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+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 41577 ***
+
+DICTIONNAIRE
+
+RAISONNÉ
+
+DES ONOMATOPÉES
+
+FRANÇAISES,
+
+PAR CHARLES NODIER.
+
+ADOPTÉ
+
+Par la Commission d'Instruction publique,
+
+POUR LES BIBLIOTHEQUES DES LYCÉES.
+
+
+PARIS,
+
+DEMONVILLE, Imprimeur-Libraire,
+
+rue Christine, Nº. 2.
+
+1808.
+
+
+
+
+A
+
+MONSIEUR OUDET,
+
+BIBLIOTHÉCAIRE DE LA POLICE GENERALE.
+
+HOMMAGE
+
+_De l'estime et de la reconnaissance._
+
+
+
+
+PRÉFACE.
+
+
+On a desiré quelquefois un dictionnaire des Onomatopées françaises. On a
+cru que ce recueil serait utile à ceux qui étudient notre langue, et je
+souhaite que mon ouvrage ne trompe pas cette espérance.
+
+Il y a, sans doute, peu de mérite à ces sortes de compilations. Ce sont
+de ces travaux qui, suivant l'expression de Duverdier, exigent plus de
+zèle que de talent, et plus de patience que d'industrie. Mais c'est en
+cela même qu'ils sont dignes de quelque considération, quand ils
+atteignent leur but, puisqu'ils supposent à la fois du désintéressement
+et du courage. On connaît ces vers de Scaliger:
+
+    _Si quem dura manet sententia judicis olim,
+        Damnatum aerumnis suppliciisque caput:
+    Hunc neque fabrili lassent ergastula massa,
+        Nec rigidas vexent fossa metalla manus.
+    Lexica contextat: nam, caetera quid moror? Omnes
+        Poenarum facies hic labor unus habet._
+
+«L'Onomatopée, dit Dumarsais, est une figure par laquelle un mot imite
+le son naturel de ce qu'il signifie. On réduit sous cette figure les
+mots formés par imitation du son, comme le _glouglou_ de la bouteille:
+le _cliquetis_, c'est-à-dire le bruit que font les boucliers, les épées,
+et autres armes en se choquant: le _tric trac_ qu'on appelait autrefois
+_tic tac_, sorte de jeu assez commun, ainsi nommé du bruit que font les
+dames et les dez dont on se sert à ce jeu: _tinnitus acris_, tintement,
+c'est le son clair et aigu des métaux: _bilbire_, _bilbit amphora_, la
+petite bouteille qui fait glouglou, on le dit d'une petite bouteille
+dont le goulot est étroit: _taratantara_, c'est le bruit de la
+trompette,
+
+    _At tuba terribili sonitu taratantara dixit._
+
+»C'est un ancien vers d'Ennius au rapport de Servius. Virgile en a
+changé le dernier hémistiche qu'il n'a pas trouvé assez digne de la
+poésie épique; voyez Servius sur ce vers de Virgile:
+
+    _At tuba terribilem sonitum procul aere canoro
+    Increpuit._
+
+»_Cachinnus_, c'est un rire immodéré. _Cachinno, onis_, se dit d'un
+homme qui rit sans retenue. Ces deux mots sont formés du son ou du bruit
+que l'on entend, quand quelqu'un rit avec éclat.
+
+»Il y a aussi plusieurs mots qui expriment le cri des animaux, comme
+_bêler_, qui se dit des brebis.
+
+»_Baubari_, aboyer, se dit des gros chiens. _Latrare_, aboyer, hurler,
+c'est le mot générique. _Mutire_, parler entre les dents, murmurer,
+gronder comme les chiens. Les noms de plusieurs animaux sont tirés de
+leurs cris, sur-tout dans les langues originales.
+
+»_Upupa_, huppe, hibou.
+
+»_Cuculus_, qu'on prononçait coucoulous, un coucou, oiseau.
+
+»_Hirundo_, une hirondelle.
+
+»_Hulula_, une chouette.
+
+»_Bubo_, un hibou.
+
+»_Gracculus_, un choucas, espèce de corneille.
+
+»_Gallina_, une poule»...
+
+»Le nom de cette figure est composé de deux mots grecs, _onoma_,
+_nomen_, et _poïo_, _fingo_. _Nominis seu vocabuli fictio._»
+
+Il paraîtra, peut-être, étonnant qu'on ne puisse citer sur l'Onomatopée
+que cette notice imparfaite, et à-peu-près insignifiante. Elle n'a été
+traitée qu'en passant par Dumarsais, parce que les détails auxquels elle
+aurait pu le conduire étaient étrangers au plan et à la marche de son
+ouvrage. Ici même, il serait hors de propos d'épuiser cette matière, et
+de rassembler les raisonnemens qui attestent que les langues n'ont pas
+eu d'autre type, et n'ont pas suivi dans leur formation d'autre mode que
+cette figure. En attendant que je puisse offrir au public le résultat
+des études dont cette question a été pour moi l'objet, je dois me borner
+à des applications purement classiques; et si j'y attache cependant
+quelques considérations élémentaires qui feront pressentir mon systême,
+c'est que j'ai cru qu'il étoit nécessaire à la tête d'un recueil
+d'Onomatopées, de donner de l'Onomatopée une idée plus distincte et plus
+précise que celles qu'on puiserait dans les vagues définitions des
+rhéteurs.
+
+    La parole est le signe de la pensée,
+    L'écriture est le signe de la parole.
+
+Pour faire passer une sensation dans l'esprit des autres, on a dû
+représenter l'objet qui la produisait par son bruit ou par sa figure.
+
+Les noms des choses, parlés, ont donc été l'imitation de leurs sons, et
+les noms des choses, écrits, l'imitation de leurs formes.
+
+L'Onomatopée est donc le type des langues prononcées, et l'hieroglyphe,
+le type des langues écrites.
+
+Les êtres qui n'ont pas des formes propres et des bruits particuliers
+n'ont été dénommés que par analogie, soit dans le langage, soit dans
+l'écriture.
+
+Les abstractions morales qui sont plus ou moins postérieures à
+l'établissement des premières sociétés, du moins en très-grande partie,
+ont dû être dénommées, conformément à la même règle.
+
+Les premiers rapports des choses sensibles et des choses
+intellectuelles, tels qu'ils ont été saisis par des sens neufs, ayant
+échappé à nos organes, à travers la succession des temps, ne peuvent
+être que difficilement retrouvés. Les motifs qui ont déterminé la
+désignation de ces idées, étant assez généralement perdus, il restera
+dans les langues une partie qu'on peut appeler la langue abstraite, et
+dont l'origine ne se démontrera que par une longue suite d'analyses et
+de comparaisons.
+
+L'autre partie s'expliquera d'elle-même. La nature se nomme.
+
+On aurait tort de conclure, cependant, que suivant les principes que
+j'émets, tous les hommes dussent parler la même langue, ou que toutes
+les langues du moins, dussent rapporter leurs termes aux mêmes racines;
+car, non-seulement, les objets physiques ne nous apparaissent pas à tous
+sous les mêmes rapports, en raison de la variété de notre organisation;
+mais encore il n'en est aucun qui ne puisse nous apparaître sous un
+grand nombre de rapports différens, parmi lesquels notre choix s'est
+fixé quand il s'est agi de déterminer des signes. Il n'est donc pas
+surprenant que dans des temps postérieurs à la création d'une langue
+première, et après de grandes révolutions du globe qui ont dispersé les
+hommes et effacé les traditions, on en soit venu à reconstruire de
+nouvelles langues, formées sur des racines nouvelles; mais le procédé
+aura été le même, l'analyse de ces langues n'exigera que le même genre
+d'études, et on remontera par elles, comme par les langues
+antérieurement parlées, aux racines naturelles, seule et véritable
+source de tout idiome.
+
+Il en sera de même des mots à sens abstrait ou figuré, car l'esprit ne
+fait pas par-tout les mêmes comparaisons et ne saisit pas toujours les
+mêmes analogies. Tel aperçoit entre deux objets une relation qui n'y
+sera point pour les autres, ou qui ne se révélera à leur esprit qu'au
+moyen d'une série d'observations moins rapides.
+
+Ces modifications dans la nature des sons dont se composent les langues,
+dépendent de toutes sortes d'influences dont il serait trop long
+d'examiner l'effet; mais celle des climats s'y fait sur-tout
+reconnaître. Dans le vocabulaire des pays chauds, tous les mots sont
+vocaux et fluides. Le grec a une emphase majestueuse, comme le bruit des
+flots du Pénée. L'italien roule dans ses syllabes sonores, le murmure
+des cascatelles et le frémissement des oliviers. Dans celui des pays
+froids, tous les mots sont rudes et consonnans; leurs sons retentissans
+et heurtés rappellent la rumeur des torrens, le cri des sapins que
+l'orage courbe, et le fracas des rocs qui s'écroulent.
+
+L'extension des sons radicaux qui expriment une chose bruyante à des
+sensations d'un autre ordre, n'est pas plus difficile à comprendre.
+Parmi les sensations de l'homme, il n'y en a qu'un certain nombre qui
+soient propres au sens de l'ouïe, mais comme c'est à ce sens que
+s'adresse la parole, et que c'est par lui qu'elle transmet le signe de
+l'objet qui nous frappe, toutes les expressions paraissent formées pour
+lui. Des sons ne peuvent exprimer par eux-mêmes les sensations de la
+vue, du goût, du tact et de l'odorat, mais ces sensations peuvent se
+comparer jusqu'à un certain point avec celle de l'ouïe, et se rendre
+manifestes par leur secours. Ces comparaisons n'ont rien d'ailleurs qui
+ne soit naturel et facile. C'est à elles que toutes les langues doivent
+les figures et tout concourt à prouver que le langage de l'homme
+primitif était très-figuré.
+
+Quand on dit qu'une couleur est éclatante, par exemple, on n'entend
+point par là qu'une couleur puisse produire sur l'organe auditif la
+sensation d'un bruit violent, comme celui dont la racine du mot
+_éclatant_ est l'expression; mais bien que cette couleur produit sur
+l'organe visuel une sensation vive et forte comme celle à laquelle on la
+compare.
+
+L'impression que font éprouver à l'organe du goût les substances acres,
+âpres ou aigres, n'est accompagnée d'aucun bruit qui reproduise à
+l'oreille la racine de ces mots qualificatifs; mais elle rappelle à
+l'organe de l'ouïe les impressions qui ont agi sur lui d'une manière
+analogue. Si on était porté à croire que ces idées sont forcées, et que
+l'esprit ne fait pas aisément les comparaisons de sensations, il
+suffirait de jeter un coup-d'oeil sur les poésies primitives qui en sont
+remplies, ou de donner un instant à la conversation d'un homme ingénieux
+et simple. Le langage des enfans abonde en figures de cette espèce, et
+au défaut du terme propre, ils emploient souvent le signe d'une
+sensation étrangère pour représenter la leur. Les femmes qui ont la
+sensibilité plus délicate, et qui saisissent plus vîte les rapprochemens
+les plus fins, en font aussi un grand usage. Enfin, on peut dire que les
+sens se servent si nécessairement les uns les autres, que sans les
+emprunts qu'ils se font, on ne pourrait guère peindre qu'imparfaitement
+les effets qui leur sont propres, et qu'il n'y a rien qui en rende la
+perception plus exacte et plus profonde.
+
+Indépendamment des mots formés par imitation, il y a dans les langues un
+très-grand nombre de mots qui sans avoir la même origine n'en sont pas
+moins composés très-naturellement, et doivent être rapportés à la même
+figure, c'est-à-dire, à l'Onomatopée, littéralement, _fiction de nom_.
+
+Par exemple, chaque touche vocale étant appropriée à deux ou trois sons
+particuliers, on ne s'étonnera pas que le nom de ces touches ait été
+construit sur les sons auxquels elles étaient affectées. C'est ce que
+j'appellerais langue mécanique. Ainsi, la lettre labiale B a désigné
+initialement dès le commencement des langues l'organe qui la forme.
+
+Les lettres dentales D et P ont caractérisé les dents.
+
+Les lettres gutturales G et K expriment universellement l'idée de gorge
+et de gosier.
+
+La nazale N indique le nez.
+
+La lettre L a été consacrée à la langue, parce qu'elle est le plus
+liquide des sons que la langue forme, et que la langue, pour la
+prononcer, ne faisant qu'agir contre la voûte du palais, en paraît
+d'abord la seule touche et le seul agent.
+
+Qui ne voit quelles immenses générations, cette petite quantité de mots
+a pu fournir, et jusqu'à quel point leurs dérivations ont dû s'étendre
+dans les langues?
+
+Ensuite, en considérant, avec tous les philosophes qui ont analysé la
+parole, les sons simples ou vocaux comme la première langue de l'homme,
+et en passant de là aux sons compliqués, ou consonnans, qui ont dû se
+succéder suivant le degré de facilité de leur prononciation, nous
+verrons les langues s'enrichir d'une immense famille d'expressions
+également naturelles, et c'est ce que j'appelle la langue puérile, parce
+qu'elle se retrouve toute entière dans le premier langage des enfans.
+
+Le desir, la haine, l'épouvante, le plaisir, toutes les passions que
+peut éprouver l'homme si voisin de son berceau, ne se manifestent
+d'abord que par une émission de sons simples, de cris ou de vagissemens.
+C'est sa langue vocale.
+
+Il invente de nouvelles lettres à mesure que ses organes se développent,
+et qu'il commence à juger de leurs rapports et de leurs actions
+réciproques. Il apprend l'emploi des touches de la parole. C'est sa
+langue consonnante ou articulée.
+
+Mais comme il ne s'en instruit que lentement, et dans un ordre
+successif, en allant du plus simple au plus composé, les sons dont
+l'artifice est le plus facile sont les premiers qu'il saisisse, et par
+conséquent les premiers qu'il attache à ses idées. Telles sont les
+lettres labiales.
+
+Aussi observe-t-on que ces lettres sont les caractéristiques de toutes
+les idées essentiellement premières qu'admet l'esprit des enfans. C'est
+par elles qu'ils désignent presque toutes les choses qui les touchent
+immédiatement, comme le _bien_ et le _mal_ physique, les rapports de
+_parenté_ les plus prochains, le _boire_, le _manger_, l'action même de
+_parler_, etc.
+
+Parcourez les peuples de l'univers, anciens et modernes, dit M. de
+Brosse; vous verrez que dans tous les siècles et dans toutes les
+contrées, on employe la lettre de lèvre, ou à son défaut la lettre de
+dent, ou toutes les deux ensemble, dans la construction des mots
+enfantins qui représentent ceux de _père_ et de _mère_.
+
+Le Chananéen, continue-t-il, l'Hébreu, le Syriaque, l'Arabe, et autres
+dérivés de l'Assyrien et du Phénicien, que nous n'avons plus, disent
+_aB_, _aBBa_, _aVa_, _aBoh_, _aBou_;
+
+Le Grec, le Latin, l'Italien, l'Espagnol, le Français: _PaTer_, _PaDre_,
+_Père_;
+
+L'Istrien, le Catalan, le Portugais, le Gascon: _Pari_, _Para_, _Pae_,
+_Paire_;
+
+Le Tudesque, le Francisque, l'Anglo-Saxon, le Belgique, le Flamand, le
+Frison, le Rhunique, le Scandinave, l'Écossais, l'Anglais, l'Allemand,
+le Persan, et autres qui paraissent dérivés du Scythe: _FaDer_, _FaTer_,
+_VaTTer_, _VaDer_, _PaDer_, _Payer_, _Peer_, _Feer_, _FoeDor_, _FaDiir_,
+_FaTher_, _FaTTer_, etc.
+
+L'Arcadien, _FaVor_;
+
+Le Malabare, _PiTaVe_;
+
+Le Chingulais de l'île Ceylan, _PiTa_;
+
+L'Ethiopien, l'Abyssin, le Mélindien des Côtes d'Afrique, et autres qui
+paraissent dérivés de l'Arabe: _aBi_, _aBBa_, _aBa_, _BaBa_;
+
+Le Turc, _BaBa_;
+
+Le Moresque, _aBBé_;
+
+Le Sarde, _BaBu_;
+
+L'ancien Rhoetique, _PaPa_;
+
+Le Hongrois, _aPa_;
+
+Le Malais de l'Inde et du Bengale, _BaPPa_;
+
+Le Balie des Siamois, _Poo_;
+
+Le Mogol, _BaaB_;
+
+Le Tangut, _haPa_;
+
+Le Thibet, _Fa_;
+
+Le Hottentot, _Bo_;
+
+Les Chinois, l'Annamitique du Tunquin, _Fu_, _Phu_;
+
+Le Tartare, _BaBa_;
+
+Le Mantcheou, _aMa_;
+
+Le Tunguz, _aMin_;
+
+Le Georgien et l'Ibérien, _MaMa_;
+
+Le Caraïbe, _BaBa_;
+
+Le Groënlandais, _uBia_;
+
+Le Galibis, _BaBa_;
+
+Le Sauvage de la rivière des Amazônes, _PaPe_;
+
+Le Kalmouck, _aBega_;
+
+Le Samoïède, _aBaM_;
+
+Le Moluquois, _BaPa_;
+
+Le Tamoul, _BiTa_, _ViDa_;
+
+Passant ensuite à la lettre de dent, le même Savant rapporte les
+synonimies de l'Egyptien, du Cophte, de l'Africain d'Angola, qui disent
+_TaauT_, _TheuT_, _ThoT_, _ToT_;
+
+L'Africain du Congo dit _TaT_;
+
+Le Cimraëc, le Celtique, l'Armorique, le Bas-Breton, le Gallois, le
+Cantabre disent _TaaT_, _TaaD_, _TaD_, _TaTh_, _Taz_, _aiTa_;
+
+L'Irlandais, _naThair_;
+
+Le Gothique, _aTTa_;
+
+L'Epirote, _aTTi_;
+
+Le Frison, _haiTe_;
+
+Le Valaque, _TaTul_;
+
+L'Esclavon, le Russe, le Polonais, le Bohémien, le Dalmate, le Croate,
+le Vandale, le Bulgare, le Servite, le Carnique, le Lusacien, et autres
+dérivés de l'ancien Illyrien et de l'ancien Sarmate: _oTTsc_, _oTsche_,
+_oTshe_, ou par corruption, _oièze_, _woTzo_, _wschzi_, _oTzki_,
+_wosche_;
+
+Le Sauvage de la Nouvelle Zemble, _oTcze_;
+
+Le Lapon, _aTTi_;
+
+Le Livonien, le Curlandais, le Prussien, le Lithuanien, le
+Mecklenbourgeois: _TaBas_, _Tewes_, _Tews_, _Thawe_, _Tewe_;
+
+Le Hongrois, _aTyank_, _aTya_;
+
+Les Sauvages du Canada, _aisTan_, _ayTan_, _ouTa_, _aDatti_;
+
+Le Huron, _aihTaha_;
+
+Le Groënlandais, _aTTaTa_;
+
+Le Mexicain, _TaThli_;
+
+Le Brasilien, _TuBa_;
+
+Le Sybérien, _aTaï_;
+
+Le Russe, _oTeTze_, etc.
+
+Je ne serais même point étonné qu'on m'alléguât que la lettre dentale de
+l'une et de l'autre touche paraît déjà d'un artifice un peu difficile
+pour ces premiers essais de la parole, et que l'expérience prouve
+d'ailleurs que les enfans ne l'employent point successivement, mais
+simultanément avec les lettres labiales. Il sera aisé de répondre à
+cette objection, en rappelant simplement que l'articulation de cette
+lettre nous est apprise, en quelque sorte, dès le premier jour de la
+vie, puisque la succion du sein de la mère se fait nécessairement avec
+un petit claquement de la langue contre la partie la plus extérieure du
+palais, à l'origine des dents, ou plutôt vers la place qu'elles doivent
+occuper, et que ce bruit ne peut être représenté que par la lettre
+dentale douce ou forte. Aussi, voit-on que le son _thet_ ou _theta_,
+représenté chez les Grecs par une lettre qui a la forme de la mamelle
+avec son mamelon, est, dans toute les langues connues, le type ou la
+racine des signes servant à exprimer les idées qui ont rapport à
+l'action de teter, comme de ceux qui désignent les premières relations
+de parenté.
+
+Veut-on s'assurer de l'affinité de la langue puérile et de la langue
+primitive dans leurs progrès? Que l'on consulte les vocabulaires
+recueillis par les voyageurs et les missionnaires chez les peuples
+incivilisés, on verra que presque tous leurs mots sont composés de
+voyelles et de consonnes des premières touches.
+
+C'est encore guidé par le même principe d'imitation et d'analogie, que
+l'homme a composé un grand nombre de mots, d'après l'affinité de nature
+qu'il a cru apercevoir entre le son de certaines lettres et l'esprit de
+certaines idées. La lettre _h_, par exemple, voyelle indéterminée, ou
+plutôt signe particulier d'aspiration, qu'on attache quelquefois aux
+voyelles, fut propre à exprimer imitativement tous les accidens de la
+respiration humaine; mais en la considérant sous le rapport de son
+esprit, et en prenant égard à la manière dont elle est formée, qui a
+quelque chose d'un empressement avide, d'une rapacité impatiente, on la
+consacra à représenter les idées qui ont rapport à l'action de saisir ou
+de dérober. La palatale roulante R peignait à l'oreille un bruit
+méchanique engendré par le mouvement circulaire des corps; et comme on
+ne peut faire rendre ce son à la touche, par un mouvement simple et
+indécomposable de la langue, mais seulement par un _frôlement_ rapide et
+prolongé de cet instrument, il est devenu le caractère de tous les
+signes par lesquels on avait à rendre l'idée de continuité, de
+répétition, de renouvellement; et cela s'est opéré d'une manière si
+naturelle, qu'il est commun dans les langues de le voir unir
+capricieusement et sans règles à toutes les espèces de mots dans
+lesquels on a besoin d'indiquer la réproduction ou la multiplicité
+d'action, et que le peuple l'employe tous les jours arbitrairement à cet
+usage.
+
+«On peut remarquer, dit M. de Châteaubriand sur ce sujet, que la
+première voyelle de l'alphabet se trouve dans presque tous les mots qui
+peignent les scènes de la campagne, comme dans _charrue_, _vache_,
+_cheval_, _labourage_, _vallée_, _montagne_, _arbre_, _pâturage_,
+_laitage_, etc.; et dans les épithètes qui ordinairement accompagnent
+ces noms, tels que _pesante_, _champêtre_, _laborieux_, _grasse_,
+_agreste_, _frais_, _délectable_, etc. Cette observation tombe avec la
+même justesse sur tous les idiomes connus. La lettre _a_ ayant été
+découverte la première, comme étant la première émission naturelle de la
+voix, les hommes, alors pasteurs, l'ont employée dans tous les mots qui
+composaient le simple dictionnaire de leur vie. L'égalité de leurs
+moeurs et le peu de variété de leurs idées, nécessairement teintes des
+images des champs, devaient aussi rapeler le retour des mêmes sons dans
+le langage. Le son de l'_a_ convient au calme d'un coeur champêtre et à
+la paix des tableaux rustiques. L'accent d'une ame passionnée est aigu,
+sifflant, précipité; l'_a_ est trop long pour elle: il faut une bouche
+pastorale qui puisse prendre le temps de le prononcer avec lenteur. Mais
+toutefois il entre fort bien encore dans les plaintes, dans les larmes
+amoureuses, et dans les naïfs _hélas_ d'un chévrier. Enfin, la nature
+fait entendre cette lettre rurale dans ses bruits, et une oreille
+attentive peut la reconnaître diversement accentuée, dans les murmures
+de certains ombrages, comme dans celui du tremble et du lière, dans la
+première voix ou la finale du bêlement des troupeaux, et la nuit dans
+les aboiemens du chien rustique.»
+
+L'Onomatopée est d'un grand secours aux poëtes, puisqu'elle est comme
+l'ame de l'harmonie pittoresque et de la poésie imitative.
+
+    Quels qu'ils soient, aux objets conformez votre ton.
+    Ainsi que par les mots exprimez par le son.
+    Peignez en vers légers l'amant léger de Flore.
+    Qu'un doux ruisseau murmure en vers plus doux encore.
+    Entend-on d'un torrent les ondes bouillonner?
+    Le vers tumultueux en roulant doit tonner,
+    Que d'un pas lent et sourd le boeuf fende la plaine,
+    Chaque syllabe pèse, et chaque mot se traîne.
+    Mais si le daim léger bondit, vole et fend l'air,
+    Le vers vole et le suit aussi prompt que l'éclair,
+    Ainsi de votre chant la marche cadencée
+    Imite l'action et note la pensée.
+
+On voit qu'indépendamment des Onomatopées nombreuses qu'a employées le
+poëte, il a trouvé un autre moyen d'harmonie dans le concours heureux de
+certains mots choisis, qui sans être imitatifs par eux-mêmes, produisent
+cependant une imitation parfaite.
+
+    Que d'un pas lent et lourd le boeuf fende la plaine.
+
+Ce vers, par exemple, est composé de monosyllabes durs et heurtés qui
+représentent très-bien la marche du boeuf, et qui la notent exactement à
+l'oreille.
+
+Tout le monde se rappelle cet admirable passage de Boileau, dans le
+poëme du _Lutrin_:
+
+    Ses ais demi pourris que l'âge a relâchés
+    Sont à coup de maillet unis et rapprochés.
+    Sous les coups redoublés tous les bancs retentissent;
+    Les murs en sont émus, les voûtes en mugissent,
+    Et l'orgue même en pousse un long gémissement.
+    Que fais-tu, chantre, hélas! dans ce triste moment?
+    Tu dors d'un profond somme.
+
+Cet hémistiche ne le cède en rien au _procumbit humi bos_ de Virgile.
+
+Ces exemples ne sont pas rares chez les Latins, et sur-tout dans ce
+dernier poëte. Il n'est personne qui n'ait entendu citer ces vers d'une
+si riche harmonie:
+
+    _Tum ferri rigor atque argutae lamina serrae._
+
+    _Quadrupedante putrem sonitu quatit ungula campum._
+
+    _Necdum etiam audierant inflari classica, necdum
+    Impositos duris crepitare incudibus enses._
+
+    _Luctantes ventos, tempestatesque sonoras._
+
+    _Continuò ventis surgentibus, aut freta ponti.
+    Incipiunt agitata tumescere, et aridus altis
+    Montibus audiri fragor, aut resonantia longè
+    Littora misceri, et nemorum increbrescere murmur._
+
+On est même parvenu à exprimer les différentes passions de l'ame, au
+moyen de la seule prosodie.
+
+                Ses gardes affligés
+    Imitaient son silence autour de lui rangés:
+    Il suivait tout pensif le chemin de Mycènes,
+    Sa main sur ses chevaux laissait flotter les rênes;
+    Ces superbes coursiers qu'on voyait autrefois
+    Pleins d'une ardeur si noble obéir à sa voix,
+    L'oeil morne maintenant et la tête baissée
+    Semblaient se conformer à sa triste pensée.
+
+Et dans Virgile:
+
+    _Extinctum Nymphae crudeli funere Daphnim
+    Flebant._
+
+Mais autant ces belles combinaisons sont agréables et ingénieuses,
+autant est misérable l'abus qu'on en a fait quelquefois, et
+principalement de nos jours. Puisqu'on a osé reprocher à Racine un
+emploi trop recherché de l'Onomatopée dans certains vers d'_Andromaque_
+et de _Phèdre_, que doit-on penser, en effet, de ces poëmes descriptifs
+devenus si communs, et qui ne sont, à dire vrai, qu'un entassement
+laborieux d'expressions étudiées? Cette affectation est tout-à-fait
+indigne d'un vrai poëte, et le résultat de tant d'efforts minutieux
+n'est bon qu'à augmenter le nombre de ces _nugae difficiles_ si
+méprisées des gens de goût. Il me serait trop aisé de montrer à quel
+point on a porté récemment ce travers d'esprit, et ce que j'en dirais ne
+serait peut-être pas sans utilité; mais qu'il me suffise de rappeler la
+description de l'alouette, par Dubartas, qui est le prototype de toutes
+les sottises qu'on a faites dès-lors en ce genre.
+
+Je ferai la même observation sur les mots purement factices que des
+auteurs peu délicats dans le choix des termes, ont cru pouvoir créer
+pour exprimer des sons qu'ils ne savaient pas imiter autrement. Si une
+pareille fantaisie était de nature à devenir contagieuse, la langue
+serait bientôt inondée d'onomatopées barbares, et n'offrirait plus
+qu'une suite de cacophonies intolérables. Le vers macaronique, qui peint
+les éclats de l'escopette, et le _taratantara_ d'Ennius sont de cette
+espèce; mais il n'y a rien de comparable, parmi les abus de l'harmonie
+imitative et du langage factice, au _breke ke koax_ de J.-B. Rousseau.
+Il est d'ailleurs important de remarquer qu'il n'est donné qu'aux poëtes
+d'un grand talent d'employer heureusement les effets d'une harmonie
+rauque et pénible. On ne choque impunément l'oreille, qu'autant qu'il le
+fallait pour ajouter à la force et à l'éclat de la pensée. Ce sont de
+ces licences qui veulent être justifiées par le succès, et qu'on ne
+pardonne qu'en faveur de l'impression qu'elles produisent.
+
+Je parlerai maintenant du plan que je me suis tracé pour la composition
+de ce Dictionnaire. Mon premier projet était de recueillir les
+Onomatopées de tous les peuples, et de faire ainsi un espèce de lexicon
+polyglote de tous les sons naturels qui restent dans les langues, de
+manière à remonter, en quelque sorte, à une langue commune et primitive,
+indépendante des conventions particulières, et universellement
+intelligible. Mais, sans compter les difficultés essentielles que mon
+impuissance aurait opposées à l'exécution de cet ouvrage, ainsi conçu,
+et les circonstances qui ont restreint mes recherches, il m'a semblé
+qu'une énumération raisonnée des Onomatopées françaises remplirait assez
+bien le dessein le plus important que je me sois proposé, qui est
+d'épargner un soin incommode et futile, et de présenter, sous un cadre
+étroit, une série de rapprochemens curieux à ceux que ce genre
+d'observations intéresse, et qui peuvent en tirer parti pour leurs
+études.
+
+J'ai cru cependant ne pas devoir négliger les principales Onomatopées
+que les langues mortes ou étrangères ont consacrées; mais je ne les ai
+recueillies qu'autant qu'elles avaient rapport à des Onomatopées
+françaises, et qu'il résultait de leur analogie une comparaison
+instructive et piquante.
+
+Je ne me suis point attaché à rassembler tous les mots dont un son
+naturel a pu être la racine. Je crois ces mots très-nombreux, mais
+inutiles à mon plan. Je crois même qu'il n'y en a presque point qu'on ne
+dérive au besoin de cette espèce d'origine, soit immédiatement, soit par
+extension. On pourra voir quelques-unes de leurs immenses générations,
+dans le systême de M. Court de Gébelin, systême spirituel et séduisant,
+mais encore un peu conjectural, comme tous les systêmes, et dans
+l'ouvrage non moins docte et non moins ingénieux que prépare un écrivain
+de l'amitié duquel j'aime à m'honorer, M. David de Saint-Georges. Je
+répète que si l'avenir me laisse quelques loisirs, et que ce faible
+essai m'obtienne un seul encouragement de l'indulgence, j'entreprendrai
+sans doute un jour de jeter quelque lumière sur cette partie importante
+de la grammaire générale, et d'appliquer d'une manière plus complète ma
+théorie des étymologies naturelles. En attendant, il n'y aura ici que
+des Onomatopées incontestables et frappantes, et qu'il sera aisé de
+ramener à leur racine, sans le secours d'une analyse laborieuse.
+
+Je n'ai pas cherché non plus à rapporter à chaque Onomatopée spécifique
+toutes les expressions qui en sont composées dans notre langue, et tous
+les modes qu'elle a subis, si ce n'est quand il a pu sortir de cette
+aride énumération des observations de quelque intérêt. Ceux à qui ces
+dérivations ne paraîtraient pas si superflues, les retrouveront sans
+peine en partant du mot typique.
+
+Enfin, j'ai rangé sous le même titre, et à leur rang alphabétique, un
+certain nombre d'Onomatopées que notre langue n'a point encore admises,
+mais qui sont comme naturalisées par l'usage que d'excellens écrivains
+en ont fait. Les Onomatopées anciennes qui sont tombées en désuétude
+avec une partie de notre langue, trouveront place dans cet ouvrage
+toutes les fois qu'elles me sembleront bonnes à conserver, et que je
+n'en verrai pas l'équivalent dans les vocabulaires modernes; mais pour
+éviter les méprises qui proviendraient d'une telle confusion, je
+distinguerai ces deux familles de mots inusités, par l'astérisque en
+tête de l'article.
+
+Qu'on me permette d'ajouter à ce propos que si la manie du néologisme
+est extrêmement déplorable pour les lettres, et tend insensiblement à
+dénaturer les idiomes dans lesquels elle se glisse, il n'en serait pas
+moins injuste de repousser sous ce prétexte, un grand nombre de ces
+expressions vives, caractéristiques, indispensables, dont le génie fait
+de temps en temps présent aux langues. Il n'appartient à personne
+d'arrêter irrévocablement les limites d'une langue, et de marquer le
+point où il devient impossible de rien ajouter à ses richesses.
+Voltaire, pour qui la nôtre était si opulente et si féconde, l'accuse
+d'être une _gueuse_ fière à qui il faut faire l'aumône malgré elle.
+J'avoue que je me suis souvent étonné de la voir exclure tel mot qu'elle
+ne peut remplacer que par une périphrase languissante, et le
+dictionnaire que je soumets au public en renferme quelques-uns de ce
+genre. C'est une témérité qui avait besoin d'apologie.
+
+Au reste, on insistera moins sur le reproche qu'elle devrait me mériter,
+si on daigne se rappeler que la classe de littérature de l'Institut fait
+espérer un dictionnaire qui ne laissera plus de doute sur la valeur des
+mots que notre langue a acquis ou qu'elle a tenté de ressusciter dans
+ces derniers temps. En attendant le monument que cette savante compagnie
+se propose d'élever, l'homme de lettres peut lui apporter des matériaux,
+et le Lexicographe peut essayer d'en réunir quelques-uns, en
+subordonnant son jugement prématuré à celui de ses maîtres.
+
+Je ne finirai point cette préface sans payer de justes tributs de
+reconnaissance à ceux qui ont bien voulu protéger ou éclairer mes
+études. Il en est un à qui j'en ai offert les premiers fruits. Il m'est
+doux de joindre à son nom celui d'un ami que l'élévation de son
+caractère et de ses talents doit porter à de grandes destinées, sous un
+gouvernement qui apprécie et qui récompense, M. de Roujoux, sous-préfet
+de Dôle; si jamais j'ai osé desirer que cet écrit fût accueilli de
+quelque estime, c'était pour le voir plus digne d'eux.
+
+
+
+
+AVIS.
+
+
+_Les mots dont il est question dans ce Dictionnaire, n'étant considérés
+que sous le rapport de leurs sons, on a cru devoir exprimer les
+Onomatopées hébraïques et grecques, par la simple lettre italique, pour
+en mettre la lecture à la portée des premières études._
+
+_L'Astérisque * indique les Onomatopées anciennes tombées en désuétude,
+et les Onomatopées non encore admises, mais employées par quelques bons
+Ecrivains._
+
+
+
+
+ONOMATOPÉES FRANÇAISES.
+
+
+A
+
+* AARBRER. Se cabrer. Terme de Manége, qui se dit des chevaux qui se
+dressent sur les pieds de derrière quand on leur tire trop la bride.
+
+Ce mot, plus énergique que celui qui nous est resté, et dont la double
+voyelle rend la construction plus imitative, est depuis long-temps hors
+d'usage. On le trouve dans le vieux roman de Perceval.
+
+ABOI, ABOIEMENT, ABOIER. En vieux langage, _Abai_.
+
+C'est une des Onomatopées qui expriment le cri du chien. Quelques
+Étymologistes dérivent ce mot de _ad baubare_, forme de _baubare_, que
+les Latins ont dit, ainsi que _boare_. Ces mots eux-mêmes sont des
+Onomatopées.
+
+On peut présumer, au reste, que les Grecs de la colonie de Massilia
+introduisirent dans les Gaules le mot _bauzein_, moins expressif
+qu'_aboier_, mais dont celui-ci doit être fait.
+
+Dans les Langues Canadiennes, un chien s'appelle _gagnenou_, autre
+Onomatopée qui a beaucoup de rapport avec le _canis_ des Latins.
+
+ABOIEMENT, est plus d'usage qu'_aboi_, qui ne s'emploie plus guère qu'au
+figuré. Un de nos poètes dit cependant en parlant du chien:
+
+    De ton champêtre enclos, sentinelle assidue,
+    A toute heure, en tous sens, il parcourt l'étendue:
+    Quelquefois en silence, il rôde; et quelquefois
+    La forêt s'épouvante au bruit de ses _abois_.
+
+ACHOPPEMENT. Ce mot qui était une Onomatopée faite du bruit d'un corps
+qui en heurte un autre, ne s'emploie plus au sens propre. On ne s'en
+sert même que dans cette façon proverbiale de parler: une pierre
+d'_achoppement_, pour dire, Un obstacle inattendu.
+
+CHOPPER, est presque tout-à-fait hors d'usage.
+
+AFFRES. Il ne se dit guères qu'au pluriel. C'est un grand effroi, une
+émotion extrême, causée par quelque terrible vision. L'Onomatopée
+exprime le frémissement qu'excitent l'épouvante et l'horreur. On a donc
+eu tort de dériver ce mot du latin _affari_ ou du grec _phren_ et
+_afronos_, comme Voltaire, qui regrette d'ailleurs qu'on ne l'emploie
+pas plus souvent.
+
+Pourquoi ne dirait-on pas les _affres_ de la mort que l'Académie
+autorise? Il n'y a rien qui puisse mieux représenter les frissons de
+l'agonie. D'_affres_, on a fait
+
+AFFREUX, qui se dit des objets qu'on ne peut voir sans éprouver un
+sentiment de crainte ou d'aversion.
+
+AGACEMENT, AGACER. Du son dont on se sert pour irriter ou _agacer_ les
+animaux, ou bien du bruit que produit sous les dents un fruit acide, ou
+un fruit qui n'est point à sa maturité, et dont l'effet est d'_agacer_
+les dents.
+
+On a dit assez hardiment, au style figuré, les _agaceries_ d'une
+coquette, des regards, des propos _agaçans_, des manières _agaçantes_.
+
+Ménage a très-bien dérivé ce mot du latin _acaciare_, qui a la même
+racine. Il aurait pu remonter jusqu'au grec où elle se trouve également.
+On disait _hegaçç_ en celtique.
+
+AGOUTI. C'est un quadrupède des Antilles, qui a beaucoup de rapport avec
+le lièvre. Son nom est formé d'après son cri qu'on exprime à-peu-près
+par le mot _couy_. M. de Buffon compare ce cri au grognement du cochon.
+
+Pison et Marcgrave disent qu'au Brésil on appelle cet animal _cotia_.
+Souchu de Rennefort l'appelle _couti_, dont on a fait _acouti_ et
+_agouti_.
+
+Il est bon de remarquer en passant, sur ce mot, que la plupart des
+animaux sont caractérisés par l'Onomatopée, et que l'énumération en
+serait devenue fatigante si je ne m'en étais tenu aux indigênes et à
+ceux qui sont tellement connus, que leur nom est devenu propre à la
+Langue. Celui-ci est de cette dernière espèce.
+
+AGRAFFE, AGRAFFER. L'_agraffe_ est une espèce de crochet qui sert
+ordinairement à fixer ensemble les deux côtés d'une robe ou d'un
+manteau. L'Onomatopée consiste dans l'imitation du bruit produit par le
+déchirement de l'objet que les pointes de l'_agraffe_ saisissent.
+
+Le père Labbe croit qu'_agraffer_ a été pris pour _agriffer_. Budée le
+fait venir du grec _agra_, qui signifie l'action de saisir vivement, et
+qui a la même racine naturelle. On peut la reconnaître encore dans le
+verbe hébreu _garah_ ou _garaph_ que Saint Jérôme exprime par le mot
+_arripere_, au cinquième chapitre des Juges.
+
+RAFLER, mot ignoble de notre Langue, se rapporte à ceux-ci par le sens
+et par le son. Les vieux Dictionnaires disent aussi _riffler_.
+
+* RAFLE ou RAPHE, qui n'est plus français, est un mot ancien de la même
+famille. Nicod rapporte ces paroles de Nicole Gilles en la vie de
+Dagobert: «Notre Seigneur Jésus-Christ, afin qu'ils l'en voulsissent
+croire, s'approcha du ladre, et lui passa la main par-dessus le visage,
+et lui osta une _raphe_ de la maladie de lèpre qu'il avoit au visage, si
+que la face lui demeura belle, claire et nette, et le restitua en santé.
+Laquelle _raphe_ est encore gardée en un reliquaire en ladite église
+Saint-Denys». Par lequel mot, ajoute Nicod, il semble vouloir dire une
+poingnée, un plein poing. «Car on dit _rapher_ quand au jeu de dez qu'on
+appelle la _raphe_, ayant gaigné, on prend hastivement ou bien plustost
+rapidement la mise qui est sur le jeu. Ce qu'on dit aussi _raphler_ ou
+_rafler_, et par métaphore, _rafler_ tout, quand on prend rapidement
+tout ce qu'on trouve en un lieu».
+
+Dans le vieux langage, _raphe_ signifiait encore la poignée, le manche
+d'un outil, l'endroit par où on le saisissait.
+
+AGRIPPER. Du bruit que produit le frottement des griffes ou des mains
+contre les corps dont elles s'emparent. _Voyez_ GRIFFE et AGRAFFE.
+
+GRAPPILLER, est peut-être un diminutif de ce verbe, et de là on aurait
+fait
+
+GRAPPE, un fruit sujet à être _grappillé_,
+
+GRAPPILLEUR, celui qui _grappille_,
+
+GRAPPILLON, ce que l'on rejette d'une _grappe_,
+
+GRAPPE, instrument de Menuiserie qui présente plusieurs pointes propres
+à saisir ou _agripper_ le bois,
+
+GRAPPIN, instrument de fer dont on se sert pour accrocher un vaisseau,
+soit pour l'aborder, soit pour y attacher un brûlot.
+
+Je n'ai pas besoin de faire observer que presque tous ces mots sont du
+style le plus bas.
+
+GRAVIR, s'aider avec les ongles dans les anfractuosités d'un chemin
+raboteux.
+
+GRAVIER, le sable qui se détache sous les ongles d'un homme qui
+_gravit_.
+
+GRIMPER, _gravir_ difficilement une route roide et montueuse, me
+paraissent autant d'Onomatopées qui se rapportent à la même racine, et
+que je rassemble autour d'elle pour mettre ici autant d'ordre que la
+méthode alphabétique en permet. Ce qui rend cette analogie plus
+sensible, c'est que le peuple emploie bassement le mot _grappiller_ au
+sens de _gravir_ dans un grand nombre de provinces, et que _gravir_
+s'est même dit _grapir_ en français, selon Borel.
+
+Nicod rapporte _grip_, qui se disait autrefois en style trivial pour
+piraterie et rapine. Les Grecs avaient construit beaucoup de mots sur le
+même son et d'après le même esprit; _gripos_, qui étoit un filet à
+prendre du poisson; _gripeus_, le preneur de poissons; _grupès_, l'ancre
+du navire, et le _grappin_ dont on saisissait un navire ennemi;
+_grupaï_, les aires des vautours et des oiseaux carnassiers.
+
+Nos vieux Écrivains ont employé plus communément encore _grippe_, qui
+signifiait vol et filouterie.
+
+    Je sais bien tous les biais
+    Desquels on se sert pour la _grippe_,
+
+dit Chevalier dans la _désolation des filous_. Cholières, tome II de ses
+Contes, applique _gripperie_ au même usage.
+
+La _grupée_, c'était le produit, le revenant bon de la _grippe_. On dit
+dans la _comédie de la Passion_:
+
+    Pour mettre mignons en alaine,
+    Voici fine espice sucrée,
+    Et tel y laissera la laine
+    Qui n'en aura jà la _grupée_.
+
+On a dit aussi _gruper_ pour, agraffer, et plus souvent pour _agripper_
+ou saisir avec les griffes. «Qui sait, dit Rabelais, s'ils useroient de
+qui pro quo, et en lieu de rominagrobis _grupperoient_ paovre Panurge?»
+
+Les Bretons ont _krapa_, _krafa_, _gripper_, _grimper_, égratigner;
+_kraf_, égratignure; _craban_, griffe; _crib_, peigne; _criba_, peigner;
+_cribin_, peigne de fer; _crabb_, cancre, écrevisse, qui s'est conservé
+dans le français. _Craff_ est le nom gallois du _grappin_, du harpon des
+mariniers.
+
+* AHALER. Pousser l'haleine au dehors. Quelques Écrivains ont dit
+_adhaler_. Ce mot très-expressif a un autre sens qu'_exhaler_, et n'a
+point d'équivalent en français. _Haleter_ donne l'idée d'une respiration
+forte et pressée. C'est l'_anhelare_ des Latins qui avaient aussi
+_halare_ et _halitus_.
+
+Il semble que l'hiatus considérable qu'on remarque dans l'expression
+proposée, lui donne quelque chose de pittoresque qui n'est pas dans
+cette dernière Langue.
+
+AHAN, AHANER. Ahan représente un grand effort qui ôte presque la faculté
+de respirer. C'est l'expression du bucheron, des manoeuvres pour
+reprendre leur souffle, et se donner la force nécessaire pour bien
+porter leur coup. De là on a fait _ahaner_, travailler avec peine, avec
+_ahan_, comme dans ces vers de Dubellay:
+
+    De votre doulce haleine
+    Esventez cette plaine,
+    Esventez ce séjour,
+    Cependant que j'_ahane_
+    A mon blé que je vanne
+    En la chaleur du jour.
+
+_Ahaner_ un champ, s'est dit par extension pour, Cultiver une terre
+difficile.
+
+_Ahan_, est passé au style figuré pour exprimer de pénibles travaux
+d'esprit, et l'agitation d'un homme qui a de la peine à se résoudre à
+quelque chose.
+
+On a fait venir ce mot du grec _ao_ et du latin _anhelare_. C'est
+l'opinion de du Cange. Ménage en a cherché l'étymologie dans l'italien
+_affanno_, peine, douleur. On aurait pu le retrouver tout entier dans le
+dictionnaire des Caraïbes et dans beaucoup d'autres, puisqu'il est tiré
+du dictionnaire de la Nature. C'est la plus évidente des Onomatopées.
+Pasquier et Nicod ne s'y sont pas mépris.
+
+Dans des lettres de rémission de l'an 1375, on trouve: «Après ce que
+ledit Jehan fut deschaucié, entra ondit gué, et tant se y efforça pour
+mettre hors laditte charrette, que il entra en fièvre en icelui gué,
+pour le grant _ahan_ que il avoit eu».
+
+On ne se sert plus de ce mot qui était très-familier à nos anciens
+Écrivains. Rabelais, Montaigne, Amyot l'ont singulièrement affectionné.
+Il est encore dans Costar. Jupiter, dit-il, en sua d'_ahan_.
+
+AÏ. C'est le quadrupède, autrement nommé le _Paresseux_, qui est un des
+_anthropomorphes_ de Linné.
+
+Il articule les syllabes dont on a formé son nom avec des modulations si
+justes, que cela a donné lieu à Clusius de dire très-ridiculement que
+c'était le _Paresseux_ qui avait inventé la musique. Il aurait pu
+d'ailleurs appuyer cette bizarre présomption d'une analogie curieuse de
+la Langue grecque ou _aïo_ s'est dit quelquefois pour _cano_, et il faut
+observer que ce mot est passé dans la Langue latine avec le sens de
+_loquor_. Il n'appartenait qu'à ces peuples d'harmonieux langage
+d'attacher la même expression aux idées de chant et de parole.
+
+AME. Le principe de la vie dans l'homme et dans les animaux.
+
+L'opinion qui range ce mot au nombre des Onomatopées, repose sur une
+théorie bizarre et curieuse. La lettre labiale _M_ est une consonne qui
+résulte, comme on le sait, de la jonction des lèvres, en sorte que la
+bouche très-ouverte doit produire en se fermant le son composé _am_:
+savoir, la voyelle par le moyen du souffle émis dans le moment où
+l'organe est ouvert, et la consonne par le contact des deux parties de
+la touche, dans le moment où l'organe se resserre. C'est ce qu'on
+appelle rendre l'_ame_, car telle est la figure de l'expiration de
+l'homme, et l'esprit de cette racine.
+
+Au contraire, pour prononcer _M_ initiale suivie d'une voyelle, il faut
+que les deux parties de la touche labiale agissent mutuellement l'une
+sur l'autre, et se séparent pour l'émission du bruit vocal qui succède
+au bruit consonnant. Ainsi se prononcera _ma_, qui est une racine dont
+l'esprit est diamétralement opposé à celui de la précédente, puisqu'au
+lieu d'exprimer le dernier acte physique de l'homme, elle exprime, par
+la figure et par le son, le premier acte, et, en quelque sorte, la prise
+de possession de la vie.
+
+Cette racine _ma_ seroit donc la désignation nécessaire de l'existence
+_matérielle_, comme cette racine _am_ de l'existence spirituelle. La
+première appartiendra aux idées purement corporelles; la seconde aux
+idées morales, à celles des principes _animans_, de l'_amour_, de
+l'_amitié_, de toutes les affections.
+
+En appuyant la racine _ma_ sur la touche dentale, ou en fera _mat_, qui
+est le son typique du nom de la mort dans la plus grande partie des
+Langues premières.
+
+En la nazalant, on en fera _man_, qui est le signe presque universel du
+nom de l'homme.
+
+Je donne, au reste, ces hypothèses comme plus ingénieuses que probables,
+et M. Court de Gébelin, qui les a suggérées, se livre trop souvent et
+avec trop d'abandon à son imagination, pour être toujours un guide sûr.
+
+Ce qu'il y a de certain, c'est que les différens noms de l'ame chez
+presque tous les peuples, sont autant de modifications du souffle et
+d'Onomatopées de la respiration, diversement modulées. Tels sont le
+_Psyché_ des Grecs, le _Seele_ des Allemands, le _Soul_ des Anglais,
+l'_ayre_ des Espagnols, l'_alma_ et le _fiato_ des Italiens. Il serait,
+à la vérité, difficile d'en dire autant de l'_anima_ des Latins, dont le
+mot _ame_ est une contraction évidente.
+
+ANCHE. Partie d'un instrument à vent, faite de deux pièces de canne,
+jointes de si près, qu'elles ne laissent qu'un espace très-resserré pour
+le souffle; ce qui a fait penser à de savans Étymologistes que ce mot
+venait du celtique _anc_, étroit, resserré, affilé. Il paraît plus
+vraisemblable qu'il a été formé par Onomatopée; et ce qui me porte à le
+croire, c'est que je trouve une Onomatopée grecque absolument semblable
+à celle-ci, qui exprime l'idée que nous rendons par notre verbe
+_suffoquer_. L'air étouffé dans l'étroit canal de l'_anche_, séparé de
+l'instrument auquel elle appartient, imite très-bien le gémissement aigu
+et forcé d'un homme qui suffoque. De là, la conformité de ces deux
+Onomatopées.
+
+ASTHME. L'_asthme_ est une infirmité qui consiste dans une grande
+difficulté de respirer dans de certains temps. Cette Onomatopée imite le
+bruit de la respiration brusquement interrompue. Elle nous vient
+immédiatement, et sans changement, d'une Onomatopée grecque qui
+représente la même chose.
+
+
+B
+
+BABIL, BABILLARD, BABILLER. _Babil_, abondance de paroles sur des choses
+inutiles, manie importune de parler continuellement.
+
+De la lettre _b_ qui résulte de la simple disjonction des lèvres, et qui
+est la première que les enfans combinent avec les sons vocaux. Aussi
+est-elle la première consonne de tous les alphabets.
+
+Nicod dérive ce mot de _Babel_, à cause de la confusion des Langues qui
+y eut lieu. Ménage le fait venir de _bambinare_, qui a été fait de
+_bambino_, diminutif de _bambo_, transféré selon lui dans l'italien du
+syriaque _babion_, qui signifie _enfant_. De la même racine, nous avons
+créé
+
+BABIOLE, une chose de peu de conséquence, une bagatelle qui ne peut
+occuper que des enfans;
+
+BABOUIN, BAMBIN, un petit enfant qui articule à peine; en gallois
+_bach_, d'où vient le nom de _Bacchus_ qu'on représente ordinairement
+comme un enfant gros et joufflu;
+
+BAMBOCHE, un enfant grotesque et contrefait, une marionnette ridicule;
+
+BAMBOCHADE, un genre de Peinture qui ne s'exerce que sur des formes
+triviales, sur des marionnettes et des _bambins_.
+
+Ménage aurait trouvé d'ailleurs une étymologie plus exacte et plus
+naturelle encore dans le grec, où l'on dit _bao_, _babazo_, _babalo_ et
+_bambaino_ pour _loquor_. Mais le fait est que tous ces mots et leur
+immense famille sont composés d'après le son naturel.
+
+_Baba_, _babe_, en arabe, signifient _bouche_, ouverture; _be_ a le même
+sens en Langue celtique. Dans la même Langue, _enfant_ se dit _map_,
+_vap_, _mab_, _vab_, et avec le diminutif, _babic_, _un petit enfant_.
+
+On dit dans le latin _garrulitas_, _garrulus_, _garrire_, autres
+Onomatopées; dans l'italien, _garrire_, _cicalare_, _ciarlare_ et
+_ciachierare_; dans l'espagnol, _babillar_, _charlar_, _chicarrar_.
+
+Amyot a dit _rebabiller_. «Si un _babillard_ escoute un peu, ce n'est
+que comme un reflux de _babil_ qui prend haleine pour _rebabiller_ puis
+après encore davantage».
+
+Madame Pernelle dit dans le _Tartuffe_:
+
+    C'est véritablement la tour de Babylone,
+    Car chacun y _babille_ et tout du long de l'aune.
+
+Voilà l'étymologie de Nicod consacrée par deux vers de Molière.
+
+BÂILLEMENT, BÂILLER. De l'action d'ouvrir involontairement la bouche
+dans le sommeil ou dans l'ennui.
+
+Observez que la première syllabe de ce mot est longue, et qu'autrefois
+on disait _baailler_ et _baaillement_, ce qui donnait plus d'expression
+à l'Onomatopée.
+
+En latin, _hiare_, _hiatus_; en italien, _sbadigliare_,
+_sbadigliamento_.
+
+BÉER, ou plutôt, BAYER, mot fait pour peindre une curiosité vaine et un
+peu niaise, qui se manifeste par la même émission vocale et par la même
+figuration de la bouche, appartiennent à la même racine. _Bayer aux
+corneilles_, est une expression proverbiale assez en usage dans notre
+langue. On lit dans un de nos plus anciens dictionnaires: _bayer_ à la
+mamelle, _appetere mammam_. «C'est proprement ouvrir la bouche, mais
+parce que quand plusieurs regardent par grande affection quelque chose,
+ils ouvrent la bouche; de là est que _bayer_ signifie aucunes fois
+autant que regarder».
+
+BAH, est un mot factice ou artificiel qui échappe aux gens étonnés. De
+là
+
+BADAUD, homme simple et sans expérience, qui s'étonne de tout,
+
+S'ÉBAHIR, ÊTRE ÉBAHI, termes attachés au même sens. S'il est vrai qu'ils
+remontent à l'hébreu _Schebasch_, comme l'ont prétendu les
+Etymologistes, c'est que celui-ci a été fait sur le son commun, et n'a
+pas d'autre type naturel.
+
+BARBOTER. Ce mot, dit Ménage, est formé du bruit que font les cannes
+quand elles cherchent dans la boue de quoi manger, et on appelle de là
+_barboteur_, un canard privé. _Barboter_ en cette signification semble
+être une Onomatopée.
+
+_Baret_. On emploie presqu'indistinctement _baret_, _barret_, ou
+_barri_. C'est le cri de l'éléphant. On appelait autrefois l'éléphant
+_barre_ aux Indes orientales. En latin, on l'appelle _barrus_, et son
+cri _barritus_.
+
+Nous avons perdu ce mot.
+
+BEFFROI. Espèce de tocsin. «Quasi _bée effroi_, dit Nicod, car il est
+expressément fait pour _béer_ et regarder, ou faire le guet en temps
+soupçonneux, et pour sonner à l'_effroi_».
+
+Il est à remarquer cependant qu'un instrument d'airain creux et sonore
+s'appelait _bel_ en breton, et que de là peuvent venir l'anglais
+_belfry_ et le français _beffroi_.
+
+BÊLEMENT, BÊLER. On disait beaucoup mieux autrefois _béellement_,
+_béeller_. Onomatopée du cri du mouton. Elle est parfaitement naturelle,
+et Pasquier la préfère avec raison au _balare_ des Latins.
+
+BÉGAYEMENT, BÉGAYER, ont été pris de la même racine, parce que le défaut
+de prononciation que ces mots désignent consiste à répéter souvent le
+même son avec des inflexions tremblantes, comme les animaux _bêlans_.
+
+BELIER. Le nom de cet animal est certainement formé d'après son cri,
+d'après son _bêlement_. Il est donc ridicule de l'avoir cherché dans
+_vellus_ qui signifie _toison_; dans _bahal_, hebreu, qui est notre mot
+_Seigneur_ ou _chef_, parce que le _belier_ est le maître du troupeau.
+
+    Le _belier_, colonel de la laineuse troupe,
+
+dit Ronsard; et dans _Jobel_, autre terme de la même langue, qui était
+un des noms de ce quadrupède.
+
+_Belin_, est l'ancien nom du _belier_. On le dit encore en certains
+lieux, des agneaux, et il s'est conservé long-tems au figuré où il
+signifiait _doucereux_. C'est un nom d'amitié, que l'on donne aux
+enfans, mon _belin_, ma _beline_; on a employé _beliner_, _faire le
+doucereux_, dans quelques occasions, et Rabelais l'a étendu à des
+acceptions très-variées. Il est absolument hors d'usage.
+
+BEUGLEMENT, BEUGLER. Cri du taureau, du _boeuf_, de la vache, mugir
+comme les taureaux.
+
+Ménage dérive ce mot de _baculare_, _à bacula_; mais c'est une
+Onomatopée qui est également dans le latin _boare_, d'où _bos_ a été
+tiré.
+
+BOEUF, est le nom d'un animal qui _beugle_.
+
+BOA, est celui d'un serpent énorme dont le cri ressemble au _beuglement_
+des taureaux.
+
+MEUGLEMENT, MEUGLER, qui se prononcent sur la même touche avec une bien
+légère modification, s'emploient indistinctement. On a même dit
+_muglement_ en vieux langage, comme dans ce passage d'Amadis: «La
+blanche biche qui en la forest craintive eslevoit ses _muglements_
+contre le ciel, sera retirée et rappellée».
+
+BIBERON. Homme qui aime à boire, qui boit avec excès.
+
+Du bruit que fait le vin en coulant goutte à goutte. Le _bibax_ et
+sur-tout le _bibulus_ des Latins, représentent bien cette expression.
+Ces mots dérivaient de leur _bibere_, qui était aussi fort imitatif, et
+dont nous avons dégradé la valeur en le contractant dans le mot _boire_.
+Leur joli mot _bilbire_ était de la même famille.
+
+En celtique, le mot _boire_ se rend par _ef_, _ev_, Onomatopées du bruit
+que fait la bouche en aspirant un liquide. C'est de là que vient
+probablement le verbe _avaler_.
+
+C'est une idée d'une hardiesse bien plaisante et bien ridicule, que
+celle de ce savant d'ailleurs estimable, qui explique le nom d'_Eve_ par
+ce petit verbe de la Langue celtique, et qui se sert de ce rapprochement
+pour prouver que cette Langue est la première que les hommes aient
+parlée.
+
+BIFFER. Effacer une écriture en passant la plume dessus.
+
+Un habile Etymologiste regarde ce mot comme pris de _buffare_, souffler,
+qui est une Onomatopée latine: ainsi, _biffer_ signifierait, détruire un
+objet, et le faire disparaître, comme en soufflant dessus. Sans aller en
+fixer si loin l'origine, on l'aurait trouvée dans le bruit que fait une
+plume passée brusquement sur le papier. Cette conjecture est d'autant
+plus vraisemblable, que le mot _biffer_ n'a point d'analogie de
+consonnance avec les mots anciens qui ont été attachés à une idée de
+même espèce, et peut passer pour une Onomatopée très moderne.
+
+BOMBE. Ce mot dérive du bruit de la _bombe_ qui éclate.
+
+Il était au moins inutile d'en chercher ailleurs l'étymologie, et de la
+dériver, soit de _Lombardie_, parce qu'on croit qu'elle y a été
+inventée, soit de _bomba_ dont quelques Auteurs ont usé pour parler de
+certaines coquilles qui servaient de trompettes, ou de _bombus_ qui
+exprime le bruit du même instrument, ou de l'allemand _bomber_ qui
+signifiait _baliste_. Il est étonnant qu'on ne l'ait pas fait remonter
+aussi aux belles Onomatopées italienne et espagnole, _rimbomba_ et
+_zumbido_ avec lesquelles il a tout autant de rapport; mais le fait est
+qu'on devait le chercher, aussi bien que ses différens analogues, dans
+le son naturel qui les a tous produits.
+
+BOND, BONDIR, BONDISSEMENT. L'Onomatopée est prise du retentissement de
+la terre sous un corps dur qui la frappe, et se relève aussitôt.
+
+Le mot _bondir_ revient au _subsilire_ des Latins qui est moins
+imitatif.
+
+BORBORIGME. On dit aussi _borborisme_. Bruit de l'air contenu dans les
+intestins.
+
+BOUC. La grande conformité des différens noms de cet animal dans presque
+toutes les Langues, prouve qu'ils ont dû avoir une racine commune et
+naturelle. C'est l'imitation de son cri. Les Grecs qui l'appelaient
+communément _tragon_, l'ont aussi nommé _bekkos_. Ménage dit que
+_buccus_ se trouve dans la loi salique, et _bouch_ dans le Celtique. En
+Langue franque, c'est _buk_, en allemand, _bock_, en italien, _becco_.
+
+BOUFFÉE, BOUFFI. «Ces mots, suivant Nicod, sont par raison d'Onomatopée,
+et représentent tant le son du vent qui vient à _bouffées_, que de la
+flamme _bouffant_, ainsi que de la bouche de l'homme quand il _bouffe_,
+c'est-à-dire, souffle ou le feu, ou la poudre, ou autre chose».
+
+OUF, est le son radical converti en interjection pour exprimer
+l'émission de l'air, poussé par un homme essoufflé. Les Latins en
+avaient fait _buffare_ ou _bouffare_, que nous avons fidèlement
+transporté en notre langue dans le vieux verbe _bouffer_.
+
+_Buffe_, se dit fort anciennement pour un soufflet, pour un coup sur les
+joues, comme en ce passage de Marot:
+
+    Vien donc, déclare toy
+    Qui de _buffes_ renverses
+    Mes ennemis mordans,
+    Et qui leur moult les dents
+    En leurs gueules perverses.
+
+Et observez que _buffe_ et soufflet ont été faits analogiquement, et
+d'après le même principe, parce que la joue frappée paraît souffler ou
+_bouffer_ sous la main qui la comprime.
+
+On a employé _buffoi_ au figuré, pour orgueil et présomption; et en
+perdant l'expression, nous avons conservé la métaphore. _Bouffi_ de
+vanité, est une figure d'un usage très-commun.
+
+BOUFFON, doit se rapporter à la même racine, suivant Ménage qui, d'après
+Saumaise, le dérive du _bocca infiata_ des Italiens. Ils appellent
+encore _buffo magro_, un maigre _bouffon_, le mauvais plaisant qui ne
+les fait pas rire; soit, comme le dit Voltaire, qu'on veuille dans un
+_bouffon_ un visage rond et une joue rebondie; soit que cette
+_bouffissure_ des joues, qui est une des _bouffonneries_ les plus
+triviales des plus grossiers saltinbanques, ait déterminé leur nom
+générique. Il serait tout au moins difficile d'en donner une autre
+explication.
+
+BOUILLIR, BOUILLONNEMENT, BOUILLONNER.
+
+BOUILLIE, BOUILLON, choses que l'on fait _bouillir_. Ces mots viennent
+du bruit que fait un liquide échauffé à certain degré. Dans le verbe
+_bouillir_, le son radical pur a été conservé aux trois personnes du
+singulier de l'indicatif présent.
+
+    Ceux à qui la chaleur ne _bout_ plus dans les veines
+    En vain dans les combats ont des soins diligens;
+    Mars est comme l'Amour. Ses travaux et ses peines
+                Veulent de jeunes gens.
+
+MALHERBE.
+
+BULLE, mot par lequel on désigne ces petites éminences qui s'élèvent sur
+l'eau _bouillante_,
+
+BOULE, qui en est une espèce d'homonyme, étendu à des acceptions plus
+générales,
+
+BOUTON, autre terme qui, dans toutes ses acceptions, signifie une
+éminence ou un corps de la même forme, n'ont probablement pas d'autre
+étymologie. Le peuple, si riche en expressions pittoresques, se sert du
+verbe _boutonner_ pour déterminer le premier degré de l'_ébullition_.
+
+M. Court de Gébelin s'est donc certainement trompé en dérivant toute
+cette famille de mots du Celtique _bal_, qui signifierait _oeil_, et par
+une extension d'ailleurs très-forcée, suivant l'usage de cet érudit,
+tous les objets ronds ou roulans. Il est faux qu'_oeil_ se dise en
+Celtique autrement que _lagad_; les deux yeux, _daou lagad_. L'auteur du
+_monde primitif_ a pris cette fausse interprétation dans Bullet et dans
+tel autre lexicographe, qui ont confondu le Basque et le Celtique, et y
+ont mêlé, en outre, une foule de mots qui n'ont jamais fait partie de
+ces deux langues.
+
+BOURDON, BOURDONNEMENT, BOURDONNER.
+
+«BOURDON, dit Nicod, est une espèce de grosse mouche, tavelée comme
+mouche à miel, n'ayant point de picquon ou aiguillon, plus grosse de
+corsage que la mouche à miel nommée abeille, et ne fait ni ne sert à
+faire le miel ni la cire; ains dévore l'aliment et la provision que les
+mouches à miel se sont pourchassé, seulement de sa chaleur conserve les
+petits abeillons, qui est la cause que Virgile, au quatrième des
+Géorgiques, l'appelle _ignavum pecus_, fainéant et coüard. Pline, en son
+livre onzième, leur attribue partie de l'opifice des mouches à miel, ce
+que Varron son devancier ne fait pas, _fucus_. Le Français lui a donné
+ce nom par Onomatopée, à cause du bruit qu'il fait quand il volète.»
+
+_Boud_ a signifié le _bourdonnement_ du frélon, dans la Langue Celtique.
+
+BOURDON, cloche très-sonore qui produit un bruit de même genre que celui
+dont il est question dans cet article, a été ainsi nommée par analogie.
+
+_Bourder_ est un vieux mot très-précieux qui voulait dire _rester court
+en chaire_, parce que le prédicateur, en cet état, ne forme plus qu'un
+murmure et un _bourdonnement_ confus. Il est à regretter que cette
+expression soit perdue.
+
+BOURDE, chose vague et confuse, mensonge qu'on articule à demi, en est
+clairement dérivé. On a pu dire allusivement qu'un menteur pris sur le
+fait, se tire d'affaire, en murmurant des mots sans suite, comme un
+prédicateur qui a perdu le fil de son sermon. Regnier se sert de ce
+terme dans cette hypothèse même:
+
+    Ils bâillent pour raison des chansons et des _bourdes_.
+
+BRAIRE. «L'âne _brait_, dit M. de Buffon, ce qui se fait par un grand
+cri, très-long, très-désagréable, et discordant par dissonances
+alternatives de l'aigu au grave, et du grave à l'aigu. Ordinairement, il
+ne crie que lorsqu'il est pressé d'amour ou d'appétit. L'ânesse a la
+voix plus aigre et plus perçante. L'âne qu'on fait hongre, ne _brait_
+qu'à basse voix, et quoiqu'il paraisse faire autant d'efforts et les
+mêmes mouvemens de la gorge, son cri ne se fait pas entendre de loin.»
+
+BRAMER. Ce mot se dit du cerf en certaines occasions, et en général de
+tous les animaux qui crient fortement. Il s'est même employé en vieux
+langage, pour exprimer le cri de l'homme, comme dans ces vers, attribués
+à Clotilde de Surville:
+
+    Tant de loin que de près n'est laide
+    La mort. La clamoit à son ayde
+    Tojorz un povre bosquillon
+    Que n'ôt chevance ne sillon.
+    .  .  .  .  .  .  .  .  .  .
+    Tant brama, qu'advint...
+
+Court de Gébelin et Voltaire prétendent que _bram_ signifiait _un grand
+cri_ en Langue Gothique. Cette racine, commune dans les Langues, se
+retrouve d'ailleurs toute entière dans le Grec.
+
+Si l'on veut s'assurer, au reste, que l'Onomatopée n'est nulle part plus
+fréquente que dans les idiomes qui se rapprochent des temps primitifs,
+que l'on consulte Voltaire au même lieu, dans ses fragmens sur la Langue
+Française. Les mots que cet auteur, toutefois peu versé dans le
+mécanisme de la Langue qu'il a enrichie de tant de chef-d'oeuvres, les
+mots, dis-je, qu'il fait dériver du Celte, sont autant d'Onomatopées.
+
+BRAILLER, terme populaire qui ne se prend qu'en mauvaise part, et dans
+l'usage le plus trivial, a évidemment le même type.
+
+BREDOUILLER. Parler confusément et articuler avec peine.
+
+_Bredi-breda_ est une locution basse et factice qui exprime l'espèce de
+_bredouillage_ d'une personne très-loquace, qui articule difficilement.
+Ce mot ne se trouve que dans Poisson, et quelques auteurs du même ordre.
+
+BROUHAHA. Bruit confus d'applaudissemens qu'on entend dans les
+spectacles, et dans les lieux d'assemblée où l'on récite des ouvrages
+d'esprit. C'est une contraction de _bruit de haha_, prononcé _brouit de
+haha_ dans le vieux langage.
+
+BROUTER. Du bruit que font les animaux en brisant les plantes près de
+leur racine, et en les arrachant avec les dents.
+
+Il y a un exemple de l'harmonie pittoresque de ce mot, dans une des plus
+jolies fables de la Fontaine, _le chat, la belette et le petit lapin_.
+
+            Du palais d'un jeune lapin
+            Dame belette, un beau matin,
+            S'empara: c'est une rusée.
+    Le maître étant absent, ce lui fut chose aisée.
+    Elle porta chez lui ses pénates, un jour
+    Qu'il était allé faire à l'aurore sa cour
+            Parmi le thym et la rosée.
+    Après qu'il eut _brouté_, trotté, fait tous ses tours,
+    Jeannot Lapin retourne aux souterrains séjours.
+
+Voici le même mot employé dans la prose, avec un effet d'harmonie
+imitative aussi vrai que celui qu'on vient de remarquer. Ce passage est
+de M. de Châteaubriand, un des Écrivains dont notre siècle a le plus à
+se glorifier; et je rapporte cet exemple avec d'autant plus
+d'empressement, que je n'en connais point de si riche en Onomatopées:
+
+«Si tout est silence et repos dans les savanes de l'autre côté du
+fleuve, tout ici au contraire est mouvement et murmure: des coups de bec
+contre le tronc des chênes, des froissemens d'animaux qui marchent,
+_broutent_ ou broyent entre leurs dents les noyaux des fruits; des
+bruissemens d'ondes, de faibles gémissemens, de sourds meuglemens, de
+doux roucoulemens, remplissent ces déserts d'une tendre et sauvage
+harmonie.»
+
+BROYEMENT, BROYER. Ces mots sont faits du bruit d'une substance un peu
+récalcitrante, brisée entre deux corps durs. C'est ce qu'expriment aussi
+bien le _sfratumare_ des Italiens, et le _quebrar_ des Espagnols.
+
+BRUIRE, BRUISSEMENT, BRUIT. Ces mots _bruire_ et _bruissement_, qu'on a
+affecté de négliger je ne sais pourquoi, présentent une des belles
+Onomatopées de la Langue. Ils donnent l'idée d'un _bruit_ vague, sourd
+et confus, comme celui qui s'élève d'une forêt ébranlée par des vents
+impétueux, ou qui résulte du fracas des torrens et de l'écoulement des
+grandes eaux; en général, ils sont graves et solennels, et ont un
+caractère particulier d'imitation qu'on ne trouve pas dans leurs
+analogues.
+
+Un auteur déjà classique, et qu'on peut appeler le Racine de la prose, a
+prouvé, par l'emploi qu'il a fait de certains temps du verbe _bruire_,
+qu'il serait d'une injuste délicatesse de le réduire à l'infinitif,
+comme quelques Grammairiens y avaient paru disposés.
+
+«La lune, dit M. Bernardin de Saint-Pierre, paraissait au milieu du
+firmament, entourée d'un rideau de nuages que ses rayons dissipaient par
+degrés. Sa lumière se répandait insensiblement sur les montagnes de
+l'île, et sur leurs pitons qui brillaient d'un vert argenté; les vents
+retenaient leurs haleines. On entendait dans les bois, au fond des
+vallées, au haut des rochers, de petits cris, de doux murmures d'oiseaux
+qui se caressaient dans leurs nids, réjouis par la clarté de la nuit et
+la tranquillité de l'air. Tous, jusqu'aux insectes, _bruissaient_ sous
+l'herbe.»
+
+La Bruyère a dit aussi _brouissement_.
+
+«Une femme entend-elle le _brouissement_ d'un carosse qui s'arrête à sa
+porte, elle prépare toute sa complaisance pour quiconque est dedans,
+sans le connaître».
+
+Cette licence est heureuse dans cette occasion, parce qu'elle
+caractérise très-bien l'espèce de _bruissement_ dont il s'agit.
+
+BRUYÈRE. Il est probable que le nom de cette plante, dont les tiges
+souples, grêles et ligneuses, _bruissent_ au moindre vent, est tiré du
+même son radical que les mots précédens. L'étymologie que je donne de ce
+mot n'est d'ailleurs qu'une conjecture, aussi plausible toutefois que
+celle qui le tire du latin _uro_, parce qu'on brûle les _bruyères_ pour
+les défricher, et rendre l'emplacement où elles croissaient susceptible
+de culture: c'est l'opinion de Borel.
+
+
+C
+
+CAHOT, CAHOTER. De la secousse qu'on éprouve dans une voiture mal
+suspendue qui roule sur un chemin âpre et raboteux, et de l'effort qu'on
+fait pour reprendre la respiration durement interrompue.
+
+Les Latins ont dit _succussus_, qu'ils prononçaient _soucoussous_, et
+qui rendait la même idée.
+
+CAILLE. «Le mâle et la femelle, dit Buffon, ont chacun deux cris, l'un
+plus éclatant et plus fort, l'autre plus faible. Le mâle fait _ouan,
+ouan, ouan, ouan_; il ne donne sa voix sonore que lorsqu'il est éloigné
+des femelles, et il ne la fait jamais entendre en cage, pour peu qu'il
+ait une compagne avec lui: la femelle a un cri que tout le monde
+connaît, qui ne lui sert que pour rappeler son mâle; et quoique ce cri
+soit faible, et que nous ne puissions l'entendre que d'une petite
+distance, les mâles y accourent de près d'une demi-lieue; elle a aussi
+un petit son tremblotant _cri cri_. Le mâle est plus ardent que la
+femelle, car celle-ci ne court point à la voix du mâle, comme le mâle
+accourt à la voix de la femelle dans le temps de l'amour, et souvent
+avec une telle précipitation, un tel abandon de lui-même, qu'il vient la
+chercher jusques dans la main de l'oiseleur».
+
+C'est de ce cri, que Buffon dit connu de tout le monde, et qu'un autre
+Ornithologiste a exprimé par les mots factices _caille caillette_,
+qu'est venu le nom de la _caille_ dans notre Langue et dans la plupart
+des autres. En effet, on a dit _kakkaba_ en grec, _qualea_ dans la basse
+latinité, _cuaderviz_ en espagnol, excellente Onomatopée dont les deux
+dernières syllabes doivent se prononcer très-brèves, _quaglia_, en
+italien, _quaïl_, en anglais, _wachtel_, eu allemand; et ce son imitatif
+se retrouve jusque dans l'hébreu _saly_ ou _xaly_. De ce nom l'on a fait
+
+CAILLETAGE, babillage insupportable et continuel comme celui de la
+_caille_,
+
+CAILLETTE, femme frivole et babillarde,
+
+CAILLETER, l'action de parler sans cesse, et à propos de toute chose,
+expressions que la Langue française a repoussées jusqu'ici, et qui ne
+sont d'usage que dans le style familier.
+
+Rousseau a dit cependant, en parlant de madame de Warens: «La vie
+uniforme et simple des Religieuses, leur petit _cailletage_ de parloir,
+tout cela ne pouvait flatter un esprit toujours en mouvement, qui
+formant chaque jour de nouveaux systêmes, avait besoin de liberté pour
+s'y livrer».
+
+CANARD. Du son _can can_, souvent répété, qui est le cri de cet animal,
+plutôt que d'_anas_, probablement _à natando_, qui est son nom latin.
+Mon opinion est du moins conforme en ce point à celles de quelques
+Auteurs, et entr'autres à celle de l'ornithologiste Martinet, qui
+remarque fort judicieusement qu'il est du génie de notre Langue de
+terminer par cette syllabe ouverte et éclatante, _ard_, les mots qui
+désignent un parleur impitoyable et fatigant, comme _bavard_ et
+_babillard_.
+
+Les Allemands ont représenté par une autre Onomatopée le cri rauque,
+âpre, et enroué du _canard_. Ils l'ont appelé _racha_ et _rachtscha_.
+
+CAN CAN, mot factice tiré du cri du _canard_, a été appliqué par
+extension aux bruits tumultueux qui s'élèvent dans une assemblée
+nombreuse où l'on ne s'accorde pas, et où l'on traite des affaires de
+peu d'importance. Ce n'est pas le sentiment de l'Académie qui l'écrit
+_quanquan_, et qui pense qu'on l'a appliqué aux discussions orageuses
+sur des choses futiles, par allusion aux horribles disputes que causa au
+seizième siècle la prononciation du mot _quamquam_, et qui coûtèrent
+peut-être la vie à Ramus. Quelqu'égard qu'on doive cependant aux
+décisions de ce corps savant, j'ai cru pouvoir persister dans mon
+opinion qui me semble mieux fondée, et que je partage d'ailleurs avec le
+plus grand nombre des Etymologistes.
+
+CAQUET, CAQUETER. Ces mots se disent au propre, du bruit que font les
+poules quand elles sont prêtes à pondre, et au figuré, du babillage des
+personnes qui _caquettent_ comme les poules. Cette Onomatopée se
+retrouve très-fidèlement dans la Langue grecque.
+
+On disait autrefois dans notre Langue _cluper_ ou _gluper_, pour
+exprimer une espèce de _caquet_ de la poule. Ce terme mériterait d'être
+renouvelé.
+
+Linguet s'est servi du mot _caquetage_ en parlant du chancelier de
+l'Hôpital. «Aucun, ministre, dit-il, ne fit jamais convoquer autant de
+grandes assemblées; mais satisfait d'y étaler une éloquence prolixe et
+toujours mal-adroite, il les laissait toutes dégénérer en cohues
+tumultueuses ou en _caquetages_ scandaleux dont l'unique résultat était
+de constater la frivolité et l'impuissance du Gouvernement».
+
+CASCADE. Ménage pense que ce mot est fait de l'italien _cascata_, ce qui
+est incontestable. Il fait remonter celui-ci au latin _cado_, ce qui est
+plus douteux; mais ce verbe aurait été employé comme désinent dans
+l'expression dont il s'agit, qu'on n'en devrait pas moins reconnaître
+cette expression pour une Onomatopée. La première syllabe est un son
+factice qui fait rebondir la seconde, et cet effet représente d'une
+manière vive le bruit redondant de la _cascade_.
+
+Il y a beaucoup d'Onomatopées du même genre, c'est-à-dire, composées
+d'un son naturel et d'un son abstrait. C'est ce que les Etymologistes
+n'ont pas remarqué; et satisfaits dès qu'ils ont trouvé dans un mot
+l'origine d'un de ses membres, on croirait qu'ils ont regardé le reste
+comme le produit du hasard ou du caprice. Il est cependant démontré que
+quelque fortuite qu'ait été la composition des Langues, il ne peut y
+avoir eu qu'un très-petit nombre de mots formés sans motifs.
+
+CATACOMBES. Du grec _kata_ qui est consacré à l'action de descendre ou
+de tomber, et qui a peut-être fourni le latin _cado_ dont je parlais
+tout-à-l'heure; et du vieux français _combe_, vallée, gorge, endroit
+creux ou souterrain. La réunion de ces deux mots heureusement mariés
+produit un des beaux effets d'imitation de la Langue. Il est impossible
+de trouver une suite de sons plus pittoresques, pour rendre le
+retentissement du cercueil, roulant de degrés en degrés, sur les angles
+aigus des pierres, et s'arrêtant tout-à-coup au milieu des tombes.
+
+CATARACTE. En Grec, _Kataraktès_. Chûte d'eau impétueuse et bruyante qui
+tombe et se brise de roc en roc avec un grand fracas.
+
+Herbinius, dans son Traité _de admirandis mundi cataractis supra et
+subterraneis_, a étendu le sens de cette expression à tous les violens
+chocs élémentaires, de quelque espèce qu'ils fussent.
+
+CHAT-HUANT. «_Chahuant_, dit un de nos anciens glossateurs, est une
+espèce d'oiseau qui va voletant et huant de nuict, duquel chant huant il
+est ainsi nommé, car son chant n'est que hu et cry piteux: pour laquelle
+cause les Latins l'ont appellé _ulula_, et aussi _noctua_, parce qu'il
+ne chante et ne erre que la nuict. Ils l'ont aussi nommé _bubo_ par
+Onomatopoée, représentant le chant d'iceluy par ce nom, et dient que
+cest oiseau est féral et funébre, pour estre ténébreux et nocturne et
+effrayant: et à ceste occasion tenoit on anciennement son chant pour
+présage de calamité future, mesme par mort de maladie. Il est hay à
+merveilles des autres oyseaux, lesquels pour estre diurnes,
+c'est-à-dire, errans et voletans par jour, et ne avoir la rencontre
+ordinaire de ce dit _chahuant_, et pour l'aspect hydeux de luy, le
+hayent et poursuyvent à coups de bec et de griffes, quand ils le
+trouvent, faisans tous un esquadron combattant contre luy, ausquels,
+comme Pline dit au livre X, chap. 17, il résiste par se coucher à
+l'envers et se reserrant en arc, si qu'il demeure presque couvert de son
+bec et de ses griffes ou serres, laquelle inimitié estant aperçüe par
+les oyseleurs, se servent dudit _chahuant_, pour attraper ceux qui
+viennent à la meslée contre iceluy. De ce que dessus se voit que de
+l'appeler _chathuant_, et pour la difficulté de la prolation françoise
+en l'aspiration _h_ après la consonne, dire que _chahuant_ est fait de
+_chat huant_, il n'y a pas raison grande, veu que ceste particule _cha_
+est ailleurs commune au François, comme en ces mots chatouille,
+chatfourré, chafouyn, esquels le mot de chat n'a que veoir».
+
+CHEVÊCHE. En Latin, _Strix_. Ce mot a désigné génériquement les oiseaux
+de nuit de l'espèce de la chouette. Maintenant on n'appelle du nom de
+_chevêche_ que des oiseaux à qui ce nom ne convient plus, puisqu'il
+avait été formé par Onomatopée, et qu'il ne désigne point leur cri, mais
+celui de l'_efraye_ ou fresaye. «Les cris acres et lugubres de l'efraye,
+et sa voix entrecoupée qu'elle fait souvent entendre pendant le silence
+de la nuit, semblent articuler _grei_, _gré_, _crei_; et ses soufflemens
+_ché_, _chei_, _cheu_, _cheue_, _chiou_, qu'elle réitère sans cesse,
+ressemblent à ceux d'un homme qui dort la bouche ouverte: elle pousse
+encore en volant différens sons aussi désagréables.» Ces expressions,
+tirées d'un de nos Naturalistes, donnent l'incontestable étymologie des
+mots _chevêche_ et _chouette_, et font regretter que l'impéritie des
+Méthodistes ait consacré de nouvelles _appellations_ insignifiantes et
+capricieuses, puis transporté les anciennes à des espèces qu'elles ne
+désignent point, et bouleversé ainsi la nomenclature naturelle, sans
+qu'il en résulte aucun avantage pour la science.
+
+Oserai-je souhaiter que les Naturalistes à venir, moins jaloux d'étaler
+une vaine érudition, en appliquant aux animaux des noms difficilement
+composés, voulussent bien s'en tenir aux désignations imitatives qui
+sont naturelles à tous les peuples, et qui universaliseraient, en
+quelque sorte, leurs nomenclatures. Cette idée n'a pas été étrangère à
+Linné et aux autres Méthodistes philosophes.
+
+CHOC, CHOQUER. Du bruit de deux corps qui se heurtent.
+
+Du même son naturel les Espagnols, pour joûte, ont dit _choca_.
+
+Nous représentions cette dernière idée par le vieux verbe _toster_, dont
+les Anglais ont fait _toast_.
+
+CHOUCAS. En Grec, _ankos_, _koloïos_; en Latin, _graccus_, _gracculus_;
+en Espagnol, _graio_, _graia_; en Italien, _ciagula_; en Savoyard,
+_chüe_, _caüe_, _cavette_, _cauvette_; en Turc, _tschaucka_; en Saxon,
+_aelcke_, _kaeyke_, _gache_; en Suisse, _graake_; en Hollandais, _kaw_,
+_chaw_; en Illirien, _kauka_, _kawa_, _zegzolka_; en Flamand, _gaey_; en
+Suédois, _kaja_; en Anglais, _kae_, _chog_, _jak-daw_; en quelques
+provinces de France, _chicas_, _chocotte_ et _chocas_.
+
+J'ai rapporté ces différentes synonymies comme autant d'Onomatopées. Le
+_choucas_, indépendamment du cri qui lui a fait donner son nom, en
+pousse un autre encore qu'on a exprimé par le son _tian_, _tian_,
+souvent répété; mais il lui est beaucoup moins familier, et n'a jamais
+été converti en Onomatopée.
+
+CHUCHOTTER, CHUCHOTTERIE, CHUCHOTTEUR. Du mot factice _st_ qu'on a
+employé pour imposer silence, ou pour indiquer qu'il faut baisser la
+voix, et parler de manière à n'être pas entendu, on a fait _chut_,
+suivant l'usage de notre Langue qui mouille ordinairement les sons
+sifflans, et de là le verbe _chuchotter_, qui présente une nouvelle
+Onomatopée par le concours des syllabes sourdes qui le composent. On
+disait autrefois _chuchetter_.
+
+On ne supposerait guères que les Étymologistes eussent vu, dans le son
+radical _st_ qui est si simple et si général, une contraction du
+_silentium tene_ des Latins. Cela est cependant vrai, car il n'y a point
+d'idée si bizarre que ce genre d'érudition n'en puisse offrir un
+exemple.
+
+CIGALE. Du son radical _cic_, _cic_, qui est le chant de cet insecte,
+les Grecs ont fait probablement _kik aïodos_, l'insecte _chanteur_ qui
+dit _kik_; et de ce nom, les Latins _cicada_, les Espagnols _cigarra_,
+les Italiens _cigala_, et nous le mot _cigale_, qui est une Onomatopée
+alongée d'une terminaison oiseuse et étrangère à notre Langue.
+
+* CLAPPEMENT. Un homme d'esprit qui se pique d'originalité sur toutes
+les matières, et qui a dit beaucoup de mal de Racine et de Newton, a cru
+devoir, en raison du même principe, attaquer l'ancienne réputation du
+rossignol, si prôné parmi les chantres des bois.
+
+«Qu'une oreille impartiale, dit-il, écoute avec attention le rossignol;
+qu'elle entende ses sons souvent aigres, toujours fortement prononcés,
+mais sans variété, si ce n'est quatre tons, sans modulations; sans
+nuances, elle éprouvera une sensation pénible, désagréable. Transportez
+l'oiseau, suspendez sa prison à une fenêtre, le chant sera le même, et
+le passant l'entendra avec indifférence; s'il s'arrête, ce n'est pas par
+l'attrait du plaisir, c'est de surprise et d'étonnement. Il croyait que
+l'oiseau ne chantait que dans les bois et pendant la nuit; mais la lune
+ne brille pas au travers des branchages touffus; le silence solennel de
+la nature ne l'environne pas; le murmure vague d'un ruisseau ne s'unit
+pas aux légers frémissemens du feuillage sous lequel il est assis: il
+est dans la ville.
+
+«Que peut-on comparer au _clappement_ dur et déchirant que l'oiseau tant
+vanté fait entendre au milieu ou à la fin de son chant imphrasé? Je
+souffre quand je réfléchis aux efforts redoublés des muscles de son
+gosier.»
+
+On ne verra peut-être ici que le caprice d'une imagination d'ailleurs
+ingénieuse qui se complaît à colorer agréablement des paradoxes; mais je
+rapporte ce passage pour soumettre aux arbitres de la Langue le mot
+pittoresque, mais un peu hasardé, qui est l'objet de cet article, et qui
+me paraît une innovation plus heureuse que le reste.
+
+CLAQUE, CLAQUEMENT, CLAQUER. Du son que produisent les deux mains
+vivement appliquées l'une contre l'autre, ou contre un corps
+retentissant.
+
+_Claquer_ se dit aussi fort bien du bruit d'un fouet qui coupe l'air
+avec force. Il est passé au sens proverbial dans cette acception.
+
+_Claquement_ s'applique sur-tout au heurt convulsif et spontanée des
+dents.
+
+Court de Gébelin prétend que le son radical _claq_ était un mot celtique
+qui signifiait _grand bruit_. _Schlagen_ signifie encore en langue
+allemande frapper, et du même type, nous avons fait
+
+CLAQUET, petite latte tremblotante qui est d'usage dans les moulins, et
+qui frappe la meule avec éclat.
+
+CLIGNOTER. M. de Brosse prétend avec raison, ce me semble, que beaucoup
+d'Onomatopées ont été formées, sinon d'après le bruit que produisait le
+mouvement qu'elles représentent, au moins d'après un bruit déterminé sur
+celui que ce mouvement paraît devoir produire à le considérer dans son
+analogie avec tel autre mouvement du même genre, et ses effets
+ordinaires; par exemple, l'action de _clignoter_, sur laquelle il forme
+ces conjectures, ne produit aucun bruit réel, mais les actions de la
+même espèce rappellent très-bien par le bruit dont elles sont
+accompagnées, le son qui a servi de racine à ce mot.
+
+CLIN-D'OEIL, c'est le petit mouvement d'un oeil _clignotant_.
+
+CLINQUANT. _Clinquant_ s'est dit, au sens propre, d'une feuille de métal
+si fine et si légère, qu'elle se froisse sous les doigts avec un petit
+cliquetis aigre dont son nom est formé; et parce que ces feuilles, à
+cause de leur ténuité ont ordinairement plus d'éclat que de valeur, on
+les prend figurément pour les choses d'un prix médiocre qui ont une
+apparence brillante, comme dans ces vers de Boileau:
+
+    Tous les jours à la Cour un sot de qualité
+    Peut juger de travers avec impunité;
+    A Malherbe, à Racan préférer Théophile,
+    Et le _clinquant_ du Tasse à tout l'or de Virgile.
+
+CLIQUETIS. Onomatopée tirée du son des armes qui se choquent.
+
+Ce mot se dit aussi du bruit des verres, et en général des bruits
+argentins et mordans.
+
+_Cliket_ est dans le dictionnaire breton de dom Lepelletier, pour loquet
+de porte ou de fenêtre. Dans Davies on lit _cliccied_, et
+analogiquement, _cleccian_, pour _stridere_.
+
+CLOSSEMENT, CLOSSER. Du cri ordinaire de la poule.
+
+Ces mots ont peut-être quelque chose de plus aigre et de plus bruyant,
+et représentent mieux la clameur de la poule inquiète qui rappelle ses
+petits, ou de la poule irritée qui les défend, que leurs synonymes
+_gloussement_ et _glousser_ dont ils sont une nuance légère, et qui ne
+s'en sont pas moins conservés dans la Langue.
+
+GLOUSSEMENT, GLOUSSER, ont obtenu jusqu'ici la préférence dans le
+langage poétique, et il me serait facile d'en offrir plus d'un exemple.
+Je m'en tiendrai à ces vers élégans d'un de nos meilleurs Poètes
+descriptifs:
+
+    La Poule cependant du Coq victorieux
+    A reçu dans son sein ce germe précieux
+    Qu'elle mûrit, féconde, et reproduit sans cesse;
+    Et bienfaitrice exacte à payer sa largesse
+    Qu'une coque fragile enveloppe et blanchit,
+    Du tribut coutumier, chaque jour t'enrichit.
+
+    La vois-tu, promenant sa vague inquiétude,
+    Rêver, fuir le plaisir, chercher la solitude;
+    Et trahir sa langueur par de longs _gloussemens_?
+    Hâte-toi, l'heure presse, et saisis les momens.
+    Son coeur est tourmenté du besoin d'être mère.
+
+La poule glossante s'est autrefois appelée _cloucque_, _à clocqua_, dit
+Borel, _id est tintinnabulo, ob sonum similem_.
+
+COASSEMENT, COASSER. Du son radical _koax_, si ridiculement employé par
+Rousseau, et qui est l'Onomatopée du cri de la grenouille.
+
+On a dit _coaxare_ dans la basse latinité, et quelques Ecrivains
+français en ont fait _coaxer_, qui n'est pas admis par l'usage.
+
+COQ. Oiseau dont le chant est exprimé par un mot factice, de la première
+syllabe duquel on a fait son nom. Il est à remarquer que c'est son
+incantation la plus familière; aussi a-t-elle fourni aux Langues un
+grand nombre d'Onomatopées. Les Grecs ont dit souvent _kottos_ et
+_kikkos_. Les Polonais ont _kogut_, les Anglais _cok_, les Savoyards
+_coq_ et _gau_. Nous avons dit autrefois _gal_ de _gallus_, et _gog_ du
+son radical imitatif. C'est cette dernière dénomination qui nous est
+restée avec une modification bien légère.
+
+Ménage ne devait pas dire que _coq_ venait de _clocitare_, d'où est fait
+_closser_, mais plutôt que ces mots venaient d'un type commun qui est le
+chant du _coq_.
+
+COQUE, mot créé pour représenter l'enveloppe de l'oeuf, pourrait bien
+dériver du nom de l'animal, de l'Onomatopée de son chant. La poule
+entonne son chant favori à l'instant où elle vient de pondre. _Coq-coq_,
+suivant Leroux, exprime le bruit que fait la poule quand elle pond.
+Cette étymologie me paraît plus naturelle que celle qu'on attribue à ce
+terme quand on le fait venir _à concha_. _Coquille_ se dit aussi chez
+nous pour _coque_, mais c'est une terminaison diminutive, familière à
+notre Langue.
+
+COQUETTERIE, et les mots qui se rapportent à cette idée, sont employés
+figurément par allusion aux moeurs du _coq_, à son inconstance et à ses
+amours. En effet, soit que nous l'ayons appelé _gal_ comme dans le vieux
+langage, soit que nous l'ayons appelé _coq_ comme aujourd'hui, on peut
+suivre facilement cette double dérivation, dont les rapports, tout
+curieux et tout piquans qu'ils sont, ont cependant, je crois, échappé à
+tous les Etymologistes. _Galendé_ signifiait orné, enrichi, embelli,
+comme dans ces vers du roman de la Rose:
+
+    Belle fut et bien ajustée;
+    D'un fil d'or étoit _galendée_.
+
+_Gallois_ se prenait pour agréable et léger. Une belle, une franche
+_Galloise_, selon Rabelais et les Auteurs du même temps, c'était une
+femme éveillée et _coquette_.
+
+    Et puis s'en vont pour faire les _galloises_,
+    Lorsque devroyent vacquer en oraison.
+
+_Galeur_ ou _Galeure_ a un sens analogue dans Coquillard:
+
+    _Galeures_ portent escrevices
+    Et velours pour être mignons.
+
+Villon se sert du mot _galer_, pour, se réjouir, et passer agréablement
+la vie.
+
+    Je plains le temps de ma jeunesse
+    Auquel ay plus qu'en autre temps _galé_.
+
+_Gaillard_ et _Galant_ nous restent encore.
+
+Les dérivés du mot nouveau sont plus aisés à retrouver, et frapperont
+tout le monde. Remarquons seulement qu'ils remontent au premier emploi
+du mot _coq_, et qu'on les croirait inventés simultanément, tant
+l'extension en fut naturelle. Il y a plusieurs siècles que le mot
+_coquardeau_, désignant un jeune homme étourdi et _coquet_ qui débute
+dans le monde, se lisait déjà dans _le blason des fausses amours_.
+
+    Se ung _coquardeau_
+    Qui soit nouviau
+    Tombe en leurs mains;
+    C'est un oiseau
+    Pris au glueau
+    Ne plus ne moins.
+
+Villon s'est servi de _quoquart_ dans la même acception.
+
+COUCOU. Voici les Onomatopées équivalentes que d'autres Langues me
+fournissent.
+
+En hébreu _kaath_, _kik_, _kakik_, _kakata_, _schaschaph_; en grec
+_kokkus_, et par corruption _karkolix_, et _kakakoz_; en latin _cuccus_,
+_cuculus_; en italien _cuculo_, _cucco_, _cucho_; en espagnol
+_cuclillo_; en allemand _gucker_, _kuckuch_, _guggauch_, _guckuser_; en
+flamand _kockock_, _kockuut_; en anglais _kuckow_, _cucoo_; en turc
+_koukou_; en syriaque _coco_; en polonais _kukulka_, _kukawka_; en
+danois _kuk_, _gioeg kukert_; en catalan _cocut_, _cugul_; en vieux
+français _coqu_; en Provence _coux_, _cocou_; en Sologne _coucouat_,
+pour indiquer le petit du _coucou_.
+
+Il n'y a point d'oiseau dont le nom ait été formé aussi généralement
+d'après son cri, et cela, peut-être, parce qu'il n'y en a aucun dont le
+cri soit plus analogue aux modulations de la voix humaine; au reste, il
+est bon de dire, une fois pour toutes, que si la lettre _C_ prononcée
+comme _K_, est l'initiale du nom d'un grand nombre d'oiseaux crieurs, et
+même de certains que nous n'avons point nommés, parce que cette
+circonstance nous a paru trop faible pour constituer l'Onomatopée; que
+si elle est la caractéristique de leur _cri_; comme dans _cailletage_,
+_caquet_, _clappement_, _clossement_, _cluppement_, _croassement_; et
+que si cette observation peut s'étendre indistinctement à toutes les
+Langues connues, c'est que le chant, ou plutôt la clameur de ces
+animaux, est engendrée par le claquement de la langue contre le palais,
+qui est la plus éclatante de toutes les touches vocales, et que ce
+claquement produit la consonne dont il s'agit.
+
+COURLIS. C'est un oiseau que nous avons aussi nommé _curly_ et _turly_
+par imitation de son cri.
+
+Ce son naturel a produit beaucoup d'Onomatopées, l'_Elorios_ des Grecs,
+le _clorius_ des Latins, le _tarlino_ de la Pouille, le _caroli_ du
+Milanais, le _curlew_ des Anglais, le _greny_ des environs de Constance,
+le _turlu_ de Poitou, le _turluy_ et le _corleru_ des Picards, le
+_corlui_ des Normands, le _corlu_ des Bourguignons, le _corly_ et le
+_corlieu_ de nos anciens Naturalistes.
+
+M. de Buffon, à qui je dois cette nomenclature, y joint des observations
+qui viennent très-bien à ce sujet. «Les noms composés des sons imitatifs
+de la voix, du chant, des cris des animaux, sont, dit-il, pour ainsi
+dire, les noms de la Nature; ce sont aussi ceux que l'homme a imposés
+les premiers; les Langues sauvages nous offrent mille exemples de ces
+noms donnés par instinct; et le goût, qui n'est qu'un instinct plus
+exquis, les a conservés plus ou moins dans les idiomes des peuples
+policés, et surtout dans la Langue grecque, plus pittoresque qu'aucune
+autre, puisqu'elle peint même en dénommant. La courte description
+qu'Aristote fait du _courlis_, n'aurait pas suffi sans son nom
+_Elorios_, pour le reconnaître et le distinguer des autres oiseaux. Les
+noms français _courlis_, _curlis_, _turlis_, sont des mots imitatifs de
+la voix; et dans d'autres Langues, ceux de _curlew_, _caroli_,
+_tarlino_, s'y rapportent de même; mais les dénominations d'_arquata_ et
+de _falcinellus_ sont prises de la courbure de son bec, arqué en forme
+de faulx. Il en est de même y du nom _Numénius_ dont l'origine est dans
+le mot _Néoménie_, temps du croissant de la lune; ce nom a été appliqué
+au _courlis_, parce que son bec est à-peu-près en forme de croissant; et
+les Grecs modernes l'ont appelé _macritimi_, ou long nez, parce qu'il a
+le bec très-long, relativement à la grandeur de son corps».
+
+On pourrait conclure de ces remarques qu'il y a deux espèces
+d'Onomatopées ou de fictions de nom; les premières qui sont les
+Onomatopées naturelles, communes à tous les peuples, parce qu'elles sont
+formées sur un son qui ne varie pas; les secondes, qui sont les
+Onomatopées locales, propres à un seul idiome, parce qu'elles sont
+déterminées sur une figure ou un aspect des corps dont le signe est de
+convention. Ces deux riches familles de mots pittoresques sont la plus
+belle partie des Langues.
+
+CRACHAT, CRACHEMENT, CRACHER. Du bruit que fait la salive jetée avec
+force hors de la bouche.
+
+Cette idée a été exprimée dans les Langues par deux sons également
+imitatifs, quoique fort distincts, l'un de l'autre. Du premier qui a
+servi de racine aux mots dont on s'occupe dans cet article, les
+Bas-Bretons ont fait _cranch_ qui signifie salive, et suivant Court de
+Gébelin, _craing_ qui signifie la même chose, _craincher_, _cracheur_,
+et _crancha_, _cracher_, mais je suis porté à croire qu'il doit ces
+dernières expressions à un autre vocabulaire. Les mots _excreare_ et
+_screare_ des Latins ont le même type.
+
+Du second, les Latins ont fait _spuere_, _despuere_, _expuere_, les
+Italiens _sputare_, les Allemands _speien_, et les Anglais _spit_. Le
+son radical _puth_ a été souvent converti en interjection, pour marquer
+un mépris extrême, comme en ces mots tirés d'une mauvaise pièce de
+Boursaut, intitulée _le Portrait du Peintre_. «C'est mal répondre,
+_puth_, misérable critique!»
+
+Il est presqu'inutile de dire que nos mots _conspuer_ et _pituite_ sont
+formés d'après cette dernière espèce de son.
+
+_Cracher_, s'exprime en arabe par le mot _ghak_, et en hébreu par les
+mots _racac_ et _iarac_, qui sont encore des Onomatopées.
+
+CRAN. Incision ou entaille faite sur un corps dur. En celtique, _cran_,
+en latin, _crena_.
+
+ECRAN, meuble qui glisse sur des _crans_.
+
+CRAQUEMENT, CRAQUER. Du bruit que font des corps secs et durs qui se
+brisent.
+
+Letourneur dit dans sa traduction du _Jugement dernier_ d'Young:
+«Avez-vous entendu ce _craquement_ effroyable dont tout le globe a
+retenti dans sa profondeur? C'est le fracas de l'Olympe et de l'Atlas
+tombans». Ce passage est d'une belle harmonie.
+
+* CRAQUETER s'est dit quelquefois au sujet d'une matière pétillante et
+très-sèche qui éclate au feu, comme le sel ordinaire et les feuilles des
+arbres résineux. Il n'est point à dédaigner dans ce sens. Le poète
+Théophile en a fait un mauvais usage, quand il a dit qu'on entendait
+_craqueter_ le tonnerre. Le signe est trop petit pour l'idée.
+
+On ne se sert plus de _criquer_ et de _criqueter_ qui se prenaient
+autrefois dans un sens analogue. Les herbes sèches _criquent_, dit
+Nicod. _Herbae aridae rixantur_. _Criqueter_, _digitis concrepare._
+
+CRESSELLE, CRECELLE, ou CRÉCERELLE. C'est un instrument de bois en usage
+dans quelques solennités, qui _bruit_ aigrement en tournant sur des
+crans durs et serrés. On a cherché par-tout l'étymologie de son nom,
+excepté dans le bruit qu'il produit, et dont elle est certainement
+tirée.
+
+Ce mot n'est point étranger à la poésie, et Boileau s'en est
+agréablement servi dans ces vers imitatifs du Lutrin:
+
+    Ils prennent la _cresselle_, et par d'heureux efforts
+    Du lugubre instrument font crier les ressorts.
+
+CREX. Cri sinistre et fréquent d'un oiseau qui en a pris son nom.
+
+CRI, CRIER. Je ne prends point ces mots comme imitatifs de la voix
+humaine ou de celle des animaux, mais comme des Onomatopées d'un bruit
+purement mécanique qui résulte du frottement ou du brisement des corps.
+On se rappelle le superbe hémistiche du récit de Théramène:
+
+    L'essieu _crie_ et se rompt.
+
+M. Lalanne a fait un heureux emploi du même mot dans ces vers du poème
+intitulé _Les Oiseaux de la Ferme_:
+
+    Qu'elle est lente à leur gré, qu'ils la trouvent tardive,
+    La main qui se refuse à leur ardeur captive!
+    Le doux bruit du loquet, long-temps importuné,
+    Vient enfin réjouir l'essaim emprisonné.
+    Un verrou reste encor, qui, trois fois indocile,
+    Trois fois tourne, en _criant_, sur la porte immobile.
+
+CRIAILLER, CRIAILLERIE, CRIAILLEUR, sont faits du même son radical que
+les précédens, et alongés d'une syllabe très-ouverte, pour peindre la
+continuité fatigante d'un babil disputeur et hargneux.
+
+    Délivrez-moi, Monsieur, de la _criaillerie_,
+    Et daignez accomplir votre ordre, je vous prie.
+
+Notre bon Montaigne est, je crois, un des premiers qui aient fait usage
+de ce mot. «La _criaillerie_, quand elle nous est ordinaire, passe en
+usage, et fait que chascun la méprise. Celle que vous employez contre un
+serviteur pour un larcin ne se sent point, d'autant que c'est celle
+mesme qu'il vous a vu employer cent fois contre luy, pour un verre mal
+rincé, ou pour avoir mal assis une escabelle».
+
+CRIOCÈRE, est le nom que les Entomologistes français ont donné à une
+famille d'insectes dont on trouve des espèces sur le lys et sur
+l'asperge, et qui est remarquable par la propriété qu'ont les petits
+animaux qui la composent de produire un _cri_ assez aigu, au moyen du
+frottement de leur corselet contre l'origine des étuis.
+
+CRIC. C'est une machine composée d'une roue dentée ou pignon qui se meut
+avec une manivelle, et qui roule en criant.
+
+* CRINCRIN. C'était un instrument chargé de grelots, dont il n'est parlé
+que dans les _Fâcheux_ de Molière:
+
+                Monsieur, ce sont des masques
+    Qui portent des _crincrins_ et des tambours de basques.
+
+Ménage, qui rapporte ce terme et cette autorité, n'hésite pas à le
+regarder comme formé par Onomatopée.
+
+M. de Roujoux pense que le peuple donne au violon le nom de _crincrin_
+par allusion aux _crins_ qui forment l'archet; il croit qu'il pourrait
+bien en être de même de cet instrument qu'il présume être celui dont se
+servent encore les enfans pour imiter la grenouille, et qui est formé
+d'un petit cylindre de carton fermé à une de ses extrémités, et attaché
+par un crin à un bâton autour duquel on le fait tourner pour produire du
+bruit. Le mot alors, selon M. de Roujoux, ne serait pas une Onomatopée,
+puisque l'instrument aurait pris son nom de sa principale partie.
+
+* CRISSEMENT, CRISSER. Expressions hors d'usage. C'est l'action de
+grincer fortement les dents, et de tirer de leur frottement un son aigre
+et _strident_ qui offense l'oreille.
+
+_Crisser_, selon Borel et Monnet, c'est faire un bruit aigu et âpre,
+comme les roues mal ointes.
+
+CROASSEMENT, CROASSER. Du cri lugubre et discord des corbeaux.
+
+Le nom même du corbeau dérive de loin du même son primitif. Du _korax_
+des Grecs qui est une Onomatopée, les Latins ont fait _corvus_, et
+d'après eux les Espagnols _cuervo_, et les Italiens _corvo_. La
+dénomination que nous avons adoptée est encore moins naturelle,
+quoiqu'on puisse remonter sans effort à son étymologie; mais il n'y en a
+point de plus singulièrement corrompue que celles que la Langue
+allemande et la Langue anglaise ont substituées au _corvus_ des Latins,
+en retranchant bizarrement de ce mot la consonne initiale, et en faisant
+du reste par une métamorphose capricieuse les noms insignifians de
+_rabe_ et de _raven_.
+
+Boileau écrit quelque part:
+
+    Sitôt que d'Apollon un génie inspiré
+    Trouve loin du vulgaire un chemin ignoré,
+    En cent lieux contre lui les cabales s'amassent;
+    Ses rivaux obscurcis autour de lui _croassent_.
+
+Ce mot rauque tombe à la fin du vers d'une manière singulière et
+inusitée qui rend son effet plus énergique.
+
+CROC. Ce mot ne fut probablement d'abord que le signe factice du
+déchirement d'un corps saisi par un instrument aigu; et puis il devint
+par une extension très-naturelle le nom de cet instrument, du _croc_ et
+du _crochet_.
+
+ACCROCHER, c'est saisir avec un _croc_, ou fixer avec un _crochet_.
+
+CROQUER. Du bruit que fait un aliment sec et difficile à broyer, en se
+rompant sous la dent.
+
+    Eh bien! manger moutons, canaille, sotte espèce!
+    Est-ce un péché? Non, non, vous leur fîtes, Seigneur,
+                En les _croquant_, beaucoup d'honneur.
+
+Le même La Fontaine a employé le mot de _croqueur_ que notre Langue a
+rebuté:
+
+            Un vieux renard, mais des plus fins,
+    Grand _croqueur_ de poulets, un jour fut pris au piége.
+
+CROQUET, nom que l'on donne à une espèce de pâtisserie très-cassante, a
+la même origine que les mots précédens. Ils sont les uns et les autres
+du style familier.
+
+CROULEMENT, CROULER. Du retentissement sourd et profond des murailles
+qui s'affaissent, qui s'ébranlent, et qui tombent.
+
+ÉCROULEMENT et S'ÉCROULER qui ont un sens moins vif, sont cependant plus
+en usage.
+
+Le mot _croulement_ a été transporté très-énergiquement par Montaigne
+dans le style figuré.
+
+«Nos moeurs sont, dit-il, extrêmement corrompües, et penchent d'une
+merveilleuse inclination vers l'empirement de nos loix et usages; il y
+en a plusieurs barbares et monstrueuses; toutes fois pour la difficulté
+de nous mettre en meilleur état, et le danger de ce _croulement_, si je
+pouvois planter une cheville à nostre roüe, et l'arrêter en ce poinct,
+je le ferois de bon coeur».
+
+
+D
+
+DANDIN, DANDINER. Pasquier dérive ces mots du terme factice _dindan_ qui
+exprime le bruit des cloches, parce que la marche d'un _dandin_, d'un
+homme hébêté, d'un badaud qui chemine lentement et au hasard, en ne
+s'occupant que de choses vaines et communes, représente assez bien le
+mouvement des cloches ébranlées.
+
+Cette dénomination s'est retrouvée souvent dans le style satirique,
+témoins Thenot _Dandin_, Perrin _Dandin_, Georges _Dandin_.
+
+DÉGRINGOLER. Terme bas qui est pris du bruit d'un corps qui roule d'une
+certaine hauteur.
+
+Voltaire a dit: «Si deux ou trois personnes ne soutenaient pas le bon
+goût dans Paris, nous _dégringolerions_ dans la barbarie».
+
+DRILLE. J'oserais conjecturer que ce mot a été fait du bruit que
+produisaient les pièces d'une vieilles armure, qui, mal unies et agitées
+au moindre mouvement, se choquaient les unes contre les autres. Par une
+de ces extensions qui sont familières à toutes les Langues, et sur-tout
+à la nôtre, ce mot a signifié depuis un habit militaire en lambeaux,
+puis le soldat qui le portait, et finalement de mauvais haillons. Les
+traces de cette génération existent encore, puisqu'il est conservé sous
+toutes ses acceptions.
+
+* DRONOS. Donner _dronos_ sur les doigts est une expression fort
+triviale que je trouve dans Rabelais. Le Duchat la regarde comme une
+Onomatopée du bruit que rend un coup dur et retentissant; mais dans le
+cas où l'imagination des Lecteurs ne voudrait pas se prêter à
+l'explication qu'il plaît au savant commentateur d'en donner, ils sont
+libres de la ranger parmi les mots sans nombre que cet Auteur a formés
+sans autre règle que son caprice, véritables termes macaroniques, dans
+la construction desquels il n'a cherché qu'à être original et bizarre,
+et auxquels il s'est peu soucié d'attacher un sens. Voilà pourquoi un
+commentaire dans le genre de celui de M. Le Duchat, où l'on prétend tout
+expliquer, est une des entreprises les plus ridicules qu'on ait pu faire
+sur Rabelais.
+
+* DROUÏNE. Ce mot, tout aussi dédaigné, signifie le havresac dans lequel
+les chaudronniers mettent leurs outils, dont le choc sonore semble
+articuler _dron_, _drin_, ou _drouin_.
+
+CHAUDRON, CHAUDRONNIER, seraient donc des Onomatopées tirées de cette
+racine.
+
+En anglais, un _drouïneur_ ou _chaudronnier_ qui porte la _drouïne_,
+s'appelle _tinker_, autre Onomatopée aussi tirée du tintement des métaux
+dont il est chargé.
+
+
+E
+
+EBROUER. Onomatopée assez précieuse, qui représente l'action d'un cheval
+ardent, soufflant avec force pour chasser l'humeur qui l'incommode, et
+pour reprendre facilement haleine.
+
+        _Tum si qua sonum procul arma dedêre,
+    Stare loco nescit, micat auribus, et tremit artus,
+    Collectumque premens, volvit sub naribus ignem._
+
+Il n'y aurait peut-être rien de comparable à cet admirable passage des
+_Géorgiques_, si on ne lisait pas dans Job:
+
+«Est-ce vous qui avez donné au cheval sa force et sa beauté? Le
+ferez-vous bondir comme la sauterelle, lui, qui du souffle si fier de
+ses narines, inspire la terreur? Il se rit de la peur; il s'agite, il
+frémit, il frappe du pied la terre, et l'enfonce. Dès qu'il entend le
+son de la trompette, il dit: courage! Il sent l'approche de l'armée, et
+joint ses hennissemens aux cris confus des soldats.»
+
+On reconnaîtra facilement dans les deux Poètes les images dont le mot
+_ébrouer_ est l'expression elliptique.
+
+ÉCLAT, ÉCLATER. Du bruit d'un corps dur qui se divise avec violence
+quand on le crève, quand on le fend, quand on le brise.
+
+Il y a long-temps que les Glossateurs et les Étymologistes ont reconnu
+que ces mots étaient faits du son que rend le bois, par exemple, quand
+on le met en pièces, comme cela se remarquait au brisement des lances
+dans les tournois. On lit au deuxième livre d'Amadis: «Adonc baissèrent
+leurs lances, et donnans des esperons à leurs chevaux, coururent l'un
+contre l'autre de si grande roideur, que leur bois vola en _esclats_».
+
+Les Grecs ont dit _klao_ pour _frango_, et de là, chez les Latins, un
+éclat de bois s'est quelquefois appelé _clasma_. _Clao_ signifiait en
+celtique une espèce de ferrement, et le bruit qu'il rendait sous le
+marteau.
+
+Cette racine passant au figuré par catachrèse ou extension, a enrichi
+nos vocabulaires de beaucoup de termes. Elle a fourni aux Langues
+gothiques le mot _cla_ ou _cala_, _crier_, dont il est facile de suivre
+les nombreuses dérivations.
+
+_Clabaud_, qui est composé de ce mot et du latin _boare_ ou _baubare_, a
+été pour, chien, et figurément pour, un parleur insupportable.
+
+_Clabauder_, est encore pris quelquefois en ce sens dans un style
+très-bas.
+
+    Que deviendrai-je, entendant les Libraires
+    Me _clabauder_ et crier de concert,
+    Deçà, Monsieur, achetez Boisrobert!
+
+_Clamer_, qui signifiait nommer à haute voix, appeler avec _éclat_, est
+totalement rejeté par notre Langue, qui a cependant conservé tous ses
+composés. Il était toutefois difficile à remplacer en certaines
+occasions.
+
+    C'est elle qui a tant de pris
+    Et tant est digne d'estre amée
+    Qu'el' doit estre rose _clamée_.
+
+GUILLAUME DE LORRIS.
+
+_Clameur_, _Acclamation_, et les autres expressions de cette famille
+n'ont rien perdu dans l'usage. On disait autrefois _clamours_, comme
+dans ces vers de Marot:
+
+    Tous pélerins doivent faire requêtes,
+    Offrandes, voeux, prières et _clamours_.
+
+Le mot _éclisser_, pour, faire jaillir des _éclats_ de boue, a cessé
+d'être français.
+
+ÉCLABOUSSER, Onomatopée mixte, composée d'_éclat_ et de _boue_, lui a
+été substitué.
+
+ÉCLOPPÉ. Je crois que c'est le seul mot qui nous reste de cette racine,
+qu'on peut croire formée par imitation du bruit inégal et lourd de la
+marche d'un boiteux.
+
+Rabelais a dit _cloper_; et, _clopiner_ se trouve dans des Auteurs d'un
+style assez pur. J'ai lu _clanpin_ dans des mémoires de la fin du
+dix-septième siècle, où l'on désignait ainsi le duc du Maine.
+
+_Claudicare_, qui signifiait boiter chez les Latins, n'aurait-il pas la
+même origine; et de là n'aurait-on pas fait le nom de la _cloche_, parce
+que son mouvement ressemble à la marche des boiteux? Ce qu'il y a de
+certain, c'est qu'on dit encore _clocher_ pour _boiter_, et qu'on
+appelle vulgairement _cloche_, une espèce d'ampoule qui survient aux
+pieds d'un homme fatigué, et qui le fait _clocher_.
+
+* CLOPIN, CLOPANT, est un mot factice, construit par Onomatopée du pas
+des boiteux. La Fontaine s'en est servi dans la fable du _Pot de terre
+et du Pot de fer_.
+
+    Mes gens s'en vont à trois pieds
+    _Clopin clopant_ comme ils peuvent,
+    L'un contre l'autre jetés
+    Au moindre hoquet qu'ils treuvent.
+
+ÉCRASER. Ce mot est engendré par un son analogue à celui qui a produit
+le mot _éclater_, mais qui représente un brisement moins simultanée, et
+c'est pour cela qu'il est alongé par la consonne roulante.
+
+Le cri de la craie qui se rompt et qui se pulvérise sous le pied,
+reproduit fort distinctement cette racine.
+
+Les Chaldéens ont dit _kéras_, et les Grecs plus vivement encore
+_katatripsis_ pour _obtritus_, _écrasement_. Ce dernier mot n'est pas
+français.
+
+Si l'on veut s'assurer de la vérité de cette étymologie, qu'on ouvre au
+mot _écraser_ le dictionnaire de l'Académie; on y verra entr'autres
+usages de ce mot: _écraser des groseilles, du verjus_. On _écrase_ donc
+des bayes sèches, tendues, récalcitrantes. On n'_écraserait_ pas des
+fruits tendres et pulpeux. D'où vient cette différence? Elle est l'effet
+du son produit par l'action d'_écraser_, qui est âpre, aigu dans le
+premier cas, mousse et presque muet dans le second.
+
+ÉCROU. L'_écrou_ est une pièce de bois ou de fer qui a un trou
+correspondant à la grosseur d'une vis qui s'y introduit, et y tourne
+avec un bruit désagréable.
+
+L'_écrou_, qui est un acte d'emprisonnement, est une figure de celui-ci.
+
+La consonne roulante marque les efforts et le cri de la vis dans les
+crans pressés où elle s'emboîte; et dans _clou_, qui est une Onomatopée
+assez douteuse, le son est bref et net, parce qu'on le _fiche_
+brusquement, et qu'il produit un bruit indécomposable et immodulé.
+
+ÉGRISER. Oter les parties brutes d'un diamant en le frottant contre un
+autre.
+
+Le bruit agaçant de ce frottement, semblable à celui d'un verre que le
+diamant du vitrier divise, ou qu'on fait grincer en le grattant de
+l'ongle, a servi de racine à cette Onomatopée.
+
+ENFLER, ENFLURE. Onomatopées composées de la préposition, et du bruit de
+l'haleine chassée avec effort.
+
+_Enfler_, s'est dit d'abord pour, l'action de emplir d'air un corps vide
+et flasque, jusqu'à ce qu'il ait acquis un certain degré de tension;
+puis, _enflé_, s'est dit en général de tous les corps qui ont une
+grosseur inusitée ou accidentelle.
+
+Les Latins disaient _inflare_ qui a la même racine et la même valeur.
+
+GONFLER, que nous avons de plus qu'eux, est peut-être plus imitatif,
+parce qu'il est plus emphatique, et qu'on ne peut le prononcer sans une
+assez forte émission du souffle.
+
+ESCOPETTE, ESCOPETTERIE. Du bruit éclatant des mousquets.
+
+Ce mot a donné lieu au plus ridicule des vers factices:
+
+    _Schiopettus tuf taf: bom bom colubrina sboronat._
+
+«L'escopette perce l'air avec ses _tuf taf_, et la coulevrine avec ses
+bom bom».
+
+Perse avait dit _sclopus_, pour, le son que rend la bouche, quand on
+frappe sur les joues gonflées d'air:
+
+    _Nec sclopo tumidas intendis rumpere buccas._
+
+De là le diminutif macaronique _schiopettus_ et le français _escopette_,
+qui sont des Onomatopées formées sur un son de la même espèce. C'est
+l'opinion de Paradin et de Polydore Virgile.
+
+ÉTERNUEMENT, ÉTERNUER. «L'_esternuement_, qui vient de la tête; étant
+sans blâme, dit Montaigne, nous lui faisons un honneste accueil. Ne vous
+mocquez pas de cette subtilité; elle est d'Aristote».
+
+Nous disions beaucoup mieux _esternüer_, parce que ce mot ainsi prononcé
+conservait le son radical dans toute sa valeur, et s'écartait moins des
+analogues qu'on lui connaît dans d'autres Langues.
+
+
+F
+
+FANFARE. La plupart des instrumens à vent sont caractérisés par la
+lettre F, parce que cette consonne produite par l'émission de l'air
+chassé entre les dents, est l'expression du soufflement ou du
+sifflement. De là, _fanfare_, qui est un chant de trompette.
+
+Rabelais en avait fait le verbe _fanfarer_, que je ne me souviens pas
+d'avoir vu ailleurs.
+
+FIFRE. La voyelle resserrée entre deux lettres très sifflantes, donne
+une idée très-juste du bruit aigu de cet instrument, et la désinence
+roulante marque son éclat un peu rauque.
+
+Les Allemands l'ont nommé _pfeifer_ par analogie à l'Onomatopée
+_pfeifen_ qui signifie _siffler_. Cette dénomination a été exactement
+transportée dans notre Langue et dans la plupart des autres. Nous avons
+même dit _pifre_, comme en ce passage de la traduction d'_Amadis_ par
+Gabriel Chapuis. «Plusieurs sont des _pifres_ et autres instrumens». Et
+en cet autre de Rabelais: «Puis soubdain retourne, et nous asseure avoir
+à gausche descouvert une embuscade d'andouilles farfeluës, et du cousté
+droict à demi-lieue loing de là, ung gros bataillon d'aultres puissantes
+et gigantales andouilles, le long d'une petite colline furieusement en
+bataille, marchantes vers nous au son des vézes et piboles, des guogues
+et des vessies, des joyeulx _pifres_ et tabours, des trompettes et
+clairons».
+
+FLACON. Du bruit de la liqueur versée hors du _flacon_, et qui tombe de
+quelque hauteur dans un vase sonore. Il est du moins certain qu'on n'a
+découvert aucune autre étymologie raisonnable de ce mot, et que
+l'unanimité avec laquelle tant d'idiomes l'ont admis, donne lieu de
+penser qu'il n'a pas été formé au hasard. Les Espagnols ont dit
+_flascon_, les Italiens _fiascone_, les Allemands _flasche_, les
+Flamands _flesche_, les Polonais _flasha_, les Bohémiens _flasse_, les
+Hongrois _palassk_, et les Anglais _flagon_.
+
+Une observation qui donne du poids à cette conjecture, c'est que
+_flacquer_ s'est dit autrefois pour, vuider son verre, en jetant les
+liqueurs qu'il contient. La Bruyère en fournit un exemple dans ce
+passage. «S'il trouve qu'on lui a donné trop de vin, il en _flacque_
+plus de la moitié au visage de celui qui est à sa droite, et boit le
+reste tranquillement». De là,
+
+FLACQUÉE D'EAU, l'eau que l'on _flacque_, ou que l'on jette contre
+quelque chose,
+
+FLAQUE D'EAU, mare croupissante et de si peu d'étendue, qu'il semble
+qu'on l'ait _flacquée_ à l'endroit où elle est,
+
+FLASQUE, adjectif qui s'est dit d'abord d'une chose amollie par
+l'humidité, et particulièrement d'un linge mouillé qui produit, quand on
+le soulève et qu'on le laisse retomber sur lui-même, le bruit de l'eau
+qu'on _flacque_ à terre. Cette dernière expression dérive secondairement
+du _flaccidus_ des Latins qui a été immédiatement fait du bruit naturel.
+
+FLANQUER. Du bruit d'un coup violent, le peuple a fait le mot factice
+_flan_ pour le représenter, et le verbe _flanquer_ pour, donner un coup
+dont le son est exprimé par _flan_.
+
+Ces termes sont de la plus basse trivialité.
+
+FLÈCHE. Mot factice formé sur le son de la _flèche_ chassée de sa corde,
+et qui fuit en sifflant. C'est l'opinion de Nicod, du temps duquel on
+disait encore indifféremment _flèche_, _flic_, ou _flis_.
+
+En espagnol, c'est _flecha_, en allemand _pfeil_, en anglo-saxon _fla_.
+
+Les Italiens ont aussi _freccia_, mais plus communément _saëtta_, du
+_sagitta_ des Latins[1], qui nous a fourni _sagette_, et qui a du
+rapport avec la _zagaye_ des Maures et de quelques nomades.
+
+Le mot _psi_ est une autre Onomatopée du bruit de la _flèche_, dont il
+reste peu de composés dans les Langues; mais il est à remarquer que les
+Grecs en ont fait une de leurs lettres qu'ils ont représentée
+hyéroglyphiquement sous la figure d'une _flèche_ empennée, ou d'un trait
+appuyé sur son arc.
+
+FLEUR. Du bruit que fait l'air aspiré par l'organe qui recueille les
+parfums de la _fleur_.
+
+FLAIRER, en est formé par métonimie. Cette étymologie laisse d'autant
+moins de doutes, qu'on a dit autrefois _fleurer_. Molière s'en est servi
+dans ce vers d'Amphitrion:
+
+    Impudent _fleureur_ de cuisine,
+
+pour désigner un parasite. Le nom de M. _Fleurant_ qu'il a employé dans
+le _Malade imaginaire_, est tiré du même verbe, dans la même
+construction.
+
+Cette racine est propre à caractériser en général tous les termes qui
+figurent des émanations douces, des formes ondoyantes, des mouvemens
+caressans, comme _flamme_, qui est un corps impalpable et tenu, que le
+vent agite et balance; _flatter_, qui est une action gracieuse au propre
+et au figuré; _fléchir_, qui se dit en parlant de l'inclinaison molle et
+légère d'un corps souple, comme les jeunes plantes et les roseaux; et
+beaucoup d'autres expressions de la même espèce, sur lesquelles je ne
+m'arrêterai pas davantage, et que je ne classerai point à leur rang
+alphabétique, parce qu'elles me paraissent trop éloignées de leur type.
+
+FLOT.
+
+FLEUVE, FLUX, FLUIDES, choses qui _fluent_.
+
+Du bruit des liquides qui s'écoulent. Cette racine se retrouve dans
+presque toutes les Langues.
+
+AFFLUENCE, a signifié originairement le concours des _flots_, le _flux_
+des grandes eaux, la réunion de plusieurs _fleuves_ qui _fluent_
+ensemble vers un même but, et figurément l'action de survenir en grand
+nombre, et d'aborder dans le même lieu; mais on ne le prend plus que
+dans sa dernière acception.
+
+_Fléon_, se disait dans le vieux langage pour un petit _fleuve_, ou
+ruisseau.
+
+    Glorieux _fléon_, glorieuse êve,
+    Qui lavaz ce qu'Adam et Eve
+    Ont pour leur pechié ordoyé.
+
+Sur quoi je ferai remarquer en passant qu'il résulte de cette citation
+qu'on a dit autrefois _êve_ pour eau en français, et que ce mot _ev_
+signifiait, boire ou avaler, en celtique. Voyez au mot _biberon_.
+_Afon_, _avon_, dont _amnis_ paraît dérivé, représentait dans la même
+Langue l'idée que nous attachons à ce mot latin, un fleuve, une rivière
+rapide.
+
+* FLOFLOTTER, qui est tout-à-fait perdu, est cependant une assez
+heureuse Onomatopée du choc des flots en rumeur.
+
+Dubartas a écrit _le floflottant Nérée_, et c'est, je crois, ce qui a
+fait dire à Pasquier au huitième livre de ses recherches: «_Floflotter_
+est mis en usage par les poètes de notre temps pour représenter le heurt
+tumultuaire des _flots_ d'une mer, ou grande rivière courroucée».
+
+Je ne sais personne, au reste, qui ait employé ce terme depuis Pasquier,
+si ce n'est l'extravagant poète Desmarets dans sa comédie des
+_Visionnaires_, où il le donne pour épithète au _fleuve_ Nérée, comme
+avait fait Dubartas.
+
+    Déjà de toutes parts j'entrevois les brigades
+    De ces Dieux chèvre-pieds et des folles Ménades
+    Qui s'en vont célébrer le mystère orgien
+    En l'honneur immortel du père Bromien.
+    Je vois ce cuisse-né suivi du bon Silène
+    Qui du gosier exhale une vineuse haleine,
+    Et son âne fuyant parmi les Mimallons
+    Qui les bras entirsés courent par les vallons.
+    Mais où va cette troupe?... Elle s'est égarée
+    Aux solitaires bords du _floflottant_ Nérée.
+
+FLOU. Ce mot se dit en Peinture, et surtout dans la mauvaise école, d'un
+tableau dont le coloris est doux, tendre, et comme soyeux et velouté. Il
+est donc dérivé du son moëlleux d'une étoffe précieuse, faiblement
+froissée avec la main. Dans le _Charles Ier._ de Wandick, on croit
+entendre le _flou_ du satin.
+
+Au reste, on se sert ordinairement pour fondre les couleurs, pour les
+noyer, les dépouiller de leur sécheresse, et amollir leurs nuances,
+d'une petite brosse de soies légères, qu'on passe délicatement sur ce
+que le pinceau a touché, et dont on effleure la toile avec tant de
+précaution, qu'il semble qu'on la caresse. Cette opération est
+accompagnée d'un petit bruit qui est peut-être devenu par analogie le
+nom de cette manière de peindre.
+
+FLÛTE. Du _flare_ des Latins qui est une Onomatopée du souffle. La douce
+émission du son qui flue en quelque sorte par les trous de la _flûte_, a
+déterminé le nom de cet instrument.
+
+Les Italiens ont dit _flauto_, les Espagnols _flauta_, les Allemands
+_floete_, les Anglais _flute_, et les Celtes _flehut_. Cette conformité
+de dénominations, qui n'est fondée sur aucune autre étymologie
+apparente, vaut une démonstration.
+
+J'ajouterai que les Orientaux appellent une _flûte_, _avuv_, et les
+Taïtiens, _evuvo_. C'est l'aspiration de la Langue celtique _av_ ou
+_ev_. Remarquez aussi que le _v_ se prononce sur la même touche que
+l'_f_ qui n'est qu'un _v_ fort. Les Hébreux prononçaient _vau_ pour _f_;
+les Allemands prononcent, au contraire, _faou_ pour _v_. Il résulte de
+là que le mot _avuv_ des Orientaux, et le mot _evuvo_ des Taïtiens, ont
+la même construction que le mot _fifre_, et présentent comme lui un son
+vocal aigu resserré entre deux dentales. Ils en diffèrent par
+l'intonation qui est moins brusque, par la désinence qui est plus pleine
+et plus harmonieuse, et par l'adoucissement des consonnes
+caractéristiques. _Avuv_ ou _evuvo_ représentent donc très-bien une
+_flûte_, un fifre doux.
+
+Le _syrinx_ des Grecs est aussi une Onomatopée, mais qui tient à la
+mélopée primitive, et au son plus aigre des simples roseaux.
+
+FRACAS, FRACASSER. D'un bruit éclatant et prolongé qui est occasionné
+par une destruction violente ou par un phénomène naturel, comme le
+_fracas_ de la foudre qui tombe, le _fracas_ des cataractes, et le
+_fracas_ des volcans.
+
+Quinaut a supérieurement dit dans ces vers d'une belle harmonie
+imitative:
+
+    Que le bruit, que le choc, que le _fracas_ des armes
+            Retentisse de toutes parts!
+
+FREDON, FREDONNER. En chassant l'air de la bouche, avec un roulement
+pressé de la langue, et un petit frémissement des lèvres, on produit le
+bruit sourd ou le chant confus que ces mots expriment. Guichard a
+rencontré assez heureusement, quand il les a dérivés du _fritinnire_ des
+Latins, excellente Onomatopée qui a la même racine, et qui avait été
+faite pour représenter le murmure des hirondelles.
+
+FRELON. Du bourdonnement des ailes de cet insecte, on a fait son nom
+français. Les Latins ont dit _crabro_, et les Espagnols _tabarro_, qui
+sont d'autres Onomatopées.
+
+FRÉMIR, FRÉMISSEMENT. On ne peut se tromper sur le son radical de ces
+mots, qui se reproduit dans tant d'occasions, soit qu'il se forme de
+l'agitation rapide des lèvres dans le _frémissement_ de la fièvre et
+dans celui de la peur, soit qu'il paraisse émaner des feuillages émus,
+des herbes fouettées par le vent, des eaux qui murmurent sur les
+cailloux.
+
+FRISSON, FRISSONNEMENT, qui sont des _frémissemens_ d'une espèce
+particulière,
+
+FRAYEUR, EFFROI, sentiment qui excite le _frisson_,
+
+FROID, sensation physique dont l'effet est le même, sont autant
+d'expressions qui se rapportent à cette racine, et sur lesquelles je ne
+reviendrai pas ailleurs.
+
+FRETILLER. Pour exprimer un mouvement très-vif et très-rapide, comme
+celui d'un petit poisson suspendu à la ligne, et pour représenter le
+bruit dont il est accompagné.
+
+FRETIN, c'est le nom qu'on donne au petit poisson qui _fretille_.
+
+    Un carpeau qui n'était encore que _fretin_,
+    Fut pris par un pêcheur au bord d'une rivière.
+
+Et ailleurs:
+
+            Un rieur était à la table
+        D'un financier, et n'avait en son coin
+    Que de petits poissons; tous les gros étaient loin.
+    Il prend donc les menus, puis leur parle à l'oreille;
+            Et puis il feint à la pareille
+    D'écouter leur réponse; on demeura surpris,
+            Cela suspendit les esprits.
+            Le rieur alors d'un ton sage
+            Dit qu'il craignait qu'un sien ami
+            Pour les grandes Indes parti
+            N'eût depuis un an fait naufrage.
+    Il s'en informait donc à ce menu _fretin_;
+    Mais tous lui répondaient qu'ils n'étaient point d'un âge
+            A savoir, au vrai, son destin;
+            Les gros en sauraient davantage.
+
+FRIRE. Du pétillement de l'huile bouillante quand on y plonge un corps
+froid pour le faire _frire_.
+
+Cette Onomatopée se retrouve dans toutes les Langues.
+
+Observez que le grec _frugo, frughios_ (_torreo, torridus_), dont le son
+a tant d'analogie avec celui sur lequel ce mot est formé, a fourni le
+nom de l'_Afrique_ et de la _Phrygie_, pays de feu. Je dois cette
+remarque à M. de Cambry, dont l'immense érudition a enrichi la science
+des Langues de tant d'heureuses découvertes.
+
+FRISER. Pour rouler les cheveux, on les presse avec un fer chaud qui les
+dessèche et qui les crispe. C'est du petit bruit avec lequel ils se
+retournent sur eux-mêmes, qu'on a fait le mot _friser_.
+
+_Friser_ se prend aussi pour, effleurer un objet, pour, en passer si
+près que le bruit du frottement se fait légèrement entendre.
+
+FROISSEMENT, FROISSER. Belles expressions qui représentent ordinairement
+le cri d'une étoffe ferme que l'on presse avec quelque force; mais qu'on
+a étendues à d'autres significations, et qui peuvent s'appliquer plus ou
+moins à toutes sortes de ruptures et de brisemens.
+
+Il est certain qu'elles ont été formées d'après le son naturel, et je
+n'en atteste que les Auteurs même qui ont cherché ailleurs leur
+étymologie. Ils remarquent qu'on dit _froisser_ du damas et du satin. On
+ne le dirait pas d'une étoffe douce et légère qui cède sans bruit sous
+la main. On la chiffonne, on ne la _froisse_ pas. _Froisser_ est donc un
+mot imitatif, une véritable Onomatopée.
+
+On dit vulgairement le _froufrou_ d'une robe de satin, d'un vêtement de
+taffetas, et ce mot factice est la racine de ceux-ci.
+
+FRÔLER, pour, friser, effleurer un corps.
+
+_Frôler_ une robe de taffetas, c'est la faire crier en passant.
+_Frôlement_, pour représenter ce bruit, est un mot pittoresque et vrai,
+mais hasardé.
+
+_Freler_, qui est de cette famille, s'emploie dans la Langue du peuple,
+en parlant d'une matière de peu de consistance, comme les cheveux et la
+barbe, ou le poil, la laine et les plumes des animaux, qui, à peine
+_frôlés_ ou effleurés par le feu, se retirent en rendant un son faible
+et rapide dont ce verbe paraît formé.
+
+FRONDE. Une corde qui sert à lancer les pierres avec violence, à les
+faire déchirer l'air avec bruit et de manière à ce qu'elles en tirent un
+frémissement long, retentissant et sonore, dont on peut exprimer l'effet
+par le mot qui fait le sujet de cet article.
+
+Les Grecs ont dit _sphendoné_, les Latins _funda_, les Italiens
+_fromba_, _fronda_ et _frondola_. L'_e_ muet qui termine sourdement
+cette Onomatopée dans notre Langue, et qui figure la désinence d'un
+bruit mourant, la rend préférable à toutes les autres. J'en excepte
+cependant l'énergique _sling_ des Anglais, qui est le terme le plus
+pittoresque que l'on ait attaché à cette idée.
+
+Dans le pays de Léon, _fromm_ exprime le bruit que fait une pierre jetée
+avec une _fronde_. _Fromm a-ra ar-maen_, la pierre bruit. C'est le
+_rombo_ des Italiens, et le _bromos_ des Grecs.
+
+FROTTEMENT, FROTTER. Le son radical de ces mots est propre, comme on
+peut le voir, à tous les froissemens, à tous les frémissemens de la
+nature; il convient également pour exprimer l'action que ces termes
+figurent, et il rappelle très-bien le bruit dont elle est ordinairement
+accompagnée.
+
+FROUER. Un soufflement tremblotant de la chouette a servi de type à
+cette Onomatopée, qui est d'usage parmi les chasseurs pour indiquer
+l'action de siffler à la pipée, ce qui se fait communément en plaçant
+entre les lèvres une feuille ployée qui étouffe le son, et qui le
+module.
+
+
+G
+
+GALOP, GALOPER. Nicod conjecture très-plausiblement que ces mots sont
+faits par Onomatopée du bruit des chevaux qui _galopent_; mais je ne
+saurais convenir avec lui et avec certains Etymologistes qui ont partagé
+son opinion, que le mot _haquenée_ ait été immédiatement formé sur une
+racine naturelle de la même espèce. Le _haca_ des Castillans, et le
+_faca_ des Aragonais dont on le fait dériver, descendent probablement
+comme lui du latin _equus_, qui a produit _equina_, et en vieux français
+_haquet_ et _haquenée_. Coquillard a dit:
+
+    Sus, sus, allez vous en, jaquet,
+    Et pansez le petit _haquet_,
+    Et lui faites bien sa litière.
+
+C'est aussi l'opinion de Ménage.
+
+GARGARISER, GARGARISME. Cette Onomatopée est purement grecque,
+_gargarizo_, _gargarismos_. Elle est formée du bruit d'un remède liquide
+dont on se lave la bouche et l'entrée du gosier. Les Grecs disaient
+aussi, dans un sens assez analogue, _gargalisein_, et _gargalismos_,
+_titillare_, _titillatio_.
+
+Elle est d'ailleurs commune à la plupart des Langues. En hebreu,
+_garghera_ signifiait le _gosier_; il se dit _gargareon_ en grec, et
+_gorzaillen_ en celto-breton: la même initiale caractérise encore assez
+universellement, et avec peu de modifications, les noms qu'on a donnés à
+cette partie, soit chez les Latins qui l'appellent _jugulum_, soit chez
+les Italiens qui l'appellent _golla_, soit chez les Allemands qui
+l'appellent _khéle_ ou _ghéle_, soit chez les Espagnols qui l'ont
+appelée _garganta_. Rabelais n'a fait que transporter en espagnol le nom
+de son _grandgousier_, pour en faire celui de _Gargantua_, qu'il s'amuse
+à expliquer autrement par un quolibet. Le nom même de _gargamelle_ se
+prend pour la gorge ou le gosier, dans la Langue du peuple, et
+Hauteroche l'a employé à cet usage.
+
+On disait autrefois _esgargaté_ de crier, d'un homme qui avait une
+extinction de voix.
+
+* GARGOUILLE. «_Gargouille_, dit Nicod, est ce petit canal de pierre ou
+d'autre chose, issant en forme de couleuure ou d'autre beste, hors
+d'oeuvre, au dessous des couuertures des églises, et tels autres
+bastimens pour jetter au loing l'eaüe pluviale qui en descend. Le nom
+est par Onomatopée du _gargouillis_, et bruit que l'eaüe fait courant
+par telles _gargouilles_».
+
+Marot a pris ce mot pour grosses bouteilles desquelles le vin s'écoule
+avec abondance, à la manière de l'eau qui tombe des gargouilles, et avec
+un bruit pareil:
+
+    Semblablement le gentil Dieu Bacchus
+    M'y amena, accompagné d'andouilles,
+    De gros jambons, de verres, de _gargouilles_.
+
+GAZOUILLEMENT, GAZOUILLER. Ces mots sont tirés du chant des oiseaux,
+dont ils expriment assez bien l'harmonieux babillage, qui est le
