nos ha dado,
+  Ofreçémostelo por él.
+    Quando las almas pesares,                                         15
+  Estos ten con la tu diestra
+  Que dan çenas e yantares
+  A nos e a quien nos adiestra;
+  Sus pecados et sus males
+  Echalos a la siniestra.                                             20
+    Sennor, merçet te clamamos
+  Con nuestras manos amas,
+  Las limosnas que te damos
+  Que las tomes en tus palmas:
+  A quien nos dió que comamos                                         25
+  Da paraiso a sus almas.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    El angel esta ofrenda                                        {p. 13}
+  En las sus manos la prenda.
+  Sennor oy á pecadores
+  Por los nuestros bien fechores.
+  Tu resçibe esta cançion                                              5
+  Et oy esta nuestra oraçion,
+  Que nos pobres te rogamos
+  Por quien nos dió que comamos,
+  Et por el que darlo quiso.
+  Dios que por nos muerte priso                                       10
+  Vos dé santo paraiso. Amen.
+
+
+
+
+Don Juan Manuel
+
+(Fl. end of the fifteenth century)
+
+
+A LA MUERTE DEL PRÍNCIPE D. ALFONSO
+
+    ¡Ah lágrimas tristes, ah tristes cuydados!
+  ¡Ah graves angustias, ah mortal dolor!
+  Tú te apareja, discreto lector,
+  Leyendo mis llantos tan amargurados.                                15
+  Mortales singultos, sospiros dobrados,
+  Dad fin á my vyda, que es pena mayor,
+  Y quiebren mis ojos, pues vieron quebrados
+  Los vuestros, ah príncipe, nuestro señor.
+    ¿Qué fué de la vuestra tan linda estatura,                        20
+  Que tanto excedía las otras del mundo,
+  La frente serena del rrostro jocundo?
+  ¿Qué fué de la vuestra ermosa fegura?
+  ¿A dó hallaremos á la hermosura
+  De los vuestros ojos tan mucho estremados?                          25
+  ¡Vayamos, seguidme, oh desventurados,
+  Rrompamos, rrompamos la su sepultura!
+    A ver si hallaremos sus muy sublimadas                       {p. 14}
+  Virtudes ynmensas, autos muy umanos;
+  A ver si hallaremos sus muy lindas manos,
+  Por muchas merçedes de todos besadas.
+  ¡Oh fiyestas malditas, desaventuradas,                               5
+  Que luego tan presto vos avéys tornado
+  En lloro el prazer, en xerga el brocado,
+  Las danças en otras muy desatynadas!
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+El Canciller Pero López de Ayala
+
+(1332–1407)
+
+
+CANTAR
+
+        Sennor, si tu has dada
+        Tu sentençia contra mí,                                       10
+        Por merçed te pido aquí
+        Que me sea reuocada.
+  Tu, Sennor, tienes judgado por tu alta prouidençia,
+  Que emendando el pecador se mude la tu sentençia.
+  Por ende con penitençia e con voluntad quebrada,                    15
+  He mi vida ordenada, por conplir lo que fallí;
+        Sennor, si tu has dada
+        Tu sentençia contra mí,
+        Por merçed te pido aquí
+        Que me sea reuocada.                                          20
+  Con tu ayuda, Sennor, e de la Sennora mia,
+  Podré yo muy pecador emendarme toda via,
+  E tu seruiçio será en cobrar, esta vegada,
+  Vna oveja muy errada, que en el yermo me perdí.
+        Sennor, si tu has dada                                   {p. 15}
+        Tu sentençia contra mí,
+        Por merçed te pido aqui
+        Que me sea reuocada.
+  Non sea yo desechado de la tu merçed muy grande,                     5
+  E a sieruo tan errado con sanna non le demande,
+  E con crueza non ande por juyzio la tu spada,
+  E séame otorgada piedat sy fallesçí.
+        Sennor, si tu has dada
+        Tu sentençia contra mí,                                       10
+        Por merçed te pido aqui
+        Que me sea reuocada.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+CANTAR Á LA VIRGEN
+
+        Sennora estrella luziente
+      Que a todo el mundo guia,
+      Guia a este tu siruiente                                        15
+      Que su alma en tí fía.
+    A canela bien oliente
+  Eres sennora conparada,
+  De la tierra del oriente
+  Es olor muy apreciada.                                              20
+  A ti faz clamor la gente
+  En sus cuytas todavía,
+  Quien por pecador se siente
+  Llamando Santa María.
+        Sennora, estrella luziente                                    25
+      Que a todo el mundo guia,
+      Guia a este tu siruiente
+      Que su alma en tí fía.
+    Al cedro en la altura
+  Te compara Salomon,                                                 30
+  Eguala tu fermosura                                            {p. 16}
+  Al ciprés del monte Sion.
+  Palma fresca en verdura,
+  Fermosa e de grant valia,
+  Oliva la Escriptura                                                  5
+  Te llama, Sennora mia
+        Sennora, estrella luziente
+      Que a todo el mundo guia,
+      Guia a este tu siruiente
+      Que su alma en ti fía.                                          10
+    De la mar eres estrella,
+  Del çielo puerta lunbrosa,
+  Despues del parto donzella,
+  De Dios Padre fija, esposa.
+  Tu amansaste la querella                                            15
+  Que por Eua a nos uenia,
+  E el alma que fizo ella
+  Por ti ouo mejoria.
+        Sennora, estrella luziente
+      Que todo el mundo guia,                                         20
+      Guia á este tu siruiente
+      Que su alma en ti fía.
+
+
+
+
+Anónimo
+
+(Fifteenth century or end of the fourteenth)
+
+
+LA DANZA DE LA MUERTE
+
+               _Dize la Muerte:_
+    Yo soy la muerte çierta a todas criaturas
+  Que son y serán en el mundo durante,
+  Demando y digo: o omne por qué curas                                25
+  De bida tan breue en punto pasante?
+  Pues non ay tan fuerte nin rezio gigante
+  Que deste mi arco se pueda anparar,                            {p. 17}
+  Conuiene que mueras quando lo tirar
+  Con esta mi frecha cruel traspasante.
+    Qué locura es esta tan magnifiesta
+  Que piensas tú, omne, que el otro morrá,                             5
+  E tú quedarás por ser bien compuesta
+  La tu complisyon e que durará?
+  Non eres çierto sy en punto berná
+  Sobre ty a dessora alguna corrupçion,
+  De landre o carbonco, o tal ynplisyon,                              10
+  Porque el tu vil cuerpo se dessatará.
+        . . . . . . . . . .
+    La plática muestra seer pura berdad
+  Aquesto que digo syn otra fallençia,
+  La sancta escriptura con çertenidad,
+  Da sobre todo su firme sentencia,                                   15
+  A todos diziendo: fazed penitençia,
+  Que a morir abedes, non sabedes quando,
+  Sy non bed el frayre que está pedricando,
+  Mirad lo que dize de su grand sabiençia.
+
+             _Dize el Pedricador:_
+    Sennores honrrados, la sancta escriptura                          20
+  Demuestra e dize que todo omne nado
+  Gostará la muerte maguer sea dura,
+  Ca truxo al mundo vn solo bocado;
+  Ca papa, o rey, o obispo sagrado,
+  Cardenal, o duque e conde exçelente,                                25
+  O emperador con toda su gente
+  Que son en el mundo de morir han forçado.
+
+            _Bueno e sano Consejo:_
+    Sennores, punad en fazer buenas obras,
+  Non vos fiedes en altos estados,
+  Que non vos valdrán thesoros nin doblas                             30
+  A la muerte que tiene sus lazos parados.
+  Gemid vuestras culpas, dezid los pecados                       {p. 18}
+  En quanto podades con satisfacion,
+  Sy queredes aver complido perdon
+  De aquel que perdona los yerros pasados.
+    Fazed lo que digo, non vos detardedes,                             5
+  Que ya la muerte encomiença a hordenar
+  Vna dança esqiva de que non podedes
+  Por cosa ninguna que sea escapar.
+  A la qual dize que quere leuar
+  A todos nosotros lançando sus redes,                                10
+  Abrid las orejas que agora oyredes
+  De su charambela vn triste cantar.
+
+               _Dize la Muerte:_
+    A la dança mortal venit los nasçidos
+  Que en el mundo soes de qualquiera estado,
+  El que non quisiere a fuerça e amidos                               15
+  Fazerle he venir muy toste parado.
+  Pues que ya el frayre bos ha pedricado
+  Que todos bayaes a fazer penitençia,
+  El que non quisiere poner diligençia
+  Por mi non puede ser mas esperado                                   20
+
+  _Primeramente llama a su dança a dos Donzellas:_
+    Esta mi dança traye de presente
+  Estas dos donzellas que bedes fermosas,
+  Ellas vinieron de muy mala mente
+  Oyr mis cançiones, que son dolorosas.
+  Mas non les baldrán flores e rosas                                  25
+  Nin las conposturas que poner solian,
+  De mi sy pudiesen partir-se querrian,
+  Mas non puede ser, que son mis esposas.
+    A estas e a todos por las aposturas
+  Daré fealdad la bida partida,                                       30
+  E desnudedad por las bestiduras,
+  Por syempre jamas muy triste aborrida;
+  E por los palaçios daré por medida                             {p. 19}
+  Sepulcros escuros de dentro fedientes,
+  E por los manjares gusanos rroyentes.
+  Que coman de dentro su carne podrida.
+    E porque el santo padre es muy alto sennor                         5
+  Que en todo el mundo non ay su par,
+  E desta mi dança será guiador,
+  Desnude su capa, comiençe á sotar;
+  Non es ya tiempo de perdones dar,
+  Nin de celebrar en grande aparato,                                  10
+  Que yo le daré en breue mal rrato:
+  Dançad, padre santo, syn mas de-tardar.
+
+             _Dize el Padre Santo:_
+    Ay de mi, triste, qué cosa tan fuerte,
+  E yo que tractaua tan grand prelasia,
+  Aber de pasar agora la muerte                                       15
+  E non me baler lo que dar solia.
+  Benefiçios, e honrras e grand sennoria,
+  Toue en el mundo pensando beuir,
+  Pues de ti, muerte, non puedo fuyr,
+  Bal me Ihesucristo e la birgen Maria.                               20
+
+               _Dize la Muerte:_
+    Non bos enojedes, sennor padre santo,
+  De andar en mi dança que tengo ordenada,
+  Non vos baldrá el bermejo manto,
+  De lo que fezistes abredes soldada.
+  Non vos aprouecha echar la cruzada,                                 25
+  Proueer de obispados nin dar benefiçios,
+  Aqui moriredes syn fazer bolliçios:
+  Dançad imperante con cara pagada.
+
+              _Dize el Enperador:_
+    Qué cosa es esta que a tan syn pauor
+  Me lleua a su dança a fuerça syn grado?                             30
+  Creo que es la muerte que non ha dolor
+  De ome que sea grande o cuytado.                               {p. 20}
+  Non ay ningund rrey nin duque esforçado
+  Que della me pueda agora defender,
+  Acorredme todos, mas non puede ser,
+  Que ya tengo della el seso turbado.                                  5
+
+               _Dize la Muerte:_
+    Enperador muy grande en el mundo potente,
+  Non vos cuytedes, ea non es tiempo tal,
+  Que librar vos pueda inperio nin gente,
+  Oro nin plata, nin otro metal.
+  Aqui perderedes el buestro cabdal,                                  10
+  Que athesorastes con grand tyrania,
+  Faziendo batallas de noche e de dia:
+  Morid, non curedes, benga el cardenal.
+        . . . . . . . . . .
+
+_One by one, Death summons the Cardinal, the King, the Patriarch, the
+Duke, the Archbishop, the Constable, the Bishop, the Knight, the Abbot,
+the Squire, the Dean, the Merchant, the Archdeacon, the Lawyer, the
+Canon, the Physician, the Priest, the Husbandman, the Monk, the Usurer,
+the Friar, the Porter, the Hermit, the Accountant, the Deacon, the
+Tax-collector, the Sub-deacon, the Sacristan, the Rabi, the Alfaqui,
+etc. Then come the last two stanzas of the poem._
+
+        . . . . . . . . . .
+
+  _Lo que dize la Muerte á los que non nombró:_
+    A todos los que aqui no he nombrado
+  De cualquer ley e estado o condyçion,                               15
+  Les mando que bengan muy toste priado
+  A entrar en mi dança sin escusaçion.
+  Non rescibiré jamas exebçion,
+  Nin otro libelo nin declinatoria,
+  Los que bien fizieron abrán syempre gloria,                         20
+  Los quel contrario abrán dapnaçion.
+
+  _Dizen los que han de pasar por la Muerte:_                    {p. 21}
+    Pues que asy es que a morir abemos
+  De nesçesidad syn otro remedio,
+  Con pura conçiençia todos trabajemos
+  En servir a Dios sin otro comedio.
+  Ca él es principio, fyn e el medio                                   5
+  Por do si le plaze abremos folgura,
+  Avn que la muerte con dança muy dura
+  Nos meta en su corro en cualquer comedio.
+
+
+
+
+Anónimo
+
+
+REVELACIÓN DE UN ERMITAÑO
+
+(_Esta es una revelaçión que acaesçió á un ome bueno, hermitanno de
+santa bida, que estava rezando una noche en su hermita e oyó esta
+rrevelaçión, el qual luego la escrivió en rymas, ca era sabidor en esta
+çiençia gaya._)
+
+             _Comiença e dize asy:_
+    Despues de la prima la ora pasada,
+  En el mes de enero la noche primera,                                10
+  En CCCC. e beynte durante la hera,
+  Estando acostado allá en mi posada;
+  Non pude dormir essa trasnochada,
+  A la mannana un suenno me bino,
+  Veredes, sennores, lo que me abino                                  15
+  Mientra pasava el alumbrada.
+    En un baile fondo, escuro, apartado,
+  Espeso de xaras, sonné que andava
+  Buscando salida e non la fallava,
+  Topé con un omne que yazía fynado.                                  20
+  Holía muy mal, ca estava fynchado,
+  Los ojos quebrados, la faz denegrida,
+  La boca abierta, la barba cayda,
+  De gusanos e moscas muy acompannado.
+    Mirando el cuerpo de chico balor,                            {p. 22}
+  Oy una boz aguda muy fiera,
+  Abrí los mis ojos por mirar quien era,
+  Ví una ave de blanca color.
+  Dezía contra el cuerpo: hereje, traydor,                             5
+  Del mal que feziste, si eres repiso,
+  Por tu bana-gloria e falso riso,
+  Yo en el infierno bivo con dolor.
+        . . . . . . . . . .
+
+               _Dize el cuerpo:_
+    Essa ora el cuerpo fizo movimiento,
+  Alçó la cabeça, començó á fablar,                                   10
+  E dixo: sennora, ¿por qué tanto culpar
+  Me queres agora syn meresçimiento?
+  Que sy dixe ó fize fué por tu talento,
+  Sy non mira agora qual es mi poder,
+  Que estos gusanos non puedo toller,                                 15
+  Que comen las carnes de mi criamiento.
+        . . . . . . . . . .
+
+                _Dize el ánima:_
+    O cuerpo maldito, vil, enconado,
+  Leno de fedor e de grand calabrina,
+  Metiéronte en foyo, cubriéronte ayna,
+  Dexáronte dentro á mal de tu grado.                                 20
+  Por ende tú piensas que as ya librado,
+  Primero serás delante el derecho,
+  Donde darás cuenta de todo tu fecho
+  Que en el mundo feziste, do poco has durado.
+        . . . . . . . . . .
+
+               _Dize el cuerpo:_
+    ¿Por qué, sennora, más enojar                                     25
+  Me queres agora en esta sazón?
+  Que en quanto dexiste non tienes razón,
+  Vete en buena ora, dexes-me estar.
+  Pues el Sennor nos ha de juzgar                                {p. 23}
+  E dará á cada uno su meresçimiento,
+  Más bien me paresces que eres çimiento,
+  Pues por tus malos fechos has de penar.
+    Ellos estando en esta porfía,                                      5
+  Salió un diablo negro de un espesura,
+  Gesto espantable, de mala figura,
+  Tynazas de fierro en las manos traýa.
+  Dixo contra el ánima: tú serás mía,
+  E conmigo yrás allá á mi posada,                                    10
+  Adonde serás bien adverguada,
+  Que allá fallarás asaz conpannía.
+    El ángel de Dios que esto beýa,
+  Fué contra el malo muy ayrado,
+  E dixo: diablo sey ya pagado                                        15
+  De quanto mal fazes de día en día.
+  Pues te atreves con grande osadía,
+  De mí tú yrás mal baratado,
+  Aunque te pese á mal de tu grado,
+  Aquesta ánima será toda mía.                                        20
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+El Almirante Diego Furtado de Mendoza
+
+(Second half of the fourteenth century and early fifteenth)
+
+
+    A aquel árbol, que mueve la foxa,
+  Algo se le antoxa.
+    Aquel árbol del bel mirar
+  Façe de manyera flores quiere dar:
+  Algo se le antoxa.                                                  25
+    Aquel árbol del bel veyer
+  Façe de manyera quiere florecer:
+  Algo se le antoxa.
+    Façe de manyera flores quiere dar:                           {p. 24}
+  Ya se demuestra; salidlas mirar:
+  Algo se le antoxa.
+    Façe de manyera quiere florecer:
+  Ya se demuestra; salidlas á ver:                                     5
+  Algo se le antoxa.
+    Ya se demuestra; salidlas mirar:
+  Vengan las damas las fructas cortar:
+  Algo se le antoxa.
+
+
+
+
+Alfonso Álvarez de Villasandino
+
+(† 1428?)
+
+
+CANTIGA: SEVILLA
+
+    Lynda syn conparaçion,                                            10
+  Claridat é luz de España,
+  Plazer é consolaçion,
+  Briosa cibdat extraña,
+  El mi coraçon se baña,
+  En ver vestra maravilla,                                            15
+  Muy poderosa Sevilla
+  Guarnida d’alta compaña.
+    Parayso terrenal
+  Es el vestro nonbre puro;
+  Sobre cimiento leal                                                 20
+  Es fundado vestro muro,
+  Onde byve amor seguro
+  Que será sienpre ensalçado:
+  Sy esto me fuer negado
+  De mal diçientes non curo.                                          25
+    Desque de vos me party
+  Fasta agora que vos veo,
+  Bien vos juro que non vy
+  Vestra egual en asseo:
+  Mientra mas miro é oteo                                        {p. 25}
+  Vestras dueñas é donzellas,
+  Resplendor nin luz de estrellas
+  Non es tal, segunt yo creo.
+    En el mundo non ha par                                             5
+  Vestra lyndeza é folgura,
+  Nin se podrian ffallar
+  Dueñas de tal fermosura:
+  Donzellas de grant mesura
+  Que en vos fueron criadas,                                          10
+  Estas deven ser loadas
+  En España de apostura.
+
+
+
+
+Micer Francisco Imperial
+
+(Early fifteenth century)
+
+
+DEZIR
+
+    Non fué por çierto mi carrera vana,
+  Passando la puente de Guadalquivir,
+  Atan buen encuentro que yo vi venir                                 15
+  Rribera del rio, en medio Triana,
+  A la muy fermosa Estrella Diana,
+  Qual sale por mayo al alva del dia,
+  Por los santos passos de la romeria:
+  Muchos loores aya santa Ana.                                        20
+    E por galardon demostrar me quiso
+  La muy delicada flor de jazmin,
+  Rossa novela de oliente jardin,
+  E de verde prado gentil flor de lyso,
+  El su graçioso é onesto rysso,                                      25
+  Ssemblante amorosso é viso ssuave,
+  Propio me paresçe al que dixo: _Ave_,
+  Quando enviado fué del paraysso.
+    Callen poetas é callen abtores,                              {p. 26}
+  Omero, Oraçio, Vergilio é Dante,
+  E con ellos calle Ovidio _D’Amante_
+  E cuantos escripvieron loando señores,
+  Que tal es aquesta entre las mejores,                                5
+  Commo el luçero entre las estrellas,
+  Llama muy clara á par de centellas,
+  E commo la rrosa entre las flores.
+    Non se desdeñe la muy delicada
+  Enfregymio griega, de las griegas flor,                             10
+  Nin de las troyanas la noble señor,
+  Por ser aquesta atanto loada;
+  Que en tierra llana é non muy labrada,
+  Nasçe á las vezes muy oliente rrosa,
+  Assy es aquesta gentil é fermosa,                                   15
+  Que tan alto meresçe de ser comparada.
+
+
+
+
+Ruy Páez de Ribera
+
+(Early fifteenth century)
+
+
+DEZIR SOBRE LA FORTUNA
+
+    Dizen los sabios: «Fortuna es mudable,»
+  E non me paresçe que deve seer tal,
+  Que antes la veo seer muy espantable
+  A do una vegada comiença yr mal:                                    20
+  Que fasta que acaba todo el cabdal,
+  Nunca mudança faze la fortuna,
+  Ca sienpre en el pobre la veo seer una
+  Fasta destruyr el bien principal.
+    Quando ella quiere tomar su vengança,                             25
+  Pone al pobre en mayor probeça,
+  E nunca jamas faze mudança,
+  Salvo con muerte, postrera crueza:
+  La qual probedat es dolor é vileza,
+  Tormento aborrido sin comparaçion,                             {p. 27}
+  Afan syn rremedio con desesperaçion,
+  Por la qual pierde el noble su alteça.
+        . . . . . . . . . .
+    El pobre non tiene parientes ni amigos,
+  Donayre nin seso, esfuerço é sentido,                                5
+  E por la proveza le son enemigos
+  Los suyos mesmos por veer lo caydo:
+  Todos lo tienen por desconoçido
+  E non se les mienbra del tienpo pasado,
+  Sy algunt benefiçio ovieron cobrado                                 10
+  De aquellos de quien él ha descendido.
+    En cosa que diga nin faga por obra
+  Non tiene graçia virtud nin aseo,
+  E por que á todos en pobreza ssobra
+  Su dicho es tenido por grant devaneo:                               15
+  E tiene otra tacha peor que le veo
+  Que dizen que es loco sy es esforçado,
+  E dizen que es torpe sy es sosegado,
+  Asy que su vida es sienpre en desseo.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Quanto es de triste la gafa proveza,                              20
+  Mesquina, lazdrada é muy espantosa,
+  Atanto es de noble la linpia rriqueza,
+  Gentil é alegre, muy dulçe, sabrosa,
+  Sabia, esforçada, fidalga, graçiosa,
+  Ardid é polida, cortés, mesurada,                                   25
+  Garrida é briosa, muy bien costunbrada,
+  Onrrada é temida, sotil é donosa.
+        . . . . . . . . . .
+    El rrico es sesudo, sotil é graçioso.                        {p. 28}
+  Gentil é garrido, é linpio esforçado,
+  Mas que pavon loçano é donosso,
+  Ardid é muy bravo, é rrizio provado,
+  E mas quel azero qu’es fuerte azerado                                5
+  Es la del rrico su grant fortaleza,
+  Ca estas virtudes le ponen rriqueza,
+  Las quales fallesçen en el pobre cuytado.
+        . . . . . . . . . .
+    Non siento en el rrico ningunt fallimiento,
+  Nin creo que pueda en él ser fallado,                               10
+  Non siento en el pobre ningunt conplimiento
+  Salvo de cuytas que bive abastado:
+  Pero ay un rremedio que veo provado
+  Que el pobre, el rrico, que todo fallesçe,
+  E todo en el mundo por muerte pereçe,                               15
+  E todo se olvida desqu’es traspasado.
+
+
+
+
+El Condestable Álvaro de Luna
+
+(First half of the fifteenth century)
+
+
+                I
+    Si Dios, nuestro Salvador,
+  Ovier de tomar amiga,
+  Fuera mi competidor.
+    Aun se m’antoxa, senyor,                                          20
+  Si esta tema tomáras,
+  Que justas e quebrar varas
+  Ficieras por su amor.
+    Si fueras mantenedor,
+  Contigo me las pegara,                                              25
+  E non te alzara la vara,
+  Por ser mi competidor.
+
+
+                II                                               {p. 29}
+    Senyor Dios, pues me causaste
+  Sin comparaçion amar,
+  Tú me deves perdonar
+  Si pasé lo que mandaste.
+    Mandaste que ombre amasse                                          5
+  A ti mas que a otra cosa,
+  Et causaste que fallase
+  Ombre amiga tan graçiosa,
+    Generosa, mas fermosa
+  De quantas, senyor, creaste,                                        10
+  La qual yo amo sin par
+  De amor tan singular,
+  Que no ay seso que baste.
+    Formaste la creatura
+  A tu semblança, senyor,                                             15
+  De la tu santidat pura
+  Me feziste amador:
+    Quien figura tal figura,
+  Tal qual tú la figuraste,
+  Es causa de dar lugar                                               20
+  Para algun tiempo olvidar
+  A ti que me la mostraste.
+
+
+
+
+Fernán Pérez de Guzmán
+
+(1378–1460)
+
+
+DECIR EN HONOR DE LEONOR DE LOS PAÑOS
+
+    El gentil niño Narçiso
+  En una fuente engañado,
+  De ssy mesmo enamorado,                                             25
+  Muy esquiva muerte priso:
+  Señora de noble rriso
+  E de muy gracioso brio,                                        {p. 30}
+  A mirar fuente nin rrio
+  Non se atreva vuestro viso.
+    Deseando vuestra vida
+  Aun vos dó otro consejo,                                             5
+  Que non se mire en espejo
+  Vuestra faz clara é garrida:
+  ¿Quien sabe sy la partida
+  Vos será dende tan fuerte,
+  Por que fuese en vos la muerte                                      10
+  De Narciso repetida?
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Prados, rrosas é flores
+  Otorgo que los miredes,
+  E plaze me que escuchedes
+  Dulçes cantigas de amores;                                          15
+  Mas por sol nin por calores
+  Tal codiçia non vos ciegue;
+  Vuestra vista syenpre nyegue
+  Las fuentes é sus dulçores.
+    Con plazer é gozo é ryso                                          20
+  Rruego á Dyos que rresplandezcan
+  Vuestros bienes é florezcan
+  Mas que los de Dido Elisa:
+  Vuestra faz muy blanca, lisa,
+  Jamas nunca syenta pena,                                            25
+  A Dyos, flor de azuzena,
+  Duela vos de ’sta pesquisa.
+
+
+
+
+Juan de Mena                                                     {p. 31}
+
+(1411–1456)
+
+
+EL LABERINTO
+
+        . . . . . . . . . .
+                   _Macías_
+    Tanto anduvimos el cerco mirando
+  A que nos hallamos con nuestro Macias,
+  Y vimos que estaba llorando los dias
+  En que de su vida tomó fin amando;
+  Llegué mas acerca turbado yo, quando                                 5
+  Ví ser un hombre de nuestra nacion,
+  Y ví que decia tal triste cancion,
+  En elegíaco verso cantando:
+    «Amores me dieron corona de amores
+  Porque mi nombre por mas bocas ande,                                10
+  Entonces no era mi mal menos grande,
+  Quando me daban placer sus dolores;
+  Vencen el seso sus dulces errores,
+  Mas no duran siempre, segun luego aplacen,
+  Pues me hicieron del mal que vos hacen,                             15
+  Sabed al amor desamar, amadores.
+    «Huid un peligro tan apasionado,
+  Sabed ser alegres, dexá de ser tristes,
+  Sabed deservir á quien tanto servistes,
+  A otro que amores dad vuestro cuidado;                              20
+  Los cuales si diesen por un igual grado
+  Sus pocos placeres, segun su dolor,
+  No se quexaria ningun amador,
+  Ni desesperaria ningun desamado.
+    «Bien como quando algun malhechor                                 25
+  Al tiempo que hacen de otro justicia,
+  Temor de la pena le pone codicia
+  De allí en adelante vivir ya mejor;
+  Mas desque pasado por aquel temor                              {p. 32}
+  Vuelve á sus vicios como de primero.
+  Así me volvieron á do desespero
+  Amores, que quieren que muera amado.»
+
+
+
+
+Rodrigo Cota
+
+(Fl. 1490)
+
+
+CANTARCILLO
+
+    Vista ciega, luz oscura,                                           5
+  Gloria triste, vida muerta,
+  Ventura de desventura,
+  Lloro alegre, risa incierta:
+  Hiel sabrosa, dulce agrura,
+  Paz con ira y saña presta                                           10
+  Es amor, con vestidura
+  De gloria que pena cuesta.
+
+
+
+
+Anónimo
+
+
+COPLAS DE MINGO REVULGO
+
+                  I
+           _Gil Arribato_
+    Ah Mingo Rebulgo, Mingo,
+  Ah Mingo Rebulgo, ahao,
+  ¿Ques de tu sayo de blao?                                           15
+  ¿Non lo vistes en domingo?
+  ¿Ques de tu jubón bermejo?
+  ¿Porqué traes tal sobreçejo?
+  Andas esta trasnochada
+  La cabeça desgreñada:                                               20
+  ¿Non te llotras de buen rejo?
+        . . . . . . . . . .
+
+                 III                                             {p. 33}
+           _Mingo Revulgo_
+    A la hé, Gil Arribato,
+  Sé que en fuerte ora allá echamos
+  Quando á Candaulo cobramos
+  Por pastor de nuestro hato.
+  Ándase tras los zagales                                              5
+  Por estos andurriales
+  Todo el día enbeveçido,
+  Holgazando syn sentido,
+  Que non mira nuestros males.
+        . . . . . . . . . .
+
+                XXII
+                _Gil_
+    Yo soñé esta trasnochada,                                         10
+  De que estoy estremuloso,
+  Que nin roso nin velloso
+  Quedará desta vegada.
+  Échate, échate á dormir,
+  Que en lo que puedo sentyr,                                         15
+  Segund andan estas cosas,
+  Asmo que las tres raviosas
+  Lobas tyenen de venir.
+
+                XXIII
+    Tú conoçes la amarilla
+  Que siempre anda carleando,                                         20
+  Muerta, flaca, sospirando,
+  Que á todos pone manzilla;
+  Que aunque traga non se farta
+  Nin los colmillos aparta
+  De morder y mordiscar;                                              25
+  Non puede mucho tardar
+  Quel ganado non se esparta.
+
+                XXIV                                             {p. 34}
+    La otra mala traydora,
+  Cruel et muy enemiga,
+  De todos males amiga,
+  De sy mesma robadora,
+  Que sabe bien los cortijos;                                          5
+  Nin dexa madre nin fijos
+  Yazer en sus albergadas,
+  En los valles y majadas,
+  Sabe los escondedijos.
+
+                 XXV
+    Y aun también la tredentuda                                       10
+  Que come los rezentales;
+  Y non dexa los añales,
+  Quando un poco está sañuda;
+  Meto que no olvidará
+  De venir y aun tragará                                              15
+  Atanbien su partezilla:
+  Dime ¿aquesta tal quadrilla
+  A quien non espantará?
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Íñigo López de Mendoza, Marqués de Santillana
+
+(1398–1458)
+
+
+SONETOS FECHOS AL ITÁLICO MODO
+
+    Oy ¿qué diré de ti, triste emispherio,
+  O patria mia, que veo del todo                                      20
+  Yr todas cosas ultra el recto modo,
+  Donde se espera inmenso laçerio?...
+    ¡Tu gloria é laude tornó vituperio
+  E la tu clara fama en escureça!...
+  Por cierto, España, muerta es tu nobleça,                      {p. 35}
+  E tus loores tornados hacerio.
+    ¿Dó es la fée?... ¿Dó es la caridat?...
+  ¿Dó la esperança?... Ca por cierto absentes
+  Son de las tus regiones é partidas.                                  5
+    ¿Dó es la justiçia, templança, egualdat,
+  Prudençia é fortaleça?... ¿Son presentes?...
+  Por çierto non: que léxos son fuydas.
+
+    Quando yo só delante aquella donna,
+  A cuyo mando me sojudgó Amor,                                       10
+  Cuydo ser uno de los que en Tabor
+  Vieron la grand claror que se raçona,
+    Ó quella sea fija de Latona,
+  Segund su aspetto é grand resplandor:
+  Asy que punto yo non hé vigor                                       15
+  De mirar fixo su deal persona.
+    El su grato fablar dulçe, amoroso,
+  Es una maravilla çiertamente,
+  É modo nuevo en humanidat:
+    El andar suyo es con tal reposo,                                  20
+  Hónesto é manso, é su continente,
+  Que, libre, vivo en captividad.
+
+
+SERRANILLA
+
+    _Moça tan fermosa
+  Non ví en la frontera,
+  Como una vaquera                                                    25
+  De la Finojosa._
+    Façiendo la vía
+  Del Calatraveño
+  A Sancta María,
+  Vençido del sueño                                                   30
+  Por tierra fragosa
+  Perdí la carrera,
+  Do ví la vaquera
+  De la Finojosa.
+    En un verde prado                                                 35
+  De rosas é flores.
+  Guardando ganado
+  Con otros pastores,
+  La ví tan graçiosa                                             {p. 36}
+  Que apenas creyera
+  Que fuesse vaquera
+  De la Finojosa.
+    Non creo las rosas                                                 5
+  De la primavera
+  Sean tan fermosas
+  Nin de tal manera,
+  Fablando sin glosa,
+  Si antes sopiera                                                    10
+  D’aquella vaquera
+  De la Finojosa,
+    Non tanto mirára
+  Su mucha beldat,
+  Porque me dexára                                                    15
+  En mi libertat.
+  Mas dixe: «Donosa
+  (Por saber quién era),
+  ¿Dónde es la vaquera
+  De la Finojosa?...»                                                 20
+    Bien como riendo,
+  Dixo: «Bien vengades;
+  Que ya bien entiendo
+  Lo que demandades:
+  Non es desseosa                                                     25
+  De amar, nin lo espera,
+  Aquessa vaquera
+  De la Finojosa.»
+
+
+VILLANCICO
+
+    Por una gentil floresta
+  De lindas flores é rosas                                            30
+  Vide tres damas fermosas
+  Que de amores han reqüesta.
+  Yo con voluntat muy presta
+  Me llegué á conosçellas:
+  Començó la una dellas                                               35
+  Esta cançion tan honesta:
+          Aguardan á mí:
+          Nunca tales guardas ví.
+    Por mirar su fermosura
+  Destas tres gentiles damas,                                         40
+  Yo cobríme con las ramas,
+  Metíme só la verdura.
+  La otra con grand tristura
+  Començó de sospirar
+  E deçir este cantar                                            {p. 37}
+  Con muy honesta messura:
+          La niña que amores ha,
+          Sola ¿como dormirá?...
+    Por no les façer turbança                                          5
+  Non quise yr mas adelante
+  A las que con ordenança
+  Cantavan tan consonante.
+  La otra con buen semblante
+  Dixo: Señoras de estado,                                            10
+  Pues las dos aveis cantado,
+  A mí conviene que cante:
+          Dejatlo, el villano pene;
+          Véngueme Dios d’elle.
+    Desque ya ovieron cantado                                         15
+  Estas señoras que digo,
+  Yo salí desconsolado,
+  Como ome sin abrigo.
+  Ellas dixeron: Amigo,
+  Non soys vos el que buscamos;                                       20
+  Mas cantat, pues que cantamos:
+          Sospirando yva la niña
+          E non por mí,
+          Que yo bien se lo entendí.
+
+
+
+
+Lope de Estúñiga
+
+(Early fifteenth century)
+
+
+QUERELLA
+
+  ¡Oh triste partida mia,                                             25
+  Causa de secretos males!
+  ¡Oh cuidados desiguales,
+  Que destruyen mi alegría!
+  ¡Oh qué tanto bien sería                                       {p. 38}
+  Un partir de aquesta vida,
+  Porque en fin de mi partida
+  Et mi vida fenescida,
+  Non muriese cada dia!                                                5
+    Mis males eran nasçidos
+  Ante de mi nasçimiento;
+  En los signos de sabidos
+  Et planeta de perdidos
+  Fué mi triste fundamiento;                                          10
+    Et la rueda de fortuna,
+  Con el signo más esquivo,
+  Con la más menguante luna
+  Me fadaron en la cuna
+  Para ser vuestro captivo.                                           15
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Suero de Quiñones
+
+(First half of the fifteenth century)
+
+
+CANCIÓN
+
+    Dezidle nuevas de mi,
+  Et mirat si avrá pesar
+  Por el placer que perdí.
+  Contadle la mi fortuna
+  Et la pena en que yo vivo,                                          20
+  Et dezid que soy esquivo,
+  Que non curo de ninguna.
+    Que tan fermosa la vi,
+  Que m’oviera de tornar
+  Loco el dia que partí.                                              25
+
+
+
+
+Juan Alfonso de Baena                                            {p. 39}
+
+(Fl. first half of fifteenth century)
+
+Ferrant Manuel de Lando
+
+(Fl. as above)
+
+
+REPLICAÇION DE JUAN ALFONSO CONTRA FERRANT MANUEL
+
+    Lyndo fydalgo, en la luna menguante
+  Leystes poetas, ssegunt que sofysmo:
+  Por ende avissatnos por el inforismo
+  Del alto poeta rectórico Dante,
+  É luego veredes que andades errante                                  5
+  Assý como anda estrella cometa,
+  Quando recurssa al sol que ssometa
+  Ssus rayos distintos por ser ygualante.
+                 _Ffynida_
+    Ca ssy concluyendo, gentil cavalgante,
+  Ssostengo contrario de aquesta batalla,                             10
+  Que nunca se vençe por mucho otealla
+  Ninguna fermossa syn ser demandante.
+
+
+RESPUESTA DE FERRANT MANUEL CONTRA JUAN ALFONSO
+
+    De todas çiençias sseyendo distante,
+  Ssegunt que sabedes mayor que yo mismo,
+  Non ssé poetría, nin se algurismo,                                  15
+  Deçiplo sso synple, pessado, ygnorante;
+  Mas por que mi obra triunfe adelante,
+  Catat que ssy abro my rica maleta,
+  Por arte profunda, ssotyl é muy rreta,
+  A vuestro argumento sseré reprobante.                               20
+                 _Ffynida_                                       {p. 40}
+    Que vista de amor es causa mediante
+  Para qualquiera fermosa cobralla;
+  É todo lo al es arte contralla,
+  Segunt los actores Vergillo é Dante.
+
+
+
+
+Carvajal (ó Carvajales)
+
+(Middle of the fifteenth century)
+
+
+CANCIÓN
+
+    Pues mi vida es llanto ó pena,                                     5
+  Syn fazer mudança alguna,
+  Faré como la serena,
+  Que canta con la fortuna
+  Y en bonança sufre pena.
+    Quando lloro, quando canto,                                       10
+  Quando muero, porque vivo,
+  Quando fago amargo planto,
+  Quando mis cuytas escribo;
+  Pues fortuna asy lo ordena,
+  Syguiendo voluntat una,                                             15
+  Faré como la serena,
+  Que canta con la fortuna
+  Y en bonança sufre pena.
+
+
+
+
+Gómez Manrique
+
+(1412–1490)
+
+
+COPLAS Á DIEGO ARIAS DE AVILA
+
+      ¡O tú, en amor hermano,
+    Nascido para morir,                                               20
+  Pues lo no puedes fuyr,
+  El tiempo de tu biuir                                          {p. 41}
+  No lo despiendas en vano;
+  Que vicios, bienes, honores
+  Que procuras,
+  Pasansse como frescuras                                              5
+  De las flores!
+    En esta mar alterada
+  Por do todos nauegamos,
+  Los deportes que pasamos,
+  Si bien lo consideramos,                                            10
+  No duran mas que roçiada.
+  ¡O, pues, tú, ombre mortal,
+  Mira, mira,
+  La rueda quan presto gira
+  Mundanal!                                                           15
+    Si desto quieres enxiemplos,
+  Mira la grand Bauilonia,
+  Tebas y Lacedemonia,
+  El grand pueblo de Sydonia,
+  Cuyas murallas y tenplos                                            20
+  Son en grandes valladares
+  Trasformados,
+  E sus trihunfos tornados
+  En solares.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+A UNA DAMA QUE IBA CUBIERTA
+
+    El coraçon se me fué                                              25
+  Donde vuestro vulto vi,
+  E luego vos conosçi
+  Al punto que vos miré;
+  Que no pudo fazer tanto
+  Por mucho que vos cubriese                                     {p. 42}
+  Aquel vuestro negro manto
+  Que no vos reconosçiese.
+    Que debaxo se mostraua
+  Vuestra graçia y gentil ayre,                                        5
+  Y el cubrir con buen donayre
+  Todo lo magnifestaua;
+  Asy que con mis enojos.
+  E muy grande turbaçion
+  Allá se fueron mis ojos                                             10
+  Do tenia el coraçon.
+
+
+
+
+Jorge Manrique
+
+(1440–1478)
+
+
+PORQUE ESTANDO ÉL DURMIENDO LE BESÓ SU AMIGA
+
+    Vos cometistes traycion,
+  Pues me heristes durmiendo
+  D’una herida qu’entiendo
+  Que será mayor passion                                              15
+  El deseo d’otra tal
+  Herida como me distes,
+  Que no la llaga ni mal,
+  Ni daño que me hezistes.
+    Perdono la muerte mía,                                            20
+  Mas con tales condiciones
+  Que de tales trayciones
+  Cometáys mil cada día,
+  Pero todas contra mí,
+  Porque d’aquesta manera                                             25
+  No me plaze que otro muera,
+  Pues que yo lo merescí.
+             _Fin_                                               {p. 43}
+    Más plazer es que pesar
+  Herida c’otro mal sana;
+  Quien durmiendo tanto gana
+  Nunca debe despertar.
+
+
+A LA MUERTE DEL MAESTRE DE SANTIAGO DON RODRIGO MANRIQUE, SU PADRE
+
+    Recuerde el alma dormida,                                          5
+  Abive el seso y despierte
+  Contemplando
+  Cómo se passa la vida,
+  Cómo se viene la muerte
+  Tan callando:                                                       10
+  Quán presto se va el plazer,
+  Cómo despues de acordado
+  Da dolor,
+  Cómo á nuestro parecer
+  Cualquiera tiempo passado                                           15
+  Fué mejor.
+    Y pues vemos lo presente
+  Como en un punto es ydo
+  Y acabado,
+  Si juzgamos sabiamente,                                             20
+  Daremos lo no venido
+  Por passado.
+  No se engañe nadie, no,
+  Pensando que ha de durar
+  Lo que espera                                                       25
+  Más que duró lo que vió,
+  Porque todo ha de pasar
+  Por tal manera.
+    Nuestras vidas son los rios
+  Que van á dar en la mar,                                            30
+  Que es el morir;                                               {p. 44}
+  Allí van los señoríos
+  Derechos á se acabar
+  Y consumir;
+  Allí los rios caudales,                                              5
+  Allí los otros medianos
+  Y más chicos,
+  Allegados, son yguales,
+  Los que biven por sus manos
+  Y los ricos.                                                        10
+    Dexo las inuocaciones
+  De los famosos poetas
+  Y oradores;
+  No curo de sus ficiones,
+  Que traen yerva secreta                                             15
+  Sus sabores.
+  A aquél solo me encomiendo
+  Aquél solo invoco yo
+  De verdad,
+  Que en este mundo biviendo,                                         20
+  El mundo no conoció
+  Su deidad.
+    Este mundo es el camino
+  Para el otro, qu’es morada
+  Sin pesar;                                                          25
+  Mas cumple tener buen tino
+  Para andar esta jornada
+  Sin errar.
+  Partimos quando nacemos,
+  Andamos mientras bevimos,                                           30
+  Y llegamos
+  Al tiempo que fenecemos;
+  Assi que, quando morimos,
+  Descansamos.
+    Este mundo bueno fué                                         {p. 45}
+  Si bien usássemos d’él
+  Como devemos,
+  Porque, segun nuestra fe,
+  Es para ganar aquel                                                  5
+  Que atendemos.
+  Y aún el Hijo de Dios,
+  Para subirnos al cielo,
+  Descendió
+  A nacer acá entre nos,                                              10
+  Y bivir en este suelo
+  Do murió.
+    Ved de quán poco valor
+  Son las cosas tras que andamos
+  Y corremos;                                                         15
+  Que en este mundo traydor
+  Aun primero que muramos
+  Las perdemos:
+  D’ellas deshaze la edad,
+  D’ellas casos desastrados                                           20
+  Que acaescen,
+  D’ellas, por su calidad,
+  En los más altos estados
+  Desfallescen.
+    Dezidme: la hermosura,                                            25
+  La gentil frescura y tez
+  De la cara,
+  La color y la blancura,
+  Quando viene la vejez
+  Quál se para?                                                       30
+  Las mañas y ligereza
+  Y la fuerça corporal
+  De juventud,
+  Todo se torna graveza
+  Quando llega el arraval                                        {p. 46}
+  De senectud.
+    Pues la sangre de los Godos,
+  El linaje y la nobleza
+  Tan crecida,                                                         5
+  ¡Por quántas vías e modos
+  Se pierde su gran alteza
+  En esta vida!
+  Unos por poco valer,
+  ¡Por quán baxos y abatidos                                          10
+  Que los tienen!
+  Otros que por no tener,
+  Con oficios no devidos
+  Se mantienen.
+    Los estados y riqueza                                             15
+  Que nos dexan á desora
+  ¿Quién lo duda?
+  No les pidamos firmeza,
+  Pues que son de una señora
+  Que se muda.                                                        20
+  Que bienes son de fortuna
+  Que rebuelve con su rueda
+  Presurosa,
+  La qual no puede ser una,
+  Ni ser estable ni queda                                             25
+  En una cosa.
+    Pero digo que acompañen
+  Y lleguen hasta la huessa
+  Con su dueño;
+  Por esso no nos engañen,                                            30
+  Pues se va la vida apriessa
+  Como sueño:
+  Y los deleytes de acá
+  Son en que nos deleytamos
+  Temporales,                                                    {p. 47}
+  Y los tormentos de allá
+  Que por ellos esperamos,
+  Eternales.
+    Los plazeres y dulçores                                            5
+  D’esta vida trabajada
+  Que tenemos,
+  ¿Qué son sino corredores,
+  Y la muerte la celada
+  En que caemos?                                                      10
+  No mirando á nuestro daño
+  Corremos á rienda suelta
+  Sin parar;
+  Desque vemos el engaño
+  Y queremos dar la buelta,                                           15
+  No ay lugar.
+    Si fuesse en nuestro poder
+  Tornar la cara fermosa
+  Corporal,
+  Como podemos hazer                                                  20
+  El alma tan gloriosa
+  Angelical,
+  ¡Qué diligencia tan biva
+  Tuviéramos cada hora,
+  Y tan presta,                                                       25
+  En componer la cativa
+  Dexándonos la señora
+  Descompuesta!
+    Estos reyes poderosos
+  Que vemos por escripturas                                           30
+  Ya passadas,
+  Con casos tristes, llorosos,
+  Fueron sus buenas venturas
+  Trastornadas:
+  Assí que no ay cosa fuerte;                                    {p. 48}
+  Que á Papas y Emperadores
+  Y Perlados
+  Assí los trata la muerte
+  Como á los pobres pastores                                           5
+  De ganados.
+  Dexemos á los Troyanos,
+  Que sus males no los vimos,
+  Ni sus glorias;
+    Dexemos á los Romanos,                                            10
+  Aunque oymos y leymos
+  Sus historias.
+  No curemos de saber
+  Lo de aquel siglo passado
+  Qué fué d’ello;                                                     15
+  Vengamos á lo de ayer,
+  Que tambien es olvidado
+  Como aquello.
+    ¿Qué se hizo el Rey Don Juan?
+  Los Infantes de Aragon                                              20
+  ¿Qué se hizieron?
+  ¿Qué fué de tanto galan,
+  Qué fué de tanta invencion
+  Como truxeron?
+  Las justas e los torneos,                                           25
+  Paramentos, bordaduras
+  E cimeras,
+  ¿Fueron sino devaneos?
+  ¿Qué fueron sino verduras
+  De las eras?                                                        30
+    ¿Qué se hizieron las damas,
+  Sus tocados, sus vestidos,
+  Sus olores?
+  ¿Qué se hizieron las llamas
+  De los fuegos encendidos                                       {p. 49}
+  De amadores?
+  ¿Qué se hizo aquel trobar,
+  Las músicas acordadas
+  Que tañían?                                                          5
+  ¿Qué se hizo aquel dançar
+  Y aquellas ropas chapadas
+  Que traían?
+    Pues el otro su heredero,
+  Don Enrrique; ¡qué poderes                                          10
+  Alcançava!
+  ¡Quán blando, quán alagüero
+  El mundo con sus plazeres
+  Se le dava!
+  Mas verás cuán enemigo,                                             15
+  Quán contrario, quán cruel
+  Se le mostró;
+  Aviendole sido amigo,
+  ¡Quán poco duró con él
+  Lo que le dió!                                                      20
+    Las dádivas desmedidas,
+  Los edificios reales
+  Llenos de oro,
+  Las baxillas tan fabridas,
+  Los enriques y reales                                               25
+  Del tesoro;
+  Los jaezes y cavallos
+  De su gente y atavíos
+  Tan sobrados,
+  ¿Dónde yremos á buscallos?                                          30
+  ¿Qué fueron sino rocíos
+  De los prados?
+    Pues su hermano el innocente,
+  Que en su vida sucessor
+  Se llamó.                                                      {p. 50}
+  ¡Que corte tan excelente
+  Tuvo y quánto gran señor
+  Que le siguió!
+  Mas como fuesse mortal,                                              5
+  Metióli la muerte luego
+  En su fragua,
+  ¡O jüyzio divinal!
+  Quando más ardía el fuego
+  Echaste agua.                                                       10
+    Pues aquel gran Condestable,
+  Maestre que conocimos
+  Tan privado,
+  No cumple que d’el se hable,
+  Sino sólo que le vimos                                              15
+  Degollado.
+  Sus infinitos tesoros,
+  Sus villas y sus lugares,
+  Su mandar,
+  ¿Qué le fueron sino lloros?                                         20
+  ¿Qué fueron sino pesares
+  Al dexar?
+    Pues los otros dos hermanos,
+  Maestres tan prosperados
+  Como reyes,                                                         25
+  Que á los grandes y medianos
+  Traxeron tan sojuzgados
+  A sus leyes;
+  Aquella prosperidad
+  Que tan alta fué subida                                             30
+  Y ensalçada,
+  ¿Qué fué sino claridad
+  Que quando más encendida
+  Fué amatada?
+  Tantos duques excelentes,                                      {p. 51}
+  Tantos marqueses y condes
+  Y barones
+  Como vimos tan potentes,
+  Di, Muerte, ¿dó los escondes                                         5
+  Y los pones?
+  Y sus muy claras hazañas
+  Que hizieron en las guerras
+  Y en las pazes?
+  Quando tú, cruel, te ensañas,                                       10
+  Con tu fuerça los atierras
+  Y deshazes.
+    Las huestes innumerables,
+  Los pendones y estandartes
+  Y vanderas,                                                         15
+  Los castillos impunables,
+  Los muros e baluartes
+  Y barreras,
+  La cava honda chapada
+  Ó cualquier otro reparo                                             20
+  ¿Qué aprovecha?
+  Quando tu vienes ayrada,
+  Todo lo passas de claro
+  Con tu flecha.
+    Aquel de buenos abrigo,                                           25
+  Amado por virtuoso
+  De la gente,
+  El Maestre Don Rodrigo
+  Manrique, tan famoso
+  Y tan valiente,                                                     30
+  Sus grandes hechos y claros
+  No cumple que los alabe,
+  Pues los vieron,
+  Ni los quiero hazer caros,
+  Pues el mundo todo sabe                                        {p. 52}
+  Quáles fueron.
+    ¡Qué amigo de sus amigos!
+  ¡Qué señor para criados
+  Y parientes!                                                         5
+  ¡Qué enemigo de enemigos!
+  ¡Qué Maestre de esforçados
+  Y valientes!
+  ¡Qué seso para discretos!
+  ¡Qué gracia para donosos!                                           10
+  ¡Qué razón!
+  ¡Quán benigno á los subjectos,
+  Y á los bravos y dañosos
+  Un leon!
+    En ventura, Octaviano;                                            15
+  Julio César en vencer
+  Y batallar;
+  En la virtud, Africano;
+  Aníbal en el saber
+  Y trabajar:                                                         20
+  En la bondad, un Trajano;
+  Tito en liberalidad
+  Con alegría;
+  En su braço, un Archidano;
+  Marco Tulio en la verdad                                            25
+  Que prometía.
+    Antonio Pío en clemencia;
+  Marco Aurelio en ygualdad
+  Del semblante:
+  Adriano en eloquencia;                                              30
+  Theodosio en humanidád
+  Y buen talante:
+  Aurelio Alexandre fué
+  En disciplina y rigor
+  De la guerra;                                                  {p. 53}
+  Un Constantino en la fe;
+  Camilo en el gran amor
+  De su tierra.
+    No dexó grandes tesoros,                                           5
+  Ni alcançó muchas riquezas
+  Ni baxillas,
+  Mas hizo guerra á los Moros,
+  Ganando sus fortalezas
+  Y sus villas;                                                       10
+  Y en las lides que venció,
+  Cavalleros y cavallos
+  Se prendieron,
+  Y en este oficio ganó
+  Las rentas e los vasallos                                           15
+  Que le dieron.
+    Pues por su honra y estado
+  En otros tiempos passados
+  ¿Cómo se uvo?
+  Quedando desamparado,                                               20
+  Con hermanos y criados
+  Se sostuvo.
+  Despues que hechos famosos
+  Hizo en esta dicha guerra,
+  ¿Que hazía?                                                         25
+  Hizo tratos tan honrosos,
+  Que le dieron muy más tierra
+  Que tenía.
+    Estas sus viejas hystorias
+  Que con su braço pintó                                              30
+  En la juventud,
+  Con otras nuevas victorias
+  Agora las renovó
+  En la senectud.
+  Por su gran abilidad,                                          {p. 54}
+  Por méritos y ancianía
+  Bien gastada
+  Alcançó la dignidad
+  De la gran cavallería                                                5
+  Del Espada.
+    E sus villas e sus tierras
+  Ocupadas de tiranos
+  Las halló,
+  Mas por cercos e por guerras                                        10
+  Y por fuerças de sus manos
+  Las cobró.
+  Pues nuestro Rey natural
+  Si de las obras que obró
+  Fué servido,                                                        15
+  Dígalo el de Portugal,
+  Y en Castilla quien siguió
+  Su partido.
+    Despues de puesta la vida
+  Tantas vezes por su ley                                             20
+  Al tablero;
+  Despues de tan bien servida
+  La corona de su Rey
+  Verdadero;
+  Despues de tanta hazaña                                             25
+  A que no puede bastar
+  Cuenta cierta,
+  En la su villa de Ocaña
+  Vino la Muerte á llamar
+  A su puerta.                                                        30
+        (_Habla la Muerte_)
+    Diziendo: «Buen cavallero,
+  Dexad el mundo engañoso
+  Y su halago;                                                   {p. 55}
+  Muestre su esfuerço famoso
+  Vuestro coraçon de azero
+  En este trago;
+  Y pues de vida y salud                                               5
+  Hiziste tan poca cuenta
+  Por la fama,
+  Esfuércese la virtud
+  Para sufrir esta afrenta
+  Que os llama.                                                       10
+    «No se os haga tan amarga
+  La batalla temerosa
+  Que esperáys,
+  Pues otra vida más larga
+  De fama tan glorïosa                                                15
+  Acá dexáys:
+  Aunque esta vida de honor
+  Tampoco no es eternal
+  Ni verdadera,
+  Mas con todo es muy mejor                                           20
+  Que la otra temporal
+  Perecedera.
+    «El bivir que es perdurable
+  No se gana con estados
+  Mundanales,                                                         25
+  Ni con vida deleytable
+  En que moran los pecados
+  Infernales;
+  Mas los buenos religiosos
+  Gánanlo con oraciones                                               30
+  Y con lloros;
+  Los cavalleros famosos
+  Con trabajos y afliciones
+  Contra Moros.
+  «Y pues vos, claro varon,                                      {p. 56}
+  Tanta sangre derramastes
+  De paganos,
+  Esperad el galardon
+  Que en este mundo ganastes                                           5
+  Por las manos;
+  Y con esta confiança
+  Y con la fe tan entera
+  Que tenéys,
+  Partid con buena esperança                                          10
+  Que esta otra vida tercera
+  Ganaréys.»
+      (_Responde el Maestre_)
+    «No gastemos tiempo ya
+  En esta vida mezquina
+  Por tal modo,                                                       15
+  Que mi voluntad está
+  Conforme con la divina
+  Para todo;
+  Y consiento en mi morir
+  Con voluntad plazentera,                                            20
+  Clara, pura,
+  Que querer hombre bevir
+  Quando Dios quiere que muera,
+  Es locura.»
+            (_Oracion_)
+    Tú que por nuestra maldad                                         25
+  Tomaste forma cevil
+  Y baxo nombre;
+  Tú que en tu divinidad
+  Juntaste cosa tan vil
+  Como el hombre;                                                     30
+  Tú que tan grandes tormentos
+  Sufriste sin resistencia
+  En tu persona,                                                 {p. 57}
+  No por mis merecimientos,
+  Mas por tu sola clemencia
+  Me perdona.
+             (_Cabo_)
+    Assi con tal entender,                                             5
+  Todos sentidos humanos
+  Conservados,
+  Cercado de su mujer,
+  De hijos y de hermanos
+  Y criados,                                                          10
+  Dió el alma á quien gela dió,
+  (El qual la ponga en el cielo
+  Y en su gloria),
+  Y aunque la vida murió,
+  Nos dexó harto consuelo                                             15
+  Su memoria.
+
+
+
+
+Cartagena
+
+(Fl. about middle of the fifteenth century)
+
+
+CANCIÓN
+
+    No sé para qué nasci,
+  Pues en tal estremo esto
+  Que el morir no quiere á mí,
+  Y el vivir no quiero yo.                                            20
+    Todo el tiempo que viviere
+  Terné muy justa querella
+  De la muerte, pues no quiere
+  A mí, queriendo yo á ella.
+    ¿Qué fin espero de aquí,                                          25
+  Pues la muerte me negó,
+  Pues que claramente vió,
+  Que era vida para mí.
+
+
+
+
+Rodríguez del Padrón                                             {p. 58}
+
+(Fl. middle of the fifteenth century)
+
+
+A LA VIRGEN
+
+    Fuego del divino rayo,
+  Dulce flama sin ardor,
+  Esfuerzo contra desmayo,
+  Remedio contra dolor,
+  ¡Alumbra á tu servidor!                                              5
+    La falsa gloria del mundo
+  Y vana prosperidad
+  Contemple:
+  Con pensamiento profundo
+  El centro de su maldad                                              10
+  Penetre.
+    Oiga quien es sabidor
+  El planto de la Serena,
+  La cual temiendo la pena
+  De la tormenta mayor,                                               15
+  Plañe en el tiempo mejor.
+
+
+
+
+Mossén Juan Tallante
+
+(End of the fifteenth century)
+
+
+ORACIÓN
+
+  Imenso Dios, perdurable,
+  Que el mundo todo criaste,
+      Verdadero,
+  Y con amor entrañable                                               20
+  Por nosotros espiraste
+      En el madero:
+  Pues te plugo tal pasión                                       {p. 59}
+  Por nuestras culpas sufrir,
+      O Agnus Dei,
+  Llévanos do está el ladron,
+  Que salvaste por decir                                               5
+      _Memento mei._
+
+
+
+
+El Comendador Escribá
+
+(End of fifteenth century)
+
+
+CANCIÓN
+
+    Ven, muerte, tan escondida,
+  Que no te sienta conmigo,
+  Porque el gozo de contigo
+  No me torne á dar la vida.                                          10
+    Ven como rayo que hiere,
+  Que hasta que ha herido
+  No se siente su ruido
+  Por mejor herir do quiere:
+  Así sea tu venida,                                                  15
+  Sino desde aquí te digo
+  Que el gozo que habré contigo
+  Me dará de nuevo vida.
+
+
+
+
+Juan Álvarez Gato
+
+(† after 1495)
+
+
+LETRA
+
+    Que en ti só yo vivo,
+  Sin ti só cativo;                                                   20
+  Si m’eres esquivo,
+  Perdido seré.
+    Si mal no me viene,
+  Por ti se detiene.
+  En ti me sostiene                                                   25
+  Tu gracia y tu fé.
+    Qu’el q’en ti se ceba,                                       {p. 60}
+  Que truene, que llueva,
+  No espere ya nueva
+  Que pena le dé.
+    Que aquel que tú tienes                                            5
+  Los males son bienes,
+  A él vas y vienes,
+  Muy cierto lo sé.
+    Amor no me dejes,
+  Que me moriré.                                                      10
+
+
+
+
+Anónimo
+
+
+EL BESO
+
+    Pues por besarte, Minguillo,
+  Me riñe mi madre á mí,
+  Vuélveme presto, carillo,
+  Aquel beso que te dí.
+    Vuelve el beso con buen pecho                                     15
+  Porque no haya más reñir,
+  A tal podremos decir
+  Que hemos deshecho lo hecho.
+  A ti será de provecho
+  El beso volverlo á mí,                                              20
+  Vuélveme presto, carillo,
+  Aquel beso que te dí.
+    Vuélveme el beso, por Dios,
+  A madre tan importuno,
+  Pensarás volverme uno                                               25
+  Y vernás á tener dos.
+  En bien avengámonos
+  Que no me riñan á mí.
+  Vuélveme presto, carillo,
+  Aquel beso que te dí.                                               30
+
+
+
+
+II
+POESÍAS DE LOS SIGLOS XVI-XVII                                   {p. 61}
+
+
+
+
+Juan del Encina                                                  {p. 63}
+
+(1468–1534)
+
+
+CONTRA LOS QUE DICEN MAL DE MUJERES
+
+    Quien dice mal de mujeres
+  Haya tal suerte e ventura,
+  Que en dolores e tristura
+  Se conviertan sus placeres:
+  Todo el mundo le desame:                                             5
+  De nadie sea querido:
+  No se nombre ni se llame
+  Sino infame, más que infame,
+  Ni jamas sea creido.
+    Siempre viva descontento,                                         10
+  Fatigado e congojoso:
+  Nunca se vea en reposo,
+  Jamas le falte tormento:
+  Jamas le falte cuidado,
+  Pene más que pena fuerte,                                           15
+  Viva tan apasionado
+  Que de muy desesperado
+  Haya por buena la muerte.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Vea el gran bien que tenemos
+  Por una Virgen doncella;                                            20
+  E pues fué mujer, por ella
+  Todas las otras honremos.                                      {p. 64}
+  Que si bien consideramos
+  Cuanta honra se les deba,
+  Siempre en debda les quedamos;
+  Pues que por mujer cobramos                                          5
+  Lo que perdimos por Eva.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Ellas son muy piadosas
+  En todas nuestras fatigas;
+  E las que más enemigas
+  Son no ménos amorosas:                                              10
+  E la de más crueldad
+  Es de bien tan virtüoso,
+  Que tiene de voluntad
+  Más mancilla e pïedad
+  Quel hombre más piadoso.                                            15
+        . . . . . . . . . .
+    Ellas nos dan ocasion
+  Que nos hagamos discretos,
+  Esmerados e perfetos
+  E de mucha presuncion:
+  Ellas nos hacen andar                                               20
+  Las vestiduras polidas,
+  Los pundonores guardar,
+  E por honra procurar
+  Tener en poco las vidas.
+    Ellas nos hacen devotos,                                          25
+  Corteses e bien criados;
+  De medrosos, esforzados;
+  Muy agudos de muy botos.
+  Queramos lo que quisieren;
+  De su querer no salgamos;                                           30
+  Cuanto más pena nos dieren,
+  Cuanto más mal nos hicieren,                                   {p. 65}
+  Tanto más bien les hagamos.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Miremos lo que es razon;
+  Si algunas culpadas hallan,
+  Callemos, pues ellas callan,                                         5
+  Que las culpas nuestras son.
+  Callemos nuestra maldad,
+  Nuestros engaños con arte,
+  Pues ellas son en verdad
+  Inclinadas á bondad,                                                10
+  Todas por la mayor parte.
+        . . . . . . . . . .
+    No hay mujer, según su estado,
+  La mayor ni la menor,
+  Que no tenga algun primor
+  Que merezca ser löado.                                              15
+  Todas deben ser löadas,
+  Todas son dignas de gloria,
+  Todas sean acatadas,
+  Todas de todos amadas,
+  Pues amarlas es vitoria.                                            20
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Pedro Manuel de Urrea
+
+(1468–1530)
+
+
+ROMANCE
+
+    En el plaziente verano,
+  Dó son los dias mayores,
+  Acabaron mis plazeres,
+  Començaron mis dolores.
+  Quando la tierra da yerua                                      {p. 66}
+  Y los árboles dan flores;
+  Quando aves hazen nidos
+  Y cantan los ruyseñores;
+  Quando en la mar sosegada                                            5
+  Entran los navegadores;
+  Quando los lirios y rosas
+  Nos dan los buenos olores;
+  Y quando toda la gente
+  Ocupados de calores,                                                10
+  Van aliuiando la ropa
+  Y buscando los frescores;
+  Dó son las mejores oras
+  Las noches y los albores,
+  En este tiempo que digo                                             15
+  Començaron mis amores
+  De una dama que yo ví,
+  Dama de tantos primores;
+  De quantos es conoscida
+  De tantos tiene loores.                                             20
+  Su gracia por hermosura
+  Tiene tantos servidores
+  Quanto yo por desdichado
+  Tengo penas y dolores;
+  Donde se me otorga muerte                                           25
+  Y se me niegan favores;
+  Mas yo nunca olvidaré
+  Estos amargos dulçores,
+  Porque en la mucha firmeza
+  Se muestran los amadores.                                           30
+
+
+
+
+Gil Vicente                                                      {p. 67}
+
+(1470–1540?)
+
+
+CANCIÓN
+
+    Muy graciosa es la doncella:
+  ¡Cómo es bella y hermosa!
+    Digas tú, el marinero
+  Que en las naves vivías,
+  Si la nave ó la vela ó la estrella                                   5
+  Es tan bella.
+    Digas tú, el caballero
+  Que las armas vestías,
+  Si el caballo ó las armas ó la guerra
+  Es tan bella.                                                       10
+    Digas tú, el pastorico
+  Que el ganadico guardas,
+  Si el ganado ó los valles ó la sierra
+  Es tan bella.
+
+
+
+
+Juan Boscán Almogaver
+
+(† 1542)
+
+
+SONETOS
+
+                      I
+    Quien dice que la ausencia causa olvido,                          15
+  Merece ser de todos olvidado:
+  El verdadero y firme enamorado
+  Está estando ausente más perdido.
+    Aviva la memoria su sentido,
+  La soledad levanta su cuidado;                                      20
+  Hallarse de su bien tan apartado,
+  Hace su desear más encendido.
+    No sanan las heridas en él dadas,                            {p. 68}
+  Aunque cese el mirar que las causó,
+  Si quedan en el alma confirmadas:
+    Que si uno está con muchas cuchilladas,
+  Porque huya de quien le acuchilló,                                   5
+  No por eso serán mejor curadas.
+
+                      II
+    Si en mitad del dolor tener memoria
+  Del pasado placer es gran tormento,
+  Así también en el contentamiento
+  Acordarse del mal pasado es gloria.                                 10
+    Por do según el curso de esta historia
+  No hay cosa que me venga al pensamiento
+  Que toda no se vuelva en un momento
+  En lustre y en favor de mi victoria.
+    Como en la mar después de la tiniebla                             15
+  Pone alborozo el asomar del día,
+  Y entonces fué placer la noche oscura,
+    Así en mi corazón ida la niebla
+  Levanta en mayor punto á la alegría
+  El pasado dolor de la tristura.                                     20
+
+
+OCTAVA RIMA
+
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    ¡Quanto se ha de estimar uno que quiera
+  Siempre morir, por siempre contentaros!
+  Y que en todo lugar, y con quien quiera,
+  Nunca sepa jamás sino alabaros!
+  Y que en vosotras viva y en sí muera,                               25
+  Y su vida y morir esté en amaros;
+  Y sus placeres mude y sus enojos,
+  A cada revolver de vuestros ojos!
+    ¡Qué gusto debe ser un caimiento                             {p. 69}
+  Con un cierto desmayo enamorado!
+  Y un sosegado y blando sentimiento
+  Por mitad de las venas derramado!
+  Y un no sé qué, que está en el pensamiento,                          5
+  Que al corazón descansa fatigado;
+  Y un pensar si sentís una pisada
+  Que alguna nueva os traen deseada!
+    ¿Y no es placer que halléis muchas razones
+  Para hallar deleyte en las tristezas?                               10
+  Y á hurto que escribáis con mil borrones,
+  Y sea el escribir puras llanezas?
+  Y que juntos estén dos corazones,
+  Produciendo de amor grandes finezas?
+  Y en quanto hacéis, pensáis y deseáis,                              15
+  Que el uno por el otro más valgáis?
+    ¿Y no es gusto también así entenderos
+  Que podáis siempre entrambos conformaros?
+  Entrambos en un punto entristeceros,
+  Y en otro punto entrambos alegraros?                                20
+  Y juntos sin razón embraveceros,
+  Y sin razón también luego amansaros?
+  Y que os hagan en fin vuestros amores
+  Igualmente mudar de mil colores?
+    ¡Qué deleyte, pues, es desaveniros,                               25
+  Si tras ello sucede concertaros!
+  Y sin por qué, mil lástimas deciros,
+  Y luego blandamente perdonaros!
+  Y alguna vez con lágrimas reiros,
+  Y entre la risa y el llorar quexaros!                               30
+  Y que pare el quexar en mil dulzuras,
+  Y en mil enamoradas travesuras!
