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+The Project Gutenberg EBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva
+Leite
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
+www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you
+will have to check the laws of the country where you are located before
+using this ebook.
+
+Title: Estudo de Guitarra
+
+Subtitle: Em que se Expoem o Meio Mais Facil para Aprender a Tocar este
+          Instrumento
+
+Author: Antonio da Silva Leite
+
+Release Date: November 07, 2020 [EBook #63664]
+
+Language: Portuguese
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+Produced by: Paul Marshall, Júlio Reis and the Online Distributed
+             Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+
+
+
+
+                ESTUDO DE GUITARRA,
+
+                 EM QUE SE EXPOEM
+        O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR
+
+                 ESTE INSTRUMENTO:
+            _DIVIDIDO EM DUAS PARTES._
+
+  A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA,
+                E DO ACCOMPANHAMENTO.
+
+              A SEGUNDA AS DA GUITARRA;
+
+  A que se ajunta huma Collecçaõ de _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_,
+  _Contradanças_, e outras _Peças_ mais usuaes para desembaraço dos
+  Principiantes: tudo com accompanhamento de Segunda _Guitarra_.
+
+                    OFFERECIDO
+          Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA
+
+            SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA
+                 DE QUADROS E SOUSA,
+             _SENHORA DE TAVAREDE_.
+                      POR
+               ANTONIO DA SILVA LEITE,
+  _Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto_.
+
+[Ilustração]
+
+                    PORTO,
+  NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO,
+            Anno de M.DCC.XCVI.
+   _Com licença da Mesa do Desembargo do Paço._
+
+  Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.ᵒ 260, e
+  na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz.
+
+      _Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat._
+                                              Plato in tertio Reipubl.
+
+  Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796.
+                                     _Com seis Rubricas._
+
+
+
+
+ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA.
+
+_O desejo de ser util aos Patricios amantes da Musica, concorrendo
+com as minhas fracas luzes, alcançadas pelo estudo, e applicaçaõ em
+que me tenho empregado desde a infancia; concorrendo, digo, para o
+approveitamento dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer
+que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em parte a
+cultura das grandes Cidades: esse foi o que me obrigou, além de outras
+Composiçoens, em que tenho trabalhado, a escrever tambem sobre o
+suave, e harmonico Instrumento da_ GUITARRA, _taõ applaudida neste
+tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia; e
+o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em que exponho com a
+possivel clareza as Regras conducentes para aprendello com facilidade;
+e a applicaçaõ pratica das mesmas nos_ MINUETES, MARCHAS, etc. _que
+offereço juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira o arrojo
+de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem, ennobrecendo-o com o
+Illustre, e Respeitavel Nome de_ V. EXCELLENCIA.
+
+_Sim_, ILLUSTRISSIMA, e EXCELLENTISSIMA SENHORA, _naõ he só a
+reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito a_ V. EXCELLENCIA,
+_como felice Consorte do Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador,
+que com tanto zelo promove a felicidade, e esplendor da minha Patria;
+e a quem eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a
+gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de ir aos Pés
+de_ V. EXCELLENCIA _com huma offerta scientifica, e que pelo objecto,
+naõ desmerecerá a Attençaõ do seu Discreto Espirito: naõ saõ estes
+sentimentos o estimulo da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria
+réo de imprudente atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de_ V.
+EXCELLENCIA, _estampando-o juntamente com o meu, se me naõ animassem
+sentimentos mais dignos do Nobre, e Generoso Animo de_ V. EXCELLENCIA.
+
+_O contemplar em_ V. EXCELLENCIA _a generosa benignidade que
+caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha entre as Insignes, e Illustres
+Qualidades de que o Ceo a dotára, e a fazem crédora da justa veneraçaõ
+com que a respeitaõ todos, os que tem a ventura de admiralla: o
+contemplar em_ V. EXCELLENCIA _hum Coraçaõ magnanimo, todo empenhado
+na felicidade dos Portuenses, e possuido dos beneficos sentimentos com
+que_ V. EXCELLENCIA _verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao
+seu Illustrissimo Esposo, como quiz o Divino Instituidor do Felice
+Consorcio, a que a destinara a sabia Providencia; Isto_, ILLUSTRISSIMA,
+E EXCELLENTISSIMA SENHORA, _isto he o que me anima a esperar de_ V.
+EXCELLENCIA _se dignará proteger os meus sinceros desejos; e consentir,
+que eu procure offuscar os defeitos desta obra com o esplendor do
+Illustrissimo Nome de_ V. EXCELLENCIA. _O Público a verá entaõ sem
+fastio, e julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de_
+V. EXCELLENCIA, _tirará della o fructo que desejo; e eu darei por
+felicissimo o meu trabalho._
+
+_Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha, e da minha Patria,
+a Preciosa Vida de_ V. EXCELLENCIA, _cuja Maõ bejo reverente, e
+agradecido á grande honra da sua benigna Protecçaõ._
+
+_ILL.ᵐᵃ, e EX.ᵐᵃ SENHORA_
+
+                         _De_ V. EXCELLENCIA
+
+                    _O mais humilde, e reverente Criado._
+
+                                   Antonio da Silva Leite.
+
+
+
+
+PROLOGO.
+
+Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido custoso, na multidaõ dos
+Discipulos, que hei tido de _Guitarra_, o estar para cada hum delles
+escrevendo, naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento,
+como depois destas varios _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, _e
+Contradanças_, _etc._ he, naõ só por esta razaõ, como por evitar
+trabalho, e perda de tempo, que me propuz a dar ao Prélo esta pequena
+Obra, na qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma
+primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras arbitrarias, as
+vejo viciadas por muitos Tocadores; e porque tambem muitos dos mesmos
+_Minuetes_, _Marchas_, _etc._ que transcrevo nesta mesma Obra, os vejo
+irregularmente escriptos, principalmente nas segundas _Guitarras_, que
+sendo compostas por sugeitos curiosos, que nada sabem de _Contraponto_,
+estaõ a cada passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto,
+tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr tudo com aquella ordem, e
+clareza, que julguei mais confórme á razaõ: se te quizeres instruir,
+pódes usar sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito
+recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente, que existo no
+Porto, de donde poderei com promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens.
+
+                              _Vale._
+
+[Ilustração]
+
+
+
+
+ESTUDO DE GUITARRA.
+
+
+
+
+PARTE I.
+
+
+§. I.
+
+_Da Musica._
+
+A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e cantar com
+acerto.
+
+Divide-se esta em _Theoretica_, e _Pratica_. A Musica _Theoretica_, he
+a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ: e a _Pratica_, he a que
+se faz executando os mesmos preceitos, ou tocando, ou cantando.
+
+
+§. II.
+
+_Dos Signos._
+
+Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que a Arte dá o
+nome de _Signos_, que saõ: _A, B, C, D, E, F, G._ Estes devem tambem
+saber-se ás avessas, dizendo por este modo: _G, F, E, D, C, B, A._
+
+
+§. III.
+
+_Das Linhas, e Espaços._
+
+As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta, saõ as _Linhas_,
+e os _Espaços_. _Linhas_, saõ huns riscos, que atravessaõ o papel da
+parte esquerda para a direita. _Espaços_, saõ os claros, que ficaõ de
+permeio entre as mesmas _Linhas_. Há na Musica _Linhas_, e _Espaços
+naturaes_, e _accidentaes_. As _Linhas naturaes_ saõ cinco, e os
+_Espaços_ quatro: e as _accidentaes_, pódem suppôr-se pela parte
+superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus respectivos
+espaços, como mostro no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Ilustração: Accidentaes superiores]
+
+  ------------------------------------------
+               A s
+               c u         9.ᵃ
+               c p             8.ᵒ esp.
+               i e      8.ᵃ
+               d r          7.ᵒ esp.
+               e i    7.ᵃ
+               n o        6.ᵒ esp.
+               t r  6.ᵃ
+               a e      5.ᵒ esp.
+               e s
+               s
+  ------------------------------------------
+  N {  5.ᵃ
+  a {      4.ᵒ esp.
+  t {  4.ᵃ
+  u {      3.ᵒ esp.
+  r {  3.ᵃ
+  a {      2.ᵒ esp.
+  e {  2.ᵃ
+  s {      1.ᵒ esp.
+    {  1.ᵃ
+  ------------------------------------------
+                                     1.ᵒ esp.
+     Accidentaes inferiores { 1.ᵃ
+                            {        2.ᵒ esp.
+                            { 2.ᵃ
+
+
+§. IV.
+
+_Das Claves._
+
+O Primeiro signal que se costuma assignar nas _Linhas_, he a _Clave_,
+a qual serve para fitar os signos nas _Linhas_, e _Espaços_. Há na
+Musica tres _Claves_, a saber: _Clave de F., Clave de C., e Clave de
+G._ A _Clave de F._ assigna-se na quarta linha; a de _C._, póde-se
+assignar na 1.ᵃ, 3.ᵃ ou 4.ᵃ; e a de _G_., que he a _Clave_ propria
+da Guitarra, assigna-se na 2.ᵃ. As suas fórmas se mostraõ no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Ilustração: _Clave de F._ _Claves de C._ _Clave de G._]
+
+
+§. V.
+
+_Do Conhecimento dos Signos._
+
+Como a _Clave_ he a que fita os Signos nas _Linhas_, e _Espaços_;
+para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a
+cada _Linha_, e _Espaço_ o seu competente Signo, e para isto se
+deve advertir, que os Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre
+ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a Clave de _G_., he
+a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos,
+comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte
+
+                            _EXEMPLO._
+
+                                           --g----------
+                                           f
+                                       --e--------------
+                                       d
+                                  --c-------------------
+                                  b
+                             --a------------------------
+                            g
+      -------------------f------------------------------
+  T                   e
+  r C -------------d------------------------------------
+  e l           c
+  b e --------b-----------------------------------------
+  l f      a
+  e   --g-----------------------g-----------------------
+                                   f
+      --------------------------------e-----------------
+                                         d
+                                 -----------c---
+
+[Ilustração: A-10]
+
+
+§. VI.
+
+_Dos Accidentes._
+
+Depois da _Clave_, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico,
+seguem-se os _Accidentes_, os quaes saõ certos signaes que significaõ
+alteraçaõ, e diminuiçaõ. Os _Accidentes_ saõ tres, a saber:
+_Sustenido_, _B-mol_, e _B-quadro_: o _Sustenido_ faz levantar meio
+ponto mais á figura, a que estiver applicado; o _B-mol_ faz diminuir;
+e o _B-quadro_ faz pôr a figura, que tiver _Sustenido_, ou _B-mol_, no
+seu natural: as suas fórmas se mostraõ no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Sustenido. B-mol. B-quadro.]
+
+
+§. VII.
+
+_Da ordem de assignar os Accidentes._
+
+Podem assignar-se depois da _Clave_ até sette _Sustenidos_, e outros
+tantos _B-moes_; a ordem de os assignar he esta: o 1.ᵒ _Sustenido_
+assigna-se em _F._, o 2.ᵒ em _C._, o 3.ᵒ em _G._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ
+em _A._, o 6.ᵒ em _E._, e o 7.ᵒ em _B._; e os _B-moes_ assignaõ-se pelo
+contrario dos _Sustenidos_: o 1.ᵒ em _B._, o 2.ᵒ em _E._, o 3.ᵒ em
+_A._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ em _G._, o 6.ᵒ em _C._, e o 7.ᵒ em _F._
+
+
+§. VIII.