+_susurrus_, le _garritus_, le _lene murmur_ des Latins. Mais employés
+jusqu'à satiété par nos Poètes pastoraux, et cousus depuis deux siècles,
+aux plus misérables bouts-rimés de la Langue, ils ont perdu toute leur
+grace et toute leur fraîcheur, et sont tombés dans la classe des lieux
+communs les plus fastidieux. Il y a certaines de ces expressions et de
+ces tournures qui, inventées d'abord par une riche imagination, et
+prostituées depuis à tous les usages, sont devenues aussi fades et aussi
+importantes qu'elles étaient autrefois vives et ingénieuses[2]. Avançons
+une idée vraie qui n'a que l'apparence d'un paradoxe. Un méchant
+écrivain porte plus de dommage à la Langue dans laquelle il écrit que le
+plus beau génie ne lui fait d'honneur. C'est la harpie qui souille tout
+ce qu'elle touche, et dans ses mains tout se fane et se décolore.
+
+GEAI. En grec, _karakaxa_, en Latin ancien _garrulus_, et de là
+_garrire_, en latin barbare _gaius_, en espagnol _gayo_, _cayo_, en
+catalan _gaitg_, _gralla_, en italien _ghiandaja_, en allemand _jack_,
+en polonais _soika_, en suédois _not-skrika_, en anglais _jay, ia, ia_,
+en français dans différens lieux et dans différens temps _jay_, _gay_,
+_jayon_, _gayon_, _jaques_, _jaquot_, _jacuta_, _girard_, _richard_,
+_gautereau_.
+
+«Leur cri ordinaire est très-désagréable, dit M. de Buffon, et ils le
+font entendre souvent. Ils ont aussi de la disposition à contrefaire
+celui de plusieurs oiseaux qui ne chantent pas mieux, tels que la
+cresserelle et le chat-huant. S'ils aperçoivent dans le bois un renard
+ou quelqu'autre animal de rapine, ils jettent un certain cri
+très-perçant, comme pour s'appeler les uns les autres, et on les voit en
+peu de temps rassemblés en force, et se croyant en état d'en imposer par
+le nombre, ou du moins par le bruit. Cet instinct qu'ont les _geais_ de
+se rappeler, de se réunir à la voix de l'un d'eux, et leur violente
+antipathie contre la chouette, offrent plus d'un moyen pour les attirer
+dans les piéges, et il ne se passe guères de pipée sans qu'on en prenne
+plusieurs; car étant plus pétulans que la pie, il s'en faut bien qu'ils
+soient aussi défians et aussi rusés. Ils n'ont pas non plus le cri
+naturel si varié, quoiqu'ils paraissent n'avoir pas moins de flexibilité
+dans le gosier, ni moins de disposition à imiter tous les sons, tous les
+bruits, tous les cris d'animaux qu'ils entendent habituellement, et même
+la parole humaine. Le mot _richard_ est celui, dit-on, qu'ils articulent
+le plus facilement».
+
+Ce mot se retrouve parmi les nombreuses Onomatopées dont le cri du
+_geai_ fournit la racine, et de la variété desquelles l'instinct
+imitatif de cet animal nous donne le motif.
+
+GLAPIR, GLAPISSEMENT. Mots formés d'un bruit aigu, perçant, comme les
+aigres éclats de la voix d'un animal qui n'est pas adulte, ou le fausset
+d'une voix discordante et d'un mauvais instrument. En grec _klaggé_, et
+de là _clangor_.
+
+_Glatir_ et _Glatissement_, ont signifié la même chose. En Picardie,
+_glay_ se dit pour un grand bruit ou pour un grand concours de voix.
+
+GLAS ou GLAIS, c'est le tintement _glapissant_ d'une cloche qu'on sonne
+pour un Ecclésiastique qui vient de mourir.
+
+GLISSER. Du bruit d'un corps qui parcourt rapidement la surface d'un
+corps _glissant_.
+
+GLACE, est un mot formé du même son naturel, parce que la glace offre
+une surface unie, lisse et _glissante_. En breton _clezr_, la _glace_,
+et _clezra_, _glacer_, dont _glisser_ peut bien être fait.
+
+* GLOUGLOTTER. On a inventé ce mot pour exprimer le chant du coq d'Inde,
+et cette innovation paraît d'autant plus naturelle, que les Langues
+anciennes ne pouvaient fournir de terme qui présentât la même idée. Je
+ne vois pas cependant qu'il ait été mis en usage par aucun Ecrivain
+considéré.
+
+GLOUGLOU. Mot factice qui se tolère aisément dans une chanson bachique,
+et qui imite à merveille le bruit d'une liqueur qui s'écoule par un
+canal étroit.
+
+Madame Deshoulières a dit en parlant du vin:
+
+    C'est un secours contre plus d'un tourment,
+    Il n'en est point qui ne cède aisément
+    Au doux _glouglou_ que fait une bouteille.
+
+On se rappelle le couplet de Sganarelle dans _le Médecin malgré lui_:
+
+            Qu'ils sont doux,
+            Bouteille jolie,
+            Qu'ils sont doux
+            Vos petits _glougloux_.
+    Mais mon sort ferait bien des jaloux,
+      Si vous étiez toujours remplie!
+        Ah bouteille ma mie,
+        Pourquoi, vous videz-vous?
+
+_Bilbit amphora_, dit Dumarsais; c'est la petite bouteille qui fait
+_glouglou_.
+
+GLOUTON, GLOUTONNERIE. Un signe presque certain que tel mot est tiré
+d'un son naturel, c'est sa reproduction dans un grand nombre de Langues.
+Ainsi, _glouton_ qui s'est dit _glous_ en vieux français, s'est dit
+_glwth_ en celtique, _glout_ et _gloiet_ en breton, _gluto_ dans la
+basse latinité, _ghiottone_ en italien, et _gluttonous_ en anglais.
+
+Ces Onomatopées sont formées d'après le bruit que font les alimens,
+avidement _engloutis_ par un homme affamé, et de là
+
+ENGLOUTIR, qui est d'une acception plus noble et plus étendue.
+
+GORET. C'est un nom du cochon, fait de son grognement. _Gronder_, se dit
+_gorren_ en Langue flamande.
+
+Le cochon s'est d'ailleurs appelé en grec _khoïros_, en georgien
+_gorri_, en latin _gorretus_, en italien _verro_. Sur ce dernier mot et
+sur notre mot _veyrat_, on se rappellera que l'initiale _g_ s'est
+souvent confondue avec le _v_ dans les Langues, et que cette différence
+ne peut constater deux espèces d'étymologie.
+
+En vieux français, la truie se nommait _gorrière_.
+
+L'auteur du Monde primitif prétend que du cri du cochon, animal
+naturellement bruyant, les Celtes avaient fait _gawri_, qui se prenait
+pour _clamare_. Je ne sais comment il a pu tomber dans cette erreur, à
+moins qu'il n'y ait été induit par une faute d'impression ou une
+mauvaise écriture, et qu'il n'ait cru lire _gawri_ dans le mot _garmi_
+ou _sgarmi_, dont c'est en effet le sens, et dont _garrire_ paraît
+dériver. Les _gawris_ ou _gawrics_ étaient dans la religion des Celtes
+des esprits follets, des espèces de _Dusii_ qui dansaient autour des
+monumens. Ce mot est formé de _gawr_, géant, et du diminutif _ic_[3].
+Cela est fort étranger à l'idée que nous attachons au mot _goret_.
+
+Le terme celtique qui signifie _cochon_, est une Onomatopée prise de son
+grognement, _oc'h_, ou bien _ouc'h_, en observant que le _c'h_ est
+aspiré, et se prononce d'une manière gutturale. Et de là, _coc'h_,
+_stercus_, dont le mot français _cochon_ est incontestablement tiré.
+
+GOULOT. Du _glouglou_ de la bouteille, c'est-à-dire, du bruit que fait
+le vin en traversant son _goulot_, on a fait ce dernier mot qui est fort
+peu en usage.
+
+Regnier a dit _goulet_ dans sa plaisante description des meubles d'une
+courtisane;
+
+    Du blanc, un peu de rouge, un chiffon de rabat,
+    Un balet, pour brusler en allant au sabat,
+    Une vieille lanterne, un tabouret de paille
+    Qui s'étoit sur trois pieds sauvé de la bataille,
+    Un barril défoncé, deux bouteilles sur cu
+    Qui disoyent sans _goulet_: nous avons trop vescu.
+
+La bouteille s'appelle en hébreu _bacbuc_, qui est une autre Onomatopée
+du bruit qu'elle fait quand on la vide. C'est de là que la prêtresse de
+la dive bouteille a pris son nom dans Rabelais.
+
+GOUTTE. Ce mot est formé du son naturel, du bruit que produit un liquide
+qui tombe _goutte_ à _goutte_.
+
+    L'eau qui tombe _goutte_ à _goutte_
+    Perce le plus dur rocher.
+
+GRAILLEMENT, GRAILLER. _Graillement_ se dit du son d'un cor usé, rompu,
+enroué, dont on se sert pour rappeler les chiens. C'est une nuance de
+_râlement_, ou plutôt, c'est _râlement_ dont on a mouillé l'_l_, et
+qu'on a précédé d'un son guttural et _criard_, pour exprimer l'aigreur
+de l'airain fêlé.
+
+GRATTER. Du bruit des griffes ou des ongles contre les corps dont ils
+attaquent la superficie. _Egratigner_ en est le diminutif.
+
+GRÊLE, GRÊLER. Un bruit sec, un peu aigre, un peu retentissant qui
+accompagne la chute de la _grêle_, a déterminé son nom. Il faudrait pour
+en douter n'avoir jamais entendu la _grêle_ frapper le verre en
+glissant, ou rouler sur l'ardoise qui résonne, en la faisant rebondir.
+
+En latin, c'est _grando_, _grandine_ en italien, _granizo_ en espagnol,
+_grizill_ en celtique, où de la racine _grill_ se forment, en général,
+les noms des choses bruyantes.
+
+GRESIL, qui se dit d'une petite _grêle_, fort menue et fort dure, est
+immédiatement tiré de ce dernier mot.
+
+GRELOT. Petite boule creuse en métal où l'on enferme quelques corps
+durs, et qui fait l'office de sonnette quand on l'agite.
+
+C'est le _crotalum_ des Latins, mais ce n'en est point une contraction,
+comme on l'a dit. _Grelot_ est un mot factice de la même construction et
+de la même racine que le _Drelin_ du _Malade imaginaire_.
+
+GRELOTTER, qui est l'action de heurter les dents quand on éprouve un
+grand froid, en a été trivialement formé, parce que ce choc imite celui
+des petits corps que contient le _grelot_.
+
+GRENOUILLE. Du râlement désagréable et prolongé de cet ovipare, les
+Latins ont fait _rana_, _ranula_, et même _ranunculus_, qui est employé
+par Cicéron. Ces mots sont devenus le type de la plupart de ses noms
+modernes, et entr'autres de celui que nous avons adopté, quoiqu'il en
+paraisse d'abord plus éloigné qu'aucun autre. Le _batracos_ des Grecs a
+eu moins de dérivés.
+
+Il ne faut pas omettre que dans quelques-unes de nos provinces les mots
+_rane_, _raine_ et _rainette_ se prennent populairement pour
+_grenouille_. Or, si l'on pouvait douter que _rana_ fût formé par le
+procédé imitatif, j'ajouterais une remarque qui me paraît démonstrative;
+c'est que dans ces mêmes provinces où _rainette_ signifie _grenouille_,
+ce mot a un homonyme aussi étranger que lui à notre Langue, et qui se
+dit de l'instrument qu'on appelle plus régulièrement _cresselle_. Entre
+l'une et l'autre de ces expressions, et les bruits dont elles sont
+tirées, la conformité est si frappante, que je ne crois pas qu'il y ait
+une identité d'étymologie plus claire et plus authentique.
+
+GRESILLEMENT, GRESILLER. On entend par _gresillement_ le pétillement
+d'un reste de parties grasses, qui se trouvent dans la peau, le vélin,
+le parchemin que l'on brûle, et le froncement, le racornissement un peu
+bruyans qui l'accompagnent. Ces mots me paraissent trop bas pour devoir
+être employés sans nécessité.
+
+GRIFFE. De _griffe_, qui est pris de l'éraillement d'un corps plus ou
+moins solide, et particulièrement d'une étoffe sous les ongles pointus
+et recourbés d'un animal, on a composé,
+
+AGRIFFER saisir quelque chose avec les _griffes_,
+
+GRIFFER, déchirer d'un coup de _griffe_,
+
+GRIFFADE, blessure que les oiseaux onglés font avec leurs serres,
+
+GRIFFON, oiseau de proie fabuleux,
+
+GRIFFONNER, écrire mal, dessiner grossièrement,
+
+GRIFFONNAGE, écriture incorrecte et illisible,
+
+* GRIFFONNEMENT, terme qui n'est point français, mais qui est d'usage
+parmi les Artistes, pour signifier une esquisse à la plume, ou même un
+genre de gravure mis en réputation par Rembrandt et Romain Dehooge, et
+dont les traits confus et bizarres, mais chauds et hardis, ont l'air
+d'être formés à coups de _griffes_,
+
+GRIFFE, outil de serrurier ou de tourneur, qui a la forme d'une
+_griffe_, ou plutôt qui en a l'usage.
+
+Cette Onomatopée est commune à beaucoup de Langues. On lit ce portrait
+de Cerbère au sixième chant de l'Enfer du Dante:
+
+    _Cerbero, fiera, crudele e diversa,
+    Con tre gole caninamente latra
+    Sovra la gente, che quivi è sommersa.
+    Gli occhi a vermigli, e la barba unta, e atra,
+    El ventre largo, e unghiate le mani.
+    _Graffia_ gli spirti, gli scuoja, ed isquatra._
+
+GRIGNOTER. Ce mot se dit bassement de l'action de ronger lentement et
+avec quelque effort un aliment dur. De là,
+
+GRIGNON, morceau de pain sec et très-cuit, qui crie sous la dent.
+
+Il est rare de voir employer _grignoter_ à propos de mets doux et
+pulpeux, comme dans cet exemple qui est tiré de M. de Parny:
+
+    Une source dans ton verger
+    Jaillit avec un doux murmure,
+    Et son eau bienfaisante et pure
+    Te désaltère sans danger.
+    La faim te presse et te fatigue?
+    De ton figuier mange le fruit,
+    Et ne va pas durant la nuit
+    Du voisin _grignoter_ la figue.
+
+Cet exemple pourrait prouver aussi que le talent a le privilége de tout
+ennoblir, mais je ne crois pas que personne se hasarde à en renouveler
+l'essai sur cette expression, assez justement dédaignée.
+
+GRUGER, qui se prend dans le même sens, en est un augmentatif.
+
+GRILLON. Du petit tintement argentin qui caractérise cet insecte, et que
+les Entomologistes croient provenir de deux membranes, tendues en forme
+de tymbales, qu'il frappe vivement et presque sans relâche.
+
+Le _grillon_ s'est nommé _grillos_ en grec, _grillus_ en latin, en
+espagnol et en italien _grillo_, en allemand _grille_, et en anglais
+_criket_.
+
+Les Méthodistes français ont transporté ce dernier nom imitatif à une
+autre espèce de coléoptères qui a beaucoup de rapports avec la
+sauterelle, mais qui ne se fait remarquer par aucun bruit naturel que
+cette Onomatopée puisse désigner.
+
+GRINCEMENT, GRINCER. Du frottement convulsif et bruyant des dents, qui
+se fait entendre dans la douleur, la colère, la rage et le désespoir.
+
+Les Allemands ont _greinen_, et les Italiens _digrignare_.
+
+Le _trismos_ des Grecs, qui a tant d'analogie avec notre mot
+_crissement_, est une belle Onomatopée. Ils disaient aussi _grusein_,
+pour, _pousser des cris de douleur_, des cris accompagnés de
+_grincemens_.
+
+Dans la belle description du Jugement dernier, qui se lit dans une des
+tragédies de Schiller, les réprouvés sont peints _grinçant_ leurs dents,
+et les faisant bruire comme des dents de fer.
+
+L'Evangile désigne en ces mots l'enfer et les tourmens des damnés. _Ibi
+erit fletus et stridor dentium._ Là seront les pleurs et les
+_grincemens_ de dents.
+
+GRIVE. M. de Buffon, en peignant le plumage de cet oiseau, dit que ce
+mot _grivelé_ qu'on emploie ordinairement pour donner une idée de la
+variété de ses nuances, est visiblement formé du mot _grive_, qui l'est
+lui-même du cri de la plupart des oiseaux de ce genre.
+
+Ménage aperçoit l'Onomatopée dans le mot _grive_, et cependant il aime
+mieux la faire venir de son dérivé _grivelé_. L'opinion de M. de Buffon
+n'en est pas moins incontestable.
+
+GROGNEMENT, GROGNER, GROGNEUR. Ces expressions sont faites du cri du
+pourceau, et ont des équivalents de même construction dans la plupart
+des idiomes connus.
+
+En grec _grullé_, _grullismos_; et le porc, _grullos_; en latin
+_grunnitus_, _grunnire_.
+
+* GROGNARD, GROGNON, ne se disent point, quoique usités familièrement
+par des Écrivains recommandables. Jean-Jacques Rousseau, en racontant
+une espiéglerie qu'il fit dans son enfance à une nommée madame Clot,
+ajoute que ce souvenir le fait encore rire, parce que cette voisine,
+bonne femme au demeurant, était bien la vieille la plus _grognon_ qu'il
+eût connue de sa vie.
+
+GROMMELER. Ce mot a rapport à l'action de gronder sourdement et entre
+les dents. Il est fait d'un certain grognement des chiens hargneux.
+
+_Grumeler_, s'est pris dans le même sens en vieux langage, comme dans
+ces vers de la farce de Gringore:
+
+    Je me dis mère sainte église,
+    Je veux bien qu'un chacun le note
+    Je mauldis, anathématise;
+    Mais sous l'habit pour ma devise
+    Porte l'habit de mere sote,
+    Bien scay qu'on dit que je radote,
+    Et que suis folle en ma vieillesse;
+    Mais _grumeler_ vueil à ma porte
+    Mon fils le prince en telle sorte
+    Qu'il diminue sa foiblesse.
+
+GRONDEMENT, GRONDER, GRONDERIE, GRONDEUR. La racine de ces mots est
+prise dans un murmure plus noble que celle des précédens, et on les
+admet dans un style plus élevé.
+
+Le substantif _gronderie_ ayant été créé pour un usage figuré, j'ai cru
+pouvoir hasarder _grondement_ qui me paraît indispensable pour
+représenter le bruit de la foudre, et celui d'une mer lointaine.
+
+GROIN. Du cri ordinaire du porc.
+
+Voltaire regrette qu'on ait perdu le vieux verbe _grouiner_, qui
+exprimait le même bruit.
+
+GRUAU. Du bruit d'un grain que le moulin rompt et concasse.
+
+GRUE. Cet oiseau, dont le nom est formé d'après son cri, est le
+_ghéranos_ des Grecs, et le _grus_ des Latins. Les Italiens l'appellent
+_gru_ et _grua_, les Espagnols _grulla_ et _gruz_, les Allemands _krane_
+et _kranich_, les Anglais _crane_, les Anglo-Saxons _crane_ ou _croene_,
+les Suisses _krie_, les Suédois _trana_, les Danois _trane_, les
+Illyriens _gerzab_; en Gallois, c'est _garan_, et en Celtique, _gru_.
+Bochart pense que c'est l'_agur_ de Jérémie; et la ressemblance de ce
+nom avec presque tous les noms de la _grue_, semble confirmer cette
+idée, quoiqu'il soit exprimé autrement dans la Vulgate.
+
+L'excellent traducteur Legros a partagé l'opinion de Bochart. «La
+cicogne, dit-il, connaît dans le ciel quand son temps est venu. La
+tourterelle, l'hirondelle et la _grue_ savent discerner la saison de
+leur passage, mais mon peuple n'a point connu le temps du jugement du
+Seigneur».
+
+Une observation pleine d'intérêt, et qui prouve que les articulations de
+la voix de la _grue_ ont toujours passé pour avoir quelques rapports
+avec celle de la voix humaine, c'est que les Commentateurs pensent que
+si certains Poètes ont appelé cet oiseau l'oiseau de Palamède, cela
+vient de ce qu'outre l'ordre de bataille et le mot du guet, Palamède en
+avait appris quatre lettres grecques.
+
+* GRULLER. M. Court de Gébelin prend cette mauvaise expression dans deux
+sens sous lesquels il la trouve également imitative. Dans le premier,
+elle signifie _trembler de froid_; dans le second, _ébranler un arbre_
+pour en faire tomber les fruits. Il est vrai que le peuple l'emploie
+ainsi, mais elle n'était pas digne d'être _francisée_. Sous le premier
+de ces rapports, elle n'est que l'augmentatif ou la contraction du verbe
+_grelotter_; sous le second, elle n'est que le verbe _crouler_,
+corrompu.
+
+_Crolement_ ou _Grolement_, se dit aussi très bassement d'un tremblement
+spasmodique de la tête, qui a lieu chez les vieillards et chez ceux qui
+sont sujets aux affections nerveuses. Ce terme me semble fait du même
+verbe _gruller_ sous sa seconde acception, parce que ce tremblement
+ressemble à celui d'un arbre agité, dont la tige _vibre_ long-temps.
+
+GUÊPE. Du latin _vespa_, écrit, selon ses premières racines, avec la
+voyelle _ou_ initiale, remplacée successivement, comme cela se remarque
+dans les Langues, par la dento-labiale _v_, et la gutturale _g_, si
+sujettes à se confondre. Le son typique était l'Onomatopée du vol
+bruyant de la _guêpe_.
+
+* GUIORER. Terme inusité qui est fait du cri naturel de la souris.
+
+Davies rapporte _gwichio_, _strepere_. Selon quelques Savans, _gwicha_
+s'est dit en Langue celtique pour, se plaindre à la manière des petits
+oiseaux. _Gwigoura_, c'est faire un petit bruit comme une porte qui
+roule sur des gonds rouillés. Ces bruits ont rapport à celui que ce mot
+représente, et sont exprimés d'une manière assez semblable.
+
+
+H
+
+HACHE. On a cherché fort loin l'étymologie de ce mot. Elle est dans le
+son naturel, dans l'aspiration forte et profonde, dans l'ahan pénible
+qui marque les efforts d'un bucheron.
+
+L'initiale _h_, si nulle dans la plupart des mots, est singulièrement
+caractéristique lorsqu'elle est aspirée, et les Onomatopées qui
+expriment les divers accidens de la respiration de l'homme, lui sont,
+presque toutes, redevables de leur énergie.
+
+* HAHALIS. De _hahé_, cri de chasse, dont on se sert pour arrêter les
+chiens qui prennent le change ou qui s'emportent trop, ou bien de
+l'éclat tumultueux de la voix des chasseurs, et des retentissemens de
+l'écho, on a composé cette expression, d'ailleurs peu connue et
+restreinte dans son usage, à l'acception pour laquelle elle a été
+inventée.
+
+HALETER. Je ne m'attacherai point à démontrer que le mot _haleine_ et
+certains autres qui en dépendent, sont faits par Onomatopée de
+l'émission de l'air dans l'acte de la respiration. Cela me paraît bien
+établi, et je n'aurais point rejeté ces expressions, s'il n'avait pas
+été de mon projet de réunir seulement celles qui conservent un caractère
+d'imitation évident, sans m'occuper de celles qui l'ont perdu, et dans
+lesquelles le son radical se cache parmi des sons étrangers.
+
+Le mot qui fait le sujet de cet article, est sensiblement formé du bruit
+d'une respiration pressée, entre-coupée et violente. L'_anhelare_, et
+mieux encore le diminutif _anhelitare_ des Latins, ont le même type.
+
+HAPPER. Saisir quelque chose avidement, et avec une forte aspiration qui
+marque l'impatience ou le desir.
+
+Il y a de certaines terres et de certains métaux qui _happent_ la langue
+dès qu'on l'applique sur leur surface, et, par exemple, l'argille et
+toutes les agrégations alumineuses. Cet effet est produit par une
+absorption rapide de la salive qui met en contact plus parfait la peau
+de la langue et la terre qu'elle essaye. Ce mot semble spécialement fait
+pour représenter la sensation tenace et subite dont je parle, quoique la
+rapidité monosyllabique de sa racine le rende d'ailleurs
+très-pittoresque dans grand nombre d'occasions.
+
+HARPE. Je conjecture que ce mot est fait par Onomatopée du son des
+cordes de la _harpe_, rassemblées en grand nombre sous les doigts, et
+ébranlées simultanément.
+
+Quoi qu'il en soit, le nom de la _harpe_ a très-peu varié dans les
+Langues modernes. Les Anglo-Saxons l'ont appelée _hearpa_, les Allemands
+_herp_ et _harf_, les Anglais _arp_, et les Italiens _arpa_.
+
+HARPER, est un vieux terme encore employé par Molière et par Sarrazin,
+pour, _prendre_, _saisir_, _dérober_. Il semble que le peuple, dont
+toutes les expressions présentent d'ordinaire des images vives et
+singulières, s'est emparé de cette racine pour l'appliquer aux actions
+qui exigent un grand développement de la main, comme dans les exemples
+auxquels je renvoie. L'_arpax_ des Grecs dont le _rapax_ des Latins est
+le parfait équivalent, à une petite transposition près, et tous les mots
+qui en dérivent, n'ont pas dû être autrement construits, quel que soit
+l'instrument ou l'objet qui en a fourni le son radical.
+
+On disait _harpaille_ en vieux langage, d'une troupe de brigands et de
+maraudeurs, comme dans ces vers tirés des _Vigiles_ de Charles VII.
+
+    Illecques et à saincte Ermine
+    Appartenant à feu Tremouille,
+    Avoit grande _harpaille_ et vermine,
+    Ne n'y demeuroit coq ne poule.
+
+On a vu à ce sujet, dans la préface de cet ouvrage, ce que j'ai dit de
+la lettre _h_, considérée comme signe figuré d'une rapacité avide et
+impatiente[4]. Ces applications particulières sont à l'appui de mon
+opinion.
+
+_Raper_, _Rapt_, sont faits de _harper_ par métathèse.
+
+HENNIR, HENNISSEMENT. Mots formés du cri des chevaux, et qu'on ne peut
+prononcer sans se rappeler ces beaux vers de M. Delille:
+
+    Plus loin, fier de sa race, et sûr de sa beauté,
+    S'il entend ou le cor, ou le cri des cavales,
+    De son sérail nombreux _hennissantes_ rivales,
+    Du rempart épineux qui borde le vallon,
+    Indocile, inquiet, le fougueux étalon
+    S'échappe, et libre enfin, bondissant et superbe,
+    Tantôt d'un pied léger à peine effleure l'herbe,
+    Tantôt demande aux vents les objets de ses feux,
+    Tantôt vers la fraîcheur d'un bain voluptueux,
+    Fier, relevant ses crins que le zéphir déploie,
+    Vole, et frémit d'orgueil, de jeunesse et de joie.
+
+Les Latins avaient cette Onomatopée. On lit dans Virgile au troisième
+livre des Géorgiques:
+
+    _Talis et ipse jubam cervice effudit equinâ
+    Conjugis adventu pernix Saturnus, et altum
+    Pelion _hinnitu_ fugiens implevit acuto._
+
+    Tel, Saturne surpris dans un tendre larcin
+    En superbe coursier se transforma soudain,
+    Et secouant dans l'air sa crinière flottante,
+    De ses _hennissemens_ effraya son amante.
+
+C'est le _c'hwirina_ des Bretons. Davies écrit _chwyrnu_. Il traduit le
+mot _Rhinge_ qui y a rapport, par _stridulus_, ou _sonus stridens_.
+
+L'ingénieux auteur du roman de _Gulliver_ a tiré du même son radical le
+nom factice de _houyhinms_, pour désigner un peuple de chevaux.
+
+HEURT, HEURTER. Du choc rude et brusque de deux corps durs.
+
+HISSER. Hausser une vergue, la faire monter au haut du mât, au
+commandement de _hisse_, _hisse_.
+
+Ces mots sont pris du bruit de la vergue quand on la relève, et du
+frémissement de la voile quand on la froisse.
+
+HOQUET. Du bruit d'une _inspiration_ subite, courte et convulsive.
+
+Les Latins ont dit _singultus_, les Anglais _hicket_ et _hiccough_, les
+Flamands _hick_, les Celtes _hak_, et _hic_ ou _ig_, rapportés par
+Lepelletier et Davies.
+
+Un Etymologiste cherche l'origine de ce mot dans l'hébreu _enka_, qui
+veut dire _sanglot_. Il est probable que ces différentes expressions
+sont de la même racine.
+
+HORREUR. _Horror_. Ce mot est une Onomatopée qui représente l'impression
+que produisent sur nous les objets épouvantables. De là,
+
+HORRIBLE, ce qui fait _horreur_,
+
+ABHORRER, avoir en _horreur_.
+
+HUÉE, HUER. _Huée_ se dit d'une clameur de désapprobation qui s'élève
+dans les assemblées nombreuses, et dont ce mot est formé
+très-imitativement.
+
+On employait autrefois _hus_, _hüe_, et _huyer_ dans le même sens.
+
+HULOTTE. En latin et en italien _ulula_, en allemand _huhu_, en anglais
+_howlet_.
+
+Ces noms de la _hulotte_ lui viennent de son cri sinistre. Le _bubo_ des
+Latins, dont nous avons fait peu imitativement le mot _hibou_, procède
+de la même analogie.
+
+* HULULER, est un verbe que des Ecrivains en petit nombre ont cru
+pouvoir tirer du gémissement de la _hulotte_, pour une foule
+d'acceptions auxquelles le verbe _hurler_ paraît moins propre. Cette
+Onomatopée singulièrement précieuse n'a pas été dédaignée dans la Langue
+latine, et enrichirait la nôtre.
+
+HUMER. Avaler quelque chose avec une aspiration forte et tout d'une
+haleine.
+
+Le vieux mot _super_, qui a la même valeur, ne se dit plus qu'en
+quelques provinces. On peut conjecturer que le mot _soupe_ était fait de
+la même racine, et cela d'autant plus probablement, que, suivant Ménage,
+_super_ signifie _humer du bouillon_.
+
+HUPPE, ou PUPU. Les deux noms de cet oiseau sont l'effet d'une
+controverse assez oiseuse parmi les Etymologistes. On se demande si le
+premier lui a été donné en raison de la huppe élégante dont sa tête est
+ornée, ou s'il est une simple traduction un peu contractée de l'_upupa_
+des Latins, qui était dérivé du cri ordinaire de l'animal. On est aussi
+embarrassé sur le second, que les uns regardent comme l'expression de ce
+cri, et les autres comme une dénomination odieuse par laquelle nos aïeux
+désignaient la _huppe_, à cause de la saleté qu'on lui reproche. Quant à
+moi, je suis porté à croire que Belon s'est trompé en faisant venir le
+nom de la _huppe_ de cette touffe de plumes qui la caractérise, et je
+partage l'opinion de Ménage qui regarde au contraire le mot _huppe_ dans
+cette dernière signification, comme dérivé du nom de l'oiseau qui l'est
+lui-même de son cri.
+
+Aristophane s'est amusé à imiter la voix de la _huppe_ dans ces mots
+factices: _epopoë_, _popopo_, _popoè_, _jo_, _io_, _ito_, _ito_, _ito_,
+_ito_.
+
+Cette Onomotapée se retrouve chez tous les peuples; c'est l'_epops_ des
+Grecs, le _bubbola_ des Italiens, le _popa_ des Portugais, le _hoppe_
+des Flamands, le _hoop_ et le _hoopof_ des Anglais, le _popp_ des
+Suédois, etc. Nous avons dit _pupeput_, _pepu_ et _pipu_.
+
+HURLEMENT, HURLER. Heureuses Onomatopées du cri des loups et des chiens
+effrayés.
+
+    Tel un loup furieux, de butin affamé,
+    Qu'on chasse, encore à jeun, d'un bercail alarmé,
+    _Hurle_ les longs regrets de sa rage impuissante,
+    Se retourne en grondant, et mord la proie absente.
+
+Cette nuance a échappé à la Langue latine, puisque les mots _ululatus_
+et _ululare_ sont plus propres à exprimer des bruits coulans et modulés
+que le roulement rauque et effroyable que ceux-ci représentent. C'est
+pourquoi le verbe _hululer_ serait une innovation avantageuse à notre
+Langue. Les Italiens qui usent d'_urlare_ et d'_ululare_, suivant les
+occasions, ont bien senti le prix de cette modification, toute légère
+qu'elle paraisse. _Voyez_ le Dante, parlant de la pluie de feu qui
+dévore les damnés dans le troisième cercle:
+
+    __Urlar_ gli fa la pioggia, come cani:
+    Dell'un de' lati fanno all'altro schermo,
+    Volgonsi spesso i miseri profani_.
+
+Et concluons de là que nous avons traduit l'_urlare_ des Italiens, et
+non pas l'_ululare_ des Latins, qui est cependant susceptible d'un aussi
+grand nombre d'applications, et qui est au moins aussi noble et aussi
+harmonieux.
+
+Rabelais a dit _ullement_ dans ce passage de Pantagruel: «Le grand
+effroi et vacarme principal provient du deuil et _ullement_ des diables,
+qui là guettans péle mélle les paovres ames des blessez, reçoipvent
+coups d'épées à l'improviste, et pastissent solution en la continuité de
+leurs substance aerée et invisible,... puis crient et _ullent_ comme
+diables».
+
+
+J
+
+JAPPEMENT, JAPPER. Ces mots se disent pour _aboiement_ et _aboyer_, en
+parlant des petits chiens et des renards.
+
+Les Celtes ont dit _chilpa_, _japper_, _chilpaden_, _jappement_.
+
+
+K
+
+KAKATOÈS. Le nom de cette belle espèce de perroquet est formé de son
+cri.
+
+Klein et Seba en ont fait _kakatocha_, Edwards et Albin, _cokcatoo_,
+Brisson, _catacua_, et on l'appelle en certains endroits, _cacatou_.
+
+
+L
+
+LAPPER. Saisir avec la langue, boire à la manière des renards et des
+chiens. On croirait que c'est le mot _happer_ privé de la forte
+aspiration qui le caractérise, et augmenté d'une lettre linguale qui en
+détermine la nouvelle acception.
+
+    Compère le renard se mit un jour en frais,
+    Et retint à dîner commère la cigogne;
+    Le repas fut petit, et sans beaucoup d'apprêts.
+            Le galant pour toute besogne
+    Avait un brouet clair (il vivait chichement).
+    Ce brouet fut par lui servi sur une assiette;
+    La cigogne au long bec n'en put attraper miette,
+    Et le drôle eut _lappé_ le tout en un moment.
+
+Cette expression n'est pas tout-à-fait particulière à notre Langue; le
+mot _lap_ se retrouve dans la Langue celtique, et on pourrait en faire
+descendre assez naturellement les mots _lepus_ et _lapin_.
+
+LÉCHER. Du bruit de la langue traînée sur la superficie d'un corps
+qu'elle suce ou qu'elle nettoie.
+
+C'est le _leichein_ des Grecs, le _lingere_ des Latins, le _lecken_ des
+Allemands, le _leccare_ des Italiens.
+
+Ajouterai-je, à propos de ce dernier terme, que les Italiens en ont fait
+_il lecchino_, le gourmand, le _lécheur_ de plats; et d'_il lecchino_,
+_al lecchino_, qui est devenu l'_arlequin_ de nos théâtres; plaisante
+méprise d'un érudit qui, sur la foi d'un jeu de mots d'_arlequin_, fait
+dériver son nom de l'illustre famille de Harlay!
+
+LORIOT. De vieux Lexicographes prétendent que cet oiseau, est ainsi
+nommé, parce qu'il semble articuler ce mot dans son chant. Ce qu'il y a
+de certain, c'est que les Grecs, et, d'après eux, les Latins, l'ont
+appelé _chlorion_, dont le nom français du loriot dérive d'autant plus
+incontestablement, qu'on a dit autrefois _lorion_. Or, le mot _chlorion_
+a dû être tiré de _chloros_, _viridis_, _herbidus_, _luteus_, _flavus_;
+et comme ces termes désignent une des deux couleurs du _loriot_, on
+pourrait penser avec Schrevelius que le nom de cet animal est fait _ex
+colore_. C'est donc une Onomatopée un peu douteuse.
+
+LOUP. En grec _lukos_, en latin _lupus_, en italien _lupo_, en espagnol
+_lobo_, en allemand et en anglais _wolf_, en suédois _ulf_.
+
+Il paraît évident que ces noms ont été construits imitativement d'après
+le hurlement du _loup_. Le nom latin du renard, et quelques-uns de ses
+noms modernes, ont le même type.
+
+Il paraît qu'on a écrit autrefois _lou_, comme en ces vers de
+Saint-Amand parlant des anciennes épées sur lesquelles était gravé un
+_loup_, et qui étaient recherchées pour leur bonté:
+
+    Sa vieille rapière au vieux _lou_,
+    Terreur de maint et maint filou.
+
+Je suis cependant porté à croire que c'est une simple licence que
+Saint-Amand a pratiquée pour l'exactitude de la rime; car je ne trouve
+aucun exemple de cette espèce d'ortographe, qui se rapproche beaucoup
+plus de la construction naturelle, et qui offrirait sous ce rapport une
+tradition assez précieuse.
+
+
+M
+
+MIAULEMENT, MIAULER. Du cri ordinaire des chats, de ces éclats
+désagréables de leur voix, dont Boileau se plaint dans sa satire des
+_Embarras de Paris_:
+
+    Qui frappe l'air, bon Dieu! de ces lugubres cris?
+    Est-ce donc pour veiller qu'on se couche à Paris?
+    Et quel fâcheux démon durant les nuits entières
+    Rassemble ici les chats de toutes les gouttières?
+    J'ai beau sauter du lit, plein de trouble et d'effroi,
+    Je pense qu'avec eux tout l'enfer est chez moi.
+    L'un _miaule_ en grondant comme un tigre en furie,
+    L'autre roule sa voix comme un enfant qui crie.
+
+Quoique Nicod ait écrit _miauler_, il semble qu'on disait autrefois
+_miaouler_, et certains Grammairiens regrettent cette manière de
+prononcer qui leur paraît plus imitative. Elle l'est peut-être trop, et
+j'ai déjà dit que cette recherche excessive d'imitation était fort
+ridicule quand elle choquait l'harmonie, et qu'elle ne se fondait que
+sur un cliquetis de sons bizarres et forcés.
+
+MOUE. Il est impossible de prononcer ce mot, sans que la bouche figure
+ce qu'il signifie, c'est-à-dire, cette espèce de grimace qui est
+familière aux gens tristes et colères. Le _moerens_, le _moestus_ des
+Latins, le _mesto_ des Italiens, et sur-tout le _mustio_ des Espagnols,
+doivent appartenir à cette espèce d'Onomatopée. Il résulte d'ailleurs de
+l'émission du souffle par les narines, quand les lèvres sont closes,
+comme cela se remarque dans les gens qui font la moue, un petit bruit
+que les Grecs ont appelé imitativement _mugmos_, et les Latins
+_mussatio_.
+
+MUFFLE, qui est le nom de la bouche de certains animaux à lèvres
+alongées et proéminentes,
+
+BOUDER, faire la _moue_ par mécontentement,
+
+BOUDERIE, habitude de mauvaise humeur,
+
+BOUDEUR, homme fâcheux, esprit contrariant et chagrin, sont de la même
+famille et du même effet d'imitation, les initiales de ces trois
+derniers mois se prononçant sur la même touche.
+
+La Langue Celtique employait _moüa_, pour, _se fâcher_, et _bouda_,
+pour, _chuchoter_, _bourdonner entre les dents_. Je n'ai pas besoin
+d'insister sur ces analogies.
+
+MUGIR, MUGISSEMENT. Belles Onomatopées tirées des cris sourds et
+prolongés de quelques animaux, ou du bruit des vagues émues par la
+tempête, ou enfin du cours tumultueux d'un grand fleuve, comme dans ce
+magnifique tableau de M. Delille:
+
+    Sous le ciel éclatant de cette ardente zone,
+    Montrez-nous l'Orénoque et l'immense Amazone,
+    Qui, fiers enfans des monts, nobles rivaux des mers,
+    Et baignant la moitié de ce vaste univers,
+    Epuisent, pour former les trésors de leur onde,
+    Les plus vastes sommets qui dominent le monde,
+    Baignent d'oiseaux brillans un innombrable essaim,
+    De masses de verdure enrichissent leur sein,
+    Tantôt se déployant avec magnificence,
+    Voyagent lentement et marchent en silence,
+    Tantôt avec fracas précipitant leurs flots,
+    De leurs _mugissemens_ fatiguent les échos,
+    Et semblent à leur poids, à leur bruyant tonnerre
+    Plutôt tomber des cieux que rouler sur la terre.
+
+MURMURE, MURMURER. Cette Onomatopée ne varie point dans le grec, dans le
+latin, dans l'italien, dans l'espagnol, etc. Ce sont de ces mots que la
+nature semble avoir enseignés à tous les peuples.
+
+Leur son peint parfaitement à l'oreille le bruit confus et doux d'un
+ruisseau qui roule à petits flots sur les cailloux, ou du feuillage
+qu'un vent léger balance, et qui cède en frémissant. Le mouvement vague
+et presqu'imperceptible des eaux et des bois, élève dans la solitude une
+rumeur qui interrompt à peine le silence, tant elle est délicate et
+flatteuse, et c'est de là que les Langues ont tiré ces expressions si
+harmonieuses et si vraies, que, tous les jours répétées, elles
+paraissent toujours nouvelles.
+
+    Tout est changé, tout me rassure,
+      Je n'entends plus qu'un bruit
+      Semblable au doux _murmure_
+      D'une onde claire, pure,
+      Qui tombe, coule et fuit.
+
+Dans ces vers charmans de Bonneville, toutes les syllabes coulent et
+_murmurent_.
+
+J'ose croire que nous n'avons point à envier, dans cette circonstance,
+la prononciation des Latins, si elle était telle que Dumarsais et
+beaucoup d'autres Grammairiens le présument. En effet, le mot _murmure_,
+prononcé à la française, est composé de sons plus liquides, et en
+quelque sorte plus fugitifs que n'étaient ceux de leur _mourmour_ et du
+_mormorio_ des Italiens; et l'harmonie un peu emphatique de ces derniers
+mots, leur fait perdre, selon moi, beaucoup de leur grâce et de leur
+fluidité.
+
+MUSC. Je ne hasarde ce mot au nombre des Onomatopées que sur la foi de
+M. Court de Gébelin qui le croit formé du bruit que fait le nez en
+flairant, en aspirant les parfums. Il s'appuie de deux analogies
+différentes, l'une tirée du Celtique ou d'une Langue analogue dans
+laquelle il prétend que _mussa_ signifie _flairer_, et _musse_, _odeur_;
+l'autre tirée de l'Ethiopien où ce dernier mot se dit _mez_; mais cette
+opinion peut paraître un peu hasardée.
+
+Il est du moins certain que les Grecs qui ont appelé le _musc_,
+_moschos_, ont dit _muzo_ dans le même sens que les Latins _musso_,
+_clausis labris sonum è naribus emitto_; ils ont appelé _muron_
+certaines odeurs, et l'odeur en général, _murodia_. _Muxoter_, c'est la
+narine. Le nom du rat, qui est le _mus_ des Grecs et des Latins, et à
+qui l'odeur du _musc_ est assez communément propre, pourrait procéder
+aussi de la même analogie.
+
+Les mots _odeur_ et _flairer_ se rendent, d'ailleurs, en Celtique par
+des expressions qui présentent l'Onomatopée très-juste du bruit que fait
+l'aspiration des parfums: _c'houés_ et _c'houesâd_.
+
+
+O
+
+OIE. «Le cri naturel de l'_oie_, dit M. de Buffon, est une voix
+très-bruyante. C'est un son de trompette ou de clairon, _clangor_,
+qu'elle fait entendre très-fréquemment et de très-loin; mais elle a de
+plus d'autres accens brefs qu'elle répète souvent; et lorsqu'on
+l'attaque ou l'effraie, le cou tendu, le bec béant, elle rend un
+sifflement que l'on peut comparer à celui de la couleuvre. Les Latins
+ont cherché à exprimer ce son par des mots imitatifs, _strepit_,
+_gratitat_, _stridet_.
+
+»Soit crainte, soit vigilance, l'_oie_ répète à tout moment ses grands
+cris d'avertissement ou de réclame; souvent toute la troupe répond par
+une acclamation générale, et de tous les habitans de la basse-cour,
+aucun n'est aussi vociférant, ni plus bruyant».
+
+C'est ce cri naturel de l'_oie_ qui est devenu son nom dans notre Langue
+et dans quelques autres. Je crois, du moins, qu'on peut regarder comme
+des Onomatopées le _chen_ des Grecs, dont ils semblent avoir fait
+_chaino_, _hio_, _dehisco_, parce que le ronflement rauque d'un homme
+qui dort la bouche ouverte est assez pareil au bruit que fait l'_oie_
+irritée; le _kaki_ de certains Orientaux, le _wazon_ des Arabes, le
+_gwasi_ des Celtes, le _goas_ des Suédois, le _gaas_ des Danois, et
+l'_apatta_ des Nègres de la Côte d'Or; mais rien n'est d'un effet
+d'imitation plus vrai qu'un de ces noms qui est particulier aux
+Mexicains, et par lequel ils ont voulu exprimer le cri bref et fréquent
+dont M. de Buffon parle à propos de cet animal. Ils l'ont appelé
+_tlalacatl_, et cette dénomination factice a été conservée par
+Fernandez.
+
+L'_oie_ mâle s'appelle un _jars_, et ce mot a produit une expression
+fort usitée. De _jars_ et du Celtique _comps_, langage, en construction,
+_gomps_ ou _gon_, l'on a fait _jargon_, _jargonner_, parler comme des
+_oies_.
+
+On disait _oüe_ en vieux français, comme le prouvent ces vers de la
+farce de _Patelin_:
+
+    Vous l'en avez pris par la moüe,
+    Il doit venir manger de l'_oüe_.
+
+Il me semble donc que M. Decaseneuve a mal rencontré quand il a fait de
+ce mot un augmentatif d'_oiseau_, et qu'il est d'ailleurs difficile de
+remonter à son étymologie autrement que par l'Onomatopée.
+
+OISEAU. La construction de ce mot est extrêmement imitative; il est
+composé des cinq voyelles liées par une lettre doucement sifflante, et
+il résulte de cette combinaison une espèce de gazouillement très-propre
+à donner une idée de celui des _oiseaux_. Il est à remarquer comme une
+singularité très-rare dans notre Langue, que ce mot _gazouiller_ est
+formé, comme le mot _oiseau_, des mêmes sons vocaux, liés par la même
+consonne. Il n'en est distingué que par son intonation qui est prise
+dans une lettre gutturale, par conséquent très-bien appropriée à l'idée
+qu'il exprime.
+
+OUATE. C'est la première soie que l'on recueille sur le cocon du ver à
+soie, ou un duvet léger que fournit une espèce d'_anas_. On s'en sert
+pour doubler des vêtemens d'hiver; et le bruit moëlleux que produisent
+ces vêtemens quand on les froisse, a pu donner l'idée de cette
+dénomination, qui serait assez imitative; mais c'est une étymologie
+douteuse que je n'alléguerais point, si les Lexicographes en
+reconnaissaient une autre, pour peu vraisemblable qu'elle fût.
+
+
+P
+
+PÂMER, PÂMOISON. Du _spasma_ des Grecs, qui lui-même est construit
+imitativement d'après le bruit propre à la figuration particulière de la
+bouche d'une personne qui se _pâme_.
+
+PEPIER. C'est du cri naturel des moineaux, ou plutôt de tous les jeunes
+oiseaux, que ce cri a été formé. On a dit autrefois _pipier_, qui n'est
+plus d'usage.
+
+_Piauler_, _piuler_, sont dans le même cas, quoiqu'également imitatifs.
+
+PIAILLER, PIAILLERIE, PIAILLEUR, dérivent du même son naturel; on les a
+faits pour exprimer une criaillerie fatigante et perpétuelle, comme les
+cris des petits oiseaux. Les Latins employaient _pipulum_ pour, injure,
+huée et rumeur publique, par la même analogie.
+
+PÉPIE, est le nom d'une maladie dont une grande altération est la cause
+ou le symptôme. Ne semble-t-il pas que ce mot soit créé du bruit que
+font de petits oiseaux tourmentés par la soif? Le _peperi_ des Grecs,
+dont les Latins ont fait _piper_, ne remonterait-il pas encore à la même
+racine par une extension peu forcée, parce que c'est une substance qui
+altère et qui donne la _pépie_? Les Grecs appelaient _pippos_ un petit
+oiseau; et ce qui vient singulièrement à l'appui de mes conjectures,
+_pipizo_ se prenait indifféremment chez eux pour _pipio_, _sugo cum
+sonitu_, ou _potum proebeo_. _Pio_ même signifiait _bibo_, et de là le
+_piot_ de Rabelais et de nos anciens Auteurs. _Pino_, qui avait le même
+sens, est devenu le nom français d'un raisin. _Pepier_ emportait
+d'ailleurs en vieux langage l'idée de gémissement et de plaintes comme
+dans ces vers de Villon:
+
+    Je sens mon coeur qui s'affaiblit,
+    Et puis je ne peux _pepyer_.
+
+Les Espagnols ont _piar_, et les Italiens _pipire_, comme les Latins.
+Ces derniers appelaient les pigeonneaux _pipiones_, et nous en avions
+fait autrefois _pipions_.
+
+PIPÉE, dit Nicod «est un mot fait et imité de la voix des oiselets,
+comme aussi _pippe_, _pipper_, et _pippeur_, et signifie le siffler que
+l'oiseleur fait avec une fueille de _fou_, ou d'autre arbre, ou de
+roseau, ou avec une pippe de bois, contrefaisant la voix d'iceux
+oiselets. Selon ce on dit, prendre des oiseaux à la _pipée_, qui est
+quand un homme caché dedans un buisson et bien entouré de rameaux
+couverts de gluons, ayant un chathuant ou hibou branché et attaché près
+de luy, contrefait le _pippis_ des oiseaux, ou bien pressant les ailes
+ou les pieds d'un oiseau vif, le fait crier, car les oiseaux advolent à
+ce _pippis_, ou à ce cry, pour garantir leurs semblables du chathuant
+qu'ils cuident les tenir, et se perchent sur ces rameaux et s'engluent.
+_Pipée_, par métaphore, se prend pour mine ou contenance contrefaite».
+
+_Piper_, _pipeur_, qui ne se prennent plus que pour l'action de _piper_
+les dés, ont peut-être été rejetés trop dédaigneusement de la Langue;
+leur emploi était fondé sur une allusion très-naturelle, et leur sens
+était vif et frappant. Montaigne a dit avec son énergie, avec sa
+précision ordinaire, que _la Rhétorique étoit une art mensongère et
+piperesse_: il y a dans les Langues des expressions si heureusement
+caractéristiques, qu'une fois perdues, on ne peut plus les remplacer.
+
+PIC. Instrument de fer courbé et pointu vers le bout, qui a un manche de
+bois, et dont on se sert à ouvrir la terre et à rompre le roc;
+Onomatopée du bruit que rend la pierre sous l'instrument qui la brise.
+
+PIQUER, c'est donc primitivement frapper avec un _pic_. On dit encore
+qu'on _pique_ la pierre, quand on blanchit une maison en dépouillant la
+pierre de sa surface.
+
+PIOCHE, nom d'un outil de labourage, a été alongé d'un son plus mousse,
+parce la _pioche_ creuse et ne brise point.
+
+BÊCHE, est un mot de la même construction, prononcé sur une touche moins
+dure, parce que la _bêche_ n'attaque pas la terre avec force, et ne sert
+qu'à la diviser.
+
+En anglais, le verbe _piocher_ se rend par le verbe _dig_. Dans ce
+dernier mot, l'imitation du son est frappante. On remarque la même
+vérité dans la formation du mot _tuf_, qui est le nom d'une terre
+compacte et prête à se pétrifier, qui rend sous la _pioche_ et sous la
+_bêche_ un son net et sec dont ce terme est l'expression; mais comme
+cette étymologie n'est pas incontestable, je me contente de la rapporter
+ici à cause de l'analogie du sujet.
+
+* POUPE. Suivant Nicod, que j'aime à citer souvent, «c'est la tette ou
+mammelle, soit d'une femme comme la nomment en aucunes contrées de
+France, soit de bestes mordans comme la nomment les veneurs, disans les
+_poupes_ d'une ourse, et semblables, le mot vient du prétérit grec
+_pépoka_, tout ainsi que pot, et est dit _poupe_, parce que le faon
+tette et boit le laict par là, ou bien est fait par Onomatopée du son
+que l'enfançon fait de ses lèvres en suçant à force le laict de la
+mammelle».
+
+Si toutefois le prétérit grec _pépoka_ pouvait être rapporté à cette
+racine, c'était plutôt comme dérivé que comme type, et il paraît que
+Nicod s'en est aperçu. Il aurait fait remonter le mot _poupe_ avec plus
+de vraisemblance au mot _popanon_, qui est le _popanum_ des Latins, et
+qui est incontestablement de la même famille. Remarquez d'ailleurs que
+les Latins ont dit _puppus_ et _puppa_, d'où viennent _puer_ et
+_puella_.
+
+POUPÉE, c'est l'image d'une petite fille, d'un enfant qui tette encore.
+Quelqu'évidente que soit l'étymologie de ce mot, on s'est avisé, je ne
+sais où, de le dériver de _Poppée_, parce qu'on prétend que cette femme
+fut la première qui mit le masque en usage pour conserver la beauté de
+son teint et le préserver du hâle et des injures de l'air.
+
+POUPON, c'est, dans le langage vulgaire et enfantin, un petit garçon à
+la mammelle.
+
+PUER. Du bruit que fait la bouche en repoussant, avec une forte émission
+du souffle, les odeurs désagréables.
+
+_Pouah_, interjection qui marque le mépris et le dégoût, doit en être le
+son radical.
+
+
+R
+
+RACLER. Du frottement de l'ongle ou d'un instrument aigu sur les corps
+qu'ils nettoient ou qu'ils déchirent. _Rakos_ signifiait en grec un
+haillon, un vêtement déchiré, une cicatrice, une ride. _Rakterios_,
+c'était le corps brisé ou _raclé_, qui rendait du bruit. Aristophane
+appelle Euripide _rakiosurraptadès_, raccommodeur de vieux haillons.
+_Ragas_ se disait sur une autre touche pour rupture, déchirement, et de
+là, _raga_, pour force et violence.
+
+On pourrait croire que _raccommoder_ en est fait par antiphrase ou
+contre vérité, à moins qu'on ne fasse voir que les syllabes complétives
+en déterminent la nouvelle acception.
+
+La famille des mots qui se rapportent à l'idée d'_effraction_, est
+évidemment tirée de la racine autour de laquelle je range ces curieuses
+analogies, quoiqu'elles lui soient devenues plus ou moins étrangères
+dans leur extension.
+
+RAIRE ou RÉER. Terme de Vénerie emprunté du cerf en amour.
+
+«Il a, dit M. de Buffon, la voix d'autant plus forte, plus grosse et
+plus tremblante, qu'il est plus âgé: la biche a la voix plus faible et
+plus courte; elle ne _rait_ pas d'amour, mais de crainte. Le cerf _rait_
+d'une manière effroyable dans le temps du _rut_. Il est alors si
+transporté, qu'il ne s'inquiète, ni ne s'effraie de rien».
+
+RUT, le temps où le cerf _rait_.
+
+RÂLE, RÂLEMENT, RÂLER. Du son enroué d'une respiration qui s'épuise, et
+dont les derniers efforts annoncent une mort prochaine.
+
+RÂLE, est aussi le nom d'un oiseau que Ménage croit désigné d'après son
+cri.
+
+RAUQUE. Du bruit âpre et fatigant des voix enrouées.
+
+ROQUET, est le nom de mépris qu'on donne à un petit chien importun, et
+qui aboie sans cesse. Je le crois formé du son _rauque_ de son
+jappement.
+
+REDONDANCE. C'est une dérivation figurée du son que rend un corps dur
+qui rebondit dans sa chute.
+
+Ainsi l'on a dit _redondance_ d'une vicieuse superfluité de paroles, qui
+ne fait que nuire à la netteté du discours, parce que c'est une espèce
+de bondissement de la pensée, qui, après avoir frappé l'esprit,
+rejaillit et retombe avec moins de force.
+
+Ce mot n'est point une Onomatopée propre, mais une Onomatopée abstraite
+construite par analogie.
+
+RETENTIR, RETENTISSEMENT. Belles Onomatopées dont le son radical est le
+type d'une nombreuse famille de mots, consacrés à exprimer des idées de
+même ordre. _Voyez_ TINTEMENT, TINTER.
+
+_Retentir_ et ses dérivés s'emploient en général en parlant des échos
+des montagnes et des voûtes, et ne conviennent point quand il s'agit
+d'un bruit net et sans répercussion. Racine a dit:
+
+    De nos cris douloureux la plaine _retentit_.
+
+Et ailleurs:
+
+    Mes seuls gémissemens font _retentir_ les bois.
+
+Boileau a dit aussi:
+
+    Ils faisaient de leurs cris _retentir_ les rivages.
+
+La vérité d'imitation est moins sensible dans ces exemples que dans
+beaucoup d'autres, parce que la plaine, les bois et les rivages sont des
+lieux peu _retentissans_. Je sais combien de telles observations sont
+minutieuses; mais j'ai rapporté ces vers de deux de nos grands Poètes,
+pour faire voir de quelle importance est la justesse d'expression pour
+l'effet poétique, et de combien de nuances la Langue la plus riche peut
+encore s'orner.
+
+RINCER. Du bruit des doigts contre l'intérieur d'un verre que l'on
+_rince_.
+
+    Un si galant exploit réveillant tout le monde,
+    On a porté par-tout des verres à la ronde,
+    Où les doigts des laquais, dans la crasse tracés,
+    Témoignaient par écrit qu'on les avait _rincés_.
+
+Les Irlandais disent _rincsail_, et les Bretons _rinca_.
+
+RONFLEMENT, RONFLER. Du bruit que fait dans la gorge et les narines d'un
+homme endormi, l'air fortement aspiré.
+
+On a employé ces mots par extension, pour exprimer le bruit grave des
+gros tuyaux d'un orgue, ou celui des canons, et figurément, les éclats
+de voix présomptueux d'un Comédien qui cherche le _brouhaha_.
+
+«Il n'y a, dit le Mascarille des Précieuses, que les Comédiens de
+l'hôtel de Bourgogne qui soient capables de faire valoir les choses. Les
+autres sont des ignorans qui récitent comme on parle; ils ne savent pas
+faire _ronfler_ les vers, et s'arrêter au bel endroit».
+
+Du _ronchus_ des Latins, nous avions fait _froncher_ dans le vieux
+langage, et dom Lepelletier rapporte _fronsal_, mot de l'usage de
+Cornouaille, qui a le même sens.
+
+ROSSIGNOL. En latin _luscinia_, ou _lucinia_, en italien _usignuolo_,
+_lusignolo_, _rusignuolo_, en espagnol _ruysenor_.
+
+Le Castelvetro a pensé que le nom italien de cet oiseau était fait par
+Onomatopée. Belon et Ménage rapportent des étymologies plus
+vraisemblables, et M. de Brosse tranche, suivant moi, la difficulté. De
+_luco canens_, _lucinia_, _luciniola_, _lusignuolo_, _rusignuolo_,
+_rossignol_; il reste à déterminer si l'imitation du son n'est pas
+entrée pour quelque chose dans la construction de ces différens dérivés,
+et c'est ce qui me paraît incontestable.
+
+* ROUCOULEMENT, ROUCOULER. Onomatopées du chant des tourterelles, qui
+est aussi très-bien exprimé par le _to coo_ des Anglais.
+
+On a dit autrefois _rocouler_, mais _roucouler_ a été justement préféré.
+
+_Roucoulement_ est un mot harmonieux et utile qui serait bon à admettre
+dans la Langue. M. de Châteaubriand, d'ailleurs si sévère dans l'emploi
+des mots nouveaux, en a fait souvent usage.
+
+ROUE[5]. Ce mot est dérivé du bruit de la _roue_, et en général du bruit
+d'un corps rond qui roule avec rapidité sur une surface retentissante.
+
+C'est le _trochos_ des Grecs, le _rota_ des Latins et des Italiens, le
+_rüeda_ des Espagnols, le _rot_ ou _rod_ des Celtes, et le _rad_ de
+l'ancien Teuton.
+
+_Rodellec_ signifiait en celtique une voiture à plusieurs roues, un
+vestige, une ligne, comme celle qui est décrite par la roue.
+
+ROUTE, mot français d'une acception très-voisine, en est probablement
+dérivé. Cette opinion n'est pas étrangère à M. Court de Gébelin, qui
+appuie mal-à-propos sa conjecture de quelques fausses étymologies.
+
+RUGIR, RUGISSEMENT. «Le _rugissement_ du lion est si fort, dit M. de
+Buffon, que quand il se fait entendre par échos la nuit dans les
+déserts, il ressemble au bruit du tonnerre: ce _rugissement_ est sa voix
+ordinaire; car quand il est en colère, il a un autre cri qui est court
+et réitéré subitement, au lieu que le _rugissement_ est un cri prolongé,
+une espèce de grondement d'un ton grave, mêlé d'un frémissement plus
+aigu. Il _rugit_ cinq ou six fois par jour, et plus souvent lorsqu'il
+doit tomber de la pluie».
+
+Ce passage de M. de Buffon m'en rappelle un autre qui a rapport au
+_rugissement_ du tigre, et où ce grand Ecrivain hasarde, pour exprimer
+ce cri, une Onomatopée que l'usage n'a pas consacrée depuis. «Le tigre,
+dit-il, fait mouvoir la peau de sa face, grince les dents, frémit,
+_rugit_ comme fait le lion, mais son _rugissement_ est différent.
+Quelques voyageurs l'ont comparé au cri de certains oiseaux. _Tigrides
+indomitae rancant, rugiuntque leones._ (_Autor Philomelae._) Ce mot
+_rancant_ n'a point d'équivalent en français; ne pourrions-nous pas lui
+en donner un, et dire, les tigres _rauquent_, et les lions _rugissent_;
+car le son de la voix du tigre est en effet très-rauque».
+
+Je suis bien aise de faire remarquer ici que ce verbe factice, à qui M.
+de Buffon ne connaît point d'équivalent en français, en a un
+très-exactement construit sur la même racine, dans le patois de
+Franche-Comté. _Rancôt_, c'est le dernier soupir, le dernier râle du
+moribond; _rancoïer_, c'est expirer, rendre l'âme, pousser le sanglot
+convulsif qui annonce la mort.
+
+On a dit autrefois _ruiment_ pour _rugissement_, comme dans ce passage
+des grandes Chroniques de France, dédiées à Charles VIII. «Sembloit que
+ce fussent urlemens de loups et _ruimens_ de lions». Cela donne quelque
+probabilité à l'opinion de M. de Caseneuve, qui fait dériver _rut_,
+anciennement _ruit_, du _rugitus_ des Latins, et qui regarde _raire_ ou
+_réer_ comme une contraction de _rugire_. Il aurait pu citer ce passage
+de Job, qui dit, en parlant des biches, à qui l'action de _réer_ est
+particulière: _incurvantur ad faetum, et pariunt, et _rugitus_
+emittunt_. Marot dit dans sa traduction des Pseaumes:
+
+    Ainsi qu'on oit le cerf _bruire_,
+    Pourchassant le froid des eaux,
+    Ainsi mon ame soupire,
+    Seigneur, après tes ruisseaux.
+
+_Voyez_ RAIRE ou RÉER.
+
+RUISSEAU, RUISSELER. Nicod dérive ces mots du grec _reo_, _fluo_. Le
+grec attique _reos_ signifiait _ruisseau_. Les Latins ont dit _rivus_,
+_rivulus_, les Italiens _rivo_, _ruscello_, les Espagnols _rio_, les
+Anglais _rivulet_. _Dour red_, en celtique, signifie une eau courante et
+rapide. Dom Lepelletier nomme _rigol_, et Davies _rhigol_, un _ruisseau_
+tracé dans un champ; cette expression s'est conservée dans le français.
+Lebrigand a employé quelque part, comme celtique, le mot _ruzelen_; mais
+il paraît que ce n'est que le français _ruisselet_ qui s'est glissé,
+comme beaucoup d'autres, dans le celto-breton, par le contact des
+français avec les peuples de l'Armorique. _Ru_ se dit en Géorgien d'un
+grand écoulement d'eaux. _Arou_ exprime la même idée en Arménien et en
+Malabare, et _rud_ en Arabe et en Persan. Plusieurs Etymologistes
+assurent que _rit_ indiquait dans les Langues gothiques un passage ou un
+gué. Les mots par lesquels nous désignions un _ruisseau_ en vieux
+langage, se rapprochaient assez du son typique. _Reu_ et _ru_ se
+trouvent dans Nicod. _Ru_ s'emploie encore pour désigner le lit ou canal
+d'un petit ruisseau. _Ruel_ et _rui_ sont communs dans nos vieux
+romanciers. _Ruit_ est employé pour rive dans un passage de Perceval. En
+remontant la vallée de la Romanche par la nouvelle route de Grenoble en
+Italie, on voit avant le hameau des Roberts, un torrent que le peuple
+appelle _riou-peirou_, c'est-à-dire, _ruisseau_ périlleux.
+
+Notre mot _ruisseau_ peint parfaitement à l'esprit le petit murmure doux
+et modulé d'une eau vive qui roule entre les cailloux.
+
+S'il est vrai, ainsi que le prétend M. Court de Gébelin, que _rat_ soit
+un terme de marine qui sert à désigner un endroit de mer où il y a
+quelque courant rapide et dangereux, on peut faire remonter ce mot à la
+même racine, soit comme lui par le gallois _rhydd_, qui signifie gué ou
+bas-fond, soit, mieux encore, par l'allemand _ritha_, qui signifiait
+autrefois torrent, ou par le _dour red_ des Celtes, et par le
+celto-breton _rodo_, qui se dit d'un passage de rivière; mais cette
+assertion est contestée.
+
+«_Rat_ n'est point un terme de marine pour designer un courant rapide et
+dangereux dans la mer, m'écrit M. de Roujoux, c'est un nom de lieu; le
+_Raz_ est un vaste écueil situé en face de l'île de Sein, et qui a donné
+son nom au passage compris entre cette île et lui. Le passage du _Raz_
+ou _Ratz_ est célèbre, parce qu'un grand nombre des vaisseaux qui
+entrent à Brest ou qui en sortent, sont forcés d'y donner. Il est
+fertile en naufrages, et la baie dont il forme une des pointes,
+s'appelle la baie des Trépassés. Je ne crois point que ce mot ait de
+signification connue; il ressemble à une foule de termes auxquels on
+veut trouver des étymologies, quoiqu'ils n'en aient pas».
+
+ROUIR, est très-judicieusement dérivé du vieux français _ru_, par
+Ménage. Nicod même écrit _ruir_, et rend en latin _chanvre roui_, par
+_cannabis fluviata_.
+
+
+S
+
+SANGLE, SANGLER. De _cingula_, _cingulare_, et originairement du bruit
+de l'air froissé par une courroie déployée avec force.
+
+_Sangle_ s'exprimait en celtique par _cengl_ et _cenclen_, et suivant la
+même analogie, _lancer_ et _darder_, par _cingla_.
+
+En vieux français, on disait _changle_ et _changler_, comme c'est
+l'usage dans notre Langue, qui a souvent modifié ainsi les sons
+sifflans.
+
+CINGLER, se dit pour, naviguer à pleines voiles, parce que la mer,
+ouverte vivement par le navire, rend un petit bruit de la même nature
+que le précédent. Mais le son radical est ici moins emphatique, parce
+que le froissement qu'il représente est moins éclatant, et a lieu dans
+un milieu moins sonore. Cependant on a employé ce dernier verbe au même
+usage que l'autre en nombre d'occasions, et on le dit fort bien, du vent
+du Nord et de la pluie chassée par un ouragan impétueux.
+
+SAPER. Abattre par le pied, travailler avec le pic et la pioche à
+détruire les fondemens d'un mur.
+
+SAPE, se dit en terme de guerre d'un travail qu'on fait sous terre pour
+la surprise d'une place. En latin, c'est _sappa_, en italien _zappa_.
+
+L'oriental _saph_ ou _sap_ désigne l'action de briser ou de limer, de
+réduire en poussière.
+
+Ces différens mots sont formés du bruit de l'instrument contre les
+constructions qu'il attaque, ou sur la terre qu'il entr'ouvre.
+
+SCIE, SCIER. _Scie_ se dit en latin _serra_, en italien _sega_,
+_rasega_, en espagnol _sierra_, en anglais _saw_, en allemand _saege_,
+autant de dénominations tirées du bruit sifflant que produit la _scie_
+en divisant le bois.
+
+Le _secare_ et le _scindere_ des Latins sont construits d'après ce son
+naturel qui a fourni d'innombrables Onomatopées à toutes les Langues.
+
+SCION. C'est le nom qu'on donne à des branches grêles et menues, tendres
+et pliantes que poussent les arbres. L'osier, par exemple, s'élève en
+touffes de _scions_, et je n'hésite pas à penser que ce mot ne soit
+formé du frémissement de ces branches débiles, quand le vent les courbe
+devant lui, et qu'elles se relèvent en sifflant.
+
+On appelle encore _scions_ les impressions qui restent sur la peau d'une
+personne fouettée de verges. C'est le nom de la cause pour celui de
+l'effet, employé par métonimie.
+
+_Cion_, s'est dit en vieux langage, de la pluie fouettée par les vents.
+Il est facile de saisir l'analogie de ces différentes acceptions.
+
+SIFFLER. Verbe dont on connaît les nombreux dérivés, et qui dérive
+lui-même du bruit de l'air comprimé et chassé par une ouverture étroite.
+Les Latins ont dit d'abord _sifilare_, qui se lit dans
+Nonnius-Marcellus, et ensuite _sibilare_. Les Italiens ont _sibilare_,
+_subbiare_, _zuffulare_, _fischiare_, autant d'Onomatopées qui
+caractérisent différens modes de _sifflement_; les Espagnols, _silvar_;
+les Allemands, _pfeifen_, et les Anglais plus heureusement encore
+_whistle_.
+
+En vieux français, nous avons dit _subler_ et _sibler_: Marot a dit
+_sublet_ pour _sifflet_. Les Angevins ont gardé cette expression, et
+Ondin la rapporte dans ses dictionnaires. Le patois bourguignon y a
+substitué _sublô_, qu'on lit dans les noels de la Monnoye.
+
+    Çat ein anfan? me dis-tu vrai?
+    Tan meu, velai tô note fai.
+    Tu sai bé, quant ein anfan crie
+    Que por an époizé le cri,
+    Ai ne fau qu'éne chaiterié,
+    Vou qu'un _sublô_ vou qu'un trebi.
+
+Il est à remarquer que ce _sublô_ du peuple de Bourgogne ressemble
+beaucoup au _subulo_ de Varron, que celui-ci a employé pour _tibicen_.
+
+Cirano, acte II, scène III de son _Pédant joué_, fait dire à Mathieu
+Gareau: «Ce biau marle qui _sublet_ si finement haut».
+
+Le peuple mouille l'_S_, et dit communément _chiffler_.
+
+Il paraît que les Celtes faisaient usage du mot _si_, pour bruit;
+_sifflement_, murmure.
+
+Les Grammairiens appellent consonnes _sifflantes_ ces trois lettres _s_,
+_x_, _z_, parce qu'on ne les prononce qu'avec une espèce de
+_sifflement_. Elles doivent donc être d'un grand usage pour exprimer les
+bruits de cette espèce. La Langue anglaise est une Langue _sifflante_,
+parce qu'elle a beaucoup de mots sur la touche _sifflante_ et sur la
+touche dentale.
+
+L'emploi fréquent de la lettre _S_ rend la prononciation _sifflante_.
+Euripide en faisait un usage vicieux qui passa même en proverbe. On
+appelait ce défaut le sygmatisme d'Euripide.
+
+Racine a prodigué les _S_ dans ce vers d'Andromaque:
+
+    Pour qui sont ces serpens qui _sifflent_ sur vos têtes?
+
+et l'effet d'imitation qui en résulte est frappant. On l'a trouvé,
+peut-être avec justice, un peu trop minutieux.
+
+Il y a de l'harmonie dans ces vers d'un de nos Poètes lyriques:
+
+            Ixion et les Aloïdes
+            Ont cessé leurs mugissemens.
+            De Tantale et des Danaïdes
+        Je n'entends plus les longs gémissemens,
+            Et des fatales Euménides
+                Les couleuvres avides
+    Ne brisent plus les airs par d'aigres _sifflemens_.
+            L'Érèbe n'a plus de tourmens.
+
+La forme et le son de la lettre _S_ la rendent propre à désigner
+doublement le serpent, et à peindre en même temps ses mouvemens tortueux
+et ses _sifflemens_ aigus. L'_ophis_ des Grecs, qui est originairement
+égyptien, a le singulier mérite d'offrir dans ses caractères une espèce
+de noeuds de couleuvres, et dans sa terminaison, un bruit semblable à
+celui qui annonce ordinairement ces animaux. C'est tout-à-la-fois un
+hiéroglyphe et une Onomatopée. La lettre [Phi] ressemble à un caducée.
+
+Les Latins ont _anguis_, qui a la même désinence _sifflante_, et de plus
+_seps_ et _serpens_; les Italiens _serpente_, _biscia_; les Espagnols
+_sierpe_; les Anglais _serpent_ et _snake_.
+
+On appelle _bysse_ en science héraldique, des serpens et des couleuvres.
+C'est l'ancien nom français de ces reptiles. Celui par lequel nous
+désignons actuellement le _serpent_, est une Onomatopée sans vivacité et
+sans harmonie, dont je n'ai pas cru devoir faire un article à part, mais
+dont les analogues curieux me paraissent assez bien placés dans
+celui-ci.
+
+SILLON, SILLONNER. Du bruit d'un corps qui en effleure légèrement un
+autre sur un long espace. De là,
+
+SILLAGE, qui est la trace d'un vaisseau sur la mer, quand il ne fait
+qu'y glisser doucement.
+
+SIPHON. «Ce sont, dit un vieux commentateur de Rabelais, ces canaux et
+tuyaux ès-fontaines qui jettent l'eau, et par le moyen et force de l'air
+qui les presse, rendent un son et sifflement d'où ils ont pris leur
+nom».
+
+SOUFFLER. Nous avons vu tout-à-l'heure au mot _siffler_ une Onomatopée
+construite d'après le bruit de l'air chassé à travers un canal étroit.
+Celle-ci est formée sur l'émission libre de l'air poussé hors d'un canal
+de grandeur suffisante, avec un bruit mousse et sans éclat.
+
+Les dérivés nombreux de cette expression ne peuvent échapper à personne.
+
+SOURDRE. Sortir, jaillir, s'écouler par une fente de la terre ou du
+creux d'un rocher.
+
+L'étymologie de ce mot a été rapportée avec raison au _surgere_ des
+Latins, qui avait le même sens.
+
+        _Medio de fonte leporum
+    _Surgit_, amari aliquid, quod in ipsis floribus angit._
+
+LUCRET.
+
+On a même dit en français _surgeons_, tantôt pour ces rejetons qui
+naissent au pied des arbres, tantôt pour un petit ruisseau qui vient de
+_sourdre_ de la terre; et _surgir_, qui est pris pour _sourdre_, avec un
+peu d'extension dans ce passage des hymnes de Ronsard:
+
+    Après vous _surgirez_ dedans l'île déserte
+    D'hommes et de troupeaux, mais aussi bien couverte
+    D'oiseaux qui ont la plume à pointe comme espics,
+    Et la dardent des flancs ainsi que porcs espics.
+
+Mais s'il est vrai que cette origine soit à-peu-près incontestable, il
+n'en est pas moins certain que l'imitation du son naturel a modifié
+jusqu'à un certain point l'expression qu'on y rapporte. Il est peut-être
+malheureux qu'elle vieillisse négligée, car elle est significative et
+utile. Amyot s'en est servi dans sa traduction de _Daphnis et Chloé_, et
+cet exemple en déterminera le sens:
+
+«Il y avoit, dit-il, en ce quartier-là une caverne que l'on appelait _la
+Caverne des Nymphes_, qui estoit une grande et grosse roche, au fond de
+laquelle _sourdoit_ une fontaine qui faisoit un ruisseau dont estoit
+arrouzé le beau pré verdoyant».
+
+M. Mercier a cru mal-à-propos que ce mot faisait _sourdir_ à
+l'infinitif, ou que cette nouvelle construction pouvait avoir
+quelqu'avantage sur l'autre. C'est au bruit de deux consonnes roulantes,
+durement séparées par une autre, et qui semblent en rompre l'effort, que
+le mot _sourdre_ doit son harmonie pittoresque.
+
+* STRIDENT. C'est ainsi qu'on qualifie un bruit dur, un peu aigre, un
+peu frémissant, qui est produit par un corps très-réfractaire, attaqué
+avec la lime ou avec la scie.
+
+Ce mot expressif et vrai, heureusement formé du _stridere_ des Latins,
+n'a point encore été admis dans l'usage de notre Langue, qu'il ne
+pourrait qu'enrichir.
+
+STRIE. C'est une espèce de sillon profond, gravé difficilement dans un
+corps dur, ce qui est marqué par sa construction rude et _stridente_.
+Cette expression est propre à l'Histoire naturelle descriptive.
+
+SUCER. Onomatopée préférable au _sugere_ des Latins dont elle a été
+formée, avec un changement pris dans le son radical.
+
+C'est le _saugen_ des Allemands, le _sycan_, le _sugan_, le _succan_, le
+_sucian_ des Anglo-Saxons et de la Langue franque; le _zuigen_ des
+Flamands, le _suck_ des Anglais, le _suga_ des Suédois, le _succhiare_
+des Italiens.
+
+Skinner rapporte toutes ces étymologies au vieux Sarmate _cic_, qui
+signifiait mammelle, et dont le type naturel est le même.
+
+SUC, c'est la substance qu'on extrait des corps par la _succion_.
+
+SUCRE, est le nom d'une production végétale qu'on tire des fruits par le
+même procédé. Les Italiens qui ont aussi reconnu cette analogie,
+appellent le sucre _zucchero_, et les Arabes _sucar_.
+
+* SUSURRATION, SUSURRE, SUSURREMENT, SUSURRER. Je hasarde ici ces trois
+substantifs et ce verbe qui sont peut-être des latinismes assez heureux,
+pour exprimer le frémissement des feuillages et le murmure des roseaux
+émus par le vent. Nous n'avons pour rendre ces idées que des mots trop
+généraux et des images trop vagues.
+
+Un de nos Lexicographes dit _susurre_, qui est construit sur le mot
+_murmure_ avec lequel il a tant de rapports. _Susurration_ est plus
+conforme au type latin, et _susurrement_ à l'esprit de notre Langue;
+mais il n'est donné qu'à nos bons Ecrivains de consacrer ces expressions
+agréables, et d'en fixer l'emploi.
+
+
+T
+
+TACT. Le mot factice _tac_ fut inventé pour exprimer le bruit des corps
+durs et secs qui frappent les uns sur les autres.
+
+TIC TAC, eut une signification analogue, et marqua un battement, un
+mouvement réitéré, comme celui d'un marteau qui frappe, d'un balancier
+d'horloge, des pulsations du sang et des palpitations du coeur. Regnier
+l'emploie pour représenter les coups que se donnent dans leur lutte
+grossière les personnages de son souper ridicule:
+
+        Ainsi ces gens à se piquer ardens
+    S'en vinrent du parler à _tic tac_, torche lorgne;
+    Qui casse le museau, qui son rival éborgne;
+    Qui jette un pain, un plat, une assiette, un couteau,
+    Qui pour une rondache, empoigne un escabeau.
+
+TIC, maladie de cheval, est une Onomatopée, selon Ménage, parce que le
+cheval qui a le _tic_, reproduit ce bruit en frappant de sa tête contre
+sa mangeoire; et je crois que _tic_, dans le sens de caprice ou de
+manie, en est une acception figurée.
+
+TIQUETÉ, s'est dit d'un corps taché de petits points, imprimés comme au
+hasard, et semblables aux meurtrissures qui résulteraient de petits
+coups dont ce mot rappelle le bruit.
+
+_Taquer_ ou _Toquer_, qui sont des mots populaires, ont été formés
+d'après cette racine, et le mot _tact_ en est pris avec une grande
+extension, pour désigner tout ce qui a rapport à l'action du toucher.
+
+TÂTER, TÂTONNER, À TÂTONS, et autres termes de la même famille, n'ont
+pas une autre origine, et ont été construits, soit dans notre Langue,
+soit dans celles qui en offrent les équivalens, d'après le son naturel.
+
+TAFFETAS. Il n'y a point de doute sur l'étymologie de ce mot, qui est
+prise dans le bruit de l'étoffe qu'il désigne. _Dixose assi_, dit
+Covarruvias, _del ruido que haze el que va vestido della seda, sonando
+el _tiftaf_, par la figura onomatopeia_. On a même écrit autrefois
+_taffetaf_, comme dans ce passage de _la grande nef des Fous du monde_:
+Les bourses comme pannetières, les ceintures de _taffetaf_, etc.
+
+En italien, c'est _taffeta_, en espagnol _taffatan_, en grec moderne,
+_taphata_. Ménage prétend que _taffata_ se retrouve dans la basse
+latinité, et Ducange y a vu _taffetas_ et _taffetin_.
+
+TAMBOUR. Chez les Latins _tympanum_, et dans la basse latinité _tabur_,
+_taburcium_ et _tamburlum_; en arabe _tabal_ et _tambor_, en italien et
+en espagnol _tamburro_; en allemand _trommel_, et l'homme qui bat la
+caisse _tambour_; en vieux français _tabur_, _thabur_, _tabor_ et
+_tabour_, d'où _taborer_ et _tabourner_. Rabelais et Regnier disent
+_tabouriner_, et le peuple _tambouriner_.
+
+Ces mots sont faits du bruit éclatant de la caisse, et en général des
+bruits très-retentissans.
+
+De la même racine, on avait tiré dans le vieux langage les mots _tabut_
+et _tambusteis_ qui signifiaient grand tumulte et bruit assourdissant
+comme celui de la caisse.
+
+TARABUSTER, en est une dérivation figurée.
+
+TAMPON. On appelle _tampon_ ce qui sert à boucher un vaisseau, parce
+qu'en enfonçant le _tampon_, on excite un bruit dont ce nom paraît
+formé.
+
+Les Latins ont dit _tappus_ dans la même signification, les Italiens
+_zaffo_, les Anglais et les Allemands _tap_.
+
+TAPE, TAPER, qui s'emploient bassement dans notre Langue, viennent du
+même son naturel.
+
+SE TAPIR dans une place étroite, y demeurer en _tapinois_, c'est s'y
+tenir caché, serré, et en quelque sorte adhérent comme un _tampon_.
+
+TAPON, est un mot très-bas qui se dit d'un paquet pressé, contenu, ou
+_tapi_ dans un petit lieu. C'est aussi un terme de Marine qui signifie
+un certain bouchon dont on ferme l'ame du canon pour empêcher l'eau d'y
+pénétrer.
+
+TAUPIN, est le nom français d'un insecte dont le thorax est armé d'un
+ressort au moyen duquel il saute sur lui-même avec bruit.
+
+ÉTOUPE, fait du latin _stuppa_ ou du celtique _stoup_, qui est le _topp_
+de Davies, pourrait se rapporter à cette Onomatopée, parce que les
+_tampons_ sont ordinairement d'_étoupes_.
+
+TAN. Ce mot désigne une poudre menue d'écorce de chêne, battue dans de
+gros mortiers, par la force des roues d'un moulin, et avec un bruit
+qu'il exprime.
+
+TAON. Le vol bruyant du _taon_ était assez bien représenté par ce nom
+que la nouvelle prononciation a dénaturée. L'Onomatopée s'est conservée
+dans le langage du peuple qui dit _tavon_ ou _tavan_. Je ne doute pas
+que la même aphérèse ne nous ait fait perdre l'effet imitatif du mot
+_paon_, formé du _pavo_ des Latins, qui l'était du cri naturel de cet
+oiseau.
+
+Ce qu'il y a de certain, c'est qu'on a dit autrefois _tahon_, qui se lit
+dans ces vers de Christian de Troyes:
+
+    Toujours doit li fumier puir,
+    Et _tahons_ poindre, et maloz bruire,
+    Envious, envier et nuire.
+
+Ménage fait _hanneton_ de _tabanus_, qui est le nom latin du _taon_, par
+un procédé bien bizarre. De _tabanus_, _tavanus_, _tavanettus_,
+_vanettus_, _vanetto_, _vanetonne_, _nanettone_, _hanneton_. Je crois
+qu'on peut établir, sans insulter à la mémoire de ce savant laborieux,
+qu'il n'y a rien de plus ridicule que ces étymologies arbitraires dont
+la filiation ne repose que sur des intermédiaires factices. Si hanneton
+n'est pas fait d'_alis tonans_, c'est peut-être une Onomatopée.
+
+TARABAT. Instrument bruyant qui servait à appeler les Religieux aux
+Offices nocturnes.
+
+Les Grecs ont dit _thorubein_, pour, faire du bruit, et _thorubos_,
+pour, tumulte ou fracas. Cette curieuse analogie n'a jamais été aperçue.
+
+TARIN. Les Naturalistes pensent que le nom de cet oiseau a été fait
+d'après son chant; mais la variété de ses modulations a dû déterminer un
+grand nombre d'Onomatopées. En effet, les Grecs l'ont nommé _thraupis_,
+les Allemands _zinsle_, _zeizel_, _zyséle_, _zyschen_, _zeisich_, les
+Polonais _csiseck_, les Illyriens _csisz_, et les Anglais _siskin_. Nous
+l'appelons vulgairement _scenicle_, _cinit_, _cerizin_.
+
+Tous ces mots, quoiqu'étrangers les uns aux autres, ont une racine
+naturelle.
+
+TETER. C'est tirer avec la bouche le lait de la mamelle, et cette action
+produit un bruit dont le mot qui la désigne est emprunté.
+
+TETTE, qui n'est plus d'usage, mais dont les équivalens ont la même
+racine, et qui signifie l'endroit par où les animaux nourrissent leurs
+petits, s'est dit en grec _titthos_ et _titthion_; en latin _tetta_; en
+allemand _titte_; en anglo-saxon _tit_, _titt_ ou _tytt_; en Langue
+franque _tuito_; en anglais _teat_, et en espagnol _teta_. On m'assure
+que le syrien et le chaldéen _thad_ expriment la même idée; et dans la
+partie de ma préface où j'ai démontré que les premiers rapports de
+l'enfant et de la mère, c'est-à-dire, l'action de _teter_, ont eu dans
+le langage une racine commune avec les premiers rapports de parenté,
+j'ai fait sur la forme hiéroglyphique, et sur le son imitatif du _thêta_
+des Grecs, une observation assez nouvelle que je recommande à
+l'attention du Lecteur.
+
+TIMBALES. _Tabala_ était, suivant Plutarque dans la vie de Crassus, et
+suivant Hésichius, un tambour dont se servaient les Parthes. C'est
+_tablon_ en arabe, _tympanon_ en grec, et _tympanum_ en latin.
+
+Il paraît que cet instrument s'est d'abord appelé _timbre_, et qu'il en
+est question sous ce nom dans _Perceval_ et dans ces vers du _roman de
+la Rose_:
+
+      Cil fleues court si joliement,
+      Et maine si grand dissonent,
+      Qu'il résonne, tabourne et _timbre_
+      Plus souef que tabour ne _timbre_.
+
+TIMBRE, qui signifie, dans son acception actuelle un instrument d'un
+métal sonore qui retentit sous le marteau, est incontestablement tiré de
+la même racine.
+
+TIMPAN, est le nom qu'on a donné à cette partie de l'oreille qui reçoit
+les impressions de l'air agité, et qui cause le sentiment de l'ouïe,
+parce qu'elle est comme une espèce de tambour sur lequel les bruits
+extérieurs viennent agir.
+
+TIMPANON, sorte d'instrument de Musique, monté avec des cordes de laiton
+qui vibrent sous de petites baguettes, présente le type grec sans aucun
+changement.
+
+On appliquera facilement aux autres expressions de la même famille les
+observations que je fais sur celles-ci, soit que les objets qu'elles
+représentent aient été dénommés d'après le bruit qu'ils rendent, soit
+que leurs qualifications aient été déterminées par de simples analogies,
+comme cela a lieu dans le verbe _timpaniser_, qui se dit pour, blâmer
+hautement, parce que ces sortes de diffamations sont, en quelque
+manière, divulguées au son du tambour.
+
+TINTEMENT, TINTER. Onomatopées du son de la cloche, qui avaient
+d'heureux équivalens dans le _tinnitus_ et le _tintinnire_ des Latins.
+Ils avaient aussi appelé _tintinnabulum_ la petite clochette qui rend un
+bruit clair et argentin. Catulle a dit, avec peu de goût, ce me semble:
+_auris tintinnat tintinnabulum_.
+
+TINTEMENT, ou TINTOUIN, se disent indistinctement d'un battement
+importun qui fatigue l'oreille, et qui ressemble au _tintement_ de la
+cloche. Nicod en explique assez bien l'extension métaphorique.
+«_Tintouin_, dit-il, est un nom imité du chifflement qui se fait aux
+ventricules du cerveau, et cornissant par les oreilles, et vient de
+_tinter_; et parce que tel _tintouin_ empêche le repos de la personne,
+on l'usurpe aussi par métaphore, pour souci rongeant, travail d'esprit
+et fatigation de l'entendement».
+
+TINTAMARRE, vient, selon Pasquier, du bruit que font les paysans quand
+ils frappent sur leur _marre_, qui est un instrument de labour, pour
+avertir ceux qui sont éloignés, de quitter leur besogne, et que midi est
+sonné. Quoi qu'il en soit de cette désinence parasite, il ne peut y
+avoir de doute sur l'effet imitatif de cette expression et sur le
+caractère de sa racine, qui est bien évidemment prise dans le son
+naturel.
+
+TOCSIN. Ce mot vient de _toquer_, _frapper_, et de _sing_, qui
+signifiait autrefois une cloche. Il en est fait mention en ce sens dans
+le Pontifical.
+
+En quelques lieux, on appelle encore petit _sing_ les petites cloches.
+Il y a aussi un vieux proverbe qui dit: on en fait bien les _sings_
+sonner, pour dire, on en fait beaucoup de bruit.
+
+_Tocsin_, est donc composé d'un son naturel et d'un son abstrait, à
+supposer que _sing_ lui-même ne soit pas une Onomatopée ancienne.
+Rabelais a écrit _toquesing_ au chapitre 66 du livre IV de _Pantagruel_.
+
+TONNER, TONNERRE. Ce météore terrible a fourni des Onomatopées à tous
+les peuples. C'est une des premières catastrophes naturelles qui aient
+dû frapper l'imagination de l'homme, et il n'est pas étonnant qu'il ait
+cherché à le représenter par un concours de sons éclatans. Dans notre
+Langue même où cette imitation est plus imparfaite que dans beaucoup
+d'autres, on peut remarquer cependant que le nom du _tonnerre_ est formé
+d'une syllabe très-sonore, alongée d'une terminaison roulante.
+
+Les Celtes ont dit _tonitru_, les Latins _tonitruum_, et leur
+prononciation donnait à ce mot une harmonie sourde et retentissante
+comme les _grondemens_ de la foudre dans les échos; les Italiens
+_tuono_, les Espagnols _tronido_, les Anglais _thunder_, et les
+Allemands _donner_.
+
+Ajoutons, sans pousser plus loin cette recherche, que les idiomes
+humains n'ont pu exprimer un bruit de la nature de celui-ci que par des
+approximations encore bien imparfaites, quoique le son radical des
+différens noms par lesquels ils l'ont caractérisé, soit le plus grave de
+tous ceux que peut former la voix. Aussi est-il devenu dans les mots
+_son_ et _ton_, le signe général de tous les bruits, de toutes leurs
+modifications et de tous leurs effets.
+
+TORRENT. Du bruit d'un courant d'eau très-impétueux, effet que l'auteur
+d'un roman moderne a cherché à rendre dans ce passage, qui ne me paraît
+pas tout-à-fait dépourvu d'harmonie.
+
+«Après des pluies abondantes, un torrent large et rapide, grossi de tous
+les ruisseaux et de toutes les ravines, descend du haut de nos montagnes
+avec le bruit de la foudre, s'élance furieux dans la plaine, la remplit
+d'épouvante et de désastres, brise, envahit, dévore tout ce qui
+contrarie son passage; et, chargé d'arbres déracinés, de rocs et de
+décombres, il roule et se précipite en grondant dans la Salza».
+
+_Torrent_ se dit _strumor_ en Langue gallique, et se trouve ainsi
+exprimé dans des fragmens d'anciennes poésies, attribuées à Ossian.
+
+* TOURDE. En vieux français _tourd_. C'est un nom qu'on donne à la grive
+dans quelques provinces, et que les Étymologistes disent fait par
+Onomatopée.
+
+Le mot _twrdd_ a désigné en celtique, suivant M. Court de Gébelin, le
+chant bruyant de certains oiseaux, et, en général, les bruits tumultueux
+et fatigans.
+
+ÉTOURDIR, rompre la tête à quelqu'un à force de criailleries, est
+construit sur cette racine.
+
+TOURTEREAU, TOURTERELLE. En hébreu _thor_; dans presque toutes les
+Langues orientales _tur_; en latin _turtur_, prononcé _tourtour_; en
+italien _tortora_, _tortorello_, _tortorella_; en espagnol _tortola_; en
+anglais _turtledove_; en allemand _turteltaube_; en celtique _turzunel_;
+en vieux français _tourte_ et _tourtre_.
+
+Il n'est personne qui ne reconnaisse dans ces expressions des
+Onomatopées très-heureuses du roucoulement des _tourterelles_.
+
+TOUSSER, TOUX. Du bruit que l'on fait en _toussant_.
+
+Le _husten_ des Allemands, et le _cough_ des Anglais, pour être d'une
+construction différente, n'en sont pas moins des Onomatopées
+incontestables.
+
+TRACAS, TRACASSER. Ces mots expriment dans leur sens propre un bruit
+violent et incommode, comme celui des corps qui se fracassent; mais ils
+diffèrent de cette dernière espèce d'expression et quant au sens et
+quant à la racine, en ce que l'idée de fracas emporte celle de rupture
+et de brisement, qui n'est point inhérente à celle-ci.
+
+Nicod prétend fort mal-à-propos, selon moi, que _tracas_ vient de _trac_
+ou _trace_, _comme qui dirait aller çà et là, errer par les voies_.
+
+Quoique ce terme et ses dérivés ne soient guère d'usage que dans des
+acceptions figurées, ils sont sensiblement tirés d'un son naturel, et on
+appelle encore très-bassement dans la Langue du peuple, du nom de
+_tracas_, une chaussure lourde et grossière, qui cause un bruit
+désagréable quand on marche.
+
+On peut remarquer ici un singulier rapprochement; c'est que la
+dénomination triviale dont je parle a le même rapport avec le mot
+_tracasser_ que _savate_ son synonyme avec le mot _sabat_, qui se prend
+dans notre Langue pour un bruit haut et tumultueux. _Sabata_ se dit en
+celtique, pour, faire du bruit ou crier à pleine voix. _Sabot_
+dériverait de la même racine, et on aurait fait de ce dernier mot, par
+extension, le nom de l'ongle de certains animaux.
+
+TRANSIR. La racine de ce mot que je choisis au hasard dans sa famille,
+caractérise un grand nombre de mots analogues, et dont le sens est
+marqué par le bruit naturel dont ils dérivent.
+
+Les dents serrées convulsivement dans le frémissement du froid, de la
+fièvre et de la peur, laissent échapper un son dur et roulant dont on a
+fait _transir_, engourdir, pénétrer de froid,
+
+TERREUR, sentiment de crainte causé par la présence d'un objet
+épouvantable,
+
+TREMBLEMENT, frissonnement véhément et universel,
+
+TREMBLER, frissonner avec force par tout le corps,
+
+TREMBLOTER, qui en est le diminutif,
+
+TREMBLE, arbre ainsi nommé, parce que ses feuilles _tremblent_ et
+s'agitent au moindre vent,
+
+TRÉMOUSSEMENT, SE TRÉMOUSSER,
+
+TRESSAILLEMENT, TRESSAILLIR, qui expriment de petites émotions, de
+faibles mouvemens d'effroi, de surprise ou de joie.
+
+TRANTRAN. Mot factice et populaire qui n'est plus d'usage que dans son
+acception figurée, c'est-à-dire, pour signifier l'intelligence d'un
+état, d'un métier, le secret d'un négoce, le cours des affaires de
+commerce et d'industrie.
+
+Quelques-uns prétendent que ce mot s'est dit proprement du son du cor
+des chasseurs, sens auquel il est employé dans la _vénerie_ de
+Dufouilloux, de sorte que ce serait une métaphore tirée de la conduite
+de la chasse.
+
+D'autres avancent que cette façon de parler vient du bruit des violons
+qui s'accordent, bruit qu'on peut rendre par _trantran_; et alors ce
+serait une métaphore tirée de l'accord et de l'harmonie de la musique.
+
+TRAQUET. Petite soupape qui ouvre et ferme l'ouverture de la trémie,
+pour laisser tomber ce qu'il faut de grain sous la meule.
+
+TRICTRAC. Jeu dont le nom vient du bruit que font les dames et les dés
+dont on se sert en jouant. C'est ce bruit que M. Delille exprime
+admirablement dans ces vers:
+
+    J'entends ce jeu bruyant où le cornet en main,
+    L'adroit joueur calcule un hasard incertain.
+    Chacun sur le damier fixe[6] d'un oeil avide
+    Les cases, les couleurs, et le plein et le vide.
+    Les disques noirs et blancs volent du blanc au noir;
+    Leur pile croît, décroît. Par la crainte et l'espoir,
+    Battu, chassé, repris, de sa prison sonore
+    Le déz avec fracas part, rentre, part encore.
+    Il court, roule, s'abat.
+
+Dumarsais croit que ce jeu s'est appelé autrefois _tictac_, et il est
+encore désigné de cette manière par les Allemands et les Anglais.
+
+* TRINQUER. Heurter les verres en buvant, ce qui se fait avec un bruit
+dont le mot _trinquer_ est formé par Onomatopée.
+
+Les Allemands s'en sont emparés, en lui donnant quelque extension, pour
+représenter l'action de boire elle-même. Ils disent _trincken_, les
+Flamands _drincken_, et les Italiens _trincare_.
+
+TROMPE, TROMPETTE. Dans la basse latinité _trumpa_; en italien _tromba_
+et _trombetta_; en anglais _trumpet_; en allemand _trompete_.
+
+Il était inutile de chercher l'étymologie du mot _trompette_ dans ces
+différentes Langues, comme l'a fait Ménage, ou il fallait remonter du
+moins jusqu'au bruit naturel qui l'a produit, ainsi que ses analogues.
+
+«_Trompe_, dit le père Labbe, _tromper_, _trompette_, _trompetter_,
+viennent du son qui se fait ordinairement dans le cor de chasse _trom,
+trom, trom_, et non pas de _tuba_, ni du _taratantara_ du bon Ennius
+qu'il avait formé sur le son clair et gaillard des clairons et de la
+doucine».
+
+TROMBONNE, est le nom italien actuellement francisé d'un instrument que
+nous avons d'abord nommé _trombon_.
+
+TROT, TROTTER. Le mot _trot_ représente à l'oreille comme à la pensée
+l'allure naturelle des chevaux dont on presse le pas. C'est donc avec
+raison que Pasquier le dérive, par Onomatopée, du bruit que font les
+animaux en _trottant_.
+
+De la même racine vinrent le celtique _troad_ qui signifie _pied_, et le
+celtique _trotta_ qui signifie _trotter_.
+
+Je ne sais où M. Court de Gébelin a lu _trul_, qui se disait pour,
+_aller_ ou _courir çà et là_, et dont viendrait le mot populaire
+_trauler_.
+
+TURLUT. C'est un oiseau du genre de l'alouette, qu'on a nommé _turlut_
+en raison de son chant dont ce mot est l'expression.
+
+TIRELIRE, est une autre Onomatopée construite pour représenter le même
+bruit naturel, comme _turelure_ et _turelurelu_ pour imiter le son de la
+flûte. «Ces termes factices, qui ont bonne grace dans une poésie telle
+que celle-ci, dit la Monnoye dans son curieux glossaire sur les Noels,
+seraient insupportables dans un poème sérieux. Virgile n'a eu garde
+d'employer le _taratantara_ d'Ennius. Un Merlin Coccaïe, un Arena, un
+Belleau ont eu droit d'exprimer, comme bon leur a semblé, toutes sortes
+de voix dans leurs macaronées, mais on ne saurait pardonner à Dubartas
+sa ridicule description du chant de l'alouette, en ces quatre vers du
+cinquième livre de sa Semaine»:
+
+    La gentille alouette avec son _tire lire_
+    Tire l'ire à l'iré, et _tirelirant_ tire
+    Vers la voûte du Ciel, puis son vol vers ce lieu
+    Vire et desire dire, adieu dieu, adieu dieu.
+
+Il faut dire à l'honneur du siècle de Dubartas que ces vers parurent
+déjà très-misérables de son temps, car je les lis ainsi corrigés, mais
+non pas beaucoup meilleurs dans l'édition que je consulte.
+
+    La gentille alouette avec son _tire lire_
+    Tire l'ire aux faschez, et d'une tire, tire
+    Vers le pole brillant, plus d'un plumage las
+    Changeant un peu de son se laisse cheoir en bas.
+
+C'est cette version qu'Edouard Dumonin a suivie dans sa traduction
+latine, intitulée _Beresithias_:
+
+    _Dulcis alauda suo _tire liro_ consonna tollit
+    Iratis iras, saevamque extrudit Erymnin
+    Flammicomum tractuque polum levis involat uno
+    Hinc leviter flexo cantu, dum membra fathiscunt
+    Corpora demittit terrae._
+
+Baptiste Mantouan a cherché à exprimer la même chose dans ce passage de
+ses poésies, et y a sans doute mieux réussi que ses rivaux, sans
+recourir au même procédé:
+
+    _Prole novâ exultans, galcâque insignis alauda
+    Cantat; et ascendit ductoque per aera gyro
+    Se levat in nubes: et carmine sydera mulcet._
+
+Ronsard a fait usage aussi du mot _tire lire_ dans une piece de ses
+_Gaîtés_, intitulée l'_Alouette_, et c'est peut-être la seule tache
+qu'il y ait dans ce morceau charmant:
+
+    Hé Ciel que je porte d'envie
+    Aux plaisirs de ta douce vie.
+    Alouette qui de l'amour
+    Dégoises dès le point du jour,
+    Secouant en l'air la rosée
+    Dont ta plume est toute arrousée!
+    Devant que Phébus soit levé
+    Tu enlèves ton corps lavé
+    Pour l'essuyer près de la nue.
+    Trémoussant d'une aile menue,
+    Et te sourdant à petits bonds,
+    Tu dis en l'air de si doux sons
+    Composés de ta _tirelire_,
+    Qu'il n'est amant qui ne desire,
+    T'oyant chanter au renouveau
+    Comme toi devenir oiseau.
+    Quand ton chant t'a bien amusée,
+    De l'air tu tombes en fusée
+    Qu'une jeune pucelle au soir
+    De sa quenouille laisse cheoir,
+    Quand au fouyer elle sommeille
+    Frappant son sein de son oreille:
+    Ou bien quand en filant le jour
+    Void celuy qui luy fait l'amour
+    Venir près d'elle à l'impourveüe,
+    De honte elle abaisse la veue,
+    Et son tors fuseau délié
+    Loin de sa main roule à son pié.
+
+Cet épisode de la fileuse est d'un goût absolument antique, et un des
+plus gracieux que l'on puisse imaginer. Si Ronsard n'avait jamais fait
+que de pareils vers, la postérité lui aurait peut-être confirmé jusqu'à
+un certain point ces titres pompeux de _Prince des Poètes_, et
+d'_Apollon de la source des Muses_, qu'on lui a donnés de son temps.
+
+
+V
+
+* VAGIR, VAGISSEMENT. Ces mots expriment le cri des enfans qui viennent
+de naître, et notre Langue a récemment admis le substantif _vagissement_
+sur les réclamations de Voltaire. «C'est une disette insupportable,
+écrivait-il, d'appeler des choses si différentes du même nom. Le mot
+_vagissement_, dérivé du latin _vagitus_, aurait très-bien exprimé le
+cri des enfans au berceau.
+
+»Dumarsais, observe un autre Littérateur, a fait tout ce qu'il a pu pour
+faire prendre ce mot, et n'a point réussi. C'est le cas de le
+reproduire, et de faire voir qu'il est aussi naturel et aussi utile que
+_mugissement_. Le cri d'un enfant au berceau est, à coup sûr, une bien
+longue périphrase».
+
+Le verbe _vagir_, qui est fait du substantif, comme de _mugissement_ et
+_rugissement_ sont faits _mugir_ et _rugir_, et dont la construction
+est, par conséquent, très-conforme à l'esprit de notre Langue, n'est
+sans doute pas à dédaigner. Un étranger qui a donné quelques volumes à
+la Littérature française, a dit quelque part: «Si Dieu m'offrait le
+privilége de la rétrogradation jusqu'à mon enfance, et de _vagir_ une
+seconde fois dans le berceau, je refuserais ses offres».
+
+VAGUES, est le nom qu'on donne aux eaux agitées et mugissantes, parce
+que le bruit qui s'en élève ressemble à un long _vagissement_. En
+allemand _wage_, _woge_; en gothique _wego_; en anglo-saxon _waeg_; en
+islandais _vag_.
+
+VIOLON. Je crois devoir rapporter à propos de ce mot les raisons
+ingénieuses qu'emploie M. Court de Gébelin pour en faire remonter
+l'origine au son naturel. «Le mot _violon_, dit-il, désigne un
+instrument à cordes qu'on fait résonner avec un archet. Mais quelle est
+l'origine de ce nom? Elle se perd dans la nuit des temps pour tous les
+Étymologistes; car, dire avec eux qu'il vient de l'espagnol _biolone_,
+ce serait tout au plus supposer que cet instrument nous vînt par
+l'Espagne, ce qui serait, peut-être, difficile à prouver.
+
+»Ce nom tient à ceux de quelques autres instrumens appelés _viole_,
+basse _de viole_, _violoncelle_, etc.
+
+»Si jamais nom dut être formé par Onomatopée, n'est-ce pas celui d'un
+instrument de musique? Ils ont un son à eux, un son déterminé et
+constant, un son propre à les distinguer de tout autre. Ce son dut
+devenir leur nom dès l'origine; et, quoique naturelle, on dut perdre à
+jamais cette origine de vue, dès qu'on eut perdu de vue les origines de
+la Langue qu'on parlait, et les révolutions de la nation dont on faisait
+partie.
+
+»Les instrumens bruyans, tels que le tambour, le tympanon, et la
+tymbale, portent des noms parfaitement imitatifs: en les nommant, on
+peint le coup qui les fait retentir.
+
+»Dans les instrumens à cordes, on avait à peindre des sons d'une toute
+autre espèce, des sons aigus et sifflans, grêles en quelque sorte; on
+eut donc recours, pour les peindre, à la voyelle _i_, dont le son grêle,
+aigu et sifflant se met si bien à l'unisson de ces instrumens, et qui,
+associée au son _o_, sert également à peindre cette joie et cette gaîté
+qu'accompagne et qu'inspire dans les fêtes le son des instrumens. On dit
+donc _viole_, _violon_ par le même sentiment qu'on disait ioh! ioh! et
+qu'on fit en _iol_ et en _jol_ les mots celtes, theutons, basques, etc.
+qui peignent la joie et le plaisir.
+
+»C'est de ce mot que les Latins firent également celui de _fides_, qui
+désigna les instrumens à cordes, et qui forma le diminutif _fidicula_,
+petit instrument à cordes; tandis qu'en le prononçant en _v_, ils en
+firent _vitula_, 1º. la déesse de la joie; 2º. en latin barbare, cet
+instrument dont nous avons altéré le nom en celui de _vielle_.
+
+»Ils en firent encore
+
+»_Vitulari_, se réjouir, folâtrer,
+
+»_Vitellianae_, tablettes sur lesquelles on écrivait des choses gaies».
+
+VÎTE, VÎTESSE. Le mot _vîte_ est peut-être l'imitation du souffle,
+accéléré par la promptitude de la marche.
+
+Les Latins n'en auraient-ils pas fait _festinare_, se hâter? En
+anglo-saxon, _hwato_ signifie alerte, prompt, et _hwetan_, exciter,
+animer.
+
+
+Z
+
+ZESTE. C'est une zône très-mince qu'on enlève de la peau d'une orange,
+en glissant vivement contre sa superficie le tranchant d'un couteau. Le
+petit bruit qui en résulte a motivé cette dénomination qu'on a étendue
+depuis à d'autres acceptions, tant propres que figurées.
+
+ZIGZAG. Ce sont, suivant Ménage, des tringlettes croisées en losange les
+unes sur les autres, qui se resserrent et s'alongent, et dont on se sert
+pour faire tenir des lettres ou autre chose dans des lieux élevés.
+
+Poisson a composé une petite comédie intitulée le _Zigzag_, où Octave
+donne une lettre à Isabelle, qui était à la fenêtre d'un logis.
+
+    Mon _zigzag_ fera son office;
+    Ce mot de lettre mis au bout
+    Instruit Isabelle de tout.
+
+Ménage reconnaît que ce mot a été fait par Onomatopée.
+
+
+FIN.
+
+
+
+
+NOTES
+
+
+[1] Comme il était de mon intention de donner dans le cours de cet
+ouvrage quelques exemples de l'extension des sons radicaux et des
+racines imitatives dans la désignation des êtres qui, comme je l'ai dit,
+n'ont point de formes propres et de bruits particuliers, et de prouver
+qu'aucune expression n'a été formée sans motif, et que les termes qui
+ont caractérisé les sensations premières, ont dû devenir allusivement le
+signe des sensations analogues; comme le son radical _sag_ qui est une
+des anciennes Onomatopées du bruit de la _flèche_, est d'ailleurs un des
+plus curieux que je connaisse dans les modes qu'il a subis, je vais
+suivre ses différentes dérivations dans la Langue latine seulement, pour
+ne pas charger cette note d'un appareil inutile d'érudition.
+
+
+RACINE, SAG. Sens propre, une _flèche_.
+
+Les Latins en ont fait _SAG-itta_, et immédiatement, par le procédé
+comparatif, ce nom est devenu commun à une plante dont il est question
+dans Pline, et qui ressemble à une _flèche_, au bout d'un rejeton de
+vigne qui a la forme d'une _flèche_ barbelée, et à une constellation
+composée de cinq étoiles qui représente une _flèche_.
+
+
+SENS DÉRIVÉ.
+
+_SAG-ittarius_ a signifié un homme qui lance des _flèches_, et ensuite
+un signe du Zodiaque. Puis par une extension commune dans les Langues,
+on a nommé _SAG-ittarius_, une monnaie de Perse qui avait un
+_SAG-ittaire_ pour empreinte.
+
+_SAG-ittifer_ a été le nom du porc épic, parce que les pointes dont il
+est couvert ont quelque ressemblance avec des _flèches_.
+
+Jusqu'ici l'opération de l'esprit est simple et sans complication.
+
+
+SENS RELATIF.
+
+L'imagination commence à saisir des rapports plus éloignés, mais elle
+n'a point encore perdu de vue le sens propre.
+
+_SAG-aris_ signifie d'abord un faisceau de _flèches_, un carquois; il se
+dit bientôt d'une hache d'armes.
+
+_SAG-ma_ exprime en premier lieu ce qui sert à cacher la pointe de la
+_flèche_, à la garantir en temps de paix. Ensuite, il se dit
+généralement d'un fourreau, et finalement de la selle d'un homme d'armes
+où les _flèches_ sont fixées.
+
+_SAG-men_ est pris dans un sens plus hardiment figuré, quoiqu'il
+appartienne encore au sens primitif. On appelle ainsi la verveine par
+opposition ou contre vérité, parce que les Ambassadeurs proposant la
+paix ou la guerre, portaient dans leurs mains une verveine et une
+_flèche_.
+
+_SAG-a_ signifie premièrement les armes d'un soldat. _Ire ad SAG-a_,
+c'est s'emparer de ses javelots et de ses _flèches_. On en fait _SAG-um_
+ou _SAG-ulum_ qui est l'habit d'un soldat en guerre.
+
+Une fois que ce pas est fait, on va beaucoup plus loin. On appelle
+_SAC-itza_ le pillage d'une ville, l'extermination de ses habitans,
+parce que les vainqueurs les renversent à coups de _flèches_, et notre
+Langue en emprunte les mots SAC et _SAC-cager_ qui conservent encore
+toute la racine, avec une simple modification de la gutturale _g_,
+prononcée sur une touche plus éclatante.
+
+Enfin, il suffit de nazaler cette racine SAG, pour en former _SANG-uis_,
+qui s'emploie par une extension du même genre, parce que le sang coule
+sous les _flèches_.
+
+_N. B._ En vieux français, _sache_ a signifié un fourreau, _sacher_,
+tirer du fourreau, et ensuite, poursuivre le gibier et le renverser sous
+les _flèches_, d'où il semble que _chasser_ a été fait par métathèse.
+
+
+SENS FIGURÉ OU MÉTAPHORIQUE.
+
+Ici l'esprit de l'homme s'élance hardiment à des objets très-éloignés,
+pour peu qu'il y puisse saisir quelque affinité avec le sens originaire
+du mot inventé.
+
+Une erreur populaire lui persuade qu'une espèce de pierre précieuse
+attire le bois comme l'aimant attire le fer, et que le bois y vole avec
+la rapidité de la _flèche_. Il nomme cette pierre _SAG-da_.
+
+Il a observé que la _flèche_, en s'enfonçant dans un corps dur, y frémit
+long-temps encore. Il appelle _SAG-acio_, id est, _SAG-ittae actio_,
+tous les genres de palpitation et de tremblement.
+
+Il essaye de trouver un objet de comparaison à l'action de regarder. Le
+regard parcourt l'espace avec la vîtesse de la _flèche_, et le son
+radical SAG devient le nom du regard dans presque toutes les Langues de
+l'Orient. Les Latins cependant ne se servent point de cette racine à ce
+dernier usage; mais ils le méconnaissent si peu, qu'ils s'enrichissent
+de ses dérivations au sens abstrait.
+
+
+SENS ABSTRAIT.
+
+_SAG-ire_, c'est avoir de la pénétration, du discernement, saisir des
+yeux de l'esprit.
+
+_SAG-ax_, c'est un homme pénétrant, un homme dont le regard sûr discerne
+la vérité.
+
+
+SENS HYPERBOLIQUE.
+
+Le dernier terme de cette gradation est si étranger à son type, qu'il
+serait impossible d'en reconnaître l'origine, si on n'y pouvait
+remonter, comme nous le faisons, par une succession très-naturelle de
+sensations et de jugemens. Le sens abstrait s'étendant à des
+significations nouvelles, ce n'est plus au _SAG-e_, à l'esprit délicat
+et subtil qui saisit les choses dès le premier abord, avec une extrême
+justesse, que doit s'arrêter cette série d'idées que nous venons
+d'exposer; son regard plus prompt, plus sûr, plus pénétrant encore,
+perce tous les obstacles. Son esprit s'élève au-dessus de toutes les
+conceptions ordinaires; il domine, il explique l'avenir,
+
+C'est le devin que les Latins ont appelé _SAG-us_, la magicienne,
+l'enchanteresse dont ils ont fait _SAG-a_, _SAG-ana_.
+
+_Prae-SAG-ire_, c'est voir hors du présent, c'est anticiper par la
+pensée sur les événemens futurs.
+
+_Prae-SAG-ium_, c'est le pressentiment, le pronostic.
+
+_Prae-SAG-us_, c'est le sorcier, l'augure, l'homme inspiré, termes dont
+on a complété le sens par la petite préposition _prae_, au-devant,
+au-delà.
+
+Il reste à s'assurer que les autres mots de la Langue naturelle
+donneront une pareille filiation, et c'est ce que chacun peut
+reconnaître dans ses études particulières, soit qu'il se contente, ainsi
+qu'on l'a fait ici, de pousser ses recherches dans une Langue seulement,
+soit qu'il veuille les étendre à toutes, ce qui n'est pas plus
+difficile.
+
+
+[2] Une figure nouvelle est pleine de charme, parce qu'elle donne à
+l'idée un point de vue nouveau. Une figure rebattue, devenue lieu
+commun, n'est plus que le froid équivalent du sens propre. On doit donc
+éviter de prodiguer les figures dans une Langue usée. Elles ne
+présentent plus qu'un faste insipide de paroles et de tours. Le style
+purement descriptif sera dès-lors préférable au style figuré, parce que
+le sens figuré avait fait oublier quelque temps le sens propre, et que
+celui-ci paraît nouveau. L'aurore aux doigts de roses, qui ouvre les
+barrières du matin, et dont les pleurs roulent en perles humides sur
+toutes les fleurs, offre sans doute une image heureuse et brillante;
+mais on produira beaucoup plus d'effet aujourd'hui en peignant le soleil
+à son lever, rougissant d'une lueur encore incertaine le sommet des
+hautes montagnes, les vapeurs de la plaine qui se dissipent, les
+contours de l'horizon qui se dessinent sur le ciel éclairci, et les
+fleurs qui se penchent sous le poids de la rosée.
+
+
+[3] C'est l'opinion de M. de Roujoux. Dom Lepelletier écrit _coric_ qui
+signifie _petit nain_. On pourrait penser que _gawric_ est fait de
+_gawr_ dans son sens le plus ordinaire, _élevé_, _supérieur_, et désigne
+très-bien alors les intelligences secondaires, les génies et les fées,
+_Gawric_, petite puissance, ou bien il est tiré de _gour_ ou _gwr_ qui
+s'est dit pour, homme, et signifie alors avec le diminutif un petit
+homme, un nain, comme on représentait les êtres surnaturels dont il
+s'agit.
+
+
+[4] Il y en a beaucoup d'exemples dans le latin.
+
+  _Halosis_, pillage, dilapidation.
+  _Hama_, un croc.
+  _Hamare_, harponner.
+  _Hamus_, un hameçon.
+  _Harpa_, un vautour, et puis, la _harpe_, l'instrument de musique
+    dont les cordes sont saisies avec toute la main.
+  _Harpaga_, un hérisson, un grappin, un avare.
+  _Harpagare_, prendre de force.
+  _Harpastum_, un ballon qu'on cherchait à s'arracher en jouant, et
+    dont il est question dans Martial.
+  _Harpax_, l'ambre qui attire la paille.
+  _Harpe_, un oiseau de proie.
+  _Harpia_, la harpie aux mains crochues.
+  _Haurire_, avaler, engloutir.
+  _Haustrum_, instrument à puiser de l'eau.
+  _Helluo_, un glouton.
+  _Helluari_, absorber, avaler, dévorer.
+  _Helveus_, qui a la bouche ouverte et prête à saisir sa proie.
+  _Hera_, la fortune qu'il faut saisir au passage.
+  _Heres_, le hérisson, l'animal hérissé de pointes qui saisissent et
+    déchirent.
+  _Hiare_, ouvrir la bouche.
+  _Hiera_, l'épilepsie, mal qui envahit, qui saisit, qui absorbe.
+  _Hippae_, les cancres, les écrevisses aux pattes armées de crochets.
+  _Hirudo_, la sangsue. _Non missura cutem nisi plena cruoris._
+  _Hiulcus_, avide, intéressé.
+  _Humare_, enterrer, cacher sous la terre.
+  _Humus_, la terre dévorante, qui consume tous les corps privés de vie.
+  _Hyphaear_, la glu, matière qui happe, qui attache, etc.
+
+Il serait sans doute ridicule d'avancer que la construction de ces mots
+compliqués n'a eu d'autre base que l'initiale. Rien n'est plus facile
+que de remonter à leurs racines naturelles, desquelles disparaîtrait
+cette lettre, qu'on peut regarder comme très-moderne relativement aux
+temps et au langage primitifs. Mais il serait plus absurde de dire
+qu'elle a été attachée à ces expressions sans motif, et je pose en
+principe que le motif qui en a déterminé l'emploi, c'est son caractère,
+son esprit, l'idée d'avidité qu'elle réveille toutes les fois qu'on
+l'aspire. Les caprices de la prononciation et de l'écriture ont pu la
+transporter dans d'autres mots auxquels elle n'a point donné ce sens;
+mais ces mots seront en très-petite quantité, et les exceptions ne
+prouvent pas plus ici qu'ailleurs.
+
+
+[5] Comme le son caractéristique de cette expression est un des plus
+communs et des plus intéressans de la nature, puisqu'il sert à exprimer
+le bruit des corps dans leur mode de déplacement le plus ordinaire, je
+le prendrai pour exemple de ces grandes générations de mots que je n'ai
+fait qu'indiquer à d'autres articles, et qui auraient surchargé cet
+ouvrage de trop de détails inutiles. C'est M. Court de Gébelin qui me
+fournira le tableau des termes dont celui-ci est le type.
+
+ROUAGE, ROUER.
+
+ROUET, instrument à _roue_.
+
+ROUELLE, tranche coupée en rond.
+
+ROTULE, en latin _rotula_, os cartilagineux, large et rond qui forme le
+mouvement du genou.
+
+ROTATEUR, muscle circulaire qui sert à mouvoir l'oeil.
+
+ROTE, en latin _rota_, tribunal de la cour de Rome, dont la salle est
+pavée de carreaux qui représentent des _roues_.
+
+RODER, aller çà et là en faisant des tours et des détours.
+
+RODEUR.
+
+ROULER, 1º. se mouvoir en rond; 2º. plier en rond: au figuré,
+considérer, méditer.
+
+ROULANT.
+
+ROULEAU, chose faite ou tournée en rond.
+
+ROULEMENT, bruit d'une chose qui roule, mouvement en rond.
+
+ROULADE, roulement de la voix.
+
+ROULAGE, action de rouler, facilité de rouler.
+
+ROULIER, voiturier de marchandises.
+
+ROULETTE, petite _roue_.
+
+ROULIS, agitation d'un vaisseau que le vent fait rouler sur les flots.
+
+ROULON, pièce de bois travaillée en rond.
+
+RÔLE, autrefois ROOLE, du latin barbare _rotulum_, 1º. registre qu'on
+roule en long, comme les anciens manuscrits; 2º. ce que chaque acteur
+doit faire ou réciter dans la représentation d'une pièce de théâtre:
+chaque acteur a son rouleau, son rôle à part pour l'apprendre et pour le
+jouer; 3º. manière dont chaque homme représente dans le monde; 4º.
+feuille d'écriture en termes de pratique.
+
+RÔLER, écrire des rôles.
+
+ENRÔLER, en Anjou, ENROTULER, coucher sur les registres, enregistrer
+dans le catalogue de ceux qui forment le corps où l'on se réunit.
+
+ENRÔLEMENT, ENRÔLEUR.
+
+ROTONDE, bâtiment en rond.
+
+ROTONDITÉ, qualité d'un corps rond.
+
+ROND, en latin _rotundus_, tout ce qui est en cercle; au figuré, qui va
+rondement.
+
+RONDEUR, figure ronde.
+
+RONDELET, un peu rond.
+
+RONDIN, bâton rond.
+
+RONDINER, en vieux français, donner des coups de rondin, de bâton.
+
+RONDACHE, RONDELLE, en vieux français, boucliers ronds.
+
+RONDEAU, petit poème composé de couplets finissant par les mêmes mots
+qui commencent le poème.
+
+RONDE, inspection qu'on fait en parcourant une enceinte.
+
+A LA RONDE, tout autour.
+
+RONDEMENT, en rond; au figuré, franchement.
+
+ARRONDIR, donner une forme ronde.
+
+ARRONDISSEMENT.
+
+ROUTE, chemin.
+
+ROUTIER, 1º. qui connaît les routes, expérimenté; 2º. livre de routes.
+
+ROUTINE, habitude, connaissance acquise par la pratique seule; chemin
+battu.
+
+ROUTINIER, qui n'a que la routine.
+
+DÉROUTER, faire perdre à quelqu'un la route, etc.
+
+                   *       *       *       *       *
+
+Cette racine me suggère d'ailleurs une réflexion qui vient à l'appui de
+ma théorie de l'extension des sons naturels, dans la qualification des
+êtres insonores. Nous avons vu se composer d'un son radical qui est le
+signe du mouvement, et qui s'opère lui-même par le roulement de la
+langue sur le palais, deux familles de mots distincts, dont l'une
+appartient à une idée de mouvement, et l'autre à une idée de forme. Il
+n'était pas difficile de reconnaître le point de contact de ces deux
+familles, et nous avons compris que le signe des bruits qui résultent
+d'un mouvement circulaire, avait dû devenir dans le langage,
+l'indicateur des formes rondes. Mais si le rapport des mouvemens et des
+formes semble d'abord assez naturel pour expliquer la ressemblance des
+expressions qui les caractérisent, il est également vrai que la nature a
+établi de frappantes harmonies entre ces deux premières sortes de
+sensations et celles des couleurs. Le langage figuré nous en offre assez
+de preuves. Nous avons dit, entr'autres exemples, de _sombres_
+gémissemens, et des lueurs _éclatantes_. La première de ces tournures
+présente une idée de bruit, spécifiée par une circonstance tirée de
+l'ordre des couleurs, et la seconde, une idée de couleur déterminée par
+une épithète qui appartient à l'idée du bruit. Le fameux aveugle-né
+Saunderson, après avoir cherché long-temps à se faire un sentiment juste
+des couleurs, finit par comparer la couleur rouge au son de la
+trompette; et il y a peu d'années que l'intéressant sourd-muet Massieu,
+interrogé sur l'opinion qu'il se formait des bruits, et celui de la
+trompette en particulier, le compara sans hésiter à la couleur rouge.
+
+S'il y a de l'harmonie entre ces effets, pourquoi ces effets
+n'auraient-ils pas été exprimés par des sons de la même espèce?
+
+Le mot _rouge_ et ses dérivés sont donc, selon moi, des Onomatopées
+construites par extension du son radical du roulement. En vieux
+français, _ro_ s'est dit pour _rouge_, et _roe_ pour _roue_. Toutes les
+Langues fourniraient de pareils rapports.
+
+M. Bernardin de Saint-Pierre a reconnu l'harmonie du mouvement
+circulaire, de la forme ronde, et de la couleur rouge. Il se plaît même
+à étayer ce rapprochement ingénieux des observations les plus agréables;
+et s'il a négligé de prouver que les mots qui désignent chez la plupart
+des peuples ce mouvement, cette forme et cette couleur, ont une racine
+commune, c'est sans doute parce que cette espèce de démonstration
+empruntée des froides études de la Grammaire, lui a paru trop sèche pour
+une matière si élégante et si poétique.
+
+
+[6] Le mot _fixer_ n'est point français dans le sens de regarder
+fixement, d'attacher un regard _fixe_ sur une personne ou sur une chose;
+mais c'est une de ces expressions que l'usage devrait avoir consacrées.
+Ce verbe offre une des figures les plus énergiques, une des hyperboles
+les plus éloquentes de la Langue; c'est non-seulement saisir l'objet sur
+lequel nous portons la vue, c'est encore l'arrêter, le rendre immobile,
+nous l'approprier, nous l'identifier par le seul effet de nos regards,
+_habere in oculis_, disaient tout aussi hardiment les Latins.
+
+Jean-Jacques Rousseau, Duclos, Rivarol, madame de Genlis l'ont
+fréquemment employé. M. de Châteaubriand, tout en le condamnant dans un
+autre, l'avait laissé échapper deux fois dans la première édition du
+_Génie du Christianisme_; et les termes qu'il y a substitués depuis,
+sont bien loin de racheter le sacrifice que cet Ecrivain a cru devoir en
+faire à la correction. Il lui appartenait, il appartient à quelques
+hommes qui doivent à leurs talens le privilége de donner aux mots le
+droit de cité, d'accueillir celui-ci dont rien ne nous offre
+l'équivalent: je le recommande aux Lexicographes.
+
+Il n'est guères possible, au reste, de parler de la formation des mots
+dans les Langues premières, sans être obligé de s'arrêter un moment à ce
+qu'on appelle la néologie ou création des mots nouveaux. Cette néologie
+est une des choses dont on a parlé le plus diversement, et dont on peut
+effectivement porter les jugemens les plus opposés. Elle est à la fois
+le génie protecteur et le fléau des Langues; elle les enrichit et les
+dénature. Par elle, tout se dégrade, tout se confond; et sans elle,
+l'imagination asservie se traîne impatiemment dans ses lisières.
+
+Il est certain que tous les mots ayant été formés pour exprimer la
+pensée prise sous certain aspect, ou l'être pris dans certaine qualité,
+et que rien n'étant plus mobile que les aspects de la pensée et plus
+varié que les qualités de l'être, il n'y a pas un seul homme qui n'ait
+souvent besoin, pour rendre sa sensation avec justesse, d'improviser une
+expression qui la peigne. Otez cette ressource à l'esprit, et vous
+détruisez tout ce qui reste de poésie dans vos Langues. Vous condamnez
+Racine à parler le patois de Jodelle, et à quelqu'époque même que la
+Langue soit prise, vous donnez d'injustes entraves à la pensée, car les
+idées se succèdent sans cesse en variant leur ordre et leurs rapports.
+Si j'ai vu ce qui n'a point été aperçu jusqu'à moi, si j'ai découvert
+entre des choses connues un rapport frappant et cependant nouveau, ce
+qui est le propre d'une organisation poétique, le tour et le mot dont
+j'ai besoin n'ont pas pu être prévus. Il faut donc que j'imite l'homme
+primitif dans ses essais, et que je crée un signe pour ma perception; ou
+bien si vous me forcez à n'employer que des signes déjà convenus, il
+faut que je délaye une idée forte et ingénieuse dans une périphrase
+languissante.
+
+D'un autre côté, la néologie sera d'un plus grand secours à ces
+Ecrivains sans talens, qui, incapables de saisir des effets nouveaux,
+parviennent cependant à faire croire au vulgaire qu'ils y ont réussi, en
+revêtant d'un tour audacieux et d'une expression inusitée des idées
+communes et souvent triviales et populaires. De là ces locutions
+barbares, ces mots bizarrement composés, ces néologismes intolérables
+qui frappent l'esprit sans l'instruire, et que la manie des nouveautés
+perpétue quelquefois dans le langage qu'ils finissent par corrompre.
+
+Il y a donc beaucoup de choses à observer dans l'admission des mots
+nouveaux: qu'ils soient indispensables, que leur construction ne soit
+point étrangère à l'esprit de la Langue, qu'elle rappelle distinctement
+leur racine, que des Ecrivains estimés en aient fait usage.
+
+Au reste, je regarderais un dictionnaire des mots à admettre dans la
+Langue comme une entreprise peu philosophique et mal mesurée. Les mots,
+interprètes de la pensée, doivent s'élancer avec elle, et c'est dans la
+chaleur d'une conception rapide qu'un néologisme heureux se fait
+pardonner. L'invention ne procède point par ordre alphabétique; mais ce
+serait peut-être un livre assez curieux que celui qui réunirait les
+expressions vives, caractéristiques et originales qui sont propres à un
+seul Ecrivain, qui n'ont point été mises en oeuvre depuis lui, ou qui
+l'ont été rarement, et qui ne se sont point conservées dans les
+vocabulaires. On en tirerait beaucoup de ce genre des écrits de Cicéron,
+de Sénèque, de Rabelais, de Montaigne, de Sterne, de Milton, de
+Schiller, du Dante et d'Alfieri.
+
+
+
+
+TABLE DES ONOMATOPÉES
+
+
+A
+
+    * AARBRER.
+    ABOI, ABOIEMENT, ABOYER.
+    ACHOPPEMENT.
+      CHOPPER.
+    AFFRES.
+      AFFREUX.
+    AGACEMENT, AGACER.
+    AGOUTI.
+    AGRAFFE, AGRAFFER.
+      RAFFLER.
+    AGRIPPER.
+      GRAPPILLER.
+      GRAPPE.
+      GRAPPILLEUR.
+      GRAPPILLON.
+      GRAPPE, instrument de menuiserie.
+      GRAPPIN.
+      GRAVIR.
+      GRAVIER.
+      GRIMPER.
+    * AHALER.
+    * AHAN, AHANER.
+    AÏ.
+    AME.
+    ANCHE.
+    ASTHME.
+
+B
+
+    BABIL, BABILLARD, BABILLER.
+      BABIOLE.
+      BABOUIN, BAMBIN.
+      BAMBOCHE.
+      BAMBOCHADE.
+    BÂILLEMENT, BÂILLER.
+      BEER ou BAYER.
+      BAH!
+      BADAUD.
+      S'ÉBAHIR, être ÉBAHI.
+    BARBOTER.
+    * BARET.
+    BEFFROI.
+    BÊLEMENT, BÊLER.
+      BÉGAYEMENT, BÉGAYER.
+    BÉLIER.
+      * BELIN.
+    BEUGLEMENT, BEUGLER.
+      BOEUF.
+      BOA.
+      MEUGLEMENT, MEUGLER.
+    BIBERON.
+    BIFFER.
+    BOMBE.
+    BOND, BONDIR, BONDISSEMENT.
+    BORBORIGME.
+    BOUC.
+    BOUFFÉE, BOUFFI.
+      OUF.
+      BOUFFON.
+    BOUILLIR, BOUILLONNEMENT, BOUILLONNER.
+      BOUILLIE, BOUILLON.
+      BULLE.
+      BOULE.
+      BOUTON.
+    BOURDON, BOURDONNEMENT, BOURDONNER.
+      BOURDON, cloche.
+    BRAIRE.
+    BRAMER.
+      BRAILLER.
+    BREDOUILLER.
+    BROUHAHA.
+    BROUTER.
+    BROIEMENT, BROYER.
+    BRUIRE, BRUISSEMENT, BRUIT.
+      BRUYÈRE.
+
+C
+
+    CAHOT, CAHOTER.
+    CAILLE.
+      * CAILLETAGE.
+      * CAILLETTE.
+      * CAILLETER.
+    CANARD.
+      CANCAN.
+    CAQUET, CAQUETER.
+    CASCADE.
+    CATACOMBE.
+    CATARACTE.
+    CHAT-HUANT.
+    CHEVÊCHE.
+    CHOC, CHOQUER.
+    CHOUCAS.
+    CHUCHOTTER, CHUCHOTTERIE, CHUCHOTTEUR.
+    CIGALE.
+    * CLAPPEMENT.
+    CLAQUE, CLAQUEMENT, CLAQUER.
+      CLAQUET.
+    CLIGNOTER.
+      CLIN-D'OEIL.
+    CLINQUANT.
+    CLIQUETIS.
+    CLOSSEMENT, CLOSSER.
+      GLOUSSEMENT, GLOUSSER.
+    COASSEMENT, COASSER.
+    COQ.
+      COQUE.
+      COQUETTERIE.
+    COUCOU.
+    COURLIS.
+    CRACHAT, CRACHEMENT, CRACHER.
+    CRAN.
+      ÉCRAN.
+    CRAQUEMENT, CRAQUER.
+      * CRAQUETER.
+    CRESSELLE, CRECELLE, ou CRESSERELLE.
+    CREX.
+    CRI, CRIER.
+      CRIAILLER, CRIAILLERIE, CRIAILLEUR.
+      CRIOCÈRE.
+    CRIC.
+    * CRINCRIN.
+    * CRISSEMENT, CRISSER.
+    CROASSEMENT, CROASSER.
+    CROC.
+      ACCROCHER.
+    CROQUER.
+      CROQUET.
+    CROULEMENT, CROULER.
+      ÉCROULEMENT, s'ÉCROULER.
+
+D
+
+    DANDIN, DANDINER.
+    DÉGRINGOLER.
+    DRILLE.
+    * DRONOS.
+    * DROUINE.
+      CHAUDRON, CHAUDRONNER.
+
+E
+
+    * ÉBROUER.
+    ÉCLAT, ÉCLATER.
+      ECLABOUSSER.
+    ÉCLOPPÉ.
+      * CLOPIN, CLOPANT.
+    ÉCRASER.
+    ÉCROU.
+    ÉGRISER.
+    ENFLER, ENFLURE.
+      GONFLER.
+    ESCOPETTE, ESCOPETTERIE.
+    ÉTERNUEMENT, ÉTERNUER.
+
+F
+
+    FANFARE.
+    FIFRE.
+    FLACON.
+      FLACQUÉE D'EAU.
+      FLASQUE.
+    FLANQUER.
+    FLÈCHE.
+    FLEUR.
+      FLAIRER.
+    FLOT.
+      FLEUVE, FLUX, FLUIDE.
+      AFFLUENCE.
+      * FLOFLOTTER.
+    FLOU.
+    FLÛTE.
+    FRACAS, FRACASSER.
+    FREDON, FREDONNER.
+    FRELON.
+    FRÉMIR, FRÉMISSEMENT.
+      FRISSON, FRISSONNEMENT.
+      FRAYEUR, EFFROI.
+      FROID.
+    FRÉTILLER.
+      FRETIN.
+    FRIRE.
+    FRISER.
+    FROISSEMENT, FROISSER.
+    FRÔLER.
+    FRONDE.
+    FROTTEMENT, FROTTER.
+    FROUER.
+
+G
+
+    GALOP, GALOPER.
+    GARGARISER, GARGARISME.
+    * GARGOUILLE.
+    GAZOUILLEMENT, GAZOUILLER.
+    GEAI.
+    GLAPIR, GLAPISSEMENT.
+      GLAS, ou GLAIS.
+    GLISSER.
+      GLACE.
+    * GLOUGLOTTER.
+    GLOUGLOU.
+    GLOUTON, GLOUTONNERIE.
+      ENGLOUTIR.
+    GORET.
+    GOULOT.
+    GOUTTE.
+    GRAILLEMENT, GRAILLER.
+    GRATTER.
+    GRÊLE, GRÊLER.
+      GRÉSIL.
+    GRELOT.
+      GRELOTTER.
+    GRENOUILLE.
+    GRESILLEMENT, GRESILLER.
+    GRIFFE.
+      AGRIFFER.
+      GRIFFER.
+      GRIFFADE.
+      GRIFFON.
+      GRIFFONNER.
+      GRIFFONNAGE.
+      * GRIFFONNEMENT.
+      GRIFFE, outil de serrurier ou de tourneur.
+    GRIGNOTER.
+      GRIGNON.
+      GRUGER.
+    GRILLON.
+    GRINCEMENT, GRINCER.
+    GRIVE.
+    GROGNEMENT, GROGNER, GROGNEUR.
+      * GROGNARD.
+      * GROGNON.
+    GROMMELER.
+    GRONDEMENT, GRONDER, GRONDERIE, GRONDEUR.
+    GROIN.
+    GRUAU.
+    GRUE.
+    * GRULLER.
+    GUÊPE.
+    * GUIORER.
+
+H
+
+    HACHE.
+    * HAHALIS.
+    HALETER.
+    HAPPER.
+    HARPE.
+      * HARPER.
+    HENNIR, HENNISSEMENT.
+    HEURT, HEURTER.
+    HISSER.
+    HOQUET.
+    HORREUR.
+      HORRIBLE.
+      ABHORRER.
+    HUÉE, HUER.
+    HULOTTE.
+      * HULULER, ou ULULER.
+    HUMER.
+    HUPPE ou PUPPU.
+    HURLEMENT, HURLER.
+
+J
+
+    JAPPEMENT, JAPPER.
+
+K
+
+    KAKATOES.
+
+L
+
+    LAPPER.
+    LÉCHER.
+    LORIOT.
+    LOUP.
+
+M
+
+    MIAULEMENT, MIAULER.
+    MOUE.
+      MUFFLE.
+      BOUDER.
+      BOUDERIE.
+      BOUDEUR.
+    MUGIR, MUGISSEMENT.
+    MURMURE, MURMURER.
+    MUSC.
+
+O
+
+    OIE.
+    OISEAU.
+    OUATE.
+
+P
+
+    PÂMER, PÂMOISON.
+    PEPIER.
+      PIAILLER, PIAILLERIE, PIAILLEUR.
+      PEPIE.
+      PIPÉE.
+    PIC.
+      PIQUER.
+      PIOCHE.
+      BÊCHE.
+    * POUPE.
+      POUPÉE.
+      POUPON.
+    PUER.
+
+R
+
+    RACLER.
+    RAIRE ou RÉER.
+      RUT.
+    RÂLE, RÂLEMENT, RÂLER.
+      RÂLE, oiseau.
+    RAUQUE.
+      ROQUET.
+    REDONDANCE.
+    RETENTIR, RETENTISSEMENT.
+    RINCER.
+    RONFLEMENT, RONFLER.
+    ROSSIGNOL.
+    * ROUCOULEMENT, ROUCOULER.
+    ROUE.
+      ROUTE.
+      _A la note._
+      ROUAGE, ROUER.
+      ROUET.
+      ROUELLE.
+      ROTULE.
+      ROTATEUR.
+      ROTE.
+      RODER.
+      RODEUR.
+      ROULER.
+      ROULANT.
+      ROULEAU.
+      ROULEMENT.
+      ROULADE.
+      ROULAGE.
+      ROULIER.
+      ROULETTE.
+      ROULIS.
+      ROULON.
+      RÔLE.
+      RÔLER.
+      ENRÔLER, ENROTULER.
+      ENRÔLEMENT, ENRÔLEUR.
+      ROTONDE.
+      ROTONDITÉ.
+      ROND.
+      RONDEUR.
+      RONDELET.
+      RONDIN.
+      RONDINER.
+      RONDACHE, RONDELLE.
+      RONDEAU.
+      RONDE.
+      A LA RONDE.
+      RONDEMENT
+      ARRONDIR.
+      ARRONDISSEMENT.
+      ROUTE.
+      ROUTIER.
+      ROUTINE.
+      ROUTINIER.
+      DÉROUTER.
+    RUGIR, RUGISSEMENT.
+    RUISSEAU, RUISSELER.
+      ROUIR.
+
+S
+
+    SANGLE, SANGLER.
+      CINGLER.
+    SAPER.
+      SAPE.
+    SCIE, SCIER.
+    SCION.
+    SIFFLER.
+    SILLON, SILLONNER.
+      SILLAGE.
+    SIPHON.
+    SOUFFLER.
+    SOURDRE.
+    * STRIDENT.
+    STRIE.
+    SUCER.
+      SUC.
+      SUCRE.
+    * SUSURRATION, SUSURRE, SUSURREMENT, SUSURRER.
+
+T
+
+    TACT.
+      TIC TAC.
+      TIC.
+      TIQUETÉ.
+      TÂTER, TÂTONNER, À TÂTONS.
+    TAFFETAS.
+    TAMBOUR.
+      TARABUSTER.
+    TAMPON.
+      TAPE, TAPER.
+      SE TAPIR.
+      TAPON.
+      TAUPIN.
+      ÉTOUPE.
+    TAN.
+    TAON.
+    TARABAT.
+    TARIN.
+    TETER.
+      TETTE.
+    TIMBALES.
+      TIMBRE.
+      TIMPAN.
+      TIMPANON.
+    TINTEMENT, TINTER.
+      TINTEMENT ou TINTOUIN.
+      TINTAMARRE.
+    TOCSIN.
+    TONNER, TONNERRE.
+    TORRENT.
+    * TOURDE.
+      ÉTOURDIR.
+    TOURTEREAU, TOURTERELLE.
+    TOUSSER, TOUX.
+    TRACAS, TRACASSER.
+    TRANSIR.
+      TERREUR.
+      TREMBLEMENT.
+      TREMBLER.
+      TREMBLOTTER.
+      TREMBLE, arbre.
+      TRÉMOUSSEMENT, SE TRÉMOUSSER.
+      TRESSAILLEMENT, TRESSAILLIR.
+    TRANTRAN.
+    TRAQUET.
+    TRICTRAC.
+    * TRINQUER.
+    TROMPE, TROMPETTE.
+      TROMBONE.
+    TROT, TROTTER.
+    TURLUT.
+      TIRELIRE.
+
+V
+
+    VAGIR, VAGISSEMENT.
+      VAGUES.
+    VIOLON.
+    VÎTE, VÎTESSE.
+
+Z
+
+    ZESTE.
+    ZIGZAG.
+
+
+
+
+TABLE ALPHABÉTIQUE
+
+_Des Auteurs cités dans cet Ouvrage, ou qui ont été consultés pour sa
+Composition._
+
+
+A
+
+    Albin.
+    Alfieri
+    Amyot.
+    Aristophane.
+
+B
+
+    Baptiste Mantouan.
+    Belon.
+    M. Bernardin de S. Pierre.
+    Bochart.
+    Boileau.
+    Boisrobert.
+    M. de Bonneville.
+    Borel.
+    Boursault.
+    Brisson.
+    Buffon.
+    Bullet.
+
+C
+
+    M. de Cambry.
+    Caseneuve.
+    Castelvetro.
+    Catulle.
+    M. de Châteaubriand.
+    Chapuis (Gabriel).
+    Chevalier.
+    Cholieres.
+    Christian de Troyes.
+    Cicéron.
+    Clotilde de Surville.
+    Clusius.
+    Coquillard.
+    Costar.
+    Covarruvias.
+    Court de Gébelin.
+    Cyrano de Bergerac.
+
+D
+
+    Dante.
+    M. David de Saint-Georges.
+    Davies.
+    Debrosse.
+    M. Delille.
+    Mad. Deshoulières.
+    Desmarets.
+    Dubartas.
+    Dubellay.
+    Ducange.
+    Duclos.
+    Dufouilloux.
+    Dumarsais.
+    Dumonin (Edouard).
+    Duverdier.
+
+E
+
+    Edwards.
+    Ennius.
+    Euripide.
+
+F
+
+    Fernandez.
+
+G
+
+    Mad. de Genlis.
+    Gringore.
+    Guichard.
+
+H
+
+    Hauteroche.
+    Herbinius.
+    Hesichius.
+
+J
+
+    Jérémie.
+    Saint-Jérôme.
+
+K
+
+    Klein.
+
+L
+
+    Le père Labbe.
+    La Bruyère.
+    La Fontaine.
+    M. Lalanne.
+    La Monnoye.
+    Latour d'Auvergne.
+    Le Brigand.
+    Le Duchat.
+    Legros.
+    Dom Lepelletier.
+    Leroux.
+    Letourneur.
+    Linguet.
+    Linné.
+    Lorris (Guillaum. de).
+    Lucrèce.
+
+M
+
+    Malherbe.
+    Marcgrave.
+    Marot.
+    Martinet.
+    Ménage.
+    M. Mercier.
+    Milton.
+    Molière.
+    Monnet.
+    Montaigne.
+
+N
+
+    Nicod.
+    Nicole Gilles.
+
+O
+
+    Ossian.
+
+P
+
+    Paradin.
+    M. de Parny.
+    Pasquier.
+    Perse.
+    Pison.
+    Plutarque.
+    Poisson.
+    Polidore Virgile.
+
+Q
+
+    Quinault.
+
+R
+
+    Rabelais.
+    Racine.
+    Ramus.
+    Regnier.
+    Rivarol.
+    Ronsard.
+    M. de Roujoux.
+    Rousseau (Jean-Bapt.)
+    Rousseau (Jean-Jacq.)
+
+S
+
+    Saint-Amand.
+    Saumaise.
+    Saunderson.
+    Scaliger.
+    Schiller.
+    Schrevelius.
+    Seba.
+    Servius.
+    Skinner.
+    Souchu de Rennefort.
+    Sterne.
+    Swift.
+
+T
+
+    Théophile.
+    Trenck (le baron de).
+
+V
+
+    Varron.
+    Villon.
+    Virgile.
+    Voltaire.
+
+Y
+
+    Young.
+
+
+
+
+NOTE SUR LA TRANSCRIPTION
+
+
+On a conservé à l'identique l'orthographe de l'original, y compris ses
+variantes (par exemple ame/âme, poète/poëte, etc.), à l'exception des
+coquilles manifestes (ex. qni au lieu de qui) qui ont été corrigées.
+
+
+
+
+
+
+
+
+End of the Project Gutenberg EBook of Dictionnaire raisonné des onomatopées
+françaises, by Charles Nodier
+
+*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 41577 ***
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-The Project Gutenberg EBook of Dictionnaire raisonn� des onomatop�es
-fran�aises, by Charles Nodier
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-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
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-
-Title: Dictionnaire raisonn� des onomatop�es fran�aises
-
-Author: Charles Nodier
-
-Release Date: December 7, 2012 [EBook #41577]
-
-Language: French
-
-Character set encoding: ISO-8859-1
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DICT. RAISONNE DES ONOMATOPEES ***
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-Produced by Laurent Vogel and the Online Distributed
-Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was
-produced from images generously made available by the
-Biblioth�que nationale de France (BnF/Gallica) at
-http://gallica.bnf.fr)
