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diff --git a/63664-0.txt b/63664-0.txt new file mode 100644 index 0000000..a8a1b86 --- /dev/null +++ b/63664-0.txt @@ -0,0 +1,2711 @@ +The Project Gutenberg EBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva +Leite + +This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and +most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions +whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms +of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at +www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you +will have to check the laws of the country where you are located before +using this ebook. + +Title: Estudo de Guitarra + +Subtitle: Em que se Expoem o Meio Mais Facil para Aprender a Tocar este + Instrumento + +Author: Antonio da Silva Leite + +Release Date: November 07, 2020 [EBook #63664] + +Language: Portuguese + +Character set encoding: UTF-8 + +Produced by: Paul Marshall, Júlio Reis and the Online Distributed + Proofreading Team at https://www.pgdp.net + +*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA *** + + + + + ESTUDO DE GUITARRA, + + EM QUE SE EXPOEM + O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR + + ESTE INSTRUMENTO: + _DIVIDIDO EM DUAS PARTES._ + + A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA, + E DO ACCOMPANHAMENTO. + + A SEGUNDA AS DA GUITARRA; + + A que se ajunta huma Collecçaõ de _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, + _Contradanças_, e outras _Peças_ mais usuaes para desembaraço dos + Principiantes: tudo com accompanhamento de Segunda _Guitarra_. + + OFFERECIDO + Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA + + SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA + DE QUADROS E SOUSA, + _SENHORA DE TAVAREDE_. + POR + ANTONIO DA SILVA LEITE, + _Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto_. + +[Ilustração] + + PORTO, + NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO, + Anno de M.DCC.XCVI. + _Com licença da Mesa do Desembargo do Paço._ + + Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.ᵒ 260, e + na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz. + + _Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat._ + Plato in tertio Reipubl. + + Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796. + _Com seis Rubricas._ + + + + +ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA. + +_O desejo de ser util aos Patricios amantes da Musica, concorrendo +com as minhas fracas luzes, alcançadas pelo estudo, e applicaçaõ em +que me tenho empregado desde a infancia; concorrendo, digo, para o +approveitamento dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer +que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em parte a +cultura das grandes Cidades: esse foi o que me obrigou, além de outras +Composiçoens, em que tenho trabalhado, a escrever tambem sobre o +suave, e harmonico Instrumento da_ GUITARRA, _taõ applaudida neste +tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia; e +o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em que exponho com a +possivel clareza as Regras conducentes para aprendello com facilidade; +e a applicaçaõ pratica das mesmas nos_ MINUETES, MARCHAS, etc. _que +offereço juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira o arrojo +de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem, ennobrecendo-o com o +Illustre, e Respeitavel Nome de_ V. EXCELLENCIA. + +_Sim_, ILLUSTRISSIMA, e EXCELLENTISSIMA SENHORA, _naõ he só a +reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito a_ V. EXCELLENCIA, +_como felice Consorte do Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador, +que com tanto zelo promove a felicidade, e esplendor da minha Patria; +e a quem eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a +gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de ir aos Pés +de_ V. EXCELLENCIA _com huma offerta scientifica, e que pelo objecto, +naõ desmerecerá a Attençaõ do seu Discreto Espirito: naõ saõ estes +sentimentos o estimulo da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria +réo de imprudente atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de_ V. +EXCELLENCIA, _estampando-o juntamente com o meu, se me naõ animassem +sentimentos mais dignos do Nobre, e Generoso Animo de_ V. EXCELLENCIA. + +_O contemplar em_ V. EXCELLENCIA _a generosa benignidade que +caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha entre as Insignes, e Illustres +Qualidades de que o Ceo a dotára, e a fazem crédora da justa veneraçaõ +com que a respeitaõ todos, os que tem a ventura de admiralla: o +contemplar em_ V. EXCELLENCIA _hum Coraçaõ magnanimo, todo empenhado +na felicidade dos Portuenses, e possuido dos beneficos sentimentos com +que_ V. EXCELLENCIA _verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao +seu Illustrissimo Esposo, como quiz o Divino Instituidor do Felice +Consorcio, a que a destinara a sabia Providencia; Isto_, ILLUSTRISSIMA, +E EXCELLENTISSIMA SENHORA, _isto he o que me anima a esperar de_ V. +EXCELLENCIA _se dignará proteger os meus sinceros desejos; e consentir, +que eu procure offuscar os defeitos desta obra com o esplendor do +Illustrissimo Nome de_ V. EXCELLENCIA. _O Público a verá entaõ sem +fastio, e julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de_ +V. EXCELLENCIA, _tirará della o fructo que desejo; e eu darei por +felicissimo o meu trabalho._ + +_Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha, e da minha Patria, +a Preciosa Vida de_ V. EXCELLENCIA, _cuja Maõ bejo reverente, e +agradecido á grande honra da sua benigna Protecçaõ._ + +_ILL.ᵐᵃ, e EX.ᵐᵃ SENHORA_ + + _De_ V. EXCELLENCIA + + _O mais humilde, e reverente Criado._ + + Antonio da Silva Leite. + + + + +PROLOGO. + +Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido custoso, na multidaõ dos +Discipulos, que hei tido de _Guitarra_, o estar para cada hum delles +escrevendo, naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento, +como depois destas varios _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, _e +Contradanças_, _etc._ he, naõ só por esta razaõ, como por evitar +trabalho, e perda de tempo, que me propuz a dar ao Prélo esta pequena +Obra, na qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma +primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras arbitrarias, as +vejo viciadas por muitos Tocadores; e porque tambem muitos dos mesmos +_Minuetes_, _Marchas_, _etc._ que transcrevo nesta mesma Obra, os vejo +irregularmente escriptos, principalmente nas segundas _Guitarras_, que +sendo compostas por sugeitos curiosos, que nada sabem de _Contraponto_, +estaõ a cada passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto, +tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr tudo com aquella ordem, e +clareza, que julguei mais confórme á razaõ: se te quizeres instruir, +pódes usar sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito +recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente, que existo no +Porto, de donde poderei com promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens. + + _Vale._ + +[Ilustração] + + + + +ESTUDO DE GUITARRA. + + + + +PARTE I. + + +§. I. + +_Da Musica._ + +A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e cantar com +acerto. + +Divide-se esta em _Theoretica_, e _Pratica_. A Musica _Theoretica_, he +a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ: e a _Pratica_, he a que +se faz executando os mesmos preceitos, ou tocando, ou cantando. + + +§. II. + +_Dos Signos._ + +Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que a Arte dá o +nome de _Signos_, que saõ: _A, B, C, D, E, F, G._ Estes devem tambem +saber-se ás avessas, dizendo por este modo: _G, F, E, D, C, B, A._ + + +§. III. + +_Das Linhas, e Espaços._ + +As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta, saõ as _Linhas_, +e os _Espaços_. _Linhas_, saõ huns riscos, que atravessaõ o papel da +parte esquerda para a direita. _Espaços_, saõ os claros, que ficaõ de +permeio entre as mesmas _Linhas_. Há na Musica _Linhas_, e _Espaços +naturaes_, e _accidentaes_. As _Linhas naturaes_ saõ cinco, e os +_Espaços_ quatro: e as _accidentaes_, pódem suppôr-se pela parte +superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus respectivos +espaços, como mostro no seguinte + +_EXEMPLO._ + +[Ilustração: Accidentaes superiores] + + ------------------------------------------ + A s + c u 9.ᵃ + c p 8.ᵒ esp. + i e 8.ᵃ + d r 7.ᵒ esp. + e i 7.ᵃ + n o 6.ᵒ esp. + t r 6.ᵃ + a e 5.ᵒ esp. + e s + s + ------------------------------------------ + N { 5.ᵃ + a { 4.ᵒ esp. + t { 4.ᵃ + u { 3.ᵒ esp. + r { 3.ᵃ + a { 2.ᵒ esp. + e { 2.ᵃ + s { 1.ᵒ esp. + { 1.ᵃ + ------------------------------------------ + 1.ᵒ esp. + Accidentaes inferiores { 1.ᵃ + { 2.ᵒ esp. + { 2.ᵃ + + +§. IV. + +_Das Claves._ + +O Primeiro signal que se costuma assignar nas _Linhas_, he a _Clave_, +a qual serve para fitar os signos nas _Linhas_, e _Espaços_. Há na +Musica tres _Claves_, a saber: _Clave de F., Clave de C., e Clave de +G._ A _Clave de F._ assigna-se na quarta linha; a de _C._, póde-se +assignar na 1.ᵃ, 3.ᵃ ou 4.ᵃ; e a de _G_., que he a _Clave_ propria +da Guitarra, assigna-se na 2.ᵃ. As suas fórmas se mostraõ no seguinte + +_EXEMPLO._ + +[Ilustração: _Clave de F._ _Claves de C._ _Clave de G._] + + +§. V. + +_Do Conhecimento dos Signos._ + +Como a _Clave_ he a que fita os Signos nas _Linhas_, e _Espaços_; +para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a +cada _Linha_, e _Espaço_ o seu competente Signo, e para isto se +deve advertir, que os Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre +ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a Clave de _G_., he +a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos, +comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte + + _EXEMPLO._ + + --g---------- + f + --e-------------- + d + --c------------------- + b + --a------------------------ + g + -------------------f------------------------------ + T e + r C -------------d------------------------------------ + e l c + b e --------b----------------------------------------- + l f a + e --g-----------------------g----------------------- + f + --------------------------------e----------------- + d + -----------c--- + +[Ilustração: A-10] + + +§. VI. + +_Dos Accidentes._ + +Depois da _Clave_, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico, +seguem-se os _Accidentes_, os quaes saõ certos signaes que significaõ +alteraçaõ, e diminuiçaõ. Os _Accidentes_ saõ tres, a saber: +_Sustenido_, _B-mol_, e _B-quadro_: o _Sustenido_ faz levantar meio +ponto mais á figura, a que estiver applicado; o _B-mol_ faz diminuir; +e o _B-quadro_ faz pôr a figura, que tiver _Sustenido_, ou _B-mol_, no +seu natural: as suas fórmas se mostraõ no seguinte + + +_EXEMPLO._ + +[Música: Sustenido. B-mol. B-quadro.] + + +§. VII. + +_Da ordem de assignar os Accidentes._ + +Podem assignar-se depois da _Clave_ até sette _Sustenidos_, e outros +tantos _B-moes_; a ordem de os assignar he esta: o 1.ᵒ _Sustenido_ +assigna-se em _F._, o 2.ᵒ em _C._, o 3.ᵒ em _G._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ +em _A._, o 6.ᵒ em _E._, e o 7.ᵒ em _B._; e os _B-moes_ assignaõ-se pelo +contrario dos _Sustenidos_: o 1.ᵒ em _B._, o 2.ᵒ em _E._, o 3.ᵒ em +_A._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ em _G._, o 6.ᵒ em _C._, e o 7.