+
+_Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes._
+
+Os _Accidentes_, que se assignaõ depois da _Clave_, chamaõ-se
+_Originaes_, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo
+meio da mesma peça, chamaõ-se _Accidentaes_, porque guiaõ unicamente
+naquelle compaço, em que positivamente vem assignados.
+
+
+§. IX.
+
+_Dos Tempos._
+
+Depois da _Clave_, ou dos _Accidentes_, seguem-se os _Tempos_, que
+servem para dar valor ás figuras. Os _Tempos_ saõ tres, a saber:
+_Tempo Quaternario_, _Ternario_, e _Binario_. O _Tempo Quaternario_,
+assigna-se com hum _C_ entre as linhas naturaes, e a este mesmo tempo
+pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O _Ternario_
+assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2,
+4, ou 8; e o _Binario_ assigna-se com hum _C_ cortado com hum risco,
+a cujo tempo chamaõ _de_ _Capella_, ou com hum numero de 2, ou de 6,
+posto sobre o numero 4, ou 8, como tudo se mostra no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Tempo Quaternario. Ternario. Binario.]
+
+
+§. X.
+
+_Do Compaço._
+
+Os _Tempos_ medem-se com o _Compaço_, o qual he hum movimento recto,
+que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé.
+O Compaço do tempo _Quaternario_ faz-se de quatro partes, dando duas
+pancadas no chaõ, e outras duas no ár: o Compaço do tempo _Ternario_,
+faz-se de tres partes, dando duas pancadas no chaõ, e huma no ár; e o
+Compaço do tempo _Binario_, faz-se de duas partes, dando huma pancada
+no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade.
+
+
+§. XI.
+
+_Das Figuras._
+
+Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a
+Musica de 10. differentes figuras que saõ: _Maxima_, _Longa_, _Breve_,
+_Semibreve_, _Minima_, _Seminima_, _Colchêa_, _Semicolchêa_, _Fusa_,
+_Semifusa_: acada huma destas figuras, correspondem outras tantas
+pausas, que saõ _pausa de Maxima_, _pausa de Longa_, _etc._[1] As suas
+fórmas se mostraõ no seguinte
+
+[1] As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e
+muito principalmente na da Guitarra; o que está em praxe saõ as suas
+competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de
+Maxima saõ verdadeiramente duas de Longa.
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Maxima. Longa. Breve. Semibreve. Minima.
+
+Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.
+
+Seminima. Colchêa. Semicolchêa. Fusa. Semifusa.
+
+Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.]
+
+
+§. XII.
+
+_Do valor das Figuras._
+
+No tempo _Quaternario_, vale a _Maxima_ oito Compaços; a _Longa_
+quatro, a _Breve_ dous, a _Semibreve_ hum, a _Minima_ vale meio,
+e vaõ duas ao Compaço, _Seminimas_ vaõ quatro, _Colchêas_ oito,
+_Semicolchêas_ desaseis, _Fusas_ trinta e duas, e _Semifusas_ sessenta
+e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes pauzas.[1]
+
+
+§. XIII.
+
+_Da Sincopa, ou Contra-tempo._
+
+Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando já
+huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo:
+se no tempo _Quaternario_ entrasse em hum Compaço huma _Colchêa_ com
+trez _Seminimas_ consecutivas, e huma _Colchêa_ no fim, he isto o que
+se chama _Sincopa_, ou _Contra-tempo_.
+
+
+§. XIV.
+
+_Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._
+
+Os _Tempos Numerarios_, derivaõ-se todos do _Quaternario_, e por
+isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá,
+que o numero da parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ
+ao Compaço no tempo _Quaternario_, e o da parte superior mostra, e
+diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero da
+parte inferior, que hiaõ no tempo _Quaternario_ ao Compaço, haõ de ir
+tantas da mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim
+v. g. 3/8, quer dizer, que em lugar de 8 _Colchêas_, que hiaõ no tempo
+_Quaternario_ ao Compaço, neste haõ de ir sómente 3; e esta mesma
+ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos: no tempo
+porém de _Capella_, vaõ as mesmas figuras, que no _Quaternario_, com a
+differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de
+dar huma Minima no chaõ, e outra no ar.
+
+
+§. XV.
+
+_Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios._
+
+As tres primeiras _Pausas_, que saõ: _Pausa de Longa_, _Pausa de
+Breve_, e _Pausa de Semibreve_, nos _Tempos Numerarios_ naõ valem, mas
+sim numeraõ como no _Tempo Quaternario_. Huma _Pausa de Longa_ numera 4
+Compaços, duas juntas 8, huma de _Breve_ 2, e huma de _Semibreve_ 1.[2]
+
+[1] Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale
+sempre ametade da que lhe fica antecedente; e assim, huma _Minima_,
+vale ametade de hum _Semibreve_: huma _Seminima_, ametade de huma
+_Minima_: huma _Colchêa_, ametade de huma _Seminima_, etc. De sorte
+que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum _Semibreve_, gastaremos meio
+em huma _Minima_; e assim nas demais á proporçaõ destas.
+
+[2] No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de
+_Semibreve_ vale huma parte do Compaço, a de _Breve_ vale 1 Compaço, a
+de _Longa_ 2, e duas juntas 4.
+
+
+§. XVI.
+
+_Dos Andamentos._
+
+Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais,
+ou menos apressado, que devemos dar no _Compaço_ de todos os _Tempos_
+da _Musica_, saõ os _Andamentos_; os quaes saõ certos vocabulos, que
+se costumaõ assignar na frente de qualquer Peça, para lhe designar a
+marcha, que ha de ter.
+
+Os _Andamentos_, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber: _Largo_,
+_Adagio_, _Andante_, _Alegro_, e _Presto_, que em Portuguez significaõ:
+_Lento_, _Moderado_, _Elegante_, ou _Gracioso_, _Alegre_, e _Rápido_.
+
+_Largo_,[1] annuncia hum _Andamento_ o mais vagaroso.
+
+_Adagio_,[2] annuncia hum _Andamento_ vagaroso, porém mais apressado,
+que o _Largo_.
+
+_Andante_,[3] annuncia hum _Andamento_ mais apressado, que _Adagio_.
+
+_Alegro_,[4] annuncia hum _Andamento_ alegre, e o mais vivo de todos,
+depois do _Presto_.
+
+_Presto_,[5] indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os
+_Andamentos_ estabelecidos.
+
+Estes cinco _Andamentos_ subdividem-se em quatro mais, que saõ:
+_Larguetto_, _Andantino_, _Alegretto_, e _Prestissimo_.
+
+_Larguetto_, annuncia hum _Andamento_ pouco menos vagaroso, que o
+_Largo_; mais que o _Andante_ e quasi como o _Andantino_.
+
+_Andantino_, indica hum _Andamento_ com alguma alegria menos no
+compaço, significando o diminutivo _Larguetto_ totalmente o contrario,
+como he preciso observar.
+
+_Alegretto_, indica hum _Andamento_ com huma alegria mais moderada, e
+no compaço alguma actividade menos.
+
+_Prestissimo_, superlativo de _Presto_, he de todos os _Andamentos_, o
+que indica o movimento mais apressado.
+
+Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da
+Peça, que se ha de tocar, assim como: _Amoroso_, _Agitatto_, _Vivace_,
+_Gustoso_, _Affectuoso_, _Moderatto_, _Magestoso_, _Com brio_, _etc._
+
+_Amoroso_.[6] Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum
+_Andamento_ doce, e vagaroso, de sons tecidos graciosamente, e animados
+com huma expressaõ terna, e tocante.
+
+_Agitatto_, indica hum _Andamento_ apressado, com alguma actividade,
+que indique furor, e agitaçaõ.
+
+_Vivace_. Esta palavra Italiana, indica hum _Andamento_ alegre,
+prompto, e animado; e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo.
+
+_Gustoso_, indica hum _Andamento_ expressivo, agradavel, e que causa
+contentamento.
+
+_Affectuoso_, indica hum _Andamento_, que mova os affectos d'Alma.
+
+_Moderatto_, indica hum _Andamento_, nem muito vagaroso, nem muito
+apressado; mas sim medio entre estes dous _Andamentos_, isto he,
+moderado.
+
+_Magestoso_, indica hum _Andamento_ grave, e cheio de magestade.
+
+_Com brio_ finalmente, indica hum _Andamento_ apressado, porém que na
+expressaõ seja revestido de garbo, e brio.
+
+[1] Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo _Largo_,
+se o _Tempo_ for _Quaternario_, ha de fazer-se o compaço de oito
+partes, dando duas pancadas em cada huma parte; sendo _Ternario_, ha de
+fazer-se de seis; e sendo _Binario_, de quatro.
+
+[2] _Adagio_, he hum adverbio Italiano, que significa _devagar_.
+
+[3] _Andante_, he o partecipio do verbo Italiano _andare_, andar, ir,
+etc.
+
+[4] Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal _Andamento_ seja
+proprio unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a
+transportes de furor, de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos,
+que a alegria.
+
+[5] _Presto_, significa _rápido_, e ajuntando-lhe este adverbio
+Italiano _assai_, que quer dizer _muito_; como v. g. _Presto assai_,
+ou _Largo assai_, _etc._ significa o mesmo, que o superlativo _muito
+depressa_, _muito devagar_, _etc._
+
+[6] Os Francezes servem-se do adverbio _Tendrement_, que em Portuguez
+significa _Ternamente_, para exprimir o mesmo, que _amoroso_: mas o
+caracter _amoroso_ tem mais accento, e respira hum naõ sei que de menos
+insipido, e mais apaixonado.
+
+
+§. XVII.
+
+_Dos Signaes significativos._
+
+Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além
+dos que temos ponderado, saõ 13, a saber: _Esses_, _Guiaõ_,
+_Travessaõ_, _Ligadura_, _Ponto de augmentaçaõ_, _Tres-que-altera_,
+_Seis-que-altera_, _Communia_, _Repetiçaõ_, _Al segno_, _Sino al
+segno_, _Da Capo_, e _Pausas geraes_. As suas fórmas se mostraõ no
+seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Esses. Guiaõ. Travessaõ. Ligadura. Pont. de augm. 3-Que-altera.
+6-Que-altera. Communia. Repetiçaõ. Al segno. Sino al segno. Dá Capo.
+Pausas geraes.]
+
+_Esses_, denotaõ repetir o compaço, ou compaços, que ficaõ entre elles.
+
+_Guiaõ_, serve para mostrar a figura, que vai para a seguinte regra, ou
+lauda.
+
+_Travessaõ_, serve para dividir os compaços.
+
+_Ligadura_, serve para de duas figuras fazer huma, seja de igual, ou
+desigual valor.
+
+_Ponto de augmentaçaõ_, augmenta mais ametade do valor á figura, que
+lhe fica atraz[1].
+
+[1] Adiante de pausa, nunca se deve pôr _Ponto de augmentaçaõ_, porque
+este unicamente augmenta o sôm, e naõ a espéra; porém como alguns
+Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para tambem
+assim o decifrar.
+
+_3-Que-altera_, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres
+figuras no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade.
+
+_6-Que-altera_, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva
+seis figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma
+qualidade.