+    Puédese bien contar por muerta aquella
+  Que estos gustos de amor nunca ha alcanzado;
+  Quedará tal qual queda la centella                             {p. 70}
+  Al tiempo que ceniza se ha tornado;
+  Que ninguno recibe placer della,
+  Y en nonada la veis vuelto su estado;
+  Así es la dama que no siente amores,                                 5
+  Que nunca da placeres ni dolores.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Garcilaso de la Vega
+
+(1503–1536)
+
+
+EGLOGA: SALICIO Y NEMOROSO
+
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Como al partir del sol la sombra crece,
+  Y en cayendo su rayo se levanta
+  La negra escuridad que el mundo cubre,
+  De do viene el temor que nos espanta,                               10
+  Y la medrosa forma en que se ofrece
+  Aquello que la noche nos encubre,
+  Hasta que el sol descubre
+  Su luz pura y hermosa;
+  Tal es la tenebrosa                                                 15
+  Noche de tu partir, en que he quedado
+  De sombra y de temor atormentado,
+  Hasta que muerte el tiempo determine
+  Que á ver el deseado
+  Sol de tu clara vista me encamine.                                  20
+    Cual suele el ruiseñor con triste canto
+  Quejarse, entre las hojas escondido,
+  Del duro labrador, que cautamente
+  Le despojó su caro y dulce nido
+  De los tiernos hijuelos entre tanto                            {p. 71}
+  Que del amado ramo estaba ausente,
+  Y aquel dolor que siente
+  Con diferencia tanta
+  Por la dulce garganta                                                5
+  Despide, y á su canto el aire suena,
+  Y la callada noche no refrena
+  Su lamentable oficio y sus querellas,
+  Trayendo de su pena
+  Al cielo por testigo y las estrellas:                               10
+    Desta manera suelto yo la rienda
+  Á mi dolor, y así me quejo en vano
+  De la dureza de la muerte airada.
+  Ella en mi corazón metió la mano,
+  Y de allí me llevó mi dulce prenda;                                 15
+  Que aquel era su nido y su morada.
+  ¡Ay, muerte arrebatada!
+  Por ti me estoy quejando
+  Al cielo y enojando
+  Con importuno llanto al mundo todo;                                 20
+  Tan desigual dolor no sufre modo.
+  No me podrán quitar el dolorido
+  Sentir, si ya del todo
+  Primero no me quitan el sentido.
+    Una parte guardé de tus cabellos,                                 25
+  Elisa, envueltos en un blanco paño,
+  Que nunca de mi seno se me apartan;
+  Descójolos, y de un dolor tamaño
+  Enternecerme siento, que sobre ellos
+  Nunca mis ojos de llorar se hartan.                                 30
+  Sin que de allí se partan,
+  Con suspiros calientes,
+  Más que la llama ardientes,
+  Los enjugo del llanto, y de consuno
+  Casi los paso y cuento uno á uno;                              {p. 72}
+  Juntándolos, con un cordón los ato.
+  Tras esto el importuno
+  Dolor me deja descansar un rato.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+SONETO
+
+    Escrito está en mi alma vuestro gesto,                             5
+  Y cuanto yo escribir de vos deseo,
+  Vos sola lo escribisteis, yo lo leo
+  Tan sólo, que aun de vos me guardo en esto.
+    En esto estoy y estaré siempre puesto;
+  Que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo,                         10
+  De tanto bien lo que no entiendo creo,
+  Tomando ya la fe por presupuesto.
+    Yo no nací sino para quereros;
+  Mi mal os ha cortado á su medida.
+  Por hábito del alma misma os quiero.                                15
+    Cuanto tengo confieso yo deberos;
+  Por vos nascí, por vos tengo la vida,
+  Por vos he de morir, y por vos muero.
+
+
+
+
+Fernando de Acuña
+
+(† 1580?)
+
+
+SONETO
+
+    Cuando era nuevo el mundo y producía
+  Gentes, como salvajes, indiscretas,                                 20
+  Y el cielo dió furor á los poetas
+  Y el canto con que el vulgo los seguía
+    Fingieron dios á ámor y que tenía
+  Por armas fuego, red, arco y saetas,
+  Porque las fieras gentes no sujetas                                 25
+  Se allanasen al trato y compañía;                              {p. 73}
+    Después viniendo á más razón los hombres,
+  Los que fueron más sabios y constantes
+  Al amor figuraron niño y ciego,
+    Para mostrar que de él y de estos nombres                          5
+  Les viene por herencia á los amantes
+  Simpleza, ceguedad, desasosiego.
+
+
+
+
+Gutierre de Cetina
+
+(1520–1560)
+
+
+MADRIGALES
+
+                     I
+    Ojos claros serenos,
+  Si de un dulce mirar sois alabados,
+  ¿Por qué, si me miráis, miráis airados?                             10
+  Si cuanto más piadosos,
+  Más bellos parecéis á aquel que os mira,
+  ¿Por qué á mí solo me miráis con ira?
+    Ojos claros, serenos,
+  Ya que así me miráis, ¡miradme al menos!                            15
+
+                     II
+    Cubrir los bellos ojos
+  Con la mano que ya me tiene muerto,
+  Cautela fué por cierto
+  Con que doblar pensasteis mis enojos:
+  Pero de tal cautela                                                 20
+  Harto mayor ha sido el bien que el daño,
+  Que el resplandor estraño
+  Del sol mejor se ve, mientras se cela.
+  Así pues sucedió cuando intentasteis
+  De los ojos cubrir la luz inmensa.                                  25
+  Yo os perdono la ofensa,
+  Pues cubiertos mejor verlos dejasteis.
+
+
+
+
+Diego Hurtado de Mendoza                                         {p. 74}
+
+(1503–1575)
+
+
+AL SILENCIO DE LAS QUEJAS
+
+    De los tormentos de amor,
+  Que hacen desesperar,
+  El que tengo por mayor
+  Es no poderse quejar
+  El hombre de su dolor.                                               5
+    Cualquier mal es duro y fuerte,
+  Y tiene su furor loco;
+  Mas el mío es de tal suerte,
+  Que consume poco á poco,
+  Hasta llegar á la muerte.                                           10
+    No hay mal que con publicallo
+  No se acabe, aunque sea fiero;
+  Mas yo, cuitado, que callo,
+  ¿Cómo es posible pasallo,
+  Si de entrambas cosas muero?                                        15
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    ¡Oh, tiempo para llorarse,
+  Donde se sufre y se espera,
+  Y áun para desesperarse,
+  Pues quieres que un triste muera
+  Sin el gusto de quejarse!                                           20
+    Y pues en todo recibo
+  Agravio con daño cierto,
+  Hagan bien á este cautivo,
+  Que está, de medroso, muerto;
+  De desesperado, vivo.                                               25
+
+
+SONETO                                                           {p. 75}
+
+    Tiempo ví yo que amor puso un deseo
+  Honesto en un honesto corazón;
+  Tiempo ví yo, que ahora no lo veo,
+  Que era gloria, y no pena, mi pasión.
+    Tiempo ví yo que por una ocasión,                                  5
+  Dura angustia y congoja, y si venía,
+  Señora, en tu presencia la razón
+  Me faltaba y la lengua enmudecía.
+    Más que quisiera he visto, pues amor
+  Quiere que llore el bien y sufra el daño,                           10
+  Mas por razón que no por accidente.
+    Crece mi mal, y crece en lo peor,
+  En arrepentimiento y desengaño,
+  Pena del bien pasado y mal presente.
+
+
+
+
+Cristóbal de Castillejo
+
+(† 1556)
+
+
+CONTRA LOS QUE DEJAN LOS METROS CASTELLANOS Y SIGUEN LOS ITALIANOS
+
+    Pues la santa Inquisición                                         15
+  Suele ser tan diligente
+  En castigar con razón
+  Cualquier secta y opinión
+  Levantada nuevamente,
+  Resucítese Lucero                                                   20
+  A corregir en España
+  Una muy nueva y extraña,
+  Como aquella de Lutero
+  En las partes de Alemaña.
+    Bien se pueden castigar                                           25
+  A cuenta de Anabaptistas,
+  Pues por ley particular                                        {p. 76}
+  Se tornan á bautizar
+  Y se llaman Petrarquistas.
+  Han renegado la fe
+  De las trovas castellanas,                                           5
+  Y tras las italianas
+  Se pierden, diciendo que
+  Son más ricas y galanas.
+    El juicio de lo cual
+  Yo lo dejo á quien más sabe;                                        10
+  Pero juzgar nadie mal
+  De su patria natural
+  En gentileza no cabe;
+  Y aquella cristiana musa
+  Del famoso Juan de Mena,                                            15
+  Sintiendo desto gran pena,
+  Por infieles los acusa
+  Y de aleves los condena.
+    «Recuerde el alma dormida,»
+  Dice don Jorge Manrique;                                            20
+  Y mostróse muy sentida
+  De cosa tan atrevida,
+  Porque más no se platique.
+  Garci-Sánchez respondió:
+  «¡Quién me otorgase, Señora,                                        25
+  Vida y seso en esta hora
+  Para entrar en campo yo
+  Con gente tan pecadora!»
+    «Si algún Dios de amor había,
+  Dijo luego Cartagena,                                               30
+  Muestre aquí su valentía
+  Contra tan gran osadía,
+  Venida de tierra ajena.»
+  Torres Naharro replica:
+  «Por hacer, Amor, tus hechos                                   {p. 77}
+  Consientes tales despechos,
+  Y que nuestra España rica
+  Se prive de sus derechos.»
+    Dios dé su gloria á Boscán                                         5
+  Y á Garcilaso, poeta,
+  Que con no pequeño afán
+  Y con estilo galán
+  Sostuvieron esta seta,
+  Y la dejaron acá                                                    10
+  Ya sembrada entre la gente;
+  Por lo cual debidamente
+  Les vino lo que dirá
+  Este soneto siguiente:
+
+
+SONETO
+
+    Garcilaso y Boscán, siendo llegados                               15
+  Al lugar donde están los trovadores
+  Que en nuestra lengua y sus primores
+  Fueron en este siglo señalados,
+    Los unos á los otros alterados
+  Se miran, demudadas las colores,                                    20
+  Temiéndose que fuesen corredores
+  Ó espías ó enemigos desmandados;
+    Y juzgando primero por el traje,
+  Pareciéronles ser, como debía,
+  Gentiles españoles caballeros;                                      25
+    Y oyéndoles hablar nuevo lenguaje,
+  Mezclado de extranjera poesía,
+  Con ojos los miraban de extranjeros.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+SONETO                                                           {p. 78}
+
+    Musas italianas y latinas,
+  Gente en estas partes tan extraña,
+  ¿Cómo habéis venido á nuestra España,
+  Tan nuevas y hermosas clavellinas?
+    Ó ¿quién os ha traído á ser vecinas                                5
+  Del Tajo y de sus montes y campaña?
+  Ó ¿quién es el que os guía ó acompaña
+  De tierras tan ajenas peregrinas?—
+    Don Diego de Mendoza y Garcilaso
+  Nos trujeron, y Boscán y Luis de Haro,                              10
+  Por orden y favor del dios Apolo,
+    Los dos llevó la muerte paso á paso,
+  El otro Solimán, y por amparo
+  Solo queda don Diego, y basta solo.
+
+
+
+
+Gregorio de Silvestre
+
+(† 1570)
+
+
+VISITA DE AMOR
+
+    Unas coplas muy cansadas,                                         15
+  Con muchos pies arrastrando,
+  A lo toscano imitadas,
+  Entró un amador cantando
+  Enojosas y pesadas,
+  Cada pie con dos corcovas,                                          20
+  Y de peso doce arrobas,
+  Trovadas al tiempo viejo.
+  Dios perdone á Castillejo,
+  Que bien habló de estas trovas.
+    Dijo Amor: «¿Dónde se aprende                                     25
+  Este metro tan prolijo,
+  Que las orejas ofende?                                         {p. 79}
+  Por estas coplas se dijo
+  Algarabía de allende.
+  El sujeto frío y duro,
+  Y el estilo tan oscuro,                                              5
+  Que la dama en quien se emplea
+  Duda, por sabia que sea,
+  Si es requiebro ó si es conjuro.
+    «Ved si la invención es basta,
+  Pues Garcilaso y Boscán,                                            10
+  Las plumas puestas por asta,
+  Cada uno es un Roldán,
+  Y con todo no le basta.
+  Yo no alcanzo cuál engaño
+  Te hizo, para tu daño,                                              15
+  Con locura y desvarío
+  Meter en mi señorío
+  Moneda de reino extraño.»
+    Con dueñas y con doncellas
+  Dijo Venus: «¿Qué pretende                                          20
+  Quien les dice sus querellas
+  En lenguaje que no entiende
+  Él ni yo, ni vos ni ella?
+  Sentencio al que tal hiciere
+  Que la dama por quien muere                                         25
+  Lo tenga por cascabel,
+  Y que haga burla de él
+  Y de cuanto le escribiere.»
+
+
+GLOSA
+
+    No estés tan contenta, Juana,
+  En verme penar por ti,                                              30
+  _Que lo que hoy fuere de mí
+  Podrá ser de ti mañana_.
+    No estés tan leda y contenta,                                {p. 80}
+  Tan soberbia y confiada,
+  Que amor en una vegada
+  De mil amos toma cuenta:
+  Y aunque agora estés ufana                                           5
+  De verme penar así,
+  _Podrá bien ser que de ti
+  Lo estuviere yo mañana_.
+    No te muestres tan esquiva
+  A quien te sirve, ¡traidora!                                        10
+  Quel el que te hizo señora
+  Te podrá hacer cautiva:
+  Viendo amor que de tirana
+  Me haces penar así,
+  _Trocará mi suerte en ti                                            15
+  Antes hoy que no mañana_.
+    Guarte de flecha de amor
+  Que sin remedios destruye,
+  Y al que más se esconde y huye
+  A aquél le acierta mejor:                                           20
+  Agora que es tiempo, Juana,
+  Entiende en mirar por ti,
+  _Que aunque puedas hoy dar sí
+  Quizás no podrás mañana_.
+
+
+
+
+Jorge de Montemayor
+
+(† 1561)
+
+
+REDONDILLAS Á UNOS CABELLOS PRENDIDOS CON UN CORDÓN DE SEDA VERDE
+
+    Cabellos, ¡cuánta mudanza                                         25
+  He visto después que os ví,
+  Y cuán mal parece ahí
+  Ese color de esperanza!
+    ¡Ay! cabellos, cuantos días                                  {p. 81}
+  Yo mi Diana miraba.
+  Si os traía ó si os dejaba,
+  Con otras mil niñerías!
+    Y, ¡cuántas veces llorando                                         5
+  (¡Ay, lágrimas engañosas!)
+  Pedía celos de cosas
+  De que yo estaba burlando!
+    Los ojos que me mataban,
+  Decid, dorados cabellos,                                            10
+  ¿Qué culpa tuve en creellos,
+  Pues ellos me aseguraban?
+    ¿No visteis vos que algun día
+  Mil lágrimas derramaba,
+  Basta que yo le juraba                                              15
+  Que sus palabras creía?
+    Sobre el arena sentada
+  De aquel río la ví yo,
+  Do con el dedo escribió
+  _Antes muerta que mudada_.                                          20
+    Miren amor lo que ordena,
+  Que un hombre llegue á creer
+  Cosas dichas por mujer
+  Y escritas en el arena.
+
+
+
+
+Luis de Camoens
+
+(1524–1579)
+
+
+VILLANCICO
+
+    Irme quiero, madre,                                               25
+  A aquella galera,
+  Con el marinero
+  A ser marinera.
+    Madre, si me fuere
+  Doquier que vó,                                                     30
+  No lo quiero yo;
+  Que el amor lo quiere.
+  Aquel niño fiero
+  Hace que me muera,
+  Por un marinero                                                     35
+  A ser marinera.
+    El que todo puede,                                           {p. 82}
+  Madre, no podrá,
+  Pues el alma va,
+  Que el cuerpo se quede,
+  Con él pues que muere                                                5
+  Voy porque no muera,
+  Que si es marinero
+  Seré marinera.
+    Es tirana ley,
+  Del niño señor,                                                     10
+  Que por un amor
+  Se deseche un rey
+  Pues de esta manera
+  Él quiere, irme quiero
+  Por un marinero                                                     15
+  A ser marinera.
+    Decid, ondas, ¿cuándo
+  Visteis vos doncella
+  Siendo tierna y bella
+  Andar navegando?                                                    20
+  Mas ¿qué no se espera
+  De aquel niño fiero?
+  ¡Vea yo á quien quiero
+  Y sea marinero!
+
+
+LETRILLA
+
+    De dentro tengo mi mal,                                           25
+  Que de fora no hay señal.
+    Mi nueva y dulce querella
+  Es invisible á la gente:
+  El alma sola la siente,
+  Que el cuerpo no es dino della.                                     30
+    Como la viva centella
+  Se encubre en el pedernal
+  De dentro tengo mi mal.
+
+
+
+
+Santa Teresa de Jesús
+
+(1515–1582)
+
+
+UNA GLOSA
+
+    _Vivo sin vivir en mí,
+  Y tan alta vida espero,                                             35
+  Que muero porque no muero._
+    Aquesta divina unión,
+  Del amor con que yo vivo,
+  Hace á Dios ser mi cautivo,
+  Y libre mi corazón:                                            {p. 83}
+  Mas causa en mí tal pasión
+  Ver á Dios mi prisionero,
+  _Que muero porque no muero_.
+    ¡Ay! ¡Qué larga es esta vida,                                      5
+  Qué duros estos destierros,
+  Esta cárcel y estos hierros
+  En que el alma está metida!
+  Sólo esperar la salida
+  Me causa un dolor tan fiero,                                        10
+  _Que muero porque no muero_.
+    ¡Ay! ¡Qué vida tan amarga
+  Do no se goza el Señor!
+  Y si es dulce el amor
+  No lo es la esperanza larga;                                        15
+  Quíteme Dios esta carga,
+  Más pesada que de acero,
+  _Que muero porque no muero_.
+    Sólo con la confianza
+  Vivo de que he de morir;                                            20
+  Porque muriendo, el vivir
+  Me asegura mi esperanza:
+  Muerte do el vivir se alcanza,
+  No te atardes, que te espero,
+  _Que muero porque no muero_.                                        25
+    Mira que el amor es fuerte;
+  Vida no seas molesta,
+  Mira que sólo te resta,
+  Para ganarte, perderte;
+  Venga ya la dulce muerte,                                           30
+  Venga el morir muy ligero,
+  _Que muero porque no muero_.
+    Aquella vida de arriba
+  Es la vida verdadera;
+  Hasta que esta vida muera,                                     {p. 84}
+  No se goza estando viva:
+  Muerte, no seas esquiva;
+  Vivo muriendo primero,
+  _Que muero porque no muero_.                                         5
+    Vida, ¿qué puedo yo darle
+  A mi Dios, que vive en mí,
+  Si no es perderte á ti,
+  Para mejor á Él gozarle?
+  Quiero muriendo alcanzarle,                                         10
+  Pues á Él solo es el que quiero,
+  _Que muero porque no muero_.
+    Estando ausente de ti,
+  ¿Qué vida puedo tener?
+  Sino muerte padecer                                                 15
+  La mayor que nunca ví:
+  Lástima tengo de mí,
+  Por ser mi mal tan entero,
+  _Que muero porque no muero_.
+    El pez que del agua sale                                          20
+  Aun de alivio no carece,
+  A quien la muerte padece
+  Al fin la muerte le vale:
+  ¿Qué muerte habrá que se iguale
+  A mi vivir lastimero,                                               25
+  _Que muero porque no muero?_
+    Cuando me empiezo á aliviar
+  Viéndote en el Sacramento,
+  Me hace más sentimiento
+  El no poderte gozar:                                                30
+  Todo es para más penar,
+  Por no verte como quiero,
+  _Que muero porque no muero_.
+    Cuando me gozo, Señor,
+  Con esperanza de verte,                                        {p. 85}
+  Viendo que puedo perderte,
+  Se me dobla mi dolor.
+  Viviendo en tanto pavor,
+  Y esperando como espero,                                             5
+  _Que muero porque no muero_.
+    Sácame de aquesta muerte,
+  Mi Dios, y dame la vida,
+  No me tengas impedida
+  En este lazo tan fuerte:                                            10
+  Mira que muero por verte,
+  Y vivir sin ti no puedo,
+  _Que muero porque no muero_.
+    Lloraré mi muerte ya,
+  Y lamentaré mi vida,                                                15
+  En tanto que detenida
+  Por mis pecados está.
+  ¡Oh mi Dios cuando será,
+  Cuando yo diga de vero,
+  _Que muero porque no muero_.                                        20
+
+
+LETRILLA QUE LLEVABA POR REGISTRO EN SU BREVIARIO
+
+  Nada te turbe;
+  Nada te espante;
+  Todo se pasa;
+  Dios no se muda,
+  La paciencia todo lo alcanza.                                       25
+  Quien á Dios tiene,
+      Nada le falta.
+    Solo Dios basta.
+
+
+
+
+Fernando de Herrera                                              {p. 86}
+
+(1534–1597)
+
+
+SONETO: POR LA VITORIA DE LEPANTO
+
+    Hondo Ponto, que bramas atronado
+  Con tumulto y terror, del turbio seno
+  Saca el rostro, de torpe miedo lleno;
+  Mira tu campo arder ensangrentado,
+    Y junto en este cerco y encontrado                                 5
+  Todo el cristiano esfuerzo y sarraceno,
+  Y cubierto de humo y fuego y trueno,
+  Huir temblando el impío quebrantado.
+    Con profundo murmurio la vitoria
+  Mayor celebra que jamás vió el cielo,                               10
+  Y más dudosa y singular hazaña;
+    Y di que solo mereció la gloria
+  Que tanto nombre da á tu sacro suelo
+  El joven de Austria y el valor de España.
+
+
+SONETO: A SEVILLA
+
+    Reina del grande Océano dichosa,                                  15
+  Sin quien á España falta la grandeza,
+  A quien valor, ingenio y la nobleza
+  Hacen más estimada y generosa,
+    ¿Cuál diré que tú seas, luz hermosa
+  De Europa? Tierra no, que tu riqueza                                20
+  Y gloria no se cierra en su estrecheza;
+  Cielo sí, de virtud maravillosa.
+    Oye y se espanta y no te cree el que mira
+  Tu poder y abundancia; de tal modo
+  Con la presencia ve menor la fama.                                  25
+    No ciudad, eres orbe; en ti se admira                        {p. 87}
+  Junto cuanto en las otras se derrama,
+  Parte de España más mejor que el todo.
+
+
+CANCIÓN: AL SUEÑO
+
+    Suave sueño, tú, que en tardo vuelo
+  Las alas perezosas blandamente                                       5
+  Bates, de adormideras coronado,
+  Por el puro, adormido y vago cielo,
+  Ven á la última parte de occidente,
+  Y de licor sagrado
+  Baña mis ojos tristes; que cansado                                  10
+  Y rendido al furor de mi tormento,
+  No admito algún sosiego,
+  Y el dolor desconhorta al sufrimiento.
+  Ven á mi ruego humilde, ¡oh amor de aquella
+  Que Juno te ofreció, tu ninfa bella!                                15
+    Divino sueño, gloria de mortales,
+  Regalo dulce al mísero afligido;
+  Sueño amoroso, ven á quien espera
+  Cesar del ejercicio de sus males,
+  Y al descanso volver todo el sentido.                               20
+  ¿Cómo sufres que muera
+  Lejos de tu poder quien tuyo era?
+  ¿No es dureza olvidar un solo pecho
+  En veladora pena,
+  Que sin gozar del bien que al mundo has hecho,                      25
+  De tu vigor se ajena?
+  Ven, sueño alegre, sueño, ven, dichoso;
+  Vuelve á mi alma ya, vuelve el reposo.
+    Sienta yo en tal estrecho tu grandeza,
+  Baja y esparce líquido el rocío,                                    30
+  Huya el alba, que en torno resplandece;
+  Mira mi ardiente llanto y mi tristeza,                         {p. 88}
+  Y cuánta fuerza tiene el pesar mío,
+  Y mi frente humedece;
+  Que ya de fuegos juntos el sol crece.
+  Torna, sabroso sueño, y tus hermosas                                 5
+  Alas suenen ahora,
+  Y huya con sus alas presurosas
+  La desabrida aurora;
+  Y lo que en mí faltó la noche fría
+  Termine la cercana luz del día.                                     10
+    Una corona, ¡oh sueño!, de tus flores
+  Ofrezco; tú produce el blando efeto
+  En los desiertos cercos de mis ojos;
+  Que el aire, entrejido con olores,
+  Halaga y ledo mueve en dulce afeto;                                 15
+  Y de estos mis enojos
+  Destierra, manso sueño, los despojos.
+  Ven pues, amado sueño, ven, liviano;
+  Que del rico oriente
+  Despunta el tierno Febo el rayo cano.                               20
+  Ven ya, sueño clemente,
+  Y acabará el dolor; así te vea
+  En brazos de tu cara Pasitea.
+
+
+CANCIÓN: POR LA VITORIA DE LEPANTO
+
+    Cantemos al Señor, que en la llanura
+  Venció del ancho mar al Trace fiero;                                25
+  Tú, Dios de las batallas, tú eres diestra,
+  Salud y gloria nuestra.
+  Tú rompiste las fuerzas y la dura
+  Frente de Faraón, feroz guerrero;
+  Sus escogidos príncipes cubrieron                                   30
+  Los abismos del mar y descendieron,
+  Cual piedra, en el profundo, y tu ira luego                    {p. 89}
+  Los tragó, como arista seca el fuego.
+    El soberbio tirano, confiado
+  En el grande aparato de sus naves,
+  Que de los nuestros la cerviz cautiva                                5
+  Y las manos aviva
+  Al ministerio injusto de su estado,
+  Derribó con los brazos suyos graves
+  Los cedros más excelsos de la cima
+  Y el árbol que más yerto se sublima,                                10
+  Bebiendo ajenas aguas y atrevido
+  Pisando el bando nuestro y defendido.
+    Temblaron los pequeños, confundidos
+  Del impío furor suyo; alzó la frente
+  Contra ti, Señor Dios, y con semblante                              15
+  Y con pecho arrogante,
+  Y los armados brazos extendidos,
+  Movió el airado cuello aquel potente;
+  Cercó su corazón de ardiente saña
+  Contra las dos Hesperias, que el mar baña,                          20
+  Porque en ti confiadas le resisten,
+  Y de armas de tu fe y amor se visten.
+    Dijo aquel insolente y desdeñoso:
+  «¿No conocen mis iras estas tierras,
+  Y de mis padres los ilustres hechos,                                25
+  Ó valieron sus pechos
+  Contra ellos con el Húngaro medroso,
+  Y de Dalmacia y Rodas en las guerras?
+  ¿Quién las pudo librar? ¿Quién de sus manos
+  Pudo salvar los de Austria y los Germanos?                          30
+  ¿Podrá su Dios, podrá por suerte ahora
+  Guardallas de mi diestra vencedora?
+    «Su Roma, temerosa y humillada,
+  Los cánticos en lágrimas convierte;
+  Ella y sus hijos tristes mi ira esperan                        {p. 90}
+  Cuando vencidos mueran;
+  Francia está con discordia quebrantada,
+  Y en España amenaza horrible muerte
+  Quien honra de la luna las banderas;                                 5
+  Y aquellas en la guerra gentes fieras
+  Ocupadas están en su defensa,
+  Y aunque no, ¿quién hacerme puede ofensa?
+    Los poderosos pueblos me obedecen,
+  Y el cuello con su daño al yugo inclinan,                           10
+  Y me dan por salvarse ya la mano.
+  Y su valor es vano;
+  Que sus luces cayendo se oscurecen.
+  Sus fuertes á la muerte ya caminan,
+  Sus vírgenes están en cautiverio,                                   15
+  Su gloria ha vuelto al cetro de mi imperio.
+  Del Nilo á Eufrates fértil y Istro frío,
+  Cuanto el sol alto mira todo es mío.»
+    Tú, Señor, que no sufres que tu gloria
+  Usurpe quien su fuerza osado estima,                                20
+  Prevaleciendo en vanidad y en ira,
+  Este soberbio mira,
+  Que tus aras afea en su vitoria.
+  No dejes que los tuyos así oprima,
+  Y en sus cuerpos, cruel, las fieras cebe,                           25
+  Y en su esparcida sangre el odio pruebe;
+  Que hechos ya su oprobrio, dice: «¿Dónde
+  El Dios de éstos está? ¿De quién se asconde?»
+    Por la debida gloria de tu nombre,
+  Por la justa venganza de tu gente,                                  30
+  Por aquel de los míseros gemido,
+  Vuelve el brazo tendido
+  Contra éste, que aborrece ya ser hombre;
+  Y las honras que celas tú consiente,
+  Y tres y cuatro veces el castigo                               {p. 91}
+  Esfuerza con rigor á tu enemigo,
+  Y la injuria á tu nombre cometida
+  Sea el hierro contrario de su vida.
+    Levantó la cabeza el poderoso                                      5
+  Que tanto odio te tiene; en nuestro estrago
+  Juntó el consejo, y contra nos pensaron
+  Los que en él se hallaron.
+  «Venid,» dijeron, «y en el mar ondoso
+  Hagamos de su sangre un grande lago;                                10
+  Deshagamos á éstos de la gente,
+  Y el nombre de su Cristo juntamente,
+  Y dividiendo de ellos los despojos,
+  Hártense en muerte suya nuestros ojos.»
+    Vinieron de Asia y portentosa Egito                               15
+  Los Árabes y leves Africanos,
+  Y los que Grecia junta mal con ellos
+  Con los erguidos cuellos,
+  Con gran poder y número infinito,
+  Y prometer osaron con sus manos                                     20
+  Encender nuestros fines y dar muerte
+  A nuestra juventud con hierro fuerte,
+  Nuestros niños prender y las doncellas,
+  Y la gloria manchar y la luz dellas.
+    Ocuparon del piélago los senos,                                   25
+  Puesta en silencio y en temor la tierra,
+  Y cesaron los nuestros valerosos,
+  Y callaron dudosos,
+  Hasta que al fiero ardor de Sarracenos
+  El Señor eligiendo nueva guerra,                                    30
+  Se opuso el joven de Austria generoso
+  Con el claro Español y belicoso;
+  Que Dios no sufre ya en Babel cautiva
+  Que su Sión querida siempre viva.
+    Cual león á la presa apercibido,                             {p. 92}
+  Sin recelo los impíos esperaban
+  A los que tú, Señor, eras escudo;
+  Que el corazón desnudo
+  De pavor, y de fe y amor vestido,                                    5
+  Con celestial aliento confiaban.
+  Sus manos á la guerra compusiste,
+  Y sus brazos fortísimos pusiste
+  Como el arco acerado, y con la espada
+  Vibraste en su favor la diestra armada.                             10
+    Turbáronse los grandes, los robustos
+  Rindiéronse temblando y desmayaron;
+  Y tú entregaste, Dios, como la rueda,
+  Como la arista queda
+  Al ímpetu del viento, á estos injustos,                             15
+  Que mil huyendo de uno se pasmaron.
+  Cual fuego abrasa selvas, cuya llama
+  En las espesas cumbres se derrama,
+  Tal en tu ira y tempestad seguiste,
+  Y su faz de ignominia convertiste.                                  20
+    Quebrantaste al cruel dragón, cortando
+  Las alas de su cuerpo temerosas
+  Y sus brazos terribles no vencidos;
+  Que con hondos gemidos
+  Se retira á su cueva, do silbando                                   25
+  Tiembla con sus culebras venenosas,
+  Lleno de miedo torpe sus entrañas,
+  De tu león temiendo las hazañas;
+  Que, saliendo de España, dió un rugido
+  Que lo dejó asombrado y aturdido.                                   30
+    Hoy se vieron los ojos humillados
+  Del sublime varón y su grandeza,
+  Y tú solo, Señor, fuiste exaltado,
+  Que tu día es llegado,
+  Señor de los ejércitos armados,                                {p. 93}
+  Sobre la alta cerviz y su dureza,
+  Sobre derechos cedros y extendidos,
+  Sobre empinados montes y crecidos,
+  Sobre torres y muros, y las naves                                    5
+  De Tiro, que á los tuyos fueron graves.
+    Babilonia y Egito amedrentada
+  Temerá el fuego y la asta violenta,
+  Y el humo subirá á la luz del cielo,
+  Y faltos de consuelo,                                               10
+  Con rostro oscuro y soledad turbada
+  Tus enemigos llorarán su afrenta.
+  Mas tú, Grecia, concorde á la esperanza
+  Egicia y gloria de su confianza,
+  Triste que á ella pareces, no temiendo                              15
+  A Dios y á tu remedio no atendiendo,
+    ¿Por qué, ingrata, tus hijas adornaste
+  En adulterio infame á una impía gente,
+  Que deseaba profanar tus frutos,
+  Y con ojos enjutos                                                  20
+  Sus odiosos pasos imitaste,
+  Su aborrecida vida y mal presente?
+  Dios vengará sus iras en tu muerte;
+  Que llega á tu cerviz con diestra fuerte
+  La aguda espada suya; ¿quién, cuitada,                              25
+  Reprimirá su mano desatada?
+    Mas tú, fuerza del mar, tú, excelsa Tiro,
+  Que en tus naves estabas gloriosa,
+  Y el término espantabas de la tierra,
+  Y si hacías guerra,                                                 30
+  De temor la cubrías con suspiro,
+  ¿Cómo acabaste, fiera y orgullosa?
+  ¿Quién pensó á tu cabeza daño tanto?
+  Dios, para convertir tu gloria en llanto
+  Y derribar tus ínclitos y fuertes,                             {p. 94}
+  Te hizo perecer con tantas muertes.
+    Llorad, naves del mar; que es destruida
+  Vuestra vana soberbia y pensamiento.
+  ¿Quién ya tendrá de ti lástima alguna,                               5
+  Tú, que sigues la luna,
+  Asia adúltera, en vicios sumergida?
+  ¿Quién mostrará un liviano sentimiento?
+  ¿Quién rogará por ti? Que á Dios enciende
+  Tu ira y la arrogancia que te ofende,                               10
+  Y tus viejos delitos y mudanza
+  Han vuelto contra ti á pedir venganza.
+    Los que vieron tus brazos quebrantados,
+  Y de tus pinos ir el mar desnudo,
+  Que sus ondas turbaron y llanura,                                   15
+  Viendo tu muerte oscura,
+  Dirán, de tus estragos espantados:
+  ¿Quién contra la espantosa tanto pudo?
+  El Señor, que mostró su fuerte mano
+  Por la fe de su príncipe cristiano                                  20
+  Y por el nombre santo de su gloria,
+  A su España concede esta vitoria.
+    Bendita, Señor, sea tu grandeza;
+  Que después de los daños padecidos,
+  Después de nuestras culpas y castigo,                               25
+  Rompiste al enemigo
+  De la antigua soberbia la dureza.
+  Adórente, Señor, tus escogidos,
+  Confiese cuanto cerca el ancho cielo
+  Tu nombre ¡oh nuestro Dios, nuestro consuelo!                       30
+  Y la cerviz rebelde, condenada,
+  Perezca en bravas llamas abrasada.
+
+
+
+
+Fray Luis de León                                                {p. 95}
+
+(1527–1591)
+
+
+LA VIDA DEL CAMPO
+
+    ¡Qué descansada vida
+  La del que huye el mundanal ruido,
+  Y sigue la escondida
+  Senda por donde han ido
+  Los pocos sabios que en el mundo han sido!                           5
+    Que no le enturbia el pecho
+  De los soberbios grandes el estado,
+  Ni del dorado techo
+  Se admira, fabricado
+  Del sabio moro, en jaspes sustentado.                               10
+    No cura si la fama
+  Canta con voz su nombre pregonera,
+  Ni cura si encarama
+  La lengua lisonjera
+  Lo que condena la verdad sincera.                                   15
+    ¿Qué presta á mí contento,
+  Si soy del vano dedo señalado,
+  Si en busca de este viento
+  Ando desalentado
+  Con ansias vivas, con mortal cuidado?                               20
+    ¡Oh monte, oh fuente, oh río,
+  Oh secreto seguro, deleitoso!
+  Roto casi el navío,
+  A vuestro almo reposo
+  Huyo de aqueste mar tempestuoso.                                    25
+    Un no rompido sueño,
+  Un día puro, alegre, libre quiero;
+  No quiero ver el ceño
+  Vanamente severo                                               {p. 96}
+  De á quien la sangre ensalza ó el dinero.
+    Despiértenme las aves
+  Con su cantar sabroso no aprendido,
+  No los cuidados graves                                               5
+  De que es siempre seguido
+  El que al ajeno arbitrio está atenido.
+    Vivir quiero conmigo,
+  Gozar quiero del bien que debo al cielo,
+  A solos, sin testigo,                                               10
+  Libre de amor, de celo,
+  De odio, de esperanzas, de recelo.
+    Del monte en la ladera
+  Por mi mano plantado tengo un huerto,
+  Que con la primavera,                                               15
+  De bella flor cubierto,
+  Ya muestra en esperanza el fruto cierto.
+    Y como codiciosa,
+  Por ver y acrecentar su hermosura,
+  Desde la cumbre airosa                                              20
+  Una fontana pura
+  Hasta llegar corriendo se apresura;
+    Y luégo, sosegada,
+  El paso entre los árboles torciendo,
+  El suelo de pasada                                                  25
+  De verdura vistiendo,
+  Y con diversas flores va esparciendo.
+    El aire el huerto orea,
+  Y ofrece mil olores al sentido,
+  Los árboles menea                                                   30
+  Con un manso ruido,
+  Que del oro y del cetro pone olvido.
+    Ténganse su tesoro
+  Los que de un falso leño se confían;
+  No es mío ver el lloro                                         {p. 97}
+  De los que desconfían
+  Cuando el cierzo y el ábrego porfían.
+    La combatida antena
+  Cruje, y en ciega noche el claro día                                 5
+  Se torna, al cielo suena
+  Confusa vocería,
+  Y la mar enriquecen á porfía.
+    A mí una pobrecilla
+  Mesa, de amable paz bien abastada                                   10
+  Me basta; y la vajilla
+  De fino oro labrada
+  Sea de quien la mar no teme airada.
+    Y mientras miserable-
+  Mente se están los otros abrasando                                  15
+  Con sed insaciable
+  Del peligroso mando,
+  Tendido yo á la sombra esté cantando;
+    A la sombra tendido
+  De hiedra y lauro eterno coronado,                                  20
+  Puesto el atento oído
+  Al son dulce, acordado,
+  Del plectro sabiamente meneado.
+
+
+LA ASCENSIÓN DEL SEÑOR
+
+    ¿Y dejas, Pastor Santo,
+  Tu grey en este valle hondo, oscuro,                                25
+  Con soledad y llanto,
+  Y tú, rompiendo el puro
+  Aire, te vas al inmortal seguro?
+    Los antes bienhadados,
+  Y los agora tristes y afligidos,                                    30
+  A tus pechos criados,
+  De ti desposeídos,                                             {p. 98}
+  ¿A dó convertirán ya sus sentidos?
+    ¿Qué mirarán los ojos
+  Que vieron de tu rostro la hermosura,
+  Que no les sea enojoso?                                              5
+  Quien oyó tu dulzura,
+  ¿Qué no tendrá por sordo y desventura?
+    A aqueste mar turbado,
+  ¿Quién le pondrá ya freno? ¿quién concierto
+  Al viento fiero, airado,                                            10
+  Estando tú cubierto?
+  ¿Qué norte guiará la nave al puerto?
+    ¡Ay! nube envidiosa
+  Aun deste breve gozo, ¿qué te quejas?
+  ¿Dó vuelas presurosa?                                               15
+  ¡Cuán rica tú te alejas!
+  ¡Cuán pobres y cuan ciegos ¡ay! nos dejas!
+
+
+A FELIPE RUIZ
+
+    ¿Cuándo ser
+  á que pueda,
+  Libre de esta prisión, volar al cielo,
+  Felipe, y en la rueda                                               20
+  Que huye más del suelo
+  Contemplar la verdad pura, sin duelo?
+    Allí, á mi vida junto,
+  En luz resplandeciente convertido,
+  Veré distinto y junto                                               25
+  Lo que es y lo que ha sido,
+  Y su principio propio y escondido.
+    Entonces veré cómo
+  La soberana mano echó el cimiento
+  Tan á nivel y á plomo                                               30
+  Do estable y firme asiento                                     {p. 99}
+  Posee el pesadísimo elemento.
+    Veré las inmortales
+  Colunas do la tierra está fundada,
+  Las lindes y señales                                                 5
+  Con que á la mar hinchada
+  La Providencia tiene aprisionada;
+    Por qué tiembla la tierra,
+  Por qué las hondas mares se embravecen;
+  Dó sale á mover guerra                                              10
+  El cierzo, y por qué crecen
+  Las aguas del Océano y descrecen;
+    De dó manan las fuentes,
+  Quién ceba y quién bastece de los ríos
+  Las perpetuas corrientes;                                           15
+  De los helados fríos
+  Veré las causas y de los estíos;
+    Las soberanas aguas
+  Del aire en la región quién las sostiene;
+  De los rayos las fraguas;                                           20
+  Dó los tesoros tiene
+  De nieve Dios, y el trueno dónde viene.
+    ¿No ves cuando acontece
+  Turbarse el aire todo en el verano?
+  El día se ennegrece,                                                25
+  Sopla el Gallego insano,
+  Y sube hasta el cielo el polvo vano.
+    Y entre las nubes mueve
+  Su carro Dios, ligero y reluciente;
+  Horrible son conmueve,                                              30
+  Relumbra fuego ardiente,
+  Treme la tierra, humíllase la gente.
+    La lluvia baña el techo,
+  Envían largos ríos los collados;
+  Su trabajo deshecho,                                          {p. 100}
+  Los campos anegados
+  Miran los labradores espantados.
+    Y de allí levantado,
+  Veré los movimientos celestiales,                                    5
+  Ansí el arrebatado,
+  Como los naturales,
+  Las causas de los hados, las señales.
+    Quién rige las estrellas
+  Veré, y quién las enciende con hermosas                             10
+  Y eficaces centellas;
+  Por qué están las dos osas
+  De bañarse en el mar siempre medrosas.
+    Veré este fuego eterno,
+  Fuente de vida y luz, dó se mantiene,                               15
+  Y por qué en el invierno
+  Tan presuroso viene;
+  Quién en las noches largas le detiene.
+    Veré sin movimiento
+  En la más alta esfera las moradas                                   20
+  Del gozo y del contento,
+  De oro y de luz labradas,
+  De espíritus dichosos habitadas.
+
+
+PROFECÍA DEL TAJO
+
+    Folgaba el rey Rodrigo
+  Con la hermosa Cava en la ribera                                    25
+  Del Tajo, sin testigo;
+  El río sacó fuera
+  El pecho, y le habló desta manera:
+    «En mal punto te goces,
+  Injusto forzador; que ya el sonido                                  30
+  Oye ya, y las voces,                                          {p. 101}
+  Las armas y el bramido
+  De Marte, y de furor y ardor ceñido.
+    «¡Ay! Esa tu alegría
+  Qué llantos acarrea! y esa hermosa                                   5
+  (Que vió el sol en mal día),
+  A España ¡ay! cuán llorosa
+  Y al cetro de los Godos cuán costosa!
+    «Llamas, dolores, guerras,
+  Muertes, asolamiento, fieros males                                  10
+  Entre tus brazos cierras,
+  Trabajos inmortales,
+  A ti y á tus vasallos naturales,
+    «A los que en Constantina
+  Rompen el fértil suelo, á los que baña                              15
+  El Ebro, á la vecina
+  Sansueña, á Lusitaña,
+  A toda la espaciosa y triste España.
+    «Y dende Cádiz llama
+  El injuriado Conde, á la venganza                                   20
+  Atento y no á la fama,
+  La bárbara pujanza,
+  En quien para tu daño no hay tardanza.
+    «Oye que al cielo toca
+  Con temeroso son la trompa fiera;                                   25
+  Que en África convoca
+  El Moro á la bandera,
+  Que al aire desplegada va ligera.
+    «La lanza ya blandea
+  El Árabe cruel, y hiere el viento                                   30
+  Llamando á la pelea;
+  Innumerable cuento
+  De escuadras juntas veo en un momento.
+    «Cubre la gente el suelo,
+  Debajo de las velas desparece                                 {p. 102}
+  La mar, la voz al cielo.
+  Confusa y varia crece,
+  El polvo roba el día y le escurece.
+    «¡Ay, que ya presurosos                                            5
+  Suben las largas naves! ¡Ay, que tienden
+  Los brazos vigorosos
+  A los remos, y encienden
+  Las mares espumosas por do hienden!
+    «El Eolo derecho                                                  10
+  Hinche la vela en popa, y larga entrada
+  Por el hercúleo estrecho
+  Con la punta acerada
+  El gran padre Neptuno da á la armada.
+    «¡Ay triste! ¿Y aun te tiene                                      15
+  El mal dulce regazo, ni llamado,
+  Al mal que sobreviene
+  No acorres? ¿Ocupado
+  No ves ya el puerto á Hercules sagrado?
+    «Acude, corre, vuela,                                             20
+  Traspasa el alta sierra, ocupa el llano,
+  No perdones la espuela,
+  No des paz á la mano,
+  Menea fulminante el hierro insano.
+    «¡Ay, cuánto te fatiga!                                           25
+  ¡Ay, cuánto de sudor está presente
+  Al que viste loriga,
+  Al infante valiente,
+  A hombres y á caballos juntamente.
+    «Y tú, Betis divino,                                              30
+  De sangre ajena y tuya amancillado,
+  ¡Darás al mar vecino
+  Cuánto yelmo quebrado,
+  Cuánto cuerpo de nobles destrozado!
+    «El furibundo Marte                                         {p. 103}
+  Cinco luces las haces desordena,
+  Igual á cada parte;
+  La sexta ¡ay! te condena,
+  Oh cara patria, á bárbara cadena.»                                   5
+
+
+NOCHE SERENA
+
+    Cuando contemplo el cielo
+  De innumerables luces adornado,
+  Y miro hacia el suelo
+  De noche rodeado,
+  En sueño y en olvido sepultado:                                     10
+    El amor y la pena
+  Despiertan en mi pecho un ansia ardiente,
+  Despiden larga vena
+  Los ojos hechos fuente,
+  La lengua dice al fin con voz doliente:                             15
+    Morada de grandeza,
+  Templo de claridad y hermosura,
+  El alma que á tu alteza
+  Nació, ¿qué desventura
+  La tiene en esta cárcel baja, oscura?                               20
+    ¿Qué mortal desatino
+  De la verdad aleja así el sentido,
+  Que de tu bien divino
+  Olvidado, perdido
+  Sigue la vana sombra, el bien fingido?                              25
+    El hombre está entregado
+  Al sueño, de su suerte no cuidando,
+  Y con paso callado
+  El cielo vueltas dando,
+  Las horas del vivir le va hurtando.                                 30
+    ¡Oh! ¡despertad mortales!
+  Mirad con atención en vuestro daño.                           {p. 104}
+  Las almas inmortales,
+  Hechas á bien tamaño,
+  ¿Podrán vivir de sombras y de engaño?
+    ¡Ay! levantad los ojos                                             5
+  A aquesta celestial eterna esfera!
+  Burlaréis los antojos
+  De aquesa lisonjera
+  Vida, con cuanto teme y cuanto espera.
+    ¿Es más que un breve punto                                        10
+  El bajo y torpe suelo comparado
+  Con ese gran trasunto,
+  Do vive mejorado
+  Lo que es, lo que será, lo que ha pasado?
+    ¿Quién mira el gran concierto                                     15
+  De aquestos resplandores eternales,
+  Su movimiento cierto,
+  Sus pasos desiguales,
+  Y en proporción concorde tan iguales,
+    La luna cómo mueve                                                20
+  La plateada rueda, y va en pos della
+  La luz do el saber llueve,
+  Y la graciosa estrella
+  De amor la sigue reluciente y bella;
+    Y cómo otro camino                                                25
+  Prosigue el sanguinoso Marte airado,
+  Y el Júpiter benigno
+  De bienes mil cercado
+  Serena el cielo con su rayo amado;
+    Rodéase en la cumbre                                              30
+  Saturno padre de los siglos de oro,
+  Tras él la muchedumbre
+  Del reluciente coro
+  Su luz va repartiendo y su tesoro;
+    ¿Quién es el que esto mira,                                 {p. 105}
+  Y precia la bajeza de la tierra,
+  Y no gime y suspira,
+  Y rompe lo que encierra
+  El alma, y destos bienes la destierra?                               5
+    Aquí vive el contento
+  Aquí reina la paz, aquí asentado
+  En rico y alto asiento
+  Está el amor sagrado,
+  De glorias y deleites rodeado.                                      10
+    Inmensa hermosura
+  Aquí se muestra toda, y resplandece
+  Clarísima luz pura,
+  Que jamás anochece,
+  Eterna primavera aquí florece.                                      15
+    ¡O campos verdaderos!
+  ¡O prados con verdad frescos y amenos!
+  ¡Riquísimos mineros!
+  ¡O deleitosos senos,
+  Repuestos valles de mil bienes llenos!                              20
+
+
+
+
+San Juan de la Cruz
+
+(1542–1591)
+
+
+CANCIÓN: NOCHE OSCURA DEL ALMA
+
+    En una noche oscura,
+  Con ansias en amores inflamada,
+  ¡Oh dichosa ventura!
+  Salí sin ser notada,
+  Estando ya mi casa sosegada:                                        25
+    A oscuras y segura,
+  Por la secreta escala, disfrazada,
+  ¡Oh dichosa ventura!
+  A oscuras, encelada,                                          {p. 106}
+  Estando ya mi casa sosegada:
+    En la noche dichosa,
+  En secreto, que nadie me veía,
+  Ni yo miraba cosa,                                                   5
+  Sin otra luz ni guía,
+  Sino la que en el corazón ardía.
+    Aquésta me guiaba
+  Más cierto que la luz de mediodía,
+  Adonde me esperaba                                                  10
+  Quien yo bien me sabía,
+  En parte donde nadie parecía.
+    ¡Oh noche, que guiaste,
+  Oh noche amable más que el alborada!
+  ¡Oh noche, que juntaste                                             15
+  Amado con amada,
+  Amada en el amado trasformada!
+    En mi pecho florido,
+  Que entero para él solo se guardaba,
+  Allí quedó dormido:                                                 20
+  Y yo le regalaba,
+  Y el ventalle de cedros aire daba.
+    El aire del almena,
+  Cuando ya sus cabellos esparcía,
+  Con su mano serena                                                  25
+  En mi cuello hería,
+  Y todos mis sentidos suspendía.
+    Quedéme y olvidéme,
+  El rostro recliné sobre el Amado,
+  Cesó todo, y déjeme,                                                30
+  Dejando mi cuidado
+  Entre las azucenas olvidado.
+
+
+
+
+Malón de Chaide                                                 {p. 107}
+
+(† 1590)
+
+
+IMITACIÓN DEL CANTAR DE LOS CANTARES
+
+    Óyeme, dulce Esposo,
+  Vida del alma que en la tuya vive,
+  Y alienta el congojoso
+  Pecho, do se recibe
+  La pena que el amor en l’alma escribe.                               5
+    Perdíte yo, ¡ay perdida!
+  Perdí mi corazón junto contigo;
+  Pues di, bien de mi vida,
+  No estando acá conmigo,
+  ¿Cómo podré vivir si no te sigo?                                    10
+    Vuélveme, dulce Amado,
+  El alma, que me llevas con la tuya,
+  Ó lleva el cuerpo helado
+  Con ella, pues es tuya,
+  Ó haz que tu presencia no me huya.                                  15
+    ¿Por qué, mi bien, te escondes?
+  Vuelve á mí que te llamo y te deseo;
+  Mas ¡ay! que no respondes,
+  Y como no te veo,
+  El día me es escuro y el sol feo.                                   20
+    ¡Oh luz serena y pura!
+  ¡Oh sol de resplandor que alegra el cielo!
+  ¡Oh fuente de hermosura!
+  Si pisas nuestro suelo,
+  Véate, y de mis ojos quita el velo.                                 25
+    Pero si las estrellas
+  Con inmortales pies mides agora,
+  Atiende á mis querellas;
+  Y al alma que te adora,                                       {p. 108}
+  La lleva para ti, pues en ti mora.
+    Y á mi cuerpo cansado
+  Cerca de tu sepulcro da reposo,
+  Pues si no está á tu lado,                                           5
+  El cielo más hermoso
+  Le será escuro, triste y congojoso.
+
+
+
+
+Juan Timoneda
+
+(† 1597?)
+
+
+CANZONETA
+
+    Aquel si viene ó no viene,
+  Aquel si sale ó no sale,
+  En los amores no tiene                                              10
+  Contento que se le iguale.
+    Aquel pensar que es amado
+  El amante y venturoso
+  Y tenerse por dudoso
+  De verse bien empleado:                                             15
+  Y si con esto se mantiene
+  Y que el seso no resbale,
+  En los amores no tiene
+  Contento que se le iguale.
+    Aquel mirarse de día,                                             20
+  Ella á él y él á ella,
+  Y esperar la noche vella
+  Y hablarle como solía:
+  Aquel cuando se detiene
+  Aguardando quien le vale,                                           25
+  En los amores no tiene
+  Contento que se le iguale.
+    Aquel pensar si me ha oído,                                 {p. 109}
+  Si me ha visto por ventura,
+  Si llegó la hora y postura
+  Que se había constituido:
+  Si en esperanza se aviene                                            5
+  Y el amor con esto sale,
+  Todito el mundo no tiene
+  Contento que se le iguale
+    Aquellas señas que espere
+  Que le señala la dama,                                              10
+  Aquel ce con que le llama,
+  Aquel decir que le quiere,
+  Aquel sí cuando conviene
+  En cosa que poco vale,
+  En los amores no tiene                                              15
+  Contento que se le iguale.
+
+
+
+
+Francisco de Figueroa
+
+(† 1620)
+
+
+EGLOGA: TIRSI
+
+    Fiero dolor, que del profundo pecho
+  De este tu propio antiguo usado nido
+  Sacas tan abundante y larga vena,
+  Afloja un poco ¡oh dolor fiero! afloja                              20
+  Fiero dolor un poco, y de las lágrimas
+  Que en mis ojos cuajados hacen turbia
+  Mi débil vista, alguna parte enjuga,
+  Porque con este hierro que algún día
+  Ha de dar fin á mi cansada vida,                                    25
+  En ese tronco escriba mi querella;
+  Do por ventura la engañosa Dafne,
+  Tornando de la caza calurosa
+  Y sedienta, á buscar ó sombra ó agua,                         {p. 110}
+  Vuelva acaso los ojos y los lea;
+  Ó si esto no, será piadoso ejemplo
+  A amorosos pastores... Dafne ingrata,
+  Que mientras vas con el sol nuevo y alegre                           5
+  Del espacioso mar las bravas ondas,
+  Que crecen con mis lágrimas, mirando,
+  Ó en jardín deleitoso, al manso viento,
+  De cuidados de amor libre paseas;
+  Tu Tirsi ¡ay Dios! tu Tirsi, un tiempo yace                         10
+  Solo con su dolor en esta selva:
+  Que ya ni el verde prado ó fresca sombra,
+  Ni olor suave de diversas flores,
+  Ni dulce murmurar de clara fuente
+  Le es dulce ó caro sino el llanto mío.                              15
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Luis Barahona de Soto
+
+(Fl. 1586)
+
+
+OCTAVAS
+
+    ¿Son estos lazos de oro los cabellos
+  Que, ya en madeja, ya volando al viento,
+  Ya en red cogidos, fueron cárcel ellos
+  Gloriosa, do el amor vivió contento?
+  Son estos soles los divinos, bellos                                 20
+  Y alegres ojos, do mi pensamiento
+  Mil veces se abrasó? Y ¿es esta nieve
+  Y grana el rostro que mis glorias llueve?
+    Y ¿son estos rubíes y estos granos
+  De blancas perlas, labios, dientes, boca                            25
+  Do los venenos dulces soberanos
+  Gusté, por quien mi pena ha sido poca?
+  Así glorificado en gozos vanos                                {p. 111}
+  Estaba, cuando el sol mis ojos toca
+  Y hiere. Deslizóse el sueño, y luego
+  Al vivo de mi vista quedé ciego.
+
+
+
+
+Anónimo
+
+
+SONETO: Á CRISTO CRUCIFICADO
+
+    No me mueve, mi Dios, para quererte                                5
+  El cielo que me tienes prometido,
+  Ni me mueve el infierno tan temido
+  Para dejar por eso de ofenderte.
+    Tú me mueves, mi Dios; muéveme el verte
+  Clavado en esa cruz y escarnecido;                                  10
+  Muéveme ver tu cuerpo tan herido;
+  Muévenme las angustias de tu muerte;
+    Muéveme, en fin, tu amor de tal manera
+  Que, aunque no hubiera cielo, yo te amara,
+  Y aunque no hubiera infierno, te temiera.                           15
+    No me tienes que dar por qué te quiera;
+  Porque, si cuanto espero no esperara,
+  Lo mismo que te quiero te quisiera.
+
+
+
+
+Benito Arias Montano
+
+(1527–1598)
+
+
+SONETO
+
+    Quien las graves congojas huir desea,
+  De que está nuestra vida siempre llena,                             20
+  Ame la soledad quieta y amena,
+  Donde las ocasiones nunca vea.
+    En ella de paciencia se provea                              {p. 112}
+  Contra los pensamientos que dan pena,
+  Y de memoria del morir, que es buena
+  Para defensa de cualquier pelea.
+    Mas el que está de amor apasionado,                                5
+  No piense estando solo remediarse,
+  Ni con paciencia ni acordar de muerte;
+    Porque la causa trae de su cuidado
+  Dentro en sí, y mientras más quiere alejarse,
+  La fuerza de amor siente más fuerte.                                10
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Histórico
+
+
+ROMANCE DEL REY DON RODRIGO, CÓMO PERDIÓ Á ESPAÑA
+
+    Las huestes de don Rodrigo
+  Desmayaban y huían,
+  Cuando en la octava batalla
+  Sus enemigos vencían.
+  Rodrigo deja sus tiendas                                            15
+  Y del real se salía:
+  Solo va el desventurado
+  Que no lleva compañía.
+  El caballo de cansado
+  Ya mudar no se podía:                                               20
+  Camina por donde quiere,
+  Que no le estorba la vía.
+  El rey va tan desmayado
+  Que sentido no tenía:
+  Muerto va de sed y hambre                                           25
+  Que de velle era mancilla;
+  Iba tan tinto de sangre,
+  Que una brasa parecía.
+  Las armas lleva abolladas,                                    {p. 113}
+  Que eran de gran pedrería;
+  La espada lleva hecha sierra
+  De los golpes que tenía;
+  El almete abollado                                                   5
+  En la cabeza se le hundía;
+  La cara lleva hinchada
+  Del trabajo que sufría.
+  Subióse encima de un cerro
+  El más alto que veía:                                               10
+  Dende allí mira su gente
+  Cómo iba de vencida.
+  De allí mira sus banderas,
+  Y estandartes que tenía,
+  Cómo están todos pisados                                            15
+  Que la tierra los cubría.
+  Mira por los capitanes
+  Que ninguno parescía;
+  Mira el campo tinto en sangre,
+  La cual arroyos corría.                                             20
+  El triste de ver aquesto
+  Gran mancilla en sí tenía:
+  Llorando de los sus ojos
+  De esta manera decía:
+  —«Ayer era rey de España,                                           25
+  Hoy no lo soy de una villa;
+  Ayer villas y castillos,
+  Hoy ninguno poseía;
+  Ayer tenía criados,
+  Hoy ninguno me servía,                                              30
+  Hoy no tengo una almena
+  Que pueda decir que es mía.
+  ¡Desdichada fué la hora,
+  Desdichado fué aquel día
+  En que nací y heredé                                          {p. 114}
+  La tan grande señoría,
+  Pues lo había de perder
+  Todo junto y en un día!
+  ¡Oh muerte! ¿por qué no vienes                                       5
+  Y llevas esta alma mía
+  De aqueste cuerpo mezquino,
+  Pues te se agradecería?»
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Histórico
+
+
+BERNARDO LLORA Á SU PADRE Y CELEBRA SUS OBSEQUIAS
+
+    Al pie de un túmulo negro
+  Está Bernardo del Carpio,                                           10
+  Hincadas ambas rodillas,
+  En medio de un templo santo.
+  Acompáñanle parientes,
+  Caballeros é hijosdalgo;
+  Por amistad ó por deudo                                             15
+  Todos están enlutados.
+  Vienen á hacer las obsequias
+  Del muerto conde Don Sancho,
+  Vertiendo lágrimas tiernas
+  Del fuerte pecho acerado.                                           20
+  Cubierto de triste luto,
+  Y el corazón enlutado;
+  Pero tan fuerte y robusto
+  Como cuando sale armado.
+  Un rato entre dientes habla,                                        25
+  Y otro rato habla claro,
+  Formando quejas al cielo
+  Del rey don Alfonso el Casto,
+  Que muerte le dió á su padre,                                 {p. 115}
+  Y vivo se le ha mandado.
+  —«Si el rey falta á su palabra,»
+  Dice, «¿qué hará un villano?
+  Con tal sinrazón, Alfonso,                                           5
+  ¡Buen nombre á tu hermana has dado!
+  ¡Buen título á tu sobrino!
+  ¡Y buen pago á tu criado!
+  Pero no pende mi honra
+  De ti, ni de aqueste agravio,                                       10
+  Que este brazo y esta espada
+  Me harán temido y honrado.»—
+  Y volviendo al padre muerto
+  El valeroso Bernardo,
+  Con varoniles suspiros,                                             15
+  Colérico y demudado,
+  Abriendo el negro capuz
+  Hasta la punta de abajo,
+  Sin advertir que le escuchan,
+  Ni que está en lugar sagrado,                                       20
+  Con una mano en la barba
+  Y en la espada la otra mano,
+  Dice furioso, impaciente,
+  Con su rey y padre hablando:
+  —«Seguro puedes ir de la venganza,                                  25
+  Amado padre, al espacioso cielo,
+  Que el acerado hierro de mi lanza,
+  Que de sangre francesa tiñó el suelo,
+  Y levantó de Alfonso la esperanza
+  Hasta el celeste y estrellado velo,                                 30
+  Ha de mostrar que no hay seguro estado,
+  Siendo Bernardo vivo y tú agraviado.
+    Uno soy solo, Alfonso, y castellano,
+  Uno soy solo, y el que puede tanto,
+  Que deshizo el poder de Carlo-Magno,                          {p. 116}
+  Dejando á toda Francia en luto y llanto.
+  Esta es la misma vencedora mano
+  Que á ti te dió victoria, al mundo espanto;
+  Y esta misma te hará, padre, vengado,                                5
+  Que Bernardo está vivo y tú agraviado.»
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Histórico
+
+
+ROMANCE DE DON RODRIGO DE LARA
+
+    A cazar va don Rodrigo,
+  Y aun don Rodrigo de Lara:
+  Con la gran siesta que hace
+  Arrimádose ha á una haya,                                           10
+  Maldiciendo á Mudarrillo,
+  Hijo de la renegada,
+  Que si á las manos le hubiese,
+  Que le sacaría el alma.
+  El señor estando en esto,                                           15
+  Mudarrillo que asomaba:
+  —«Dios te salve, caballero,
+  Debajo la verde haya.»—
+  —«Así haga á ti, escudero,
+  Buena sea tu llegada.»                                              20
+  —«Dígasme tú, el caballero,
+  ¿Cómo era la tu gracia?»
+  —«A mí dicen don Rodrigo,
+  Y aun don Rodrigo de Lara,
+  Cuñado de Gonzalo Gustos,                                           25
+  Hermano de doña Sancha;
+  Por sobrinos me los hube
+  Los siete infantes de Salas;
+  Espero aquí á Mudarrillo,
+  Hijo de la renegada;                                          {p. 117}
+  Si delante lo tuviese,
+  Yo le sacaría el alma.»
+  —«Si á ti dicen don Rodrigo,
+  Y aun don Rodrigo de Lara,                                           5
+  A mí Mudarra Gonzales,
+  Hijo de la renegada,
+  De Gonzalo Gustos hijo,
+  Y alnado de doña Sancha;
+  Por hermanos me los hube                                            10
+  Los siete infantes de Salas:
+  Tú los vendiste, traidor,
+  En el val de Arabiana;
+  Mas si Dios á mí me ayuda
+  Aquí dejarás el alma.»                                              15
+  —«Espéresme, don Gonzalo,
+  Iré á tomar las mis armas.»
+  —«El espera que tú diste
+  A los infantes de Lara:
+  ‘_Aquí morirás, traidor,                                            20
+  Enemigo de doña Sancha._’»—
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Histórico
+
+
+CASAMIENTO DEL CID CON JIMENA
+
+    A su palacio de Burgos,
+  Como buen padrino honrado,
+  Llevaba el Rey á yantar
+  A sus nobles afijados.                                              25
+  Salen juntos de la iglesia
+  El Cid, el Obispo y Laín Calvo,
+  Con el gentío del pueblo
+  Que les iba acompañando.
+  Por la calle adonde van                                       {p. 118}
+  A costa del Rey gastaron
+  En un arco muy polido
+  Más de treinta y cuatro cuartos.
+  En las ventanas alfombras,                                           5
+  En el suelo juncia y ramos,
+  Y de trecho á trecho había
+  Mil trovas al desposado.
+  Salió Pelayo hecho toro
+  Con un paño colorado,                                               10
+  Y otros que le van siguiendo,
+  Y una danza de lacayos.
+  También Antolín salió
+  A la gineta en un asno,
+  Y Pelaez con vejigas                                                15
+  Fuyendo de los mochachos.
+  Diez y seis maravedis
+  Mandó el Rey dar á un lacayo
+  Porque espantaba á las fembras
+  Con un vestido de diablo.                                           20
+  Más atrás viene Jimena
+  Trabándole el Rey la mano,
+  Con la Reina su madrina,
+  Y con la gente de manto.
+  Por las rejas y ventanas                                            25
+  Arrojaban trigo tanto,
+  Que el Rey llevaba en la gorra,
+  Como era ancha, un gran puñado,
+  Y á la homildosa Jimena
+  Se le metían mil granos,                                            30
+  Por la marquesota, al cuello,
+  Y el Rey se los va sacando.
+  Envidioso dijo Suero,
+  Que lo oyera el Rey, en alto:
+  —«Aunque es de estimar ser rey,                               {p. 119}
+  Estimara más ser mano.»—
+  Mandóle por el requiebro
+  El Rey un rico penacho,
+  Y á Jimena le rogó                                                   5
+  Que en casa le dé un abrazo.
+  Fablándole iba el Rey,
+  Mas siempre le fabla en vano,
+  Que non dirá discreción
+  Como la que faz callando.                                           10
+  Llegó á la puerta el gentío
+  Y partiéndose á dos lados,
+  Quedóse el Rey á comer
+  Y los que eran convidados.
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Histórico
+
+
+EL CID VA EN ROMERÍA Á SANTIAGO.—MILAGRO DEL GAFO
+
+    Celebradas ya las bodas,                                          15
+  A do la corte yacía,
+  De Rodrigo con Jimena,
+  A quien tanto el Rey quería,
+  El Cid pide al Rey licencia
+  Para ir en romería                                                  20
+  Al apóstol Santiago,
+  Porque así lo prometía.
+  El Rey túvolo por bien,
+  Muchos dones le daría;
+  Rogóle volviese presto                                              25
+  Que es cosa que le cumplía.
+  Despidióse de Jimena,
+  A su madre la daría,
+  Diciendo que la regale,                                       {p. 120}
+  Que en ello merced le haría.
+  Llevaba veinte fidalgos,
+  Que van en su compañía:
+  Dando va muchas limosnas,                                            5
+  Por Dios y Santa María,
+  Y allá en medio del camino,
+  Un gafo le aparecía,
+  Metido en un tremedal,
+  Que salir dél no podía.                                             10
+  Grandes voces está dando;
+  Por amor de Dios pedía
+  Que le sacasen de allí,
+  Pues d’ello se serviría.
+  Cuando lo oyera Rodrigo                                             15
+  Del caballo descendía;
+  Ayudólo á levantar
+  Y consigo lo subía.
+  Lleváralo á su posada,
+  Consigo cenado había;                                               20
+  Ficiérales una cama,
+  En la cual ambos dormían.
+  Hacia allá á la media noche,
+  Ya que Rodrigo dormía,
+  Un soplo por las espaldas                                           25
+  El gafo dado le había,
+  Tan recio, que por los pechos
+  A don Rodrigo salía.
+  Despertó muy espantado,
+  Al gafo buscado había;                                              30
+  No le hallaba en la cama.
+  A voces lumbre pedía:
+  Traídole habían lumbre,
+  Y el gafo no parecía.
+  Tornádose había á la cama;                                    {p. 121}
+  Gran cuidado en sí tenía
+  De lo que le aconteciera,
+  Mas un hombre á él venía
+  Vestido de blancos paños,                                            5
+  Desta manera decía.
+  —«¿Duermes, ó velas, Rodrigo?»
+  —«No duermo, le respondía;
+  Pero, dime tú ¿quién eres,
+  Que tanto resplandecías?»                                           10
+  —«San Lázaro soy, Rodrigo,
+  Que yo á fablarte venía.
+  Yo soy el gafo á que tú
+  Por Dios tanto bien hacías.
+  Rodrigo, Dios bien te quiere,                                       15
+  Y otorgado te tenía,
+  Que lo que tú comenzares
+  En lides ó en otra vía,
+  Lo cumplirás á tu honra
+  Y crecerás cada día:                                                20
+  De todos serás temido,
+  De Cristianos y Morisma,
+  Y que los tus enemigos
+  Empecer no te podrían.