ᵒ em _F._ + + +§. VIII. + +_Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes._ + +Os _Accidentes_, que se assignaõ depois da _Clave_, chamaõ-se +_Originaes_, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo +meio da mesma peça, chamaõ-se _Accidentaes_, porque guiaõ unicamente +naquelle compaço, em que positivamente vem assignados. + + +§. IX. + +_Dos Tempos._ + +Depois da _Clave_, ou dos _Accidentes_, seguem-se os _Tempos_, que +servem para dar valor ás figuras. Os _Tempos_ saõ tres, a saber: +_Tempo Quaternario_, _Ternario_, e _Binario_. O _Tempo Quaternario_, +assigna-se com hum _C_ entre as linhas naturaes, e a este mesmo tempo +pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O _Ternario_ +assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2, +4, ou 8; e o _Binario_ assigna-se com hum _C_ cortado com hum risco, +a cujo tempo chamaõ _de_ _Capella_, ou com hum numero de 2, ou de 6, +posto sobre o numero 4, ou 8, como tudo se mostra no seguinte + + +_EXEMPLO._ + +[Música: Tempo Quaternario. Ternario. Binario.] + + +§. X. + +_Do Compaço._ + +Os _Tempos_ medem-se com o _Compaço_, o qual he hum movimento recto, +que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé. +O Compaço do tempo _Quaternario_ faz-se de quatro partes, dando duas +pancadas no chaõ, e outras duas no ár: o Compaço do tempo _Ternario_, +faz-se de tres partes, dando duas pancadas no chaõ, e huma no ár; e o +Compaço do tempo _Binario_, faz-se de duas partes, dando huma pancada +no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade. + + +§. XI. + +_Das Figuras._ + +Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a +Musica de 10. differentes figuras que saõ: _Maxima_, _Longa_, _Breve_, +_Semibreve_, _Minima_, _Seminima_, _Colchêa_, _Semicolchêa_, _Fusa_, +_Semifusa_: acada huma destas figuras, correspondem outras tantas +pausas, que saõ _pausa de Maxima_, _pausa de Longa_, _etc._[1] As suas +fórmas se mostraõ no seguinte + +[1] As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e +muito principalmente na da Guitarra; o que está em praxe saõ as suas +competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de +Maxima saõ verdadeiramente duas de Longa. + +_EXEMPLO._ + +[Música: Maxima. Longa. Breve. Semibreve. Minima. + +Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. + +Seminima. Colchêa. Semicolchêa. Fusa. Semifusa. + +Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.] + + +§. XII. + +_Do valor das Figuras._ + +No tempo _Quaternario_, vale a _Maxima_ oito Compaços; a _Longa_ +quatro, a _Breve_ dous, a _Semibreve_ hum, a _Minima_ vale meio, +e vaõ duas ao Compaço, _Seminimas_ vaõ quatro, _Colchêas_ oito, +_Semicolchêas_ desaseis, _Fusas_ trinta e duas, e _Semifusas_ sessenta +e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes pauzas.[1] + + +§. XIII. + +_Da Sincopa, ou Contra-tempo._ + +Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando já +huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo: +se no tempo _Quaternario_ entrasse em hum Compaço huma _Colchêa_ com +trez _Seminimas_ consecutivas, e huma _Colchêa_ no fim, he isto o que +se chama _Sincopa_, ou _Contra-tempo_. + + +§. XIV. + +_Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._ + +Os _Tempos Numerarios_, derivaõ-se todos do _Quaternario_, e por +isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá, +que o numero da parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ +ao Compaço no tempo _Quaternario_, e o da parte superior mostra, e +diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero da +parte inferior, que hiaõ no tempo _Quaternario_ ao Compaço, haõ de ir +tantas da mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim +v. g. 3/8, quer dizer, que em lugar de 8 _Colchêas_, que hiaõ no tempo +_Quaternario_ ao Compaço, neste haõ de ir sómente 3; e esta mesma +ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos: no tempo +porém de _Capella_, vaõ as mesmas figuras, que no _Quaternario_, com a +differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de +dar huma Minima no chaõ, e outra no ar. + + +§. XV. + +_Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios._ + +As tres primeiras _Pausas_, que saõ: _Pausa de Longa_, _Pausa de +Breve_, e _Pausa de Semibreve_, nos _Tempos Numerarios_ naõ valem, mas +sim numeraõ como no _Tempo Quaternario_. Huma _Pausa de Longa_ numera 4 +Compaços, duas juntas 8, huma de _Breve_ 2, e huma de _Semibreve_ 1.[2] + +[1] Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale +sempre ametade da que lhe fica antecedente; e assim, huma _Minima_, +vale ametade de hum _Semibreve_: huma _Seminima_, ametade de huma +_Minima_: huma _Colchêa_, ametade de huma _Seminima_, etc. De sorte +que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum _Semibreve_, gastaremos meio +em huma _Minima_; e assim nas demais á proporçaõ destas. + +[2] No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de +_Semibreve_ vale huma parte do Compaço, a de _Breve_ vale 1 Compaço, a +de _Longa_ 2, e duas juntas 4. + + +§. XVI. + +_Dos Andamentos._ + +Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais, +ou menos apressado, que devemos dar no _Compaço_ de todos os _Tempos_ +da _Musica_, saõ os _Andamentos_; os quaes saõ certos vocabulos, que +se costumaõ assignar na frente de qualquer Peça, para lhe designar a +marcha, que ha de ter. + +Os _Andamentos_, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber: _Largo_, +_Adagio_, _Andante_, _Alegro_, e _Presto_, que em Portuguez significaõ: +_Lento_, _Moderado_, _Elegante_, ou _Gracioso_, _Alegre_, e _Rápido_. + +_Largo_,[1] annuncia hum _Andamento_ o mais vagaroso. + +_Adagio_,[2] annuncia hum _Andamento_ vagaroso, porém mais apressado, +que o _Largo_. + +_Andante_,[3] annuncia hum _Andamento_ mais apressado, que _Adagio_. + +_Alegro_,[4] annuncia hum _Andamento_ alegre, e o mais vivo de todos, +depois do _Presto_. + +_Presto_,[5] indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os +_Andamentos_ estabelecidos. + +Estes cinco _Andamentos_ subdividem-se em quatro mais, que saõ: +_Larguetto_, _Andantino_, _Alegretto_, e _Prestissimo_. + +_Larguetto_, annuncia hum _Andamento_ pouco menos vagaroso, que o +_Largo_; mais que o _Andante_ e quasi como o _Andantino_. + +_Andantino_, indica hum _Andamento_ com alguma alegria menos no +compaço, significando o diminutivo _Larguetto_ totalmente o contrario, +como he preciso observar. + +_Alegretto_, indica hum _Andamento_ com huma alegria mais moderada, e +no compaço alguma actividade menos. + +_Prestissimo_, superlativo de _Presto_, he de todos os _Andamentos_, o +que indica o movimento mais apressado. + +Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da +Peça, que se ha de tocar, assim como: _Amoroso_, _Agitatto_, _Vivace_, +_Gustoso_, _Affectuoso_, _Moderatto_, _Magestoso_, _Com brio_, _etc._ + +_Amoroso_.[6] Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum +_Andamento_ doce, e vagaroso, de sons tecidos graciosamente, e animados +com huma expressaõ terna, e tocante. + +_Agitatto_, indica hum _Andamento_ apressado, com alguma actividade, +que indique furor, e agitaçaõ. + +_Vivace_. Esta palavra Italiana, indica hum _Andamento_ alegre, +prompto, e animado; e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo. + +_Gustoso_, indica hum _Andamento_ expressivo, agradavel, e que causa +contentamento. + +_Affectuoso_, indica hum _Andamento_, que mova os affectos d'Alma. + +_Moderatto_, indica hum _Andamento_, nem muito vagaroso, nem muito +apressado; mas sim medio entre estes dous _Andamentos_, isto he, +moderado. + +_Magestoso_, indica hum _Andamento_ grave, e cheio de magestade. + +_Com brio_ finalmente, indica hum _Andamento_ apressado, porém que na +expressaõ seja revestido de garbo, e brio. + +[1] Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo _Largo_, +se o _Tempo_ for _Quaternario_, ha de fazer-se o compaço de oito +partes, dando duas pancadas em cada huma parte; sendo _Ternario_, ha de +fazer-se de seis; e sendo _Binario_, de quatro. + +[2] _Adagio_, he hum adverbio Italiano, que significa _devagar_. + +[3] _Andante_, he o partecipio do verbo Italiano _andare_, andar, ir, +etc. + +[4] Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal _Andamento_ seja +proprio unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a +transportes de furor, de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos, +que a alegria. + +[5] _Presto_, significa _rápido_, e ajuntando-lhe este adverbio +Italiano _assai_, que quer dizer _muito_; como v. g. _Presto assai_, +ou _Largo assai_, _etc._ significa o mesmo, que o superlativo _muito +depressa_, _muito devagar_, _etc._ + +[6] Os Francezes servem-se do adverbio _Tendrement_, que em Portuguez +significa _Ternamente_, para exprimir o mesmo, que _amoroso_: mas o +caracter _amoroso_ tem mais accento, e respira hum naõ sei que de menos +insipido, e mais apaixonado. + + +§. XVII. + +_Dos Signaes significativos._ + +Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além +dos que temos ponderado, saõ 13, a saber: _Esses_, _Guiaõ_, +_Travessaõ_, _Ligadura_, _Ponto de augmentaçaõ_, _Tres-que-altera_, +_Seis-que-altera_, _Communia_, _Repetiçaõ_, _Al segno_, _Sino al +segno_, _Da Capo_, e _Pausas geraes_. As suas fórmas se mostraõ no +seguinte + + +_EXEMPLO._ + +[Música: Esses. Guiaõ. Travessaõ. Ligadura. Pont. de augm. 3-Que-altera. +6-Que-altera. Communia. Repetiçaõ. Al segno. Sino al segno. Dá Capo. +Pausas geraes.] + +_Esses_, denotaõ repetir o compaço, ou compaços, que ficaõ entre elles. + +_Guiaõ_, serve para mostrar a figura, que vai para a seguinte regra, ou +lauda. + +_Travessaõ_, serve para dividir os compaços. + +_Ligadura_, serve para de duas figuras fazer huma, seja de igual, ou +desigual valor. + +_Ponto de augmentaçaõ_, augmenta mais ametade do valor á figura, que +lhe fica atraz[1]. + +[1] Adiante de pausa, nunca se deve pôr _Ponto de augmentaçaõ_, porque +este unicamente augmenta o sôm, e naõ a espéra; porém como alguns +Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para tambem +assim o decifrar. + +_3-Que-altera_, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres +figuras no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade. + +_6-Que-altera_, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva +seis figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma +qualidade. + +_Communia_,[1] serve para parar por algum pequeno espaço. + +_Repetiçaõ_, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o +seu signal. + +_Al segno_, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do +principio. + +_Sino al segno_, denota repetir a Musica do fim ao principio, +unicamente até o signal, que vier apontado[2]. + +_Da Capo_, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao +principio. + +_Pausas geraes_, servem para finalizar a composiçaõ. + + +§. XVIII. + +_Dos Signaes expressivos._ + +Os _Signaes expressivos_, que servem para o bom gosto, e graça do +que se toca, saõ nove, a saber: _Trino_, _Apojo_, _Portamentos_, +_Mordente_, _Rastilho_, _Crescêndo_, ou _Esforçando_, _Piano_, ou +_Dolce_, _Forte_, _Pianissimo_, e _Fortissimo_. + +O _Trino_, que se assigna com hum _tr._ por cima de huma figura, que +muitas vezes he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a +maior velocidade dous pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica +superior. + +_Apojo_,[3] he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe +precede, e vale ametade do valor da dita figura. + +_Portamentos_,[4] saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se +assignaõ antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro, +ou mais, participaõ unicamente d'ametade da figura para onde passaõ. + +_Mordente_, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o +dedo se fere a _Nota_ expressa com a debaixo _tacita_, que sempre será +em distancia de meio ponto. + +_Rastilho_, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa +rastejando com o dedo por todos os semitons, de huma _Nota_ expressa +para outra, que lhe fica em distancia de 3.