+
+_Communia_,[1] serve para parar por algum pequeno espaço.
+
+_Repetiçaõ_, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o
+seu signal.
+
+_Al segno_, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do
+principio.
+
+_Sino al segno_, denota repetir a Musica do fim ao principio,
+unicamente até o signal, que vier apontado[2].
+
+_Da Capo_, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao
+principio.
+
+_Pausas geraes_, servem para finalizar a composiçaõ.
+
+
+§. XVIII.
+
+_Dos Signaes expressivos._
+
+Os _Signaes expressivos_, que servem para o bom gosto, e graça do
+que se toca, saõ nove, a saber: _Trino_, _Apojo_, _Portamentos_,
+_Mordente_, _Rastilho_, _Crescêndo_, ou _Esforçando_, _Piano_, ou
+_Dolce_, _Forte_, _Pianissimo_, e _Fortissimo_.
+
+O _Trino_, que se assigna com hum _tr._ por cima de huma figura, que
+muitas vezes he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a
+maior velocidade dous pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica
+superior.
+
+_Apojo_,[3] he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe
+precede, e vale ametade do valor da dita figura.
+
+_Portamentos_,[4] saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se
+assignaõ antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro,
+ou mais, participaõ unicamente d'ametade da figura para onde passaõ.
+
+_Mordente_, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o
+dedo se fere a _Nota_ expressa com a debaixo _tacita_, que sempre será
+em distancia de meio ponto.
+
+_Rastilho_, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa
+rastejando com o dedo por todos os semitons, de huma _Nota_ expressa
+para outra, que lhe fica em distancia de 3.ᵃ, 4.ᵃ, ou 5.ᵃ superior.
+
+_Crescendo_,[5] ou _Esforçando_, que em breve se costuma pôr
+_cresc.sf._, he para se estender, e esforçar o som do forte para o
+brando, ou pelo contrario, do brando para o forte.
+
+[1] Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal _Caldeiraõ_; Francisco
+Ignacio Solano, chama-lhe _Nota Coroada_; e outros muitos, _Ponto de
+repouso_. De ordinario este signal, serve para que a parte principal
+faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ
+_Cadenza_, em quanto todas as mais prolongaõ, e sustentaõ o som, que
+lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre
+a _Nota final_ de huma só parte, entaõ se chama _Ponto de Orgaõ_, e
+indica, que he necessario continuar o som desta _Nota_, até que as
+outras partes cheguem á sua conclusaõ natural.
+
+[2] Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma
+Italiano, _Al segno_, e _Sino al segno_, saõ na pintura iguaes, e
+muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo,
+quem determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes
+se assignaõ quasi sempre antes do signal expresso; e se entenderáõ do
+modo, que no texto deixo referido.
+
+[3] Esta figurinha, a que chamamos _Apojo_, o mais das vezes assigna-se
+no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se
+acha na debaixo, em distancia de meio ponto.
+
+[4] Alguns Compositores, para designarem o _Portamento_ de tres
+figuras, como vem a ser: a expressa; a debaixo em distancia de meio
+ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste
+signal [~]; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal
+[!] he para se darem soltas, e batidas, e sem algum _Portamento_.
+
+[5] Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som,
+quando he do brando para o forte, usaõ deste signal [<|], e do
+forte para o brando, deste [|>]; os quaes signaes vem muitas vezes
+sobre as figuras de maior valor, como _Semibreves_, _Minimas_, _etc._;
+e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco.
+
+_Piano_,[1] ou _Dolce_, que em breve se costuma pôr _p._, ou _dolc._,
+he para se tocar baixo, ou brandamente. _Forte_, que em breve se
+costuma pôr _f._., he para se tocar fortemente.
+
+_Pianissimo_, e _Fortissimo_, que em breve se costuma pôr _p.ᵐᵒ_,
+_f.ᵐᵒ_, ou _pp._, _ff._, saõ os superlativos de _piano_, e _forte_,
+e annunciaõ que se deve tocar o mais _brando_, ou o mais forte, que
+possa ser.
+
+
+§. XIX.
+
+_Do Tom._
+
+Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o _Tom_; o qual he hum
+harmónico Compendio de sette differentes _Intervallos_, que se explicaõ
+tocando-se na _Guitarra_ as _cordas_, a que pertencem os _Signos_ _C_,
+_D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_, _C_, a que chamaõ hum _Diapasaõ_.[2]
+
+
+§. XX.
+
+_Da Divisaõ do Tom._
+
+O _Tom_ póde ser de dous modos, a saber: de 3.ᵃ _Maior_, e de 3.ᵃ
+_Menor_. O _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, he o que na distancia de huma
+_Terceira_ comprehende dous pontos, como por exemplo; tocando-se estes
+tres _Signos_ _C_, _D_, _E_: e o de 3.ᵃ _Menor_, he o que na mesma
+distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo; tocando-se estes
+_A_, _B_, _C_.
+
+
+§. XXI.
+
+_Do Conhecimento dos Tons._
+
+Como em cada hum dos _Signos_ póde ter principio hum _Tom_, para isto
+se saber com a possivel clareza, se observaráõ as seguintes _Regras_.
+
+
+REGRA I.
+
+Naõ vindo depois da _Clave_, eu pelo progresso da Musica algum
+_Sustenido_, ou b-_mol_ assignado pela sua ordem, será o _Tom_ de _C_
+com 3.ᵃ _Maior_, ou de _A_ com 3.ᵃ _Menor_[3].
+
+[1] Os Italianos em lugar de _piano_, usaõ muitas vezes deste termo
+_sotto voce_, que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. _Mezzo
+forte_, e _Mezza voce_ significaõ o mesmo.
+
+[2] _Diapasaõ_, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os
+Gregos o _Intervallo_, ou _Consonancia_ de huma _Oitava_.
+
+[3] Será o Tom de _C_ com 3.ᵃ _Maior_, quando observarmos, que a sua
+_Quinta_, que he _G_, naõ vem _alterada_: e será o Tom de _A_ com 3.ᵃ
+_Menor_, todas as vezes, que o dito _G_ vier _alterado_; e esta mesma
+reflexaõ se fará a respeito dos demais _Tons_, attendendo sempre ás
+suas _Quintas_.
+
+REGRA II.
+
+Sendo a Composiçaõ da _Musica_ do _Genero Chromatico_,[1] e vindo
+depois da _Clave_ 2♯♯, ou ha de ser _D_, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_, 3.ᵃ
+_Menor_.
+
+Vindo 5♭♭, ou ha de ser _D_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 4♯♯, ou ha de ser _E_, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 3♭♭, ou ha de ser _E_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 6♯♯, ou ha de ser _F_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 1♭, ou ha de ser _F_, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 1♯, ou ha de ser _G_, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 6♭♭, ou ha de ser _G_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 3♯♯, ou ha de ser _A_, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 4♭♭, ou ha de ser _A_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 5♯♯, ou ha de ser _B_, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 2♭♭, ou ha de ser _B_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser _C_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♯, 3.ᵃ
+_Menor_.
+
+Vindo 7♭♭, ou ha de ser _C_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+§. XXII.
+
+_Do Accompanhamento._
+
+Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a _Guitarra_,
+o saber accompanhar algumas _Modinhas_, _Minuetes_, e outras _Peças_
+deste genero, só pelo _Basso Contínuo_[2]; he por esta razaõ, que
+escrevi mais os seguintes Paragrafos, para lhe servirem de huma breve
+instrucçaõ.
+
+_Accompanhamento_, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular
+sobre hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o
+_Orgaõ_, o _Cravo_, a _Tiorha_, a _Cithara_, a _Guitarra_, _etc._
+Porém como o _Basso Contínuo_, juntamente com os seus competentes
+_Acordes_[1], naõ se pódem dizer separados na _Guitarra_, e como nella
+vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os
+_Acordes_, que se applicaõ ás _Notas_ do _Basso Contínuo_; por esta
+razaõ he que sem demora de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes
+mesmos _Acordes_ sobre as _Notas_ do mesmo _Basso_; circunstancia esta
+a mais necessaria, para o que quizer bem accompanhar[2].
+
+[1] _Genero Chromatico_, he hum _Genero_, ou _Composiçaõ de Musica_,
+que procede por muitos meios pontos consecutivos. A palavra
+_Chromatico_ deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa _Côr_; e
+isto ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres
+vermelhos, ou seja porque o _Genero Chromatico_ he medio entre outros
+dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto.
+_Boecio_ attribue a _Timótheo de Mileto_, a invençaõ deste _Genero_,
+mas _Atheneo_ a dá a _Epigonces_.
+
+[2] _Basso Contínuo_, he huma das partes a mais grave, e que dura
+pelo espaço de toda a _Peça_. O seu principal uso, além de regular a
+harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o _Tom_. Dizem, que
+hum _Ludovico Vianna_, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no
+principio do derradeiro seculo a pôs primeiramente em uso.
+
+
+§. XXIII.
+
+_Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom._
+
+Cada _Tom_, subindo _Diathonicamente_[3], tem dentro de hum _Diapasaõ_
+sette differentes _Intervallos_, a que chamaõ _Notas do Tom_. Estas
+nomêaõ-se desta sorte: _Primeira_[4], _Segunda_, _Terceira_, _Quarta_,
+_Quinta_, _Sexta_, _Septima_, e _Oitava_.
+
+Os _Acordes_, que se daõ sobre estas _Notas_, e que vem escritos humas
+vezes pela parte superior, e outras pela inferior do _Basso Contínuo_,
+e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as _Regras da Oitava_[5],
+sobre as _Notas_ do mesmo _Basso Contínuo_; numeraõ-se desta sorte: 2,
+3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,[6] 10, 11, etc. Hum 2, significa huma _Segunda
+Nota_[7] acima da _Nota_ escrita; hum 3, huma _Terceira_; hum 4, huma
+_Quarta_, etc.
+
+
+§. XXIV.
+
+_Da differença das Especies_
+
+Os _Numeros_, que nos relataõ os _Acordes_, a que os Praticos chamaõ
+_Especies_[8], dividem-se em _Maiores_, _Menores_, _Perfeitas_,
+_Superfluas_, _Diminutas_, e por isto _Falsas_.
+
+A _segunda_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[9]; (sirva-nos de
+exemplo o _Tom Natural_ de _C_).
+
+He _Segunda Maior_ de _C_, _D Natural_; _Menor D_♭; e _Superflua D_♯.
+
+A _Terceira_ póde ser tambem _Maior_, _Menor_, _e Superflua_[10].
+
+He _Terceira Maior_ de _C_, _E Natural_; _Menor E_♭; e _Superflua E_♯.
+
+A _Quarta_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+A _Quarta Perfeita_ de _C_, he _F Natural_; _Superflua F_♯; e a
+_Diminuta F_♭.
+
+[1] _Acorde_, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo
+tempo, e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico.
+
+[2] _Accompanhar_, he ferir em hum instrumento, adequado com cada
+_Nota_ do _Basso_, os sons que deve ter.
+
+[3] Subir _Diathonicamente_, he subir por degráos conjunctos, e naõ
+separados, como por exemplo: tocando-se a _Escala da Guitarra_,
+demonstrada na segunda Parte, pelos Signos _C_, _D_, _E_, _F_, _G_,
+_A_, _B_, _C_.