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-DICTIONNAIRE
-
-RAISONN�
-
-DES ONOMATOP�ES
-
-FRAN�AISES,
-
-PAR CHARLES NODIER.
-
-ADOPT�
-
-Par la Commission d'Instruction publique,
-
-POUR LES BIBLIOTHEQUES DES LYC�ES.
-
-
-PARIS,
-
-DEMONVILLE, Imprimeur-Libraire,
-
-rue Christine, N�. 2.
-
-1808.
-
-
-
-
-A
-
-MONSIEUR OUDET,
-
-BIBLIOTH�CAIRE DE LA POLICE GENERALE.
-
-HOMMAGE
-
-_De l'estime et de la reconnaissance._
-
-
-
-
-PR�FACE.
-
-
-On a desir� quelquefois un dictionnaire des Onomatop�es fran�aises. On a
-cru que ce recueil serait utile � ceux qui �tudient notre langue, et je
-souhaite que mon ouvrage ne trompe pas cette esp�rance.
-
-Il y a, sans doute, peu de m�rite � ces sortes de compilations. Ce sont
-de ces travaux qui, suivant l'expression de Duverdier, exigent plus de
-z�le que de talent, et plus de patience que d'industrie. Mais c'est en
-cela m�me qu'ils sont dignes de quelque consid�ration, quand ils
-atteignent leur but, puisqu'ils supposent � la fois du d�sint�ressement
-et du courage. On conna�t ces vers de Scaliger:
-
-    _Si quem dura manet sententia judicis olim,
-        Damnatum aerumnis suppliciisque caput:
-    Hunc neque fabrili lassent ergastula massa,
-        Nec rigidas vexent fossa metalla manus.
-    Lexica contextat: nam, caetera quid moror? Omnes
-        Poenarum facies hic labor unus habet._
-
-�L'Onomatop�e, dit Dumarsais, est une figure par laquelle un mot imite
-le son naturel de ce qu'il signifie. On r�duit sous cette figure les
-mots form�s par imitation du son, comme le _glouglou_ de la bouteille:
-le _cliquetis_, c'est-�-dire le bruit que font les boucliers, les �p�es,
-et autres armes en se choquant: le _tric trac_ qu'on appelait autrefois
-_tic tac_, sorte de jeu assez commun, ainsi nomm� du bruit que font les
-dames et les dez dont on se sert � ce jeu: _tinnitus acris_, tintement,
-c'est le son clair et aigu des m�taux: _bilbire_, _bilbit amphora_, la
-petite bouteille qui fait glouglou, on le dit d'une petite bouteille
-dont le goulot est �troit: _taratantara_, c'est le bruit de la
-trompette,
-
-    _At tuba terribili sonitu taratantara dixit._
-
-�C'est un ancien vers d'Ennius au rapport de Servius. Virgile en a
-chang� le dernier h�mistiche qu'il n'a pas trouv� assez digne de la
-po�sie �pique; voyez Servius sur ce vers de Virgile:
-
-    _At tuba terribilem sonitum procul aere canoro
-    Increpuit._
-
-�_Cachinnus_, c'est un rire immod�r�. _Cachinno, onis_, se dit d'un
-homme qui rit sans retenue. Ces deux mots sont form�s du son ou du bruit
-que l'on entend, quand quelqu'un rit avec �clat.
-
-�Il y a aussi plusieurs mots qui expriment le cri des animaux, comme
-_b�ler_, qui se dit des brebis.
-
-�_Baubari_, aboyer, se dit des gros chiens. _Latrare_, aboyer, hurler,
-c'est le mot g�n�rique. _Mutire_, parler entre les dents, murmurer,
-gronder comme les chiens. Les noms de plusieurs animaux sont tir�s de
-leurs cris, sur-tout dans les langues originales.
-
-�_Upupa_, huppe, hibou.
-
-�_Cuculus_, qu'on pronon�ait coucoulous, un coucou, oiseau.
-
-�_Hirundo_, une hirondelle.
-
-�_Hulula_, une chouette.
-
-�_Bubo_, un hibou.
-
-�_Gracculus_, un choucas, esp�ce de corneille.
-
-�_Gallina_, une poule�...
-
-�Le nom de cette figure est compos� de deux mots grecs, _onoma_,
-_nomen_, et _po�o_, _fingo_. _Nominis seu vocabuli fictio._�
-
-Il para�tra, peut-�tre, �tonnant qu'on ne puisse citer sur l'Onomatop�e
-que cette notice imparfaite, et �-peu-pr�s insignifiante. Elle n'a �t�
-trait�e qu'en passant par Dumarsais, parce que les d�tails auxquels elle
-aurait pu le conduire �taient �trangers au plan et � la marche de son
-ouvrage. Ici m�me, il serait hors de propos d'�puiser cette mati�re, et
-de rassembler les raisonnemens qui attestent que les langues n'ont pas
-eu d'autre type, et n'ont pas suivi dans leur formation d'autre mode que
-cette figure. En attendant que je puisse offrir au public le r�sultat
-des �tudes dont cette question a �t� pour moi l'objet, je dois me borner
-� des applications purement classiques; et si j'y attache cependant
-quelques consid�rations �l�mentaires qui feront pressentir mon syst�me,
-c'est que j'ai cru qu'il �toit n�cessaire � la t�te d'un recueil
-d'Onomatop�es, de donner de l'Onomatop�e une id�e plus distincte et plus
-pr�cise que celles qu'on puiserait dans les vagues d�finitions des
-rh�teurs.
-
-    La parole est le signe de la pens�e,
-    L'�criture est le signe de la parole.
-
-Pour faire passer une sensation dans l'esprit des autres, on a d�
-repr�senter l'objet qui la produisait par son bruit ou par sa figure.
-
-Les noms des choses, parl�s, ont donc �t� l'imitation de leurs sons, et
-les noms des choses, �crits, l'imitation de leurs formes.
-
-L'Onomatop�e est donc le type des langues prononc�es, et l'hieroglyphe,
-le type des langues �crites.
-
-Les �tres qui n'ont pas des formes propres et des bruits particuliers
-n'ont �t� d�nomm�s que par analogie, soit dans le langage, soit dans
-l'�criture.
-
-Les abstractions morales qui sont plus ou moins post�rieures �
-l'�tablissement des premi�res soci�t�s, du moins en tr�s-grande partie,
-ont d� �tre d�nomm�es, conform�ment � la m�me r�gle.
-
-Les premiers rapports des choses sensibles et des choses
-intellectuelles, tels qu'ils ont �t� saisis par des sens neufs, ayant
-�chapp� � nos organes, � travers la succession des temps, ne peuvent
-�tre que difficilement retrouv�s. Les motifs qui ont d�termin� la
-d�signation de ces id�es, �tant assez g�n�ralement perdus, il restera
-dans les langues une partie qu'on peut appeler la langue abstraite, et
-dont l'origine ne se d�montrera que par une longue suite d'analyses et
-de comparaisons.
-
-L'autre partie s'expliquera d'elle-m�me. La nature se nomme.
-
-On aurait tort de conclure, cependant, que suivant les principes que
-j'�mets, tous les hommes dussent parler la m�me langue, ou que toutes
-les langues du moins, dussent rapporter leurs termes aux m�mes racines;
-car, non-seulement, les objets physiques ne nous apparaissent pas � tous
-sous les m�mes rapports, en raison de la vari�t� de notre organisation;
-mais encore il n'en est aucun qui ne puisse nous appara�tre sous un
-grand nombre de rapports diff�rens, parmi lesquels notre choix s'est
-fix� quand il s'est agi de d�terminer des signes. Il n'est donc pas
-surprenant que dans des temps post�rieurs � la cr�ation d'une langue
-premi�re, et apr�s de grandes r�volutions du globe qui ont dispers� les
-hommes et effac� les traditions, on en soit venu � reconstruire de
-nouvelles langues, form�es sur des racines nouvelles; mais le proc�d�
-aura �t� le m�me, l'analyse de ces langues n'exigera que le m�me genre
-d'�tudes, et on remontera par elles, comme par les langues
-ant�rieurement parl�es, aux racines naturelles, seule et v�ritable
-source de tout idiome.
-
-Il en sera de m�me des mots � sens abstrait ou figur�, car l'esprit ne
-fait pas par-tout les m�mes comparaisons et ne saisit pas toujours les
-m�mes analogies. Tel aper�oit entre deux objets une relation qui n'y
-sera point pour les autres, ou qui ne se r�v�lera � leur esprit qu'au
-moyen d'une s�rie d'observations moins rapides.
-
-Ces modifications dans la nature des sons dont se composent les langues,
-d�pendent de toutes sortes d'influences dont il serait trop long
-d'examiner l'effet; mais celle des climats s'y fait sur-tout
-reconna�tre. Dans le vocabulaire des pays chauds, tous les mots sont
-vocaux et fluides. Le grec a une emphase majestueuse, comme le bruit des
-flots du P�n�e. L'italien roule dans ses syllabes sonores, le murmure
-des cascatelles et le fr�missement des oliviers. Dans celui des pays
-froids, tous les mots sont rudes et consonnans; leurs sons retentissans
-et heurt�s rappellent la rumeur des torrens, le cri des sapins que
-l'orage courbe, et le fracas des rocs qui s'�croulent.
-
-L'extension des sons radicaux qui expriment une chose bruyante � des
-sensations d'un autre ordre, n'est pas plus difficile � comprendre.
-Parmi les sensations de l'homme, il n'y en a qu'un certain nombre qui
-soient propres au sens de l'ou�e, mais comme c'est � ce sens que
-s'adresse la parole, et que c'est par lui qu'elle transmet le signe de
-l'objet qui nous frappe, toutes les expressions paraissent form�es pour
-lui. Des sons ne peuvent exprimer par eux-m�mes les sensations de la
-vue, du go�t, du tact et de l'odorat, mais ces sensations peuvent se
-comparer jusqu'� un certain point avec celle de l'ou�e, et se rendre
-manifestes par leur secours. Ces comparaisons n'ont rien d'ailleurs qui
-ne soit naturel et facile. C'est � elles que toutes les langues doivent
-les figures et tout concourt � prouver que le langage de l'homme
-primitif �tait tr�s-figur�.
-
-Quand on dit qu'une couleur est �clatante, par exemple, on n'entend
-point par l� qu'une couleur puisse produire sur l'organe auditif la
-sensation d'un bruit violent, comme celui dont la racine du mot
-_�clatant_ est l'expression; mais bien que cette couleur produit sur
-l'organe visuel une sensation vive et forte comme celle � laquelle on la
-compare.
-
-L'impression que font �prouver � l'organe du go�t les substances acres,
-�pres ou aigres, n'est accompagn�e d'aucun bruit qui reproduise �
-l'oreille la racine de ces mots qualificatifs; mais elle rappelle �
-l'organe de l'ou�e les impressions qui ont agi sur lui d'une mani�re
-analogue. Si on �tait port� � croire que ces id�es sont forc�es, et que
-l'esprit ne fait pas ais�ment les comparaisons de sensations, il
-suffirait de jeter un coup-d'oeil sur les po�sies primitives qui en sont
-remplies, ou de donner un instant � la conversation d'un homme ing�nieux
-et simple. Le langage des enfans abonde en figures de cette esp�ce, et
-au d�faut du terme propre, ils emploient souvent le signe d'une
-sensation �trang�re pour repr�senter la leur. Les femmes qui ont la
-sensibilit� plus d�licate, et qui saisissent plus v�te les rapprochemens
-les plus fins, en font aussi un grand usage. Enfin, on peut dire que les
-sens se servent si n�cessairement les uns les autres, que sans les
-emprunts qu'ils se font, on ne pourrait gu�re peindre qu'imparfaitement
-les effets qui leur sont propres, et qu'il n'y a rien qui en rende la
-perception plus exacte et plus profonde.
-
-Ind�pendamment des mots form�s par imitation, il y a dans les langues un
-tr�s-grand nombre de mots qui sans avoir la m�me origine n'en sont pas
-moins compos�s tr�s-naturellement, et doivent �tre rapport�s � la m�me
-figure, c'est-�-dire, � l'Onomatop�e, litt�ralement, _fiction de nom_.
-
-Par exemple, chaque touche vocale �tant appropri�e � deux ou trois sons
-particuliers, on ne s'�tonnera pas que le nom de ces touches ait �t�
-construit sur les sons auxquels elles �taient affect�es. C'est ce que
-j'appellerais langue m�canique. Ainsi, la lettre labiale B a d�sign�
-initialement d�s le commencement des langues l'organe qui la forme.
-
-Les lettres dentales D et P ont caract�ris� les dents.
-
-Les lettres gutturales G et K expriment universellement l'id�e de gorge
-et de gosier.
-
-La nazale N indique le nez.
-
-La lettre L a �t� consacr�e � la langue, parce qu'elle est le plus
-liquide des sons que la langue forme, et que la langue, pour la
-prononcer, ne faisant qu'agir contre la vo�te du palais, en para�t
-d'abord la seule touche et le seul agent.
-
-Qui ne voit quelles immenses g�n�rations, cette petite quantit� de mots
-a pu fournir, et jusqu'� quel point leurs d�rivations ont d� s'�tendre
-dans les langues?
-
-Ensuite, en consid�rant, avec tous les philosophes qui ont analys� la
-parole, les sons simples ou vocaux comme la premi�re langue de l'homme,
-et en passant de l� aux sons compliqu�s, ou consonnans, qui ont d� se
-succ�der suivant le degr� de facilit� de leur prononciation, nous
-verrons les langues s'enrichir d'une immense famille d'expressions
-�galement naturelles, et c'est ce que j'appelle la langue pu�rile, parce
-qu'elle se retrouve toute enti�re dans le premier langage des enfans.
-
-Le desir, la haine, l'�pouvante, le plaisir, toutes les passions que
-peut �prouver l'homme si voisin de son berceau, ne se manifestent
-d'abord que par une �mission de sons simples, de cris ou de vagissemens.
-C'est sa langue vocale.
-
-Il invente de nouvelles lettres � mesure que ses organes se d�veloppent,
-et qu'il commence � juger de leurs rapports et de leurs actions
-r�ciproques. Il apprend l'emploi des touches de la parole. C'est sa
-langue consonnante ou articul�e.
-
-Mais comme il ne s'en instruit que lentement, et dans un ordre
-successif, en allant du plus simple au plus compos�, les sons dont
-l'artifice est le plus facile sont les premiers qu'il saisisse, et par
-cons�quent les premiers qu'il attache � ses id�es. Telles sont les
-lettres labiales.
-
-Aussi observe-t-on que ces lettres sont les caract�ristiques de toutes
-les id�es essentiellement premi�res qu'admet l'esprit des enfans. C'est
-par elles qu'ils d�signent presque toutes les choses qui les touchent
-imm�diatement, comme le _bien_ et le _mal_ physique, les rapports de
-_parent�_ les plus prochains, le _boire_, le _manger_, l'action m�me de
-_parler_, etc.
-
-Parcourez les peuples de l'univers, anciens et modernes, dit M. de
-Brosse; vous verrez que dans tous les si�cles et dans toutes les
-contr�es, on employe la lettre de l�vre, ou � son d�faut la lettre de
-dent, ou toutes les deux ensemble, dans la construction des mots
-enfantins qui repr�sentent ceux de _p�re_ et de _m�re_.
-
-Le Chanan�en, continue-t-il, l'H�breu, le Syriaque, l'Arabe, et autres
-d�riv�s de l'Assyrien et du Ph�nicien, que nous n'avons plus, disent
-_aB_, _aBBa_, _aVa_, _aBoh_, _aBou_;
-
-Le Grec, le Latin, l'Italien, l'Espagnol, le Fran�ais: _PaTer_, _PaDre_,
-_P�re_;
-
-L'Istrien, le Catalan, le Portugais, le Gascon: _Pari_, _Para_, _Pae_,
-_Paire_;
-
-Le Tudesque, le Francisque, l'Anglo-Saxon, le Belgique, le Flamand, le
-Frison, le Rhunique, le Scandinave, l'�cossais, l'Anglais, l'Allemand,
-le Persan, et autres qui paraissent d�riv�s du Scythe: _FaDer_, _FaTer_,
-_VaTTer_, _VaDer_, _PaDer_, _Payer_, _Peer_, _Feer_, _FoeDor_, _FaDiir_,
-_FaTher_, _FaTTer_, etc.
-
-L'Arcadien, _FaVor_;
-
-Le Malabare, _PiTaVe_;
-
-Le Chingulais de l'�le Ceylan, _PiTa_;
-
-L'Ethiopien, l'Abyssin, le M�lindien des C�tes d'Afrique, et autres qui
-paraissent d�riv�s de l'Arabe: _aBi_, _aBBa_, _aBa_, _BaBa_;
-
-Le Turc, _BaBa_;
-
-Le Moresque, _aBB�_;
-
-Le Sarde, _BaBu_;
-
-L'ancien Rhoetique, _PaPa_;
-
-Le Hongrois, _aPa_;
-
-Le Malais de l'Inde et du Bengale, _BaPPa_;
-
-Le Balie des Siamois, _Poo_;
-
-Le Mogol, _BaaB_;
-
-Le Tangut, _haPa_;
-
-Le Thibet, _Fa_;
-
-Le Hottentot, _Bo_;
-
-Les Chinois, l'Annamitique du Tunquin, _Fu_, _Phu_;
-
-Le Tartare, _BaBa_;
-
-Le Mantcheou, _aMa_;
-
-Le Tunguz, _aMin_;
-
-Le Georgien et l'Ib�rien, _MaMa_;
-
-Le Cara�be, _BaBa_;
-
-Le Gro�nlandais, _uBia_;
-
-Le Galibis, _BaBa_;
-
-Le Sauvage de la rivi�re des Amaz�nes, _PaPe_;
-
-Le Kalmouck, _aBega_;
-
-Le Samo��de, _aBaM_;
-
-Le Moluquois, _BaPa_;
-
-Le Tamoul, _BiTa_, _ViDa_;
-
-Passant ensuite � la lettre de dent, le m�me Savant rapporte les
-synonimies de l'Egyptien, du Cophte, de l'Africain d'Angola, qui disent
-_TaauT_, _TheuT_, _ThoT_, _ToT_;
-
-L'Africain du Congo dit _TaT_;
-
-Le Cimra�c, le Celtique, l'Armorique, le Bas-Breton, le Gallois, le
-Cantabre disent _TaaT_, _TaaD_, _TaD_, _TaTh_, _Taz_, _aiTa_;
-
-L'Irlandais, _naThair_;
-
-Le Gothique, _aTTa_;
-
-L'Epirote, _aTTi_;
-
-Le Frison, _haiTe_;
-
-Le Valaque, _TaTul_;
-
-L'Esclavon, le Russe, le Polonais, le Boh�mien, le Dalmate, le Croate,
-le Vandale, le Bulgare, le Servite, le Carnique, le Lusacien, et autres
-d�riv�s de l'ancien Illyrien et de l'ancien Sarmate: _oTTsc_, _oTsche_,
-_oTshe_, ou par corruption, _oi�ze_, _woTzo_, _wschzi_, _oTzki_,
-_wosche_;
-
-Le Sauvage de la Nouvelle Zemble, _oTcze_;
-
-Le Lapon, _aTTi_;
-
-Le Livonien, le Curlandais, le Prussien, le Lithuanien, le
-Mecklenbourgeois: _TaBas_, _Tewes_, _Tews_, _Thawe_, _Tewe_;
-
-Le Hongrois, _aTyank_, _aTya_;
-
-Les Sauvages du Canada, _aisTan_, _ayTan_, _ouTa_, _aDatti_;
-
-Le Huron, _aihTaha_;
-
-Le Gro�nlandais, _aTTaTa_;
-
-Le Mexicain, _TaThli_;
-
-Le Brasilien, _TuBa_;
-
-Le Syb�rien, _aTa�_;
-
-Le Russe, _oTeTze_, etc.
-
-Je ne serais m�me point �tonn� qu'on m'all�gu�t que la lettre dentale de
-l'une et de l'autre touche para�t d�j� d'un artifice un peu difficile
-pour ces premiers essais de la parole, et que l'exp�rience prouve
-d'ailleurs que les enfans ne l'employent point successivement, mais
-simultan�ment avec les lettres labiales. Il sera ais� de r�pondre �
-cette objection, en rappelant simplement que l'articulation de cette
-lettre nous est apprise, en quelque sorte, d�s le premier jour de la
-vie, puisque la succion du sein de la m�re se fait n�cessairement avec
-un petit claquement de la langue contre la partie la plus ext�rieure du
-palais, � l'origine des dents, ou plut�t vers la place qu'elles doivent
-occuper, et que ce bruit ne peut �tre repr�sent� que par la lettre
-dentale douce ou forte. Aussi, voit-on que le son _thet_ ou _theta_,
-repr�sent� chez les Grecs par une lettre qui a la forme de la mamelle
-avec son mamelon, est, dans toute les langues connues, le type ou la
-racine des signes servant � exprimer les id�es qui ont rapport �
-l'action de teter, comme de ceux qui d�signent les premi�res relations
-de parent�.
-
-Veut-on s'assurer de l'affinit� de la langue pu�rile et de la langue
-primitive dans leurs progr�s? Que l'on consulte les vocabulaires
-recueillis par les voyageurs et les missionnaires chez les peuples
-incivilis�s, on verra que presque tous leurs mots sont compos�s de
-voyelles et de consonnes des premi�res touches.
-
-C'est encore guid� par le m�me principe d'imitation et d'analogie, que
-l'homme a compos� un grand nombre de mots, d'apr�s l'affinit� de nature
-qu'il a cru apercevoir entre le son de certaines lettres et l'esprit de
-certaines id�es. La lettre _h_, par exemple, voyelle ind�termin�e, ou
-plut�t signe particulier d'aspiration, qu'on attache quelquefois aux
-voyelles, fut propre � exprimer imitativement tous les accidens de la
-respiration humaine; mais en la consid�rant sous le rapport de son
-esprit, et en prenant �gard � la mani�re dont elle est form�e, qui a
-quelque chose d'un empressement avide, d'une rapacit� impatiente, on la
-consacra � repr�senter les id�es qui ont rapport � l'action de saisir ou
-de d�rober. La palatale roulante R peignait � l'oreille un bruit
-m�chanique engendr� par le mouvement circulaire des corps; et comme on
-ne peut faire rendre ce son � la touche, par un mouvement simple et
-ind�composable de la langue, mais seulement par un _fr�lement_ rapide et
-prolong� de cet instrument, il est devenu le caract�re de tous les
-signes par lesquels on avait � rendre l'id�e de continuit�, de
-r�p�tition, de renouvellement; et cela s'est op�r� d'une mani�re si
-naturelle, qu'il est commun dans les langues de le voir unir
-capricieusement et sans r�gles � toutes les esp�ces de mots dans
-lesquels on a besoin d'indiquer la r�production ou la multiplicit�
-d'action, et que le peuple l'employe tous les jours arbitrairement � cet
-usage.
-
-�On peut remarquer, dit M. de Ch�teaubriand sur ce sujet, que la
-premi�re voyelle de l'alphabet se trouve dans presque tous les mots qui
-peignent les sc�nes de la campagne, comme dans _charrue_, _vache_,
-_cheval_, _labourage_, _vall�e_, _montagne_, _arbre_, _p�turage_,
-_laitage_, etc.; et dans les �pith�tes qui ordinairement accompagnent
-ces noms, tels que _pesante_, _champ�tre_, _laborieux_, _grasse_,
-_agreste_, _frais_, _d�lectable_, etc. Cette observation tombe avec la
-m�me justesse sur tous les idiomes connus. La lettre _a_ ayant �t�
-d�couverte la premi�re, comme �tant la premi�re �mission naturelle de la
-voix, les hommes, alors pasteurs, l'ont employ�e dans tous les mots qui
-composaient le simple dictionnaire de leur vie. L'�galit� de leurs
-moeurs et le peu de vari�t� de leurs id�es, n�cessairement teintes des
-images des champs, devaient aussi rapeler le retour des m�mes sons dans
-le langage. Le son de l'_a_ convient au calme d'un coeur champ�tre et �
-la paix des tableaux rustiques. L'accent d'une ame passionn�e est aigu,
-sifflant, pr�cipit�; l'_a_ est trop long pour elle: il faut une bouche
-pastorale qui puisse prendre le temps de le prononcer avec lenteur. Mais
-toutefois il entre fort bien encore dans les plaintes, dans les larmes
-amoureuses, et dans les na�fs _h�las_ d'un ch�vrier. Enfin, la nature
-fait entendre cette lettre rurale dans ses bruits, et une oreille
-attentive peut la reconna�tre diversement accentu�e, dans les murmures
-de certains ombrages, comme dans celui du tremble et du li�re, dans la
-premi�re voix ou la finale du b�lement des troupeaux, et la nuit dans
-les aboiemens du chien rustique.�
-
-L'Onomatop�e est d'un grand secours aux po�tes, puisqu'elle est comme
-l'ame de l'harmonie pittoresque et de la po�sie imitative.
-
-    Quels qu'ils soient, aux objets conformez votre ton.
-    Ainsi que par les mots exprimez par le son.
-    Peignez en vers l�gers l'amant l�ger de Flore.
-    Qu'un doux ruisseau murmure en vers plus doux encore.
-    Entend-on d'un torrent les ondes bouillonner?
-    Le vers tumultueux en roulant doit tonner,
-    Que d'un pas lent et sourd le boeuf fende la plaine,
-    Chaque syllabe p�se, et chaque mot se tra�ne.
-    Mais si le daim l�ger bondit, vole et fend l'air,
-    Le vers vole et le suit aussi prompt que l'�clair,
-    Ainsi de votre chant la marche cadenc�e
-    Imite l'action et note la pens�e.
-
-On voit qu'ind�pendamment des Onomatop�es nombreuses qu'a employ�es le
-po�te, il a trouv� un autre moyen d'harmonie dans le concours heureux de
-certains mots choisis, qui sans �tre imitatifs par eux-m�mes, produisent
-cependant une imitation parfaite.
-
-    Que d'un pas lent et lourd le boeuf fende la plaine.
-
-Ce vers, par exemple, est compos� de monosyllabes durs et heurt�s qui
-repr�sentent tr�s-bien la marche du boeuf, et qui la notent exactement �
-l'oreille.
-
-Tout le monde se rappelle cet admirable passage de Boileau, dans le
-po�me du _Lutrin_:
-
-    Ses ais demi pourris que l'�ge a rel�ch�s
-    Sont � coup de maillet unis et rapproch�s.
-    Sous les coups redoubl�s tous les bancs retentissent;
-    Les murs en sont �mus, les vo�tes en mugissent,
-    Et l'orgue m�me en pousse un long g�missement.
-    Que fais-tu, chantre, h�las! dans ce triste moment?
-    Tu dors d'un profond somme.
-
-Cet h�mistiche ne le c�de en rien au _procumbit humi bos_ de Virgile.
-
-Ces exemples ne sont pas rares chez les Latins, et sur-tout dans ce
-dernier po�te. Il n'est personne qui n'ait entendu citer ces vers d'une
-si riche harmonie:
-
-    _Tum ferri rigor atque argutae lamina serrae._
-
-    _Quadrupedante putrem sonitu quatit ungula campum._
-
-    _Necdum etiam audierant inflari classica, necdum
-    Impositos duris crepitare incudibus enses._
-
-    _Luctantes ventos, tempestatesque sonoras._
-
-    _Continu� ventis surgentibus, aut freta ponti.
-    Incipiunt agitata tumescere, et aridus altis
-    Montibus audiri fragor, aut resonantia long�
-    Littora misceri, et nemorum increbrescere murmur._
-
-On est m�me parvenu � exprimer les diff�rentes passions de l'ame, au
-moyen de la seule prosodie.
-
-                Ses gardes afflig�s
-    Imitaient son silence autour de lui rang�s:
-    Il suivait tout pensif le chemin de Myc�nes,
-    Sa main sur ses chevaux laissait flotter les r�nes;
-    Ces superbes coursiers qu'on voyait autrefois
-    Pleins d'une ardeur si noble ob�ir � sa voix,
-    L'oeil morne maintenant et la t�te baiss�e
-    Semblaient se conformer � sa triste pens�e.
-
-Et dans Virgile:
-
-    _Extinctum Nymphae crudeli funere Daphnim
-    Flebant._
-
-Mais autant ces belles combinaisons sont agr�ables et ing�nieuses,
-autant est mis�rable l'abus qu'on en a fait quelquefois, et
-principalement de nos jours. Puisqu'on a os� reprocher � Racine un
-emploi trop recherch� de l'Onomatop�e dans certains vers d'_Andromaque_
-et de _Ph�dre_, que doit-on penser, en effet, de ces po�mes descriptifs
-devenus si communs, et qui ne sont, � dire vrai, qu'un entassement
-laborieux d'expressions �tudi�es? Cette affectation est tout-�-fait
-indigne d'un vrai po�te, et le r�sultat de tant d'efforts minutieux
-n'est bon qu'� augmenter le nombre de ces _nugae difficiles_ si
-m�pris�es des gens de go�t. Il me serait trop ais� de montrer � quel
-point on a port� r�cemment ce travers d'esprit, et ce que j'en dirais ne
-serait peut-�tre pas sans utilit�; mais qu'il me suffise de rappeler la
-description de l'alouette, par Dubartas, qui est le prototype de toutes
-les sottises qu'on a faites d�s-lors en ce genre.
-
-Je ferai la m�me observation sur les mots purement factices que des
-auteurs peu d�licats dans le choix des termes, ont cru pouvoir cr�er
-pour exprimer des sons qu'ils ne savaient pas imiter autrement. Si une
-pareille fantaisie �tait de nature � devenir contagieuse, la langue
-serait bient�t inond�e d'onomatop�es barbares, et n'offrirait plus
-qu'une suite de cacophonies intol�rables. Le vers macaronique, qui peint
-les �clats de l'escopette, et le _taratantara_ d'Ennius sont de cette
-esp�ce; mais il n'y a rien de comparable, parmi les abus de l'harmonie
-imitative et du langage factice, au _breke ke koax_ de J.-B. Rousseau.
-Il est d'ailleurs important de remarquer qu'il n'est donn� qu'aux po�tes
-d'un grand talent d'employer heureusement les effets d'une harmonie
-rauque et p�nible. On ne choque impun�ment l'oreille, qu'autant qu'il le
-fallait pour ajouter � la force et � l'�clat de la pens�e. Ce sont de
-ces licences qui veulent �tre justifi�es par le succ�s, et qu'on ne
-pardonne qu'en faveur de l'impression qu'elles produisent.
-
-Je parlerai maintenant du plan que je me suis trac� pour la composition
-de ce Dictionnaire. Mon premier projet �tait de recueillir les
-Onomatop�es de tous les peuples, et de faire ainsi un esp�ce de lexicon
-polyglote de tous les sons naturels qui restent dans les langues, de
-mani�re � remonter, en quelque sorte, � une langue commune et primitive,
-ind�pendante des conventions particuli�res, et universellement
-intelligible. Mais, sans compter les difficult�s essentielles que mon
-impuissance aurait oppos�es � l'ex�cution de cet ouvrage, ainsi con�u,
-et les circonstances qui ont restreint mes recherches, il m'a sembl�
-qu'une �num�ration raisonn�e des Onomatop�es fran�aises remplirait assez
-bien le dessein le plus important que je me sois propos�, qui est
-d'�pargner un soin incommode et futile, et de pr�senter, sous un cadre
-�troit, une s�rie de rapprochemens curieux � ceux que ce genre
-d'observations int�resse, et qui peuvent en tirer parti pour leurs
-�tudes.
-
-J'ai cru cependant ne pas devoir n�gliger les principales Onomatop�es
-que les langues mortes ou �trang�res ont consacr�es; mais je ne les ai
-recueillies qu'autant qu'elles avaient rapport � des Onomatop�es
-fran�aises, et qu'il r�sultait de leur analogie une comparaison
-instructive et piquante.
-
-Je ne me suis point attach� � rassembler tous les mots dont un son
-naturel a pu �tre la racine. Je crois ces mots tr�s-nombreux, mais
-inutiles � mon plan. Je crois m�me qu'il n'y en a presque point qu'on ne
-d�rive au besoin de cette esp�ce d'origine, soit imm�diatement, soit par
-extension. On pourra voir quelques-unes de leurs immenses g�n�rations,
-dans le syst�me de M. Court de G�belin, syst�me spirituel et s�duisant,
-mais encore un peu conjectural, comme tous les syst�mes, et dans
-l'ouvrage non moins docte et non moins ing�nieux que pr�pare un �crivain
-de l'amiti� duquel j'aime � m'honorer, M. David de Saint-Georges. Je
-r�p�te que si l'avenir me laisse quelques loisirs, et que ce faible
-essai m'obtienne un seul encouragement de l'indulgence, j'entreprendrai
-sans doute un jour de jeter quelque lumi�re sur cette partie importante
-de la grammaire g�n�rale, et d'appliquer d'une mani�re plus compl�te ma
-th�orie des �tymologies naturelles. En attendant, il n'y aura ici que
-des Onomatop�es incontestables et frappantes, et qu'il sera ais� de
-ramener � leur racine, sans le secours d'une analyse laborieuse.
-
-Je n'ai pas cherch� non plus � rapporter � chaque Onomatop�e sp�cifique
-toutes les expressions qui en sont compos�es dans notre langue, et tous
-les modes qu'elle a subis, si ce n'est quand il a pu sortir de cette
-aride �num�ration des observations de quelque int�r�t. Ceux � qui ces
-d�rivations ne para�traient pas si superflues, les retrouveront sans
-peine en partant du mot typique.
-
-Enfin, j'ai rang� sous le m�me titre, et � leur rang alphab�tique, un
-certain nombre d'Onomatop�es que notre langue n'a point encore admises,
-mais qui sont comme naturalis�es par l'usage que d'excellens �crivains
-en ont fait. Les Onomatop�es anciennes qui sont tomb�es en d�su�tude
-avec une partie de notre langue, trouveront place dans cet ouvrage
-toutes les fois qu'elles me sembleront bonnes � conserver, et que je
-n'en verrai pas l'�quivalent dans les vocabulaires modernes; mais pour
-�viter les m�prises qui proviendraient d'une telle confusion, je
-distinguerai ces deux familles de mots inusit�s, par l'ast�risque en
-t�te de l'article.
-
-Qu'on me permette d'ajouter � ce propos que si la manie du n�ologisme
-est extr�mement d�plorable pour les lettres, et tend insensiblement �
-d�naturer les idiomes dans lesquels elle se glisse, il n'en serait pas
-moins injuste de repousser sous ce pr�texte, un grand nombre de ces
-expressions vives, caract�ristiques, indispensables, dont le g�nie fait
-de temps en temps pr�sent aux langues. Il n'appartient � personne
-d'arr�ter irr�vocablement les limites d'une langue, et de marquer le
-point o� il devient impossible de rien ajouter � ses richesses.
-Voltaire, pour qui la n�tre �tait si opulente et si f�conde, l'accuse
-d'�tre une _gueuse_ fi�re � qui il faut faire l'aum�ne malgr� elle.
-J'avoue que je me suis souvent �tonn� de la voir exclure tel mot qu'elle
-ne peut remplacer que par une p�riphrase languissante, et le
-dictionnaire que je soumets au public en renferme quelques-uns de ce
-genre. C'est une t�m�rit� qui avait besoin d'apologie.
-
-Au reste, on insistera moins sur le reproche qu'elle devrait me m�riter,
-si on daigne se rappeler que la classe de litt�rature de l'Institut fait
-esp�rer un dictionnaire qui ne laissera plus de doute sur la valeur des
-mots que notre langue a acquis ou qu'elle a tent� de ressusciter dans
-ces derniers temps. En attendant le monument que cette savante compagnie
-se propose d'�lever, l'homme de lettres peut lui apporter des mat�riaux,
-et le Lexicographe peut essayer d'en r�unir quelques-uns, en
-subordonnant son jugement pr�matur� � celui de ses ma�tres.
-
-Je ne finirai point cette pr�face sans payer de justes tributs de
-reconnaissance � ceux qui ont bien voulu prot�ger ou �clairer mes
-�tudes. Il en est un � qui j'en ai offert les premiers fruits. Il m'est
-doux de joindre � son nom celui d'un ami que l'�l�vation de son
-caract�re et de ses talents doit porter � de grandes destin�es, sous un
-gouvernement qui appr�cie et qui r�compense, M. de Roujoux, sous-pr�fet
-de D�le; si jamais j'ai os� desirer que cet �crit f�t accueilli de
-quelque estime, c'�tait pour le voir plus digne d'eux.
-
-
-
-
-AVIS.
-
-
-_Les mots dont il est question dans ce Dictionnaire, n'�tant consid�r�s
-que sous le rapport de leurs sons, on a cru devoir exprimer les
-Onomatop�es h�bra�ques et grecques, par la simple lettre italique, pour
-en mettre la lecture � la port�e des premi�res �tudes._
-
-_L'Ast�risque * indique les Onomatop�es anciennes tomb�es en d�su�tude,
-et les Onomatop�es non encore admises, mais employ�es par quelques bons
-Ecrivains._
-
-
-
-
-ONOMATOP�ES FRAN�AISES.
-
-
-A
-
-* AARBRER. Se cabrer. Terme de Man�ge, qui se dit des chevaux qui se
-dressent sur les pieds de derri�re quand on leur tire trop la bride.
-
-Ce mot, plus �nergique que celui qui nous est rest�, et dont la double
-voyelle rend la construction plus imitative, est depuis long-temps hors
-d'usage. On le trouve dans le vieux roman de Perceval.
-
-ABOI, ABOIEMENT, ABOIER. En vieux langage, _Abai_.
-
-C'est une des Onomatop�es qui expriment le cri du chien. Quelques
-�tymologistes d�rivent ce mot de _ad baubare_, forme de _baubare_, que
-les Latins ont dit, ainsi que _boare_. Ces mots eux-m�mes sont des
-Onomatop�es.
-
-On peut pr�sumer, au reste, que les Grecs de la colonie de Massilia
-introduisirent dans les Gaules le mot _bauzein_, moins expressif
-qu'_aboier_, mais dont celui-ci doit �tre fait.
-
-Dans les Langues Canadiennes, un chien s'appelle _gagnenou_, autre
-Onomatop�e qui a beaucoup de rapport avec le _canis_ des Latins.
-
-ABOIEMENT, est plus d'usage qu'_aboi_, qui ne s'emploie plus gu�re qu'au
-figur�. Un de nos po�tes dit cependant en parlant du chien:
-
-    De ton champ�tre enclos, sentinelle assidue,
-    A toute heure, en tous sens, il parcourt l'�tendue:
-    Quelquefois en silence, il r�de; et quelquefois
-    La for�t s'�pouvante au bruit de ses _abois_.
-
-ACHOPPEMENT. Ce mot qui �tait une Onomatop�e faite du bruit d'un corps
-qui en heurte un autre, ne s'emploie plus au sens propre. On ne s'en
-sert m�me que dans cette fa�on proverbiale de parler: une pierre
-d'_achoppement_, pour dire, Un obstacle inattendu.
-
-CHOPPER, est presque tout-�-fait hors d'usage.
-
-AFFRES. Il ne se dit gu�res qu'au pluriel. C'est un grand effroi, une
-�motion extr�me, caus�e par quelque terrible vision. L'Onomatop�e
-exprime le fr�missement qu'excitent l'�pouvante et l'horreur. On a donc
-eu tort de d�river ce mot du latin _affari_ ou du grec _phren_ et
-_afronos_, comme Voltaire, qui regrette d'ailleurs qu'on ne l'emploie
-pas plus souvent.
-
-Pourquoi ne dirait-on pas les _affres_ de la mort que l'Acad�mie
-autorise? Il n'y a rien qui puisse mieux repr�senter les frissons de
-l'agonie. D'_affres_, on a fait
-
-AFFREUX, qui se dit des objets qu'on ne peut voir sans �prouver un
-sentiment de crainte ou d'aversion.
-
-AGACEMENT, AGACER. Du son dont on se sert pour irriter ou _agacer_ les
-animaux, ou bien du bruit que produit sous les dents un fruit acide, ou
-un fruit qui n'est point � sa maturit�, et dont l'effet est d'_agacer_
-les dents.
-
-On a dit assez hardiment, au style figur�, les _agaceries_ d'une
-coquette, des regards, des propos _aga�ans_, des mani�res _aga�antes_.
-
-M�nage a tr�s-bien d�riv� ce mot du latin _acaciare_, qui a la m�me
-racine. Il aurait pu remonter jusqu'au grec o� elle se trouve �galement.
-On disait _hega��_ en celtique.
-
-AGOUTI. C'est un quadrup�de des Antilles, qui a beaucoup de rapport avec
-le li�vre. Son nom est form� d'apr�s son cri qu'on exprime �-peu-pr�s
-par le mot _couy_. M. de Buffon compare ce cri au grognement du cochon.
-
-Pison et Marcgrave disent qu'au Br�sil on appelle cet animal _cotia_.
-Souchu de Rennefort l'appelle _couti_, dont on a fait _acouti_ et
-_agouti_.
-
-Il est bon de remarquer en passant, sur ce mot, que la plupart des
-animaux sont caract�ris�s par l'Onomatop�e, et que l'�num�ration en
-serait devenue fatigante si je ne m'en �tais tenu aux indig�nes et �
-ceux qui sont tellement connus, que leur nom est devenu propre � la
-Langue. Celui-ci est de cette derni�re esp�ce.
-
-AGRAFFE, AGRAFFER. L'_agraffe_ est une esp�ce de crochet qui sert
-ordinairement � fixer ensemble les deux c�t�s d'une robe ou d'un
-manteau. L'Onomatop�e consiste dans l'imitation du bruit produit par le
-d�chirement de l'objet que les pointes de l'_agraffe_ saisissent.
-
-Le p�re Labbe croit qu'_agraffer_ a �t� pris pour _agriffer_. Bud�e le
-fait venir du grec _agra_, qui signifie l'action de saisir vivement, et
-qui a la m�me racine naturelle. On peut la reconna�tre encore dans le
-verbe h�breu _garah_ ou _garaph_ que Saint J�r�me exprime par le mot
-_arripere_, au cinqui�me chapitre des Juges.
-
-RAFLER, mot ignoble de notre Langue, se rapporte � ceux-ci par le sens
-et par le son. Les vieux Dictionnaires disent aussi _riffler_.
-
-* RAFLE ou RAPHE, qui n'est plus fran�ais, est un mot ancien de la m�me
-famille. Nicod rapporte ces paroles de Nicole Gilles en la vie de
-Dagobert: �Notre Seigneur J�sus-Christ, afin qu'ils l'en voulsissent
-croire, s'approcha du ladre, et lui passa la main par-dessus le visage,
-et lui osta une _raphe_ de la maladie de l�pre qu'il avoit au visage, si
-que la face lui demeura belle, claire et nette, et le restitua en sant�.
-Laquelle _raphe_ est encore gard�e en un reliquaire en ladite �glise
-Saint-Denys�. Par lequel mot, ajoute Nicod, il semble vouloir dire une
-poingn�e, un plein poing. �Car on dit _rapher_ quand au jeu de dez qu'on
-appelle la _raphe_, ayant gaign�, on prend hastivement ou bien plustost
-rapidement la mise qui est sur le jeu. Ce qu'on dit aussi _raphler_ ou
-_rafler_, et par m�taphore, _rafler_ tout, quand on prend rapidement
-tout ce qu'on trouve en un lieu�.
-
-Dans le vieux langage, _raphe_ signifiait encore la poign�e, le manche
-d'un outil, l'endroit par o� on le saisissait.
-
-AGRIPPER. Du bruit que produit le frottement des griffes ou des mains
-contre les corps dont elles s'emparent. _Voyez_ GRIFFE et AGRAFFE.
-
-GRAPPILLER, est peut-�tre un diminutif de ce verbe, et de l� on aurait
-fait
-
-GRAPPE, un fruit sujet � �tre _grappill�_,
-
-GRAPPILLEUR, celui qui _grappille_,
-
-GRAPPILLON, ce que l'on rejette d'une _grappe_,
-
-GRAPPE, instrument de Menuiserie qui pr�sente plusieurs pointes propres
-� saisir ou _agripper_ le bois,
-
-GRAPPIN, instrument de fer dont on se sert pour accrocher un vaisseau,
-soit pour l'aborder, soit pour y attacher un br�lot.
-
-Je n'ai pas besoin de faire observer que presque tous ces mots sont du
-style le plus bas.
-
-GRAVIR, s'aider avec les ongles dans les anfractuosit�s d'un chemin
-raboteux.
-
-GRAVIER, le sable qui se d�tache sous les ongles d'un homme qui
-_gravit_.
-
-GRIMPER, _gravir_ difficilement une route roide et montueuse, me
-paraissent autant d'Onomatop�es qui se rapportent � la m�me racine, et
-que je rassemble autour d'elle pour mettre ici autant d'ordre que la
-m�thode alphab�tique en permet. Ce qui rend cette analogie plus
-sensible, c'est que le peuple emploie bassement le mot _grappiller_ au
-sens de _gravir_ dans un grand nombre de provinces, et que _gravir_
-s'est m�me dit _grapir_ en fran�ais, selon Borel.
-
-Nicod rapporte _grip_, qui se disait autrefois en style trivial pour
-piraterie et rapine. Les Grecs avaient construit beaucoup de mots sur le
-m�me son et d'apr�s le m�me esprit; _gripos_, qui �toit un filet �
-prendre du poisson; _gripeus_, le preneur de poissons; _grup�s_, l'ancre
-du navire, et le _grappin_ dont on saisissait un navire ennemi;
-_grupa�_, les aires des vautours et des oiseaux carnassiers.
-
-Nos vieux �crivains ont employ� plus commun�ment encore _grippe_, qui
-signifiait vol et filouterie.
-
-    Je sais bien tous les biais
-    Desquels on se sert pour la _grippe_,
-
-dit Chevalier dans la _d�solation des filous_. Choli�res, tome II de ses
-Contes, applique _gripperie_ au m�me usage.
-
-La _grup�e_, c'�tait le produit, le revenant bon de la _grippe_. On dit
-dans la _com�die de la Passion_:
-
-    Pour mettre mignons en alaine,
-    Voici fine espice sucr�e,
-    Et tel y laissera la laine
-    Qui n'en aura j� la _grup�e_.
-
-On a dit aussi _gruper_ pour, agraffer, et plus souvent pour _agripper_
-ou saisir avec les griffes. �Qui sait, dit Rabelais, s'ils useroient de
-qui pro quo, et en lieu de rominagrobis _grupperoient_ paovre Panurge?�
-
-Les Bretons ont _krapa_, _krafa_, _gripper_, _grimper_, �gratigner;
-_kraf_, �gratignure; _craban_, griffe; _crib_, peigne; _criba_, peigner;
-_cribin_, peigne de fer; _crabb_, cancre, �crevisse, qui s'est conserv�
-dans le fran�ais. _Craff_ est le nom gallois du _grappin_, du harpon des
-mariniers.
-
-* AHALER. Pousser l'haleine au dehors. Quelques �crivains ont dit
-_adhaler_. Ce mot tr�s-expressif a un autre sens qu'_exhaler_, et n'a
-point d'�quivalent en fran�ais. _Haleter_ donne l'id�e d'une respiration
-forte et press�e. C'est l'_anhelare_ des Latins qui avaient aussi
-_halare_ et _halitus_.
-
-Il semble que l'hiatus consid�rable qu'on remarque dans l'expression
-propos�e, lui donne quelque chose de pittoresque qui n'est pas dans
-cette derni�re Langue.
-
-AHAN, AHANER. Ahan repr�sente un grand effort qui �te presque la facult�
-de respirer. C'est l'expression du bucheron, des manoeuvres pour
-reprendre leur souffle, et se donner la force n�cessaire pour bien
-porter leur coup. De l� on a fait _ahaner_, travailler avec peine, avec
-_ahan_, comme dans ces vers de Dubellay:
-
-    De votre doulce haleine
-    Esventez cette plaine,
-    Esventez ce s�jour,
-    Cependant que j'_ahane_
-    A mon bl� que je vanne
-    En la chaleur du jour.
-
-_Ahaner_ un champ, s'est dit par extension pour, Cultiver une terre
-difficile.
-
-_Ahan_, est pass� au style figur� pour exprimer de p�nibles travaux
-d'esprit, et l'agitation d'un homme qui a de la peine � se r�soudre �
-quelque chose.
-
-On a fait venir ce mot du grec _ao_ et du latin _anhelare_. C'est
-l'opinion de du Cange. M�nage en a cherch� l'�tymologie dans l'italien
-_affanno_, peine, douleur. On aurait pu le retrouver tout entier dans le
-dictionnaire des Cara�bes et dans beaucoup d'autres, puisqu'il est tir�
-du dictionnaire de la Nature. C'est la plus �vidente des Onomatop�es.
-Pasquier et Nicod ne s'y sont pas m�pris.
-
-Dans des lettres de r�mission de l'an 1375, on trouve: �Apr�s ce que
-ledit Jehan fut deschauci�, entra ondit gu�, et tant se y effor�a pour
-mettre hors laditte charrette, que il entra en fi�vre en icelui gu�,
-pour le grant _ahan_ que il avoit eu�.
-
-On ne se sert plus de ce mot qui �tait tr�s-familier � nos anciens
-�crivains. Rabelais, Montaigne, Amyot l'ont singuli�rement affectionn�.
-Il est encore dans Costar. Jupiter, dit-il, en sua d'_ahan_.
-
-A�. C'est le quadrup�de, autrement nomm� le _Paresseux_, qui est un des
-_anthropomorphes_ de Linn�.
-
-Il articule les syllabes dont on a form� son nom avec des modulations si
-justes, que cela a donn� lieu � Clusius de dire tr�s-ridiculement que
-c'�tait le _Paresseux_ qui avait invent� la musique. Il aurait pu
-d'ailleurs appuyer cette bizarre pr�somption d'une analogie curieuse de
-la Langue grecque ou _a�o_ s'est dit quelquefois pour _cano_, et il faut
-observer que ce mot est pass� dans la Langue latine avec le sens de
-_loquor_. Il n'appartenait qu'� ces peuples d'harmonieux langage
-d'attacher la m�me expression aux id�es de chant et de parole.
-
-AME. Le principe de la vie dans l'homme et dans les animaux.
-
-L'opinion qui range ce mot au nombre des Onomatop�es, repose sur une
-th�orie bizarre et curieuse. La lettre labiale _M_ est une consonne qui
-r�sulte, comme on le sait, de la jonction des l�vres, en sorte que la
-bouche tr�s-ouverte doit produire en se fermant le son compos� _am_:
-savoir, la voyelle par le moyen du souffle �mis dans le moment o�
-l'organe est ouvert, et la consonne par le contact des deux parties de
-la touche, dans le moment o� l'organe se resserre. C'est ce qu'on
-appelle rendre l'_ame_, car telle est la figure de l'expiration de
-l'homme, et l'esprit de cette racine.
-
-Au contraire, pour prononcer _M_ initiale suivie d'une voyelle, il faut
-que les deux parties de la touche labiale agissent mutuellement l'une
-sur l'autre, et se s�parent pour l'�mission du bruit vocal qui succ�de
-au bruit consonnant. Ainsi se prononcera _ma_, qui est une racine dont
-l'esprit est diam�tralement oppos� � celui de la pr�c�dente, puisqu'au
-lieu d'exprimer le dernier acte physique de l'homme, elle exprime, par
-la figure et par le son, le premier acte, et, en quelque sorte, la prise
-de possession de la vie.
-
-Cette racine _ma_ seroit donc la d�signation n�cessaire de l'existence
-_mat�rielle_, comme cette racine _am_ de l'existence spirituelle. La
-premi�re appartiendra aux id�es purement corporelles; la seconde aux
-id�es morales, � celles des principes _animans_, de l'_amour_, de
-l'_amiti�_, de toutes les affections.
-
-En appuyant la racine _ma_ sur la touche dentale, ou en fera _mat_, qui
-est le son typique du nom de la mort dans la plus grande partie des
-Langues premi�res.
-
-En la nazalant, on en fera _man_, qui est le signe presque universel du
-nom de l'homme.
-
-Je donne, au reste, ces hypoth�ses comme plus ing�nieuses que probables,
-et M. Court de G�belin, qui les a sugg�r�es, se livre trop souvent et
-avec trop d'abandon � son imagination, pour �tre toujours un guide s�r.
-
-Ce qu'il y a de certain, c'est que les diff�rens noms de l'ame chez
-presque tous les peuples, sont autant de modifications du souffle et
-d'Onomatop�es de la respiration, diversement modul�es. Tels sont le
-_Psych�_ des Grecs, le _Seele_ des Allemands, le _Soul_ des Anglais,
-l'_ayre_ des Espagnols, l'_alma_ et le _fiato_ des Italiens. Il serait,
-� la v�rit�, difficile d'en dire autant de l'_anima_ des Latins, dont le
-mot _ame_ est une contraction �vidente.
-
-ANCHE. Partie d'un instrument � vent, faite de deux pi�ces de canne,
-jointes de si pr�s, qu'elles ne laissent qu'un espace tr�s-resserr� pour
-le souffle; ce qui a fait penser � de savans �tymologistes que ce mot
-venait du celtique _anc_, �troit, resserr�, affil�. Il para�t plus
-vraisemblable qu'il a �t� form� par Onomatop�e; et ce qui me porte � le
-croire, c'est que je trouve une Onomatop�e grecque absolument semblable
-� celle-ci, qui exprime l'id�e que nous rendons par notre verbe
-_suffoquer_. L'air �touff� dans l'�troit canal de l'_anche_, s�par� de
-l'instrument auquel elle appartient, imite tr�s-bien le g�missement aigu
-et forc� d'un homme qui suffoque. De l�, la conformit� de ces deux
-Onomatop�es.
-
-ASTHME. L'_asthme_ est une infirmit� qui consiste dans une grande
-difficult� de respirer dans de certains temps. Cette Onomatop�e imite le
-bruit de la respiration brusquement interrompue. Elle nous vient
-imm�diatement, et sans changement, d'une Onomatop�e grecque qui
-repr�sente la m�me chose.
-
-
-B
-
-BABIL, BABILLARD, BABILLER. _Babil_, abondance de paroles sur des choses
-inutiles, manie importune de parler continuellement.
-
-De la lettre _b_ qui r�sulte de la simple disjonction des l�vres, et qui
-est la premi�re que les enfans combinent avec les sons vocaux. Aussi
-est-elle la premi�re consonne de tous les alphabets.
-
-Nicod d�rive ce mot de _Babel_, � cause de la confusion des Langues qui
-y eut lieu. M�nage le fait venir de _bambinare_, qui a �t� fait de
-_bambino_, diminutif de _bambo_, transf�r� selon lui dans l'italien du
-syriaque _babion_, qui signifie _enfant_. De la m�me racine, nous avons
-cr��
-
-BABIOLE, une chose de peu de cons�quence, une bagatelle qui ne peut
-occuper que des enfans;
-
-BABOUIN, BAMBIN, un petit enfant qui articule � peine; en gallois
-_bach_, d'o� vient le nom de _Bacchus_ qu'on repr�sente ordinairement
-comme un enfant gros et joufflu;
-
-BAMBOCHE, un enfant grotesque et contrefait, une marionnette ridicule;
-
-BAMBOCHADE, un genre de Peinture qui ne s'exerce que sur des formes
-triviales, sur des marionnettes et des _bambins_.
-
-M�nage aurait trouv� d'ailleurs une �tymologie plus exacte et plus
-naturelle encore dans le grec, o� l'on dit _bao_, _babazo_, _babalo_ et
-_bambaino_ pour _loquor_. Mais le fait est que tous ces mots et leur
-immense famille sont compos�s d'apr�s le son naturel.
-
-_Baba_, _babe_, en arabe, signifient _bouche_, ouverture; _be_ a le m�me
-sens en Langue celtique. Dans la m�me Langue, _enfant_ se dit _map_,
-_vap_, _mab_, _vab_, et avec le diminutif, _babic_, _un petit enfant_.
-
-On dit dans le latin _garrulitas_, _garrulus_, _garrire_, autres
-Onomatop�es; dans l'italien, _garrire_, _cicalare_, _ciarlare_ et
-_ciachierare_; dans l'espagnol, _babillar_, _charlar_, _chicarrar_.
-
-Amyot a dit _rebabiller_. �Si un _babillard_ escoute un peu, ce n'est
-que comme un reflux de _babil_ qui prend haleine pour _rebabiller_ puis
-apr�s encore davantage�.
-
-Madame Pernelle dit dans le _Tartuffe_:
-
-    C'est v�ritablement la tour de Babylone,
-    Car chacun y _babille_ et tout du long de l'aune.
-
-Voil� l'�tymologie de Nicod consacr�e par deux vers de Moli�re.
-
-B�ILLEMENT, B�ILLER. De l'action d'ouvrir involontairement la bouche
-dans le sommeil ou dans l'ennui.
-
-Observez que la premi�re syllabe de ce mot est longue, et qu'autrefois
-on disait _baailler_ et _baaillement_, ce qui donnait plus d'expression
-� l'Onomatop�e.
-
-En latin, _hiare_, _hiatus_; en italien, _sbadigliare_,
-_sbadigliamento_.
-
-B�ER, ou plut�t, BAYER, mot fait pour peindre une curiosit� vaine et un
-peu niaise, qui se manifeste par la m�me �mission vocale et par la m�me
-figuration de la bouche, appartiennent � la m�me racine. _Bayer aux
-corneilles_, est une expression proverbiale assez en usage dans notre
-langue. On lit dans un de nos plus anciens dictionnaires: _bayer_ � la
-mamelle, _appetere mammam_. �C'est proprement ouvrir la bouche, mais
-parce que quand plusieurs regardent par grande affection quelque chose,
-ils ouvrent la bouche; de l� est que _bayer_ signifie aucunes fois
-autant que regarder�.
-
-BAH, est un mot factice ou artificiel qui �chappe aux gens �tonn�s. De
-l�
-
-BADAUD, homme simple et sans exp�rience, qui s'�tonne de tout,
-
-S'�BAHIR, �TRE �BAHI, termes attach�s au m�me sens. S'il est vrai qu'ils
-remontent � l'h�breu _Schebasch_, comme l'ont pr�tendu les
-Etymologistes, c'est que celui-ci a �t� fait sur le son commun, et n'a
-pas d'autre type naturel.
-
-BARBOTER. Ce mot, dit M�nage, est form� du bruit que font les cannes
-quand elles cherchent dans la boue de quoi manger, et on appelle de l�
-_barboteur_, un canard priv�. _Barboter_ en cette signification semble
-�tre une Onomatop�e.
-
-_Baret_. On emploie presqu'indistinctement _baret_, _barret_, ou
-_barri_. C'est le cri de l'�l�phant. On appelait autrefois l'�l�phant
-_barre_ aux Indes orientales. En latin, on l'appelle _barrus_, et son
-cri _barritus_.
-
-Nous avons perdu ce mot.
-
-BEFFROI. Esp�ce de tocsin. �Quasi _b�e effroi_, dit Nicod, car il est
-express�ment fait pour _b�er_ et regarder, ou faire le guet en temps
-soup�onneux, et pour sonner � l'_effroi_�.
-
-Il est � remarquer cependant qu'un instrument d'airain creux et sonore
-s'appelait _bel_ en breton, et que de l� peuvent venir l'anglais
-_belfry_ et le fran�ais _beffroi_.
-
-B�LEMENT, B�LER. On disait beaucoup mieux autrefois _b�ellement_,
-_b�eller_. Onomatop�e du cri du mouton. Elle est parfaitement naturelle,
-et Pasquier la pr�f�re avec raison au _balare_ des Latins.
-
-B�GAYEMENT, B�GAYER, ont �t� pris de la m�me racine, parce que le d�faut
-de prononciation que ces mots d�signent consiste � r�p�ter souvent le
-m�me son avec des inflexions tremblantes, comme les animaux _b�lans_.
-
-BELIER. Le nom de cet animal est certainement form� d'apr�s son cri,
-d'apr�s son _b�lement_. Il est donc ridicule de l'avoir cherch� dans
-_vellus_ qui signifie _toison_; dans _bahal_, hebreu, qui est notre mot
-_Seigneur_ ou _chef_, parce que le _belier_ est le ma�tre du troupeau.
-
-    Le _belier_, colonel de la laineuse troupe,
-
-dit Ronsard; et dans _Jobel_, autre terme de la m�me langue, qui �tait
-un des noms de ce quadrup�de.
-
-_Belin_, est l'ancien nom du _belier_. On le dit encore en certains
-lieux, des agneaux, et il s'est conserv� long-tems au figur� o� il
-signifiait _doucereux_. C'est un nom d'amiti�, que l'on donne aux
-enfans, mon _belin_, ma _beline_; on a employ� _beliner_, _faire le
-doucereux_, dans quelques occasions, et Rabelais l'a �tendu � des
-acceptions tr�s-vari�es. Il est absolument hors d'usage.
-
-BEUGLEMENT, BEUGLER. Cri du taureau, du _boeuf_, de la vache, mugir
-comme les taureaux.
-
-M�nage d�rive ce mot de _baculare_, _� bacula_; mais c'est une
-Onomatop�e qui est �galement dans le latin _boare_, d'o� _bos_ a �t�
-tir�.
-
-BOEUF, est le nom d'un animal qui _beugle_.
-
-BOA, est celui d'un serpent �norme dont le cri ressemble au _beuglement_
-des taureaux.
-
-MEUGLEMENT, MEUGLER, qui se prononcent sur la m�me touche avec une bien
-l�g�re modification, s'emploient indistinctement. On a m�me dit
-_muglement_ en vieux langage, comme dans ce passage d'Amadis: �La
-blanche biche qui en la forest craintive eslevoit ses _muglements_
-contre le ciel, sera retir�e et rappell�e�.
-
-BIBERON. Homme qui aime � boire, qui boit avec exc�s.
-
-Du bruit que fait le vin en coulant goutte � goutte. Le _bibax_ et
-sur-tout le _bibulus_ des Latins, repr�sentent bien cette expression.
-Ces mots d�rivaient de leur _bibere_, qui �tait aussi fort imitatif, et
-dont nous avons d�grad� la valeur en le contractant dans le mot _boire_.
-Leur joli mot _bilbire_ �tait de la m�me famille.
-
-En celtique, le mot _boire_ se rend par _ef_, _ev_, Onomatop�es du bruit
-que fait la bouche en aspirant un liquide. C'est de l� que vient
-probablement le verbe _avaler_.
-
-C'est une id�e d'une hardiesse bien plaisante et bien ridicule, que
-celle de ce savant d'ailleurs estimable, qui explique le nom d'_Eve_ par
-ce petit verbe de la Langue celtique, et qui se sert de ce rapprochement
-pour prouver que cette Langue est la premi�re que les hommes aient
-parl�e.
-
-BIFFER. Effacer une �criture en passant la plume dessus.
-
-Un habile Etymologiste regarde ce mot comme pris de _buffare_, souffler,
-qui est une Onomatop�e latine: ainsi, _biffer_ signifierait, d�truire un
-objet, et le faire dispara�tre, comme en soufflant dessus. Sans aller en
-fixer si loin l'origine, on l'aurait trouv�e dans le bruit que fait une
-plume pass�e brusquement sur le papier. Cette conjecture est d'autant
-plus vraisemblable, que le mot _biffer_ n'a point d'analogie de
-consonnance avec les mots anciens qui ont �t� attach�s � une id�e de
-m�me esp�ce, et peut passer pour une Onomatop�e tr�s moderne.
-
-BOMBE. Ce mot d�rive du bruit de la _bombe_ qui �clate.
-
-Il �tait au moins inutile d'en chercher ailleurs l'�tymologie, et de la
-d�river, soit de _Lombardie_, parce qu'on croit qu'elle y a �t�
-invent�e, soit de _bomba_ dont quelques Auteurs ont us� pour parler de
-certaines coquilles qui servaient de trompettes, ou de _bombus_ qui
-exprime le bruit du m�me instrument, ou de l'allemand _bomber_ qui
-signifiait _baliste_. Il est �tonnant qu'on ne l'ait pas fait remonter
-aussi aux belles Onomatop�es italienne et espagnole, _rimbomba_ et
-_zumbido_ avec lesquelles il a tout autant de rapport; mais le fait est
-qu'on devait le chercher, aussi bien que ses diff�rens analogues, dans
-le son naturel qui les a tous produits.
-
-BOND, BONDIR, BONDISSEMENT. L'Onomatop�e est prise du retentissement de
-la terre sous un corps dur qui la frappe, et se rel�ve aussit�t.
-
-Le mot _bondir_ revient au _subsilire_ des Latins qui est moins
-imitatif.
-
-BORBORIGME. On dit aussi _borborisme_. Bruit de l'air contenu dans les
-intestins.
-
-BOUC. La grande conformit� des diff�rens noms de cet animal dans presque
-toutes les Langues, prouve qu'ils ont d� avoir une racine commune et
-naturelle. C'est l'imitation de son cri. Les Grecs qui l'appelaient
-commun�ment _tragon_, l'ont aussi nomm� _bekkos_. M�nage dit que
-_buccus_ se trouve dans la loi salique, et _bouch_ dans le Celtique. En
-Langue franque, c'est _buk_, en allemand, _bock_, en italien, _becco_.
-
-BOUFF�E, BOUFFI. �Ces mots, suivant Nicod, sont par raison d'Onomatop�e,
-et repr�sentent tant le son du vent qui vient � _bouff�es_, que de la
-flamme _bouffant_, ainsi que de la bouche de l'homme quand il _bouffe_,
-c'est-�-dire, souffle ou le feu, ou la poudre, ou autre chose�.
-
-OUF, est le son radical converti en interjection pour exprimer
-l'�mission de l'air, pouss� par un homme essouffl�. Les Latins en
-avaient fait _buffare_ ou _bouffare_, que nous avons fid�lement
-transport� en notre langue dans le vieux verbe _bouffer_.
-
-_Buffe_, se dit fort anciennement pour un soufflet, pour un coup sur les
-joues, comme en ce passage de Marot:
-
-    Vien donc, d�clare toy
-    Qui de _buffes_ renverses
-    Mes ennemis mordans,
-    Et qui leur moult les dents
-    En leurs gueules perverses.
-
-Et observez que _buffe_ et soufflet ont �t� faits analogiquement, et
-d'apr�s le m�me principe, parce que la joue frapp�e para�t souffler ou
-_bouffer_ sous la main qui la comprime.
-
-On a employ� _buffoi_ au figur�, pour orgueil et pr�somption; et en
-perdant l'expression, nous avons conserv� la m�taphore. _Bouffi_ de
-vanit�, est une figure d'un usage tr�s-commun.
-
-BOUFFON, doit se rapporter � la m�me racine, suivant M�nage qui, d'apr�s
-Saumaise, le d�rive du _bocca infiata_ des Italiens. Ils appellent
-encore _buffo magro_, un maigre _bouffon_, le mauvais plaisant qui ne
-les fait pas rire; soit, comme le dit Voltaire, qu'on veuille dans un
-_bouffon_ un visage rond et une joue rebondie; soit que cette
-_bouffissure_ des joues, qui est une des _bouffonneries_ les plus
-triviales des plus grossiers saltinbanques, ait d�termin� leur nom
-g�n�rique. Il serait tout au moins difficile d'en donner une autre
-explication.
-
-BOUILLIR, BOUILLONNEMENT, BOUILLONNER.
-
-BOUILLIE, BOUILLON, choses que l'on fait _bouillir_. Ces mots viennent
-du bruit que fait un liquide �chauff� � certain degr�. Dans le verbe
-_bouillir_, le son radical pur a �t� conserv� aux trois personnes du
-singulier de l'indicatif pr�sent.
-
-    Ceux � qui la chaleur ne _bout_ plus dans les veines
-    En vain dans les combats ont des soins diligens;
-    Mars est comme l'Amour. Ses travaux et ses peines
-                Veulent de jeunes gens.
-
-MALHERBE.
-
-BULLE, mot par lequel on d�signe ces petites �minences qui s'�l�vent sur
-l'eau _bouillante_,
-
-BOULE, qui en est une esp�ce d'homonyme, �tendu � des acceptions plus
-g�n�rales,
-
-BOUTON, autre terme qui, dans toutes ses acceptions, signifie une
-�minence ou un corps de la m�me forme, n'ont probablement pas d'autre
-�tymologie. Le peuple, si riche en expressions pittoresques, se sert du
-verbe _boutonner_ pour d�terminer le premier degr� de l'_�bullition_.
-
-M. Court de G�belin s'est donc certainement tromp� en d�rivant toute
-cette famille de mots du Celtique _bal_, qui signifierait _oeil_, et par
-une extension d'ailleurs tr�s-forc�e, suivant l'usage de cet �rudit,
-tous les objets ronds ou roulans. Il est faux qu'_oeil_ se dise en
-Celtique autrement que _lagad_; les deux yeux, _daou lagad_. L'auteur du
-_monde primitif_ a pris cette fausse interpr�tation dans Bullet et dans
-tel autre lexicographe, qui ont confondu le Basque et le Celtique, et y
-ont m�l�, en outre, une foule de mots qui n'ont jamais fait partie de
-ces deux langues.
-
-BOURDON, BOURDONNEMENT, BOURDONNER.
-
-�BOURDON, dit Nicod, est une esp�ce de grosse mouche, tavel�e comme
-mouche � miel, n'ayant point de picquon ou aiguillon, plus grosse de
-corsage que la mouche � miel nomm�e abeille, et ne fait ni ne sert �
-faire le miel ni la cire; ains d�vore l'aliment et la provision que les
-mouches � miel se sont pourchass�, seulement de sa chaleur conserve les
-petits abeillons, qui est la cause que Virgile, au quatri�me des
-G�orgiques, l'appelle _ignavum pecus_, fain�ant et co�ard. Pline, en son
-livre onzi�me, leur attribue partie de l'opifice des mouches � miel, ce
-que Varron son devancier ne fait pas, _fucus_. Le Fran�ais lui a donn�
-ce nom par Onomatop�e, � cause du bruit qu'il fait quand il vol�te.�
-
-_Boud_ a signifi� le _bourdonnement_ du fr�lon, dans la Langue Celtique.
-
-BOURDON, cloche tr�s-sonore qui produit un bruit de m�me genre que celui
-dont il est question dans cet article, a �t� ainsi nomm�e par analogie.
-
-_Bourder_ est un vieux mot tr�s-pr�cieux qui voulait dire _rester court
-en chaire_, parce que le pr�dicateur, en cet �tat, ne forme plus qu'un
-murmure et un _bourdonnement_ confus. Il est � regretter que cette
-expression soit perdue.
-
-BOURDE, chose vague et confuse, mensonge qu'on articule � demi, en est
-clairement d�riv�. On a pu dire allusivement qu'un menteur pris sur le
-fait, se tire d'affaire, en murmurant des mots sans suite, comme un
-pr�dicateur qui a perdu le fil de son sermon. Regnier se sert de ce
-terme dans cette hypoth�se m�me:
-
-    Ils b�illent pour raison des chansons et des _bourdes_.
-
-BRAIRE. �L'�ne _brait_, dit M. de Buffon, ce qui se fait par un grand
-cri, tr�s-long, tr�s-d�sagr�able, et discordant par dissonances
-alternatives de l'aigu au grave, et du grave � l'aigu. Ordinairement, il
-ne crie que lorsqu'il est press� d'amour ou d'app�tit. L'�nesse a la
-voix plus aigre et plus per�ante. L'�ne qu'on fait hongre, ne _brait_
-qu'� basse voix, et quoiqu'il paraisse faire autant d'efforts et les
-m�mes mouvemens de la gorge, son cri ne se fait pas entendre de loin.�
-
-BRAMER. Ce mot se dit du cerf en certaines occasions, et en g�n�ral de
-tous les animaux qui crient fortement. Il s'est m�me employ� en vieux
-langage, pour exprimer le cri de l'homme, comme dans ces vers, attribu�s
-� Clotilde de Surville:
-
-    Tant de loin que de pr�s n'est laide
-    La mort. La clamoit � son ayde
-    Tojorz un povre bosquillon
-    Que n'�t chevance ne sillon.
-    .  .  .  .  .  .  .  .  .  .
-    Tant brama, qu'advint...
-
-Court de G�belin et Voltaire pr�tendent que _bram_ signifiait _un grand
-cri_ en Langue Gothique. Cette racine, commune dans les Langues, se
-retrouve d'ailleurs toute enti�re dans le Grec.
-
-Si l'on veut s'assurer, au reste, que l'Onomatop�e n'est nulle part plus
-fr�quente que dans les idiomes qui se rapprochent des temps primitifs,
-que l'on consulte Voltaire au m�me lieu, dans ses fragmens sur la Langue
-Fran�aise. Les mots que cet auteur, toutefois peu vers� dans le
-m�canisme de la Langue qu'il a enrichie de tant de chef-d'oeuvres, les
-mots, dis-je, qu'il fait d�river du Celte, sont autant d'Onomatop�es.
-
-BRAILLER, terme populaire qui ne se prend qu'en mauvaise part, et dans
-l'usage le plus trivial, a �videmment le m�me type.
-
-BREDOUILLER. Parler confus�ment et articuler avec peine.
-
-_Bredi-breda_ est une locution basse et factice qui exprime l'esp�ce de
-_bredouillage_ d'une personne tr�s-loquace, qui articule difficilement.
-Ce mot ne se trouve que dans Poisson, et quelques auteurs du m�me ordre.
-
-BROUHAHA. Bruit confus d'applaudissemens qu'on entend dans les
-spectacles, et dans les lieux d'assembl�e o� l'on r�cite des ouvrages
-d'esprit. C'est une contraction de _bruit de haha_, prononc� _brouit de
-haha_ dans le vieux langage.
-
-BROUTER. Du bruit que font les animaux en brisant les plantes pr�s de
-leur racine, et en les arrachant avec les dents.
-
-Il y a un exemple de l'harmonie pittoresque de ce mot, dans une des plus
-jolies fables de la Fontaine, _le chat, la belette et le petit lapin_.
-
-            Du palais d'un jeune lapin
-            Dame belette, un beau matin,
-            S'empara: c'est une rus�e.
-    Le ma�tre �tant absent, ce lui fut chose ais�e.
-    Elle porta chez lui ses p�nates, un jour
-    Qu'il �tait all� faire � l'aurore sa cour
-            Parmi le thym et la ros�e.
-    Apr�s qu'il eut _brout�_, trott�, fait tous ses tours,
-    Jeannot Lapin retourne aux souterrains s�jours.
-
-Voici le m�me mot employ� dans la prose, avec un effet d'harmonie
-imitative aussi vrai que celui qu'on vient de remarquer. Ce passage est
-de M. de Ch�teaubriand, un des �crivains dont notre si�cle a le plus �
-se glorifier; et je rapporte cet exemple avec d'autant plus
-d'empressement, que je n'en connais point de si riche en Onomatop�es:
-
-�Si tout est silence et repos dans les savanes de l'autre c�t� du
-fleuve, tout ici au contraire est mouvement et murmure: des coups de bec
-contre le tronc des ch�nes, des froissemens d'animaux qui marchent,
-_broutent_ ou broyent entre leurs dents les noyaux des fruits; des
-bruissemens d'ondes, de faibles g�missemens, de sourds meuglemens, de
-doux roucoulemens, remplissent ces d�serts d'une tendre et sauvage
-harmonie.�
-
-BROYEMENT, BROYER. Ces mots sont faits du bruit d'une substance un peu
-r�calcitrante, bris�e entre deux corps durs. C'est ce qu'expriment aussi
-bien le _sfratumare_ des Italiens, et le _quebrar_ des Espagnols.
-
-BRUIRE, BRUISSEMENT, BRUIT. Ces mots _bruire_ et _bruissement_, qu'on a
-affect� de n�gliger je ne sais pourquoi, pr�sentent une des belles
-Onomatop�es de la Langue. Ils donnent l'id�e d'un _bruit_ vague, sourd
-et confus, comme celui qui s'�l�ve d'une for�t �branl�e par des vents
-imp�tueux, ou qui r�sulte du fracas des torrens et de l'�coulement des
-grandes eaux; en g�n�ral, ils sont graves et solennels, et ont un
-caract�re particulier d'imitation qu'on ne trouve pas dans leurs
-analogues.
-
-Un auteur d�j� classique, et qu'on peut appeler le Racine de la prose, a
-prouv�, par l'emploi qu'il a fait de certains temps du verbe _bruire_,
-qu'il serait d'une injuste d�licatesse de le r�duire � l'infinitif,
-comme quelques Grammairiens y avaient paru dispos�s.
-
-�La lune, dit M. Bernardin de Saint-Pierre, paraissait au milieu du
-firmament, entour�e d'un rideau de nuages que ses rayons dissipaient par
-degr�s. Sa lumi�re se r�pandait insensiblement sur les montagnes de
-l'�le, et sur leurs pitons qui brillaient d'un vert argent�; les vents
-retenaient leurs haleines. On entendait dans les bois, au fond des
-vall�es, au haut des rochers, de petits cris, de doux murmures d'oiseaux
-qui se caressaient dans leurs nids, r�jouis par la clart� de la nuit et
-la tranquillit� de l'air. Tous, jusqu'aux insectes, _bruissaient_ sous
-l'herbe.�
-
-La Bruy�re a dit aussi _brouissement_.
-
-�Une femme entend-elle le _brouissement_ d'un carosse qui s'arr�te � sa
-porte, elle pr�pare toute sa complaisance pour quiconque est dedans,
-sans le conna�tre�.
-
-Cette licence est heureuse dans cette occasion, parce qu'elle
-caract�rise tr�s-bien l'esp�ce de _bruissement_ dont il s'agit.
-
-BRUY�RE. Il est probable que le nom de cette plante, dont les tiges
-souples, gr�les et ligneuses, _bruissent_ au moindre vent, est tir� du
-m�me son radical que les mots pr�c�dens. L'�tymologie que je donne de ce
-mot n'est d'ailleurs qu'une conjecture, aussi plausible toutefois que
-celle qui le tire du latin _uro_, parce qu'on br�le les _bruy�res_ pour
-les d�fricher, et rendre l'emplacement o� elles croissaient susceptible
-de culture: c'est l'opinion de Borel.
-
-
-C
-
-CAHOT, CAHOTER. De la secousse qu'on �prouve dans une voiture mal
-suspendue qui roule sur un chemin �pre et raboteux, et de l'effort qu'on
-fait pour reprendre la respiration durement interrompue.
-
-Les Latins ont dit _succussus_, qu'ils pronon�aient _soucoussous_, et
-qui rendait la m�me id�e.
-
-CAILLE. �Le m�le et la femelle, dit Buffon, ont chacun deux cris, l'un
-plus �clatant et plus fort, l'autre plus faible. Le m�le fait _ouan,
-ouan, ouan, ouan_; il ne donne sa voix sonore que lorsqu'il est �loign�
-des femelles, et il ne la fait jamais entendre en cage, pour peu qu'il
-ait une compagne avec lui: la femelle a un cri que tout le monde
-conna�t, qui ne lui sert que pour rappeler son m�le; et quoique ce cri
-soit faible, et que nous ne puissions l'entendre que d'une petite
-distance, les m�les y accourent de pr�s d'une demi-lieue; elle a aussi
-un petit son tremblotant _cri cri_. Le m�le est plus ardent que la
-femelle, car celle-ci ne court point � la voix du m�le, comme le m�le
-accourt � la voix de la femelle dans le temps de l'amour, et souvent
-avec une telle pr�cipitation, un tel abandon de lui-m�me, qu'il vient la
-chercher jusques dans la main de l'oiseleur�.
-
-C'est de ce cri, que Buffon dit connu de tout le monde, et qu'un autre
-Ornithologiste a exprim� par les mots factices _caille caillette_,
-qu'est venu le nom de la _caille_ dans notre Langue et dans la plupart
-des autres. En effet, on a dit _kakkaba_ en grec, _qualea_ dans la basse
-latinit�, _cuaderviz_ en espagnol, excellente Onomatop�e dont les deux
-derni�res syllabes doivent se prononcer tr�s-br�ves, _quaglia_, en
-italien, _qua�l_, en anglais, _wachtel_, eu allemand; et ce son imitatif
-se retrouve jusque dans l'h�breu _saly_ ou _xaly_. De ce nom l'on a fait
-
-CAILLETAGE, babillage insupportable et continuel comme celui de la
-_caille_,
-
-CAILLETTE, femme frivole et babillarde,
-
-CAILLETER, l'action de parler sans cesse, et � propos de toute chose,
-expressions que la Langue fran�aise a repouss�es jusqu'ici, et qui ne
-sont d'usage que dans le style familier.
-
-Rousseau a dit cependant, en parlant de madame de Warens: �La vie
-uniforme et simple des Religieuses, leur petit _cailletage_ de parloir,
-tout cela ne pouvait flatter un esprit toujours en mouvement, qui
-formant chaque jour de nouveaux syst�mes, avait besoin de libert� pour
-s'y livrer�.
-
-CANARD. Du son _can can_, souvent r�p�t�, qui est le cri de cet animal,
-plut�t que d'_anas_, probablement _� natando_, qui est son nom latin.
-Mon opinion est du moins conforme en ce point � celles de quelques
-Auteurs, et entr'autres � celle de l'ornithologiste Martinet, qui
-remarque fort judicieusement qu'il est du g�nie de notre Langue de
-terminer par cette syllabe ouverte et �clatante, _ard_, les mots qui
-d�signent un parleur impitoyable et fatigant, comme _bavard_ et
-_babillard_.
-
-Les Allemands ont repr�sent� par une autre Onomatop�e le cri rauque,
-�pre, et enrou� du _canard_. Ils l'ont appel� _racha_ et _rachtscha_.
-
-CAN CAN, mot factice tir� du cri du _canard_, a �t� appliqu� par
-extension aux bruits tumultueux qui s'�l�vent dans une assembl�e
-nombreuse o� l'on ne s'accorde pas, et o� l'on traite des affaires de
-peu d'importance. Ce n'est pas le sentiment de l'Acad�mie qui l'�crit
-_quanquan_, et qui pense qu'on l'a appliqu� aux discussions orageuses
-sur des choses futiles, par allusion aux horribles disputes que causa au
-seizi�me si�cle la prononciation du mot _quamquam_, et qui co�t�rent
-peut-�tre la vie � Ramus. Quelqu'�gard qu'on doive cependant aux
-d�cisions de ce corps savant, j'ai cru pouvoir persister dans mon
-opinion qui me semble mieux fond�e, et que je partage d'ailleurs avec le
-plus grand nombre des Etymologistes.
-
-CAQUET, CAQUETER. Ces mots se disent au propre, du bruit que font les
-poules quand elles sont pr�tes � pondre, et au figur�, du babillage des
-personnes qui _caquettent_ comme les poules. Cette Onomatop�e se
-retrouve tr�s-fid�lement dans la Langue grecque.
-
-On disait autrefois dans notre Langue _cluper_ ou _gluper_, pour
-exprimer une esp�ce de _caquet_ de la poule. Ce terme m�riterait d'�tre
-renouvel�.
-
-Linguet s'est servi du mot _caquetage_ en parlant du chancelier de
-l'H�pital. �Aucun, ministre, dit-il, ne fit jamais convoquer autant de
-grandes assembl�es; mais satisfait d'y �taler une �loquence prolixe et
-toujours mal-adroite, il les laissait toutes d�g�n�rer en cohues
-tumultueuses ou en _caquetages_ scandaleux dont l'unique r�sultat �tait
-de constater la frivolit� et l'impuissance du Gouvernement�.
-
-CASCADE. M�nage pense que ce mot est fait de l'italien _cascata_, ce qui
-est incontestable. Il fait remonter celui-ci au latin _cado_, ce qui est
-plus douteux; mais ce verbe aurait �t� employ� comme d�sinent dans
-l'expression dont il s'agit, qu'on n'en devrait pas moins reconna�tre
-cette expression pour une Onomatop�e. La premi�re syllabe est un son
-factice qui fait rebondir la seconde, et cet effet repr�sente d'une
-mani�re vive le bruit redondant de la _cascade_.
-
-Il y a beaucoup d'Onomatop�es du m�me genre, c'est-�-dire, compos�es
-d'un son naturel et d'un son abstrait. C'est ce que les Etymologistes
-n'ont pas remarqu�; et satisfaits d�s qu'ils ont trouv� dans un mot
-l'origine d'un de ses membres, on croirait qu'ils ont regard� le reste
-comme le produit du hasard ou du caprice. Il est cependant d�montr� que
-quelque fortuite qu'ait �t� la composition des Langues, il ne peut y
-avoir eu qu'un tr�s-petit nombre de mots form�s sans motifs.
-
-CATACOMBES. Du grec _kata_ qui est consacr� � l'action de descendre ou
-de tomber, et qui a peut-�tre fourni le latin _cado_ dont je parlais
-tout-�-l'heure; et du vieux fran�ais _combe_, vall�e, gorge, endroit
-creux ou souterrain. La r�union de ces deux mots heureusement mari�s
-produit un des beaux effets d'imitation de la Langue. Il est impossible
-de trouver une suite de sons plus pittoresques, pour rendre le
-retentissement du cercueil, roulant de degr�s en degr�s, sur les angles
-aigus des pierres, et s'arr�tant tout-�-coup au milieu des tombes.
-
-CATARACTE. En Grec, _Katarakt�s_. Ch�te d'eau imp�tueuse et bruyante qui
-tombe et se brise de roc en roc avec un grand fracas.
-
-Herbinius, dans son Trait� _de admirandis mundi cataractis supra et
-subterraneis_, a �tendu le sens de cette expression � tous les violens
-chocs �l�mentaires, de quelque esp�ce qu'ils fussent.
-
-CHAT-HUANT. �_Chahuant_, dit un de nos anciens glossateurs, est une
-esp�ce d'oiseau qui va voletant et huant de nuict, duquel chant huant il
-est ainsi nomm�, car son chant n'est que hu et cry piteux: pour laquelle
-cause les Latins l'ont appell� _ulula_, et aussi _noctua_, parce qu'il
-ne chante et ne erre que la nuict. Ils l'ont aussi nomm� _bubo_ par
-Onomatopo�e, repr�sentant le chant d'iceluy par ce nom, et dient que
-cest oiseau est f�ral et fun�bre, pour estre t�n�breux et nocturne et
-effrayant: et � ceste occasion tenoit on anciennement son chant pour
-pr�sage de calamit� future, mesme par mort de maladie. Il est hay �
-merveilles des autres oyseaux, lesquels pour estre diurnes,
-c'est-�-dire, errans et voletans par jour, et ne avoir la rencontre
-ordinaire de ce dit _chahuant_, et pour l'aspect hydeux de luy, le
-hayent et poursuyvent � coups de bec et de griffes, quand ils le
-trouvent, faisans tous un esquadron combattant contre luy, ausquels,
-comme Pline dit au livre X, chap. 17, il r�siste par se coucher �
-l'envers et se reserrant en arc, si qu'il demeure presque couvert de son
-bec et de ses griffes ou serres, laquelle inimiti� estant aper��e par
-les oyseleurs, se servent dudit _chahuant_, pour attraper ceux qui
-viennent � la mesl�e contre iceluy. De ce que dessus se voit que de
-l'appeler _chathuant_, et pour la difficult� de la prolation fran�oise
-en l'aspiration _h_ apr�s la consonne, dire que _chahuant_ est fait de
-_chat huant_, il n'y a pas raison grande, veu que ceste particule _cha_
-est ailleurs commune au Fran�ois, comme en ces mots chatouille,
-chatfourr�, chafouyn, esquels le mot de chat n'a que veoir�.
-
-CHEV�CHE. En Latin, _Strix_. Ce mot a d�sign� g�n�riquement les oiseaux
-de nuit de l'esp�ce de la chouette. Maintenant on n'appelle du nom de
-_chev�che_ que des oiseaux � qui ce nom ne convient plus, puisqu'il
-avait �t� form� par Onomatop�e, et qu'il ne d�signe point leur cri, mais
-celui de l'_efraye_ ou fresaye. �Les cris acres et lugubres de l'efraye,
-et sa voix entrecoup�e qu'elle fait souvent entendre pendant le silence
-de la nuit, semblent articuler _grei_, _gr�_, _crei_; et ses soufflemens
-_ch�_, _chei_, _cheu_, _cheue_, _chiou_, qu'elle r�it�re sans cesse,
-ressemblent � ceux d'un homme qui dort la bouche ouverte: elle pousse
-encore en volant diff�rens sons aussi d�sagr�ables.� Ces expressions,
-tir�es d'un de nos Naturalistes, donnent l'incontestable �tymologie des
-mots _chev�che_ et _chouette_, et font regretter que l'imp�ritie des
-M�thodistes ait consacr� de nouvelles _appellations_ insignifiantes et
-capricieuses, puis transport� les anciennes � des esp�ces qu'elles ne
-d�signent point, et boulevers� ainsi la nomenclature naturelle, sans
-qu'il en r�sulte aucun avantage pour la science.
-
-Oserai-je souhaiter que les Naturalistes � venir, moins jaloux d'�taler
-une vaine �rudition, en appliquant aux animaux des noms difficilement
-compos�s, voulussent bien s'en tenir aux d�signations imitatives qui
-sont naturelles � tous les peuples, et qui universaliseraient, en
-quelque sorte, leurs nomenclatures. Cette id�e n'a pas �t� �trang�re �
-Linn� et aux autres M�thodistes philosophes.
-
-CHOC, CHOQUER. Du bruit de deux corps qui se heurtent.
-
-Du m�me son naturel les Espagnols, pour jo�te, ont dit _choca_.
-
-Nous repr�sentions cette derni�re id�e par le vieux verbe _toster_, dont
-les Anglais ont fait _toast_.
-
-CHOUCAS. En Grec, _ankos_, _kolo�os_; en Latin, _graccus_, _gracculus_;
-en Espagnol, _graio_, _graia_; en Italien, _ciagula_; en Savoyard,
-_ch�e_, _ca�e_, _cavette_, _cauvette_; en Turc, _tschaucka_; en Saxon,
-_aelcke_, _kaeyke_, _gache_; en Suisse, _graake_; en Hollandais, _kaw_,
-_chaw_; en Illirien, _kauka_, _kawa_, _zegzolka_; en Flamand, _gaey_; en
-Su�dois, _kaja_; en Anglais, _kae_, _chog_, _jak-daw_; en quelques
-provinces de France, _chicas_, _chocotte_ et _chocas_.
-
-J'ai rapport� ces diff�rentes synonymies comme autant d'Onomatop�es. Le
-_choucas_, ind�pendamment du cri qui lui a fait donner son nom, en
-pousse un autre encore qu'on a exprim� par le son _tian_, _tian_,
-souvent r�p�t�; mais il lui est beaucoup moins familier, et n'a jamais
-�t� converti en Onomatop�e.
-
-CHUCHOTTER, CHUCHOTTERIE, CHUCHOTTEUR. Du mot factice _st_ qu'on a
-employ� pour imposer silence, ou pour indiquer qu'il faut baisser la
-voix, et parler de mani�re � n'�tre pas entendu, on a fait _chut_,
-suivant l'usage de notre Langue qui mouille ordinairement les sons
-sifflans, et de l� le verbe _chuchotter_, qui pr�sente une nouvelle
-Onomatop�e par le concours des syllabes sourdes qui le composent. On
-disait autrefois _chuchetter_.
-
-On ne supposerait gu�res que les �tymologistes eussent vu, dans le son
-radical _st_ qui est si simple et si g�n�ral, une contraction du
-_silentium tene_ des Latins. Cela est cependant vrai, car il n'y a point
-d'id�e si bizarre que ce genre d'�rudition n'en puisse offrir un
-exemple.
-
-CIGALE. Du son radical _cic_, _cic_, qui est le chant de cet insecte,
-les Grecs ont fait probablement _kik a�odos_, l'insecte _chanteur_ qui
-dit _kik_; et de ce nom, les Latins _cicada_, les Espagnols _cigarra_,
-les Italiens _cigala_, et nous le mot _cigale_, qui est une Onomatop�e
-along�e d'une terminaison oiseuse et �trang�re � notre Langue.
-
-* CLAPPEMENT. Un homme d'esprit qui se pique d'originalit� sur toutes
-les mati�res, et qui a dit beaucoup de mal de Racine et de Newton, a cru
-devoir, en raison du m�me principe, attaquer l'ancienne r�putation du
-rossignol, si pr�n� parmi les chantres des bois.
-
-�Qu'une oreille impartiale, dit-il, �coute avec attention le rossignol;
-qu'elle entende ses sons souvent aigres, toujours fortement prononc�s,
-mais sans vari�t�, si ce n'est quatre tons, sans modulations; sans
-nuances, elle �prouvera une sensation p�nible, d�sagr�able. Transportez
-l'oiseau, suspendez sa prison � une fen�tre, le chant sera le m�me, et
-le passant l'entendra avec indiff�rence; s'il s'arr�te, ce n'est pas par
-l'attrait du plaisir, c'est de surprise et d'�tonnement. Il croyait que
-l'oiseau ne chantait que dans les bois et pendant la nuit; mais la lune
-ne brille pas au travers des branchages touffus; le silence solennel de
-la nature ne l'environne pas; le murmure vague d'un ruisseau ne s'unit
-pas aux l�gers fr�missemens du feuillage sous lequel il est assis: il
-est dans la ville.
-
-�Que peut-on comparer au _clappement_ dur et d�chirant que l'oiseau tant
-vant� fait entendre au milieu ou � la fin de son chant imphras�? Je
-souffre quand je r�fl�chis aux efforts redoubl�s des muscles de son
-gosier.�
-
-On ne verra peut-�tre ici que le caprice d'une imagination d'ailleurs
-ing�nieuse qui se compla�t � colorer agr�ablement des paradoxes; mais je
-rapporte ce passage pour soumettre aux arbitres de la Langue le mot
-pittoresque, mais un peu hasard�, qui est l'objet de cet article, et qui
-me para�t une innovation plus heureuse que le reste.
-
-CLAQUE, CLAQUEMENT, CLAQUER. Du son que produisent les deux mains
-vivement appliqu�es l'une contre l'autre, ou contre un corps
-retentissant.
-
-_Claquer_ se dit aussi fort bien du bruit d'un fouet qui coupe l'air
-avec force. Il est pass� au sens proverbial dans cette acception.
-
-_Claquement_ s'applique sur-tout au heurt convulsif et spontan�e des
-dents.
-
-Court de G�belin pr�tend que le son radical _claq_ �tait un mot celtique
-qui signifiait _grand bruit_. _Schlagen_ signifie encore en langue
-allemande frapper, et du m�me type, nous avons fait
-
-CLAQUET, petite latte tremblotante qui est d'usage dans les moulins, et
-qui frappe la meule avec �clat.
-
-CLIGNOTER. M. de Brosse pr�tend avec raison, ce me semble, que beaucoup
-d'Onomatop�es ont �t� form�es, sinon d'apr�s le bruit que produisait le
-mouvement qu'elles repr�sentent, au moins d'apr�s un bruit d�termin� sur
-celui que ce mouvement para�t devoir produire � le consid�rer dans son
-analogie avec tel autre mouvement du m�me genre, et ses effets
-ordinaires; par exemple, l'action de _clignoter_, sur laquelle il forme
-ces conjectures, ne produit aucun bruit r�el, mais les actions de la
-m�me esp�ce rappellent tr�s-bien par le bruit dont elles sont
-accompagn�es, le son qui a servi de racine � ce mot.
-
-CLIN-D'OEIL, c'est le petit mouvement d'un oeil _clignotant_.
-
-CLINQUANT. _Clinquant_ s'est dit, au sens propre, d'une feuille de m�tal
-si fine et si l�g�re, qu'elle se froisse sous les doigts avec un petit
-cliquetis aigre dont son nom est form�; et parce que ces feuilles, �
-cause de leur t�nuit� ont ordinairement plus d'�clat que de valeur, on
-les prend figur�ment pour les choses d'un prix m�diocre qui ont une
-apparence brillante, comme dans ces vers de Boileau:
-
-    Tous les jours � la Cour un sot de qualit�
-    Peut juger de travers avec impunit�;
-    A Malherbe, � Racan pr�f�rer Th�ophile,
-    Et le _clinquant_ du Tasse � tout l'or de Virgile.
-
-CLIQUETIS. Onomatop�e tir�e du son des armes qui se choquent.
-
-Ce mot se dit aussi du bruit des verres, et en g�n�ral des bruits
-argentins et mordans.
-
-_Cliket_ est dans le dictionnaire breton de dom Lepelletier, pour loquet
-de porte ou de fen�tre. Dans Davies on lit _cliccied_, et
-analogiquement, _cleccian_, pour _stridere_.
-
-CLOSSEMENT, CLOSSER. Du cri ordinaire de la poule.
-
-Ces mots ont peut-�tre quelque chose de plus aigre et de plus bruyant,
-et repr�sentent mieux la clameur de la poule inqui�te qui rappelle ses
-petits, ou de la poule irrit�e qui les d�fend, que leurs synonymes
-_gloussement_ et _glousser_ dont ils sont une nuance l�g�re, et qui ne
-s'en sont pas moins conserv�s dans la Langue.
-
-GLOUSSEMENT, GLOUSSER, ont obtenu jusqu'ici la pr�f�rence dans le
-langage po�tique, et il me serait facile d'en offrir plus d'un exemple.
-Je m'en tiendrai � ces vers �l�gans d'un de nos meilleurs Po�tes
-descriptifs:
-
-    La Poule cependant du Coq victorieux
-    A re�u dans son sein ce germe pr�cieux
-    Qu'elle m�rit, f�conde, et reproduit sans cesse;
-    Et bienfaitrice exacte � payer sa largesse
-    Qu'une coque fragile enveloppe et blanchit,
-    Du tribut coutumier, chaque jour t'enrichit.
-
-    La vois-tu, promenant sa vague inqui�tude,
-    R�ver, fuir le plaisir, chercher la solitude;
-    Et trahir sa langueur par de longs _gloussemens_?
-    H�te-toi, l'heure presse, et saisis les momens.
-    Son coeur est tourment� du besoin d'�tre m�re.
-
-La poule glossante s'est autrefois appel�e _cloucque_, _� clocqua_, dit
-Borel, _id est tintinnabulo, ob sonum similem_.
-
-COASSEMENT, COASSER. Du son radical _koax_, si ridiculement employ� par
-Rousseau, et qui est l'Onomatop�e du cri de la grenouille.
-
-On a dit _coaxare_ dans la basse latinit�, et quelques Ecrivains
-fran�ais en ont fait _coaxer_, qui n'est pas admis par l'usage.
-
-COQ. Oiseau dont le chant est exprim� par un mot factice, de la premi�re
-syllabe duquel on a fait son nom. Il est � remarquer que c'est son
-incantation la plus famili�re; aussi a-t-elle fourni aux Langues un
-grand nombre d'Onomatop�es. Les Grecs ont dit souvent _kottos_ et
-_kikkos_. Les Polonais ont _kogut_, les Anglais _cok_, les Savoyards
-_coq_ et _gau_. Nous avons dit autrefois _gal_ de _gallus_, et _gog_ du
-son radical imitatif. C'est cette derni�re d�nomination qui nous est
-rest�e avec une modification bien l�g�re.
-
-M�nage ne devait pas dire que _coq_ venait de _clocitare_, d'o� est fait
-_closser_, mais plut�t que ces mots venaient d'un type commun qui est le
-chant du _coq_.
-
-COQUE, mot cr�� pour repr�senter l'enveloppe de l'oeuf, pourrait bien
-d�river du nom de l'animal, de l'Onomatop�e de son chant. La poule
-entonne son chant favori � l'instant o� elle vient de pondre. _Coq-coq_,
-suivant Leroux, exprime le bruit que fait la poule quand elle pond.
-Cette �tymologie me para�t plus naturelle que celle qu'on attribue � ce
-terme quand on le fait venir _� concha_. _Coquille_ se dit aussi chez
-nous pour _coque_, mais c'est une terminaison diminutive, famili�re �
-notre Langue.
-
-COQUETTERIE, et les mots qui se rapportent � cette id�e, sont employ�s
-figur�ment par allusion aux moeurs du _coq_, � son inconstance et � ses
-amours. En effet, soit que nous l'ayons appel� _gal_ comme dans le vieux
-langage, soit que nous l'ayons appel� _coq_ comme aujourd'hui, on peut
-suivre facilement cette double d�rivation, dont les rapports, tout
-curieux et tout piquans qu'ils sont, ont cependant, je crois, �chapp� �
-tous les Etymologistes. _Galend�_ signifiait orn�, enrichi, embelli,
-comme dans ces vers du roman de la Rose:
-
-    Belle fut et bien ajust�e;
-    D'un fil d'or �toit _galend�e_.
-
-_Gallois_ se prenait pour agr�able et l�ger. Une belle, une franche
-_Galloise_, selon Rabelais et les Auteurs du m�me temps, c'�tait une
-femme �veill�e et _coquette_.
-
-    Et puis s'en vont pour faire les _galloises_,
-    Lorsque devroyent vacquer en oraison.
-
-_Galeur_ ou _Galeure_ a un sens analogue dans Coquillard:
-
-    _Galeures_ portent escrevices
-    Et velours pour �tre mignons.
-
-Villon se sert du mot _galer_, pour, se r�jouir, et passer agr�ablement
-la vie.
-
-    Je plains le temps de ma jeunesse
-    Auquel ay plus qu'en autre temps _gal�_.
-
-_Gaillard_ et _Galant_ nous restent encore.
-
-Les d�riv�s du mot nouveau sont plus ais�s � retrouver, et frapperont
-tout le monde. Remarquons seulement qu'ils remontent au premier emploi
-du mot _coq_, et qu'on les croirait invent�s simultan�ment, tant
-l'extension en fut naturelle. Il y a plusieurs si�cles que le mot
-_coquardeau_, d�signant un jeune homme �tourdi et _coquet_ qui d�bute
-dans le monde, se lisait d�j� dans _le blason des fausses amours_.
-
-    Se ung _coquardeau_
-    Qui soit nouviau
-    Tombe en leurs mains;
-    C'est un oiseau
-    Pris au glueau
-    Ne plus ne moins.
-
-Villon s'est servi de _quoquart_ dans la m�me acception.
-
-COUCOU. Voici les Onomatop�es �quivalentes que d'autres Langues me
-fournissent.
-
-En h�breu _kaath_, _kik_, _kakik_, _kakata_, _schaschaph_; en grec
-_kokkus_, et par corruption _karkolix_, et _kakakoz_; en latin _cuccus_,
-_cuculus_; en italien _cuculo_, _cucco_, _cucho_; en espagnol
-_cuclillo_; en allemand _gucker_, _kuckuch_, _guggauch_, _guckuser_; en
-flamand _kockock_, _kockuut_; en anglais _kuckow_, _cucoo_; en turc
-_koukou_; en syriaque _coco_; en polonais _kukulka_, _kukawka_; en
-danois _kuk_, _gioeg kukert_; en catalan _cocut_, _cugul_; en vieux
-fran�ais _coqu_; en Provence _coux_, _cocou_; en Sologne _coucouat_,
-pour indiquer le petit du _coucou_.
-
-Il n'y a point d'oiseau dont le nom ait �t� form� aussi g�n�ralement
-d'apr�s son cri, et cela, peut-�tre, parce qu'il n'y en a aucun dont le
-cri soit plus analogue aux modulations de la voix humaine; au reste, il
-est bon de dire, une fois pour toutes, que si la lettre _C_ prononc�e
-comme _K_, est l'initiale du nom d'un grand nombre d'oiseaux crieurs, et
-m�me de certains que nous n'avons point nomm�s, parce que cette
-circonstance nous a paru trop faible pour constituer l'Onomatop�e; que
-si elle est la caract�ristique de leur _cri_; comme dans _cailletage_,
-_caquet_, _clappement_, _clossement_, _cluppement_, _croassement_; et
-que si cette observation peut s'�tendre indistinctement � toutes les
-Langues connues, c'est que le chant, ou plut�t la clameur de ces
-animaux, est engendr�e par le claquement de la langue contre le palais,
-qui est la plus �clatante de toutes les touches vocales, et que ce
-claquement produit la consonne dont il s'agit.
-
-COURLIS. C'est un oiseau que nous avons aussi nomm� _curly_ et _turly_
-par imitation de son cri.
-
-Ce son naturel a produit beaucoup d'Onomatop�es, l'_Elorios_ des Grecs,
-le _clorius_ des Latins, le _tarlino_ de la Pouille, le _caroli_ du
-Milanais, le _curlew_ des Anglais, le _greny_ des environs de Constance,
-le _turlu_ de Poitou, le _turluy_ et le _corleru_ des Picards, le
-_corlui_ des Normands, le _corlu_ des Bourguignons, le _corly_ et le
-_corlieu_ de nos anciens Naturalistes.
-
-M. de Buffon, � qui je dois cette nomenclature, y joint des observations
-qui viennent tr�s-bien � ce sujet. �Les noms compos�s des sons imitatifs
-de la voix, du chant, des cris des animaux, sont, dit-il, pour ainsi
-dire, les noms de la Nature; ce sont aussi ceux que l'homme a impos�s
-les premiers; les Langues sauvages nous offrent mille exemples de ces
-noms donn�s par instinct; et le go�t, qui n'est qu'un instinct plus
-exquis, les a conserv�s plus ou moins dans les idiomes des peuples
-polic�s, et surtout dans la Langue grecque, plus pittoresque qu'aucune
-autre, puisqu'elle peint m�me en d�nommant. La courte description
-qu'Aristote fait du _courlis_, n'aurait pas suffi sans son nom
-_Elorios_, pour le reconna�tre et le distinguer des autres oiseaux. Les
-noms fran�ais _courlis_, _curlis_, _turlis_, sont des mots imitatifs de
-la voix; et dans d'autres Langues, ceux de _curlew_, _caroli_,
-_tarlino_, s'y rapportent de m�me; mais les d�nominations d'_arquata_ et
-de _falcinellus_ sont prises de la courbure de son bec, arqu� en forme
-de faulx. Il en est de m�me y du nom _Num�nius_ dont l'origine est dans
-le mot _N�om�nie_, temps du croissant de la lune; ce nom a �t� appliqu�
-au _courlis_, parce que son bec est �-peu-pr�s en forme de croissant; et
-les Grecs modernes l'ont appel� _macritimi_, ou long nez, parce qu'il a
-le bec tr�s-long, relativement � la grandeur de son corps�.
-
-On pourrait conclure de ces remarques qu'il y a deux esp�ces
-d'Onomatop�es ou de fictions de nom; les premi�res qui sont les
-Onomatop�es naturelles, communes � tous les peuples, parce qu'elles sont
-form�es sur un son qui ne varie pas; les secondes, qui sont les
-Onomatop�es locales, propres � un seul idiome, parce qu'elles sont
-d�termin�es sur une figure ou un aspect des corps dont le signe est de
-convention. Ces deux riches familles de mots pittoresques sont la plus
-belle partie des Langues.
-
-CRACHAT, CRACHEMENT, CRACHER. Du bruit que fait la salive jet�e avec
-force hors de la bouche.
-
-Cette id�e a �t� exprim�e dans les Langues par deux sons �galement
-imitatifs, quoique fort distincts, l'un de l'autre. Du premier qui a
-servi de racine aux mots dont on s'occupe dans cet article, les
-Bas-Bretons ont fait _cranch_ qui signifie salive, et suivant Court de
-G�belin, _craing_ qui signifie la m�me chose, _craincher_, _cracheur_,
-et _crancha_, _cracher_, mais je suis port� � croire qu'il doit ces
-derni�res expressions � un autre vocabulaire. Les mots _excreare_ et
-_screare_ des Latins ont le m�me type.
-
-Du second, les Latins ont fait _spuere_, _despuere_, _expuere_, les
-Italiens _sputare_, les Allemands _speien_, et les Anglais _spit_. Le
-son radical _puth_ a �t� souvent converti en interjection, pour marquer
-un m�pris extr�me, comme en ces mots tir�s d'une mauvaise pi�ce de
-Boursaut, intitul�e _le Portrait du Peintre_. �C'est mal r�pondre,
-_puth_, mis�rable critique!�
-
-Il est presqu'inutile de dire que nos mots _conspuer_ et _pituite_ sont
-form�s d'apr�s cette derni�re esp�ce de son.
-
-_Cracher_, s'exprime en arabe par le mot _ghak_, et en h�breu par les
-mots _racac_ et _iarac_, qui sont encore des Onomatop�es.
-
-CRAN. Incision ou entaille faite sur un corps dur. En celtique, _cran_,
-en latin, _crena_.
-
-ECRAN, meuble qui glisse sur des _crans_.
-
-CRAQUEMENT, CRAQUER. Du bruit que font des corps secs et durs qui se
-brisent.
-
-Letourneur dit dans sa traduction du _Jugement dernier_ d'Young:
-�Avez-vous entendu ce _craquement_ effroyable dont tout le globe a
-retenti dans sa profondeur? C'est le fracas de l'Olympe et de l'Atlas
-tombans�. Ce passage est d'une belle harmonie.
-
-* CRAQUETER s'est dit quelquefois au sujet d'une mati�re p�tillante et
-tr�s-s�che qui �clate au feu, comme le sel ordinaire et les feuilles des
-arbres r�sineux. Il n'est point � d�daigner dans ce sens. Le po�te
-Th�ophile en a fait un mauvais usage, quand il a dit qu'on entendait
-_craqueter_ le tonnerre. Le signe est trop petit pour l'id�e.
-
-On ne se sert plus de _criquer_ et de _criqueter_ qui se prenaient
-autrefois dans un sens analogue. Les herbes s�ches _criquent_, dit
-Nicod. _Herbae aridae rixantur_. _Criqueter_, _digitis concrepare._
-
-CRESSELLE, CRECELLE, ou CR�CERELLE. C'est un instrument de bois en usage
-dans quelques solennit�s, qui _bruit_ aigrement en tournant sur des
-crans durs et serr�s. On a cherch� par-tout l'�tymologie de son nom,
-except� dans le bruit qu'il produit, et dont elle est certainement
-tir�e.
-
-Ce mot n'est point �tranger � la po�sie, et Boileau s'en est
-agr�ablement servi dans ces vers imitatifs du Lutrin:
-
-    Ils prennent la _cresselle_, et par d'heureux efforts
-    Du lugubre instrument font crier les ressorts.
-
-CREX. Cri sinistre et fr�quent d'un oiseau qui en a pris son nom.
-
-CRI, CRIER. Je ne prends point ces mots comme imitatifs de la voix
-humaine ou de celle des animaux, mais comme des Onomatop�es d'un bruit
-purement m�canique qui r�sulte du frottement ou du brisement des corps.
-On se rappelle le superbe h�mistiche du r�cit de Th�ram�ne:
-
-    L'essieu _crie_ et se rompt.
-
-M. Lalanne a fait un heureux emploi du m�me mot dans ces vers du po�me
-intitul� _Les Oiseaux de la Ferme_:
-
-    Qu'elle est lente � leur gr�, qu'ils la trouvent tardive,
-    La main qui se refuse � leur ardeur captive!
-    Le doux bruit du loquet, long-temps importun�,
-    Vient enfin r�jouir l'essaim emprisonn�.
-    Un verrou reste encor, qui, trois fois indocile,
-    Trois fois tourne, en _criant_, sur la porte immobile.
-
-CRIAILLER, CRIAILLERIE, CRIAILLEUR, sont faits du m�me son radical que
-les pr�c�dens, et along�s d'une syllabe tr�s-ouverte, pour peindre la
-continuit� fatigante d'un babil disputeur et hargneux.
-
-    D�livrez-moi, Monsieur, de la _criaillerie_,
-    Et daignez accomplir votre ordre, je vous prie.
-
-Notre bon Montaigne est, je crois, un des premiers qui aient fait usage
-de ce mot. �La _criaillerie_, quand elle nous est ordinaire, passe en
-usage, et fait que chascun la m�prise. Celle que vous employez contre un
-serviteur pour un larcin ne se sent point, d'autant que c'est celle
-mesme qu'il vous a vu employer cent fois contre luy, pour un verre mal
-rinc�, ou pour avoir mal assis une escabelle�.
-
-CRIOC�RE, est le nom que les Entomologistes fran�ais ont donn� � une
-famille d'insectes dont on trouve des esp�ces sur le lys et sur
-l'asperge, et qui est remarquable par la propri�t� qu'ont les petits
-animaux qui la composent de produire un _cri_ assez aigu, au moyen du
-frottement de leur corselet contre l'origine des �tuis.
-
-CRIC. C'est une machine compos�e d'une roue dent�e ou pignon qui se meut
-avec une manivelle, et qui roule en criant.
-
-* CRINCRIN. C'�tait un instrument charg� de grelots, dont il n'est parl�
-que dans les _F�cheux_ de Moli�re:
-
-                Monsieur, ce sont des masques
-    Qui portent des _crincrins_ et des tambours de basques.
-
-M�nage, qui rapporte ce terme et cette autorit�, n'h�site pas � le
-regarder comme form� par Onomatop�e.
-
-M. de Roujoux pense que le peuple donne au violon le nom de _crincrin_
-par allusion aux _crins_ qui forment l'archet; il croit qu'il pourrait
-bien en �tre de m�me de cet instrument qu'il pr�sume �tre celui dont se
-servent encore les enfans pour imiter la grenouille, et qui est form�
-d'un petit cylindre de carton ferm� � une de ses extr�mit�s, et attach�
-par un crin � un b�ton autour duquel on le fait tourner pour produire du
-bruit. Le mot alors, selon M. de Roujoux, ne serait pas une Onomatop�e,
-puisque l'instrument aurait pris son nom de sa principale partie.
-
-* CRISSEMENT, CRISSER. Expressions hors d'usage. C'est l'action de
-grincer fortement les dents, et de tirer de leur frottement un son aigre
-et _strident_ qui offense l'oreille.
-
-_Crisser_, selon Borel et Monnet, c'est faire un bruit aigu et �pre,
-comme les roues mal ointes.
-
-CROASSEMENT, CROASSER. Du cri lugubre et discord des corbeaux.
-
-Le nom m�me du corbeau d�rive de loin du m�me son primitif. Du _korax_
-des Grecs qui est une Onomatop�e, les Latins ont fait _corvus_, et
-d'apr�s eux les Espagnols _cuervo_, et les Italiens _corvo_. La
-d�nomination que nous avons adopt�e est encore moins naturelle,
-quoiqu'on puisse remonter sans effort � son �tymologie; mais il n'y en a
-point de plus singuli�rement corrompue que celles que la Langue
-allemande et la Langue anglaise ont substitu�es au _corvus_ des Latins,
-en retranchant bizarrement de ce mot la consonne initiale, et en faisant
-du reste par une m�tamorphose capricieuse les noms insignifians de
-_rabe_ et de _raven_.
-
-Boileau �crit quelque part:
-
-    Sit�t que d'Apollon un g�nie inspir�
-    Trouve loin du vulgaire un chemin ignor�,
-    En cent lieux contre lui les cabales s'amassent;
-    Ses rivaux obscurcis autour de lui _croassent_.
-
-Ce mot rauque tombe � la fin du vers d'une mani�re singuli�re et
-inusit�e qui rend son effet plus �nergique.
-
-CROC. Ce mot ne fut probablement d'abord que le signe factice du
-d�chirement d'un corps saisi par un instrument aigu; et puis il devint
-par une extension tr�s-naturelle le nom de cet instrument, du _croc_ et
-du _crochet_.
-
-ACCROCHER, c'est saisir avec un _croc_, ou fixer avec un _crochet_.
-
-CROQUER. Du bruit que fait un aliment sec et difficile � broyer, en se
-rompant sous la dent.
-
-    Eh bien! manger moutons, canaille, sotte esp�ce!
-    Est-ce un p�ch�? Non, non, vous leur f�tes, Seigneur,
-                En les _croquant_, beaucoup d'honneur.
-
-Le m�me La Fontaine a employ� le mot de _croqueur_ que notre Langue a
-rebut�:
-
-            Un vieux renard, mais des plus fins,
-    Grand _croqueur_ de poulets, un jour fut pris au pi�ge.
-
-CROQUET, nom que l'on donne � une esp�ce de p�tisserie tr�s-cassante, a
-la m�me origine que les mots pr�c�dens. Ils sont les uns et les autres
-du style familier.
-
-CROULEMENT, CROULER. Du retentissement sourd et profond des murailles
-qui s'affaissent, qui s'�branlent, et qui tombent.
-
-�CROULEMENT et S'�CROULER qui ont un sens moins vif, sont cependant plus
-en usage.
-
-Le mot _croulement_ a �t� transport� tr�s-�nergiquement par Montaigne
-dans le style figur�.
-
-�Nos moeurs sont, dit-il, extr�mement corromp�es, et penchent d'une
-merveilleuse inclination vers l'empirement de nos loix et usages; il y
-en a plusieurs barbares et monstrueuses; toutes fois pour la difficult�
-de nous mettre en meilleur �tat, et le danger de ce _croulement_, si je
-pouvois planter une cheville � nostre ro�e, et l'arr�ter en ce poinct,
-je le ferois de bon coeur�.
-
-
-D
-
-DANDIN, DANDINER. Pasquier d�rive ces mots du terme factice _dindan_ qui
-exprime le bruit des cloches, parce que la marche d'un _dandin_, d'un
-homme h�b�t�, d'un badaud qui chemine lentement et au hasard, en ne
-s'occupant que de choses vaines et communes, repr�sente assez bien le
-mouvement des cloches �branl�es.
-
-Cette d�nomination s'est retrouv�e souvent dans le style satirique,
-t�moins Thenot _Dandin_, Perrin _Dandin_, Georges _Dandin_.
-
-D�GRINGOLER. Terme bas qui est pris du bruit d'un corps qui roule d'une
-certaine hauteur.
-
-Voltaire a dit: �Si deux ou trois personnes ne soutenaient pas le bon
-go�t dans Paris, nous _d�gringolerions_ dans la barbarie�.
-
-DRILLE. J'oserais conjecturer que ce mot a �t� fait du bruit que
-produisaient les pi�ces d'une vieilles armure, qui, mal unies et agit�es
-au moindre mouvement, se choquaient les unes contre les autres. Par une
-de ces extensions qui sont famili�res � toutes les Langues, et sur-tout
-� la n�tre, ce mot a signifi� depuis un habit militaire en lambeaux,
-puis le soldat qui le portait, et finalement de mauvais haillons. Les
-traces de cette g�n�ration existent encore, puisqu'il est conserv� sous
-toutes ses acceptions.
-
-* DRONOS. Donner _dronos_ sur les doigts est une expression fort
-triviale que je trouve dans Rabelais. Le Duchat la regarde comme une
-Onomatop�e du bruit que rend un coup dur et retentissant; mais dans le
-cas o� l'imagination des Lecteurs ne voudrait pas se pr�ter �
-l'explication qu'il pla�t au savant commentateur d'en donner, ils sont
-libres de la ranger parmi les mots sans nombre que cet Auteur a form�s
-sans autre r�gle que son caprice, v�ritables termes macaroniques, dans
-la construction desquels il n'a cherch� qu'� �tre original et bizarre,
-et auxquels il s'est peu souci� d'attacher un sens. Voil� pourquoi un
-commentaire dans le genre de celui de M. Le Duchat, o� l'on pr�tend tout
-expliquer, est une des entreprises les plus ridicules qu'on ait pu faire
-sur Rabelais.
-
-* DROU�NE. Ce mot, tout aussi d�daign�, signifie le havresac dans lequel
-les chaudronniers mettent leurs outils, dont le choc sonore semble
-articuler _dron_, _drin_, ou _drouin_.
-
-CHAUDRON, CHAUDRONNIER, seraient donc des Onomatop�es tir�es de cette
-racine.
-
-En anglais, un _drou�neur_ ou _chaudronnier_ qui porte la _drou�ne_,
-s'appelle _tinker_, autre Onomatop�e aussi tir�e du tintement des m�taux
-dont il est charg�.
-
-
-E
-
-EBROUER. Onomatop�e assez pr�cieuse, qui repr�sente l'action d'un cheval
-ardent, soufflant avec force pour chasser l'humeur qui l'incommode, et
-pour reprendre facilement haleine.
-
-        _Tum si qua sonum procul arma ded�re,
-    Stare loco nescit, micat auribus, et tremit artus,
-    Collectumque premens, volvit sub naribus ignem._
-
-Il n'y aurait peut-�tre rien de comparable � cet admirable passage des
-_G�orgiques_, si on ne lisait pas dans Job:
-
-�Est-ce vous qui avez donn� au cheval sa force et sa beaut�? Le
-ferez-vous bondir comme la sauterelle, lui, qui du souffle si fier de
-ses narines, inspire la terreur? Il se rit de la peur; il s'agite, il
-fr�mit, il frappe du pied la terre, et l'enfonce. D�s qu'il entend le
-son de la trompette, il dit: courage! Il sent l'approche de l'arm�e, et
-joint ses hennissemens aux cris confus des soldats.�
-
-On reconna�tra facilement dans les deux Po�tes les images dont le mot
-_�brouer_ est l'expression elliptique.
-
-�CLAT, �CLATER. Du bruit d'un corps dur qui se divise avec violence
-quand on le cr�ve, quand on le fend, quand on le brise.
-
-Il y a long-temps que les Glossateurs et les �tymologistes ont reconnu
-que ces mots �taient faits du son que rend le bois, par exemple, quand
-on le met en pi�ces, comme cela se remarquait au brisement des lances
-dans les tournois. On lit au deuxi�me livre d'Amadis: �Adonc baiss�rent
-leurs lances, et donnans des esperons � leurs chevaux, coururent l'un
-contre l'autre de si grande roideur, que leur bois vola en _esclats_�.
-
-Les Grecs ont dit _klao_ pour _frango_, et de l�, chez les Latins, un
-�clat de bois s'est quelquefois appel� _clasma_. _Clao_ signifiait en
-celtique une esp�ce de ferrement, et le bruit qu'il rendait sous le
-marteau.
-
-Cette racine passant au figur� par catachr�se ou extension, a enrichi
-nos vocabulaires de beaucoup de termes. Elle a fourni aux Langues
-gothiques le mot _cla_ ou _cala_, _crier_, dont il est facile de suivre
-les nombreuses d�rivations.
-
-_Clabaud_, qui est compos� de ce mot et du latin _boare_ ou _baubare_, a
-�t� pour, chien, et figur�ment pour, un parleur insupportable.
-
-_Clabauder_, est encore pris quelquefois en ce sens dans un style
-tr�s-bas.
-
-    Que deviendrai-je, entendant les Libraires
-    Me _clabauder_ et crier de concert,
-    De��, Monsieur, achetez Boisrobert!
-
-_Clamer_, qui signifiait nommer � haute voix, appeler avec _�clat_, est
-totalement rejet� par notre Langue, qui a cependant conserv� tous ses
-compos�s. Il �tait toutefois difficile � remplacer en certaines
-occasions.
-
-    C'est elle qui a tant de pris
-    Et tant est digne d'estre am�e
-    Qu'el' doit estre rose _clam�e_.
-
-GUILLAUME DE LORRIS.
-
-_Clameur_, _Acclamation_, et les autres expressions de cette famille
-n'ont rien perdu dans l'usage. On disait autrefois _clamours_, comme
-dans ces vers de Marot:
-
-    Tous p�lerins doivent faire requ�tes,
-    Offrandes, voeux, pri�res et _clamours_.
-
-Le mot _�clisser_, pour, faire jaillir des _�clats_ de boue, a cess�
-d'�tre fran�ais.
-
-�CLABOUSSER, Onomatop�e mixte, compos�e d'_�clat_ et de _boue_, lui a
-�t� substitu�.
-
-�CLOPP�. Je crois que c'est le seul mot qui nous reste de cette racine,
-qu'on peut croire form�e par imitation du bruit in�gal et lourd de la
-marche d'un boiteux.
-
-Rabelais a dit _cloper_; et, _clopiner_ se trouve dans des Auteurs d'un
-style assez pur. J'ai lu _clanpin_ dans des m�moires de la fin du
-dix-septi�me si�cle, o� l'on d�signait ainsi le duc du Maine.
-
-_Claudicare_, qui signifiait boiter chez les Latins, n'aurait-il pas la
-m�me origine; et de l� n'aurait-on pas fait le nom de la _cloche_, parce
-que son mouvement ressemble � la marche des boiteux? Ce qu'il y a de
-certain, c'est qu'on dit encore _clocher_ pour _boiter_, et qu'on
-appelle vulgairement _cloche_, une esp�ce d'ampoule qui survient aux
-pieds d'un homme fatigu�, et qui le fait _clocher_.
-
-* CLOPIN, CLOPANT, est un mot factice, construit par Onomatop�e du pas
-des boiteux. La Fontaine s'en est servi dans la fable du _Pot de terre
-et du Pot de fer_.
-
-    Mes gens s'en vont � trois pieds
-    _Clopin clopant_ comme ils peuvent,
-    L'un contre l'autre jet�s
-    Au moindre hoquet qu'ils treuvent.
-
-�CRASER. Ce mot est engendr� par un son analogue � celui qui a produit
-le mot _�clater_, mais qui repr�sente un brisement moins simultan�e, et
-c'est pour cela qu'il est along� par la consonne roulante.
-
-Le cri de la craie qui se rompt et qui se pulv�rise sous le pied,
-reproduit fort distinctement cette racine.
-
-Les Chald�ens ont dit _k�ras_, et les Grecs plus vivement encore
-_katatripsis_ pour _obtritus_, _�crasement_. Ce dernier mot n'est pas
-fran�ais.
-
-Si l'on veut s'assurer de la v�rit� de cette �tymologie, qu'on ouvre au
-mot _�craser_ le dictionnaire de l'Acad�mie; on y verra entr'autres
-usages de ce mot: _�craser des groseilles, du verjus_. On _�crase_ donc
-des bayes s�ches, tendues, r�calcitrantes. On n'_�craserait_ pas des
-fruits tendres et pulpeux. D'o� vient cette diff�rence? Elle est l'effet
-du son produit par l'action d'_�craser_, qui est �pre, aigu dans le
-premier cas, mousse et presque muet dans le second.
-
-�CROU. L'_�crou_ est une pi�ce de bois ou de fer qui a un trou
-correspondant � la grosseur d'une vis qui s'y introduit, et y tourne
-avec un bruit d�sagr�able.
-
-L'_�crou_, qui est un acte d'emprisonnement, est une figure de celui-ci.
-
-La consonne roulante marque les efforts et le cri de la vis dans les
-crans press�s o� elle s'embo�te; et dans _clou_, qui est une Onomatop�e
-assez douteuse, le son est bref et net, parce qu'on le _fiche_
-brusquement, et qu'il produit un bruit ind�composable et immodul�.
-
-�GRISER. Oter les parties brutes d'un diamant en le frottant contre un
-autre.
-
-Le bruit aga�ant de ce frottement, semblable � celui d'un verre que le
-diamant du vitrier divise, ou qu'on fait grincer en le grattant de
-l'ongle, a servi de racine � cette Onomatop�e.
-
-ENFLER, ENFLURE. Onomatop�es compos�es de la pr�position, et du bruit de
-l'haleine chass�e avec effort.
-
-_Enfler_, s'est dit d'abord pour, l'action de emplir d'air un corps vide
-et flasque, jusqu'� ce qu'il ait acquis un certain degr� de tension;
-puis, _enfl�_, s'est dit en g�n�ral de tous les corps qui ont une
-grosseur inusit�e ou accidentelle.
-
-Les Latins disaient _inflare_ qui a la m�me racine et la m�me valeur.
-
-GONFLER, que nous avons de plus qu'eux, est peut-�tre plus imitatif,
-parce qu'il est plus emphatique, et qu'on ne peut le prononcer sans une
-assez forte �mission du souffle.
-
-ESCOPETTE, ESCOPETTERIE. Du bruit �clatant des mousquets.
-
-Ce mot a donn� lieu au plus ridicule des vers factices:
-
-    _Schiopettus tuf taf: bom bom colubrina sboronat._
-
-�L'escopette perce l'air avec ses _tuf taf_, et la coulevrine avec ses
-bom bom�.
-
-Perse avait dit _sclopus_, pour, le son que rend la bouche, quand on
-frappe sur les joues gonfl�es d'air:
-
-    _Nec sclopo tumidas intendis rumpere buccas._
-
-De l� le diminutif macaronique _schiopettus_ et le fran�ais _escopette_,
-qui sont des Onomatop�es form�es sur un son de la m�me esp�ce. C'est
-l'opinion de Paradin et de Polydore Virgile.
-
-�TERNUEMENT, �TERNUER. �L'_esternuement_, qui vient de la t�te; �tant
-sans bl�me, dit Montaigne, nous lui faisons un honneste accueil. Ne vous
-mocquez pas de cette subtilit�; elle est d'Aristote�.
-
-Nous disions beaucoup mieux _estern�er_, parce que ce mot ainsi prononc�
-conservait le son radical dans toute sa valeur, et s'�cartait moins des
-analogues qu'on lui conna�t dans d'autres Langues.
-
-
-F
-
-FANFARE. La plupart des instrumens � vent sont caract�ris�s par la
-lettre F, parce que cette consonne produite par l'�mission de l'air
-chass� entre les dents, est l'expression du soufflement ou du
-sifflement. De l�, _fanfare_, qui est un chant de trompette.
-
-Rabelais en avait fait le verbe _fanfarer_, que je ne me souviens pas
-d'avoir vu ailleurs.
-
-FIFRE. La voyelle resserr�e entre deux lettres tr�s sifflantes, donne
-une id�e tr�s-juste du bruit aigu de cet instrument, et la d�sinence
-roulante marque son �clat un peu rauque.
-
-Les Allemands l'ont nomm� _pfeifer_ par analogie � l'Onomatop�e
-_pfeifen_ qui signifie _siffler_. Cette d�nomination a �t� exactement
-transport�e dans notre Langue et dans la plupart des autres. Nous avons
-m�me dit _pifre_, comme en ce passage de la traduction d'_Amadis_ par
-Gabriel Chapuis. �Plusieurs sont des _pifres_ et autres instrumens�. Et
-en cet autre de Rabelais: �Puis soubdain retourne, et nous asseure avoir
-� gausche descouvert une embuscade d'andouilles farfelu�s, et du coust�
-droict � demi-lieue loing de l�, ung gros bataillon d'aultres puissantes
-et gigantales andouilles, le long d'une petite colline furieusement en
-bataille, marchantes vers nous au son des v�zes et piboles, des guogues
-et des vessies, des joyeulx _pifres_ et tabours, des trompettes et
-clairons�.
-
-FLACON. Du bruit de la liqueur vers�e hors du _flacon_, et qui tombe de
-quelque hauteur dans un vase sonore. Il est du moins certain qu'on n'a
-d�couvert aucune autre �tymologie raisonnable de ce mot, et que
-l'unanimit� avec laquelle tant d'idiomes l'ont admis, donne lieu de
-penser qu'il n'a pas �t� form� au hasard. Les Espagnols ont dit
-_flascon_, les Italiens _fiascone_, les Allemands _flasche_, les
-Flamands _flesche_, les Polonais _flasha_, les Boh�miens _flasse_, les
-Hongrois _palassk_, et les Anglais _flagon_.
-
-Une observation qui donne du poids � cette conjecture, c'est que
-_flacquer_ s'est dit autrefois pour, vuider son verre, en jetant les
-liqueurs qu'il contient. La Bruy�re en fournit un exemple dans ce
-passage. �S'il trouve qu'on lui a donn� trop de vin, il en _flacque_
-plus de la moiti� au visage de celui qui est � sa droite, et boit le
-reste tranquillement�. De l�,
-
-FLACQU�E D'EAU, l'eau que l'on _flacque_, ou que l'on jette contre
-quelque chose,
-
-FLAQUE D'EAU, mare croupissante et de si peu d'�tendue, qu'il semble
-qu'on l'ait _flacqu�e_ � l'endroit o� elle est,
-
-FLASQUE, adjectif qui s'est dit d'abord d'une chose amollie par
-l'humidit�, et particuli�rement d'un linge mouill� qui produit, quand on
-le soul�ve et qu'on le laisse retomber sur lui-m�me, le bruit de l'eau
-qu'on _flacque_ � terre. Cette derni�re expression d�rive secondairement
-du _flaccidus_ des Latins qui a �t� imm�diatement fait du bruit naturel.
-
-FLANQUER. Du bruit d'un coup violent, le peuple a fait le mot factice
-_flan_ pour le repr�senter, et le verbe _flanquer_ pour, donner un coup
-dont le son est exprim� par _flan_.
-
-Ces termes sont de la plus basse trivialit�.
-
-FL�CHE. Mot factice form� sur le son de la _fl�che_ chass�e de sa corde,
-et qui fuit en sifflant. C'est l'opinion de Nicod, du temps duquel on
-disait encore indiff�remment _fl�che_, _flic_, ou _flis_.
-
-En espagnol, c'est _flecha_, en allemand _pfeil_, en anglo-saxon _fla_.
-
-Les Italiens ont aussi _freccia_, mais plus commun�ment _sa�tta_, du
-_sagitta_ des Latins[1], qui nous a fourni _sagette_, et qui a du
-rapport avec la _zagaye_ des Maures et de quelques nomades.
-
-Le mot _psi_ est une autre Onomatop�e du bruit de la _fl�che_, dont il
-reste peu de compos�s dans les Langues; mais il est � remarquer que les
-Grecs en ont fait une de leurs lettres qu'ils ont repr�sent�e
-hy�roglyphiquement sous la figure d'une _fl�che_ empenn�e, ou d'un trait
-appuy� sur son arc.
-
-FLEUR. Du bruit que fait l'air aspir� par l'organe qui recueille les
-parfums de la _fleur_.
-
-FLAIRER, en est form� par m�tonimie. Cette �tymologie laisse d'autant
-moins de doutes, qu'on a dit autrefois _fleurer_. Moli�re s'en est servi
-dans ce vers d'Amphitrion:
-
-    Impudent _fleureur_ de cuisine,
-
-pour d�signer un parasite. Le nom de M. _Fleurant_ qu'il a employ� dans
-le _Malade imaginaire_, est tir� du m�me verbe, dans la m�me
-construction.
-
-Cette racine est propre � caract�riser en g�n�ral tous les termes qui
-figurent des �manations douces, des formes ondoyantes, des mouvemens
-caressans, comme _flamme_, qui est un corps impalpable et tenu, que le
-vent agite et balance; _flatter_, qui est une action gracieuse au propre
-et au figur�; _fl�chir_, qui se dit en parlant de l'inclinaison molle et
-l�g�re d'un corps souple, comme les jeunes plantes et les roseaux; et
-beaucoup d'autres expressions de la m�me esp�ce, sur lesquelles je ne
-m'arr�terai pas davantage, et que je ne classerai point � leur rang
-alphab�tique, parce qu'elles me paraissent trop �loign�es de leur type.
-
-FLOT.
-
-FLEUVE, FLUX, FLUIDES, choses qui _fluent_.
-
-Du bruit des liquides qui s'�coulent. Cette racine se retrouve dans
-presque toutes les Langues.
-
-AFFLUENCE, a signifi� originairement le concours des _flots_, le _flux_
-des grandes eaux, la r�union de plusieurs _fleuves_ qui _fluent_
-ensemble vers un m�me but, et figur�ment l'action de survenir en grand
-nombre, et d'aborder dans le m�me lieu; mais on ne le prend plus que
-dans sa derni�re acception.
-
-_Fl�on_, se disait dans le vieux langage pour un petit _fleuve_, ou
-ruisseau.
-
-    Glorieux _fl�on_, glorieuse �ve,
-    Qui lavaz ce qu'Adam et Eve
-    Ont pour leur pechi� ordoy�.
-
-Sur quoi je ferai remarquer en passant qu'il r�sulte de cette citation
-qu'on a dit autrefois _�ve_ pour eau en fran�ais, et que ce mot _ev_
-signifiait, boire ou avaler, en celtique. Voyez au mot _biberon_.
-_Afon_, _avon_, dont _amnis_ para�t d�riv�, repr�sentait dans la m�me
-Langue l'id�e que nous attachons � ce mot latin, un fleuve, une rivi�re
-rapide.
-
-* FLOFLOTTER, qui est tout-�-fait perdu, est cependant une assez
-heureuse Onomatop�e du choc des flots en rumeur.
-
-Dubartas a �crit _le floflottant N�r�e_, et c'est, je crois, ce qui a
-fait dire � Pasquier au huiti�me livre de ses recherches: �_Floflotter_
-est mis en usage par les po�tes de notre temps pour repr�senter le heurt
-tumultuaire des _flots_ d'une mer, ou grande rivi�re courrouc�e�.
-
-Je ne sais personne, au reste, qui ait employ� ce terme depuis Pasquier,
-si ce n'est l'extravagant po�te Desmarets dans sa com�die des
-_Visionnaires_, o� il le donne pour �pith�te au _fleuve_ N�r�e, comme
-avait fait Dubartas.
-
-    D�j� de toutes parts j'entrevois les brigades
-    De ces Dieux ch�vre-pieds et des folles M�nades
-    Qui s'en vont c�l�brer le myst�re orgien
-    En l'honneur immortel du p�re Bromien.
-    Je vois ce cuisse-n� suivi du bon Sil�ne
-    Qui du gosier exhale une vineuse haleine,
-    Et son �ne fuyant parmi les Mimallons
-    Qui les bras entirs�s courent par les vallons.
-    Mais o� va cette troupe?... Elle s'est �gar�e
-    Aux solitaires bords du _floflottant_ N�r�e.
-
-FLOU. Ce mot se dit en Peinture, et surtout dans la mauvaise �cole, d'un
-tableau dont le coloris est doux, tendre, et comme soyeux et velout�. Il
-est donc d�riv� du son mo�lleux d'une �toffe pr�cieuse, faiblement
-froiss�e avec la main. Dans le _Charles Ier._ de Wandick, on croit
-entendre le _flou_ du satin.
-
-Au reste, on se sert ordinairement pour fondre les couleurs, pour les
-noyer, les d�pouiller de leur s�cheresse, et amollir leurs nuances,
-d'une petite brosse de soies l�g�res, qu'on passe d�licatement sur ce
-que le pinceau a touch�, et dont on effleure la toile avec tant de
-pr�caution, qu'il semble qu'on la caresse. Cette op�ration est
-accompagn�e d'un petit bruit qui est peut-�tre devenu par analogie le
-nom de cette mani�re de peindre.
-
-FL�TE. Du _flare_ des Latins qui est une Onomatop�e du souffle. La douce
-�mission du son qui flue en quelque sorte par les trous de la _fl�te_, a
-d�termin� le nom de cet instrument.
-
-Les Italiens ont dit _flauto_, les Espagnols _flauta_, les Allemands
-_floete_, les Anglais _flute_, et les Celtes _flehut_. Cette conformit�
-de d�nominations, qui n'est fond�e sur aucune autre �tymologie
-apparente, vaut une d�monstration.
-
-J'ajouterai que les Orientaux appellent une _fl�te_, _avuv_, et les
-Ta�tiens, _evuvo_. C'est l'aspiration de la Langue celtique _av_ ou
-_ev_. Remarquez aussi que le _v_ se prononce sur la m�me touche que
-l'_f_ qui n'est qu'un _v_ fort. Les H�breux pronon�aient _vau_ pour _f_;
-les Allemands prononcent, au contraire, _faou_ pour _v_. Il r�sulte de
-l� que le mot _avuv_ des Orientaux, et le mot _evuvo_ des Ta�tiens, ont
-la m�me construction que le mot _fifre_, et pr�sentent comme lui un son
-vocal aigu resserr� entre deux dentales. Ils en diff�rent par
-l'intonation qui est moins brusque, par la d�sinence qui est plus pleine
-et plus harmonieuse, et par l'adoucissement des consonnes
-caract�ristiques. _Avuv_ ou _evuvo_ repr�sentent donc tr�s-bien une
-_fl�te_, un fifre doux.
-
-Le _syrinx_ des Grecs est aussi une Onomatop�e, mais qui tient � la
-m�lop�e primitive, et au son plus aigre des simples roseaux.
-
-FRACAS, FRACASSER. D'un bruit �clatant et prolong� qui est occasionn�
-par une destruction violente ou par un ph�nom�ne naturel, comme le
-_fracas_ de la foudre qui tombe, le _fracas_ des cataractes, et le
-_fracas_ des volcans.
-
-Quinaut a sup�rieurement dit dans ces vers d'une belle harmonie
-imitative:
-
-    Que le bruit, que le choc, que le _fracas_ des armes
-            Retentisse de toutes parts!
-
-FREDON, FREDONNER. En chassant l'air de la bouche, avec un roulement
-press� de la langue, et un petit fr�missement des l�vres, on produit le
-bruit sourd ou le chant confus que ces mots expriment. Guichard a
-rencontr� assez heureusement, quand il les a d�riv�s du _fritinnire_ des
-Latins, excellente Onomatop�e qui a la m�me racine, et qui avait �t�
-faite pour repr�senter le murmure des hirondelles.
-
-FRELON. Du bourdonnement des ailes de cet insecte, on a fait son nom
-fran�ais. Les Latins ont dit _crabro_, et les Espagnols _tabarro_, qui
-sont d'autres Onomatop�es.
-
-FR�MIR, FR�MISSEMENT. On ne peut se tromper sur le son radical de ces
-mots, qui se reproduit dans tant d'occasions, soit qu'il se forme de
-l'agitation rapide des l�vres dans le _fr�missement_ de la fi�vre et
-dans celui de la peur, soit qu'il paraisse �maner des feuillages �mus,
-des herbes fouett�es par le vent, des eaux qui murmurent sur les
-cailloux.
-
-FRISSON, FRISSONNEMENT, qui sont des _fr�missemens_ d'une esp�ce
-particuli�re,
-
-FRAYEUR, EFFROI, sentiment qui excite le _frisson_,
-
-FROID, sensation physique dont l'effet est le m�me, sont autant
-d'expressions qui se rapportent � cette racine, et sur lesquelles je ne
-reviendrai pas ailleurs.
-
-FRETILLER. Pour exprimer un mouvement tr�s-vif et tr�s-rapide, comme
-celui d'un petit poisson suspendu � la ligne, et pour repr�senter le
-bruit dont il est accompagn�.
-
-FRETIN, c'est le nom qu'on donne au petit poisson qui _fretille_.
-
-    Un carpeau qui n'�tait encore que _fretin_,
-    Fut pris par un p�cheur au bord d'une rivi�re.
-
-Et ailleurs:
-
-            Un rieur �tait � la table
-        D'un financier, et n'avait en son coin
-    Que de petits poissons; tous les gros �taient loin.
-    Il prend donc les menus, puis leur parle � l'oreille;
-            Et puis il feint � la pareille
-    D'�couter leur r�ponse; on demeura surpris,
-            Cela suspendit les esprits.
-            Le rieur alors d'un ton sage
-            Dit qu'il craignait qu'un sien ami
-            Pour les grandes Indes parti
-            N'e�t depuis un an fait naufrage.
-    Il s'en informait donc � ce menu _fretin_;
-    Mais tous lui r�pondaient qu'ils n'�taient point d'un �ge
-            A savoir, au vrai, son destin;
-            Les gros en sauraient davantage.
-
-FRIRE. Du p�tillement de l'huile bouillante quand on y plonge un corps
-froid pour le faire _frire_.
-
-Cette Onomatop�e se retrouve dans toutes les Langues.
-
-Observez que le grec _frugo, frughios_ (_torreo, torridus_), dont le son
-a tant d'analogie avec celui sur lequel ce mot est form�, a fourni le
-nom de l'_Afrique_ et de la _Phrygie_, pays de feu. Je dois cette
-remarque � M. de Cambry, dont l'immense �rudition a enrichi la science
-des Langues de tant d'heureuses d�couvertes.
-
-FRISER. Pour rouler les cheveux, on les presse avec un fer chaud qui les
-dess�che et qui les crispe. C'est du petit bruit avec lequel ils se
-retournent sur eux-m�mes, qu'on a fait le mot _friser_.
-
-_Friser_ se prend aussi pour, effleurer un objet, pour, en passer si
-pr�s que le bruit du frottement se fait l�g�rement entendre.
-
-FROISSEMENT, FROISSER. Belles expressions qui repr�sentent ordinairement
-le cri d'une �toffe ferme que l'on presse avec quelque force; mais qu'on
-a �tendues � d'autres significations, et qui peuvent s'appliquer plus ou
-moins � toutes sortes de ruptures et de brisemens.
-
-Il est certain qu'elles ont �t� form�es d'apr�s le son naturel, et je
-n'en atteste que les Auteurs m�me qui ont cherch� ailleurs leur
-�tymologie. Ils remarquent qu'on dit _froisser_ du damas et du satin. On
-ne le dirait pas d'une �toffe douce et l�g�re qui c�de sans bruit sous
-la main. On la chiffonne, on ne la _froisse_ pas. _Froisser_ est donc un
-mot imitatif, une v�ritable Onomatop�e.
-
-On dit vulgairement le _froufrou_ d'une robe de satin, d'un v�tement de
-taffetas, et ce mot factice est la racine de ceux-ci.
-
-FR�LER, pour, friser, effleurer un corps.
-
-_Fr�ler_ une robe de taffetas, c'est la faire crier en passant.
-_Fr�lement_, pour repr�senter ce bruit, est un mot pittoresque et vrai,
-mais hasard�.
-
-_Freler_, qui est de cette famille, s'emploie dans la Langue du peuple,
-en parlant d'une mati�re de peu de consistance, comme les cheveux et la
-barbe, ou le poil, la laine et les plumes des animaux, qui, � peine
-_fr�l�s_ ou effleur�s par le feu, se retirent en rendant un son faible
-et rapide dont ce verbe para�t form�.
-
-FRONDE. Une corde qui sert � lancer les pierres avec violence, � les
-faire d�chirer l'air avec bruit et de mani�re � ce qu'elles en tirent un
-fr�missement long, retentissant et sonore, dont on peut exprimer l'effet
-par le mot qui fait le sujet de cet article.
-
-Les Grecs ont dit _sphendon�_, les Latins _funda_, les Italiens
-_fromba_, _fronda_ et _frondola_. L'_e_ muet qui termine sourdement
-cette Onomatop�e dans notre Langue, et qui figure la d�sinence d'un
-bruit mourant, la rend pr�f�rable � toutes les autres. J'en excepte
-cependant l'�nergique _sling_ des Anglais, qui est le terme le plus
-pittoresque que l'on ait attach� � cette id�e.
-
-Dans le pays de L�on, _fromm_ exprime le bruit que fait une pierre jet�e
-avec une _fronde_. _Fromm a-ra ar-maen_, la pierre bruit. C'est le
-_rombo_ des Italiens, et le _bromos_ des Grecs.
-
-FROTTEMENT, FROTTER. Le son radical de ces mots est propre, comme on
-peut le voir, � tous les froissemens, � tous les fr�missemens de la
-nature; il convient �galement pour exprimer l'action que ces termes
-figurent, et il rappelle tr�s-bien le bruit dont elle est ordinairement
-accompagn�e.
-
-FROUER. Un soufflement tremblotant de la chouette a servi de type �
-cette Onomatop�e, qui est d'usage parmi les chasseurs pour indiquer
-l'action de siffler � la pip�e, ce qui se fait commun�ment en pla�ant
-entre les l�vres une feuille ploy�e qui �touffe le son, et qui le
-module.
-
-
-G
-
-GALOP, GALOPER. Nicod conjecture tr�s-plausiblement que ces mots sont
-faits par Onomatop�e du bruit des chevaux qui _galopent_; mais je ne
-saurais convenir avec lui et avec certains Etymologistes qui ont partag�
-son opinion, que le mot _haquen�e_ ait �t� imm�diatement form� sur une
-racine naturelle de la m�me esp�ce. Le _haca_ des Castillans, et le
-_faca_ des Aragonais dont on le fait d�river, descendent probablement
-comme lui du latin _equus_, qui a produit _equina_, et en vieux fran�ais
-_haquet_ et _haquen�e_. Coquillard a dit:
-
-    Sus, sus, allez vous en, jaquet,
-    Et pansez le petit _haquet_,
-    Et lui faites bien sa liti�re.
-
-C'est aussi l'opinion de M�nage.
-
-GARGARISER, GARGARISME. Cette Onomatop�e est purement grecque,
-_gargarizo_, _gargarismos_. Elle est form�e du bruit d'un rem�de liquide
-dont on se lave la bouche et l'entr�e du gosier. Les Grecs disaient
-aussi, dans un sens assez analogue, _gargalisein_, et _gargalismos_,
-_titillare_, _titillatio_.
-
-Elle est d'ailleurs commune � la plupart des Langues. En hebreu,
-_garghera_ signifiait le _gosier_; il se dit _gargareon_ en grec, et
-_gorzaillen_ en celto-breton: la m�me initiale caract�rise encore assez
-universellement, et avec peu de modifications, les noms qu'on a donn�s �
-cette partie, soit chez les Latins qui l'appellent _jugulum_, soit chez
-les Italiens qui l'appellent _golla_, soit chez les Allemands qui
-l'appellent _kh�le_ ou _gh�le_, soit chez les Espagnols qui l'ont
-appel�e _garganta_. Rabelais n'a fait que transporter en espagnol le nom
-de son _grandgousier_, pour en faire celui de _Gargantua_, qu'il s'amuse
-� expliquer autrement par un quolibet. Le nom m�me de _gargamelle_ se
-prend pour la gorge ou le gosier, dans la Langue du peuple, et
-Hauteroche l'a employ� � cet usage.
-
-On disait autrefois _esgargat�_ de crier, d'un homme qui avait une
-extinction de voix.
-
-* GARGOUILLE. �_Gargouille_, dit Nicod, est ce petit canal de pierre ou
-d'autre chose, issant en forme de couleuure ou d'autre beste, hors
-d'oeuvre, au dessous des couuertures des �glises, et tels autres
-bastimens pour jetter au loing l'ea�e pluviale qui en descend. Le nom
-est par Onomatop�e du _gargouillis_, et bruit que l'ea�e fait courant
-par telles _gargouilles_�.
-
-Marot a pris ce mot pour grosses bouteilles desquelles le vin s'�coule
-avec abondance, � la mani�re de l'eau qui tombe des gargouilles, et avec
-un bruit pareil:
-
-    Semblablement le gentil Dieu Bacchus
-    M'y amena, accompagn� d'andouilles,
-    De gros jambons, de verres, de _gargouilles_.
-
-GAZOUILLEMENT, GAZOUILLER. Ces mots sont tir�s du chant des oiseaux,
-dont ils expriment assez bien l'harmonieux babillage, qui est le
-_susurrus_, le _garritus_, le _lene murmur_ des Latins. Mais employ�s