ᵃ, 4.ᵃ, ou 5.ᵃ superior. + +_Crescendo_,[5] ou _Esforçando_, que em breve se costuma pôr +_cresc.sf._, he para se estender, e esforçar o som do forte para o +brando, ou pelo contrario, do brando para o forte. + +[1] Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal _Caldeiraõ_; Francisco +Ignacio Solano, chama-lhe _Nota Coroada_; e outros muitos, _Ponto de +repouso_. De ordinario este signal, serve para que a parte principal +faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ +_Cadenza_, em quanto todas as mais prolongaõ, e sustentaõ o som, que +lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre +a _Nota final_ de huma só parte, entaõ se chama _Ponto de Orgaõ_, e +indica, que he necessario continuar o som desta _Nota_, até que as +outras partes cheguem á sua conclusaõ natural. + +[2] Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma +Italiano, _Al segno_, e _Sino al segno_, saõ na pintura iguaes, e +muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo, +quem determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes +se assignaõ quasi sempre antes do signal expresso; e se entenderáõ do +modo, que no texto deixo referido. + +[3] Esta figurinha, a que chamamos _Apojo_, o mais das vezes assigna-se +no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se +acha na debaixo, em distancia de meio ponto. + +[4] Alguns Compositores, para designarem o _Portamento_ de tres +figuras, como vem a ser: a expressa; a debaixo em distancia de meio +ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste +signal [~]; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal +[!] he para se darem soltas, e batidas, e sem algum _Portamento_. + +[5] Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som, +quando he do brando para o forte, usaõ deste signal [<|], e do +forte para o brando, deste [|>]; os quaes signaes vem muitas vezes +sobre as figuras de maior valor, como _Semibreves_, _Minimas_, _etc._; +e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco. + +_Piano_,[1] ou _Dolce_, que em breve se costuma pôr _p._, ou _dolc._, +he para se tocar baixo, ou brandamente. _Forte_, que em breve se +costuma pôr _f._., he para se tocar fortemente. + +_Pianissimo_, e _Fortissimo_, que em breve se costuma pôr _p.ᵐᵒ_, +_f.ᵐᵒ_, ou _pp._, _ff._, saõ os superlativos de _piano_, e _forte_, +e annunciaõ que se deve tocar o mais _brando_, ou o mais forte, que +possa ser. + + +§. XIX. + +_Do Tom._ + +Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o _Tom_; o qual he hum +harmónico Compendio de sette differentes _Intervallos_, que se explicaõ +tocando-se na _Guitarra_ as _cordas_, a que pertencem os _Signos_ _C_, +_D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_, _C_, a que chamaõ hum _Diapasaõ_.[2] + + +§. XX. + +_Da Divisaõ do Tom._ + +O _Tom_ póde ser de dous modos, a saber: de 3.ᵃ _Maior_, e de 3.ᵃ +_Menor_. O _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, he o que na distancia de huma +_Terceira_ comprehende dous pontos, como por exemplo; tocando-se estes +tres _Signos_ _C_, _D_, _E_: e o de 3.ᵃ _Menor_, he o que na mesma +distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo; tocando-se estes +_A_, _B_, _C_. + + +§. XXI. + +_Do Conhecimento dos Tons._ + +Como em cada hum dos _Signos_ póde ter principio hum _Tom_, para isto +se saber com a possivel clareza, se observaráõ as seguintes _Regras_. + + +REGRA I. + +Naõ vindo depois da _Clave_, eu pelo progresso da Musica algum +_Sustenido_, ou b-_mol_ assignado pela sua ordem, será o _Tom_ de _C_ +com 3.ᵃ _Maior_, ou de _A_ com 3.ᵃ _Menor_[3]. + +[1] Os Italianos em lugar de _piano_, usaõ muitas vezes deste termo +_sotto voce_, que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. _Mezzo +forte_, e _Mezza voce_ significaõ o mesmo. + +[2] _Diapasaõ_, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os +Gregos o _Intervallo_, ou _Consonancia_ de huma _Oitava_. + +[3] Será o Tom de _C_ com 3.ᵃ _Maior_, quando observarmos, que a sua +_Quinta_, que he _G_, naõ vem _alterada_: e será o Tom de _A_ com 3.ᵃ +_Menor_, todas as vezes, que o dito _G_ vier _alterado_; e esta mesma +reflexaõ se fará a respeito dos demais _Tons_, attendendo sempre ás +suas _Quintas_. + +REGRA II. + +Sendo a Composiçaõ da _Musica_ do _Genero Chromatico_,[1] e vindo +depois da _Clave_ 2♯♯, ou ha de ser _D_, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_, 3.ᵃ +_Menor_. + +Vindo 5♭♭, ou ha de ser _D_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_♭, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 4♯♯, ou ha de ser _E_, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_♯, 3.ᵃ _Menor_. + +Vindo 3♭♭, ou ha de ser _E_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 6♯♯, ou ha de ser _F_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_♯, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 1♭, ou ha de ser _F_, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 1♯, ou ha de ser _G_, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 6♭♭, ou ha de ser _G_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_♭, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 3♯♯, ou ha de ser _A_, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_♯, 3.ᵃ _Menor_. + +Vindo 4♭♭, ou ha de ser _A_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo 5♯♯, ou ha de ser _B_, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_♯, 3.ᵃ _Menor_. + +Vindo 2♭♭, ou ha de ser _B_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_, 3.ᵃ _Menor_. + + +Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser _C_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♯, 3.ᵃ +_Menor_. + +Vindo 7♭♭, ou ha de ser _C_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♭, 3.ᵃ _Menor_. + + +§. XXII. + +_Do Accompanhamento._ + +Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a _Guitarra_, +o saber accompanhar algumas _Modinhas_, _Minuetes_, e outras _Peças_ +deste genero, só pelo _Basso Contínuo_[2]; he por esta razaõ, que +escrevi mais os seguintes Paragrafos, para lhe servirem de huma breve +instrucçaõ. + +_Accompanhamento_, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular +sobre hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o +_Orgaõ_, o _Cravo_, a _Tiorha_, a _Cithara_, a _Guitarra_, _etc._ +Porém como o _Basso Contínuo_, juntamente com os seus competentes +_Acordes_[1], naõ se pódem dizer separados na _Guitarra_, e como nella +vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os +_Acordes_, que se applicaõ ás _Notas_ do _Basso Contínuo_; por esta +razaõ he que sem demora de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes +mesmos _Acordes_ sobre as _Notas_ do mesmo _Basso_; circunstancia esta +a mais necessaria, para o que quizer bem accompanhar[2]. + +[1] _Genero Chromatico_, he hum _Genero_, ou _Composiçaõ de Musica_, +que procede por muitos meios pontos consecutivos. A palavra +_Chromatico_ deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa _Côr_; e +isto ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres +vermelhos, ou seja porque o _Genero Chromatico_ he medio entre outros +dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto. +_Boecio_ attribue a _Timótheo de Mileto_, a invençaõ deste _Genero_, +mas _Atheneo_ a dá a _Epigonces_. + +[2] _Basso Contínuo_, he huma das partes a mais grave, e que dura +pelo espaço de toda a _Peça_. O seu principal uso, além de regular a +harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o _Tom_. Dizem, que +hum _Ludovico Vianna_, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no +principio do derradeiro seculo a pôs primeiramente em uso. + + +§. XXIII. + +_Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom._ + +Cada _Tom_, subindo _Diathonicamente_[3], tem dentro de hum _Diapasaõ_ +sette differentes _Intervallos_, a que chamaõ _Notas do Tom_. Estas +nomêaõ-se desta sorte: _Primeira_[4], _Segunda_, _Terceira_, _Quarta_, +_Quinta_, _Sexta_, _Septima_, e _Oitava_. + +Os _Acordes_, que se daõ sobre estas _Notas_, e que vem escritos humas +vezes pela parte superior, e outras pela inferior do _Basso Contínuo_, +e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as _Regras da Oitava_[5], +sobre as _Notas_ do mesmo _Basso Contínuo_; numeraõ-se desta sorte: 2, +3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,[6] 10, 11, etc. Hum 2, significa huma _Segunda +Nota_[7] acima da _Nota_ escrita; hum 3, huma _Terceira_; hum 4, huma +_Quarta_, etc. + + +§. XXIV. + +_Da differença das Especies_ + +Os _Numeros_, que nos relataõ os _Acordes_, a que os Praticos chamaõ +_Especies_[8], dividem-se em _Maiores_, _Menores_, _Perfeitas_, +_Superfluas_, _Diminutas_, e por isto _Falsas_. + +A _segunda_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[9]; (sirva-nos de +exemplo o _Tom Natural_ de _C_). + +He _Segunda Maior_ de _C_, _D Natural_; _Menor D_♭; e _Superflua D_♯. + +A _Terceira_ póde ser tambem _Maior_, _Menor_, _e Superflua_[10]. + +He _Terceira Maior_ de _C_, _E Natural_; _Menor E_♭; e _Superflua E_♯. + +A _Quarta_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_. + +A _Quarta Perfeita_ de _C_, he _F Natural_; _Superflua F_♯; e a +_Diminuta F_♭. + +[1] _Acorde_, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo +tempo, e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico. + +[2] _Accompanhar_, he ferir em hum instrumento, adequado com cada +_Nota_ do _Basso_, os sons que deve ter. + +[3] Subir _Diathonicamente_, he subir por degráos conjunctos, e naõ +separados, como por exemplo: tocando-se a _Escala da Guitarra_, +demonstrada na segunda Parte, pelos Signos _C_, _D_, _E_, _F_, _G_, +_A_, _B_, _C_. + +[4] A primeira _Nota_ do _Tom_, chama-se _Tonica_; a quinta +_Dominante_; a quarta, que he a quinta inferior abaixo da _Tonica_, +chama-se _Sub-Dominante_; a terceira chama-se _Mediante_; e a septima +_Sensivel_. + +[5] A _Regra da Oitava_, he huma fórmula harmónica, publicada a +primeira vez por _Delaire_ em 1700, a qual na _Marcha Diathonica_ do +_Basso_, determina o _Acorde_ conveniente a cada gráo do _Tom_, tanto +de 3.ᵃ maior, como menor; e tanto subindo, como descendo. + +[6] Estes dous _Numeros_ 10, e 11, já se naõ usaõ. O 9 he o _Duplo_ +da _Segunda_; o 10 da _Terceira_; o 11 da _Quarta_; assim como o 8 da +primeira. + +[7] O que he 2.ᵃ para cima, he 7.ᵃ para baixo; o que he 3.ᵃ para +cima, he 6.ᵃ para baixo; o que he 4.ᵃ para cima, he 5.ᵃ para baixo; +o que he 5.ᵃ para cima, he 4.ᵃ para baixo; o que he 6.ᵃ para cima, +he 3.ᵃ para baixo; o que he finalmente 7.ᵃ para cima, he 2.ᵃ para +baixo. + +[8] _Especies_, saõ os numeros, com que designamos os _Acordes_. + +[9] Toda a _Especie_, que for _Superflua_, ou _Diminuta_, he _Falsa_. + +[10] A _Terceira_ póde ser tambem _Diminuta_, mas he contando-se de +_C_♯, para _E_♭. + +A _Quinta_ póde tambem ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_. + +A _Quinta[1] Perfeita_ de _C_ he _G Natural_, _Superflua_ _G_♯; e a +_Diminuta_ _G_♭. + +A _Sexta_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[2]. + +A _Sexta Maior_ de _C_ he _A Natural_; a _Menor_ he _A_♭; e a +_Superflua_ _A_♯. + +A _Septima_ póde tambem ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[3]. + +He _Septima Maior_ de _C_, _B Natural_; _Menor_ _B_♭; e _Superflua_ +_B_♯. + +A _Oitava_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_. + +He _Oitava_ de _C Natural_, outro _C Igual Oitava_ acima; _Superflua_ +_C_♯; e _Diminuta_ _C_♭[4]. + +Os exemplos, que ponho nestes _Tons_, pódem servir relativamente para +todos os demais. + + +§. XXV. + +_Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom._ + +Como cada _Tom_ encerra dentro do seu _Diapasaõ_ sette _Notas_, como +já se disse, he de saber, que _segundo a Regra da Oitava_: a _Primeira +Nota do Tom_, seja de 3.