+  Morirás tú muerte honrada,                                          25
+  Tu persona no vencida:
+  Tú serás el vencedor,
+  Dios su bendición te envía.»—
+  En diciendo estas palabras,
+  Luego desaparecía.                                                  30
+  Levantóse don Rodrigo,
+  Y de hinojos se ponía:
+  Dió gracias á Dios del cielo,
+  También á Santa María,
+  Y ansí estuvo en oración                                      {p. 122}
+  Hasta que fuera de día.
+  Partióse para Santiago,
+  Su romería cumplía;
+  De allí se fué á Calahorra,                                          5
+  A donde el buen Rey yacía.
+  Recibiéralo muy bien,
+  Holgóse de su venida;
+  Lidió con Martin González,
+  En el campo le vencía.                                              10
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Histórico
+
+
+DE LA MUERTE DE LA REINA BLANCA
+
+  —«Doña María de Padilla,
+  No os me mostréis triste vos,
+  Que si me casé dos veces
+  Hícelo por vuestra pro,
+  Y por hacer menosprecio                                             15
+  A doña Blanca de Borbón:
+  A Medina-Sidonia envío
+  A que me labre un pendón:
+  Será el color de su sangre,
+  De lágrimas la labor,                                               20
+  Tal pendón, doña María,
+  Le haré hacer por vos.»—
+  y llamara á Íñigo Ortiz,
+  Un excelente varon:
+  Díjole fuese á Medina                                               25
+  A dar fin á tal labor.
+  Respondiera Íñigo Ortiz:
+  —«Aqueso no faré yo,
+  Que quien mata á su señora
+  Hace aleve á su señor.»—                                      {p. 123}
+  El rey de aquesto enojado
+  A su cámara se entró,
+  Y á un ballestero de maza
+  El rey entregar mandó.                                               5
+  Aqueste vino á la reina
+  Y hallóla en oración.
+  Cuando vido al ballestero
+  La su triste muerte vió.
+  Aquél le dijo:—«Señora,                                             10
+  El rey acá me envió
+  A que ordenéis vuestra alma
+  Con aquel que la crío,
+  Que vuestra hora es llegada,
+  No puedo alargalla yo.»                                             15
+  —«Amigo,» dijo la reina,
+  «Mi muerte os perdono yo:
+  Si el rey mi señor lo manda,
+  Hágaselo que ordenó.
+  Confesión no se me niegue,                                          20
+  Sino pido á Dios perdón.»—
+  Sus lágrimas y gemidos,
+  Al macero enterneció,
+  Con la voz flaca, temblando,
+  Esto á decir comenzó:                                               25
+  —«¡Oh Francia, mi noble tierra!
+  ¡Oh mi sangre de Borbón!
+  Hoy cumplo decisiete años,
+  En los deciocho voy:
+  El rey no me ha conocido,                                           30
+  Con las vírgenes me voy.
+  Castilla, di ¿qué te hice?
+  No te hice traición.
+  Las coronas que me diste
+  De sangre y sospiros son;                                     {p. 124}
+  Mas otra terné en el cielo
+  Que será de más valor.»—
+  Y dichas estas palabras
+  El macero la hirió:                                                  5
+  Los sesos de su cabeza
+  Por la sala les sembró.
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Morisco
+
+
+LA CONQUISTA DE ALHAMA
+
+    Paseábase el rey moro
+  Por la ciudad de Granada
+  Desde la puerta de Elvira                                           10
+  Hasta la de Vivarambla.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Cartas le fueron venidas
+  Que Alhama era ganada:
+  Las cartas echó en el fuego,                                        15
+  Y al mensajero matara.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Descabalga de una mula,
+  Y en un caballo cabalga;
+  Por el Zacatín arriba                                               20
+  Subido se había al Alhambra.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Como en el Alhambra estuvo,
+  Al mismo punto mandaba
+  Que se toquen sus trompetas,                                        25
+  Sus añafiles de plata.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Y que las cajas de guerra
+  Apriesa toquen al arma,
+  Porque lo oigan sus moriscos                                  {p. 125}
+  Los de la Vega y Granada.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Los Moros que el son oyeron
+  Que al sangriento Marte llama,                                       5
+  Uno á uno y dos á dos
+  Juntado se ha gran batalla.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Allí habló un Moro viejo,
+  De esta manera hablara:                                             10
+  —¿Para qué nos llamas, Rey,
+  Para qué es esta llamada?—
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    —Habéis de saber, amigos,
+  Una nueva desdichada:                                               15
+  Que Cristianos de braveza
+  Ya nos han ganado Alhama.—
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Allí habló un Alfaquí
+  De barba cruda y cana:                                              20
+  —¡Bien se te emplea, buen Rey,
+  Buen Rey, bien se te empleara!
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Mataste los Abencerrajes,
+  Que eran la flor de Granada;                                        25
+  Cogiste los tornadizos.
+  De Córdoba la nombrada.
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+    Por eso mereces, Rey,
+  Una pena muy doblada;                                               30
+  Que te pierdas tú y el reino,
+  Y aquí se pierda Granada.—
+        «¡Ay de mi Alhama!»
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Caballeresco                                   {p. 126}
+
+
+DOÑA ALDA LLORA LA MUERTE DE ROLDÁN
+
+    En París está doña Alda,
+  La esposa de don Roldán,
+  Trescientas damas con ella
+  Para la acompañar:
+  Todas visten un vestido,                                             5
+  Todas calzan un calzar,
+  Todas comen á una mesa,
+  Todas comían de un pan,
+  Si no era sola doña Alda,
+  Que era la mayoral.                                                 10
+  Las ciento hilaban oro,
+  Las ciento tejen cendal,
+  Las ciento instrumentos tañen
+  Para doña Alda holgar.
+  Al son de los instrumentos                                          15
+  Doña Alda adormido se ha:
+  Ensoñado había un sueño,
+  Un sueño de gran pesar.
+  Recordó despavorida
+  Y con un pavor muy grande;                                          20
+  Los gritos daba tan grandes
+  Que se oían en la ciudad.
+  Allí hablaron sus doncellas,
+  Bien oiréis lo que dirán:
+  —«¿Qué es aquesto, mi señora?                                       25
+  ¿Quién es el que os hizo mal?»
+  —«Un sueño soñé, doncellas,
+  Que me ha dado gran pesar;
+  Que me veía en un monte
+  En un desierto lugar:                                               30
+  Bajo los montes muy altos                                     {p. 127}
+  Un azor vide volar,
+  Tras dél viene un aguililla
+  Que lo afincaba muy mal.
+  El azor con grande cuita                                             5
+  Metióse so mi brial;
+  El aguililla con grande ira
+  De allí lo iba á sacar;
+  Con las uñas lo despluma
+  Con el pico lo deshace.»—                                           10
+  Allí habló su camarera,
+  Bien oiréis lo que dirá:
+  —«Aquese sueño, señora,
+  Bien os lo entiendo soltar:
+  El azor es vuestro esposo,                                          15
+  Que viene de allende el mar;
+  El águila sedes vos,
+  Con la cual ha de casar,
+  Y aquel monte es la iglesia
+  Donde os han de velar.»                                             20
+  —«Si así es, mi camarera,
+  Bien te lo entiendo pagar.»—
+  Otro día de mañana
+  Cartas de fuera le traen;
+  Tintas venían de dentro,                                            25
+  De fuera escritas con sangre,
+  Que su Roldán era muerto
+  En la caza de Roncesvalles.
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Caballeresco                                   {p. 128}
+
+
+LA CONSTANCIA
+
+    Mis arreos son las armas,
+  Mi descanso es pelear,
+  Mi cama las duras peñas,
+  Mi dormir siempre velar.
+  Las manidas son escuras,                                             5
+  Los caminos por usar,
+  El cielo con sus mudanzas
+  Ha por bien de me dañar,
+  Andando de sierra en sierra
+  Por orillas de la mar,                                              10
+  Por probar si en mi ventura
+  Hay lugar donde avadar.
+  Pero por vos, mi señora,
+  Todo se ha de comportar.
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Erótico
+
+
+ROSA FRESCA
+
+    «Rosa fresca, rosa fresca,                                        15
+  Tan garrida y con amor,
+  Cuando vos tuve en mis brazos,
+  No vos supe servir, no;
+  Y agora que os serviría
+  No vos puedo haber, no.»                                            20
+  —«Vuestra fué la culpa, amigo,
+  Vuestra fué, que mía no;
+  Enviástesme una carta
+  Con un vuestro servidor,
+  Y en lugar de recaudar                                              25
+  Él dijera otra razón:                                         {p. 129}
+  Que érades casado, amigo,
+  Allá en tierras de León:
+  Que tenéis mujer hermosa
+  Y hijos como una flor.»                                              5
+  —«Quien os lo dijo, señora,
+  No vos dijo verdad, no;
+  Que yo nunca entré en Castilla
+  Ni allá en tierras de León,
+  Sino cuando era pequeño,                                            10
+  Que no sabía de amor.»
+
+
+
+
+Anónimo: Romance Erótico
+
+
+FONTE FRIDA
+
+    Fonte-frida, fonte-frida,
+  Fonte-frida y con amor,
+  Do todas las avecicas
+  Van tomar consolación,                                              15
+  Sino es la tortolica
+  Que está viuda y con dolor.
+  Por allí fuera á pasar
+  El traidor de ruiseñor:
+  Las palabras que le dice                                            20
+  Llenas son de traición:
+  —«Si tú quisieses, señora,
+  Yo sería tu servidor.»
+  —«Vete de ahí, enemigo,
+  Malo, falso, engañador,                                             25
+  Que ni poso en ramo verde,
+  Ni en prado que tenga flor;
+  Que si el agua hallo claro,
+  Turbia la bebía yo;
+  Que no quiero haber marido,                                         30
+  Porque hijos no haya, no:                                     {p. 130}
+  No quiero placer con ellos,
+  Ni menos consolación.
+  ¡Déjame, triste enemigo,
+  Mal, falso, mal traidor,                                             5
+  Que no quiero ser tu amiga
+  Ni casar contigo, no!
+
+
+
+
+Canción Anónima
+
+
+    Mientras duerme mi niña,
+  Céfiro alegre,
+  _Sopla más quedito,                                                 10
+  No la recuerdes_.
+    Sopla manso viento
+  Al sueño suave,
+  Que enseña á ser grave
+  Con su movimiento;                                                  15
+  Dale el dulce aliento
+  Que entre perlas finas
+  A gozar caminas
+  Y ufano vuelves;
+  _Sopla más quedito,                                                 20
+  No la recuerdes_.
+    Mira no despierte
+  Del sueño en que duerme,
+  Que temo que el verme
+  Causará mi muerte.                                                  25
+  ¡Dichosa tal suerte!
+  ¡Venturosa estrella!
+  Si á niña tan bella
+  Alentar mereces.
+  _Sopla más quedito,                                                 30
+  No la recuerdes_.
+
+
+
+
+Baltasar de Alcázar                                             {p. 131}
+
+(1530–1606)
+
+
+EL SUEÑO
+
+    No es el sueño cierto lance,
+  Sus caprichos tiene el sueño,
+  Y lo alcanza presto el dueño,
+  Ya no puede dalle alcance.
+    Este tan vario accidente                                           5
+  Suele á veces dar disgusto,
+  Yo le corrijo y ajusto
+  Con el aviso siguiente
+    Cuando el sueño se detiene,
+  Rezo para reposar,                                                  10
+  Y en comenzando á rezar
+  En el mismo punto viene.
+    Si carga más que debía,
+  Pienso en las sumas que debo,
+  Y el sueño huye de nuevo                                            15
+  Como la sombra del día.
+    Ved el áspero y cruel
+  Cuán manso sigue mi indicio,
+  Y con cuán poco artificio
+  Hago lo que quiero de él:                                           20
+    Con tanta puntualidad
+  Que como galán y dama,
+  Tenemos á mesa y cama
+  Perpetua conformidad
+    Revelóme este secreto                                             25
+  Una vieja de Antequera,
+  Y desde la vez primera
+  Hizo verdadero efeto.
+    Y así por larga experiencia                                 {p. 132}
+  He venido á conocer,
+  Que con rezar y deber
+  Se repara esta dolencia.
+
+
+SOBRE LOS CONSONANTES
+
+    Quisiera la pena mía                                               5
+  Contártela, Juana, en verso;
+  Pero temo el fin diverso
+  De cómo yo lo querría;
+    Porque si en verso refiero
+  Mis cosas más importantes,                                          10
+  Me fuerzan los consonantes
+  A decir lo que no quiero.
+    Ejemplo: Inés me provoca
+  A decir mil bienes della,
+  Si en verso la llamo bella,                                         15
+  Dice el consonante _loca_;
+    Y así, vengo á descubrir
+  Con término descompuesto
+  Que es una loca y no es esto
+  Lo que yo quiero decir.                                             20
+    Y si la alabo de aguda
+  Y más ardiente que fuego,
+  A la aguda dice luego
+  La consonante _picuda_;
+    Y así la llamo en sustancia                                       25
+  Picuda quizá sin sello,
+  A lo menos sin querello
+  Por sólo la consonancia.
+    El verso en todo me impide,
+  Y podrán hacerme cargo                                              30
+  Que en la relación me alargo
+  Más de lo que el cuento pide;
+    Aunque puede haber descuento,                               {p. 133}
+  Si el mentir no es excesivo,
+  Pues si miento en lo que escrivo,
+  Por los consonantes miento.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Miguel de Cervantes Saavedra
+
+(1547–1616)
+
+
+  ¿Quién menoscaba mis bienes?                                         5
+        ¡Desdenes!
+  ¿Y quién aumenta mis duelos?
+        ¡Los celos!
+  ¿Y quién prueba mi paciencia?
+        ¡Ausencia!                                                    10
+  De este modo en mi dolencia
+  Ningún remedio se alcanza,
+  Pues me matan la esperanza,
+  Desdenes, celos y ausencia.
+
+  ¿Quién me causa este dolor?                                         15
+        ¡Amor!
+  ¿Y quién mi gloria repuna?
+        ¡Fortuna!
+  ¿Y quién consiente mi duelo?
+        ¡El cielo!                                                    20
+  De este modo yo recelo
+  Morir deste mal extraño,
+  Pues se aunan en mi daño
+  Amor, fortuna y el cielo.
+
+  ¿Quién mejorará mi suerte?                                          25
+        ¡La muerte!
+  Y el bien de amor ¿quién le alcanza?                          {p. 134}
+        ¡Mudanza!
+  Y sus males ¿quién los cura?
+        ¡Locura!
+  De ese modo no es cordura                                            5
+  Querer curar la pasión,
+  Cuando los remedios son
+  Muerte, mudanza y locura.
+
+
+CANCIÓN
+
+    Marinero soy de amor,
+  Y en su piélago profundo                                            10
+  Navego sin esperanza
+  De llegar á puerto alguno.
+    Siguiendo voy á una estrella,
+  Que desde lejos descubro;
+  Más bella y resplandeciente                                         15
+  Que cuantas vió Palinuro.
+    Y no sé adonde me guía,
+  Y así navego confuso,
+  El alma á mirarla atenta,
+  Cuidadosa y con descuido.                                           20
+    Recatos impertinentes,
+  Honestidad contra el uso,
+  Son nubes que me la encubren,
+  Cuando más verla procuro.
+    ¡O clara y luciente estrella,                                     25
+  En cuya lumbre me apuro!
+  Al punto que te me encubras
+  Será de mi muerte el punto.
+
+
+SONETO                                                          {p. 135}
+
+    Almas dichosas, que del mortal velo
+  Libres y exentas por el bien que obrastes,
+  Desde la baja tierra os levantastes
+  A lo más alto y lo mejor del cielo.
+    Y ardiendo en ira y en honroso celo,                               5
+  De los cuerpos la fuerza ejercitastes,
+  Que en propia y sangre agena colorastes
+  El mar vecino, y arenoso suelo.
+    Primero que el valor faltó la vida
+  En los cansados brazos, que muriendo                                10
+  Con ser vencidos llevan la victoria:
+    Y esta vuestra mortal triste caída
+  Entre el muro y el hierro os va adquiriendo
+  Fama que el mundo os da, y el cielo gloria.
+
+
+GLOSA
+
+    Si mi _fué_ tornase á _es_                                        15
+  Sin esperar más _será_,
+  Ó viniese el tiempo ya
+  De lo que _será después_.
+    Al fin, como todo pasa,
+  Se pasó el bien que me dió                                          20
+  Fortuna, un tiempo no escasa,
+  Y nunca me le volvió,
+  Ni abundante, ni por tasa.
+  Siglos ha ya que me ves,
+  Fortuna, puesto á tus pies;                                         25
+  Vuélveme á ser venturoso,
+  Que será mi ser dichoso,
+  _Si mi fué tornase á es_.
+    No quiero otro gusto ó gloria,
+  Otra palma ó vencimiento,                                           30
+  Otro triunfo, otra vitoria,                                   {p. 136}
+  Sino volver al contento;
+  Que es pesar en mi memoria.
+  Si tú me vuelves allá,
+  Fortuna, templado está                                               5
+  Todo el rigor de mi fuego,
+  Y más si este bien es luego
+  _Sin esperar más será_.
+    Cosas imposibles pido,
+  Pues volver el tiempo á ser,                                        10
+  Después que una vez ha sido,
+  No hay en la tierra poder
+  Que á tanto se haya extendido.
+  Corre el tiempo, vuela y va
+  Ligero, y no volverá,                                               15
+  Y erraría el que pidiese,
+  Ó que el tiempo ya se fuese,
+  _Ó viniese el tiempo ya_.
+    Vivir en perpleja vida,
+  Ya esperando, ya temiendo,                                          20
+  Es muerte muy conocida,
+  Y es mucho mejor muriendo
+  Buscar al dolor salida.
+  A mí me fuera interés
+  Acabar; mas no lo es,                                               25
+  Pues con discurso mejor
+  Me da la vida el temor
+  _De lo que será después_.
+
+
+
+
+Lupercio Leonardo de Argensola                                  {p. 137}
+
+(1563–1613)
+
+
+SONETO
+
+    Ojalá suyo así llamar pudiera
+  Gala cuanto hay, desde la frente al cuello,
+  Como puede con causa á su cabello,
+  Que suyo es, pues compró la cabellera,
+    Que para nuestros ojos mejor fuera                                 5
+  Ver un rostro comprado blanco y bello,
+  Y ojalá (para echar á todo el sello)
+  Que pudiera comprarse toda entera.
+    Que entonces fuera buena y fuera suya,
+  Como cuando se ahorra algún esclavo                                 10
+  Con el propio trabajo de sus manos.
+    Y así, contra el cabello nadie arguya,
+  Porque es en ella lo que solo alabo;
+  Lo demás, mate el hambre á los alanos.
+
+
+CANCIÓN (TRADUCCIÓN DE HORACIO: _BEATUS ILLE_)
+
+    Dichoso el que, apartado                                          15
+  De negocios, imita
+  A la primera gente de la tierra,
+  Y en el campo, heredado
+  De su padre, ejercita
+  Sus bueyes, y la usura no le encierra,                              20
+  Ni le despierta la espantosa guerra,
+  Ni el mar con son horrendo le amenaza;
+  Huye la curial plaza
+  Y las soberbias puertas de los vanos,
+  Ricos y poderosos ciudadanos.                                       25
+    Mas las vides crecidas                                      {p. 138}
+  Con olmos acomoda,
+  Y en el valle remoto huelga, viendo
+  Sus vacas esparcidas.
+  El ramo inútil poda,                                                 5
+  Mejor en su lugar otro ingiriendo,
+  Ó en cántaros la miel pura exprimiendo;
+  Sus ovejas trasquila, y cuando empieza
+  A mostrar su cabeza
+  Coronada el otoño, coge ufano                                       10
+  La pera engerta de su propria mano.
+    Y el maduro racimo
+  Que competir parece
+  Con la púrpura misma, juntamente,
+  Como despojo opimo,                                                 15
+  A ti, Priapo, ofrece,
+  Y á Silvano, en los campos presidente;
+  Y mientras su cuidado le consiente
+  Bajo la antigua encina hacer su cama
+  De tenaz verde grama,                                               20
+  Al sueño le convida los suaves
+  Mormurios de las aguas y las aves.
+    O cuando nos fatiga
+  En el invierno helado
+  Júpiter con las lluvias y con nieve,                                25
+  Con sus perros obliga
+  Al jabalí acosado
+  A que sus redes y asechanzas pruebe,
+  Y que su mismo engaño al tordo cebe;
+  Que la cobarde liebre en lazos muera,                               30
+  Ó la grulla extranjera;
+  ¿Quién con esto no olvida los cuidados
+  Que son del fiero amor solicitados?
+    Pues si alivia el cuidado
+  De los hijos y casa,                                          {p. 139}
+  Cual las Sabinas, la mujer honesta,
+  Ó cual la del cansado
+  Pullés, que al sol se abrasa,
+  Y antes que venga su marido, presta                                  5
+  (La seca leña al sacro fuego puesta,
+  Las mansas ovejuelas ordeñadas
+  Y en setos encerradas),
+  Viandas no compradas apareja,
+  Sacando el vino de la pipa añeja.                                   10
+    No las ostras lucrinas,
+  El rombo ni otros peces,
+  De los que con los hielos nos envían
+  Las borrascas marinas
+  Del Carpacio á las veces,                                           15
+  Ó las aves que en África se crían,
+  A mi vientre mejor descenderían,
+  Que de los ramos fértiles algunas
+  Maduras aceitunas,
+  Que la malva ó de lápato la yerba,                                  20
+  Que al cuerpo da salud y lo conserva:
+    Ó la muerta cordera
+  En las fiestas sagradas,
+  Ó el cabrito que el lobo vió en sus dientes;
+  Y ver desta manera                                                  25
+  A casa, repastadas,
+  Volver las ovejuelas diligentes,
+  Ó los cansados bueyes, con las frentes
+  Bajas, traer la esteva del arado,
+  Y el hogar rodeado                                                  30
+  De esclavos, que al enjambre se parecen,
+  En quien las casas ricas resplandecen.
+    Mientras Alfio, usurero,
+  Estas cosas relata,
+  Mediado el mes recoge su dinero,                              {p. 140}
+  Y de ser labrador rústico trata;
+  Mas luego á las calendas
+  Lo vuelve á dar á usura sobre prendas.
+
+
+
+
+Bartolomé Leonardo de Argensola
+
+(1564–1631)
+
+
+SONETO
+
+    «Dime, Padre común, pues eres justo,                               5
+  ¿Por qué ha de permitir tu providencia
+  Que, arrastrando prisiones la inocencia,
+  Sube la fraude á tribunal augusto?
+    «¿Quién da fuerzas al brazo que robusto
+  Hace á tus leyes firme resistencia,                                 10
+  Y que el celo, que más la reverencia,
+  Jima á los pies del vencedor injusto?
+    «Vemos que vibran vitoriosas palmas
+  Manos inicuas, la virtud gimiendo
+  Del triunfo en el injusto regocijo.»                                15
+    Esto decía yo, cuando riendo
+  Celestial ninfa apareció, y me dijo:
+  «¡Ciego! ¿es la tierra el centro de las almas?»
+
+
+EPIGRAMA (TRADUCCIÓN DE MARCIAL)
+
+    Cloe la sétima vez
+  Las exequias celebró.                                               20
+  Siete maridos lloró;
+  No hay tan honrada viudez.
+  ¿Pudo con más sencillez
+  Toda la verdad decir?
+  Mandó en la piedra escribir                                   {p. 141}
+  Que ella les dió sepoltura,
+  Y dijo la verdad pura,
+  Porque los hizo morir.
+
+
+
+
+Luis de Argote y Góngora
+
+(1561–1627)
+
+
+ROMANCE
+
+    La más bella niña                                                  5
+  De nuestro lugar,
+  Hoy viuda y sola
+  Y ayer por casar,
+    Viendo que sus ojos
+  A la guerra van,                                                    10
+  A su madre dice
+  Que escucha su mal:
+  _Dejadme llorar
+  Orillas del mar._
+    Pues me distes, madre,                                            15
+  En tan tierna edad
+  Tan corto el placer,
+  Tan largo el pesar,
+    Y me cautivastes
+  De quien hoy se va                                                  20
+  Y lleva las llaves
+  De mi libertad,
+  _Dejadme llorar_, etc.
+    En llorar conviertan
+  Mis ojos de hoy más                                                 25
+  El sabroso oficio
+  Del dulce mirar,
+    Pues que no se pueden
+  Mejor ocupar,
+  Yéndose á la guerra                                                 30
+  Quien era mi paz.
+  _Dejadme llorar_, etc.
+    No me pongáis freno
+  Ni queráis culpar;
+  Que lo uno es justo,                                                35
+  Lo otro por demás.
+    Si me queréis bien
+  No me hagáis mal;
+  Harto peor fué
+  Morir y callar.                                                     40
+  _Dejadme llorar_, etc.
+    Dulce madre mía,
+  ¿Quién no llorará,
+  Aunque tenga el pecho
+  Como un pedernal,                                                   45
+    Y no dará voces
+  Viendo marchitar
+  Los más verdes años
+  De mi mocedad?
+  _Dejadme morir_, etc.                                               50
+    Váyanse las noches,
+  Pues ido se han
+  Los ojos que hacían                                           {p. 142}
+  Los míos velar;
+    Váyanse, y no vean
+  Tanta soledad
+  Después que en mi lecho                                              5
+  Sobra la mitad.
+  _Dejadme llorar
+  Orillas del mar._
+
+
+VILLANCICO
+
+    _Caído se le ha un clavel
+  Hoy á la Aurora del seno:                                           10
+  ¡Qué glorioso que está el heno
+  Porque ha caído sobre él!_
+    Cuando el silencio tenía
+  Todas las cosas del suelo,
+  Y coronado de hielo                                                 15
+  Reinaba la noche fría,
+  En medio la monarquía
+  De tiniebla tan cruel
+  ¡Caído se le ha un clavel!
+    De un solo clavel ceñida                                          20
+  La Virgen, aurora bella,
+  Al mundo le dió y ella
+  Quedó cual antes florida:
+  A la púrpura caída
+  Siempre fué el heno fiel:                                           25
+  ¡Caído se le ha un clavel!
+    El heno pues que fué dino
+  A pesar de tantas nieves
+  De ver en sus brazos leves
+  Este rosicler divino,                                               30
+  Para su lecho fué lino,
+  Oro para su dosel;
+  ¡Caído se le ha un clavel!
+
+
+SOLEDAD PRIMERA                                                 {p. 143}
+
+    Era del año la estación florida
+  En que el mentido robador de Europa
+  (Media luna las armas de su frente,
+  Y el sol todos los rayos de su pelo,)
+  Luciente honor del cielo                                             5
+  En campos de záfiro pace estrellas,
+  Cuando el que ministrar podía la copa
+  A Júpiter mejor que el garzón de Ida,
+  Náufrago y desdeñado, sobre ausente,
+  Lagrimosas de amor dulces querellas                                 10
+  Da al mar, que condolido
+  Fué á las ondas, fué al viento,
+  El mísero gemido,
+  Segundo de Arión dulce instrumento,
+  Del siempre en la montaña opuesto pino                              15
+  Al enemigo noto,
+  Piadoso miembro roto,
+  Brava tabla, delfín no fué pequeño
+  Al inconsiderado peregrino
+  Que á una Libia de ondas su camino                                  20
+  Fió, y su vida á un leño;
+  Del Océano pues antes sorbido,
+  Y luego vomitado
+  No lejos de un escollo coronado
+  De secos juncos, de calientes plumas,                               25
+  Algo todo y espumas,
+  Halló hospitalidad donde halló nido
+  De Júpiter el ave.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+SONETO (CONTRA LOS QUE DIJERON MAL DE LAS _SOLEDADES_)          {p. 144}
+
+    Con poca luz y menos disciplina
+  Al voto de un muy crítico y muy lego
+  Salió en Madrid la _Soledad_, y luego
+  A palacio con lento pie camina.
+    Las puertas le cerró de la Latina                                  5
+  Quien duerme en español y sueña en griego,
+  Pedante gofo, que de pasión ciego,
+  La suya reza, y calla la divina.
+    Del viento es el pendón pompa ligera,
+  No hay paso concedido á mayor gloria,                               10
+  Ni voz que no la acusen de extranjera.
+    Gastando pues en tanto la memoria
+  Ajena invidia más que propia cera,
+  Por el Carmen la lleva á la vitoria.
+
+
+
+
+Conde de Villamediana (Juan de Tassis)
+
+(† 1622)
+
+
+SONETO
+
+    El que fuere dichoso será amado,                                  15
+  Y yo en amar no quiero ser dichoso,
+  Teniendo mi desvelo generoso
+  A dicha ser por vos tan desdichado.
+    Sólo es servir, servir sin ser premiado;
+  Cerca está de grosero el venturoso;                                 20
+  Seguir el bien á todos es forzoso,
+  Yo solo sigo el bien sin ser forzado.
+    No he menester ventura por amaros;
+  Amo de vos lo que de vos entiendo,
+  No lo que espero, porque nada espero.                               25
+    Llévame el conoceros á adoraros;                            {p. 145}
+  Servir mas por servir sólo pretendo,
+  De vos no quiero más que lo que os quiero.
+
+
+EPIGRAMAS
+
+                 I
+      _Al marqués de Malpica_
+    Cuando el marqués de Malpica,
+  Caballero de la llave,                                               5
+  Con su silencio replica,
+  Dice todo cuanto sabe.
+
+                 I
+      _A don Juan de España_
+    Jura España por su vida
+  Que nunca cenó en su casa,
+  Y que sin cenar se pasa                                             10
+  Cuando nadie le convida.
+
+                III
+  _Epitafio de don Rodrigo Calderón_
+    Aquí yace Calderón.
+  Pasajero, el paso ten;
+  Que en hurtar y morir bien
+  Se parece al buen ladrón.                                           15
+
+
+
+
+Vicente Espinel
+
+(† 1634?)
+
+
+REDONDILLAS
+
+    _Pedir celos no es cordura
+  En el que de veras ama,
+  Porque es despertar la dama
+  De lo que estaba segura._
+    Los celos es un tormento,                                   {p. 146}
+  Que nace de puro amor,
+  Y así nos fuera el temor
+  A tener celos del viento:
+  Mas pedirlos es locura                                               5
+  Aunque mas arda la llama,
+  Porque es despertar la dama
+  De lo que estaba segura.
+    Muchos celosos se quedan
+  Privados de sus placeres,                                           10
+  Porque siempre las mujeres
+  Se van tras lo que les vedan.
+  Mejor es darles anchura,
+  Que mirarán por su fama,
+  Y no despertar la dama                                              15
+  De lo que estaba segura.
+    Más vale por complacellas
+  Dejarlas á su sabor
+  Que ellas miran por su honor
+  Más que nosotros por ellas.                                         20
+  Y la que es más casta y pura
+  Cuando á su galán más ama,
+  Si con celos la disfama,
+  No la tendrá muy segura.
+
+
+LETRILLA
+
+    Contentamientos pasados,                                          25
+  ¿Que queréis?
+  ¡Dejadme, no me canséis!
+    Contentos cuya memoria
+  A cruel muerte condena,
+  Idos de mí enhorabuena,                                             30
+  Y pues que no me dais gloria,
+  No vengáis á darme pena.
+  Ya están los tiempos trocados,                                {p. 147}
+  Mi bien llevóselo el viento,
+  No me deis ya más cuidados,
+  Que son para más tormento
+  Contentamientos pasados.                                             5
+    No me os mostréis lisonjeros,
+  Que no habéis de ser creídos,
+  Ni me amenacéis con fieros
+  Porque el temor de perderos
+  Le perdió en siendo perdidos,                                       10
+  Y si acaso pretendéis
+  Cumplir vuestra voluntad
+  Con mi muerte, bien podréis
+  Matarme; y si no, mirad,
+  ¿Que queréis?                                                       15
+    Si dar disgusto y desdén
+  Es vuestro propio caudal,
+  Sabed que he quedado tal
+  Que aun no me ha dejado el bien
+  De suerte que sienta el mal:                                        20
+  Mas con todo pues me habéis
+  Dejado y estoy sin vos,
+  ¡Paso! ¡no me atormentéis!
+  Contentos, idos con Dios,
+  Dejadme, no me canséis.                                             25
+
+
+
+
+Lope Félix de Vega Carpio
+
+(1562–1635)
+
+
+CANCIÓN DE LA VIRGEN
+
+    Pues andáis en las palmas,
+  Ángeles santos,
+  Que se duerme mi niño,
+  Tened los ramos.
+    Palmas de Belén                                             {p. 148}
+  Que mueven airados
+  Los furiosos vientos,
+  Que suenan tanto,
+  No le hagáis ruido,                                                  5
+  Corred más paso;
+  Que se duerme mi niño,
+  Tened los ramos.
+    El niño divino,
+  Que está cansado                                                    10
+  De llorar en la tierra,
+  Por su descanso
+  Sosegar quiere un poco
+  Del tierno llanto;
+  Que se duerme mi niño,                                              15
+  Tened los ramos.
+    Rigurosos hielos
+  Le están cercando,
+  Ya veis que no tengo
+  Con que guardarlo:                                                  20
+  Ángeles divinos,
+  Que vais volando,
+  Que se duerme mi niño,
+  Tened los ramos.
+
+
+ROMANCE
+
+    A mis soledades voy,                                              25
+  De mis soledades vengo,
+  Porque para andar conmigo
+  Me bastan mis pensamientos.
+  ¡No sé qué tiene la aldea
+  Donde vivo y donde muero,                                           30
+  Que con venir de mí mismo
+  No puedo venir más lejos!
+  Ni estoy bien ni mal conmigo;                                 {p. 149}
+  Mas dice mi entendimiento,
+  Que un hombre que todo es alma
+  Está cautivo en su cuerpo.
+  Entiendo lo que me basta,                                            5
+  Y solamente no entiendo
+  Cómo se sufre á sí mismo
+  Un ignorante soberbio.
+  De cuantas cosas me cansan,
+  Fácilmente me defiendo;                                             10
+  Pero no puedo guardarme
+  De los peligros de un necio.
+  Él dirá que yo lo soy,
+  Pero con falso argumento;
+  Que humildad y necedad                                              15
+  No caben en un sujeto.
+  La diferencia conozco,
+  Porque en él y en mí contemplo,
+  Su locura en su arrogancia,
+  Mi humildad en su desprecio.                                        20
+  Ó sabe naturaleza
+  Más que supo en otro tiempo,
+  Ó tantos que nacen sabios
+  Es porque lo dicen ellos.
+  Sólo sé que no sé nada,                                             25
+  Dijo un filósofo, haciendo
+  La cuenta con su humildad,
+  Adonde lo más es menos.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+  Oigo tañer las campanas,
+  Y no me espanto, aunque puedo,                                      30
+  Que en lugar de tantas cruces
+  Haya tantos hombres muertos.
+  Mirando estoy los sepulcros                                   {p. 150}
+  Cuyos mármoles eternos
+  Están diciendo sin lengua,
+  Que no lo fueron sus dueños.
+  ¡Oh bien haya quien los hizo,                                        5
+  Porque solamente en ellos
+  De los poderosos grandes
+  Se vengaron los pequeños!
+  Fea pintan á la envidia;
+  Yo confieso que la tengo                                            10
+  De unos hombres que no saben
+  Quién vive pared en medio,
+  Sin libros y sin papeles,
+  Sin tratos, cuentas ni cuentos:
+  Cuando quieren escribir                                             15
+  Piden prestado el tintero.
+  Sin ser pobres ni ser ricos
+  Tienen chimenea y huerto;
+  No los despiertan cuidados,
+  Ni pretensiones, ni pleitos,                                        20
+  Ni murmuraron del grande,
+  Ni ofendieron al pequeño;
+  Nunca, como yo, firmaron
+  Parabién, ni pascua dieron.
+  Con esta invidia que digo,                                          25
+  Y lo que paso en silencio,
+  A mis soledades voy,
+  De mis soledades vengo.
+
+
+SONETOS                                                         {p. 151}
+
+                       I
+    Oh, nunca fueras, África desierta,
+  En medio de los trópicos fundada,
+  Ni por el fértil Nilo coronada
+  Te viera el alba cuando el sol despierta;
+    Nunca tu arena inculta descubierta                                 5
+  Se viera de cristiana planta honrada,
+  Ni abriera en ti la portuguesa espada
+  A tantos males tan sangrienta puerta.
+    Perdióse en ti de la mayor nobleza
+  De Lusitania una florida parte,                                     10
+  Perdióse su corona y su riqueza;
+    Pues tú, que no mirabas su estandarte,
+  Sobre él los piés, levantas la cabeza,
+  Ceñida en torno del laurel de Marte.
+
+                       II
+    Daba sustento á un pajarillo un día                               15
+  Lucinda, y por los hierros del portillo
+  Fuésele de la jaula el pajarillo
+  Al libre viento en que vivir solía.
+    Con un suspiro á la ocasión tardía
+  Tendió la mano y no pudiendo asillo                                 20
+  Dijo y de las mejillas amarillo
+  Volvió el clavel que entre su nieve ardía:
+    «¿A dónde vas, por despreciar el nido
+  Al peligro de ligas y de balas,
+  Y el dueño huyes que tu pico adora?»                                25
+    Oyóla el pajarillo enternecido
+  Y á la antigua prisión volvió las alas.
+  ¡Qué tanto puede una mujer que llora!
+
+                      III                                       {p. 152}
+                     MAÑANA
+    ¿Qué tengo yo, que mi amistad procuras?
+  ¿Qué interés se te sigue, Jesús mío,
+  Que á mi puerta, cubierto de rocío,
+  Pasas las noches del invierno escuras?
+    ¡Oh cuánto fueron mis entrañas duras,                              5
+  Pues no te abrí! ¡Qué extraño desvarío,
+  Si de mi ingratitud el hielo frío
+  Secó las llagas de tus plantas puras!
+    ¡Cuántas veces el ángel me decía:
+  «Alma, asómate agora á la ventana;                                  10
+  Verás con cuánto amor llamar porfía!»
+    Y ¡cuántas, hermosura soberana,
+  «Mañana le abriremos,» respondía!
+  Para lo mismo responder mañana.
+
+                       IV
+                 EL BUEN PASTOR
+    Pastor, que con tus silbos amorosos                               15
+  Me despertaste del profundo sueño;
+  Tú, que hiciste cayado dese leño
+  En que tiendes los brazos poderosos;
+    Vuelve los ojos á mi fe piadosos,
+  Pues te confieso por mi amor y dueño,                               20
+  Y la palabra de seguirte empeño,
+  Tus dulces silbos y tus pies hermosos.
+    Oye, Pastor, que por amores mueres,
+  No te espante el rigor de mis pecados,
+  Pues tan amigo de rendidos eres;                                    25
+    Espera pues, y escucha mis cuidados;
+  Pero ¿cómo te digo que me esperes,
+  Si estás para esperar los pies clavados?
+
+                       V                                        {p. 153}
+               Á LA NUEVA LENGUA
+    Boscán, tarde llegamos. ¿Hay posada?
+  —Llamad desde la posta, Garcilaso.
+  —¿Quién es?—Dos caballeros del Parnaso.
+  —No hay donde nocturnar palestra armada.
+    —No entiendo lo que dice la criada.                                5
+  Madona, ¿qué decís?—Que afecten paso,
+  Que ostenta limbos el mentido ocaso,
+  Y el sol depinge la porción rosada.
+    —¿Estás en ti, mujer?—Negóse al tino
+  El ambulante huésped.—¡Que en tan poco                              10
+  Tiempo tal lengua entre Cristianos haya!
+    Boscán, perdido habemos el camino;
+  Preguntad por Castilla, que estoy loco,
+  Ó no habemos salido de Vizcaya.
+
+                       VI
+                   UN SONETO
+    Un soneto me manda hacer Violante,                                15
+  Que en mi vida me he visto en tal aprieto,
+  Catorce versos dicen que es soneto,
+  Burla burlando van los tres delante.
+    Yo pensé que no hallara consonante,
+  Y estoy á la mitad de otro cuarteto,                                20
+  Mas si me veo en el primer terceto
+  No hay cosa en los cuartetos que me espante.
+    Por el primer terceto voy entrando,
+  Y aun parece que entré con pie derecho,
+  Pues fin con este verso le voy dando.                               25
+    Ya estoy en el segundo, y aun sospecho,
+  Que estoy los trece versos acabando:
+  Contad si son catorce, y está hecho.
+
+
+
+
+José de Valdivielso                                             {p. 154}
+
+(† 1636)
+
+
+LETRA DE CRISTO AL ALMA
+
+    Alma, herido me tenéis,
+  Y en dejarme me matáis;
+  Mirad que si me dejáis,
+  Que sin Dios os quedaréis.
+    Mirad, alma, que soy Dios,                                         5
+  Y en amor quien siempre fuí,
+  Y que cuando huyáis de mí,
+  Que me tengo de ir tras vos.
+    Decid: ¿á quién buscaréis
+  Si destos brazos os vais?                                           10
+  Mirad que si me dejáis,
+  Que sin Dios os quedaréis.
+    No hallaréis, alma, jamás
+  Quien como yo por vos muera;
+  Hallaréis quien bien os quiera,                                     15
+  Mas no quien os quiera más.
+    Bien es que en casa os estéis;
+  Y ¡ay de vos si della os vais!
+  Mirad que si me dejáis,
+  Que sin Dios os quedaréis,                                          20
+    Mirad que si os vais, los dos
+  Nos quedaremos en calma;
+  Si os ausentáis, yo sin alma;
+  Si me quedo, vos sin Dios.
+    Pues mi Pan comido habéis,                                        25
+  No lo desagradezcáis;
+  Mirad que si me dejáis,
+  Que sin Dios os quedaréis.
+
+
+
+
+Pedro de Espinosa                                               {p. 155}
+
+(† 1650?)
+
+
+IDILIO: LA FÁBULA DEL GENIL
+
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Vestida está mi margen de espadaña,
+  Y de viciosos apios y mastranto,
+  El agua, clara como el ámbar, baña
+  Troncos de mirtos y de lauro santo:
+  No hay en mi margen silbadora caña,                                  5
+  Ni adelfa; mas violetas y amaranto,
+  De donde llevan flores en las faldas
+  Para hacer las Hénides guirnaldas.
+    Hay blancos lirios, verdes mirabeles,
+  Y azules guarnecidos alelíes,                                       10
+  Y allí las clavellinas y claveles
+  Parecen sementera de rubíes;
+  Hay ricas alcatifas y alquiceles
+  Rojos, blancos, gualdados y turquíes,
+  Y derraman las auras con su aliento                                 15
+  Ámbares y azahares por el viento.
+    Yo cuando salgo de mis grutas hondas
+  Estoy de frescos palios cobijado,
+  Y entre nácares crespos de redondas
+  Perlas, mi margen veo estar honrado;                                20
+  El sol no entibia mis cerúleas ondas,
+  Ni las enturbia el balador ganado;
+  Ni á las napeas que en mi orilla cantan
+  Los pintados lagartos las espantan.
+
+
+SONETO                                                          {p. 156}
+
+    Estas purpúreas rosas que á la Aurora
+  Se le cayeron hoy del blanco seno,
+  Y un vaso de pintadas flores lleno,
+  ¡Oh dulces auras! os ofrezco agora,
+    Si defendéis de mi divina Flora                                    5
+  Con vuestras alas el color moreno,
+  Del sol, que ardiente y de piedad ajeno
+  Su rostro ofende por que el campo dora.
+    ¡Oh hijas de la tierra peregrinas!
+  Mirad si tiene Mayo en su guirnalda                                 10
+  Más frescas rosas, más bizarras flores.
+    Llorando les dió el alba perlas finas,
+  El sol colores, mi afición la falda
+  De mi hermosa Flora y ella olores.
+
+
+
+
+Rodrigo Caro
+
+(1573–1647)
+
+
+ODA: Á LAS RUINAS DE ITÁLICA
+
+    Estos, Fabio, ¡ay dolor! que ves ahora                            15
+  Campos de soledad, mustio collado,
+  Fueron un tiempo Itálica famosa.
+  Aquí de Cipión la vencedora
+  Colonia fué; por tierra derribado
+  Yace el temido honor de la espantosa                                20
+  Muralla, y lastimosa
+  Reliquia es solamente
+  De su invencible gente.
+  Solo quedan memorias funerales
+  Donde erraron ya sombras de alto ejemplo;                           25
+  Este llano fué plaza, allí fué templo;
+  De todo apenas quedan las señales.
+  Del gimnasio y las termas regaladas                           {p. 157}
+  Leves vuelan cenizas desdichadas;
+  Las torres que desprecio al aire fueron
+  A su gran pesadumbre se rindieron.
+    Este despedazado anfiteatro,                                       5
+  Impío honor de los dioses, cuya afrenta
+  Publica el amarillo jaramago,
+  Ya reducido á trágico teatro,
+  ¡Oh fábula del tiempo! representa
+  Cuánta fué su grandeza y es su estrago.                             10
+  ¿Cómo en el cerco vago
+  De su desierta arena
+  El gran pueblo no suena?
+  ¿Dónde, pues, fieras, ¡ay! está el desnudo
+  Luchador? ¿Dónde está el atleta fuerte?                             15
+  Todo desapareció, cambió la suerte
+  Voces alegres en silencio mudo;
+  Mas aun el tiempo da en estos despojos
+  Espectáculos fieros á los ojos,
+  Y miran tan confusos lo presente,                                   20
+  Que voces de dolor el alma siente.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Juan de Jáuregui
+
+(1570?-1650)
+
+
+SILVA: ACAECIMIENTO AMOROSO
+
+    En la espesura de un alegre soto,
+  Que el Betis baña, y de su fértil curso
+  Cobran verdor los sauces acopados,
+  Donde el ocioso juvenil concurso,                                   25
+  La soledad siguiendo y lo remoto,                             {p. 158}
+  Logra de amor los hurtos recatados;
+  Aquí prestar alivio á mis cuidados
+  Pensé yo triste un día,
+  Porque la ninfa mía                                                  5
+  Ví que, emboscada y de recelo ajena,
+  Ya el cinto desceñido,
+  Sus miembros despojaba del vestido.
+  Dejóle al fin compuesto en el arena,
+  Manifestando al cielo                                               10
+  De su desnuda forma la belleza.
+  Luego á las puras ondas con presteza
+  La ví correr, do el cuerpo delicado
+  Sintió del agua de repente el hielo,
+  Y suspendió su brío,                                                15
+  Viéndose en la carrera salteado
+  Con líquidos aljófares del río;
+  Mas reclinóse al fin sabrosamente,
+  Cubriendo de los húmedos cristales
+  Toda su forma de la planta al cuello;                               20
+  Tal vez la hermosa frente
+  Sola mostraba de su rostro bello;
+  Tal con ligeros saltos paseaba
+  La orilla, y en sus frescos arenales
+  Sus tiernos miembros liberal mostraba.                              25
+  Yo, en tan alegre vista embebecido,
+  Y en los tejidos ramos escondido,
+  Al cielo con el alma agradecía
+  Mi desigual ventura,
+  Y el recatado labio no movía.                                       30
+  ¡Ay, si mis ojos con igual cordura
+  Celar pudieran sus ocultas llamas!
+  Y no que, ansiosos de mirar cercano
+  Aquel hermoso bulto soberano,
+  Se divirtieron á mover las ramas;                             {p. 159}
+  Y apenas el ruido
+  Hirió á la bella ninfa el pronto oído,
+  Cuando su vista y rostro honesto
+  Le descubrió mi hurto manifiesto.                                    5
+  Y como la corcilla descuidada
+  Mientra las hojas tiernas y menudas
+  Despunta de la yerba rociada,
+  Que al más leve rumor el cuello enhiesta,
+  Y vuelve las agudas                                                 10
+  Orejas y la frente pavorosa
+  A la vecina selva ó la floresta,
+  Do con alada planta voladora
+  Se embosca, y deja al cazador burlado;
+  Tal su ligero curso amedrentado                                     15
+  Siguió mi amada ninfa al mismo instante
+  Que me miró delante.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Francisco Gómez de Quevedo y Villegas
+
+(1580–1645)
+
+
+LETRILLA
+
+    Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    Madre, yo al oro me humillo,                                      20
+  Él es mi amante y mi amado,
+  Pues de puro enamorado
+  De continuo anda amarillo;
+  Que pues doblón ó sencillo,
+  Hace todo cuanto quiero,                                            25
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    Nace en las Indias honrado,                                 {p. 160}
+  Donde el mundo le acompaña;
+  Viene á morir en España,
+  Y es en Génova enterrado:
+  Y pues quien le trae al lado                                         5
+  Es hermoso, aunque sea fiero,
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    Es galán y es como un oro,
+  Tiene quebrado el color,                                            10
+  Persona de gran valor,
+  Tan Cristiano como Moro;
+  Pues que da y quita el decoro,
+  Y quebranta cualquier fuero,
+  Poderoso caballero                                                  15
+  Es don Dinero.
+    Son sus padres principales,
+  Y es de nobles descendiente,
+  Porque en las venas de Oriente
+  Todas las sangres son reales:                                       20
+  Y pues es quien hace iguales
+  Al duque y al ganadero,
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    ¿Mas á quien no maravilla,                                        25
+  Ver en su gloria sin tasa
+  Que es lo menos de su casa
+  Doña Blanca de Castilla?
+  Pero pues da al bajo silla
+  Y al cobarde hace guerrero,                                         30
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    Sus escudos de armas nobles
+  Son siempre tan principales,
+  Que sin sus escudos reales,                                   {p. 161}
+  No hay escudos de armas dobles;
+  Y pues á los mismos robles
+  Da codicia su minero,
+  Poderoso caballero                                                   5
+  Es don Dinero.
+    Por importar en los tratos,
+  Y dar tan buenos consejos,
+  En las casas de los viejos
+  Hatos le guardan de gatos:                                          10
+  Y pues él rompe recatos,
+  Y ablanda el juez más severo,
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    Y es tanta su majestad                                            15
+  (Aunque son sus duelos hartos)
+  Que con haberle hecho cuartos,
+  No pierde su autoridad;
+  Pero pues da calidad
+  Al noble y al pordiosero,                                           20
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+    Nunca ví damas ingratas
+  A su gusto y afición,
+  Que á las caras de un doblón                                        25
+  Hacen sus caras baratas:
+  Y pues las hace bravatas
+  Desde una bolsa de cuero,
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.                                                      30
+    Más valen en cualquier tierra,
+  (Mirad si es harto sagaz)
+  Sus escudos en la paz
+  Que rodelas en la guerra;
+  Y pues al pobre le entierra,                                  {p. 162}
+  Y hace propio al forastero,
+  Poderoso caballero
+  Es don Dinero.
+
+
+SONETO
+
+    Érase un hombre á una nariz pegado,                                5
+  Érase una nariz superlativa,
+  Érase una nariz sayón y escriba,
+  Érase un peje espada muy barbado.
+    Era un reloj de sol mal encarado,
+  Érase una alquitara pensativa,                                      10
+  Érase un elefante boca arriba,
+  Era Ovidio Nasón más narizado.
+    Érase un espolón de una galera,
+  Érase una pirámide de Egito,
+  Las doce tribus de narices era.                                     15
+    Érase un naricismo infinito,
+  Muchísima nariz, nariz tan fiera
+  Que en la cara de Anás fuera delito.
+
+
+CANCIÓN
+
+    Ví con pródiga vena
+  De parlero cristal un arroyuelo                                     20
+  Jugando con la arena
+  Y enamorando de su risa el cielo.
+  A la margen amena
+  Una vez murmurando, otra corriendo
+  Estaba entreteniendo                                                25
+  Espejo guarnecido de esmeralda;
+  Me pareció al miralle
+  Del prado la guirnalda.
+  Mas abrióse en el valle
+  Una envidiosa cueva de repente:                               {p. 163}
+  Enmudeció el arroyo
+  Creció la oscuridad del negro hoyo
+  Y sepultó recién nacida fuente
+  Cuya corriente breve restauraron                                     5
+  Ojos que de piadosos la lloraron.
+
+
+EPÍSTOLA SATÍRICA AL CONDE DE OLIVARES
+
+    No he de callar por más que con el dedo,
+  Ya tocando la boca, ó ya la frente,
+  Silencio avises, ó amenaces miedo.
+    ¿No ha de haber un espíritu valiente?                             10
+  ¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?
+  ¿Nunca se ha de decir lo que se siente?
+    Hoy, sin miedo que libre escandalice,
+  Puede hablar el ingenio, asegurado
+  De que mayor poder le atemorice.                                    15
+    En otros siglos pudo ser pecado
+  Severo estudio, y la verdad desnuda,
+  Y romper el silencio el bien hablado.
+    Pues sepa, quien lo niega, y quien lo duda,
+  Que es lengua la verdad de Dios severo,                             20
+  Y la lengua de Dios nunca fué muda.
+    Son la verdad y Dios Dios verdadero:
+  Ni eternidad divina los separa,
+  Ni de los dos alguno fué primero.
+        . . . . . . . . . .
+    La justicia de Dios es verdadera                                  25
+  Y la misericordia, y todo cuanto
+  Es Dios, todo ha de ser verdad entera.
+    Señor excelentísimo, mi llanto
+  Ya no consiente márgenes ni orillas,
+  Inundación será la de mi canto.                                     30
+    Ya sumergirse miro mis mejillas,                            {p. 164}
+  La vista por dos urnas derramada
+  Sobre las aras de las dos Castillas.
+    Yace aquella virtud desaliñada,
+  Que fué, si rica menos, más temida,                                  5
+  En vanidad y en sueño sepultada.
+    Y aquella libertad esclarecida,
+  Que en donde supo hallar honrada muerte,
+  Nunca quiso tener más larga vida.
+    Y pródiga del alma, nación fuerte,                                10
+  Contaba por afrenta de los años
+  Envejecer en brazos de la suerte.
+    Del tiempo el ocio torpe, y los engaños
+  Del paso de las horas y del día,
+  Reputaban los nuestros por estraños.                                15
+    Nadie contaba cuanta edad vivía,
+  Sino de que manera, ni aun un hora
+  Lograba sin afán y valentía.
+    La robusta virtud era señora,
+  Y sola dominaba al pueblo rudo;                                     20
+  ¡Edad, si mal hablada, vencedora!
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+SONETO
+
+(_Advertencia á España, de que ansí como se ha hecho señora de muchos,
+ansí será de tantos enemigos invidiada y perseguida, y necesita de
+continua prevención por esa causa._)
+
+    Un Godo, que una cueva en la montaña
+  Guardó, pudo cobrar las dos Castillas:
+  Del Betis y Genil las dos orillas,
+  Los heredores de tan gran hazaña.                                   25
+    A Navarra te dió justicia y maña,                           {p. 165}
+  Y un casamiento, en Aragón, las sillas,
+  Con que á Sicilia y Nápoles humillas,
+  A quien Milán espléndida acompaña.
+    Muerte infeliz en Portugal arbola                                  5
+  Tus castillos. Colón pasó los Godos
+  Al ignorado cerco de esta bola.
+    Y es más fácil ¡oh España! en muchos modos
+  Que lo que á todos les quitaste sola,
+  Te puedan á ti sola quitar todos.                                   10
+
+
+
+
+El Bachiller de la Torre
+
+(Date?)
+
+
+CANCIÓN: LA TÓRTOLA
+
+    Tórtola solitaria que llorando
+  Tu bien pasado y tu dolor presente,
+  Ensordeces la selva con gemidos:
+  Cuyo ánimo doliente
+  Se mitiga penando                                                   15
+  Bienes asegurados y perdidos:
+  Si inclinas los oídos
+  A las piadosas y dolientes quejas
+  De un espíritu amargo,
+  (Breve consuelo de un dolor tan largo                               20
+  Con quien, amarga soledad, me aquejas)
+  Yo con tu compañía
+  Y acaso á ti te aliviará la mía.
+    La rigurosa mano que me aparta
+  Como á ti de tu bien, á mí del mío,                                 25
+  Cargada va de triunfos y victorias:
+  Sábelo el monte y río,
+  Que está cansada y harta
+  De marchitar en flor mis dulces glorias:
+  Y si eran transitorias,                                       {p. 166}
+  Acabáralas golpe de fortuna:
+  No viera yo cubierto
+  De turbias nubes cielo que ví abierto
+  En la fuerza mayor de mi fortuna:                                    5
+  Que acabado con ellas
+  Acabaran mis llantos y querellas.
+    Parece que me escuchas, y parece
+  Que te cuento tu mal, que roncamente
+  Lloras tu compañía desdichada:                                      10
+  El ánimo doliente
+  Que el dolor apetece
+  Por un alivio de su suerte airada,
+  La más apasionada
+  Más agradable le parece, en tanto                                   15
+  Que el alma dolorosa,
+  Llorando tu desdicha rigurosa,
+  Baña los ojos con eterno llanto;
+  Cuya pasión afloja
+  La vida al cuerpo, al alma la congoja.                              20
+    ¿No regalaste con tus quejas tiernas,
+  Por solitarios y desiertos prados,
+  Hombres y fieras, cielos y elementos?
+  ¿Lloraste tus cuidados
+  Con lágrimas eternas                                                25
+  Duras y encomendadas á los vientos?
+  ¿No son tus sentimientos
+  De tanta compasión y tan dolientes,
+  Que enternecen los pechos
+  A rigurosas sinrazones hechos,                                      30
+  Que los haces crueles de clementes?
+  ¿En qué ofendiste tanto,
+  Cuitada, que te sigue miedo y llanto?
+    Quien te ve por los montes solitarios
+  Mustia y enmudecida y elevada                                 {p. 167}
+  De los casados árboles huyendo,
+  Sola y desamparada
+  A los fieros contrarios,
+  Que le tienen en vida padeciendo,                                    5
+  Señal de agüero horrendo
+  Mostrarían tus ojos añublados
+  Con las cerradas nieblas
+  Que levantó la muerte, y las tinieblas
+  De tus bienes supremos y pasados:                                   10
+  ¡Llora, cuitada, llora
+  Al venir de la noche y de la aurora!
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Francisco de Borja, Principe de Esquilache
+
+(1581–1658)
+
+
+CANCIÓN
+
+    Fuentecillas que reis,
+  Y con la arena jugáis,
+  ¿Dónde vais?                                                        15
+  Pues de las flores huis
+  Y los peñascos buscáis,
+  Si reposáis
+  Donde con calma dormís,
+  ¿Por qué corréis y os cansáis?                                      20
+
+
+CANCIÓN
+
+    Pajarillo que cantas
+  Cuando con tristes quejas
+  Al dispertar el día te levantas,
+  Y enternecida dejas
+  La umbrosa selva que escuchó tu llanto,                       {p. 168}
+  Calla, no llores tanto:
+  _Que es agravio y desdicha del que llora
+  Sentir sus quejas y reir la aurora_.
+    Canta la noche fría                                                5
+  En las dormidas ramas,
+  De tu dolor funesta compañía;
+  Descansa, cuando llamas
+  Al sol hermoso que los campos viste,
+  Logra su ausencia triste;                                           10
+  _Que es agravio y desdicha del que llora
+  Sentir sus quejas y reir la aurora_.
+    En este verde soto
+  Escucharán tus males
+  Del más vecino al sauce más remoto,                                 15
+  Y el agua en sus umbrales
+  De verde yerba, de doradas flores,
+  Prenderán tus amores;
+  _Que es agravio y desdicha del que llora
+  Sentir sus quejas y reir la aurora_.                                20
+    No quieras más aliento
+  Que en tus tristes congojas
+  La piadosa atención del manso viento,
+  Y que duerman las hojas
+  Al dulce son de tus querellas graves,                               25
+  Envidia de otras aves;
+  _Que es agravio y desdicha del que llora
+  Sentir sus quejas y reir la aurora_.
+
+
+CANCIÓN
+
+    Si alegres y risueñas
+  Corren las claras fuentes                                           30
+  Entre perlas lucientes,
+  A reir las enseñas;                                           {p. 169}
+  Y si corren aprisa,
+  Imitan más la gracia de tu risa.
+    No ríe la mañana,
+  Que soñolienta y fría                                                5
+  Sale á hospedar el día,
+  Vestida de oro y grana,
+  Si primera no ríes,
+  Y dejas qué copiar en tus rubíes.
+    También quiere imitarle,                                          10
+  Cuando el sol reverbera,
+  La dulce primavera;
+  Y cuando Abril se parte,
+  Hace el primer ensayo
+  Al paso de tu risa el suave Mayo.                                   15
+    Pensaban, engañados,
+  Que las selvas reían
+  Los mismos que creían
+  La risa de los prados.
+  Todos, Silvia, mintieron;                                           20
+  Que sin verte reir, jamás rieron.
+    Los más fieros tiranos,
+  Que menos se recatan,
+  No ríen cuando matan;
+  Y aunque muere á sus manos                                          25
+  Con piedad el aurora,
+  La dulce muerte de la noche llora.
+    Tu risa son enojos,
+  Porque matas riendo,
+  Y lloran (desmintiendo                                              30
+  A tu boca) mis ojos;
+  Y es lo que precian tanto,
+  Risa en tus labios, y en mis ojos llanto.
+
+
+
+
+Francisco de Rioja                                              {p. 170}
+
+(† 1658?)
+
+
+SILVA: Á LA ROSA
+
+    Pura, encendida rosa,
+  Émula de la llama
+  Que sale con el día,
+  ¿Cómo naces tan llena de alegría,
+  Si sabes que la edad que te da el cielo                              5
+  Es apenas un breve y veloz vuelo?
+  Y no valdrán las puntas de tu rama
+  Ni tu púrpura hermosa
+  A detener un punto
+  La ejecución del hado presurosa.                                    10
+  El mismo cerco alado,
+  Que estoy viendo riente,
+  Ya temo amortiguado,
+  Presto despojo de la llama ardiente.
+  Para las hojas de tu crespo seno                                    15
+  Te dió Amor de sus alas blandas plumas,
+  Y oro de su cabello dió á tu frente.
+  ¡Oh fiel imagen suya peregrina!
+  Bañóte en su color sangre divina
+  De la deidad que dieron las espumas;                                20
+  Y esto, purpúrea flor, y esto ¿no pudo
+  Hacer menos violento el rayo agudo?
+  Róbate en una hora,
+  Róbate licencioso su ardimiento
+  El color y el aliento;                                              25
+  Tiendes aun no las alas abrasadas,
+  Y ya vuelan al suelo desmayadas,
+  Tan cerca, tan unida
+  Está al morir tu vida,                                        {p. 171}
+  Que dudo si en sus lágrimas la aurora
+  Mustia tu nacimiento ó muerte llora.
+
+
+Á LA POBREZA
+
+    Desde el infausto día
+  Que visité con lágrimas primeras                                     5
+  Me tienes ¡oh pobreza! compañía;
+  Aunque tan buena como dicen fueras,
+  Por ser tanto de mí comunicada,
+  Me vinieras á ser menos preciada.
+  Diré tus males, sin que mucho ahonde                                10
+  En ellos; que es muy raro
+  Lo que por glorias tuyas contar puedes.
+  Tal vez el que en su casa un monte asconde
+  De Numidia y de Paro
+  En aras y paredes,                                                  15
+  Cuando entre el blando lino se rodea,
+  Puesto de los cuidados en el fuego,
+  Sin conocerte alaba tu sosiego,
+  Y nunca, aunque lo alaba, lo desea.
+  Llegas á ser de alguno al fin loada;                                20
+  Mas de ninguno apenas deseada.
+  Si eres tú de los males
+  El que nos trata con mayor crueza,
+  ¿Cómo podrá ninguno codiciarte?
+  Después que nació el oro,                                           25
+  Y con él la grandeza,
+  Murió tu ser, murío tu igual decoro,
+  En otra edad divino;
+  Sí, por eso, pobreza, en toda parte
+  Con enfermo color andas contino.                                    30
+  Con preciosos metales
+  Siempre veo levantado                                         {p. 172}
+  Lo que tienes tú sola derribado.
+  ¿Qué ciudad populosa
+  Se sabe que por ti se haya fundado?
+  ¿Qué fuerza inexpugnable y espantosa                                 5
+  Por ti se ha fabricado?
+  El suave color, la hermosura,
+  Sólo en tu ausencia con su lustre dura.
+  Píntame la belleza
+  Mayor que imaginares,                                               10
+  Compuesta de jazmines y de grana,
+  Si con vestido tuyo la adornares,
+  Su lustre pierde y gracia soberana,
+  Pues cuando el agro invierno,
+  Hijo tuyo sin duda,                                                 15
+  Que como tú también, siempre desnudo,
+  Roba al bosque el verdor, y lo despoja,
+  Pobre por ti su frente,
+  Ni su sombra codicia ya la gente
+  Ni sus ramas las aves                                               20
+  Y si yo vanamente no discierno,
+  ¿Cuándo armarse pudieron vastas naves
+  Donde se vió tu sombra?
+  ¿Cuando ejércitos gruesos?
+  El número infinito de sucesos                                       25
+  Que por ti han avenido ¿á quién no asombra?
+  Hablen los nunca sepultados huesos
+  Que en las playas blanquean,
+  De tantos que por falta de sustento
+  Al mar rindieron el vital aliento.                                  30
+  ¿Cuántos has escondido
+  En los anchos desiertos
+  Para que al mal seguro caminante
+  Asalten encubiertos
+  Ó ¿en cuántas partes se verá teñido                           {p. 173}
+  El campo con la sangre de los muertos?
+  No hay voz, aunque de hierro, que bastante
+  Sea á decir los males que acarrean
+  Duras necesidades.                                                   5
+  Los que pobres habitan las ciudades,
+  ¿Qué afrenta no padecen?
+  Los que por sus ingenios merecieron,
+  ¡Oh pobreza! por ti lo desmerecen.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+  ¿Qué vale ¡oh pobres! levantaros tanto?                             10
+  Mirad que es necio error, necia costumbre
+  Soltar á la soberbia así la rienda;
+  Que yo apenas, humilde y sin contienda,
+  Puedo contar en paz algunas horas
+  De las que paso en el silencio obscuro,                             15
+  Olvidado en pobreza y no seguro.
+
+
+Á LA RIQUEZA
+
+    ¡Oh mal seguro bien, oh cuidadosa
+  Riqueza, y cómo á sombra de alegría
+  Y de sosiego engañas!
+  El que vela en tu alcance y se desvía                               20
+  Del pobre estado y la quietud dichosa,
+  Ocio y seguridad pretende en vano,
+  Pues tras el luengo errar de agua y montañas,
+  Cuando el metal precioso coja á mano,
+  No ha de ver sin cuidado abrir el día.                              25
+  No sin causa los dioses te escondieron
+  En las entrañas de la tierra dura;
+  Mas ¿qué halló difícil y encubierto
+  La sedienta codicia?
+  Turbó la paz segura                                           {p. 174}
+  Con que en la antigua selva florecieron
+  El abeto y el pino,
+  Y trájolos al puerto,
+  Y por campos de mar les dió camino.                                  5
+  Abrióse el mar y abrióse
+  Altamente la tierra,
+  Y saliste del centro al aire claro,
+  Hija de la avaricia,
+  A hacer á los hombres cruda guerra.                                 10
+  Saliste tú, y perdióse
+  La piedad, que no habita en pecho avaro.
+  Tantos daños, riqueza,
+  Han venido contigo á los mortales,
+  Que aun cuando nos pagamos á la muerte,                             15
+  No cesan nuestros males,
+  Pues el cadáver que acompaña el oro
+  Ó el costoso vestido,
+  Sólo por opulento es perseguido;
+  Y el último descanso y el reposo                                    20
+  Que tuviera en pobreza le es negado,
+  Siendo de su sepulcro conmovido.
+  ¡A cuántos armó el oro de crueza,
+  Y á cuántos ha dejado
+  En el último trance ó dura suerte!                                  25
+        . . . . . . . . . .
+  Al menos animoso,
+  Para que te posea,
+  Das, riqueza, ardimiento licencioso.
+  Ninguno hay que se vea
+  Por ti tan abastado y poderoso,                                     30
+  Que carezca de miedo.
+  ¿Qué cosa habrá de males tan cercada,
+  Pues ora pretendida, ora alcanzada,
+  Y aun estando en deseos,                                      {p. 175}
+  Pena ocultan tus ciegos desvaneos?
+  Pero cánsome en vano, decir puedo;
+  Que si sombras de bien en ti se vieran,
+  Los inmortales dioses te tuvieran.                                   5
+
+
+
+
+Pedro Soto de Rojas
+
+(† 1660?)
+
+
+CANCIÓN Á UN JILGUERO
+
+    ¡Oh cuanto es á la tuya parecida
+  Esta mi triste vida!
+  Tú preso estás, yo preso;
+  Tú cantas, y yo canto,
+  Tú simple, yo sin seso,                                             10
+  Yo en eterna inquietud y tú travieso.
+    Música das á quien tu vuelo enfrena;
+  Música doy, aunque á compás de llanto,
+  A quien me tiene en áspera cadena.
+  En lo que es diferente                                              15
+  Nuestro estado presente
+  Es en que tú, jilguero,
+  Vives cantando y yo cantando muero.
+
+
+
+
+Esteban Manuel de Villegas
+
+(1596–1669)
+
+
+CANTILENA: DE UN PAJARILLO
+
+    Yo ví sobre un tomillo
+  Quejarse un pajarillo,                                              20
+  Viendo su nido amado,
+  De quien era caudillo,
+  De un labrador robado.                                        {p. 176}
+  Víle tan congojado
+  Por tal atrevimiento
+  Dar mil quejas al viento,
+  Para que al cielo santo                                              5
+  Lleve su tierno llanto,
+  Lleve su triste acento.
+  Ya con triste armonía,
+  Esforzando el intento,
+  Mil quejas repetía;                                                 10
+  Ya cansado callaba,
+  Y al nuevo sentimiento
+  Ya sonoro volvía.
+  Ya circular volaba,
+  Ya rastrero corría,                                                 15
+  Ya pues de rama en rama
+  Al rústico seguía;
+  Y saltando en la grama,
+  Parece que decía:
+  «Dame, rústico fiero,                                               20
+  Mi dulce compañía;»
+  Y que le respondía
+  El rústico: «No quiero.»