-jusqu'� sati�t� par nos Po�tes pastoraux, et cousus depuis deux si�cles,
-aux plus mis�rables bouts-rim�s de la Langue, ils ont perdu toute leur
-grace et toute leur fra�cheur, et sont tomb�s dans la classe des lieux
-communs les plus fastidieux. Il y a certaines de ces expressions et de
-ces tournures qui, invent�es d'abord par une riche imagination, et
-prostitu�es depuis � tous les usages, sont devenues aussi fades et aussi
-importantes qu'elles �taient autrefois vives et ing�nieuses[2]. Avan�ons
-une id�e vraie qui n'a que l'apparence d'un paradoxe. Un m�chant
-�crivain porte plus de dommage � la Langue dans laquelle il �crit que le
-plus beau g�nie ne lui fait d'honneur. C'est la harpie qui souille tout
-ce qu'elle touche, et dans ses mains tout se fane et se d�colore.
-
-GEAI. En grec, _karakaxa_, en Latin ancien _garrulus_, et de l�
-_garrire_, en latin barbare _gaius_, en espagnol _gayo_, _cayo_, en
-catalan _gaitg_, _gralla_, en italien _ghiandaja_, en allemand _jack_,
-en polonais _soika_, en su�dois _not-skrika_, en anglais _jay, ia, ia_,
-en fran�ais dans diff�rens lieux et dans diff�rens temps _jay_, _gay_,
-_jayon_, _gayon_, _jaques_, _jaquot_, _jacuta_, _girard_, _richard_,
-_gautereau_.
-
-�Leur cri ordinaire est tr�s-d�sagr�able, dit M. de Buffon, et ils le
-font entendre souvent. Ils ont aussi de la disposition � contrefaire
-celui de plusieurs oiseaux qui ne chantent pas mieux, tels que la
-cresserelle et le chat-huant. S'ils aper�oivent dans le bois un renard
-ou quelqu'autre animal de rapine, ils jettent un certain cri
-tr�s-per�ant, comme pour s'appeler les uns les autres, et on les voit en
-peu de temps rassembl�s en force, et se croyant en �tat d'en imposer par
-le nombre, ou du moins par le bruit. Cet instinct qu'ont les _geais_ de
-se rappeler, de se r�unir � la voix de l'un d'eux, et leur violente
-antipathie contre la chouette, offrent plus d'un moyen pour les attirer
-dans les pi�ges, et il ne se passe gu�res de pip�e sans qu'on en prenne
-plusieurs; car �tant plus p�tulans que la pie, il s'en faut bien qu'ils
-soient aussi d�fians et aussi rus�s. Ils n'ont pas non plus le cri
-naturel si vari�, quoiqu'ils paraissent n'avoir pas moins de flexibilit�
-dans le gosier, ni moins de disposition � imiter tous les sons, tous les
-bruits, tous les cris d'animaux qu'ils entendent habituellement, et m�me
-la parole humaine. Le mot _richard_ est celui, dit-on, qu'ils articulent
-le plus facilement�.
-
-Ce mot se retrouve parmi les nombreuses Onomatop�es dont le cri du
-_geai_ fournit la racine, et de la vari�t� desquelles l'instinct
-imitatif de cet animal nous donne le motif.
-
-GLAPIR, GLAPISSEMENT. Mots form�s d'un bruit aigu, per�ant, comme les
-aigres �clats de la voix d'un animal qui n'est pas adulte, ou le fausset
-d'une voix discordante et d'un mauvais instrument. En grec _klagg�_, et
-de l� _clangor_.
-
-_Glatir_ et _Glatissement_, ont signifi� la m�me chose. En Picardie,
-_glay_ se dit pour un grand bruit ou pour un grand concours de voix.
-
-GLAS ou GLAIS, c'est le tintement _glapissant_ d'une cloche qu'on sonne
-pour un Eccl�siastique qui vient de mourir.
-
-GLISSER. Du bruit d'un corps qui parcourt rapidement la surface d'un
-corps _glissant_.
-
-GLACE, est un mot form� du m�me son naturel, parce que la glace offre
-une surface unie, lisse et _glissante_. En breton _clezr_, la _glace_,
-et _clezra_, _glacer_, dont _glisser_ peut bien �tre fait.
-
-* GLOUGLOTTER. On a invent� ce mot pour exprimer le chant du coq d'Inde,
-et cette innovation para�t d'autant plus naturelle, que les Langues
-anciennes ne pouvaient fournir de terme qui pr�sent�t la m�me id�e. Je
-ne vois pas cependant qu'il ait �t� mis en usage par aucun Ecrivain
-consid�r�.
-
-GLOUGLOU. Mot factice qui se tol�re ais�ment dans une chanson bachique,
-et qui imite � merveille le bruit d'une liqueur qui s'�coule par un
-canal �troit.
-
-Madame Deshouli�res a dit en parlant du vin:
-
-    C'est un secours contre plus d'un tourment,
-    Il n'en est point qui ne c�de ais�ment
-    Au doux _glouglou_ que fait une bouteille.
-
-On se rappelle le couplet de Sganarelle dans _le M�decin malgr� lui_:
-
-            Qu'ils sont doux,
-            Bouteille jolie,
-            Qu'ils sont doux
-            Vos petits _glougloux_.
-    Mais mon sort ferait bien des jaloux,
-      Si vous �tiez toujours remplie!
-        Ah bouteille ma mie,
-        Pourquoi, vous videz-vous?
-
-_Bilbit amphora_, dit Dumarsais; c'est la petite bouteille qui fait
-_glouglou_.
-
-GLOUTON, GLOUTONNERIE. Un signe presque certain que tel mot est tir�
-d'un son naturel, c'est sa reproduction dans un grand nombre de Langues.
-Ainsi, _glouton_ qui s'est dit _glous_ en vieux fran�ais, s'est dit
-_glwth_ en celtique, _glout_ et _gloiet_ en breton, _gluto_ dans la
-basse latinit�, _ghiottone_ en italien, et _gluttonous_ en anglais.
-
-Ces Onomatop�es sont form�es d'apr�s le bruit que font les alimens,
-avidement _engloutis_ par un homme affam�, et de l�
-
-ENGLOUTIR, qui est d'une acception plus noble et plus �tendue.
-
-GORET. C'est un nom du cochon, fait de son grognement. _Gronder_, se dit
-_gorren_ en Langue flamande.
-
-Le cochon s'est d'ailleurs appel� en grec _kho�ros_, en georgien
-_gorri_, en latin _gorretus_, en italien _verro_. Sur ce dernier mot et
-sur notre mot _veyrat_, on se rappellera que l'initiale _g_ s'est
-souvent confondue avec le _v_ dans les Langues, et que cette diff�rence
-ne peut constater deux esp�ces d'�tymologie.
-
-En vieux fran�ais, la truie se nommait _gorri�re_.
-
-L'auteur du Monde primitif pr�tend que du cri du cochon, animal
-naturellement bruyant, les Celtes avaient fait _gawri_, qui se prenait
-pour _clamare_. Je ne sais comment il a pu tomber dans cette erreur, �
-moins qu'il n'y ait �t� induit par une faute d'impression ou une
-mauvaise �criture, et qu'il n'ait cru lire _gawri_ dans le mot _garmi_
-ou _sgarmi_, dont c'est en effet le sens, et dont _garrire_ para�t
-d�river. Les _gawris_ ou _gawrics_ �taient dans la religion des Celtes
-des esprits follets, des esp�ces de _Dusii_ qui dansaient autour des
-monumens. Ce mot est form� de _gawr_, g�ant, et du diminutif _ic_[3].
-Cela est fort �tranger � l'id�e que nous attachons au mot _goret_.
-
-Le terme celtique qui signifie _cochon_, est une Onomatop�e prise de son
-grognement, _oc'h_, ou bien _ouc'h_, en observant que le _c'h_ est
-aspir�, et se prononce d'une mani�re gutturale. Et de l�, _coc'h_,
-_stercus_, dont le mot fran�ais _cochon_ est incontestablement tir�.
-
-GOULOT. Du _glouglou_ de la bouteille, c'est-�-dire, du bruit que fait
-le vin en traversant son _goulot_, on a fait ce dernier mot qui est fort
-peu en usage.
-
-Regnier a dit _goulet_ dans sa plaisante description des meubles d'une
-courtisane;
-
-    Du blanc, un peu de rouge, un chiffon de rabat,
-    Un balet, pour brusler en allant au sabat,
-    Une vieille lanterne, un tabouret de paille
-    Qui s'�toit sur trois pieds sauv� de la bataille,
-    Un barril d�fonc�, deux bouteilles sur cu
-    Qui disoyent sans _goulet_: nous avons trop vescu.
-
-La bouteille s'appelle en h�breu _bacbuc_, qui est une autre Onomatop�e
-du bruit qu'elle fait quand on la vide. C'est de l� que la pr�tresse de
-la dive bouteille a pris son nom dans Rabelais.
-
-GOUTTE. Ce mot est form� du son naturel, du bruit que produit un liquide
-qui tombe _goutte_ � _goutte_.
-
-    L'eau qui tombe _goutte_ � _goutte_
-    Perce le plus dur rocher.
-
-GRAILLEMENT, GRAILLER. _Graillement_ se dit du son d'un cor us�, rompu,
-enrou�, dont on se sert pour rappeler les chiens. C'est une nuance de
-_r�lement_, ou plut�t, c'est _r�lement_ dont on a mouill� l'_l_, et
-qu'on a pr�c�d� d'un son guttural et _criard_, pour exprimer l'aigreur
-de l'airain f�l�.
-
-GRATTER. Du bruit des griffes ou des ongles contre les corps dont ils
-attaquent la superficie. _Egratigner_ en est le diminutif.
-
-GR�LE, GR�LER. Un bruit sec, un peu aigre, un peu retentissant qui
-accompagne la chute de la _gr�le_, a d�termin� son nom. Il faudrait pour
-en douter n'avoir jamais entendu la _gr�le_ frapper le verre en
-glissant, ou rouler sur l'ardoise qui r�sonne, en la faisant rebondir.
-
-En latin, c'est _grando_, _grandine_ en italien, _granizo_ en espagnol,
-_grizill_ en celtique, o� de la racine _grill_ se forment, en g�n�ral,
-les noms des choses bruyantes.
-
-GRESIL, qui se dit d'une petite _gr�le_, fort menue et fort dure, est
-imm�diatement tir� de ce dernier mot.
-
-GRELOT. Petite boule creuse en m�tal o� l'on enferme quelques corps
-durs, et qui fait l'office de sonnette quand on l'agite.
-
-C'est le _crotalum_ des Latins, mais ce n'en est point une contraction,
-comme on l'a dit. _Grelot_ est un mot factice de la m�me construction et
-de la m�me racine que le _Drelin_ du _Malade imaginaire_.
-
-GRELOTTER, qui est l'action de heurter les dents quand on �prouve un
-grand froid, en a �t� trivialement form�, parce que ce choc imite celui
-des petits corps que contient le _grelot_.
-
-GRENOUILLE. Du r�lement d�sagr�able et prolong� de cet ovipare, les
-Latins ont fait _rana_, _ranula_, et m�me _ranunculus_, qui est employ�
-par Cic�ron. Ces mots sont devenus le type de la plupart de ses noms
-modernes, et entr'autres de celui que nous avons adopt�, quoiqu'il en
-paraisse d'abord plus �loign� qu'aucun autre. Le _batracos_ des Grecs a
-eu moins de d�riv�s.
-
-Il ne faut pas omettre que dans quelques-unes de nos provinces les mots
-_rane_, _raine_ et _rainette_ se prennent populairement pour
-_grenouille_. Or, si l'on pouvait douter que _rana_ f�t form� par le
-proc�d� imitatif, j'ajouterais une remarque qui me para�t d�monstrative;
-c'est que dans ces m�mes provinces o� _rainette_ signifie _grenouille_,
-ce mot a un homonyme aussi �tranger que lui � notre Langue, et qui se
-dit de l'instrument qu'on appelle plus r�guli�rement _cresselle_. Entre
-l'une et l'autre de ces expressions, et les bruits dont elles sont
-tir�es, la conformit� est si frappante, que je ne crois pas qu'il y ait
-une identit� d'�tymologie plus claire et plus authentique.
-
-GRESILLEMENT, GRESILLER. On entend par _gresillement_ le p�tillement
-d'un reste de parties grasses, qui se trouvent dans la peau, le v�lin,
-le parchemin que l'on br�le, et le froncement, le racornissement un peu
-bruyans qui l'accompagnent. Ces mots me paraissent trop bas pour devoir
-�tre employ�s sans n�cessit�.
-
-GRIFFE. De _griffe_, qui est pris de l'�raillement d'un corps plus ou
-moins solide, et particuli�rement d'une �toffe sous les ongles pointus
-et recourb�s d'un animal, on a compos�,
-
-AGRIFFER saisir quelque chose avec les _griffes_,
-
-GRIFFER, d�chirer d'un coup de _griffe_,
-
-GRIFFADE, blessure que les oiseaux ongl�s font avec leurs serres,
-
-GRIFFON, oiseau de proie fabuleux,
-
-GRIFFONNER, �crire mal, dessiner grossi�rement,
-
-GRIFFONNAGE, �criture incorrecte et illisible,
-
-* GRIFFONNEMENT, terme qui n'est point fran�ais, mais qui est d'usage
-parmi les Artistes, pour signifier une esquisse � la plume, ou m�me un
-genre de gravure mis en r�putation par Rembrandt et Romain Dehooge, et
-dont les traits confus et bizarres, mais chauds et hardis, ont l'air
-d'�tre form�s � coups de _griffes_,
-
-GRIFFE, outil de serrurier ou de tourneur, qui a la forme d'une
-_griffe_, ou plut�t qui en a l'usage.
-
-Cette Onomatop�e est commune � beaucoup de Langues. On lit ce portrait
-de Cerb�re au sixi�me chant de l'Enfer du Dante:
-
-    _Cerbero, fiera, crudele e diversa,
-    Con tre gole caninamente latra
-    Sovra la gente, che quivi � sommersa.
-    Gli occhi a vermigli, e la barba unta, e atra,
-    El ventre largo, e unghiate le mani.
-    _Graffia_ gli spirti, gli scuoja, ed isquatra._
-
-GRIGNOTER. Ce mot se dit bassement de l'action de ronger lentement et
-avec quelque effort un aliment dur. De l�,
-
-GRIGNON, morceau de pain sec et tr�s-cuit, qui crie sous la dent.
-
-Il est rare de voir employer _grignoter_ � propos de mets doux et
-pulpeux, comme dans cet exemple qui est tir� de M. de Parny:
-
-    Une source dans ton verger
-    Jaillit avec un doux murmure,
-    Et son eau bienfaisante et pure
-    Te d�salt�re sans danger.
-    La faim te presse et te fatigue?
-    De ton figuier mange le fruit,
-    Et ne va pas durant la nuit
-    Du voisin _grignoter_ la figue.
-
-Cet exemple pourrait prouver aussi que le talent a le privil�ge de tout
-ennoblir, mais je ne crois pas que personne se hasarde � en renouveler
-l'essai sur cette expression, assez justement d�daign�e.
-
-GRUGER, qui se prend dans le m�me sens, en est un augmentatif.
-
-GRILLON. Du petit tintement argentin qui caract�rise cet insecte, et que
-les Entomologistes croient provenir de deux membranes, tendues en forme
-de tymbales, qu'il frappe vivement et presque sans rel�che.
-
-Le _grillon_ s'est nomm� _grillos_ en grec, _grillus_ en latin, en
-espagnol et en italien _grillo_, en allemand _grille_, et en anglais
-_criket_.
-
-Les M�thodistes fran�ais ont transport� ce dernier nom imitatif � une
-autre esp�ce de col�opt�res qui a beaucoup de rapports avec la
-sauterelle, mais qui ne se fait remarquer par aucun bruit naturel que
-cette Onomatop�e puisse d�signer.
-
-GRINCEMENT, GRINCER. Du frottement convulsif et bruyant des dents, qui
-se fait entendre dans la douleur, la col�re, la rage et le d�sespoir.
-
-Les Allemands ont _greinen_, et les Italiens _digrignare_.
-
-Le _trismos_ des Grecs, qui a tant d'analogie avec notre mot
-_crissement_, est une belle Onomatop�e. Ils disaient aussi _grusein_,
-pour, _pousser des cris de douleur_, des cris accompagn�s de
-_grincemens_.
-
-Dans la belle description du Jugement dernier, qui se lit dans une des
-trag�dies de Schiller, les r�prouv�s sont peints _grin�ant_ leurs dents,
-et les faisant bruire comme des dents de fer.
-
-L'Evangile d�signe en ces mots l'enfer et les tourmens des damn�s. _Ibi
-erit fletus et stridor dentium._ L� seront les pleurs et les
-_grincemens_ de dents.
-
-GRIVE. M. de Buffon, en peignant le plumage de cet oiseau, dit que ce
-mot _grivel�_ qu'on emploie ordinairement pour donner une id�e de la
-vari�t� de ses nuances, est visiblement form� du mot _grive_, qui l'est
-lui-m�me du cri de la plupart des oiseaux de ce genre.
-
-M�nage aper�oit l'Onomatop�e dans le mot _grive_, et cependant il aime
-mieux la faire venir de son d�riv� _grivel�_. L'opinion de M. de Buffon
-n'en est pas moins incontestable.
-
-GROGNEMENT, GROGNER, GROGNEUR. Ces expressions sont faites du cri du
-pourceau, et ont des �quivalents de m�me construction dans la plupart
-des idiomes connus.
-
-En grec _grull�_, _grullismos_; et le porc, _grullos_; en latin
-_grunnitus_, _grunnire_.
-
-* GROGNARD, GROGNON, ne se disent point, quoique usit�s famili�rement
-par des �crivains recommandables. Jean-Jacques Rousseau, en racontant
-une espi�glerie qu'il fit dans son enfance � une nomm�e madame Clot,
-ajoute que ce souvenir le fait encore rire, parce que cette voisine,
-bonne femme au demeurant, �tait bien la vieille la plus _grognon_ qu'il
-e�t connue de sa vie.
-
-GROMMELER. Ce mot a rapport � l'action de gronder sourdement et entre
-les dents. Il est fait d'un certain grognement des chiens hargneux.
-
-_Grumeler_, s'est pris dans le m�me sens en vieux langage, comme dans
-ces vers de la farce de Gringore:
-
-    Je me dis m�re sainte �glise,
-    Je veux bien qu'un chacun le note
-    Je mauldis, anath�matise;
-    Mais sous l'habit pour ma devise
-    Porte l'habit de mere sote,
-    Bien scay qu'on dit que je radote,
-    Et que suis folle en ma vieillesse;
-    Mais _grumeler_ vueil � ma porte
-    Mon fils le prince en telle sorte
-    Qu'il diminue sa foiblesse.
-
-GRONDEMENT, GRONDER, GRONDERIE, GRONDEUR. La racine de ces mots est
-prise dans un murmure plus noble que celle des pr�c�dens, et on les
-admet dans un style plus �lev�.
-
-Le substantif _gronderie_ ayant �t� cr�� pour un usage figur�, j'ai cru
-pouvoir hasarder _grondement_ qui me para�t indispensable pour
-repr�senter le bruit de la foudre, et celui d'une mer lointaine.
-
-GROIN. Du cri ordinaire du porc.
-
-Voltaire regrette qu'on ait perdu le vieux verbe _grouiner_, qui
-exprimait le m�me bruit.
-
-GRUAU. Du bruit d'un grain que le moulin rompt et concasse.
-
-GRUE. Cet oiseau, dont le nom est form� d'apr�s son cri, est le
-_gh�ranos_ des Grecs, et le _grus_ des Latins. Les Italiens l'appellent
-_gru_ et _grua_, les Espagnols _grulla_ et _gruz_, les Allemands _krane_
-et _kranich_, les Anglais _crane_, les Anglo-Saxons _crane_ ou _croene_,
-les Suisses _krie_, les Su�dois _trana_, les Danois _trane_, les
-Illyriens _gerzab_; en Gallois, c'est _garan_, et en Celtique, _gru_.
-Bochart pense que c'est l'_agur_ de J�r�mie; et la ressemblance de ce
-nom avec presque tous les noms de la _grue_, semble confirmer cette
-id�e, quoiqu'il soit exprim� autrement dans la Vulgate.
-
-L'excellent traducteur Legros a partag� l'opinion de Bochart. �La
-cicogne, dit-il, conna�t dans le ciel quand son temps est venu. La
-tourterelle, l'hirondelle et la _grue_ savent discerner la saison de
-leur passage, mais mon peuple n'a point connu le temps du jugement du
-Seigneur�.
-
-Une observation pleine d'int�r�t, et qui prouve que les articulations de
-la voix de la _grue_ ont toujours pass� pour avoir quelques rapports
-avec celle de la voix humaine, c'est que les Commentateurs pensent que
-si certains Po�tes ont appel� cet oiseau l'oiseau de Palam�de, cela
-vient de ce qu'outre l'ordre de bataille et le mot du guet, Palam�de en
-avait appris quatre lettres grecques.
-
-* GRULLER. M. Court de G�belin prend cette mauvaise expression dans deux
-sens sous lesquels il la trouve �galement imitative. Dans le premier,
-elle signifie _trembler de froid_; dans le second, _�branler un arbre_
-pour en faire tomber les fruits. Il est vrai que le peuple l'emploie
-ainsi, mais elle n'�tait pas digne d'�tre _francis�e_. Sous le premier
-de ces rapports, elle n'est que l'augmentatif ou la contraction du verbe
-_grelotter_; sous le second, elle n'est que le verbe _crouler_,
-corrompu.
-
-_Crolement_ ou _Grolement_, se dit aussi tr�s bassement d'un tremblement
-spasmodique de la t�te, qui a lieu chez les vieillards et chez ceux qui
-sont sujets aux affections nerveuses. Ce terme me semble fait du m�me
-verbe _gruller_ sous sa seconde acception, parce que ce tremblement
-ressemble � celui d'un arbre agit�, dont la tige _vibre_ long-temps.
-
-GU�PE. Du latin _vespa_, �crit, selon ses premi�res racines, avec la
-voyelle _ou_ initiale, remplac�e successivement, comme cela se remarque
-dans les Langues, par la dento-labiale _v_, et la gutturale _g_, si
-sujettes � se confondre. Le son typique �tait l'Onomatop�e du vol
-bruyant de la _gu�pe_.
-
-* GUIORER. Terme inusit� qui est fait du cri naturel de la souris.
-
-Davies rapporte _gwichio_, _strepere_. Selon quelques Savans, _gwicha_
-s'est dit en Langue celtique pour, se plaindre � la mani�re des petits
-oiseaux. _Gwigoura_, c'est faire un petit bruit comme une porte qui
-roule sur des gonds rouill�s. Ces bruits ont rapport � celui que ce mot
-repr�sente, et sont exprim�s d'une mani�re assez semblable.
-
-
-H
-
-HACHE. On a cherch� fort loin l'�tymologie de ce mot. Elle est dans le
-son naturel, dans l'aspiration forte et profonde, dans l'ahan p�nible
-qui marque les efforts d'un bucheron.
-
-L'initiale _h_, si nulle dans la plupart des mots, est singuli�rement
-caract�ristique lorsqu'elle est aspir�e, et les Onomatop�es qui
-expriment les divers accidens de la respiration de l'homme, lui sont,
-presque toutes, redevables de leur �nergie.
-
-* HAHALIS. De _hah�_, cri de chasse, dont on se sert pour arr�ter les
-chiens qui prennent le change ou qui s'emportent trop, ou bien de
-l'�clat tumultueux de la voix des chasseurs, et des retentissemens de
-l'�cho, on a compos� cette expression, d'ailleurs peu connue et
-restreinte dans son usage, � l'acception pour laquelle elle a �t�
-invent�e.
-
-HALETER. Je ne m'attacherai point � d�montrer que le mot _haleine_ et
-certains autres qui en d�pendent, sont faits par Onomatop�e de
-l'�mission de l'air dans l'acte de la respiration. Cela me para�t bien
-�tabli, et je n'aurais point rejet� ces expressions, s'il n'avait pas
-�t� de mon projet de r�unir seulement celles qui conservent un caract�re
-d'imitation �vident, sans m'occuper de celles qui l'ont perdu, et dans
-lesquelles le son radical se cache parmi des sons �trangers.
-
-Le mot qui fait le sujet de cet article, est sensiblement form� du bruit
-d'une respiration press�e, entre-coup�e et violente. L'_anhelare_, et
-mieux encore le diminutif _anhelitare_ des Latins, ont le m�me type.
-
-HAPPER. Saisir quelque chose avidement, et avec une forte aspiration qui
-marque l'impatience ou le desir.
-
-Il y a de certaines terres et de certains m�taux qui _happent_ la langue
-d�s qu'on l'applique sur leur surface, et, par exemple, l'argille et
-toutes les agr�gations alumineuses. Cet effet est produit par une
-absorption rapide de la salive qui met en contact plus parfait la peau
-de la langue et la terre qu'elle essaye. Ce mot semble sp�cialement fait
-pour repr�senter la sensation tenace et subite dont je parle, quoique la
-rapidit� monosyllabique de sa racine le rende d'ailleurs
-tr�s-pittoresque dans grand nombre d'occasions.
-
-HARPE. Je conjecture que ce mot est fait par Onomatop�e du son des
-cordes de la _harpe_, rassembl�es en grand nombre sous les doigts, et
-�branl�es simultan�ment.
-
-Quoi qu'il en soit, le nom de la _harpe_ a tr�s-peu vari� dans les
-Langues modernes. Les Anglo-Saxons l'ont appel�e _hearpa_, les Allemands
-_herp_ et _harf_, les Anglais _arp_, et les Italiens _arpa_.
-
-HARPER, est un vieux terme encore employ� par Moli�re et par Sarrazin,
-pour, _prendre_, _saisir_, _d�rober_. Il semble que le peuple, dont
-toutes les expressions pr�sentent d'ordinaire des images vives et
-singuli�res, s'est empar� de cette racine pour l'appliquer aux actions
-qui exigent un grand d�veloppement de la main, comme dans les exemples
-auxquels je renvoie. L'_arpax_ des Grecs dont le _rapax_ des Latins est
-le parfait �quivalent, � une petite transposition pr�s, et tous les mots
-qui en d�rivent, n'ont pas d� �tre autrement construits, quel que soit
-l'instrument ou l'objet qui en a fourni le son radical.
-
-On disait _harpaille_ en vieux langage, d'une troupe de brigands et de
-maraudeurs, comme dans ces vers tir�s des _Vigiles_ de Charles VII.
-
-    Illecques et � saincte Ermine
-    Appartenant � feu Tremouille,
-    Avoit grande _harpaille_ et vermine,
-    Ne n'y demeuroit coq ne poule.
-
-On a vu � ce sujet, dans la pr�face de cet ouvrage, ce que j'ai dit de
-la lettre _h_, consid�r�e comme signe figur� d'une rapacit� avide et
-impatiente[4]. Ces applications particuli�res sont � l'appui de mon
-opinion.
-
-_Raper_, _Rapt_, sont faits de _harper_ par m�tath�se.
-
-HENNIR, HENNISSEMENT. Mots form�s du cri des chevaux, et qu'on ne peut
-prononcer sans se rappeler ces beaux vers de M. Delille:
-
-    Plus loin, fier de sa race, et s�r de sa beaut�,
-    S'il entend ou le cor, ou le cri des cavales,
-    De son s�rail nombreux _hennissantes_ rivales,
-    Du rempart �pineux qui borde le vallon,
-    Indocile, inquiet, le fougueux �talon
-    S'�chappe, et libre enfin, bondissant et superbe,
-    Tant�t d'un pied l�ger � peine effleure l'herbe,
-    Tant�t demande aux vents les objets de ses feux,
-    Tant�t vers la fra�cheur d'un bain voluptueux,
-    Fier, relevant ses crins que le z�phir d�ploie,
-    Vole, et fr�mit d'orgueil, de jeunesse et de joie.
-
-Les Latins avaient cette Onomatop�e. On lit dans Virgile au troisi�me
-livre des G�orgiques:
-
-    _Talis et ipse jubam cervice effudit equin�
-    Conjugis adventu pernix Saturnus, et altum
-    Pelion _hinnitu_ fugiens implevit acuto._
-
-    Tel, Saturne surpris dans un tendre larcin
-    En superbe coursier se transforma soudain,
-    Et secouant dans l'air sa crini�re flottante,
-    De ses _hennissemens_ effraya son amante.
-
-C'est le _c'hwirina_ des Bretons. Davies �crit _chwyrnu_. Il traduit le
-mot _Rhinge_ qui y a rapport, par _stridulus_, ou _sonus stridens_.
-
-L'ing�nieux auteur du roman de _Gulliver_ a tir� du m�me son radical le
-nom factice de _houyhinms_, pour d�signer un peuple de chevaux.
-
-HEURT, HEURTER. Du choc rude et brusque de deux corps durs.
-
-HISSER. Hausser une vergue, la faire monter au haut du m�t, au
-commandement de _hisse_, _hisse_.
-
-Ces mots sont pris du bruit de la vergue quand on la rel�ve, et du
-fr�missement de la voile quand on la froisse.
-
-HOQUET. Du bruit d'une _inspiration_ subite, courte et convulsive.
-
-Les Latins ont dit _singultus_, les Anglais _hicket_ et _hiccough_, les
-Flamands _hick_, les Celtes _hak_, et _hic_ ou _ig_, rapport�s par
-Lepelletier et Davies.
-
-Un Etymologiste cherche l'origine de ce mot dans l'h�breu _enka_, qui
-veut dire _sanglot_. Il est probable que ces diff�rentes expressions
-sont de la m�me racine.
-
-HORREUR. _Horror_. Ce mot est une Onomatop�e qui repr�sente l'impression
-que produisent sur nous les objets �pouvantables. De l�,
-
-HORRIBLE, ce qui fait _horreur_,
-
-ABHORRER, avoir en _horreur_.
-
-HU�E, HUER. _Hu�e_ se dit d'une clameur de d�sapprobation qui s'�l�ve
-dans les assembl�es nombreuses, et dont ce mot est form�
-tr�s-imitativement.
-
-On employait autrefois _hus_, _h�e_, et _huyer_ dans le m�me sens.
-
-HULOTTE. En latin et en italien _ulula_, en allemand _huhu_, en anglais
-_howlet_.
-
-Ces noms de la _hulotte_ lui viennent de son cri sinistre. Le _bubo_ des
-Latins, dont nous avons fait peu imitativement le mot _hibou_, proc�de
-de la m�me analogie.
-
-* HULULER, est un verbe que des Ecrivains en petit nombre ont cru
-pouvoir tirer du g�missement de la _hulotte_, pour une foule
-d'acceptions auxquelles le verbe _hurler_ para�t moins propre. Cette
-Onomatop�e singuli�rement pr�cieuse n'a pas �t� d�daign�e dans la Langue
-latine, et enrichirait la n�tre.
-
-HUMER. Avaler quelque chose avec une aspiration forte et tout d'une
-haleine.
-
-Le vieux mot _super_, qui a la m�me valeur, ne se dit plus qu'en
-quelques provinces. On peut conjecturer que le mot _soupe_ �tait fait de
-la m�me racine, et cela d'autant plus probablement, que, suivant M�nage,
-_super_ signifie _humer du bouillon_.
-
-HUPPE, ou PUPU. Les deux noms de cet oiseau sont l'effet d'une
-controverse assez oiseuse parmi les Etymologistes. On se demande si le
-premier lui a �t� donn� en raison de la huppe �l�gante dont sa t�te est
-orn�e, ou s'il est une simple traduction un peu contract�e de l'_upupa_
-des Latins, qui �tait d�riv� du cri ordinaire de l'animal. On est aussi
-embarrass� sur le second, que les uns regardent comme l'expression de ce
-cri, et les autres comme une d�nomination odieuse par laquelle nos a�eux
-d�signaient la _huppe_, � cause de la salet� qu'on lui reproche. Quant �
-moi, je suis port� � croire que Belon s'est tromp� en faisant venir le
-nom de la _huppe_ de cette touffe de plumes qui la caract�rise, et je
-partage l'opinion de M�nage qui regarde au contraire le mot _huppe_ dans
-cette derni�re signification, comme d�riv� du nom de l'oiseau qui l'est
-lui-m�me de son cri.
-
-Aristophane s'est amus� � imiter la voix de la _huppe_ dans ces mots
-factices: _epopo�_, _popopo_, _popo�_, _jo_, _io_, _ito_, _ito_, _ito_,
-_ito_.
-
-Cette Onomotap�e se retrouve chez tous les peuples; c'est l'_epops_ des
-Grecs, le _bubbola_ des Italiens, le _popa_ des Portugais, le _hoppe_
-des Flamands, le _hoop_ et le _hoopof_ des Anglais, le _popp_ des
-Su�dois, etc. Nous avons dit _pupeput_, _pepu_ et _pipu_.
-
-HURLEMENT, HURLER. Heureuses Onomatop�es du cri des loups et des chiens
-effray�s.
-
-    Tel un loup furieux, de butin affam�,
-    Qu'on chasse, encore � jeun, d'un bercail alarm�,
-    _Hurle_ les longs regrets de sa rage impuissante,
-    Se retourne en grondant, et mord la proie absente.
-
-Cette nuance a �chapp� � la Langue latine, puisque les mots _ululatus_
-et _ululare_ sont plus propres � exprimer des bruits coulans et modul�s
-que le roulement rauque et effroyable que ceux-ci repr�sentent. C'est
-pourquoi le verbe _hululer_ serait une innovation avantageuse � notre
-Langue. Les Italiens qui usent d'_urlare_ et d'_ululare_, suivant les
-occasions, ont bien senti le prix de cette modification, toute l�g�re
-qu'elle paraisse. _Voyez_ le Dante, parlant de la pluie de feu qui
-d�vore les damn�s dans le troisi�me cercle:
-
-    __Urlar_ gli fa la pioggia, come cani:
-    Dell'un de' lati fanno all'altro schermo,
-    Volgonsi spesso i miseri profani_.
-
-Et concluons de l� que nous avons traduit l'_urlare_ des Italiens, et
-non pas l'_ululare_ des Latins, qui est cependant susceptible d'un aussi
-grand nombre d'applications, et qui est au moins aussi noble et aussi
-harmonieux.
-
-Rabelais a dit _ullement_ dans ce passage de Pantagruel: �Le grand
-effroi et vacarme principal provient du deuil et _ullement_ des diables,
-qui l� guettans p�le m�lle les paovres ames des blessez, re�oipvent
-coups d'�p�es � l'improviste, et pastissent solution en la continuit� de
-leurs substance aer�e et invisible,... puis crient et _ullent_ comme
-diables�.
-
-
-J
-
-JAPPEMENT, JAPPER. Ces mots se disent pour _aboiement_ et _aboyer_, en
-parlant des petits chiens et des renards.
-
-Les Celtes ont dit _chilpa_, _japper_, _chilpaden_, _jappement_.
-
-
-K
-
-KAKATO�S. Le nom de cette belle esp�ce de perroquet est form� de son
-cri.
-
-Klein et Seba en ont fait _kakatocha_, Edwards et Albin, _cokcatoo_,
-Brisson, _catacua_, et on l'appelle en certains endroits, _cacatou_.
-
-
-L
-
-LAPPER. Saisir avec la langue, boire � la mani�re des renards et des
-chiens. On croirait que c'est le mot _happer_ priv� de la forte
-aspiration qui le caract�rise, et augment� d'une lettre linguale qui en
-d�termine la nouvelle acception.
-
-    Comp�re le renard se mit un jour en frais,
-    Et retint � d�ner comm�re la cigogne;
-    Le repas fut petit, et sans beaucoup d'appr�ts.
-            Le galant pour toute besogne
-    Avait un brouet clair (il vivait chichement).
-    Ce brouet fut par lui servi sur une assiette;
-    La cigogne au long bec n'en put attraper miette,
-    Et le dr�le eut _lapp�_ le tout en un moment.
-
-Cette expression n'est pas tout-�-fait particuli�re � notre Langue; le
-mot _lap_ se retrouve dans la Langue celtique, et on pourrait en faire
-descendre assez naturellement les mots _lepus_ et _lapin_.
-
-L�CHER. Du bruit de la langue tra�n�e sur la superficie d'un corps
-qu'elle suce ou qu'elle nettoie.
-
-C'est le _leichein_ des Grecs, le _lingere_ des Latins, le _lecken_ des
-Allemands, le _leccare_ des Italiens.
-
-Ajouterai-je, � propos de ce dernier terme, que les Italiens en ont fait
-_il lecchino_, le gourmand, le _l�cheur_ de plats; et d'_il lecchino_,
-_al lecchino_, qui est devenu l'_arlequin_ de nos th��tres; plaisante
-m�prise d'un �rudit qui, sur la foi d'un jeu de mots d'_arlequin_, fait
-d�river son nom de l'illustre famille de Harlay!
-
-LORIOT. De vieux Lexicographes pr�tendent que cet oiseau, est ainsi
-nomm�, parce qu'il semble articuler ce mot dans son chant. Ce qu'il y a
-de certain, c'est que les Grecs, et, d'apr�s eux, les Latins, l'ont
-appel� _chlorion_, dont le nom fran�ais du loriot d�rive d'autant plus
-incontestablement, qu'on a dit autrefois _lorion_. Or, le mot _chlorion_
-a d� �tre tir� de _chloros_, _viridis_, _herbidus_, _luteus_, _flavus_;
-et comme ces termes d�signent une des deux couleurs du _loriot_, on
-pourrait penser avec Schrevelius que le nom de cet animal est fait _ex
-colore_. C'est donc une Onomatop�e un peu douteuse.
-
-LOUP. En grec _lukos_, en latin _lupus_, en italien _lupo_, en espagnol
-_lobo_, en allemand et en anglais _wolf_, en su�dois _ulf_.
-
-Il para�t �vident que ces noms ont �t� construits imitativement d'apr�s
-le hurlement du _loup_. Le nom latin du renard, et quelques-uns de ses
-noms modernes, ont le m�me type.
-
-Il para�t qu'on a �crit autrefois _lou_, comme en ces vers de
-Saint-Amand parlant des anciennes �p�es sur lesquelles �tait grav� un
-_loup_, et qui �taient recherch�es pour leur bont�:
-
-    Sa vieille rapi�re au vieux _lou_,
-    Terreur de maint et maint filou.
-
-Je suis cependant port� � croire que c'est une simple licence que
-Saint-Amand a pratiqu�e pour l'exactitude de la rime; car je ne trouve
-aucun exemple de cette esp�ce d'ortographe, qui se rapproche beaucoup
-plus de la construction naturelle, et qui offrirait sous ce rapport une
-tradition assez pr�cieuse.
-
-
-M
-
-MIAULEMENT, MIAULER. Du cri ordinaire des chats, de ces �clats
-d�sagr�ables de leur voix, dont Boileau se plaint dans sa satire des
-_Embarras de Paris_:
-
-    Qui frappe l'air, bon Dieu! de ces lugubres cris?
-    Est-ce donc pour veiller qu'on se couche � Paris?
-    Et quel f�cheux d�mon durant les nuits enti�res
-    Rassemble ici les chats de toutes les goutti�res?
-    J'ai beau sauter du lit, plein de trouble et d'effroi,
-    Je pense qu'avec eux tout l'enfer est chez moi.
-    L'un _miaule_ en grondant comme un tigre en furie,
-    L'autre roule sa voix comme un enfant qui crie.
-
-Quoique Nicod ait �crit _miauler_, il semble qu'on disait autrefois
-_miaouler_, et certains Grammairiens regrettent cette mani�re de
-prononcer qui leur para�t plus imitative. Elle l'est peut-�tre trop, et
-j'ai d�j� dit que cette recherche excessive d'imitation �tait fort
-ridicule quand elle choquait l'harmonie, et qu'elle ne se fondait que
-sur un cliquetis de sons bizarres et forc�s.
-
-MOUE. Il est impossible de prononcer ce mot, sans que la bouche figure
-ce qu'il signifie, c'est-�-dire, cette esp�ce de grimace qui est
-famili�re aux gens tristes et col�res. Le _moerens_, le _moestus_ des
-Latins, le _mesto_ des Italiens, et sur-tout le _mustio_ des Espagnols,
-doivent appartenir � cette esp�ce d'Onomatop�e. Il r�sulte d'ailleurs de
-l'�mission du souffle par les narines, quand les l�vres sont closes,
-comme cela se remarque dans les gens qui font la moue, un petit bruit
-que les Grecs ont appel� imitativement _mugmos_, et les Latins
-_mussatio_.
-
-MUFFLE, qui est le nom de la bouche de certains animaux � l�vres
-along�es et pro�minentes,
-
-BOUDER, faire la _moue_ par m�contentement,
-
-BOUDERIE, habitude de mauvaise humeur,
-
-BOUDEUR, homme f�cheux, esprit contrariant et chagrin, sont de la m�me
-famille et du m�me effet d'imitation, les initiales de ces trois
-derniers mois se pronon�ant sur la m�me touche.
-
-La Langue Celtique employait _mo�a_, pour, _se f�cher_, et _bouda_,
-pour, _chuchoter_, _bourdonner entre les dents_. Je n'ai pas besoin
-d'insister sur ces analogies.
-
-MUGIR, MUGISSEMENT. Belles Onomatop�es tir�es des cris sourds et
-prolong�s de quelques animaux, ou du bruit des vagues �mues par la
-temp�te, ou enfin du cours tumultueux d'un grand fleuve, comme dans ce
-magnifique tableau de M. Delille:
-
-    Sous le ciel �clatant de cette ardente zone,
-    Montrez-nous l'Or�noque et l'immense Amazone,
-    Qui, fiers enfans des monts, nobles rivaux des mers,
-    Et baignant la moiti� de ce vaste univers,
-    Epuisent, pour former les tr�sors de leur onde,
-    Les plus vastes sommets qui dominent le monde,
-    Baignent d'oiseaux brillans un innombrable essaim,
-    De masses de verdure enrichissent leur sein,
-    Tant�t se d�ployant avec magnificence,
-    Voyagent lentement et marchent en silence,
-    Tant�t avec fracas pr�cipitant leurs flots,
-    De leurs _mugissemens_ fatiguent les �chos,
-    Et semblent � leur poids, � leur bruyant tonnerre
-    Plut�t tomber des cieux que rouler sur la terre.
-
-MURMURE, MURMURER. Cette Onomatop�e ne varie point dans le grec, dans le
-latin, dans l'italien, dans l'espagnol, etc. Ce sont de ces mots que la
-nature semble avoir enseign�s � tous les peuples.
-
-Leur son peint parfaitement � l'oreille le bruit confus et doux d'un
-ruisseau qui roule � petits flots sur les cailloux, ou du feuillage
-qu'un vent l�ger balance, et qui c�de en fr�missant. Le mouvement vague
-et presqu'imperceptible des eaux et des bois, �l�ve dans la solitude une
-rumeur qui interrompt � peine le silence, tant elle est d�licate et
-flatteuse, et c'est de l� que les Langues ont tir� ces expressions si
-harmonieuses et si vraies, que, tous les jours r�p�t�es, elles
-paraissent toujours nouvelles.
-
-    Tout est chang�, tout me rassure,
-      Je n'entends plus qu'un bruit
-      Semblable au doux _murmure_
-      D'une onde claire, pure,
-      Qui tombe, coule et fuit.
-
-Dans ces vers charmans de Bonneville, toutes les syllabes coulent et
-_murmurent_.
-
-J'ose croire que nous n'avons point � envier, dans cette circonstance,
-la prononciation des Latins, si elle �tait telle que Dumarsais et
-beaucoup d'autres Grammairiens le pr�sument. En effet, le mot _murmure_,
-prononc� � la fran�aise, est compos� de sons plus liquides, et en
-quelque sorte plus fugitifs que n'�taient ceux de leur _mourmour_ et du
-_mormorio_ des Italiens; et l'harmonie un peu emphatique de ces derniers
-mots, leur fait perdre, selon moi, beaucoup de leur gr�ce et de leur
-fluidit�.
-
-MUSC. Je ne hasarde ce mot au nombre des Onomatop�es que sur la foi de
-M. Court de G�belin qui le croit form� du bruit que fait le nez en
-flairant, en aspirant les parfums. Il s'appuie de deux analogies
-diff�rentes, l'une tir�e du Celtique ou d'une Langue analogue dans
-laquelle il pr�tend que _mussa_ signifie _flairer_, et _musse_, _odeur_;
-l'autre tir�e de l'Ethiopien o� ce dernier mot se dit _mez_; mais cette
-opinion peut para�tre un peu hasard�e.
-
-Il est du moins certain que les Grecs qui ont appel� le _musc_,
-_moschos_, ont dit _muzo_ dans le m�me sens que les Latins _musso_,
-_clausis labris sonum � naribus emitto_; ils ont appel� _muron_
-certaines odeurs, et l'odeur en g�n�ral, _murodia_. _Muxoter_, c'est la
-narine. Le nom du rat, qui est le _mus_ des Grecs et des Latins, et �
-qui l'odeur du _musc_ est assez commun�ment propre, pourrait proc�der
-aussi de la m�me analogie.
-
-Les mots _odeur_ et _flairer_ se rendent, d'ailleurs, en Celtique par
-des expressions qui pr�sentent l'Onomatop�e tr�s-juste du bruit que fait
-l'aspiration des parfums: _c'hou�s_ et _c'houes�d_.
-
-
-O
-
-OIE. �Le cri naturel de l'_oie_, dit M. de Buffon, est une voix
-tr�s-bruyante. C'est un son de trompette ou de clairon, _clangor_,
-qu'elle fait entendre tr�s-fr�quemment et de tr�s-loin; mais elle a de
-plus d'autres accens brefs qu'elle r�p�te souvent; et lorsqu'on
-l'attaque ou l'effraie, le cou tendu, le bec b�ant, elle rend un
-sifflement que l'on peut comparer � celui de la couleuvre. Les Latins
-ont cherch� � exprimer ce son par des mots imitatifs, _strepit_,
-_gratitat_, _stridet_.
-
-�Soit crainte, soit vigilance, l'_oie_ r�p�te � tout moment ses grands
-cris d'avertissement ou de r�clame; souvent toute la troupe r�pond par
-une acclamation g�n�rale, et de tous les habitans de la basse-cour,
-aucun n'est aussi vocif�rant, ni plus bruyant�.
-
-C'est ce cri naturel de l'_oie_ qui est devenu son nom dans notre Langue
-et dans quelques autres. Je crois, du moins, qu'on peut regarder comme
-des Onomatop�es le _chen_ des Grecs, dont ils semblent avoir fait
-_chaino_, _hio_, _dehisco_, parce que le ronflement rauque d'un homme
-qui dort la bouche ouverte est assez pareil au bruit que fait l'_oie_
-irrit�e; le _kaki_ de certains Orientaux, le _wazon_ des Arabes, le
-_gwasi_ des Celtes, le _goas_ des Su�dois, le _gaas_ des Danois, et
-l'_apatta_ des N�gres de la C�te d'Or; mais rien n'est d'un effet
-d'imitation plus vrai qu'un de ces noms qui est particulier aux
-Mexicains, et par lequel ils ont voulu exprimer le cri bref et fr�quent
-dont M. de Buffon parle � propos de cet animal. Ils l'ont appel�
-_tlalacatl_, et cette d�nomination factice a �t� conserv�e par
-Fernandez.
-
-L'_oie_ m�le s'appelle un _jars_, et ce mot a produit une expression
-fort usit�e. De _jars_ et du Celtique _comps_, langage, en construction,
-_gomps_ ou _gon_, l'on a fait _jargon_, _jargonner_, parler comme des
-_oies_.
-
-On disait _o�e_ en vieux fran�ais, comme le prouvent ces vers de la
-farce de _Patelin_:
-
-    Vous l'en avez pris par la mo�e,
-    Il doit venir manger de l'_o�e_.
-
-Il me semble donc que M. Decaseneuve a mal rencontr� quand il a fait de
-ce mot un augmentatif d'_oiseau_, et qu'il est d'ailleurs difficile de
-remonter � son �tymologie autrement que par l'Onomatop�e.
-
-OISEAU. La construction de ce mot est extr�mement imitative; il est
-compos� des cinq voyelles li�es par une lettre doucement sifflante, et
-il r�sulte de cette combinaison une esp�ce de gazouillement tr�s-propre
-� donner une id�e de celui des _oiseaux_. Il est � remarquer comme une
-singularit� tr�s-rare dans notre Langue, que ce mot _gazouiller_ est
-form�, comme le mot _oiseau_, des m�mes sons vocaux, li�s par la m�me
-consonne. Il n'en est distingu� que par son intonation qui est prise
-dans une lettre gutturale, par cons�quent tr�s-bien appropri�e � l'id�e
-qu'il exprime.
-
-OUATE. C'est la premi�re soie que l'on recueille sur le cocon du ver �
-soie, ou un duvet l�ger que fournit une esp�ce d'_anas_. On s'en sert
-pour doubler des v�temens d'hiver; et le bruit mo�lleux que produisent
-ces v�temens quand on les froisse, a pu donner l'id�e de cette
-d�nomination, qui serait assez imitative; mais c'est une �tymologie
-douteuse que je n'all�guerais point, si les Lexicographes en
-reconnaissaient une autre, pour peu vraisemblable qu'elle f�t.
-
-
-P
-
-P�MER, P�MOISON. Du _spasma_ des Grecs, qui lui-m�me est construit
-imitativement d'apr�s le bruit propre � la figuration particuli�re de la
-bouche d'une personne qui se _p�me_.
-
-PEPIER. C'est du cri naturel des moineaux, ou plut�t de tous les jeunes
-oiseaux, que ce cri a �t� form�. On a dit autrefois _pipier_, qui n'est
-plus d'usage.
-
-_Piauler_, _piuler_, sont dans le m�me cas, quoiqu'�galement imitatifs.
-
-PIAILLER, PIAILLERIE, PIAILLEUR, d�rivent du m�me son naturel; on les a
-faits pour exprimer une criaillerie fatigante et perp�tuelle, comme les
-cris des petits oiseaux. Les Latins employaient _pipulum_ pour, injure,
-hu�e et rumeur publique, par la m�me analogie.
-
-P�PIE, est le nom d'une maladie dont une grande alt�ration est la cause
-ou le sympt�me. Ne semble-t-il pas que ce mot soit cr�� du bruit que
-font de petits oiseaux tourment�s par la soif? Le _peperi_ des Grecs,
-dont les Latins ont fait _piper_, ne remonterait-il pas encore � la m�me
-racine par une extension peu forc�e, parce que c'est une substance qui
-alt�re et qui donne la _p�pie_? Les Grecs appelaient _pippos_ un petit
-oiseau; et ce qui vient singuli�rement � l'appui de mes conjectures,
-_pipizo_ se prenait indiff�remment chez eux pour _pipio_, _sugo cum
-sonitu_, ou _potum proebeo_. _Pio_ m�me signifiait _bibo_, et de l� le
-_piot_ de Rabelais et de nos anciens Auteurs. _Pino_, qui avait le m�me
-sens, est devenu le nom fran�ais d'un raisin. _Pepier_ emportait
-d'ailleurs en vieux langage l'id�e de g�missement et de plaintes comme
-dans ces vers de Villon:
-
-    Je sens mon coeur qui s'affaiblit,
-    Et puis je ne peux _pepyer_.
-
-Les Espagnols ont _piar_, et les Italiens _pipire_, comme les Latins.
-Ces derniers appelaient les pigeonneaux _pipiones_, et nous en avions
-fait autrefois _pipions_.
-
-PIP�E, dit Nicod �est un mot fait et imit� de la voix des oiselets,
-comme aussi _pippe_, _pipper_, et _pippeur_, et signifie le siffler que
-l'oiseleur fait avec une fueille de _fou_, ou d'autre arbre, ou de
-roseau, ou avec une pippe de bois, contrefaisant la voix d'iceux
-oiselets. Selon ce on dit, prendre des oiseaux � la _pip�e_, qui est
-quand un homme cach� dedans un buisson et bien entour� de rameaux
-couverts de gluons, ayant un chathuant ou hibou branch� et attach� pr�s
-de luy, contrefait le _pippis_ des oiseaux, ou bien pressant les ailes
-ou les pieds d'un oiseau vif, le fait crier, car les oiseaux advolent �
-ce _pippis_, ou � ce cry, pour garantir leurs semblables du chathuant
-qu'ils cuident les tenir, et se perchent sur ces rameaux et s'engluent.
-_Pip�e_, par m�taphore, se prend pour mine ou contenance contrefaite�.
-
-_Piper_, _pipeur_, qui ne se prennent plus que pour l'action de _piper_
-les d�s, ont peut-�tre �t� rejet�s trop d�daigneusement de la Langue;
-leur emploi �tait fond� sur une allusion tr�s-naturelle, et leur sens
-�tait vif et frappant. Montaigne a dit avec son �nergie, avec sa
-pr�cision ordinaire, que _la Rh�torique �toit une art mensong�re et
-piperesse_: il y a dans les Langues des expressions si heureusement
-caract�ristiques, qu'une fois perdues, on ne peut plus les remplacer.
-
-PIC. Instrument de fer courb� et pointu vers le bout, qui a un manche de
-bois, et dont on se sert � ouvrir la terre et � rompre le roc;
-Onomatop�e du bruit que rend la pierre sous l'instrument qui la brise.
-
-PIQUER, c'est donc primitivement frapper avec un _pic_. On dit encore
-qu'on _pique_ la pierre, quand on blanchit une maison en d�pouillant la
-pierre de sa surface.
-
-PIOCHE, nom d'un outil de labourage, a �t� along� d'un son plus mousse,
-parce la _pioche_ creuse et ne brise point.
-
-B�CHE, est un mot de la m�me construction, prononc� sur une touche moins
-dure, parce que la _b�che_ n'attaque pas la terre avec force, et ne sert
-qu'� la diviser.
-
-En anglais, le verbe _piocher_ se rend par le verbe _dig_. Dans ce
-dernier mot, l'imitation du son est frappante. On remarque la m�me
-v�rit� dans la formation du mot _tuf_, qui est le nom d'une terre
-compacte et pr�te � se p�trifier, qui rend sous la _pioche_ et sous la
-_b�che_ un son net et sec dont ce terme est l'expression; mais comme
-cette �tymologie n'est pas incontestable, je me contente de la rapporter
-ici � cause de l'analogie du sujet.
-
-* POUPE. Suivant Nicod, que j'aime � citer souvent, �c'est la tette ou
-mammelle, soit d'une femme comme la nomment en aucunes contr�es de
-France, soit de bestes mordans comme la nomment les veneurs, disans les
-_poupes_ d'une ourse, et semblables, le mot vient du pr�t�rit grec
-_p�poka_, tout ainsi que pot, et est dit _poupe_, parce que le faon
-tette et boit le laict par l�, ou bien est fait par Onomatop�e du son
-que l'enfan�on fait de ses l�vres en su�ant � force le laict de la
-mammelle�.
-
-Si toutefois le pr�t�rit grec _p�poka_ pouvait �tre rapport� � cette
-racine, c'�tait plut�t comme d�riv� que comme type, et il para�t que
-Nicod s'en est aper�u. Il aurait fait remonter le mot _poupe_ avec plus
-de vraisemblance au mot _popanon_, qui est le _popanum_ des Latins, et
-qui est incontestablement de la m�me famille. Remarquez d'ailleurs que
-les Latins ont dit _puppus_ et _puppa_, d'o� viennent _puer_ et
-_puella_.
-
-POUP�E, c'est l'image d'une petite fille, d'un enfant qui tette encore.
-Quelqu'�vidente que soit l'�tymologie de ce mot, on s'est avis�, je ne
-sais o�, de le d�river de _Popp�e_, parce qu'on pr�tend que cette femme
-fut la premi�re qui mit le masque en usage pour conserver la beaut� de
-son teint et le pr�server du h�le et des injures de l'air.
-
-POUPON, c'est, dans le langage vulgaire et enfantin, un petit gar�on �
-la mammelle.
-
-PUER. Du bruit que fait la bouche en repoussant, avec une forte �mission
-du souffle, les odeurs d�sagr�ables.
-
-_Pouah_, interjection qui marque le m�pris et le d�go�t, doit en �tre le
-son radical.
-
-
-R
-
-RACLER. Du frottement de l'ongle ou d'un instrument aigu sur les corps
-qu'ils nettoient ou qu'ils d�chirent. _Rakos_ signifiait en grec un
-haillon, un v�tement d�chir�, une cicatrice, une ride. _Rakterios_,
-c'�tait le corps bris� ou _racl�_, qui rendait du bruit. Aristophane
-appelle Euripide _rakiosurraptad�s_, raccommodeur de vieux haillons.
-_Ragas_ se disait sur une autre touche pour rupture, d�chirement, et de
-l�, _raga_, pour force et violence.
-
-On pourrait croire que _raccommoder_ en est fait par antiphrase ou
-contre v�rit�, � moins qu'on ne fasse voir que les syllabes compl�tives
-en d�terminent la nouvelle acception.
-
-La famille des mots qui se rapportent � l'id�e d'_effraction_, est
-�videmment tir�e de la racine autour de laquelle je range ces curieuses
-analogies, quoiqu'elles lui soient devenues plus ou moins �trang�res
-dans leur extension.
-
-RAIRE ou R�ER. Terme de V�nerie emprunt� du cerf en amour.
-
-�Il a, dit M. de Buffon, la voix d'autant plus forte, plus grosse et
-plus tremblante, qu'il est plus �g�: la biche a la voix plus faible et
-plus courte; elle ne _rait_ pas d'amour, mais de crainte. Le cerf _rait_
-d'une mani�re effroyable dans le temps du _rut_. Il est alors si
-transport�, qu'il ne s'inqui�te, ni ne s'effraie de rien�.
-
-RUT, le temps o� le cerf _rait_.
-
-R�LE, R�LEMENT, R�LER. Du son enrou� d'une respiration qui s'�puise, et
-dont les derniers efforts annoncent une mort prochaine.
-
-R�LE, est aussi le nom d'un oiseau que M�nage croit d�sign� d'apr�s son
-cri.
-
-RAUQUE. Du bruit �pre et fatigant des voix enrou�es.
-
-ROQUET, est le nom de m�pris qu'on donne � un petit chien importun, et
-qui aboie sans cesse. Je le crois form� du son _rauque_ de son
-jappement.
-
-REDONDANCE. C'est une d�rivation figur�e du son que rend un corps dur
-qui rebondit dans sa chute.
-
-Ainsi l'on a dit _redondance_ d'une vicieuse superfluit� de paroles, qui
-ne fait que nuire � la nettet� du discours, parce que c'est une esp�ce
-de bondissement de la pens�e, qui, apr�s avoir frapp� l'esprit,
-rejaillit et retombe avec moins de force.
-
-Ce mot n'est point une Onomatop�e propre, mais une Onomatop�e abstraite
-construite par analogie.
-
-RETENTIR, RETENTISSEMENT. Belles Onomatop�es dont le son radical est le
-type d'une nombreuse famille de mots, consacr�s � exprimer des id�es de
-m�me ordre. _Voyez_ TINTEMENT, TINTER.
-
-_Retentir_ et ses d�riv�s s'emploient en g�n�ral en parlant des �chos
-des montagnes et des vo�tes, et ne conviennent point quand il s'agit
-d'un bruit net et sans r�percussion. Racine a dit:
-
-    De nos cris douloureux la plaine _retentit_.
-
-Et ailleurs:
-
-    Mes seuls g�missemens font _retentir_ les bois.
-
-Boileau a dit aussi:
-
-    Ils faisaient de leurs cris _retentir_ les rivages.
-
-La v�rit� d'imitation est moins sensible dans ces exemples que dans
-beaucoup d'autres, parce que la plaine, les bois et les rivages sont des
-lieux peu _retentissans_. Je sais combien de telles observations sont
-minutieuses; mais j'ai rapport� ces vers de deux de nos grands Po�tes,
-pour faire voir de quelle importance est la justesse d'expression pour
-l'effet po�tique, et de combien de nuances la Langue la plus riche peut
-encore s'orner.
-
-RINCER. Du bruit des doigts contre l'int�rieur d'un verre que l'on
-_rince_.
-
-    Un si galant exploit r�veillant tout le monde,
-    On a port� par-tout des verres � la ronde,
-    O� les doigts des laquais, dans la crasse trac�s,
-    T�moignaient par �crit qu'on les avait _rinc�s_.
-
-Les Irlandais disent _rincsail_, et les Bretons _rinca_.
-
-RONFLEMENT, RONFLER. Du bruit que fait dans la gorge et les narines d'un
-homme endormi, l'air fortement aspir�.
-
-On a employ� ces mots par extension, pour exprimer le bruit grave des
-gros tuyaux d'un orgue, ou celui des canons, et figur�ment, les �clats
-de voix pr�somptueux d'un Com�dien qui cherche le _brouhaha_.
-
-�Il n'y a, dit le Mascarille des Pr�cieuses, que les Com�diens de
-l'h�tel de Bourgogne qui soient capables de faire valoir les choses. Les
-autres sont des ignorans qui r�citent comme on parle; ils ne savent pas
-faire _ronfler_ les vers, et s'arr�ter au bel endroit�.
-
-Du _ronchus_ des Latins, nous avions fait _froncher_ dans le vieux
-langage, et dom Lepelletier rapporte _fronsal_, mot de l'usage de
-Cornouaille, qui a le m�me sens.
-
-ROSSIGNOL. En latin _luscinia_, ou _lucinia_, en italien _usignuolo_,
-_lusignolo_, _rusignuolo_, en espagnol _ruysenor_.
-
-Le Castelvetro a pens� que le nom italien de cet oiseau �tait fait par
-Onomatop�e. Belon et M�nage rapportent des �tymologies plus
-vraisemblables, et M. de Brosse tranche, suivant moi, la difficult�. De
-_luco canens_, _lucinia_, _luciniola_, _lusignuolo_, _rusignuolo_,
-_rossignol_; il reste � d�terminer si l'imitation du son n'est pas
-entr�e pour quelque chose dans la construction de ces diff�rens d�riv�s,
-et c'est ce qui me para�t incontestable.
-
-* ROUCOULEMENT, ROUCOULER. Onomatop�es du chant des tourterelles, qui
-est aussi tr�s-bien exprim� par le _to coo_ des Anglais.
-
-On a dit autrefois _rocouler_, mais _roucouler_ a �t� justement pr�f�r�.
-
-_Roucoulement_ est un mot harmonieux et utile qui serait bon � admettre
-dans la Langue. M. de Ch�teaubriand, d'ailleurs si s�v�re dans l'emploi
-des mots nouveaux, en a fait souvent usage.
-
-ROUE[5]. Ce mot est d�riv� du bruit de la _roue_, et en g�n�ral du bruit
-d'un corps rond qui roule avec rapidit� sur une surface retentissante.
-
-C'est le _trochos_ des Grecs, le _rota_ des Latins et des Italiens, le
-_r�eda_ des Espagnols, le _rot_ ou _rod_ des Celtes, et le _rad_ de
-l'ancien Teuton.
-
-_Rodellec_ signifiait en celtique une voiture � plusieurs roues, un
-vestige, une ligne, comme celle qui est d�crite par la roue.
-
-ROUTE, mot fran�ais d'une acception tr�s-voisine, en est probablement
-d�riv�. Cette opinion n'est pas �trang�re � M. Court de G�belin, qui
-appuie mal-�-propos sa conjecture de quelques fausses �tymologies.
-
-RUGIR, RUGISSEMENT. �Le _rugissement_ du lion est si fort, dit M. de
-Buffon, que quand il se fait entendre par �chos la nuit dans les
-d�serts, il ressemble au bruit du tonnerre: ce _rugissement_ est sa voix
-ordinaire; car quand il est en col�re, il a un autre cri qui est court
-et r�it�r� subitement, au lieu que le _rugissement_ est un cri prolong�,
-une esp�ce de grondement d'un ton grave, m�l� d'un fr�missement plus
-aigu. Il _rugit_ cinq ou six fois par jour, et plus souvent lorsqu'il
-doit tomber de la pluie�.
-
-Ce passage de M. de Buffon m'en rappelle un autre qui a rapport au
-_rugissement_ du tigre, et o� ce grand Ecrivain hasarde, pour exprimer
-ce cri, une Onomatop�e que l'usage n'a pas consacr�e depuis. �Le tigre,
-dit-il, fait mouvoir la peau de sa face, grince les dents, fr�mit,
-_rugit_ comme fait le lion, mais son _rugissement_ est diff�rent.
-Quelques voyageurs l'ont compar� au cri de certains oiseaux. _Tigrides
-indomitae rancant, rugiuntque leones._ (_Autor Philomelae._) Ce mot
-_rancant_ n'a point d'�quivalent en fran�ais; ne pourrions-nous pas lui
-en donner un, et dire, les tigres _rauquent_, et les lions _rugissent_;
-car le son de la voix du tigre est en effet tr�s-rauque�.
-
-Je suis bien aise de faire remarquer ici que ce verbe factice, � qui M.
-de Buffon ne conna�t point d'�quivalent en fran�ais, en a un
-tr�s-exactement construit sur la m�me racine, dans le patois de
-Franche-Comt�. _Ranc�t_, c'est le dernier soupir, le dernier r�le du
-moribond; _ranco�er_, c'est expirer, rendre l'�me, pousser le sanglot
-convulsif qui annonce la mort.
-
-On a dit autrefois _ruiment_ pour _rugissement_, comme dans ce passage
-des grandes Chroniques de France, d�di�es � Charles VIII. �Sembloit que
-ce fussent urlemens de loups et _ruimens_ de lions�. Cela donne quelque
-probabilit� � l'opinion de M. de Caseneuve, qui fait d�river _rut_,
-anciennement _ruit_, du _rugitus_ des Latins, et qui regarde _raire_ ou
-_r�er_ comme une contraction de _rugire_. Il aurait pu citer ce passage
-de Job, qui dit, en parlant des biches, � qui l'action de _r�er_ est
-particuli�re: _incurvantur ad faetum, et pariunt, et _rugitus_
-emittunt_. Marot dit dans sa traduction des Pseaumes:
-
-    Ainsi qu'on oit le cerf _bruire_,
-    Pourchassant le froid des eaux,
-    Ainsi mon ame soupire,
-    Seigneur, apr�s tes ruisseaux.
-
-_Voyez_ RAIRE ou R�ER.
-
-RUISSEAU, RUISSELER. Nicod d�rive ces mots du grec _reo_, _fluo_. Le
-grec attique _reos_ signifiait _ruisseau_. Les Latins ont dit _rivus_,
-_rivulus_, les Italiens _rivo_, _ruscello_, les Espagnols _rio_, les
-Anglais _rivulet_. _Dour red_, en celtique, signifie une eau courante et
-rapide. Dom Lepelletier nomme _rigol_, et Davies _rhigol_, un _ruisseau_
-trac� dans un champ; cette expression s'est conserv�e dans le fran�ais.
-Lebrigand a employ� quelque part, comme celtique, le mot _ruzelen_; mais
-il para�t que ce n'est que le fran�ais _ruisselet_ qui s'est gliss�,
-comme beaucoup d'autres, dans le celto-breton, par le contact des
-fran�ais avec les peuples de l'Armorique. _Ru_ se dit en G�orgien d'un
-grand �coulement d'eaux. _Arou_ exprime la m�me id�e en Arm�nien et en
-Malabare, et _rud_ en Arabe et en Persan. Plusieurs Etymologistes
-assurent que _rit_ indiquait dans les Langues gothiques un passage ou un
-gu�. Les mots par lesquels nous d�signions un _ruisseau_ en vieux
-langage, se rapprochaient assez du son typique. _Reu_ et _ru_ se
-trouvent dans Nicod. _Ru_ s'emploie encore pour d�signer le lit ou canal
-d'un petit ruisseau. _Ruel_ et _rui_ sont communs dans nos vieux
-romanciers. _Ruit_ est employ� pour rive dans un passage de Perceval. En
-remontant la vall�e de la Romanche par la nouvelle route de Grenoble en
-Italie, on voit avant le hameau des Roberts, un torrent que le peuple
-appelle _riou-peirou_, c'est-�-dire, _ruisseau_ p�rilleux.
-
-Notre mot _ruisseau_ peint parfaitement � l'esprit le petit murmure doux
-et modul� d'une eau vive qui roule entre les cailloux.
-
-S'il est vrai, ainsi que le pr�tend M. Court de G�belin, que _rat_ soit
-un terme de marine qui sert � d�signer un endroit de mer o� il y a
-quelque courant rapide et dangereux, on peut faire remonter ce mot � la
-m�me racine, soit comme lui par le gallois _rhydd_, qui signifie gu� ou
-bas-fond, soit, mieux encore, par l'allemand _ritha_, qui signifiait
-autrefois torrent, ou par le _dour red_ des Celtes, et par le
-celto-breton _rodo_, qui se dit d'un passage de rivi�re; mais cette
-assertion est contest�e.
-
-�_Rat_ n'est point un terme de marine pour designer un courant rapide et
-dangereux dans la mer, m'�crit M. de Roujoux, c'est un nom de lieu; le
-_Raz_ est un vaste �cueil situ� en face de l'�le de Sein, et qui a donn�
-son nom au passage compris entre cette �le et lui. Le passage du _Raz_
-ou _Ratz_ est c�l�bre, parce qu'un grand nombre des vaisseaux qui
-entrent � Brest ou qui en sortent, sont forc�s d'y donner. Il est
-fertile en naufrages, et la baie dont il forme une des pointes,
-s'appelle la baie des Tr�pass�s. Je ne crois point que ce mot ait de
-signification connue; il ressemble � une foule de termes auxquels on
-veut trouver des �tymologies, quoiqu'ils n'en aient pas�.
-
-ROUIR, est tr�s-judicieusement d�riv� du vieux fran�ais _ru_, par
-M�nage. Nicod m�me �crit _ruir_, et rend en latin _chanvre roui_, par
-_cannabis fluviata_.
-
-
-S
-
-SANGLE, SANGLER. De _cingula_, _cingulare_, et originairement du bruit
-de l'air froiss� par une courroie d�ploy�e avec force.
-
-_Sangle_ s'exprimait en celtique par _cengl_ et _cenclen_, et suivant la
-m�me analogie, _lancer_ et _darder_, par _cingla_.
-
-En vieux fran�ais, on disait _changle_ et _changler_, comme c'est
-l'usage dans notre Langue, qui a souvent modifi� ainsi les sons
-sifflans.
-
-CINGLER, se dit pour, naviguer � pleines voiles, parce que la mer,
-ouverte vivement par le navire, rend un petit bruit de la m�me nature
-que le pr�c�dent. Mais le son radical est ici moins emphatique, parce
-que le froissement qu'il repr�sente est moins �clatant, et a lieu dans
-un milieu moins sonore. Cependant on a employ� ce dernier verbe au m�me
-usage que l'autre en nombre d'occasions, et on le dit fort bien, du vent
-du Nord et de la pluie chass�e par un ouragan imp�tueux.
-
-SAPER. Abattre par le pied, travailler avec le pic et la pioche �
-d�truire les fondemens d'un mur.
-
-SAPE, se dit en terme de guerre d'un travail qu'on fait sous terre pour
-la surprise d'une place. En latin, c'est _sappa_, en italien _zappa_.
-
-L'oriental _saph_ ou _sap_ d�signe l'action de briser ou de limer, de
-r�duire en poussi�re.
-
-Ces diff�rens mots sont form�s du bruit de l'instrument contre les
-constructions qu'il attaque, ou sur la terre qu'il entr'ouvre.
-
-SCIE, SCIER. _Scie_ se dit en latin _serra_, en italien _sega_,
-_rasega_, en espagnol _sierra_, en anglais _saw_, en allemand _saege_,
-autant de d�nominations tir�es du bruit sifflant que produit la _scie_
-en divisant le bois.
-
-Le _secare_ et le _scindere_ des Latins sont construits d'apr�s ce son
-naturel qui a fourni d'innombrables Onomatop�es � toutes les Langues.
-
-SCION. C'est le nom qu'on donne � des branches gr�les et menues, tendres
-et pliantes que poussent les arbres. L'osier, par exemple, s'�l�ve en
-touffes de _scions_, et je n'h�site pas � penser que ce mot ne soit
-form� du fr�missement de ces branches d�biles, quand le vent les courbe
-devant lui, et qu'elles se rel�vent en sifflant.
-
-On appelle encore _scions_ les impressions qui restent sur la peau d'une
-personne fouett�e de verges. C'est le nom de la cause pour celui de
-l'effet, employ� par m�tonimie.
-
-_Cion_, s'est dit en vieux langage, de la pluie fouett�e par les vents.
-Il est facile de saisir l'analogie de ces diff�rentes acceptions.
-
-SIFFLER. Verbe dont on conna�t les nombreux d�riv�s, et qui d�rive
-lui-m�me du bruit de l'air comprim� et chass� par une ouverture �troite.
-Les Latins ont dit d'abord _sifilare_, qui se lit dans
-Nonnius-Marcellus, et ensuite _sibilare_. Les Italiens ont _sibilare_,
-_subbiare_, _zuffulare_, _fischiare_, autant d'Onomatop�es qui
-caract�risent diff�rens modes de _sifflement_; les Espagnols, _silvar_;
-les Allemands, _pfeifen_, et les Anglais plus heureusement encore
-_whistle_.
-
-En vieux fran�ais, nous avons dit _subler_ et _sibler_: Marot a dit
-_sublet_ pour _sifflet_. Les Angevins ont gard� cette expression, et
-Ondin la rapporte dans ses dictionnaires. Le patois bourguignon y a
-substitu� _subl�_, qu'on lit dans les noels de la Monnoye.
-
-    �at ein anfan? me dis-tu vrai?
-    Tan meu, velai t� note fai.
-    Tu sai b�, quant ein anfan crie
-    Que por an �poiz� le cri,
-    Ai ne fau qu'�ne chaiteri�,
-    Vou qu'un _subl�_ vou qu'un trebi.
-
-Il est � remarquer que ce _subl�_ du peuple de Bourgogne ressemble
-beaucoup au _subulo_ de Varron, que celui-ci a employ� pour _tibicen_.
-
-Cirano, acte II, sc�ne III de son _P�dant jou�_, fait dire � Mathieu
-Gareau: �Ce biau marle qui _sublet_ si finement haut�.
-
-Le peuple mouille l'_S_, et dit commun�ment _chiffler_.
-
-Il para�t que les Celtes faisaient usage du mot _si_, pour bruit;
-_sifflement_, murmure.
-
-Les Grammairiens appellent consonnes _sifflantes_ ces trois lettres _s_,
-_x_, _z_, parce qu'on ne les prononce qu'avec une esp�ce de
-_sifflement_. Elles doivent donc �tre d'un grand usage pour exprimer les
-bruits de cette esp�ce. La Langue anglaise est une Langue _sifflante_,
-parce qu'elle a beaucoup de mots sur la touche _sifflante_ et sur la
-touche dentale.
-
-L'emploi fr�quent de la lettre _S_ rend la prononciation _sifflante_.
-Euripide en faisait un usage vicieux qui passa m�me en proverbe. On
-appelait ce d�faut le sygmatisme d'Euripide.
-
-Racine a prodigu� les _S_ dans ce vers d'Andromaque:
-
-    Pour qui sont ces serpens qui _sifflent_ sur vos t�tes?
-
-et l'effet d'imitation qui en r�sulte est frappant. On l'a trouv�,
-peut-�tre avec justice, un peu trop minutieux.
-
-Il y a de l'harmonie dans ces vers d'un de nos Po�tes lyriques:
-
-            Ixion et les Alo�des
-            Ont cess� leurs mugissemens.
-            De Tantale et des Dana�des
-        Je n'entends plus les longs g�missemens,
-            Et des fatales Eum�nides
-                Les couleuvres avides
-    Ne brisent plus les airs par d'aigres _sifflemens_.
-            L'�r�be n'a plus de tourmens.
-
-La forme et le son de la lettre _S_ la rendent propre � d�signer
-doublement le serpent, et � peindre en m�me temps ses mouvemens tortueux
-et ses _sifflemens_ aigus. L'_ophis_ des Grecs, qui est originairement
-�gyptien, a le singulier m�rite d'offrir dans ses caract�res une esp�ce
-de noeuds de couleuvres, et dans sa terminaison, un bruit semblable �
-celui qui annonce ordinairement ces animaux. C'est tout-�-la-fois un
-hi�roglyphe et une Onomatop�e. La lettre [Phi] ressemble � un caduc�e.
-
-Les Latins ont _anguis_, qui a la m�me d�sinence _sifflante_, et de plus
-_seps_ et _serpens_; les Italiens _serpente_, _biscia_; les Espagnols
-_sierpe_; les Anglais _serpent_ et _snake_.
-
-On appelle _bysse_ en science h�raldique, des serpens et des couleuvres.
-C'est l'ancien nom fran�ais de ces reptiles. Celui par lequel nous
-d�signons actuellement le _serpent_, est une Onomatop�e sans vivacit� et
-sans harmonie, dont je n'ai pas cru devoir faire un article � part, mais
-dont les analogues curieux me paraissent assez bien plac�s dans
-celui-ci.
-
-SILLON, SILLONNER. Du bruit d'un corps qui en effleure l�g�rement un
-autre sur un long espace. De l�,
-
-SILLAGE, qui est la trace d'un vaisseau sur la mer, quand il ne fait
-qu'y glisser doucement.
-
-SIPHON. �Ce sont, dit un vieux commentateur de Rabelais, ces canaux et
-tuyaux �s-fontaines qui jettent l'eau, et par le moyen et force de l'air
-qui les presse, rendent un son et sifflement d'o� ils ont pris leur
-nom�.
-
-SOUFFLER. Nous avons vu tout-�-l'heure au mot _siffler_ une Onomatop�e
-construite d'apr�s le bruit de l'air chass� � travers un canal �troit.
-Celle-ci est form�e sur l'�mission libre de l'air pouss� hors d'un canal
-de grandeur suffisante, avec un bruit mousse et sans �clat.
-
-Les d�riv�s nombreux de cette expression ne peuvent �chapper � personne.
-
-SOURDRE. Sortir, jaillir, s'�couler par une fente de la terre ou du
-creux d'un rocher.
-
-L'�tymologie de ce mot a �t� rapport�e avec raison au _surgere_ des
-Latins, qui avait le m�me sens.
-
-        _Medio de fonte leporum
-    _Surgit_, amari aliquid, quod in ipsis floribus angit._
-
-LUCRET.
-
-On a m�me dit en fran�ais _surgeons_, tant�t pour ces rejetons qui
-naissent au pied des arbres, tant�t pour un petit ruisseau qui vient de
-_sourdre_ de la terre; et _surgir_, qui est pris pour _sourdre_, avec un
-peu d'extension dans ce passage des hymnes de Ronsard:
-
-    Apr�s vous _surgirez_ dedans l'�le d�serte
-    D'hommes et de troupeaux, mais aussi bien couverte
-    D'oiseaux qui ont la plume � pointe comme espics,
-    Et la dardent des flancs ainsi que porcs espics.
-
-Mais s'il est vrai que cette origine soit �-peu-pr�s incontestable, il
-n'en est pas moins certain que l'imitation du son naturel a modifi�
-jusqu'� un certain point l'expression qu'on y rapporte. Il est peut-�tre
-malheureux qu'elle vieillisse n�glig�e, car elle est significative et
-utile. Amyot s'en est servi dans sa traduction de _Daphnis et Chlo�_, et
-cet exemple en d�terminera le sens:
-
-�Il y avoit, dit-il, en ce quartier-l� une caverne que l'on appelait _la
-Caverne des Nymphes_, qui estoit une grande et grosse roche, au fond de
-laquelle _sourdoit_ une fontaine qui faisoit un ruisseau dont estoit
-arrouz� le beau pr� verdoyant�.
-
-M. Mercier a cru mal-�-propos que ce mot faisait _sourdir_ �
-l'infinitif, ou que cette nouvelle construction pouvait avoir
-quelqu'avantage sur l'autre. C'est au bruit de deux consonnes roulantes,
-durement s�par�es par une autre, et qui semblent en rompre l'effort, que
-le mot _sourdre_ doit son harmonie pittoresque.
-
-* STRIDENT. C'est ainsi qu'on qualifie un bruit dur, un peu aigre, un
-peu fr�missant, qui est produit par un corps tr�s-r�fractaire, attaqu�
-avec la lime ou avec la scie.
-
-Ce mot expressif et vrai, heureusement form� du _stridere_ des Latins,
-n'a point encore �t� admis dans l'usage de notre Langue, qu'il ne
-pourrait qu'enrichir.
-
-STRIE. C'est une esp�ce de sillon profond, grav� difficilement dans un
-corps dur, ce qui est marqu� par sa construction rude et _stridente_.
-Cette expression est propre � l'Histoire naturelle descriptive.
-
-SUCER. Onomatop�e pr�f�rable au _sugere_ des Latins dont elle a �t�
-form�e, avec un changement pris dans le son radical.
-
-C'est le _saugen_ des Allemands, le _sycan_, le _sugan_, le _succan_, le
-_sucian_ des Anglo-Saxons et de la Langue franque; le _zuigen_ des
-Flamands, le _suck_ des Anglais, le _suga_ des Su�dois, le _succhiare_
-des Italiens.
-
-Skinner rapporte toutes ces �tymologies au vieux Sarmate _cic_, qui
-signifiait mammelle, et dont le type naturel est le m�me.
-
-SUC, c'est la substance qu'on extrait des corps par la _succion_.
-
-SUCRE, est le nom d'une production v�g�tale qu'on tire des fruits par le
-m�me proc�d�. Les Italiens qui ont aussi reconnu cette analogie,
-appellent le sucre _zucchero_, et les Arabes _sucar_.
-
-* SUSURRATION, SUSURRE, SUSURREMENT, SUSURRER. Je hasarde ici ces trois
-substantifs et ce verbe qui sont peut-�tre des latinismes assez heureux,
-pour exprimer le fr�missement des feuillages et le murmure des roseaux
-�mus par le vent. Nous n'avons pour rendre ces id�es que des mots trop
-g�n�raux et des images trop vagues.
-
-Un de nos Lexicographes dit _susurre_, qui est construit sur le mot
-_murmure_ avec lequel il a tant de rapports. _Susurration_ est plus
-conforme au type latin, et _susurrement_ � l'esprit de notre Langue;
-mais il n'est donn� qu'� nos bons Ecrivains de consacrer ces expressions
-agr�ables, et d'en fixer l'emploi.
-
-
-T
-
-TACT. Le mot factice _tac_ fut invent� pour exprimer le bruit des corps
-durs et secs qui frappent les uns sur les autres.
-
-TIC TAC, eut une signification analogue, et marqua un battement, un
-mouvement r�it�r�, comme celui d'un marteau qui frappe, d'un balancier
-d'horloge, des pulsations du sang et des palpitations du coeur. Regnier
-l'emploie pour repr�senter les coups que se donnent dans leur lutte
-grossi�re les personnages de son souper ridicule:
-
-        Ainsi ces gens � se piquer ardens
-    S'en vinrent du parler � _tic tac_, torche lorgne;
-    Qui casse le museau, qui son rival �borgne;
-    Qui jette un pain, un plat, une assiette, un couteau,
-    Qui pour une rondache, empoigne un escabeau.
-
-TIC, maladie de cheval, est une Onomatop�e, selon M�nage, parce que le
-cheval qui a le _tic_, reproduit ce bruit en frappant de sa t�te contre
-sa mangeoire; et je crois que _tic_, dans le sens de caprice ou de
-manie, en est une acception figur�e.
-
-TIQUET�, s'est dit d'un corps tach� de petits points, imprim�s comme au
-hasard, et semblables aux meurtrissures qui r�sulteraient de petits
-coups dont ce mot rappelle le bruit.
-
-_Taquer_ ou _Toquer_, qui sont des mots populaires, ont �t� form�s
-d'apr�s cette racine, et le mot _tact_ en est pris avec une grande
-extension, pour d�signer tout ce qui a rapport � l'action du toucher.
-
-T�TER, T�TONNER, � T�TONS, et autres termes de la m�me famille, n'ont
-pas une autre origine, et ont �t� construits, soit dans notre Langue,
-soit dans celles qui en offrent les �quivalens, d'apr�s le son naturel.
-
-TAFFETAS. Il n'y a point de doute sur l'�tymologie de ce mot, qui est
-prise dans le bruit de l'�toffe qu'il d�signe. _Dixose assi_, dit
-Covarruvias, _del ruido que haze el que va vestido della seda, sonando
-el _tiftaf_, par la figura onomatopeia_. On a m�me �crit autrefois
-_taffetaf_, comme dans ce passage de _la grande nef des Fous du monde_:
-Les bourses comme panneti�res, les ceintures de _taffetaf_, etc.
-
-En italien, c'est _taffeta_, en espagnol _taffatan_, en grec moderne,
-_taphata_. M�nage pr�tend que _taffata_ se retrouve dans la basse
-latinit�, et Ducange y a vu _taffetas_ et _taffetin_.
-
-TAMBOUR. Chez les Latins _tympanum_, et dans la basse latinit� _tabur_,
-_taburcium_ et _tamburlum_; en arabe _tabal_ et _tambor_, en italien et
-en espagnol _tamburro_; en allemand _trommel_, et l'homme qui bat la
-caisse _tambour_; en vieux fran�ais _tabur_, _thabur_, _tabor_ et
-_tabour_, d'o� _taborer_ et _tabourner_. Rabelais et Regnier disent
-_tabouriner_, et le peuple _tambouriner_.
-
-Ces mots sont faits du bruit �clatant de la caisse, et en g�n�ral des
-bruits tr�s-retentissans.
-
-De la m�me racine, on avait tir� dans le vieux langage les mots _tabut_
-et _tambusteis_ qui signifiaient grand tumulte et bruit assourdissant
-comme celui de la caisse.
-
-TARABUSTER, en est une d�rivation figur�e.
-
-TAMPON. On appelle _tampon_ ce qui sert � boucher un vaisseau, parce
-qu'en enfon�ant le _tampon_, on excite un bruit dont ce nom para�t
-form�.
-
-Les Latins ont dit _tappus_ dans la m�me signification, les Italiens
-_zaffo_, les Anglais et les Allemands _tap_.
-
-TAPE, TAPER, qui s'emploient bassement dans notre Langue, viennent du
-m�me son naturel.
-
-SE TAPIR dans une place �troite, y demeurer en _tapinois_, c'est s'y
-tenir cach�, serr�, et en quelque sorte adh�rent comme un _tampon_.
-
-TAPON, est un mot tr�s-bas qui se dit d'un paquet press�, contenu, ou
-_tapi_ dans un petit lieu. C'est aussi un terme de Marine qui signifie
-un certain bouchon dont on ferme l'ame du canon pour emp�cher l'eau d'y
-p�n�trer.
-
-TAUPIN, est le nom fran�ais d'un insecte dont le thorax est arm� d'un
-ressort au moyen duquel il saute sur lui-m�me avec bruit.
-
-�TOUPE, fait du latin _stuppa_ ou du celtique _stoup_, qui est le _topp_
-de Davies, pourrait se rapporter � cette Onomatop�e, parce que les
-_tampons_ sont ordinairement d'_�toupes_.
-
-TAN. Ce mot d�signe une poudre menue d'�corce de ch�ne, battue dans de
-gros mortiers, par la force des roues d'un moulin, et avec un bruit
-qu'il exprime.
-
-TAON. Le vol bruyant du _taon_ �tait assez bien repr�sent� par ce nom
-que la nouvelle prononciation a d�natur�e. L'Onomatop�e s'est conserv�e
-dans le langage du peuple qui dit _tavon_ ou _tavan_. Je ne doute pas
-que la m�me aph�r�se ne nous ait fait perdre l'effet imitatif du mot
-_paon_, form� du _pavo_ des Latins, qui l'�tait du cri naturel de cet
-oiseau.
-
-Ce qu'il y a de certain, c'est qu'on a dit autrefois _tahon_, qui se lit
-dans ces vers de Christian de Troyes:
-
-    Toujours doit li fumier puir,
-    Et _tahons_ poindre, et maloz bruire,
-    Envious, envier et nuire.
-
-M�nage fait _hanneton_ de _tabanus_, qui est le nom latin du _taon_, par
-un proc�d� bien bizarre. De _tabanus_, _tavanus_, _tavanettus_,
-_vanettus_, _vanetto_, _vanetonne_, _nanettone_, _hanneton_. Je crois
-qu'on peut �tablir, sans insulter � la m�moire de ce savant laborieux,
-qu'il n'y a rien de plus ridicule que ces �tymologies arbitraires dont
-la filiation ne repose que sur des interm�diaires factices. Si hanneton
-n'est pas fait d'_alis tonans_, c'est peut-�tre une Onomatop�e.
-
-TARABAT. Instrument bruyant qui servait � appeler les Religieux aux
-Offices nocturnes.
-
-Les Grecs ont dit _thorubein_, pour, faire du bruit, et _thorubos_,
-pour, tumulte ou fracas. Cette curieuse analogie n'a jamais �t� aper�ue.
-
-TARIN. Les Naturalistes pensent que le nom de cet oiseau a �t� fait
-d'apr�s son chant; mais la vari�t� de ses modulations a d� d�terminer un
-grand nombre d'Onomatop�es. En effet, les Grecs l'ont nomm� _thraupis_,
-les Allemands _zinsle_, _zeizel_, _zys�le_, _zyschen_, _zeisich_, les
-Polonais _csiseck_, les Illyriens _csisz_, et les Anglais _siskin_. Nous
-l'appelons vulgairement _scenicle_, _cinit_, _cerizin_.
-
-Tous ces mots, quoiqu'�trangers les uns aux autres, ont une racine
-naturelle.
-
-TETER. C'est tirer avec la bouche le lait de la mamelle, et cette action
-produit un bruit dont le mot qui la d�signe est emprunt�.
-
-TETTE, qui n'est plus d'usage, mais dont les �quivalens ont la m�me
-racine, et qui signifie l'endroit par o� les animaux nourrissent leurs
-petits, s'est dit en grec _titthos_ et _titthion_; en latin _tetta_; en
-allemand _titte_; en anglo-saxon _tit_, _titt_ ou _tytt_; en Langue
-franque _tuito_; en anglais _teat_, et en espagnol _teta_. On m'assure
-que le syrien et le chald�en _thad_ expriment la m�me id�e; et dans la
-partie de ma pr�face o� j'ai d�montr� que les premiers rapports de
-l'enfant et de la m�re, c'est-�-dire, l'action de _teter_, ont eu dans
-le langage une racine commune avec les premiers rapports de parent�,
-j'ai fait sur la forme hi�roglyphique, et sur le son imitatif du _th�ta_
-des Grecs, une observation assez nouvelle que je recommande �
-l'attention du Lecteur.
-
-TIMBALES. _Tabala_ �tait, suivant Plutarque dans la vie de Crassus, et
-suivant H�sichius, un tambour dont se servaient les Parthes. C'est
-_tablon_ en arabe, _tympanon_ en grec, et _tympanum_ en latin.
-
-Il para�t que cet instrument s'est d'abord appel� _timbre_, et qu'il en
-est question sous ce nom dans _Perceval_ et dans ces vers du _roman de
-la Rose_:
-
-      Cil fleues court si joliement,
-      Et maine si grand dissonent,
-      Qu'il r�sonne, tabourne et _timbre_
-      Plus souef que tabour ne _timbre_.
-
-TIMBRE, qui signifie, dans son acception actuelle un instrument d'un
-m�tal sonore qui retentit sous le marteau, est incontestablement tir� de
-la m�me racine.
-
-TIMPAN, est le nom qu'on a donn� � cette partie de l'oreille qui re�oit
-les impressions de l'air agit�, et qui cause le sentiment de l'ou�e,
-parce qu'elle est comme une esp�ce de tambour sur lequel les bruits
-ext�rieurs viennent agir.
-
-TIMPANON, sorte d'instrument de Musique, mont� avec des cordes de laiton
-qui vibrent sous de petites baguettes, pr�sente le type grec sans aucun
-changement.
-
-On appliquera facilement aux autres expressions de la m�me famille les
-observations que je fais sur celles-ci, soit que les objets qu'elles
-repr�sentent aient �t� d�nomm�s d'apr�s le bruit qu'ils rendent, soit
-que leurs qualifications aient �t� d�termin�es par de simples analogies,
-comme cela a lieu dans le verbe _timpaniser_, qui se dit pour, bl�mer
-hautement, parce que ces sortes de diffamations sont, en quelque
-mani�re, divulgu�es au son du tambour.
-
-TINTEMENT, TINTER. Onomatop�es du son de la cloche, qui avaient
-d'heureux �quivalens dans le _tinnitus_ et le _tintinnire_ des Latins.
-Ils avaient aussi appel� _tintinnabulum_ la petite clochette qui rend un
-bruit clair et argentin. Catulle a dit, avec peu de go�t, ce me semble:
-_auris tintinnat tintinnabulum_.
-
-TINTEMENT, ou TINTOUIN, se disent indistinctement d'un battement
-importun qui fatigue l'oreille, et qui ressemble au _tintement_ de la
-cloche. Nicod en explique assez bien l'extension m�taphorique.
-�_Tintouin_, dit-il, est un nom imit� du chifflement qui se fait aux
-ventricules du cerveau, et cornissant par les oreilles, et vient de
-_tinter_; et parce que tel _tintouin_ emp�che le repos de la personne,
-on l'usurpe aussi par m�taphore, pour souci rongeant, travail d'esprit
-et fatigation de l'entendement�.
-
-TINTAMARRE, vient, selon Pasquier, du bruit que font les paysans quand
-ils frappent sur leur _marre_, qui est un instrument de labour, pour
-avertir ceux qui sont �loign�s, de quitter leur besogne, et que midi est
-sonn�. Quoi qu'il en soit de cette d�sinence parasite, il ne peut y
-avoir de doute sur l'effet imitatif de cette expression et sur le
-caract�re de sa racine, qui est bien �videmment prise dans le son
-naturel.
-
-TOCSIN. Ce mot vient de _toquer_, _frapper_, et de _sing_, qui
-signifiait autrefois une cloche. Il en est fait mention en ce sens dans
-le Pontifical.
-
-En quelques lieux, on appelle encore petit _sing_ les petites cloches.
-Il y a aussi un vieux proverbe qui dit: on en fait bien les _sings_
-sonner, pour dire, on en fait beaucoup de bruit.
-
-_Tocsin_, est donc compos� d'un son naturel et d'un son abstrait, �
-supposer que _sing_ lui-m�me ne soit pas une Onomatop�e ancienne.
-Rabelais a �crit _toquesing_ au chapitre 66 du livre IV de _Pantagruel_.
-
-TONNER, TONNERRE. Ce m�t�ore terrible a fourni des Onomatop�es � tous
-les peuples. C'est une des premi�res catastrophes naturelles qui aient
-d� frapper l'imagination de l'homme, et il n'est pas �tonnant qu'il ait
-cherch� � le repr�senter par un concours de sons �clatans. Dans notre
-Langue m�me o� cette imitation est plus imparfaite que dans beaucoup
-d'autres, on peut remarquer cependant que le nom du _tonnerre_ est form�
-d'une syllabe tr�s-sonore, along�e d'une terminaison roulante.
-
-Les Celtes ont dit _tonitru_, les Latins _tonitruum_, et leur
-prononciation donnait � ce mot une harmonie sourde et retentissante
-comme les _grondemens_ de la foudre dans les �chos; les Italiens
-_tuono_, les Espagnols _tronido_, les Anglais _thunder_, et les
-Allemands _donner_.
-
-Ajoutons, sans pousser plus loin cette recherche, que les idiomes
-humains n'ont pu exprimer un bruit de la nature de celui-ci que par des
-approximations encore bien imparfaites, quoique le son radical des
-diff�rens noms par lesquels ils l'ont caract�ris�, soit le plus grave de
-tous ceux que peut former la voix. Aussi est-il devenu dans les mots
-_son_ et _ton_, le signe g�n�ral de tous les bruits, de toutes leurs
-modifications et de tous leurs effets.
-
-TORRENT. Du bruit d'un courant d'eau tr�s-imp�tueux, effet que l'auteur
-d'un roman moderne a cherch� � rendre dans ce passage, qui ne me para�t
-pas tout-�-fait d�pourvu d'harmonie.
-
-�Apr�s des pluies abondantes, un torrent large et rapide, grossi de tous
-les ruisseaux et de toutes les ravines, descend du haut de nos montagnes
-avec le bruit de la foudre, s'�lance furieux dans la plaine, la remplit
-d'�pouvante et de d�sastres, brise, envahit, d�vore tout ce qui
-contrarie son passage; et, charg� d'arbres d�racin�s, de rocs et de
-d�combres, il roule et se pr�cipite en grondant dans la Salza�.
-
-_Torrent_ se dit _strumor_ en Langue gallique, et se trouve ainsi
-exprim� dans des fragmens d'anciennes po�sies, attribu�es � Ossian.
-
-* TOURDE. En vieux fran�ais _tourd_. C'est un nom qu'on donne � la grive
-dans quelques provinces, et que les �tymologistes disent fait par
-Onomatop�e.
-
-Le mot _twrdd_ a d�sign� en celtique, suivant M. Court de G�belin, le
-chant bruyant de certains oiseaux, et, en g�n�ral, les bruits tumultueux
-et fatigans.
-
-�TOURDIR, rompre la t�te � quelqu'un � force de criailleries, est
-construit sur cette racine.
-
-TOURTEREAU, TOURTERELLE. En h�breu _thor_; dans presque toutes les
-Langues orientales _tur_; en latin _turtur_, prononc� _tourtour_; en
-italien _tortora_, _tortorello_, _tortorella_; en espagnol _tortola_; en
-anglais _turtledove_; en allemand _turteltaube_; en celtique _turzunel_;
-en vieux fran�ais _tourte_ et _tourtre_.
-
-Il n'est personne qui ne reconnaisse dans ces expressions des
-Onomatop�es tr�s-heureuses du roucoulement des _tourterelles_.
-
-TOUSSER, TOUX. Du bruit que l'on fait en _toussant_.
-
-Le _husten_ des Allemands, et le _cough_ des Anglais, pour �tre d'une
-construction diff�rente, n'en sont pas moins des Onomatop�es
-incontestables.
-
-TRACAS, TRACASSER. Ces mots expriment dans leur sens propre un bruit
-violent et incommode, comme celui des corps qui se fracassent; mais ils
-diff�rent de cette derni�re esp�ce d'expression et quant au sens et
-quant � la racine, en ce que l'id�e de fracas emporte celle de rupture
-et de brisement, qui n'est point inh�rente � celle-ci.
-
-Nicod pr�tend fort mal-�-propos, selon moi, que _tracas_ vient de _trac_
-ou _trace_, _comme qui dirait aller �� et l�, errer par les voies_.
-
-Quoique ce terme et ses d�riv�s ne soient gu�re d'usage que dans des
-acceptions figur�es, ils sont sensiblement tir�s d'un son naturel, et on
-appelle encore tr�s-bassement dans la Langue du peuple, du nom de
-_tracas_, une chaussure lourde et grossi�re, qui cause un bruit
-d�sagr�able quand on marche.
-
-On peut remarquer ici un singulier rapprochement; c'est que la
-d�nomination triviale dont je parle a le m�me rapport avec le mot
-_tracasser_ que _savate_ son synonyme avec le mot _sabat_, qui se prend
-dans notre Langue pour un bruit haut et tumultueux. _Sabata_ se dit en
-celtique, pour, faire du bruit ou crier � pleine voix. _Sabot_
-d�riverait de la m�me racine, et on aurait fait de ce dernier mot, par
-extension, le nom de l'ongle de certains animaux.
-
-TRANSIR. La racine de ce mot que je choisis au hasard dans sa famille,
-caract�rise un grand nombre de mots analogues, et dont le sens est
-marqu� par le bruit naturel dont ils d�rivent.
-
-Les dents serr�es convulsivement dans le fr�missement du froid, de la
-fi�vre et de la peur, laissent �chapper un son dur et roulant dont on a
-fait _transir_, engourdir, p�n�trer de froid,
-
-TERREUR, sentiment de crainte caus� par la pr�sence d'un objet
-�pouvantable,
-
-TREMBLEMENT, frissonnement v�h�ment et universel,
-
-TREMBLER, frissonner avec force par tout le corps,
-
-TREMBLOTER, qui en est le diminutif,
-
-TREMBLE, arbre ainsi nomm�, parce que ses feuilles _tremblent_ et
-s'agitent au moindre vent,
-
-TR�MOUSSEMENT, SE TR�MOUSSER,
-
-TRESSAILLEMENT, TRESSAILLIR, qui expriment de petites �motions, de
-faibles mouvemens d'effroi, de surprise ou de joie.
-
-TRANTRAN. Mot factice et populaire qui n'est plus d'usage que dans son
-acception figur�e, c'est-�-dire, pour signifier l'intelligence d'un
-�tat, d'un m�tier, le secret d'un n�goce, le cours des affaires de
-commerce et d'industrie.
-
-Quelques-uns pr�tendent que ce mot s'est dit proprement du son du cor
-des chasseurs, sens auquel il est employ� dans la _v�nerie_ de
-Dufouilloux, de sorte que ce serait une m�taphore tir�e de la conduite
-de la chasse.
-
-D'autres avancent que cette fa�on de parler vient du bruit des violons
-qui s'accordent, bruit qu'on peut rendre par _trantran_; et alors ce
-serait une m�taphore tir�e de l'accord et de l'harmonie de la musique.
-
-TRAQUET. Petite soupape qui ouvre et ferme l'ouverture de la tr�mie,
-pour laisser tomber ce qu'il faut de grain sous la meule.
-
-TRICTRAC. Jeu dont le nom vient du bruit que font les dames et les d�s
-dont on se sert en jouant. C'est ce bruit que M. Delille exprime
-admirablement dans ces vers:
-
-    J'entends ce jeu bruyant o� le cornet en main,
-    L'adroit joueur calcule un hasard incertain.
-    Chacun sur le damier fixe[6] d'un oeil avide
-    Les cases, les couleurs, et le plein et le vide.
-    Les disques noirs et blancs volent du blanc au noir;
-    Leur pile cro�t, d�cro�t. Par la crainte et l'espoir,
-    Battu, chass�, repris, de sa prison sonore
-    Le d�z avec fracas part, rentre, part encore.
-    Il court, roule, s'abat.
-
-Dumarsais croit que ce jeu s'est appel� autrefois _tictac_, et il est
-encore d�sign� de cette mani�re par les Allemands et les Anglais.
-
-* TRINQUER. Heurter les verres en buvant, ce qui se fait avec un bruit
-dont le mot _trinquer_ est form� par Onomatop�e.
-
-Les Allemands s'en sont empar�s, en lui donnant quelque extension, pour
-repr�senter l'action de boire elle-m�me. Ils disent _trincken_, les
-Flamands _drincken_, et les Italiens _trincare_.
-
-TROMPE, TROMPETTE. Dans la basse latinit� _trumpa_; en italien _tromba_
-et _trombetta_; en anglais _trumpet_; en allemand _trompete_.
-
-Il �tait inutile de chercher l'�tymologie du mot _trompette_ dans ces
-diff�rentes Langues, comme l'a fait M�nage, ou il fallait remonter du
-moins jusqu'au bruit naturel qui l'a produit, ainsi que ses analogues.
-
-�_Trompe_, dit le p�re Labbe, _tromper_, _trompette_, _trompetter_,
-viennent du son qui se fait ordinairement dans le cor de chasse _trom,
-trom, trom_, et non pas de _tuba_, ni du _taratantara_ du bon Ennius
-qu'il avait form� sur le son clair et gaillard des clairons et de la
-doucine�.
-
-TROMBONNE, est le nom italien actuellement francis� d'un instrument que
-nous avons d'abord nomm� _trombon_.
-
-TROT, TROTTER. Le mot _trot_ repr�sente � l'oreille comme � la pens�e
-l'allure naturelle des chevaux dont on presse le pas. C'est donc avec
-raison que Pasquier le d�rive, par Onomatop�e, du bruit que font les
-animaux en _trottant_.
-
-De la m�me racine vinrent le celtique _troad_ qui signifie _pied_, et le
-celtique _trotta_ qui signifie _trotter_.
-
-Je ne sais o� M. Court de G�belin a lu _trul_, qui se disait pour,
-_aller_ ou _courir �� et l�_, et dont viendrait le mot populaire
-_trauler_.
-
-TURLUT. C'est un oiseau du genre de l'alouette, qu'on a nomm� _turlut_
-en raison de son chant dont ce mot est l'expression.
-
-TIRELIRE, est une autre Onomatop�e construite pour repr�senter le m�me
-bruit naturel, comme _turelure_ et _turelurelu_ pour imiter le son de la
-fl�te. �Ces termes factices, qui ont bonne grace dans une po�sie telle
-que celle-ci, dit la Monnoye dans son curieux glossaire sur les Noels,
-seraient insupportables dans un po�me s�rieux. Virgile n'a eu garde
-d'employer le _taratantara_ d'Ennius. Un Merlin Cocca�e, un Arena, un
-Belleau ont eu droit d'exprimer, comme bon leur a sembl�, toutes sortes
-de voix dans leurs macaron�es, mais on ne saurait pardonner � Dubartas
-sa ridicule description du chant de l'alouette, en ces quatre vers du
-cinqui�me livre de sa Semaine�:
-
-    La gentille alouette avec son _tire lire_
-    Tire l'ire � l'ir�, et _tirelirant_ tire
-    Vers la vo�te du Ciel, puis son vol vers ce lieu
-    Vire et desire dire, adieu dieu, adieu dieu.
-
-Il faut dire � l'honneur du si�cle de Dubartas que ces vers parurent
-d�j� tr�s-mis�rables de son temps, car je les lis ainsi corrig�s, mais
-non pas beaucoup meilleurs dans l'�dition que je consulte.
-
-    La gentille alouette avec son _tire lire_
-    Tire l'ire aux faschez, et d'une tire, tire
-    Vers le pole brillant, plus d'un plumage las
-    Changeant un peu de son se laisse cheoir en bas.
-
-C'est cette version qu'Edouard Dumonin a suivie dans sa traduction
-latine, intitul�e _Beresithias_:
-
-    _Dulcis alauda suo _tire liro_ consonna tollit
-    Iratis iras, saevamque extrudit Erymnin
-    Flammicomum tractuque polum levis involat uno
-    Hinc leviter flexo cantu, dum membra fathiscunt
-    Corpora demittit terrae._
-
-Baptiste Mantouan a cherch� � exprimer la m�me chose dans ce passage de
-ses po�sies, et y a sans doute mieux r�ussi que ses rivaux, sans
-recourir au m�me proc�d�:
-
-    _Prole nov� exultans, galc�que insignis alauda
-    Cantat; et ascendit ductoque per aera gyro
-    Se levat in nubes: et carmine sydera mulcet._
-
-Ronsard a fait usage aussi du mot _tire lire_ dans une piece de ses
-_Ga�t�s_, intitul�e l'_Alouette_, et c'est peut-�tre la seule tache
-qu'il y ait dans ce morceau charmant:
-
-    H� Ciel que je porte d'envie
-    Aux plaisirs de ta douce vie.
-    Alouette qui de l'amour
-    D�goises d�s le point du jour,
-    Secouant en l'air la ros�e
-    Dont ta plume est toute arrous�e!
-    Devant que Ph�bus soit lev�
-    Tu enl�ves ton corps lav�
-    Pour l'essuyer pr�s de la nue.
-    Tr�moussant d'une aile menue,
-    Et te sourdant � petits bonds,
-    Tu dis en l'air de si doux sons
-    Compos�s de ta _tirelire_,
-    Qu'il n'est amant qui ne desire,
-    T'oyant chanter au renouveau
-    Comme toi devenir oiseau.
-    Quand ton chant t'a bien amus�e,
-    De l'air tu tombes en fus�e
-    Qu'une jeune pucelle au soir
-    De sa quenouille laisse cheoir,
-    Quand au fouyer elle sommeille
-    Frappant son sein de son oreille:
-    Ou bien quand en filant le jour
-    Void celuy qui luy fait l'amour
-    Venir pr�s d'elle � l'impourve�e,
-    De honte elle abaisse la veue,
-    Et son tors fuseau d�li�
-    Loin de sa main roule � son pi�.
-
-Cet �pisode de la fileuse est d'un go�t absolument antique, et un des
-plus gracieux que l'on puisse imaginer. Si Ronsard n'avait jamais fait
-que de pareils vers, la post�rit� lui aurait peut-�tre confirm� jusqu'�
-un certain point ces titres pompeux de _Prince des Po�tes_, et
-d'_Apollon de la source des Muses_, qu'on lui a donn�s de son temps.
-
-
-V
-
-* VAGIR, VAGISSEMENT. Ces mots expriment le cri des enfans qui viennent
-de na�tre, et notre Langue a r�cemment admis le substantif _vagissement_
-sur les r�clamations de Voltaire. �C'est une disette insupportable,
-�crivait-il, d'appeler des choses si diff�rentes du m�me nom. Le mot
-_vagissement_, d�riv� du latin _vagitus_, aurait tr�s-bien exprim� le
-cri des enfans au berceau.
-
-�Dumarsais, observe un autre Litt�rateur, a fait tout ce qu'il a pu pour
-faire prendre ce mot, et n'a point r�ussi. C'est le cas de le
-reproduire, et de faire voir qu'il est aussi naturel et aussi utile que
-_mugissement_. Le cri d'un enfant au berceau est, � coup s�r, une bien
-longue p�riphrase�.
-
-Le verbe _vagir_, qui est fait du substantif, comme de _mugissement_ et
-_rugissement_ sont faits _mugir_ et _rugir_, et dont la construction
-est, par cons�quent, tr�s-conforme � l'esprit de notre Langue, n'est
-sans doute pas � d�daigner. Un �tranger qui a donn� quelques volumes �
-la Litt�rature fran�aise, a dit quelque part: �Si Dieu m'offrait le
-privil�ge de la r�trogradation jusqu'� mon enfance, et de _vagir_ une
-seconde fois dans le berceau, je refuserais ses offres�.
-
-VAGUES, est le nom qu'on donne aux eaux agit�es et mugissantes, parce
-que le bruit qui s'en �l�ve ressemble � un long _vagissement_. En
-allemand _wage_, _woge_; en gothique _wego_; en anglo-saxon _waeg_; en
-islandais _vag_.
-
-VIOLON. Je crois devoir rapporter � propos de ce mot les raisons
-ing�nieuses qu'emploie M. Court de G�belin pour en faire remonter
-l'origine au son naturel. �Le mot _violon_, dit-il, d�signe un
-instrument � cordes qu'on fait r�sonner avec un archet. Mais quelle est
-l'origine de ce nom? Elle se perd dans la nuit des temps pour tous les
-�tymologistes; car, dire avec eux qu'il vient de l'espagnol _biolone_,
-ce serait tout au plus supposer que cet instrument nous v�nt par
-l'Espagne, ce qui serait, peut-�tre, difficile � prouver.
-
-�Ce nom tient � ceux de quelques autres instrumens appel�s _viole_,
-basse _de viole_, _violoncelle_, etc.
-
-�Si jamais nom dut �tre form� par Onomatop�e, n'est-ce pas celui d'un
-instrument de musique? Ils ont un son � eux, un son d�termin� et
-constant, un son propre � les distinguer de tout autre. Ce son dut
-devenir leur nom d�s l'origine; et, quoique naturelle, on dut perdre �
-jamais cette origine de vue, d�s qu'on eut perdu de vue les origines de
-la Langue qu'on parlait, et les r�volutions de la nation dont on faisait
-partie.
-
-�Les instrumens bruyans, tels que le tambour, le tympanon, et la
-tymbale, portent des noms parfaitement imitatifs: en les nommant, on
-peint le coup qui les fait retentir.
-
-�Dans les instrumens � cordes, on avait � peindre des sons d'une toute
-autre esp�ce, des sons aigus et sifflans, gr�les en quelque sorte; on
-eut donc recours, pour les peindre, � la voyelle _i_, dont le son gr�le,
-aigu et sifflant se met si bien � l'unisson de ces instrumens, et qui,
-associ�e au son _o_, sert �galement � peindre cette joie et cette ga�t�
-qu'accompagne et qu'inspire dans les f�tes le son des instrumens. On dit
-donc _viole_, _violon_ par le m�me sentiment qu'on disait ioh! ioh! et
-qu'on fit en _iol_ et en _jol_ les mots celtes, theutons, basques, etc.
-qui peignent la joie et le plaisir.
-
-�C'est de ce mot que les Latins firent �galement celui de _fides_, qui
-d�signa les instrumens � cordes, et qui forma le diminutif _fidicula_,
-petit instrument � cordes; tandis qu'en le pronon�ant en _v_, ils en
-firent _vitula_, 1�. la d�esse de la joie; 2�. en latin barbare, cet
-instrument dont nous avons alt�r� le nom en celui de _vielle_.
-
-�Ils en firent encore
-
-�_Vitulari_, se r�jouir, fol�trer,
-
-�_Vitellianae_, tablettes sur lesquelles on �crivait des choses gaies�.
-
-V�TE, V�TESSE. Le mot _v�te_ est peut-�tre l'imitation du souffle,
-acc�l�r� par la promptitude de la marche.
-
-Les Latins n'en auraient-ils pas fait _festinare_, se h�ter? En
-anglo-saxon, _hwato_ signifie alerte, prompt, et _hwetan_, exciter,
-animer.
-
-
-Z
-
-ZESTE. C'est une z�ne tr�s-mince qu'on enl�ve de la peau d'une orange,
-en glissant vivement contre sa superficie le tranchant d'un couteau. Le
-petit bruit qui en r�sulte a motiv� cette d�nomination qu'on a �tendue
-depuis � d'autres acceptions, tant propres que figur�es.
-
-ZIGZAG. Ce sont, suivant M�nage, des tringlettes crois�es en losange les
-unes sur les autres, qui se resserrent et s'alongent, et dont on se sert
-pour faire tenir des lettres ou autre chose dans des lieux �lev�s.
-
-Poisson a compos� une petite com�die intitul�e le _Zigzag_, o� Octave
-donne une lettre � Isabelle, qui �tait � la fen�tre d'un logis.
-
-    Mon _zigzag_ fera son office;
-    Ce mot de lettre mis au bout
-    Instruit Isabelle de tout.
-
-M�nage reconna�t que ce mot a �t� fait par Onomatop�e.
-
-
-FIN.
-
-
-
-
-NOTES
-
-
-[1] Comme il �tait de mon intention de donner dans le cours de cet
-ouvrage quelques exemples de l'extension des sons radicaux et des
-racines imitatives dans la d�signation des �tres qui, comme je l'ai dit,
-n'ont point de formes propres et de bruits particuliers, et de prouver
-qu'aucune expression n'a �t� form�e sans motif, et que les termes qui
-ont caract�ris� les sensations premi�res, ont d� devenir allusivement le
-signe des sensations analogues; comme le son radical _sag_ qui est une
-des anciennes Onomatop�es du bruit de la _fl�che_, est d'ailleurs un des
-plus curieux que je connaisse dans les modes qu'il a subis, je vais
-suivre ses diff�rentes d�rivations dans la Langue latine seulement, pour
-ne pas charger cette note d'un appareil inutile d'�rudition.
-
-
-RACINE, SAG. Sens propre, une _fl�che_.
-
-Les Latins en ont fait _SAG-itta_, et imm�diatement, par le proc�d�
-comparatif, ce nom est devenu commun � une plante dont il est question
-dans Pline, et qui ressemble � une _fl�che_, au bout d'un rejeton de
-vigne qui a la forme d'une _fl�che_ barbel�e, et � une constellation
-compos�e de cinq �toiles qui repr�sente une _fl�che_.
-
-
-SENS D�RIV�.
-
-_SAG-ittarius_ a signifi� un homme qui lance des _fl�ches_, et ensuite
-un signe du Zodiaque. Puis par une extension commune dans les Langues,
-on a nomm� _SAG-ittarius_, une monnaie de Perse qui avait un
-_SAG-ittaire_ pour empreinte.
-
-_SAG-ittifer_ a �t� le nom du porc �pic, parce que les pointes dont il
-est couvert ont quelque ressemblance avec des _fl�ches_.
-
-Jusqu'ici l'op�ration de l'esprit est simple et sans complication.
-
-
-SENS RELATIF.
-
-L'imagination commence � saisir des rapports plus �loign�s, mais elle
-n'a point encore perdu de vue le sens propre.
-
-_SAG-aris_ signifie d'abord un faisceau de _fl�ches_, un carquois; il se
-dit bient�t d'une hache d'armes.
-
-_SAG-ma_ exprime en premier lieu ce qui sert � cacher la pointe de la
-_fl�che_, � la garantir en temps de paix. Ensuite, il se dit
-g�n�ralement d'un fourreau, et finalement de la selle d'un homme d'armes
-o� les _fl�ches_ sont fix�es.
-
-_SAG-men_ est pris dans un sens plus hardiment figur�, quoiqu'il
-appartienne encore au sens primitif. On appelle ainsi la verveine par
-opposition ou contre v�rit�, parce que les Ambassadeurs proposant la
-paix ou la guerre, portaient dans leurs mains une verveine et une
-_fl�che_.
-
-_SAG-a_ signifie premi�rement les armes d'un soldat. _Ire ad SAG-a_,
-c'est s'emparer de ses javelots et de ses _fl�ches_. On en fait _SAG-um_
-ou _SAG-ulum_ qui est l'habit d'un soldat en guerre.
-
-Une fois que ce pas est fait, on va beaucoup plus loin. On appelle
-_SAC-itza_ le pillage d'une ville, l'extermination de ses habitans,
-parce que les vainqueurs les renversent � coups de _fl�ches_, et notre
-Langue en emprunte les mots SAC et _SAC-cager_ qui conservent encore
-toute la racine, avec une simple modification de la gutturale _g_,
-prononc�e sur une touche plus �clatante.
-
-Enfin, il suffit de nazaler cette racine SAG, pour en former _SANG-uis_,
-qui s'emploie par une extension du m�me genre, parce que le sang coule
-sous les _fl�ches_.
-
-_N. B._ En vieux fran�ais, _sache_ a signifi� un fourreau, _sacher_,
-tirer du fourreau, et ensuite, poursuivre le gibier et le renverser sous
-les _fl�ches_, d'o� il semble que _chasser_ a �t� fait par m�tath�se.
-
-
-SENS FIGUR� OU M�TAPHORIQUE.
-
-Ici l'esprit de l'homme s'�lance hardiment � des objets tr�s-�loign�s,
-pour peu qu'il y puisse saisir quelque affinit� avec le sens originaire
-du mot invent�.
-
-Une erreur populaire lui persuade qu'une esp�ce de pierre pr�cieuse
-attire le bois comme l'aimant attire le fer, et que le bois y vole avec
-la rapidit� de la _fl�che_. Il nomme cette pierre _SAG-da_.
-
-Il a observ� que la _fl�che_, en s'enfon�ant dans un corps dur, y fr�mit
-long-temps encore. Il appelle _SAG-acio_, id est, _SAG-ittae actio_,
-tous les genres de palpitation et de tremblement.
-
-Il essaye de trouver un objet de comparaison � l'action de regarder. Le
-regard parcourt l'espace avec la v�tesse de la _fl�che_, et le son
-radical SAG devient le nom du regard dans presque toutes les Langues de
-l'Orient. Les Latins cependant ne se servent point de cette racine � ce
-dernier usage; mais ils le m�connaissent si peu, qu'ils s'enrichissent
-de ses d�rivations au sens abstrait.
-
-
-SENS ABSTRAIT.
-
-_SAG-ire_, c'est avoir de la p�n�tration, du discernement, saisir des
-yeux de l'esprit.
-
-_SAG-ax_, c'est un homme p�n�trant, un homme dont le regard s�r discerne
-la v�rit�.
-
-
-SENS HYPERBOLIQUE.
-
-Le dernier terme de cette gradation est si �tranger � son type, qu'il
-serait impossible d'en reconna�tre l'origine, si on n'y pouvait
-remonter, comme nous le faisons, par une succession tr�s-naturelle de
-sensations et de jugemens. Le sens abstrait s'�tendant � des
-significations nouvelles, ce n'est plus au _SAG-e_, � l'esprit d�licat
-et subtil qui saisit les choses d�s le premier abord, avec une extr�me
-justesse, que doit s'arr�ter cette s�rie d'id�es que nous venons
-d'exposer; son regard plus prompt, plus s�r, plus p�n�trant encore,
-perce tous les obstacles. Son esprit s'�l�ve au-dessus de toutes les
-conceptions ordinaires; il domine, il explique l'avenir,
-
-C'est le devin que les Latins ont appel� _SAG-us_, la magicienne,
-l'enchanteresse dont ils ont fait _SAG-a_, _SAG-ana_.
-
-_Prae-SAG-ire_, c'est voir hors du pr�sent, c'est anticiper par la
-pens�e sur les �v�nemens futurs.
-
-_Prae-SAG-ium_, c'est le pressentiment, le pronostic.
-
-_Prae-SAG-us_, c'est le sorcier, l'augure, l'homme inspir�, termes dont
-on a compl�t� le sens par la petite pr�position _prae_, au-devant,
-au-del�.
-
-Il reste � s'assurer que les autres mots de la Langue naturelle
-donneront une pareille filiation, et c'est ce que chacun peut
-reconna�tre dans ses �tudes particuli�res, soit qu'il se contente, ainsi
-qu'on l'a fait ici, de pousser ses recherches dans une Langue seulement,
-soit qu'il veuille les �tendre � toutes, ce qui n'est pas plus
-difficile.
-
-
-[2] Une figure nouvelle est pleine de charme, parce qu'elle donne �
-l'id�e un point de vue nouveau. Une figure rebattue, devenue lieu
-commun, n'est plus que le froid �quivalent du sens propre. On doit donc
-�viter de prodiguer les figures dans une Langue us�e. Elles ne
-pr�sentent plus qu'un faste insipide de paroles et de tours. Le style
-purement descriptif sera d�s-lors pr�f�rable au style figur�, parce que
-le sens figur� avait fait oublier quelque temps le sens propre, et que
-celui-ci para�t nouveau. L'aurore aux doigts de roses, qui ouvre les
-barri�res du matin, et dont les pleurs roulent en perles humides sur
-toutes les fleurs, offre sans doute une image heureuse et brillante;
-mais on produira beaucoup plus d'effet aujourd'hui en peignant le soleil
-� son lever, rougissant d'une lueur encore incertaine le sommet des
-hautes montagnes, les vapeurs de la plaine qui se dissipent, les
-contours de l'horizon qui se dessinent sur le ciel �clairci, et les
-fleurs qui se penchent sous le poids de la ros�e.
-
-
-[3] C'est l'opinion de M. de Roujoux. Dom Lepelletier �crit _coric_ qui
-signifie _petit nain_. On pourrait penser que _gawric_ est fait de
-_gawr_ dans son sens le plus ordinaire, _�lev�_, _sup�rieur_, et d�signe
-tr�s-bien alors les intelligences secondaires, les g�nies et les f�es,
-_Gawric_, petite puissance, ou bien il est tir� de _gour_ ou _gwr_ qui
-s'est dit pour, homme, et signifie alors avec le diminutif un petit
-homme, un nain, comme on repr�sentait les �tres surnaturels dont il
-s'agit.
-
-
-[4] Il y en a beaucoup d'exemples dans le latin.
-
-  _Halosis_, pillage, dilapidation.
-  _Hama_, un croc.
-  _Hamare_, harponner.
-  _Hamus_, un hame�on.
-  _Harpa_, un vautour, et puis, la _harpe_, l'instrument de musique
-    dont les cordes sont saisies avec toute la main.
-  _Harpaga_, un h�risson, un grappin, un avare.
-  _Harpagare_, prendre de force.
-  _Harpastum_, un ballon qu'on cherchait � s'arracher en jouant, et
-    dont il est question dans Martial.
-  _Harpax_, l'ambre qui attire la paille.
-  _Harpe_, un oiseau de proie.
-  _Harpia_, la harpie aux mains crochues.
-  _Haurire_, avaler, engloutir.
-  _Haustrum_, instrument � puiser de l'eau.
-  _Helluo_, un glouton.
-  _Helluari_, absorber, avaler, d�vorer.
-  _Helveus_, qui a la bouche ouverte et pr�te � saisir sa proie.
-  _Hera_, la fortune qu'il faut saisir au passage.
-  _Heres_, le h�risson, l'animal h�riss� de pointes qui saisissent et
-    d�chirent.
-  _Hiare_, ouvrir la bouche.
-  _Hiera_, l'�pilepsie, mal qui envahit, qui saisit, qui absorbe.
-  _Hippae_, les cancres, les �crevisses aux pattes arm�es de crochets.
-  _Hirudo_, la sangsue. _Non missura cutem nisi plena cruoris._
-  _Hiulcus_, avide, int�ress�.
-  _Humare_, enterrer, cacher sous la terre.
-  _Humus_, la terre d�vorante, qui consume tous les corps priv�s de vie.
-  _Hyphaear_, la glu, mati�re qui happe, qui attache, etc.
-
-Il serait sans doute ridicule d'avancer que la construction de ces mots
-compliqu�s n'a eu d'autre base que l'initiale. Rien n'est plus facile
-que de remonter � leurs racines naturelles, desquelles dispara�trait
-cette lettre, qu'on peut regarder comme tr�s-moderne relativement aux
-temps et au langage primitifs. Mais il serait plus absurde de dire
-qu'elle a �t� attach�e � ces expressions sans motif, et je pose en
-principe que le motif qui en a d�termin� l'emploi, c'est son caract�re,
-son esprit, l'id�e d'avidit� qu'elle r�veille toutes les fois qu'on
-l'aspire. Les caprices de la prononciation et de l'�criture ont pu la
-transporter dans d'autres mots auxquels elle n'a point donn� ce sens;
-mais ces mots seront en tr�s-petite quantit�, et les exceptions ne
-prouvent pas plus ici qu'ailleurs.
-
-
-[5] Comme le son caract�ristique de cette expression est un des plus
-communs et des plus int�ressans de la nature, puisqu'il sert � exprimer
-le bruit des corps dans leur mode de d�placement le plus ordinaire, je
-le prendrai pour exemple de ces grandes g�n�rations de mots que je n'ai
-fait qu'indiquer � d'autres articles, et qui auraient surcharg� cet
-ouvrage de trop de d�tails inutiles. C'est M. Court de G�belin qui me
-fournira le tableau des termes dont celui-ci est le type.
-
-ROUAGE, ROUER.
-
-ROUET, instrument � _roue_.
-
-ROUELLE, tranche coup�e en rond.
-
-ROTULE, en latin _rotula_, os cartilagineux, large et rond qui forme le
-mouvement du genou.
-
-ROTATEUR, muscle circulaire qui sert � mouvoir l'oeil.
-
-ROTE, en latin _rota_, tribunal de la cour de Rome, dont la salle est
-pav�e de carreaux qui repr�sentent des _roues_.
-
-RODER, aller �� et l� en faisant des tours et des d�tours.
-
-RODEUR.
-
-ROULER, 1�. se mouvoir en rond; 2�. plier en rond: au figur�,
-consid�rer, m�diter.
-
-ROULANT.
-
-ROULEAU, chose faite ou tourn�e en rond.
-
-ROULEMENT, bruit d'une chose qui roule, mouvement en rond.
-
-ROULADE, roulement de la voix.
-
-ROULAGE, action de rouler, facilit� de rouler.
-
-ROULIER, voiturier de marchandises.
-
-ROULETTE, petite _roue_.
-
-ROULIS, agitation d'un vaisseau que le vent fait rouler sur les flots.
-
-ROULON, pi�ce de bois travaill�e en rond.
-
-R�LE, autrefois ROOLE, du latin barbare _rotulum_, 1�. registre qu'on
-roule en long, comme les anciens manuscrits; 2�. ce que chaque acteur
-doit faire ou r�citer dans la repr�sentation d'une pi�ce de th��tre:
-chaque acteur a son rouleau, son r�le � part pour l'apprendre et pour le
-jouer; 3�. mani�re dont chaque homme repr�sente dans le monde; 4�.
-feuille d'�criture en termes de pratique.
-
-R�LER, �crire des r�les.
-
-ENR�LER, en Anjou, ENROTULER, coucher sur les registres, enregistrer
-dans le catalogue de ceux qui forment le corps o� l'on se r�unit.
-
-ENR�LEMENT, ENR�LEUR.
-
-ROTONDE, b�timent en rond.
-
-ROTONDIT�, qualit� d'un corps rond.
-
-ROND, en latin _rotundus_, tout ce qui est en cercle; au figur�, qui va
-rondement.
-
-RONDEUR, figure ronde.
-
-RONDELET, un peu rond.
-
-RONDIN, b�ton rond.
-
-RONDINER, en vieux fran�ais, donner des coups de rondin, de b�ton.
-
-RONDACHE, RONDELLE, en vieux fran�ais, boucliers ronds.
-
-RONDEAU, petit po�me compos� de couplets finissant par les m�mes mots
-qui commencent le po�me.
-
-RONDE, inspection qu'on fait en parcourant une enceinte.
-
-A LA RONDE, tout autour.
-
-RONDEMENT, en rond; au figur�, franchement.
-
-ARRONDIR, donner une forme ronde.
-
-ARRONDISSEMENT.
-
-ROUTE, chemin.
-
-ROUTIER, 1�. qui conna�t les routes, exp�riment�; 2�. livre de routes.
-
-ROUTINE, habitude, connaissance acquise par la pratique seule; chemin
-battu.
-
-ROUTINIER, qui n'a que la routine.
-
-D�ROUTER, faire perdre � quelqu'un la route, etc.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Cette racine me sugg�re d'ailleurs une r�flexion qui vient � l'appui de
-ma th�orie de l'extension des sons naturels, dans la qualification des
-�tres insonores. Nous avons vu se composer d'un son radical qui est le
-signe du mouvement, et qui s'op�re lui-m�me par le roulement de la
-langue sur le palais, deux familles de mots distincts, dont l'une
-appartient � une id�e de mouvement, et l'autre � une id�e de forme. Il
-n'�tait pas difficile de reconna�tre le point de contact de ces deux
-familles, et nous avons compris que le signe des bruits qui r�sultent
-d'un mouvement circulaire, avait d� devenir dans le langage,
-l'indicateur des formes rondes. Mais si le rapport des mouvemens et des
-formes semble d'abord assez naturel pour expliquer la ressemblance des
-expressions qui les caract�risent, il est �galement vrai que la nature a
-�tabli de frappantes harmonies entre ces deux premi�res sortes de
-sensations et celles des couleurs. Le langage figur� nous en offre assez
-de preuves. Nous avons dit, entr'autres exemples, de _sombres_
-g�missemens, et des lueurs _�clatantes_. La premi�re de ces tournures
-pr�sente une id�e de bruit, sp�cifi�e par une circonstance tir�e de
-l'ordre des couleurs, et la seconde, une id�e de couleur d�termin�e par
-une �pith�te qui appartient � l'id�e du bruit. Le fameux aveugle-n�
-Saunderson, apr�s avoir cherch� long-temps � se faire un sentiment juste
-des couleurs, finit par comparer la couleur rouge au son de la
-trompette; et il y a peu d'ann�es que l'int�ressant sourd-muet Massieu,
-interrog� sur l'opinion qu'il se formait des bruits, et celui de la
-trompette en particulier, le compara sans h�siter � la couleur rouge.
-
-S'il y a de l'harmonie entre ces effets, pourquoi ces effets
-n'auraient-ils pas �t� exprim�s par des sons de la m�me esp�ce?
-
-Le mot _rouge_ et ses d�riv�s sont donc, selon moi, des Onomatop�es
-construites par extension du son radical du roulement. En vieux
-fran�ais, _ro_ s'est dit pour _rouge_, et _roe_ pour _roue_. Toutes les
-Langues fourniraient de pareils rapports.
-
-M. Bernardin de Saint-Pierre a reconnu l'harmonie du mouvement
-circulaire, de la forme ronde, et de la couleur rouge. Il se pla�t m�me
-� �tayer ce rapprochement ing�nieux des observations les plus agr�ables;
-et s'il a n�glig� de prouver que les mots qui d�signent chez la plupart
-des peuples ce mouvement, cette forme et cette couleur, ont une racine
-commune, c'est sans doute parce que cette esp�ce de d�monstration
-emprunt�e des froides �tudes de la Grammaire, lui a paru trop s�che pour
-une mati�re si �l�gante et si po�tique.
-
-
-[6] Le mot _fixer_ n'est point fran�ais dans le sens de regarder
-fixement, d'attacher un regard _fixe_ sur une personne ou sur une chose;
-mais c'est une de ces expressions que l'usage devrait avoir consacr�es.
-Ce verbe offre une des figures les plus �nergiques, une des hyperboles
-les plus �loquentes de la Langue; c'est non-seulement saisir l'objet sur
-lequel nous portons la vue, c'est encore l'arr�ter, le rendre immobile,
-nous l'approprier, nous l'identifier par le seul effet de nos regards,
-_habere in oculis_, disaient tout aussi hardiment les Latins.
-
-Jean-Jacques Rousseau, Duclos, Rivarol, madame de Genlis l'ont
-fr�quemment employ�. M. de Ch�teaubriand, tout en le condamnant dans un
-autre, l'avait laiss� �chapper deux fois dans la premi�re �dition du
-_G�nie du Christianisme_; et les termes qu'il y a substitu�s depuis,
-sont bien loin de racheter le sacrifice que cet Ecrivain a cru devoir en
-faire � la correction. Il lui appartenait, il appartient � quelques
-hommes qui doivent � leurs talens le privil�ge de donner aux mots le
-droit de cit�, d'accueillir celui-ci dont rien ne nous offre
-l'�quivalent: je le recommande aux Lexicographes.
-
-Il n'est gu�res possible, au reste, de parler de la formation des mots
-dans les Langues premi�res, sans �tre oblig� de s'arr�ter un moment � ce
-qu'on appelle la n�ologie ou cr�ation des mots nouveaux. Cette n�ologie
-est une des choses dont on a parl� le plus diversement, et dont on peut
-effectivement porter les jugemens les plus oppos�s. Elle est � la fois
-le g�nie protecteur et le fl�au des Langues; elle les enrichit et les
-d�nature. Par elle, tout se d�grade, tout se confond; et sans elle,
-l'imagination asservie se tra�ne impatiemment dans ses lisi�res.
-
-Il est certain que tous les mots ayant �t� form�s pour exprimer la
-pens�e prise sous certain aspect, ou l'�tre pris dans certaine qualit�,
-et que rien n'�tant plus mobile que les aspects de la pens�e et plus
-vari� que les qualit�s de l'�tre, il n'y a pas un seul homme qui n'ait
-souvent besoin, pour rendre sa sensation avec justesse, d'improviser une
-expression qui la peigne. Otez cette ressource � l'esprit, et vous
-d�truisez tout ce qui reste de po�sie dans vos Langues. Vous condamnez
-Racine � parler le patois de Jodelle, et � quelqu'�poque m�me que la
-Langue soit prise, vous donnez d'injustes entraves � la pens�e, car les
-id�es se succ�dent sans cesse en variant leur ordre et leurs rapports.
-Si j'ai vu ce qui n'a point �t� aper�u jusqu'� moi, si j'ai d�couvert
-entre des choses connues un rapport frappant et cependant nouveau, ce
-qui est le propre d'une organisation po�tique, le tour et le mot dont
-j'ai besoin n'ont pas pu �tre pr�vus. Il faut donc que j'imite l'homme
-primitif dans ses essais, et que je cr�e un signe pour ma perception; ou
-bien si vous me forcez � n'employer que des signes d�j� convenus, il
-faut que je d�laye une id�e forte et ing�nieuse dans une p�riphrase
-languissante.
-
-D'un autre c�t�, la n�ologie sera d'un plus grand secours � ces
-Ecrivains sans talens, qui, incapables de saisir des effets nouveaux,
-parviennent cependant � faire croire au vulgaire qu'ils y ont r�ussi, en
-rev�tant d'un tour audacieux et d'une expression inusit�e des id�es
-communes et souvent triviales et populaires. De l� ces locutions
-barbares, ces mots bizarrement compos�s, ces n�ologismes intol�rables
-qui frappent l'esprit sans l'instruire, et que la manie des nouveaut�s
-perp�tue quelquefois dans le langage qu'ils finissent par corrompre.
-
-Il y a donc beaucoup de choses � observer dans l'admission des mots
-nouveaux: qu'ils soient indispensables, que leur construction ne soit
-point �trang�re � l'esprit de la Langue, qu'elle rappelle distinctement
-leur racine, que des Ecrivains estim�s en aient fait usage.
-
-Au reste, je regarderais un dictionnaire des mots � admettre dans la
-Langue comme une entreprise peu philosophique et mal mesur�e. Les mots,
-interpr�tes de la pens�e, doivent s'�lancer avec elle, et c'est dans la
-chaleur d'une conception rapide qu'un n�ologisme heureux se fait
-pardonner. L'invention ne proc�de point par ordre alphab�tique; mais ce
-serait peut-�tre un livre assez curieux que celui qui r�unirait les
-expressions vives, caract�ristiques et originales qui sont propres � un
-seul Ecrivain, qui n'ont point �t� mises en oeuvre depuis lui, ou qui
-l'ont �t� rarement, et qui ne se sont point conserv�es dans les
-vocabulaires. On en tirerait beaucoup de ce genre des �crits de Cic�ron,
-de S�n�que, de Rabelais, de Montaigne, de Sterne, de Milton, de
-Schiller, du Dante et d'Alfieri.
-
-
-
-
-TABLE DES ONOMATOP�ES
-
-
-A
-
-    * AARBRER.
-    ABOI, ABOIEMENT, ABOYER.
-    ACHOPPEMENT.
-      CHOPPER.
-    AFFRES.
-      AFFREUX.
-    AGACEMENT, AGACER.
-    AGOUTI.
-    AGRAFFE, AGRAFFER.
-      RAFFLER.
-    AGRIPPER.
-      GRAPPILLER.
-      GRAPPE.
-      GRAPPILLEUR.
-      GRAPPILLON.
-      GRAPPE, instrument de menuiserie.
-      GRAPPIN.
-      GRAVIR.
-      GRAVIER.
-      GRIMPER.
-    * AHALER.
-    * AHAN, AHANER.
-    A�.
-    AME.
-    ANCHE.
-    ASTHME.
-
-B
-
-    BABIL, BABILLARD, BABILLER.
-      BABIOLE.
-      BABOUIN, BAMBIN.
-      BAMBOCHE.
-      BAMBOCHADE.
-    B�ILLEMENT, B�ILLER.
-      BEER ou BAYER.
-      BAH!
-      BADAUD.
-      S'�BAHIR, �tre �BAHI.
-    BARBOTER.
-    * BARET.
-    BEFFROI.
-    B�LEMENT, B�LER.
-      B�GAYEMENT, B�GAYER.
-    B�LIER.
-      * BELIN.
-    BEUGLEMENT, BEUGLER.
-      BOEUF.
-      BOA.
-      MEUGLEMENT, MEUGLER.
-    BIBERON.
-    BIFFER.
-    BOMBE.
-    BOND, BONDIR, BONDISSEMENT.
-    BORBORIGME.
-    BOUC.
-    BOUFF�E, BOUFFI.
-      OUF.
-      BOUFFON.
-    BOUILLIR, BOUILLONNEMENT, BOUILLONNER.
-      BOUILLIE, BOUILLON.
-      BULLE.
-      BOULE.
-      BOUTON.
-    BOURDON, BOURDONNEMENT, BOURDONNER.
-      BOURDON, cloche.
-    BRAIRE.
-    BRAMER.
-      BRAILLER.
-    BREDOUILLER.
-    BROUHAHA.
-    BROUTER.
-    BROIEMENT, BROYER.
-    BRUIRE, BRUISSEMENT, BRUIT.
-      BRUY�RE.
-
-C
-
-    CAHOT, CAHOTER.
-    CAILLE.
-      * CAILLETAGE.
-      * CAILLETTE.
-      * CAILLETER.
-    CANARD.
-      CANCAN.
-    CAQUET, CAQUETER.
-    CASCADE.
-    CATACOMBE.
-    CATARACTE.
-    CHAT-HUANT.
-    CHEV�CHE.
-    CHOC, CHOQUER.
-    CHOUCAS.
-    CHUCHOTTER, CHUCHOTTERIE, CHUCHOTTEUR.
-    CIGALE.
-    * CLAPPEMENT.
-    CLAQUE, CLAQUEMENT, CLAQUER.
-      CLAQUET.
-    CLIGNOTER.
-      CLIN-D'OEIL.
-    CLINQUANT.
-    CLIQUETIS.
-    CLOSSEMENT, CLOSSER.
-      GLOUSSEMENT, GLOUSSER.
-    COASSEMENT, COASSER.
-    COQ.
-      COQUE.
-      COQUETTERIE.
-    COUCOU.
-    COURLIS.
-    CRACHAT, CRACHEMENT, CRACHER.
-    CRAN.
-      �CRAN.
-    CRAQUEMENT, CRAQUER.
-      * CRAQUETER.
-    CRESSELLE, CRECELLE, ou CRESSERELLE.
-    CREX.
-    CRI, CRIER.
-      CRIAILLER, CRIAILLERIE, CRIAILLEUR.
-      CRIOC�RE.
-    CRIC.
-    * CRINCRIN.
-    * CRISSEMENT, CRISSER.
-    CROASSEMENT, CROASSER.
-    CROC.
-      ACCROCHER.
-    CROQUER.
-      CROQUET.
-    CROULEMENT, CROULER.
-      �CROULEMENT, s'�CROULER.
-
-D
-
-    DANDIN, DANDINER.
-    D�GRINGOLER.
-    DRILLE.
-    * DRONOS.
-    * DROUINE.
-      CHAUDRON, CHAUDRONNER.
-
-E
-
-    * �BROUER.
-    �CLAT, �CLATER.
-      ECLABOUSSER.
-    �CLOPP�.
-      * CLOPIN, CLOPANT.
-    �CRASER.
-    �CROU.
-    �GRISER.
-    ENFLER, ENFLURE.
-      GONFLER.
-    ESCOPETTE, ESCOPETTERIE.
-    �TERNUEMENT, �TERNUER.
-
-F
-
-    FANFARE.
-    FIFRE.
-    FLACON.
-      FLACQU�E D'EAU.
-      FLASQUE.
-    FLANQUER.
-    FL�CHE.
-    FLEUR.
-      FLAIRER.
-    FLOT.
-      FLEUVE, FLUX, FLUIDE.
-      AFFLUENCE.
-      * FLOFLOTTER.
-    FLOU.
-    FL�TE.
-    FRACAS, FRACASSER.
-    FREDON, FREDONNER.
-    FRELON.
-    FR�MIR, FR�MISSEMENT.
-      FRISSON, FRISSONNEMENT.
-      FRAYEUR, EFFROI.
-      FROID.
-    FR�TILLER.
-      FRETIN.
-    FRIRE.
-    FRISER.
-    FROISSEMENT, FROISSER.
-    FR�LER.
-    FRONDE.
-    FROTTEMENT, FROTTER.
-    FROUER.
-
-G
-
-    GALOP, GALOPER.
-    GARGARISER, GARGARISME.
-    * GARGOUILLE.
-    GAZOUILLEMENT, GAZOUILLER.
-    GEAI.
-    GLAPIR, GLAPISSEMENT.
-      GLAS, ou GLAIS.
-    GLISSER.
-      GLACE.
-    * GLOUGLOTTER.
-    GLOUGLOU.
-    GLOUTON, GLOUTONNERIE.
-      ENGLOUTIR.
-    GORET.
-    GOULOT.
-    GOUTTE.
-    GRAILLEMENT, GRAILLER.
-    GRATTER.
-    GR�LE, GR�LER.
-      GR�SIL.
-    GRELOT.
-      GRELOTTER.
-    GRENOUILLE.
-    GRESILLEMENT, GRESILLER.
-    GRIFFE.
-      AGRIFFER.
-      GRIFFER.
-      GRIFFADE.
-      GRIFFON.
-      GRIFFONNER.
-      GRIFFONNAGE.
-      * GRIFFONNEMENT.
-      GRIFFE, outil de serrurier ou de tourneur.
-    GRIGNOTER.
-      GRIGNON.
-      GRUGER.
-    GRILLON.
-    GRINCEMENT, GRINCER.
-    GRIVE.
-    GROGNEMENT, GROGNER, GROGNEUR.
-      * GROGNARD.
-      * GROGNON.
-    GROMMELER.
-    GRONDEMENT, GRONDER, GRONDERIE, GRONDEUR.
-    GROIN.
-    GRUAU.
-    GRUE.
-    * GRULLER.
-    GU�PE.
-    * GUIORER.
-
-H
-
-    HACHE.
-    * HAHALIS.
-    HALETER.
-    HAPPER.
-    HARPE.
-      * HARPER.
-    HENNIR, HENNISSEMENT.
-    HEURT, HEURTER.
-    HISSER.
-    HOQUET.
-    HORREUR.
-      HORRIBLE.
-      ABHORRER.
-    HU�E, HUER.
-    HULOTTE.
-      * HULULER, ou ULULER.
-    HUMER.
-    HUPPE ou PUPPU.
-    HURLEMENT, HURLER.
-
-J
-
-    JAPPEMENT, JAPPER.
-
-K
-
-    KAKATOES.
-
-L
-
-    LAPPER.
-    L�CHER.
-    LORIOT.
-    LOUP.
-
-M
-
-    MIAULEMENT, MIAULER.
-    MOUE.
-      MUFFLE.
-      BOUDER.
-      BOUDERIE.
-      BOUDEUR.
-    MUGIR, MUGISSEMENT.
-    MURMURE, MURMURER.
-    MUSC.
-
-O
-
-    OIE.
-    OISEAU.
-    OUATE.
-
-P
-
-    P�MER, P�MOISON.
-    PEPIER.
-      PIAILLER, PIAILLERIE, PIAILLEUR.
-      PEPIE.
-      PIP�E.
-    PIC.
-      PIQUER.
-      PIOCHE.
-      B�CHE.
-    * POUPE.
-      POUP�E.
-      POUPON.
-    PUER.
-
-R
-
-    RACLER.
-    RAIRE ou R�ER.
-      RUT.
-    R�LE, R�LEMENT, R�LER.
-      R�LE, oiseau.
-    RAUQUE.
-      ROQUET.
-    REDONDANCE.
-    RETENTIR, RETENTISSEMENT.
-    RINCER.
-    RONFLEMENT, RONFLER.
-    ROSSIGNOL.
-    * ROUCOULEMENT, ROUCOULER.
-    ROUE.
-      ROUTE.
-      _A la note._
-      ROUAGE, ROUER.
-      ROUET.
-      ROUELLE.
-      ROTULE.
-      ROTATEUR.
-      ROTE.
-      RODER.
-      RODEUR.
-      ROULER.
-      ROULANT.
-      ROULEAU.
-      ROULEMENT.
-      ROULADE.
-      ROULAGE.
-      ROULIER.
-      ROULETTE.
-      ROULIS.
-      ROULON.
-      R�LE.
-      R�LER.
-      ENR�LER, ENROTULER.
-      ENR�LEMENT, ENR�LEUR.
-      ROTONDE.
-      ROTONDIT�.
-      ROND.
-      RONDEUR.
-      RONDELET.
-      RONDIN.
-      RONDINER.
-      RONDACHE, RONDELLE.
-      RONDEAU.
-      RONDE.
-      A LA RONDE.
-      RONDEMENT
-      ARRONDIR.
-      ARRONDISSEMENT.
-      ROUTE.
-      ROUTIER.
-      ROUTINE.
-      ROUTINIER.
-      D�ROUTER.
-    RUGIR, RUGISSEMENT.
-    RUISSEAU, RUISSELER.
-      ROUIR.
-
-S
-
-    SANGLE, SANGLER.
-      CINGLER.
-    SAPER.
-      SAPE.
-    SCIE, SCIER.
-    SCION.
-    SIFFLER.
-    SILLON, SILLONNER.
-      SILLAGE.
-    SIPHON.
-    SOUFFLER.
-    SOURDRE.
-    * STRIDENT.
-    STRIE.
-    SUCER.
-      SUC.
-      SUCRE.
-    * SUSURRATION, SUSURRE, SUSURREMENT, SUSURRER.
-
-T
-
-    TACT.
-      TIC TAC.
-      TIC.
-      TIQUET�.
-      T�TER, T�TONNER, � T�TONS.
-    TAFFETAS.
-    TAMBOUR.
-      TARABUSTER.
-    TAMPON.
-      TAPE, TAPER.
-      SE TAPIR.
-      TAPON.
-      TAUPIN.
-      �TOUPE.
-    TAN.
-    TAON.
-    TARABAT.
-    TARIN.
-    TETER.
-      TETTE.
-    TIMBALES.
-      TIMBRE.
-      TIMPAN.
-      TIMPANON.
-    TINTEMENT, TINTER.
-      TINTEMENT ou TINTOUIN.
-      TINTAMARRE.
-    TOCSIN.
-    TONNER, TONNERRE.
-    TORRENT.
-    * TOURDE.
-      �TOURDIR.
-    TOURTEREAU, TOURTERELLE.
-    TOUSSER, TOUX.
-    TRACAS, TRACASSER.
-    TRANSIR.
-      TERREUR.
-      TREMBLEMENT.
-      TREMBLER.
-      TREMBLOTTER.
-      TREMBLE, arbre.
-      TR�MOUSSEMENT, SE TR�MOUSSER.
-      TRESSAILLEMENT, TRESSAILLIR.
-    TRANTRAN.
-    TRAQUET.
-    TRICTRAC.
-    * TRINQUER.
-    TROMPE, TROMPETTE.
-      TROMBONE.
-    TROT, TROTTER.
-    TURLUT.
-      TIRELIRE.
-
-V
-
-    VAGIR, VAGISSEMENT.
-      VAGUES.
-    VIOLON.
-    V�TE, V�TESSE.
-
-Z
-
-    ZESTE.
-    ZIGZAG.
-
-
-
-
-TABLE ALPHAB�TIQUE
-
-_Des Auteurs cit�s dans cet Ouvrage, ou qui ont �t� consult�s pour sa
-Composition._
-
-
-A
-
-    Albin.
-    Alfieri
-    Amyot.
-    Aristophane.
-
-B
-
-    Baptiste Mantouan.
-    Belon.
-    M. Bernardin de S. Pierre.
-    Bochart.
-    Boileau.
-    Boisrobert.
-    M. de Bonneville.
-    Borel.
-    Boursault.
-    Brisson.
-    Buffon.
-    Bullet.
-
-C
-
-    M. de Cambry.
-    Caseneuve.
-    Castelvetro.
-    Catulle.
-    M. de Ch�teaubriand.
-    Chapuis (Gabriel).
-    Chevalier.
-    Cholieres.
-    Christian de Troyes.
-    Cic�ron.
-    Clotilde de Surville.
-    Clusius.
-    Coquillard.
-    Costar.
-    Covarruvias.
-    Court de G�belin.
-    Cyrano de Bergerac.
-
-D
-
-    Dante.
-    M. David de Saint-Georges.
-    Davies.
-    Debrosse.
-    M. Delille.
-    Mad. Deshouli�res.
-    Desmarets.
-    Dubartas.
-    Dubellay.
-    Ducange.
-    Duclos.
-    Dufouilloux.
-    Dumarsais.
-    Dumonin (Edouard).
-    Duverdier.
-
-E
-
-    Edwards.
-    Ennius.
-    Euripide.
-
-F
-
-    Fernandez.
-
-G
-
-    Mad. de Genlis.
-    Gringore.
-    Guichard.
-
-H
-
-    Hauteroche.
-    Herbinius.
-    Hesichius.
-
-J
-
-    J�r�mie.
-    Saint-J�r�me.
-
-K
-
-    Klein.
-
-L
-
-    Le p�re Labbe.
-    La Bruy�re.
-    La Fontaine.
-    M. Lalanne.
-    La Monnoye.
-    Latour d'Auvergne.
-    Le Brigand.
-    Le Duchat.
-    Legros.
-    Dom Lepelletier.
-    Leroux.
-    Letourneur.
-    Linguet.
-    Linn�.
-    Lorris (Guillaum. de).
-    Lucr�ce.
-
-M
-
-    Malherbe.
-    Marcgrave.
-    Marot.
-    Martinet.
-    M�nage.
-    M. Mercier.
-    Milton.
-    Moli�re.
-    Monnet.
-    Montaigne.
-
-N
-
-    Nicod.
-    Nicole Gilles.
-
-O
-
-    Ossian.
-
-P
-
-    Paradin.
-    M. de Parny.
-    Pasquier.
-    Perse.
-    Pison.
-    Plutarque.
-    Poisson.
-    Polidore Virgile.
-
-Q
-
-    Quinault.
-
-R
-
-    Rabelais.
-    Racine.
-    Ramus.
-    Regnier.
-    Rivarol.
-    Ronsard.
-    M. de Roujoux.
-    Rousseau (Jean-Bapt.)
-    Rousseau (Jean-Jacq.)
-
-S
-
-    Saint-Amand.
-    Saumaise.
-    Saunderson.
-    Scaliger.
-    Schiller.
-    Schrevelius.
-    Seba.
-    Servius.
-    Skinner.
-    Souchu de Rennefort.
-    Sterne.
-    Swift.
-
-T
-
-    Th�ophile.
-    Trenck (le baron de).
-
-V
-
-    Varron.
-    Villon.
-    Virgile.
-    Voltaire.
-
-Y
-
-    Young.
-
-
-
-
-NOTE SUR LA TRANSCRIPTION
-
-
-On a conserv� � l'identique l'orthographe de l'original, y compris ses
-variantes (par exemple ame/�me, po�te/po�te, etc.), � l'exception des
-coquilles manifestes (ex. qni au lieu de qui) qui ont �t� corrig�es.
-
-
-
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of Dictionnaire raisonn� des onomatop�es
-fran�aises, by Charles Nodier
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DICT. RAISONNE DES ONOMATOPEES ***
-
-***** This file should be named 41577-8.txt or 41577-8.zip *****
-This and all associated files of various formats will be found in:
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-even without complying with the full terms of this agreement.  See
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-Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
-and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
-works.  See paragraph 1.E below.
-
-1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
-or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
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deleted file mode 100644
index 142b5b6..0000000
--- a/41577-8.zip
+++ /dev/null
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deleted file mode 100644
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--- a/41577-h.zip
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@@ -3,9 +3,9 @@
 