+
+[4] A primeira _Nota_ do _Tom_, chama-se _Tonica_; a quinta
+_Dominante_; a quarta, que he a quinta inferior abaixo da _Tonica_,
+chama-se _Sub-Dominante_; a terceira chama-se _Mediante_; e a septima
+_Sensivel_.
+
+[5] A _Regra da Oitava_, he huma fórmula harmónica, publicada a
+primeira vez por _Delaire_ em 1700, a qual na _Marcha Diathonica_ do
+_Basso_, determina o _Acorde_ conveniente a cada gráo do _Tom_, tanto
+de 3.ᵃ maior, como menor; e tanto subindo, como descendo.
+
+[6] Estes dous _Numeros_ 10, e 11, já se naõ usaõ. O 9 he o _Duplo_
+da _Segunda_; o 10 da _Terceira_; o 11 da _Quarta_; assim como o 8 da
+primeira.
+
+[7] O que he 2.ᵃ para cima, he 7.ᵃ para baixo; o que he 3.ᵃ para
+cima, he 6.ᵃ para baixo; o que he 4.ᵃ para cima, he 5.ᵃ para baixo;
+o que he 5.ᵃ para cima, he 4.ᵃ para baixo; o que he 6.ᵃ para cima,
+he 3.ᵃ para baixo; o que he finalmente 7.ᵃ para cima, he 2.ᵃ para
+baixo.
+
+[8] _Especies_, saõ os numeros, com que designamos os _Acordes_.
+
+[9] Toda a _Especie_, que for _Superflua_, ou _Diminuta_, he _Falsa_.
+
+[10] A _Terceira_ póde ser tambem _Diminuta_, mas he contando-se de
+_C_♯, para _E_♭.
+
+A _Quinta_ póde tambem ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+A _Quinta[1] Perfeita_ de _C_ he _G Natural_, _Superflua_ _G_♯; e a
+_Diminuta_ _G_♭.
+
+A _Sexta_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[2].
+
+A _Sexta Maior_ de _C_ he _A Natural_; a _Menor_ he _A_♭; e a
+_Superflua_ _A_♯.
+
+A _Septima_ póde tambem ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[3].
+
+He _Septima Maior_ de _C_, _B Natural_; _Menor_ _B_♭; e _Superflua_
+_B_♯.
+
+A _Oitava_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+He _Oitava_ de _C Natural_, outro _C Igual Oitava_ acima; _Superflua_
+_C_♯; e _Diminuta_ _C_♭[4].
+
+Os exemplos, que ponho nestes _Tons_, pódem servir relativamente para
+todos os demais.
+
+
+§. XXV.
+
+_Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom._
+
+Como cada _Tom_ encerra dentro do seu _Diapasaõ_ sette _Notas_, como
+já se disse, he de saber, que _segundo a Regra da Oitava_: a _Primeira
+Nota do Tom_, seja de 3.ᵃ _Maior_, ou de 3.ᵃ _Menor_, accompanha-se
+com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [5/3], ou
+simplesmente 5.[5]
+
+A _Segunda_ accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 4.ᵃ, 6.ᵃ Maior, e 8.ᵃ; e
+se numera  [8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.[6]
+
+A _Terceira_ accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera
+[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.
+
+A _Quarta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.ᵃ,
+accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera [8/6/3], ou [6/3],
+ou simplesmente 6.
+
+Quando vem depois da 5.ᵃ, accompanha-se com 2.ᵃ, 4.ᵃ _Superflua_,
+6.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou
+simplesmente [4|].
+
+Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e
+8.ᵃ; e se numera como a primeira _Nota_ do _Tom_.
+
+A _Quinta_ em todos os _Tons_, accompanha-se com 3.ᵃ _Maior_, 5.ᵃ, e
+8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente
+hum ♯[7].
+
+A _Sexta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.ᵃ,
+accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 6.ᵃ _Menor_, e 8.ᵃ; e se numera
+[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.
+
+Quando vem para a 5.ᵃ, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais
+das vezes com 6.ᵃ _Maior_, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou
+simplesmente 6♯.
+
+[1] Duas _Quintas Perfeitas_ seguidas saõ prohibidas, assim como duas
+_Oitavas_.
+
+[2] A _Sexta_ póde tambem ser _Diminuta_, mas he contando-se de _C_♯
+para _A_♭.
+
+[3] A _Septima_ póde tambem ser _Diminuta_, e he contando-se de _C_♯
+para _B_♭.
+
+[4] A _Nona_, a _Decima_, e a _Undecima_, que saõ o _duplo_ da
+_Segunda_, _Terceira_, e _Quarta Nota_ do _Tom_; por estas se poderá
+vêr, o que pódem vir a ser.
+
+[5] Toda a _Nota_, que naõ tiver sobre si estes _Numeros_ [4/2] ou
+[6/4], levaõ sempre _Terceira_, ainda que naõ venha _expressa_.
+
+[6] Todo o _Numero_, que tiver hum _risco_ no fim da sua cauda, assim
+como hum [6|], hum [4|], hum [2|]; indica ter a _Especie
+Maior_, ou _Superflua_.
+
+[7] Hum ♯ posto sobre qualquer _Nota_, indica _Terceira Maior_; hum
+♭, indica _Terceira Menor_; e hum ♮, indica _Terceira Maior_
+na Composiçaõ dos b-_moes_; e _Menor_ na dos _Sustenidos_.
+
+Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se algumas vezes com
+3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ, que se numera, como a primeira _Nota do Tom_.[1]
+
+A _Septima_ finalmente, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ _Diminuta_, e
+6.ᵃ; e se numera [6/5/3], ou [6/5], ou simplesmente 6.[2]
+
+
+§. XXVI.
+
+_Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra._
+
+Como a numeraçaõ dos _Acordes_ que deixamos nos tres §§. antecedentes,
+pertencem mais ao _Basso Contínuo_, e saõ mais proprios para o _Cravo_,
+do que para a _Guitarra_; para fazermos huma _Reducçaõ_ destes na
+pratica das _posturas da Guitarra_, devemos saber, que a _postura_ que
+se der na _Tonica fundamental_[3], que he a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, será
+a mesma, que competirá á 3.ᵃ, e 8.ᵃ; e á 5.ᵃ quando vier numerada
+com [6/4].
+
+A _postura_, que se der na _Dominante_, que he a 5.ᵃ do _Tom_, será
+a mesma, que competirá á 2.ᵃ, e 7.ᵃ do mesmo _Tom_; e á 4.ᵃ quando
+vier depois da 5.ᵃ accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ.
+
+A _postura_, que se der na _Sub-Dominante_, que he a 4.ᵃ do _Tom_,
+quando vier accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ, será a mesma, que competirá
+á 6.ᵃ; isto se entende, naõ vindo estas com outras _Especies_; de
+forte, que a _Escála_ de hum _Diapasaõ_ reduz-se ás tres _posturas_,
+que acima deixo expressas; porque como a _Guitarra_ naõ póde dizer o
+_Basso Contínuo_, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este
+motivo, he que reduzí ás referidas _posturas_, as _Notas_ da _Escála_
+do mesmo _Basso Contínuo_, que serviráõ de Norte, para o que quizer
+accompanhar neste Instrumento algumas _Modinhas_, _Minuetes_, _etc_.
+
+
+§. XXVII.
+
+_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Maior._
+
+A _Transiçaõ_ dos _Tons_, consiste em se passar de hum para outro
+_Tom_, que lhe fica mais _Analogo_.
+
+Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Maior_, he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde
+ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 5.ᵃ _superior_ com
+3.ᵃ _Maior_, e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer
+algum _Acorde_, em que a 4.ᵃ do _Tom_ venha _alterada_[4].
+
+Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no mesmo _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_,
+em que venha a 7.ᵃ _Menor_[5].
+
+[1] Sendo o _Tom_ de 3.ᵃ _Menor_, a 6.ᵃ ha de ser tambem _Menor_.
+
+[2] A 7.ᵃ, e 6.ᵃ nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ subindo, saõ
+ordinariamente _Maiores_, e _Menores_ descendo, e muitas vezes a 7.ᵃ
+nestes _Tons_ descendo, se accompanha com 2.ᵃ, 4ᵃ _Superflua_, e
+6.ᵃ, que se numera com a 4ᵃ, quando vem depois da 5.ᵃ.
+
+[3] A _Tonica_, a _Dominante_, e a _Sub-Dominante_, chamaõ-se _Notas
+Fundamentaes_; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as
+outras.
+
+[4] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa.
+
+[5] Esta 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2].
+
+Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ se achar algum _Acorde_, em que
+venha a sua 5.ᵃ _alterada_[1].
+
+Póde tambem passar-se para o mesmo _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ vier numerada sobre a 1.ᵃ _Nota_
+do _Tom_ a dita 3.ᵃ _Menor_; e entaõ será tambem a 6.ᵃ _Menor_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 2.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_ venha _alterada_[2].
+
+Tambem se poderá passar para o _Tom_ da 3.ᵃ do _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_
+(o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no _Basso
+Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 2.ᵃ do _Tom_[3] venha
+_alterada_. Veja-se o seguinte _Esquema_, no qual, segundo esta ordem,
+se mostraõ todos os _Tons Analogos_, formados, e deduzidos de todos os
+sette _Signos_[4].
+
+                             _ESQUEMA._
+
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  | Origem |  Tons das  |Tons das|Tons das| O mesmo|Tons das|Tons das|
+  |dos Tons|  suas 5.ᵃˢ |  4.ᵃˢ  |  6.ᵃˢ  |  Tom   |  2.ᵃˢ  |  3.ᵃˢ  |
+  | de 3.ᵃ |  com 3.ᵃ   |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |
+  | Maior. |   Maior.   | Maior. | Menor. | Menor. | Menor. | Menor. |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   C    |     G      |    F   |    A   |   C    |   D    |   E    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   D    |     A      |    G   |    B   |   D    |   E    |   F♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   E    |     B      |    A   |    C♯  |   E    |   F♯   |   G♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   F    |     C      |    B♭  |    D   |   F    |   G    |   A    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   G    |     D      |    C   |    E   |   G    |   A    |   B    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   A    |     E      |    D   |    F♯  |   A    |   B    |   C♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   B    |     F♯     |    E   |    G♯  |   B    |   C♯   |   D♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+
+[1] Esta 5.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa.
+
+[2] Esta 1.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para
+onde se passa.
+
+[3] Esta 2.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para
+onde se passa.
+
+[4] Além destas _Transiçoens_, póde haver outras, que por arbitrio
+introduzíraõ os Compositores nas suas _Obras_; porém como saõ raras, e
+porque naõ deixa de ser erro, o separarmo-nos muito do _Tom principal_;
+por esta razaõ, he que julgando eu serem estas _Transiçoens_ as mais
+_naturaes_, e necessarias, as escrevi.
+
+
+§. XXVIII.
+
+_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Menor._
+
+Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde
+ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 3.ᵃ _superior_; e
+isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer a mesma 3.ᵃ
+accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ[1]
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha a 3.ᵃ do _Tom Maior_, e a 1.ᵃ _Nota_ com 7.ᵃ[2]
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 5.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+a 4ᵃ venha _alterada_[3].