+
+
+CANTILENA: DEL AMOR Y LA ABEJA
+
+    Aquellos dos verdugos
+  De las flores y pechos,                                             25
+  El amor y la abeja,
+  A un rosal concurrieron.
+  Lleva armado el muchacho
+  De saetas el cuello,
+  Y la bestia su pico                                                 30
+  De aguijones de hierro.
+  Ella va susurrando,                                           {p. 177}
+  Caracoles haciendo,
+  Y él criando mil risas
+  Y cantando mil versos;
+  Pero dieron venganza                                                 5
+  Luego á flores y pechos,
+  Ella muerta quedando
+  Y él herido volviendo.
+
+
+ODA: AL CÉFIRO
+
+    Dulce vecino de la verde selva,
+  Huésped eterno del Abril florido,                                   10
+  Vital aliento de la madre Venus,
+        Céfiro blando,
+    Si de mis ansias el amor supiste,
+  Tú, que las quejas de mi voz llevaste,
+  Oye, no temas, y á mi ninfa dile,                                   15
+        Dile que muero.
+    Filis un tiempo mi dolor sabía,
+  Filis un tiempo mi dolor lloraba;
+  Quísome un tiempo, mas agora temo,
+        Temo sus iras.                                                20
+    Así los dioses, con amor paterno,
+  Así los cielos, con amor benigno,
+  Niegan al tiempo que feliz volares
+        Nieve á la tierra.
+    Jamás el peso de la nube parda,                                   25
+  Cuando amenace la elevada cumbre,
+  Toque tus hombros, ni su mal granizo
+        Hiera tus alas.
+
+
+
+
+Salvador Jacinto Polo de Medina                                 {p. 178}
+
+(† 1670?)
+
+
+FÁBULA BURLESCA DE APOLO Y DAFNE
+
+    Cantar de Apolo y Dafne los amores,
+  Sin más ni más, me vino al pensamiento.
+  Con licencio de ustedes, va de cuento.
+  ¡Vaya de historia pues, y hablemos culto!
+  Pero ¡cómo los versos dificulto!                                     5
+  ¡Cómo la vena mía se resiste!
+  ¡Qué linda bobería!
+  Pues á fe que si invoco mi Talía,
+  Que no le dé ventaja al mas pintado.
+  Ya con ella encontré, mi Dios loado.                                10
+  Señora doña Musa, mi señora,
+  Sópleme usted muy bien ahora;
+  Que su favor invoco
+  Para hacer esta copla;
+  Y mire vuesarced cómo me sopla.                                     15
+    Érase una muchacha con mil sales,
+  Con una cara de á cien mil reales,
+  Como así me la quiero,
+  Más peinada y pulida que un barbero;
+  En esto que llamamos garabato                                       20
+  La gente de buen trato
+  Tenía la mozuela gran donaire;
+  Pudiera ser poeta por el aire.
+    Aquí es obligación, señora Musa,
+  Si ya lo que se usa no se excusa,                                   25
+  El pintar de la ninfa las facciones,
+  Y pienso comenzar por los talones,
+  Aunque parezca mal al que leyere;
+  Que yo puedo empezar por do quisiere.
+  Y aunque diga el lector de mi pintura                         {p. 179}
+  Que del tronco se sube hasta la altura;
+  Que á nadie dé congojas
+  Que yo empiece la ninfa por las hojas,
+  Supuesto que son míos                                                5
+  Estos calientes versos ó estos fríos;
+  Que el poeta mas payo
+  De sus versos bien puede hacer un sayo.
+    Era el pie (yo le ví) de tal manera...
+  ¡Vive Chipre, que miento; que no era!                               10
+  Porque por lo sutil y recogido,
+  Nunca ha sido este pie visto ni oído.
+  Era, en efecto, blanco y era breve...
+  ¡Oh, qué linda ocasión de decir _nieve_,
+  Si yo fuera poeta principiante!                                     15
+    Llevando nuestros cuentos adelante,
+  Y haciendo del villano,
+  Me pretendo pasar del pie á la mano,
+  Cuyos hermosos dedos
+  (Esta vez los jazmines se estén quedos,                             20
+  Y pongámosles fines,
+  Enmendémonos todos de jazmines,
+  Y el que así no lo hiciere,
+  Y ser poeta del Abril quisiere,
+  Probará de las gentes los rigores;                                  25
+  A fé que allá se lo dirán de flores);
+    Era, en fin, de cristal belleza tanta...
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+  Mas, al contrario, su boquilla es poca...
+  (Vamos con tiento en esto de la boca;
+  Que hay notables peligros carmesíes,                                30
+  Y podré tropezar en los rubíes,
+  Epítetos crueles);
+  ¡Qué cosquillas me hacen los claveles!
+  Porque á pedir de boca le venían;                             {p. 180}
+  Mas claveles no son los que solían,
+  Y en los labios de antaño
+  No hay claveles ogaño;
+  Pero, para deciros su alabanza,                                      5
+  Conceptillo mejor mi ingenio alcanza,
+  Y tanto, que con otro no se mide:
+  Es tan linda su boca, que no pide.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Pedro Calderón de la Barca
+
+(1600–1681)
+
+
+CANTARCILLO
+
+    Ruiseñor que volando vas,
+  Cantando finezas, cantando favores,                                 10
+  ¡Oh cuánta pena y envidia me das!
+  Pero no; que si hoy cantas amores,
+  Tú tendrás celos y tú llorarás.
+    ¡Qué alegre y desvanecido
+  Cantas, dulce ruiseñor,                                             15
+  Las venturas de tu amor,
+  Olvidado de tu olvido!
+  En ti, de ti entretenido
+  Al ver cuán ufano estás,
+  ¡Oh cuanta pena me das                                              20
+  Publicando tus favores!
+  Pero no, que si hoy cantas amores,
+  Tú tendrás celos y tú llorarás.
+
+
+DÉCIMA: Á LOPE DE VEGA CARPIO                                   {p. 181}
+
+    Aunque la persecución
+  De la envidia tema el sabio,
+  No reciba della agravio;
+  Que es de serlo aprobación.
+  Los que más presumen, son,                                           5
+  Lope, á los que envidia das,
+  Y en su presunción verás
+  Lo que tus glorias merecen;
+  Pues los que más te engrandecen,
+  Son los que te envidian más.                                        10
+
+
+EL MÁGICO PRODIGIOSO
+
+             (Una voz)
+  _¿Cuál es la gloria mayor
+  Desta vida?_
+
+               (Coro)
+              _Amor, amor._
+
+             (Una voz)
+  _No hay sujeto en que no imprima
+  El fuego de amor su llama,
+  Pues vive más donde ama                                             15
+  El hombre, que donde anima.
+  Amor solamente estima
+  Cuanto tener vida sabe,
+  El tronco, la flor y el ave:
+  Luego es la gloria mayor                                            20
+  De esta vida..._
+
+               (Coro)
+                  _Amor, amor_.
+
+             (Justina)
+  Pesada imaginación,
+  Al parecer lisonjera,
+  ¿Cuándo te ha dado ocasión                                    {p. 182}
+  Para que desta manera
+  Aflijas mi corazón?
+  ¿Cuál es la causa, en rigor,
+  Deste fuego, deste ardor,                                            5
+  Que en mí por instantes crece?
+  ¿Qué dolor el que padece
+  Mi sentido?
+
+               (Coro)
+              _Amor, amor._
+
+             (Justina)
+  Aquel ruiseñor amante
+  Es quien respuesta me da,                                           10
+  Enamorando constante
+  A su consorte, que está
+  Un ramo más adelante.
+  Calla, ruiseñor; no aquí
+  Imaginar me hagas ya,                                               15
+  Por las quejas que te oí,
+  Cómo un hombre sentirá,
+  Si siente un pájaro así.
+  Mas no: una vid fué lasciva,
+  Que buscando fugitiva                                               20
+  Va el tronco donde se enlace,
+  Siendo el verdor con que abrace
+  El peso con que derriba.
+  No así con verdes abrazos
+  Me hagas pensar en quien amas,                                      25
+  Vid; que dudaré en tus lazos,
+  Si así abrazan unas ramas,
+  Cómo enraman unos brazos.
+  Y si no es la vid, será
+  Aquel girasol, que está                                             30
+  Viendo cara á cara al sol,
+  Tras cuyo hermoso arrebol                                     {p. 183}
+  Siempre moviéndose va.
+  No sigas, no, tus enojos,
+  Flor, con marchitos despojos,
+  Que pensarán mis congojas,                                           5
+  Si así lloran unas hojas,
+  Cómo lloran unos ojos.
+  Cesa, amante ruiseñor,
+  Desúnete, vid frondosa,
+  Párate, inconstante flor,                                           10
+  Ó decid, ¿qué venenosa
+  Fuerza usáis?
+
+               (Coro)
+                _Amor, amor._
+
+
+EL ALCALDE DE ZALAMEA (CONSEJO DE CRESPO Á SU HIJO)
+
+  Por la gracia de Dios, Juan,
+  Eres de linaje limpio
+  Más que el sol, pero villano:                                       15
+  Lo uno y lo otro te digo,
+  Aquello, porque no humilles
+  Tanto tu orgullo y tu brío,
+  Que dejes, desconfiado,
+  De aspirar con cuerdo arbitrio                                      20
+  A ser más; lo otro, porqué
+  No vengas, desvanecido,
+  A ser menos: igualmente
+  Usa de entrambos designios
+  Con humildad; porque siendo                                         25
+  Humilde, con recto juicio
+  Acordarás lo mejor;
+  Y como tal, en olvido
+  Pondrás cosas que suceden                                     {p. 184}
+  Al revés en los altivos.
+  ¡Cuántos, teniendo en el mundo
+  Algún defecto consigo,
+  Le han borrado por humildes!                                         5
+  Y ¡á cuántos, que no han tenido
+  Defecto, se le han hallado,
+  Por estar ellos mal vistos!
+  Sé cortés sobremanera,
+  Sé liberal y esparcido;                                             10
+  Que el sombrero y el dinero
+  Son los que hacen los amigos;
+  Y no vale tanto el oro
+  Que el sol engendra en el indio
+  Suelo y que conduce el mar,                                         15
+  Como ser uno bienquisto.
+  No hables mal de las mujeres:
+  La más humilde, te digo
+  Que es digna de estimación,
+  Porque, al fin, dellas nacimos.                                     20
+        . . . . . . . . . .
+
+
+LÁGRIMAS
+
+  ¡O cuánto el nacer, O cuánto,
+  Al morir es parecido!
+  Pues si nacimos llorando,
+  Llorando también morimos
+      ¡O dulce Jesús mío,                                             25
+      No entres, Señor, con vuestro siervo en juicio!
+  Un gemido la primera
+  Salva fué que al mundo hicimos,
+  Y el último vale que                                          {p. 185}
+  Le hacemos es un gemido.
+      ¡O dulce Jesús mío,
+      No entres, Señor, con vuestro siervo en juicio!
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+
+Agustín de Salazar Torres
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+(1642–1675)
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+SONETO: Á LAS OJERAS DE UNA DAMA
+
+    Iluminados del color del cielo                                     5
+  Los párpados hermosos de unos ojos,
+  Raudales de zafir, que sin enojos
+  Los sentidos anegan por consuelo,
+    Piratas son del sol, que sin desvelo
+  Las luces roban á sus rayos rojos,                                  10
+  Que validos blasonan por despojos
+  Sombra á sus luces, y á sus rayos hielo.
+    Del alma más esquiva las potencias
+  El sitio azul, en cercos y clausura,
+  Sitiadas rinde sin acción violenta;                                 15
+    Que es imposible en tantas influencias
+  Resistir al imán de su hermosura
+  Por centro de la vida que la alienta.
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+Sor Juana Inés de la Cruz
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+(† 1700?)
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+
+REDONDILLAS
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+    Hombres necios, que acusáis
+  A la mujer sin razón,                                               20
+  Sin ver que sois la ocasión
+  De lo mismo que culpáis;
+    Si con ansia sin igual                                      {p. 186}
+  Solicitáis su desdén,
+  ¿Por qué queréis que obren bien
+  Si las incitáis al mal?
+    Combatís su resistencia,                                           5
+  Y luego con gravedad
+  Decís que fué liviandad
+  Lo que hizo la diligencia.
+    Queréis con presunción necia
+  Hallar á la que buscáis,                                            10
+  Para pretendida Lais
+  Y en la posesión Lucrecia.
+    ¿Qué humor puede ser más raro
+  Que el que, falto de consejo,
+  Él mismo empaña el espejo                                           15
+  Y siente que no esté claro?
+    Con el favor y el desdén
+  Tenéis condición igual,
+  Quejándoos si os tratan mal,
+  Burlándoos si os quieren bien.                                      20
+    Opinión ninguna gana,
+  Pues la que más se recata,
+  Si no os admite, es ingrata,
+  Y si os admite, es liviana.
+    Siempre tan necios andáis,                                        25
+  Que con desigual nivel
+  A una culpáis por cruel,
+  De fácil á otra culpáis.
+    Pues ¿como ha de estar templada
+  La que vuestro amor pretende,                                       30
+  Si la que es ingrata ofende,
+  Y la que es fácil enfada?
+    Mas entre el enfado y pena
+  Que vuestro gusto refiere,
+  ¡Bien haya la que no os quiere!                               {p. 187}
+  Y quejaos enhorabuena.
+    Dan vuestras amantes penas
+  A sus libertades alas;
+  Y después de hacerlas malas,                                         5
+  Las queréis hallar muy buenas.
+    ¿Cuál mayor culpa ha tenido
+  En una pasión errada?
+  ¿La que cae de rogada
+  Ó el que ruega de caído?                                            10
+    Ó ¿cuál es más de culpar,
+  Aunque cualquiera mal haga,
+  La que peca por la paga
+  Ó el que paga por pecar?
+    Pues ¿para qué os espantáis                                       15
+  De la culpa que tenéis?
+  Queredlas cual las hacéis,
+  Ó hacedlas cual las buscáis.
+    Dejad de solicitar,
+  Y después, con más razón,                                           20
+  Acusaréis la afición
+  De la que os fuere á rogar.
+    Bien con muchas armas fundo
+  Que lidia vuestra arrogancia,
+  Pues en promesa é instancia,                                        25
+  Juntáis diablo, carne y mundo.
+
+
+SONETO: ENTRE ENCONTRADAS CORRESPONDENCIAS VALE MÁS AMAR QUE ABORRECER
+
+    Al que ingrato me deja, busco amante;
+  Al que amante me sigue, dejo ingrata;
+  Constante adoro á quien mi amor maltrata;
+  Maltrato á quien mi amor busca constante.                           30
+    Al que trato de amor hallo diamante,                        {p. 188}
+  Y soy diamante al que de amor me trata;
+  Triunfante quiero ver al que me mata,
+  Y mato al que me quiere ver triunfante.
+    Si á éste pago, padece mi deseo;                                   5
+  Si ruego á aquel, mi pundonor enojo;
+  De entrambos modos infeliz me veo.
+    Pero yo por mejor partido escojo,
+  De quien no quiero ser violento empleo,
+  Que de quien no me quiere vil despojo.                              10
+
+
+
+
+III                                                             {p. 189}
+POESÍAS DEL SIGLO XVIII
+
+
+
+
+Ignacio de Luzán                                                {p. 191}
+
+(1702–1754)
+
+
+CANCIÓN
+
+                    I
+    Ya vuelve el triste invierno,
+  Desde el confín del Sármata aterido,
+  A turbar nuestros claros horizontes
+  Con el ceñudo aspecto y faz rugosa,
+  Con que, á influjos de la Osa,                                       5
+  Manda intratable en los rifeos montes
+  Y en la Zembla polar, donde temido
+  Señor de eterna nieve y hielo eterno,
+  Con tirano gobierno,
+  La entrada niega á todo trato humano;                               10
+  El piloto holandés se atreve en vano,
+  Ávido pescador del Ceto inmenso,
+  A surcar codicioso
+  El piélago glacial; el frío intenso
+  Pára su rumbo, y deja riguroso                                      15
+  En remota región, lejos del puerto,
+  La quilla inmoble, el navegante yerto.
+
+                   II
+    La hermosa primavera
+  Desterrará al invierno, coronada
+  La bella frente de jazmín y rosa,                                   20
+  Cual iris que en las nubes aparece;
+  Se alegra y reverdece                                         {p. 192}
+  A su vista la tierra, y olorosa
+  Recrea los sentidos, recobrada
+  La lozanía y juventud primera.
+  Poco antes prisionera                                                5
+  La fuentecilla de enemigo hielo,
+  Ya entonces libre fertiliza el suelo,
+  Y nuevas yerbas alimenta y cría;
+  Robles, hayas y pinos
+  Vuelven á hacer la selva más umbría;                                10
+  En tanto al aire mil suaves trinos
+  Esparcen las canoras avecillas,
+  Más agradables cuanto más sencillas.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Vicente Antonio García de la Huerta
+
+(1734–1787)
+
+
+SONETO: EL VERDADERO AMOR
+
+    Antes al cielo faltarán estrellas,
+  Al mar peligros, pájaros al viento,                                 15
+  Al sol su resplandor y movimiento,
+  Y al fuego abrasador vivas centellas;
+    Antes al campo producciones bellas,
+  Al monte horror, al llano esparcimiento,
+  Torpes envidias al merecimiento,                                    20
+  Y al no admitido amor tristes querellas;
+    Antes sus flores á la primavera,
+  Ardores inclementes al estío,
+  Al otoño abundancia lisonjera
+    Y al aterido invierno hielo y frío,                               25
+  Que ceda un punto de su fe primera,
+  Cuanto menos que falte, el amor mío.
+
+
+
+
+Jorge Pitillas (José Gerardo de Hervás)                         {p. 193}
+
+(† 1742)
+
+
+SÁTIRA CONTRA LOS MALOS ESCRITORES DE SU TIEMPO
+
+    No más, no más callar, ya es imposible:
+  ¡Allá voy! no me tengan: ¡fuera! digo,
+    Que se desata mi maldita horrible.
+  No censures mi intento, ¡o Lelio amigo!,
+    Pues sabes cuánto tiempo he contrastado                            5
+  El fatal movimiento, que ahora sigo.
+    Ya toda mi cordura se ha acabado:
+  Ya llegó la paciencia al postrer punto,
+    Y la atacada mina se ha volado.
+  Protesto que, pues hablo en el asunto,                              10
+    Ha de ir lo de antaño y lo de ogaño,
+  Y he de echar el repollo todo junto.
+    Las piedras, que mil días há que apaño,
+  He de tirar sin miedo, aunque con tiento,
+    Por vengar el común y el propio daño.                             15
+  Baste ya de un indigno sufrimiento,
+    Que reprimió con débiles reparos
+  La justa saña del conocimiento.
+    He de seguir la senda de los raros:
+  Que mendigar sufragios de la Plebe                                  20
+    Acarrea perjuicios harto caros.
+  Y ya que otro no chista, ni se mueve,
+    Quiero yo ser satírico Quijote
+  Contra todo escritor follón y aleve.
+    Guerra declaro á todo Monigote;                                   25
+  Y pues sobran justísimos pretextos,
+    Palo habrá de los pies hasta el cogote.
+  No me amedrentes, Lelio, con tus gestos,
+    Que ya he advertido, y el callar á todo                     {p. 194}
+  Es confundirse tontos y modestos.
+    En vano intentas con severo modo
+  Serenar el furor que me arrebata,
+    Ni á tus pánicos miedos me acomodo.                                5
+        . . . . . . . . . .
+    Un título pomposo y halagueño,
+  Impreso en un papel azafranado,
+    Da del libro magnífico diseño.
+  Atiza la gaceta por su lado;
+    Y es gran gusto comprar por pocos reales                          10
+  Un librejo amarillo y jaspeado.
+    Caen en la tentación los animales,
+  Y aun los que no lo son, porque desean
+    Ver a sus compatriotas racionales.
+  Pero, ¡oh dolor! mis ojos no lo vean:                               15
+    Al leer del frontis el renglón postrero,
+  La esperanza y el gusto ya flaquean.
+    Marín, Sanz ó Muñoz son mal agüero,
+  Pues engendran sus necias oficinas
+    Todo libro civil y chapucero.                                     20
+  Crecen á cada paso las mohinas,
+    Viendo brotar por planas y renglones
+  Mil sandeces insulsas y mezquinas.
+    Toda Dedicatoria es clausulones,
+  Y voces de pie y medio, que al Mecenas                              25
+    Le dan, en vez de inciensos, coscorrones.
+  Todo Prólogo entona cantilenas,
+    En que el autor se dice gran supuesto,
+  Y Bachiller por Lugo ó por Atenas.
+    No menos arrogante é inmodesto                                    30
+  Pondera su proyecto abominable,
+    Y ofrece de otras obras dar un cesto.
+  Yo lo fío, copiante perdurable,
+    Que de ajenos andrajos mal zurcidos,                        {p. 195}
+  Formas un libro ingerto en porro ó sable;
+    Y hurgando en albañales corrompidos
+  De una y otra asquerosa Poliantea,
+    Nos apestas el alma y los sentidos.                                5
+  El estilo y la frase inculta y fea
+    Ocupa la primera y postrer llana,
+  Que leo enteras, sin saber que lea.
+    No halla la inteligencia, siempre vana,
+  Sentido en que emplearse, y en las voces                            10
+    _Derelinques_ la frase castellana.
+  ¿Por qué nos das tormentos tan atroces?
+    Habla bribón, con menos retornelos,
+  A paso llano, y sin vocales coces.
+    Habla como han hablado tus abuelos,                               15
+  Sin hacer profesión de boquilobo,
+    Y en tono que te entienda Cienpozuelos.
+  Perdona, Lelio, el descortés arrobo,
+    Que en llegando á este punto no soy mío,
+  Y estoy con tales cosas hecho un bobo.                              20
+    Déjame lamentar el desvarío,
+  De que nuestra gran lengua esté abatida,
+    Siendo de la elocuencia el mayor río.
+        . . . . . . . . . .
+    La vista de un mal libro me es terrible;
+  Y en mi mano no está, que en este caso                              25
+    Me deje dominar de la irascible.
+  Días há que con ceño nada escaso
+    Hubiera desahogado el entresijo
+  De las fatigas tétricas que paso,
+    Si tú, en tus cobardías siempre fijo,                             30
+  No hubieras conseguido reportarme;
+    Pero ya se fué, amigo, quien lo dijo.                       {p. 196}
+  De aquí adelante pienso desquitarme;
+    Tengo que hablar, y caiga el que cayere,
+  En vano es detenerme y predicarme.
+    Y si acaso tú ú otro me dijere                                     5
+  Que soy semipagano, y corta pala,
+    Y que este empeño más persona quiere,
+  Sabe, Lelio, que en esta cata y cala
+    La furia que me impele, y que me ciega,
+  Es la que el desempeño me señala;                                   10
+    Que aunque es mi Musa principiante y lega,
+  Para escribir contra hombres tan perversos,
+    Si la naturaleza me lo niega,
+  La misma indignación me hará hacer versos.
+
+
+
+
+Nicolás Fernández de Moratín
+
+(1737–1780)
+
+
+LA FIESTA DE TOROS EN MADRID
+
+    Madrid, castillo famoso                                           15
+  Que al rey moro alivia el miedo,
+  Arde en fiestas en su coso
+  Por ser el natal dichoso
+  De Alimenón de Toledo.
+    Su bravo alcaide Aliatar,                                         20
+  De la hermosa Zaida amante,
+  Las ordena celebrar,
+  Por si la puede ablandar
+  El corazón de diamante.
+    Pasó, vencida á sus ruegos,                                       25
+  Desde Aravaca á Madrid;
+  Hubo pandorgas y fuegos,
+  Con otros nocturnos juegos                                    {p. 197}
+  Que dispuso el adalid.
+    Y en adargas y colores,
+  En las cifras y libreas,
+  Mostraron los amadores,                                              5
+  Y en pendones y preseas,
+  La dicha de sus amores.
+    Vinieron las moras bellas
+  De toda la cercanía,
+  Y de lejos muchas de ellas:                                         10
+  Las más apuestas doncellas
+  Que España entonces tenía.
+    Aja de Jetafe vino,
+  Y Zahara la de Alcorcón,
+  En cuyo obsequio muy fino                                           15
+  Corrió de un vuelo el camino
+  El moraicel de Alcabón.
+    Jarifa de Almonacid,
+  Que de la Alcarria en que habita
+  Llevó á asombrar á Madrid                                           20
+  Su amante Audalla, adalid
+  Del castillo de Zorita.
+    De Adamuz y la famosa
+  Meco llegaron allí
+  Dos, cada cual más hermosa,                                         25
+  Y Fatima la preciosa,
+  Hija de Alí el alcadí.
+    El ancho circo se llena
+  De multitud clamorosa,
+  Que atiende á ver en su arena                                       30
+  La sangrienta lid dudosa,
+  Y todo en torno resuena.
+    La bella Zaida ocupó
+  Sus dorados miradores
+  Que el arte filigranó                                         {p. 198}
+  Y con espejos y flores
+  Y damascos adornó.
+    Añafiles y atabales,
+  Con militar armonía,                                                 5
+  Hicieron salva y señales
+  De mostrar su valentía
+  Los moros principales.
+    No en las vegas de Jarama
+  Pacieron la verde grama                                             10
+  Nunca animales tan fieros
+  Junto al puente que se llama,
+  Por sus peces, de Viveros,
+    Como los que el vulgo vió
+  Ser lidiadores aquel día;                                           15
+  Y en la fiesta que gozó,
+  La popular alegría
+  Muchas heridas costó.
+    Salió un toro del toril,
+  Y á Tarfe tiró por tierra,                                          20
+  Y luego á Benalguacil;
+  Después con Hamete cierra,
+  El temerón de Conil.
+    Traía un ancho listón
+  Con uno y otro matiz                                                25
+  Hecho un lazo por airón,
+  Sobre la enhiesta cerviz
+  Clavado con un arpón.
+    Todo galán pretendía
+  Ofrecerle vencedor                                                  30
+  A la dama que servía:
+  Por eso perdió Almanzor
+  El potro que más quería.
+    El alcaide muy zambrero
+  De Guadalajara huyó,                                          {p. 199}
+  Mal herido al golpe fiero,
+  Y desde un caballo overo
+  El moro de Horche cayó.
+    Todos miran á Aliatar,                                             5
+  Que aunque tres toros ha muerto
+  No se quiere aventurar;
+  Porque en lance tan incierto
+  El caudillo no ha de entrar.
+    Mas viendo se culparía,                                           10
+  Va á ponerse delante:
+  La fiera le acometía,
+  Y sin que el rejón le plante
+  Le mató una yegua pía.
+    Otra monta acelerado:                                             15
+  Le embiste el toro de un vuelo.
+  Cogiéndole entablerado;
+  Rodó el bonete encarnado
+  Con las plumas por el suelo.
+    Dió vuelta hiriendo y matando                                     20
+  A los de pie que encontrara,
+  El circo desocupando;
+  Y emplazándose, se para,
+  Con la vista amenazando.
+    Nadie se atreve á salir:                                          25
+  La plebe grita indignada,
+  Las damas se quieren ir,
+  Porque la fiesta empezada
+  No puede ya proseguir.
+    Ninguno al riesgo se entrega                                      30
+  Y está en medio el toro fijo;
+  Cuando un portero que llega
+  De la puerta de la Vega
+  Hincó la rodilla y dijo:
+    «Sobre un caballo alazano,                                  {p. 200}
+  Cubierto de galas y oro,
+  Demanda licencia urbano
+  Para alancear á un toro
+  Un caballero cristiano.»                                             5
+    Mucho le pesa á Aliatar;
+  Pero Zaida dió respuesta
+  Diciendo que puede entrar;
+  Porque en tan solemne fiesta
+  Nada se debe negar.                                                 10
+    Suspenso el concurso entero
+  Entre dudas se embaraza,
+  Cuando en un potro ligero
+  Vieron entrar por la plaza
+  Un bizarro caballero;                                               15
+    Sonrosado, albo color,
+  Belfo labio, juveniles
+  Alientos, inquieto ardor,
+  En el florido verdor
+  De sus lozanos abriles.                                             20
+    Cuelga la rubia guedeja
+  Por donde el almete sube,
+  Cual mirarse tal vez deja
+  Del sol la ardiente madeja
+  Entre cenicienta nube.                                              25
+    Gorguera de anchos follajes,
+  De una cristiana primores,
+  En el yelmo los plumajes,
+  Por los visos y celajes
+  Vergel de diversas flores.                                          30
+    En la cuja gruesa lanza,
+  Con recamado pendón,
+  Y una cifra á ver se alcanza
+  Que es de desesperación,                                      {p. 201}
+  Ó á lo menos de venganza.
+    En el arzón de la silla
+  Ancho escudo reverbera
+  Con blasones de Castilla,                                            5
+  Y el mote dice á la orilla:
+  _Nunca mi espada venciera._
+    Era el caballo galán,
+  El bruto más generoso,
+  De más gallardo ademán;                                             10
+  Cabos negros, y brioso,
+  Muy tostado y alazán.
+    Larga cola recogida
+  En las piernas descarnadas,
+  Cabeza pequeña, erguida,                                            15
+  Las narices dilatadas,
+  Vista feroz y encendida.
+    Nunca en el ancho rodeo
+  Que da Betis con tal fruto
+  Pudo fingir el deseo                                                20
+  Más bella estampa de bruto,
+  Ni más hermoso paseo.
+    Dió la vuelta al rededor:
+  Los ojos que le veían
+  Lleva prendados de amor.                                            25
+  ¡Alah te salve! decían,
+  ¡Déte el Profeta favor!
+    Causaba lástima y grima
+  Su tierna edad floreciente:
+  Todos quieren que se exima                                          30
+  Del riesgo, y él solamente
+  Ni recela ni se estima.
+    Las doncellas, al pasar,
+  Hacen de ámbar y alcanfor
+  Pebeteros exhalar,                                            {p. 202}
+  Vertiendo pomos de olor
+  De jazmines y azahar.
+    Mas cuando en medio se para,
+  Y de más cerca le mira                                               5
+  La cristiana esclava Aldara,
+  Con su señora se encara,
+  Y así le dice, y suspira:
+    «Señora, sueños no son;
+  Así los cielos vencidos                                             10
+  De mi ruego y aflicción,
+  Acerquen á mis oídos
+  Las campanas de León,
+    «Como ese doncel que ufano
+  Tanto asombro viene á dar                                           15
+  A todo el pueblo africano,
+  Es Rodrigo de Bivar,
+  El soberbio Castellano.»
+    Sin descubrirle quién es,
+  La Zaida desde una almena                                           20
+  Le habló una noche cortés
+  Por donde se abrió después
+  El cubo de la Almudera;
+    Y supo que fugitivo
+  De la corte de Fernando,                                            25
+  El Cristiano, apenas vivo,
+  Está á Jimena adorando
+  Y en su memoria cautivo.
+    Tal vez á Madrid se acerca
+  Con frecuentes correrías,                                           30
+  Y todo en torno la cerca,
+  Observa sus saetías,
+  Arroyadas y ancha alberca.
+    Por eso le ha conocido:
+  Que en medio de aclamaciones,                                 {p. 203}
+  El caballo ha detenido
+  Delante de sus balcones
+  Y la saluda rendido.
+    La Mora se puso en pie,                                            5
+  Y sus doncellas detrás:
+  El alcaide que lo ve,
+  Enfurecido además,
+  Muestra cuán celoso esté.
+    Suena un rumor placentero                                         10
+  Entre el vulgo de Madrid:
+  No habrá mejor caballero,
+  Dicen, en el mundo entero;
+  Y algunos le llaman Cid.
+    Crece la algazara, y él                                           15
+  Torciendo las riendas de oro,
+  Marcha al combate crüel:
+  Alza el galope y al toro
+  Busca en sonoro tropel.
+    El bruto se le ha encarado                                        20
+  Desde que le vió llegar,
+  De tanta gala asombrado;
+  Y al rededor le ha observado
+  Sin moverse de un lugar.
+    Cual flecha se disparó                                            25
+  Despedida de la cuerda,
+  De tal suerte le embistió;
+  Detrás de la oreja izquierda
+  La aguda lanza le hirió.
+    Brama la fiera burlada;                                           30
+  Segunda vez acomete,
+  De espuma y sudor bañada;
+  Y segunda vez le mete
+  Sutil la punta acerada.
+  Pero ya Rodrigo espera                                        {p. 204}
+  Con heroico atrevimiento,
+  El pueblo mudo y atento;
+  Se engalla el toro y altera,
+  Y finge acometimiento.                                               5
+    La arena escarba ofendido,
+  Sobre la espalda la arroja
+  Con el hueso retorcido;
+  El suelo huele y le moja
+  En ardiente resoplido.                                              10
+    La cola inquieto menea,
+  La diestra oreja mosquea,
+  Vase retirando atrás,
+  Para que la fuerza sea
+  Mayor, y el ímpetu más.                                             15
+    El que en esta ocasión viera
+  De Zaida el rostro alterado
+  Claramente conociera
+  Cuánto le cuesta cuidado
+  El que tanto riesgo espera.                                         20
+    Más ¡ay! que le embiste horrendo
+  El animal espantoso.
+  Jamás peñasco tremendo
+  Del Cáucaso cavernoso
+  Se desgaja, estrago haciendo,                                       25
+    Ni llama así fulminante,
+  Cruza en negra oscuridad,
+  Con relámpagos delante,
+  Al estrépito tonante
+  De sonora tempestad,                                                30
+    Como el bruto se abalanza
+  En terrible ligereza;
+  Mas rota con gran pujanza
+  La alta nuca, la fiereza                                      {p. 205}
+  Y el último aliento lanza.
+    La confusa vocería
+  Que en tal instante se oyó
+  Fué tanta, que parecía                                               5
+  Que honda mina reventó,
+  Ó el monte y valle se hundía.
+    A caballo como estaba,
+  Rodrigo el lazo alcanzó
+  Con que el toro se adornaba:                                        10
+  En su lanza le clavó
+  Y á los balcones llegaba.
+    Y alzándose en los estribos,
+  Le alarga á Zaida, diciendo:
+  «Sultana, aunque bien entiendo                                      15
+  Ser favores excesivos,
+  Mi corto don admitiendo,
+    «Si no os dignáredes ser
+  Con él benigna, advertid
+  Que á mí me basta saber                                             20
+  Que no le debo ofrecer
+  A otra persona en Madrid.»
+    Ella, el rostro placentero,
+  Dijo, y turbada: «señor,
+  Yo le admito y le venero,                                           25
+  Por conservar el favor
+  De tan gentil caballero.»
+    Y besando el rico don,
+  Para agradar al doncel
+  Le prende con afición                                               30
+  Al lado del corazón,
+  Por brinquiño y por joyel.
+    Pero Aliatar el caudillo
+  De envidia ardiendo se ve:
+  Y trémulo y amarillo,                                         {p. 206}
+  Sobre un tremecén rosillo
+  Lozaneándose fué.
+    Y en ronca voz, «Castellano,»—
+  Le dice,—«con más decoros                                            5
+  Suelo yo dar de mi mano,
+  Si no penachos de toros,
+  Las cabezas de Cristiano.
+    «Y si vinieras de guerra
+  Cual vienes de fiesta y gala,                                       10
+  Vieras que en toda la tierra,
+  Al valor que dentro encierra
+  Madrid, ninguno se iguala.»
+    «Así,»—dijo el de Bivar,—
+  «Respondo,» y la lanza en ristre                                    15
+  Pone, y espera á Aliatar;
+  Mas sin que nadie administre
+  Orden, tocaron á armar.
+    Y fiero bando con gritos
+  Su muerte ó prisión pedía,                                          20
+  Cuando se oyó en los distritos
+  Del monte de Leganitos
+  Del Cid la trompetería.
+    Entre la Moncloa y Soto
+  Tercio escogido emboscó,                                            25
+  Que viendo cómo tardó,
+  Se acercó, oyó el alboroto,
+  Y al muro se abalanzó.
+    Y si no vieran salir
+  Por la puerta á su señor                                            30
+  Y Zaida á le despedir,
+  Iban la fuerza á embestir:
+  Tal era ya su furor.
+    El alcaide, recelando
+  Que en Madrid tenga partido,                                  {p. 207}
+  Se templó, disimulando;
+  Y por el parque florido
+  Salió con él razonando.
+    Y es fama, que á la bajada                                         5
+  Juró por la cruz el Cid
+  De su vencedora espada,
+  De no quitar la celada
+  Hasta que gane á Madrid.
+
+
+
+
+José de Cadalso
+
+(1741–1782)
+
+
+SOBRE SER LA POESÍA UN ESTUDIO FRÍVOLO
+
+    Llegóse á mí con el semblante adusto,                             10
+  Con estirada ceja y cuello erguido
+  (Capaz de dar un peligroso susto
+  Al tierno pecho del rapaz Cupido),
+  Un animal de los que llaman sabios,
+  Y de este modo abrió sus secos labios:                              15
+    «No cantes más de amor. Desde este día
+  Has de olvidar hasta su necio nombre;
+  Aplícate á la gran filosofía;
+  Sea tu libro el corazón del hombre.»
+  Fuése, dejando mi alma sorprendida                                  20
+  De la llegada, arenga y despedida.
+    ¡Adiós, Filis, adiós! No más amores,
+  No más requiebros, gustos y dulzuras,
+  No más decirte halagos, darte flores,
+  No más mezclar los celos con ternuras,                              25
+  No más cantar por monte, selva ó prado
+  Tu dulce nombre al eco enamorado;
+    No más llevarte flores escogidas,                           {p. 208}
+  Ni de mis palomitas los hijuelos,
+  Ni leche de mis vacas más queridas,
+  Ni pedirte ni darte ya más celos,
+  Ni más jurarte mi constancia pura,                                   5
+  Por Venus, por mi fe, por tu hermosura.
+    No más pedirte que tu blanca diestra
+  En mi sombrero ponga el fino lazo,
+  Que en sus colores tu firmeza muestra,
+  Que allí le colocó tu airoso brazo;                                 10
+  No más entre los dos un albedrío;
+  Tuyo mi corazón, el tuyo mío.
+    Filósofo he de ser, y tú, que oíste
+  Mis versos amorosos algún día,
+  Oye sentencias con estilo triste                                    15
+  Ó lúgubres acentos, Filis mía,
+  Y di si aquel que requebrarte sabe,
+  Sabe también hablar en tono grave.
+
+
+
+
+Gaspar Melchor de Jovellanos
+
+(1744–1811)
+
+
+CANTO GUERRERO (PARA LOS ASTURIANOS)
+
+    A las armas, valientes Astures,
+  Empuñadlas con nuevo vigor;                                         20
+  Que otra vez el tirano de Europa
+  El solar de Pelayo insultó.
+    Ved que fieros sus viles esclavos
+  Se adelantan del Sella al Nalón,
+  Y otra vez sus pendones tremolan                                    25
+  Sobre Torres, Naranco y Gozón.
+        Corred, corred briosos,
+      Corred á la victoria,
+      Y á nueva eterna gloria                                   {p. 209}
+      Subid vuestro valor.
+    Cuando altiva al dominio del mundo
+  La señora del Tibre aspiró,
+  Y la España en dos siglos de lucha                                   5
+  Puso freno á su loca ambición;
+    Ante Asturias sus águilas sólo
+  Detuvieron el vuelo veloz,
+  Y el feliz Octaviano á su vista
+  Desmayado y enfermo tembló.                                         10
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    Cuando Suevos, Alanos y Godos
+  Inundaban el suelo español;
+  Cuando atónita España rendía
+  La cerviz á su yugo feroz;                                          15
+    Cuando audaz Leovigildo, y triunfante
+  De Toledo corría á León;
+  Vuestros padres, alzados en Arvas,
+  Refrenaron su insano furor.
+        Corred, corred briosos, _etc._                                20
+    Desde el Lete hasta el Piles Tarique
+  Con sus lunas triunfando llegó,
+  Y con robos, incendios y muertes
+  Las Españas llenó de terror;
+    Pero opuso Pelayo á su furia                                      25
+  El antiguo asturiano valor;
+  Y sus huestes el cielo indignado
+  Desplomando, el Auseva oprimió.
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    En Asturias Pelayo alzó el trono                                  30
+  Que Ildefonso afirmó vencedor;
+  La victoria ensanchó sus confines,
+  La victoria su fama extendió.
+    Trece reyes su imperio rigieron,
+  Héroes mil realzaron su honor,                                {p. 210}
+  Y engendraron los héroes que altivos
+  Dieron gloria á Castilla y León.
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    Y hoy que viene un villano enemigo                                 5
+  Libertad á robaros y honor,
+  ¿En olvido pondréis tantas glorias?
+  ¿Sufriréis tan indigno baldón?
+    Menos fuerte que el fuerte Romano,
+  Más que el Godo y el Árabe atroz,                                   10
+  ¿Sufriréis que esclavice la patria,
+  Que el valor de Pelayo libró?
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    No creáis invencibles ni bravos
+  En la lid á esos bárbaros, no;                                      15
+  Sólo en artes malignas son fuertes,
+  Sólo fuertes en dolo y traición.
+    Si en Bailén de sus águilas vieron
+  Humillado el mentido esplendor,
+  De Valencia escaparon medrosos,                                     20
+  Zaragoza su fama infamó.
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    Alcañiz arrastró sus banderas,
+  El Alberche su sangre bebió,
+  Ante el Tormes cayeron batidos,                                     25
+  Y Aranjuez los llenó de pavor.
+    Fué la heroica Gerona su oprobio,
+  Llobregat reprimió su furor,
+  Y las ondas y muros de Gades
+  Su sepulcro serán y baldón.                                         30
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    Y vosotros de Lena y Miranda
+  ¿No los visteis huir con terror?
+  Y no visteis que en Grado y Doriga                            {p. 211}
+  Su vil sangre los campos regó?
+    Pues ¿quién hoy vuestra furia detiene?
+  Pues ¿quién pudo apagar vuestro ardor?
+  Los que ayer eran flacos, cobardes,                                  5
+  ¿Serán fuertes, serán bravos hoy?
+        Corred, corred briosos, _etc._
+    Cuando os pide el amor sacrificios,
+  Cuando os pide venganza el honor,
+  ¿Cómo no arde la ira en los pechos?                                 10
+  ¿Quién los brazos nerviosos ató?
+    A las armas, valientes Astures,
+  Empuñadlas con nuevo vigor;
+  Que otra vez con sus huestes el Corso
+  El solar de Pelayo manchó.                                          15
+        Corred, corred briosos,
+      Corred á la victoria,
+      Y á nueva eterna gloria
+      Subid vuestro valor.
+
+
+
+
+Juan Meléndez Valdés
+
+(1754–1817)
+
+
+ODA: Á UN RUISEÑOR
+
+    ¡Con qué alegres cantares                                         20
+  Oh ruiseñor, celebras
+  Tu dicha, y de tu amada
+  El tierno afán recreas!
+    Ella del blando nido
+  Te responde halagueña                                               25
+  Con piadas süaves,
+  Y se angustia si cesas.
+    Las otras aves callan;                                      {p. 212}
+  Y el eco tus querellas
+  Con voz aduladora
+  Repite por la selva;
+    Mientras el cefirillo,                                             5
+  De invidioso, te inquieta,
+  Las hojas agitando
+  Con ala más traviesa.
+    Tú cesas y te turbas:
+  Atento adonde suena                                                 10
+  Te vuelves, y cobarde
+  De ramo en ramo vuelas.
+    Mas luego ya seguro,
+  Los silbos le remedas,
+  El triunfo solemnizas,                                              15
+  Y tornas á tus quejas.
+    Así la noche engañas,
+  Y el sol, cuando despierta,
+  Aun goza la armonía
+  De tu amorosa vela.                                                 20
+    ¡Oh avecilla felice!
+  ¡Oh! ¡qué bien la fineza
+  De tu pecho encareces
+  Con tu voz lisonjera!
+    Ya pías cariñoso,                                                 25
+  Ya más alto gorjeas,
+  Ya al ardor que te agita,
+  Tu garganta enajenas.
+    ¡Oh! no ceses, no ceses
+  En tan dulce tarea,                                                 30
+  Que en delicias de oirte
+  Mi espíritu se anega.
+    Así el cielo tu nido
+  De asechanzas defienda,
+  Y tu amable consorte                                          {p. 213}
+  Fiel por siempre te sea.
+    Yo también soy cautivo:
+  También yo, si tuviera
+  Tu piquito agradable,                                                5
+  Te diría mis penas;
+    Y en sencillos coloquios
+  Alternando las letras,
+  Tú cantaras tus glorias,
+  Y yo mi fe sincera;                                                 10
+    Que los malignos hombres
+  Burlan de la inocencia,
+  Y expónese á su risa
+  Quien su dicha les cuenta.
+
+
+ROMANCE: LA LLUVIA
+
+    Bien venida ¡oh lluvia! seas                                      15
+  A refrescar nuestros valles,
+  Y á traernos la abundancia
+  Con tu rocío agradable.
+    Bien vengas á dar la vida
+  A las flores, que fragantes,                                        20
+  Para mejor recibirte,
+  Rompen ya su tierno cáliz;
+    Do á sus galanos colores,
+  En primoroso contraste,
+  Tus perlas, del sol heridas,                                        25
+  Brillan cual ricos diamantes.
+    Bien vengáis, alegres aguas,
+  Fausto alivio del cobarde
+  Labrador, que ya temía
+  Malogrados sus afanes.                                              30
+    Bajad, bajad; que la tierra
+  Su agostado seno os abre,
+  Do os aguardan mil semillas                                   {p. 214}
+  Para al punto fecundarse.
+    Bajad, y del mustio prado
+  Vuestro humor la sed apague,
+  Y su lánguida verdura                                                5
+  Reanimada se levante;
+    Tejiendo un muelle tapete,
+  Cuyo hermoso verde manchen
+  Los más vistosos matices
+  Como en agraciado esmalte.                                          10
+    Bajad, bajad en las alas
+  Del vago viento; empapadle
+  En frescura deleitosa,
+  Y el pecho lo aspire fácil.
+    Bajad; ¡oh, cómo al oído                                          15
+  Encanta el ruido süave
+  Que entre las trémulas hojas,
+  Cayendo, las gotas hacen!
+        . . . . . . . . . .
+
+
+LETRILLA: Á UNOS LINDOS OJOS
+
+  _Tus lindos ojuelos
+  Me matan de amor._
+
+    Ora vagos giren,
+  Ó párense atentos,                                                  20
+  Ó miren exentos,
+  Ó lánguidos miren,
+  Ó injustos se aïren
+  Culpando mi ardor,
+  _Tus lindos ojuelos                                                 25
+  Me matan de amor._
+    Si al fanal del día
+  Emulando ardientes,
+  Alientan clementes
+  La esperanza mía,                                                   30
+  Y en su halago fía
+  Mi crédulo error,
+  _Tus lindos ojuelos
+  Me matan de amor._
+    Si evitan, arteros,                                               35
+  Encontrar los míos,
+  Sus falsos desvíos
+  Me son lisonjeros.
+  Negándome fieros                                              {p. 215}
+  Su dulce favor,
+  _Tus lindos ojuelos
+  Me matan de amor._
+    Los cierras burlando,                                              5
+  Y ya no hay amores,
+  Sus flechas y ardores
+  Tu juego apagando:
+  Yo entonces, temblando,
+  Clamo en tanto horror:                                              10
+  _Tus lindos ojuelos
+  Me matan de amor._
+    Los abres riente,
+  Y el amor renace,
+  Y en gozar se place                                                 15
+  De su nuevo oriente;
+  Cantando demente
+  Yo al ver su fulgor:
+  _Tus lindos ojuelos
+  Me matan de amor._                                                  20
+    Tórnalos, te ruego,
+  Niña, hacia otro lado,
+  Que casi he cegado
+  De mirar su fuego
+  ¡Ay! tórnales luego;                                                25
+  No con más rigor
+  _Tus lindos ojuelos
+  Me matan de amor._
+
+
+
+
+Fray Diego González
+
+(1733–1794)
+
+
+TRADUCCIÓN DEL SALMO VIII
+
+    ¡Cuán grande y admirable,
+  Oh Señor, en quien nuestro bien se encierra,                        30
+  Es tu nombre adorable
+  En todo cuanto cierra
+  La redondez inmensa de la tierra!
+    Pues la magnificencia
+  Que en tus excelsas obras se ha mostrado,                           35
+  En poderío y ciencia
+  Así ha sobrepujado,
+  Que más que el alto cielo se ha elevado.
+    Sacaste tú alabanza
+  De infantil boca, que aun enjuga el pecho;                          40
+  La enemiga alianza
+  Confundida, y deshecho                                        {p. 216}
+  El odio vengador y su despecho.
+    Que si los cielos miro,
+  Esmero de tu mano omnipotente,
+  Y el desvelado giro                                                  5
+  De la luna luciente,
+  Y de estrellas el coro refulgente,
+    Luego digo, admirando:
+  ¿Qué es el hombre, que tanto le encareces
+  Tu amor, ó el engendrado                                            10
+  Del hombre, que mil veces
+  Con tu visitación le favoreces?
+    Poco menos le hiciste
+  Que el ángel, y de honor le coronaste
+  Y gloria, y le pusiste,                                             15
+  Luego que le formaste,
+  Sobre todas las cosas que criaste.
+    Y todo sometido
+  Lo dejaste á sus pies y á su mandado;
+  El rebaño vestido                                                   20
+  De lana, el buey pausado,
+  Y cuanto pace yerba en monte ó prado;
+    Y las ligeras aves,
+  Que alzan el vuelo á la región vacía.
+  Y los pescados graves,                                              25
+  Que cruzan á porfía
+  Las sendas de la mar salada y fría.
+    ¡Cuán grande y admirable,
+  Oh Señor, en quien nuestro bien se encierra,
+  Es tu nombre adorable                                               30
+  En todo cuanto cierra
+  La redondez inmensa de la tierra!
+    Al Padre poderoso,
+  Al Hijo sin fin sabio, y al supremo
+  Espíritu amoroso                                              {p. 217}
+  Se dé el honor eterno
+  Ahora y siempre y por siglo sempiterno.
+
+
+EL MURCIÉLAGO ALEVOSO
+
+    Estaba Mirta bella
+  Cierta noche formando en su aposento,                                5
+  Con gracioso talento,
+  Una tierna canción, y porque en ella
+  Satisfacer á Delio meditaba,
+  Que de su fe dudaba,
+  Con vehemente expresión le encarecía                                10
+  El fuego que en su casto pecho ardía.
+    Y estando divertida,
+  Un murciélago fiero, ¡suerte insana!
+  Entró por la ventana;
+  Mirta dejó la pluma, sorprendida,                                   15
+  Temió, gimió, dió voces, vino gente;
+  Y al querer diligente
+  Ocultar la canción, los versos bellos
+  De borrones llenó, por recogellos.
+    Y Delio, noticioso                                                20
+  Del caso que en su daño había pasado,
+  Justamente enojado
+  Con el fiero murciélago alevoso,
+  Que había la canción interrumpido,
+  Y á su Mirta afligido,                                              25
+  En cólera y furor se consumía,
+  Y así á la ave funesta maldecía:
+    «Oh monstruo de ave y bruto,
+  Que cifras lo peor de bruto y ave,
+  Visión nocturna grave,                                              30
+  Nuevo horror de las sombras, nuevo luto,
+  De la luz enemigo declarado,                                  {p. 218}
+  Nuncio desventurado
+  De la tiniebla y de la noche fría,
+  ¿Qué tienes tú que hacer donde está el día?
+    «Tus obras y figura                                                5
+  Maldigan de común las otras aves,
+  Que cánticos suaves
+  Tributan cada día á la alba pura;
+  Y porque mi ventura interrumpiste,
+  Y á su autor afligiste,                                             10
+  Todo el mal y desastre te suceda
+  Que á un murciélago vil suceder pueda.
+    «La lluvia repetida,
+  Que viene de lo alto arrebatada,
+  Tan sólo reservada                                                  15
+  A las noches, se oponga á tu salida;
+  Ó el relámpago pronto reluciente
+  Te ciegue y amedrente;
+  Ó soplando del Norte recio el viento,
+  No permita un mosquito á tu alimento.                               20
+    «La dueña melindrosa,
+  Tras el tapiz do tienes tu manida,
+  Te juzgue, inadvertida,
+  Por telaraña sucia y asquerosa,
+  Y con la escoba al suelo te derribe;                                25
+  Y al ver que bulle y vive,
+  Tan fiera y tan ridícula figura,
+  Suelte la escoba y huya con presura.
+    «Y luego sobrevenga,
+  El juguetón gatillo bullicioso,                                     30
+  Y primero medroso
+  Al verte, se retire y se contenga,
+  Y bufe y se espeluce horrorizado,
+  Y alce el rabo esponjado,
+  Y el espinazo en arco suba al cielo,                          {p. 219}
+  Y con los pies apenas toque el suelo.
+    «Mas luego recobrado,
+  Y del primer horror convalecido,
+  El pecho al suelo unido,                                             5
+  Traiga el rabo del uno al otro lado,
+  Y cosido en la tierra, observe atento;
+  Y cada movimiento
+  Que en ti llegue á notar su perspicacia,
+  Le provoque al asalto y le dé audacia.                              10
+    «En fin sobre ti venga,
+  Te acometa y ultraje sin recelo,
+  Te arrastre por el suelo,
+  Y á costa de tu daño se entretenga;
+  Y por caso las uñas afiladas                                        15
+  En tus alas clavadas,
+  Por echarte de sí con sobresalto,
+  Te arroje muchas veces á lo alto.
+    «Y acuda á tus chillidos
+  El muchacho, y convoque á sus iguales,                              20
+  Que con los animales
+  Suelen ser comúnmente desabridos;
+  Que á todos nos dotó naturaleza
+  De entrañas de fiereza,
+  Hasta que ya la edad ó la cultura                                   25
+  Nos dan humanidad y más cordura.
+    «Entre con algazara
+  La pueril tropa, al daño prevenida,
+  Y lazada oprimida
+  Te echen al cuello con fiereza rara;                                30
+  Y al oirte chillar alcen el grito
+  Y te llamen maldito;
+  Y creyéndote al fin del diablo imagen,
+  Te abominen, te escupan y te ultrajen.
+    «Luego por las telillas                                     {p. 220}
+  De tus alas te claven el postigo,
+  Y se burlen contigo,
+  Y al hocico te apliquen candelillas,
+  Y se rían con duros corazones                                        5
+  De tus gestos y acciones,
+  Y á tus tristes querellas ponderadas
+  Correspondan con fiesta y carcajadas.
+    «Y todos bien armados
+  De piedras, de navajas,de aguijones,                                10
+  De clavos, de punzones,
+  De palos por los cabos afilados
+  (De diversión y fiesta ya rendidos),
+  Te embistan atrevidos,
+  Y te quiten la vida con presteza,                                   15
+  Consumando en el modo su fiereza.
+    «Te puncen y te sajen,
+  Te tundan, te golpeen, te martillen,
+  Te piquen, te acribillen,
+  Te dividan, te corten y te rajen,                                   20
+  Te desmiembren, te partan, te degüellen,
+  Te hiendan, te desuellen,
+  Te estrujen, te aporreen, te magullen,
+  Te deshagan, confundan y aturrullen.
+    «Y las supersticiones                                             25
+  De las viejas creyendo realidades,
+  Por ver curiosidades,
+  En tu sangre humedezcan algodones;
+  Para encenderlos en la noche oscura,
+  Creyendo sin cordura                                                30
+  Que verán en el aire culebrinas
+  Y otras tristes visiones peregrinas.
+    «Muerto ya, te dispongan
+  El entierro, te lleven arrastrando,
+  Gori, gori, cantando,                                         {p. 221}
+  Y en dos filas delante se compongan
+  Y otras, fingiendo voces lastimeras,
+  Sigan de plañideras,
+  Y dirijan entierro tan gracioso                                      5
+  Al muladar más sucio y asqueroso;
+    «Y en aquella basura
+  Un hoyo hondo y capaz te faciliten,
+  Y en él te depositen,
+  Y allí te den debida sepultura;                                     10
+  Y para hacer eterna tu memoria,
+  Compendiada tu historia
+  Pongan en una losa duradera,
+  Cuya letra dirá de esta manera.
+
+                 _Epitafio_
+    «Aquí yace el murciélago alevoso,                                 15
+  Que al sol horrorizó y ahuyentó el día,
+  De pueril saña triunfo lastimoso,
+  Con cruel muerte pagó su alevosía:
+  No sigas, caminante, presuroso,
+  Hasta decir sobre esta losa fría:                                   20
+  Acontezca tal fin y tal estrella
+  A aquel que mal hiciere á Mirta bella.»
+
+
+
+
+José Iglesias de la Casa
+
+(1753–1791)
+
+
+LETRILLA: LA ROSA DE ABRIL
+
+    Zagalas del valle
+  Que al prado venís
+  A tejer guirnaldas                                                  25
+  De rosa y jazmín,
+  Parad en buen hora,
+  Y al lado de mí
+  Mirad más florida
+  _La rosa de Abril_.                                                 30
+    Su sien coronada                                            {p. 222}
+  De fresco alhelí,
+  Excede á la aurora
+  Que empieza á reir,
+  Y más si en sus ojos,                                                5
+  Llorando por mí,
+  Sus perlas asoma
+  _La rosa de Abril_.
+    Veis allí la fuente,
+  Veis el prado aquí                                                  10
+  Do la vez primera
+  Sus luceros ví;
+  Y aunque de sus ojos
+  Yo el cautivo fuí,
+  Su dueño me llama                                                   15
+  _La rosa de Abril_.
+    Le dije: _¿Me amas?_
+  Díjome ella: _Sí_;
+  Y porque lo crea,
+  Me dió abrazos mil;                                                 20
+  El Amor, de envidia,
+  Cayó muerto allí,
+  Viendo cuál me amaba
+  _La rosa de Abril_.
+    De mi rabel dulce                                                 25
+  El eco sutil
+  Un tiempo escucharon
+  Londra y colorín;
+  Que nadie más que ellos
+  Me oyera entendí,                                                   30
+  Y oyéndome estaba
+  _La rosa de Abril_.
+    En mi blanda lira
+  Me puse á esculpir
+  Su hermoso retrato                                                  35
+  De nieve y carmín;
+  Pero ella me dijo:
+  «Mira el tuyo aquí»;
+  Y el pecho mostróme
+  _La rosa de Abril_.                                                 40
+    El rosado aliento
+  Que yo á percibir
+  Llegué de sus labios,
+  Me saca de mí:
+  Bálsamo de Arabia                                                   45
+  Y olor de jazmín
+  Excede en fragancia
+  _La rosa de Abril_.
+    El grato mirar,
+  El dulce reir,                                                      50
+  Con que ella dos almas
+  Ha sabido unir,
+  No el hijo de Venus
+  Lo sabe decir,
+  Sino aquel que goza                                                 55
+  _La rosa de Abril_.
+
+
+
+
+Nicasio Álvarez de Cienfuegos                                   {p. 223}
+
+(1764–1809)
+
+
+EL OTOÑO
+
+    ¡Oh, salve, salve, soledad querida,
+  Do en los halagos del Abril hermoso
+  Vine á cantar en medio á los amores
+  Mi eterno desamor! ¡ Salve, oh florida,
+  Oh calma vega! A tu feliz reposo                                     5
+  Torno otra vez, y entre tus nuevas flores
+  Enjugando el sudor que á Sirio ardiente
+  Pagó en tributo lánguida mi frente,
+  Veré al otoño levantarse ufano
+  Sobre la árida tumba del verano.                                    10
+    Sí, le veré; que la balanza justa
+  Las sombras y la luz igual partiendo,
+  En sus frescos palacios aprisiona
+  Voluble al sol, que de su sien augusta
+  La diadema inflamada desciñendo,                                    15
+  De rayos más benignos se corona.
+  «Otoño,» clama de su carro de oro;
+  Y otoño al punto, entre el favonio coro,
+  Que Agosto adormeció, la faz alzando,
+  El florido frescor vuela soplando.                                  20
+    A su dulce volar ¡cuál reverdece
+  La tierra, enriqueciendo su ancho manto
+  De opulento verdor! La tuberosa
+  Del albo cáliz en su honor florece,
+  Y la piramidal, y tú, oh amaranto,                                  25
+  De más largo vivir. Tu flor pomposa,
+  Que adornaba de Mayo los amores,
+  Hoy halla frutos donde vió las flores;
+  Oyó quejarse al ruiseñor, primero,                            {p. 224}
+  Y ya recibe su cantar postrero.
+    Tú le viste brillante y florecido
+  A este rico peral, que ora, agobiado
+  Del largo enjambre de su prole hermosa,                              5
+  La frente inclina. Céfiro atrevido,
+  De una poma tal vez enamorado,
+  Bate rápido el ala sonorosa,
+  Y la besa, y la deja, y torna amante,
+  Y mece las hojitas, é inconstante                                   10
+  Huye y torna á mecer, y cae su amada,
+  Y toca el polvo con la faz rosada.
+    ¡Otoño, otoño! ¿le miráis que llega
+  De colina en colina vacilante
+  Resaltando? ¡ Evohé! salid, oh hermosas,                            15
+  A recibir al monte y á la vega,
+  Suspendiendo á los hombros el vacante
+  Hondo mimbre. Corred, y en pampanosas
+  Guirnaldas coronad mi temulenta
+  Sien. Dadme yedras, que ardo en violenta                            20
+  Sed báquica. ¡Evohé! cortad; que opimos
+  Entre el pámpano caigan los racimos.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+CANCIÓN
+
+    Rosal, rosal, ¿dó está el tiempo
+  Que me oyó tu sombra amiga
+  Jurar un amor eterno                                                25
+  Al que el suyo me ofrecía?
+    Cuando en ti fijaba
+  La risueña vista,
+  ¡Con qué amor tus rosas
+  Su prisión cerrada abrían!                                          30
+    Hora sin amparo,                                            {p. 225}
+  ¿Qué harán? Afligidas,
+  Del pajizo trono
+  Para siempre caen marchitas.
+    ¡Cuántas veces ¡ay! tu tronco                                      5
+  Nos vió en amantes caricias
+  Darle en cristalinas aguas
+  Su frescor y hermosa vida!
+    ¡Árbol infelice,
+  Mi recreo un día,                                                   10
+  Ya tu solo riego
+  Serán las lágrimas mías.
+    Muerte son tus galas:
+  Pluguiese á mi dicha
+  Que, al caer, tus hojas                                             15
+  Cubriesen mi tumba fría!
+
+
+
+
+Félix María de Samaniego
+
+(1745–1801)
+
+
+FÁBULA: EL LEÓN Y LA CABRA
+
+    Un señor León andaba, como un perro,
+  Del valle al monte, de la selva al cerro,
+  A caza, sin hallar pelo ni lana,
+  Perdiendo la paciencia y la mañana.                                 20
+  Por un risco escarpado
+  Ve trepar una Cabra á lo encumbrado,
+  De modo que parece que se empeña
+  En hacer creer al León que se despeña.
+  El pretender seguirla fuera en vano;                                25
+  El cazador entonces cortesano
+  La dice: «Baja, baja, mi querida;
+  No busques precipicios á tu vida:
+  En el valle frondoso                                          {p. 226}
+  Pacerás á mi lado con reposo.—
+  ¿Desde cuándo, señor, la real persona
+  Cuida con tanto amor de la barbona?
+  Esos halagos tiernos                                                 5
+  No son por bien, apostaré los cuernos.»
+  Así le respondió la astuta Cabra;
+  Y el Léon se fué sin replicar palabra.
+    _Lo paga la infeliz con el pellejo,
+  Si toma sin examen el consejo._                                     10
+
+
+FÁBULA: EL JABALÍ Y LA ZORRA
+
+    Sus horribles colmillos aguzaba
+  Un Jabalí en el tronco de una encina.
+  La Zorra, que vecina
+  Del animal cerdoso se miraba,
+    Le dice: «Extraño el verte,                                       15
+  Siendo tú en paz señor de la bellota,
+  Cuando ningún contrario te alborota,
+  Que tus armas afiles de esa suerte.»
+    La fiera respondió: «Tenga entendido
+  Que en la paz se prepara el buen guerrero,                          20
+  Así como en la calma el marinero,
+  _Y que vale por dos el prevenido._»
+
+
+
+
+Tomás de Iriarte
+
+(1750–1791)
+
+
+EL OSO, LA MONA Y EL CERDO
+
+    Un Oso, con que la vida
+  Ganaba un Piamontés,
+  La no muy bien aprendida                                            25
+  Danza ensayaba en dos pies.
+    Queriendo hacer de persona,                                 {p. 227}
+  Dijo á una Mona: «¿Qué tal?»
+  Era perita la Mona,
+  Y respondióle: «Muy mal.»
+    «Yo creo,» replicó el Oso,                                         5
+  «Que me haces poco favor.
+  ¡Pues qué! ¿Mi aire no es garboso?
+  ¿No hago el paso con primor?»
+    Estaba el Cerdo presente,
+  Y dijo: «Bravo, ¡bien va!                                           10
+  Bailarín más excelente
+  No se ha visto ni verá.»
+    Echó el Oso, al oir esto,
+  Sus cuentas allá entre sí,
+  Y con ademán modesto                                                15
+  Hubo de exclamar así:
+    «Cuando me desaprobaba
+  La Mona, llegué á dudar;
+  Mas ya que el Cerdo me alaba,
+  Muy mal debo de bailar.»                                            20
+    Guarde para su regalo
+  Esta sentencia un autor;
+  Si el sabio no aprueba, ¡malo!
+  Si el necio aplaude, ¡peor!
+
+
+SONETO
+
+(_Cumple el autor la palabra que dió de escribir un soneto á los ojos de
+Laura._)
+
+    ¿Un soneto á tus ojos, Laura mía?                                 25
+  ¿No hay más que hacer sonetos, y á tus ojos?
+  —Serán los versos duros, serán flojos;
+  Pero á Laura mi afecto los envía.
+    ¿Con que, ha de ser soneto? ¡Hay tal porfía!
+  —Ta! que por estos súbitos arrojos                            {p. 228}
+  Se ven tantos poetas en sonrojos,
+  Que lo quiero dejar para otro día.
+  —Respondes, Laura, que no importa un pito
+  Que no sea el soneto muy discreto,                                   5
+  Como hable de tus ojos infinito.
+  —¿Sí?—Pues luego escribirle te prometo,
+  Allá voy... ¿Para qué, si ya está escrito,
+  Laura mía, á tus ojos el soneto?
+
+
+
+
+Leandro Fernández de Moratín
+
+(1760–1828)
+
+
+ODA: LOS DÍAS
+
+    ¡No es completa desgracia,                                        10
+  Que por ser hoy mis días,
+  He de verme sitiado
+  De incómodas visitas!
+    Cierra la puerta, mozo,
+  Que sube la vecina,                                                 15
+  Su cuñada y sus yernos
+  Por la escalera arriba.
+    Pero ¡qué!... No la cierres;
+  Si es menester abrirla;
+  Si ya vienen chillando                                              20
+  Doña Tecla y sus hijas.
+    El coche que ha parado,
+  Según lo que rechina,
+  Es el de don Venancio,
+  ¡Famoso petardista!                                                 25
+    ¡Oh! ya está aquí don Lucas
+  Haciendo cortesías,
+  Y don Mauro el abate,                                         {p. 229}
+  Opositor á mitras,
+    Don Genaro, don Zoilo,
+  Y doña Basilisa;
+  Con una lechigada                                                    5
+  De niños y de niñas.
+    ¡Qué necios cumplimientos!
+  ¡Qué frases repetidas!
+  Al monte de Torozos
+  Me fuera por no oirlas.                                             10
+    Ya todos se preparan
+  (Y no bastan las sillas)
+  A engullirme bizcochos,
+  Y dulces y bebidas.
+        . . . . . . . . . .
+    ¡Demonios! Yo que paso                                            15
+  La solitaria vida,
+  En virginal ayuno
+  Abstinente eremita;
+    Yo, que del matrimonio
+  Renuncié las delicias,                                              20
+  Por no verme comido
+  De tales sabandijas,
+    ¿He de sufrir ahora
+  Esta algazara y trisca?
+  Vamos, que mi paciencia                                             25
+  No ha de ser infinita.
+    Váyanse enhoramala;
+  Salgan todos aprisa,
+  Recojan abanicos,
+  Sombreros y basquiñas.                                              30
+    Gracias por el obsequio
+  Y la cordial visita,
+  Gracias; pero no vuelvan                                      {p. 230}
+  Jamás á repetirla.
+    Y pues ya merendaron,
+  Que es á lo que venían,
+  Si quieren baile, vayan                                              5
+  Al soto de la Villa.
+
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+Manuel María de Arjona
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+(1771–1820)
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+ESPAÑA RESTAURADA EN CÁDIZ
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+(_Oda dedicada á la memoria de Juan de Padilla_)
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+    Sal del sepulcro, deja tu mancilla,
+  Revístete de luz y de grandeza,
+  O sombra glorïosa de Padilla,
+  Que grata España á venerar empieza,                                 10
+    La España, que á un patíbulo afrentoso
+  (¡Gime, oh patria!) la vida vió entregada
+  Del ciudadano fiero y generoso
+  Por quien Castilla fuera reengendrada.
+    Vuela al cadalso el águila insolente,                             15
+  De su triunfo ufanándose inhumano,
+  Y la corona arranca de la frente
+  Del héroe más ilustre castellano.
+    Murió tu libertad, oh patria mía;
+  La Austria altiva te ciñe las cadenas;                              20
+  Vengad, cielos, vengad su tiranía;
+  Oh vencedor, tú á muerte te condenas.
+    Tiembla, tirano; á tu pesar, del cielo
+  Baja al suplicio la virtud llorosa,
+  Y al héroe moribundo rasga el velo                                  25
+  En que se encubre edad más venturosa.