 <html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" lang="fr" xml:lang="fr">
 <head>
-<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=iso-8859-1" />
+<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=UTF-8" />
 <title>
-  The Project Gutenberg eBook of Dictionnaire raisonn� des onomatop�es fran�aises, by Charles Nodier.
+  The Project Gutenberg eBook of Dictionnaire raisonné des onomatopées françaises, by Charles Nodier.
 </title>
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@@ -58,56 +58,17 @@ a.void { text-decoration: none; color: inherit; background-color: inherit; }
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 </head>
 <body>
-
-
-<pre>
-
-The Project Gutenberg EBook of Dictionnaire raisonn� des onomatop�es
-fran�aises, by Charles Nodier
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org
-
-
-Title: Dictionnaire raisonn� des onomatop�es fran�aises
-
-Author: Charles Nodier
-
-Release Date: December 7, 2012 [EBook #41577]
-
-Language: French
-
-Character set encoding: ISO-8859-1
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DICT. RAISONNE DES ONOMATOPEES ***
-
-
-
-
-Produced by Laurent Vogel and the Online Distributed
-Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was
-produced from images generously made available by the
-Biblioth�que nationale de France (BnF/Gallica) at
-http://gallica.bnf.fr)
-
-
-
-
-
-
-</pre>
+<div>*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 41577 ***</div>
 