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha a 2.ᵃ _Menor_[4] com a 3.ᵃ, e 5.ᵃ do mesmo _Tom_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 7.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha com a sua 3.ᵃ _Menor_[5], a 6.ᵃ _Maior_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ de 2.ᵃ _Menor_ com 3.ᵃ _Maior_
+(o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no _Basso
+Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 5.ᵃ _Diminuta_[6]
+com 6.ᵃ juntamente.
+
+Nestes _Tons_ tambem pódem haver algumas outras _Transiçoens_
+extravagantes, que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido;
+e que na verdade naõ deixaõ de ser algumas vezes gratas, por virem
+intempestivamente, e fugirem do trilho commum, e das _Regras_,
+que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios
+naõ saõ necessarios, tanto no _Accompanhamento_, como nas _Partes
+concertantes_? Que gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o
+ouvido na tornada ao _Tom_ primario? Digaõ-no os grandes Mestres, que
+elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes chegaõ a separar-se das
+_Regras_ estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer célebres,
+e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande
+fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos,
+que a _Analogia_, e _Transiçaõ_ dos _Tons_ conserva entre si, e que saõ
+o matiz mais vivo, que orna a _Musica_, e que serve de recreio para os
+seus apaixonados.
+
+As ordinarias _Transiçoens_, que antecedentemente exponho, pódem
+vêr-se, segundo a sua ordem, no seguinte
+
+[1] Esta 3.ᵃ _Nota_, fica sendo a 1.ᵃ do _Tom_.
+
+[2] A 3.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa; e a 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ accompanhada com [[4|]/2].
+
+[3] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde
+se passa; porém quando a mesma 4.ᵃ _alterada_ vem com 5.ᵃ, e 7.ᵃ
+_Diminutas_, ordinariamente naõ se passa para o _Tom_ da 5.ᵃ, mas sim
+fica-se no mesmo _Tom_.
+
+[4] Esta 2.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; a 3.ᵃ fica sendo 5.ᵃ accompanhada com
+7.ᵃ; e a 5.ᵃ fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.
+
+[5] Esta 3.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do
+mesmo _Tom_.
+
+[6] A 5.ᵃ _Diminuta_, vem a ser 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ; e a 6.ᵃ fica sendo 5.ᵃ.
+
+
+                              _ESQUEMA._
+
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |Origem dos|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|  Tons da |
+  |   Tons   |  3.ᵃˢ  |  4.ᵃˢ  |  5.ᵃˢ  |  6.ᵃˢ  |  7.ᵃˢ  | 2.ᵃ Men. |
+  |  de 3.ᵃ  |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | com 3.ᵃ  |
+  |  Menor.  | Maior. | Menor. | Menor. | Maior. | Maior. |  Maior.  |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    C     |  E♭  |   F    |   G    |  A♭  |  B♭  |   D♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    D     |   F    |   G    |   A    |  B♭  |   C    |   E♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    E     |   G    |   A    |   B    |   C    |   D    |    F     |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    F     |  A♭  |  B♭  |   C    |  D♭  |  E♭  |   G♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    G     |  B♭  |   C    |   D    |  E♭  |   F    |   A♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    A     |   C    |   D    |   E    |   F    |   G    |   B♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    B     |   D    |   E    |   F♯   |   G    |   A    |    C     |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+
+Todas estas _Regras_, e o mais que nesta Primeira Parte deixo referido,
+he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da _Musica_: vamos agora
+vêr, e especular o que pertence ao da _Guitarra_, na Segunda Parte, que
+se segue.
+
+_Fim da Primeira Parte._
+
+
+
+
+ESTUDO DE GUITARRA.
+
+
+
+
+PARTE II.
+
+DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA.
+
+
+§. I.
+
+_Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra._
+
+A _Guitarra_, que segundo dizem, teve a sua origem na _Gram-Bretanha_,
+he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade tem sido
+aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir por alguns
+instrumentos de maior vulto, como o _Cravo_, e outros; e assás
+sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o
+incommodo, que poderia causar o convite de huma _Orquesta_, a adoptáraõ
+uniformemente, esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo
+eu que a Naçaõ Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em
+tocalla com a maior perfeiçaõ, desejando concorrer para a instrucçaõ
+dos meus Nacionaes, com esse pouco cabedal que possuo, por naõ
+haver _Tractado_ algum que falle desta materia, compûs o presente
+_Opusculo_, e nelle ajuntei as _Regras_, que me pareceraõ mais
+proprias, e necessarias para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito
+instrumento, nas quaes mostro naõ só a sua _Escala_[1], a divisaõ dos
+meios pontos, e outras difficuldades; como tambem lhe ajuntei alguns
+_Minuetes_, _Contradanças_, _Marchas_, e _Alegros_, para desembaraçar
+o Principiante, tudo pelo _Tom natural_ de _C_, proprio da _Escala_
+do mencionado instrumento; e logo depois seis _Sonatas_[2], com
+accompanhamento de hum _Violino_, e duas _Trompas ad libitum_, que por
+enserrarem algumas difficuldades nos _Transportes_, poderáõ servir de
+completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente
+tocallo.
+
+[1] _Escala_ he o nome que se dá á successaõ _Diatonica_ de sette
+differentes sons, como v. g. notados nas casas dos _Signos_ _C_, _D_,
+_E_, _F_, _G_, _A_, _B_; e isto porque estas _Notas_ nos _Pautados_ das
+nossas _Musicas_, se achaõ dispostos á maneira de _Escaloens_.
+
+[2] As referidas _Sonatas_ correm impressas, separadas desta Obra; e
+foraõ dedicadas a S. A. R., a SENHORA D. CARLOTA JOAQUINA, _Princeza do
+Brazil_.
+
+
+§. II.
+
+_De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se
+requerem para ser bem affinada._
+
+Para que a _Guitarra_ seja boa, requerem-se tres cousas, a saber: boa
+madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente
+nas doze _Divisoens_ d'arame, que ordinariamente atravessaõ o
+_ponto_[1]; e finalmente, que o _cavallête_ esteja, em relaçaõ ao mesmo
+_ponto_, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ deve ser
+de _Platano_ muito secca, isto se entende, naõ o _tampo_, porque este
+deve ser de _Veneza_, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa
+fina, e rija, muito melhor, porque o som das _Cordas_ reflecte mais,
+e faz hum excellente effeito, estando o _bojo_, ou _cabaço_[2] bem
+colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco, ou frincha
+por onde lhe entre o ar: de mais, para a _Affinaçaõ_ ser regular, e
+completa, deve procurar-se que da duodecima _Divisaõ_ do _ponto_ para
+a parte do _cavallête_, haja a mesma distancia de _Corda_, que ha da
+_pestana_[3] para a mesma _Divisaõ_; porque, segundo a _Physica_, e
+_Mathematica Divisaõ_ de huma _Corda_, estando esta preza de ambos
+os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum _cavallête_, de sorte
+que fique tanta _Corda_ para huma, como para outra parte, dará em
+cada huma destas partes huma _Oitava_; dividindo-a da mesma sorte em
+tres partes iguaes, dará huma 5.ᵃ, _Oitava_ acima da 5.ᵃ do som da
+_Corda solta_; dividindo-a em quatro, dará huma 4.ᵃ; e em cinco, dará
+huma terceira[4]; porque he huma verdade demonstrada, e geralmente
+admettida, que quanto mais pequena fôr huma _Corda_, mais _vibraçoens_
+ella ha de fazer em hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum
+minuto, em hum segundo,[5] etc.; e por tanto o som será mais agudo: e
+porque a maior parte dos Artifices, principalmente do meu Paiz, ignoraõ
+estes preceitos _Physicos_, e _Mathematicos_; he por esta razaõ, que
+as _Guitarras_ lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos
+distinctos sons das mencionadas _Divisoens_, que atravessaõ o _ponto_;
+circunstancia que se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial,
+e necessario neste Instrumento: e porque para fazer a _Musica_ o
+seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja, além de bem
+fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho,
+poderá qualquer sugeito comprar alguma _Guitarra_, que se lhe offereça,
+que estou certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito,
+qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons[6].
+
+[1] O _Ponto_ he huma regra de páo preto, _Mogne_, ou de outra qualquer
+qualidade, que cobre a superficie de todo o braço da _Guitarra_.
+
+[2] O _Bojo_, ou _Cabaço_ da _Guitarra_, costuma ser redondo para a
+parte do _cavallête_, e estreito para a parte do _ponto_, como se póde
+vêr na Estampa, que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no
+seu feitio.
+
+[3] _Pestana_, he o frizo levantado na parte das _cravelhas_, em que
+pousaõ as _Cordas_: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.
+
+[4] A _Regra_ destas _Divisoens harmonicas_, he ao que os Antigos, pelo
+invento do seu _Manicordio_, chamavaõ _Canon harmonicus_.
+
+[5] _Mr. Taylor_, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que
+demonstrou as leis das _Vibraçoens_ das _Cordas_ na sua estimavel Obra,
+intitulada: _Methodus incrementorum directa, & inversa_, 1715; e estas
+mesmas leis foraõ tambem demonstradas por _Mr. Joaõ Bernouilli_, no
+segundo Tomo das _Memorias da Academia Imperial de Petersbourg_.
+
+[6] Das _Guitarras_ que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor _Mr.
+Simpson_; e nesta Cidade do Porto, he _Luis Cardoso Soares Sevilhano_,
+que hoje em pouco desmerece ao referido _Simpson_.
+
+
+§. III.
+
+_Da Perfeiçaõ da Guitarra._
+
+A _Guitarra_ naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos
+imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei
+provar, que naõ ha algum perfeito; porque v. g. a _Rabeca_ do _Bordaõ_
+para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ, pois naõ tem os _pontos_ que tem
+o _Rabecaõ_, nem o _Rabecaõ_ os _pontos_ da _Rabeca_: se me disserem,
+que nem tudo se póde tocar na _Guitarra_, tambem direi, que nem tudo
+se póde tocar na _Rabeca_, senaõ só as _Peças_ positivamente feitas,
+segundo a ordem da sua _Escála_; e em vantagem da _Guitarra_, digo, que
+quem souber bem as _Regras do Accompanhamento_, e dos _Transportes_
+da mesma _Guitarra_, facilmente poderá accompanhar qualquer _Peça_ de
+_Musica_, naõ tendo o _Basso_ passos de obrigaçaõ, nem muitas _Notas
+cambiadas_, e isto muito principalmente em _Modinhas_ a _duo_, ou a
+_solo_, o que naõ se poderá facilmente fazer na _Rabeca_, ou outro
+qualquer instrumento d'arco.
+
+
+§. IV.
+
+_Advertencia ao Curioso._
+
+Depois que o Curioso tiver aprendido a _Arte de Musica_, e estiver bem
+instruido no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento
+da _Clave_ de _G_, nos _Signos_ que competem pela dita _Clave_
+ás _Linhas_, e _Espaços_; nos _Tempos_, e nas _Figuras_, que em
+cada hum delles entraõ no _Compaço_, e ultimamente em todos os
+demais caracteres, de que a _Musica_ se orna; advertirá com toda a
+individuaçaõ nas _Regras_, que vou expôr, as quaes por breves, e
+resumidas, já mais deixaráõ de lhe dar huma noçaõ clara, e distincta do
+que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.
+
+
+§. V.