+    «Muere, le dice, con heroico aliento;                       {p. 231}
+  Tu sangre será el fuego que algún día
+  Llegando España hasta el postrer momento,
+  La vuelva á su primera valentía.
+    «¿No ves dó quiebra la ira poderosa                                5
+  El Atlántico mar, una luz grata
+  Que crece poco á poco, y victoriosa
+  Por los dos hemisferios se dilata?
+    «Ya las columnas de Hércules altares
+  Son de la libertad; allí la España                                  10
+  Une, á pesar de los inmensos mares,
+  Sus hijos, que gozosa en llanto baña;
+    «Y á su seno estrechándolos piadosa,
+  Sus manos lleva á la sagrada pira,
+  Que á la de Mucio emula, y orgullosa                                15
+  Odio eterno á tiranos les inspira.
+    «¿Juráis, les dice, libres y atrevidos
+  Lavar la mancha que imprimió en mi frente
+  La austriaca tiranía, y sometidos
+  Nunca veros á déspota insolente?                                    20
+    «¿Juráis que á ese tirano, cuyo imperio
+  Medrosos reinos con infamia humilla,
+  No sufriréis que en torpe cautiverio
+  Incline vuestra madre la rodilla?
+  «—Juramos,» claman: agitado el viento                               25
+  Lleva en vuelo los gritos hasta el Sena;
+  Y del libre Español el noble intento
+  Del esclavo francés es mengua y pena.»
+    Así gozoso el inmortal Padilla
+  Miró las glorias de su patria amada,                                30
+  Al tiempo que la bárbara cuchilla
+  Sobre su cuello descendiera airada.
+    Mas de su espada, que aun gloriosa vive,
+  Ármate, España, y al tirano aterra;
+  Y en tu naciente libertad recibe                              {p. 232}
+  Nuevo valor para tu honrosa guerra.
+    Así Roma triunfó cuando su asiento
+  El Janículo daba al Rey de Etruria;
+  Así cuando del galo fraudulento                                      5
+  Quiso con oro redimir la injuria.
+    Dada la gloria que á Camilo sea
+  A ti ley sacrosanta, por ti España
+  No otro laurel ni triunfo ya desea
+  Que eternizar en paz tan alta hazaña.                               10
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+IV                                                              {p. 233}
+POESÍAS DEL SIGLO XIX
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+Manuel José Quintana                                            {p. 235}
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+(1772–1857)
+
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+ODA Á ESPAÑA, DESPUÉS DE LA REVOLUCIÓN DE MARZO
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+    ¿Qué era, decidme, la nación que un día
+  Reina del mundo proclamó el destino,
+  La que á todas las zonas extendía
+  Su cetro de oro y su blasón divino?
+  Volábase á occidente,                                                5
+  Y el vasto mar Atlántico sembrado
+  Se hallaba de su gloria y su fortuna.
+  Do quiera España: en el preciado seno
+  De América, en el Asia, en los confines
+  Del África, allí España. El soberano                                10
+  Vuelo de la atrevida fantasía
+  Para abarcarla se cansaba en vano;
+  La tierra sus mineros le rendía,
+  Sus perlas y coral el Oceano,
+  Y donde quier que revolver sus olas                                 15
+  Él intentase, á quebrantar su furia
+  Siempre encontraba costas españolas.
+    Ora en el cieno del oprobio hundida,
+  Abandonada á la insolencia ajena,
+  Como esclava en mercado, ya aguardaba                               20
+  La ruda argolla y la servil cadena.
+  ¡Qué de plagas! ¡oh Dios! Su aliento impuro,
+  La pestilente fiebre respirando,
+  Infestó el aire, emponzoñó la vida;                           {p. 236}
+  La hambre enflaquecida
+  Tendió sus brazos lívidos, ahogando
+  Cuanto el contagio perdonó; tres veces
+  De Jano el templo abrimos,                                           5
+  Y á la trompa de Marte aliento dimos;
+  Tres veces ¡ay! los dioses tutelares
+  Su escudo nos negaron, y nos vimos
+  Rotos en tierra y rotos en los mares.
+  ¿Qué en tanto tiempo viste                                          10
+  Por tus inmensos términos, oh Iberia?
+  ¿Qué viste ya sino funesto luto,
+  Honda tristeza, sin igual miseria,
+  De tu vil servidumbre acerbo fruto?
+    Así rota la vela, abierto el lado,                                15
+  Pobre bajel á naufragar camina,
+  De tormenta en tormenta despeñado,
+  Por los yermos del mar; ya ni en su popa
+  Las guirnaldas se ven que antes le ornaban,
+  Ni en señal de esperanza y de contento                              20
+  La flámula riendo al aire ondea.
+  Cesó en su dulce canto el pasajero,
+  Ahogó su vocería
+  El ronco marinero,
+  Terror de muerte en torno le rodea,                                 25
+  Terror de muerte silencioso y frío;
+  Y él va á estrellarse al áspero bajío.
+    Llega el momento, en fin; tiende su mano
+  El tirano del mundo al occidente,
+  Y fiero exclama: «El occidente es mío.»                             30
+  Bárbaro gozo en su ceñuda frente
+  Resplandeció, como en el seno oscuro
+  De nube tormentosa en el estío
+  Relámpago fugaz brilla un momento
+  Que añade horror con su fulgor sombrío.                       {p. 237}
+  Sus guerreros feroces
+  Con gritos de soberbia el viento llenan;
+  Gimen los yunques, los martillos suenan,
+  Arden las forjas. ¡Oh vergüenza! ¿Acaso                              5
+  Pensáis que espadas son para el combate
+  Las que mueven sus manos codiciosas?
+  No en tanto os estiméis: grillos, esposas,
+  Cadenas son que en vergonzosos lazos
+  Por siempre amarren tan inertes brazos.                             10
+    Estremecióse España
+  Del indigno rumor que cerca oía,
+  Y al grande impulso de su justa saña
+  Rompió el volcán que en su interior hervía.
+  Sus déspotas antiguos                                               15
+  Consternados y pálidos se esconden;
+  Resuena el eco de venganza en torno,
+  Y del Tajo las márgenes responden:
+  «¡Venganza!» ¿Dónde están, sagrado río,
+  Los colosos de oprobio y de vergüenza                               20
+  Que nuestro bien en su insolencia ahogaban?
+  Su gloria fué, nuestro esplendor comienza;
+  Y tú, orgulloso y fiero,
+  Viendo que aun hay Castilla y castellanos,
+  Precipitas al mar tus rubias ondas,                                 25
+  Diciendo: «Ya acabaron los tiranos.»
+    ¡Oh triunfo! ¡Oh gloria! ¡Oh celestial momento!
+  ¿Con que puede ya dar el labio mío
+  El nombre augusto de la patria al viento?
+  Yo le daré; mas no en el arpa de oro                                30
+  Que mi cantar sonoro
+  Acompañó hasta aquí; no aprisionado
+  En estrecho recinto, en que se apoca
+  El numen en el pecho
+  Y el aliento fatídico en la boca.                             {p. 238}
+  Desenterrad la lira de Tirteo,
+  Y el aire abierto á la radiante lumbre
+  Del sol; en la alta cumbre
+  Del riscoso y pinífero Fuenfría,                                     5
+  Allí volaré yo, y allí cantando
+  Con voz que atruene en rededor la sierra,
+  Lanzaré por los campos castellanos
+  Los ecos de la gloria y de la guerra.
+    ¡Guerra, nombre tremendo, ahora sublime,                          10
+  Único asilo y sacrosancto escudo
+  Al ímpetu sañudo
+  Del fiero Atila que á occidente oprime!
+  ¡Guerra, guerra, españoles! En el Betis
+  Ved del Tercer Fernando alzarse airada                              15
+  La augusta sombra; su divina frente
+  Mostrar Gonzalo en la imperial Granada;
+  Blandir el Cid su centelleante espada,
+  Y allá sobre los altos Pirineos,
+  Del hijo de Jimena                                                  20
+  Animarse los miembros giganteos.
+  En torbo ceño y desdeñosa pena
+  Ved cómo cruzan por los aires vanos;
+  Y el valor exhalando que se encierra
+  Dentro del hueco de sus tumbas frías,                               25
+  En fiera y ronca voz pronuncian: «¡Guerra!
+    ¡Pues qué! ¿Con faz serena
+  Vierais los campos devastar opimos,
+  Eterno objeto de ambición ajena,
+  Herencia inmensa que afanando os dimos?                             30
+  Despertad, raza de héroes: el momento
+  Llegó ya de arrojarse á la victoria;
+  Que vuestro nombre eclipse nuestro nombre,
+  Que vuestra gloria humille nuestra gloria.
+  No ha sido en el gran día                                     {p. 239}
+  El altar de la patria alzado en vano
+  Por vuestra mano fuerte.
+  Juradlo, ella os lo manda: _¡Antes la muerte
+  Que consentir jamás ningún tirano!_»                                 5
+    Sí, yo lo juro, venerables sombras;
+  Yo lo juro también, y en este instante
+  Ya me siento mayor. Dadme una lanza,
+  Ceñidme el casco fiero y refulgente;
+  Volemos al combate, á la venganza;                                  10
+  Y el que niegue su pecho á la esperanza,
+  Hunda en el polvo la cobarde frente.
+  Tal vez el gran torrente
+  De la devastación en su carrera
+  Me llevará. ¿Qué importa? ¿Por ventura                              15
+  No se muere una vez? ¿No iré, espirando,
+  A encontrar nuestros ínclitos mayores?
+  «¡Salud, oh padres de la patria mía,
+  Yo les diré, salud! La heroica España
+  De entre el estrago universal y horrores                            20
+  Levanta la cabeza ensangrentada,
+  Y vencedora de su mal destino,
+  Vuelve á dar á la tierra amedrentada
+  Su cetro de oro y su blasón divino.»
+
+
+ODA Á GUZMÁN EL BUENO
+
+  Ya con lira sonora                                                  25
+  Himnos dí á la beldad, hija del cielo,
+  Y á amor canté que sin cesar la adora;
+  Más ¿cómo al fin mi generoso anhelo
+  Podrá exaltarse de la hermosa fama
+  Hasta el templo inmortal? Ella me llama,                            30
+  Y ya en mi pecho hierve
+  El canto de loor, sin que mis ojos                            {p. 240}
+  En esta sirte miserable vean
+  El grande objeto que ensalzar desean.
+    ¿Cantara yo las haces españolas
+  En Pirene temblando al eco horrendo                                  5
+  Con que Mavorte en rededor rugía?
+  ¿O á las naves británicas huyendo
+  Nuestra mísera escuadra entre las olas,
+  Amedrentadas ya con su osadía?
+  No, España, patria mía;                                             10
+  No son eternas, no, las torpes huellas
+  Que de tu noble frente
+  Empañan el honor; tú en otros días,
+  Con victorioso patriotismo bellos,
+  De gloria ornada y esplendor te vías.                               15
+  ¡Ah! ¿por qué yo infeliz no nací en ellos?
+    Entonces los Alfonsos esforzados,
+  El hijo de Jimena y gran Rodrigo,
+  Rayos horribles de la gente mora,
+  Con sus nervudos brazos no cansados                                 20
+  Desolación del bárbaro enemigo
+  Eran siempre en la lid espantadora.
+  ¿Quién diera á mi deseo
+  Tantos lauros contar? Cada llanura
+  Fué campo de batalla,                                               25
+  Cada colina vencedor trofeo;
+  Los sitios mismos que el baldón miraron,
+  Miraron la venganza, y las afrentas
+  En torrentes de sangre se lavaron.
+    «Venid, venid, el Árabe decía,                                    30
+  Volad, hijos de Agar; ya los esclavos
+  El yugo intentan sacudir que un día
+  En su arrollado cuello
+  Vuestro valor indómito cargara.
+  ¿Lo sufriréis? Las naves aprestemos,                          {p. 241}
+  Y el ancho valladar con que el destino
+  La Europa y Libia dividió salvemos.
+  Venid, venid; que nuestra fiera saña
+  Estremecida España                                                   5
+  Sientra otra vez; acometed, y abiertas
+  De Calpe y de Tarifa os son las puertas.»
+    Mas no las puertas de Tarifa entonces
+  Al pérfido Julián obedecían;
+  El valor y el honor las defendían;                                  10
+  El honor y el valor que siempre fueron
+  Escudo impenetrable el más seguro.
+  ¿Qué sin ellos valer el alto muro
+  Ni el grueso torreón jamás pudieron?
+  El hombre es solo quien guarnece al hombre.                         15
+  ¡Oh pueblo numantino!
+  ¡Oh sagrada ciudad de alto renombre!
+  ¿Quién sino tu constancia te ceñía
+  Cuando las olas del poder romano
+  Sobre ti vanamente se estrellaban,                                  20
+  Y sus feroces águilas temblaban?
+    Tal Guzmán impertérrito defiende
+  La fortaleza en donde
+  Quebrada el Moro su pujanza vía;
+  Que ataca en vano, y de furor se enciende,                          25
+  Y truena, al fin, con la espantable saña
+  De nube que se rompe
+  Con estruendo fragoso en la montaña.
+  «¿Así será que la esperanza mía
+  Un hombre solo á contrastar se atreva?                              30
+  Oye, Guzmán: las leyes del destino
+  Esta prenda infeliz de tus amores
+  A mi venganza dieron:
+  Hijo es tuyo, ¿le ves? Si en el momento
+  Ante mis pies no allanas                                      {p. 242}
+  La firme valla del soberbio fuerte,
+  Tú, que le diste el ser, tú le das muerte.»
+    Así la iniquidad habla á la tierra,
+  Cuando, de orgullo y de poder henchida,                              5
+  Mueve á los hombres espantosa guerra.
+  ¡Oh! ¡no tembléis! Magnánimo á su encuentro
+  La virtud generosa se levanta,
+  Y sus soberbios ímpetus quebranta.
+  Ella elevó á Guzmán; de ella inspirado,                             10
+  «Conóceme, tirano, respondía;
+  Y si es que espada en tu cobarde mano
+  Falta á la atrocidad, ahí va la mía;
+  Que yo consagro mi inocente hijo
+  Sobre las aras de mi patria amada.»                                 15
+  Esto sereno dijo,
+  Y arroja al campo la fulmínea espada.
+    Y estremécese el campo, y da un gemido
+  Al vacilar la víctima, do esconde
+  Su punta aguda el inclemente acero.                                 20
+  Calpe con gritos de dolor responde
+  Al grito universal, y del guerrero
+  También la faz valiente
+  Brotando riega involuntario el llanto.
+  ¡Ah! tú padre de España eres primero;                               25
+  Mira cuál ella la segura frente
+  Alza y su numen tutelar te aclama;
+  Mira á tu gloria despertar la fama,
+  Que, sus doradas alas desplegando
+  Y sonando la trompa refulgente,                                     30
+  Los grandes ecos de tu nombre envía
+  Del norte al mediodía,
+  Del templo de la aurora al occidente.
+    Y esta soberbia aclamación oyendo,
+  De horror y espanto el Berberisco herido,                     {p. 243}
+  Huye al mar confundido,
+  Entre sollozos trémulos diciendo:
+  «Huyamos ¡ay! á nuestra ardiente arena.
+  ¿Cómo arrancar la tímida paloma                                      5
+  Podrá su presa al águila valiente
+  Del aire vago en la región serena?
+  Quiébrase el cetro á la africana gente,
+  Su trono se hunde, y la cruel venganza
+  Del Godo vencedor, estrago y ruina                                  10
+  Contra el ceño de África fulmina.»
+    Así temblando el Musulmán huía
+  Del Español guerrero,
+  Que sobre él centellando revolvía.
+  Bien como cuando su valor primero,                                  15
+  Sorprendido, el león pierde, y se amansa,
+  Y en sí el oprobio de servir consiente.
+  ¿Cómo á tan vergonzoso vituperio
+  La generosa frente
+  Pudo ya doblegar? ¿Do fue el espanto                                20
+  Que dio á la selva atónita su imperio?
+  ¿Nació quizá para vivir esclavo?
+  No, que llega su vez, y ardiendo en ira,
+  Rompe, y se libra, y con feroz semblante
+  Del vil ultraje á la venganza aspira,                               25
+  Bañando en sangre las atroces manos;
+  Y ruge, y amedrenta á sus tiranos.
+
+
+
+
+Juan Nicasio Gallego                                            {p. 244}
+
+(1777–1853)
+
+
+EL DOS DE MAYO
+
+    Noche, lóbrega noche, eterno asilo
+  Del miserable que, esquivando el sueño,
+  En tu silencio pavoroso gime:
+  No desdeñes mi voz; letal beleño
+  Presta á mis sienes, y en tu horror sublime                          5
+  Empapada la ardiente fantasía,
+  Da á mi pincel fatídicos colores
+  Con que el tremendo día
+  Trace al furor de vengadora tea,
+  Y el odio irrite de la patria mía,                                  10
+  Y escándalo y terror al orbe sea.
+    ¡Día de execración! La destructora
+  Mano del tiempo le arrojó al averno;
+  Mas ¿quién el sempiterno
+  Clamor con que los ecos importuna                                   15
+  La madre España en enlutado arreo
+  Podrá atajar? Junto al sepulcro frío,
+  Al pálido lucir de opaca luna,
+  Entre cipreses fúnebres la veo:
+  Trémula, yerta, desceñido el manto,                                 20
+  Los ojos moribundos
+  Al cielo vuelve, que le oculta el llanto;
+  Roto y sin brillo el cetro de dos mundos
+  Yace entre el polvo, y el león guerrero
+  Lanza á sus pies rugido lastimero.                                  25
+    ¡Ay, que cual débil planta
+  Que agota en su furor hórrido viento,
+  De víctimas sin cuento
+  Lloró la destrucción Mantua afligida!
+  Yo ví, yo ví su juventud florida                              {p. 245}
+  Correr inerme al huésped ominoso.
+  ¿Mas qué su generoso
+  Esfuerzo pudo? El pérfido caudillo
+  En quien su honor y su defensa fía,                                  5
+  La condenó al cuchillo.
+  ¿Quién ¡ay! la alevosía,
+  La horrible asolación habrá que cuente,
+  Que, hollando de amistad los santos fueros,
+  Hizo furioso en la indefensa gente                                  10
+  Ese tropel de tigres carniceros?
+    Por las henchidas calles
+  Gritando se despeña
+  La infame turba que abrigó en su seno,
+  Rueda allá rechinando la cureña,                                    15
+  Acá retumba el espantoso trueno,
+  Allí el joven lozano,
+  El mendigo infeliz, el venerable
+  Sacerdote pacífico, el anciano
+  Que con su arada faz respeto imprime,                               20
+  Juntos amarra su dogal tirano.
+  En balde, en balde gime,
+  De los duros satélites en torno,
+  La triste madre, la afligida esposa.
+  Con doliente clamor; la pavorosa                                    25
+  Fatal descarga suena,
+  Que á luto y llanto eterno la condena.
+    ¡Cuánta escena de muerte! ¡cuánto estrago!
+  ¡Cuántos ayes doquier! Despavorido
+  Mirad ese infelice                                                  30
+  Quejarse al adalid empedernido
+  De otra cuadrilla atroz: «¡Ah! ¿Qué te hice?»
+  Exclama el triste en lágrimas deshecho:
+  «Mi pan y mi mansión partí contigo,
+  Te abrí mis brazos, te cedí mi lecho.                         {p. 246}
+  Templé tu sed, y me llamé tu amigo;
+  ¿Y ahora pagar podrás nuestro hospedaje
+  Sincero, franco, sin doblez ni engaño,
+  Con dura muerte y con indigno ultraje?»                              5
+  ¡Perdido suplicar! ¡inútil ruego!
+  El monstruo infame á sus ministros mira,
+  Y con tremenda voz gritando: «¡fuego!»
+  Tinto en su sangre el desgraciado espira.
+    Y en tanto ¿dó se esconden?                                       10
+  ¿Dó están ¡oh cara patria! tus soldados,
+  Que á tu clamor de muerte no responden?
+  Presos, encarcelados,
+  Por jefes sin honor, que, haciendo alarde
+  De su perfidia y dolo,                                              15
+  A merced de los vándalos te dejan,
+  Como entre hierros el león, forcejean
+  Con inútil afán. Vosotros sólo,
+  Fuerte Daoiz, intrépido Velarde,
+  Que osando resistir al gran torrente                                20
+  Dar supisteis en flor la dulce vida
+  Con firme pecho y con serena frente;
+  Si de mi libre musa
+  Jamás el eco adormeció á tiranos,
+  Ni vil lisonja emponzoñó su aliento,                                25
+  Allá del alto asiento
+  Al que la acción magnánima os eleva,
+  El himno oid que á vuestro nombre entona,
+  Mientras la fama alígera le lleva
+  Del mar de hielo á la abrasada zona.                                30
+    Mas ¡ay! que en tanto sus funestas alas,
+  Por la opresa metrópoli tendiendo
+  La yerma asolación sus plazas cubre,
+  Y al áspero silbar de ardientes balas,
+  Y al ronco son de los preñados bronces,                       {p. 247}
+  Nuevo fragor y estrépito sucede.
+  ¿Oís cómo, rompiendo
+  De moradores tímidos las puertas,
+  Caen estallando de los fuertes gonces?                               5
+  ¡Con qué espantoso estruendo
+  Los dueños buscan, que medrosos huyen!
+  Cuanto encuentran destruyen,
+  Bramando, los atroces forajidos,
+  Que el robo infame y la matanza ciegan.                             10
+  ¿No veis cuál se despliegan,
+  Penetrando en los hondos aposentos,
+  De sangre y oro y lágrimas sedientos?
+    Rompen, talan, destrozan
+  Cuanto se ofrece á su sangrienta espada.                            15
+  Aquí, matando al dueño, se alborozan,
+  Hieren allí su esposa acongojada;
+  La familia asolada
+  Yace espirando, y con feroz sonrisa
+  Sorben voraces el fatal tesoro.                                     20
+  Suelta, á otro lado, la madeja de oro,
+  Mustio el dulce carmín de su mejilla,
+  Y en su frente marchita la azucena,
+  Con voz turbada y anhelante lloro,
+  De su verdugo ante los pies se humilla                              25
+  Tímida virgen, de amargura llena;
+  Mas con furor de hiena,
+  Alzando el corvo alfanje damasquino,
+  Hiende su cuello el bárbaro asesino
+    ¡Horrible atrocidad!... Treguas ¡oh musa!                         30
+  Que ya la voz rehusa
+  Embargada en suspiros mi garganta.
+  Y en ignominia tanta,
+  ¿Será que rinda el español bizarro
+  La indómita cerviz á la cadena?                               {p. 248}
+  No, que ya en torno suena
+  De Palas fiera el sanguinoso carro,
+  Y el látigo estallante
+  Los caballos flamígeros hostiga.                                     5
+  Ya el duro peto y el arnés brillante
+  Visten los fuertes hijos de Pelayo.
+  Fuego arrojó su ruginoso acero:
+  «¡Venganza y guerra!» resonó en su tumba;
+  «¡Venganza y guerra!» repitió Moncayo;                              10
+  Y al grito heroico que en los aires zumba,
+  «¡Venganza y guerra!» claman Turia y Duero.
+  Guadalquivir guerrero
+  Alza al bélico son la regia frente,
+  Y del Patrón valiente                                               15
+  Blandiendo altivo la nudosa lanza,
+  Corre gritando al mar: «¡Guerra y venganza!»
+    ¡Oh sombras infelices
+  De los que aleve y bárbara cuchilla
+  Robó á los dulces lares!                                            20
+  ¡Sombras inultas que en fugaz gemido
+  Cruzáis los anchos campos de Castilla!
+  La heroica España, en tanto que al bandido
+  Que á fuego y sangre, de insolencia ciego,
+  Brindó felicidad, á sangre y fuego                                  25
+  Le retribuye el don, sabrá piadosa
+  Daros solemne y noble monumento.
+  Allí en padrón cruento
+  De oprobio y mengua, que perpetuo dure,
+  La vil traición del déspota se lea,                                 30
+  Y altar eterno sea
+  Donde todo Español al monstruo jure
+  Rencor de muerte que en sus venas cunda,
+  Y á cien generaciones se difunda.
+
+
+
+
+José María Blanco                                               {p. 249}
+
+(1775–1841)
+
+
+LA VOLUNTARIEDAD Y EL DESEO RESIGNADO
+
+    ¡Qué rápido torrente,
+  Qué proceloso mar de agitaciones
+  Pasa de gente en gente
+  Dentro de los humanos corazones!
+    ¡Quién que verlo pudiera                                           5
+  Furioso, desfrenado, ilimitable,
+  En el mundo creyera
+  Que hubiese nada fijo, nada estable?
+    Mas se enfurece en vano
+  Contra la roca inmoble del destino,                                 10
+  Que con certera mano
+  Supo contraponerle el Sér divino.
+    ¡Sús! reyes de la tierra,
+  El oro omnipotente y el acero
+  Acumulad, que encierra                                              15
+  En su oculto tesoro el orbe entero.
+    Llamad de sus hogares
+  Cuantos cultivan el fecundo suelo,
+  Y mueran á millares
+  O suplicando ó maldiciendo al cielo.                                20
+    Truene el estrepitoso
+  Cañón por tierra y mar; alce el trofeo
+  Su ceño sanguinoso
+  Desde el indo Himalaya al Pirineo.
+    Silbando cual serpientes                                          25
+  Engendradas del mar, vuelen las naves,
+  Que de hálitos ardientes
+  Animadas, superan á las aves.
+    No las arredre el viento,                                   {p. 250}
+  Ni del mar las corrientes escondidas,
+  Y á este nuevo elemento
+  Cuantas fuerzas se opongan sean rendidas.
+    Parezca que entredicho                                             5
+  Ha puesto á la verdad la fuerza ciega,
+  Y que contra el capricho
+  Toda la raza humana en vano briega.
+    Bien pronto la tormenta
+  Que suscitó el querer de un hombre vano,                            10
+  Creciendo, lo amedrenta
+  Y paraliza su atrevida mano.
+    No así el que sometido
+  A la suprema voluntad, procura
+  El bien apetecido                                                   15
+  Sin enojado ardor y sin presura.
+    ¡Deseo silencioso,
+  Fuera del corazón nunca expresado!
+  Tú eres más poderoso
+  Que el que aparece de violencia armado.                             20
+    Cual incienso süave
+  Tú subes invisible al sacro trono,
+  Sin que tus alas grave
+  La necia terquedad ni el ciego encono.
+    Del escondido ruego,                                              25
+  Por el querer divino limitado,
+  No perturba el sosiego
+  Ni temor del azar ni horror del hado.
+
+
+
+
+Alberto Lista y Aragón                                          {p. 251}
+
+(1775–1848)
+
+
+LA MUERTE DE JESÚS
+
+    ¿Y eres tú el que velando
+  La excelsa majestad en nube ardiente
+  Fulminaste en Siná? y el impío bando
+  Que eleva contra ti la osada frente,
+  ¿Es el que oyó medroso                                               5
+  De tu rayo el estruendo fragoroso?
+    Mas hora abandonado,
+  ¡Ay! pendes sobre el Gólgota, y al cielo
+  Alzas gimiendo el rostro lastimado:
+  Cubre tus bellos ojos mortal velo,                                  10
+  Y su luz extinguida,
+  En amargo suspiro das la vida.
+    Así el amor lo ordena,
+  Amor, más poderoso que la muerte:
+  Por él de la maldad sufre la pena                                   15
+  El Dios de las virtudes; y león fuerte,
+  Se ofrece al golpe fiero
+  Bajo el vellón de cándido cordero.
+    ¡O víctima preciosa,
+  Ante siglos de siglos degollada!                                    20
+  Aun no ahuyentó la noche pavorosa
+  Por vez primera el alba nacarada,
+  Y hostia del amor tierno
+  Moriste en los decretos del Eterno.
+        . . . . . . . . . .
+    ¿Oyes, oyes cuál clama:                                           25
+  «Padre de amor, por qué me abandonaste?»
+  Señor, extingue la funesta llama,
+  Que en tu furor al mundo derramaste:
+  De la acerba venganza                                         {p. 252}
+  Que sufre el justo, nazca la esperanza.
+    ¿No veis cómo se apaga
+  El rayo entre las manos del Potente?
+  Ya de la muerte la tiniebla vaga                                     5
+  Por el semblante de Jesús doliente:
+  Y su triste gemido
+  Oye el Dios de las iras complacido.
+    Ven, ángel de la muerte:
+  Esgrime, esgrime la fulmínea espada,                                10
+  Y el último suspiro del Dios fuerte,
+  Que la humana maldad deja espiada,
+  Suba al solio sagrado,
+  Do vuelva en padre tierno al indignado.
+    Rasga tu seno, ó tierra:                                          15
+  Rompe, ó templo, tu velo. Moribundo
+  Yace el Criador; mas la maldad aterra,
+  Y un grito de furor lanza el profundo:
+  Muere... Gemid, humanos:
+  Todos en él pusisteis vuestras manos.                               20
+
+
+LA VICTORIA DE BAILÉN
+
+    Tronó la alzada cumbre de Pirene,
+  Y sobre el suelo hispano
+  Lanzó horrorosa nube de asesinos;
+  Y las madres de Iberia al triste pecho
+  Los hijos estrecharon                                               25
+  Y piedad y venganza reclamaron.
+    Pasa el dorado Tajo y las vertientes
+  Del Mariano monte
+  La caterva sin ley. Nuevas matanzas
+  Viene y nuevos destrozos meditando;                                 30
+  Y en su furor sañoso
+  Dijo entonces el bárbaro orgulloso:
+    «Venid, y en la florida Andalucía                           {p. 253}
+  De oro y sangre saciemos
+  Nuestros sedientos pechos. Sús, varones:
+  ¿No sois los invencibles que llevaron
+  Muerte, luto y ruina                                                 5
+  Del Rin á la remota Palestina?»
+        . . . . . . . . . .
+    Españoles, volad: hijos de Marte,
+  Que el Ganges y el ocaso
+  Hicisteis resonar con vuestro nombre,
+  Volad; arrebatad á esos perjuros                                    10
+  Sus laureles odiosos,
+  A la mísera Europa tan costosos.
+    Castaños inmortal, nombre de triunfo,
+  Dulce alumno de Palas,
+  Y querido de Marte, á ti encomienda                                 15
+  Su justa causa España; la victoria
+  Tus estandartes guía,
+  Y su temido rayo te confía.
+        . . . . . . . . . .
+    ¿Quién sube por el Betis? ¿quién terrible
+  El defendido paso                                                   20
+  Rompe ya de Mengíbar? ¿Quién asciende
+  A las alturas de Bailén y al campo,
+  Do humea todavía
+  Del sarraceno infiel la sangre impía?
+    Y ¿qué, Dupont, vacilas? La alta sierra                           25
+  Te niega sus gargantas,
+  Por sus audaces hijos defendidas.
+  ¡Mísero! ¿donde irás? Tienes delante
+  Cabe el Betis undoso
+  Al fuerte Ibero de tu sangre ansioso.                               30
+    Huye infelice, huye: negra noche,
+  Escudo de malvados,
+  Cubre en su horror tu vergonzosa fuga:                        {p. 254}
+  Mas ¡ay! que en tu camino se interpone
+  Nuevo escuadrón valiente
+  Que _rendirte_ ó _morir_ sólo consiente.
+    Mas ¡oh! cede el impío: la fiereza                                 5
+  Y el orgullo altanero
+  Postra al valor del inmortal Castaños:
+  Yace abatida el águila rapante,
+  Terror de las naciones,
+  Al pié de nuestros fuertes escuadrones.                             10
+        . . . . . . . . . .
+    Vive glorioso vengador: tu nombre
+  Tiembla el galo vencido,
+  Y venera la Europa belicosa:
+  Vandalia, madre antigua de guerreros,
+  Su claro honor te llama,                                            15
+  Y España libre tu valor aclama.
+    ¡España, España! ¡amada patria mía!
+  ¡Patria de los valientes
+  Que el largo oprobio de tu faz borraron!
+  Cuando tu afecto de mi pecho salga,                                 20
+  Mi cantar abatido
+  Sepúltese en el polvo del olvido:
+    Ni en las umbrosas faldas de Helicona
+  Honor tenga mi lira,
+  Y mustio de mi frente envilecida                                    25
+  Caiga el laurel sagrado de los vates,
+  Cuando á tu excelsa gloria
+  El cántico no entone de victoria.
+
+
+
+
+Juan Arriaza y Superirela                                       {p. 255}
+
+(1770–1837)
+
+
+LOS DEFENSORES DE LA PATRIA: CANCIÓN CÍVICA
+
+    _Vivir en cadenas,
+  ¡Cuán triste vivir!
+  Morir por la patria,
+  ¡Qué bello morir!_
+    Partamos al campo,                                                 5
+  Que es gloria el partir;
+  La trompa guerrera
+  Nos llama á la lid:
+    La patria oprimida,
+  Con ayes sin fin                                                    10
+  Convoca á sus hijos,
+  Sus ecos oíd.
+    ¿Quién es el cobarde,
+  De sangre tan vil,
+  Que en rabia no siente                                              15
+  Sus venas hervir?
+    ¿Quién rinde sus sienes
+  A un yugo servil
+  Viviendo entre esclavos,
+  Odioso vivir?                                                       20
+    Placeres, halagos,
+  Quedaos á servir
+  A pechos indignos
+  De honor varonil;
+    Que el hierro es quien solo                                       25
+  Sabrá redimir
+  De afrenta al que libre
+  Juró ya vivir.
+    Adiós, hijos tiernos                                        {p. 256}
+  Cual flores de abril;
+  Adiós, dulce lecho
+  De esposa gentil:
+    Los brazos, que en llanto                                          5
+  Bañáis al partir,
+  Sangrientos, con honra,
+  Veréislos venir;
+    Mas tiemble el tirano
+  Del Ebro y del Rin,                                                 10
+  Si un astro á los buenos
+  Protege feliz.
+    Si el hado es adverso,
+  Sabremos morir...
+  Morir por Fernando                                                  15
+  Y eternos vivir.
+    Sabrá el suelo patrio
+  De rosas cubrir
+  Los huesos del fuerte
+  Que espire en la lid:                                               20
+    Mil ecos gloriosos
+  Dirán: «Yace aquí
+  Quien fué su divisa
+  Triunfar ó morir.»
+    _Vivir en cadenas,                                                25
+  ¡Cuán triste vivir!
+  Morir por la patria,
+  ¡Qué bello morir!_
+
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+
+Francisco Martínez de la Rosa                                   {p. 257}
+
+(1787–1862)
+
+
+EPÍSTOLA AL DUQUE DE FRÍAS (CON MOTIVO DE LA MUERTE DE LA DUQUESA)
+
+    ¡Desde las tristes márgenes del Sena,
+  Cubierto el cielo de apiñadas nubes,
+  De nieve el suelo, y de tristeza el alma,
+  Salud te envía tu infeliz amigo,
+  A ti más infeliz! Y ni le arredra                                    5
+  El temor de tocar la cruda llaga,
+  Que aún brota sangre, y de mirar tus ojos
+  Bañarse en nuevas lágrimas. ¿Qué fuera
+  Si no llorara el hombre? Yo mil veces
+  He bendecido á Dios, que nos dió el llanto                          10
+  Para aliviar el corazón, cual vemos
+  Calmar la lluvia al mar tempestuoso.
+    Llora, pues, llora; otros amigos fieles,
+  De más saber y de mayor ventura,
+  De la estoica virtud en tus oídos                                   15
+  Harán sonar la voz; yo que en el mundo
+  Del cáliz de amargura una vez y otra
+  Apuré hasta las heces, no hallé nunca
+  Más alivio al dolor que el dolor mismo;
+  Hasta que ya cansada, sin aliento,                                  20
+  Luchando el alma, y reluchando en vano,
+  Bajo el inmenso peso se rendía.
+    ¿Lo creerás, caro amigo? Llega un tiempo
+  En que gastados del dolor los filos,
+  Ese afán, esa angustia, esa congoja,                                25
+  Truécanse al fin en plácida tristeza;
+  Y en ella absorta, embebecida el alma,
+  Repliégase en sí misma silenciosa,                            {p. 258}
+  Y ni la dicha ni el placer envidia.
+    Tú dudas que así sea; y yo otras veces
+  Lo dudé como tú; juzgaba eterna
+  Mi profunda aflicción, y grave insulto                               5
+  Anunciarme que un tiempo fin tendría...
+  Y le tuvo: de Dios á los mortales
+  Es esta otra merced; que así tan sólo,
+  Entre tantas desdichas y miserias,
+  Sufrir pudieran la cansada vida.                                    10
+    Espera, pues; da crédito á mis voces,
+  Y fíate de mí. ¿Quién en el mundo
+  Compró tan caro el triste privilegio
+  De hablar de la desdicha? En tantos años,
+  ¿Viste un día siquiera, un solo día,                                15
+  En que no me mirases vil juguete
+  De un destino fatal, cual débil rama
+  Que el huracán arranca, y por los aires
+  La remonta un instante, y contra el suelo
+  La arroja luego, y la revuelca impío?                               20
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Ángel de Saavedra, duque de Rivas
+
+(1791–1865)
+
+
+UN CASTELLANO LEAL
+
+                  I
+    «Hola, hidalgos y escuderos
+  De mi alcurnia y mi blasón,
+  Mirad como bien nacidos
+  De mi sangre y casa en pro.
+    «Esas puertas se defiendan,                                       25
+  Que no ha de entrar, vive Dios,
+  Por ellas quien no estuviese                                  {p. 259}
+  Más limpio que lo está el sol.
+    «No profane mi palacio
+  Un fementido traidor,
+  Que contra su rey combate                                            5
+  Y que á su patria vendió.
+    «Pues si él es de reyes primo,
+  Primo de reyes soy yo;
+  Y conde de Benavente,
+  Si él es duque de Borbón;                                           10
+    «Llevándole de ventaja,
+  Que nunca jamás manchó
+  La traición mi noble sangre,
+  Y haber nacido español.»
+    Así atronaba la calle                                             15
+  Una ya cascada voz,
+  Que de un palacio salía,
+  Cuya puerta se cerró;
+    Y á la que estaba á caballo
+  Sobre un negro pisador,                                             20
+  Siendo en su escudo las lises,
+  Más bien que timbre, baldón;
+    Y de pajes y escuderos
+  Llevando un tropel en pos,
+  Cubiertos de ricas galas,                                           25
+  El gran duque de Borbón;
+    El que lidiando en Pavía,
+  Más que valiente, feroz,
+  Gozóse en ver prisionero
+  A su natural señor,                                                 30
+    Y que á Toledo ha venido,
+  Ufano de su traición,
+  Para recibir mercedes
+  Y ver al Emperador.
+
+                 II                                             {p. 260}
+    En una anchurosa cuadra
+  Del alcázar de Toledo,
+  Cuyas paredes adornan
+  Ricos tapices flamencos,
+    Al lado de una gran mesa                                           5
+  Que cubre de terciopelo
+  Napolitano tapete
+  Con borlones de oro y flecos;
+    Ante un sillón de respaldo,
+  Que entre bordado arabesco                                          10
+  Los timbres de España ostenta
+  Y el águila del imperio,
+    De pie estaba Carlos Quinto,
+  Que de España era Primero,
+  Con gallardo y noble talle,                                         15
+  Con noble y tranquilo aspecto.
+        . . . . . . . . . .
+    Con el condestable insigne,
+  Apaciguador del reino,
+  De los pasados disturbios
+  Acaso está discurriendo;                                            20
+    O del trato que dispone
+  Con el rey de Francia preso,
+  Ó de asuntos de Alemania,
+  Agitada por Lutero;
+    Cuando un tropel de caballos                                      25
+  Oye venir á lo lejos,
+  Y ante el alcázar pararse,
+  Quedando todo en silencio.
+    En la antecámara suena
+  Rumor impensado luego;                                              30
+  Álzase en fin la mampara
+  Y entra el de Borbón soberbio.
+    Con el semblante de azufre                                  {p. 261}
+  Y con los ojos de fuego,
+  Bramando de ira y de rabia
+  Que enfrena mal el respeto,
+    Y con balbuciente lengua                                           5
+  Y con mal borrado ceño,
+  Acusa al de Benavente,
+  Un desagravio pidiendo.
+    Del español Condestable
+  Latió con orgullo el pecho,                                         10
+  Ufano de la entereza
+  De su esclarecido deudo.
+    Y aunque advertido procura
+  Disimular cual discreto,
+  Á su noble rostro asoman                                            15
+  La aprobación y el contento.
+    El Emperador un punto
+  Quedó indeciso y suspenso,
+  Sin saber qué responderle
+  Al Francés de enojo ciego.                                          20
+    Y aunque en su interior se goza
+  Con el proceder violento
+  Del conde de Benavente,
+  De altas esperanzas lleno
+    Por tener tales vasallos,                                         25
+  De noble lealtad modelos,
+  Y con los que el ancho mundo
+  Goza á sus glorias estrecho;
+    Mucho al de Borbón le debe,
+  Y es fuerza satisfacerlo,                                           30
+  Le ofrece para calmarlo
+  Un desagravio completo;
+    Y, llamando á un gentilhombre,
+  Con el semblante severo
+  Manda que el de Benavente                                     {p. 262}
+  Venga á su presencia presto.
+
+                 III
+    Sostenido por sus pajes
+  Desciende de la litera
+  El Conde de Benavente                                                5
+  Del alcázar á la puerta.
+    Era un viejo respetable,
+  Cuerpo enjuto, cara seca,
+  Con dos ojos como chispas,
+  Cargados de largas cejas;                                           10
+    Y con semblante muy noble,
+  Mas de gravedad tan seria,
+  Que veneración de lejos
+  Y miedo causa de cerca.
+        . . . . . . . . . .
+    Con paso tardo, aunque firme,                                     15
+  Sube por las escaleras,
+  Y al verle, las alabardas
+  Un golpe dan en la tierra:
+    Golpe de honor y de aviso
+  De que en el alcázar entra                                          20
+  Un grande, á quien se le debe
+  Todo honor y reverencia.
+    Al llegar á la antesala,
+  Los pajes que están en ella
+  Con respeto le saludan                                              25
+  Abriendo las anchas puertas.
+    Con grave paso entra el Conde,
+  Sin que otro aviso preceda,
+  Salones atravesando,
+  Hasta la cámara regia.                                              30
+    Pensativo está el Monarca
+  Discurriendo cómo pueda
+  Componer aquel disturbio                                      {p. 263}
+  Sin hacer á nadie ofensa.
+    Mucho al Borbón le debe
+  Aún mucho más de él espera,
+  Y al de Benavente mucho                                              5
+  Considerar le interesa.
+    Dilación no admite el caso,
+  No hay quien dar consejo pueda,
+  Y Villalar y Pavía
+  A un tiempo se le recuerdan.                                        10
+    En el sillón asentado,
+  Y el codo sobre la mesa,
+  Al personaje recibe,
+  Que comedido se acerca.
+    Grave el Conde lo saluda                                          15
+  Con una rodilla en tierra,
+  Mas, como grande del reino,
+  Sin descubrir la cabeza.
+    El Emperador, benigno,
+  Que alce del suelo le ordena,                                       20
+  Y la plática difícil
+  Con sagacidad empieza.
+    Y entre sereno y afable
+  Al cabo le manifiesta,
+  Que es el que á Borbón aloje                                        25
+  Voluntad suya resuelta.
+    Con respeto muy profundo,
+  Pero con la voz entera,
+  Respóndele Benavente
+  Destocando la cabeza:                                               30
+    «Soy, señor, vuestro vasallo,
+  Vos sois mi rey en la tierra;
+  A vos ordenar os cumple
+  De mi vida y de mi hacienda.
+    «Vuestro soy, vuestra mi casa,                              {p. 264}
+  De mí disponed y de ella,
+  Pero no toquéis mi honra
+  Y respetad mi conciencia.
+    «Mi casa Borbón ocupe                                              5
+  Puesto que es voluntad vuestra,
+  Contamine sus paredes,
+  Sus blasones envilezca;
+    «Que á mí me sobra en Toledo,
+  Donde vivir, sin que tenga                                          10
+  Que rozarme con traidores
+  Cuyo solo aliento infesta.
+    «Y en cuanto él deje mi casa
+  Antes de tornar yo á ella,
+  Purificaré con fuego                                                15
+  Sus paredes y sus puertas.»
+    Dijo el Conde, la real mano
+  Besó, cubrió su cabeza,
+  Y retiróse bajando
+  A do estaba su litera.                                              20
+    Y á casa de un su pariente
+  mandó que lo condujeran,
+  Abandonando la suya
+  Con cuanto dentro se encierra.
+    Quedó absorto Carlos Quinto                                       25
+  De ver tan noble firmeza,
+  Estimando la de España
+  Más que la imperial diadema.
+
+                 IV
+    Muy pocos días el Duque
+  Hizo mansión en Toledo,                                             30
+  Del noble Conde ocupando
+  Los honrados aposentos.
+    Y la noche en que el palacio                                {p. 265}
+  Dejó vacío, partiendo
+  Con su séquito y sus pajes
+  Orgulloso y satisfecho,
+    Turbó la apacible luna                                             5
+  Un vapor blanco y espeso,
+  Que de las altas techumbres
+  Se iba elevando y creciendo.
+    A poco rato tornóse
+  En humo confuso y denso,                                            10
+  Que en nubarrones oscuros
+  Ofuscaba el claro cielo;
+    Después en ardientes chispas,
+  Y en un resplandor horrendo
+  Que iluminaba las calles                                            15
+  Dando en el Tajo reflejos,
+    Y al fin su furor mostrando
+  En embravecido incendio
+  Que devoraba altas torres
+  Y derrumbaba altos techos.                                          20
+    Resonaron las campanas,
+  Conmovióse todo el pueblo,
+  De Benavente el palacio
+  Presa de las llamas viendo.
+    El Emperador, confuso,                                            25
+  Corre á procurar remedio,
+  En atajar tanto daño
+  Mostrando tenaz empeño.
+    En vano todo; tragóse
+  Tantas riquezas el fuego,                                           30
+  A la lealtad castellana
+  Levantando un monumento.
+    Aun hoy unos viejos muros
+  Del humo y las llamas negros,                                 {p. 266}
+  Recuerdan la acción tan grande
+  En la famosa Toledo.
+
+
+AL FARO DEL PUERTO DE MALTA
+
+    Envuelve al mundo extenso triste noche,
+  Ronco huracán y borrascosas nubes                                    5
+  Confunden y tinieblas impalpables
+        El cielo, el mar, la tierra;
+    Y tú invisible te alzas, en tu frente
+  Ostentando de fuego una corona,
+  Cual rey del caos, que refleja y arde                               10
+        Con luz de paz y vida.
+    En vano ronco el mar alza sus montes,
+  Y revienta á tus pies, do rebramante,
+  Creciendo en blanca espuma, esconde y borra
+        El abrigo del puerto:                                         15
+    Tú con lengua de fuego _aquí está_ dices,
+  Sin voz hablando al tímido piloto,
+  Que como á numen bienhechor te adora,
+        Y en ti los ojos clava.
+    Tiende apacible noche el manto rico,                              20
+  Que céfiro amoroso desenrolla,
+  Con recamos de estrellas y luceros,
+        Por él rueda la luna;
+    Y entonces tú, de niebla vaporosa
+  Vestido, dejas ver en formas vagas                                  25
+  Tu cuerpo colosal, y tu diadema
+        Arde á par de los astros.
+    Duerme tranquilo el mar, pérfido esconde
+  Rocas aleves, áridos escollos
+  Falso señuelo son, lejanas lumbres                                  30
+        Engañan á las naves;
+    Mas tú, cuyo esplendor todo lo ofusca,                      {p. 267}
+  Tú, cuya inmoble posición indica
+  El trono de un monarca, eres su norte,
+        Les adviertes su engaño.
+    Así de la razón arde la antorcha,                                  5
+  En medio del furor de las pasiones,
+  Ó de aleves halagos de Fortuna,
+        A los ojos del alma.
+    Desque refugio de la airada suerte
+  En esta escasa tierra que presides,                                 10
+  Y grato albergue el cielo bondadoso
+        Me concedió propicio,
+    Ni una vez sola á mis pesares busco
+  Dulce olvido del sueño entre los brazos,
+  Sin saludarte, y sin tornar los ojos                                15
+        A tu espléndida frente.
+    ¡Cuántos, ay, desde el seno de los mares
+  Al par los tornarán!... Tras larga ausencia
+  Unos, que vuelven á su patria amada,
+        A sus hijos y esposa:                                         20
+    Otros, prófugos, pobres, perseguidos,
+  Que asilo buscan, cual busqué, lejano,
+  Y á quienes, que lo hallaron, tu luz dice,
+        Hospitalaria estrella.
+    Arde, y sirve de norte á los bajeles,                             25
+  Que de mi patria, aunque de tarde en tarde,
+  Me traen nuevas amargas, y renglones
+        Con lágrimas escritos.
+    Cuando la vez primera deslumbraste
+  Mis afligidos ojos, ¡cuál mi pecho,                                 30
+  Destrozado y hundido en amargura,
+        Palpitó venturoso!
+    Del Lacio moribundo las riberas
+  Huyendo inhospitables, contrastado
+  Del viento y mar, entre ásperos bajíos,                       {p. 268}
+        Ví tu lumbre divina:
+    Viéronla como yo los marineros,
+  Y olvidando los votos y plegarias
+  Que en las sordas tinieblas se perdían,                              5
+        _¡Malta! ¡Malta!_ gritaron;
+    Y fuiste á nuestros ojos la aureola
+  Que orna la frente de la santa imagen,
+  En quien busca afanoso peregrino
+        La salud y el consuelo.                                       10
+    Jamás te olvidaré, jamás... Tan sólo
+  Trocara tu esplendor, sin olvidarlo,
+  Rey de la noche, y de tu excelsa cumbre
+        La benéfica llama,
+    Por la llama y los fulgidos destellos,                            15
+  Que lanza, reflejando al sol naciente,
+  El arcángel dorado, que corona
+        De Córdoba la torre.
+
+
+
+
+José de Espronceda
+
+(1810–1842)
+
+
+LA CAUTIVA
+
+    Ya el sole esconde sus rayos,
+  El mundo en sombras se vela,                                        20
+  El ave á su nido vuela,
+  Busca asilo el trovador.
+    Todo calla: en pobre cama
+  Duerme el pastor venturoso:
+  En su lecho suntüoso                                                25
+  Se agita insomne el señor.
+    Se agita; mas ¡ay! reposa
+  Al fin en su patrio suelo
+  No llora en mísero duelo                                      {p. 269}
+  La libertad que perdió:
+    Los campos ve que á su infancia
+  Horas dieron de contento,
+  Su oído halaga el acento                                             5
+  Del país donde nació.
+    No gime ilustre cautivo
+  Entre doradas cadenas,
+  Que si bien de encanto llenas,
+  Al cabo cadenas son.                                                10
+    Si acaso triste lamenta,
+  En torno ve á sus amigos,
+  Que, de su pena testigos,
+  Consuelan su corazón.
+    La arrogante erguida palma                                        15
+  Que en el desierto florece,
+  Al viajero sombra ofrece
+  Descanso y grato manjar:
+    Y, aunque sola, allí es querida
+  Del Árabe errante y fiero,                                          20
+  Que siempre va placentero
+  A su sombra á reposar.
+    Mas ¡ay triste! yo cautiva,
+  Huérfana y sola suspiro,
+  En clima extraño respiro,                                           25
+  Y amo á un extraño también.
+    No hallan mis ojos mi patria;
+  Humo han sido mis amores;
+  Nadie calma mis dolores,
+  Y en celos me siento arder.                                         30
+    ¡Ah! ¿Llorar? ¿Llorar?... no puedo
+  Ni ceder á mi tristura,
+  Ni consuelo en mi amargura
+  Podré jamás encontrar.
+    Supe amar como ninguna,                                     {p. 270}
+  Supe amar correspondida;
+  Despreciada, aborrecida,
+  ¿No sabré también odiar?
+    ¡Adiós, patria! ¡adiós, amores!                                    5
+  La infeliz Zoraida ahora
+  Solo venganzas implora,
+  Ya condenada á morir.
+    No soy ya del castellano
+  La sumisa enamorada:                                                10
+  Soy la cautiva cansada
+  Ya de dejarse oprimir.
+
+
+SONETO
+
+    Fresca, lozana, pura y olorosa,
+  Gala y adorno del pensil florido,
+  Gallarda puesta sobre el ramo erguido,                              15
+  Fragancia esparce la naciente rosa;
+    Mas si el ardiente sol lumbre enojosa
+  Vibra del can en llamas encendido,
+  El dulce aroma y el color perdido,
+  Sus hojas lleva el aura presurosa.                                  20
+    Así brilló un momento mi ventura
+  En alas del amor, y hermosa nube
+  Fingí tal vez de gloria y de alegría;
+    Mas ¡ay! que el bien trocóse en amargura
+  Y deshojada por los aires sube                                      25
+  La dulce flor de la esperanza mía.
+
+
+Á TERESA
+
+    ¿Por qué volvéis á la memoria mía,
+  Tristes recuerdos del placer perdido,
+  A aumentar la ansiedad y la agonía
+  De este desierto corazón herido?                                    30
+  ¡Ay! de aquellas horas de alegría,                            {p. 271}
+  Le quedó al corazón solo un gemido,
+  Y el llanto que al dolor los ojos niegan,
+  Lágrimas son de hiel que el alma anegan.
+    ¿Dónde volaron ¡ay! aquellas horas                                 5
+  De juventud, de amor y de ventura,
+  Regaladas de músicas sonoras,
+  Adornadas de luz y de hermosura?
+  Imágenes de oro bullidoras,
+  Sus alas de carmín y nieve pura,                                    10
+  Al sol de mi esperanza desplegando,
+  Pasaban ¡ay! á mi alredor cantando.
+    Gorjeaban los dulces ruiseñores,
+  El sol iluminaba mi alegría,
+  El aura susurraba entre las flores,                                 15
+  El bosque mansamente respondía,
+  Las fuentes murmuraban sus amores...
+  ¡Ilusiones que llora el alma mía!
+  ¡Oh! ¡cuán süave resonó en mi oído
+  El bullicio del mundo y su ruido!                                   20
+    Mi vida entonces cual guerrera nave
+  Que el puerto deja por la vez primera,
+  Y al soplo de los céfiros süave,
+  Orgullosa desplega su bandera,
+  Y al mar dejando que á sus pies alabe                               25
+  Su triunfo en roncos cantos, va velera,
+  Una ola tras otra bramadora
+  Hollando y dividiendo vencedora;
+    ¡Ay! en el mar del mundo, en ansia ardiente
+  De amor volaba, el sol de la mañana                                 30
+  Llevaba yo sobre mi tersa frente,
+  Y el alma pura de su dicha ufana:
+  Dentro de ella el amor cual rica fuente,
+  Que entre frescura y arboledas mana,
+  Brotaba entonces abundante río                                {p. 272}
+  De ilusiones y dulce desvarío.
+    Yo amaba todo: un noble sentimiento
+  Exaltaba mi ánimo, y sentía
+  En mi pecho un secreto movimiento,                                   5
+  De grandes hechos generosa guía:
+  La libertad con su inmortal aliento,
+  Santa diosa mi espíritu encendía,
+  Contino imaginando en mi fe pura
+  Sueños de gloria al mundo y de ventura.                             10
+    El puñal de Catón, la adusta frente
+  Del noble Bruto, la constancia fiera
+  Y el arrojo de Scévola valiente,
+  La doctrina de Sócrates severa,
+  La voz atronadora y elocuente                                       15
+  Del orador de Atenas, la bandera
+  Contra el tirano macedonio alzando,
+  Y al espantado pueblo arrebatando.
+    El valor y la fe del caballero,
+  Del trovador el arpa y los cantares,                                20
+  Del gótico castillo el altanero
+  Antiguo torreón, do sus pesares
+  Cantó tal vez con eco lastimero,
+  ¡Ay! arrancada de sus patrios lares,
+  Joven cautiva, al rayo de la luna,                                  25
+  Lamentando su ausencia y su fortuna:
+    El dulce anhelo del amor que aguarda
+  Tal vez inquieto y con mortal recelo,
+  La forma bella que cruzó gallarda,
+  Allá en la noche, entre el medroso velo;                            30
+  La ansiada cita que en llegar se tarda
+  Al impaciente y amoroso anhelo,
+  La mujer y la voz de su dulzura,
+  Que inspira al alma celestial ternura;
+    A un tiempo mismo en rápida tormenta,                       {p. 273}
+  Mi alma alborotaban de contino,
+  Cual las olas que azota con violenta
+  Cólera, impetuoso torbellino:
+  Soñaba al héroe ya, la plebe atenta                                  5
+  En mi voz escuchaba su destino;
+  Ya al caballero, al trovador soñaba,
+  Y de gloria y de amores suspiraba.
+    Hay una voz secreta, un dulce canto,
+  Que el alma sólo recogida entiende,                                 10
+  Un sentimiento misterioso y santo,
+  Que del barro al espíritu desprende:
+  Agreste, vago y solitario encanto,
+  Que en inefable amor el alma enciende,
+  Volando tras la imagen peregrina                                    15
+  El corazón de su ilusión divina.
+    Yo desterrado en extranjera playa,
+  Con los ojos extático seguía
+  La nave audaz que en argentada raya
+  Volaba al puerto de la patria mía                                   20
+  Yo cuando en Occidente el sol desmaya,
+  Solo y perdido en la arboleda umbría,
+  Oir pensaba el armonioso acento
+  De una mujer, al suspirar del viento.
+    ¡Una mujer! En el templado rayo                                   25
+  De la mágica luna se colora,
+  Del sol poniente al lánguido desmayo,
+  Lejos entre las nubes se evapora:
+  Sobre las cumbres que florece Mayo
+  Brilla fugaz al despuntar la aurora,                                30
+  Cruza tal vez por entre el bosque umbrío,
+  Juega en las aguas del sereno río.
+    ¡Una mujer! Deslízase en el cielo
+  Allá en la noche desprendida estrella:
+  Si aroma el aire recogió en el suelo,                         {p. 274}
+  Es el aroma que le presta ella.
+  Blanca es la nube que en callado vuelo
+  Cruza la esfera, y que su planta huella,
+  Y en la tarde la mar olas le ofrece                                  5
+  De plata y de zafir, donde se mece.
+    Mujer que amor en su ilusión figura,
+  Mujer que nada dice á los sentidos,
+  Ensueño de suavísima ternura,
+  Eco que regaló nuestros oídos;                                      10
+  De amor la llama generosa y pura,
+  Los goces dulces del placer cumplidos,
+  Que engalana la rica fantasía,
+  Goces que avaro el corazón ansía:
+    ¡Ay! aquella mujer, tan sólo aquella                              15
+  Tanto delirio á realizar alcanza,
+  Y esa mujer tan cándida y tan bella,
+  Es mentida ilusión de la esperanza:
+  Es el alma que vívida destella
+  Su luz al mundo cuando en él se lanza,                              20
+  Y el mundo con su magia y galanura
+  Es espejo no más de su hermosura:
+    Es el amor que al mismo amor adora,
+  El que creó las Sílfides y Ondinas,
+  La sacra ninfa que bordando mora                                    25
+  Debajo de las aguas cristalinas:
+  Es el amor que recordando llora
+  Las arboledas del Edén divinas,
+  Amor de allí arrancado, allí nacido,
+  Que busca en vano aquí su bien perdido.                             30
+    ¡Oh llama santa! ¡celestial anhelo!
+  ¡Sentimiento purísimo! ¡memoria
+  Acaso triste de un perdido cielo,
+  Quizá esperanza de futura gloria!
+  ¡Huyes y dejas llanto y desconsuelo!                          {p. 275}
+  ¡Oh mujer que en imagen ilusoria
+  Tan pura, tan feliz, tan placentera,
+  Brindó el amor á mi ilusión primera...
+    ¡Oh Teresa! ¡Oh dolor! Lágrimas mías                               5
+  ¡Ah! ¿dónde estáis que no corréis á mares?
+  ¿Por qué, por qué como en mejores días
+  No consoláis vosotras mis pesares?
+  ¡Oh! los que no sabéis las agonías
+  De un corazón, que penas á millares                                 10
+  ¡Ay! desgarraron, y que ya no llora,
+  ¡Piedad tened de mi tormento ahora!
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+CANCIÓN DEL PIRATA
+
+    Con diez cañones por banda,
+  Viento en popa á toda vela
+  No corta el mar, sino vuela                                         15
+  Un velero bergantín:
+    Bajel pirata que llaman
+  Por su bravura el _Temido_,
+  En todo mar conocido
+  Del uno al otro confín.                                             20
+
+    La luna en el mar rïela,
+  En la lona gime el viento,
+  Y alza en blando movimiento
+  Olas de plata y azul;
+    Y ve el capitán pirata,                                           25
+  Cantando alegre en la popa,
+  Asia á un lado, al otro Europa,
+  Y allá á su frente Stambul.
+
+    «Navega, velero mío,                                        {p. 276}
+      Sin temor,
+  Que ni enemigo navío,
+  Ni tormenta, ni bonanza
+  Tu rumbo á torcer alcanza,                                           5
+  Ni á sujetar tu valor.
+
+    «Veinte presos
+  Hemos hecho
+  A despecho
+  Del Inglés,                                                         10
+  Y han rendido
+  Sus pendones
+  Cien naciones
+  A mis pies.
+
+    «Que es mi barco mi tesoro,                                       15
+  Que es mi Dios la libertad,
+  Mi ley la fuerza y el viento,
+  Mi única patria la mar.
+
+    «Allá muevan feroz guerra
+      Ciegos reyes                                                    20
+  Por un palmo más de tierra:
+  Que yo tengo aquí por mío
+  Cuanto abarca el mar bravío,
+  A quien nadie impuso leyes.
+
+    «Y no hay playa,                                                  25
+  Sea cual quiera,
+  Ni bandera
+  De esplendor,
+  Que no sienta
+  Mi derecho,                                                   {p. 277}
+  Y dé pecho
+  Al valor.
+
+    «Que es mi barco mi tesoro...
+
+    «A la voz de «¡barco viene!»                                       5
+      Es de ver
+  Como vira y se previene
+  A todo trapo á escapar:
+  Que yo soy el rey del mar,
+  Y mi furia es de temer.                                             10
+
+    «En las presas
+  Yo divido
+  Lo cogido
+  Por igual:
+  Solo quiero                                                         15
+  Por riqueza
+  La belleza
+  Sin rival.
+
+    «Que es mi barco mi tesoro...
+
+    «¡Sentenciado estoy á muerte!                                     20
+      Yo me río:
+  No me abandone la suerte,
+  Y al mismo que me condena
+  Colgaré de alguna entena,
+  Quizá en su propio navío.                                           25
+
+    «Y si caigo,
+  ¿Qué es la vida?
+  Por perdida
+  Ya la dí.
+  Cuando el yugo                                                {p. 278}
+  Del esclavo,
+  Como un bravo,
+  Sacudí.
+
+    «Que es mi barco mi tesoro...                                      5
+
+    «Son mi música mejor
+      Aquilones:
+  El estrépito y temblor
+  De los cables sacudidos,
+  Del negro mar los bramidos                                          10
+  Y el rugir de mis cañones.
+
+    «Y del trueno
+  Al son violento,
+  Y del viento
+  Al rebramar,                                                        15
+  Yo me duermo
+  Sosegado,
+  Arrullado
+  Por el mar.
+
+    «Que es mi barco mi tesoro,                                       20
+  Que es mi Dios la libertad,
+  Mi ley la fuerza y el viento,
+  Mi única patria la mar.»
+
+
+
+
+Manuel de Cabanyes                                              {p. 279}
+
+(1808–1833)
+
+
+LA INDEPENDENCIA DE LA POESÍA
+
+    Como una casta ruborosa vírgen
+  Se alza mi Musa, y tímida las cuerdas
+  Pulsando de su harpa solitaria,
+      Suelta la voz del canto.
+    Léjos ¡profanas gentes! No su acento                               5
+  Del placer muelle corruptor del alma
+  En ritmo cadencioso hará süave
+      La funesta ponzoña.
+    Léjos ¡esclavos! léjos: no sus gracias
+  Cual vuestro honor trafícanse y se venden;                          10
+  No sangri-salpicados techos de oro
+      Resonarán sus versos.
+    En pobre independencia, ni las iras
+  De los verdugos del pensar la espantan
+  De sierva á fuer; ni, meretriz impura,                              15
+      Vil metal la corrompe.
+    Fiera como los montes de su patria,
+  Galas desecha que maldad cobijan:
+  Las cumbres vaga en desnudez honesta;
+      Mas ¡guay de quien la ultraje!                                  20
+    Sobre sus cantos la expresión del alma
+  Vuela sin arte: números sonoros
+  Desdeña y rima acorde; son sus versos
+      Cual su espíritu libres.
+    Duros son; mas son fuertes, son hidalgos                          25
+  Cual la espada del bueno: y nunca, nunca
+  Tu noble faz con el rubor de oprobio
+      Cubrirán, madre España,
+    Cual del cisne de Ofanto los cantares                       {p. 280}
+  A la Reina del mundo avergonzaron,
+  De su opresor con el infame elogio
+      Sus cuitas acreciendo.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+José Zorrilla
+
+(1817–1893)
+
+
+INDECISIÓN
+
+    ¡Bello es vivir, la vida es la armonía!                            5
+  Luz, peñascos, torrentes y cascadas,
+  Un sol de fuego iluminando el día,
+  Aire de aromas, flores apiñadas:
+    Y en medio de la noche majestuosa
+  Esa luna de plata, esas estrellas,                                  10
+  Lámparas de la tierra perezosa,
+  Que se ha dormido en paz debajo de ellas.
+    ¡Bello es vivir! Se ve en el horizonte
+  Asomar el crepúsculo que nace;
+  Y la neblina que corona el monte                                    15
+  En el aire flotando se deshace;
+    Y el inmenso tapiz del firmamento
+  Cambia su azul en franjas de colores;
+  Y susurran las hojas en el viento,
+  Y desatan su voz los ruiseñores.                                    20
+        . . . . . . . . . .
+    Si hay huracanes y aquilón que brama,
+  Si hay un invierno de humedad vestido,
+  Hay una hoguera á cuya roja llama
+  Se alza un festín con su discorde ruido.
+    Y una pintada y fresca primavera,                           {p. 281}
+  Con su manto de luz y orla de flores,
+  Que cubre de verdor la ancha pradera
+  Donde brotan arroyos saltadores.
+        . . . . . . . . . .
+    ¡Bello es vivir, la vida es la armonía!                            5
+  Luz, peñascos, torrentes y cascadas,
+  Un sol de fuego iluminando el día,
+  Aire de aromas, flores apiñadas.
+
+    Arranca, arranca, Dios mío,
+  De la mente del poeta                                               10
+  Este pensamiento impío
+  Que en un delirio creó;
+  Sin un instante de calma,
+  En su olvido y amargura,
+  No puede soñar su alma                                              15
+  Placeres que no gozó.
+    ¡Ay del poeta! su llanto
+  Fué la inspiración sublime
+  Con que arrebató su canto
+  Hasta los cielos tal vez;                                           20
+  Solitaria flor que el viento
+  Con impuro soplo azota,
+  Él arrastra su tormento
+  Escrito sobre la tez.
+    Porque tú, ¡oh Dios! le robaste                                   25
+  Cuanto los hombres adoran;
+  Tú en el mundo le arrojaste
+  Para que muriera en él;
+  Tú le dijiste que el hombre
+  Era en la tierra su _hermano_;                                      30
+  Mas él no encuentra ese nombre
+  En sus recuerdos de hiel.
+    Tú le has dicho que eligiera                                {p. 282}
+  Para el viaje de la vida
+  Una hermosa compañera
+  Con quien partir su dolor;
+  Mas ¡ay! que la busca en vano;                                       5
+  Porque es para el ser que ama
+  Como un inmundo gusano
+  Sobre el tallo de una flor.
+    Canta la luz y las flores,
+  Y el amor en las mujeres,                                           10
+  Y el placer en los amores,
+  Y la calma en el placer:
+  Y sin esperanza adora
+  Una belleza escondida,
+  Y hoy en sus cantares llora                                         15
+  Lo que alegre cantó ayer.
+    Él con los siglos rodando
+  Canta su afán á los siglos,
+  Y los siglos van pasando
+  Sin curarse de su afán.                                             20
+  ¡Maldito el nombre de gloria
+  Que en tu cólera le diste!
+  Sentados en su memoria
+  Recuerdos de hierro están.
+    El día alumbra su pena,                                           25
+  La noche alarga su duelo,
+  La aurora escribe en el cielo
+  Su sentencia de vivir:
+  Fábulas son los placeres,
+  No hay placeres en su alma,                                         30
+  No hay amor en las mujeres,
+  Tarda la hora de morir.
+    Hay sol que alumbra, mas quema:
+  Hay flores que se marchitan,
+  Hay recuerdos que se agitan                                   {p. 283}
+  Fantasmas de maldición.
+  Si tiene una voz que canta,
+  Al arrancarla del pecho
+  Deja fuego en la garganta,                                           5
+  Vacío en el corazón.
+
+    ¡Bello es vivir! Sobre gigante roca
+  Se mira el mundo á nuestros pies tendido,
+  La frente altiva con las nubes toca...
+  Todo creado para el hombre ha sido.                                 10
+    ¡Bello es vivir! Que el hombre descuidado
+  En los bordes se duerme de la vida,
+  Y de locura y sueños embriagado
+  En un festín el porvenir olvida.
+    ¡Bello es vivir! Vivamos y cantemos:                              15
+  El tiempo entre sus pliegos roedores
+  Ha de llevar el bien que no gocemos,
+  Y ha de apagar placeres y dolores.
+    Cantemos de nosotros olvidados,
+  Hasta que el son de la fatal campana                                20
+  Toque á morir.—Cantemos descuidados,
+  Que el sol de ayer no alumbrará mañana.