 <h1><span class="big">DICTIONNAIRE</span><br/>
-RAISONN�<br/>
-<span class="big">DES ONOMATOP�ES</span><br/>
-FRAN�AISES,<br/>
+RAISONNÉ<br/>
+<span class="big">DES ONOMATOPÉES</span><br/>
+FRANÇAISES,<br/>
 <span class="sc">Par Charles</span> NODIER.</h1>
 
-<p class="c"><span class="small">ADOPT�</span><br/>
+<p class="c"><span class="small">ADOPTÉ</span><br/>
 Par la Commission d'Instruction publique,<br/>
-<span class="small">POUR LES BIBLIOTHEQUES DES LYC�ES.</span></p>
+<span class="small">POUR LES BIBLIOTHEQUES DES LYCÉES.</span></p>
 
 
 <p class="cdeuxem"><span class="big">PARIS</span>,<br/>
@@ -120,65 +81,65 @@ rue Christine, N<sup>o</sup>. 2.</p>
 
 <p class="cbreak"><span class="big">A<br/>
 MONSIEUR OUDET,</span><br/>
-<span class="small">BIBLIOTH�CAIRE DE LA POLICE GENERALE.</span></p>
+<span class="small">BIBLIOTHÉCAIRE DE LA POLICE GENERALE.</span></p>
 <p class="c">HOMMAGE<br/>
 <i>De l'estime et de la reconnaissance.</i></p>
 
 
 
 
-<h2>PR�FACE.</h2>
+<h2>PRÉFACE.</h2>
 
 
-<p>On a desir� quelquefois un dictionnaire
-des Onomatop�es fran�aises. On a
-cru que ce recueil serait utile � ceux qui
-�tudient notre langue, et je souhaite
+<p>On a desiré quelquefois un dictionnaire
+des Onomatopées françaises. On a
+cru que ce recueil serait utile à ceux qui
+étudient notre langue, et je souhaite
 que mon ouvrage ne trompe pas cette
-esp�rance.</p>
+espérance.</p>
 
-<p>Il y a, sans doute, peu de m�rite �
+<p>Il y a, sans doute, peu de mérite à
 ces sortes de compilations. Ce sont de
 ces travaux qui, suivant l'expression de
-Duverdier, exigent plus de z�le que de
+Duverdier, exigent plus de zèle que de
 talent, et plus de patience que d'industrie.
-Mais c'est en cela m�me qu'ils sont
-dignes de quelque consid�ration, quand
+Mais c'est en cela même qu'ils sont
+dignes de quelque considération, quand
 ils atteignent leur but, puisqu'ils supposent
-� la fois du d�sint�ressement et
-du courage. On conna�t ces vers de
+à la fois du désintéressement et
+du courage. On connaît ces vers de
 Scaliger:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0"><i>Si quem dura manet sententia judicis olim,</i></span><br/>
-    <span class="i2"><i>Damnatum �rumnis suppliciisque caput:</i></span><br/>
+    <span class="i2"><i>Damnatum ærumnis suppliciisque caput:</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Hunc neque fabrili lassent ergastula massa,</i></span><br/>
     <span class="i2"><i>Nec rigidas vexent fossa metalla manus.</i></span><br/>
-    <span class="i0"><i>Lexica contextat: nam, c�tera quid moror? Omnes</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Lexica contextat: nam, cætera quid moror? Omnes</i></span><br/>
     <span class="i2"><i>P&oelig;narum facies hic labor unus habet.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>�L'Onomatop�e, dit Dumarsais, est
+<p>«L'Onomatopée, dit Dumarsais, est
 une figure par laquelle un mot imite
 le son naturel de ce qu'il signifie. On
-r�duit sous cette figure les mots form�s
+réduit sous cette figure les mots formés
 par imitation du son, comme le <i>glouglou</i>
-de la bouteille: le <i>cliquetis</i>, c'est-�-dire
+de la bouteille: le <i>cliquetis</i>, c'est-à-dire
 le bruit que font les boucliers,
-les �p�es, et autres armes en se choquant:
+les épées, et autres armes en se choquant:
 le <i>tric trac</i> qu'on appelait autrefois
 <i>tic tac</i>, sorte de jeu assez commun,
-ainsi nomm� du bruit que font
-les dames et les dez dont on se sert �
+ainsi nommé du bruit que font
+les dames et les dez dont on se sert à
 ce jeu: <i>tinnitus acris</i>, tintement,
-c'est le son clair et aigu des m�taux:
+c'est le son clair et aigu des métaux:
 <i>bilbire</i>, <i>bilbit amphora</i>, la petite
 bouteille qui fait glouglou, on le dit
 d'une petite bouteille dont le goulot
-est �troit: <i>taratantara</i>, c'est le bruit
+est étroit: <i>taratantara</i>, c'est le bruit
 de la trompette,</p>
 
 <div class="poem">
@@ -188,362 +149,362 @@ de la trompette,</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>�C'est un ancien vers d'Ennius au
-rapport de Servius. Virgile en a chang�
-le dernier h�mistiche qu'il n'a pas
-trouv� assez digne de la po�sie �pique;
+<p>»C'est un ancien vers d'Ennius au
+rapport de Servius. Virgile en a changé
+le dernier hémistiche qu'il n'a pas
+trouvé assez digne de la poésie épique;
 voyez Servius sur ce vers de Virgile:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0"><i>At tuba terribilem sonitum procul �re canoro</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>At tuba terribilem sonitum procul ære canoro</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Increpuit.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>�<i>Cachinnus</i>, c'est un rire immod�r�.
+<p>»<i>Cachinnus</i>, c'est un rire immodéré.
 <i>Cachinno, onis</i>, se dit d'un homme
 qui rit sans retenue. Ces deux mots
-sont form�s du son ou du bruit que
+sont formés du son ou du bruit que
 l'on entend, quand quelqu'un rit avec
-�clat.</p>
+éclat.</p>
 
-<p>�Il y a aussi plusieurs mots qui expriment
+<p>»Il y a aussi plusieurs mots qui expriment
 le cri des animaux, comme
-<i>b�ler</i>, qui se dit des brebis.</p>
+<i>bêler</i>, qui se dit des brebis.</p>
 
-<p>�<i>Baubari</i>, aboyer, se dit des gros
+<p>»<i>Baubari</i>, aboyer, se dit des gros
 chiens. <i>Latrare</i>, aboyer, hurler, c'est
-le mot g�n�rique. <i>Mutire</i>, parler entre
+le mot générique. <i>Mutire</i>, parler entre
 les dents, murmurer, gronder
 comme les chiens. Les noms de plusieurs
-animaux sont tir�s de leurs cris,
+animaux sont tirés de leurs cris,
 sur-tout dans les langues originales.</p>
 
-<p>�<i>Upupa</i>, huppe, hibou.</p>
+<p>»<i>Upupa</i>, huppe, hibou.</p>
 
-<p>�<i>Cuculus</i>, qu'on pronon�ait coucoulous,
+<p>»<i>Cuculus</i>, qu'on prononçait coucoulous,
 un coucou, oiseau.</p>
 
-<p>�<i>Hirundo</i>, une hirondelle.</p>
+<p>»<i>Hirundo</i>, une hirondelle.</p>
 
-<p>�<i>Hulula</i>, une chouette.</p>
+<p>»<i>Hulula</i>, une chouette.</p>
 
-<p>�<i>Bubo</i>, un hibou.</p>
+<p>»<i>Bubo</i>, un hibou.</p>
 
-<p>�<i>Gracculus</i>, un choucas, esp�ce de
+<p>»<i>Gracculus</i>, un choucas, espèce de
 corneille.</p>
 
-<p>�<i>Gallina</i>, une poule�...</p>
+<p>»<i>Gallina</i>, une poule»...</p>
 
-<p>�Le nom de cette figure est compos�
+<p>»Le nom de cette figure est composé
 de deux mots grecs, <i>onoma</i>, <i>nomen</i>,
-et <i>po�o</i>, <i>fingo</i>. <i>Nominis seu vocabuli
-fictio.</i>�</p>
+et <i>poïo</i>, <i>fingo</i>. <i>Nominis seu vocabuli
+fictio.</i>»</p>
 
-<p>Il para�tra, peut-�tre, �tonnant qu'on
-ne puisse citer sur l'Onomatop�e que
-cette notice imparfaite, et �-peu-pr�s
-insignifiante. Elle n'a �t� trait�e qu'en
+<p>Il paraîtra, peut-être, étonnant qu'on
+ne puisse citer sur l'Onomatopée que
+cette notice imparfaite, et à-peu-près
+insignifiante. Elle n'a été traitée qu'en
 passant par Dumarsais, parce que les
-d�tails auxquels elle aurait pu le conduire
-�taient �trangers au plan et � la
-marche de son ouvrage. Ici m�me, il serait
-hors de propos d'�puiser cette mati�re,
+détails auxquels elle aurait pu le conduire
+étaient étrangers au plan et à la
+marche de son ouvrage. Ici même, il serait
+hors de propos d'épuiser cette matière,
 et de rassembler les raisonnemens
 qui attestent que les langues n'ont pas
 eu d'autre type, et n'ont pas suivi dans
 leur formation d'autre mode que cette
 figure. En attendant que je puisse offrir
-au public le r�sultat des �tudes dont cette
-question a �t� pour moi l'objet, je dois
-me borner � des applications purement
+au public le résultat des études dont cette
+question a été pour moi l'objet, je dois
+me borner à des applications purement
 classiques; et si j'y attache cependant
-quelques consid�rations �l�mentaires qui
-feront pressentir mon syst�me, c'est que
-j'ai cru qu'il �toit n�cessaire � la t�te d'un
-recueil d'Onomatop�es, de donner de
-l'Onomatop�e une id�e plus distincte et
-plus pr�cise que celles qu'on puiserait
-dans les vagues d�finitions des rh�teurs.</p>
+quelques considérations élémentaires qui
+feront pressentir mon systême, c'est que
+j'ai cru qu'il étoit nécessaire à la tête d'un
+recueil d'Onomatopées, de donner de
+l'Onomatopée une idée plus distincte et
+plus précise que celles qu'on puiserait
+dans les vagues définitions des rhéteurs.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">La parole est le signe de la pens�e,</span><br/>
-    <span class="i0">L'�criture est le signe de la parole.</span><br/>
+    <span class="i0">La parole est le signe de la pensée,</span><br/>
+    <span class="i0">L'écriture est le signe de la parole.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>Pour faire passer une sensation dans
-l'esprit des autres, on a d� repr�senter
+l'esprit des autres, on a dû représenter
 l'objet qui la produisait par son bruit ou
 par sa figure.</p>
 
-<p>Les noms des choses, parl�s, ont donc
-�t� l'imitation de leurs sons, et les noms
-des choses, �crits, l'imitation de leurs
+<p>Les noms des choses, parlés, ont donc
+été l'imitation de leurs sons, et les noms
+des choses, écrits, l'imitation de leurs
 formes.</p>
 
-<p>L'Onomatop�e est donc le type des
-langues prononc�es, et l'hieroglyphe, le
-type des langues �crites.</p>
+<p>L'Onomatopée est donc le type des
+langues prononcées, et l'hieroglyphe, le
+type des langues écrites.</p>
 
-<p>Les �tres qui n'ont pas des formes
+<p>Les êtres qui n'ont pas des formes
 propres et des bruits particuliers n'ont
-�t� d�nomm�s que par analogie, soit
-dans le langage, soit dans l'�criture.</p>
+été dénommés que par analogie, soit
+dans le langage, soit dans l'écriture.</p>
 
 <p>Les abstractions morales qui sont plus
-ou moins post�rieures � l'�tablissement
-des premi�res soci�t�s, du moins en
-tr�s-grande partie, ont d� �tre d�nomm�es,
-conform�ment � la m�me r�gle.</p>
+ou moins postérieures à l'établissement
+des premières sociétés, du moins en
+très-grande partie, ont dû être dénommées,
+conformément à la même règle.</p>
 
 <p>Les premiers rapports des choses sensibles
 et des choses intellectuelles, tels
-qu'ils ont �t� saisis par des sens neufs,
-ayant �chapp� � nos organes, � travers
-la succession des temps, ne peuvent �tre
-que difficilement retrouv�s. Les motifs
-qui ont d�termin� la d�signation de ces
-id�es, �tant assez g�n�ralement perdus,
+qu'ils ont été saisis par des sens neufs,
+ayant échappé à nos organes, à travers
+la succession des temps, ne peuvent être
+que difficilement retrouvés. Les motifs
+qui ont déterminé la désignation de ces
+idées, étant assez généralement perdus,
 il restera dans les langues une partie
 qu'on peut appeler la langue abstraite,
-et dont l'origine ne se d�montrera que par
+et dont l'origine ne se démontrera que par
 une longue suite d'analyses et de comparaisons.</p>
 
-<p>L'autre partie s'expliquera d'elle-m�me.
+<p>L'autre partie s'expliquera d'elle-même.
 La nature se nomme.</p>
 
 <p>On aurait tort de conclure, cependant,
 que suivant les principes que
-j'�mets, tous les hommes dussent parler
-la m�me langue, ou que toutes les
+j'émets, tous les hommes dussent parler
+la même langue, ou que toutes les
 langues du moins, dussent rapporter
-leurs termes aux m�mes racines; car,
+leurs termes aux mêmes racines; car,
 non-seulement, les objets physiques ne
-nous apparaissent pas � tous sous les
-m�mes rapports, en raison de la vari�t�
+nous apparaissent pas à tous sous les
+mêmes rapports, en raison de la variété
 de notre organisation; mais encore il
-n'en est aucun qui ne puisse nous appara�tre
+n'en est aucun qui ne puisse nous apparaître
 sous un grand nombre de rapports
-diff�rens, parmi lesquels notre choix
-s'est fix� quand il s'est agi de d�terminer
+différens, parmi lesquels notre choix
+s'est fixé quand il s'est agi de déterminer
 des signes. Il n'est donc pas surprenant
-que dans des temps post�rieurs � la cr�ation
-d'une langue premi�re, et apr�s de
-grandes r�volutions du globe qui ont
-dispers� les hommes et effac� les traditions,
-on en soit venu � reconstruire de
-nouvelles langues, form�es sur des racines
-nouvelles; mais le proc�d� aura �t� le
-m�me, l'analyse de ces langues n'exigera
-que le m�me genre d'�tudes, et on remontera
+que dans des temps postérieurs à la création
+d'une langue première, et après de
+grandes révolutions du globe qui ont
+dispersé les hommes et effacé les traditions,
+on en soit venu à reconstruire de
+nouvelles langues, formées sur des racines
+nouvelles; mais le procédé aura été le
+même, l'analyse de ces langues n'exigera
+que le même genre d'études, et on remontera
 par elles, comme par les langues
-ant�rieurement parl�es, aux racines
-naturelles, seule et v�ritable source
+antérieurement parlées, aux racines
+naturelles, seule et véritable source
 de tout idiome.</p>
 
-<p>Il en sera de m�me des mots � sens
-abstrait ou figur�, car l'esprit ne fait pas
-par-tout les m�mes comparaisons et ne
-saisit pas toujours les m�mes analogies.
-Tel aper�oit entre deux objets une relation
+<p>Il en sera de même des mots à sens
+abstrait ou figuré, car l'esprit ne fait pas
+par-tout les mêmes comparaisons et ne
+saisit pas toujours les mêmes analogies.
+Tel aperçoit entre deux objets une relation
 qui n'y sera point pour les autres,
-ou qui ne se r�v�lera � leur esprit qu'au
-moyen d'une s�rie d'observations moins
+ou qui ne se révélera à leur esprit qu'au
+moyen d'une série d'observations moins
 rapides.</p>
 
 <p>Ces modifications dans la nature des
-sons dont se composent les langues, d�pendent
+sons dont se composent les langues, dépendent
 de toutes sortes d'influences dont
 il serait trop long d'examiner l'effet; mais
-celle des climats s'y fait sur-tout reconna�tre.
+celle des climats s'y fait sur-tout reconnaître.
 Dans le vocabulaire des pays
 chauds, tous les mots sont vocaux et
 fluides. Le grec a une emphase majestueuse,
 comme le bruit des flots du
-P�n�e. L'italien roule dans ses syllabes
+Pénée. L'italien roule dans ses syllabes
 sonores, le murmure des cascatelles et
-le fr�missement des oliviers. Dans celui
+le frémissement des oliviers. Dans celui
 des pays froids, tous les mots sont rudes
 et consonnans; leurs sons retentissans et
-heurt�s rappellent la rumeur des torrens,
+heurtés rappellent la rumeur des torrens,
 le cri des sapins que l'orage courbe, et le
-fracas des rocs qui s'�croulent.</p>
+fracas des rocs qui s'écroulent.</p>
 
 <p>L'extension des sons radicaux qui expriment
-une chose bruyante � des sensations
+une chose bruyante à des sensations
 d'un autre ordre, n'est pas plus
-difficile � comprendre. Parmi les sensations
+difficile à comprendre. Parmi les sensations
 de l'homme, il n'y en a qu'un certain
 nombre qui soient propres au sens de
-l'ou�e, mais comme c'est � ce sens que
+l'ouïe, mais comme c'est à ce sens que
 s'adresse la parole, et que c'est par lui
 qu'elle transmet le signe de l'objet qui
 nous frappe, toutes les expressions paraissent
-form�es pour lui. Des sons ne
-peuvent exprimer par eux-m�mes les
-sensations de la vue, du go�t, du tact
+formées pour lui. Des sons ne
+peuvent exprimer par eux-mêmes les
+sensations de la vue, du goût, du tact
 et de l'odorat, mais ces sensations peuvent
-se comparer jusqu'� un certain point
-avec celle de l'ou�e, et se rendre manifestes
+se comparer jusqu'à un certain point
+avec celle de l'ouïe, et se rendre manifestes
 par leur secours. Ces comparaisons
 n'ont rien d'ailleurs qui ne soit naturel
-et facile. C'est � elles que toutes les langues
+et facile. C'est à elles que toutes les langues
 doivent les figures et tout concourt
-� prouver que le langage de l'homme
-primitif �tait tr�s-figur�.</p>
+à prouver que le langage de l'homme
+primitif était très-figuré.</p>
 
-<p>Quand on dit qu'une couleur est �clatante,
+<p>Quand on dit qu'une couleur est éclatante,
 par exemple, on n'entend point
-par l� qu'une couleur puisse produire
+par là qu'une couleur puisse produire
 sur l'organe auditif la sensation d'un
 bruit violent, comme celui dont la racine
-du mot <i>�clatant</i> est l'expression;
+du mot <i>éclatant</i> est l'expression;
 mais bien que cette couleur produit sur
 l'organe visuel une sensation vive et forte
-comme celle � laquelle on la compare.</p>
+comme celle à laquelle on la compare.</p>
 
-<p>L'impression que font �prouver �
-l'organe du go�t les substances acres,
-�pres ou aigres, n'est accompagn�e d'aucun
-bruit qui reproduise � l'oreille la
+<p>L'impression que font éprouver à
+l'organe du goût les substances acres,
+âpres ou aigres, n'est accompagnée d'aucun
+bruit qui reproduise à l'oreille la
 racine de ces mots qualificatifs; mais elle
-rappelle � l'organe de l'ou�e les impressions
-qui ont agi sur lui d'une mani�re
-analogue. Si on �tait port� � croire que
-ces id�es sont forc�es, et que l'esprit ne
-fait pas ais�ment les comparaisons de
+rappelle à l'organe de l'ouïe les impressions
+qui ont agi sur lui d'une manière
+analogue. Si on était porté à croire que
+ces idées sont forcées, et que l'esprit ne
+fait pas aisément les comparaisons de
 sensations, il suffirait de jeter un coup-d'&oelig;il
-sur les po�sies primitives qui en
+sur les poésies primitives qui en
 sont remplies, ou de donner un instant
-� la conversation d'un homme ing�nieux
+à la conversation d'un homme ingénieux
 et simple. Le langage des enfans abonde
-en figures de cette esp�ce, et au d�faut
+en figures de cette espèce, et au défaut
 du terme propre, ils emploient souvent
-le signe d'une sensation �trang�re pour
-repr�senter la leur. Les femmes qui ont
-la sensibilit� plus d�licate, et qui saisissent
-plus v�te les rapprochemens les
+le signe d'une sensation étrangère pour
+représenter la leur. Les femmes qui ont
+la sensibilité plus délicate, et qui saisissent
+plus vîte les rapprochemens les
 plus fins, en font aussi un grand usage.
 Enfin, on peut dire que les sens se
-servent si n�cessairement les uns les autres,
+servent si nécessairement les uns les autres,
 que sans les emprunts qu'ils se
-font, on ne pourrait gu�re peindre qu'imparfaitement
+font, on ne pourrait guère peindre qu'imparfaitement
 les effets qui leur sont propres,
 et qu'il n'y a rien qui en rende la
 perception plus exacte et plus profonde.</p>
 
-<p>Ind�pendamment des mots form�s
+<p>Indépendamment des mots formés
 par imitation, il y a dans les langues un
-tr�s-grand nombre de mots qui sans avoir
-la m�me origine n'en sont pas moins
-compos�s tr�s-naturellement, et doivent
-�tre rapport�s � la m�me figure, c'est-�-dire,
-� l'Onomatop�e, litt�ralement,
+très-grand nombre de mots qui sans avoir
+la même origine n'en sont pas moins
+composés très-naturellement, et doivent
+être rapportés à la même figure, c'est-à-dire,
+à l'Onomatopée, littéralement,
 <i>fiction de nom</i>.</p>
 
 <p>Par exemple, chaque touche vocale
-�tant appropri�e � deux ou trois sons
-particuliers, on ne s'�tonnera pas que
-le nom de ces touches ait �t� construit
-sur les sons auxquels elles �taient affect�es.
-C'est ce que j'appellerais langue m�canique.
-Ainsi, la lettre labiale B a d�sign�
-initialement d�s le commencement des
+étant appropriée à deux ou trois sons
+particuliers, on ne s'étonnera pas que
+le nom de ces touches ait été construit
+sur les sons auxquels elles étaient affectées.
+C'est ce que j'appellerais langue mécanique.
+Ainsi, la lettre labiale B a désigné
+initialement dès le commencement des
 langues l'organe qui la forme.</p>
 
-<p>Les lettres dentales D et P ont caract�ris�
+<p>Les lettres dentales D et P ont caractérisé
 les dents.</p>
 
 <p>Les lettres gutturales G et K expriment
-universellement l'id�e de gorge et de gosier.</p>
+universellement l'idée de gorge et de gosier.</p>
 
 <p>La nazale N indique le nez.</p>
 
-<p>La lettre L a �t� consacr�e � la langue,
+<p>La lettre L a été consacrée à la langue,
 parce qu'elle est le plus liquide
 des sons que la langue forme, et que la
 langue, pour la prononcer, ne faisant
-qu'agir contre la vo�te du palais, en
-para�t d'abord la seule touche et le seul
+qu'agir contre la voûte du palais, en
+paraît d'abord la seule touche et le seul
 agent.</p>
 
-<p>Qui ne voit quelles immenses g�n�rations,
-cette petite quantit� de mots a
-pu fournir, et jusqu'� quel point leurs
-d�rivations ont d� s'�tendre dans les
+<p>Qui ne voit quelles immenses générations,
+cette petite quantité de mots a
+pu fournir, et jusqu'à quel point leurs
+dérivations ont dû s'étendre dans les
 langues?</p>
 
-<p>Ensuite, en consid�rant, avec tous
-les philosophes qui ont analys� la parole,
+<p>Ensuite, en considérant, avec tous
+les philosophes qui ont analysé la parole,
 les sons simples ou vocaux comme
-la premi�re langue de l'homme, et en
-passant de l� aux sons compliqu�s, ou
-consonnans, qui ont d� se succ�der
-suivant le degr� de facilit� de leur prononciation,
+la première langue de l'homme, et en
+passant de là aux sons compliqués, ou
+consonnans, qui ont dû se succéder
+suivant le degré de facilité de leur prononciation,
 nous verrons les langues
 s'enrichir d'une immense famille d'expressions
-�galement naturelles, et c'est
-ce que j'appelle la langue pu�rile, parce
-qu'elle se retrouve toute enti�re dans le
+également naturelles, et c'est
+ce que j'appelle la langue puérile, parce
+qu'elle se retrouve toute entière dans le
 premier langage des enfans.</p>
 
-<p>Le desir, la haine, l'�pouvante, le
+<p>Le desir, la haine, l'épouvante, le
 plaisir, toutes les passions que peut
-�prouver l'homme si voisin de son berceau,
+éprouver l'homme si voisin de son berceau,
 ne se manifestent d'abord que
-par une �mission de sons simples, de
+par une émission de sons simples, de
 cris ou de vagissemens. C'est sa langue
 vocale.</p>
 
-<p>Il invente de nouvelles lettres � mesure
-que ses organes se d�veloppent, et
-qu'il commence � juger de leurs rapports
-et de leurs actions r�ciproques. Il
+<p>Il invente de nouvelles lettres à mesure
+que ses organes se développent, et
+qu'il commence à juger de leurs rapports
+et de leurs actions réciproques. Il
 apprend l'emploi des touches de la parole.
-C'est sa langue consonnante ou articul�e.</p>
+C'est sa langue consonnante ou articulée.</p>
 
 <p>Mais comme il ne s'en instruit que
 lentement, et dans un ordre successif,
-en allant du plus simple au plus compos�,
+en allant du plus simple au plus composé,
 les sons dont l'artifice est le plus
 facile sont les premiers qu'il saisisse, et
-par cons�quent les premiers qu'il attache
-� ses id�es. Telles sont les lettres labiales.</p>
+par conséquent les premiers qu'il attache
+à ses idées. Telles sont les lettres labiales.</p>
 
 <p>Aussi observe-t-on que ces lettres
-sont les caract�ristiques de toutes les
-id�es essentiellement premi�res qu'admet
+sont les caractéristiques de toutes les
+idées essentiellement premières qu'admet
 l'esprit des enfans. C'est par elles
-qu'ils d�signent presque toutes les choses
-qui les touchent imm�diatement, comme
+qu'ils désignent presque toutes les choses
+qui les touchent immédiatement, comme
 le <i>bien</i> et le <i>mal</i> physique, les rapports
-de <i>parent�</i> les plus prochains, le <i>boire</i>,
-le <i>manger</i>, l'action m�me de <i>parler</i>, etc.</p>
+de <i>parenté</i> les plus prochains, le <i>boire</i>,
+le <i>manger</i>, l'action même de <i>parler</i>, etc.</p>
 
 <p>Parcourez les peuples de l'univers,
 anciens et modernes, dit M. de Brosse;
-vous verrez que dans tous les si�cles et
-dans toutes les contr�es, on employe la
-lettre de l�vre, ou � son d�faut la lettre
+vous verrez que dans tous les siècles et
+dans toutes les contrées, on employe la
+lettre de lèvre, ou à son défaut la lettre
 de dent, ou toutes les deux ensemble,
 dans la construction des mots enfantins
-qui repr�sentent ceux de <i>p�re</i> et de
-<i>m�re</i>.</p>
+qui représentent ceux de <i>père</i> et de
+<i>mère</i>.</p>
 
-<p>Le Chanan�en, continue-t-il, l'H�breu,
+<p>Le Chananéen, continue-t-il, l'Hébreu,
 le Syriaque, l'Arabe, et autres
-d�riv�s de l'Assyrien et du Ph�nicien,
+dérivés de l'Assyrien et du Phénicien,
 que nous n'avons plus, disent <i>aB</i>,
 <i>aBBa</i>, <i>aVa</i>, <i>aBoh</i>, <i>aBou</i>;</p>
 
 <p>Le Grec, le Latin, l'Italien, l'Espagnol,
-le Fran�ais: <i>PaTer</i>, <i>PaDre</i>,
-<i>P�re</i>;</p>
+le Français: <i>PaTer</i>, <i>PaDre</i>,
+<i>Père</i>;</p>
 
 <p>L'Istrien, le Catalan, le Portugais,
 le Gascon: <i>Pari</i>, <i>Para</i>, <i>Pae</i>, <i>Paire</i>;</p>
@@ -551,8 +512,8 @@ le Gascon: <i>Pari</i>, <i>Para</i>, <i>Pae</i>, <i>Paire</i>;</p>
 <p>Le Tudesque, le Francisque, l'Anglo-Saxon,
 le Belgique, le Flamand, le
 Frison, le Rhunique, le Scandinave,
-l'�cossais, l'Anglais, l'Allemand, le
-Persan, et autres qui paraissent d�riv�s
+l'Écossais, l'Anglais, l'Allemand, le
+Persan, et autres qui paraissent dérivés
 du Scythe: <i>FaDer</i>, <i>FaTer</i>, <i>VaTTer</i>,
 <i>VaDer</i>, <i>PaDer</i>, <i>Payer</i>, <i>Peer</i>, <i>Feer</i>,
 <i>FoeDor</i>, <i>FaDiir</i>, <i>FaTher</i>, <i>FaTTer</i>,
@@ -562,16 +523,16 @@ etc.</p>
 
 <p>Le Malabare, <i>PiTaVe</i>;</p>
 
-<p>Le Chingulais de l'�le Ceylan, <i>PiTa</i>;</p>
+<p>Le Chingulais de l'île Ceylan, <i>PiTa</i>;</p>
 
-<p>L'Ethiopien, l'Abyssin, le M�lindien
-des C�tes d'Afrique, et autres qui
-paraissent d�riv�s de l'Arabe: <i>aBi</i>,
+<p>L'Ethiopien, l'Abyssin, le Mélindien
+des Côtes d'Afrique, et autres qui
+paraissent dérivés de l'Arabe: <i>aBi</i>,
 <i>aBBa</i>, <i>aBa</i>, <i>BaBa</i>;</p>
 
 <p>Le Turc, <i>BaBa</i>;</p>
 
-<p>Le Moresque, <i>aBB�</i>;</p>
+<p>Le Moresque, <i>aBBé</i>;</p>
 
 <p>Le Sarde, <i>BaBu</i>;</p>
 
@@ -601,34 +562,34 @@ paraissent d�riv�s de l'Arabe: <i>aBi</i>,
 
 <p>Le Tunguz, <i>aMin</i>;</p>
 
-<p>Le Georgien et l'Ib�rien, <i>MaMa</i>;</p>
+<p>Le Georgien et l'Ibérien, <i>MaMa</i>;</p>
 
-<p>Le Cara�be, <i>BaBa</i>;</p>
+<p>Le Caraïbe, <i>BaBa</i>;</p>
 
-<p>Le Gro�nlandais, <i>uBia</i>;</p>
+<p>Le Groënlandais, <i>uBia</i>;</p>
 
 <p>Le Galibis, <i>BaBa</i>;</p>
 
-<p>Le Sauvage de la rivi�re des Amaz�nes,
+<p>Le Sauvage de la rivière des Amazônes,
 <i>PaPe</i>;</p>
 
 <p>Le Kalmouck, <i>aBega</i>;</p>
 
-<p>Le Samo��de, <i>aBaM</i>;</p>
+<p>Le Samoïède, <i>aBaM</i>;</p>
 
 <p>Le Moluquois, <i>BaPa</i>;</p>
 
 <p>Le Tamoul, <i>BiTa</i>, <i>ViDa</i>;</p>
 
-<p>Passant ensuite � la lettre de dent, le
-m�me Savant rapporte les synonimies de
+<p>Passant ensuite à la lettre de dent, le
+même Savant rapporte les synonimies de
 l'Egyptien, du Cophte, de l'Africain
 d'Angola, qui disent <i>TaauT</i>, <i>TheuT</i>,
 <i>ThoT</i>, <i>ToT</i>;</p>
 
 <p>L'Africain du Congo dit <i>TaT</i>;</p>
 
-<p>Le Cimra�c, le Celtique, l'Armorique,
+<p>Le Cimraëc, le Celtique, l'Armorique,
 le Bas-Breton, le Gallois, le
 Cantabre disent <i>TaaT</i>, <i>TaaD</i>, <i>TaD</i>,
 <i>TaTh</i>, <i>Taz</i>, <i>aiTa</i>;</p>
@@ -644,12 +605,12 @@ Cantabre disent <i>TaaT</i>, <i>TaaD</i>, <i>TaD</i>,
 <p>Le Valaque, <i>TaTul</i>;</p>
 
 <p>L'Esclavon, le Russe, le Polonais,
-le Boh�mien, le Dalmate, le Croate, le
+le Bohémien, le Dalmate, le Croate, le
 Vandale, le Bulgare, le Servite, le Carnique,
-le Lusacien, et autres d�riv�s de
+le Lusacien, et autres dérivés de
 l'ancien Illyrien et de l'ancien Sarmate:
 <i>oTTsc</i>, <i>oTsche</i>, <i>oTshe</i>, ou par corruption,
-<i>oi�ze</i>, <i>woTzo</i>, <i>wschzi</i>, <i>oTzki</i>,
+<i>oièze</i>, <i>woTzo</i>, <i>wschzi</i>, <i>oTzki</i>,
 <i>wosche</i>;</p>
 
 <p>Le Sauvage de la Nouvelle Zemble,
@@ -669,169 +630,169 @@ le Lithuanien, le Mecklenbourgeois:
 
 <p>Le Huron, <i>aihTaha</i>;</p>
 
-<p>Le Gro�nlandais, <i>aTTaTa</i>;</p>
+<p>Le Groënlandais, <i>aTTaTa</i>;</p>
 
 <p>Le Mexicain, <i>TaThli</i>;</p>
 
 <p>Le Brasilien, <i>TuBa</i>;</p>
 
-<p>Le Syb�rien, <i>aTa�</i>;</p>
+<p>Le Sybérien, <i>aTaï</i>;</p>
 
 <p>Le Russe, <i>oTeTze</i>, etc.</p>
 
-<p>Je ne serais m�me point �tonn� qu'on
-m'all�gu�t que la lettre dentale de l'une
-et de l'autre touche para�t d�j� d'un artifice
+<p>Je ne serais même point étonné qu'on
+m'alléguât que la lettre dentale de l'une
+et de l'autre touche paraît déjà d'un artifice
 un peu difficile pour ces premiers
-essais de la parole, et que l'exp�rience
+essais de la parole, et que l'expérience
 prouve d'ailleurs que les enfans ne l'employent
-point successivement, mais simultan�ment
+point successivement, mais simultanément
 avec les lettres labiales.
-Il sera ais� de r�pondre � cette objection,
+Il sera aisé de répondre à cette objection,
 en rappelant simplement que l'articulation
 de cette lettre nous est apprise, en
-quelque sorte, d�s le premier jour de la
+quelque sorte, dès le premier jour de la
 vie, puisque la succion du sein de la
-m�re se fait n�cessairement avec un
+mère se fait nécessairement avec un
 petit claquement de la langue contre la
-partie la plus ext�rieure du palais, �
-l'origine des dents, ou plut�t vers la
+partie la plus extérieure du palais, à
+l'origine des dents, ou plutôt vers la
 place qu'elles doivent occuper, et que
-ce bruit ne peut �tre repr�sent� que par
+ce bruit ne peut être représenté que par
 la lettre dentale douce ou forte. Aussi,
-voit-on que le son <i>thet</i> ou <i>theta</i>, repr�sent�
+voit-on que le son <i>thet</i> ou <i>theta</i>, représenté
 chez les Grecs par une lettre qui
 a la forme de la mamelle avec son mamelon,
 est, dans toute les langues connues,
 le type ou la racine des signes
-servant � exprimer les id�es qui ont rapport
-� l'action de teter, comme de ceux
-qui d�signent les premi�res relations de
-parent�.</p>
-
-<p>Veut-on s'assurer de l'affinit� de la
-langue pu�rile et de la langue primitive
-dans leurs progr�s? Que l'on consulte
+servant à exprimer les idées qui ont rapport
+à l'action de teter, comme de ceux
+qui désignent les premières relations de
+parenté.</p>
+
+<p>Veut-on s'assurer de l'affinité de la
+langue puérile et de la langue primitive
+dans leurs progrès? Que l'on consulte
 les vocabulaires recueillis par les
 voyageurs et les missionnaires chez les
-peuples incivilis�s, on verra que presque
-tous leurs mots sont compos�s de
-voyelles et de consonnes des premi�res
+peuples incivilisés, on verra que presque
+tous leurs mots sont composés de
+voyelles et de consonnes des premières
 touches.</p>
 
-<p>C'est encore guid� par le m�me
+<p>C'est encore guidé par le même
 principe d'imitation et d'analogie, que
-l'homme a compos� un grand nombre
-de mots, d'apr�s l'affinit� de nature
+l'homme a composé un grand nombre
+de mots, d'après l'affinité de nature
 qu'il a cru apercevoir entre le son de
 certaines lettres et l'esprit de certaines
-id�es. La lettre <i>h</i>, par exemple, voyelle
-ind�termin�e, ou plut�t signe particulier
+idées. La lettre <i>h</i>, par exemple, voyelle
+indéterminée, ou plutôt signe particulier
 d'aspiration, qu'on attache quelquefois
-aux voyelles, fut propre � exprimer
+aux voyelles, fut propre à exprimer
 imitativement tous les accidens
 de la respiration humaine; mais en la
-consid�rant sous le rapport de son esprit,
-et en prenant �gard � la mani�re
-dont elle est form�e, qui a quelque
+considérant sous le rapport de son esprit,
+et en prenant égard à la manière
+dont elle est formée, qui a quelque
 chose d'un empressement avide, d'une
-rapacit� impatiente, on la consacra �
-repr�senter les id�es qui ont rapport �
-l'action de saisir ou de d�rober. La palatale
-roulante R peignait � l'oreille un
-bruit m�chanique engendr� par le mouvement
+rapacité impatiente, on la consacra à
+représenter les idées qui ont rapport à
+l'action de saisir ou de dérober. La palatale
+roulante R peignait à l'oreille un
+bruit méchanique engendré par le mouvement
 circulaire des corps; et comme
-on ne peut faire rendre ce son � la touche,
-par un mouvement simple et ind�composable
+on ne peut faire rendre ce son à la touche,
+par un mouvement simple et indécomposable
 de la langue, mais seulement
-par un <i>fr�lement</i> rapide et prolong�
+par un <i>frôlement</i> rapide et prolongé
 de cet instrument, il est devenu
-le caract�re de tous les signes par lesquels
-on avait � rendre l'id�e de continuit�,
-de r�p�tition, de renouvellement;
-et cela s'est op�r� d'une mani�re si naturelle,
+le caractère de tous les signes par lesquels
+on avait à rendre l'idée de continuité,
+de répétition, de renouvellement;
+et cela s'est opéré d'une manière si naturelle,
 qu'il est commun dans les langues
 de le voir unir capricieusement et
-sans r�gles � toutes les esp�ces de mots
+sans règles à toutes les espèces de mots
 dans lesquels on a besoin d'indiquer la
-r�production ou la multiplicit� d'action,
+réproduction ou la multiplicité d'action,
 et que le peuple l'employe tous les jours
-arbitrairement � cet usage.</p>
+arbitrairement à cet usage.</p>
 
-<p>�On peut remarquer, dit M. de
-Ch�teaubriand sur ce sujet, que la
-premi�re voyelle de l'alphabet se trouve
+<p>«On peut remarquer, dit M. de
+Châteaubriand sur ce sujet, que la
+première voyelle de l'alphabet se trouve
 dans presque tous les mots qui peignent
-les sc�nes de la campagne,
+les scènes de la campagne,
 comme dans <i>charrue</i>, <i>vache</i>, <i>cheval</i>,
-<i>labourage</i>, <i>vall�e</i>, <i>montagne</i>, <i>arbre</i>,
-<i>p�turage</i>, <i>laitage</i>, etc.; et dans les
-�pith�tes qui ordinairement accompagnent
+<i>labourage</i>, <i>vallée</i>, <i>montagne</i>, <i>arbre</i>,
+<i>pâturage</i>, <i>laitage</i>, etc.; et dans les
+épithètes qui ordinairement accompagnent
 ces noms, tels que <i>pesante</i>,
-<i>champ�tre</i>, <i>laborieux</i>, <i>grasse</i>, <i>agreste</i>,
-<i>frais</i>, <i>d�lectable</i>, etc. Cette observation
-tombe avec la m�me justesse sur
+<i>champêtre</i>, <i>laborieux</i>, <i>grasse</i>, <i>agreste</i>,
+<i>frais</i>, <i>délectable</i>, etc. Cette observation
+tombe avec la même justesse sur
 tous les idiomes connus. La lettre <i>a</i>
-ayant �t� d�couverte la premi�re,
-comme �tant la premi�re �mission naturelle
+ayant été découverte la première,
+comme étant la première émission naturelle
 de la voix, les hommes, alors
-pasteurs, l'ont employ�e dans tous les
+pasteurs, l'ont employée dans tous les
 mots qui composaient le simple dictionnaire
-de leur vie. L'�galit� de leurs
-m&oelig;urs et le peu de vari�t� de leurs
-id�es, n�cessairement teintes des images
+de leur vie. L'égalité de leurs
+m&oelig;urs et le peu de variété de leurs
+idées, nécessairement teintes des images
 des champs, devaient aussi rapeler
-le retour des m�mes sons dans le
+le retour des mêmes sons dans le
 langage. Le son de l'<i>a</i> convient au
-calme d'un c&oelig;ur champ�tre et � la paix
+calme d'un c&oelig;ur champêtre et à la paix
 des tableaux rustiques. L'accent d'une
-ame passionn�e est aigu, sifflant, pr�cipit�;
+ame passionnée est aigu, sifflant, précipité;
 l'<i>a</i> est trop long pour elle: il
 faut une bouche pastorale qui puisse
 prendre le temps de le prononcer avec
 lenteur. Mais toutefois il entre fort
 bien encore dans les plaintes, dans les
-larmes amoureuses, et dans les na�fs
-<i>h�las</i> d'un ch�vrier. Enfin, la nature
+larmes amoureuses, et dans les naïfs
+<i>hélas</i> d'un chévrier. Enfin, la nature
 fait entendre cette lettre rurale dans
 ses bruits, et une oreille attentive peut
-la reconna�tre diversement accentu�e,
+la reconnaître diversement accentuée,
 dans les murmures de certains ombrages,
 comme dans celui du tremble
-et du li�re, dans la premi�re voix ou
-la finale du b�lement des troupeaux,
+et du lière, dans la première voix ou
+la finale du bêlement des troupeaux,
 et la nuit dans les aboiemens du chien
-rustique.�</p>
+rustique.»</p>
 
-<p>L'Onomatop�e est d'un grand secours
-aux po�tes, puisqu'elle est comme l'ame
-de l'harmonie pittoresque et de la po�sie
+<p>L'Onomatopée est d'un grand secours
+aux poëtes, puisqu'elle est comme l'ame
+de l'harmonie pittoresque et de la poésie
 imitative.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Quels qu'ils soient, aux objets conformez votre ton.</span><br/>
     <span class="i0">Ainsi que par les mots exprimez par le son.</span><br/>
-    <span class="i0">Peignez en vers l�gers l'amant l�ger de Flore.</span><br/>
+    <span class="i0">Peignez en vers légers l'amant léger de Flore.</span><br/>
     <span class="i0">Qu'un doux ruisseau murmure en vers plus doux encore.</span><br/>
     <span class="i0">Entend-on d'un torrent les ondes bouillonner?</span><br/>
     <span class="i0">Le vers tumultueux en roulant doit tonner,</span><br/>
     <span class="i0">Que d'un pas lent et sourd le b&oelig;uf fende la plaine,</span><br/>
-    <span class="i0">Chaque syllabe p�se, et chaque mot se tra�ne.</span><br/>
-    <span class="i0">Mais si le daim l�ger bondit, vole et fend l'air,</span><br/>
-    <span class="i0">Le vers vole et le suit aussi prompt que l'�clair,</span><br/>
-    <span class="i0">Ainsi de votre chant la marche cadenc�e</span><br/>
-    <span class="i0">Imite l'action et note la pens�e.</span><br/>
+    <span class="i0">Chaque syllabe pèse, et chaque mot se traîne.</span><br/>
+    <span class="i0">Mais si le daim léger bondit, vole et fend l'air,</span><br/>
+    <span class="i0">Le vers vole et le suit aussi prompt que l'éclair,</span><br/>
+    <span class="i0">Ainsi de votre chant la marche cadencée</span><br/>
+    <span class="i0">Imite l'action et note la pensée.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>On voit qu'ind�pendamment des Onomatop�es
-nombreuses qu'a employ�es le
-po�te, il a trouv� un autre moyen d'harmonie
+<p>On voit qu'indépendamment des Onomatopées
+nombreuses qu'a employées le
+poëte, il a trouvé un autre moyen d'harmonie
 dans le concours heureux de certains
-mots choisis, qui sans �tre imitatifs
-par eux-m�mes, produisent cependant
+mots choisis, qui sans être imitatifs
+par eux-mêmes, produisent cependant
 une imitation parfaite.</p>
 
 <div class="poem">
@@ -841,39 +802,39 @@ une imitation parfaite.</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>Ce vers, par exemple, est compos�
-de monosyllabes durs et heurt�s qui repr�sentent
-tr�s-bien la marche du b&oelig;uf,
-et qui la notent exactement � l'oreille.</p>
+<p>Ce vers, par exemple, est composé
+de monosyllabes durs et heurtés qui représentent
+très-bien la marche du b&oelig;uf,
+et qui la notent exactement à l'oreille.</p>
 
 <p>Tout le monde se rappelle cet admirable
-passage de Boileau, dans le po�me
+passage de Boileau, dans le poëme
 du <cite>Lutrin</cite>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Ses ais demi pourris que l'�ge a rel�ch�s</span><br/>
-    <span class="i0">Sont � coup de maillet unis et rapproch�s.</span><br/>
-    <span class="i0">Sous les coups redoubl�s tous les bancs retentissent;</span><br/>
-    <span class="i0">Les murs en sont �mus, les vo�tes en mugissent,</span><br/>
-    <span class="i0">Et l'orgue m�me en pousse un long g�missement.</span><br/>
-    <span class="i0">Que fais-tu, chantre, h�las! dans ce triste moment?</span><br/>
+    <span class="i0">Ses ais demi pourris que l'âge a relâchés</span><br/>
+    <span class="i0">Sont à coup de maillet unis et rapprochés.</span><br/>
+    <span class="i0">Sous les coups redoublés tous les bancs retentissent;</span><br/>
+    <span class="i0">Les murs en sont émus, les voûtes en mugissent,</span><br/>
+    <span class="i0">Et l'orgue même en pousse un long gémissement.</span><br/>
+    <span class="i0">Que fais-tu, chantre, hélas! dans ce triste moment?</span><br/>
     <span class="i0">Tu dors d'un profond somme.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Cet h�mistiche ne le c�de en rien au
+<p>Cet hémistiche ne le cède en rien au
 <i>procumbit humi bos</i> de Virgile.</p>
 
 <p>Ces exemples ne sont pas rares chez
 les Latins, et sur-tout dans ce dernier
-po�te. Il n'est personne qui n'ait entendu
+poëte. Il n'est personne qui n'ait entendu
 citer ces vers d'une si riche harmonie:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0"><i>Tum ferri rigor atque argut� lamina serr�.</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Tum ferri rigor atque argutæ lamina serræ.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 
@@ -894,28 +855,28 @@ citer ces vers d'une si riche harmonie:</p>
   </div>
 
   <div class="stanza">
-    <span class="i0"><i>Continu� ventis surgentibus, aut freta ponti.</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Continuò ventis surgentibus, aut freta ponti.</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Incipiunt agitata tumescere, et aridus altis</i></span><br/>
-    <span class="i0"><i>Montibus audiri fragor, aut resonantia long�</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Montibus audiri fragor, aut resonantia longè</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Littora misceri, et nemorum increbrescere murmur.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>On est m�me parvenu � exprimer les
-diff�rentes passions de l'ame, au moyen
+<p>On est même parvenu à exprimer les
+différentes passions de l'ame, au moyen
 de la seule prosodie.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i6">Ses gardes afflig�s</span><br/>
-    <span class="i0">Imitaient son silence autour de lui rang�s:</span><br/>
-    <span class="i0">Il suivait tout pensif le chemin de Myc�nes,</span><br/>
-    <span class="i0">Sa main sur ses chevaux laissait flotter les r�nes;</span><br/>
+    <span class="i6">Ses gardes affligés</span><br/>
+    <span class="i0">Imitaient son silence autour de lui rangés:</span><br/>
+    <span class="i0">Il suivait tout pensif le chemin de Mycènes,</span><br/>
+    <span class="i0">Sa main sur ses chevaux laissait flotter les rênes;</span><br/>
     <span class="i0">Ces superbes coursiers qu'on voyait autrefois</span><br/>
-    <span class="i0">Pleins d'une ardeur si noble ob�ir � sa voix,</span><br/>
-    <span class="i0">L'&oelig;il morne maintenant et la t�te baiss�e</span><br/>
-    <span class="i0">Semblaient se conformer � sa triste pens�e.</span><br/>
+    <span class="i0">Pleins d'une ardeur si noble obéir à sa voix,</span><br/>
+    <span class="i0">L'&oelig;il morne maintenant et la tête baissée</span><br/>
+    <span class="i0">Semblaient se conformer à sa triste pensée.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
@@ -924,214 +885,214 @@ de la seule prosodie.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0"><i>Extinctum Nymph� crudeli funere Daphnim</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Extinctum Nymphæ crudeli funere Daphnim</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Flebant.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>Mais autant ces belles combinaisons
-sont agr�ables et ing�nieuses, autant est
-mis�rable l'abus qu'on en a fait quelquefois,
+sont agréables et ingénieuses, autant est
+misérable l'abus qu'on en a fait quelquefois,
 et principalement de nos jours.
-Puisqu'on a os� reprocher � Racine un
-emploi trop recherch� de l'Onomatop�e
+Puisqu'on a osé reprocher à Racine un
+emploi trop recherché de l'Onomatopée
 dans certains vers d'<i>Andromaque</i> et de
-<i>Ph�dre</i>, que doit-on penser, en effet,
-de ces po�mes descriptifs devenus si
-communs, et qui ne sont, � dire vrai,
+<i>Phèdre</i>, que doit-on penser, en effet,
+de ces poëmes descriptifs devenus si
+communs, et qui ne sont, à dire vrai,
 qu'un entassement laborieux d'expressions
-�tudi�es? Cette affectation est tout-�-fait
-indigne d'un vrai po�te, et le r�sultat
+étudiées? Cette affectation est tout-à-fait
+indigne d'un vrai poëte, et le résultat
 de tant d'efforts minutieux n'est
-bon qu'� augmenter le nombre de ces
-<i>nug� difficiles</i> si m�pris�es des gens de
-go�t. Il me serait trop ais� de montrer
-� quel point on a port� r�cemment ce
+bon qu'à augmenter le nombre de ces
+<i>nugæ difficiles</i> si méprisées des gens de
+goût. Il me serait trop aisé de montrer
+à quel point on a porté récemment ce
 travers d'esprit, et ce que j'en dirais
-ne serait peut-�tre pas sans utilit�;
+ne serait peut-être pas sans utilité;
 mais qu'il me suffise de rappeler la description
 de l'alouette, par Dubartas, qui
 est le prototype de toutes les sottises
-qu'on a faites d�s-lors en ce genre.</p>
+qu'on a faites dès-lors en ce genre.</p>
 
-<p>Je ferai la m�me observation sur les
+<p>Je ferai la même observation sur les
 mots purement factices que des auteurs
-peu d�licats dans le choix des termes,
-ont cru pouvoir cr�er pour exprimer des
+peu délicats dans le choix des termes,
+ont cru pouvoir créer pour exprimer des
 sons qu'ils ne savaient pas imiter autrement.
-Si une pareille fantaisie �tait de
-nature � devenir contagieuse, la langue
-serait bient�t inond�e d'onomatop�es
+Si une pareille fantaisie était de
+nature à devenir contagieuse, la langue
+serait bientôt inondée d'onomatopées
 barbares, et n'offrirait plus qu'une suite
-de cacophonies intol�rables. Le vers macaronique,
-qui peint les �clats de l'escopette,
+de cacophonies intolérables. Le vers macaronique,
+qui peint les éclats de l'escopette,
 et le <i>taratantara</i> d'Ennius sont
-de cette esp�ce; mais il n'y a rien de
+de cette espèce; mais il n'y a rien de
 comparable, parmi les abus de l'harmonie
 imitative et du langage factice,
 au <i>breke ke koax</i> de J.-B. Rousseau. Il
 est d'ailleurs important de remarquer
-qu'il n'est donn� qu'aux po�tes d'un
+qu'il n'est donné qu'aux poëtes d'un
 grand talent d'employer heureusement
-les effets d'une harmonie rauque et p�nible.
-On ne choque impun�ment l'oreille,
+les effets d'une harmonie rauque et pénible.
+On ne choque impunément l'oreille,
 qu'autant qu'il le fallait pour
-ajouter � la force et � l'�clat de la pens�e.
-Ce sont de ces licences qui veulent �tre
-justifi�es par le succ�s, et qu'on ne
+ajouter à la force et à l'éclat de la pensée.
+Ce sont de ces licences qui veulent être
+justifiées par le succès, et qu'on ne
 pardonne qu'en faveur de l'impression
 qu'elles produisent.</p>
 
 <p>Je parlerai maintenant du plan que
-je me suis trac� pour la composition de
+je me suis tracé pour la composition de
 ce Dictionnaire. Mon premier projet
-�tait de recueillir les Onomatop�es de
+était de recueillir les Onomatopées de
 tous les peuples, et de faire ainsi un
-esp�ce de lexicon polyglote de tous les
+espèce de lexicon polyglote de tous les
 sons naturels qui restent dans les langues,
-de mani�re � remonter, en quelque
-sorte, � une langue commune et
-primitive, ind�pendante des conventions
-particuli�res, et universellement
-intelligible. Mais, sans compter les difficult�s
+de manière à remonter, en quelque
+sorte, à une langue commune et
+primitive, indépendante des conventions
+particulières, et universellement
+intelligible. Mais, sans compter les difficultés
 essentielles que mon impuissance
-aurait oppos�es � l'ex�cution de cet ouvrage,
-ainsi con�u, et les circonstances
+aurait opposées à l'exécution de cet ouvrage,
+ainsi conçu, et les circonstances
 qui ont restreint mes recherches, il m'a
-sembl� qu'une �num�ration raisonn�e
-des Onomatop�es fran�aises remplirait
+semblé qu'une énumération raisonnée
+des Onomatopées françaises remplirait
 assez bien le dessein le plus important
-que je me sois propos�, qui est d'�pargner
+que je me sois proposé, qui est d'épargner
 un soin incommode et futile, et de
-pr�senter, sous un cadre �troit, une
-s�rie de rapprochemens curieux � ceux
-que ce genre d'observations int�resse, et
+présenter, sous un cadre étroit, une
+série de rapprochemens curieux à ceux
+que ce genre d'observations intéresse, et
 qui peuvent en tirer parti pour leurs
-�tudes.</p>
-
-<p>J'ai cru cependant ne pas devoir n�gliger
-les principales Onomatop�es que
-les langues mortes ou �trang�res ont
-consacr�es; mais je ne les ai recueillies
-qu'autant qu'elles avaient rapport � des
-Onomatop�es fran�aises, et qu'il r�sultait
+études.</p>
+
+<p>J'ai cru cependant ne pas devoir négliger
+les principales Onomatopées que
+les langues mortes ou étrangères ont
+consacrées; mais je ne les ai recueillies
+qu'autant qu'elles avaient rapport à des
+Onomatopées françaises, et qu'il résultait
 de leur analogie une comparaison
 instructive et piquante.</p>
 
-<p>Je ne me suis point attach� � rassembler
+<p>Je ne me suis point attaché à rassembler
 tous les mots dont un son naturel a
-pu �tre la racine. Je crois ces mots tr�s-nombreux,
-mais inutiles � mon plan.
-Je crois m�me qu'il n'y en a presque point
-qu'on ne d�rive au besoin de cette esp�ce
-d'origine, soit imm�diatement, soit
+pu être la racine. Je crois ces mots très-nombreux,
+mais inutiles à mon plan.
+Je crois même qu'il n'y en a presque point
+qu'on ne dérive au besoin de cette espèce
+d'origine, soit immédiatement, soit
 par extension. On pourra voir quelques-unes
-de leurs immenses g�n�rations,
-dans le syst�me de M. Court de G�belin,
-syst�me spirituel et s�duisant, mais encore
+de leurs immenses générations,
+dans le systême de M. Court de Gébelin,
+systême spirituel et séduisant, mais encore
 un peu conjectural, comme tous
-les syst�mes, et dans l'ouvrage non
-moins docte et non moins ing�nieux que
-pr�pare un �crivain de l'amiti� duquel
-j'aime � m'honorer, M. David de Saint-Georges.
-Je r�p�te que si l'avenir me
+les systêmes, et dans l'ouvrage non
+moins docte et non moins ingénieux que
+prépare un écrivain de l'amitié duquel
+j'aime à m'honorer, M. David de Saint-Georges.
+Je répète que si l'avenir me
 laisse quelques loisirs, et que ce faible
 essai m'obtienne un seul encouragement
 de l'indulgence, j'entreprendrai sans
-doute un jour de jeter quelque lumi�re
+doute un jour de jeter quelque lumière
 sur cette partie importante de la grammaire
-g�n�rale, et d'appliquer d'une
-mani�re plus compl�te ma th�orie des
-�tymologies naturelles. En attendant, il
-n'y aura ici que des Onomatop�es incontestables
-et frappantes, et qu'il sera ais�
-de ramener � leur racine, sans le secours
+générale, et d'appliquer d'une
+manière plus complète ma théorie des
+étymologies naturelles. En attendant, il
+n'y aura ici que des Onomatopées incontestables
+et frappantes, et qu'il sera aisé
+de ramener à leur racine, sans le secours
 d'une analyse laborieuse.</p>
 