+
+_Das Cordas._
+
+A _Guitarra_ consta de seis _Cordas_, que saõ: _Primas_, _Segundas_,
+_Terceiras_, _Quartas_, _Quinta_, e _Sexta_. Destas, quatro saõ
+_dobradas_, e duas, _singélas_. As _dobradas_ saõ as quatro primeiras,
+que vem a ser: as _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, e _Quartas_; e as
+_singélas_ saõ as duas ultimas, que saõ: a _Quinta_, e a _Sexta_[1].
+
+
+§. VI.
+
+_Do Numero das Cordas._
+
+As _Primas_[2], devem ser de Carrinho n.ᵒ 8.ᵒ, e naõ n.ᵒ 7.ᵒ, como
+muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da _Corda_.
+
+As _Segundas_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 6.ᵒ
+
+As _Terceiras_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 4.ᵒ[1].
+
+As _Quartas_, seraõ dous _Bordoens cobertos_, chamados vulgarmente
+_Bordoens de G-sol-re-ut_.
+
+A _Quinta_, será hum _Bordaõ_ de _E-la-mi_; e a _Sexta_, outro de
+_C-sol-fa-ut_.
+
+[1] Chamaõ-se _dobradas_ as quatro primeiras, por competir a cada huma
+dellas duas _Cordas_ de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas
+_singélas_, por competir a cada huma hum só _Bordaõ_.
+
+[2] O Carrinho das _Primas_, e _Segundas_ devem ser de arame branco; e
+o das _Quartas_ amarelo.
+
+
+§. VII.
+
+_Do modo como se devem pôr as Cordas._
+
+Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a _Corda_ necessaria, de
+sorte que fique pouco mais acima do comprimento da _Guitarra_, porém
+que venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se
+dobrará quasi junto ás pontas, fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada
+huma dellas para se prender, tanto no botaõ do pé, como no ferrinho,
+ou lingueta da sua competente tarracha[2]; e logo que estiver feito o
+dito circulo, se cingirá a _Corda_ com os bocados dos seus extremos,
+de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem
+de si, nem tambem desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus
+competentes lugares,[3] e entaõ se affinará do modo, que relato no §.
+XII.
+
+
+§. VIII.
+
+_Do Modo como se devem ferir as Cordas._
+
+As _Cordas_ da _Guitarra_, a que chamaõ _Corpo sonoro_[4], para
+causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos,
+e tambem com as pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando
+_piano_, que a tocar-se, será unicamente com a polpa dos dedos, e nunca
+com as unhas, por fazer mais grato, e brando o som que das mesmas
+exigimos.
+
+[1] Estas _Cordas_ devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge;
+porque sendo assim estalaõ com facilidade: as de marca de _Viado_ saõ
+as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem a
+marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha
+de vide, que tambem naõ provaõ mal.
+
+[2] Se a _Guitarra_ for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ
+no pé, e a ponta da parte superior, se meterá no boraco da competente
+cravelha; e dando depois na _Corda_ huma pequena volta, se andará logo
+com a mesma _cravelha_, de sorte que fique a _Corda_ preza, com a dobra
+para a parte de fóra; e logo que isto esteja feito, se levará até o
+ponto necessario da sua affinaçaõ.
+
+[3] Quando se puzer alguma _Corda_ nova, logo que esta chegue ao som,
+ou ponto necessario, corra-se humas poucas de vezes com o segundo
+dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos, que
+vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario,
+que ella estenderá, e ficará firme no som que se requer; e no acto da
+_affinaçaõ_, a cara deve estar algum tanto separada, para que, se a
+_Corda_ quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos
+olhos, como já tem acontecido.
+
+[4] Cada huma das _Cordas_, tanto da _Guitarra_, como de outro qualquer
+instrumento, he hum _Corpo Sonoro_; porque só cada huma dellas he a que
+póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que naõ faz mais do
+que repercutir, e reflectir o som, naõ he _Corpo Sonoro_, nem faz parte
+delle.
+
+
+§. IX.
+
+_Do Som solto._
+
+Como a vibraçaõ de cada huma _Corda_ da _Guitarra_, dura em quanto
+ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá
+immediatamente o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o
+_Som solto_[1], e cessará por tanto a vibraçaõ[2].
+
+[1] Deve-se tocar _solto_, todas as vezes, que sobre as _Figuras_ da
+_Musica_ vier este signal [!]; e tambem quando as mesmas _Figuras_
+tiverem atraz, e adiante de si alguma _Pausa_.
+
+[2] Quando o _Corpo sonoro_ sáhe do seu estado de _repouso_, chama-se
+_Vibraçaõ_, a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis,
+frequentes, e successivos: e estas _Vibraçoens_ communicadas ao ár,
+levaõ ao ouvido, por este vehicolo, a sensaçaõ do som, e este som
+he _grave_, ou _agudo_, segundo as _Vibraçoens_ saõ mais, ou menos
+frequentes no mesmo tempo.
+
+
+§. X.
+
+_Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._
+
+Os _Signos_, que competem ás ditas _Cordas_, começando da parte dos
+_Bordoens_; saõ da maneira seguinte.
+
+O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ abaixo da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence á _6.ᵃ Corda_, que he o _Bordaõ_ mais grosso.
+
+O _Signo E_, que se assigna no primeiro _E_ abaixo da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence á _5.ᵃ Corda_, que he o outro _Bordaõ_ acima.
+
+O _Signo G_, que se assigna na segunda _Linha_, que he a posiçaõ certa
+da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _4.ᵃˢ Cordas_, que saõ os
+dous _Bordoens_ acima.
+
+O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _3.ᵃˢ Cordas_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ
+4.ᵒ
+
+O _Signo E._, que se assigna no primeiro _E_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _2.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 6.ᵒ
+
+O _Signo G._, que se assigna no primeiro _G_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _1.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 8.ᵒ,
+como tudo se póde vér no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: _Cordas soltas._ _6.ᵃ Corda._ _5.ᵃ Corda._ _4.ᵃˢ Cordas._
+_3.ᵃˢ Cordas._ _2.ᵃˢ Cordas._ _1.ᵃˢ Cordas._]
+
+
+§. XI.
+
+_Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ_ Trastes_, as quaes dividem
+todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra; e da
+Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes, que
+competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._
+
+Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do _C._ da _6.ᵃ Corda_,
+ou _Bordaõ_; até o _G. Oitava_ acima do _G._ das _Primas_, saõ os
+_Trastes_, que saõ as doze _Divisoens_ d'arame, que atravessaõ o braço
+da _Guitarra_; e por tanto, carregando-se com firmeza com a polpa de
+hum competente dedo, no meio[1] de cada huma das mesmas _Divisoens_,
+se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata, ha
+sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das
+cravelhas para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio
+ponto, vindo da parte do cavallête para as cravelhas; e porque cada
+huma _Corda_, dentro do ambito das referidas _Divisoens_, naõ encerra
+mais que a distancia de huma _Oitava_, a qual se fórma apreciavelmente
+com as mesmas _Divisoens_, que commummente naõ passaõ de doze; por
+tanto deve-se saber, que como a _Corda solta_ he _C natural_, como já
+se disse, o qual se assigna na primeira _Linha accidental_, que fica
+abaixo da primeira _natural_; carregando-se bem no meio da primeira
+_Divisaõ_ d'arame será _C_♯, ou _D_♭: carregando-se acima[2], será
+_D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou
+_F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭;
+mais acima _G natural_; mais acima, _G_♯, ou _A_♭; mais acima _A
+natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou
+_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_.
+
+Como a _5.ᵃ Corda solta_ he _E natural_, o qual se assigna na primeira
+_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
+d'arame, será _E_♯, ou _F natural_; carregando-se acima, será _F_♯,
+ou _G_♭; mais acima, _G natural_; mais acima _G_♯, ou _A_♭;
+mais acima, _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B
+natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima,
+_C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭;
+mais acima, _E natural_, ou _F_♭.
+
+Como a _4.ᵃ Corda solta_ he _G natural_, o qual se assigna na segunda
+_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
+d'arame, será _G_♯, ou _A_♭; carregando-se acima, será _A natural_;
+mais acima, será _A_♯, ou _B_♭; mais acima, será _B natural_, ou
+_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭;
+mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E
+natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima,
+_F_♯, ou _G_♭; mais acima finalmente, será _G natural_; e porque
+as outras tres _Cordas_ saõ affinadas em _Oitavas_ destas que deixo
+designadas; por tanto, a mesma _Divisaõ_, e _Signos_ que competem á
+_6.ᵃ Corda_, seráõ os mesmos que competiráõ á _3.ᵃ_; os da _5.ᵃ_,
+os mesmos que competiráõ á _2.ᵃ_; e os da _4.ᵃ_, os mesmos que
+competiráõ ás _Primas_; com a differença, de que os consideraremos
+_Oitava_ acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste
+conhecimento, tracei a seguinte _Estampa_, na qual poderáõ vêr com
+toda a individuaçaõ, quanto neste §. deixo referido, a saber: naõ
+só os _Signos_ que saõ _Sustenidos_, vindo da parte das _cravelhas_
+para a do _cavallête_, como pelo contrario os _Signos_ b-_molados_,
+vindo da parte do _cavallête_ para as _cravelhas_; circunstancia esta,
+que he muito necessaria, naõ só para o perfeito conhecimento dos
+_Transportes_, como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao
+Mechanismo deste Instrumento.
+
+[Ilustração: Advirta-se que todos os signos que levaõ este signal ♮,
+saõ naturaes.]
+
+[1] No _meio_, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou
+claro, que fica entre as _Divisoens_, como se mostra no ponto, que vai
+no meio dos dous riscos seguintes. [=.=]
+
+[2] _Acima_, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a
+parte do cavallete, e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o
+entendem, porque assim como o som vai subindo, da mesma sorte os dedos.
+
+
+
+§. XII.
+
+_Da Affinaçaõ._
+
+Retezado naturalmente o _Bordaõ_ de _C._, e considerado na sua propria
+consistencia, isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem
+lasso, para se affinar a 5.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_, que he _E._,
+procure-se este _Signo_ na 6.ᵃ _Corda_, no meio da 3.ᵃ, e 4.ᵃ
+_Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.ᵃ _Corda_, logo que
+sentirmos o seu som, uniremos o som da 5.ᵃ com o que der a referida
+6.ᵃ, e logo que estiver affinada, se pasará a 4.ᵃ.
+
+Para se affinar a 4.ᵃ _Corda_, que he _G_, procure-se este _Signo_ na
+5.ᵃ _Corda_, no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a
+maõ direita esta 5.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos
+o som da 4.ᵃ com o que der a referida 5.ᵃ, e se passará á 3.ᵃ,
+2.ᵃ e 1.ᵃ, que se affinaráõ, ou procurando os _Signos_, que lhes
+competem nas _Cordas_ antecedentes, ou affinando-as em _Oitavas_ das
+tres primeiras, o que tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá
+colligir pela experiencia, e pelos seguintes[1]
+
+[1] Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze _Divisoens_
+de _ponto_ proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum
+instrumento já affinado, como v. g. o _Cravo_, por onde a _Guitarra_
+se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito _Cravo_, que dê o
+competente _Signo_ de _C_, e logo se unirá o som da 6.ᵃ _Corda_, ou
+_Bordaõ_ ao que der o mesmo _C_; e as demais _Cordas_ se affinaráõ
+segundo a norma, que no _Texto_ relato.