ᵃ _Maior_, ou de 3.ᵃ _Menor_, accompanha-se +com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [5/3], ou +simplesmente 5.[5] + +A _Segunda_ accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 4.ᵃ, 6.ᵃ Maior, e 8.ᵃ; e +se numera [8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.[6] + +A _Terceira_ accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera +[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6. + +A _Quarta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.ᵃ, +accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera [8/6/3], ou [6/3], +ou simplesmente 6. + +Quando vem depois da 5.ᵃ, accompanha-se com 2.ᵃ, 4.ᵃ _Superflua_, +6.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou +simplesmente [4|]. + +Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e +8.ᵃ; e se numera como a primeira _Nota_ do _Tom_. + +A _Quinta_ em todos os _Tons_, accompanha-se com 3.ᵃ _Maior_, 5.ᵃ, e +8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente +hum ♯[7]. + +A _Sexta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.ᵃ, +accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 6.ᵃ _Menor_, e 8.ᵃ; e se numera +[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6. + +Quando vem para a 5.ᵃ, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais +das vezes com 6.ᵃ _Maior_, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou +simplesmente 6♯. + +[1] Duas _Quintas Perfeitas_ seguidas saõ prohibidas, assim como duas +_Oitavas_. + +[2] A _Sexta_ póde tambem ser _Diminuta_, mas he contando-se de _C_♯ +para _A_♭. + +[3] A _Septima_ póde tambem ser _Diminuta_, e he contando-se de _C_♯ +para _B_♭. + +[4] A _Nona_, a _Decima_, e a _Undecima_, que saõ o _duplo_ da +_Segunda_, _Terceira_, e _Quarta Nota_ do _Tom_; por estas se poderá +vêr, o que pódem vir a ser. + +[5] Toda a _Nota_, que naõ tiver sobre si estes _Numeros_ [4/2] ou +[6/4], levaõ sempre _Terceira_, ainda que naõ venha _expressa_. + +[6] Todo o _Numero_, que tiver hum _risco_ no fim da sua cauda, assim +como hum [6|], hum [4|], hum [2|]; indica ter a _Especie +Maior_, ou _Superflua_. + +[7] Hum ♯ posto sobre qualquer _Nota_, indica _Terceira Maior_; hum +♭, indica _Terceira Menor_; e hum ♮, indica _Terceira Maior_ +na Composiçaõ dos b-_moes_; e _Menor_ na dos _Sustenidos_. + +Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se algumas vezes com +3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ, que se numera, como a primeira _Nota do Tom_.[1] + +A _Septima_ finalmente, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ _Diminuta_, e +6.ᵃ; e se numera [6/5/3], ou [6/5], ou simplesmente 6.[2] + + +§. XXVI. + +_Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra._ + +Como a numeraçaõ dos _Acordes_ que deixamos nos tres §§. antecedentes, +pertencem mais ao _Basso Contínuo_, e saõ mais proprios para o _Cravo_, +do que para a _Guitarra_; para fazermos huma _Reducçaõ_ destes na +pratica das _posturas da Guitarra_, devemos saber, que a _postura_ que +se der na _Tonica fundamental_[3], que he a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, será +a mesma, que competirá á 3.ᵃ, e 8.ᵃ; e á 5.ᵃ quando vier numerada +com [6/4]. + +A _postura_, que se der na _Dominante_, que he a 5.ᵃ do _Tom_, será +a mesma, que competirá á 2.ᵃ, e 7.ᵃ do mesmo _Tom_; e á 4.ᵃ quando +vier depois da 5.ᵃ accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ. + +A _postura_, que se der na _Sub-Dominante_, que he a 4.ᵃ do _Tom_, +quando vier accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ, será a mesma, que competirá +á 6.ᵃ; isto se entende, naõ vindo estas com outras _Especies_; de +forte, que a _Escála_ de hum _Diapasaõ_ reduz-se ás tres _posturas_, +que acima deixo expressas; porque como a _Guitarra_ naõ póde dizer o +_Basso Contínuo_, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este +motivo, he que reduzí ás referidas _posturas_, as _Notas_ da _Escála_ +do mesmo _Basso Contínuo_, que serviráõ de Norte, para o que quizer +accompanhar neste Instrumento algumas _Modinhas_, _Minuetes_, _etc_. + + +§. XXVII. + +_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Maior._ + +A _Transiçaõ_ dos _Tons_, consiste em se passar de hum para outro +_Tom_, que lhe fica mais _Analogo_. + +Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Maior_, he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde +ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 5.ᵃ _superior_ com +3.ᵃ _Maior_, e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer +algum _Acorde_, em que a 4.ᵃ do _Tom_ venha _alterada_[4]. + +Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se +conhecerá, quando no mesmo _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, +em que venha a 7.ᵃ _Menor_[5]. + +[1] Sendo o _Tom_ de 3.ᵃ _Menor_, a 6.ᵃ ha de ser tambem _Menor_. + +[2] A 7.ᵃ, e 6.ᵃ nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ subindo, saõ +ordinariamente _Maiores_, e _Menores_ descendo, e muitas vezes a 7.ᵃ +nestes _Tons_ descendo, se accompanha com 2.ᵃ, 4ᵃ _Superflua_, e +6.ᵃ, que se numera com a 4ᵃ, quando vem depois da 5.ᵃ. + +[3] A _Tonica_, a _Dominante_, e a _Sub-Dominante_, chamaõ-se _Notas +Fundamentaes_; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as +outras. + +[4] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se +passa. + +[5] Esta 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, +accompanhada com [[4|]/2]. + +Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ se achar algum _Acorde_, em que +venha a sua 5.ᵃ _alterada_[1]. + +Póde tambem passar-se para o mesmo _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ vier numerada sobre a 1.ᵃ _Nota_ +do _Tom_ a dita 3.ᵃ _Menor_; e entaõ será tambem a 6.ᵃ _Menor_. + +Tambem se póde passar para o _Tom_ da 2.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que +a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_ venha _alterada_[2]. + +Tambem se poderá passar para o _Tom_ da 3.ᵃ do _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_ +(o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no _Basso +Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 2.ᵃ do _Tom_[3] venha +_alterada_. Veja-se o seguinte _Esquema_, no qual, segundo esta ordem, +se mostraõ todos os _Tons Analogos_, formados, e deduzidos de todos os +sette _Signos_[4]. + + _ESQUEMA._ + + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | Origem | Tons das |Tons das|Tons das| O mesmo|Tons das|Tons das| + |dos Tons| suas 5.ᵃˢ | 4.ᵃˢ | 6.ᵃˢ | Tom | 2.ᵃˢ | 3.ᵃˢ | + | de 3.ᵃ | com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | + | Maior. | Maior. | Maior. | Menor. | Menor. | Menor. | Menor. | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | C | G | F | A | C | D | E | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | D | A | G | B | D | E | F♯ | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | E | B | A | C♯ | E | F♯ | G♯ | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | F | C | B♭ | D | F | G | A | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | G | D | C | E | G | A | B | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | A | E | D | F♯ | A | B | C♯ | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + | B | F♯ | E | G♯ | B | C♯ | D♯ | + +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+ + +[1] Esta 5.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se +passa. + +[2] Esta 1.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para +onde se passa. + +[3] Esta 2.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para +onde se passa. + +[4] Além destas _Transiçoens_, póde haver outras, que por arbitrio +introduzíraõ os Compositores nas suas _Obras_; porém como saõ raras, e +porque naõ deixa de ser erro, o separarmo-nos muito do _Tom principal_; +por esta razaõ, he que julgando eu serem estas _Transiçoens_ as mais +_naturaes_, e necessarias, as escrevi. + + +§. XXVIII. + +_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Menor._ + +Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde +ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 3.ᵃ _superior_; e +isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer a mesma 3.ᵃ +accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ[1] + +Tambem se póde passar para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que +venha a 3.ᵃ do _Tom Maior_, e a 1.ᵃ _Nota_ com 7.ᵃ[2] + +Tambem se póde passar para o _Tom_ da 5.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que +a 4ᵃ venha _alterada_[3]. + +Tambem se póde passar para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que +venha a 2.ᵃ _Menor_[4] com a 3.ᵃ, e 5.ᵃ do mesmo _Tom_. + +Tambem se póde passar para o _Tom_ da 7.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se +conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que +venha com a sua 3.ᵃ _Menor_[5], a 6.ᵃ _Maior_. + +Tambem se póde passar para o _Tom_ de 2.ᵃ _Menor_ com 3.ᵃ _Maior_ +(o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no _Basso +Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 5.ᵃ _Diminuta_[6] +com 6.ᵃ juntamente. + +Nestes _Tons_ tambem pódem haver algumas outras _Transiçoens_ +extravagantes, que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido; +e que na verdade naõ deixaõ de ser algumas vezes gratas, por virem +intempestivamente, e fugirem do trilho commum, e das _Regras_, +que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios +naõ saõ necessarios, tanto no _Accompanhamento_, como nas _Partes +concertantes_? Que gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o +ouvido na tornada ao _Tom_ primario? Digaõ-no os grandes Mestres, que +elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes chegaõ a separar-se das +_Regras_ estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer célebres, +e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande +fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos, +que a _Analogia_, e _Transiçaõ_ dos _Tons_ conserva entre si, e que saõ +o matiz mais vivo, que orna a _Musica_, e que serve de recreio para os +seus apaixonados. + +As ordinarias _Transiçoens_, que antecedentemente exponho, pódem +vêr-se, segundo a sua ordem, no seguinte + +[1] Esta 3.ᵃ _Nota_, fica sendo a 1.ᵃ do _Tom_. + +[2] A 3.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se +passa; e a 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ accompanhada com [[4|]/2]. + +[3] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde +se passa; porém quando a mesma 4.ᵃ _alterada_ vem com 5.ᵃ, e 7.ᵃ +_Diminutas_, ordinariamente naõ se passa para o _Tom_ da 5.ᵃ, mas sim +fica-se no mesmo _Tom_. + +[4] Esta 2.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, +accompanhada com [[4|]/2]; a 3.ᵃ fica sendo 5.ᵃ accompanhada com +7.ᵃ; e a 5.ᵃ fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa. + +[5] Esta 3.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, +accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do +mesmo _Tom_. + +[6] A 5.ᵃ _Diminuta_, vem a ser 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa, +accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ; e a 6.ᵃ fica sendo 5.ᵃ. + + + _ESQUEMA._ + + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + |Origem dos|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das| Tons da | + | Tons | 3.ᵃˢ | 4.ᵃˢ | 5.ᵃˢ | 6.ᵃˢ | 7.ᵃˢ | 2.ᵃ Men. | + | de 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | com 3.