-<p>Je n'ai pas cherch� non plus � rapporter
-� chaque Onomatop�e sp�cifique
-toutes les expressions qui en sont compos�es
+<p>Je n'ai pas cherché non plus à rapporter
+à chaque Onomatopée spécifique
+toutes les expressions qui en sont composées
 dans notre langue, et tous les
 modes qu'elle a subis, si ce n'est quand
-il a pu sortir de cette aride �num�ration
-des observations de quelque int�r�t. Ceux
-� qui ces d�rivations ne para�traient pas
+il a pu sortir de cette aride énumération
+des observations de quelque intérêt. Ceux
+à qui ces dérivations ne paraîtraient pas
 si superflues, les retrouveront sans peine
 en partant du mot typique.</p>
 
-<p>Enfin, j'ai rang� sous le m�me titre,
-et � leur rang alphab�tique, un certain
-nombre d'Onomatop�es que notre langue
+<p>Enfin, j'ai rangé sous le même titre,
+et à leur rang alphabétique, un certain
+nombre d'Onomatopées que notre langue
 n'a point encore admises, mais qui
-sont comme naturalis�es par l'usage
-que d'excellens �crivains en ont fait. Les
-Onomatop�es anciennes qui sont tomb�es
-en d�su�tude avec une partie de
+sont comme naturalisées par l'usage
+que d'excellens écrivains en ont fait. Les
+Onomatopées anciennes qui sont tombées
+en désuétude avec une partie de
 notre langue, trouveront place dans cet
 ouvrage toutes les fois qu'elles me sembleront
-bonnes � conserver, et que je
-n'en verrai pas l'�quivalent dans les vocabulaires
-modernes; mais pour �viter
-les m�prises qui proviendraient d'une
+bonnes à conserver, et que je
+n'en verrai pas l'équivalent dans les vocabulaires
+modernes; mais pour éviter
+les méprises qui proviendraient d'une
 telle confusion, je distinguerai ces deux
-familles de mots inusit�s, par l'ast�risque
-en t�te de l'article.</p>
+familles de mots inusités, par l'astérisque
+en tête de l'article.</p>
 
-<p>Qu'on me permette d'ajouter � ce
-propos que si la manie du n�ologisme est
-extr�mement d�plorable pour les lettres,
-et tend insensiblement � d�naturer les
+<p>Qu'on me permette d'ajouter à ce
+propos que si la manie du néologisme est
+extrêmement déplorable pour les lettres,
+et tend insensiblement à dénaturer les
 idiomes dans lesquels elle se glisse, il
 n'en serait pas moins injuste de repousser
-sous ce pr�texte, un grand nombre
-de ces expressions vives, caract�ristiques,
-indispensables, dont le g�nie fait de
-temps en temps pr�sent aux langues. Il
-n'appartient � personne d'arr�ter irr�vocablement
+sous ce prétexte, un grand nombre
+de ces expressions vives, caractéristiques,
+indispensables, dont le génie fait de
+temps en temps présent aux langues. Il
+n'appartient à personne d'arrêter irrévocablement
 les limites d'une langue, et
-de marquer le point o� il devient impossible
-de rien ajouter � ses richesses.
-Voltaire, pour qui la n�tre �tait si opulente
-et si f�conde, l'accuse d'�tre une
-<i>gueuse</i> fi�re � qui il faut faire l'aum�ne
-malgr� elle. J'avoue que je me suis
-souvent �tonn� de la voir exclure tel mot
+de marquer le point où il devient impossible
+de rien ajouter à ses richesses.
+Voltaire, pour qui la nôtre était si opulente
+et si féconde, l'accuse d'être une
+<i>gueuse</i> fière à qui il faut faire l'aumône
+malgré elle. J'avoue que je me suis
+souvent étonné de la voir exclure tel mot
 qu'elle ne peut remplacer que par une
-p�riphrase languissante, et le dictionnaire
+périphrase languissante, et le dictionnaire
 que je soumets au public en renferme
 quelques-uns de ce genre. C'est
-une t�m�rit� qui avait besoin d'apologie.</p>
+une témérité qui avait besoin d'apologie.</p>
 
 <p>Au reste, on insistera moins sur le
-reproche qu'elle devrait me m�riter, si
+reproche qu'elle devrait me mériter, si
 on daigne se rappeler que la classe de
-litt�rature de l'Institut fait esp�rer un
+littérature de l'Institut fait espérer un
 dictionnaire qui ne laissera plus de doute
 sur la valeur des mots que notre langue
-a acquis ou qu'elle a tent� de ressusciter
+a acquis ou qu'elle a tenté de ressusciter
 dans ces derniers temps. En attendant
 le monument que cette savante compagnie
-se propose d'�lever, l'homme de
-lettres peut lui apporter des mat�riaux,
+se propose d'élever, l'homme de
+lettres peut lui apporter des matériaux,
 et le Lexicographe peut essayer d'en
-r�unir quelques-uns, en subordonnant
-son jugement pr�matur� � celui de ses
-ma�tres.</p>
+réunir quelques-uns, en subordonnant
+son jugement prématuré à celui de ses
+maîtres.</p>
 
-<p>Je ne finirai point cette pr�face sans
+<p>Je ne finirai point cette préface sans
 payer de justes tributs de reconnaissance
-� ceux qui ont bien voulu prot�ger ou
-�clairer mes �tudes. Il en est un � qui
+à ceux qui ont bien voulu protéger ou
+éclairer mes études. Il en est un à qui
 j'en ai offert les premiers fruits. Il m'est
-doux de joindre � son nom celui d'un
-ami que l'�l�vation de son caract�re et
-de ses talents doit porter � de grandes
-destin�es, sous un gouvernement qui
-appr�cie et qui r�compense, M. de Roujoux,
-sous-pr�fet de D�le; si jamais j'ai
-os� desirer que cet �crit f�t accueilli de
-quelque estime, c'�tait pour le voir plus
+doux de joindre à son nom celui d'un
+ami que l'élévation de son caractère et
+de ses talents doit porter à de grandes
+destinées, sous un gouvernement qui
+apprécie et qui récompense, M. de Roujoux,
+sous-préfet de Dôle; si jamais j'ai
+osé desirer que cet écrit fût accueilli de
+quelque estime, c'était pour le voir plus
 digne d'eux.</p>
 
 
@@ -1141,225 +1102,225 @@ digne d'eux.</p>
 
 
 <p class="narrow"><i>Les mots dont il est question dans ce Dictionnaire,
-n'�tant consid�r�s que sous le
+n'étant considérés que sous le
 rapport de leurs sons, on a cru devoir exprimer
-les Onomatop�es h�bra�ques et grecques,
+les Onomatopées hébraïques et grecques,
 par la simple lettre italique, pour en
-mettre la lecture � la port�e des premi�res
-�tudes.</i></p>
-<p class="narrow"><i>L'Ast�risque * indique les Onomatop�es
-anciennes tomb�es en d�su�tude, et les Onomatop�es
-non encore admises, mais employ�es
+mettre la lecture à la portée des premières
+études.</i></p>
+<p class="narrow"><i>L'Astérisque * indique les Onomatopées
+anciennes tombées en désuétude, et les Onomatopées
+non encore admises, mais employées
 par quelques bons Ecrivains.</i></p>
 
 
 
-<h2>ONOMATOP�ES FRAN�AISES.</h2>
+<h2>ONOMATOPÉES FRANÇAISES.</h2>
 
 <div class="dict">
 <h3>A</h3>
 
-<p class="item">* <a class="void" name="aarbrer" id="aarbrer">AARBRER</a>. Se cabrer. Terme de Man�ge,
+<p class="item">* <a class="void" name="aarbrer" id="aarbrer">AARBRER</a>. Se cabrer. Terme de Manége,
 qui se dit des chevaux qui se dressent
-sur les pieds de derri�re quand on leur
+sur les pieds de derrière quand on leur
 tire trop la bride.</p>
-<p>Ce mot, plus �nergique que celui qui
-nous est rest�, et dont la double voyelle
+<p>Ce mot, plus énergique que celui qui
+nous est resté, et dont la double voyelle
 rend la construction plus imitative, est
 depuis long-temps hors d'usage. On le
 trouve dans le vieux roman de Perceval.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="aboi" id="aboi">ABOI</a>, ABOIEMENT, ABOIER. En vieux
 langage, <i>Abai</i>.</p>
-<p>C'est une des Onomatop�es qui expriment
-le cri du chien. Quelques �tymologistes
-d�rivent ce mot de <i>ad baubare</i>,
+<p>C'est une des Onomatopées qui expriment
+le cri du chien. Quelques Étymologistes
+dérivent ce mot de <i>ad baubare</i>,
 forme de <i>baubare</i>, que les Latins ont dit,
-ainsi que <i>boare</i>. Ces mots eux-m�mes
-sont des Onomatop�es.</p>
+ainsi que <i>boare</i>. Ces mots eux-mêmes
+sont des Onomatopées.</p>
 
-<p>On peut pr�sumer, au reste, que les
+<p>On peut présumer, au reste, que les
 Grecs de la colonie de Massilia introduisirent
 dans les Gaules le mot <i>bauzein</i>,
 moins expressif qu'<i>aboier</i>, mais dont
-celui-ci doit �tre fait.</p>
+celui-ci doit être fait.</p>
 
 <p>Dans les Langues Canadiennes, un
-chien s'appelle <i>gagnenou</i>, autre Onomatop�e
+chien s'appelle <i>gagnenou</i>, autre Onomatopée
 qui a beaucoup de rapport avec le
 <i>canis</i> des Latins.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Aboiement</span>, est plus d'usage qu'<i>aboi</i>, qui
-ne s'emploie plus gu�re qu'au figur�. Un
-de nos po�tes dit cependant en parlant
+ne s'emploie plus guère qu'au figuré. Un
+de nos poètes dit cependant en parlant
 du chien:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">De ton champ�tre enclos, sentinelle assidue,</span><br/>
-    <span class="i0">A toute heure, en tous sens, il parcourt l'�tendue:</span><br/>
-    <span class="i0">Quelquefois en silence, il r�de; et quelquefois</span><br/>
-    <span class="i0">La for�t s'�pouvante au bruit de ses <i>abois</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">De ton champêtre enclos, sentinelle assidue,</span><br/>
+    <span class="i0">A toute heure, en tous sens, il parcourt l'étendue:</span><br/>
+    <span class="i0">Quelquefois en silence, il rôde; et quelquefois</span><br/>
+    <span class="i0">La forêt s'épouvante au bruit de ses <i>abois</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="achoppement" id="achoppement">ACHOPPEMENT</a>. Ce mot qui �tait une Onomatop�e
+<p class="item"><a class="void" name="achoppement" id="achoppement">ACHOPPEMENT</a>. Ce mot qui était une Onomatopée
 faite du bruit d'un corps qui en
 heurte un autre, ne s'emploie plus au sens
-propre. On ne s'en sert m�me que dans
-cette fa�on proverbiale de parler: une
+propre. On ne s'en sert même que dans
+cette façon proverbiale de parler: une
 pierre d'<i>achoppement</i>, pour dire, Un
 obstacle inattendu.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Chopper</span>, est presque tout-�-fait hors d'usage.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="affres" id="affres">AFFRES</a>. Il ne se dit gu�res qu'au pluriel.
-C'est un grand effroi, une �motion extr�me,
-caus�e par quelque terrible vision.
-L'Onomatop�e exprime le fr�missement
-qu'excitent l'�pouvante et l'horreur.
-On a donc eu tort de d�river ce mot du
+<p class="item"><span class="sc">Chopper</span>, est presque tout-à-fait hors d'usage.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="affres" id="affres">AFFRES</a>. Il ne se dit guères qu'au pluriel.
+C'est un grand effroi, une émotion extrême,
+causée par quelque terrible vision.
+L'Onomatopée exprime le frémissement
+qu'excitent l'épouvante et l'horreur.
+On a donc eu tort de dériver ce mot du
 latin <i>affari</i> ou du grec <i>phren</i> et <i>afronos</i>,
 comme Voltaire, qui regrette d'ailleurs
 qu'on ne l'emploie pas plus souvent.</p>
 <p>Pourquoi ne dirait-on pas les <i>affres</i> de
-la mort que l'Acad�mie autorise? Il n'y a
-rien qui puisse mieux repr�senter les frissons
+la mort que l'Académie autorise? Il n'y a
+rien qui puisse mieux représenter les frissons
 de l'agonie. D'<i>affres</i>, on a fait</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Affreux</span>, qui se dit des objets qu'on ne
-peut voir sans �prouver un sentiment de
+peut voir sans éprouver un sentiment de
 crainte ou d'aversion.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="agacement" id="agacement">AGACEMENT, AGACER</a>. Du son dont on
 se sert pour irriter ou <i>agacer</i> les animaux,
 ou bien du bruit que produit sous les
 dents un fruit acide, ou un fruit qui n'est
-point � sa maturit�, et dont l'effet est
+point à sa maturité, et dont l'effet est
 d'<i>agacer</i> les dents.</p>
-<p>On a dit assez hardiment, au style figur�,
+<p>On a dit assez hardiment, au style figuré,
 les <i>agaceries</i> d'une coquette, des
-regards, des propos <i>aga�ans</i>, des mani�res
-<i>aga�antes</i>.</p>
+regards, des propos <i>agaçans</i>, des manières
+<i>agaçantes</i>.</p>
 
-<p>M�nage a tr�s-bien d�riv� ce mot du
-latin <i>acaciare</i>, qui a la m�me racine. Il
-aurait pu remonter jusqu'au grec o� elle
-se trouve �galement. On disait <i>hega��</i> en
+<p>Ménage a très-bien dérivé ce mot du
+latin <i>acaciare</i>, qui a la même racine. Il
+aurait pu remonter jusqu'au grec où elle
+se trouve également. On disait <i>hegaçç</i> en
 celtique.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="agouti" id="agouti">AGOUTI</a>. C'est un quadrup�de des Antilles,
-qui a beaucoup de rapport avec le li�vre.
-Son nom est form� d'apr�s son cri qu'on
-exprime �-peu-pr�s par le mot <i>couy</i>. M. de
+<p class="item"><a class="void" name="agouti" id="agouti">AGOUTI</a>. C'est un quadrupède des Antilles,
+qui a beaucoup de rapport avec le lièvre.
+Son nom est formé d'après son cri qu'on
+exprime à-peu-près par le mot <i>couy</i>. M. de
 Buffon compare ce cri au grognement du
 cochon.</p>
-<p>Pison et Marcgrave disent qu'au Br�sil
+<p>Pison et Marcgrave disent qu'au Brésil
 on appelle cet animal <i>cotia</i>. Souchu de
 Rennefort l'appelle <i>couti</i>, dont on a fait
 <i>acouti</i> et <i>agouti</i>.</p>
 
 <p>Il est bon de remarquer en passant, sur
 ce mot, que la plupart des animaux sont
-caract�ris�s par l'Onomatop�e, et que
-l'�num�ration en serait devenue fatigante
-si je ne m'en �tais tenu aux indig�nes
-et � ceux qui sont tellement connus,
-que leur nom est devenu propre � la Langue.
-Celui-ci est de cette derni�re esp�ce.</p>
+caractérisés par l'Onomatopée, et que
+l'énumération en serait devenue fatigante
+si je ne m'en étais tenu aux indigênes
+et à ceux qui sont tellement connus,
+que leur nom est devenu propre à la Langue.
+Celui-ci est de cette dernière espèce.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="agraffe" id="agraffe">AGRAFFE, AGRAFFER</a>. L'<i>agraffe</i> est une
-esp�ce de crochet qui sert ordinairement
-� fixer ensemble les deux c�t�s d'une robe
-ou d'un manteau. L'Onomatop�e consiste
+espèce de crochet qui sert ordinairement
+à fixer ensemble les deux côtés d'une robe
+ou d'un manteau. L'Onomatopée consiste
 dans l'imitation du bruit produit par le
-d�chirement de l'objet que les pointes de
+déchirement de l'objet que les pointes de
 l'<i>agraffe</i> saisissent.</p>
-<p>Le p�re Labbe croit qu'<i>agraffer</i> a �t�
-pris pour <i>agriffer</i>. Bud�e le fait venir du
+<p>Le père Labbe croit qu'<i>agraffer</i> a été
+pris pour <i>agriffer</i>. Budée le fait venir du
 grec <i>agra</i>, qui signifie l'action de saisir
-vivement, et qui a la m�me racine naturelle.
-On peut la reconna�tre encore dans
-le verbe h�breu <i>garah</i> ou <i>garaph</i> que
-Saint J�r�me exprime par le mot <i>arripere</i>,
-au cinqui�me chapitre des Juges.</p>
+vivement, et qui a la même racine naturelle.
+On peut la reconnaître encore dans
+le verbe hébreu <i>garah</i> ou <i>garaph</i> que
+Saint Jérôme exprime par le mot <i>arripere</i>,
+au cinquième chapitre des Juges.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Rafler</span>, mot ignoble de notre Langue, se
-rapporte � ceux-ci par le sens et par le
+rapporte à ceux-ci par le sens et par le
 son. Les vieux Dictionnaires disent aussi
 <i>riffler</i>.</p>
-<p class="item">* <span class="sc">Rafle</span> ou <span class="sc">Raphe</span>, qui n'est plus fran�ais,
-est un mot ancien de la m�me famille.
+<p class="item">* <span class="sc">Rafle</span> ou <span class="sc">Raphe</span>, qui n'est plus français,
+est un mot ancien de la même famille.
 Nicod rapporte ces paroles de Nicole Gilles
-en la vie de Dagobert: �Notre Seigneur
-J�sus-Christ, afin qu'ils l'en voulsissent
+en la vie de Dagobert: «Notre Seigneur
+Jésus-Christ, afin qu'ils l'en voulsissent
 croire, s'approcha du ladre, et lui passa
 la main par-dessus le visage, et lui osta
-une <i>raphe</i> de la maladie de l�pre qu'il
+une <i>raphe</i> de la maladie de lèpre qu'il
 avoit au visage, si que la face lui demeura
 belle, claire et nette, et le restitua
-en sant�. Laquelle <i>raphe</i> est encore
-gard�e en un reliquaire en ladite �glise
-Saint-Denys�. Par lequel mot, ajoute
-Nicod, il semble vouloir dire une poingn�e,
-un plein poing. �Car on dit <i>rapher</i>
+en santé. Laquelle <i>raphe</i> est encore
+gardée en un reliquaire en ladite église
+Saint-Denys». Par lequel mot, ajoute
+Nicod, il semble vouloir dire une poingnée,
+un plein poing. «Car on dit <i>rapher</i>
 quand au jeu de dez qu'on appelle la
-<i>raphe</i>, ayant gaign�, on prend hastivement
+<i>raphe</i>, ayant gaigné, on prend hastivement
 ou bien plustost rapidement la
 mise qui est sur le jeu. Ce qu'on dit
-aussi <i>raphler</i> ou <i>rafler</i>, et par m�taphore,
+aussi <i>raphler</i> ou <i>rafler</i>, et par métaphore,
 <i>rafler</i> tout, quand on prend rapidement
 tout ce qu'on trouve en un
-lieu�.</p>
+lieu».</p>
 <p>Dans le vieux langage, <i>raphe</i> signifiait
-encore la poign�e, le manche d'un outil,
-l'endroit par o� on le saisissait.</p>
+encore la poignée, le manche d'un outil,
+l'endroit par où on le saisissait.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="agripper" id="agripper">AGRIPPER</a>. Du bruit que produit le frottement
 des griffes ou des mains contre
 les corps dont elles s'emparent. <i>Voyez</i>
 <a href="#griffe"><span class="sc">Griffe</span></a> et <a href="#agraffe"><span class="sc">Agraffe</span></a>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Grappiller</span>, est peut-�tre un diminutif de
-ce verbe, et de l� on aurait fait</p>
-<p class="item"><span class="sc">Grappe</span>, un fruit sujet � �tre <i>grappill�</i>,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Grappiller</span>, est peut-être un diminutif de
+ce verbe, et de là on aurait fait</p>
+<p class="item"><span class="sc">Grappe</span>, un fruit sujet à être <i>grappillé</i>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Grappilleur</span>, celui qui <i>grappille</i>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Grappillon</span>, ce que l'on rejette d'une <i>grappe</i>,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Grappe</span>, instrument de Menuiserie qui pr�sente
-plusieurs pointes propres � saisir ou
+<p class="item"><span class="sc">Grappe</span>, instrument de Menuiserie qui présente
+plusieurs pointes propres à saisir ou
 <i>agripper</i> le bois,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Grappin</span>, instrument de fer dont on se sert
 pour accrocher un vaisseau, soit pour
-l'aborder, soit pour y attacher un br�lot.</p>
+l'aborder, soit pour y attacher un brûlot.</p>
 <p>Je n'ai pas besoin de faire observer que
 presque tous ces mots sont du style le
 plus bas.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Gravir</span>, s'aider avec les ongles dans les anfractuosit�s
+<p class="item"><span class="sc">Gravir</span>, s'aider avec les ongles dans les anfractuosités
 d'un chemin raboteux.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Gravier</span>, le sable qui se d�tache sous les
+<p class="item"><span class="sc">Gravier</span>, le sable qui se détache sous les
 ongles d'un homme qui <i>gravit</i>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Grimper</span>, <i>gravir</i> difficilement une route
 roide et montueuse, me paraissent autant
-d'Onomatop�es qui se rapportent �
-la m�me racine, et que je rassemble autour
+d'Onomatopées qui se rapportent à
+la même racine, et que je rassemble autour
 d'elle pour mettre ici autant d'ordre
-que la m�thode alphab�tique en permet.
+que la méthode alphabétique en permet.
 Ce qui rend cette analogie plus sensible,
 c'est que le peuple emploie bassement le
 mot <i>grappiller</i> au sens de <i>gravir</i> dans un
 grand nombre de provinces, et que <i>gravir</i>
-s'est m�me dit <i>grapir</i> en fran�ais, selon
+s'est même dit <i>grapir</i> en français, selon
 Borel.</p>
 <p>Nicod rapporte <i>grip</i>, qui se disait autrefois
 en style trivial pour piraterie et
 rapine. Les Grecs avaient construit beaucoup
-de mots sur le m�me son et d'apr�s
-le m�me esprit; <i>gripos</i>, qui �toit un filet
-� prendre du poisson; <i>gripeus</i>, le preneur
-de poissons; <i>grup�s</i>, l'ancre du navire,
+de mots sur le même son et d'après
+le même esprit; <i>gripos</i>, qui étoit un filet
+à prendre du poisson; <i>gripeus</i>, le preneur
+de poissons; <i>grupès</i>, l'ancre du navire,
 et le <i>grappin</i> dont on saisissait un navire
-ennemi; <i>grupa�</i>, les aires des vautours et
+ennemi; <i>grupaï</i>, les aires des vautours et
 des oiseaux carnassiers.</p>
 
-<p>Nos vieux �crivains ont employ� plus
-commun�ment encore <i>grippe</i>, qui signifiait
+<p>Nos vieux Écrivains ont employé plus
+communément encore <i>grippe</i>, qui signifiait
 vol et filouterie.</p>
 
 <div class="poem">
@@ -1370,65 +1331,65 @@ vol et filouterie.</p>
   </div>
 </div>
 
-<p class="noindent">dit Chevalier dans la <cite>d�solation des filous</cite>.
-Choli�res, tome II de ses Contes,
-applique <i>gripperie</i> au m�me usage.</p>
-<p>La <i>grup�e</i>, c'�tait le produit, le revenant
+<p class="noindent">dit Chevalier dans la <cite>désolation des filous</cite>.
+Cholières, tome II de ses Contes,
+applique <i>gripperie</i> au même usage.</p>
+<p>La <i>grupée</i>, c'était le produit, le revenant
 bon de la <i>grippe</i>. On dit dans la
-<cite>com�die de la Passion</cite>:</p>
+<cite>comédie de la Passion</cite>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Pour mettre mignons en alaine,</span><br/>
-    <span class="i0">Voici fine espice sucr�e,</span><br/>
+    <span class="i0">Voici fine espice sucrée,</span><br/>
     <span class="i0">Et tel y laissera la laine</span><br/>
-    <span class="i0">Qui n'en aura j� la <i>grup�e</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Qui n'en aura jà la <i>grupée</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>On a dit aussi <i>gruper</i> pour, agraffer,
 et plus souvent pour <i>agripper</i> ou saisir
-avec les griffes. �Qui sait, dit Rabelais,
+avec les griffes. «Qui sait, dit Rabelais,
 s'ils useroient de qui pro quo, et en
 lieu de rominagrobis <i>grupperoient</i> paovre
-Panurge?�</p>
+Panurge?»</p>
 
 <p>Les Bretons ont <i>krapa</i>, <i>krafa</i>, <i>gripper</i>,
-<i>grimper</i>, �gratigner; <i>kraf</i>, �gratignure;
+<i>grimper</i>, égratigner; <i>kraf</i>, égratignure;
 <i>craban</i>, griffe; <i>crib</i>, peigne; <i>criba</i>, peigner;
 <i>cribin</i>, peigne de fer; <i>crabb</i>, cancre,
-�crevisse, qui s'est conserv� dans le
-fran�ais. <i>Craff</i> est le nom gallois du <i>grappin</i>,
+écrevisse, qui s'est conservé dans le
+français. <i>Craff</i> est le nom gallois du <i>grappin</i>,
 du harpon des mariniers.</p>
 
 <p class="item">* <a class="void" name="ahaler" id="ahaler">AHALER</a>. Pousser l'haleine au dehors.
-Quelques �crivains ont dit <i>adhaler</i>. Ce
-mot tr�s-expressif a un autre sens qu'<i>exhaler</i>,
-et n'a point d'�quivalent en fran�ais.
-<i>Haleter</i> donne l'id�e d'une respiration
-forte et press�e. C'est l'<i>anhelare</i> des
+Quelques Écrivains ont dit <i>adhaler</i>. Ce
+mot très-expressif a un autre sens qu'<i>exhaler</i>,
+et n'a point d'équivalent en français.
+<i>Haleter</i> donne l'idée d'une respiration
+forte et pressée. C'est l'<i>anhelare</i> des
 Latins qui avaient aussi <i>halare</i> et <i>halitus</i>.</p>
-<p>Il semble que l'hiatus consid�rable qu'on
-remarque dans l'expression propos�e, lui
+<p>Il semble que l'hiatus considérable qu'on
+remarque dans l'expression proposée, lui
 donne quelque chose de pittoresque qui
-n'est pas dans cette derni�re Langue.</p>
+n'est pas dans cette dernière Langue.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="ahan" id="ahan">AHAN, AHANER</a>. Ahan repr�sente un grand
-effort qui �te presque la facult� de respirer.
+<p class="item"><a class="void" name="ahan" id="ahan">AHAN, AHANER</a>. Ahan représente un grand
+effort qui ôte presque la faculté de respirer.
 C'est l'expression du bucheron, des
 man&oelig;uvres pour reprendre leur souffle,
-et se donner la force n�cessaire pour bien
-porter leur coup. De l� on a fait <i>ahaner</i>,
+et se donner la force nécessaire pour bien
+porter leur coup. De là on a fait <i>ahaner</i>,
 travailler avec peine, avec <i>ahan</i>, comme
 dans ces vers de Dubellay:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">De votre doulce haleine</span><br/>
     <span class="i0">Esventez cette plaine,</span><br/>
-    <span class="i0">Esventez ce s�jour,</span><br/>
+    <span class="i0">Esventez ce séjour,</span><br/>
     <span class="i0">Cependant que j'<i>ahane</i></span><br/>
-    <span class="i0">A mon bl� que je vanne</span><br/>
+    <span class="i0">A mon blé que je vanne</span><br/>
     <span class="i0">En la chaleur du jour.</span><br/>
     <br/>
   </div>
@@ -1437,67 +1398,67 @@ dans ces vers de Dubellay:</p>
 <p><i>Ahaner</i> un champ, s'est dit par extension
 pour, Cultiver une terre difficile.</p>
 
-<p><i>Ahan</i>, est pass� au style figur� pour
-exprimer de p�nibles travaux d'esprit, et
+<p><i>Ahan</i>, est passé au style figuré pour
+exprimer de pénibles travaux d'esprit, et
 l'agitation d'un homme qui a de la peine
-� se r�soudre � quelque chose.</p>
+à se résoudre à quelque chose.</p>
 
 <p>On a fait venir ce mot du grec <i>ao</i> et
 du latin <i>anhelare</i>. C'est l'opinion de du
-Cange. M�nage en a cherch� l'�tymologie
+Cange. Ménage en a cherché l'étymologie
 dans l'italien <i>affanno</i>, peine, douleur. On
 aurait pu le retrouver tout entier dans
-le dictionnaire des Cara�bes et dans beaucoup
-d'autres, puisqu'il est tir� du dictionnaire
-de la Nature. C'est la plus �vidente
-des Onomatop�es. Pasquier et Nicod
-ne s'y sont pas m�pris.</p>
-
-<p>Dans des lettres de r�mission de l'an
-1375, on trouve: �Apr�s ce que ledit
-Jehan fut deschauci�, entra ondit gu�,
-et tant se y effor�a pour mettre hors
-laditte charrette, que il entra en fi�vre
-en icelui gu�, pour le grant <i>ahan</i> que
-il avoit eu�.</p>
-
-<p>On ne se sert plus de ce mot qui �tait
-tr�s-familier � nos anciens �crivains. Rabelais,
-Montaigne, Amyot l'ont singuli�rement
-affectionn�. Il est encore dans
+le dictionnaire des Caraïbes et dans beaucoup
+d'autres, puisqu'il est tiré du dictionnaire
+de la Nature. C'est la plus évidente
+des Onomatopées. Pasquier et Nicod
+ne s'y sont pas mépris.</p>
+
+<p>Dans des lettres de rémission de l'an
+1375, on trouve: «Après ce que ledit
+Jehan fut deschaucié, entra ondit gué,
+et tant se y efforça pour mettre hors
+laditte charrette, que il entra en fièvre
+en icelui gué, pour le grant <i>ahan</i> que
+il avoit eu».</p>
+
+<p>On ne se sert plus de ce mot qui était
+très-familier à nos anciens Écrivains. Rabelais,
+Montaigne, Amyot l'ont singulièrement
+affectionné. Il est encore dans
 Costar. Jupiter, dit-il, en sua d'<i>ahan</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="ai" id="ai">A�</a>. C'est le quadrup�de, autrement nomm�
+<p class="item"><a class="void" name="ai" id="ai">AÏ</a>. C'est le quadrupède, autrement nommé
 le <i>Paresseux</i>, qui est un des <i>anthropomorphes</i>
-de Linn�.</p>
-<p>Il articule les syllabes dont on a form�
+de Linné.</p>
+<p>Il articule les syllabes dont on a formé
 son nom avec des modulations si justes,
-que cela a donn� lieu � Clusius de dire
-tr�s-ridiculement que c'�tait le <i>Paresseux</i>
-qui avait invent� la musique. Il aurait pu
-d'ailleurs appuyer cette bizarre pr�somption
+que cela a donné lieu à Clusius de dire
+très-ridiculement que c'était le <i>Paresseux</i>
+qui avait inventé la musique. Il aurait pu
+d'ailleurs appuyer cette bizarre présomption
 d'une analogie curieuse de la Langue
-grecque ou <i>a�o</i> s'est dit quelquefois pour
+grecque ou <i>aïo</i> s'est dit quelquefois pour
 <i>cano</i>, et il faut observer que ce mot est
-pass� dans la Langue latine avec le sens
-de <i>loquor</i>. Il n'appartenait qu'� ces peuples
+passé dans la Langue latine avec le sens
+de <i>loquor</i>. Il n'appartenait qu'à ces peuples
 d'harmonieux langage d'attacher la
-m�me expression aux id�es de chant et de
+même expression aux idées de chant et de
 parole.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="ame" id="ame">AME</a>. Le principe de la vie dans l'homme et
 dans les animaux.</p>
 <p>L'opinion qui range ce mot au nombre
-des Onomatop�es, repose sur une th�orie
+des Onomatopées, repose sur une théorie
 bizarre et curieuse. La lettre labiale <i>M</i> est
-une consonne qui r�sulte, comme on le
-sait, de la jonction des l�vres, en sorte que
-la bouche tr�s-ouverte doit produire en
-se fermant le son compos� <i>am</i>: savoir,
-la voyelle par le moyen du souffle �mis
-dans le moment o� l'organe est ouvert,
+une consonne qui résulte, comme on le
+sait, de la jonction des lèvres, en sorte que
+la bouche très-ouverte doit produire en
+se fermant le son composé <i>am</i>: savoir,
+la voyelle par le moyen du souffle émis
+dans le moment où l'organe est ouvert,
 et la consonne par le contact des deux
-parties de la touche, dans le moment o�
+parties de la touche, dans le moment où
 l'organe se resserre. C'est ce qu'on appelle
 rendre l'<i>ame</i>, car telle est la figure de l'expiration
 de l'homme, et l'esprit de cette
@@ -1506,106 +1467,106 @@ racine.</p>
 <p>Au contraire, pour prononcer <i>M</i> initiale
 suivie d'une voyelle, il faut que les
 deux parties de la touche labiale agissent
-mutuellement l'une sur l'autre, et se s�parent
-pour l'�mission du bruit vocal qui succ�de
+mutuellement l'une sur l'autre, et se séparent
+pour l'émission du bruit vocal qui succède
 au bruit consonnant. Ainsi se prononcera
 <i>ma</i>, qui est une racine dont l'esprit
-est diam�tralement oppos� � celui de
-la pr�c�dente, puisqu'au lieu d'exprimer
+est diamétralement opposé à celui de
+la précédente, puisqu'au lieu d'exprimer
 le dernier acte physique de l'homme, elle
 exprime, par la figure et par le son, le
 premier acte, et, en quelque sorte, la
 prise de possession de la vie.</p>
 
-<p>Cette racine <i>ma</i> seroit donc la d�signation
-n�cessaire de l'existence <i>mat�rielle</i>,
+<p>Cette racine <i>ma</i> seroit donc la désignation
+nécessaire de l'existence <i>matérielle</i>,
 comme cette racine <i>am</i> de l'existence spirituelle.
-La premi�re appartiendra aux
-id�es purement corporelles; la seconde
-aux id�es morales, � celles des principes
-<i>animans</i>, de l'<i>amour</i>, de l'<i>amiti�</i>, de
+La première appartiendra aux
+idées purement corporelles; la seconde
+aux idées morales, à celles des principes
+<i>animans</i>, de l'<i>amour</i>, de l'<i>amitié</i>, de
 toutes les affections.</p>
 
 <p>En appuyant la racine <i>ma</i> sur la touche
 dentale, ou en fera <i>mat</i>, qui est le son
 typique du nom de la mort dans la plus
-grande partie des Langues premi�res.</p>
+grande partie des Langues premières.</p>
 
 <p>En la nazalant, on en fera <i>man</i>, qui
 est le signe presque universel du nom de
 l'homme.</p>
 
-<p>Je donne, au reste, ces hypoth�ses
-comme plus ing�nieuses que probables,
-et M. Court de G�belin, qui les a sugg�r�es,
+<p>Je donne, au reste, ces hypothèses
+comme plus ingénieuses que probables,
+et M. Court de Gébelin, qui les a suggérées,
 se livre trop souvent et avec trop
-d'abandon � son imagination, pour �tre
-toujours un guide s�r.</p>
+d'abandon à son imagination, pour être
+toujours un guide sûr.</p>
 
 <p>Ce qu'il y a de certain, c'est que les
-diff�rens noms de l'ame chez presque tous
+différens noms de l'ame chez presque tous
 les peuples, sont autant de modifications
-du souffle et d'Onomatop�es de la respiration,
-diversement modul�es. Tels sont le
-<i>Psych�</i> des Grecs, le <i>Seele</i> des Allemands,
+du souffle et d'Onomatopées de la respiration,
+diversement modulées. Tels sont le
+<i>Psyché</i> des Grecs, le <i>Seele</i> des Allemands,
 le <i>Soul</i> des Anglais, l'<i>ayre</i> des Espagnols,
 l'<i>alma</i> et le <i>fiato</i> des Italiens. Il serait,
-� la v�rit�, difficile d'en dire autant de
+à la vérité, difficile d'en dire autant de
 l'<i>anima</i> des Latins, dont le mot <i>ame</i> est
-une contraction �vidente.</p>
-
-<p class="item"><a class="void" name="anche" id="anche">ANCHE</a>. Partie d'un instrument � vent, faite
-de deux pi�ces de canne, jointes de si
-pr�s, qu'elles ne laissent qu'un espace
-tr�s-resserr� pour le souffle; ce qui a fait
-penser � de savans �tymologistes que ce
-mot venait du celtique <i>anc</i>, �troit, resserr�,
-affil�. Il para�t plus vraisemblable
-qu'il a �t� form� par Onomatop�e; et ce
-qui me porte � le croire, c'est que je
-trouve une Onomatop�e grecque absolument
-semblable � celle-ci, qui exprime
-l'id�e que nous rendons par notre verbe
-<i>suffoquer</i>. L'air �touff� dans l'�troit canal
-de l'<i>anche</i>, s�par� de l'instrument auquel
-elle appartient, imite tr�s-bien le g�missement
-aigu et forc� d'un homme qui
-suffoque. De l�, la conformit� de ces deux
-Onomatop�es.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="asthme" id="asthme">ASTHME</a>. L'<i>asthme</i> est une infirmit� qui
-consiste dans une grande difficult� de respirer
-dans de certains temps. Cette Onomatop�e
+une contraction évidente.</p>
+
+<p class="item"><a class="void" name="anche" id="anche">ANCHE</a>. Partie d'un instrument à vent, faite
+de deux pièces de canne, jointes de si
+près, qu'elles ne laissent qu'un espace
+très-resserré pour le souffle; ce qui a fait
+penser à de savans Étymologistes que ce
+mot venait du celtique <i>anc</i>, étroit, resserré,
+affilé. Il paraît plus vraisemblable
+qu'il a été formé par Onomatopée; et ce
+qui me porte à le croire, c'est que je
+trouve une Onomatopée grecque absolument
+semblable à celle-ci, qui exprime
+l'idée que nous rendons par notre verbe
+<i>suffoquer</i>. L'air étouffé dans l'étroit canal
+de l'<i>anche</i>, séparé de l'instrument auquel
+elle appartient, imite très-bien le gémissement
+aigu et forcé d'un homme qui
+suffoque. De là, la conformité de ces deux
+Onomatopées.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="asthme" id="asthme">ASTHME</a>. L'<i>asthme</i> est une infirmité qui
+consiste dans une grande difficulté de respirer
+dans de certains temps. Cette Onomatopée
 imite le bruit de la respiration
 brusquement interrompue. Elle nous
-vient imm�diatement, et sans changement,
-d'une Onomatop�e grecque qui repr�sente
-la m�me chose.</p>
+vient immédiatement, et sans changement,
+d'une Onomatopée grecque qui représente
+la même chose.</p>
 
 <h3>B</h3>
 
 <p class="item"><a class="void" name="babil" id="babil">BABIL, BABILLARD, BABILLER</a>. <i>Babil</i>,
 abondance de paroles sur des choses inutiles,
 manie importune de parler continuellement.</p>
-<p>De la lettre <i>b</i> qui r�sulte de la simple
-disjonction des l�vres, et qui est la premi�re
+<p>De la lettre <i>b</i> qui résulte de la simple
+disjonction des lèvres, et qui est la première
 que les enfans combinent avec les
-sons vocaux. Aussi est-elle la premi�re
+sons vocaux. Aussi est-elle la première
 consonne de tous les alphabets.</p>
 
-<p>Nicod d�rive ce mot de <i>Babel</i>, � cause
+<p>Nicod dérive ce mot de <i>Babel</i>, à cause
 de la confusion des Langues qui y eut lieu.
-M�nage le fait venir de <i>bambinare</i>, qui
-a �t� fait de <i>bambino</i>, diminutif de <i>bambo</i>,
-transf�r� selon lui dans l'italien du syriaque
+Ménage le fait venir de <i>bambinare</i>, qui
+a été fait de <i>bambino</i>, diminutif de <i>bambo</i>,
+transféré selon lui dans l'italien du syriaque
 <i>babion</i>, qui signifie <i>enfant</i>. De la
-m�me racine, nous avons cr��</p>
+même racine, nous avons créé</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Babiole</span>, une chose de peu de cons�quence,
+<p class="item"><span class="sc">Babiole</span>, une chose de peu de conséquence,
 une bagatelle qui ne peut occuper que
 des enfans;</p>
 <p class="item"><span class="sc">Babouin</span>, <span class="sc">Bambin</span>, un petit enfant qui articule
-� peine; en gallois <i>bach</i>, d'o� vient
-le nom de <i>Bacchus</i> qu'on repr�sente ordinairement
+à peine; en gallois <i>bach</i>, d'où vient
+le nom de <i>Bacchus</i> qu'on représente ordinairement
 comme un enfant gros et
 joufflu;</p>
 <p class="item"><span class="sc">Bamboche</span>, un enfant grotesque et contrefait,
@@ -1613,123 +1574,123 @@ une marionnette ridicule;</p>
 <p class="item"><span class="sc">Bambochade</span>, un genre de Peinture qui ne
 s'exerce que sur des formes triviales, sur
 des marionnettes et des <i>bambins</i>.</p>
-<p>M�nage aurait trouv� d'ailleurs une
-�tymologie plus exacte et plus naturelle
-encore dans le grec, o� l'on dit <i>bao</i>, <i>babazo</i>,
+<p>Ménage aurait trouvé d'ailleurs une
+étymologie plus exacte et plus naturelle
+encore dans le grec, où l'on dit <i>bao</i>, <i>babazo</i>,
 <i>babalo</i> et <i>bambaino</i> pour <i>loquor</i>.
 Mais le fait est que tous ces mots et leur
-immense famille sont compos�s d'apr�s le
+immense famille sont composés d'après le
 son naturel.</p>
 
 <p><i>Baba</i>, <i>babe</i>, en arabe, signifient <i>bouche</i>,
-ouverture; <i>be</i> a le m�me sens en
-Langue celtique. Dans la m�me Langue,
+ouverture; <i>be</i> a le même sens en
+Langue celtique. Dans la même Langue,
 <i>enfant</i> se dit <i>map</i>, <i>vap</i>, <i>mab</i>, <i>vab</i>, et
 avec le diminutif, <i>babic</i>, <i>un petit enfant</i>.</p>
 
 <p>On dit dans le latin <i>garrulitas</i>, <i>garrulus</i>,
-<i>garrire</i>, autres Onomatop�es; dans
+<i>garrire</i>, autres Onomatopées; dans
 l'italien, <i>garrire</i>, <i>cicalare</i>, <i>ciarlare</i> et
 <i>ciachierare</i>; dans l'espagnol, <i>babillar</i>,
 <i>charlar</i>, <i>chicarrar</i>.</p>
 
-<p>Amyot a dit <i>rebabiller</i>. �Si un <i>babillard</i>
+<p>Amyot a dit <i>rebabiller</i>. «Si un <i>babillard</i>
 escoute un peu, ce n'est que comme
 un reflux de <i>babil</i> qui prend haleine
-pour <i>rebabiller</i> puis apr�s encore davantage�.</p>
+pour <i>rebabiller</i> puis après encore davantage».</p>
 
 <p>Madame Pernelle dit dans le <i>Tartuffe</i>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">C'est v�ritablement la tour de Babylone,</span><br/>
+    <span class="i0">C'est véritablement la tour de Babylone,</span><br/>
     <span class="i0">Car chacun y <i>babille</i> et tout du long de l'aune.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Voil� l'�tymologie de Nicod consacr�e
-par deux vers de Moli�re.</p>
+<p>Voilà l'étymologie de Nicod consacrée
+par deux vers de Molière.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="baillement" id="baillement">B�ILLEMENT, B�ILLER</a>. De l'action d'ouvrir
+<p class="item"><a class="void" name="baillement" id="baillement">BÂILLEMENT, BÂILLER</a>. De l'action d'ouvrir
 involontairement la bouche dans le
 sommeil ou dans l'ennui.</p>
-<p>Observez que la premi�re syllabe de ce
+<p>Observez que la première syllabe de ce
 mot est longue, et qu'autrefois on disait
 <i>baailler</i> et <i>baaillement</i>, ce qui donnait
-plus d'expression � l'Onomatop�e.</p>
+plus d'expression à l'Onomatopée.</p>
 
 <p>En latin, <i>hiare</i>, <i>hiatus</i>; en italien, <i>sbadigliare</i>,
 <i>sbadigliamento</i>.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">B�er</span>, ou plut�t, <span class="sc">Bayer</span>, mot fait pour peindre
-une curiosit� vaine et un peu niaise,
-qui se manifeste par la m�me �mission
-vocale et par la m�me figuration de la
-bouche, appartiennent � la m�me racine.
+<p class="item"><span class="sc">Béer</span>, ou plutôt, <span class="sc">Bayer</span>, mot fait pour peindre
+une curiosité vaine et un peu niaise,
+qui se manifeste par la même émission
+vocale et par la même figuration de la
+bouche, appartiennent à la même racine.
 <i>Bayer aux corneilles</i>, est une expression
 proverbiale assez en usage dans notre langue.
 On lit dans un de nos plus anciens
-dictionnaires: <i>bayer</i> � la mamelle, <i>appetere
-mammam</i>. �C'est proprement ouvrir
+dictionnaires: <i>bayer</i> à la mamelle, <i>appetere
+mammam</i>. «C'est proprement ouvrir
 la bouche, mais parce que quand
 plusieurs regardent par grande affection
 quelque chose, ils ouvrent la bouche;
-de l� est que <i>bayer</i> signifie aucunes fois
-autant que regarder�.</p>
+de là est que <i>bayer</i> signifie aucunes fois
+autant que regarder».</p>
 <p class="item"><span class="sc">Bah</span>, est un mot factice ou artificiel qui
-�chappe aux gens �tonn�s. De l�</p>
-<p class="item"><span class="sc">Badaud</span>, homme simple et sans exp�rience,
-qui s'�tonne de tout,</p>
-<p class="item"><span class="sc">S'�bahir</span>, <span class="sc">�tre �bahi</span>, termes attach�s au
-m�me sens. S'il est vrai qu'ils remontent
-� l'h�breu <i>Schebasch</i>, comme l'ont pr�tendu
+échappe aux gens étonnés. De là</p>
+<p class="item"><span class="sc">Badaud</span>, homme simple et sans expérience,
+qui s'étonne de tout,</p>
+<p class="item"><span class="sc">S'ébahir</span>, <span class="sc">être ébahi</span>, termes attachés au
+même sens. S'il est vrai qu'ils remontent
+à l'hébreu <i>Schebasch</i>, comme l'ont prétendu
 les Etymologistes, c'est que celui-ci
-a �t� fait sur le son commun, et n'a
+a été fait sur le son commun, et n'a
 pas d'autre type naturel.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="barboter" id="barboter">BARBOTER</a>. Ce mot, dit M�nage, est form�
+<p class="item"><a class="void" name="barboter" id="barboter">BARBOTER</a>. Ce mot, dit Ménage, est formé
 du bruit que font les cannes quand elles
 cherchent dans la boue de quoi manger,
-et on appelle de l� <i>barboteur</i>, un canard
-priv�. <i>Barboter</i> en cette signification semble
-�tre une Onomatop�e.</p>
+et on appelle de là <i>barboteur</i>, un canard
+privé. <i>Barboter</i> en cette signification semble
+être une Onomatopée.</p>
 <p><a class="void" name="baret" id="baret"><i>Baret</i></a>. On emploie presqu'indistinctement
 <i>baret</i>, <i>barret</i>, ou <i>barri</i>. C'est le cri de
-l'�l�phant. On appelait autrefois l'�l�phant
+l'éléphant. On appelait autrefois l'éléphant
 <i>barre</i> aux Indes orientales. En latin, on
 l'appelle <i>barrus</i>, et son cri <i>barritus</i>.</p>
 
 <p>Nous avons perdu ce mot.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="beffroi" id="beffroi">BEFFROI</a>. Esp�ce de tocsin. �Quasi <i>b�e
-effroi</i>, dit Nicod, car il est express�ment
-fait pour <i>b�er</i> et regarder, ou
-faire le guet en temps soup�onneux, et
-pour sonner � l'<i>effroi</i>�.</p>
-<p>Il est � remarquer cependant qu'un
+<p class="item"><a class="void" name="beffroi" id="beffroi">BEFFROI</a>. Espèce de tocsin. «Quasi <i>bée
+effroi</i>, dit Nicod, car il est expressément
+fait pour <i>béer</i> et regarder, ou
+faire le guet en temps soupçonneux, et
+pour sonner à l'<i>effroi</i>».</p>
+<p>Il est à remarquer cependant qu'un
 instrument d'airain creux et sonore s'appelait
-<i>bel</i> en breton, et que de l� peuvent
-venir l'anglais <i>belfry</i> et le fran�ais
+<i>bel</i> en breton, et que de là peuvent
+venir l'anglais <i>belfry</i> et le français
 <i>beffroi</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="belement" id="belement">B�LEMENT, B�LER</a>. On disait beaucoup
-mieux autrefois <i>b�ellement</i>, <i>b�eller</i>. Onomatop�e
+<p class="item"><a class="void" name="belement" id="belement">BÊLEMENT, BÊLER</a>. On disait beaucoup
+mieux autrefois <i>béellement</i>, <i>béeller</i>. Onomatopée
 du cri du mouton. Elle est parfaitement
-naturelle, et Pasquier la pr�f�re
+naturelle, et Pasquier la préfère
 avec raison au <i>balare</i> des Latins.</p>
-<p class="item"><span class="sc">B�gayement</span>, <span class="sc">B�gayer</span>, ont �t� pris de la
-m�me racine, parce que le d�faut de prononciation
-que ces mots d�signent consiste
-� r�p�ter souvent le m�me son avec
+<p class="item"><span class="sc">Bégayement</span>, <span class="sc">Bégayer</span>, ont été pris de la
+même racine, parce que le défaut de prononciation
+que ces mots désignent consiste
+à répéter souvent le même son avec
 des inflexions tremblantes, comme les
-animaux <i>b�lans</i>.</p>
+animaux <i>bêlans</i>.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="belier" id="belier">BELIER</a>. Le nom de cet animal est certainement
-form� d'apr�s son cri, d'apr�s son
-<i>b�lement</i>. Il est donc ridicule de l'avoir
-cherch� dans <i>vellus</i> qui signifie <i>toison</i>;
+formé d'après son cri, d'après son
+<i>bêlement</i>. Il est donc ridicule de l'avoir
+cherché dans <i>vellus</i> qui signifie <i>toison</i>;
 dans <i>bahal</i>, hebreu, qui est notre mot
 <i>Seigneur</i> ou <i>chef</i>, parce que le <i>belier</i> est
-le ma�tre du troupeau.</p>
+le maître du troupeau.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Le <i>belier</i>, colonel de la laineuse troupe,</span><br/>
@@ -1738,132 +1699,132 @@ le ma�tre du troupeau.</p>
 </div>
 
 <p class="noindent">dit Ronsard; et dans <i>Jobel</i>, autre terme
-de la m�me langue, qui �tait un des noms
-de ce quadrup�de.</p>
+de la même langue, qui était un des noms
+de ce quadrupède.</p>
 <p><i>Belin</i>, est l'ancien nom du <i>belier</i>. On le
 dit encore en certains lieux, des agneaux,
-et il s'est conserv� long-tems au figur� o�
-il signifiait <i>doucereux</i>. C'est un nom d'amiti�,
+et il s'est conservé long-tems au figuré où
+il signifiait <i>doucereux</i>. C'est un nom d'amitié,
 que l'on donne aux enfans, mon
-<i>belin</i>, ma <i>beline</i>; on a employ� <i>beliner</i>,
+<i>belin</i>, ma <i>beline</i>; on a employé <i>beliner</i>,
 <i>faire le doucereux</i>, dans quelques occasions,
-et Rabelais l'a �tendu � des acceptions
-tr�s-vari�es. Il est absolument hors
+et Rabelais l'a étendu à des acceptions
+très-variées. Il est absolument hors
 d'usage.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="beuglement" id="beuglement">BEUGLEMENT, BEUGLER</a>. Cri du taureau,
 du <i>b&oelig;uf</i>, de la vache, mugir comme les
 taureaux.</p>
-<p>M�nage d�rive ce mot de <i>baculare</i>, <i>�
-bacula</i>; mais c'est une Onomatop�e qui
-est �galement dans le latin <i>boare</i>, d'o�
-<i>bos</i> a �t� tir�.</p>
+<p>Ménage dérive ce mot de <i>baculare</i>, <i>à
+bacula</i>; mais c'est une Onomatopée qui
+est également dans le latin <i>boare</i>, d'où
+<i>bos</i> a été tiré.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">B&oelig;uf</span>, est le nom d'un animal qui <i>beugle</i>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Boa</span>, est celui d'un serpent �norme dont le
+<p class="item"><span class="sc">Boa</span>, est celui d'un serpent énorme dont le
 cri ressemble au <i>beuglement</i> des taureaux.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Meuglement</span>, <span class="sc">Meugler</span>, qui se prononcent
-sur la m�me touche avec une bien l�g�re
+sur la même touche avec une bien légère
 modification, s'emploient indistinctement.
-On a m�me dit <i>muglement</i> en vieux
+On a même dit <i>muglement</i> en vieux
 langage, comme dans ce passage d'Amadis:
-�La blanche biche qui en la forest
+«La blanche biche qui en la forest
 craintive eslevoit ses <i>muglements</i> contre
-le ciel, sera retir�e et rappell�e�.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="biberon" id="biberon">BIBERON</a>. Homme qui aime � boire, qui
-boit avec exc�s.</p>
+le ciel, sera retirée et rappellée».</p>
+<p class="item"><a class="void" name="biberon" id="biberon">BIBERON</a>. Homme qui aime à boire, qui
+boit avec excès.</p>
 <p>Du bruit que fait le vin en coulant
-goutte � goutte. Le <i>bibax</i> et sur-tout le
-<i>bibulus</i> des Latins, repr�sentent bien
-cette expression. Ces mots d�rivaient de
-leur <i>bibere</i>, qui �tait aussi fort imitatif,
-et dont nous avons d�grad� la valeur en
+goutte à goutte. Le <i>bibax</i> et sur-tout le
+<i>bibulus</i> des Latins, représentent bien
+cette expression. Ces mots dérivaient de
+leur <i>bibere</i>, qui était aussi fort imitatif,
+et dont nous avons dégradé la valeur en
 le contractant dans le mot <i>boire</i>. Leur joli
-mot <i>bilbire</i> �tait de la m�me famille.</p>
+mot <i>bilbire</i> était de la même famille.</p>
 
 <p>En celtique, le mot <i>boire</i> se rend par
-<i>ef</i>, <i>ev</i>, Onomatop�es du bruit que fait
+<i>ef</i>, <i>ev</i>, Onomatopées du bruit que fait
 la bouche en aspirant un liquide. C'est
-de l� que vient probablement le verbe
+de là que vient probablement le verbe
 <i>avaler</i>.</p>
 
-<p>C'est une id�e d'une hardiesse bien plaisante
+<p>C'est une idée d'une hardiesse bien plaisante
 et bien ridicule, que celle de ce
 savant d'ailleurs estimable, qui explique
 le nom d'<i>Eve</i> par ce petit verbe de la Langue
 celtique, et qui se sert de ce rapprochement
 pour prouver que cette Langue
-est la premi�re que les hommes aient
-parl�e.</p>
+est la première que les hommes aient
+parlée.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="biffer" id="biffer">BIFFER</a>. Effacer une �criture en passant la
+<p class="item"><a class="void" name="biffer" id="biffer">BIFFER</a>. Effacer une écriture en passant la
 plume dessus.</p>
 <p>Un habile Etymologiste regarde ce mot
 comme pris de <i>buffare</i>, souffler, qui est
-une Onomatop�e latine: ainsi, <i>biffer</i>
-signifierait, d�truire un objet, et le faire
-dispara�tre, comme en soufflant dessus.
+une Onomatopée latine: ainsi, <i>biffer</i>
+signifierait, détruire un objet, et le faire
+disparaître, comme en soufflant dessus.
 Sans aller en fixer si loin l'origine, on
-l'aurait trouv�e dans le bruit que fait une
-plume pass�e brusquement sur le papier.
+l'aurait trouvée dans le bruit que fait une
+plume passée brusquement sur le papier.
 Cette conjecture est d'autant plus vraisemblable,
 que le mot <i>biffer</i> n'a point
 d'analogie de consonnance avec les mots
-anciens qui ont �t� attach�s � une id�e
-de m�me esp�ce, et peut passer pour une
-Onomatop�e tr�s moderne.</p>
-
-<p class="item"><a class="void" name="bombe" id="bombe">BOMBE</a>. Ce mot d�rive du bruit de la <i>bombe</i>
-qui �clate.</p>
-<p>Il �tait au moins inutile d'en chercher
-ailleurs l'�tymologie, et de la d�river, soit
+anciens qui ont été attachés à une idée
+de même espèce, et peut passer pour une
+Onomatopée très moderne.</p>
+
+<p class="item"><a class="void" name="bombe" id="bombe">BOMBE</a>. Ce mot dérive du bruit de la <i>bombe</i>
+qui éclate.</p>
+<p>Il était au moins inutile d'en chercher
+ailleurs l'étymologie, et de la dériver, soit
 de <i>Lombardie</i>, parce qu'on croit qu'elle
-y a �t� invent�e, soit de <i>bomba</i> dont quelques
-Auteurs ont us� pour parler de certaines
+y a été inventée, soit de <i>bomba</i> dont quelques
+Auteurs ont usé pour parler de certaines
 coquilles qui servaient de trompettes,
 ou de <i>bombus</i> qui exprime le bruit
-du m�me instrument, ou de l'allemand
-<i>bomber</i> qui signifiait <i>baliste</i>. Il est �tonnant
+du même instrument, ou de l'allemand
+<i>bomber</i> qui signifiait <i>baliste</i>. Il est étonnant
 qu'on ne l'ait pas fait remonter aussi
-aux belles Onomatop�es italienne et espagnole,
+aux belles Onomatopées italienne et espagnole,
 <i>rimbomba</i> et <i>zumbido</i> avec lesquelles
 il a tout autant de rapport; mais
 le fait est qu'on devait le chercher, aussi
-bien que ses diff�rens analogues, dans le
+bien que ses différens analogues, dans le
 son naturel qui les a tous produits.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="bond" id="bond">BOND, BONDIR, BONDISSEMENT</a>. L'Onomatop�e
+<p class="item"><a class="void" name="bond" id="bond">BOND, BONDIR, BONDISSEMENT</a>. L'Onomatopée
 est prise du retentissement de
 la terre sous un corps dur qui la frappe,
-et se rel�ve aussit�t.</p>
+et se relève aussitôt.</p>
 <p>Le mot <i>bondir</i> revient au <i>subsilire</i> des
 Latins qui est moins imitatif.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="borborigme" id="borborigme">BORBORIGME</a>. On dit aussi <i>borborisme</i>.
 Bruit de l'air contenu dans les intestins.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="bouc" id="bouc">BOUC</a>. La grande conformit� des diff�rens
+<p class="item"><a class="void" name="bouc" id="bouc">BOUC</a>. La grande conformité des différens
 noms de cet animal dans presque toutes
-les Langues, prouve qu'ils ont d� avoir
+les Langues, prouve qu'ils ont dû avoir
 une racine commune et naturelle. C'est
 l'imitation de son cri. Les Grecs qui l'appelaient
-commun�ment <i>tragon</i>, l'ont aussi
-nomm� <i>bekkos</i>. M�nage dit que <i>buccus</i>
+communément <i>tragon</i>, l'ont aussi
+nommé <i>bekkos</i>. Ménage dit que <i>buccus</i>
 se trouve dans la loi salique, et <i>bouch</i>
 dans le Celtique. En Langue franque, c'est
 <i>buk</i>, en allemand, <i>bock</i>, en italien, <i>becco</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="bouffee" id="bouffee">BOUFF�E, BOUFFI</a>. �Ces mots, suivant
-Nicod, sont par raison d'Onomatop�e,
-et repr�sentent tant le son du vent qui
-vient � <i>bouff�es</i>, que de la flamme
+<p class="item"><a class="void" name="bouffee" id="bouffee">BOUFFÉE, BOUFFI</a>. «Ces mots, suivant
+Nicod, sont par raison d'Onomatopée,
+et représentent tant le son du vent qui
+vient à <i>bouffées</i>, que de la flamme
 <i>bouffant</i>, ainsi que de la bouche de
-l'homme quand il <i>bouffe</i>, c'est-�-dire,
+l'homme quand il <i>bouffe</i>, c'est-à-dire,
 souffle ou le feu, ou la poudre, ou
-autre chose�.</p>
+autre chose».</p>
 <p class="item"><span class="sc">Ouf</span>, est le son radical converti en interjection
-pour exprimer l'�mission de l'air,
-pouss� par un homme essouffl�. Les Latins
+pour exprimer l'émission de l'air,
+poussé par un homme essoufflé. Les Latins
 en avaient fait <i>buffare</i> ou <i>bouffare</i>,
-que nous avons fid�lement transport� en
+que nous avons fidèlement transporté en
 notre langue dans le vieux verbe <i>bouffer</i>.</p>
 <p><i>Buffe</i>, se dit fort anciennement pour
 un soufflet, pour un coup sur les joues,
@@ -1871,7 +1832,7 @@ comme en ce passage de Marot:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Vien donc, d�clare toy</span><br/>
+    <span class="i0">Vien donc, déclare toy</span><br/>
     <span class="i0">Qui de <i>buffes</i> renverses</span><br/>
     <span class="i0">Mes ennemis mordans,</span><br/>
     <span class="i0">Et qui leur moult les dents</span><br/>
@@ -1880,21 +1841,21 @@ comme en ce passage de Marot:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>Et observez que <i>buffe</i> et soufflet ont �t�
-faits analogiquement, et d'apr�s le m�me
-principe, parce que la joue frapp�e para�t
+<p>Et observez que <i>buffe</i> et soufflet ont été
+faits analogiquement, et d'après le même
+principe, parce que la joue frappée paraît
 souffler ou <i>bouffer</i> sous la main qui la
 comprime.</p>
 
-<p>On a employ� <i>buffoi</i> au figur�, pour
-orgueil et pr�somption; et en perdant
-l'expression, nous avons conserv� la m�taphore.
-<i>Bouffi</i> de vanit�, est une figure
-d'un usage tr�s-commun.</p>
+<p>On a employé <i>buffoi</i> au figuré, pour
+orgueil et présomption; et en perdant
+l'expression, nous avons conservé la métaphore.
+<i>Bouffi</i> de vanité, est une figure
+d'un usage très-commun.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Bouffon</span>, doit se rapporter � la m�me racine,
-suivant M�nage qui, d'apr�s Saumaise,
-le d�rive du <i>bocca infiata</i> des
+<p class="item"><span class="sc">Bouffon</span>, doit se rapporter à la même racine,
+suivant Ménage qui, d'après Saumaise,
+le dérive du <i>bocca infiata</i> des
 Italiens. Ils appellent encore <i>buffo magro</i>,
 un maigre <i>bouffon</i>, le mauvais plaisant
 qui ne les fait pas rire; soit, comme le
@@ -1902,20 +1863,20 @@ dit Voltaire, qu'on veuille dans un <i>bouffon</i>
 un visage rond et une joue rebondie;
 soit que cette <i>bouffissure</i> des joues, qui
 est une des <i>bouffonneries</i> les plus triviales
-des plus grossiers saltinbanques, ait d�termin�
-leur nom g�n�rique. Il serait
+des plus grossiers saltinbanques, ait déterminé
+leur nom générique. Il serait
 tout au moins difficile d'en donner une
 autre explication.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="bouillir" id="bouillir">BOUILLIR, BOUILLONNEMENT, BOUILLONNER</a>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Bouillie</span>, <span class="sc">Bouillon</span>, choses que l'on fait
 <i>bouillir</i>. Ces mots viennent du bruit que
-fait un liquide �chauff� � certain degr�.
+fait un liquide échauffé à certain degré.
 Dans le verbe <i>bouillir</i>, le son radical pur
-a �t� conserv� aux trois personnes du
-singulier de l'indicatif pr�sent.</p>
+a été conservé aux trois personnes du
+singulier de l'indicatif présent.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Ceux � qui la chaleur ne <i>bout</i> plus dans les veines</span><br/>
+    <span class="i0">Ceux à qui la chaleur ne <i>bout</i> plus dans les veines</span><br/>
     <span class="i0">En vain dans les combats ont des soins diligens;</span><br/>
     <span class="i0">Mars est comme l'Amour. Ses travaux et ses peines</span><br/>
     <span class="i6">Veulent de jeunes gens.</span><br/>
@@ -1924,151 +1885,151 @@ singulier de l'indicatif pr�sent.</p>
 </div>
 
 <p class="attr"><span class="sc">Malherbe</span>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Bulle</span>, mot par lequel on d�signe ces petites
-�minences qui s'�l�vent sur l'eau
+<p class="item"><span class="sc">Bulle</span>, mot par lequel on désigne ces petites
+éminences qui s'élèvent sur l'eau
 <i>bouillante</i>,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Boule</span>, qui en est une esp�ce d'homonyme,
-�tendu � des acceptions plus g�n�rales,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Boule</span>, qui en est une espèce d'homonyme,
+étendu à des acceptions plus générales,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Bouton</span>, autre terme qui, dans toutes ses
-acceptions, signifie une �minence ou un
-corps de la m�me forme, n'ont probablement
-pas d'autre �tymologie. Le peuple,
+acceptions, signifie une éminence ou un
+corps de la même forme, n'ont probablement
+pas d'autre étymologie. Le peuple,
 si riche en expressions pittoresques, se
-sert du verbe <i>boutonner</i> pour d�terminer
-le premier degr� de l'<i>�bullition</i>.</p>
-<p>M. Court de G�belin s'est donc certainement
-tromp� en d�rivant toute cette
+sert du verbe <i>boutonner</i> pour déterminer
+le premier degré de l'<i>ébullition</i>.</p>
+<p>M. Court de Gébelin s'est donc certainement
+trompé en dérivant toute cette
 famille de mots du Celtique <i>bal</i>, qui signifierait
 <i>&oelig;il</i>, et par une extension d'ailleurs
-tr�s-forc�e, suivant l'usage de cet �rudit,
+très-forcée, suivant l'usage de cet érudit,
 tous les objets ronds ou roulans. Il est
 faux qu'<i>&oelig;il</i> se dise en Celtique autrement
 que <i>lagad</i>; les deux yeux, <i>daou lagad</i>.
 L'auteur du <i>monde primitif</i> a pris cette
-fausse interpr�tation dans Bullet et dans
+fausse interprétation dans Bullet et dans
 tel autre lexicographe, qui ont confondu
-le Basque et le Celtique, et y ont m�l�, en
+le Basque et le Celtique, et y ont mêlé, en
 outre, une foule de mots qui n'ont jamais
 fait partie de ces deux langues.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="bourdon" id="bourdon">BOURDON, BOURDONNEMENT, BOURDONNER</a>.</p>
-<p class="item">�<span class="sc">Bourdon</span>, dit Nicod, est une esp�ce de
-grosse mouche, tavel�e comme mouche
-� miel, n'ayant point de picquon ou
+<p class="item">«<span class="sc">Bourdon</span>, dit Nicod, est une espèce de
+grosse mouche, tavelée comme mouche
+à miel, n'ayant point de picquon ou
 aiguillon, plus grosse de corsage que
-la mouche � miel nomm�e abeille, et
-ne fait ni ne sert � faire le miel ni la
-cire; ains d�vore l'aliment et la provision
-que les mouches � miel se sont
-pourchass�, seulement de sa chaleur
+la mouche à miel nommée abeille, et
+ne fait ni ne sert à faire le miel ni la
+cire; ains dévore l'aliment et la provision
+que les mouches à miel se sont
+pourchassé, seulement de sa chaleur
 conserve les petits abeillons, qui est la
-cause que Virgile, au quatri�me des
-G�orgiques, l'appelle <i>ignavum pecus</i>,
-fain�ant et co�ard. Pline, en son livre
-onzi�me, leur attribue partie de l'opifice
-des mouches � miel, ce que Varron
+cause que Virgile, au quatrième des
+Géorgiques, l'appelle <i>ignavum pecus</i>,
+fainéant et coüard. Pline, en son livre
+onzième, leur attribue partie de l'opifice
+des mouches à miel, ce que Varron
 son devancier ne fait pas, <i>fucus</i>. Le
-Fran�ais lui a donn� ce nom par Onomatop�e,
-� cause du bruit qu'il fait
-quand il vol�te.�</p>
-<p><i>Boud</i> a signifi� le <i>bourdonnement</i> du
-fr�lon, dans la Langue Celtique.</p>
-
-<p class="item"><span class="sc">Bourdon</span>, cloche tr�s-sonore qui produit
-un bruit de m�me genre que celui dont il
-est question dans cet article, a �t� ainsi
-nomm�e par analogie.</p>
-<p><i>Bourder</i> est un vieux mot tr�s-pr�cieux
+Français lui a donné ce nom par Onomatopée,
+à cause du bruit qu'il fait
+quand il volète.»</p>
+<p><i>Boud</i> a signifié le <i>bourdonnement</i> du
+frélon, dans la Langue Celtique.</p>
+
+<p class="item"><span class="sc">Bourdon</span>, cloche très-sonore qui produit
+un bruit de même genre que celui dont il
+est question dans cet article, a été ainsi
+nommée par analogie.</p>
+<p><i>Bourder</i> est un vieux mot très-précieux
 qui voulait dire <i>rester court en chaire</i>, parce
-que le pr�dicateur, en cet �tat, ne forme
+que le prédicateur, en cet état, ne forme
 plus qu'un murmure et un <i>bourdonnement</i>
-confus. Il est � regretter que cette
+confus. Il est à regretter que cette
 expression soit perdue.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Bourde</span>, chose vague et confuse, mensonge
-qu'on articule � demi, en est clairement
-d�riv�. On a pu dire allusivement qu'un
+qu'on articule à demi, en est clairement
+dérivé. On a pu dire allusivement qu'un
 menteur pris sur le fait, se tire d'affaire,
 en murmurant des mots sans suite,
-comme un pr�dicateur qui a perdu le
+comme un prédicateur qui a perdu le
 fil de son sermon. Regnier se sert de ce
-terme dans cette hypoth�se m�me:</p>
+terme dans cette hypothèse même:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Ils b�illent pour raison des chansons et des <i>bourdes</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Ils bâillent pour raison des chansons et des <i>bourdes</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="braire" id="braire">BRAIRE</a>. �L'�ne <i>brait</i>, dit M. de Buffon,
-ce qui se fait par un grand cri, tr�s-long,
-tr�s-d�sagr�able, et discordant
+<p class="item"><a class="void" name="braire" id="braire">BRAIRE</a>. «L'âne <i>brait</i>, dit M. de Buffon,
+ce qui se fait par un grand cri, très-long,
+très-désagréable, et discordant
 par dissonances alternatives de l'aigu
-au grave, et du grave � l'aigu. Ordinairement,
+au grave, et du grave à l'aigu. Ordinairement,
 il ne crie que lorsqu'il est
-press� d'amour ou d'app�tit. L'�nesse
-a la voix plus aigre et plus per�ante.
-L'�ne qu'on fait hongre, ne <i>brait</i> qu'�
+pressé d'amour ou d'appétit. L'ânesse
+a la voix plus aigre et plus perçante.
+L'âne qu'on fait hongre, ne <i>brait</i> qu'à
 basse voix, et quoiqu'il paraisse faire
-autant d'efforts et les m�mes mouvemens
+autant d'efforts et les mêmes mouvemens
 de la gorge, son cri ne se fait pas
-entendre de loin.�</p>
+entendre de loin.»</p>
 <p class="item"><a class="void" name="bramer" id="bramer">BRAMER</a>. Ce mot se dit du cerf en certaines
-occasions, et en g�n�ral de tous
+occasions, et en général de tous
 les animaux qui crient fortement. Il s'est
-m�me employ� en vieux langage, pour
+même employé en vieux langage, pour
 exprimer le cri de l'homme, comme dans
-ces vers, attribu�s � Clotilde de Surville:</p>
+ces vers, attribués à Clotilde de Surville:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Tant de loin que de pr�s n'est laide</span><br/>
-    <span class="i0">La mort. La clamoit � son ayde</span><br/>
+    <span class="i0">Tant de loin que de près n'est laide</span><br/>
+    <span class="i0">La mort. La clamoit à son ayde</span><br/>
     <span class="i0">Tojorz un povre bosquillon</span><br/>
-    <span class="i0">Que n'�t chevance ne sillon.</span><br/>
+    <span class="i0">Que n'ôt chevance ne sillon.</span><br/>
     <span class="i0">.  .  .  .  .  .  .  .  .  .</span><br/>
     <span class="i0">Tant brama, qu'advint...</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Court de G�belin et Voltaire pr�tendent
+<p>Court de Gébelin et Voltaire prétendent
 que <i>bram</i> signifiait <i>un grand cri</i> en
 Langue Gothique. Cette racine, commune
 dans les Langues, se retrouve d'ailleurs
-toute enti�re dans le Grec.</p>
+toute entière dans le Grec.</p>
 
 <p>Si l'on veut s'assurer, au reste, que
-l'Onomatop�e n'est nulle part plus fr�quente
+l'Onomatopée n'est nulle part plus fréquente
 que dans les idiomes qui se rapprochent
 des temps primitifs, que l'on
-consulte Voltaire au m�me lieu, dans ses
-fragmens sur la Langue Fran�aise. Les
-mots que cet auteur, toutefois peu vers�
-dans le m�canisme de la Langue qu'il a
+consulte Voltaire au même lieu, dans ses
+fragmens sur la Langue Française. Les
+mots que cet auteur, toutefois peu versé
+dans le mécanisme de la Langue qu'il a
 enrichie de tant de chef-d'&oelig;uvres, les
-mots, dis-je, qu'il fait d�river du Celte,
-sont autant d'Onomatop�es.</p>
+mots, dis-je, qu'il fait dériver du Celte,
+sont autant d'Onomatopées.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Brailler</span>, terme populaire qui ne se prend
 qu'en mauvaise part, et dans l'usage le
-plus trivial, a �videmment le m�me type.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="bredouiller" id="bredouiller">BREDOUILLER</a>. Parler confus�ment et articuler
+plus trivial, a évidemment le même type.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="bredouiller" id="bredouiller">BREDOUILLER</a>. Parler confusément et articuler
 avec peine.</p>
 <p><i>Bredi-breda</i> est une locution basse et
-factice qui exprime l'esp�ce de <i>bredouillage</i>
-d'une personne tr�s-loquace, qui
+factice qui exprime l'espèce de <i>bredouillage</i>
+d'une personne très-loquace, qui
 articule difficilement. Ce mot ne se trouve
 que dans Poisson, et quelques auteurs du
-m�me ordre.</p>
+même ordre.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="brouhaha" id="brouhaha">BROUHAHA</a>. Bruit confus d'applaudissemens
 qu'on entend dans les spectacles,
-et dans les lieux d'assembl�e o� l'on r�cite
+et dans les lieux d'assemblée où l'on récite
 des ouvrages d'esprit. C'est une contraction
-de <i>bruit de haha</i>, prononc� <i>brouit
+de <i>bruit de haha</i>, prononcé <i>brouit
 de haha</i> dans le vieux langage.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="brouter" id="brouter">BROUTER</a>. Du bruit que font les animaux
-en brisant les plantes pr�s de leur racine,
+en brisant les plantes près de leur racine,
 et en les arrachant avec les dents.</p>
 <p>Il y a un exemple de l'harmonie pittoresque
 de ce mot, dans une des plus
@@ -2079,638 +2040,638 @@ belette et le petit lapin</cite>.</p>
   <div class="stanza">
     <span class="i4">Du palais d'un jeune lapin</span><br/>
     <span class="i4">Dame belette, un beau matin,</span><br/>
-    <span class="i4">S'empara: c'est une rus�e.</span><br/>
-    <span class="i0">Le ma�tre �tant absent, ce lui fut chose ais�e.</span><br/>
-    <span class="i0">Elle porta chez lui ses p�nates, un jour</span><br/>
-    <span class="i0">Qu'il �tait all� faire � l'aurore sa cour</span><br/>
-    <span class="i4">Parmi le thym et la ros�e.</span><br/>
-    <span class="i0">Apr�s qu'il eut <i>brout�</i>, trott�, fait tous ses tours,</span><br/>
-    <span class="i0">Jeannot Lapin retourne aux souterrains s�jours.</span><br/>
+    <span class="i4">S'empara: c'est une rusée.</span><br/>
+    <span class="i0">Le maître étant absent, ce lui fut chose aisée.</span><br/>
+    <span class="i0">Elle porta chez lui ses pénates, un jour</span><br/>
+    <span class="i0">Qu'il était allé faire à l'aurore sa cour</span><br/>
+    <span class="i4">Parmi le thym et la rosée.</span><br/>
+    <span class="i0">Après qu'il eut <i>brouté</i>, trotté, fait tous ses tours,</span><br/>
+    <span class="i0">Jeannot Lapin retourne aux souterrains séjours.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Voici le m�me mot employ� dans la
+<p>Voici le même mot employé dans la
 prose, avec un effet d'harmonie imitative
 aussi vrai que celui qu'on vient de remarquer.
-Ce passage est de M. de Ch�teaubriand,
-un des �crivains dont notre
-si�cle a le plus � se glorifier; et je rapporte
+Ce passage est de M. de Châteaubriand,
+un des Écrivains dont notre
+siècle a le plus à se glorifier; et je rapporte
 cet exemple avec d'autant plus
 d'empressement, que je n'en connais
-point de si riche en Onomatop�es:</p>
+point de si riche en Onomatopées:</p>
 
-<p>�Si tout est silence et repos dans les
-savanes de l'autre c�t� du fleuve, tout
+<p>«Si tout est silence et repos dans les
+savanes de l'autre côté du fleuve, tout
 ici au contraire est mouvement et murmure:
 des coups de bec contre le tronc
-des ch�nes, des froissemens d'animaux
+des chênes, des froissemens d'animaux
 qui marchent, <i>broutent</i> ou broyent
 entre leurs dents les noyaux des fruits;
 des bruissemens d'ondes, de faibles
-g�missemens, de sourds meuglemens,
+gémissemens, de sourds meuglemens,
 de doux roucoulemens, remplissent ces
-d�serts d'une tendre et sauvage harmonie.�</p>
+déserts d'une tendre et sauvage harmonie.»</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="broiement" id="broiement">BROYEMENT, BROYER</a>. Ces mots sont faits
-du bruit d'une substance un peu r�calcitrante,
-bris�e entre deux corps durs.
+du bruit d'une substance un peu récalcitrante,
+brisée entre deux corps durs.
 C'est ce qu'expriment aussi bien le <i>sfratumare</i>
 des Italiens, et le <i>quebrar</i> des
 Espagnols.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="bruire" id="bruire">BRUIRE, BRUISSEMENT, BRUIT</a>. Ces
-mots <i>bruire</i> et <i>bruissement</i>, qu'on a affect�
-de n�gliger je ne sais pourquoi, pr�sentent
-une des belles Onomatop�es de la
-Langue. Ils donnent l'id�e d'un <i>bruit</i>
+mots <i>bruire</i> et <i>bruissement</i>, qu'on a affecté
+de négliger je ne sais pourquoi, présentent
+une des belles Onomatopées de la
+Langue. Ils donnent l'idée d'un <i>bruit</i>
 vague, sourd et confus, comme celui
-qui s'�l�ve d'une for�t �branl�e par des
-vents imp�tueux, ou qui r�sulte du fracas
-des torrens et de l'�coulement des
-grandes eaux; en g�n�ral, ils sont graves
-et solennels, et ont un caract�re particulier
+qui s'élève d'une forêt ébranlée par des
+vents impétueux, ou qui résulte du fracas
+des torrens et de l'écoulement des
+grandes eaux; en général, ils sont graves
+et solennels, et ont un caractère particulier
 d'imitation qu'on ne trouve pas
 dans leurs analogues.</p>
-<p>Un auteur d�j� classique, et qu'on peut
-appeler le Racine de la prose, a prouv�,
+<p>Un auteur déjà classique, et qu'on peut
+appeler le Racine de la prose, a prouvé,
 par l'emploi qu'il a fait de certains temps
 du verbe <i>bruire</i>, qu'il serait d'une injuste
-d�licatesse de le r�duire � l'infinitif,
+délicatesse de le réduire à l'infinitif,
 comme quelques Grammairiens y avaient
-paru dispos�s.</p>
+paru disposés.</p>
 
-<p>�La lune, dit M. Bernardin de Saint-Pierre,
+<p>«La lune, dit M. Bernardin de Saint-Pierre,
 paraissait au milieu du firmament,
-entour�e d'un rideau de nuages
-que ses rayons dissipaient par degr�s.
-Sa lumi�re se r�pandait insensiblement
-sur les montagnes de l'�le, et sur leurs
-pitons qui brillaient d'un vert argent�;
+entourée d'un rideau de nuages
+que ses rayons dissipaient par degrés.
+Sa lumière se répandait insensiblement
+sur les montagnes de l'île, et sur leurs
+pitons qui brillaient d'un vert argenté;
 les vents retenaient leurs haleines. On
 entendait dans les bois, au fond des
-vall�es, au haut des rochers, de petits
+vallées, au haut des rochers, de petits
 cris, de doux murmures d'oiseaux qui
-se caressaient dans leurs nids, r�jouis
-par la clart� de la nuit et la tranquillit�
+se caressaient dans leurs nids, réjouis
+par la clarté de la nuit et la tranquillité
 de l'air. Tous, jusqu'aux insectes,
-<i>bruissaient</i> sous l'herbe.�</p>
+<i>bruissaient</i> sous l'herbe.»</p>
 
-<p>La Bruy�re a dit aussi <i>brouissement</i>.</p>
+<p>La Bruyère a dit aussi <i>brouissement</i>.</p>
 
-<p>�Une femme entend-elle le <i>brouissement</i>
-d'un carosse qui s'arr�te � sa porte,
-elle pr�pare toute sa complaisance pour
-quiconque est dedans, sans le conna�tre�.</p>
+<p>«Une femme entend-elle le <i>brouissement</i>
+d'un carosse qui s'arrête à sa porte,
+elle prépare toute sa complaisance pour
+quiconque est dedans, sans le connaître».</p>
 
 <p>Cette licence est heureuse dans cette
-occasion, parce qu'elle caract�rise tr�s-bien
-l'esp�ce de <i>bruissement</i> dont il s'agit.</p>
+occasion, parce qu'elle caractérise très-bien
+l'espèce de <i>bruissement</i> dont il s'agit.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Bruy�re.</span> Il est probable que le nom de cette
-plante, dont les tiges souples, gr�les et
+<p class="item"><span class="sc">Bruyère.</span> Il est probable que le nom de cette
+plante, dont les tiges souples, grêles et
 ligneuses, <i>bruissent</i> au moindre vent,
-est tir� du m�me son radical que les mots
-pr�c�dens. L'�tymologie que je donne de
+est tiré du même son radical que les mots
+précédens. L'étymologie que je donne de
 ce mot n'est d'ailleurs qu'une conjecture,
 aussi plausible toutefois que celle qui le
-tire du latin <i>uro</i>, parce qu'on br�le les
-<i>bruy�res</i> pour les d�fricher, et rendre
-l'emplacement o� elles croissaient susceptible
+tire du latin <i>uro</i>, parce qu'on brûle les
+<i>bruyères</i> pour les défricher, et rendre
+l'emplacement où elles croissaient susceptible
 de culture: c'est l'opinion de
 Borel.</p>
 
 <h3>C</h3>
 
 <p class="item"><a class="void" name="cahot" id="cahot">CAHOT, CAHOTER</a>. De la secousse qu'on
-�prouve dans une voiture mal suspendue
-qui roule sur un chemin �pre et raboteux,
+éprouve dans une voiture mal suspendue
+qui roule sur un chemin âpre et raboteux,
 et de l'effort qu'on fait pour reprendre
 la respiration durement interrompue.</p>
-<p>Les Latins ont dit <i>succussus</i>, qu'ils pronon�aient
+<p>Les Latins ont dit <i>succussus</i>, qu'ils prononçaient
 <i>soucoussous</i>, et qui rendait la
-m�me id�e.</p>
+même idée.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="caille" id="caille">CAILLE</a>. �Le m�le et la femelle, dit Buffon,
-ont chacun deux cris, l'un plus �clatant
-et plus fort, l'autre plus faible. Le m�le
+<p class="item"><a class="void" name="caille" id="caille">CAILLE</a>. «Le mâle et la femelle, dit Buffon,
+ont chacun deux cris, l'un plus éclatant
+et plus fort, l'autre plus faible. Le mâle
 fait <i>ouan, ouan, ouan, ouan</i>; il ne
 donne sa voix sonore que lorsqu'il est
-�loign� des femelles, et il ne la fait jamais
+éloigné des femelles, et il ne la fait jamais
 entendre en cage, pour peu qu'il
 ait une compagne avec lui: la femelle
-a un cri que tout le monde conna�t, qui
-ne lui sert que pour rappeler son m�le;
+a un cri que tout le monde connaît, qui
+ne lui sert que pour rappeler son mâle;
 et quoique ce cri soit faible, et que nous
 ne puissions l'entendre que d'une petite
-distance, les m�les y accourent de
-pr�s d'une demi-lieue; elle a aussi un
-petit son tremblotant <i>cri cri</i>. Le m�le
+distance, les mâles y accourent de
+près d'une demi-lieue; elle a aussi un
+petit son tremblotant <i>cri cri</i>. Le mâle
 est plus ardent que la femelle, car celle-ci
-ne court point � la voix du m�le,
-comme le m�le accourt � la voix de la
+ne court point à la voix du mâle,
+comme le mâle accourt à la voix de la
 femelle dans le temps de l'amour, et souvent
-avec une telle pr�cipitation, un
-tel abandon de lui-m�me, qu'il vient la
-chercher jusques dans la main de l'oiseleur�.</p>
+avec une telle précipitation, un
+tel abandon de lui-même, qu'il vient la
+chercher jusques dans la main de l'oiseleur».</p>
 <p>C'est de ce cri, que Buffon dit connu
 de tout le monde, et qu'un autre Ornithologiste
-a exprim� par les mots factices
+a exprimé par les mots factices
 <i>caille caillette</i>, qu'est venu le nom de la
 <i>caille</i> dans notre Langue et dans la plupart
 des autres. En effet, on a dit <i>kakkaba</i>
-en grec, <i>qualea</i> dans la basse latinit�,
-<i>cuaderviz</i> en espagnol, excellente Onomatop�e
-dont les deux derni�res syllabes
-doivent se prononcer tr�s-br�ves, <i>quaglia</i>,
-en italien, <i>qua�l</i>, en anglais, <i>wachtel</i>,
+en grec, <i>qualea</i> dans la basse latinité,
+<i>cuaderviz</i> en espagnol, excellente Onomatopée
+dont les deux dernières syllabes
+doivent se prononcer très-brèves, <i>quaglia</i>,
+en italien, <i>quaïl</i>, en anglais, <i>wachtel</i>,
 eu allemand; et ce son imitatif se retrouve
-jusque dans l'h�breu <i>saly</i> ou <i>xaly</i>.
+jusque dans l'hébreu <i>saly</i> ou <i>xaly</i>.
 De ce nom l'on a fait</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Cailletage</span>, babillage insupportable et continuel
 comme celui de la <i>caille</i>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Caillette</span>, femme frivole et babillarde,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Cailleter</span>, l'action de parler sans cesse, et
-� propos de toute chose, expressions que
-la Langue fran�aise a repouss�es jusqu'ici,
+à propos de toute chose, expressions que
+la Langue française a repoussées jusqu'ici,
 et qui ne sont d'usage que dans le style
 familier.</p>
 <p>Rousseau a dit cependant, en parlant
-de madame de Warens: �La vie uniforme
+de madame de Warens: «La vie uniforme
 et simple des Religieuses, leur petit
 <i>cailletage</i> de parloir, tout cela ne pouvait
 flatter un esprit toujours en mouvement,
 qui formant chaque jour de
-nouveaux syst�mes, avait besoin de
-libert� pour s'y livrer�.</p>
+nouveaux systêmes, avait besoin de
+liberté pour s'y livrer».</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="canard" id="canard">CANARD</a>. Du son <i>can can</i>, souvent r�p�t�,
-qui est le cri de cet animal, plut�t que
-d'<i>anas</i>, probablement <i>� natando</i>, qui est
+<p class="item"><a class="void" name="canard" id="canard">CANARD</a>. Du son <i>can can</i>, souvent répété,
+qui est le cri de cet animal, plutôt que
+d'<i>anas</i>, probablement <i>à natando</i>, qui est
 son nom latin. Mon opinion est du moins
-conforme en ce point � celles de quelques
-Auteurs, et entr'autres � celle de l'ornithologiste
+conforme en ce point à celles de quelques
+Auteurs, et entr'autres à celle de l'ornithologiste
 Martinet, qui remarque fort
-judicieusement qu'il est du g�nie de notre
+judicieusement qu'il est du génie de notre
 Langue de terminer par cette syllabe ouverte
-et �clatante, <i>ard</i>, les mots qui d�signent
+et éclatante, <i>ard</i>, les mots qui désignent
 un parleur impitoyable et fatigant,
 comme <i>bavard</i> et <i>babillard</i>.</p>
-<p>Les Allemands ont repr�sent� par une
-autre Onomatop�e le cri rauque, �pre,
-et enrou� du <i>canard</i>. Ils l'ont appel�
+<p>Les Allemands ont représenté par une
+autre Onomatopée le cri rauque, âpre,
+et enroué du <i>canard</i>. Ils l'ont appelé
 <i>racha</i> et <i>rachtscha</i>.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Can Can</span>, mot factice tir� du cri du <i>canard</i>,
-a �t� appliqu� par extension aux bruits
-tumultueux qui s'�l�vent dans une assembl�e
-nombreuse o� l'on ne s'accorde pas,
-et o� l'on traite des affaires de peu d'importance.
+<p class="item"><span class="sc">Can Can</span>, mot factice tiré du cri du <i>canard</i>,
+a été appliqué par extension aux bruits
+tumultueux qui s'élèvent dans une assemblée
+nombreuse où l'on ne s'accorde pas,
+et où l'on traite des affaires de peu d'importance.
 Ce n'est pas le sentiment de
-l'Acad�mie qui l'�crit <i>quanquan</i>, et qui
-pense qu'on l'a appliqu� aux discussions
+l'Académie qui l'écrit <i>quanquan</i>, et qui
+pense qu'on l'a appliqué aux discussions
 orageuses sur des choses futiles, par allusion
 aux horribles disputes que causa
-au seizi�me si�cle la prononciation du
-mot <i>quamquam</i>, et qui co�t�rent peut-�tre
-la vie � Ramus. Quelqu'�gard qu'on
-doive cependant aux d�cisions de ce corps
+au seizième siècle la prononciation du
+mot <i>quamquam</i>, et qui coûtèrent peut-être
+la vie à Ramus. Quelqu'égard qu'on
+doive cependant aux décisions de ce corps
 savant, j'ai cru pouvoir persister dans
-mon opinion qui me semble mieux fond�e,
+mon opinion qui me semble mieux fondée,
 et que je partage d'ailleurs avec le
 plus grand nombre des Etymologistes.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="caquet" id="caquet">CAQUET, CAQUETER</a>. Ces mots se disent
 au propre, du bruit que font les poules
-quand elles sont pr�tes � pondre, et au
-figur�, du babillage des personnes qui
-<i>caquettent</i> comme les poules. Cette Onomatop�e
-se retrouve tr�s-fid�lement dans
+quand elles sont prêtes à pondre, et au
+figuré, du babillage des personnes qui
+<i>caquettent</i> comme les poules. Cette Onomatopée
+se retrouve très-fidèlement dans
 la Langue grecque.</p>
 <p>On disait autrefois dans notre Langue
-<i>cluper</i> ou <i>gluper</i>, pour exprimer une esp�ce
-de <i>caquet</i> de la poule. Ce terme m�riterait
-d'�tre renouvel�.</p>
+<i>cluper</i> ou <i>gluper</i>, pour exprimer une espèce
+de <i>caquet</i> de la poule. Ce terme mériterait
+d'être renouvelé.</p>
 
 <p>Linguet s'est servi du mot <i>caquetage</i> en
-parlant du chancelier de l'H�pital. �Aucun,
+parlant du chancelier de l'Hôpital. «Aucun,
 ministre, dit-il, ne fit jamais convoquer
-autant de grandes assembl�es;
-mais satisfait d'y �taler une �loquence
+autant de grandes assemblées;
+mais satisfait d'y étaler une éloquence
 prolixe et toujours mal-adroite, il les
-laissait toutes d�g�n�rer en cohues tumultueuses
+laissait toutes dégénérer en cohues tumultueuses
 ou en <i>caquetages</i> scandaleux
-dont l'unique r�sultat �tait de constater
-la frivolit� et l'impuissance du
-Gouvernement�.</p>
+dont l'unique résultat était de constater
+la frivolité et l'impuissance du
+Gouvernement».</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="cascade" id="cascade">CASCADE</a>. M�nage pense que ce mot est
+<p class="item"><a class="void" name="cascade" id="cascade">CASCADE</a>. Ménage pense que ce mot est
 fait de l'italien <i>cascata</i>, ce qui est incontestable.
 Il fait remonter celui-ci au latin
 <i>cado</i>, ce qui est plus douteux; mais ce
-verbe aurait �t� employ� comme d�sinent
+verbe aurait été employé comme désinent
 dans l'expression dont il s'agit, qu'on n'en
-devrait pas moins reconna�tre cette expression
-pour une Onomatop�e. La premi�re
+devrait pas moins reconnaître cette expression
+pour une Onomatopée. La première
 syllabe est un son factice qui fait
-rebondir la seconde, et cet effet repr�sente
-d'une mani�re vive le bruit redondant
+rebondir la seconde, et cet effet représente
+d'une manière vive le bruit redondant
 de la <i>cascade</i>.</p>
-<p>Il y a beaucoup d'Onomatop�es du
-m�me genre, c'est-�-dire, compos�es d'un
+<p>Il y a beaucoup d'Onomatopées du
+même genre, c'est-à-dire, composées d'un
 son naturel et d'un son abstrait. C'est ce
-que les Etymologistes n'ont pas remarqu�;
-et satisfaits d�s qu'ils ont trouv� dans
+que les Etymologistes n'ont pas remarqué;
+et satisfaits dès qu'ils ont trouvé dans
 un mot l'origine d'un de ses membres, on
-croirait qu'ils ont regard� le reste comme
+croirait qu'ils ont regardé le reste comme
 le produit du hasard ou du caprice. Il est
-cependant d�montr� que quelque fortuite
-qu'ait �t� la composition des Langues, il
-ne peut y avoir eu qu'un tr�s-petit nombre
-de mots form�s sans motifs.</p>
-
-<p class="item"><a class="void" name="catacombe" id="catacombe">CATACOMBES</a>. Du grec <i>kata</i> qui est consacr�
-� l'action de descendre ou de tomber,
-et qui a peut-�tre fourni le latin
-<i>cado</i> dont je parlais tout-�-l'heure; et du
-vieux fran�ais <i>combe</i>, vall�e, gorge, endroit
-creux ou souterrain. La r�union de
-ces deux mots heureusement mari�s produit
+cependant démontré que quelque fortuite
+qu'ait été la composition des Langues, il
+ne peut y avoir eu qu'un très-petit nombre
+de mots formés sans motifs.</p>
+
+<p class="item"><a class="void" name="catacombe" id="catacombe">CATACOMBES</a>. Du grec <i>kata</i> qui est consacré
+à l'action de descendre ou de tomber,
+et qui a peut-être fourni le latin
+<i>cado</i> dont je parlais tout-à-l'heure; et du
+vieux français <i>combe</i>, vallée, gorge, endroit
+creux ou souterrain. La réunion de
+ces deux mots heureusement mariés produit
 un des beaux effets d'imitation de la
 Langue. Il est impossible de trouver une
 suite de sons plus pittoresques, pour rendre
 le retentissement du cercueil, roulant
-de degr�s en degr�s, sur les angles
-aigus des pierres, et s'arr�tant tout-�-coup
+de degrés en degrés, sur les angles
+aigus des pierres, et s'arrêtant tout-à-coup
 au milieu des tombes.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="cataracte" id="cataracte">CATARACTE</a>. En Grec, <i>Katarakt�s</i>. Ch�te
-d'eau imp�tueuse et bruyante qui tombe
+<p class="item"><a class="void" name="cataracte" id="cataracte">CATARACTE</a>. En Grec, <i>Kataraktès</i>. Chûte
+d'eau impétueuse et bruyante qui tombe
 et se brise de roc en roc avec un grand
 fracas.</p>
-<p>Herbinius, dans son Trait� <cite>de admirandis
+<p>Herbinius, dans son Traité <cite>de admirandis
 mundi cataractis supra et subterraneis</cite>,
-a �tendu le sens de cette expression
-� tous les violens chocs �l�mentaires,
-de quelque esp�ce qu'ils fussent.</p>
+a étendu le sens de cette expression
+à tous les violens chocs élémentaires,
+de quelque espèce qu'ils fussent.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="chat-huant" id="chat-huant">CHAT-HUANT</a>. �<i>Chahuant</i>, dit un de nos
-anciens glossateurs, est une esp�ce d'oiseau
+<p class="item"><a class="void" name="chat-huant" id="chat-huant">CHAT-HUANT</a>. «<i>Chahuant</i>, dit un de nos
+anciens glossateurs, est une espèce d'oiseau
 qui va voletant et huant de nuict,
-duquel chant huant il est ainsi nomm�,
+duquel chant huant il est ainsi nommé,
 car son chant n'est que hu et cry piteux:
-pour laquelle cause les Latins l'ont appell�
+pour laquelle cause les Latins l'ont appellé
 <i>ulula</i>, et aussi <i>noctua</i>, parce qu'il
 ne chante et ne erre que la nuict. Ils
-l'ont aussi nomm� <i>bubo</i> par Onomatopo�e,
-repr�sentant le chant d'iceluy
+l'ont aussi nommé <i>bubo</i> par Onomatopoée,
+représentant le chant d'iceluy
 par ce nom, et dient que cest oiseau
-est f�ral et fun�bre, pour estre t�n�breux
-et nocturne et effrayant: et �
+est féral et funébre, pour estre ténébreux
+et nocturne et effrayant: et à
 ceste occasion tenoit on anciennement
-son chant pour pr�sage de calamit�
+son chant pour présage de calamité
 future, mesme par mort de maladie.
-Il est hay � merveilles des autres oyseaux,
+Il est hay à merveilles des autres oyseaux,
 lesquels pour estre diurnes,
-c'est-�-dire, errans et voletans par jour,
+c'est-à-dire, errans et voletans par jour,
 et ne avoir la rencontre ordinaire de ce
 dit <i>chahuant</i>, et pour l'aspect hydeux
-de luy, le hayent et poursuyvent �
+de luy, le hayent et poursuyvent à
 coups de bec et de griffes, quand ils
 le trouvent, faisans tous un esquadron
 combattant contre luy, ausquels, comme
-Pline dit au livre X, chap. 17, il r�siste
-par se coucher � l'envers et se reserrant
+Pline dit au livre X, chap. 17, il résiste
+par se coucher à l'envers et se reserrant
 en arc, si qu'il demeure presque couvert
 de son bec et de ses griffes ou serres,
-laquelle inimiti� estant aper��e par les
+laquelle inimitié estant aperçüe par les
 oyseleurs, se servent dudit <i>chahuant</i>,
-pour attraper ceux qui viennent � la
-mesl�e contre iceluy. De ce que dessus
+pour attraper ceux qui viennent à la
+meslée contre iceluy. De ce que dessus
 se voit que de l'appeler <i>chathuant</i>, et
-pour la difficult� de la prolation fran�oise
-en l'aspiration <i>h</i> apr�s la consonne,
+pour la difficulté de la prolation françoise
+en l'aspiration <i>h</i> après la consonne,
 dire que <i>chahuant</i> est fait de
 <i>chat huant</i>, il n'y a pas raison grande,
 veu que ceste particule <i>cha</i> est ailleurs
-commune au Fran�ois, comme en ces
-mots chatouille, chatfourr�, chafouyn,
+commune au François, comme en ces
+mots chatouille, chatfourré, chafouyn,
 esquels le mot de chat n'a que
-veoir�.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="cheveche" id="cheveche">CHEV�CHE</a>. En Latin, <i>Strix</i>. Ce mot a
-d�sign� g�n�riquement les oiseaux de
-nuit de l'esp�ce de la chouette. Maintenant
-on n'appelle du nom de <i>chev�che</i>
-que des oiseaux � qui ce nom ne convient
-plus, puisqu'il avait �t� form� par
-Onomatop�e, et qu'il ne d�signe point
+veoir».</p>
+<p class="item"><a class="void" name="cheveche" id="cheveche">CHEVÊCHE</a>. En Latin, <i>Strix</i>. Ce mot a
+désigné génériquement les oiseaux de
+nuit de l'espèce de la chouette. Maintenant
+on n'appelle du nom de <i>chevêche</i>
+que des oiseaux à qui ce nom ne convient
+plus, puisqu'il avait été formé par
+Onomatopée, et qu'il ne désigne point
 leur cri, mais celui de l'<i>efraye</i> ou fresaye.
-�Les cris acres et lugubres de l'efraye,
-et sa voix entrecoup�e qu'elle fait souvent
+«Les cris acres et lugubres de l'efraye,
+et sa voix entrecoupée qu'elle fait souvent
 entendre pendant le silence de la
-nuit, semblent articuler <i>grei</i>, <i>gr�</i>,
-<i>crei</i>; et ses soufflemens <i>ch�</i>, <i>chei</i>, <i>cheu</i>,
-<i>cheue</i>, <i>chiou</i>, qu'elle r�it�re sans cesse,
-ressemblent � ceux d'un homme qui
+nuit, semblent articuler <i>grei</i>, <i>gré</i>,
+<i>crei</i>; et ses soufflemens <i>ché</i>, <i>chei</i>, <i>cheu</i>,
+<i>cheue</i>, <i>chiou</i>, qu'elle réitère sans cesse,
+ressemblent à ceux d'un homme qui
 dort la bouche ouverte: elle pousse
-encore en volant diff�rens sons aussi
-d�sagr�ables.� Ces expressions, tir�es
+encore en volant différens sons aussi
+désagréables.» Ces expressions, tirées
 d'un de nos Naturalistes, donnent l'incontestable
-�tymologie des mots <i>chev�che</i>
-et <i>chouette</i>, et font regretter que l'imp�ritie
-des M�thodistes ait consacr� de
+étymologie des mots <i>chevêche</i>
+et <i>chouette</i>, et font regretter que l'impéritie
+des Méthodistes ait consacré de
 nouvelles <i>appellations</i> insignifiantes et capricieuses,
-puis transport� les anciennes
-� des esp�ces qu'elles ne d�signent point,
-et boulevers� ainsi la nomenclature naturelle,
-sans qu'il en r�sulte aucun avantage
+puis transporté les anciennes
+à des espèces qu'elles ne désignent point,
+et bouleversé ainsi la nomenclature naturelle,
+sans qu'il en résulte aucun avantage
 pour la science.</p>
 <p>Oserai-je souhaiter que les Naturalistes
-� venir, moins jaloux d'�taler une vaine
-�rudition, en appliquant aux animaux
-des noms difficilement compos�s, voulussent
-bien s'en tenir aux d�signations
-imitatives qui sont naturelles � tous les
+à venir, moins jaloux d'étaler une vaine
+érudition, en appliquant aux animaux
+des noms difficilement composés, voulussent
+bien s'en tenir aux désignations
+imitatives qui sont naturelles à tous les
 peuples, et qui universaliseraient, en
 quelque sorte, leurs nomenclatures. Cette
-id�e n'a pas �t� �trang�re � Linn� et aux
-autres M�thodistes philosophes.</p>
+idée n'a pas été étrangère à Linné et aux
+autres Méthodistes philosophes.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="choc" id="choc">CHOC, CHOQUER</a>. Du bruit de deux corps
 qui se heurtent.</p>
-<p>Du m�me son naturel les Espagnols,
-pour jo�te, ont dit <i>choca</i>.</p>
+<p>Du même son naturel les Espagnols,
+pour joûte, ont dit <i>choca</i>.</p>
 
-<p>Nous repr�sentions cette derni�re id�e
+<p>Nous représentions cette dernière idée
 par le vieux verbe <i>toster</i>, dont les Anglais
 ont fait <i>toast</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="choucas" id="choucas">CHOUCAS</a>. En Grec, <i>ankos</i>, <i>kolo�os</i>; en
+<p class="item"><a class="void" name="choucas" id="choucas">CHOUCAS</a>. En Grec, <i>ankos</i>, <i>koloïos</i>; en
 Latin, <i>graccus</i>, <i>gracculus</i>; en Espagnol,
 <i>graio</i>, <i>graia</i>; en Italien, <i>ciagula</i>; en
-Savoyard, <i>ch�e</i>, <i>ca�e</i>, <i>cavette</i>, <i>cauvette</i>;
+Savoyard, <i>chüe</i>, <i>caüe</i>, <i>cavette</i>, <i>cauvette</i>;
 en Turc, <i>tschaucka</i>; en Saxon, <i>aelcke</i>,
 <i>kaeyke</i>, <i>gache</i>; en Suisse, <i>graake</i>; en
 Hollandais, <i>kaw</i>, <i>chaw</i>; en Illirien,
 <i>kauka</i>, <i>kawa</i>, <i>zegzolka</i>; en Flamand,
-<i>gaey</i>; en Su�dois, <i>kaja</i>; en Anglais, <i>kae</i>,
+<i>gaey</i>; en Suédois, <i>kaja</i>; en Anglais, <i>kae</i>,
 <i>chog</i>, <i>jak-daw</i>; en quelques provinces
 de France, <i>chicas</i>, <i>chocotte</i> et <i>chocas</i>.</p>
-<p>J'ai rapport� ces diff�rentes synonymies
-comme autant d'Onomatop�es. Le <i>choucas</i>,
-ind�pendamment du cri qui lui a
+<p>J'ai rapporté ces différentes synonymies
+comme autant d'Onomatopées. Le <i>choucas</i>,
+indépendamment du cri qui lui a
 fait donner son nom, en pousse un autre
-encore qu'on a exprim� par le son <i>tian</i>,
-<i>tian</i>, souvent r�p�t�; mais il lui est beaucoup
-moins familier, et n'a jamais �t�
-converti en Onomatop�e.</p>
+encore qu'on a exprimé par le son <i>tian</i>,
+<i>tian</i>, souvent répété; mais il lui est beaucoup
+moins familier, et n'a jamais été
+converti en Onomatopée.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="chuchotter" id="chuchotter">CHUCHOTTER, CHUCHOTTERIE, CHUCHOTTEUR</a>.
 Du mot factice <i>st</i> qu'on a
-employ� pour imposer silence, ou pour
+employé pour imposer silence, ou pour
 indiquer qu'il faut baisser la voix, et
-parler de mani�re � n'�tre pas entendu,
+parler de manière à n'être pas entendu,
 on a fait <i>chut</i>, suivant l'usage de notre
 Langue qui mouille ordinairement les
-sons sifflans, et de l� le verbe <i>chuchotter</i>,
-qui pr�sente une nouvelle Onomatop�e
+sons sifflans, et de là le verbe <i>chuchotter</i>,
+qui présente une nouvelle Onomatopée
 par le concours des syllabes sourdes qui
 le composent. On disait autrefois <i>chuchetter</i>.</p>
-<p>On ne supposerait gu�res que les �tymologistes
+<p>On ne supposerait guères que les Étymologistes
 eussent vu, dans le son radical
-<i>st</i> qui est si simple et si g�n�ral, une
+<i>st</i> qui est si simple et si général, une
 contraction du <i>silentium tene</i> des Latins.
 Cela est cependant vrai, car il n'y a point
-d'id�e si bizarre que ce genre d'�rudition
+d'idée si bizarre que ce genre d'érudition
 n'en puisse offrir un exemple.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="cigale" id="cigale">CIGALE</a>. Du son radical <i>cic</i>, <i>cic</i>, qui est
 le chant de cet insecte, les Grecs ont fait
-probablement <i>kik a�odos</i>, l'insecte <i>chanteur</i>
+probablement <i>kik aïodos</i>, l'insecte <i>chanteur</i>
 qui dit <i>kik</i>; et de ce nom, les Latins
 <i>cicada</i>, les Espagnols <i>cigarra</i>, les Italiens
 <i>cigala</i>, et nous le mot <i>cigale</i>, qui est
-une Onomatop�e along�e d'une terminaison
-oiseuse et �trang�re � notre Langue.</p>
+une Onomatopée alongée d'une terminaison
+oiseuse et étrangère à notre Langue.</p>
 <p class="item">* <a class="void" name="clappement" id="clappement">CLAPPEMENT</a>. Un homme d'esprit qui se
-pique d'originalit� sur toutes les mati�res,
+pique d'originalité sur toutes les matières,
 et qui a dit beaucoup de mal de Racine
 et de Newton, a cru devoir, en raison du
-m�me principe, attaquer l'ancienne r�putation
-du rossignol, si pr�n� parmi
+même principe, attaquer l'ancienne réputation
+du rossignol, si prôné parmi
 les chantres des bois.</p>
-<p>�Qu'une oreille impartiale, dit-il,
-�coute avec attention le rossignol;
+<p>«Qu'une oreille impartiale, dit-il,
+écoute avec attention le rossignol;
 qu'elle entende ses sons souvent aigres,
-toujours fortement prononc�s, mais
-sans vari�t�, si ce n'est quatre tons,
+toujours fortement prononcés, mais
+sans variété, si ce n'est quatre tons,
 sans modulations; sans nuances, elle
-�prouvera une sensation p�nible, d�sagr�able.
+éprouvera une sensation pénible, désagréable.
 Transportez l'oiseau, suspendez
-sa prison � une fen�tre, le
-chant sera le m�me, et le passant l'entendra
-avec indiff�rence; s'il s'arr�te,
+sa prison à une fenêtre, le
+chant sera le même, et le passant l'entendra
+avec indifférence; s'il s'arrête,
 ce n'est pas par l'attrait du plaisir,
-c'est de surprise et d'�tonnement. Il
+c'est de surprise et d'étonnement. Il
 croyait que l'oiseau ne chantait que
 dans les bois et pendant la nuit; mais
 la lune ne brille pas au travers des
 branchages touffus; le silence solennel
 de la nature ne l'environne pas; le
 murmure vague d'un ruisseau ne s'unit
-pas aux l�gers fr�missemens du feuillage
+pas aux légers frémissemens du feuillage
 sous lequel il est assis: il est dans
 la ville.</p>
 