+
+_EXEMPLOS._
+
+[Ilustração]
+
+
+§. XIII.
+
+_Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos._
+
+Posta a _Guitarra_, naõ muito junta ao peito, com o _braço_ para
+a parte esquerda, algum tanto levantado para o ar, e o _bojo,_ ou
+_cabaço_, que fica na parte direita, mais baixo, quero dizer, sustida
+desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio da chave
+da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se
+numeraõ, e haõ de entender deste modo: como o dedo _polex_, chamado
+vulgarmente _polegar_, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra
+da posiçaõ de ferir as _Cordas_, por isso se deve entender, que o
+primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica logo acima do _polegar_,
+chamado _index_; e pela sua ordem os outros, sendo o _minimo_, chamado
+vulgarmente _mendinho_, o 4.ᵒ, ou ultimo. Na maõ direita porém, os
+dedos que competem, e devem ferir as _Cordas_, saõ os tres primeiros,
+que vem a ser o _polegar_, o 2.ᵒ, e 3.ᵒ; e os demais só em casos
+extraordinarios se usará delles.
+
+
+§. XIV.
+
+_Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra, para
+augmentar o Tom._
+
+Quando se quizer tocar algum _Minuete_, _Marcha_, ou outra qualquer
+_Peça_, por algum _Tom_ mais alto, que o _Tom natural_ de _C_, por
+evitar o fazer _Pestana_ com o dedo _index_, póde usar-se da _Pestana
+postiça_, a qual he huma _travessa_ pequena de marfim, ou d'osso,
+correspondente á largura do _braço_ da _Guitarra_, que por baixo traz
+hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo
+inferior, que assenta sobre as _Cordas_, e que tem hum boraco no meio,
+pelo qual se mete hum perafuso, que atravessando naõ só a referida
+_Pestana_, como tambem o _braço_ da _Guitarra_, que para isto mesmo tem
+pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes, atarrachada que
+seja a dita _Pestana_, se poderá formar o _Tom_ que se pertender, os
+quaes saõ do modo, que relato no §. seguinte[1].
+
+
+§. XV.
+
+_Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._
+
+Como os boracos, que as _Guitarras_ ordinariamente trazem, naõ passaõ
+de quatro posta a travessa, que serve de _Pestana_, bem atarrachada
+no primeiro boraco, formará o _Tom_ de _D_, com 3.ᵃ _Maior_: no
+segundo, formará o _Tom_ de _D♯♯_, (que raras vezes se encontra) com
+3.ᵃ _Maior_; ou o _Tom E_♭, chamado vulgarmente d'_E-la-fa_, com
+3.ᵃ _Maior_: no terceiro, formará o _Tom_ de _E_, chamado vulgarmente
+d'_E-la-mi_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no quarto, formará o _Tom_
+de _F_, com 3.ᵃ _Maior_[2].
+
+[1] Quando se tirar a _Pestana postiça_, attenda-se muito á _Guitarra_;
+porque como a referida _Pestana_ puxa muito pelas _Cordas_, e estas
+ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve
+tornar a affinar.
+
+[2] Querendo-se, além destes, formar mais _Tons_ sem a _Pestana
+postiça_, só com o dedo _index_ atravessado no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ
+_Divisaõ_, acima do sitio em que se formou o _Tom_ de _F_, que he,
+segundo a ordem das _Divisoens_ de todo o _braço_ da _Guitarra_, no
+meio da 6.ᵃ, ou 7.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _G_, com 3.ᵃ
+_Maior_: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma
+ordem da _Guitarra_, no meio da 8.ᵃ, e 9.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_
+de _A_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no meio de duas _Divisoens_,
+sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_,
+relativo sempre ao _Signo_, em que a _Peça_ de _Musica_ tem a sua
+origem.
+
+
+§. XVI.
+
+_Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons
+accidentaes, estando o index servindo de Pestana._
+
+Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como
+_cavallêtes_ moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons
+de qualquer _Peça_, deve-se por tanto saber, que os dedos que competem
+ás differentes _Notas_ de cada _Tom_, na distancia de hum _Diapasaõ_,
+segundo a ordem da sua _Escála Diatonica_, estando o dedo _index_
+servindo de _Pestana_, se entenderáõ do modo seguinte.
+
+A 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, diz-se nas 3.ᵃs _Cordas soltas_.
+
+A 2.ᵃ _Nota_, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o
+dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ
+_Divisaõ_[1].
+
+A 3.ᵃ _Nota_, diz-se nas 3.ᵃˢ _Cordas soltas_.
+
+A 4.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _grande_
+no meio que fica entre o dedo que fórma a _Pestana_, e a 1.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 5.ᵃ, diz-se nas _Primas soltas_.
+
+A 6.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato
+ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 7.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _mendinho_
+no meio que fica entre a 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 8.ᵃ finalmente, diz-se tambem nas mesmas _Cordas_, carregando-se com
+o mesmo _mendinho_ no meio que fica entre a 4.ᵃ, e 5.ᵃ _Divisaõ_,
+como na pratica melhor se poderá entender[2].
+
+
+§. XVII.
+
+_Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._
+
+Como algumas _Guitarras_ trazem por esquipaçaõ, hum pequeno _Teclado_
+com seis _Teclas_, no fim, ou na parte inferior do _bojo_ da mesma
+_Guitarra_[3]; deve-se advertir, que a posiçaõ dos dedos da maõ
+esquerda he a mesma, como se naõ tivesse _Teclas_; porém a da maõ
+direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos; e muitas
+vezes com hum só dedo se póde tocar em duas _Teclas_.
+
+[1] Esta 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_, saõ as que ficaõ acima do dedo que faz
+a _Pestana_.
+
+[2] Estas mesmas _Notas_ podem dizer-se 8.ᵃ abaixo, seguindo em tudo
+a mesma ordem de dedos, nas 6.ᵃˢ, 5.ᵃˢ, e 4.ᵃˢ _Cordas_ da
+_Guitarra_; e quem souber correr, tanto nas _Cordas graves_, como nas
+_agudas_, as oito differentes _Notas_, que fórmaõ hum _Diapasaõ_, isto
+basta para o poder fazer em todos os demais _Tons_.
+
+[3] Este Instrumento com _Teclas_, he agradavel ao _Tom natural_ de
+_C_; porém sendo _Musica accidental_, em que occorraõ
+alguns _Transportes_, nunca se pódem bem dizer; porque como a força do
+pulso da maõ direita se contrapoem á do pulso da maõ esquerda, e estes
+a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he por esta causa que já mais
+se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os _pontos_ dos referidos
+_Transportes_.
+
+
+§. XVIII.
+
+_Dos Transportes._
+
+Chama-se _Transporte_, á elevaçaõ que se faz do _Tom natural_ de _C_,
+para outro _accidental_, em que para o formar nos servimos de huma
+_Pestana postiça_, ou do dedo _index_, que atravessado com firmeza, bem
+no meio de duas _Divisoens_ d'arame, suppre pela mesma _Pestana_.
+
+Na _Guitarra_ pódem haver tantos _Transportes_, quantos saõ os _meios_
+que ficaõ entre as _Divisoens_, que circulaõ o _ponto_ do _braço_ da
+mesma _Guitarra_; porque assim como no meio de cada duas _Divisoens_,
+ou com a _Pestana_ atarrachada, ou com o supplemento do dedo _index_,
+se póde formar hum _Tom accidental_, como já se disse no §. XVI.; da
+mesma sorte tantos pódem ser os seus _Transportes_[1].
+
+[1] Quando ha _Transportes_, he o primeiro dedo da maõ esquerda o
+maior, por motivo do _index_ estar atravessado para formar a _Pestana_.
+Dos dedos da maõ direita, he sempre o _polegar_ o primeiro; e por sua
+ordem os outros, como já se tem dito.
+
+
+§. XIX.
+
+_Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar._
+
+Como as _Cordas_ deste Instrumento saõ affinadas em 3.ᵃ, deve-se
+advertir, que como em qualquer parte que se atravesse o dedo _index_,
+servindo de _Pestana_, se fórma hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, com tudo,
+como a largura do _braço_ da _Guitarra_ he grande, e muitas vezes
+o dedo da _Pestana_, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a sua
+extensaõ; e além disto, porque as _Cordas_ d'arame serem mais os dedos,
+do que as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos _Tons
+accidentaes_, bastará atravessar o dedo _index_ da _Pestana_ nas tres
+primeiras _Cordas agudas_, ou nas tres ultimas, sendo a _Musica grave_,
+como tudo melhor se observará nas seis _Sonatas_, que compûz.
+
+
+§. XX.
+
+_Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes._
+
+Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas
+_Posturas chêas de vozes_, nunca será fincando primeiramente as costas
+das unhas, mas sim correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do
+segundo dedo da maõ direita, dando a pancada sempre debaixo para cima,
+isto he, das _Primas_ para as outras _Cordas_; porém quando se quizer
+fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as costas
+das unhas dos quatro dedos, sem o _polegar_, dando a pancada de cima
+para baixo, isto he, dos _Bordoens_ para as demais _Cordas_.
+
+
+§. XXI.
+
+_Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas, tres, e mais
+cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._
+
+Quando duas, tres, ou mais _cabeças_ das _Notas_, ou _Figuras_, estaõ
+perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou
+tocar todas juntas, com dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser
+o primeiro, segundo, e terceiro. Quando porém, alguma _Figura_ tiver
+duas _caudas_, huma para a parte superior, e outra para a inferior, he
+para se dar _dobrada_ em duas differentes _Cordas_, como v. g. o _Signo
+G_. do _Espaço_ acima da _5.ᵃ Linha_, se tivesse duas _caudas_, era
+para se dar tambem o mesmo _Signo_ na _2.ᵃ Corda E_.
+
+
+§. XXII.
+
+_Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho._
+
+Para se tocar qualquer _Peça_ com flexibilidade, bom modo, e gosto; e
+finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ _Estyllo_;
+se attenderá muito aos _Apojos_ de _Capricho_, que o mais das vezes,
+e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ
+expressos; porque a _Musica_ sendo (se possivel for) toda _Apojada_,
+nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá,
+usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos
+_Trinos_, _Portamentos_, e outros deste genero, sem que positivamente
+venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa
+regularidade, se observaráõ as seguintes _Regras_.
+
+
+REGRA I.
+
+Todas as vezes, que do _ponto_, ou _Signo_ de huma _Corda solta_ se
+passar para o _ponto_, ou _Signo_ da _Nota superior_, por exemplo: do
+_G_ das _Primas_ para _A_; ou do _E_ das _Segundas_ para _F_; deve-se
+ferir antes a _Corda solta_ com a maõ direita, e logo sem demora cobrir
+com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o _ponto_, ou _pontos_, que
+vierem notados no papel; e esta mesma _Regra_ se observará tambem pelo
+contrario, descendo da _Corda carregada_ para a _solta_.
+
+
+REGRA II.
+
+Vindo escritas no papel tres _Figuras_, que desçaõ _gradatim_ com
+_3-Que-altera_ expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma
+_Colchêa_ com duas _Semi-Colchêas_ pegadas, e consecutivas, sempre
+antes da primeira _Figura_ se poderá dar hum _Apojo_, que será sempre o
+_Signo superior_ em distancia de hum, ou meio _ponto_, segundo o pedir
+a _formaçaõ_, ou _composiçaõ_ do _Tom_ por onde se toca: e vindo seis
+_Figuras_ com _6-Que-altera_, o referido _Apojo_ se poderá dar antes
+das tres _Figuras_ ultimas.