+
+
+LA FUENTE
+
+    Huye la fuente al manantial ingrata
+  El verde musgo en derredor lamiendo,
+  Y el agua limpia en su cristal retrata                              25
+        Cuanto va viendo.
+    El césped mece y las arenas moja
+  Do mil caprichos al pasar dibuja,
+  Y ola tras ola murmurando arroja,
+        Riza y empuja.                                                30
+    Lecho mullido la presenta el valle,                         {p. 284}
+  Fresco abanico el abedul pomposo,
+  Cañas y juncos retirada calle,
+        Sombra y reposo.
+    Brota en la altura la fecunda fuente;                              5
+  ¿Y á qué su empeño, si al bajar la cuesta
+  Halla del río en el raudal rugiente
+        Tumba funesta?
+
+
+Á LA MEMORIA DE LARRA
+
+    Ese vago clamor que rasga el viento
+  Es la voz funeral de una campana;                                   10
+  Vano remedo del postrer lamento
+  De un cadáver sombrío y macilento
+  Que en sucio polvo dormirá mañana.
+
+    Acabó su misión sobre la tierra,
+  Y dejó su existencia carcomida,                                     15
+  Como una virgen al placer perdida
+  Cuelga el profano velo en el altar.
+  Miró en el tiempo el porvenir vacío,
+  Vacío ya de ensueños y de gloria,
+  Y se entregó á ese sueño sin memoria                                20
+  Que nos lleva á otro mundo á despertar.
+    Era una flor que marchitó el estío,
+  Era una fuente que agotó el verano;
+  Ya no se siente su murmullo vano,
+  Ya está quemado el tallo de la flor,                                25
+  Todavía su aroma se percibe,
+  Y ese verde color de la llanura,
+  Ese manto de hierba y de frescura,
+  Hijos son del arroyo creador.
+
+        Que el poeta en su misión,                              {p. 285}
+      Sobre la tierra que habita
+      Es una planta maldita
+      Con frutos de bendición.
+    Duerme en paz en la tumba solitaria,                               5
+  Donde no llegue á tu cegado oído
+  Más que la triste y funeral plegaria
+  Que otro poeta cantará por ti.
+  Ésta será una ofrenda de cariño,
+  Más grata, sí, que la oración de un hombre,                         10
+  Pura como la lágrima de un niño,
+  Memoria del poeta que perdí.
+
+    Si existe un remoto cielo,
+  De los poetas mansión,
+  Y sólo le queda al suelo                                            15
+  Ese retrato de hielo,
+  Fetidez y corrupción,
+    ¡Digno presente, por cierto,
+  Se deja á la amarga vida!
+  ¡Abandonar un desierto                                              20
+  Y darle á la despedida
+  La fea prenda de un muerto!
+
+    Poeta: si en el _no ser_
+  Hay un recuerdo de ayer,
+  Una vida como aquí                                                  25
+  Detrás de ese firmamento...
+  Conságrame un pensamiento
+  Como el que tengo de ti.
+
+
+TOLEDO                                                          {p. 286}
+
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Ya no hay cañas ni torneos,
+  Ni moriscas cantilenas,
+  Ni entre las negras almenas
+  Moros ocultos están;
+  Hoy se ven sin celosías                                              5
+  Miradores y ventanas;
+  No hay danzas ya de sultanas
+  En el jardín del Sultán.
+    Ya no hay dorados salones
+  En alcázares reales,                                                10
+  Gabinetes orientales
+  Consagrados al placer;
+  Ya no hay mujeres morenas
+  En lechos de terciopelo,
+  Prometidas en un cielo                                              15
+  Que los Moros no han de ver.
+    Ya no hay pájaros de Oriente
+  Presos en redes de oro,
+  Cuyo cántico sonoro
+  Cuyo pintado color                                                  20
+  Presten al aire armonía,
+  Mientras en baño de olores
+  Dormita, soñando amores,
+  El opulento señor.
+    No hay una edad de placeres                                       25
+  Como fué la edad moruna;
+  Igual á aquélla ninguna,
+  Porque no puede haber dos;
+  Pero hay, en gótica torre
+  De parda iglesia cristiana,                                         30
+  Una gigante campana                                           {p. 287}
+  Con el acento de un Dios.
+    Hay un templo sostenido
+  En cien góticos pilares,
+  Y cruces en los altares,                                             5
+  Y una santa religión.
+  Y hay un pueblo prosternado
+  Que eleva á Dios su plegaria
+  A la llama solitaria
+  De la fe del corazón.                                               10
+
+    Hay un Dios cuyo nombre guarda el viento
+  En los pliegues del ronco torbellino;
+  A cuya voz vacila el firmamento
+  Y el hondo porvenir rasga el destino.
+    La cifra de ese nombre vive escrita                               15
+  En el impuro corazón del hombre,
+  Y él adora en un árabe mezquita
+  La misteriosa cifra de ese nombre.
+
+
+
+
+Juan Eugenio Hartzenbusch.
+
+(1806–1880)
+
+
+Á CALDERÓN
+
+    Tú que en acento de desdén profundo
+  Dijiste al ver la pequeñez humana:                                  20
+  «Sombra es la vida, como el sueño vana,
+  Fantástica existencia la del mundo»;
+    Cuando brillabas luminar fecundo,
+  Sol refulgente de la escena hispana,
+  ¿Pudo tener tu mente soberana                                       25
+  Por ilusión tu ingenio sin segundo?
+    Desde el Tíber al patrio Manzanares,                        {p. 288}
+  Desde el Rin á los Andes mereciste
+  Universal admiración y altares;
+    Y eterna de tu nombre la memoria,
+  Ella te enseña que decir debiste:                                    5
+  «Sueño todo será, menos mi gloria.»
+
+
+
+
+Manuel Bretón de los Herreros
+
+(1796–1873)
+
+
+EL SOLDADO Y EL CARRETERO
+
+    Bueno es ser comedido, mas no tanto
+  Que raye la modestia en tontería.
+      Fábula al canto.
+    Ya no podía continuar su ruta,                                    10
+  Con la mochila y el fusil cargado,
+      Pobre recluta.
+    Viéndole un carretero muy bizarro
+  En tal angustia, «¡Militar!», le dijo,
+      «Sube á mi carro.»                                              15
+    «De perlas me vendría, que voy muerto;
+  Mas si á pagar el porte se me obliga...»
+      «¡Eh! no por cierto.»
+    «Gracias. Bendigo al cielo, que me trajo
+  Tan buen padrino,» le responde, y monta                             20
+      No sin trabajo.
+    «Ahora, bueno será dar un refuerzo
+  Al estómago,» dijo el trajinante.
+      «No: yo no almuerzo.»
+    «¡Eh! nada de melindres y pamplinas.                              25
+  La bota tengo llena, y en la alforja
+      Pan y sardinas.»
+    Al fin, transido de hambre el buen soldado,                 {p. 289}
+  Aunque gravar temía su conciencia,
+      Toma un bocado.
+    Ya durmiendo, ya hablando al camarada,
+  Dejado había atrás el carretero                                      5
+      Media jornada;
+    Y todavía el mílite (¡da grima!)
+  No se había quitado la engorrosa
+      Mole de encima.
+    Ríe el otro y le dice: «El sol escalda,                           10
+  ¡Y aun la ruda mochila, majadero,
+      Veo en tu espalda!»
+    «Ya que me ahorro de pisar hormigas,
+  No es justo dar á la cansada mula
+      Nuevas fatigas.»                                                15
+    «¿Y alivias por ventura su molestia?
+  De ti y del carro y todo el cargamento
+      Tira la bestia.
+    No es tu propia carrera el castrense.—
+  «Pues ¿cuál?»—«Hazte, ya que eres tan pacato,                       20
+      Fraile mostense.»
+
+
+
+
+José María Heredia.
+
+(1803–1839)
+
+
+AL HURACÁN
+
+    Huracán, huracán, venir te siento,
+  Y en tu soplo abrasado
+  Respiro entusiasmado
+  Del Señor de los aires el aliento.                                  25
+    En las alas del viento suspendido
+  Vedle rodar por el espacio inmenso,
+  Silencioso, tremendo, irresistible                            {p. 290}
+  En su curso veloz. La tierra en calma
+  Siniestra, misteriosa,
+  Contempla con pavor su faz terrible.
+  ¿Al toro no miráis? El suelo escarban                                5
+  De insoportable ardor sus pies heridos;
+  La frente poderosa levantando,
+  Y en la hinchada nariz fuego aspirando,
+  Llama la tempestad con sus bramidos.
+    ¡Qué nubes! ¡qué furor! El sol temblando                          10
+  Vela en triste vapor su faz gloriosa,
+  Y su disco nublado sólo vierte
+  Luz fúnebre y sombría,
+  Que no es noche ni día.
+  ¡Pavoroso color, velo de muerte!                                    15
+  Los pajarillos tiemblan y se esconden
+  Al acercarse el huracán bramando,
+  Y en los lejanos montes retumbando
+  Le oyen los bosques y á su voz responden.
+    Llega ya... ¿No le veis? ¡Cual desenvuelve                        20
+  Su manto aterrador y majestuoso!
+  ¡Gigante de los aires, te saludo!
+  En fiera confusión el viento agita
+  Las orlas de su parda vestidura.
+  ¡Ved, en el horizonte                                               25
+  Los brazos rapidísimos enarca,
+  Y con ellos abarca
+  Cuanto alcanzo á mirar de monte á monte!
+    ¡Oscuridad universal! ¡Su soplo
+  Levanta en torbellinos                                              30
+  El polvo de los campos agitado!
+  En las nubes retumba despeñado
+  El carro del Señor, y de sus ruedas
+  Brota el rayo veloz, se precipita,
+  Hiere y aterra el suelo,                                      {p. 291}
+  Y su lívida luz inunda el cielo.
+    ¡Qué rumor! ¡Es la lluvia! Desatada
+  Cae á torrentes, oscurece el mundo,
+  Y todo es confusión, horror profundo.                                5
+  Cielo, nubes, colinas, caro bosque,
+  ¿Dó estáis? Os busco en vano:
+  Desparecisteis... La tormenta umbría
+  En los aires revuelve un Oceano
+  Que todo lo sepulta.                                                10
+  Al fin, mundo fatal, nos separamos:
+  El huracán y yo solos estamos.
+    ¡Sublime tempestad! ¡Cómo en tu seno,
+  De tu solemne inspiración henchido,
+  Al mundo vil y miserable olvido,                                    15
+  Y alzo la frente de delicias lleno!
+  ¿Dó está el alma cobarde
+  Que teme tu rugir? Yo en ti me elevo
+  Al trono del Señor: oigo en las nubes
+  El eco de su voz; siento á la tierra                                20
+  Escucharte y temblar. Ferviente lloro
+  Desciende por mis pálidas mejillas,
+  Y su alta majestad trémulo adoro.
+
+
+ODA Á NIÁGARA
+
+    Dadme mi lira, dádmela: que siento
+  En mi alma estremecida y agitada                                    25
+  Arder la inspiración. ¡Oh! ¡cuánto tiempo
+  En tinieblas pasó, sin que mi frente
+  Brillase con su luz!... Niágara undoso,
+  Sola tu faz sublime ya podría
+  Tornarme el don divino, que ensañada                                30
+  Me robó del dolor la mano impía.
+    Torrente prodigioso, calma, acalla                          {p. 292}
+  Tu trueno aterrador: disipa un tanto,
+  Las tinieblas que en torno te circundan,
+  Y déjame mirar tu faz serena,
+  Y de entusiasmo ardiente mi alma llena.                              5
+  Yo digno soy de contemplarte; siempre
+  Lo común y mezquino desdeñando,
+  Ansié por lo terrífico y sublime.
+  Al despeñarse el huracán furioso,
+  Al retumbar sobre mi frente el rayo,                                10
+  Palpitando gocé: ví al Oceano
+  Azotado del austro proceloso,
+  Combatir mi bajel, y ante mis plantas
+  Sus abismos abrir, y amé el peligro,
+  Y sus iras amé: mas su fiereza                                      15
+  En mi alma no dejara
+  La profunda impresión que tu grandeza.
+    Corres sereno y majestuoso, y luego
+  En ásperos peñascos quebrantado,
+  Te abalanzas violento, arrebatado,                                  20
+  Como el destino irresistible y ciego.
+  ¿Qué voz humana describir podría
+  De la sirte rugiente
+  La aterradora faz? El alma mía
+  En vagos pensamientos se confunde,                                  25
+  Al contemplar la férvida corriente,
+  Que en vano quiere la turbada vista
+  En su vuelo seguir al borde obscuro
+  Del precipicio altísimo: mil olas,
+  Cual pensamiento rapidas pasando,                                   30
+  Chocan, y se enfurecen,
+  Y otras mil y otras mil ya las alcanzan,
+  Y entre espuma y fragor desaparecen.
+  Mas llegan... saltan... El abismo horrendo
+  Devora los torrentes despeñados;                              {p. 293}
+  Crúzanse en él mil iris, y asordados
+  Vuelven los bosques el fragor tremendo.
+  Al golpe violentísimo en las peñas
+  Rómpese el agua, y salta, y una nube                                 5
+  De revueltos vapores
+  Cubre el abismo en remolinos, sube,
+  Gira en torno, y al cielo
+  Cual pirámide inmensa se levanta,
+  Y por sobre los bosques que le cercan                               10
+  Al solitario cazador espanta.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Plácido (Gabriel de la Concepción Valdés)
+
+(1809–1844)
+
+
+PLEGARIA Á DIOS
+
+    ¡Sér de inmensa bondad! ¡Dios poderoso!
+  A vos acudo en mi dolor vehemente.
+  Extended vuestro brazo omnipotente,
+  Rasgad de la calumnia el velo odioso,                               15
+  Y arrancad este sello ignominioso
+  Con que el mundo manchar quiere mi frente!
+    ¡Rey de los reyes! ¡Dios de mis abuelos!
+  Vos solo sois mi defensor, ¡Dios mío!
+  Todo lo puede quien al mar sombrío                                  20
+  Olas y peces dió, luz á los cielos,
+  Fuego al sol, giro al aire, al Norte hielos,
+  Vida á las plantas, movimiento al río.
+    Todo lo podéis Vos, todo fenece
+  Ó se reanima á vuestra voz sagrada;                                 25
+  Fuera de Vos, Señor, el todo es nada
+  Que en la insondable eternidad perece;                        {p. 294}
+  Y aun esa misma nada Os obedece,
+  Pues de ella fué la humanidad creada.
+    Yo no Os puedo engañar, Dios de clemencia;
+  Y pues vuestra eternal sabiduría                                     5
+  Ve al través de mi cuerpo el alma mía
+  Cual del aire á la clara transparencia,
+  Estorbad que, humillada la inocencia,
+  Bata sus palmas la calumnia impía.
+    Estorbadlo, Señor, por la preciosa                                10
+  Sangre vertida, que la culpa sella
+  Del pecado de Adán, ó por aquella
+  Madre cándida, dulce y amorosa,
+  Cuando envuelta en pesar, mustia y llorosa,
+  Siguió tu muerte como heliaca estrella.                             15
+    Mas si cuadra á tu suma omnipotencia
+  Que yo perezca cual malvado impío,
+  Y que los hombres mi cadáver frío
+  Ultrajen con maligna complacencia,
+  Suene tu voz y acabe mi existencia,                                 20
+  ¡Cúmplase en mí tu voluntad, Dios mío!
+
+
+
+
+Carolina Coronado
+
+(B. 1823)
+
+
+EL AMOR DE LOS AMORES
+
+    ¿Cómo te llamaré para que entiendas
+  Que me dirijo á ti, ¡dulce amor mío!
+  Cuando lleguen al mundo las ofrendas
+  Que desde oculta soledad te envío?                                  25
+    A ti, sin nombre para mí en la tierra,
+  ¿Cómo te llamaré con aquel nombre
+  Tan claro que no pueda ningún hombre                          {p. 295}
+  Confundirlo al cruzar por esta sierra?
+    ¿Cómo sabrás que enamorado vivo
+  Siempre de ti, que me lamento sola
+  Del Gévora que pasa fugitivo                                         5
+  Mirando relucir ola tras ola?
+    Aquí estoy aguardando en una peña
+  A que venga el que adora el alma mía;
+  ¿Por qué no ha de venir, si es tan risueña
+  La gruta que formé por si venía.                                    10
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Pero ¡te llamo yo, dulce amor mío,
+  Como si fueras tú mortal viviente!
+  Cuando sólo eres luz, eres ambiente,
+  Eres aroma, eres vapor del río.
+    Eres la sombra de la nube errante,                                15
+  Eres el son del árbol que se mueve;
+  Y aunque á adorarte el corazón se atreve,
+  Tú sólo en la ilusión eres mi amante.
+    Mi amor, el tierno amor por el que lloro,
+  Eres tan sólo tú, Señor, Dios mío;                                  20
+  Si te busco y te llamo, es desvarío
+  De lo mucho que sufro y que te adoro.
+    Yo nunca te veré, porque no tienes
+  Ser humano, ni forma, ni presencia;
+  Yo siempre te amaré, porque en esencia                              25
+  Al alma mía como amante vienes.
+    Nunca en tu frente sellará mi boca
+  El beso que al ambiente le regalo;
+  Siempre el suspiro que á tu amor exhalo
+  Vendrá á quebrarse en la insensible roca.                           30
+    Pero cansada de penar la vida,
+  Cuando se apague el fuego del sentido,
+  Por el amor tan puro que he tenido                            {p. 296}
+  Tú me darás la gloria prometida.
+    ¡Y entonces, al ceñir la eterna palma
+  Que ciñen tus esposas en el cielo,
+  El beso celestial que darte anhelo                                   5
+  Llena de gloria te dará mi alma.
+
+
+
+
+Gertrudis Gómez de Avellaneda
+
+(1816–1873)
+
+
+Á WASHINGTON
+
+    No en lo pasado á tu virtud modelo,
+  Ni copia al porvenir dará la historia,
+  Ni otra igual en grandeza á tu memoria
+  Difundirán los siglos en su vuelo.                                  10
+    Miró la Europa ensangrentar su suelo
+  Al genio de la guerra y la victoria,
+  Pero le cupo á América la gloria
+  De que al genio del bien le diera el cielo.
+    Que audaz conquistador goce en su ciencia,                        15
+  Mientras al mundo en páramo convierte
+  Y se envanezca cuando á siervos mande;
+    ¡Mas los pueblos sabrán en su conciencia
+  Que el que los rige libres sólo es fuerte;
+  Que el que los hace grandes sólo es grande.                         20
+
+
+Á UN RUISEÑOR
+
+    Cesa, cesa,
+  ¡Vate alado!
+  Que ha sonado
+  Ya el reloj
+    La hora grave                                                     25
+  Que da al sueño
+  Su beleño
+  Bienhechor.
+
+    Pues la noche                                               {p. 297}
+  Nos circunda
+  De profunda
+  Dulce paz,
+    De la mente                                                        5
+  Deja el fuego
+  Con sosiego
+  Reposar.
+
+    Ni ¿qué aguardas
+  De este ambiente,                                                   10
+  ¡Oh hijo ardiente
+  De la luz!
+    Tú, que mides
+  Con tus vuelos
+  De los cielos                                                       15
+  El azul?
+
+    ¿Qué pretendes
+  Con tu canto,
+  Si su encanto
+  Sin igual                                                           20
+    Las tinieblas
+  No comprenden,
+  Ni suspenden
+  Tu afanar?
+
+    ¡Ay! ¿quién sabe                                                  25
+  Si emboscado
+  Despiadado
+  Cazador
+    Lazo indigno
+  Te prepara,                                                         30
+  Junto al ara
+  De tu amor?
+
+    De asechanzas
+  Protectoras
+  Tales horas                                                         35
+  Suelen ser,
+    Y ese canto
+  Te delata
+  En la ingrata
+  Lobreguez.                                                          40
+
+    Deja, deja
+  De horror lleno,
+  Nuestro cieno
+  Mundanal,
+    Por las cumbres                                                   45
+  Donde aspiras
+  Y respiras
+  Libertad.
+
+    Cuando á vastos
+  Horizontes                                                          50
+  Te remontes
+  Triunfador,
+    Tu sublime
+  Poesía
+  Dale al día,                                                        55
+  Dale al sol;
+
+    ¡Pero cese,
+  Cese ahora
+  Tu canora
+  Bella voz,                                                          60
+    Y que grato
+  Vierta el sueño
+  Su beleño
+  Bienhechor!
+
+
+LA TUMBA Y LA ROSA                                              {p. 298}
+
+(_Traducción libre de Victor Hugo_)
+
+    Dice la Tumba á la Rosa:
+  —¿Qué haces tú, preciada flor,
+  Del llanto que el alba hermosa
+  Vierte en tu cáliz de amor?—
+    Y la Rosa le responde:                                             5
+  —¿Qué haces, di, Tumba sombría,
+  De lo que tu seno esconde
+  Y devora cada día?
+    Yo perfumes doy al suelo
+  Con el llanto matinal.                                              10
+  —¡Y yo un alma mando al cielo,
+  De cada cuerpo mortal!
+
+
+Á LA MUERTE DE ESPRONCEDA
+
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    ¡Ved! Cual la escarcha fría
+  Por siempre yace la inspirada frente,
+  Que de Byron el lauro refulgente                                    15
+        Recibir merecía.
+  ¿Cómo calla la voz cuya armonía
+  El ángel de los cantos envidiara?
+        ¿Qué se hizo la luz clara,
+  Reveladora de alta inteligencia,                                    20
+  Que fulguraba en sus brillantes ojos?
+        ¿Será eterna la ausencia
+  De la vida, ¡gran Dios! y esos despojos
+  —Que va á tragarse el sempiterno olvido—
+  Se llevarán al pensamiento helado,                                  25
+        Como un astro apagado
+  Por espacios incógnitos perdido?
+    ¡Blasfemia horrible!... ¡loco pensamiento!                  {p. 299}
+  ¡Jamás mi mente á tu ilusión sucumba!
+  ¿La nada invocaré con torpe acento
+        Del genio ante la tumba?
+        ¿Quién la bondad suprema                                       5
+  Podrá ultrajar con tan odiosa duda?
+  ¿Quién su justicia dejará en problema
+  Ante el estrago de la muerte muda?
+  A ti—que viertes en el triste lecho
+        Del humano que espira                                         10
+  Bálsamo dulce de consuelo y calma—
+  ¡Oh esperanza final! á ti saluda
+  Con rudos sones mi enlutada lira;
+  A ti se acoge en su dolor el alma.
+
+  Rindióse el cuerpo deleznable al peso                               15
+  Del espíritu inmenso que oprimía,
+        Y ya el ilustre preso,
+  Que rota deja la coyunda impía,
+        Con libre vuelo sube
+  Al foco de la eterna Inteligencia,                                  20
+  Donde su centro y su reposo obtiene.
+  Tal de las flores la exquisita esencia
+  Se alza y se extiende en invisible nube,
+  Cuando rompe el cristal que la contiene.
+    ¡Ay de aquel genio las fulgentes alas                             25
+  Se lastimaban con el roce duro
+  De la materia frágil y grosera,
+  Que lo encerraba, cual estrecho muro.
+  Asaz sufriste ¡oh mísero! no era
+  La tierra tu morada. La profunda                                    30
+  Sed de goces y amor, que desdeñaba
+  Mezquinas fuentes de la tierra inmunda;
+    El inmenso vacío
+  Del insondable corazón; el tedio,                             {p. 300}
+  Que con su diente inexorable y frío
+  Te envenenaba heridas sin remedio.
+  ¡Todo á su fin llegó! ¡todo ha cesado!
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Adelardo López de Ayala
+
+(1828–1879)
+
+
+PLEGARIA
+
+    ¡Dame, Señor, la firme voluntad,                                   5
+  Compañera y sostén de la virtud;
+  La que sabe en el golfo hallar quietud
+  Y en medio de las sombras claridad:
+    La que trueca en tesón la veleidad
+  Y el ocio en perenal solicitud,                                     10
+  Y las ásperas fiebres en salud,
+  Y los torpes engaños en verdad!
+    Y así conseguirá mi corazón
+  Que los favores que á tu amor debí,
+  Te ofrezcan algún fruto en galardón...                              15
+    Y aun tú, Señor, conseguirás así
+  Que no llegue á romper mi confusión
+  La imagen tuya que pusiste en mí.
+
+
+
+
+José Selgas y Carrasco
+
+(1824–1882)
+
+
+LA MODESTIA
+
+    Por las flores proclamado
+  Rey de una hermosa pradera,                                         20
+  Un clavel afortunado
+  Dió principio á su reinado
+  Al nacer la primavera.
+    Con majestad soberana                                       {p. 301}
+  Llevaba y con noble brío
+  El regio manto de grana,
+  Y sobre la frente ufana
+  La corona de rocío.                                                  5
+    Su comitiva de honor
+  Mandaba, por ser costumbre,
+  El céfiro volador,
+  Y había en su servidumbre
+  Yerbas y malvas de olor.                                            10
+    Su voluntad poderosa,
+  Porque también era uso,
+  Quiso una flor para esposa;
+  Y regiamente dispuso
+  Elegir la más hermosa.                                              15
+    Como era costumbre y ley,
+  Y porque causa delicia
+  En la numerosa grey,
+  Pronto corrió la noticia
+  Por los estados del rey.                                            20
+    Y en revuelta actividad
+  Cada flor abre el arcano
+  De su fecunda beldad,
+  Por prender la voluntad
+  Del hermoso soberano.                                               25
+    Y hasta las menos apuestas
+  Engalanarse se vían
+  Con harta envidia, dispuestas
+  A ver las solemnes fiestas
+  Que celebrarse debían.                                              30
+    Lujosa la Corte brilla:
+  El rey, admirado, duda,
+  Cuando ocultarse sencilla
+  Vió una tierna florecilla                                     {p. 302}
+  Entre la yerba menuda.
+    Y por si el regio esplendor
+  De su corona le inquieta,
+  Pregúntale con amor:                                                 5
+  —«¿Cómo te llamas?»—«Violeta,»
+  Dijo temblando la flor.
+    —«¿Y te ocultas cuidadosa
+  Y no luces tus colores,
+  Violeta dulce y medrosa,                                            10
+  Hoy que entre todas las flores
+  Va el rey á elegir esposa?»
+    Siempre temblando la flor,
+  Aunque llena de placer,
+  Suspiró y dijo:—«Señor,                                             15
+  Yo no puede merecer
+  Tan distinguido favor.»
+    El rey, suspenso, la mira
+  Y se inclina dulcemente;
+  Tanta modestia le admira;                                           20
+  Su blanda esencia respira,
+  Y dice alzando la frente:
+    «Me depara mi ventura
+  Esposa noble y apuesta;
+  Sepa, si alguno murmura,                                            25
+  Que la mejor hermosura
+  Es la hermosura modesta.»
+    Dijo, y el aura afanosa
+  Publicó en forma de ley,
+  Con voz dulce y melodiosa,                                          30
+  Que la violeta es la esposa
+  Elegida por el rey.
+    Hubo magníficas fiestas,                                    {p. 303}
+  Ambos esposos se dieron
+  Pruebas de amor manifiestas,
+  Y en aquel reinado fueron
+  Todas las flores modestas.                                           5
+
+
+
+
+Gustavo Adolfo Bécquer
+
+(1836–1870)
+
+
+RIMAS
+
+                        II
+    Saeta que voladora
+  Cruza, arrojada al azar,
+  Sin adivinarse dónde
+  Temblando se clavará;
+    Hoja que del árbol seca                                           10
+  Arrebata el vendaval,
+  Sin que nadie acierte el surco
+  Donde á caer volverá;
+    Gigante ola que el viento
+  Riza y empuja en el mar,                                            15
+  Y rueda y pasa, y no sabe
+  Qué playa buscando va;
+    Luz que en cercos temblorosos
+  Brilla, próxima á expirar,
+  Ignorándose cual de ellos                                           20
+  El último brillará;
+    Eso soy yo, que al acaso
+  Cruzo el mundo, sin pensar
+  De dónde vengo, ni adónde
+  Mis pasos me llevarán.                                              25
+
+                       VII                                      {p. 304}
+    Del salón en el ángulo obscuro,
+  De su dueño tal vez olvidada,
+  Silenciosa y cubierta de polvo
+        Veíase el arpa.
+    ¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas,                                5
+  Como el pájaro duerme en las ramas,
+  Esperando la mano de nieve
+        Que sabe arrancarla!
+    ¡Ay! pensé; ¡cuántas veces el genio
+  Así duerme en el fondo del alma,                                    10
+  Una voz, como Lázaro, espera
+  Que le diga: «Levántate y anda!»
+
+                       VIII
+  Cuando miro el azul horizonte
+      Perderse á lo lejos,
+  Al través de una gasa de polvo                                      15
+      Dorado é inquieto,
+  Me parece posible arrancarme
+      Del mísero suelo,
+  Y flotar con la niebla dorada
+      En átomos leves                                                 20
+      Cual ella deshecho.
+  Cuando miro de noche en el fondo
+      Obscuro del cielo
+  Las estrellas temblar, como ardientes
+      Pupilas de fuego,                                               25
+  Me parece posible á do brillan
+      Subir en un vuelo,
+  Y anegarme en su luz, y con ellas
+      En lumbre encendido
+      Fundirme en un beso.                                            30
+  En el mar de la duda en que bogo                              {p. 305}
+      Ni aun sé lo que creo;
+  ¡Sin embargo, estas ansias me dicen
+      Que yo llevo algo
+      Divino aquí dentro!                                              5
+
+                       XXI
+    ¿Qué es poesía? dices mientras clavas
+  En mi pupila tu pupila azul;
+  ¿Qué es poesía? Y tú me lo preguntas?
+        Poesía... eres tú.
+
+                       LVII
+    Este armazón de huesos y pellejo,                                 10
+  De pasear una cabeza loca
+  Cansado se halla al fin, y no lo extraño;
+  Pues, aunque es la verdad que no soy viejo,
+    De la parte de vida que me toca
+  En la vida del mundo, por mi daño                                   15
+  He hecho un uso tal, que juraría
+  Que he condensado un siglo en cada día.
+    Así, aunque ahora muriera,
+  No podría decir que no he vivido;
+  Que el sayo, al parecer nuevo por fuera,                            20
+  Conozco que por dentro ha envejecido.
+    Ha envejecido, sí; ¡pese á mi estrella!
+  Harto lo dice ya mi afán doliente;
+  Que hay dolor que al pasar, su horrible huella
+  Graba en el corazón, si no en la frente.                            25
+
+                      LXXIII
+    Cerraron sus ojos
+  Que aun tenía abiertos;
+  Taparon su cara
+  Con un blanco lienzo;
+  Y unos sollozando,                                                  30
+  Otros en silencio,
+  De la triste alcoba
+  Todos se salieron.
+    La luz, que en un vaso                                      {p. 306}
+  Ardía en el suelo,
+  Al muro arrojaba
+  La sombra del lecho;
+  Y entre aquella sombra                                               5
+  Veíase á intervalos,
+  Dibujarse rígida
+  La forma del cuerpo.
+    Despertaba el día,
+  Y á su albor primero                                                10
+  Con sus mil ruidos
+  Despertaba el pueblo.
+  Ante aquel contraste
+  De vida y misterios,
+  De luz y tinieblas,                                                 15
+  Medité un momento:
+  «_¡Dios mío, qué solos
+  Se quedan los muertos!_»
+    De la casa en hombros
+  Lleváronla al templo,                                               20
+  Y en una capilla
+  Dejaron el féretro.
+  Allí rodearon
+  Sus pálidos restos
+  De amarillas velas                                                  25
+  Y de paños negros.
+    Al dar de las ánimas
+  El toque postrero,
+  Acabó una vieja
+  Sus últimos rezos;                                                  30
+  Cruzó la ancha nave,
+  Las puertas gimieron,
+  Y el santo recinto
+  Quedóse desierto.
+    De un reloj se oía                                                35
+  Compasado el péndulo,
+  Y de algunos cirios
+  El chisporroteo.
+  Tan medroso y triste,
+  Tan obscuro y yerto                                                 40
+  Todo se encontraba...
+  Que pensé un momento:
+  «_¡Dios mío, qué solos
+  Se quedan los muertos!_»
+    De la alta campana                                                45
+  La lengua de hierro,
+  Le dió, volteando,
+  Su adiós lastimero.
+  El luto en las ropas,
+  Amigos y deudos                                                     50
+  Cruzaron en fila,
+  Formando el cortejo.
+    Del último asilo,
+  Obscuro y estrecho,
+  Abrió la piqueta                                                    55
+  El nicho á un extremo.
+  Allí la acostaron,
+  Tapiáronle luego,
+  Y con un saludo
+  Despidióse el duelo.                                                60
+    La piqueta al hombro,
+  El sepulturero
+  Cantando entre dientes
+  Se perdió á lo lejos.
+  La noche se entraba,                                                65
+  Reinaba el silencio;
+  Perdido en las sombras,
+  Medité un momento:
+  «_¡Dios mío, qué solos                                        {p. 307}
+  Se quedan los muertos!_»
+    En las largas noches
+  Del helado invierno,
+  Cuando las maderas                                                   5
+  Crujir hace el viento
+  Y azota los vidrios
+  El fuerte aguacero,
+  De la pobre niña
+  A solas me acuerdo.                                                 10
+    Allí cae la lluvia
+  Con un son eterno;
+  Allí la combate
+  El soplo del cierzo.
+  Del húmedo muro                                                     15
+  Tendida en el hueco,
+  Acaso de frío
+  Se hielan sus huesos!...
+    ¿Vuelve el polvo al polvo?
+  ¿Vuela el alma al cielo?                                            20
+  ¿Todo es vil materia
+  Podredumbre y cieno?
+  ¡No sé; pero hay algo
+  Que explicar no puedo
+  Que al par nos infunde                                              25
+  Repugnancia y duelo,
+  Al dejar tan tristes,
+  Tan solos los muertos!
+
+
+
+
+Antonio de Trueba
+
+(1821–1889)
+
+
+AL ANOCHECER
+
+    La luna se levanta
+  Tras las lejanas cúspides,                                          30
+  Y cual conciencia santa
+  Serena está la atmósfera,
+  Sereno el mar indómito,
+  Sereno el cielo azul...
+  ¡Señor! cuando en la calma                                          35
+  Solemne del crepúsculo
+  Te busca ansiosa el alma
+  De los mortales míseros,
+  ¡Qué desdichados fuéramos
+  Si no existieras tú!                                                40
+
+
+CANTOS DE PÁJARO                                                {p. 308}
+
+    Tengo yo un pajarillo
+  Que el día pasa
+  Cantando entre las flores
+  De mi ventana;
+  Y un canto alegre                                                    5
+  A todo pasajero
+  Dedica siempre.
+  Tiene mi pajarillo
+  Siempre armonías
+  Para alegrar el alma                                                10
+  Del que camina...
+  ¡Oh cielo santo,
+  Por qué no harán los hombres
+  Lo que los pájaros!
+  Cuando mi pajarillo                                                 15
+  Cantos entona,
+  Pasajeros ingratos
+  Cantos le arrojan:
+  Mas no por eso
+  Niega sus armonías                                                  20
+  Al pasajero.
+  Tiende las leves alas,
+  Cruza las nubes
+  Y canta junto al cielo
+  Con voz más dulce:                                                  25
+  «Paz á los hombres
+  Y gloria al que en la altura
+  Rige los orbes!»
+  Y yo sigo el ejemplo
+  Del ave mansa                                                       30
+  Que canta entre las flores
+  De mi ventana,                                                {p. 309}
+  Porque es sabido
+  Que poetas y pájaros
+  Somos lo mismo.
+
+
+CANTABRIA
+
+    Arboledas seculares,                                               5
+  Mansos ríos, claras fuentes,
+  Auras puras, montes altos,
+  Vallecitos siempre verdes,
+  Casas blancas, torres negras,
+  Mares agitados siempre,                                             10
+  Paz y alegría en las almas,
+  Santo sudor en las frentes...
+  Esto inspira mis cantares
+  Y esto mi Cantabria tiene.
+  Si me pierdo, que me busquen                                        15
+  Desde Higuer á Finisterre.
+
+
+
+
+Ventura de la Vega
+
+(1807–1865)
+
+
+IMITACIÓN DE LOS SALMOS
+
+    ¡Ay, no vuelvas, Señor, tu rostro airado
+  A un pecador contrito!
+  Ya abandoné, de lágrimas bañado,
+  La senda del delito.                                                20
+    Y en ti, humilde, oh mi Dios, la vista clavo
+  Y me aterra tu ceño,
+  Como fija sus ojos el esclavo
+  En la diestra del dueño.
+    Que en dudas engolfado, hasta tu esfera                           25
+  Se alzó mi orgullo ciego,                                     {p. 310}
+  Y cayó aniquilado cual la cera
+  Junto al ardiente fuego.
+    Si en profano laúd lanzó mi boca
+  Torpes himnos al viento,                                             5
+  Yo estrellaré, Señor, contra una roca
+  El impuro instrumento.
+    ¡Levántate del polvo, arpa sagrada,
+  Henchida de armonía!
+  Y tú, por el perdón purificada,                                     10
+  Levántate, alma mía!
+    Y yo también al despuntar la aurora,
+  Y por el ancho mundo,
+  Cantaré de la diestra vengadora
+  El poder sin segundo.                                               15
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Andrés Bello
+
+(1781–1865)
+
+
+LA ORACIÓN POR TODOS
+
+(_Imitación de Victor Hugo_)
+
+    Va á rezar, hija mía. Ya es la hora
+  De la conciencia y del pensar profundo.
+  Cesó el trabajo afanador, y al mundo
+  La sombra va á colgar su pabellón.
+  Sacude el polvo el árbol del camino                                 20
+  Al soplo de la noche, y en el suelto
+  Manto de la sutil neblina envuelto
+  Se ve temblar el viejo torreón.
+    ¡Mira! Su ruedo de cambiante nácar
+  El Occidente más y más angosta;                                     25
+  Y enciende sobre el cerro de la costa                         {p. 311}
+  El astro de la tarde su fanal.
+  Para la pobre cena aderezado
+  Brilla el albergue rústico, y la tarda
+  Vuelta del labrador la esposa aguarda                                5
+  Con su tierna familia en el umbral.
+    Brota del seno de la azul esfera
+  Uno tras otro fúlgido diamante;
+  Y ya apenas de un carro vacilante
+  Se oye á distancia el desigual rumor.                               10
+  Todo se hunde en la sombra: el monte, el valle,
+  Y la iglesia, y la choza, y la alquería;
+  Y á los destellos últimos del día
+  Se orienta en el desierto el viajador.
+    Naturaleza toda gime; el viento                                   15
+  En la arboleda, el pájaro en el nido,
+  Y la oveja en su trémulo balido,
+  Y el arroyuelo en su correr fugaz.
+  El día es para el mal y los afanes:
+  ¡Hé aquí la noche plácida y serena!                                 20
+  El hombre tras la cuita y la faena
+  Quiere descanso y oración y paz.
+    Sonó en la torre la señal: los niños
+  Conversan con espíritus alados;
+  Y los ojos al cielo levantados                                      25
+  Invocan de rodillas al Señor.
+  Las manos juntas y los pies desnudos,
+  Fe en el pecho, alegría en el semblante,
+  Con una misma voz, á un mismo instante,
+  Al Padre Universal piden amor.                                      30
+    Y luego dormirán; y en leda tropa
+  Sobre la cuna volarán ensueños,
+  Ensueños de oro, diáfanos, risueños.
+  Visiones que imitar no osó el pincel,
+  Y ya sobre la tersa frente posan,                             {p. 312}
+  Ya beben el aliento á las bermejas
+  Rosas, como lo chupan las abejas
+  A la fresca azucena y al clavel.
+    Como para dormirse, bajo el ala                                    5
+  Esconde su cabeza la avecilla,
+  Tal la niñez en su oración sencilla
+  Adormece su mente virginal.
+  ¡Oh dulce devoción, que reza y ríe!
+  ¡De natural piedad primer aviso!                                    10
+  ¡Fragancia de la flor del paraíso!
+  ¡Preludio del concierto celestial!
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Ramón de Campoamor y Campoosorio
+
+(1817–1901)
+
+
+LOS SOLLOZOS
+
+    Si á mis sollozos les pregunto adónde
+  La dura causa está de su aflicción,
+  De un ¡ay! que ya pasó, la voz responde:                            15
+  «De mi antiguo dolor _recuerdos_ son.»
+    Y alguna vez, cual otras infelice,
+  Que sollozo postrado en la inacción!
+  De otro ¡ay! que aun no llegó, la voz me dice:
+  «De mi dolor _presentimientos_ son.»                                20
+    ¡Ruda inquietud de la existencia impía!
+  ¿Dónde calma ha de hallar el corazón,
+  Si hasta sollozos que la _inercia_ cría,
+  _Presentimientos ó memorias_ son?
+
+
+EL MAYOR CASTIGO                                                {p. 313}
+
+    Cuando de Virgilio en pos
+  Fué el Dante al infierno á dar,
+  Su conciencia, hija de Dios,
+  Dejó á la puerta al entrar.
+    Después que á salir volvió,                                        5
+  Su conciencia el Dante hallando,
+  Con ella otra vez cargó,
+  Mas dijo así suspirando:
+    Del infierno en lo profundo,
+  No ví tan atroz sentencia                                           10
+  Como es la de ir por el mundo
+  Cargado con la conciencia.
+
+
+¡QUIÉN SUPIERA ESCRIBIR!
+
+                          I
+  —Escribidme una carta, señor cura.
+      —Ya sé para quién es.
+  —¿Sabéis quién es, porque una noche obscura                         15
+      Nos visteis juntos?—Pues.
+
+  —Perdonad, mas...—No extraño ese tropiezo.
+      La noche... la ocasión...
+  Dadme pluma y papel. Gracias. Empiezo:
+      _Mi querido Ramón:_                                             20
+
+  —¿Querido?... Pero, en fin, ya lo habéis puesto...
+      —Si no queréis...—¡Sí, sí!
+  —_¡Qué triste estoy!_ ¿No es eso?—Por supuesto.
+      —_Qué triste estoy sin ti!_
+
+  _Una congoja, al empezar, me viene_...                        {p. 314}
+      —¿Cómo sabéis mi mal?...
+  —Para un viejo, una niña siempre tiene
+      El pecho de cristal.
+
+  _¿Qué es sin ti el mundo? Un valle de amargura.                      5
+      ¿Y contigo? Un edén._
+  —Haced la letra clara, señor cura,
+      Que lo entienda eso bien.
+
+  —_El beso aquel que de marchar á punto
+      Te dí_...—¿Cómo sabéis?...                                      10
+  —Cuando se va y se viene y se está junto,
+      Siempre... no os afrentéis.
+
+  _Y si volver tu afecto no procura
+      Tanto me harás sufrir_...
+  —¿Sufrir y nada más? No, señor cura,                                15
+      ¡Que me voy á morir!
+
+  —¿Morir? ¿Sabéis que es ofender al cielo?...
+      —Pues, sí, señor; ¡morir!
+  —Yo no pongo _morir_.—¡Qué hombre de hielo!
+      ¡Quién supiera escribir!                                        20
+
+                          II
+  ¡Señor Rector, señor Rector! En vano
+      Me queréis complacer,
+  Si no encarnan los signos de la mano
+      Todo el sér de mi sér.
+
+  Escribidle, por Dios, que el alma mía                               25
+      Ya en mí no quiere estar;
+  Que la pena no me ahoga cada día...
+      Porque puedo llorar.
+
+  Que mis labios, las rosas de su aliento,                      {p. 315}
+      No se saben abrir;
+  Que olvidan de la risa el movimiento
+      A fuerza de sentir.
+
+  Que mis ojos, que él tiene por tan bellos,                           5
+      Cargados con mi afán,
+  Como no tienen quien se mire en ellos,
+      Cerrados siempre están.
+
+  Que es, de cuantos tormentos he sufrido,
+      La ausencia el más atroz;                                       10
+  Que es un perpetuo sueño de mi oído
+      El eco de su voz.
+
+  Que siendo por su causa, ¡el alma mía
+      Goza tanto en sufrir!...
+  Dios mío, ¡cuantas cosas le diría                                   15
+      Si supiera escribir!...
+
+                         III
+                      _Epílogo_
+  —Pues señor, ¡bravo amor! Copio y concluyo:
+      _A don Ramón_... En fin,
+  Que es inútil saber para esto arguyo
+      Ni el griego ni el latín.—                                      20
+
+
+EL DESCREIMIENTO
+
+(_A S.M. la Reina Doña Isabel II_)
+
+    Más que la luz de la razón humana,
+  Amo la oscuridad de mi deseo,
+  Y más que la verdad de cuanto veo,
+  Quiero el error de mi esperanza vana.
+    Tenéis razón, hermosa Soberana,                             {p. 316}
+  Que no sé cuando dudo y cuando creo;
+  Si hoy, comparado á mí, todo es ateo,
+  Tal vez de todo dudaré mañana.
+    Entre creer y dudar, mi alma indecisa,                             5
+  Mientras pasa esta vida de quebranto,
+  Que es eterna en dar fin, yendo de prisa,
+    El dudar y creer confunde tanto,
+  Que unas veces mi llanto acaba en risa,
+  Y otras veces mi risa acaba en llanto.                              10
+
+
+EL CIELO DE LEOPARDI
+
+    ¡Genio infeliz! en su primer momento
+  A su amiga la muerte le decía:
+  —«Dame la nada, esa región vacía
+  En que no hay ni placer ni sufrimiento.
+  Donde se halla la vida está el tormento.                            15
+  Dame paz en la nada—repetía,—
+  Y mata con el cuerpo el alma mía,
+  Esta amarga raíz del pensamiento.»
+
+    Al oirle implorar de esta manera
+  Consolando al filósofo afligido,                                    20
+  La muerte le responde:—«Espera, espera;
+  Que en paga de lo bien que me has querido,
+  Mañana te daré la muerte entera
+  Y volverás al sér del que no ha sido.»
+
+
+LAS DOS GRANDEZAS
+
+    Uno altivo, otro sin ley,                                         25
+  Así dos hablando están:
+  —Yo soy Alejandro el rey.
+  —Y yo Diógenes el can.
+
+    —Vengo á hacerte más honrada                                {p. 317}
+  Tu vida de caracol.
+  ¿Qué quieres de mí?—Yo, nada;
+  Que no me quites el sol.
+
+    —Mi poder...—Es asombroso,                                         5
+  Pero á mí nada me asombra.
+  —Yo puedo hacerte dichoso.
+  —Lo sé, no haciéndome sombra.
+
+    —Tendrás riquezas sin tasa,
+  Un palacio y un dosel.                                              10
+  —¿Y para qué quiero casa
+  Más grande que este tonel?
+
+    —Mantos reales gastarás
+  De oro y seda.—¡Nada, nada!
+  ¿No ves que me abriga más                                           15
+  Esta capa remendada?
+
+    —Ricos manjares devoro.
+  —Yo con pan duro me allano.
+  —Bebo el Chipre en copas de oro.
+  —Yo bebo el agua en la mano.                                        20
+
+    —Mandaré cuanto tú mandes.
+  —¡Vanidad de cosas vanas!
+  ¿Y á unas miserias tan grandes
+  Las llamáis dichas humanas?
+
+    —Mi poder á cuantos gimen,                                        25
+  Va con gloria á socorrer.
+  —¡La gloria, capa del crimen;
+  Crimen sin capa ¡el poder!
+
+    —Toda la tierra iracundo                                    {p. 318}
+  Tengo postrada ante mí.
+  —¿Y eres el dueño del mundo,
+  No siendo dueño de ti?
+
+    —Yo sé que, del orbe dueño,                                        5
+  Seré del mundo el dichoso.
+  —Yo sé que tu último sueño
+  Será tu primer reposo.
+
+    —Yo impongo á mi arbitrio leyes.
+  —¿Tanto de injusto blasonas?                                        10
+  —Llevo vencidos cien reyes.
+  —¡Buen bandido de coronas!
+
+    —Vivir podré aborrecido,
+  Mas no moriré olvidado.
+  —Viviré desconocido,                                                15
+  Mas nunca moriré odiado.
+
+    —¡Adiós! pues romper no puedo
+  De tu cinismo el crisol.
+  —¡Adiós! ¡Cuán dichoso quedo,
+  Pues no me quitas el sol!—                                          20
+
+    Y al partir con mutuo agravio,
+  Uno altivo, otro implacable,
+  —¡Miserable! dice el sabio;
+  Y el Rey dice:—¡Miserable!
+
+
+LAS DOS TUMBAS
+
+    «¡Cuán honda, oh cielos, será!,»                                  25
+  Dije, mi tumba mirando,
+  Que va tragando, tragando,
+  Cuanto nació y nacerá.
+    Y huyendo del vil rincón                                    {p. 319}
+  Donde al fin seré arrojado,
+  Los ojos metí espantado
+  Dentro de mi corazón.
+    Mas cuando dentro miré,                                            5
+  Mis ojos en él no hallaron
+  Ni un sér de los que me amaron,
+  Ni un sér de los que yo amé.
+    Si no hallo aquí una ilusión,
+  Y allí sólo hallo el vacío,                                         10
+  ¿Cuál es más hondo, Dios mío,
+  Mi tumba, ó mi corazón?...
+
+
+
+
+Juan Valera y Alcalá Galiano
+
+(B. 1827)
+
+
+NOCHE DE ABRIL
+
+    Es ya tarde: bate el sueño
+  Sobre la ciudad sus alas,
+  En el silencio sus galas                                            15
+  Muestra la noche gentil;
+  Abren su seno las flores
+  Al rocío transparente,
+  Y se respira el ambiente
+  Perfumado del abril.                                                20
+    En Nápoles, en las noches
+  De primaveras serenas,
+  Vierte por todas sus venas
+  Naturaleza su amor;
+  Y es el silencio armonía,                                           25
+  Bálsamo el aire, las flores
+  Ninfas, las sombras colores,
+  Y los claros resplandor.
+    Y todo vago, indeciso,                                      {p. 320}
+  Dulcemente se confunde,
+  Y melancolía infunde
+  Tan süave al corazón,
+  Que en la atmósfera mecido                                           5
+  De sus sueños se recrea,
+  Gira y corre distraído
+  De ilusión en ilusión.
+    No va el silfo más ligero
+  En un rayo de la luna;                                              10
+  Ya acaricia lisonjero
+  Con sus besos una flor;
+  Ya en la límpida laguna
+  Forma un rïel de topacio,
+  Ya perdido en el espacio                                            15
+  Se disipa cual vapor.
+
+
+EL FUEGO DIVINO
+
+      De la inclinada fuente
+  En copioso raudal brotaste pura,
+      Alma luz refulgente;
+      Entonces con ternura                                            20
+  Latió fecundo el seno de natura.
+        . . . . . . . . . .
+
+      Tú eres la luz, la vida,
+  La inteligencia, el fuego, el movimiento;
+      Tú la llama escondida
+      Que da al sol alimento,                                         25
+  Y armonioso vigor al firmamento.
+        . . . . . . . . . .
+
+      Con vivífico aliento
+  Virtud prestaste á la materia inerte,
+      La fuerza y movimiento,                                   {p. 321}
+      Que en sus átomos vierte
+  Al sacarlos del seno de la muerte.
+
+      Y la forma elevada
+  Misteriosa del hombre creaste luego;                                 5
+      A su mente sagrada
+      Diste noble sosiego,
+  A sus ojos el brillo de tu fuego.
+
+      Levantaste su frente,
+  Hermoso asiento de tu lumbre viva,                                  10
+      Hacia el cielo eminente,
+      Do á su mirada altiva
+  Ni de tu sér la oscuridad se esquiva.
+
+      Cuanto existe en la tierra,
+  De oro y fango, de bálsamo y veneno,                                15
+      Cuanta virtud encierra
+      En su fecundo seno
+  El éter infinito, de astros lleno,
+
+      Diste con armonía,
+  Breve mundo, del hombre á la existencia;                            20
+      Como en oriente el día
+      Brotó la inteligencia,
+  De su completo ser oculta esencia.
+
+      La pompa de los mundos,
+  Todo sér, toda vida en ella vive;                                   25
+      Los ámbitos profundos
+      Del cielo en sí recibe,
+  Y de su inmensidad los circunscribe.
+
+      Su perfume derrama                                        {p. 322}
+  La flor, el ave canta, el mar resuena;
+      Cuanto aborrece y ama,
+      Todo deleite y pena
+  Está en el alma, y los espacios llena.                               5
+
+      Su luz el astro envía,
+  Y tarda siglos en cumplir su anhelo;
+      No acaba su porfía,
+      No hiere el mortal velo,
+  Mas en el alma está como en el cielo.                               10
+
+      ¿Qué habrá que satisfaga
+  Al sér amante en la creación entera?
+      ¿De qué beldad se paga
+      Si por alta manera
+  Todo en el alma está como en su esfera?                             15
+
+      ¿A qué este amor intenso?
+  ¿Qué ignoto sér la voluntad adora?
+      ¿Dónde el objeto inmenso,
+      La fuerza vencedora
+  Que domina al amor que le devora?                                   20
+        . . . . . . . . . .
+
+      El alma es consonancia
+  De todo lo creado, y sus amores
+      Son la luz, la fragancia
+      De estrellas y de flores,
+  ¿Quién detiene perfumes y fulgores?                                 25
+        . . . . . . . . . .
+
+      La bien templada lira
+  De cada cuerda exhala melodiosa
+      Distinto son, y admira                                    {p. 323}
+      De la máquina hermosa
+  Dando el conjunto música armoniosa.
+
+      Enemigas y fieras
+  Potencias une al mismo fin el hado;                                  5
+      Así de las esferas
+      El giro arrebatado
+  Da un concierto sublime y alternado.
+        . . . . . . . . . .
+
+
+
+
+Gaspar Núñez de Arce
+
+(B. 1834)
+
+
+¡EXCELSIOR!
+
+  ¿Por qué los corazones miserables,
+      Por qué las almas viles,                                        10
+  En los fieros combates de la vida
+      Ni luchan ni resisten?
+
+  El espíritu humano es más constante
+      Cuanto más se levanta:
+  Diós puso el fango en la llanura, y puso                            15
+      La roca en la montaña.
+
+  La blanca nieve que en los hondos valles
+      Derrítese ligera,
+  En las altivas cumbres permanece
+      Inmutable y eterna.                                             20
+
+
+Á ESPAÑA                                                        {p. 324}
+
+    Roto el respeto, la obediencia rota,
+  De Dios y de la ley perdido el freno,
+  Vas marchando entre lágrimas y cieno,
+  Y aire de tempestad tu rostro azota.
+    Ni causa oculta, ni razón ignota                                   5
+  Busques al mal que te devora el seno;
+  Tu iniquidad, como sutil veneno,
+  Las fuerzas de tus músculos agota.
+    No esperes en revuelta sacudida
+  Alcanzar el remedio por tu mano                                     10
+  ¡Oh sociedad rebelde y corrompida!
+    Perseguirás la libertad en vano,
+  Que cuando un pueblo la virtud olvida,
+  Lleva en sus propios vicios su tirano.
+
+
+MISERERE
+
+    Es de noche: el monasterio                                        15
+  Que alzó Felipe Segundo
+  Para admiración del mundo
+  Y ostentación de su imperio,
+  Yace envuelto en el misterio
+  Y en las tinieblas sumido.                                          20
+  De nuestro poder, ya hundido,
+  Último resto glorioso,
+  Parece que está el coloso
+  Al pie del monte, rendido.
+    El viento del Guadarrama                                          25
+  Deja sus antros obscuros,
+  Y estrellándose en los muros
+  Del templo, se agita y brama.
+  Fugaz y rojiza llama
+  Surca el ancho firmamento,                                          30
+  Y á veces, como un lamento,                                   {p. 325}
+  Resuena el lúgubre son
+  Con que llama á la oración
+  La campana del convento.
+    La iglesia, triste y sombría,                                      5
+  En honda calma reposa,
+  Tan helada y silenciosa
+  Como una tumba vacía.
+  Colgada lámpara envía
+  Su incierta luz á lo lejos,                                         10
+  Y á sus trémulos reflejos
+  Llegan, huyen, se levantan
+  Esas mil sombras que espantan
+  A los niños y á los viejos.
+    De pronto, claro y distinto,                                      15
+  La regia cripta conmueve
+  Ruido extraño, que aunque leve,
+  Llena el mortuorio recinto.
+  Es que el César Carlos Quinto,
+  Con mano firme y segura                                             20
+  Entreabre su sepultura,
+  Y haciendo una horrible mueca,
+  Su faz carcomida y seca
+  Asoma por la hendidura.
+    Golpea su descarnada                                              25
+  Frente con tenaz empeño,
+  Como quien sale de un sueño
+  Sin acordarse de nada.
+  Recorre con su mirada
+  Aquel lugar solitario,                                              30
+  Alza el mármol funerario,
+  Y arrebatado y resuelto
+  Salta del sepulcro, envuelto
+  En su andrajoso sudario.
+    «¡Hola!» grita en son de guerra                             {p. 326}
+  Con aquella voz concisa,
+  Que oyó en el siglo, sumisa
+  Y amedrentada la tierra.
+  «¡Volcad la losa que os cierra!                                      5
+  Vástagos de imperial rama,
+  Varones que honráis la fama,
+  Antiguas y excelsas glorias,
+  De vuestras urnas mortuorias
+  Salid, que el César os llama.»                                      10
+    Contestando á estos conjuros,
+  Un clamor confuso y hondo
+  Parece brotar del fondo,
+  De aquellos mármoles duros.
+  Surgen vapores impuros                                              15
+  De los sepulcros ya abiertos:
+  La serie de reyes muertos
+  Después á salir empieza,
+  Y es de notar la tristeza,
+  El gesto despavorido                                                20
+  De los que han envilecido
+  La corona en su cabeza.
+    Grave, solemne, pausado,
+  Se alza Felipe Segundo,
+  En su lucha con el mundo                                            25
+  Vencido, mas no domado.
+  Su hijo se despierta al lado,
+  Y destrás del rey devoto,
+  Aquel que humillado y roto
+  Vió desmoronarse á España,                                          30
+  Cual granítica montaña
+  A impulsos del terremoto.
+    Luego el monarca enfermizo,
+  De infausta y negra memoria,
+  En cuya Edad nuestra gloria,                                  {p. 327}
+  Como nieve se dishizo.
+  Bajo el poder de su hechizo
+  Se estremece todavía.
+  ¡Ay, qué terrible armonía,                                           5
+  Qué obscuro enlace se nota
+  Entre aquel mísero idiota
+  Y su exhausta monarquía!
+    Con terrífica sorpresa
+  Y en silencioso concierto,                                          10
+  Todos los reyes que han muerto
+  Van saliendo de su huesa.
+  La ya apagada pavesa
+  Cobra los vitales bríos,
+  Y se aglomeran sombríos                                             15
+  Aquellos yertos despojos,
+  Aquellas cuencas sin ojos,
+  Aquellos cráneos vacíos.
+    De los monarcas en pos,
+  Respondiendo al llamamiento,                                        20
+  Cual si llegara el momento
+  Del santo juicio de Dios,
+  Acuden de dos en dos
+  Por claustros y corredores,
+  Príncipes, grandes señores,                                         25
+  Prelados, frailes, guerreros,
+  Favoritos, consejeros,
+  Teólogos é inquisidores.
+        . . . . . . . . . .
+
+    Por mandato soberano
+  De Carlos, que el cetro ostenta,                                    30
+  Llega al órgano y se sienta
+  Un viejo esqueleto humano.
+  La seca y huesosa mano                                        {p. 328}
+  En el gran teclado imprime,
+  Y la música sublime,
+  Que á inmensos raudales brota,
+  Parece que en cada nota                                              5
+  Reza y llora, canta y gime.
+    Uniendo al acorde santo
+  Su voz, los muertos despojos
+  Caen ante el ara de hinojos
+  Y á Dios elevan su canto.                                           10
+  Honda expresión del quebranto,
+  Aquel eco de la tumba
+  Crece, se dilata, zumba,
+  Y al paso que va creciendo,
+  Resuena con el estruendo                                            15
+  De un mundo que se derrumba:
+    «Fuimos las ondas de un río
+  Caudaloso y desbordado.
+  Hoy la fuente se ha secado,
+  Hoy el cauce está vacío.                                            20
+  Ya ¡oh Dios! nuestro poderío
+  Se extingue, se apaga y muere.
+        ¡Miserere!
+    «¡Maldito, maldito sea
+  Aquel portentoso invento                                            25
+  Que dió vida al pensamiento
+  Y alas de luz á la idea!
+  El verbo animado ondea
+  Y como el rayo nos hiere.
+        ¡Miserere!                                                    30
+    «¡Maldito el hilo fecundo
+  Que á los pueblos eslabona,
+  Y busca, y cuenta, y pregona
+  Las pulsaciones del mundo!
+  Ya en el silencio profundo                                    {p. 329}
+  Ninguna injusticia muere.
+        ¡Miserere!
+    «Ya no vive cada raza
+  En solitario destierro,                                              5
+  Ya con vínculo de hierro
+  La humana especie se enlaza.
+  Ya el aislamiento rechaza:
+  Ya la libertad prefiere.
+        ¡Miserere!                                                    10
+    «Rígido y brutal azote
+  Con desacordado empuje
+  Sobre las espaldas cruje
+  Del rey y del sacerdote.
+  Ya nada existe que embote                                           15
+  El golpe ¡oh Dios! que nos hiere.
+        ¡Miserere!
+    «Mas ¡ay! que en su audacia loca,
+  También el orgullo humano
+  Pone en los cielos su mano                                          20
+  Y á ti, Señor, te provoca.
+  Mientras blasfeme su boca
+  Ni paz ni ventura espere.
+        ¡Miserere!
+    «No en la tormenta enemiga:                                       25
+  No en el insondable abismo:
+  El mundo lleva en sí mismo
+  El rayo que le castiga.
+  Sin compasión ni fatiga
+  Hoy nos mata; pero muere.                                           30
+        ¡Miserere!
+    «Grande y caudaloso río,
+  Que corres precipitado,
+  Ve que el nuestro se ha secado
+  Y tiene el cauce vacío.                                       {p. 330}
+  ¡No prevalezca el impío,
+  Ni la iniquidad prospere!
+        ¡Miserere!»
+    Súbito, con sordo ruido                                            5
+  Cruje el Órgano y estalla,
+  La luz se amortigua y calla
+  El concurso dolorido.
+  Al disiparse el sonido
+  Del grave y solemne canto                                           10
+  Llega á su colmo el espanto
+  De las mudas calaveras,
+  Y de sus órbitas hueras
+  Desciende abundoso llanto.
+    A medida que decrece                                              15
+  La luz misteriosa y vaga,
+  Todo murmullo se apaga
+  Y el cuadro se desvanece.
+  Con el alba que aparece
+  La procesión se evapora,                                            20
+  Y mientras la blanca aurora
+  Esparce su lumbre escasa,
+  A lo lejos silba y pasa
+  La rauda locomotora.
+
+
+
+
+Marcelino Menéndez y Pelayo
+
+(B. 1856)
+
+
+EN ROMA
+
+    ¡Y nada respetó la edad avara...                                  25
+  Ni regio pueblo, ni sagradas leyes!...
+  En paz yacieron extranjeras greyes
+  Do la voz del tribuno resonara.
+    No ya del triunfador por gloria rara                        {p. 331}
+  Siguen el carro domeñados reyes,
+  Ni de Clitumno los hermosos bueyes
+  En la pompa triunfal marchan al ara.
+    Como nubes, cual sombras, como naves,                              5
+  Pasaron ley, ejércitos, grandeza...
+  Sólo una cruz se alzó sobre tal ruina.
+    Dime tú, ¡oh cruz! que sus destinos sabes:
+  ¿Será de Roma la futura alteza
+  Humana gloria ó majestad divina?                                    10
+
+
+ELEGÍA EN LA MUERTE DE UN AMIGO
+
+    ¿Por qué dicen, señora,
+  Que es el dolor la tierra conquistada
+  Por el moderno reflexivo numen?
+  ¿No hay lágrimas de ardiente poësía
+  Hasta en el polvo más menudo y leve                                 15
+  De los sagrados mármoles de Atenas?
+  Hoy mismo, ¿quién podría
+  Llenar las soledades de tu alma,
+  Con voz más empapada de consuelos,
+  Que la solemne voz medio cristiana,                                 20
+  Présaga del dolor de otras edades,
+  Con que Menandro repitió en la escena:
+  «Joven sucumbe el que los dioses aman»?
+    Le amaron... sucumbió... ¡Triste destino,
+  Nunca cual hoy profundo y lastimero!                                25
+  No sé qué vaga nube,
+  De futura tormenta anunciadora,
+  Cubrió mi frente, al encontrar perdida,
+  De un escoliasta en las insulsas hojas,
+  Esa eterna razón de lo que muere                                    30
+  Antes de tiempo y sin razón cortado.
+  ¿Te acuerdas? Otro día                                        {p. 332}
+  La vimos centellar con luz siniestra
+  En el campo purísimo y sombrío
+  Del amador toscano de la nada,
+  Que en versos no entendidos                                          5
+  Del vulgo vil, y á espíritus gentiles,
+  Como el tuyo, señora, reservados,
+  La secreta hermandad te descubría
+  Del _amor_ y la _muerte_.
+        . . . . . . . . . .
+        . . . . . . . . . .
+    Y quizá soñarías                                                  10
+  Aplausos, y victorias, y loores,
+  Y el tronco de su estirpe,
+  Por él con nuevas y pujantes ramas
+  De perenne verdor engalanado...
+  ¡Alégrate, señora,                                                  15
+  Que aun fué mejor su venturosa suerte!
+  Intacto lleva á Dios su pensamiento;
+  No deja tras de sí recuerdo impuro,
+  Y ni la envidia misma
+  Puede clavar en él la torpe lengua.                                 20
+  Blanco de ciega saña
+  Nunca se vió, ni de traición aleve,
+  Ni, rota el ara del amor primero,
+  Halló trivial lo que juzgó divino...
+
+    Acá le llorarán; allá en el cielo                                 25
+  Árbol será firmísimo y lozano
+  Lo que era germen en la ingrata tierra.
+  Yo le envidio más bien. ¡Qué hermosa muerte!
+  ¡Qué serena agonía,
+  Cual sintiendo posarse                                              30
+  Los labios del arcángel en sus labios!
+  ¡Morir, no en celda estrecha aprisionado,                     {p. 333}
+  Sino á la luz del sol del Mediodía,
+  Y sobre el mar, que ronco festejaba
+  El vuelo triunfador del alma regia
+  Subiendo libre al inmortal seguro!                                   5
+  ¡Morir entre los besos de su madre,
+  En paz con Dios y en paz con los humanos,
+  Mientras tronaba desde rota nube
+  La bendición de Dios sobre los mares!
+
+
+
+
+GLOSARIO
+
+
+*abedes*, habéis.
+*abino*, aconteció, sucedió.
+*absentes*, ausentes.
+*abtores*, autores.
+*actores*, autores.
+*adormir*, adormecer.
+*adverguada*, albergada.
+*afíncase*, desea con ahínco.
+*aflicion*, aflicción.
+*agora*, ahora.
+*ahao*, ¡aho!
+*al*, otro, otra cosa.
+*alaguëro*, halagüeño.
+*alfajas*, alhajas.
+*algunt*, algún.
+*algurismo*, argumentación, raciocinio.
+*alí*, allí.
+*alumbrada*, crepúsculo (?).
+*amargurados*, amargados.
+*amidos*, de mala gana, por fuerza.
+*andades*, andáis.
+*aniello*, anillo.
+*anparar*, amparar.
+*antoxa*, antoja.
+*ardid*, osado, valeroso.
+*asmar*, pensar, juzgar.
+*aspetto*, aspecto.
+*assechan*, acechan.
+*atal*, tal.
+*atan*, tan.
+*atanto*, tanto.
+*athesorastes*, atesorasteis.
+*avéys*, habéis.
+*aví’*, había.
+*avía*, había, tenía.
+*aviendo*, habiendo.
+*avissatnos*, avisadnos.
+*avrá*, habrá, tendrá.
+*ay*, hay.
+
+*baraja*, pelea, contienda, confusión.
+*(baratado)*, ir mal baratado, hacer mal negocio.
+*barva punniente*, barbiponiente.
+*baxillas*, vajillas.
+*baxo*, bajo.
+*bayaes*, vayáis.
+*bedes*, veis.
+*bela*, bella.
+*berná*, vendrá.
+*bevir*, vivir.
+*blao*, azul.
+*blasmo*, bálsamo.
+*bolliçio*, bullicio.
+*brial*, vestido de seda.
+
+*c’*, que.
+*ca*, que, porque.
+*cabdal*, caudal.
+*cabelos*, cabellos.
+*cabo*, fin, término.
+*calabrina*, hedor.
+*calentura*, calor.
+*callando*, callado, callandico.
+*camiaré*, cambiaré.
+*capiello*, sombrero.
+*captivo*, cautivo.
+*carbonco*, carbunco, carbunclo.
+*(caro), hacer caro*, encarecer.
+*cativo*, cautivo, mísero.
+*cavalero*, caballero.
+*cavalgante*, caballero.
+*çentura*, cintura.
+*çerca*, cerca de.
+*çertenidad*, certeza.
+*cevil*, civil, bajo, humilde.
+*cobrí*, cubrí.
+*comedio*, medio, remedio.
+*complido*, cumplido, entero.
+*complisyon*, complexión.
+*connoçer*, conocer.
+*conorta*, consuela.
+*conparado*, comparado.
+*conplimiento*, cumplimiento, perfección.
+*conplir*, cumplir.
+*contrallo*, contrario.
+*coral*, corales.
+*(costunbrado), bien c.*, bien criado, de buenos modales.