ᵃ | + | Menor. | Maior. | Menor. | Menor. | Maior. | Maior. | Maior. | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | C | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | D♭ | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | D | F | G | A | B♭ | C | E♭ | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | E | G | A | B | C | D | F | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | F | A♭ | B♭ | C | D♭ | E♭ | G♭ | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | G | B♭ | C | D | E♭ | F | A♭ | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | A | C | D | E | F | G | B♭ | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + | B | D | E | F♯ | G | A | C | + +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+ + +Todas estas _Regras_, e o mais que nesta Primeira Parte deixo referido, +he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da _Musica_: vamos agora +vêr, e especular o que pertence ao da _Guitarra_, na Segunda Parte, que +se segue. + +_Fim da Primeira Parte._ + + + + +ESTUDO DE GUITARRA. + + + + +PARTE II. + +DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA. + + +§. I. + +_Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra._ + +A _Guitarra_, que segundo dizem, teve a sua origem na _Gram-Bretanha_, +he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade tem sido +aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir por alguns +instrumentos de maior vulto, como o _Cravo_, e outros; e assás +sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o +incommodo, que poderia causar o convite de huma _Orquesta_, a adoptáraõ +uniformemente, esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo +eu que a Naçaõ Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em +tocalla com a maior perfeiçaõ, desejando concorrer para a instrucçaõ +dos meus Nacionaes, com esse pouco cabedal que possuo, por naõ +haver _Tractado_ algum que falle desta materia, compûs o presente +_Opusculo_, e nelle ajuntei as _Regras_, que me pareceraõ mais +proprias, e necessarias para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito +instrumento, nas quaes mostro naõ só a sua _Escala_[1], a divisaõ dos +meios pontos, e outras difficuldades; como tambem lhe ajuntei alguns +_Minuetes_, _Contradanças_, _Marchas_, e _Alegros_, para desembaraçar +o Principiante, tudo pelo _Tom natural_ de _C_, proprio da _Escala_ +do mencionado instrumento; e logo depois seis _Sonatas_[2], com +accompanhamento de hum _Violino_, e duas _Trompas ad libitum_, que por +enserrarem algumas difficuldades nos _Transportes_, poderáõ servir de +completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente +tocallo. + +[1] _Escala_ he o nome que se dá á successaõ _Diatonica_ de sette +differentes sons, como v. g. notados nas casas dos _Signos_ _C_, _D_, +_E_, _F_, _G_, _A_, _B_; e isto porque estas _Notas_ nos _Pautados_ das +nossas _Musicas_, se achaõ dispostos á maneira de _Escaloens_. + +[2] As referidas _Sonatas_ correm impressas, separadas desta Obra; e +foraõ dedicadas a S. A. R., a SENHORA D. CARLOTA JOAQUINA, _Princeza do +Brazil_. + + +§. II. + +_De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se +requerem para ser bem affinada._ + +Para que a _Guitarra_ seja boa, requerem-se tres cousas, a saber: boa +madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente +nas doze _Divisoens_ d'arame, que ordinariamente atravessaõ o +_ponto_[1]; e finalmente, que o _cavallête_ esteja, em relaçaõ ao mesmo +_ponto_, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ deve ser +de _Platano_ muito secca, isto se entende, naõ o _tampo_, porque este +deve ser de _Veneza_, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa +fina, e rija, muito melhor, porque o som das _Cordas_ reflecte mais, +e faz hum excellente effeito, estando o _bojo_, ou _cabaço_[2] bem +colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco, ou frincha +por onde lhe entre o ar: de mais, para a _Affinaçaõ_ ser regular, e +completa, deve procurar-se que da duodecima _Divisaõ_ do _ponto_ para +a parte do _cavallête_, haja a mesma distancia de _Corda_, que ha da +_pestana_[3] para a mesma _Divisaõ_; porque, segundo a _Physica_, e +_Mathematica Divisaõ_ de huma _Corda_, estando esta preza de ambos +os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum _cavallête_, de sorte +que fique tanta _Corda_ para huma, como para outra parte, dará em +cada huma destas partes huma _Oitava_; dividindo-a da mesma sorte em +tres partes iguaes, dará huma 5.ᵃ, _Oitava_ acima da 5.ᵃ do som da +_Corda solta_; dividindo-a em quatro, dará huma 4.ᵃ; e em cinco, dará +huma terceira[4]; porque he huma verdade demonstrada, e geralmente +admettida, que quanto mais pequena fôr huma _Corda_, mais _vibraçoens_ +ella ha de fazer em hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum +minuto, em hum segundo,[5] etc.; e por tanto o som será mais agudo: e +porque a maior parte dos Artifices, principalmente do meu Paiz, ignoraõ +estes preceitos _Physicos_, e _Mathematicos_; he por esta razaõ, que +as _Guitarras_ lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos +distinctos sons das mencionadas _Divisoens_, que atravessaõ o _ponto_; +circunstancia que se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial, +e necessario neste Instrumento: e porque para fazer a _Musica_ o +seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja, além de bem +fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho, +poderá qualquer sugeito comprar alguma _Guitarra_, que se lhe offereça, +que estou certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito, +qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons[6]. + +[1] O _Ponto_ he huma regra de páo preto, _Mogne_, ou de outra qualquer +qualidade, que cobre a superficie de todo o braço da _Guitarra_. + +[2] O _Bojo_, ou _Cabaço_ da _Guitarra_, costuma ser redondo para a +parte do _cavallête_, e estreito para a parte do _ponto_, como se póde +vêr na Estampa, que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no +seu feitio. + +[3] _Pestana_, he o frizo levantado na parte das _cravelhas_, em que +pousaõ as _Cordas_: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso. + +[4] A _Regra_ destas _Divisoens harmonicas_, he ao que os Antigos, pelo +invento do seu _Manicordio_, chamavaõ _Canon harmonicus_. + +[5] _Mr. Taylor_, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que +demonstrou as leis das _Vibraçoens_ das _Cordas_ na sua estimavel Obra, +intitulada: _Methodus incrementorum directa, & inversa_, 1715; e estas +mesmas leis foraõ tambem demonstradas por _Mr. Joaõ Bernouilli_, no +segundo Tomo das _Memorias da Academia Imperial de Petersbourg_. + +[6] Das _Guitarras_ que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor _Mr. +Simpson_; e nesta Cidade do Porto, he _Luis Cardoso Soares Sevilhano_, +que hoje em pouco desmerece ao referido _Simpson_. + + +§. III. + +_Da Perfeiçaõ da Guitarra._ + +A _Guitarra_ naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos +imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei +provar, que naõ ha algum perfeito; porque v. g. a _Rabeca_ do _Bordaõ_ +para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ, pois naõ tem os _pontos_ que tem +o _Rabecaõ_, nem o _Rabecaõ_ os _pontos_ da _Rabeca_: se me disserem, +que nem tudo se póde tocar na _Guitarra_, tambem direi, que nem tudo +se póde tocar na _Rabeca_, senaõ só as _Peças_ positivamente feitas, +segundo a ordem da sua _Escála_; e em vantagem da _Guitarra_, digo, que +quem souber bem as _Regras do Accompanhamento_, e dos _Transportes_ +da mesma _Guitarra_, facilmente poderá accompanhar qualquer _Peça_ de +_Musica_, naõ tendo o _Basso_ passos de obrigaçaõ, nem muitas _Notas +cambiadas_, e isto muito principalmente em _Modinhas_ a _duo_, ou a +_solo_, o que naõ se poderá facilmente fazer na _Rabeca_, ou outro +qualquer instrumento d'arco. + + +§. IV. + +_Advertencia ao Curioso._ + +Depois que o Curioso tiver aprendido a _Arte de Musica_, e estiver bem +instruido no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento +da _Clave_ de _G_, nos _Signos_ que competem pela dita _Clave_ +ás _Linhas_, e _Espaços_; nos _Tempos_, e nas _Figuras_, que em +cada hum delles entraõ no _Compaço_, e ultimamente em todos os +demais caracteres, de que a _Musica_ se orna; advertirá com toda a +individuaçaõ nas _Regras_, que vou expôr, as quaes por breves, e +resumidas, já mais deixaráõ de lhe dar huma noçaõ clara, e distincta do +que pertence á especulaçaõ deste Instrumento. + + +§. V. + +_Das Cordas._ + +A _Guitarra_ consta de seis _Cordas_, que saõ: _Primas_, _Segundas_, +_Terceiras_, _Quartas_, _Quinta_, e _Sexta_. Destas, quatro saõ +_dobradas_, e duas, _singélas_. As _dobradas_ saõ as quatro primeiras, +que vem a ser: as _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, e _Quartas_; e as +_singélas_ saõ as duas ultimas, que saõ: a _Quinta_, e a _Sexta_[1]. + + +§. VI. + +_Do Numero das Cordas._ + +As _Primas_[2], devem ser de Carrinho n.ᵒ 8.ᵒ, e naõ n.ᵒ 7.ᵒ, como +muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da _Corda_. + +As _Segundas_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 6.ᵒ + +As _Terceiras_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 4.ᵒ[1]. + +As _Quartas_, seraõ dous _Bordoens cobertos_, chamados vulgarmente +_Bordoens de G-sol-re-ut_. + +A _Quinta_, será hum _Bordaõ_ de _E-la-mi_; e a _Sexta_, outro de +_C-sol-fa-ut_. + +[1] Chamaõ-se _dobradas_ as quatro primeiras, por competir a cada huma +dellas duas _Cordas_ de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas +_singélas_, por competir a cada huma hum só _Bordaõ_. + +[2] O Carrinho das _Primas_, e _Segundas_ devem ser de arame branco; e +o das _Quartas_ amarelo. + + +§. VII. + +_Do modo como se devem pôr as Cordas._ + +Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a _Corda_ necessaria, de +sorte que fique pouco mais acima do comprimento da _Guitarra_, porém +que venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se +dobrará quasi junto ás pontas, fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada +huma dellas para se prender, tanto no botaõ do pé, como no ferrinho, +ou lingueta da sua competente tarracha[2]; e logo que estiver feito o +dito circulo, se cingirá a _Corda_ com os bocados dos seus extremos, +de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem +de si, nem tambem desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus +competentes lugares,[3] e entaõ se affinará do modo, que relato no §. +XII. + + +§. VIII. + +_Do Modo como se devem ferir as Cordas._ + +As _Cordas_ da _Guitarra_, a que chamaõ _Corpo sonoro_[4], para +causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos, +e tambem com as pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando +_piano_, que a tocar-se, será unicamente com a polpa dos dedos, e nunca +com as unhas, por fazer mais grato, e brando o som que das mesmas +exigimos. + +[1] Estas _Cordas_ devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge; +porque sendo assim estalaõ com facilidade: as de marca de _Viado_ saõ +as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem a +marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha +de vide, que tambem naõ provaõ mal. + +[2] Se a _Guitarra_ for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ +no pé, e a ponta da parte superior, se meterá no boraco da competente +cravelha; e dando depois na _Corda_ huma pequena volta, se andará logo +com a mesma _cravelha_, de sorte que fique a _Corda_ preza, com a dobra +para a parte de fóra; e logo que isto esteja feito, se levará até o +ponto necessario da sua affinaçaõ. + +[3] Quando se puzer alguma _Corda_ nova, logo que esta chegue ao som, +ou ponto necessario, corra-se humas poucas de vezes com o segundo +dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos, que +vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario, +que ella estenderá, e ficará firme no som que se requer; e no acto da +_affinaçaõ_, a cara deve estar algum tanto separada, para que, se a +_Corda_ quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos +olhos, como já tem acontecido. + +[4] Cada huma das _Cordas_, tanto da _Guitarra_, como de outro qualquer +instrumento, he hum _Corpo Sonoro_; porque só cada huma dellas he a que +póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que naõ faz mais do +que repercutir, e reflectir o som, naõ he _Corpo Sonoro_, nem faz parte +delle. + + +§. IX. + +_Do Som solto._ + +Como a vibraçaõ de cada huma _Corda_ da _Guitarra_, dura em quanto +ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá +immediatamente o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o +_Som solto_[1], e cessará por tanto a vibraçaõ[2]. + +[1] Deve-se tocar _solto_, todas as vezes, que sobre as _Figuras_ da +_Musica_ vier este signal [!]; e tambem quando as mesmas _Figuras_ +tiverem atraz, e adiante de si alguma _Pausa_. + +[2] Quando o _Corpo sonoro_ sáhe do seu estado de _repouso_, chama-se +_Vibraçaõ_, a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis, +frequentes, e successivos: e estas _Vibraçoens_ communicadas ao ár, +levaõ ao ouvido, por este vehicolo, a sensaçaõ do som, e este som +he _grave_, ou _agudo_, segundo as _Vibraçoens_ saõ mais, ou menos +frequentes no mesmo tempo. + + +§. X. + +_Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._ + +Os _Signos_, que competem ás ditas _Cordas_, começando da parte dos +_Bordoens_; saõ da maneira seguinte. + +O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ abaixo da _Clave_, he o +_Signo_ que pertence á _6.