+
+
+REGRA III.
+
+Quando o _Andamento_ da _Musica_ naõ for muito apressado, e as
+_Figuras_ descerem _gradatim_, póde-se dar em cada huma dellas hum
+_Apojo_, que será sempre a _Nota superior_.
+
+
+REGRA IV.
+
+Se duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_ estiverem notadas em hum
+mesmo _Signo_, na ultima se poderá dar hum _Apojo_; porém se vier
+alguma _ligada_, se dará o dito _Apojo_ na _Figura_, que vier depois da
+_Ligadura_.
+
+
+REGRA V.
+
+Finalmente toda a _Figura_, que vier escrita antes de qualquer _Pausa_,
+naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se
+dar _solta_, sempre antes della se poderá dar hum _Apojo_.
+
+Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na
+praxe; porque como os _Apojos_, a que chamo de _Capricho_[1], servem de
+tanto ornamento á _Musica_; e porque com elles esta nunca já mais he
+desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom
+som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer _Peça_
+que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que
+se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores,
+como inda mesmo dos que nada entendem de _Musica_.
+
+[1] Quando se derem _Apojos_, naõ só os de _Capricho_, como tambem os
+que vierem apontados, a maõ direita ferirá a _Corda_ do _Signo_ do
+_Apojo_, e logo rapidamente se passará para a _Figura_ expressa, que se
+dirá sempre _ligada_ debaixo da mesma pancada da _Figura Apojada_.
+
+
+§. XXIII.
+
+_Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas._
+
+Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_,
+huma _Linha curva_, a que na _Musica_ chamamos _Ligadura_, indica este
+signal, que a maõ direita deve ferir a _Corda_ que pertence ao _Signo_
+da primeira _Figura_, e as demais devem dizer-se debaixo da mesma
+pancada; pondo os dedos da maõ esquerda nos _Signos_ das _Figuras_ que
+vierem _Notadas_.
+
+
+§. XXIV.
+
+_Da Escála Diatonica._
+
+Depois de instruido o Principiante nestes documentos, passará á
+seguinte _Escála_, que exponho, numerando por cima de cada _Nota_ as
+_Cordas soltas_, que demonstro com hum _s_, e as que devem ser feridas,
+com o numero dos dedos que lhes competem.
+
+[Música]
+
+
+§. XXV.
+
+_Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da
+Guitarra._
+
+Contando successiva, e _Diatonicamente_ os _pontos_, e meios _pontos_
+que a _Guitarra_ encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do
+_C_ do primeiro _Bordaõ_, até o _G_, ultimo _ponto_ das _Primas_, he
+certo que encerra trinta e duas distancias, ou _Intervallos_, como se
+póde vêr no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música]
+
+
+§. XXVI.
+
+_Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que
+competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da
+6.ᵃ Corda até o_ C _que fica acima das Primas._
+
+[Música]
+
+[Música: _Valor das Minimas com Vozes._]
+
+[Música: _Valor das Seminimas._]
+
+[Música: _Valor das Colchêas._]
+
+[Música: _Valor das Semicolchêas._]
+
+[Música: _Valor das Minimas, e Seminimas._]
+
+[Música: _Valor das Seminimas, e Colchêas._]
+
+[Música: _Valor do Ponto de augmentaçaõ._]
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+                         INDEX
+              DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.
+
+                        PARTE I
+  §. I.     _Da Musica._                             Pag. 9.
+  §. II.    _Dos Signos._                               ibid.
+  §. III.   _Das Linhas, e Espaços._                    ibid.
+  §. IV.    _Das Claves._                                 10.
+  §. V.     _Do Conhecimento dos Signos._               ibid.
+  §. VI.    _Dos Accidentes._                             11.
+  §. VII.   _Da Ordem de assignar os Accidentes._       ibid.
+  §. VIII.  _Dos Accidentes Originais, e Accidentaes._  ibid.
+  §. IX.    _Dos Tempos._                               ibid.
+  §. X.     _Do Compaço._                                 12.
+  §. XI.    _Das Figuras._                              ibid.
+  §. XII.   _Do Valor das Figuras._                       13.
+  §. XIII.  _Da Sincopa, ou Contra-tempo._              ibid.
+  §. XIV.   _Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._       ibid.
+  §. XV.    _Da Numeraçaõ das tres primeiras
+               Pausas nos Tempos Numerarios._           ibid.
+  §. XVI.   _Dos Andamentos._                             14.
+  §. XVII.  _Dos Signaes Significativos._                 15.
+  §. XVIII. _Dos Signaes Expressivos._                    16.
+  §. XIX.   _Do Tom._                                     17.
+  §. XX.    _Da Divisaõ do Tom._                        ibid.
+  §. XXI.   _Do Conhecimento do Tom._                   ibid.
+  §. XXII.  _Do Accompanhamento._                         18.
+  §. XXIII. _Do como se numéraõ os Intervallos,
+               e Notas de cada Tom._                      19.
+  §. XXIV.  _Da Differença das Especies._               ibid.
+  §. XXV.   _Das Especies, com que se
+               accompanhaõ as Notas de cada Tom._         20.
+  §. XXVI.  _Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes
+               nas posturas da Guitarra._                 21.
+  §. XXVII. _Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
+               dos Tons de 3.ᵃ Maior._                 ibid.
+  §. XXVIII._Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
+               dos Tons de 3.ᵃ Menor._                   23.
+
+                        PARTE II.
+  §. I. _Da Invençaõ, e serventia da Guitarra._           25.
+  §. II. _De como deve sêr construida a Guitarra, e das
+            qualidades que nella se requerem para
+            sêr bem affinada._                            26.
+  §. III. _Da Perfeiçaõ da Guitarra._                     27.
+  §. IV. _Advertencia ao Curioso._                      ibid.
+  §. V. _Das Cordas._                                   ibid.
+  §. VI. _Do Numero das Cordas._                        ibid.
+  §. VII. _Do Modo como se devem pôr as Cordas._          28.
+  §. VIII. _Do Modo como se devem ferir as Cordas._     ibid.
+  §. IX. _Do Som solto._                                ibid.
+  §. X. _Dos Signos, que competem a cada
+           huma das Cordas._                              29.
+  §. XI. _Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao_
+           Trastes, _as quaes dividem todos os meios
+           pontos, que se achaõ no braço da Guitarra,
+           e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim
+           naturaes, como accidentaes, que competem a
+           cada huma das Cordas deste Instrumento._     ibid.
+  §. XII. _Da Affinaçaõ._                                 31.
+  §. XIII. _Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos._         ibid.
+  §. XIV. _Da Pestana postiça, que se atarracha nos
+            boracos da Guitarra para augmentar o Tom._    32.
+  §. XV. _Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a
+            Pestana postiça._                           ibid.
+  §. XVI. _Da Ordem dos dedos, que devem carregar as
+             Cordas, e Notas dos Tons accidentaes,
+             estando o index servindo de Pestana._        33.
+  §. XVII. _Da Posiçaõ dos dedos na
+              Guitarra com Teclas._                     ibid.
+  §. XVIII. _Dos Transportes._                            34.
+  §. XIX. _Do Modo como se deve formar a Pestana com
+             o dedo index para dedilhar._               ibid.
+  §. XX. _Do Modo como se devem tocar algumas posturas
+            cheias de vozes._                           ibid.
+  §. XXI. _Do Modo como se devem tocar as Figuras,
+             que tiverem duas, tres, e mais cabeças
+             pegadas em differentes distancias,
+             ou duas caudas._                             35.
+  §. XXII. _Do Estylo e de quando se
+              deve usar dos Apojos de Capricho._        ibid.
+  §. XXIII _Do Modo como se devem dizer as
+              Figuras ligadas._                           36.
+  §. XXIV. _Da Escála Diatonica._                         37.
+  §. XXV. _Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ
+             na extensaõ do braço da Guitarra._         ibid.
+  §. XXVI. _Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ
+             numericamente os dedos, que competem aos
+             Signos na distancia de duas Oitavas,
+             contando do_ C _da 6.ᵃ Corda, até o_ C
+             _que fica acima das Primas._               ibid.
+  _Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas,
+            Contradanças, etc. para uso, e desembaraço
+            dos Principiantes._
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+ERRATAS.
+
+Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: _a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Superflua_, deve-se lêr: _a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Diminuta_; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota
+3 da mesma pagina.
+
+Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: _os exemplos, que ponho
+nestes Tons_, deve-se lêr: _os exemplos, que ponho neste Tom_.
+
+No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças, etc.,
+aonde se lê: _in somnes_, deve-se lêr: _insomnes_.
+
+
+
+
+  COLLECÇAÕ DE ALGUNS MINUETES, MARCHAS, CONTRADANÇAS, E OUTRAS PEÇAS
+  MAIS USUAES, COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA, TUDO PELO TOM
+  NATURAL DE _C_;
+
+  E HUMA TOCATA PELO TOM DE _F_, PARA USO,
+  E DESEMBARAÇO DOS PRINCIPIANTES.
+
+  _Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes
+  laborantum mittigat labores, fessos reparat artus, ac perturbatos
+  reformat animos._
+
+                              Ex Boetio Cap. I.
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA INGLEZA.]
+
+[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
+
+[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA INGLEZA.]
+
+[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
+
+[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
+
+[Música: MINUETE da Inviada.]
+
+[Música: MINUETE da Saudade.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
+
+[Música: MINUETE da Inviada.]
+
+[Música: MINUETE da Saudade.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
+
+[Música: MINUETE INGLEZ.]
+
+[Música: MINUETE DA CÔRTE]
+
+[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
+
+[Música: MINUETE INGLEZ.]
+
+[Música: MINUETE DA CÔRTE]
+
+[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro_]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro_]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
+
+[Música: ANDANTINO.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
+
+[Música: ANDANTINO.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+_Para se tocarem alguns destes_ Minuetes, Allegros, Marchas, etc _nos
+seus competentes_ Tons accidentaes, _por naõ cançar o dedo index,
+póde-se usar da_ Pestana postiça, _a qual bem atarrachada em qualquer
+dos quatro boracos, formará hum dos_ Tons, _que ficaõ apontados no §.
+XV., pag. 32._
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+_Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no_ Tom natural _de_ C:
+_segue-se huma Tocata pelo_ Tom _de_ F.
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+_Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei
+para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas,
+que ultimamente compuz, as quaes correm impressas em Holanda, mas
+tambem outras quaesquer, pois que com esta rezumida instrucçaõ
+o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe
+apresente._
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
+
+[Música: ALLEGRO]
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+NOTAS:
+
+Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa
+os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto
+original.
+
+[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito
+no fim da sua cauda.
+
+[˜] representa um símbolo semelhante a um grande ˜.
+
+[!] representa um símbolo semelhante a ! porém sem o ponto.
+
+[<|] e [|>] representam triângulos grandes apontando à esquerda e à
+direita respectivamente.
+
+[=.=] representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as
+linhas.
+
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+Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
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+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
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+date contact information can be found at the Foundation's web site and
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+
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+
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+Literary Archive Foundation
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+
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