+*c’ otro*, que otro.
+*criamiento*, crianza.
+*crueza*, crudeza, crueldad.
+*cualquer*, cualquier.
+*curedes*, curéis, os inquietéis.
+*curar de*, interesarse en.
+*cuytedes*, acuitéis.
+
+*charambela*, instrumento músico.
+
+*d’*, de.
+*dal*, dale.
+*dapnaçion*, damnación, condenación.
+*deal*, divino.
+*deçiplo*, discípulo.
+*dellas*, de ellas.
+*demandades*, demandáis, buscáis.
+*dende*, de allí.
+*denegrido*, ennegrecido.
+*dereyta*, derecha.
+*descanto*, disonancia.
+*desconortado*, desconhortado, desconsolado.
+*desora*, deshora.
+*después*, después de.
+*desque*, desde que.
+*deste*, de este.
+*desto*, de esto.
+*detardar*, retardar.
+*detardedes*, detardéis.
+*devría*, debería.
+*dexá*, dexad.
+*dexar*, dejar.
+*dezit*, decid.
+*dier*, diere.
+*dix*, dije.
+*dixe*, dije.
+*dixle*, díjele.
+*dixo*, dijo.
+*diz*, dice.
+*dizem*, díceme.
+*do*, donde.
+*do*, doy.
+*dobrado*, doblado.
+*donas*, dones, regalos.
+*doncela*, doncella.
+*donneo*, donaire.
+
+*e, y*, é.
+*egual*, igual, par, perfilado.
+*eguala*, iguala, compara.
+*egualdat*, igualdad.
+*ela*, ella.
+*elam*, ella me.
+*ell*, el.
+*elle*, él.
+*ello*, él.
+*em*, en.
+*embiados*, enviados.
+*ementando*, recordando.
+*encomiença*, comienza.
+*ende*, de allí; *por ende*, por eso.
+*enojedes*, enojéis.
+*entros*, entróse.
+*enxiemplo*, ejemplo.
+*ermoso*, hermoso.
+*es*, ese, este.
+*es*, está.
+*escondedijo*, escondidijo, escondrijo.
+*escuchedes*, escuchéis.
+*escureça*, obscuridad.
+*escuro*, oscuro.
+*esfryado*, resfriado, refrescado.
+*esparta*, disperse, esparza.
+*estremuloso*, trémulo.
+*et*, y.
+*exebçion*, excepción.
+*exir*, salir.
+*eya*, ea.
+
+*fablar*, hablar.
+*fabrido*, fabricado, labrado.
+*fadar*, decir los hados, destinar, indicar.
+*fallaredes*, hallaréis.
+*fallençia*, falencia.
+*fallesçer*, fallecer, faltar.
+*fallimiento*, falta.
+*faz*, hace.
+*fazientes*, hacientes.
+*fediente*, hediondo.
+*fée*, fe.
+*fegura*, figura.
+*festino*, presto, pronto.
+*feyta*, hecha.
+*feziste*, hiciste.
+*ffallar*, hallar.
+*Fhilipo*, Felipe.
+*fiedes*, fiéis.
+*fijo*, hijo.
+*fin*, fino.
+*fiyestas*, fiestas.
+*fiz*, hice.
+*fizies*, hiciese.
+*flama*, llama.
+*foidor*, huidor, el que huye.
+*folgura*, holgura, comodidad.
+*foxa*, hoja.
+*foyría*, huiría.
+*frayre*, fraile.
+*frecha*, flecha.
+*fructas*, frutas.
+*fryda*, fría.
+*frydor*, frío, frialdad.
+*fuent*, fuente.
+*furtar*, hurtar.
+
+*gela*, se la.
+*gergenza*, una piedra preciosa.
+*gostará*, gustará.
+*grant*, grande.
+
+*habredes*, habréis.
+*hacerio*, azar, desgracia.
+*hé*, fe.
+*hé*, tengo.
+*hezistes*, hicisteis.
+*homne*, hombre.
+*hordenar*, ordenar.
+
+*i*, allí.
+*ielas*, se las.
+*imenso*, inmenso.
+*imperante*, emperador.
+*impunable*, inexpugnable.
+*inforismo*, aforismo, sentencia.
+*io*, yo.
+
+*Johan*, Juan.
+*junniemos*, juntámonos.
+
+*labro*, labio.
+*laçerio*, trabajo, desgracia.
+*ladronçiellos*, ladroncillos.
+*laude*, alabanza, elogio.
+*lazrados*, lacerados, míseros.
+*leno*, lleno.
+*levar*, llevar.
+*levém*, levantéme.
+*lexos*, lejos.
+*leyer*, leer.
+*leystes*, leisteis.
+*libelo*, escrito forense.
+*lumbroso*, luminoso, resplandeciente.
+*luvas*, guantes.
+*lyso*, lis.
+
+*ll’*, la.
+*llotrarse*, vestirse (?), alegrarse (?).
+
+*m’*, me.
+*magnifestava*, manifestaba.
+*magnifiesto*, manifiesto.
+*maguer*, aunque.
+*malgranar*, huerto de granados.
+*man á mano*, en seguida.
+*manyera*, manera.
+*manzilla*, piedad, compasión.
+*Matheo*, Mateo.
+*meaja*, meaja, miaja, migaja.
+*mesaiero*, mensajero.
+*mescladizos*, mezclados.
+*mesmos*, mismos.
+*mesura*, medida, manera.
+*mesurado*, medido.
+*meto*, temo.
+*meu*, mío, mi.
+*Micer*, mi señor, título antiguo aragonés.
+*muito*, mucho.
+
+*nado*, nacido.
+*nin*, ni.
+*ningund*, ningún, ninguno.
+*ningunt*, ningún.
+*non*, no.
+*nonbre*, nombre.
+*nunqua*, nunca.
+
+*odí*, oí.
+*odrá*, oirá.
+*olíen*, olían.
+*ome*, hombre.
+*omne*, hombre.
+*onde*, donde.
+*oram*, hora me.
+*orior*, oriol.
+*ovi*, hube, tuve.
+*ovier*, hubiera.
+*oviera*, hubiera.
+*ovieron*, hubieron.
+*oviesse*, hubiese, tuviese.
+*ovo*, hubo, tuvo.
+*oy*, hoy; a oy, hoy, ahora.
+*oy*, oye.
+*oyredes*, oiréis.
+
+*(par) em par*, uno con otro.
+*paredes*, paréis.
+*paresçer*, parecer.
+*partí*, quité.
+*pedricado*, predicado.
+*pedricador*, predicador.
+*pedricando*, predicando.
+*Peidro*, Pedro.
+*perderedes*, perderéis.
+*perenal*, perenne.
+*periglo*, peligro.
+*perlado*, prelado.
+*pestiellos*, pestillos.
+*peyor*, peór.
+*(plan), a plan*, llanamente, seguramente.
+*plática*, práctica.
+*plegadizos*, allegadizos, arrimadizos.
+*plegué*, llegué.
+*pleno*, lleno.
+*podades*, podáis.
+*podedes*, podéis.
+*poetría*, poesía.
+*polido*, pulido.
+*porende*, por eso.
+*prazer*, placer.
+*prelasía*, prelacía.
+*prender*, tomar.
+*priado*, pronto.
+*pris*, tomé, cogí.
+*privado*, presto.
+*probeça*, pobreza.
+*probedat*, pobreza.
+*proveza*, pobreza.
+*prys*, tomé, cogí.
+*pues*, después que, desde que.
+*punad*, pugnad, procurad.
+*(punniente), barva punniente*, barbiponiente.
+*pus*, puse.
+
+*q’*, que.
+*qu’*, que.
+*qual*, cual.
+*quán*, cuán.
+*quan*, cuando.
+*quant*, cuando, pues.
+*quánto*, cuánto; *quanto que*, mientras que.
+*quel*, que el.
+*quella*, que ella.
+*queque*, desde que, así que.
+*quere*, quiere.
+*queredes*, queréis.
+*queres*, quieres.
+*querrýes*, querrías.
+*ques*, que (qué) es.
+*qui*, quien.
+*quis*, quise.
+*quisieram*, quisiera me.
+*quisquiere*, quienquiera, todo el mundo.
+
+*raçion*, limosna.
+*recabdo*, recaudo, recato.
+*recurssa*, recurre.
+*repienden*, arrepienten.
+*repiso*, arrepentido.
+*replicaçion*, réplica.
+*reqüesta*, ruego, demanda, petición.
+*resçibe*, recibe.
+*rioaduchos*, advenedizos, allegadizos.
+*robí*, rubí.
+*rressuçetarýa*, resucitaría.
+*rreta*, recta.
+*rridientes*, rientes.
+*rrizio*, recio.
+*rroyente*, roedor.
+
+*s’*, si.
+*sabedes*, sabéis.
+*sabet*, sabed.
+*sabiençia*, sapiencia.
+*salgades*, salgáis.
+*seder*, ser.
+*seer*, ser.
+*segund*, según.
+*segunt*, según.
+*sempre*, siempre; *sempre que*, siempre que.
+*sen*, sentido, seso.
+*senyor*, señor.
+*señor*, señor, señora.
+*serena*, sirena.
+*sey*, sé.
+*seyas*, seas.
+*seyt*, sed.
+*so*, debajo, debajo de.
+*so (só)*, soy.
+*sobrel*, sobre el.
+*soes*, sois.
+*sofysmo*, infiero, concluyo.
+*sojudgar*, sojuzgar.
+*sol*, sólo, aun.
+*sopiera*, supiera.
+*sospirando*, suspirando.
+*sospiro*, suspiro.
+*sotar*, saltar, bailar.
+*sotil*, sutil.
+*spada*, espada.
+*sseyendo*, siendo.
+*sso*, soy.
+*ssotyl*, sutil.
+*’sta*, esta.
+*supiestes*, supisteis.
+*synple*, simple.
+*syntrýades*, sentiríais.
+
+*tall*, tal.
+*tenedes*, tenéis.
+*tenie*, tenía.
+*terné*, tendré.
+*tien*, tiene.
+*tiesta*, cabeza.
+*tocas’*, tocasse, _i.e._, tocase.
+*toliós*, quitóse.
+*toller*, quitar.
+*Tomaseio*, Tomás.
+*toste*, pronto.
+*traspasar*, pasarse.
+*traxeron*, trajeron.
+*tray*, traía.
+*traye*, trae.
+*trayo*, traigo.
+*tredentudo*, tridente, de tres dientes.
+*trevejo*, burla, chanza, juego.
+*trihunfo*, triunfo.
+*troco*, trueco.
+*troco* (_n._), trueque.
+*truxeron*, trajeron.
+*truxo*, trajo.
+*turbança*, turbación, molestia.
+*tynazas*, tenazas.
+
+*uerto*, huerto.
+*ultra*, más allá de, fuera de.
+*uvo*, hubo.
+
+*veer*, ver.
+*vegada*, vez.
+*vengades*, vengáis.
+*verdat*, verdad.
+*veredes*, veréis.
+*vernás*, vendrás.
+*vertiós*, vertióse.
+*vestro*, vuestro.
+*veyer*, ver.
+*vide*, ví.
+*vidía*, veía.
+*vido*, vió.
+*vies*, viese.
+*viestes*, visteis.
+*vilano*, villano.
+*vos*, os.
+*xamet*, jamete, tela de seda.
+*xara*, jara.
+*xerga*, jerga.
+
+*yamás*, jamás.
+*yente*, gente.
+*ynplision*, infección.
+*yol*, yo le.
+*yt*, id.
+*yxia*, salía.
+
+
+
+
+NOTES
+
+
+POESÍAS DE LOS SIGLOS XIII-XV
+
+The following equations—the first element being Old Spanish and the
+second modern—may facilitate the reading of the 13th and 14th century
+texts:
+
+_b_ = _b_ and _v_; _ç_ = _c_ (before _e_, _i_), and _z_ (before _a_,
+_o_, _u_); _e_ = _e_ and _y_; initial _f_ = _f_ and _h_; _i_ = _i_, _j_,
+_g_ (before _e_, _i_), _y_; _l_ = _l_ and _ll_; _ll_ = _l_ and _ll_;
+_mn_ = _mbr_; _nn_ = _ñ_ and _n_; _ny_ = _ñ_; _nb_ = _mb_; _np_ = _mp_;
+_pl_ (initial) = _ll_; _rr_ = _r_ and _rr_; _ss_ = _s_; final _t_ = _d_;
+_u_ = _u_, _b_, _v_; _v_ = _b_, _v_, _u_; _x_ = _x_ and _j_; _y_ = _i_
+and _y_; _z_ = _z_ and _c_ (before _e_, _i_). Initial _h_ may be
+suppressed; _h_ (_trihunfo_) and _y_ (_peyor_) may intervene between
+vowels. For modern Spanish equivalents of the more difficult Old Spanish
+words see the _Glosario_.
+
+
+AVENTURA AMOROSA. This anonymous poem, first published by M. Morel-Fatio
+(_Romania_, XVIII), is by him attributed to the thirteenth century. It
+is, therefore, one of the oldest Spanish lyrics extant. In the
+manuscript it is followed, or continued, by another poem, a _Debate
+between Wine and Water_. By reason of its subject, M. Morel-Fatio
+entitled our piece a _Poème d’Amour_; the present title is the one which
+it bears in Menéndez y Pelayo’s _Antología de poetas líricos
+castellanos_, vol. I. In the manuscript occurs the statement: “_Lupus me
+feçit de Moros_”; but this Lupus de Moros may have been only the scribe.
+The manner of the poem is that of the French and Provençal
+_pastourelles_, _pastorelas_, whose octosyllabic metre is also imitated,
+somewhat irregularly, by the Spanish poet. Some of the metrical
+irregularities may be scribal only.
+
+*Page 3.*—l. 6. *dueñas*: the MS. shows no _tilde_ in this and other
+cases where the modern language has it.
+
+l. 7. The MS. has *tryança*.
+
+l. 10. *cortesía*: i.e., the totality of qualities marking a gentleman;
+cf. the modern *cortesanía*.
+
+l. 18. *tocas*: the truncated imperfect subjunctive occurs frequently in
+Old Spanish texts. Cf. p. 4, l. 11.
+
+*Page 4.*—l. 7. *ovi miedo*: *haber* was regularly used in Old Spanish
+as an independent verb taking a direct object. It is still so employed
+in a few petrified expressions (*habérselas con uno*) and in the
+impersonal construction.
+
+l. 17. *la calor*: a number of abstracts in _-or_ were treated as
+feminine in Old Spanish.
+
+l. 18. *olíen*, l. 19. *teníe*. Under certain conditions the imperfect
+indicative endings _ia_, etc., were weakened to _ie_, etc. These lines
+seem to show assonance instead of rhyme.
+
+l. 20. *es*, *sson*. The modern distinctions between *ser* and *estar*
+were not observed in early Spanish.
+
+l. 29. *non ... peyor*, _not the very worst_.
+
+*Page 5.*—l. 6. *á rrazón*, _well proportioned_.
+
+ll. 31-32. The rhyme is imperfect or shows dialectal influence.
+
+l. 32. *cortesa*, an analogical feminine form due, doubtless, to the
+influence of national and other locative adjectives in _-es_, _-esa_.
+
+l. 33. *Te ... bien*, _loves thee so very much_.
+
+*Page 6.*—l. 5. *la mía señor*. The article often appeared with the
+attributive possessive adjective in Old Spanish. The noun *señor* was
+both masculine and feminine in early Spanish, as its etymon, the
+adjective _senior_, was in Latin.
+
+l. 17. *un su mesaiero*, _a messenger of his_. Cf. l. 27, *es meu
+amigo*, _this friend of mine_, and l. 31, *una mi çinta*, _a ribbon of
+mine_.
+
+ll. 21-22. The MS. has *buenas yentes* and *punnientes*.
+
+*Page 7.*—l. 3. This line is an emendation of Morel-Fatio’s.
+
+l. 12. *fe que devedes*, _by the faith that you owe, on your honor_.
+
+l. 18. *Por ... muerto*, _I nearly died_.
+
+
+GONZALO DE BERCEO. Gonzalo de Berceo is the first Castilian poet known
+to us by name. He is mentioned in documents ranging in date from the
+second decade to the middle of the thirteenth century. From his
+birthplace, the village of Berceo, he early passed to the monastery of
+San Millán de la Cogolla, and there he remained, as a secular priest,
+throughout his life. Most of his work consists of religious, legendary
+and narrative verse, in the production of which he was most prolific. He
+has also left us one long profane poem, the _Libro de Alexandre_, giving
+the usual mediæval account of the adventures of Alexander the Great.
+Berceo seems to have been the first to use the metrical form called
+_cuaderna vía_—quatrains of fourteen-syllabled lines with a single
+rhyme—which he employed consistently and which had considerable vogue in
+the thirteenth and fourteenth centuries. Abandoning that narrative verse
+form, he strikes a true lyric note in the _Cántica de la Virgen_, a
+somewhat irregular octosyllabic song inserted in his longer poem, _El
+duelo de la Virgen_. As this lyric resembles watch-songs found in Latin
+and German Easter-plays, it has been supposed that Berceo borrowed it
+from a lost Easter play in Spanish. Like them it represents Mary as
+entreating the apostles to guard the body of the buried Christ. The
+collected poems of Berceo are to be found in volume 57 of the
+_Biblioteca de autores españoles_.
+
+*Page 8.*—l. 1. *velar*, the infinitive with imperative force.
+
+l. 4. *Dios*: as the rhyme shows, this word has the older accent in the
+first vowel.
+
+
+JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA. Archpriest of Hita, in the vicinity of
+Guadalajara, Ruiz, the most original Old Spanish poet, wrote during the
+first half of the fourteenth century. On account of his irregular life,
+his ecclesiastical superiors found it necessary to imprison him. His
+whole career reminds one strongly of that of the French cleric François
+Villon, like whom Ruiz is one of the first modern poets to strike a
+peculiarly personal note. In his _Libro de buen amor_ (published in the
+_Biblioteca de autores castellanos_, volume 57, as _Libro de los
+cantares_) he is frankly improper and shows in a marked degree the
+influence of Ovid’s works, of the _Pamphilus de Amore_, a mediæval
+imitation of Ovid, and of various Old French works. The selections here
+given are taken from the _Biblioteca_ volume already cited; cf. also the
+edition of the _Libro de buen amor_ by J. Ducamin (_Bibliothèque
+méridionale_, 1e série, tome VI).
+
+*Page 9.*—l. 22. There is a metrical translation of this poem by
+Longfellow, first published in _The North American Review_, April, 1833,
+and reprinted in the Riverside edition of Longfellow’s works, 1886, vol.
+VI, pp. 414 ff. Longfellow imitates the _cuaderna vía_ arrangement of
+the original.
+
+l. 25. *Ca ... corazon*, _for the heart desires but little and that well
+said_.
+
+*Page 10.*—l. 8. *Mucho ... mientes*, _much more you will find wherever
+you direct your attention_.
+
+*Page 11.*—l. 3. *en la salutaçion*: cf. Longfellow’s translation _in
+anticipation_.
+
+l. 6. *tomar*, cf. note p. 8, l. 1.
+
+l. 8. In this song the author abandons the _cuaderna vía_ for the
+octosyllabic verse. Occasional imperfections of rhyme are noticeable
+here.
+
+l. 13. *Habémoslo a*: *haber a* equivalent to *haber de*; the *lo* is
+used indefinitely.
+
+l. 28. *De quien*, equivalent to *por quien*.
+
+*Page 12.*—l. 3. *Aquien*, i.e., *á quien*.
+
+l. 8. *pecado*, i.e., *diablo*.
+
+*Page 13.*—l. 4. *bien fechores*, i.e., *bienhechores*.
+
+
+DON JUAN MANUEL. If the poem in octaves, _A la muerte del Príncipe D.
+Alfonso_, of which several stanzas are here given, were really the work
+of the Infante D. Juan Manuel (1282-1347), the author of the famous
+framework of prose tales entitled the _Conde Lucanor_, it would belong
+in the place here assigned to it. But the poems of the Infante are
+probably lost, and the pieces which, like the present one, are
+attributed to Don Juan Manuel in the _Cancionero General_, the
+_Cancioneiro_ of Resende, and other collections, must belong to the
+writer so called who was attached to the court of King Emanuel of
+Portugal († 1524) and composed in both Spanish and Portuguese. Cf.
+Ticknor, _History of Spanish Literature_, vol. I, p. 59, note 27, and
+Gröber’s _Grundriss der romanischen Philologie_, Band II, 2. Abteilung,
+p. 265, note 1, p. 270, note 5.
+
+
+EL CANCILLER PERO LÓPEZ DE AYALA. One of the most important figures of
+the fourteenth century. Active in court and camp, he still found time to
+produce much prose and verse. He was a trusted servant of Don Pedro and
+the three succeeding monarchs, and was Chancellor of Castile from 1398
+on. Several times taken in battle, he was once imprisoned at Oviedes for
+fifteen months. He was at one time the captive of the Black Prince, but
+there is probably no truth in the account that he was carried a prisoner
+to England.
+
+Ayala’s most important work in verse is the satirical and didactic
+_Rimado de Palacio_ (published in the _Biblioteca de Autores Españoles_,
+vol. 57). Here, in somewhat over 1600 stanzas, the author assails all
+abuses—social, political and others—of the time. Not merely the decay in
+court life, but general social degeneracy is his main theme. The first
+part of the poem consists of 705 strophes in _cuaderna vía_. In the
+second part, which opens with our first _cantar_, we find plaints,
+prayers and songs to the Virgin interspersed among the didactic and
+satiric passages. The last are still in _cuaderna vía_; the former
+elements, more lyric in their nature, show the use of various measures,
+with a particular influence of Provençal and Galician forms. They mark
+Ayala as one of the earliest of the court poets, who were to become so
+numerous in the reign of Juan II.
+
+*Cantar*. The shorter lines are arranged in _redondillas_. Note the
+inner rhymes in the longer lines, which might also be divided into
+octosyllabic verses.
+
+*Page 14.*—l. 9. *dada*. Occasionally the Old Spanish participle
+conjugated with *haber* is found agreeing with its object.
+
+*Page 15.*—l. 13. *Cantar á la Virgen*. This octosyllabic song begins
+with stanza 830 of the _Rimado de Palacio_.
+
+l. 17. With the epithets here applied to Mary compare those addressed to
+the Spouse in the _Song of Songs_, with whom she has been often
+identified by the exegetists.
+
+
+LA DANZA DE LA MUERTE. This anonymous poem of seventy-nine octaves
+belongs to the general category of poetical and pictorial works, which
+in the Occident, and especially in the fourteenth and fifteenth
+centuries, celebrated the triumph of Death over all earthly creatures.
+The original form may have been that of a pantomime. The Spanish poem
+(published in full in the _Biblioteca de autores españoles_, vol. 57) is
+probably a version of an earlier French poem. Its date has been
+variously estimated. Baist (Gröber’s _Grundriss der romanischen
+Philologie_, II, p. 428, note) would place it in the middle of the
+fifteenth century. Cf. W. Seelmann, _Die Totentänze des Mittelalters_,
+Leipzig, 1893.
+
+*Page 16.*—l. 24. *en ... durante*, i.e., _in the world throughout its
+duration_.
+
+*Page 17.*—l. 2. *quando ... traspasante*, i.e., _when I discharge this
+cruel, piercing arrow of mine_.
+
+l. 27. *de ... forçado*, _must perforce die_.
+
+*Page 19.*—l. 29. *a tan syn pauor*, _so fearlessly_.
+
+
+REVELACIÓN DE UN ERMITAÑO. This anonymous vision in twenty-five octaves
+(published in the _Biblioteca_, vol. 57) is of the class of _Debates
+between the Body and the Soul_, common in the Middle Ages. Cf. the
+_Visión de Filiberto_, published by Toledo in the _Zeitschrift f.
+romanische Philologie_, II, 40, and for a Middle-English version see
+Mätzner, _Altenglische Sprachproben_, I, 90. See also C. Fritzsche, _Die
+lateinischen Visionen des Mittelalters_, in _Romanische Forschungen_,
+II, 279 ff., III, 337 ff.
+
+*çiençia gaya*, _art of poetry_; a term of Provençal origin.
+
+*Page 21.*—l. 9. *prima*, the canonical hour _prime_.
+
+l. 11. *hera*: the *era española* began thirty-eight years before the
+Christian era.
+
+l. 16. *el*, found in early Spanish before feminine nouns not beginning
+with accented _a_. Cf. p. 28, l. 6, *un espesura*.
+
+
+EL ALMIRANTE DIEGO FURTADO DE MENDOZA. The Admiral Furtado de Mendoza
+was the father of the Marqués de Santillana (cf. p. 34). Far less
+important as a poet than his more inspired son, he nevertheless
+possessed abundant lyric gifts, of which the present song (published by
+Amador de los Ríos, _Historia de la literatura española_, vol. V) gives
+evidence. It is a dance-song of a kind called _cossante_ by the author.
+Portuguese-Galician influence is clear in the Admiral’s poems.
+
+
+ALFONSO ÁLVAREZ DE VILLASANDINO. One of the most important _trovadores_
+at the court of Juan II (1406-54). He wrote in both Galician and
+Castilian, and most of his poems, which are in the conventional
+Provençal manner, are to be found in the _Cancionero_ of Baena (ed.
+Leipzig, 1860). In expression they are frequently coarse and
+vituperative. Villasandino’s several songs in praise of Seville seem to
+have been composed for pecuniary compensation; cf. F. Wolf, _Studien zur
+Gesch. der span. etc., Literatur_, Berlin, 1859, p. 200, note.
+
+*Page 24.*—l. 17. *alta compaña*, i.e., the Giralda, the famous tower of
+the Cathedral of Seville.
+
+*Page 25.*—l. 9. *mesura*, i.e., _measure_, with the connotation so
+customary in Provençal poetry, of _moderation_, _dignity_ and _grace_ in
+all things.
+
+
+MICER FRANCISCO IMPERIAL. The son of a Genovese goldsmith established in
+Seville, Imperial was one of the first to import an Italian influence
+into Spanish poetry. His poems (published in the _Cancionero_ of Baena)
+mark the beginning of an allegorizing tendency in Castilian literature
+which harks back to Dante. The latter, Imperial constantly imitates and
+quotes, as he does in the present _decir_, or short poem.
+
+*Page 25.*—l. 16. *Rribera del rio*, _on the bank of the river_.—Triana:
+a suburb of Seville, from which it is separated by the river.
+
+l. 20. *santa Ana*: a church and a square of Seville.
+
+l. 27. *al que dixo*: *Ave*, i.e., to the Archangel Gabriel.
+
+l. 28. *paraysso*: the doubled _s_ here and in *rysso*, v. 25, is
+inorganic; cf. the rhymes quiso and lyso.
+
+*Page 26.*—l. 4. *señores*, cf. note to p. 6, l. 5, and see l. 11 below.
+
+
+RUY PÁEZ DE RIBERA. The poems of Páez de Ribera, like those of Imperial,
+are contained in the _Cancionero_ of Baena, and show similar tendencies
+toward the allegory. They are marked, furthermore, by a spirit of unrest
+which is somewhat socialistic in its expression.
+
+*Page 27.*—l. 7. *veer lo caydo*, i.e., *verlo caído*.
+
+l. 25. *mesurada*, cf. note to p. 25, l. 9.
+
+
+EL CONDESTABLE ÁLVARO DE LUNA. Prominent among the two hundred or more
+poets of the reign of Juan II. was the courtier Álvaro de Luna. For a
+long time he enjoyed the favor of the monarch, who even raised him to
+one of the highest ranks to which a subject could attain, but, incurring
+the hatred of his fickle master, he was persecuted and finally executed
+in 1453. His tragic career has been several times treated in Spanish
+verse and prose. In his poems conventional gallantry borders on what the
+devout would call blasphemy.
+
+*Page 28.*—l. 26. *E non ... vara*, i.e., _and I would not yield to
+thee_.
+
+
+FERNÁN PÉREZ DE GUZMÁN. The nephew of one poet, the Canciller López de
+Ayala, and the uncle of another, the Marqués de Santillana, Pérez de
+Guzmán has left us in the _Cancioneros_ a few poems in the
+Provençal-Galician manner with traces of Italian influence. He is more
+important as a prose writer than as a poet, being one of the best of the
+early Spanish historians.
+
+*Page 30.*—l. 12. This is the reading of this line in the _Cancionero_
+of Baena (ed. 1860, II, p. 254), but the metre seems to require the
+conjunction *é* after *prados*.
+
+l. 30. *ryso*: *risa* is needed for the rhyme.
+
+
+JUAN DE MENA. Mena, the Latin secretary of King Juan II. and a leader of
+the stylistic poets of his court, became most noted as the author of the
+allegorical poem _El Laberinto_ (also known as the _Trecientas_, from
+the original number of its stanzas). Imitating the scheme of Dante’s
+_Divina Commedia_, and largely influenced also by Lucan, Mena here seeks
+to picture the vicissitudes of Fortune. Elaborate but cold, the work was
+a great favorite with his contemporaries. At times, as in these octaves
+celebrating the luckless Galician troubadour Macías, a martyr of love,
+Mena rises to a respectable lyric height. Other ambitious poetical works
+of his are the _Coronación_ and the _Coplas de los siete pecados
+mortales_. Note the dactylic (—́ ‿ ‿) rhythm of the present _versos de
+arte mayor_. For accounts of Macías, and the plays and novels dealing
+with him, see F. Wolf, _Studien_, etc., p. 772, and Ticknor, _History of
+Span. Literature_, I, 329 f.
+
+
+RODRIGO COTA. A converted Hebrew, who has owed a great deal of his fame
+to the false attribution to him of the _Coplas de Mingo Revulgo_ and of
+the _Celestina_. A meritorious poem of Cota’s is the _Diálogo entre el
+Amor y un Viejo_ (published by Menéndez y Pelayo in his _Antología de
+poetas líricos castellanos_, vol. IV, p. 1). A burlesque ascribed to him
+may be seen in the _Revue hispanique_, vol. I.
+
+
+COPLAS DE MINGO REVULGO. This is one of several satires, lyrico-dramatic
+in form, written during the reign of Enrique IV. of Castile († 1474). It
+is in the nature of a dialogue in thirty-two stanzas, between two
+shepherds, Mingo Revulgo, representing the more inferior class, and Gil
+Arribato, representing the more elevated class, who discuss the moral
+and social decay of the time and the dissolute behavior of the king. The
+work has been attributed without warrant to Rodrigo Cota, Juan de Mena
+and others. For the full text see Menéndez y Pelayo, _Antología_, III, 5
+ff., and cf. Ticknor, I, 232 f., and Pidal in the _Cancionero_ of Baena
+(ed. 1860, p. c).
+
+*Page 32.*—l. 13. *Mingo Rebulgo*; *Mingo* = *Domingo*, and according to
+early glosses *Rebulgo* is here an intensitive of *vulgo* = *cosa
+pública*.
+
+l. 21. *¿Non ... rejo?* A line of doubtful sense. Menéndez y Pelayo
+would translate *te llotras* by *te alegras*. But *llotrarse* seems to
+mean *vestirse*; hence a possible sense would be, _Do you not arm
+yourself with good courage?_ (*rejo* = _vigor_, _strength_). Cf. the
+translation in Ticknor (I, 233): “_Pray, are you broken down with
+care_?”
+
+*Page 33.*—l. 1. *Arribato*, possibly based on *arriba* and equivalent
+to _The Elevated_.
+
+l. 2. *en fuerte ... echamos*, i.e., _we made a very bad cast, we had
+hard luck_.
+
+l. 3. *Candaulo*, here for the king Enrique IV. Candaulo, or Candaule,
+was a Lydian king.
+
+l. 12. *nin roso nin velloso*, _nothing at all_.
+
+l. 18. *tyenen de*, i.e., *han de*. According to the glosses, the three
+ravenous she-wolves are the three persecutions—hunger, war and
+pestilence—which Ezekiel promised to the Israelites in punishment for
+their sins; cf. the three next stanzas.
+
+
+ÍÑIGO LÓPEZ DE MENDOZA, MARQUÉS DE SANTILLANA. Perhaps the most
+impressive literary figure of the fifteenth century. The nephew of López
+de Ayala, he belongs partly to the Middle Ages, but largely also to the
+Renaissance. Amador de los Ríos, who has given us the best edition of
+his works (Madrid, 1852), as well as an excellent account of his life
+and genius, divides Santillana’s productions into five classes: _obras
+de amores_, _obras doctrinales é históricas_, _sonetos fechos al itálico
+modo_, _obras devotas_, _obras de recreación_. Of these, two of the most
+important are represented by our selections, viz., the _sonetos_ and the
+_obras de amores_. Santillana is thought to have imported the sonnet
+into Spain, and this poetical form does not represent his whole debt to
+Italian literature, for in a great part of his work he stands under the
+influence preëminently of Dante, but also of Petrarch and Boccaccio. The
+Dantesque allegory plays a prominent part in his poetical vision (_not a
+drama_), the _Comedieta de Ponza_, in the _Coronacion de Mossen Jordi_
+and the _Infierno de enamorados_. Didactic or doctrinal in bent are the
+_Diálogo de Bias contra Fortuna_, the _Proverbios_, and the _Doctrinal
+de privados_, the last-named containing a bitter arraignment of his
+unfortunate enemy Álvaro de Luna. The most original and most interesting
+element of all his work is that represented by the _obras de amores_,
+that is to say, the _serranillas_ (mountain-girl songs) or _vaqueiras_
+(cowherd songs, a Galician word), such as the famous one on p. 35, the
+_villancicos_ (a popular form with an _estribillo_ or refrain), etc. A
+Provençal-Galician influence is, of course, discernible in these songs.
+Santillana was deeply imbued with an admiration for classic letters. In
+his prose _Carta al Condestable de Portugal_ he is the first real
+historian of Spanish literature. Cf. Menéndez y Pelayo, _Antología_, V,
+pp. lxxviii ff. and Ticknor, I, 331 ff.
+
+*Page 34.*—l. 19. In tone this sonnet is paralleled by that of Quevedo
+on p. 164 and of Núñez de Arce on p. 324.
+
+*Page 35.*—l. 11. *Tabor*: Mount Tabor, the supposed scene of the
+Transfiguration of Christ; cf. St. Matthew xvii., St. Mark ix., St. Luke
+ix.
+
+l. 12. *que se raçona*, _which is related_.
+
+l. 13. *fija de Latona*, i.e., Diana.
+
+l. 15. *punto*: strengthens the negation, _not at all_.
+
+ll. 17-22. These two tercets suggest Dante’s sonnet, _Tanto gentile e
+tanto onesta pare_ (in the _Vita nuova_).
+
+l. 23. This is the most celebrated of all Santillana’s poems.
+
+*Page 36.*—l. 29. As the caption states, this was composed by the
+Marquis for his three daughters.
+
+l. 34. *conosçellas*: i.e., *conocerlas*. The assimilation of the
+infinitive _r_ to the _l_ of the appended pronoun is still frequent in
+poetry.
+
+
+LOPE DE ESTÚÑIGA. Estúñiga, or Stúñiga, fought under Alfonso V. of
+Aragon (1416-58) in Italy, and played a prominent part in the passage of
+honor held by his cousin, Suero de Quiñones. The fact that two of his
+pieces stand at the head of a certain collection of poems—the
+_Cancionero de Stúñiga_—caused it to be called by his name. Cf. Menéndez
+y Pelayo, _Antología_, II, 163 ff.
+
+
+SUERO DE QUIÑONES. Noted as the originator of the famous passage of
+honor (_paso honroso_), which lasted from July 10 to August 9, 1434, and
+during which, in order to dissolve his chivalric vow of wearing an iron
+chain in his lady’s honor, he and nine other champions held the bridge
+of Órbigo, near León, against all knightly comers. Cf. Menéndez y
+Pelayo, _Antología_, II, 477.
+
+
+JUAN ALFONSO DE BAENA. Probably a converted Jew. His verse is contained
+in the _Cancionero de Juan Baena_, an anthology which he himself
+compiled around 1445, as a typical collection of the productions of the
+court poets of Juan II.’s time (cf. the ed. of Pidal, etc., Madrid,
+1851, and of Michel, Leipzig, 1860).
+
+
+MANUEL DE LANDO was one of these poets and a reputed disciple of
+Imperial, like whom he shows the influence of Dante. The system of
+poetical pleas, replications, replies, etc., here illustrated, was
+frequently employed in the court poetry of the time. It is but a
+continuation of the _jeu parti_ and the _joex partitz_ of French and
+Provençal poetry.
+
+*Page 39.*—ll. 7-8. *Quando ... ygualante*, i.e., _when it has recourse
+to the sun, so that the latter, which has equalizing powers, may subdue
+its diverging rays_.
+
+*l. 11. otealla*, see note to p. 36, l. 34, and cf. *cobralla*, p. 40,
+l. 2.
+
+*l. 12.* *Syn ser demandante*: Baena contends that actual verbal wooing
+is requisite.
+
+*Page 40.*—l. 1. *vista de amor*: Lando, like the Italian _dolce stil
+nuovo_ poets, maintained that the love-glance constitutes sufficient
+wooing. Vergil is mentioned because of the importance which Dante gave
+to him.
+
+
+CARVAJAL (CARVAJALES). A Spanish poet who followed the Aragonese arms
+into Italy during the reign of Alfonso V., and at Naples wrote in both
+Spanish and Italian. Two _romances_ of his, contained in the _Cancionero
+de Stúñiga_ (cf. ed. 1872)—a compilation of Spanish verse written at
+Naples—are thought to be among the earliest of the kind. Cf. Menéndez y
+Pelayo, _Antología_, II, 181 ff.
+
+
+GÓMEZ MANRIQUE. Uncle of the more illustrious Jorge Manrique, and a poet
+of considerable lyric merit. Cf. the edition of his _Cancionero_ by Paz
+y Melia (1885). As in the work of his nephew, so in his poems, pathos is
+a distinguishing trait. He had some success also in political satire.
+
+*Page 40.*—l. 21. *lo no puedes*: this order of pronoun and negative
+adverb is not infrequent in earlier Spanish.
+
+*Page 41.*—l. 24. *solares*, i.e., mere _sites_ formerly occupied by
+edifices.
+
+
+JORGE MANRIQUE. The most eminently successful of the Spanish lyric poets
+of the fifteenth century, Jorge Manrique fell in battle when but
+thirty-eight years old. The greater part of his verse is to be found in
+the _Cancionero General_ of 1511. The love-poems and humorous pieces
+given there and in other _Cancioneros_ are of no decided merit, except
+perhaps an occasional poem, such as that printed here on p. 42. His real
+title to enduring fame is based upon the exquisite _coplas_, in which he
+commemorates the death of his father, the Maestre de Santiago, and
+proclaims the vanity and fleetingness of all earthly things. In
+sweetness and mournfulness of tone, as in finish of form, they are
+surpassed by nothing prior to them. The calm beauty and dignity of the
+original, and to some degree its metre, have been excellently rendered
+into English verse by Longfellow in his translation, beginning: “_O let
+the soul her slumbers break_.” Cf. Ticknor, I, 366 ff., 391 ff.
+
+*Page 44.*—l. 3. *se acabar*: an Old Spanish order of infinitive and
+object pronoun.
+
+l. 15. *yerva secreta*: so in Menéndez y Pelayo, _Antología_, III, 102.
+The rhyme seems to require *yervas secretas*.
+
+l. 20. Cf. St. John i. 10.
+
+*Page 45.*—l. 1. *fué*: in modern Spanish *fuera* or *sería* would be
+more natural.
+
+ll. 5-6. *Es ... atendemos*, i.e., _It serves for the gaining of that
+world (Paradise) which we await_, i.e., _hope for_.
+
+l. 19. *D’ellas*: partitive, _some of them_.
+
+*Page 46.*—l. 1. *arraval*: _limit, bounds_.
+
+ll. 12-14. *Otros que por*, etc.: an ellipsis. *Otros* is in the same
+construction as *unos* of l. 9. Translate: _How low and abject do people
+deem others who, since they have nothing, maintain themselves by means
+of undeserved offices!_
+
+*Page 48.*—l. 19. *al Rey Don Juan*: Juan II. of Castile (1406-54), a
+weak sovereign, but a munificent patron of letters in his splendid
+court.
+
+*Page 49.*—l. 10. *Don Enrique*: Enrique IV., the Impotent († 1474).
+Unsuccessful in war, degraded and deposed by his subjects (1465), he was
+finally allowed to end his life on the throne only after consenting to
+the right of succession of his sister Isabel as opposed to that of his
+alleged daughter Juana.
+
+l. 33. *su hermano el innocente*: the Infante Alfonso, to whom the
+throne was offered after the deposition of Enrique in 1465. Alfonso
+died, poisoned it is said, in 1468.
+
+*Page 50.*—l. 11. *Condestable*: Álvaro de Luna; cf. note to p. 28.
+
+l. 13. *tan privado*, _so great a favorite_.
+
+*Page 51.*—l. 25. Longfellow inserts here the translation of two other
+stanzas not to be found in the text as published by Menéndez y Pelayo. A
+legend has it that they were discovered in the pocket of the author
+after his death on the battlefield.
+
+l. 28. *El Maestre don Rodrigo*: Rodrigo Manrique, the father of the
+poet, died in 1476.
+
+*Page 52.*—l. 9. *para*: equivalent to *para con*.
+
+l. 15. *Octaviano*: the allusions to events in ancient history conveyed
+by this and the following names will readily suggest themselves.
+
+l. 24. *En ... Archidano*: cf. Longfellow: “_The arm of Hector_.”
+
+l. 28. *en ygualdad*, etc.: i.e., _in placidity of countenance_.
+
+*Page 54.*—l. 5. The order of _Santiago de la Espada_ was a military and
+religious one, the charter of which was confirmed by Pope Alexander III.
+in 1175.
+
+l. 16. *el*, i.e., *el rey*.
+
+*Page 55.*—l. 34. *contra*, i.e., in battle against.
+
+
+CARTAGENA: a member of a family of converted Jews that rose to
+prominence in the Church. The present song is from the _Cancionero
+General_ of 1511, and has been translated into English verse by Ticknor,
+I, 398. The theme is the same as that of St. Theresa in the _Glosa_ on
+p. 82.
+
+
+RODRÍGUEZ DEL PADRÓN. Also called Juan Rodríguez de la Cámara, the last
+representative of the Galician tradition in Spanish poetry. His poems
+are in the _Cancionero General_, and the _Cancioneros_ of Stúñiga and
+Baena. A legend makes him the lover of the wife of the Castilian monarch
+of the time. Cf. the somewhat fictitious account of him given by Pidal
+in the notes to the _Cancionero_ of Baena (ed. 1860, II, 347), and see
+also Ticknor, I, 355.
+
+*Page 58.*—l. 11. *Penetre*: in assonance only with *Contemple*.
+
+
+MOSSÉN JUAN TALLANTE. The title of this personage may indicate an
+Aragonese origin for him. His devotional poems are found in the
+_Cancionero General_. A verse translation of this one is given by
+Ticknor, I, 395; cf. note there.
+
+
+EL COMENDADOR ESCRIBÁ. These exquisitely mournful verses are attributed
+in the _Cancionero General_ to a Comendador Escribá (or Escrivá). They
+appealed strongly to the great writers of the _siglo de oro_, for
+Calderón cited the first stanza (with some variation) in his dramas _El
+mayor monstruo los celos_ and _Manos blancas no ofenden_, Cervantes
+repeated it in _Don Quijote_, II, ch. 38, and Lope de Vega wrote a gloss
+upon the poem. Cf. Ticknor, I, 246 f. and II, 386, note. Both Longfellow
+(Riverside ed. VI, p. 218) and Archdeacon Churton have made poetical
+versions of it.
+
+*Page 59.*—l. 9. *de contigo*, i.e., *de estar contigo*.
+
+
+JUAN ÁLVAREZ GATO. The author of love-songs and devotional lyrics that
+show in him considerable mastery of form. His individual _Cancionero_
+exists in manuscript; only the poems found in the _Cancionero General_
+have been published. Cf. _Romanische Forschungen_ of Vollmöller, X, 13.
+
+*Page 60.*—l. 5. *Que aquel*; equivalent to *Que á aquel*.
+
+
+ANÓNIMO. A wide-spread conceit, given Spanish form in this poem. Cf. C.
+M. de Vasconcellos, _Antología Española_ (Leipzig, 1875), I, 53.
+
+
+POESÍAS DE LOS SIGLOS XVI-XVII
+
+
+JUAN DEL ENCINA. A member of the household of the Duke of Alba, whence
+he passed over into Italy. There he became master of the papal choir; he
+then took orders and went to Jerusalem. He is supposed to have died at
+Salamanca. Of his lyrics, which belong to his earlier period, the more
+important have been published by Menéndez y Pelayo, _Antología_, IV, 135
+ff. His eclogues were, perhaps, the first Spanish dramas actually
+staged. Cf. F. Wolf, _Studien_, etc., pp. 270 ff.
+
+*Page 64.*—l. 14. *mancilla*: here used in the older sense of _pity_,
+_compassion_.
+
+
+PEDRO MANUEL DE URREA. This noble published his lyrics in 1513 in a
+volume dedicated to his mother. They are partly secular and partly
+religious in nature, and show some Italian influence. Urrea also
+cultivates popular Spanish forms. His _Cancionero_ has been reprinted in
+the _Biblioteca de escritores aragoneses. Secc. lit. II_ (1876). Cf. the
+verse translation of this _romance_ in Ticknor, I, 371.
+
+
+GIL VICENTE. A Portuguese disciple of Encina’s, who wrote dramas in both
+Portuguese and Spanish. The present song occurs in his play, _El auto de
+la Sibila Casandra_. See the edition of his works, Hamburg, 1834, and
+cf. Ticknor, I, 259, where there is a metrical translation of the song.
+
+
+JUAN BOSCÁN ALMOGAVER. A Catalonian who wrote in Castilian with great
+success. He served in the Spanish army in Italy, and was later a tutor
+to the Duke of Alba. His earlier verses are in the national manner.
+Prompted, it is said, by the Venetian ambassador Navagiero, he became an
+Italianate, and, following the lead of Imperial and Santillana, was much
+more influential than they in establishing Italian verse methods in
+Castilian. He has made a large use of the hendecasyllable, the _verso
+suelto_ or blank verse (imitated from the Italian _versi sciolti_), the
+_ottava rima_ and the sonnet, and has frequently imitated Dante,
+Petrarch, and the _cinque cento_ poets of Italy. Among his more
+important poetical works are the _Hero y Leandro_ and the _Octava rima_,
+this latter being an allegorical poem from which the verses on p. 68 ff.
+are an excerpt. The influence of the Italian poet Bembo is clear in the
+_Octava rima_. In his translation of Castiglione’s _Cortegiano_, Boscán
+showed a mastery of Castilian prose. Cf. W. T. Knapp, _Las obras de Juan
+Boscán_, Madrid, 1875, and G. Baist, _Spanische Literatur_ (Gröber’s
+_Grundriss_, II, 2, 449 ff.).
+
+*Page 68.*—ll. 6-8. A reminiscence of Dante, _Inferno_, Canto V, the
+words of Francesca: “Nessun maggior dolore, | Che ricordarsi del tempo
+felice | Nella miseria.”
+
+l. 11. *Por do*: _wherefore_.
+
+*Page 69.*—l. 17. Cf. the translation of this stanza in Ticknor, I, 445.
+
+l. 30. *quexaros*, i.e., *quejaros*.
+
+
+GARCILASO DE LA VEGA. This soldier-poet, a native of Toledo, took part
+in the battle of Pavia, distinguished himself in several succeeding
+campaigns, and was killed in an assault when but thirty-three years of
+age. A friend of Boscán, he represents the same Italianizing tendencies
+in Spanish literature. His verses, along with those of Boscán, were
+first published by the latter’s widow in 1543. The bulk of his poetry is
+small—some early _villancicos_, a few eclogues and elegies, an epistle,
+several _canciones_, and between thirty and forty sonnets—but it
+suffices to show him to be a greater poet than Boscán. But very little
+of his work is in the old Castilian manner; the Italians are his masters
+in the important part of his production, although the eclogues show also
+a Vergilian influence. Cf. _Biblioteca de autores españoles_, vols. 32
+and 42, and see Baist in Gröber’s _Grundriss_, II, 2, p. 449; Ticknor,
+I, 446 ff.
+
+*Page 71.*—l. 34. *de consuno*, _at the same time_.
+
+*Page 72.*—l. 12. *Tomando*: if *fe* is the object of *tomando*, then it
+is by a poetical license that *presupuesto* is left invariable. If *fe*
+is the subject of *tomando*, the participle agrees with the idea in *lo
+que no entiendo*.
+
+l. 17. *nascí*, i.e., *nací*.
+
+
+FERNANDO DE ACUÑA. A member of the court of Charles V. In imitation of
+Garcilaso de la Vega, he adopted the Italian measures, and was
+particularly successful with the sonnet. Cf. his _Varias poesías_,
+Madrid, 1803-04, and see Ticknor I, 458 ff.
+
+
+GUTIERRE DE CETINA. Another follower of Garcilaso. Like the latter he
+was a soldier, and distinguished himself in Italy. About 1550 he appears
+to have wandered as far as Mexico. Cetina cultivated the sonnet with
+great skill. His madrigals are famous. Cf. the ed. of his _Obras_,
+Seville, 1895; and see Salvi López, _Un Petrarchista spagnuolo_ (1896);
+Ticknor I, 461 (with a verse translation of the first madrigal).
+
+
+DIEGO HURTADO DE MENDOZA. Soldier, diplomat, historian, humanist, poet;
+one of the most illustrious figures in the history of Spain. His long
+sojourn in Italy acquainted him with the Italian verse methods, which he
+adopted, although he constantly recurred to the regular Spanish forms,
+such as the _quintillas_ and the _redondillas_. His fame rests secure,
+despite the unfounded attribution to him of the picaresque novel
+_Lazarillo de Tormes_. There is an edition of his verse by Knapp (1877);
+cf. also _Biblioteca de autores españoles_, vol. 32, and see J. D.
+Fesenmair, _Diego Hurtado de Mendoza, ein span. Humanist des 16. Jhs._,
+Munich, 1882.
+
+*Page 74.*—l. 24. *de medroso*, _through fear_.
+
+l. 25. *De desesperado*, _through despair_.
+
+
+CRISTÓBAL DE CASTILLEJO. This writer was abroad for a long period as the
+secretary of Ferdinand I., king of Bohemia. Although he spent much time
+in Italy, and occasionally adopted the Italian manner, he usually
+protested loudly against the Italianizing tendencies in Spanish
+literature. Cf. _Biblioteca de autores españoles_, vol. 32.
+
+*Page 75.*—l. 15. This poem is in double _quintillas_.
+
+l. 26. *Anabaptistas*: allusion is here made to the fact that this sect
+does not recognize any but adult baptism. One baptized in unconscious
+childhood has to be rebaptized to enter this communion.
+
+*Page 76.*—l. 3. *Petrarquistas*: imitators of the Italian poet Petrarch
+(1304-74).
+
+l. 20. *Jorge Manrique*: cf. note to p. 42.
+
+l. 23. *platique* (i.e., *pratique*), _because the old style is no
+longer practised_.
+
+l. 24. *Garci-Sánchez*: Garci-Sánchez de Badajoz, the author of an
+allegorical poem entitled _El Infierno del Amor_, died in a mad-house at
+the end of the fifteenth or in the early sixteenth century. He appears
+here as an enemy of the Italianates.
+
+l. 25. *¡Quien me otorgase*, _oh, if some one would only grant me_!
+
+l. 30. *Cartagena*: cf. note to p. 57.
+
+l. 34. *Torres Naharro*: one of the most important of the early Spanish
+dramatists. His plays were published at Naples in 1517. Following the
+rule of Horace, he was the first to divide the Spanish drama into five
+acts. Despite the large Italian influence upon him, he is here made an
+opponent of the Italian movement in Spain.
+
+*Page 77.*—l. 5. *Boscán*: cf. note to p. 67.
+
+l. 6. *Garcilaso*: cf. note to p. 70. The praise here given is, of
+course, ironical.
+
+l. 22. *desmandados*, _astray_.
+
+*Page 78.*—l. 10. *Luis de Haro*: although Castillejo singles this
+personage out as a leading Italianate, little is known of him. The few
+poems ascribed to him in the _Cancionero_ of Nájera (1554) hardly
+justify the importance here given to him. Cf. Ticknor, I, 461, note.
+
+l. 13. *el otro*: seemingly, Luis de Haro; but Garcilaso also figured in
+the campaign against the Sultan.—*Solimán*: Solimán II, Sultan from 1520
+to 1566.
+
+
+GREGORIO DE SILVESTRE. A Portuguese, organist of the cathedral at
+Granada. He imitated Castillejo in abusing the Italianates, yet he later
+wrote in the foreign manner. Simplicity of expression and considerable
+finish of form are the chief characteristics of his verse. Cf. Ticknor,
+I, 465 f.; Garcia Peres, _Catálogo de los autores portugueses que
+escribieron en castellano_, Madrid, 1890. His verse is in the
+_Biblioteca de autores españoles_, vol. 32.
+
+*Page 78.*—l. 23-24. Cf. p. 77, ll. 5 ff. Castillejo’s praise was rather
+sarcastic.
+
+*Page 80.*—l. 17. *Guarte*: i.e., *guárdate*.
+
+
+JORGE DE MONTEMAYOR. Also a Portuguese, and originally named _Montemôr_.
+He is famous as the author of the prose pastoral romance _Diana
+Enamorada_. He wrote a good deal of verse in Spanish—satires, elegies,
+ballads, lyrics, etc.—that may be found in his _Cancioneros_ (Antwerp,
+1554, etc.). Cf. G. Schönnherr, _Jorge de Montemayor_, etc., Halle,
+1886.
+
+
+LUIS DE CAMOENS. The glory of Portuguese literature, author of the
+Portuguese epic _Os Lusiadas_. Like so many of his countrymen, he wrote
+verse in Spanish as well as in his own language. Cf. his _Obras_,
+Lisbon, 1860-69; and see Ticknor, III, 77, note, and 58 (with a verse
+translation of the _Letrilla_).
+
+*Page 81.*—l. 30. *vo*, i.e., *voy*.
+
+*Page 82.*—l. 26. *fora*, i.e., *fuera*.
+
+
+SANTA TERESA DE JESÚS (Teresa de Cepeda y Ahumada). A Carmelite nun
+already in 1536, she devoted the rest of her laborious life to founding
+convents and thoroughly reforming her Order and to the composition of
+her devotional and mystical works (_El Camino de la perfección—El
+castillo interior_, etc.). She is one of the greatest of the Spanish
+mystics, and is in every way an attractive figure. Cf. _Biblioteca de
+autores españoles_, vols. 53 and 55, for her works; and see an account
+of her life by Mrs. Cunninghame Graham (1894).
+
+*Page 85.*—l. 21. This _Letrilla_ has been translated by Longfellow
+(Riverside ed., 1886, VI, 216).
+
+
+FERNANDO DE HERRERA. An ecclesiastic, and head of the so-called Seville
+school of lyric poetry in the sixteenth century. Not much is known of
+his life. Eminently a poet, and as such called the _Divine_ by his
+countrymen, he wrote with exceeding purity of style and greatly enriched
+Spanish poetic diction. His masterpiece is the ode: _Por la vitoria de
+Lepanto_. The influence of Petrarch is clear in his sonnets. See
+_Biblioteca de autores españoles_, vol. 32, for his poems; and cf.
+Ticknor, III, 7 ff. and E. Bourciez in the _Annales de la Faculté des
+lettres de Bordeaux_ (1891).
+
+*Page 86.*—l. 1. This sonnet has been Englished by Archdeacon Churton
+(in his translations from Gongora, etc., London, 1862, vol. I, p. 223).
+The naval battle of Lepanto (near Corinth) took place on October 7,
+1571, between the Turks on one side, and on the other the combined
+squadrons of Spain, Venice and Pope Pius V, under the command of Don
+John of Austria, a natural brother of Philip II. The Christians
+triumphed and Mohammedan inroads into the Occident were checked.
+Cervantes was crippled in this battle.—*Ponto*, _ocean_, _sea_.
+
+l. 14. *El joven de Austria*, i.e., Don John.
+
+l. 15. Cf. the _Cantiga_ of Villasandino, p. 24.
+
+*Page 87.*—l. 14. *aquella*: cf. p. 88, l. 23.
+
+*Page 88.*—l. 12. *efeto*, 15 *afeto*: i.e., *efecto*, *afecto*; cf.
+*vitoria*.
+
+l. 23. *Pasitea*: one of the three Graces.
+
+l. 24. Cf. note to p. 86, l. 1, and see the critical edition of this ode
+by A. Morel-Fatio, Paris, 1893.
+
+l. 25. *Trace*, _Thracian_: here the _Turk_.
+
+*Page 89.*—l. 20. *las dos Hesperias*, i.e., Italy and Spain.
+
+ll. 27-28. Allusions to the campaigns of the Turks in Hungary and
+Dalmatia, and their seizure of Rhodes (1522).
+
+*Page 91.*—l. 15. *Egito*: cf. _Ægyptus_, feminine in Latin.
+
+l. 24. *dellas*, i.e., *de ellas*.
+
+*Page 92.*—l. 21. *dragón*; 28. *león*: allusions to the arms of the
+Turk and of Castile and Leon.
+
+*Page 93.*—l. 6. *De Tiro*, i.e., _of the Turks_. Tyre had been in their
+hands since 1517.
+
+
+FRAY LUIS DE LEÓN. Cleric, poet, humanist, mystic, professor at the
+University of Salamanca. Accused of a violation of church law in
+publishing a Spanish translation of the _Song of Solomon_, he was
+arrested by order of the tribunal of the Inquisition and spent five
+years in its dungeons. Then, his innocence being made clear, he was
+released, rehabilitated in the University, and promoted to high honors
+in his Order (the Augustinians). There is no good edition of his works,
+but his poems and his prose treatises in expositive theology may be
+found in vol. 37 of the _Biblioteca de autores españoles_. His verse is
+admirable, and is distinguished by its noble diction, the purity of its
+style, and the simplicity of its expression, qualities especially
+noticeable in the _Vida del Campo_ and the _Profecía del Tajo_. It shows
+generally a strongly marked mystical tendency, but bears also the
+impress of his humanistic temperament. The influence of Horace is
+everywhere patent in León’s works. With Herrera and Garcilaso, he
+occupies the highest place among the lyric poets of the age. See
+Menéndez y Pelayo, _De la poesía mística_ (_Estudios de crítica
+literaria_, Madrid, 1884); J. D. M. Ford, _Luis de León, the Spanish
+Poet, Humanist, and Mystic_ (_Publications of the Modern Language
+Association of America_, vol. XIV, No. 2); and Blanco-García’s recent
+treatise on León. See also English poetical versions of several of
+León’s lyrics made by H. Phillips (Philadelphia, 1883).
+
+*Page 97.*—ll. 14-15. An extremely venturesome _enjambement_. But the
+entity of _mente_ in adverbs is always clear to the Spanish mind.
+
+l. 24. This poem has been rendered into English verse by W. C. Bryant.
+Cf. Ticknor, II, 88.
+
+l. 30. *agora*, i.e., *ahora*.
+
+*Page 100.*—l. 6. *el arrebatado*, i.e., _the sudden, violent and
+abnormal movement_.
+
+ll. 12-13. The Bears are, of course, boreal constellations and regularly
+above the horizon.
+
+l. 26. León here deals with an unhistorical legend of Arabic origin,
+according to which the Moors were introduced into Spain in 711, through
+the treachery of an injured father, Count Julian, whose daughter,
+sometimes called _Cava_, King Roderick was said to have seduced. The
+Spanish poet imitates the situation in Horace’s ode, _Pastor quum
+traheret per freta navibus_.
+
+*Page 101.*—l. 14. *Constantina*: a town of the province of Seville.
+
+l. 17. *Sansueña*: the Spanish kingdom of Sansueña figures in the
+legends dealing with Charlemagne, and has been identified with
+Saragossa; cf. the _Don Quijote_, II, ch. xxvi. For an identification
+with Saxony cf. F. Hanssen, _Sobre la poesía épica de los Visigodos_,
+Santiago, 1892.
+
+l. 19. *dende*: equivalent to the modern *desde*.
+
+*Page 102.*—l. 12. *el hercúleo estrecho*, _the Strait of Gibraltar_.
+
+l. 19. *el puerto ... sagrado*: the port of Tarifa.
+
+l. 21. *el alta sierra*: el was used as the feminine article even before
+adjectives in earlier Spanish.
+
+l. 30. *Betis*: the Latin river _Bætis_, the modern _Guadalquivir_.
+
+*Page 103.*—l. 2. *luces*, i.e., *días*.—*haces*, _ranks_.
+
+l. 6. Churton (_l. c._, II, 245) has made a poetical translation of the
+_Noche serena_.
+
+*Page 104.*—l. 22. *luz*: i.e., Mercury.
+
+23. *estrella*: i.e., Venus.
+
+
+SAN JUAN DE LA CRUZ. St. John of the Cross (in the world, Juan de Yepes
+y Álvarez) was like St. Theresa a Carmelite, and like her also one of
+the most illustrious of the mystics and an energetic monastic reformer.
+His prose works of contemplative mysticism gained him the title of the
+_Ecstatic Doctor_. Of his poems, but few in number, the best is the
+_Canción_ printed here, in which we see illustrated the part played by
+the _Song of Solomon_ in the development of a highly sensuous element in
+Spanish mysticism. Cf. _Biblioteca de autores españoles_, vol. 27, and
+an ed. of the poems by W. Storck (1854); and see Ticknor, I, 208.
+
+*Page 105.*—l. 21. David Lewis has made a rhythmical version in English
+of this beautiful poem.
+
+
+PEDRO MALÓN DE CHAIDE. An Augustinian mystic with ascetic tendencies.
+The present verses are taken from his metrical paraphrase of the _Song
+of Solomon_. Cf. _Biblioteca de autores españoles_, vol. 27.
+
+*Page 107.*—l. 20. *escuro*, i.e., *oscuro*.
+
+
+JUAN DE TIMONEDA. A Valencian bookseller and one of the earliest
+playwrights of the sixteenth century, successful especially in his
+_pasos_. He attempted the tale in his _Patrañuelo_, a collection of some
+twenty stories, and in the _Rosa de romances_ (1573) published a
+collection of the ballads of other poets, along with lyrics of his own
+composition. Cf. Ticknor, III, 81 ff.
+
+*Page 108.*—l. 22. *vella*, i.e., *verla*.
+
+
+FRANCISCO DE FIGUEROA. A native of Alcalá de Henares who went to Italy
+as a soldier and there spent a good part of his life, writing verse in
+both Spanish and Italian. He was successful in the pastoral, and firmly
+established blank verse (the _verso suelto_) in Castilian. His eclogue
+_Thyrsis_ was the first composition in Spanish wholly in that metrical
+form. Only a part of his poems are preserved, as at his death he seems
+to have ordered them to be destroyed. Cf. the _Biblioteca de autores
+españoles_, vol. 42; the _Colección Fernández_, vol. 20; Ticknor, III, 5
+ff.
+
+
+LUIS BARAHONA DE SOTO. Enjoyed much fame with his contemporaries for his
+_Lágrimas de Angelica_, a continuation of the story in the Italian epic
+_Orlando Furioso_. Some pleasing lyrics of his are found in the _Flores
+de poetas ilustres_ of Espinosa (Valladolid, 1604); cf. also vol. II of
+the _Líricos del siglo XVI_ in the _Biblioteca de autores españoles_.
+
+
+SONETO: Á CRISTO CRUCIFICADO. This beautiful sonnet has been ascribed
+without warrant to St. Theresa, St. Ignatius Loyola, St. Francis Xavier
+and others. It remains anonymous; cf. Foulché-Delbose in the _Revue
+hispanique_, II, 120 ff. There is an English poetical version of it,
+attributed to Dryden (“_O God, thou art the object of my love_,” etc.);
+cf. also J. Y. Gibson’s version (_The Cid Ballads_, etc., London, 1887,
+II, 144) and the Latin hymn, “_Deus ego te amo_.” It is printed with the
+works of St. Theresa in the _Biblioteca de autores españoles_.
+
+
+BENITO ARIAS MONTANO. A theologian of note and the friend of Luis de
+León. Cf. vol. II, p. 502 of the _Líricos del siglo XVI_ in the
+_Biblioteca de autores españoles_.
+
+
+ROMANCES. In _romances_ or ballads, Spain is the richest of all lands.
+During the sixteenth and seventeenth centuries particularly, there
+appeared many collections (_romanceros_) of these short lyrico-narrative
+poems, dealing with subjects drawn from the history—more or less
+legendary—of Spain and of France, and with subjects purely chivalrous
+and erotic in nature. The oldest and most typical of the Spanish ballads
+have been edited by Wolf and Hoffman in their _Primavera y flor de
+romances_, Berlin, 1856 (reprinted by Menéndez y Pelayo in his
+_Antología_, vols. 8 and 9), and practically the whole of them are to be
+found in A. Durán’s _Romancero General_, Madrid, 1849, 1851 (vols. 10
+and 16 of the _Biblioteca de autores españoles_). The great majority of
+the _romances_ are in octosyllabic lines bearing the stress on the
+seventh syllable and having assonance—that is, vowel rhyme only, as
+distinguished from vowel and consonant rhyme—in the alternate lines. At
+one time it was believed that the _romances_ were of very ancient
+origin, although written down only at the end of the fifteenth and in
+the sixteenth and seventeenth centuries. As a matter of fact, most of
+them are rather artificial in nature, and in composition belong to the
+period when they were written. Gaston Paris maintains, however, that a
+number of them deal with detached episodes from old epic poems, and
+there seems to be ample evidence to prove his assertion. Cf. G. Paris in
+the _Journal des savants_, mai et juin, 1898 (a review of
+Menéndez-Pidal’s _Leyenda de los Infantes de Lara_); Milá y Fontanals
+_De la poesía heroico-popular castellana_ (in his _Obras completas_,
+vol. 7, Barcelona, 1896); Ticknor, I, 95 ff.; F. Wolf, _Ueber die
+Romanzen-poesie der Spanier_ (in his _Studien_, etc., Berlin, 1859, pp.
+304 ff.); R. Menéndez-Pidal, _La leyenda de los Infantes de Lara_,
+Madrid, 1896; Baist in Gröber’s _Grundriss_, II, 2, pp. 430 ff. Many of
+the ballads have been translated into English by J. G. Lockhart and
+others.
+
+*Page 112.*—l. 11. For the subject, cf. the note to p. 100, l. 26. See
+the English poetical version of J. G. Lockhart in his _Ancient Spanish
+Ballads_, New York, 1856, pp. 4 f.
+
+l. 19. *de cansado*, _from weariness_.
+
+l. 26. *velle*, i.e., *verle*.—*mancilla*, _pity_.
+
+*Page 114.*—l. 10. *Bernardo del Carpio*: Largely a fictitious figure
+invented in Spain to take the place of the Roland of French epic poetry,
+when the latter became known in the Spanish peninsula. Bernardo is
+represented as the illegitimate son of a Conde de Saldaña and the sister
+of Alfonso el Casto, king of Asturias. Now grown up and a doughty
+warrior who has triumphed over the king’s French enemies, Bernardo
+demands the release of his father, imprisoned all these years by the
+king. The king requires certain concessions of Bernardo, and then orders
+the release of the count. The latter has died in the meantime, and
+Alfonso delivers over only the dead body. Cf. Milá y Fontanals, _De la
+poesía heroico-popular_, pp. 130 ff.
+
+*Page 115.*—l. 25. Note the change from _asonantes_ to rhymed octaves,
+indicating a certainly late origin for this part of the ballad.
+
+*Page 116.*—l. 6. Lockhart, _l. c._, has a version of this _romance_.
+
+l. 7. A ballad dealing with an episode of the second part of the tragic
+history of the seven Infantes (nobles) of Lara (cf. Menéndez-Pidal, _La
+leyenda de los Infantes de Lara_). At the instance of their aunt, Doña
+Lambra, and through the treachery of their uncle, Don Rodrigo, the
+Infantes are delivered into the hands of the Saracens, who slay them.
+Their father Gonzalo Gustioz (Gustos) had previously been betrayed into
+the hands of the Moors by the same Don Rodrigo. After some years,
+Gonzalo is released and returns to Lara, whither he is later followed by
+his illegitimate half-Moorish son, Mudarra, who is to take vengeance for
+the death of his half-brothers and the injury done to his father. There
+is a modern poetical version of the story of Mudarra (_El Moro
+expósito_) by the Duke of Rivas (cf. p. 258). Cf. Lockhart’s
+translation: “To the chase goes Rodrigo with hound and with hawk.”
+
+*Page 117.*—l. 22. A considerable number of the ballads deal with the
+story of the greatest of the old Spanish heroes, Rodrigo Diaz de Bivar,
+El Cid († 1099). The present one is interesting as giving a picture of a
+wedding in high life in the fifteenth or the sixteenth century. Cf. the
+translation of Lockhart, _l. c._, p. 48.
+
+l. 25. *afijados*, i.e., *ahijados*.
+
+l. 27. *Laín Calvo*: the Cid’s father.
+
+*Page 118.*—l. 3. *polido*, i.e., *pulido*.
+
+l. 16. *Fuyendo*, i.e., *huyendo*.—*mochachos*, i.e., *muchachos*.
+
+l. 19. *fembras*, i.e., *hembras*.
+
+l. 29. *homildosa*, i.e., *humildosa*.
+
+l. 31. *marquesota*, _a high collar of linen_.
+
+*Page 119.*—l. 7. *Fablándole*, i.e., *Hablándole*.
+
+l. 8. *fabla*, i.e., *habla*.
+
+l. 10. *faz*, i.e., *hace*.