ᵃ Corda_, que he o _Bordaõ_ mais grosso. + +O _Signo E_, que se assigna no primeiro _E_ abaixo da _Clave_, he o +_Signo_ que pertence á _5.ᵃ Corda_, que he o outro _Bordaõ_ acima. + +O _Signo G_, que se assigna na segunda _Linha_, que he a posiçaõ certa +da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _4.ᵃˢ Cordas_, que saõ os +dous _Bordoens_ acima. + +O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ acima da _Clave_, he o +_Signo_ que pertence ás _3.ᵃˢ Cordas_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ +4.ᵒ + +O _Signo E._, que se assigna no primeiro _E_ acima da _Clave_, he o +_Signo_ que pertence ás _2.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 6.ᵒ + +O _Signo G._, que se assigna no primeiro _G_ acima da _Clave_, he o +_Signo_ que pertence ás _1.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 8.ᵒ, +como tudo se póde vér no seguinte + + +_EXEMPLO._ + +[Música: _Cordas soltas._ _6.ᵃ Corda._ _5.ᵃ Corda._ _4.ᵃˢ Cordas._ +_3.ᵃˢ Cordas._ _2.ᵃˢ Cordas._ _1.ᵃˢ Cordas._] + + +§. XI. + +_Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ_ Trastes_, as quaes dividem +todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra; e da +Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes, que +competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._ + +Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do _C._ da _6.ᵃ Corda_, +ou _Bordaõ_; até o _G. Oitava_ acima do _G._ das _Primas_, saõ os +_Trastes_, que saõ as doze _Divisoens_ d'arame, que atravessaõ o braço +da _Guitarra_; e por tanto, carregando-se com firmeza com a polpa de +hum competente dedo, no meio[1] de cada huma das mesmas _Divisoens_, +se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata, ha +sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das +cravelhas para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio +ponto, vindo da parte do cavallête para as cravelhas; e porque cada +huma _Corda_, dentro do ambito das referidas _Divisoens_, naõ encerra +mais que a distancia de huma _Oitava_, a qual se fórma apreciavelmente +com as mesmas _Divisoens_, que commummente naõ passaõ de doze; por +tanto deve-se saber, que como a _Corda solta_ he _C natural_, como já +se disse, o qual se assigna na primeira _Linha accidental_, que fica +abaixo da primeira _natural_; carregando-se bem no meio da primeira +_Divisaõ_ d'arame será _C_♯, ou _D_♭: carregando-se acima[2], será +_D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou +_F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭; +mais acima _G natural_; mais acima, _G_♯, ou _A_♭; mais acima _A +natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou +_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_. + +Como a _5.ᵃ Corda solta_ he _E natural_, o qual se assigna na primeira +_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_ +d'arame, será _E_♯, ou _F natural_; carregando-se acima, será _F_♯, +ou _G_♭; mais acima, _G natural_; mais acima _G_♯, ou _A_♭; +mais acima, _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B +natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, +_C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; +mais acima, _E natural_, ou _F_♭. + +Como a _4.ᵃ Corda solta_ he _G natural_, o qual se assigna na segunda +_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_ +d'arame, será _G_♯, ou _A_♭; carregando-se acima, será _A natural_; +mais acima, será _A_♯, ou _B_♭; mais acima, será _B natural_, ou +_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭; +mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E +natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, +_F_♯, ou _G_♭; mais acima finalmente, será _G natural_; e porque +as outras tres _Cordas_ saõ affinadas em _Oitavas_ destas que deixo +designadas; por tanto, a mesma _Divisaõ_, e _Signos_ que competem á +_6.ᵃ Corda_, seráõ os mesmos que competiráõ á _3.ᵃ_; os da _5.ᵃ_, +os mesmos que competiráõ á _2.ᵃ_; e os da _4.ᵃ_, os mesmos que +competiráõ ás _Primas_; com a differença, de que os consideraremos +_Oitava_ acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste +conhecimento, tracei a seguinte _Estampa_, na qual poderáõ vêr com +toda a individuaçaõ, quanto neste §. deixo referido, a saber: naõ +só os _Signos_ que saõ _Sustenidos_, vindo da parte das _cravelhas_ +para a do _cavallête_, como pelo contrario os _Signos_ b-_molados_, +vindo da parte do _cavallête_ para as _cravelhas_; circunstancia esta, +que he muito necessaria, naõ só para o perfeito conhecimento dos +_Transportes_, como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao +Mechanismo deste Instrumento. + +[Ilustração: Advirta-se que todos os signos que levaõ este signal ♮, +saõ naturaes.] + +[1] No _meio_, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou +claro, que fica entre as _Divisoens_, como se mostra no ponto, que vai +no meio dos dous riscos seguintes. [=.=] + +[2] _Acima_, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a +parte do cavallete, e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o +entendem, porque assim como o som vai subindo, da mesma sorte os dedos. + + + +§. XII. + +_Da Affinaçaõ._ + +Retezado naturalmente o _Bordaõ_ de _C._, e considerado na sua propria +consistencia, isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem +lasso, para se affinar a 5.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_, que he _E._, +procure-se este _Signo_ na 6.ᵃ _Corda_, no meio da 3.ᵃ, e 4.ᵃ +_Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.ᵃ _Corda_, logo que +sentirmos o seu som, uniremos o som da 5.ᵃ com o que der a referida +6.ᵃ, e logo que estiver affinada, se pasará a 4.ᵃ. + +Para se affinar a 4.ᵃ _Corda_, que he _G_, procure-se este _Signo_ na +5.ᵃ _Corda_, no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a +maõ direita esta 5.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos +o som da 4.ᵃ com o que der a referida 5.ᵃ, e se passará á 3.ᵃ, +2.ᵃ e 1.ᵃ, que se affinaráõ, ou procurando os _Signos_, que lhes +competem nas _Cordas_ antecedentes, ou affinando-as em _Oitavas_ das +tres primeiras, o que tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá +colligir pela experiencia, e pelos seguintes[1] + +[1] Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze _Divisoens_ +de _ponto_ proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum +instrumento já affinado, como v. g. o _Cravo_, por onde a _Guitarra_ +se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito _Cravo_, que dê o +competente _Signo_ de _C_, e logo se unirá o som da 6.ᵃ _Corda_, ou +_Bordaõ_ ao que der o mesmo _C_; e as demais _Cordas_ se affinaráõ +segundo a norma, que no _Texto_ relato. + +_EXEMPLOS._ + +[Ilustração] + + +§. XIII. + +_Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos._ + +Posta a _Guitarra_, naõ muito junta ao peito, com o _braço_ para +a parte esquerda, algum tanto levantado para o ar, e o _bojo,_ ou +_cabaço_, que fica na parte direita, mais baixo, quero dizer, sustida +desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio da chave +da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se +numeraõ, e haõ de entender deste modo: como o dedo _polex_, chamado +vulgarmente _polegar_, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra +da posiçaõ de ferir as _Cordas_, por isso se deve entender, que o +primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica logo acima do _polegar_, +chamado _index_; e pela sua ordem os outros, sendo o _minimo_, chamado +vulgarmente _mendinho_, o 4.ᵒ, ou ultimo. Na maõ direita porém, os +dedos que competem, e devem ferir as _Cordas_, saõ os tres primeiros, +que vem a ser o _polegar_, o 2.ᵒ, e 3.ᵒ; e os demais só em casos +extraordinarios se usará delles. + + +§. XIV. + +_Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra, para +augmentar o Tom._ + +Quando se quizer tocar algum _Minuete_, _Marcha_, ou outra qualquer +_Peça_, por algum _Tom_ mais alto, que o _Tom natural_ de _C_, por +evitar o fazer _Pestana_ com o dedo _index_, póde usar-se da _Pestana +postiça_, a qual he huma _travessa_ pequena de marfim, ou d'osso, +correspondente á largura do _braço_ da _Guitarra_, que por baixo traz +hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo +inferior, que assenta sobre as _Cordas_, e que tem hum boraco no meio, +pelo qual se mete hum perafuso, que atravessando naõ só a referida +_Pestana_, como tambem o _braço_ da _Guitarra_, que para isto mesmo tem +pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes, atarrachada que +seja a dita _Pestana_, se poderá formar o _Tom_ que se pertender, os +quaes saõ do modo, que relato no §. seguinte[1]. + + +§. XV. + +_Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._ + +Como os boracos, que as _Guitarras_ ordinariamente trazem, naõ passaõ +de quatro posta a travessa, que serve de _Pestana_, bem atarrachada +no primeiro boraco, formará o _Tom_ de _D_, com 3.ᵃ _Maior_: no +segundo, formará o _Tom_ de _D♯♯_, (que raras vezes se encontra) com +3.ᵃ _Maior_; ou o _Tom E_♭, chamado vulgarmente d'_E-la-fa_, com +3.ᵃ _Maior_: no terceiro, formará o _Tom_ de _E_, chamado vulgarmente +d'_E-la-mi_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no quarto, formará o _Tom_ +de _F_, com 3.ᵃ _Maior_[2]. + +[1] Quando se tirar a _Pestana postiça_, attenda-se muito á _Guitarra_; +porque como a referida _Pestana_ puxa muito pelas _Cordas_, e estas +ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve +tornar a affinar. + +[2] Querendo-se, além destes, formar mais _Tons_ sem a _Pestana +postiça_, só com o dedo _index_ atravessado no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ +_Divisaõ_, acima do sitio em que se formou o _Tom_ de _F_, que he, +segundo a ordem das _Divisoens_ de todo o _braço_ da _Guitarra_, no +meio da 6.ᵃ, ou 7.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _G_, com 3.ᵃ +_Maior_: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma +ordem da _Guitarra_, no meio da 8.ᵃ, e 9.