+
+l. 15. The story of the Cid’s pilgrimage to Santiago de Compostella,
+after his marriage to Jimena (the _Chimène_ of Corneille), and of his
+meeting with the leper who proves to be Lazarus, is told in the _Crónica
+rimada del Cid_, a document which in its present form belongs to the
+second half of the thirteenth century. Our ballad has the essentials of
+the story there told. Cf. Milá y Fontanals, _De la poesía
+heroico-popular_, pp. 219 ff., and see Lockhart’s version.
+
+*Page 120.*—l. 3. *fidalgos*, i.e., *hidalgos*.
+
+l. 14. *d’ello se serviría*, i.e., _he would requite it_.
+
+l. 21. *ficiera*, i.e., *hiciera*.
+
+*Page 122.*—l. 9. *Martín González*: the champion of the king of Aragon,
+whom the Cid, as representative of the king of Castile, was to meet in
+battle upon his return from his pilgrimage.
+
+l. 11. This _romance_ deals with the sad history of Blanche of Bourbon,
+the French wife of Pedro el Cruel, whom he deserted for his mistress,
+María de Padilla. Blanche was poisoned in 1366. Cf. Lockhart’s version
+and the accompanying note.
+
+*Page 124.*—l. 1. *sospiros*, i.e., *suspiros*.
+
+l. 2. *terné*, i.e., *tendré*.
+
+l. 8. The _Moorish ballads_ are more romantic and lyric, as a rule, than
+those dealing with the purely Christian side of Spanish history. This
+one on the conquest of Alhama—a city of the province of Granada, taken
+from the Moors by the marquis of Cadiz, Feb. 28, 1482—has been done into
+English verse by Byron (Oxford edition, 1896, p. 97), who wrongly
+translated the refrain as “_Woe is me, Alhama_.”—*el rey moro*: Muley
+Hassan, the father of Boabdil.
+
+*Page 124.*—l. 20. *el Zacatín*: a street of Granada now leading to the
+Plaza Nueva.
+
+*Page 125.*—l. 7. *batalla*, _battalion_.
+
+l. 10. *hablara*: as numerous instances have already shown the verbal
+form in *-ara*, *-iera* is regularly used in the ballad as an aorist or
+preterite of the indicative. This use is a living one.
+
+l. 24. *Abencerrajes*: one of the two leading tribes among the Moors.
+They were dominant until the fifteenth century, when, assembled in one
+of the courts of the Alhambra, they were there murdered by their rivals,
+the Cegríes. Cf. _Le dernier des Abencerrages_ of Chateaubriand and the
+modern Spanish poem _Granada_ of Zorrilla.
+
+l. 33. Byron adds stanzas from another ballad.
+
+*Page 126.*—l. 1. The French epic poems dealing with Charlemagne and his
+peers early became favorites in Spain, and before long received a
+peculiarly Spanish treatment. Thus the original French Roland was
+elaborated into a Spanish hero, Bernardo del Carpio. The present
+romantic ballad, however, shows no Spanish modification of this kind.
+The vision of Lady Alda (the _Aude_ of later French epic verse) reminds
+one of Kriemhild’s vision in the _Nibelungenlied_. Cf. the English
+version of Lockhart, _l. c._, p. 124, and that in Ticknor, I, 121; and
+the German poem of Uhland, _Roland und Aude_.
+
+l. 4. *Para la acompañar*: the older order of pronouns.
+
+*Page 127.*—l. 2. *vide*, i.e., *ví*.
+
+l. 6. There may be an allusion here to the old Spanish custom according
+to which a refugee had sanctuary under the cloak or skirt of a lady.
+
+l. 17. *sedes*, i.e., *sois*.
+
+*Page 128.*—l. 1. A ballad from the _Cancionero_ of Antwerp, 1555,
+printed in the _Romancero General_, I, 161. Cf. Lockhart’s version, _l.
+c._, p. 147.
+
+l. 15. The _Rosa fresca_ and the _Fonte-frida_ are the most beautiful of
+the erotic ballads. They are found in various _Romanceros_ and
+_Cancioneros_. Cf. Wolf and Hoffman, _Primavera y flor_, etc., II, pp.
+18 ff. and the _Romancero general_, II; and see Ticknor, I, 110 ff.
+(with translations) and Baist in Groeber’s _Grundriss_, II, 2, p. 433.
+
+See the translations of these ballads by J. Y. Gibson, _The Cid
+Ballads_, etc., London, 1887, II, 81 ff.
+
+l. 23. *Enviastes*, i.e., *Enviasteis*.
+
+*Page 129.*—l. 2. *érades*, i.e., *erais*.
+
+l. 12. *Fonte-frida*, i.e., *Fuente-fría*.
+
+*Page 130.*—l. 8. From the _Romancero general_ of 1604.
+
+
+BALTASAR DE ALCÁZAR. A Sevillan poet with strongly marked epigrammatic
+tendencies, natural in tone and witty. Cf. ed. of his _Poesías_,
+Seville, 1878.
+
+*Page 131.*—l. 4. *dalle*, i.e., *darle*.
+
+l. 28. *efeto*, i.e., *efecto*.
+
+
+MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA. The author of the famous _Don Quijote_ and
+a dramatist of considerable power, Cervantes does not occupy a high rank
+as a lyric poet. His _Poesías sueltas_—largely sonnets and occasional in
+their nature—may be found in vol. I of the _Biblioteca de autores
+españoles_, pp. 705 ff. Cf. Ticknor, I, 90 ff.; the biography by
+Fernández de Navarrete; and his _Obras completas_ (1863-64). The poems
+here printed occur in the _Don Quijote_.
+
+*Page 133.*—l. 5. This poem is found in the _Don Quijote_, I, chapter
+XXVII.
+
+l. 17. *repuna*, i.e., *repugna*.
+
+*Page 134.*—l. 9. A _canción_ from the _Don Quijote_, I, chapter XLIII.
+
+l. 16. *Palinuro*: Palinurus, the Trojan pilot; cf. _Æneid_, Book II.
+
+l. 27. *Al punto que*: equivalent to *El punto á que*.
+
+*Page 135.*—l. 1. From the _Don Quijote_, I, chapter XL.
+
+l. 15. From the _Don Quijote_, II, chapter XVIII. A good example of the
+artificiality of the _Glosa_.
+
+
+THE ARGENSOLAS. Aragonese of Italian descent, Lupercio and Bartolomeo
+Argensola occupy a high rank among the lyric poets of the beginning of
+the seventeenth century. Lupercio also essayed the drama, but with
+little success. The _Rimas_ of the brothers, first published by the son
+of Lupercio in 1634, show in them an influence of the literature of
+their ancestral land, both modern and ancient, and above all the
+influence of Horace. They opposed the Gongoristic movement and adopted
+only sane and natural methods. Lupercio’s translation of the _Beatus
+ille_ and Bartolomeo’s sonnet to _Providence_ (p. 140) are among their
+very best productions. Cf. vol. II of _Líricos del siglo XVI_, in the
+_Biblioteca de autores españoles_; Ticknor, III, 31 ff.
+
+*Page 137.*—l. 14. *Lo demás*, etc., _As for the rest, let it kill the
+hunger of the mastiffs_; i.e., _to the deuce with it_.
+
+l. 15. Cf. Horace, _Epodon, Carmen_ II.
+
+*Page 138.*—l. 11. *propria*, i.e., *propia*.
+
+l. 22. *Mormurios*: i.e., *Murmurios*.
+
+*Page 139.*—l. 4. *Pullés*, _Apulian_.
+
+l. 15. *Carpacio*, _the Carpathian mountains_.
+
+*Page 141.*—l. 2. *sepoltura*, i.e., *sepultura*.
+
+
+LUIS DE ARGOTE Y GÓNGORA. Góngora is chiefly remembered as the founder
+of _culteranismo_, that bombastic and obscure style which invaded
+Spanish literature at the end of the sixteenth century and which is
+marked by traits similar to those of Marinism in Italy, of Euphuism in
+England and of _préciosité_ in France. In his earlier period, Góngora
+imitated Herrera and wrote poems free from affectation. It is in his
+later manner that he reaches the height of extravagance in metaphor and
+that general obscurity of expression which is exemplified by the
+selection here given from his _Soledades_. See his verse in vol. XXXII
+(_Poesías líricas del siglo XVI_) of the _Biblioteca de autores
+españoles_, which is supplemented by unedited poems published by H.
+Rennert in the _Revue hispanique_, vol. IV. Cf. also Archdeacon
+Churton’s _Góngora, an Historical and Critical Essay_, etc., and the
+English verse translations there given.
+
+*Page 141.*—l. 16. *sus ojos*, i.e., _her beloved_.
+
+*Page 143.*—l. 1. This first of the _Solitudes_, although a mass of
+verbal absurdities, was rendered into English verse by Thomas Stanley;
+cf. the ed. of the latter’s poems by Brydge (1814).
+
+*Page 144.*—l. 6. *Quien*, etc.: possibly an attack upon Quevedo, at
+first a vigorous enemy of Gongorism. It may rather apply to Pedro de
+Valencia, a contemporary scholar, who was one of the first to arraign
+Góngora for his methods in the _Solitudes_.
+
+
+CONDE DE VILLAMEDIANA. A noble of the court of Philip IV., and a
+disciple of Góngora. He is said to have loved the queen—a daughter of
+Henry IV. of France—and on that account to have been assassinated by
+order of Philip. The sonnet on p. 144 may contain an allusion to this
+love. His verse is printed in vol. II of _Líricos del siglo XVI_ (in the
+_Biblioteca de autores españoles_). Cf. Ticknor, III, 23 ff.
+
+*Page 145.*—l. 12. *Calderón* was a courtier constantly attacked by
+Villamediana.
+
+
+VICENTE ESPINEL. Noted as the author of the picaresque novel _Marcos de
+Obregón_, Espinel was also a lyric poet with clear Italian tendencies,
+as his _Diversas rimas_, Madrid, 1591, show. He is said to have
+invented, or at least to have revived the use of the _décimas_, a form
+utilized in the _letrilla_ on p. 146. Cf. Ticknor, III, 5.
+
+
+LOPE FÉLIX DE VEGA CARPIO. One of the marvels of the modern literary
+world and one of the greatest writers that Spain has produced. Renowned
+chiefly as a dramatist of the _siglo de oro_ period, he composed more
+than two thousand plays of various kinds. As a lyric poet, he possessed
+talents of the highest order, a fact amply attested by the poems
+scattered through his dramas and other productions and by those brought
+together in the volume _Obras no dramáticas de Lope de Vega_ of the
+_Biblioteca de autores españoles_. His works are in process of
+publication by the Spanish Academy, under the editorship of Menéndez y
+Pelayo. A considerable number of them may be found in four volumes of
+the _Biblioteca de autores españoles_. Cf. Barrera’s _Nueva biografía de
+Lope de Vega_ prefixed to vol. I of the Academy edition; and Ticknor,
+II, 152 ff.; Fitzmaurice-Kelly, _Spanish Literature_ (New York, 1898),
+pp. 241 ff.
+
+*Page 147.*—l. 26. A lullaby sung by Mary in the pastoral _Los pastores
+de Belén_. Cf. the translation in Ticknor, II, 177.
+
+*Page 151.*—l. 9. Dom Sebastian, king of Portugal, was slain and his
+army destroyed while engaged on an expedition in Morocco (1578).
+
+l. 20. *asillo*, i.e., *asirlo*.
+
+*Page 152.*—l. 1. Translated by Longfellow (Riverside ed., 1886, VI,
+204).
+
+l. 4. *escuras*, i.e., *oscuras*.
+
+l. 10. *agora*, i.e., *ahora*.
+
+l. 15. Translated by Longfellow, _l. c._, p. 203.
+
+*Page 153.*—l. 1. A satire on the affected vocabulary of some of the
+writers of the _siglo de oro_, which is imitated in the nonsense uttered
+by the maid. Throughout his works Garcilaso’s diction is eminently
+Castilian.
+
+l. 12. *habemos*: older and fuller form of *hemos*.
+
+l. 14. *Vizcaya*: where, of course, Basque and not Spanish is the
+popular speech.
+
+l. 15. There is an English poetical version of this sonnet by J. Y.
+Gibson. Voiture’s French _Rondeau: Ma foy, c’est fait de moy, car
+Isabeau_, is of the same class of literature. Cf. Iriarte’s sonnet, p.
+227.
+
+
+JOSÉ DE VALDIVIELSO (or VALDIVIESO). The author of some _autos
+sacramentales_ and of a long poetical _Vida de San José_, but chiefly
+noteworthy as a writer of melodious religious lyrics. Cf. his _Romancero
+espiritual_, Madrid, 1880.
+
+
+PEDRO DE ESPINOSA. The editor of an anthology of lyrics,—_Flores de
+poetas ilustres de España_, 1605 (see the reprint in the _Biblioteca de
+autores españoles_, vol. 42)—and himself a lyric and narrative poet of
+some merit. He includes some of his own lyrics in the _Flores_, along
+with selected poems of some thirty-five other writers. The idyll, _La
+fábrica del Genil_, is printed in full in vol. 29 of the _Biblioteca de
+autores españoles_.
+
+
+RODRIGO CARO. An antiquarian and the probable author of the ode on
+_Itálica_—a Roman city near Seville—which was long attributed to Rioja
+(cf. p. 170). Cf. Sismondi, _Historia de la literatura española_
+(Spanish translation), Seville, 1842, vol. II, p. 173; R. Caro, _Obras
+inéditas_, Seville, 1885.
+
+
+JUAN DE JÁUREGUI. Noted for his excellent Spanish version of Tasso’s
+_Aminta_, Jáuregui was at first a bitter opponent of Gongorism, as
+appears in the preface to his _Rimas_ (1618). In his later narrative
+poem _Orfeo_, and in his translation of Lucan’s _Pharsalia_, he
+succumbed to the influence of that very style. The _silva_ from which a
+selection is given here is his best lyric. Cf. vol. II, pp. 18 ff. of
+the _Líricos del siglo XVI_ in the _Biblioteca de autores españoles_;
+Ticknor, III, 33 ff.
+
+
+FRANCISCO GÓMEZ DE QUEVEDO. Quevedo played an important part in the
+public life of his time, but is famous mainly for his picaresque novel,
+_El gran tacaño_, and for his mordant satirical poems. At first he
+sought to stem the tide of Gongorism, but in his later works he let
+himself float with the current. See his poems in the _Biblioteca de
+autores españoles_, vol. 69, and cf. Ticknor II, 274 ff; E. Mérimée,
+_Essai sur la vie et les œuvres de Francisco de Quevedo_, Paris, 1886.
+His collected works are now being published by the _Sociedad de
+bibliófilos andaluces_.
+
+*Page 159.*—l. 18. Cf. a similar poem by Hita in the _Biblioteca de
+autores españoles_, vol. 57, p. 241.
+
+*Page 160.*—l. 28. *Doña Blanca de Castilla*: daughter of Alfonso IX. of
+Castille, wife of Louis XIII. of France, mother of St. Louis; died in
+1252. She wielded much influence in state affairs.
+
+l. 33. This stanza illustrates Quevedo’s tendency toward cultism and
+conceits.
+
+*Page 162.*—l. 12. *Ovidio Nasón*: a pun on Ovid’s name, due to its
+resemblance to Latin _nasus_.
+
+l. 16. *naricismo*, _nosiness_.
+
+l. 18. *Anás*: cf. St. Luke iii. 2, etc.
+
+*Page 163.*—l. 1. This epistle was addressed to Olivares († 1645), the
+favorite and minister of Philip IV.
+
+*Page 164.*—l. 21. *mal hablada*, _rude-tongued_.
+
+l. 22. This sonnet contains a prophecy which recent events have
+consummated. *Un godo*: Pelayo, who, after the defeat of Roderick the
+Goth, gathered about him in the cave of Covadonga in Asturias the
+remnants of the Spanish army, and began the work of reconquest.
+
+l. 24. *Betis*: the Guadalquivir.—*Genil*: a river of the province of
+Granada.
+
+*Page 165.*—l. 1. *Navarra*: Navarre was annexed by Ferdinand the
+Catholic in 1512.
+
+l. 2. *casamiento*: i.e., the marriage of Ferdinand of Aragon with
+Isabella of Castile and Leon. Sicily belonged to the crown of Aragon at
+the time of the marriage; Naples was formally annexed to it in 1504;
+Milan was acquired during the struggle between France and Spain in
+northern Italy.
+
+l. 5. *Muerte infeliz*: upon the death of Dom Sebastian, king of
+Portugal, who was slain in Morocco in 1578, the Portuguese crown was
+assumed by his uncle Enrique. The latter died without an heir in 1580,
+and Philip II. annexed Portugal to Spain.
+
+l. 6. *Godos*: i.e., the Spaniards as descendants of the Visigoths.
+
+ll. 8-10. An imitation of Seneca in the _Epistolae ad Lucilium_: “_Quod
+unus populus eripuerit omnibus, facilius uni ab omnibus eripi posse._”
+
+
+EL BACHILLER DE LA TORRE. In 1631 Quevedo published a small volume of
+poems, declaring them to be the work of a Bachiller Francisco de la
+Torre. L. J. Velázquez, who reprinted the poems at Madrid, 1753,
+maintained that they were Quevedo’s own. An Italian influence is clear
+in them, and it is probable that they were composed by the Francisco de
+la Torre to whom Quevedo ascribed them. Cf. Fernández-Guerra in vol. II,
+pp. 79-104 of the _Discursos_ of the Real Academia Española (Madrid,
+1861); Ticknor, II, 282 ff: Fitzmaurice-Kelly, _History of Spanish
+Literature_, 184 ff.
+
+
+FRANCISCO DE BORJA, PRÍNCIPE DE ESQUILACHE. Esquilache was of the Borgia
+family and partly Italian in origin. Most of his verse is natural,
+simple and in a light vein. Occasionally he lapses into Gongorism. See
+vol. II of the _Poetas líricos del siglo XVI_ in the _Biblioteca de
+autores españoles_; and cf. Ticknor, III, 40 ff., where the
+_Fuentecillas que reís_ is translated.
+
+*Page 169.*—l. 26. *el aurora*: the older more general use of *el*
+before feminine words beginning with _a_.
+
+l. 28. An attraction of the verb by the predicate.
+
+
+FRANCISCO DE RIOJA. A cleric, protégé of Olivares, and disciple of
+Herrera, he has left us a few poems characterized by perfection of form
+and a generally melancholy and resigned tone. Cf. his _Poesías_
+published by Barrera for the _Sociedad de bibliófilos españoles_,
+Madrid, 1867, and the _Adiciones_ of the same editor, Seville, 1872; see
+also vol. I of the _Líricos del siglo XVI_.
+
+*Page 171.*—l. 13. *asconde*, i.e., *esconde*.
+
+l. 14. *Paro*: i.e., _Paros_, an island in the Ægean sea, famous for its
+marble.
+
+
+PEDRO SOTO DE ROJAS. A friend of Lope de Vega, and the author of lyrics
+and eclogues in the Italian manner, published under the title of
+_Desengaños de amor_, Madrid, 1623. Cf. the _Parnaso_ of Sedano, Madrid,
+1768, etc., vol. IV; and see Ticknor, III, 56.
+
+
+ESTEBAN MANUEL DE VILLEGAS. An opponent of Gongorism and well trained in
+the humanities, Villegas shows a decided influence of the classics in
+his erotic verse published under the title of _Eróticas ó Amatorias_
+(1617). He has happily imitated Horace, Catullus and Anacreon. Cf. the
+ed. of his poems, Madrid, 1774; Sedano, _Parnaso_, vol. IX; vol. II of
+the _Líricos del siglo XVI_; and see Ticknor III, 36 ff.
+
+*Page 177.*—l. 9. A good example of Sapphic verse in Spanish.
+
+
+SALVADOR JACINTO POLO DE MEDINA. A satirist and imitator of Quevedo. Cf.
+his _Obras_, Saragossa, 1670; and see vol. II of the _Líricos del siglo
+XVI_, in the _Biblioteca de autores españoles_. According to Ticknor,
+III, 38, _note_, the _Apolo y Dafne_ “is partly in ridicule of the
+_culto_ style.”
+
+*Page 178.*—l. 16. *con mil sales*, _with a thousand graces_.
+
+*Page 179.*—l. 10. *¡Vive Chipre!* a disguised oath.
+
+
+PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA. The compeer of Lope de Vega in the history
+of the Spanish drama, Calderón is certainly Lope’s equal, if not his
+superior, in lyrism. Less inventive and less prolific than the earlier
+poet, Calderón surpasses him in all that relates to perfection of form.
+His lyrics have been collected in part in the volumes entitled
+_Poesías_, Cadiz, 1845, and _Poesías inéditas_ (_Biblioteca universal_),
+Madrid, 1881. Cf. Ticknor, II, 346 ff.; Günther, _Calderón und seine
+Werke_, Freiburg, 1888; Menéndez y Pelayo, _Estudios_, II; R. C. French,
+_Calderón, his life and genius_ (New York, 1856 and since).
+
+*Page 181.*—l. 11. A selection from the drama _El mágico prodigioso_,
+Jornada tercera, Escena V.
+
+*Page 183.*—l. 13. This famous passage containing the counsel of the
+alcalde to his son occurs in Jornada segunda, Escena XXII of the play
+_El alcalde de Zalamea_. It must remind one of the advice of Polonius to
+his son in _Hamlet_, Act I, Scene III.
+
+*Page 184.*—l. 26. *entres*, *vuestro*. The combination is
+ungrammatical, but the refrain is thus given by Ticknor, II, 353, _note_
+(5). A correction to *entréis* seems permissible.
+
+
+AGUSTÍN DE SALAZAR TORRES. Salazar’s lyrics, published posthumously
+(1677) as _La cythara de Apolo_, evince in him a Gongoristic strain as
+well as some imitation of the manner of Villamediana. Cf. vol. II of the
+_Líricos del siglo XVI_ in the _Biblioteca de autores españoles_;
+Ticknor, III, 27; Menéndez y Pelayo, _Poetas hispano-americanos_, I, p.
+lxiv.
+
+
+SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ. A Mexican nun who has left us secular
+poems—written doubtless before her profession—full of force and the
+genuine fervor of love, and religious poems of a mystic and ascetic
+tendency. She was a humanist by temperament and, as the _Redondillas_ in
+defense of women show, a vigorous champion of her sex’s rights. Cf.
+Menéndez y Pelayo, _Antología de poetas hispano-americanos_, vol. I
+(Madrid, 1893: published by the Academy), pp. 5 ff., with an excellent
+sketch of her life and work on pp. lxvi ff.; _Líricos del siglo XVI_,
+vol. II: Ticknor, III, 51 _note_.
+
+*Page 186.*—ll. 11-12. *Para ... Lucrecia*, _a Lais_—with allusion to
+the celebrated courtesan of Corinth—_when courted, a Lucretia_—i.e., a
+model of virtue—_when won_.
+
+
+POESÍAS DEL SIGLO XVIII
+
+
+IGNACIO DE LUZÁN. The founder of the so-called French school of writers
+of the eighteenth century, who by subordinating literary production in
+Spain to the rigid rules that obtained in French literature sought to
+correct the license that prevailed in Spanish letters of the time. Luzán
+declared the aims and tenets of the new school in his _Poética_ (1737).
+He was stronger as a critic than as a creative spirit. Cf. vol. I of the
+_Poetas líricos del siglo XVIII_ in the _Biblioteca de autores
+españoles_; Ticknor III, 263 ff. See, in general, on the eighteenth
+century, Cueto’s _Bosquejo histórico-crítico de la poesía castellana en
+el siglo XVIII_, prefixed to vol. 61 (tome I) of the _Biblioteca de
+autores españoles_.
+
+*Page 191.*—l. 2. *Sármata*: the Sarmatian, regarded as the ancestor of
+the Russian and Pole.
+
+l. 6. *rifeos montes*: the Rhyphean mountains, said to be to the north
+of Scythia and sometimes identified with the Carpathians.
+
+l. 12. *Ceto*, i.e., _the whale_.
+
+
+GARCÍA DE LA HUERTA. A fierce opponent of the French school inaugurated
+by Luzán. He published at Madrid in 1778, a volume of poems in the old
+Spanish manner, without obtaining any degree of success. Cf. vol. I of
+the _Poetas líricos del siglo XVIII_ in the _Biblioteca de autores
+españoles_.
+
+
+JORGE PITILLAS. A pseudonym for José Gerardo de Hervás. The famous
+satire in which he attacked the bad writers of his time argues for the
+doctrines of the French law-giver Boileau, and in form strongly suggests
+Quevedo’s _Epistle_ to Olivares (cf. p. 163). Attributed to Isla, it was
+published in the _Rebusco de las obras literarias de J. F. de Isla_,
+Madrid, 1790. Cf. E. Brinckmeier, _Floresta de sátiras_, etc., Leipzig,
+1882; Fitzmaurice-Kelly, p. 348.
+
+*Page 193.*—l. 13. *Las piedras*, etc.: cf. the idiom, _Quien calla,
+piedras apaña_, said of one who picks up remarks, intending to use them
+later.
+
+*Page 194.*—l. 18. *Marin*, etc.: publishers.
+
+l. 25. *voces de pie y medio*: cf. Horace’s _sesquipedalia verba_.
+
+*Page 195.*—l. 11. Derelinques: cf. the Latin _derelinquere, to
+abandon_.
+
+l. 16. *boquilobo*: cf. *boca de lobo*, _dense darkness_.
+
+l. 17. *Cienpozuelos*: i.e., any plain individual.
+
+l. 26. *la irascible*: supply lengua.
+
+*Page 196.*—l. 1. *Pero*, etc.: i.e., the die is cast.
+
+l. 8. *cata y cala*: cf. *hacer cala y cata*, _to examine a thing to
+ascertain its quantity and quality_.
+
+
+NICOLÁS FERNÁNDEZ DE MORATÍN. A prominent member of the French school,
+Moratín the elder wrote a drama, _Hormesinda_, according to the French
+classic rules, and an epic poem, _Las naves de Cortés_, celebrating the
+burning of his ships by the Conquistador. He is best remembered for his
+popular _quintillas_ on _The Bullfight_, conceived entirely according to
+the old Spanish manner. Cf. his poems published with the works of his
+son Leandro in vol. II of the _Biblioteca de autores españoles_.
+
+*Page 197.*—l. 17. *moraicel*: a Moorish officer.
+
+l. 27. *alcadí*: i.e., *cadí* with the Arabic article prefixed.
+
+*Page 198.*—l. 9. *Jarama*: a river flowing into the Tagus near
+Aranjuez.
+
+l. 34. *zambrero*: cf. *zambra*, _a rout_, _a revel_.
+
+*Page 199.*—l. 17. *entablerado*, _close to the_ *tableros* _or
+barrier_.
+
+l. 23. *emplazándose*: cf. v. 31.
+
+*Page 200.*—l. 1. *alazano*: the more usual form is *alazán*.
+
+*Page 202.*—l. 17. *Rodrigo de Bivar*: cf. note p. 117, l. 22.
+
+l. 25. *Fernando*: Ferdinand I. (1037-1067) king of Castile. In the
+stories about the Cid he is sometimes confounded with his son Alfonso.
+
+*Page 204.*—l. 4. *Se engalla*, _stands rigid and haughty_.
+
+
+JOSÉ DE CADALSO. An army officer and a man of catholic tastes, having
+lived and travelled much abroad. He was killed at the siege of
+Gibraltar. As a writer, he belonged to the French school, for his
+tragedy _Don Sancho García_ was composed according to the French rules.
+He made verse translations of portions of the _Paradise Lost_, and
+imitated Young’s _Night Thoughts_ in his _Noches lúgubres_. Cf. his
+_Obras_, Madrid, 1818; Ticknor, III, 302; vol. I of the _Poetas líricos
+del siglo XVIII_ in the _Biblioteca de autores españoles_.
+
+
+GASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS (or JOVE LLANOS). A statesman and
+littérateur. For a while he was Minister of Justice at the court of
+Carlos IV. He was a bitter opponent of the French invader, yet in his
+drama _El delincuente honrado_ he conformed to the French literary
+canons. The present song shows clearly his patriotic feelings. See his
+works in the _Biblioteca de autores españoles_, vols. 46 and 50; Ceán
+Bermúdez, _Memorias de Jovellanos_, Madrid, 1814; Ticknor, III, 322 ff.;
+E. Mérimée in the _Revue hispanique_ I, 34 ff.
+
+*Page 208.*—l. 21. *el tirano*: i.e., Napoleon.
+
+l. 22. *Pelayo*: cf. note to p. 164, l. 22.
+
+l. 24. *Sella*: this name and the others mentioned in this stanza are
+those of places and rivers in Asturias.
+
+*Page 209.*—l. 5. Reference to the Roman campaigns in Spain from the
+beginning of the Second Punic War down to the time of Octavian.
+
+ll. 12-13. The barbarian invasion of 409 A.D.
+
+l. 16. *Leovigildo*: king of the Visigoths († 589).
+
+l. 18. *Arvas* (or *Arbas*): a village of Oviedo.
+
+l. 21. *Lete*, i.e., *Guadalete*, a river flowing into the Bay of Cadiz,
+near which the Arabs defeated Roderick.—*Piles*: a river of Oviedo in
+Asturias.—*Tarique*: Tarik, commander of the invading Arabs.
+
+l. 28. *Auseva*, _Auseba_, the mountain of Asturias containing the cave
+of _Covadonga_ in which Pelayo and his followers took refuge from the
+Arabs.
+
+l. 31. *Ildefonso*: San Ildefonso, bishop of Toledo († 667).
+
+*Page 210.*—l. 18. *Bailén*: a city of the province of Jaén. Here, on
+July 19, 1808, the Spaniards defeated the French under General Dupont.
+Cf. Galdós’s story of _Bailén_.
+
+l. 20. *Valencia*: the French evacuated this city July 5, 1813.
+
+l. 21. *Zaragoza*: allusion to the heroic defense of Saragossa against
+the French. It was taken by them, on February 26, 1809, only when most
+of the defenders had perished. Cf. Galdós’s _Zaragoza_.
+
+l. 23. *Alcañiz*: a city of Teruel. The French General Suchet was
+defeated here, May 23, 1809.
+
+l. 24. *Alberche*: river of Toledo, flowing into the Tagus.
+
+l. 25. *Tormes*: a tributary of the Duero.
+
+l. 26. *Aranjuez*: town of province of Madrid. The French were defeated
+there, August 5, 1809.
+
+l. 27. *Gerona*: capital of province of Gerona. The town was captured by
+the French after a desperate siege of seven months.
+
+l. 28. *Llobregat*: a river of the province of Barcelona.
+
+l. 29. *Gades*: i.e., Cadiz. In 1812, the year after the death of
+Jovellanos, the Cortes met there and proclaimed the Constitution.
+
+ll. 32-34. *Lena*, etc.: places in Oviedo.
+
+
+JUAN MELÉNDEZ VALDÉS. Appointed a Professor at the University of
+Salamanca by Jovellanos, Meléndez Valdés there became head of a school
+of writers—called the Salamancan school—who adopted French methods in
+the composition of Spanish lyric poetry. In politics, Meléndez was also
+a French sympathizer, and as such he was made a counsellor and Minister
+of Public Education under Joseph Bonaparte. With the fall of the
+Napoleonic power he had to leave Spain in 1813, and in 1817 he died in
+France. Melody, lucidity and plasticity are the chief characteristics of
+his verse, which is somewhat marred, however, by an excess of
+Gallicisms. Cf. his _Poesías_, Madrid, 1785 (and 1820); vol. II of
+_Poetas líricos del siglo XVIII_ in the _Biblioteca de autores
+españoles_, vol. 63; the _Life_ by Quintana in the edition of the
+_Poesías_, Madrid, 1820, and in vol. 19 of the _Biblioteca de autores
+españoles_; E. Mérimée in the _Revue hispanique_, I, 217 ff.; Ticknor,
+III, 311 ff.
+
+*Page 211.*—l. 20. Cf. this ode in _arte menor_ with Lamartine’s poem,
+_Au rossignol_; Lamartine’s lyric strongly resembles this.
+
+*Page 214.*—l. 19. Not infrequently, as here, Meléndez adhered to the
+native Spanish measures.
+
+
+FRAY DIEGO GONZÁLEZ. An Augustinian monk, and a member of the Salamancan
+school headed by Meléndez. But his sympathies were divided between a
+respect for French methods and a fondness for the older Spanish manner,
+and to some degree he was a disciple of Luis de León, as may be seen by
+his translations of the Psalms. He was very successful in lighter verse,
+producing a genuine classic in his _Murciélago alevoso_. Cf. his
+_Poesías_, Madrid, 1812; Ticknor, III, 318 ff.
+
+*Page 218.*—l. 7. Note that *suave* is generally trisyllabic.
+
+
+JOSÉ IGLESIAS DE LA CASA. A cleric and a member of the Salamancan
+school. His verse is now in the lighter vein, and again satirical after
+the manner of Quevedo. Cf. his _Poesías_, Paris, 1821; vol. I of the
+_Líricos del siglo XVIII_ in the _Biblioteca de autores españoles_;
+Ticknor, III, 320.
+
+*Page 222.*—l. 28. *Londra*, i.e., *alondra*.
+
+
+NICASIO ÁLVAREZ DE CIENFUEGOS. Among the members of the Salamancan
+coterie, the most important disciple of Meléndez. His poems show much
+real sentiment, but are not entirely free from affectation. He was a
+stout patriot and quite free from the French political sympathies of his
+master. Cf. his _Obras poéticas_, Madrid, 1816; vol. III of the _Líricos
+del siglo XVIII_; Ticknor, III, 320 f.
+
+*Page 223.*—l. 18. *el favonio coro*, _the Zephyr chorus_.
+
+l. 25. *la piramidal*: a kind of campanula or bell-flower.
+
+*Page 224.*—l. 15. *¡Evohé!* the cry of the Bacchantes when acclaiming
+Bacchus.
+
+l. 17. *vacante*, _empty, hollow_.
+
+
+FÉLIX MARÍA DE SAMANIEGO. One of the two great fabulists of modern
+Spanish literature. Mainly French in his tendencies, he imitated La
+Fontaine with much success, deriving inspiration also from Gay, the
+Æsopic fables, Phædrus and the Eastern apologues. Cf. his _Fábulas_,
+Madrid, 1832; vol. 61 of the _Biblioteca de autores españoles_; F. Wolf,
+_Floresta de rimas_, I; Ticknor, III, 307 ff.
+
+
+TOMÁS DE IRIARTE. The peer, and perhaps even the superior, of Samaniego
+as a fabulist. He won commendation for his didactic poem _La música_,
+but secured no lasting renown by his dramatic attempts. His fame is
+based upon his _Fábulas literarias_, remarkable for their artistic
+finish and ingenuity of thought. Cf. his _Obras_, Madrid, 1805; the
+_Biblioteca de autores españoles_, vol. 63; E. Cotarelo y Mori, _Iriarte
+y su época_ (1897); Ticknor, III, 304 ff.
+
+*Page 227.*—l. 13. *Echó ... Sus cuentas*, etc.: _Communed with
+himself_.
+
+l. 25. Cf. the whimsical sonnet of Lope de Vega on p. 153.
+
+l. 29. *¡Hay tal porfía!* _Did you ever see such obstinacy!_
+
+
+LEANDRO FERNÁNDEZ DE MORATÍN. Son of Nicolás Fernández de Moratín (cf.
+p. 196). With his dramas, the most important since the days of the great
+masters of the _siglo de oro_, he won complete success for the French
+school started by Luzán. His lyrics, of far less merit than his plays,
+are nevertheless pleasing in form and upon occasion sprightly in tone.
+Cf. his _Obras_, Madrid, 1830-31; the edition of his own and his
+father’s works in vol. II of the _Biblioteca de autores españoles_;
+Ticknor, III, 330 ff.
+
+
+MANUEL MARÍA DE ARJONA. A figure partly of the eighteenth and partly of
+the nineteenth century, Arjona was a member of the so-called School of
+Seville (_Academia de letras humanas_, founded at Seville in 1793), a
+body of writers who still advocated the application of French classic
+rules, while they also harked back to the lyric traditions of Seville in
+the sixteenth century. In this latter respect Herrera was their model,
+but Luis de León also commanded their respect. Both tendencies of the
+school are illustrated in Arjona. In his religious and pastoral verse,
+he is a conventional writer of the time, adhering chiefly to the
+doctrines of Luzán and the Salamancan school. As a poet of patriotic and
+republican sentiments he is much more virile and successful, displaying
+these sentiments in his two best productions, the ode _España restaurada
+en Cádiz_ (celebrating the proclamation of the Constitution of 1812, cf.
+note to p. 210, l. 29), and the longer poem _Las ruinas de Roma_. From
+now on, the struggle with the French brought forth much patriotic verse.
+Cf. vol. II of the _Líricos del siglo XVIII_; F. Wolf, _Floresta de
+rimas_, etc. (Paris, 1837), vol. II; Blanco-García, _La literatura
+española en el siglo XIX_, 2ª edición, Madrid, 1899, I, 20 ff.
+
+*Page 230.*—l. 9. *Padilla*: Juan de Padilla, leader of a party of
+_Comuneros_, who, rising against the exactions of Charles V., were
+successful for a while. Their fortunes declined, however, and Padilla
+was finally captured and executed (1522).
+
+*Page 231.*—l. 9. *Columnas de Hércules*: i.e., the promontories of
+Calpe and Ábila at the Strait of Gibraltar.
+
+l. 15. *Mucio*: Mucius Scævola; captured after his attempt to kill Lars
+Porsena, the enemy of Rome, he plunged his hand into the fire to show
+his contempt for pain: cf. p. 232, l. 4.
+
+*Page 232.*—l. 5. Allusion to the invasion of Rome by the Gallic chief
+Brennus in 390 B.C. The Romans bought peace with 1,000 pounds of gold.
+
+l. 7. *Camilo*: after the capture of Rome by Brennus, Camillus was
+appointed dictator, and is said to have defeated the Gauls.
+
+
+POESÍAS DEL SIGLO XIX
+
+
+MANUEL JOSÉ QUINTANA. A Tyrtæan poet whose lyrics, together with those
+of his friend Gallego (cf. p. 244), voice the sentiments of a party
+sprung up to combat the French invader. As patriots, both Quintana and
+Gallego were bitterly opposed to French domination; as poets they meekly
+submitted to the French classic rules and carried on the traditions of
+Luzán and Meléndez Valdés. The heroic odes of Quintana are the best that
+he has given us. Plastic in form and full of patriotic ardor, they
+reveal him at the same time as the advocate of liberalism, and of
+political and social advancement. His other odes (_Á la mar_, _Á la
+imprenta_, _Á la hermosura_, etc.), are admirable, too, but somewhat
+artificial in tone. Quintana’s dramatic attempts were infelicitous; as
+an historian (_Vidas de los españoles célebres_) he attained a moderate
+success. Cf. his _Poesías_ in vol. 19 of the _Biblioteca de autores
+españoles_; and see Menéndez y Pelayo, _D. Manuel José Quintana, La
+poesía lírica al principiar el siglo XIX_, Madrid, 1887; E. Piñeyro, _M.
+J. Quintana_, Chartres, 1892; Blanco-García, _La literatura española_,
+etc., I, 1 ff.; Ticknor, III, 332 ff.
+
+*Page 235.*—l. 1. In March, 1808, a rising of the people and the guards
+swept away the intriguing minister Godoy, and forced the inept Carlos
+IV. to abdicate in favor of his son Fernando VII., then an adversary of
+the French.
+
+*Page 238.*—l. 2. *Desenterrad*, etc.: the most powerful passage of the
+poem.—*Tirteo*: Tyrtæus, a Greek lyric poet of the seventh century B.C.,
+who is said to have roused the Lacedæmonians to heroic fury in battle by
+his songs.
+
+l. 5. *Fuenfría*: a pass in the Guadarrama mountains in the province of
+Segovia.
+
+l. 13. *Atila*: the Hunnish leader († 453).
+
+l. 15. *Tercer Fernando*: Ferdinand III. of Castile (St. Ferdinand)
+rapidly drove the Moors southward († 1252).
+
+l. 17. *Gonzalo*: Gonzalo de Córdova (1453-1515), known as _El Gran
+Capitán_, played a prominent part in the Moorish war of 1481-92.
+
+l. 18. *el Cid*: cf. note to p. 117, l. 22.
+
+l. 20. *hijo de Jimena*: i.e., Bernardo del Carpio, according to the
+legend, the son of Jimena, sister of Alfonso el Casto; cf. note to p.
+114, l. 10.
+
+l. 22. *torbo*, i.e., *torvo*.
+
+*Page 239.*—l. 25. An ode in praise of Alonso Pérez de Guzmán
+(1258-1320), known as Guzmán el Bueno. He was in charge of the fortress
+of Tarifa, as lieutenant of Sancho IV. of Castile, when the place was
+attacked by Don Juan, the King’s rebellious brother. Unless the fortress
+were delivered over to him, Don Juan threatened to slay Guzmán’s son,
+then in his power, before the eyes of the father. Honor and fealty
+prevailed in Guzmán and he witnessed the murder of his son rather than
+surrender his trust.
+
+*Page 240.*—l. 6. *Mavorte*, i.e., *Mavors*: a fuller form of _Mars_.
+
+l. 15. *vías*, i.e., *veías*: a poetical form. Cf. *vía*, p. 241, l. 24.
+
+l. 17. *Alfonsos*: Alfonso VI. of Castile and his successors.
+
+l. 18. *Rodrigo*: i.e., Rodrigo de Bivar, the Cid.
+
+l. 31. *Agar*: Hagar, regarded as ancestress of the Saracens.
+
+*Page 241.*—l. 7. *Tarifa*: on the Strait of Gibraltar. Here the Arabs
+landed in 711 (cf. note to p. 100, l. 26), and, according to the legend,
+the place was betrayed into their hands by Count Julian.
+
+l. 16. *pueblo numantino*: a reference to Numantia in Hispania Citerior,
+taken by Scipio Africanus, after a bloody siege, in 133 B.C.
+
+
+JUAN NICASIO GALLEGO. A cleric who spent much time at Madrid and was a
+close friend of Quintana. Like the latter, he is renowned for his heroic
+odes. The bulk of his verse is small. It is marked throughout by
+excellence of style and sincerity of feeling. In particular, his elegy
+on _The death of the Duchess of Frías_,—an event which called forth much
+verse—shows how capable he was of real emotion. Cf. the ed. of his poems
+by the Academia de la Lengua, Madrid, 1854; and vol. III of the _Poetas
+líricos del siglo XVIII_ in the _Biblioteca_; see also Blanco-García,
+_Historia_, 2ª ed., I, 13 ff.
+
+*Page 244.*—l. 1. On May 2, 1808, occurred the first rising of the
+Spaniards against the arms of the French invader. This date marks the
+beginning of the _Guerra de la Independencia_, known in English as the
+Peninsular War.
+
+l. 29. *Mantua*: the Italian town of this name was taken by Napoleon in
+1797, after a famous siege.
+
+*Page 246.*—l. 19. *Daoiz*, *Velarde*: leaders in the rising of May 2,
+1808; slain by the French.
+
+*Page 247.*—l. 5. *gonces*, i.e., *goznes*.
+
+*Page 248.*—l. 7. *hijos de Pelayo*, i.e., the Spaniards: cf. note to p.
+164, l. 22.
+
+l. 10. *Moncayo*: a mountain of Saragossa.
+
+l. 12. *Turia*: the river Guadalaviar.
+
+l. 15. *Patrón*: Santiago, i.e., St. James, the patron saint of Spain.
+In the heroic legends he often figures in the battlefields, fighting for
+the Spaniards.
+
+
+JOSÉ MARÍA BLANCO. Blanco, known in English literature as Blanco White,
+was a member of the school of Seville, with Arjona and Lista. Assailed
+by religious doubts, he abandoned his ecclesiastical post in Seville and
+went to England, where he associated himself with nearly every religious
+communion in turn. In English literature his _Mysterious light_ takes
+high rank as an exquisite sonnet. His verse in Spanish is equally
+beautiful. Cf. vol. III of the _Poetas líricos del siglo XVIII_; and see
+Menéndez y Pelayo, _Historia de los heterodoxos en España_, tom. III,
+lib. VII, cap. IV; W. E. Gladstone, _Gleanings of past years_, II, 1
+ff.; _Life of Rev. J. B. White written by himself_, London, 1845.
+
+*Page 249.*—l. 1. A mystic element in Blanco’s nature is made clear by
+this poem.
+
+
+ALBERTO LISTA Y ARAGÓN. The leader of the Sevillan school. A poet of
+decided ability, he was still more remarkable as a teacher and critic.
+It is in his religious lyrics that he best shows his poetical powers.
+Deserving of mention is his Castilian version of Pope’s _Dunciad_. Cf.
+his _Poesías_, Paris, 1834; Wolf, _Floresta de rimas_, vol. II; _Líricos
+del siglo XVIII_, vol. III; and see Blanco-García, _Historia_, 2ª ed.,
+I, 26 ff.
+
+*Page 251.*—l. 3. *Siná*: cf. Exodus xix. 20 ff.
+
+*Page 252.*—l. 21. On Bailén, cf. note to p. 210, l. 18.
+
+l. 28. *Mariano monte*: the range called the _Cordillera Marianica_, of
+which the _Sierra Morena_ is part.
+
+*Page 253.*—l. 6. Allusion to the campaigns of Napoleon along the Rhine
+and in Egypt.
+
+l. 13. *Castaños*: the Spanish commander who won the victory over Dupont
+at Bailén; later made Duque de Bailén.
+
+l. 21. *Mengíbar*: a town near Bailén.
+
+*Page 254.*—l. 14. *Vandalia*: a name sometimes given to Andalusia,
+through a supposed connection between that term and the name of the
+invading _Vandals_.
+
+
+JUAN ARRIAZA Y SUPERIRELA. Most successful as a satirist, Arriaza also
+deserves some praise for his patriotic songs. These lack, however, the
+well-sustained inspiration of the odes of Quintana and Gallego. The song
+here published was written to revive the spirits of his countrymen after
+the reverses of 1809. Cf. vol. III of the _Poetas líricos del siglo
+XVIII_; Blanco-García, I, 47.
+
+*Page 256.*—l. 15. *Fernando*: Arriaza was an _absolutist_ courtier and
+partisan of Ferdinand VII.
+
+
+FRANCISCO MARTÍNEZ DE LA ROSA. The stateman and dramatist. As a
+dramatist he marks the transition from Frenchified classicism to
+romanticism in Spanish literature. He is of but minor rank as a lyric
+poet, yet the _Epistle_ to the Duke of Frías on the death of his wife
+contains real pathos. A second edition of his _Poesías líricas_ appeared
+at Paris, 1847. Cf. Menéndez y Pelayo, _Estudios de crítica literaria_,
+Madrid, 1884, pp. 223 ff.; Blanco-García, I, 120 ff.
+
+*Page 257.*—l. 1. Like other liberals, Martínez de la Rosa was banished
+by the despotic Ferdinand VII. He spent much of his exile at Paris.
+
+
+ÁNGEL DE SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS. Romanticism triumphed in Spain
+through the efforts of the Duke of Rivas, who won the day for its
+doctrines in the drama with his _Don Álvaro_, in narrative poetry with
+his _Moro expósito_, and in lyric poetry with his _Faro de Malta_.
+Exiled during the reign of Ferdinand, because of his liberal sentiments,
+he visited England, France and Italy, and came into direct contact with
+the Romantic movements in those countries. When allowed to return to
+Spain, he straightway extended the movement into that land. As an
+epico-lyric or narrative poet, he has revived many legends found in the
+romantic history of Spain. A well-known episode is related in the poem
+on p. 258. Cf. the _Obras completas_ of Rivas, published by the _Real
+Academia Española_, Madrid, 1854-55; the unfinished edition in the
+_Colección de escritores castellanos_; Wolf, _Floresta de rimas_, vol.
+II; and see the essays by Cañete and Pastor Díaz prefixed to vol. I of
+the _Obras completas_; Blanco-García, 2ª ed., I, 129 ff.
+
+*Page 259.*—l. 10. *duque de Borbón*: Charles, duc de Bourbon and
+Constable of France, being ill treated by his monarch Francis I.,
+renounced allegiance to him, and entered the Spanish service. He played
+a large part in the defeat of Francis by Charles V., at Pavia, in 1525.
+
+*Page 260.*—ll. 17-18. Velasco, Constable of Spain, defeated Padilla at
+Villalar, April 23, 1521, thus ending the _comunero_ troubles: cf. note
+to p. 230, l. 9.
+
+*Page 267.*—l. 9. *Desque*, i.e., *Desde que*.
+
+l. 33. *Lacio*, _Latium_, i.e., Italy. In 1825, Rivas left London for
+Italy, intending to settle in Rome; but the Italian government expelled
+him and he then sought refuge in Malta.
+
+*Page 268.*—l. 18. *Córdoba*: Rivas was a native of Cordova.
+
+
+JOSÉ DE ESPRONCEDA. Considered by many as the most illustrious lyric
+poet of Spain in the nineteenth century. In Espronceda, the author of
+the _Estudiante de Salamanca_, of the fragmentary lyrico-dramatic poem
+_El diablo mundo_, and of various short lyrics, are represented both
+that romantic element of revolt against social and literary conventions
+which in England is so strongly marked in Byron, and the element of
+Bohemianism which characterizes many of the French romanticists. Exiled
+by reason of his liberal opinions, he spent some time in England—where
+he became deeply imbued with Byronism—and eloped thence to Paris with
+Teresa, another man’s wife, and the subject of the pathetic and
+wonderfully harmonious _Canto á Teresa_. Scepticism, despair and the
+note of cloyed sensual satiety are everywhere present in the poetry of
+this ill-starred singer. Back in Spain again, he died at the early age
+of thirty-two years, after a short and stormy career in politics and
+journalism. For his poetical methods he owes much to Byron, but he is no
+servile imitator: his loudest note—that of revolt against the
+conventional—emanates from his own inner nature. Cf. his _Obras
+poéticas_, etc., Madrid, 1884, with an essay by Escosura prefixed; and
+see E. Rodríguez Solís, _Espronceda, su tiempo, su vida y sus obras_,
+Madrid, 1883; E. Piñeyro, _Un imitador español de Byron_ (in his _Poetas
+famosos_, etc., Madrid, 1883); Blanco-García, I, 154 ff.
+
+*Page 270.*—l. 27. This poem in _octavas reales_ forms the second canto
+of the _Diablo mundo_.
+
+*Page 272.*—l. 16. *orador de Atenas*: i.e., Demosthenes.
+
+*Page 273.*—l. 29. *florece*: seems to be used here as an active verb,
+_covers with flowers_.
+
+*Page 275.*—l. 13. *por banda*, _on each side_.
+
+l. 28. *Stambul*: the Turkish name of Constantinople.
+
+
+MANUEL DE CABANYES. A Catalonian who wrote in Spanish. A pupil of
+Horace, he disdained the modern verse forms (cf. p. 279, ll. 22-23) and
+sought to domesticate the classic metres in Spanish prosody. He was
+unaffected by the literary movement of his time, probably because he
+died young. Cf. the collection of his lyrics entitled _Preludios de mi
+lira_ (1833); Menéndez y Pelayo, _Odas de Q. Horacio Flaco, traducidas é
+imitadas_, etc., Barcelona, 1882, pp. 372 ff.; and see Torres Amat,
+_Diccionario de escritores catalanes_; Blanco-García, I, 103 ff.
+
+*Page 280.*—l. 1. *cisne de Ofanto*: Horace. *Cisne* is a term regularly
+applied to poets in Spanish.
+
+l. 3. *opresor*: Augustus.
+
+
+JOSÉ ZORRILLA. A dramatist and poet who takes rank with the most eminent
+literary figures of the Spanish nineteenth century. He is less
+remarkable for pure lyrism than for his epico-lyric or narrative
+strains. Like Rivas, he has done much to revive the ancient legends of
+Spain, giving them a modern poetical garb. His romantic dramas, and
+especially the _Don Juan Tenorio_, are among the most successful of the
+period. Cf. his _Obras dramáticas y líricas_, Madrid, 1895; the edition
+of his _Poesías escogidas_, published by the _Academia de la lengua_,
+Madrid, 1894; and see the essay on him by Flórez in Novo y Colsón’s
+_Autores dramáticos contemporáneos_, Madrid, 1881, I, 169 ff.;
+Blanco-García, I, 197 ff.
+
+*Page 284.*—l. 9. Lines recited by the poet over the grave of Larra
+(_Fígaro_), the essayist, at the burial of that unfortunate genius
+(1837).
+
+
+JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH. A romantic dramatist—author of the
+sentimental _Amantes de Teruel_—-and a lyric poet of modest pretensions.
+His _Poesías_ form vol. I of his _Obras_ in the _Colección de escritores
+castellanos_ (Madrid, 1887): cf. Blanco-García, I, 233 ff.
+
+*Page 287.*—l. 21. *Sombra*, etc.: an allusion to Calderón’s drama, _La
+vida es sueño_.
+
+*Page 288.*—l. 1. *patrio Manzanares*: Calderón was born in Madrid,
+through which flows the river Manzanares.
+
+
+MANUEL BRETÓN DE LOS HERREROS. The most eminent dramatist of the period
+following that of Romanticism. He was very prolific, producing over one
+hundred and seventy-five plays. The satiric element is the prevailing
+one in his lyrics, the earlier of which imitate the manner of Iglesias
+and Meléndez Valdés. Cf. his _Poesías_, etc., in vol. V of the edition
+of his works, Madrid, 1883-84; and see the Marqués de Molins’ _Bretón de
+los Herreros_, _recuerdos de su vida y de sus obras_, Madrid, 1883;
+Blanco-García I, 272 ff.
+
+*Page 288.*—l. 9. *Fábula al canto*, i.e., _Here’s a fable at hand_ (to
+prove the point).
+
+*Page 289.*—l. 21. *Fraile mostense*: or *fraile premonstratense*, i.e.,
+a member of an order of canons founded by St. Norbert in France in 1120.
+
+
+JOSÉ MARÍA HEREDIA. The Cuban patriot and poet. Exiled from his beloved
+island, he spent several years in the United States and then went to
+Mexico, where he occupied several important judicial offices. His
+masterpiece is the beautiful ode on Niagara, visited by the poet during
+his residence in the United States. Cf. the edition of his _Obras_, New
+York, 1875: and see Menéndez y Pelayo, _Antología de poetas
+hispano-americanos_, vol. II, pp. 15 ff. (poems), pp. xiv ff. (an
+excellent essay on Heredia), and a biography by A. Bello, London, 1857.
+
+
+PLÁCIDO (GABRIEL DE LA CONCEPCIÓN VALDÉS). Valdés, best known by his
+pseudonym of _Plácido_, was a Cuban mulatto of little training, but of
+true poetic instinct. He was tried and executed on a charge of
+conspiracy against the Spanish government of which he was entirely
+innocent. He is said to have composed in prison and recited on the way
+to his execution the mournful, resigned _Prayer_ here published. Cf. the
+edition of his _Poesías_, Palma de Mallorca, 1847: and see Menéndez y
+Pelayo, _Poetas hispano-americanos_, II, xxxiii ff. and 69 ff.
+
+*Page 294.*—l. 15. *tu*: note the combination of the possessive pronoun,
+second person singular, with verbs of the second person plural, a not
+infrequent combination in the spoken Spanish of America.—*Heliaca
+estrella*, _the heliacal star_, which rises and sets with the sun.
+
+
+CAROLINA CORONADO. A poetess, recently residing in Portugal, whose verse
+revives the mystic strains of Luis de León and St. Theresa. Cf. her
+_Poesías_, Madrid, 1843 and 1852; and see Blanco-García, I, 193 ff.; E.
+Castelar, _Étude biographique_ (French translation), Lisbon, 1887.
+
+*Page 295.*—l. 5. *Gévora*: a river flowing through Portugal and through
+the province of Badajoz in Spain.
+
+
+GERTRUDIS GÓMEZ DE AVELLANEDA. A Cuban who spent the greater part of her
+life in Spain in the society of the most eminent writers of the time,
+Avellaneda was the most distinguished Spanish poetess of the nineteenth
+century. In her earlier poems she is manifestly under the influence of
+the French romanticists (Hugo, Lamartine, Chateaubriand); in her later
+verse she is dominated rather by Quintana. Some of the mystic elevation
+of the poets of the sixteenth century is seen in her religious lyrics
+(_Á la Cruz, Á la Ascensión_, etc.). As a novelist and dramatist,
+Avellaneda likewise holds a high place in Spanish literature. Cf. her
+_Obras literarias_, Madrid, 1869; Menéndez y Pelayo, _Poetas
+hispano-americanos_, II, 87 ff., xxxix ff.; Blanco-García, I, 190 ff.
+
+
+ADELARDO LÓPEZ DE AYALA. A writer of the post-Romantic period, most
+noted for his psychological dramas. Though few in number, his lyrics,
+particularly his sonnets, are of high poetic worth. The sonnet here
+printed has been set to music and is sung every year at Madrid during
+the services in commemoration of the poet’s death. Cf. his _Obras
+completas_, Madrid, 1885 (poems in vol. VII); Blanco-García, _Historia_,
+II, 175 ff.
+
+
+JOSÉ SELGAS Y CARRASCO. Poet, novelist and journalist, the author of _La
+primavera_ and _El estío_, two collections of verse pervaded by a gentle
+melancholy and innocuous pessimism. Cf. his _Poesías_, Madrid, 1882-83;
+Blanco-García, II, cap. II.
+
+
+GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER. Imbued with the spirit of Hoffmann in his prose
+legends and with that of Heine in his _Rimas_, but withal highly
+original, Bécquer is one of the most attractive figures in modern
+Spanish literature. To avoid bombast and verbosity, he discarded
+consonantal rhyme entirely, and made use of the simplest imagery
+possible. His strains have the mournful sentiment of the North and are
+more concerned with the inner workings of the poet’s own spirit than
+with concrete objects of the outer world. His tone is seldom gay or
+lively and never naturally so; in general the note of sadness sounds
+through the _Rimas_. Cf. his _Obras_, 5ª ed., Madrid, 1898 (with
+_Prólogo_ by Correa; _Rimas_ in vol. II); Blanco-García, II, 79 ff., 275
+ff.
+
+
+ANTONIO DE TRUEBA. A writer of charming novelettes of manners and a poet
+of the people, particularly of the people of his own Basque region.
+Unduly lauded and depreciated, he remains a pleasing poet of minor rank.
+Cf. his verse in the collections which he entitled _Libro de los
+cantares_ (Madrid, 1852) and _Libro de las montañas_; Blanco-García, II,
+26 ff.
+
+*Page 309.*—l. 16. *Higuer*: a cape of the province of Guipúzcoa,
+running into the Cantabrian sea.
+
+
+VENTURA DE LA VEGA. Dramatist and poet; born in the Argentine Republic,
+he was trained in Spain, where he passed the greater part of his life,
+becoming private secretary to Isabel II. His imitations of the Hebrew
+poetry of the Bible are praiseworthy. In most of his verse he displays
+an eclectic tendency, a desire to combine the best in romanticism with
+the best in classicism. Cf. his _Obras poéticas_, Paris, 1866; Menéndez
+y Pelayo, _Poetas hispano-americanos_, IV, 105 ff. (poems), cxlv. ff.
+(essay on Vega): J. Valera, _Personajes ilustres:—Ventura de la Vega_,
+etc., Madrid, 1891; Blanco-García, I, 315 ff.
+
+
+ANDRÉS BELLO. A Venezuelan by birth, the most important author that
+South America has yet produced, being remarkable as a poet, grammarian,
+jurist and patriot. Cf. his _Obras completas_, Santiago de Chile,
+1881-85; his poems in the _Colección de escritores castellanos_ (1881),
+and in Menéndez y Pelayo, _Poetas hispano-americanos_, II, 285 ff.: and
+see _ibid._, p. cxvii ff.; M. L. Amunátegui, Santiago de Chile, 1882.
+
+
+RAMÓN DE CAMPOAMOR. The humoristic poet _par excellence_ of the Spanish
+nineteenth century, with a pseudo-philosophical tendency which is not to
+be taken too seriously. Under the name of _doloras_ he published a
+number of short poems humorous in tone, full of feeling and ever
+pointing some moral. Although he is said to have invented the _genre_,
+he has really but given a new name to an old _genre_ and developed it
+more than any one else had done. Cf. his _Obras escogidas_, Leipzig,
+1885-86. There are many editions of his separate works. See also J.
+Valora: _Obras poéticas de Campoamor_ (in his _Estudios críticos sobre
+literatura_, etc., Seville, 1884, pp. 239 ff.); Peseux-Richard in the
+_Revue hispanique_, I, 236 ff.; Blanco-García, II, cap. V.
+
+*Page 313.*—l. 13. This delightful poetical dialogue is a favorite piece
+for recitation purposes in Spain.
+
+*Page 314.*—l. 20. *¡Quién supiera escribir!* _If I only knew how to
+write!_
+
+*Page 316.*—l. 11. A sonnet on the Italian pessimistic poet, Leopardi,
+of the early nineteenth century.
+
+
+JUAN VALERA Y ALCALÁ GALIANO. The most eminent Spanish man of letters
+now alive, justly famed as a novelist, poet and student of general
+culture. An extended diplomatic career has made him a most cosmopolitan
+spirit. Everywhere studying men and things, he has acquired an extreme
+catholicity of taste and has highly developed his powers of critical
+apperception. Menéndez y Pelayo deems _El fuego divino_, selections from
+which are given here, to be Valera’s best poem. Cf. his _Canciones,
+romances y poemas_, with notes by Menéndez y Pelayo, in the _Colección
+de escritores castellanos_, Madrid, 1885 (containing translations, also,
+of poems of Lowell, Whittier and other American and English writers);
+Blanco-García, II, cap. XXVI.
+
+*Page 320.*—l. 17. *inclinada fuente*: so says the edition of 1885. But
+Señor Valera states that _inclinada_ is an error; he writes: “El primer
+verso dice _de la inclinada fuente_, y debe decir _de la increada
+fuente_.”
+
+
+GASPAR NÚÑEZ DE ARCE. A popular Spanish poet of our times, widely read
+in both Spain and America. His most important volume of poems is the
+_Gritos del combate_ (8th ed. 1891), in which, with patriotic fervor, he
+cries out against the political evils rampant in Spain and inveighs
+against the agitators responsible for them. Longer poems than those
+contained in the _Gritos del combate_ are the _Vértigo_ (a great
+favorite for declamation purposes), the _Última lamentación de Lord
+Byron_, _La selva oscura_, etc. All have been reprinted in many
+editions. Núñez de Arce is also a dramatist of considerable power. Cf.
+Menéndez y Pelayo’s essay on him, published in vol. II of Novo y
+Colsón’s _Autores dramáticos contemporáneos_ (and in Menéndez y Pelayo’s
+_Estudios de critica literaria_, 1884); Blanco-García, II, 328 ff.
+
+*Page 324.*—l. 1. This sonnet bears the date 6 _de Enero de_ 1866. In
+his notes (8th ed. p. 328) the author says: “Escrita y publicada en
+circunstancias azarosas y difíciles, cuando el sentimiento
+revolucionario estaba más vivo en la opinión.” All the poems here
+printed are from the _Gritos del combate_.
+
+l. 15. *el monasterio*: i.e., the Escurial.
+
+l. 25. *viento del Guadarrama*: a chill wind which sweeps over Madrid.
+
+*Page 326.*—ll. 25-26. *hijo ... rey devoto*: Philip III. († 1621).
+
+l. 29. *Aquel*, etc.: Philip IV. († 1665).
+
+l. 33. *el monarca enfermizo*: Charles III. († 1700).
+
+
+MARCELINO MENÉNDEZ Y PELAYO. One of the most illustrious literary
+critics of our age, a scholar of rare erudition, a poet whose verse is
+ever harmonious and graceful. Several of his critical works have been
+mentioned in these notes. His best poems may be found in the volume
+_Odas, epístolas y tragedias_, Madrid, 1883. The humanistic bent of the
+man prevails even in his lyrics. Cf. Blanco-García, II, 601 ff.
+
+*Page 331.*—l. 3. *Clitumno*: the Clitunno, an Umbrian river.
+
+l. 22. *Menandro*: Menander, a Greek comic poet of the fourth century
+B.C.
+
+*Page 332.*—l. 4. *Amador ... nada*: Leopardi, cf. note to p. 316, l.
+11.
+
+
+
+
+      *      *      *      *      *      *
+
+
+
+
+Transcriber's note:
+
+List of changes from the printed edition (the original text
+is in parentheses):
+
+p. vii: “Respuesta” for “Respuesto” (Respuesto contra Alfonso)
+
+p. viii: Hurtado de Mendoza’s “Soneto” in p. 75 missing in the printed
+book
+
+p. x: “Canción” for “Cancíon” (Cancíon: La Tórtola)
+
+p. xx: “Zorrilla” for “Zorilla” (Espronceda and of Zorilla)
+
+p. xxvii: “_aí_” for “_ía_” (_ía_, a dissyllable by I, rule 3)
+
+p. xxx: “por qué” for “porqué” (¿porqué callas?)
+
+p. xxxiii: “ | huèle” for “ huèle” (buf[a, e]s|càrba, huèle)
+
+p. xxxviii: “d[e u]n árbol” for “de [un á]rbol” (Escondìdo en el trònco
+de [un á]rbol)
+
+p. xli: “assonance” for “assonnance” (all form a good assonnance)
+
+p. xli: “Zorrilla” for “Zorilla” (as in Zorilla)
+
+p. xliii: “eight” for “four” (less than four syllables)
+
+p. l: “208” for “209” (Jovellanos, Gaspar Melchor de | 209)
+
+p. li: “Zorrilla” for “Zorilla” (Zorilla, José)
+
+p. 206, l. 4: “en” for “en en” (Y en en ronca voz, «Castellano,»—)
+
+p. 290, l. 17: “huracán” for “hurracán” (Al acercarse el hurracán
+bramando)
+
+p. 306, l. 44: “muertos!” for “muertos.” (Se quedan los muertos.)
+
+p. 360: “l. 26.” missing in the printed book (*Page 82.*—*fora*, i.e.,
+*fuera*.”)
+
+p. 361: “Blanco-García’s” for “Blanco García’s” (and Blanco García’s
+recent treatise on León)
+
+p. 369: “FÉLIX” for “FÉLIZ” (LOPE FÉLIZ DE VEGA CARPIO)
+
+p. 371: “Olivares († 1645),” for “Olivares, († 1645)” (Olivares, (†
+1645) the favorite)
+
+p. 377: “Galdós’s” for “Galdós’” (Cf. Galdós’ story of _Bailén_)
+
+p. 378: “trisyllabic” for “tryssillabic” (Note that *suave* is generally
+tryssillabic)
+
+p. 384: “Romanticism” for “Romantiticism” (Romantiticism triumphed in
+Spain)
+
+p. 386: “Blanco-García” for “Blanco García” (Blanco García, I, 197 ff)
+
+p. 390: “*Page 330.*—” removed (*Page 330.*—MARCELINO MENÉNDEZ Y PELAYO)
+
+
+
+***END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK A SPANISH ANTHOLOGY***
+
+
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+all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
+If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
+Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
+terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
+entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.
+
+1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
+used on or associated in any way with an electronic work by people who
+agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
+things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
+even without complying with the full terms of this agreement.  See
+paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
+Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
+and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
+works.  See paragraph 1.E below.
+
+1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
+or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
+Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
+collection are in the public domain in the United States.  If an
+individual work is in the public domain in the United States and you are
+located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
+copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
+works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
+are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
+Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
+freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
+this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
+the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
+keeping this work in the same format with its attached full Project
+Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.
+
+1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
+what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
+a constant state of change.  If you are outside the United States, check
+the laws of your country in addition to the terms of this agreement
+before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
+creating derivative works based on this work or any other Project
+Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
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+States.
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+1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
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+access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
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+phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
+Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
+copied or distributed:
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+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
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+or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
+with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
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+through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
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+License terms from this work, or any files containing a part of this
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+     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
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+     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
+     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
+     must be paid within 60 days following each date on which you
+     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
+     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
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+     address specified in Section 4, "Information about donations to
+     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
+
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+     License.  You must require such a user to return or
+     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
+     and discontinue all use of and all access to other copies of
+     Project Gutenberg-tm works.
+
+- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
+     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
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+     of receipt of the work.
+
+- You comply with all other terms of this agreement for free
+     distribution of Project Gutenberg-tm works.
+
+1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
+electronic work or group of works on different terms than are set
+forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
+both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
+Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
+Foundation as set forth in Section 3 below.
+
+1.F.
+
+1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
+effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
+public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
+collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
+works, and the medium on which they may be stored, may contain
+"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
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+LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
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+DAMAGE.
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+refund.  If you received the work electronically, the person or entity
+providing it to you may choose to give you a second opportunity to
+receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
+is also defective, you may demand a refund in writing without further
+opportunities to fix the problem.
+
+1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
+in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO OTHER
+WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
+WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
+
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+warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
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+law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
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+harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
+that arise directly or indirectly from any of the following which you do
+or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
+work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
+Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
+
+
+Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
+
+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of computers
+including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
+because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
+people in all walks of life.
+
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation information page at www.gutenberg.org
+
+
+Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
+Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541.  Contributions to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
+permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
+
+The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
+Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
+throughout numerous locations.  Its business office is located at 809
+North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887.  Email
+contact links and up to date contact information can be found at the
+Foundation's web site and official page at www.gutenberg.org/contact
+
+For additional contact information:
+     Dr. Gregory B. Newby
+     Chief Executive and Director
+     gbnewby@pglaf.org
+
+Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation
+
+Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
+spread public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
+
+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements.  We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance.  To
+SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
+particular state visit www.gutenberg.org/donate
+
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
+
+Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
+methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
+ways including checks, online payments and credit card donations.
+To donate, please visit:  www.gutenberg.org/donate
+
+
+Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
+works.
+
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For forty years, he produced and distributed Project
+Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
+
+Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
+unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
+keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
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+Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
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