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ +de _A_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no meio de duas _Divisoens_, +sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, +relativo sempre ao _Signo_, em que a _Peça_ de _Musica_ tem a sua +origem. + + +§. XVI. + +_Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons +accidentaes, estando o index servindo de Pestana._ + +Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como +_cavallêtes_ moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons +de qualquer _Peça_, deve-se por tanto saber, que os dedos que competem +ás differentes _Notas_ de cada _Tom_, na distancia de hum _Diapasaõ_, +segundo a ordem da sua _Escála Diatonica_, estando o dedo _index_ +servindo de _Pestana_, se entenderáõ do modo seguinte. + +A 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, diz-se nas 3.ᵃs _Cordas soltas_. + +A 2.ᵃ _Nota_, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o +dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ +_Divisaõ_[1]. + +A 3.ᵃ _Nota_, diz-se nas 3.ᵃˢ _Cordas soltas_. + +A 4.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _grande_ +no meio que fica entre o dedo que fórma a _Pestana_, e a 1.ᵃ _Divisaõ_. + +A 5.ᵃ, diz-se nas _Primas soltas_. + +A 6.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato +ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_. + +A 7.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _mendinho_ +no meio que fica entre a 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_. + +A 8.ᵃ finalmente, diz-se tambem nas mesmas _Cordas_, carregando-se com +o mesmo _mendinho_ no meio que fica entre a 4.ᵃ, e 5.ᵃ _Divisaõ_, +como na pratica melhor se poderá entender[2]. + + +§. XVII. + +_Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._ + +Como algumas _Guitarras_ trazem por esquipaçaõ, hum pequeno _Teclado_ +com seis _Teclas_, no fim, ou na parte inferior do _bojo_ da mesma +_Guitarra_[3]; deve-se advertir, que a posiçaõ dos dedos da maõ +esquerda he a mesma, como se naõ tivesse _Teclas_; porém a da maõ +direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos; e muitas +vezes com hum só dedo se póde tocar em duas _Teclas_. + +[1] Esta 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_, saõ as que ficaõ acima do dedo que faz +a _Pestana_. + +[2] Estas mesmas _Notas_ podem dizer-se 8.ᵃ abaixo, seguindo em tudo +a mesma ordem de dedos, nas 6.ᵃˢ, 5.ᵃˢ, e 4.ᵃˢ _Cordas_ da +_Guitarra_; e quem souber correr, tanto nas _Cordas graves_, como nas +_agudas_, as oito differentes _Notas_, que fórmaõ hum _Diapasaõ_, isto +basta para o poder fazer em todos os demais _Tons_. + +[3] Este Instrumento com _Teclas_, he agradavel ao _Tom natural_ de +_C_; porém sendo _Musica accidental_, em que occorraõ +alguns _Transportes_, nunca se pódem bem dizer; porque como a força do +pulso da maõ direita se contrapoem á do pulso da maõ esquerda, e estes +a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he por esta causa que já mais +se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os _pontos_ dos referidos +_Transportes_. + + +§. XVIII. + +_Dos Transportes._ + +Chama-se _Transporte_, á elevaçaõ que se faz do _Tom natural_ de _C_, +para outro _accidental_, em que para o formar nos servimos de huma +_Pestana postiça_, ou do dedo _index_, que atravessado com firmeza, bem +no meio de duas _Divisoens_ d'arame, suppre pela mesma _Pestana_. + +Na _Guitarra_ pódem haver tantos _Transportes_, quantos saõ os _meios_ +que ficaõ entre as _Divisoens_, que circulaõ o _ponto_ do _braço_ da +mesma _Guitarra_; porque assim como no meio de cada duas _Divisoens_, +ou com a _Pestana_ atarrachada, ou com o supplemento do dedo _index_, +se póde formar hum _Tom accidental_, como já se disse no §. XVI.; da +mesma sorte tantos pódem ser os seus _Transportes_[1]. + +[1] Quando ha _Transportes_, he o primeiro dedo da maõ esquerda o +maior, por motivo do _index_ estar atravessado para formar a _Pestana_. +Dos dedos da maõ direita, he sempre o _polegar_ o primeiro; e por sua +ordem os outros, como já se tem dito. + + +§. XIX. + +_Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar._ + +Como as _Cordas_ deste Instrumento saõ affinadas em 3.ᵃ, deve-se +advertir, que como em qualquer parte que se atravesse o dedo _index_, +servindo de _Pestana_, se fórma hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, com tudo, +como a largura do _braço_ da _Guitarra_ he grande, e muitas vezes +o dedo da _Pestana_, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a sua +extensaõ; e além disto, porque as _Cordas_ d'arame serem mais os dedos, +do que as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos _Tons +accidentaes_, bastará atravessar o dedo _index_ da _Pestana_ nas tres +primeiras _Cordas agudas_, ou nas tres ultimas, sendo a _Musica grave_, +como tudo melhor se observará nas seis _Sonatas_, que compûz. + + +§. XX. + +_Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes._ + +Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas +_Posturas chêas de vozes_, nunca será fincando primeiramente as costas +das unhas, mas sim correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do +segundo dedo da maõ direita, dando a pancada sempre debaixo para cima, +isto he, das _Primas_ para as outras _Cordas_; porém quando se quizer +fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as costas +das unhas dos quatro dedos, sem o _polegar_, dando a pancada de cima +para baixo, isto he, dos _Bordoens_ para as demais _Cordas_. + + +§. XXI. + +_Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas, tres, e mais +cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._ + +Quando duas, tres, ou mais _cabeças_ das _Notas_, ou _Figuras_, estaõ +perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou +tocar todas juntas, com dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser +o primeiro, segundo, e terceiro. Quando porém, alguma _Figura_ tiver +duas _caudas_, huma para a parte superior, e outra para a inferior, he +para se dar _dobrada_ em duas differentes _Cordas_, como v. g. o _Signo +G_. do _Espaço_ acima da _5.ᵃ Linha_, se tivesse duas _caudas_, era +para se dar tambem o mesmo _Signo_ na _2.ᵃ Corda E_. + + +§. XXII. + +_Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho._ + +Para se tocar qualquer _Peça_ com flexibilidade, bom modo, e gosto; e +finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ _Estyllo_; +se attenderá muito aos _Apojos_ de _Capricho_, que o mais das vezes, +e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ +expressos; porque a _Musica_ sendo (se possivel for) toda _Apojada_, +nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá, +usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos +_Trinos_, _Portamentos_, e outros deste genero, sem que positivamente +venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa +regularidade, se observaráõ as seguintes _Regras_. + + +REGRA I. + +Todas as vezes, que do _ponto_, ou _Signo_ de huma _Corda solta_ se +passar para o _ponto_, ou _Signo_ da _Nota superior_, por exemplo: do +_G_ das _Primas_ para _A_; ou do _E_ das _Segundas_ para _F_; deve-se +ferir antes a _Corda solta_ com a maõ direita, e logo sem demora cobrir +com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o _ponto_, ou _pontos_, que +vierem notados no papel; e esta mesma _Regra_ se observará tambem pelo +contrario, descendo da _Corda carregada_ para a _solta_. + + +REGRA II. + +Vindo escritas no papel tres _Figuras_, que desçaõ _gradatim_ com +_3-Que-altera_ expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma +_Colchêa_ com duas _Semi-Colchêas_ pegadas, e consecutivas, sempre +antes da primeira _Figura_ se poderá dar hum _Apojo_, que será sempre o +_Signo superior_ em distancia de hum, ou meio _ponto_, segundo o pedir +a _formaçaõ_, ou _composiçaõ_ do _Tom_ por onde se toca: e vindo seis +_Figuras_ com _6-Que-altera_, o referido _Apojo_ se poderá dar antes +das tres _Figuras_ ultimas. + + +REGRA III. + +Quando o _Andamento_ da _Musica_ naõ for muito apressado, e as +_Figuras_ descerem _gradatim_, póde-se dar em cada huma dellas hum +_Apojo_, que será sempre a _Nota superior_. + + +REGRA IV. + +Se duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_ estiverem notadas em hum +mesmo _Signo_, na ultima se poderá dar hum _Apojo_; porém se vier +alguma _ligada_, se dará o dito _Apojo_ na _Figura_, que vier depois da +_Ligadura_. + + +REGRA V. + +Finalmente toda a _Figura_, que vier escrita antes de qualquer _Pausa_, +naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se +dar _solta_, sempre antes della se poderá dar hum _Apojo_. + +Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na +praxe; porque como os _Apojos_, a que chamo de _Capricho_[1], servem de +tanto ornamento á _Musica_; e porque com elles esta nunca já mais he +desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom +som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer _Peça_ +que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que +se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores, +como inda mesmo dos que nada entendem de _Musica_. + +[1] Quando se derem _Apojos_, naõ só os de _Capricho_, como tambem os +que vierem apontados, a maõ direita ferirá a _Corda_ do _Signo_ do +_Apojo_, e logo rapidamente se passará para a _Figura_ expressa, que se +dirá sempre _ligada_ debaixo da mesma pancada da _Figura Apojada_. + + +§. XXIII. + +_Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas._ + +Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_, +huma _Linha curva_, a que na _Musica_ chamamos _Ligadura_, indica este +signal, que a maõ direita deve ferir a _Corda_ que pertence ao _Signo_ +da primeira _Figura_, e as demais devem dizer-se debaixo da mesma +pancada; pondo os dedos da maõ esquerda nos _Signos_ das _Figuras_ que +vierem _Notadas_. + + +§. XXIV. + +_Da Escála Diatonica._ + +Depois de instruido o Principiante nestes documentos, passará á +seguinte _Escála_, que exponho, numerando por cima de cada _Nota_ as +_Cordas soltas_, que demonstro com hum _s_, e as que devem ser feridas, +com o numero dos dedos que lhes competem. + +[Música] + + +§. XXV. + +_Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da +Guitarra._ + +Contando successiva, e _Diatonicamente_ os _pontos_, e meios _pontos_ +que a _Guitarra_ encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do +_C_ do primeiro _Bordaõ_, até o _G_, ultimo _ponto_ das _Primas_, he +certo que encerra trinta e duas distancias, ou _Intervallos_, como se +póde vêr no seguinte + +_EXEMPLO._ + +[Música] + + +§. XXVI. + +_Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que +competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da +6.ᵃ Corda até o_ C _que fica acima das Primas._ + +[Música] + +[Música: _Valor das Minimas com Vozes._] + +[Música: _Valor das Seminimas._] + +[Música: _Valor das Colchêas._] + +[Música: _Valor das Semicolchêas._] + +[Música: _Valor das Minimas, e Seminimas._] + +[Música: _Valor das Seminimas, e Colchêas._] + +[Música: _Valor do Ponto de augmentaçaõ._] + + + + +FIM. + + + + + INDEX + DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME. + + PARTE I + §. I. _Da Musica._ Pag. 9. + §. II. _Dos Signos._ ibid. + §. III. _Das Linhas, e Espaços._ ibid. + §. IV. _Das Claves._ 10. + §. V. _Do Conhecimento dos Signos._ ibid. + §. VI. _Dos Accidentes._ 11. + §. VII. _Da Ordem de assignar os Accidentes._ ibid. + §. VIII. _Dos Accidentes Originais, e Accidentaes._ ibid. + §. IX. _Dos Tempos._ ibid. + §. X. _Do Compaço._ 12. + §. XI. _Das Figuras._ ibid. + §. XII. _Do Valor das Figuras._ 13. + §. XIII. _Da Sincopa, ou Contra-tempo._ ibid. + §. XIV. _Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._ ibid. + §. XV. _Da Numeraçaõ das tres primeiras + Pausas nos Tempos Numerarios._ ibid. + §. XVI. _Dos Andamentos._ 14. + §. XVII. _Dos Signaes Significativos._ 15. + §. XVIII. _Dos Signaes Expressivos._ 16. + §. XIX. _Do Tom._ 17. + §. XX. _Da Divisaõ do Tom._ ibid. + §. XXI. _Do Conhecimento do Tom._ ibid. + §. XXII. _Do Accompanhamento._ 18. + §. XXIII. _Do como se numéraõ os Intervallos, + e Notas de cada Tom._ 19. + §. XXIV. _Da Differença das Especies._ ibid. + §. XXV. _Das Especies, com que se + accompanhaõ as Notas de cada Tom._ 20. + §. XXVI. _Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes + nas posturas da Guitarra._ 21. + §. XXVII. _Da Analogia, e Transiçoens ordinarias + dos Tons de 3.ᵃ Maior._ ibid. + §. XXVIII._Da Analogia, e Transiçoens ordinarias + dos Tons de 3.ᵃ Menor._ 23. + + PARTE II. + §. I. _Da Invençaõ, e serventia da Guitarra._ 25. + §. II. _De como deve sêr construida a Guitarra, e das + qualidades que nella se requerem para + sêr bem affinada._ 26. + §. III. _Da Perfeiçaõ da Guitarra._ 27. + §. IV. _Advertencia ao Curioso._ ibid. + §. V. _Das Cordas._ ibid. + §. VI. _Do Numero das Cordas._ ibid. + §. VII. _Do Modo como se devem pôr as Cordas._ 28. + §. VIII. _Do Modo como se devem ferir as Cordas._ ibid. + §. IX. _Do Som solto._ ibid. + §. X. _Dos Signos, que competem a cada + huma das Cordas._ 29. + §. XI. _Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao_ + Trastes, _as quaes dividem todos os meios + pontos, que se achaõ no braço da Guitarra, + e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim + naturaes, como accidentaes, que competem a + cada huma das Cordas deste Instrumento._ ibid. + §. XII. _Da Affinaçaõ._ 31. + §. XIII. _Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos._ ibid. + §. XIV. _Da Pestana postiça, que se atarracha nos + boracos da Guitarra para augmentar o Tom._ 32. + §. XV. _Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a + Pestana postiça._ ibid. + §. XVI. _Da Ordem dos dedos, que devem carregar as + Cordas, e Notas dos Tons accidentaes, + estando o index servindo de Pestana._ 33. + §. XVII. _Da Posiçaõ dos dedos na + Guitarra com Teclas._ ibid. + §. XVIII. _Dos Transportes._ 34. + §. XIX. _Do Modo como se deve formar a Pestana com + o dedo index para dedilhar._ ibid. + §. XX. _Do Modo como se devem tocar algumas posturas + cheias de vozes._ ibid. + §. XXI. _Do Modo como se devem tocar as Figuras, + que tiverem duas, tres, e mais cabeças + pegadas em differentes distancias, + ou duas caudas._ 35. + §. XXII. _Do Estylo e de quando se + deve usar dos Apojos de Capricho._ ibid. + §. XXIII _Do Modo como se devem dizer as + Figuras ligadas._ 36. + §. XXIV. _Da Escála Diatonica._ 37. + §. XXV. _Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ + na extensaõ do braço da Guitarra._ ibid. + §. XXVI. _Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ + numericamente os dedos, que competem aos + Signos na distancia de duas Oitavas, + contando do_ C _da 6.ᵃ Corda, até o_ C + _que fica acima das Primas._ ibid. + _Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas, + Contradanças, etc. para uso, e desembaraço + dos Principiantes._ + + + + +FIM. + + + + +ERRATAS. + +Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: _a Septima póde tambem ser Maior, +Menor, e Superflua_, deve-se lêr: _a Septima póde tambem ser Maior, +Menor, e Diminuta_; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota +3 da mesma pagina. + +Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: _os exemplos, que ponho +nestes Tons_, deve-se lêr: _os exemplos, que ponho neste Tom_. + +No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças, etc., +aonde se lê: _in somnes_, deve-se lêr: _insomnes_. + + + + + COLLECÇAÕ DE ALGUNS MINUETES, MARCHAS, CONTRADANÇAS, E OUTRAS PEÇAS + MAIS USUAES, COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA, TUDO PELO TOM + NATURAL DE _C_; + + E HUMA TOCATA PELO TOM DE _F_, PARA USO, + E DESEMBARAÇO DOS PRINCIPIANTES. + + _Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes + laborantum mittigat labores, fessos reparat artus, ac perturbatos + reformat animos._ + + Ex Boetio Cap. I. + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: MINUETE.] + +[Música: MARCHA INGLEZA.] + +[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.] + +[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: MINUETE.] + +[Música: MARCHA INGLEZA.] + +[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.] + +[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: MINUETE.] + +[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.] + +[Música: MINUETE da Inviada.] + +[Música: MINUETE da Saudade.] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: MINUETE.] + +[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.] + +[Música: MINUETE da Inviada.] + +[Música: MINUETE da Saudade.] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._] + +[Música: MINUETE INGLEZ.] + +[Música: MINUETE DA CÔRTE] + +[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._] + +[Música: MINUETE INGLEZ.] + +[Música: MINUETE DA CÔRTE] + +[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._] + +[Música: MINUETE.] + +[Música: GAVOTA. _Allegro_] + +[Música: FANFARRE. _Allegro assai._] + +[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._] + +[Música: MINUETE.] + +[Música: GAVOTA. _Allegro_] + +[Música: FANFARRE. _Allegro assai._] + +[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: MARCHA.] + +[Música: MINUETE.] + +[Música: MARCHA.] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: MARCHA.] + +[Música: MINUETE.] + +[Música: MARCHA.] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: CONTRADANÇA.] + +[Música: ALLEGRO.] + +[Música: MINUETE.] + +[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.] + +[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: CONTRADANÇA.] + +[Música: ALLEGRO.] + +[Música: MINUETE.] + +[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.] + +[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: MARCHA.] + +[Música: GAVOTA. _Allegro assai._] + +[Música: ANDANTINO.] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: MARCHA.] + +[Música: GAVOTA. _Allegro assai._] + +[Música: ANDANTINO.] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._] + +[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._] + +[Música: FANFARRE. _Allegro assai._] + +[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._] + +[Música: COTILHAÕ. _Presto._] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._] + +[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._] + +[Música: FANFARRE. _Allegro assai._] + +[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._] + +[Música: COTILHAÕ. _Presto._] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._] + +[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._] + +[Música: ALLEGRO.] + +[Música: MALBRUCH. _Andantino._] + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._] + +[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._] + +[Música: ALLEGRO.] + +[Música: MALBRUCH. _Andantino._] + +PRIMEIRA GUITARRA. + +[Música: CONTRADANÇA.] + +[Música: MINUETE DO PRINCIPE.] + +[Música: MINUETE.] + +_Para se tocarem alguns destes_ Minuetes, Allegros, Marchas, etc _nos +seus competentes_ Tons accidentaes, _por naõ cançar o dedo index, +póde-se usar da_ Pestana postiça, _a qual bem atarrachada em qualquer +dos quatro boracos, formará hum dos_ Tons, _que ficaõ apontados no §. +XV., pag. 32._ + +SEGUNDA GUITARRA. + +[Música: CONTRADANÇA.] + +[Música: MINUETE DO PRINCIPE.] + +[Música: MINUETE.] + +_Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no_ Tom natural _de_ C: +_segue-se huma Tocata pelo_ Tom _de_ F. + +PRIMEIRA GUITARRA. + +TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO. + +[Música: ALLEGRO.] + +_Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei +para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas, +que ultimamente compuz, as quaes correm impressas em Holanda, mas +tambem outras quaesquer, pois que com esta rezumida instrucçaõ +o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe +apresente._ + +SEGUNDA GUITARRA. + +TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO. + +[Música: ALLEGRO] + + + + +FIM. + + + + +NOTAS: + +Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa +os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto +original. + +[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito +no fim da sua cauda. + +[˜] representa um símbolo semelhante a um grande ˜. + +[!] representa um símbolo semelhante a ! porém sem o ponto. + +[<|] e [|>] representam triângulos grandes apontando à esquerda e à +direita respectivamente. + +[=.=] representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as +linhas. + +*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA *** + +***** This file should be named 63664-0.txt or 63664-0.zip ***** +This and all associated files of various formats will be found in: + http://www.gutenberg.org/6/3/6/6/63664/ + +Updated editions will replace the previous one--the old editions will +be renamed. + +Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright +law means that no one owns a United States copyright in these works, +so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United +States without permission and without paying copyright +royalties. 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Redistribution is subject to the +trademark license, especially commercial redistribution. + +START: FULL LICENSE + +THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE +PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK + +To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free +distribution of electronic works, by using or distributing this work +(or any other work associated in any way with the phrase "Project +Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full +Project Gutenberg-tm License available with this file or online at +www.gutenberg.org/license. + +Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project +Gutenberg-tm electronic works + +1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm +electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to +and accept all the terms of this license and intellectual property +(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all +the terms of this agreement, you must cease using and return or +destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your +possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a +Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound +by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the +person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph +1.E.8. + +1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be +used on or associated in any way with an electronic work by people who +agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few +things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works +even without complying with the full terms of this agreement. See +paragraph 1.C below. 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It +exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations +from people in all walks of life. + +Volunteers and financial support to provide volunteers with the +assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's +goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will +remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +and permanent future for Project Gutenberg-tm and future +generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary +Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see +Sections 3 and 4 and the Foundation information page at +www.gutenberg.org + +Section 3. 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