-<p>�Que peut-on comparer au <i>clappement</i>
-dur et d�chirant que l'oiseau tant
-vant� fait entendre au milieu ou � la
-fin de son chant imphras�? Je souffre
-quand je r�fl�chis aux efforts redoubl�s
-des muscles de son gosier.�</p>
+<p>«Que peut-on comparer au <i>clappement</i>
+dur et déchirant que l'oiseau tant
+vanté fait entendre au milieu ou à la
+fin de son chant imphrasé? Je souffre
+quand je réfléchis aux efforts redoublés
+des muscles de son gosier.»</p>
 
-<p>On ne verra peut-�tre ici que le caprice
-d'une imagination d'ailleurs ing�nieuse
-qui se compla�t � colorer agr�ablement
+<p>On ne verra peut-être ici que le caprice
+d'une imagination d'ailleurs ingénieuse
+qui se complaît à colorer agréablement
 des paradoxes; mais je rapporte ce passage
 pour soumettre aux arbitres de la
 Langue le mot pittoresque, mais un peu
-hasard�, qui est l'objet de cet article, et
-qui me para�t une innovation plus heureuse
+hasardé, qui est l'objet de cet article, et
+qui me paraît une innovation plus heureuse
 que le reste.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="claque" id="claque">CLAQUE, CLAQUEMENT, CLAQUER</a>. Du
 son que produisent les deux mains vivement
-appliqu�es l'une contre l'autre, ou
+appliquées l'une contre l'autre, ou
 contre un corps retentissant.</p>
 <p><i>Claquer</i> se dit aussi fort bien du bruit
 d'un fouet qui coupe l'air avec force. Il
-est pass� au sens proverbial dans cette
+est passé au sens proverbial dans cette
 acception.</p>
 
 <p><i>Claquement</i> s'applique sur-tout au
-heurt convulsif et spontan�e des dents.</p>
+heurt convulsif et spontanée des dents.</p>
 
-<p>Court de G�belin pr�tend que le son
-radical <i>claq</i> �tait un mot celtique qui
+<p>Court de Gébelin prétend que le son
+radical <i>claq</i> était un mot celtique qui
 signifiait <i>grand bruit</i>. <i>Schlagen</i> signifie
 encore en langue allemande frapper, et
-du m�me type, nous avons fait</p>
+du même type, nous avons fait</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Claquet</span>, petite latte tremblotante qui est
 d'usage dans les moulins, et qui frappe
-la meule avec �clat.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="clignoter" id="clignoter">CLIGNOTER</a>. M. de Brosse pr�tend avec
+la meule avec éclat.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="clignoter" id="clignoter">CLIGNOTER</a>. M. de Brosse prétend avec
 raison, ce me semble, que beaucoup
-d'Onomatop�es ont �t� form�es, sinon
-d'apr�s le bruit que produisait le mouvement
-qu'elles repr�sentent, au moins d'apr�s
-un bruit d�termin� sur celui que ce
-mouvement para�t devoir produire � le
-consid�rer dans son analogie avec tel
-autre mouvement du m�me genre, et ses
+d'Onomatopées ont été formées, sinon
+d'après le bruit que produisait le mouvement
+qu'elles représentent, au moins d'après
+un bruit déterminé sur celui que ce
+mouvement paraît devoir produire à le
+considérer dans son analogie avec tel
+autre mouvement du même genre, et ses
 effets ordinaires; par exemple, l'action
 de <i>clignoter</i>, sur laquelle il forme ces
-conjectures, ne produit aucun bruit r�el,
-mais les actions de la m�me esp�ce rappellent
-tr�s-bien par le bruit dont elles sont
-accompagn�es, le son qui a servi de racine
-� ce mot.</p>
+conjectures, ne produit aucun bruit réel,
+mais les actions de la même espèce rappellent
+très-bien par le bruit dont elles sont
+accompagnées, le son qui a servi de racine
+à ce mot.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Clin-d'&oelig;il</span>, c'est le petit mouvement d'un
 &oelig;il <i>clignotant</i>.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="clinquant" id="clinquant">CLINQUANT</a>. <i>Clinquant</i> s'est dit, au sens propre,
-d'une feuille de m�tal si fine et si l�g�re,
+d'une feuille de métal si fine et si légère,
 qu'elle se froisse sous les doigts avec
 un petit cliquetis aigre dont son nom est
-form�; et parce que ces feuilles, � cause
-de leur t�nuit� ont ordinairement plus
-d'�clat que de valeur, on les prend figur�ment
-pour les choses d'un prix m�diocre
+formé; et parce que ces feuilles, à cause
+de leur ténuité ont ordinairement plus
+d'éclat que de valeur, on les prend figurément
+pour les choses d'un prix médiocre
 qui ont une apparence brillante,
 comme dans ces vers de Boileau:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Tous les jours � la Cour un sot de qualit�</span><br/>
-    <span class="i0">Peut juger de travers avec impunit�;</span><br/>
-    <span class="i0">A Malherbe, � Racan pr�f�rer Th�ophile,</span><br/>
-    <span class="i0">Et le <i>clinquant</i> du Tasse � tout l'or de Virgile.</span><br/>
+    <span class="i0">Tous les jours à la Cour un sot de qualité</span><br/>
+    <span class="i0">Peut juger de travers avec impunité;</span><br/>
+    <span class="i0">A Malherbe, à Racan préférer Théophile,</span><br/>
+    <span class="i0">Et le <i>clinquant</i> du Tasse à tout l'or de Virgile.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="cliquetis" id="cliquetis">CLIQUETIS</a>. Onomatop�e tir�e du son des
+<p class="item"><a class="void" name="cliquetis" id="cliquetis">CLIQUETIS</a>. Onomatopée tirée du son des
 armes qui se choquent.</p>
 <p>Ce mot se dit aussi du bruit des verres,
-et en g�n�ral des bruits argentins et mordans.</p>
+et en général des bruits argentins et mordans.</p>
 
 <p><i>Cliket</i> est dans le dictionnaire breton
 de dom Lepelletier, pour loquet de porte
-ou de fen�tre. Dans Davies on lit <i>cliccied</i>,
+ou de fenêtre. Dans Davies on lit <i>cliccied</i>,
 et analogiquement, <i>cleccian</i>, pour <i>stridere</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="clossement" id="clossement">CLOSSEMENT, CLOSSER</a>. Du cri ordinaire
 de la poule.</p>
-<p>Ces mots ont peut-�tre quelque chose
-de plus aigre et de plus bruyant, et repr�sentent
+<p>Ces mots ont peut-être quelque chose
+de plus aigre et de plus bruyant, et représentent
 mieux la clameur de la poule
-inqui�te qui rappelle ses petits, ou de la
-poule irrit�e qui les d�fend, que leurs
+inquiète qui rappelle ses petits, ou de la
+poule irritée qui les défend, que leurs
 synonymes <i>gloussement</i> et <i>glousser</i> dont
-ils sont une nuance l�g�re, et qui ne s'en
-sont pas moins conserv�s dans la Langue.</p>
+ils sont une nuance légère, et qui ne s'en
+sont pas moins conservés dans la Langue.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Gloussement</span>, <span class="sc">Glousser</span>, ont obtenu jusqu'ici
-la pr�f�rence dans le langage po�tique,
+la préférence dans le langage poétique,
 et il me serait facile d'en offrir plus
-d'un exemple. Je m'en tiendrai � ces vers
-�l�gans d'un de nos meilleurs Po�tes descriptifs:</p>
+d'un exemple. Je m'en tiendrai à ces vers
+élégans d'un de nos meilleurs Poètes descriptifs:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">La Poule cependant du Coq victorieux</span><br/>
-    <span class="i0">A re�u dans son sein ce germe pr�cieux</span><br/>
-    <span class="i0">Qu'elle m�rit, f�conde, et reproduit sans cesse;</span><br/>
-    <span class="i0">Et bienfaitrice exacte � payer sa largesse</span><br/>
+    <span class="i0">A reçu dans son sein ce germe précieux</span><br/>
+    <span class="i0">Qu'elle mûrit, féconde, et reproduit sans cesse;</span><br/>
+    <span class="i0">Et bienfaitrice exacte à payer sa largesse</span><br/>
     <span class="i0">Qu'une coque fragile enveloppe et blanchit,</span><br/>
     <span class="i0">Du tribut coutumier, chaque jour t'enrichit.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">La vois-tu, promenant sa vague inqui�tude,</span><br/>
-    <span class="i0">R�ver, fuir le plaisir, chercher la solitude;</span><br/>
+    <span class="i0">La vois-tu, promenant sa vague inquiétude,</span><br/>
+    <span class="i0">Rêver, fuir le plaisir, chercher la solitude;</span><br/>
     <span class="i0">Et trahir sa langueur par de longs <i>gloussemens</i>?</span><br/>
-    <span class="i0">H�te-toi, l'heure presse, et saisis les momens.</span><br/>
-    <span class="i0">Son c&oelig;ur est tourment� du besoin d'�tre m�re.</span><br/>
+    <span class="i0">Hâte-toi, l'heure presse, et saisis les momens.</span><br/>
+    <span class="i0">Son c&oelig;ur est tourmenté du besoin d'être mère.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>La poule glossante s'est autrefois appel�e
-<i>cloucque</i>, <i>� clocqua</i>, dit Borel, <i>id
+<p>La poule glossante s'est autrefois appelée
+<i>cloucque</i>, <i>à clocqua</i>, dit Borel, <i>id
 est tintinnabulo, ob sonum similem</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="coassement" id="coassement">COASSEMENT, COASSER</a>. Du son radical
-<i>koax</i>, si ridiculement employ� par Rousseau,
-et qui est l'Onomatop�e du cri de la grenouille.</p>
-<p>On a dit <i>coaxare</i> dans la basse latinit�,
-et quelques Ecrivains fran�ais en ont fait
+<i>koax</i>, si ridiculement employé par Rousseau,
+et qui est l'Onomatopée du cri de la grenouille.</p>
+<p>On a dit <i>coaxare</i> dans la basse latinité,
+et quelques Ecrivains français en ont fait
 <i>coaxer</i>, qui n'est pas admis par l'usage.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="coq" id="coq">COQ</a>. Oiseau dont le chant est exprim� par
-un mot factice, de la premi�re syllabe
-duquel on a fait son nom. Il est � remarquer
-que c'est son incantation la plus famili�re;
+<p class="item"><a class="void" name="coq" id="coq">COQ</a>. Oiseau dont le chant est exprimé par
+un mot factice, de la première syllabe
+duquel on a fait son nom. Il est à remarquer
+que c'est son incantation la plus familière;
 aussi a-t-elle fourni aux Langues
-un grand nombre d'Onomatop�es. Les
+un grand nombre d'Onomatopées. Les
 Grecs ont dit souvent <i>kottos</i> et <i>kikkos</i>. Les
 Polonais ont <i>kogut</i>, les Anglais <i>cok</i>, les
 Savoyards <i>coq</i> et <i>gau</i>. Nous avons dit autrefois
 <i>gal</i> de <i>gallus</i>, et <i>gog</i> du son radical
-imitatif. C'est cette derni�re d�nomination
-qui nous est rest�e avec une modification
-bien l�g�re.</p>
-<p>M�nage ne devait pas dire que <i>coq</i> venait
-de <i>clocitare</i>, d'o� est fait <i>closser</i>, mais
-plut�t que ces mots venaient d'un type
+imitatif. C'est cette dernière dénomination
+qui nous est restée avec une modification
+bien légère.</p>
+<p>Ménage ne devait pas dire que <i>coq</i> venait
+de <i>clocitare</i>, d'où est fait <i>closser</i>, mais
+plutôt que ces mots venaient d'un type
 commun qui est le chant du <i>coq</i>.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Coque</span>, mot cr�� pour repr�senter l'enveloppe
-de l'&oelig;uf, pourrait bien d�river du
-nom de l'animal, de l'Onomatop�e de son
+<p class="item"><span class="sc">Coque</span>, mot créé pour représenter l'enveloppe
+de l'&oelig;uf, pourrait bien dériver du
+nom de l'animal, de l'Onomatopée de son
 chant. La poule entonne son chant favori
-� l'instant o� elle vient de pondre. <i>Coq-coq</i>,
+à l'instant où elle vient de pondre. <i>Coq-coq</i>,
 suivant Leroux, exprime le bruit
 que fait la poule quand elle pond. Cette
-�tymologie me para�t plus naturelle que
-celle qu'on attribue � ce terme quand on
-le fait venir <i>� concha</i>. <i>Coquille</i> se dit aussi
+étymologie me paraît plus naturelle que
+celle qu'on attribue à ce terme quand on
+le fait venir <i>à concha</i>. <i>Coquille</i> se dit aussi
 chez nous pour <i>coque</i>, mais c'est une terminaison
-diminutive, famili�re � notre
+diminutive, familière à notre
 Langue.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Coquetterie</span>, et les mots qui se rapportent
-� cette id�e, sont employ�s figur�ment
-par allusion aux m&oelig;urs du <i>coq</i>, � son
-inconstance et � ses amours. En effet,
-soit que nous l'ayons appel� <i>gal</i> comme
+à cette idée, sont employés figurément
+par allusion aux m&oelig;urs du <i>coq</i>, à son
+inconstance et à ses amours. En effet,
+soit que nous l'ayons appelé <i>gal</i> comme
 dans le vieux langage, soit que nous
-l'ayons appel� <i>coq</i> comme aujourd'hui, on
-peut suivre facilement cette double d�rivation,
+l'ayons appelé <i>coq</i> comme aujourd'hui, on
+peut suivre facilement cette double dérivation,
 dont les rapports, tout curieux
 et tout piquans qu'ils sont, ont cependant,
-je crois, �chapp� � tous les Etymologistes.
-<i>Galend�</i> signifiait orn�, enrichi,
+je crois, échappé à tous les Etymologistes.
+<i>Galendé</i> signifiait orné, enrichi,
 embelli, comme dans ces vers du roman
 de la Rose:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Belle fut et bien ajust�e;</span><br/>
-    <span class="i0">D'un fil d'or �toit <i>galend�e</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Belle fut et bien ajustée;</span><br/>
+    <span class="i0">D'un fil d'or étoit <i>galendée</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p><i>Gallois</i> se prenait pour agr�able et l�ger.
+<p><i>Gallois</i> se prenait pour agréable et léger.
 Une belle, une franche <i>Galloise</i>, selon
-Rabelais et les Auteurs du m�me temps,
-c'�tait une femme �veill�e et <i>coquette</i>.</p>
+Rabelais et les Auteurs du même temps,
+c'était une femme éveillée et <i>coquette</i>.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -2726,34 +2687,34 @@ dans Coquillard:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0"><i>Galeures</i> portent escrevices</span><br/>
-    <span class="i0">Et velours pour �tre mignons.</span><br/>
+    <span class="i0">Et velours pour être mignons.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>Villon se sert du mot <i>galer</i>, pour, se
-r�jouir, et passer agr�ablement la vie.</p>
+réjouir, et passer agréablement la vie.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Je plains le temps de ma jeunesse</span><br/>
-    <span class="i0">Auquel ay plus qu'en autre temps <i>gal�</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Auquel ay plus qu'en autre temps <i>galé</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p><i>Gaillard</i> et <i>Galant</i> nous restent encore.</p>
 
-<p>Les d�riv�s du mot nouveau sont plus
-ais�s � retrouver, et frapperont tout le
+<p>Les dérivés du mot nouveau sont plus
+aisés à retrouver, et frapperont tout le
 monde. Remarquons seulement qu'ils remontent
 au premier emploi du mot <i>coq</i>,
-et qu'on les croirait invent�s simultan�ment,
+et qu'on les croirait inventés simultanément,
 tant l'extension en fut naturelle.
-Il y a plusieurs si�cles que le mot <i>coquardeau</i>,
-d�signant un jeune homme �tourdi
-et <i>coquet</i> qui d�bute dans le monde, se
-lisait d�j� dans <cite>le blason des fausses amours</cite>.</p>
+Il y a plusieurs siècles que le mot <i>coquardeau</i>,
+désignant un jeune homme étourdi
+et <i>coquet</i> qui débute dans le monde, se
+lisait déjà dans <cite>le blason des fausses amours</cite>.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -2768,11 +2729,11 @@ lisait d�j� dans <cite>le blason des fausses amours</cite>.</p>
 </div>
 
 <p>Villon s'est servi de <i>quoquart</i> dans la
-m�me acception.</p>
+même acception.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="coucou" id="coucou">COUCOU</a>. Voici les Onomatop�es �quivalentes
+<p class="item"><a class="void" name="coucou" id="coucou">COUCOU</a>. Voici les Onomatopées équivalentes
 que d'autres Langues me fournissent.</p>
-<p>En h�breu <i>kaath</i>, <i>kik</i>, <i>kakik</i>, <i>kakata</i>,
+<p>En hébreu <i>kaath</i>, <i>kik</i>, <i>kakik</i>, <i>kakata</i>,
 <i>schaschaph</i>; en grec <i>kokkus</i>, et par corruption
 <i>karkolix</i>, et <i>kakakoz</i>; en latin
 <i>cuccus</i>, <i>cuculus</i>;
@@ -2783,41 +2744,41 @@ en flamand <i>kockock</i>, <i>kockuut</i>; en anglais
 <i>kuckow</i>, <i>cucoo</i>; en turc <i>koukou</i>; en syriaque
 <i>coco</i>; en polonais <i>kukulka</i>, <i>kukawka</i>;
 en danois <i>kuk</i>, <i>gioeg kukert</i>; en
-catalan <i>cocut</i>, <i>cugul</i>; en vieux fran�ais
+catalan <i>cocut</i>, <i>cugul</i>; en vieux français
 <i>coqu</i>; en Provence <i>coux</i>, <i>cocou</i>; en Sologne
 <i>coucouat</i>, pour indiquer le petit du
 <i>coucou</i>.</p>
 
 <p>Il n'y a point d'oiseau dont le nom ait
-�t� form� aussi g�n�ralement d'apr�s son
-cri, et cela, peut-�tre, parce qu'il n'y
+été formé aussi généralement d'après son
+cri, et cela, peut-être, parce qu'il n'y
 en a aucun dont le cri soit plus analogue
 aux modulations de la voix humaine; au
 reste, il est bon de dire, une fois pour
-toutes, que si la lettre <i>C</i> prononc�e comme
+toutes, que si la lettre <i>C</i> prononcée comme
 <i>K</i>, est l'initiale du nom d'un grand nombre
-d'oiseaux crieurs, et m�me de certains
-que nous n'avons point nomm�s,
+d'oiseaux crieurs, et même de certains
+que nous n'avons point nommés,
 parce que cette circonstance nous a paru
-trop faible pour constituer l'Onomatop�e;
-que si elle est la caract�ristique de leur
+trop faible pour constituer l'Onomatopée;
+que si elle est la caractéristique de leur
 <i>cri</i>; comme dans <i>cailletage</i>, <i>caquet</i>, <i>clappement</i>,
 <i>clossement</i>, <i>cluppement</i>, <i>croassement</i>;
-et que si cette observation peut s'�tendre
-indistinctement � toutes les Langues
+et que si cette observation peut s'étendre
+indistinctement à toutes les Langues
 connues, c'est que le chant, ou
-plut�t la clameur de ces animaux, est engendr�e
+plutôt la clameur de ces animaux, est engendrée
 par le claquement de la langue
-contre le palais, qui est la plus �clatante
+contre le palais, qui est la plus éclatante
 de toutes les touches vocales, et que ce
 claquement produit la consonne dont il
 s'agit.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="courlis" id="courlis">COURLIS</a>. C'est un oiseau que nous avons
-aussi nomm� <i>curly</i> et <i>turly</i> par imitation
+aussi nommé <i>curly</i> et <i>turly</i> par imitation
 de son cri.</p>
 <p>Ce son naturel a produit beaucoup
-d'Onomatop�es, l'<i>Elorios</i> des Grecs, le
+d'Onomatopées, l'<i>Elorios</i> des Grecs, le
 <i>clorius</i> des Latins, le <i>tarlino</i> de la Pouille,
 le <i>caroli</i> du Milanais, le <i>curlew</i> des Anglais,
 le <i>greny</i> des environs de Constance,
@@ -2826,91 +2787,91 @@ des Picards, le <i>corlui</i> des Normands, le
 <i>corlu</i> des Bourguignons, le <i>corly</i> et le
 <i>corlieu</i> de nos anciens Naturalistes.</p>
 
-<p>M. de Buffon, � qui je dois cette nomenclature,
+<p>M. de Buffon, à qui je dois cette nomenclature,
 y joint des observations qui
-viennent tr�s-bien � ce sujet. �Les noms
-compos�s des sons imitatifs de la voix,
+viennent très-bien à ce sujet. «Les noms
+composés des sons imitatifs de la voix,
 du chant, des cris des animaux, sont,
 dit-il, pour ainsi dire, les noms de la
 Nature; ce sont aussi ceux que l'homme
-a impos�s les premiers; les Langues
+a imposés les premiers; les Langues
 sauvages nous offrent mille exemples
-de ces noms donn�s par instinct; et le
-go�t, qui n'est qu'un instinct plus exquis,
-les a conserv�s plus ou moins dans
-les idiomes des peuples polic�s, et surtout
+de ces noms donnés par instinct; et le
+goût, qui n'est qu'un instinct plus exquis,
+les a conservés plus ou moins dans
+les idiomes des peuples policés, et surtout
 dans la Langue grecque, plus pittoresque
 qu'aucune autre, puisqu'elle
-peint m�me en d�nommant. La courte
+peint même en dénommant. La courte
 description qu'Aristote fait du <i>courlis</i>,
 n'aurait pas suffi sans son nom <i>Elorios</i>,
-pour le reconna�tre et le distinguer des
-autres oiseaux. Les noms fran�ais <i>courlis</i>,
+pour le reconnaître et le distinguer des
+autres oiseaux. Les noms français <i>courlis</i>,
 <i>curlis</i>, <i>turlis</i>, sont des mots imitatifs
 de la voix; et dans d'autres Langues,
 ceux de <i>curlew</i>, <i>caroli</i>, <i>tarlino</i>, s'y rapportent
-de m�me; mais les d�nominations
+de même; mais les dénominations
 d'<i>arquata</i> et de <i>falcinellus</i> sont
-prises de la courbure de son bec, arqu�
-en forme de faulx. Il en est de m�me
-y du nom <i>Num�nius</i> dont l'origine est dans
-le mot <i>N�om�nie</i>, temps du croissant
-de la lune; ce nom a �t� appliqu� au
-<i>courlis</i>, parce que son bec est �-peu-pr�s
+prises de la courbure de son bec, arqué
+en forme de faulx. Il en est de même
+y du nom <i>Numénius</i> dont l'origine est dans
+le mot <i>Néoménie</i>, temps du croissant
+de la lune; ce nom a été appliqué au
+<i>courlis</i>, parce que son bec est à-peu-près
 en forme de croissant; et les Grecs
-modernes l'ont appel� <i>macritimi</i>, ou
-long nez, parce qu'il a le bec tr�s-long,
-relativement � la grandeur de son
-corps�.</p>
+modernes l'ont appelé <i>macritimi</i>, ou
+long nez, parce qu'il a le bec très-long,
+relativement à la grandeur de son
+corps».</p>
 
 <p>On pourrait conclure de ces remarques
-qu'il y a deux esp�ces d'Onomatop�es ou
-de fictions de nom; les premi�res qui sont
-les Onomatop�es naturelles, communes �
-tous les peuples, parce qu'elles sont form�es
+qu'il y a deux espèces d'Onomatopées ou
+de fictions de nom; les premières qui sont
+les Onomatopées naturelles, communes à
+tous les peuples, parce qu'elles sont formées
 sur un son qui ne varie pas; les secondes,
-qui sont les Onomatop�es locales,
-propres � un seul idiome, parce qu'elles
-sont d�termin�es sur une figure ou un
+qui sont les Onomatopées locales,
+propres à un seul idiome, parce qu'elles
+sont déterminées sur une figure ou un
 aspect des corps dont le signe est de convention.
 Ces deux riches familles de mots
 pittoresques sont la plus belle partie des
 Langues.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="crachat" id="crachat">CRACHAT, CRACHEMENT, CRACHER</a>. Du
-bruit que fait la salive jet�e avec force
+bruit que fait la salive jetée avec force
 hors de la bouche.</p>
-<p>Cette id�e a �t� exprim�e dans les Langues
-par deux sons �galement imitatifs,
+<p>Cette idée a été exprimée dans les Langues
+par deux sons également imitatifs,
 quoique fort distincts, l'un de l'autre. Du
 premier qui a servi de racine aux mots
 dont on s'occupe dans cet article, les Bas-Bretons
 ont fait <i>cranch</i> qui signifie salive,
-et suivant Court de G�belin, <i>craing</i> qui
-signifie la m�me chose, <i>craincher</i>, <i>cracheur</i>,
+et suivant Court de Gébelin, <i>craing</i> qui
+signifie la même chose, <i>craincher</i>, <i>cracheur</i>,
 et <i>crancha</i>, <i>cracher</i>, mais je suis
-port� � croire qu'il doit ces derni�res expressions
-� un autre vocabulaire. Les
+porté à croire qu'il doit ces dernières expressions
+à un autre vocabulaire. Les
 mots <i>excreare</i> et <i>screare</i> des Latins ont le
-m�me type.</p>
+même type.</p>
 
 <p>Du second, les Latins ont fait <i>spuere</i>,
 <i>despuere</i>, <i>expuere</i>, les Italiens <i>sputare</i>, les
 Allemands <i>speien</i>, et les Anglais <i>spit</i>. Le
-son radical <i>puth</i> a �t� souvent converti en
-interjection, pour marquer un m�pris extr�me,
-comme en ces mots tir�s d'une
-mauvaise pi�ce de Boursaut, intitul�e <cite>le
-Portrait du Peintre</cite>. �C'est mal r�pondre,
-<i>puth</i>, mis�rable critique!�</p>
+son radical <i>puth</i> a été souvent converti en
+interjection, pour marquer un mépris extrême,
+comme en ces mots tirés d'une
+mauvaise pièce de Boursaut, intitulée <cite>le
+Portrait du Peintre</cite>. «C'est mal répondre,
+<i>puth</i>, misérable critique!»</p>
 
 <p>Il est presqu'inutile de dire que nos
-mots <i>conspuer</i> et <i>pituite</i> sont form�s d'apr�s
-cette derni�re esp�ce de son.</p>
+mots <i>conspuer</i> et <i>pituite</i> sont formés d'après
+cette dernière espèce de son.</p>
 
 <p><i>Cracher</i>, s'exprime en arabe par le mot
-<i>ghak</i>, et en h�breu par les mots <i>racac</i> et
-<i>iarac</i>, qui sont encore des Onomatop�es.</p>
+<i>ghak</i>, et en hébreu par les mots <i>racac</i> et
+<i>iarac</i>, qui sont encore des Onomatopées.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="cran" id="cran">CRAN</a>. Incision ou entaille faite sur un corps
 dur. En celtique, <i>cran</i>, en latin, <i>crena</i>.</p>
@@ -2918,38 +2879,38 @@ dur. En celtique, <i>cran</i>, en latin, <i>crena</i>.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="craquement" id="craquement">CRAQUEMENT, CRAQUER</a>. Du bruit que
 font des corps secs et durs qui se brisent.</p>
 <p>Letourneur dit dans sa traduction du
-<cite>Jugement dernier</cite> d'Young: �Avez-vous
+<cite>Jugement dernier</cite> d'Young: «Avez-vous
 entendu ce <i>craquement</i> effroyable dont
 tout le globe a retenti dans sa profondeur?
 C'est le fracas de l'Olympe et de
-l'Atlas tombans�. Ce passage est d'une
+l'Atlas tombans». Ce passage est d'une
 belle harmonie.</p>
 
 <p class="item">* <span class="sc">Craqueter</span> s'est dit quelquefois au sujet
-d'une mati�re p�tillante et tr�s-s�che qui
-�clate au feu, comme le sel ordinaire et
-les feuilles des arbres r�sineux. Il n'est
-point � d�daigner dans ce sens. Le po�te
-Th�ophile en a fait un mauvais usage,
+d'une matière pétillante et très-sèche qui
+éclate au feu, comme le sel ordinaire et
+les feuilles des arbres résineux. Il n'est
+point à dédaigner dans ce sens. Le poète
+Théophile en a fait un mauvais usage,
 quand il a dit qu'on entendait <i>craqueter</i>
 le tonnerre. Le signe est trop petit pour
-l'id�e.</p>
+l'idée.</p>
 <p>On ne se sert plus de <i>criquer</i> et de <i>criqueter</i>
 qui se prenaient autrefois dans un
-sens analogue. Les herbes s�ches <i>criquent</i>,
-dit Nicod. <i>Herb� arid� rixantur</i>. <i>Criqueter</i>,
+sens analogue. Les herbes sèches <i>criquent</i>,
+dit Nicod. <i>Herbæ aridæ rixantur</i>. <i>Criqueter</i>,
 <i>digitis concrepare.</i></p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="cresselle" id="cresselle">CRESSELLE, CRECELLE, ou CR�CERELLE</a>.
+<p class="item"><a class="void" name="cresselle" id="cresselle">CRESSELLE, CRECELLE, ou CRÉCERELLE</a>.
 C'est un instrument de bois en
-usage dans quelques solennit�s, qui <i>bruit</i>
+usage dans quelques solennités, qui <i>bruit</i>
 aigrement en tournant sur des crans durs
-et serr�s. On a cherch� par-tout l'�tymologie
-de son nom, except� dans le bruit
+et serrés. On a cherché par-tout l'étymologie
+de son nom, excepté dans le bruit
 qu'il produit, et dont elle est certainement
-tir�e.</p>
-<p>Ce mot n'est point �tranger � la po�sie,
-et Boileau s'en est agr�ablement servi dans
+tirée.</p>
+<p>Ce mot n'est point étranger à la poésie,
+et Boileau s'en est agréablement servi dans
 ces vers imitatifs du Lutrin:</p>
 
 <div class="poem">
@@ -2960,15 +2921,15 @@ ces vers imitatifs du Lutrin:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="crex" id="crex">CREX</a>. Cri sinistre et fr�quent d'un oiseau
+<p class="item"><a class="void" name="crex" id="crex">CREX</a>. Cri sinistre et fréquent d'un oiseau
 qui en a pris son nom.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="cri" id="cri">CRI, CRIER</a>. Je ne prends point ces mots
 comme imitatifs de la voix humaine ou
 de celle des animaux, mais comme des
-Onomatop�es d'un bruit purement m�canique
-qui r�sulte du frottement ou du
+Onomatopées d'un bruit purement mécanique
+qui résulte du frottement ou du
 brisement des corps. On se rappelle le
-superbe h�mistiche du r�cit de Th�ram�ne:</p>
+superbe hémistiche du récit de Théramène:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">L'essieu <i>crie</i> et se rompt.</span><br/>
@@ -2977,15 +2938,15 @@ superbe h�mistiche du r�cit de Th�ram�ne:</p>
 </div>
 
 <p>M. Lalanne a fait un heureux emploi
-du m�me mot dans ces vers du po�me intitul�
+du même mot dans ces vers du poème intitulé
 <cite>Les Oiseaux de la Ferme</cite>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Qu'elle est lente � leur gr�, qu'ils la trouvent tardive,</span><br/>
-    <span class="i0">La main qui se refuse � leur ardeur captive!</span><br/>
-    <span class="i0">Le doux bruit du loquet, long-temps importun�,</span><br/>
-    <span class="i0">Vient enfin r�jouir l'essaim emprisonn�.</span><br/>
+    <span class="i0">Qu'elle est lente à leur gré, qu'ils la trouvent tardive,</span><br/>
+    <span class="i0">La main qui se refuse à leur ardeur captive!</span><br/>
+    <span class="i0">Le doux bruit du loquet, long-temps importuné,</span><br/>
+    <span class="i0">Vient enfin réjouir l'essaim emprisonné.</span><br/>
     <span class="i0">Un verrou reste encor, qui, trois fois indocile,</span><br/>
     <span class="i0">Trois fois tourne, en <i>criant</i>, sur la porte immobile.</span><br/>
     <br/>
@@ -2993,13 +2954,13 @@ du m�me mot dans ces vers du po�me intitul�
 </div>
 
 <p class="item"><span class="sc">Criailler</span>, <span class="sc">Criaillerie</span>, <span class="sc">Criailleur</span>, sont
-faits du m�me son radical que les pr�c�dens,
-et along�s d'une syllabe tr�s-ouverte,
-pour peindre la continuit� fatigante
+faits du même son radical que les précédens,
+et alongés d'une syllabe très-ouverte,
+pour peindre la continuité fatigante
 d'un babil disputeur et hargneux.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">D�livrez-moi, Monsieur, de la <i>criaillerie</i>,</span><br/>
+    <span class="i0">Délivrez-moi, Monsieur, de la <i>criaillerie</i>,</span><br/>
     <span class="i0">Et daignez accomplir votre ordre, je vous prie.</span><br/>
     <br/>
   </div>
@@ -3007,29 +2968,29 @@ d'un babil disputeur et hargneux.</p>
 
 <p>Notre bon Montaigne est, je crois, un
 des premiers qui aient fait usage de ce
-mot. �La <i>criaillerie</i>, quand elle nous est
+mot. «La <i>criaillerie</i>, quand elle nous est
 ordinaire, passe en usage, et fait que
-chascun la m�prise. Celle que vous employez
+chascun la méprise. Celle que vous employez
 contre un serviteur pour un larcin
 ne se sent point, d'autant que c'est
 celle mesme qu'il vous a vu employer
 cent fois contre luy, pour un verre mal
-rinc�, ou pour avoir mal assis une escabelle�.</p>
+rincé, ou pour avoir mal assis une escabelle».</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Crioc�re</span>, est le nom que les Entomologistes
-fran�ais ont donn� � une famille d'insectes
-dont on trouve des esp�ces sur le lys
+<p class="item"><span class="sc">Criocère</span>, est le nom que les Entomologistes
+français ont donné à une famille d'insectes
+dont on trouve des espèces sur le lys
 et sur l'asperge, et qui est remarquable
-par la propri�t� qu'ont les petits animaux
+par la propriété qu'ont les petits animaux
 qui la composent de produire un <i>cri</i> assez
 aigu, au moyen du frottement de leur
-corselet contre l'origine des �tuis.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="cric" id="cric">CRIC</a>. C'est une machine compos�e d'une
-roue dent�e ou pignon qui se meut avec
+corselet contre l'origine des étuis.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="cric" id="cric">CRIC</a>. C'est une machine composée d'une
+roue dentée ou pignon qui se meut avec
 une manivelle, et qui roule en criant.</p>
-<p class="item">* <a class="void" name="crincrin" id="crincrin">CRINCRIN</a>. C'�tait un instrument charg�
-de grelots, dont il n'est parl� que dans
-les <cite>F�cheux</cite> de Moli�re:</p>
+<p class="item">* <a class="void" name="crincrin" id="crincrin">CRINCRIN</a>. C'était un instrument chargé
+de grelots, dont il n'est parlé que dans
+les <cite>Fâcheux</cite> de Molière:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i6">Monsieur, ce sont des masques</span><br/>
@@ -3038,23 +2999,23 @@ les <cite>F�cheux</cite> de Moli�re:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>M�nage, qui rapporte ce terme et cette
-autorit�, n'h�site pas � le regarder comme
-form� par Onomatop�e.</p>
+<p>Ménage, qui rapporte ce terme et cette
+autorité, n'hésite pas à le regarder comme
+formé par Onomatopée.</p>
 
 <p>M. de Roujoux pense que le peuple
 donne au violon le nom de <i>crincrin</i> par
 allusion aux <i>crins</i> qui forment l'archet;
-il croit qu'il pourrait bien en �tre de m�me
-de cet instrument qu'il pr�sume �tre celui
+il croit qu'il pourrait bien en être de même
+de cet instrument qu'il présume être celui
 dont se servent encore les enfans pour
-imiter la grenouille, et qui est form� d'un
-petit cylindre de carton ferm� � une de
-ses extr�mit�s, et attach� par un crin �
-un b�ton autour duquel on le fait tourner
+imiter la grenouille, et qui est formé d'un
+petit cylindre de carton fermé à une de
+ses extrémités, et attaché par un crin à
+un bâton autour duquel on le fait tourner
 pour produire du bruit. Le mot alors,
 selon M. de Roujoux, ne serait pas une
-Onomatop�e, puisque l'instrument aurait
+Onomatopée, puisque l'instrument aurait
 pris son nom de sa principale partie.</p>
 
 <p class="item">* <a class="void" name="crissement" id="crissement">CRISSEMENT, CRISSER</a>. Expressions hors
@@ -3063,263 +3024,263 @@ les dents, et de tirer de leur frottement
 un son aigre et <i>strident</i> qui offense
 l'oreille.</p>
 <p><i>Crisser</i>, selon Borel et Monnet, c'est
-faire un bruit aigu et �pre, comme les
+faire un bruit aigu et âpre, comme les
 roues mal ointes.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="croassement" id="croassement">CROASSEMENT, CROASSER</a>. Du cri lugubre
 et discord des corbeaux.</p>
-<p>Le nom m�me du corbeau d�rive de
-loin du m�me son primitif. Du <i>korax</i> des
-Grecs qui est une Onomatop�e, les Latins
-ont fait <i>corvus</i>, et d'apr�s eux les Espagnols
+<p>Le nom même du corbeau dérive de
+loin du même son primitif. Du <i>korax</i> des
+Grecs qui est une Onomatopée, les Latins
+ont fait <i>corvus</i>, et d'après eux les Espagnols
 <i>cuervo</i>, et les Italiens <i>corvo</i>. La
-d�nomination que nous avons adopt�e est
+dénomination que nous avons adoptée est
 encore moins naturelle, quoiqu'on puisse
-remonter sans effort � son �tymologie;
-mais il n'y en a point de plus singuli�rement
+remonter sans effort à son étymologie;
+mais il n'y en a point de plus singulièrement
 corrompue que celles que la Langue
-allemande et la Langue anglaise ont substitu�es
+allemande et la Langue anglaise ont substituées
 au <i>corvus</i> des Latins, en retranchant
 bizarrement de ce mot la consonne
 initiale, et en faisant du reste par une
-m�tamorphose capricieuse les noms insignifians
+métamorphose capricieuse les noms insignifians
 de <i>rabe</i> et de <i>raven</i>.</p>
 
-<p>Boileau �crit quelque part:</p>
+<p>Boileau écrit quelque part:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Sit�t que d'Apollon un g�nie inspir�</span><br/>
-    <span class="i0">Trouve loin du vulgaire un chemin ignor�,</span><br/>
+    <span class="i0">Sitôt que d'Apollon un génie inspiré</span><br/>
+    <span class="i0">Trouve loin du vulgaire un chemin ignoré,</span><br/>
     <span class="i0">En cent lieux contre lui les cabales s'amassent;</span><br/>
     <span class="i0">Ses rivaux obscurcis autour de lui <i>croassent</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Ce mot rauque tombe � la fin du vers
-d'une mani�re singuli�re et inusit�e qui
-rend son effet plus �nergique.</p>
+<p>Ce mot rauque tombe à la fin du vers
+d'une manière singulière et inusitée qui
+rend son effet plus énergique.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="croc" id="croc">CROC</a>. Ce mot ne fut probablement d'abord
-que le signe factice du d�chirement d'un
+que le signe factice du déchirement d'un
 corps saisi par un instrument aigu; et
-puis il devint par une extension tr�s-naturelle
+puis il devint par une extension très-naturelle
 le nom de cet instrument, du
 <i>croc</i> et du <i>crochet</i>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Accrocher</span>, c'est saisir avec un <i>croc</i>, ou
 fixer avec un <i>crochet</i>.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="croquer" id="croquer">CROQUER</a>. Du bruit que fait un aliment
-sec et difficile � broyer, en se rompant
+sec et difficile à broyer, en se rompant
 sous la dent.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Eh bien! manger moutons, canaille, sotte esp�ce!</span><br/>
-    <span class="i0">Est-ce un p�ch�? Non, non, vous leur f�tes, Seigneur,</span><br/>
+    <span class="i0">Eh bien! manger moutons, canaille, sotte espèce!</span><br/>
+    <span class="i0">Est-ce un péché? Non, non, vous leur fîtes, Seigneur,</span><br/>
     <span class="i6">En les <i>croquant</i>, beaucoup d'honneur.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Le m�me La Fontaine a employ� le mot
-de <i>croqueur</i> que notre Langue a rebut�:</p>
+<p>Le même La Fontaine a employé le mot
+de <i>croqueur</i> que notre Langue a rebuté:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i4">Un vieux renard, mais des plus fins,</span><br/>
-    <span class="i0">Grand <i>croqueur</i> de poulets, un jour fut pris au pi�ge.</span><br/>
+    <span class="i0">Grand <i>croqueur</i> de poulets, un jour fut pris au piége.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><span class="sc">Croquet</span>, nom que l'on donne � une esp�ce
-de p�tisserie tr�s-cassante, a la m�me
-origine que les mots pr�c�dens. Ils sont
+<p class="item"><span class="sc">Croquet</span>, nom que l'on donne à une espèce
+de pâtisserie très-cassante, a la même
+origine que les mots précédens. Ils sont
 les uns et les autres du style familier.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="croulement" id="croulement">CROULEMENT, CROULER</a>. Du retentissement
 sourd et profond des murailles
-qui s'affaissent, qui s'�branlent, et qui
+qui s'affaissent, qui s'ébranlent, et qui
 tombent.</p>
-<p class="item"><span class="sc">�croulement</span> et <span class="sc">s'�crouler</span> qui ont un sens
+<p class="item"><span class="sc">Écroulement</span> et <span class="sc">s'Écrouler</span> qui ont un sens
 moins vif, sont cependant plus en usage.</p>
-<p>Le mot <i>croulement</i> a �t� transport� tr�s-�nergiquement
+<p>Le mot <i>croulement</i> a été transporté très-énergiquement
 par Montaigne dans le
-style figur�.</p>
+style figuré.</p>
 
-<p>�Nos m&oelig;urs sont, dit-il, extr�mement
-corromp�es, et penchent d'une merveilleuse
+<p>«Nos m&oelig;urs sont, dit-il, extrêmement
+corrompües, et penchent d'une merveilleuse
 inclination vers l'empirement
 de nos loix et usages; il y en a plusieurs
 barbares et monstrueuses; toutes fois
-pour la difficult� de nous mettre en
-meilleur �tat, et le danger de ce <i>croulement</i>,
+pour la difficulté de nous mettre en
+meilleur état, et le danger de ce <i>croulement</i>,
 si je pouvois planter une cheville
-� nostre ro�e, et l'arr�ter en ce
-poinct, je le ferois de bon c&oelig;ur�.</p>
+à nostre roüe, et l'arrêter en ce
+poinct, je le ferois de bon c&oelig;ur».</p>
 
 
 <h3>D</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="dandin" id="dandin">DANDIN, DANDINER</a>. Pasquier d�rive ces
+<p class="item"><a class="void" name="dandin" id="dandin">DANDIN, DANDINER</a>. Pasquier dérive ces
 mots du terme factice <i>dindan</i> qui exprime
 le bruit des cloches, parce que la marche
-d'un <i>dandin</i>, d'un homme h�b�t�, d'un
+d'un <i>dandin</i>, d'un homme hébêté, d'un
 badaud qui chemine lentement et au hasard,
 en ne s'occupant que de choses
-vaines et communes, repr�sente assez
-bien le mouvement des cloches �branl�es.</p>
-<p>Cette d�nomination s'est retrouv�e souvent
-dans le style satirique, t�moins Thenot
+vaines et communes, représente assez
+bien le mouvement des cloches ébranlées.</p>
+<p>Cette dénomination s'est retrouvée souvent
+dans le style satirique, témoins Thenot
 <i>Dandin</i>, Perrin <i>Dandin</i>, Georges
 <i>Dandin</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="degringoler" id="degringoler">D�GRINGOLER</a>. Terme bas qui est pris du
+<p class="item"><a class="void" name="degringoler" id="degringoler">DÉGRINGOLER</a>. Terme bas qui est pris du
 bruit d'un corps qui roule d'une certaine
 hauteur.</p>
-<p>Voltaire a dit: �Si deux ou trois personnes
-ne soutenaient pas le bon go�t
-dans Paris, nous <i>d�gringolerions</i> dans
-la barbarie�.</p>
+<p>Voltaire a dit: «Si deux ou trois personnes
+ne soutenaient pas le bon goût
+dans Paris, nous <i>dégringolerions</i> dans
+la barbarie».</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="drille" id="drille">DRILLE</a>. J'oserais conjecturer que ce mot
-a �t� fait du bruit que produisaient les
-pi�ces d'une vieilles armure, qui, mal
-unies et agit�es au moindre mouvement,
+a été fait du bruit que produisaient les
+pièces d'une vieilles armure, qui, mal
+unies et agitées au moindre mouvement,
 se choquaient les unes contre les autres.
-Par une de ces extensions qui sont famili�res
-� toutes les Langues, et sur-tout �
-la n�tre, ce mot a signifi� depuis un habit
+Par une de ces extensions qui sont familières
+à toutes les Langues, et sur-tout à
+la nôtre, ce mot a signifié depuis un habit
 militaire en lambeaux, puis le soldat qui
 le portait, et finalement de mauvais haillons.
-Les traces de cette g�n�ration existent
-encore, puisqu'il est conserv� sous
+Les traces de cette génération existent
+encore, puisqu'il est conservé sous
 toutes ses acceptions.</p>
 <p class="item">* <a class="void" name="dronos" id="dronos">DRONOS</a>. Donner <i>dronos</i> sur les doigts est
 une expression fort triviale que je trouve
 dans Rabelais. Le Duchat la regarde comme
-une Onomatop�e du bruit que rend un
+une Onomatopée du bruit que rend un
 coup dur et retentissant; mais dans le
-cas o� l'imagination des Lecteurs ne voudrait
-pas se pr�ter � l'explication qu'il
-pla�t au savant commentateur d'en donner,
+cas où l'imagination des Lecteurs ne voudrait
+pas se prêter à l'explication qu'il
+plaît au savant commentateur d'en donner,
 ils sont libres de la ranger parmi
 les mots sans nombre que cet Auteur a
-form�s sans autre r�gle que son caprice,
-v�ritables termes macaroniques, dans la
-construction desquels il n'a cherch� qu'�
-�tre original et bizarre, et auxquels il
-s'est peu souci� d'attacher un sens. Voil�
+formés sans autre règle que son caprice,
+véritables termes macaroniques, dans la
+construction desquels il n'a cherché qu'à
+être original et bizarre, et auxquels il
+s'est peu soucié d'attacher un sens. Voilà
 pourquoi un commentaire dans le genre
-de celui de M. Le Duchat, o� l'on pr�tend
+de celui de M. Le Duchat, où l'on prétend
 tout expliquer, est une des entreprises
 les plus ridicules qu'on ait pu faire
 sur Rabelais.</p>
-<p class="item">* <a class="void" name="drouine" id="drouine">DROU�NE</a>. Ce mot, tout aussi d�daign�,
+<p class="item">* <a class="void" name="drouine" id="drouine">DROUÏNE</a>. Ce mot, tout aussi dédaigné,
 signifie le havresac dans lequel les chaudronniers
 mettent leurs outils, dont le
 choc sonore semble articuler <i>dron</i>, <i>drin</i>,
 ou <i>drouin</i>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Chaudron</span>, <span class="sc">Chaudronnier</span>, seraient donc
-des Onomatop�es tir�es de cette racine.</p>
-<p>En anglais, un <i>drou�neur</i> ou <i>chaudronnier</i>
-qui porte la <i>drou�ne</i>, s'appelle <i>tinker</i>,
-autre Onomatop�e aussi tir�e du tintement
-des m�taux dont il est charg�.</p>
+des Onomatopées tirées de cette racine.</p>
+<p>En anglais, un <i>drouïneur</i> ou <i>chaudronnier</i>
+qui porte la <i>drouïne</i>, s'appelle <i>tinker</i>,
+autre Onomatopée aussi tirée du tintement
+des métaux dont il est chargé.</p>
 
 
 <h3>E</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="ebrouer" id="ebrouer">EBROUER</a>. Onomatop�e assez pr�cieuse,
-qui repr�sente l'action d'un cheval ardent,
+<p class="item"><a class="void" name="ebrouer" id="ebrouer">EBROUER</a>. Onomatopée assez précieuse,
+qui représente l'action d'un cheval ardent,
 soufflant avec force pour chasser
 l'humeur qui l'incommode, et pour reprendre
 facilement haleine.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i2"><i>Tum si qua sonum procul arma ded�re,</i></span><br/>
+    <span class="i2"><i>Tum si qua sonum procul arma dedêre,</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Stare loco nescit, micat auribus, et tremit artus,</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Collectumque premens, volvit sub naribus ignem.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Il n'y aurait peut-�tre rien de comparable
-� cet admirable passage des <i>G�orgiques</i>,
+<p>Il n'y aurait peut-être rien de comparable
+à cet admirable passage des <i>Géorgiques</i>,
 si on ne lisait pas dans Job:</p>
 
-<p>�Est-ce vous qui avez donn� au cheval
-sa force et sa beaut�? Le ferez-vous bondir
+<p>«Est-ce vous qui avez donné au cheval
+sa force et sa beauté? Le ferez-vous bondir
 comme la sauterelle, lui, qui du
 souffle si fier de ses narines, inspire la
 terreur? Il se rit de la peur; il s'agite,
-il fr�mit, il frappe du pied la terre, et
-l'enfonce. D�s qu'il entend le son de la
+il frémit, il frappe du pied la terre, et
+l'enfonce. Dès qu'il entend le son de la
 trompette, il dit: courage! Il sent l'approche
-de l'arm�e, et joint ses hennissemens
-aux cris confus des soldats.�</p>
+de l'armée, et joint ses hennissemens
+aux cris confus des soldats.»</p>
 
-<p>On reconna�tra facilement dans les
-deux Po�tes les images dont le mot <i>�brouer</i>
+<p>On reconnaîtra facilement dans les
+deux Poètes les images dont le mot <i>ébrouer</i>
 est l'expression elliptique.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="eclat" id="eclat">�CLAT, �CLATER</a>. Du bruit d'un corps dur
+<p class="item"><a class="void" name="eclat" id="eclat">ÉCLAT, ÉCLATER</a>. Du bruit d'un corps dur
 qui se divise avec violence quand on le
-cr�ve, quand on le fend, quand on le
+crève, quand on le fend, quand on le
 brise.</p>
 <p>Il y a long-temps que les Glossateurs
-et les �tymologistes ont reconnu que ces
-mots �taient faits du son que rend le bois,
-par exemple, quand on le met en pi�ces,
+et les Étymologistes ont reconnu que ces
+mots étaient faits du son que rend le bois,
+par exemple, quand on le met en pièces,
 comme cela se remarquait au brisement
 des lances dans les tournois. On lit au
-deuxi�me livre d'Amadis: �Adonc baiss�rent
+deuxième livre d'Amadis: «Adonc baissèrent
 leurs lances, et donnans des esperons
-� leurs chevaux, coururent l'un
+à leurs chevaux, coururent l'un
 contre l'autre de si grande roideur, que
-leur bois vola en <i>esclats</i>�.</p>
+leur bois vola en <i>esclats</i>».</p>
 
 <p>Les Grecs ont dit <i>klao</i> pour <i>frango</i>, et
-de l�, chez les Latins, un �clat de bois
-s'est quelquefois appel� <i>clasma</i>. <i>Clao</i> signifiait
-en celtique une esp�ce de ferrement,
+de là, chez les Latins, un éclat de bois
+s'est quelquefois appelé <i>clasma</i>. <i>Clao</i> signifiait
+en celtique une espèce de ferrement,
 et le bruit qu'il rendait sous le
 marteau.</p>
 
-<p>Cette racine passant au figur� par catachr�se
+<p>Cette racine passant au figuré par catachrèse
 ou extension, a enrichi nos vocabulaires
 de beaucoup de termes. Elle a
 fourni aux Langues gothiques le mot <i>cla</i>
 ou <i>cala</i>, <i>crier</i>, dont il est facile de suivre
-les nombreuses d�rivations.</p>
+les nombreuses dérivations.</p>
 
-<p><i>Clabaud</i>, qui est compos� de ce mot et
-du latin <i>boare</i> ou <i>baubare</i>, a �t� pour,
-chien, et figur�ment pour, un parleur
+<p><i>Clabaud</i>, qui est composé de ce mot et
+du latin <i>boare</i> ou <i>baubare</i>, a été pour,
+chien, et figurément pour, un parleur
 insupportable.</p>
 
 <p><i>Clabauder</i>, est encore pris quelquefois
-en ce sens dans un style tr�s-bas.</p>
+en ce sens dans un style très-bas.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Que deviendrai-je, entendant les Libraires</span><br/>
     <span class="i0">Me <i>clabauder</i> et crier de concert,</span><br/>
-    <span class="i0">De��, Monsieur, achetez Boisrobert!</span><br/>
+    <span class="i0">Deçà, Monsieur, achetez Boisrobert!</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p><i>Clamer</i>, qui signifiait nommer � haute
-voix, appeler avec <i>�clat</i>, est totalement
-rejet� par notre Langue, qui a cependant
-conserv� tous ses compos�s. Il �tait toutefois
-difficile � remplacer en certaines occasions.</p>
+<p><i>Clamer</i>, qui signifiait nommer à haute
+voix, appeler avec <i>éclat</i>, est totalement
+rejeté par notre Langue, qui a cependant
+conservé tous ses composés. Il était toutefois
+difficile à remplacer en certaines occasions.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">C'est elle qui a tant de pris</span><br/>
-    <span class="i0">Et tant est digne d'estre am�e</span><br/>
-    <span class="i0">Qu'el' doit estre rose <i>clam�e</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Et tant est digne d'estre amée</span><br/>
+    <span class="i0">Qu'el' doit estre rose <i>clamée</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
@@ -3332,123 +3293,123 @@ comme dans ces vers de Marot:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Tous p�lerins doivent faire requ�tes,</span><br/>
-    <span class="i0">Offrandes, v&oelig;ux, pri�res et <i>clamours</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Tous pélerins doivent faire requêtes,</span><br/>
+    <span class="i0">Offrandes, v&oelig;ux, prières et <i>clamours</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Le mot <i>�clisser</i>, pour, faire jaillir des
-<i>�clats</i> de boue, a cess� d'�tre fran�ais.</p>
+<p>Le mot <i>éclisser</i>, pour, faire jaillir des
+<i>éclats</i> de boue, a cessé d'être français.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">�clabousser</span>, Onomatop�e mixte, compos�e
-d'<i>�clat</i> et de <i>boue</i>, lui a �t� substitu�.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="ecloppe" id="ecloppe">�CLOPP�</a>. Je crois que c'est le seul mot qui
+<p class="item"><span class="sc">Éclabousser</span>, Onomatopée mixte, composée
+d'<i>éclat</i> et de <i>boue</i>, lui a été substitué.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="ecloppe" id="ecloppe">ÉCLOPPÉ</a>. Je crois que c'est le seul mot qui
 nous reste de cette racine, qu'on peut
-croire form�e par imitation du bruit in�gal
+croire formée par imitation du bruit inégal
 et lourd de la marche d'un boiteux.</p>
 <p>Rabelais a dit <i>cloper</i>; et, <i>clopiner</i> se
 trouve dans des Auteurs d'un style assez
-pur. J'ai lu <i>clanpin</i> dans des m�moires de
-la fin du dix-septi�me si�cle, o� l'on d�signait
+pur. J'ai lu <i>clanpin</i> dans des mémoires de
+la fin du dix-septième siècle, où l'on désignait
 ainsi le duc du Maine.</p>
 
 <p><i>Claudicare</i>, qui signifiait boiter chez
-les Latins, n'aurait-il pas la m�me origine;
-et de l� n'aurait-on pas fait le nom de la
+les Latins, n'aurait-il pas la même origine;
+et de là n'aurait-on pas fait le nom de la
 <i>cloche</i>, parce que son mouvement ressemble
-� la marche des boiteux? Ce qu'il y
+à la marche des boiteux? Ce qu'il y
 a de certain, c'est qu'on dit encore <i>clocher</i>
 pour <i>boiter</i>, et qu'on appelle vulgairement
-<i>cloche</i>, une esp�ce d'ampoule qui
-survient aux pieds d'un homme fatigu�,
+<i>cloche</i>, une espèce d'ampoule qui
+survient aux pieds d'un homme fatigué,
 et qui le fait <i>clocher</i>.</p>
 
 <p class="item">* <span class="sc">Clopin, Clopant</span>, est un mot factice, construit
-par Onomatop�e du pas des boiteux.
+par Onomatopée du pas des boiteux.
 La Fontaine s'en est servi dans la fable
 du <cite>Pot de terre et du Pot de fer</cite>.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Mes gens s'en vont � trois pieds</span><br/>
+    <span class="i0">Mes gens s'en vont à trois pieds</span><br/>
     <span class="i0"><i>Clopin clopant</i> comme ils peuvent,</span><br/>
-    <span class="i0">L'un contre l'autre jet�s</span><br/>
+    <span class="i0">L'un contre l'autre jetés</span><br/>
     <span class="i0">Au moindre hoquet qu'ils treuvent.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="ecraser" id="ecraser">�CRASER</a>. Ce mot est engendr� par un son
-analogue � celui qui a produit le mot <i>�clater</i>,
-mais qui repr�sente un brisement
-moins simultan�e, et c'est pour cela qu'il
-est along� par la consonne roulante.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="ecraser" id="ecraser">ÉCRASER</a>. Ce mot est engendré par un son
+analogue à celui qui a produit le mot <i>éclater</i>,
+mais qui représente un brisement
+moins simultanée, et c'est pour cela qu'il
+est alongé par la consonne roulante.</p>
 <p>Le cri de la craie qui se rompt et qui
-se pulv�rise sous le pied, reproduit fort
+se pulvérise sous le pied, reproduit fort
 distinctement cette racine.</p>
 
-<p>Les Chald�ens ont dit <i>k�ras</i>, et les Grecs
+<p>Les Chaldéens ont dit <i>kéras</i>, et les Grecs
 plus vivement encore <i>katatripsis</i> pour <i>obtritus</i>,
-<i>�crasement</i>. Ce dernier mot n'est
-pas fran�ais.</p>
+<i>écrasement</i>. Ce dernier mot n'est
+pas français.</p>
 
-<p>Si l'on veut s'assurer de la v�rit� de
-cette �tymologie, qu'on ouvre au mot
-<i>�craser</i> le dictionnaire de l'Acad�mie; on
+<p>Si l'on veut s'assurer de la vérité de
+cette étymologie, qu'on ouvre au mot
+<i>écraser</i> le dictionnaire de l'Académie; on
 y verra entr'autres usages de ce mot:
-<i>�craser des groseilles, du verjus</i>. On <i>�crase</i>
-donc des bayes s�ches, tendues, r�calcitrantes.
-On n'<i>�craserait</i> pas des fruits tendres
-et pulpeux. D'o� vient cette diff�rence?
+<i>écraser des groseilles, du verjus</i>. On <i>écrase</i>
+donc des bayes sèches, tendues, récalcitrantes.
+On n'<i>écraserait</i> pas des fruits tendres
+et pulpeux. D'où vient cette différence?
 Elle est l'effet du son produit par
-l'action d'<i>�craser</i>, qui est �pre, aigu dans
+l'action d'<i>écraser</i>, qui est âpre, aigu dans
 le premier cas, mousse et presque muet
 dans le second.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="ecrou" id="ecrou">�CROU</a>. L'<i>�crou</i> est une pi�ce de bois ou
-de fer qui a un trou correspondant � la
+<p class="item"><a class="void" name="ecrou" id="ecrou">ÉCROU</a>. L'<i>écrou</i> est une pièce de bois ou
+de fer qui a un trou correspondant à la
 grosseur d'une vis qui s'y introduit, et y
-tourne avec un bruit d�sagr�able.</p>
-<p>L'<i>�crou</i>, qui est un acte d'emprisonnement,
+tourne avec un bruit désagréable.</p>
+<p>L'<i>écrou</i>, qui est un acte d'emprisonnement,
 est une figure de celui-ci.</p>
 
 <p>La consonne roulante marque les efforts
-et le cri de la vis dans les crans press�s o�
-elle s'embo�te; et dans <i>clou</i>, qui est une
-Onomatop�e assez douteuse, le son est
+et le cri de la vis dans les crans pressés où
+elle s'emboîte; et dans <i>clou</i>, qui est une
+Onomatopée assez douteuse, le son est
 bref et net, parce qu'on le <i>fiche</i> brusquement,
-et qu'il produit un bruit ind�composable
-et immodul�.</p>
+et qu'il produit un bruit indécomposable
+et immodulé.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="egriser" id="egriser">�GRISER</a>. Oter les parties brutes d'un diamant
+<p class="item"><a class="void" name="egriser" id="egriser">ÉGRISER</a>. Oter les parties brutes d'un diamant
 en le frottant contre un autre.</p>
-<p>Le bruit aga�ant de ce frottement, semblable
-� celui d'un verre que le diamant
+<p>Le bruit agaçant de ce frottement, semblable
+à celui d'un verre que le diamant
 du vitrier divise, ou qu'on fait grincer en
 le grattant de l'ongle, a servi de racine
-� cette Onomatop�e.</p>
+à cette Onomatopée.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="enfler" id="enfler">ENFLER, ENFLURE</a>. Onomatop�es compos�es
-de la pr�position, et du bruit de
-l'haleine chass�e avec effort.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="enfler" id="enfler">ENFLER, ENFLURE</a>. Onomatopées composées
+de la préposition, et du bruit de
+l'haleine chassée avec effort.</p>
 <p><i>Enfler</i>, s'est dit d'abord pour, l'action
 de emplir d'air un corps vide et flasque,
-jusqu'� ce qu'il ait acquis un certain degr�
-de tension; puis, <i>enfl�</i>, s'est dit en g�n�ral
+jusqu'à ce qu'il ait acquis un certain degré
+de tension; puis, <i>enflé</i>, s'est dit en général
 de tous les corps qui ont une grosseur
-inusit�e ou accidentelle.</p>
+inusitée ou accidentelle.</p>
 
-<p>Les Latins disaient <i>inflare</i> qui a la m�me
-racine et la m�me valeur.</p>
+<p>Les Latins disaient <i>inflare</i> qui a la même
+racine et la même valeur.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Gonfler</span>, que nous avons de plus qu'eux,
-est peut-�tre plus imitatif, parce qu'il est
+est peut-être plus imitatif, parce qu'il est
 plus emphatique, et qu'on ne peut le
-prononcer sans une assez forte �mission
+prononcer sans une assez forte émission
 du souffle.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="escopette" id="escopette">ESCOPETTE, ESCOPETTERIE</a>. Du bruit
-�clatant des mousquets.</p>
-<p>Ce mot a donn� lieu au plus ridicule
+éclatant des mousquets.</p>
+<p>Ce mot a donné lieu au plus ridicule
 des vers factices:</p>
 
 <div class="poem">
@@ -3458,12 +3419,12 @@ des vers factices:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>�L'escopette perce l'air avec ses <i>tuf
-taf</i>, et la coulevrine avec ses bom bom�.</p>
+<p>«L'escopette perce l'air avec ses <i>tuf
+taf</i>, et la coulevrine avec ses bom bom».</p>
 
 <p>Perse avait dit <i>sclopus</i>, pour, le son
 que rend la bouche, quand on frappe sur
-les joues gonfl�es d'air:</p>
+les joues gonflées d'air:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -3472,138 +3433,138 @@ les joues gonfl�es d'air:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>De l� le diminutif macaronique <i>schiopettus</i>
-et le fran�ais <i>escopette</i>, qui sont
-des Onomatop�es form�es sur un son de
-la m�me esp�ce. C'est l'opinion de Paradin
+<p>De là le diminutif macaronique <i>schiopettus</i>
+et le français <i>escopette</i>, qui sont
+des Onomatopées formées sur un son de
+la même espèce. C'est l'opinion de Paradin
 et de Polydore Virgile.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="eternuement" id="eternuement">�TERNUEMENT, �TERNUER</a>. �L'<i>esternuement</i>,
-qui vient de la t�te; �tant
-sans bl�me, dit Montaigne, nous lui
+<p class="item"><a class="void" name="eternuement" id="eternuement">ÉTERNUEMENT, ÉTERNUER</a>. «L'<i>esternuement</i>,
+qui vient de la tête; étant
+sans blâme, dit Montaigne, nous lui
 faisons un honneste accueil. Ne vous
-mocquez pas de cette subtilit�; elle est
-d'Aristote�.</p>
-<p>Nous disions beaucoup mieux <i>estern�er</i>,
-parce que ce mot ainsi prononc� conservait
+mocquez pas de cette subtilité; elle est
+d'Aristote».</p>
+<p>Nous disions beaucoup mieux <i>esternüer</i>,
+parce que ce mot ainsi prononcé conservait
 le son radical dans toute sa valeur,
-et s'�cartait moins des analogues qu'on lui
-conna�t dans d'autres Langues.</p>
+et s'écartait moins des analogues qu'on lui
+connaît dans d'autres Langues.</p>
 
 
 <h3>F</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="fanfare" id="fanfare">FANFARE</a>. La plupart des instrumens � vent
-sont caract�ris�s par la lettre F, parce que
-cette consonne produite par l'�mission de
-l'air chass� entre les dents, est l'expression
+<p class="item"><a class="void" name="fanfare" id="fanfare">FANFARE</a>. La plupart des instrumens à vent
+sont caractérisés par la lettre F, parce que
+cette consonne produite par l'émission de
+l'air chassé entre les dents, est l'expression
 du soufflement ou du sifflement. De
-l�, <i>fanfare</i>, qui est un chant de trompette.</p>
+là, <i>fanfare</i>, qui est un chant de trompette.</p>
 <p>Rabelais en avait fait le verbe <i>fanfarer</i>,
 que je ne me souviens pas d'avoir vu
 ailleurs.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="fifre" id="fifre">FIFRE</a>. La voyelle resserr�e entre deux lettres
-tr�s sifflantes, donne une id�e tr�s-juste
+<p class="item"><a class="void" name="fifre" id="fifre">FIFRE</a>. La voyelle resserrée entre deux lettres
+très sifflantes, donne une idée très-juste
 du bruit aigu de cet instrument, et la
-d�sinence roulante marque son �clat un
+désinence roulante marque son éclat un
 peu rauque.</p>
-<p>Les Allemands l'ont nomm� <i>pfeifer</i> par
-analogie � l'Onomatop�e <i>pfeifen</i> qui signifie
-<i>siffler</i>. Cette d�nomination a �t�
-exactement transport�e dans notre Langue
+<p>Les Allemands l'ont nommé <i>pfeifer</i> par
+analogie à l'Onomatopée <i>pfeifen</i> qui signifie
+<i>siffler</i>. Cette dénomination a été
+exactement transportée dans notre Langue
 et dans la plupart des autres. Nous
-avons m�me dit <i>pifre</i>, comme en ce passage
+avons même dit <i>pifre</i>, comme en ce passage
 de la traduction d'<i>Amadis</i> par Gabriel
-Chapuis. �Plusieurs sont des <i>pifres</i>
-et autres instrumens�. Et en cet autre
-de Rabelais: �Puis soubdain retourne,
-et nous asseure avoir � gausche descouvert
+Chapuis. «Plusieurs sont des <i>pifres</i>
+et autres instrumens». Et en cet autre
+de Rabelais: «Puis soubdain retourne,
+et nous asseure avoir à gausche descouvert
 une embuscade d'andouilles
-farfelu�s, et du coust� droict � demi-lieue
-loing de l�, ung gros bataillon
+farfeluës, et du cousté droict à demi-lieue
+loing de là, ung gros bataillon
 d'aultres puissantes et gigantales andouilles,
 le long d'une petite colline
 furieusement en bataille, marchantes
-vers nous au son des v�zes et piboles,
+vers nous au son des vézes et piboles,
 des guogues et des vessies, des joyeulx
 <i>pifres</i> et tabours, des trompettes et
-clairons�.</p>
+clairons».</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="flacon" id="flacon">FLACON</a>. Du bruit de la liqueur vers�e hors
+<p class="item"><a class="void" name="flacon" id="flacon">FLACON</a>. Du bruit de la liqueur versée hors
 du <i>flacon</i>, et qui tombe de quelque hauteur
 dans un vase sonore. Il est du moins
-certain qu'on n'a d�couvert aucune autre
-�tymologie raisonnable de ce mot, et que
-l'unanimit� avec laquelle tant d'idiomes
+certain qu'on n'a découvert aucune autre
+étymologie raisonnable de ce mot, et que
+l'unanimité avec laquelle tant d'idiomes
 l'ont admis, donne lieu de penser qu'il
-n'a pas �t� form� au hasard. Les Espagnols
+n'a pas été formé au hasard. Les Espagnols
 ont dit <i>flascon</i>, les Italiens <i>fiascone</i>,
 les Allemands <i>flasche</i>, les Flamands <i>flesche</i>,
-les Polonais <i>flasha</i>, les Boh�miens
+les Polonais <i>flasha</i>, les Bohémiens
 <i>flasse</i>, les Hongrois <i>palassk</i>, et les Anglais
 <i>flagon</i>.</p>
 <p>Une observation qui donne du poids
-� cette conjecture, c'est que <i>flacquer</i> s'est
+à cette conjecture, c'est que <i>flacquer</i> s'est
 dit autrefois pour, vuider son verre, en
 jetant les liqueurs qu'il contient. La
-Bruy�re en fournit un exemple dans ce
-passage. �S'il trouve qu'on lui a donn�
+Bruyère en fournit un exemple dans ce
+passage. «S'il trouve qu'on lui a donné
 trop de vin, il en <i>flacque</i> plus de la
-moiti� au visage de celui qui est � sa
-droite, et boit le reste tranquillement�.
-De l�,</p>
+moitié au visage de celui qui est à sa
+droite, et boit le reste tranquillement».
+De là,</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Flacqu�e d'eau</span>, l'eau que l'on <i>flacque</i>, ou
+<p class="item"><span class="sc">Flacquée d'eau</span>, l'eau que l'on <i>flacque</i>, ou
 que l'on jette contre quelque chose,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Flaque d'eau</span>, mare croupissante et de si
-peu d'�tendue, qu'il semble qu'on l'ait
-<i>flacqu�e</i> � l'endroit o� elle est,</p>
+peu d'étendue, qu'il semble qu'on l'ait
+<i>flacquée</i> à l'endroit où elle est,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Flasque</span>, adjectif qui s'est dit d'abord d'une
-chose amollie par l'humidit�, et particuli�rement
-d'un linge mouill� qui produit,
-quand on le soul�ve et qu'on le laisse
-retomber sur lui-m�me, le bruit de l'eau
-qu'on <i>flacque</i> � terre. Cette derni�re expression
-d�rive secondairement du <i>flaccidus</i>
-des Latins qui a �t� imm�diatement
+chose amollie par l'humidité, et particulièrement
+d'un linge mouillé qui produit,
+quand on le soulève et qu'on le laisse
+retomber sur lui-même, le bruit de l'eau
+qu'on <i>flacque</i> à terre. Cette dernière expression
+dérive secondairement du <i>flaccidus</i>
+des Latins qui a été immédiatement
 fait du bruit naturel.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="flanquer" id="flanquer">FLANQUER</a>. Du bruit d'un coup violent,
 le peuple a fait le mot factice <i>flan</i> pour
-le repr�senter, et le verbe <i>flanquer</i> pour,
-donner un coup dont le son est exprim�
+le représenter, et le verbe <i>flanquer</i> pour,
+donner un coup dont le son est exprimé
 par <i>flan</i>.</p>
-<p>Ces termes sont de la plus basse trivialit�.</p>
+<p>Ces termes sont de la plus basse trivialité.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="fleche" id="fleche">FL�CHE</a>. Mot factice form� sur le son de
-la <i>fl�che</i> chass�e de sa corde, et qui fuit
+<p class="item"><a class="void" name="fleche" id="fleche">FLÈCHE</a>. Mot factice formé sur le son de
+la <i>flèche</i> chassée de sa corde, et qui fuit
 en sifflant. C'est l'opinion de Nicod, du
-temps duquel on disait encore indiff�remment
-<i>fl�che</i>, <i>flic</i>, ou <i>flis</i>.</p>
+temps duquel on disait encore indifféremment
+<i>flèche</i>, <i>flic</i>, ou <i>flis</i>.</p>
 <p>En espagnol, c'est <i>flecha</i>, en allemand
 <i>pfeil</i>, en anglo-saxon <i>fla</i>.</p>
 
 <p>Les Italiens ont aussi <i>freccia</i>, mais
-plus commun�ment <i>sa�tta</i>, du <i>sagitta</i> des
+plus communément <i>saëtta</i>, du <i>sagitta</i> des
 Latins<a id="FNanchor_1" name="FNanchor_1"></a><a href="#Footnote_1" class="fnanchor">1</a>, qui nous a fourni <i>sagette</i>, et
 qui a du rapport avec la <i>zagaye</i> des
 Maures et de quelques nomades.</p>
 
-<p>Le mot <i>psi</i> est une autre Onomatop�e
-du bruit de la <i>fl�che</i>, dont il reste peu
-de compos�s dans les Langues; mais il
-est � remarquer que les Grecs en ont fait
-une de leurs lettres qu'ils ont repr�sent�e
-hy�roglyphiquement sous la figure d'une
-<i>fl�che</i> empenn�e, ou d'un trait appuy�
+<p>Le mot <i>psi</i> est une autre Onomatopée
+du bruit de la <i>flèche</i>, dont il reste peu
+de composés dans les Langues; mais il
+est à remarquer que les Grecs en ont fait
+une de leurs lettres qu'ils ont représentée
+hyéroglyphiquement sous la figure d'une
+<i>flèche</i> empennée, ou d'un trait appuyé
 sur son arc.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="fleur" id="fleur">FLEUR</a>. Du bruit que fait l'air aspir� par
+<p class="item"><a class="void" name="fleur" id="fleur">FLEUR</a>. Du bruit que fait l'air aspiré par
 l'organe qui recueille les parfums de la
 <i>fleur</i>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Flairer</span>, en est form� par m�tonimie. Cette
-�tymologie laisse d'autant moins de doutes,
-qu'on a dit autrefois <i>fleurer</i>. Moli�re
+<p class="item"><span class="sc">Flairer</span>, en est formé par métonimie. Cette
+étymologie laisse d'autant moins de doutes,
+qu'on a dit autrefois <i>fleurer</i>. Molière
 s'en est servi dans ce vers d'Amphitrion:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -3612,161 +3573,161 @@ s'en est servi dans ce vers d'Amphitrion:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p class="noindent">pour d�signer un parasite. Le nom de
-M. <i>Fleurant</i> qu'il a employ� dans le <cite>Malade
-imaginaire</cite>, est tir� du m�me verbe,
-dans la m�me construction.</p>
-<p>Cette racine est propre � caract�riser
-en g�n�ral tous les termes qui figurent
-des �manations douces, des formes ondoyantes,
+<p class="noindent">pour désigner un parasite. Le nom de
+M. <i>Fleurant</i> qu'il a employé dans le <cite>Malade
+imaginaire</cite>, est tiré du même verbe,
+dans la même construction.</p>
+<p>Cette racine est propre à caractériser
+en général tous les termes qui figurent
+des émanations douces, des formes ondoyantes,
 des mouvemens caressans,
 comme <i>flamme</i>, qui est un corps impalpable
 et tenu, que le vent agite et balance;
 <i>flatter</i>, qui est une action gracieuse
-au propre et au figur�; <i>fl�chir</i>,
+au propre et au figuré; <i>fléchir</i>,
 qui se dit en parlant de l'inclinaison molle
-et l�g�re d'un corps souple, comme les
+et légère d'un corps souple, comme les
 jeunes plantes et les roseaux; et beaucoup
-d'autres expressions de la m�me esp�ce,
-sur lesquelles je ne m'arr�terai pas davantage,
-et que je ne classerai point � leur
-rang alphab�tique, parce qu'elles me paraissent
-trop �loign�es de leur type.</p>
+d'autres expressions de la même espèce,
+sur lesquelles je ne m'arrêterai pas davantage,
+et que je ne classerai point à leur
+rang alphabétique, parce qu'elles me paraissent
+trop éloignées de leur type.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="flot" id="flot">FLOT</a>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Fleuve, Flux, Fluides</span>, choses qui <i>fluent</i>.</p>
-<p>Du bruit des liquides qui s'�coulent.
+<p>Du bruit des liquides qui s'écoulent.
 Cette racine se retrouve dans presque
 toutes les Langues.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Affluence</span>, a signifi� originairement le
+<p class="item"><span class="sc">Affluence</span>, a signifié originairement le
 concours des <i>flots</i>, le <i>flux</i> des grandes
-eaux, la r�union de plusieurs <i>fleuves</i> qui
-<i>fluent</i> ensemble vers un m�me but, et
-figur�ment l'action de survenir en grand
-nombre, et d'aborder dans le m�me lieu;
-mais on ne le prend plus que dans sa derni�re
+eaux, la réunion de plusieurs <i>fleuves</i> qui
+<i>fluent</i> ensemble vers un même but, et
+figurément l'action de survenir en grand
+nombre, et d'aborder dans le même lieu;
+mais on ne le prend plus que dans sa dernière
 acception.</p>
-<p><i>Fl�on</i>, se disait dans le vieux langage
+<p><i>Fléon</i>, se disait dans le vieux langage
 pour un petit <i>fleuve</i>, ou ruisseau.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Glorieux <i>fl�on</i>, glorieuse �ve,</span><br/>
+    <span class="i0">Glorieux <i>fléon</i>, glorieuse êve,</span><br/>
     <span class="i0">Qui lavaz ce qu'Adam et Eve</span><br/>
-    <span class="i0">Ont pour leur pechi� ordoy�.</span><br/>
+    <span class="i0">Ont pour leur pechié ordoyé.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>Sur quoi je ferai remarquer en passant
-qu'il r�sulte de cette citation qu'on a dit
-autrefois <i>�ve</i> pour eau en fran�ais, et que
+qu'il résulte de cette citation qu'on a dit
+autrefois <i>êve</i> pour eau en français, et que
 ce mot <i>ev</i> signifiait, boire ou avaler, en
 celtique. Voyez au mot <a href="#biberon"><i>biberon</i></a>. <i>Afon</i>,
-<i>avon</i>, dont <i>amnis</i> para�t d�riv�, repr�sentait
-dans la m�me Langue l'id�e que
-nous attachons � ce mot latin, un fleuve,
-une rivi�re rapide.</p>
+<i>avon</i>, dont <i>amnis</i> paraît dérivé, représentait
+dans la même Langue l'idée que
+nous attachons à ce mot latin, un fleuve,
+une rivière rapide.</p>
 
-<p class="item">* <span class="sc">Floflotter</span>, qui est tout-�-fait perdu, est
-cependant une assez heureuse Onomatop�e
+<p class="item">* <span class="sc">Floflotter</span>, qui est tout-à-fait perdu, est
+cependant une assez heureuse Onomatopée
 du choc des flots en rumeur.</p>
-<p>Dubartas a �crit <i>le floflottant N�r�e</i>,
-et c'est, je crois, ce qui a fait dire �
-Pasquier au huiti�me livre de ses recherches:
-�<i>Floflotter</i> est mis en usage par les
-po�tes de notre temps pour repr�senter
+<p>Dubartas a écrit <i>le floflottant Nérée</i>,
+et c'est, je crois, ce qui a fait dire à
+Pasquier au huitième livre de ses recherches:
+«<i>Floflotter</i> est mis en usage par les
+poètes de notre temps pour représenter
 le heurt tumultuaire des <i>flots</i> d'une
-mer, ou grande rivi�re courrouc�e�.</p>
+mer, ou grande rivière courroucée».</p>
 
 <p>Je ne sais personne, au reste, qui ait
-employ� ce terme depuis Pasquier, si ce
-n'est l'extravagant po�te Desmarets dans
-sa com�die des <cite>Visionnaires</cite>, o� il le donne
-pour �pith�te au <i>fleuve</i> N�r�e, comme
+employé ce terme depuis Pasquier, si ce
+n'est l'extravagant poète Desmarets dans
+sa comédie des <cite>Visionnaires</cite>, où il le donne
+pour épithète au <i>fleuve</i> Nérée, comme
 avait fait Dubartas.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">D�j� de toutes parts j'entrevois les brigades</span><br/>
-    <span class="i0">De ces Dieux ch�vre-pieds et des folles M�nades</span><br/>
-    <span class="i0">Qui s'en vont c�l�brer le myst�re orgien</span><br/>
-    <span class="i0">En l'honneur immortel du p�re Bromien.</span><br/>
-    <span class="i0">Je vois ce cuisse-n� suivi du bon Sil�ne</span><br/>
+    <span class="i0">Déjà de toutes parts j'entrevois les brigades</span><br/>
+    <span class="i0">De ces Dieux chèvre-pieds et des folles Ménades</span><br/>
+    <span class="i0">Qui s'en vont célébrer le mystère orgien</span><br/>
+    <span class="i0">En l'honneur immortel du père Bromien.</span><br/>
+    <span class="i0">Je vois ce cuisse-né suivi du bon Silène</span><br/>
     <span class="i0">Qui du gosier exhale une vineuse haleine,</span><br/>
-    <span class="i0">Et son �ne fuyant parmi les Mimallons</span><br/>
-    <span class="i0">Qui les bras entirs�s courent par les vallons.</span><br/>
-    <span class="i0">Mais o� va cette troupe?... Elle s'est �gar�e</span><br/>
-    <span class="i0">Aux solitaires bords du <i>floflottant</i> N�r�e.</span><br/>
+    <span class="i0">Et son âne fuyant parmi les Mimallons</span><br/>
+    <span class="i0">Qui les bras entirsés courent par les vallons.</span><br/>
+    <span class="i0">Mais où va cette troupe?... Elle s'est égarée</span><br/>
+    <span class="i0">Aux solitaires bords du <i>floflottant</i> Nérée.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p class="item"><a class="void" name="flou" id="flou">FLOU</a>. Ce mot se dit en Peinture, et surtout
-dans la mauvaise �cole, d'un tableau
+dans la mauvaise école, d'un tableau
 dont le coloris est doux, tendre, et comme
-soyeux et velout�. Il est donc d�riv� du
-son mo�lleux d'une �toffe pr�cieuse, faiblement
-froiss�e avec la main. Dans le
+soyeux et velouté. Il est donc dérivé du
+son moëlleux d'une étoffe précieuse, faiblement
+froissée avec la main. Dans le
 <cite>Charles I<sup>er</sup>.</cite> de Wandick, on croit entendre
 le <i>flou</i> du satin.</p>
 <p>Au reste, on se sert ordinairement pour
 fondre les couleurs, pour les noyer, les
-d�pouiller de leur s�cheresse, et amollir
+dépouiller de leur sécheresse, et amollir
 leurs nuances, d'une petite brosse de soies
-l�g�res, qu'on passe d�licatement sur ce
-que le pinceau a touch�, et dont on effleure
-la toile avec tant de pr�caution,
-qu'il semble qu'on la caresse. Cette op�ration
-est accompagn�e d'un petit bruit
-qui est peut-�tre devenu par analogie le
-nom de cette mani�re de peindre.</p>
-
-<p class="item"><a class="void" name="flute" id="flute">FL�TE</a>. Du <i>flare</i> des Latins qui est une
-Onomatop�e du souffle. La douce �mission
+légères, qu'on passe délicatement sur ce
+que le pinceau a touché, et dont on effleure
+la toile avec tant de précaution,
+qu'il semble qu'on la caresse. Cette opération
+est accompagnée d'un petit bruit
+qui est peut-être devenu par analogie le
+nom de cette manière de peindre.</p>
+
+<p class="item"><a class="void" name="flute" id="flute">FLÛTE</a>. Du <i>flare</i> des Latins qui est une
+Onomatopée du souffle. La douce émission
 du son qui flue en quelque sorte
-par les trous de la <i>fl�te</i>, a d�termin� le
+par les trous de la <i>flûte</i>, a déterminé le
 nom de cet instrument.</p>
 <p>Les Italiens ont dit <i>flauto</i>, les Espagnols
 <i>flauta</i>, les Allemands <i>fl&oelig;te</i>, les Anglais
-<i>flute</i>, et les Celtes <i>flehut</i>. Cette conformit�
-de d�nominations, qui n'est fond�e
-sur aucune autre �tymologie apparente,
-vaut une d�monstration.</p>
+<i>flute</i>, et les Celtes <i>flehut</i>. Cette conformité
+de dénominations, qui n'est fondée
+sur aucune autre étymologie apparente,
+vaut une démonstration.</p>
 
 <p>J'ajouterai que les Orientaux appellent
-une <i>fl�te</i>, <i>avuv</i>, et les Ta�tiens, <i>evuvo</i>.
+une <i>flûte</i>, <i>avuv</i>, et les Taïtiens, <i>evuvo</i>.
 C'est l'aspiration de la Langue celtique <i>av</i>
 ou <i>ev</i>. Remarquez aussi que le <i>v</i> se prononce
-sur la m�me touche que l'<i>f</i> qui
-n'est qu'un <i>v</i> fort. Les H�breux pronon�aient
+sur la même touche que l'<i>f</i> qui
+n'est qu'un <i>v</i> fort. Les Hébreux prononçaient
 <i>vau</i> pour <i>f</i>; les Allemands prononcent,
 au contraire, <i>faou</i> pour <i>v</i>.
-Il r�sulte de l� que le mot <i>avuv</i> des Orientaux,
-et le mot <i>evuvo</i> des Ta�tiens, ont
-la m�me construction que le mot <i>fifre</i>,
-et pr�sentent comme lui un son vocal
-aigu resserr� entre deux dentales. Ils en
-diff�rent par l'intonation qui est moins
-brusque, par la d�sinence qui est plus
+Il résulte de là que le mot <i>avuv</i> des Orientaux,
+et le mot <i>evuvo</i> des Taïtiens, ont
+la même construction que le mot <i>fifre</i>,
+et présentent comme lui un son vocal
+aigu resserré entre deux dentales. Ils en
+diffèrent par l'intonation qui est moins
+brusque, par la désinence qui est plus
 pleine et plus harmonieuse, et par l'adoucissement
-des consonnes caract�ristiques.
-<i>Avuv</i> ou <i>evuvo</i> repr�sentent donc tr�s-bien
-une <i>fl�te</i>, un fifre doux.</p>
+des consonnes caractéristiques.
+<i>Avuv</i> ou <i>evuvo</i> représentent donc très-bien
+une <i>flûte</i>, un fifre doux.</p>
 
-<p>Le <i>syrinx</i> des Grecs est aussi une Onomatop�e,
-mais qui tient � la m�lop�e primitive,
+<p>Le <i>syrinx</i> des Grecs est aussi une Onomatopée,
+mais qui tient à la mélopée primitive,
 et au son plus aigre des simples
 roseaux.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="fracas" id="fracas">FRACAS, FRACASSER</a>. D'un bruit �clatant
-et prolong� qui est occasionn� par une
-destruction violente ou par un ph�nom�ne
+<p class="item"><a class="void" name="fracas" id="fracas">FRACAS, FRACASSER</a>. D'un bruit éclatant
+et prolongé qui est occasionné par une
+destruction violente ou par un phénomène
 naturel, comme le <i>fracas</i> de la foudre
 qui tombe, le <i>fracas</i> des cataractes, et
 le <i>fracas</i> des volcans.</p>
-<p>Quinaut a sup�rieurement dit dans ces
+<p>Quinaut a supérieurement dit dans ces
 vers d'une belle harmonie imitative:</p>
 
 <div class="poem">
@@ -3778,46 +3739,46 @@ vers d'une belle harmonie imitative:</p>
 </div>
 
 <p class="item"><a class="void" name="fredon" id="fredon">FREDON, FREDONNER</a>. En chassant l'air
-de la bouche, avec un roulement press�
-de la langue, et un petit fr�missement
-des l�vres, on produit le bruit sourd ou
+de la bouche, avec un roulement pressé
+de la langue, et un petit frémissement
+des lèvres, on produit le bruit sourd ou
 le chant confus que ces mots expriment.
-Guichard a rencontr� assez heureusement,
-quand il les a d�riv�s du <i>fritinnire</i>
-des Latins, excellente Onomatop�e qui a
-la m�me racine, et qui avait �t� faite
-pour repr�senter le murmure des hirondelles.</p>
+Guichard a rencontré assez heureusement,
+quand il les a dérivés du <i>fritinnire</i>
+des Latins, excellente Onomatopée qui a
+la même racine, et qui avait été faite
+pour représenter le murmure des hirondelles.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="frelon" id="frelon">FRELON</a>. Du bourdonnement des ailes de
-cet insecte, on a fait son nom fran�ais.
+cet insecte, on a fait son nom français.
 Les Latins ont dit <i>crabro</i>, et les Espagnols
-<i>tabarro</i>, qui sont d'autres Onomatop�es.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="fremir" id="fremir">FR�MIR, FR�MISSEMENT</a>. On ne peut se
+<i>tabarro</i>, qui sont d'autres Onomatopées.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="fremir" id="fremir">FRÉMIR, FRÉMISSEMENT</a>. On ne peut se
 tromper sur le son radical de ces mots,
 qui se reproduit dans tant d'occasions,
 soit qu'il se forme de l'agitation rapide
-des l�vres dans le <i>fr�missement</i> de la fi�vre
+des lèvres dans le <i>frémissement</i> de la fièvre
 et dans celui de la peur, soit qu'il paraisse
-�maner des feuillages �mus, des
-herbes fouett�es par le vent, des eaux
+émaner des feuillages émus, des
+herbes fouettées par le vent, des eaux
 qui murmurent sur les cailloux.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Frisson</span>, <span class="sc">Frissonnement</span>, qui sont des <i>fr�missemens</i>
-d'une esp�ce particuli�re,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Frisson</span>, <span class="sc">Frissonnement</span>, qui sont des <i>frémissemens</i>
+d'une espèce particulière,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Frayeur</span>, <span class="sc">Effroi</span>, sentiment qui excite le
 <i>frisson</i>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Froid</span>, sensation physique dont l'effet est le
-m�me, sont autant d'expressions qui se
-rapportent � cette racine, et sur lesquelles
+même, sont autant d'expressions qui se
+rapportent à cette racine, et sur lesquelles
 je ne reviendrai pas ailleurs.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="fretiller" id="fretiller">FRETILLER</a>. Pour exprimer un mouvement
-tr�s-vif et tr�s-rapide, comme celui d'un
-petit poisson suspendu � la ligne, et pour
-repr�senter le bruit dont il est accompagn�.</p>
+très-vif et très-rapide, comme celui d'un
+petit poisson suspendu à la ligne, et pour
+représenter le bruit dont il est accompagné.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Fretin</span>, c'est le nom qu'on donne au petit
 poisson qui <i>fretille</i>.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Un carpeau qui n'�tait encore que <i>fretin</i>,</span><br/>
-    <span class="i0">Fut pris par un p�cheur au bord d'une rivi�re.</span><br/>
+    <span class="i0">Un carpeau qui n'était encore que <i>fretin</i>,</span><br/>
+    <span class="i0">Fut pris par un pêcheur au bord d'une rivière.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
@@ -3826,328 +3787,328 @@ poisson qui <i>fretille</i>.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i4">Un rieur �tait � la table</span><br/>
+    <span class="i4">Un rieur était à la table</span><br/>
     <span class="i2">D'un financier, et n'avait en son coin</span><br/>
-    <span class="i0">Que de petits poissons; tous les gros �taient loin.</span><br/>
-    <span class="i0">Il prend donc les menus, puis leur parle � l'oreille;</span><br/>
-    <span class="i4">Et puis il feint � la pareille</span><br/>
-    <span class="i0">D'�couter leur r�ponse; on demeura surpris,</span><br/>
+    <span class="i0">Que de petits poissons; tous les gros étaient loin.</span><br/>
+    <span class="i0">Il prend donc les menus, puis leur parle à l'oreille;</span><br/>
+    <span class="i4">Et puis il feint à la pareille</span><br/>
+    <span class="i0">D'écouter leur réponse; on demeura surpris,</span><br/>
     <span class="i4">Cela suspendit les esprits.</span><br/>
     <span class="i4">Le rieur alors d'un ton sage</span><br/>
     <span class="i4">Dit qu'il craignait qu'un sien ami</span><br/>
     <span class="i4">Pour les grandes Indes parti</span><br/>
-    <span class="i4">N'e�t depuis un an fait naufrage.</span><br/>
-    <span class="i0">Il s'en informait donc � ce menu <i>fretin</i>;</span><br/>
-    <span class="i0">Mais tous lui r�pondaient qu'ils n'�taient point d'un �ge</span><br/>
+    <span class="i4">N'eût depuis un an fait naufrage.</span><br/>
+    <span class="i0">Il s'en informait donc à ce menu <i>fretin</i>;</span><br/>
+    <span class="i0">Mais tous lui répondaient qu'ils n'étaient point d'un âge</span><br/>
     <span class="i4">A savoir, au vrai, son destin;</span><br/>
     <span class="i4">Les gros en sauraient davantage.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="frire" id="frire">FRIRE</a>. Du p�tillement de l'huile bouillante
+<p class="item"><a class="void" name="frire" id="frire">FRIRE</a>. Du pétillement de l'huile bouillante
 quand on y plonge un corps froid pour
 le faire <i>frire</i>.</p>
-<p>Cette Onomatop�e se retrouve dans
+<p>Cette Onomatopée se retrouve dans
 toutes les Langues.</p>
 
 <p>Observez que le grec <i>frugo, frughios</i>
 (<i>torreo, torridus</i>), dont le son a tant
 d'analogie avec celui sur lequel ce mot
-est form�, a fourni le nom de l'<i>Afrique</i>
+est formé, a fourni le nom de l'<i>Afrique</i>
 et de la <i>Phrygie</i>, pays de feu. Je dois cette
-remarque � M. de Cambry, dont l'immense
-�rudition a enrichi la science des
-Langues de tant d'heureuses d�couvertes.</p>
+remarque à M. de Cambry, dont l'immense
+érudition a enrichi la science des
+Langues de tant d'heureuses découvertes.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="friser" id="friser">FRISER</a>. Pour rouler les cheveux, on les
-presse avec un fer chaud qui les dess�che
+presse avec un fer chaud qui les dessèche
 et qui les crispe. C'est du petit bruit avec
-lequel ils se retournent sur eux-m�mes,
+lequel ils se retournent sur eux-mêmes,
 qu'on a fait le mot <i>friser</i>.</p>
 <p><i>Friser</i> se prend aussi pour, effleurer
-un objet, pour, en passer si pr�s que
-le bruit du frottement se fait l�g�rement
+un objet, pour, en passer si près que
+le bruit du frottement se fait légèrement
 entendre.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="froissement" id="froissement">FROISSEMENT, FROISSER</a>. Belles expressions
-qui repr�sentent ordinairement le
-cri d'une �toffe ferme que l'on presse avec
-quelque force; mais qu'on a �tendues �
+qui représentent ordinairement le
+cri d'une étoffe ferme que l'on presse avec
+quelque force; mais qu'on a étendues à
 d'autres significations, et qui peuvent s'appliquer
-plus ou moins � toutes sortes de
+plus ou moins à toutes sortes de
 ruptures et de brisemens.</p>
-<p>Il est certain qu'elles ont �t� form�es
-d'apr�s le son naturel, et je n'en atteste
-que les Auteurs m�me qui ont cherch�
-ailleurs leur �tymologie. Ils remarquent
+<p>Il est certain qu'elles ont été formées
+d'après le son naturel, et je n'en atteste
+que les Auteurs même qui ont cherché
+ailleurs leur étymologie. Ils remarquent
 qu'on dit <i>froisser</i> du damas et du satin.
-On ne le dirait pas d'une �toffe douce et
-l�g�re qui c�de sans bruit sous la main.
+On ne le dirait pas d'une étoffe douce et
+légère qui cède sans bruit sous la main.
 On la chiffonne, on ne la <i>froisse</i> pas.
 <i>Froisser</i> est donc un mot imitatif, une
-v�ritable Onomatop�e.</p>
+véritable Onomatopée.</p>
 
 <p>On dit vulgairement le <i>froufrou</i> d'une
-robe de satin, d'un v�tement de taffetas,
+robe de satin, d'un vêtement de taffetas,
 et ce mot factice est la racine de ceux-ci.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="froler" id="froler">FR�LER</a>, pour, friser, effleurer un corps.</p>
-<p><i>Fr�ler</i> une robe de taffetas, c'est la faire
-crier en passant. <i>Fr�lement</i>, pour repr�senter
+<p class="item"><a class="void" name="froler" id="froler">FRÔLER</a>, pour, friser, effleurer un corps.</p>
+<p><i>Frôler</i> une robe de taffetas, c'est la faire
+crier en passant. <i>Frôlement</i>, pour représenter
 ce bruit, est un mot pittoresque
-et vrai, mais hasard�.</p>
+et vrai, mais hasardé.</p>
 
 <p><i>Freler</i>, qui est de cette famille, s'emploie
 dans la Langue du peuple, en parlant
-d'une mati�re de peu de consistance,
+d'une matière de peu de consistance,
 comme les cheveux et la barbe, ou le
 poil, la laine et les plumes des animaux,
-qui, � peine <i>fr�l�s</i> ou effleur�s par le
+qui, à peine <i>frôlés</i> ou effleurés par le
 feu, se retirent en rendant un son faible
-et rapide dont ce verbe para�t form�.</p>
+et rapide dont ce verbe paraît formé.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="fronde" id="fronde">FRONDE</a>. Une corde qui sert � lancer les
-pierres avec violence, � les faire d�chirer
-l'air avec bruit et de mani�re � ce qu'elles
-en tirent un fr�missement long, retentissant
+<p class="item"><a class="void" name="fronde" id="fronde">FRONDE</a>. Une corde qui sert à lancer les
+pierres avec violence, à les faire déchirer
+l'air avec bruit et de manière à ce qu'elles
+en tirent un frémissement long, retentissant
 et sonore, dont on peut exprimer
 l'effet par le mot qui fait le sujet de cet
 article.</p>
-<p>Les Grecs ont dit <i>sphendon�</i>, les Latins
+<p>Les Grecs ont dit <i>sphendoné</i>, les Latins
 <i>funda</i>, les Italiens <i>fromba</i>, <i>fronda</i> et
 <i>frondola</i>. L'<i>e</i> muet qui termine sourdement
-cette Onomatop�e dans notre Langue,
-et qui figure la d�sinence d'un bruit
-mourant, la rend pr�f�rable � toutes les
-autres. J'en excepte cependant l'�nergique
+cette Onomatopée dans notre Langue,
+et qui figure la désinence d'un bruit
+mourant, la rend préférable à toutes les
+autres. J'en excepte cependant l'énergique
 <i>sling</i> des Anglais, qui est le terme le plus
-pittoresque que l'on ait attach� � cette
-id�e.</p>
+pittoresque que l'on ait attaché à cette
+idée.</p>
 
-<p>Dans le pays de L�on, <i>fromm</i> exprime
-le bruit que fait une pierre jet�e avec une
+<p>Dans le pays de Léon, <i>fromm</i> exprime
+le bruit que fait une pierre jetée avec une
 <i>fronde</i>. <i>Fromm a-ra ar-maen</i>, la pierre
 bruit. C'est le <i>rombo</i> des Italiens, et le
 <i>bromos</i> des Grecs.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="frottement" id="frottement">FROTTEMENT, FROTTER</a>. Le son radical
 de ces mots est propre, comme on peut
-le voir, � tous les froissemens, � tous les
-fr�missemens de la nature; il convient
-�galement pour exprimer l'action que ces
-termes figurent, et il rappelle tr�s-bien
-le bruit dont elle est ordinairement accompagn�e.</p>
+le voir, à tous les froissemens, à tous les
+frémissemens de la nature; il convient
+également pour exprimer l'action que ces
+termes figurent, et il rappelle très-bien
+le bruit dont elle est ordinairement accompagnée.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="frouer" id="frouer">FROUER</a>. Un soufflement tremblotant de
-la chouette a servi de type � cette Onomatop�e,
+la chouette a servi de type à cette Onomatopée,
 qui est d'usage parmi les chasseurs
-pour indiquer l'action de siffler �
-la pip�e, ce qui se fait commun�ment en
-pla�ant entre les l�vres une feuille ploy�e
-qui �touffe le son, et qui le module.</p>
+pour indiquer l'action de siffler à
+la pipée, ce qui se fait communément en
+plaçant entre les lèvres une feuille ployée
+qui étouffe le son, et qui le module.</p>
 
 <h3>G</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="galop" id="galop">GALOP, GALOPER</a>. Nicod conjecture tr�s-plausiblement
+<p class="item"><a class="void" name="galop" id="galop">GALOP, GALOPER</a>. Nicod conjecture très-plausiblement
 que ces mots sont faits par
-Onomatop�e du bruit des chevaux qui
+Onomatopée du bruit des chevaux qui
 <i>galopent</i>; mais je ne saurais convenir avec
 lui et avec certains Etymologistes qui ont
-partag� son opinion, que le mot <i>haquen�e</i>
-ait �t� imm�diatement form� sur une
-racine naturelle de la m�me esp�ce. Le
+partagé son opinion, que le mot <i>haquenée</i>
+ait été immédiatement formé sur une
+racine naturelle de la même espèce. Le
 <i>haca</i> des Castillans, et le <i>faca</i> des Aragonais
-dont on le fait d�river, descendent
+dont on le fait dériver, descendent
 probablement comme lui du latin <i>equus</i>,
-qui a produit <i>equina</i>, et en vieux fran�ais
-<i>haquet</i> et <i>haquen�e</i>. Coquillard a dit:</p>
+qui a produit <i>equina</i>, et en vieux français
+<i>haquet</i> et <i>haquenée</i>. Coquillard a dit:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Sus, sus, allez vous en, jaquet,</span><br/>
     <span class="i0">Et pansez le petit <i>haquet</i>,</span><br/>
-    <span class="i0">Et lui faites bien sa liti�re.</span><br/>
+    <span class="i0">Et lui faites bien sa litière.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>C'est aussi l'opinion de M�nage.</p>
+<p>C'est aussi l'opinion de Ménage.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="gargariser" id="gargariser">GARGARISER, GARGARISME</a>. Cette Onomatop�e
+<p class="item"><a class="void" name="gargariser" id="gargariser">GARGARISER, GARGARISME</a>. Cette Onomatopée
 est purement grecque, <i>gargarizo</i>,
-<i>gargarismos</i>. Elle est form�e du bruit
-d'un rem�de liquide dont on se lave la
-bouche et l'entr�e du gosier. Les Grecs
+<i>gargarismos</i>. Elle est formée du bruit
+d'un remède liquide dont on se lave la
+bouche et l'entrée du gosier. Les Grecs
 disaient aussi, dans un sens assez analogue,
 <i>gargalisein</i>, et <i>gargalismos</i>, <i>titillare</i>,
 <i>titillatio</i>.</p>
-<p>Elle est d'ailleurs commune � la plupart
+<p>Elle est d'ailleurs commune à la plupart
 des Langues. En hebreu, <i>garghera</i> signifiait
 le <i>gosier</i>; il se dit <i>gargareon</i> en grec,
-et <i>gorzaillen</i> en celto-breton: la m�me
-initiale caract�rise encore assez universellement,
+et <i>gorzaillen</i> en celto-breton: la même
+initiale caractérise encore assez universellement,
 et avec peu de modifications,
-les noms qu'on a donn�s � cette partie,
+les noms qu'on a donnés à cette partie,
 soit chez les Latins qui l'appellent <i>jugulum</i>,
 soit chez les Italiens qui l'appellent
 <i>golla</i>, soit chez les Allemands qui l'appellent
-<i>kh�le</i> ou <i>gh�le</i>, soit chez les Espagnols
-qui l'ont appel�e <i>garganta</i>. Rabelais
+<i>khéle</i> ou <i>ghéle</i>, soit chez les Espagnols
+qui l'ont appelée <i>garganta</i>. Rabelais
 n'a fait que transporter en espagnol
 le nom de son <i>grandgousier</i>, pour en faire
-celui de <i>Gargantua</i>, qu'il s'amuse � expliquer
+celui de <i>Gargantua</i>, qu'il s'amuse à expliquer
 autrement par un quolibet. Le
-nom m�me de <i>gargamelle</i> se prend pour
+nom même de <i>gargamelle</i> se prend pour
 la gorge ou le gosier, dans la Langue du
-peuple, et Hauteroche l'a employ� � cet
+peuple, et Hauteroche l'a employé à cet
 usage.</p>
 
-<p>On disait autrefois <i>esgargat�</i> de crier,
+<p>On disait autrefois <i>esgargaté</i> de crier,
 d'un homme qui avait une extinction de
 voix.</p>
 
-<p class="item">* <a class="void" name="gargouille" id="gargouille">GARGOUILLE</a>. �<i>Gargouille</i>, dit Nicod, est
+<p class="item">* <a class="void" name="gargouille" id="gargouille">GARGOUILLE</a>. «<i>Gargouille</i>, dit Nicod, est
 ce petit canal de pierre ou d'autre chose,
 issant en forme de couleuure ou d'autre
 beste, hors d'oeuvre, au dessous des
-couuertures des �glises, et tels autres
-bastimens pour jetter au loing l'ea�e
+couuertures des églises, et tels autres
+bastimens pour jetter au loing l'eaüe
 pluviale qui en descend. Le nom est
-par Onomatop�e du <i>gargouillis</i>, et
-bruit que l'ea�e fait courant par telles
-<i>gargouilles</i>�.</p>
+par Onomatopée du <i>gargouillis</i>, et
+bruit que l'eaüe fait courant par telles
+<i>gargouilles</i>».</p>
 <p>Marot a pris ce mot pour grosses bouteilles
-desquelles le vin s'�coule avec abondance,
-� la mani�re de l'eau qui tombe
+desquelles le vin s'écoule avec abondance,
+à la manière de l'eau qui tombe
 des gargouilles, et avec un bruit pareil:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Semblablement le gentil Dieu Bacchus</span><br/>
-    <span class="i0">M'y amena, accompagn� d'andouilles,</span><br/>
+    <span class="i0">M'y amena, accompagné d'andouilles,</span><br/>
     <span class="i0">De gros jambons, de verres, de <i>gargouilles</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p class="item"><a class="void" name="gazouillement" id="gazouillement">GAZOUILLEMENT, GAZOUILLER</a>. Ces
-mots sont tir�s du chant des oiseaux, dont
+mots sont tirés du chant des oiseaux, dont
 ils expriment assez bien l'harmonieux babillage,
 qui est le <i>susurrus</i>, le <i>garritus</i>, le
-<i>lene murmur</i> des Latins. Mais employ�s
-jusqu'� sati�t� par nos Po�tes pastoraux,
-et cousus depuis deux si�cles, aux plus
-mis�rables bouts-rim�s de la Langue, ils
+<i>lene murmur</i> des Latins. Mais employés
+jusqu'à satiété par nos Poètes pastoraux,
+et cousus depuis deux siècles, aux plus
+misérables bouts-rimés de la Langue, ils
 ont perdu toute leur grace et toute leur
-fra�cheur, et sont tomb�s dans la classe
+fraîcheur, et sont tombés dans la classe
 des lieux communs les plus fastidieux. Il
 y a certaines de ces expressions et de ces
-tournures qui, invent�es d'abord par une
-riche imagination, et prostitu�es depuis
-� tous les usages, sont devenues aussi
-fades et aussi importantes qu'elles �taient
-autrefois vives et ing�nieuses<a id="FNanchor_2" name="FNanchor_2"></a><a href="#Footnote_2" class="fnanchor">2</a>. Avan�ons
-une id�e vraie qui n'a que l'apparence
-d'un paradoxe. Un m�chant �crivain porte
-plus de dommage � la Langue dans laquelle
-il �crit que le plus beau g�nie ne
+tournures qui, inventées d'abord par une
+riche imagination, et prostituées depuis
+à tous les usages, sont devenues aussi
+fades et aussi importantes qu'elles étaient
+autrefois vives et ingénieuses<a id="FNanchor_2" name="FNanchor_2"></a><a href="#Footnote_2" class="fnanchor">2</a>. Avançons
+une idée vraie qui n'a que l'apparence
+d'un paradoxe. Un méchant écrivain porte
+plus de dommage à la Langue dans laquelle
+il écrit que le plus beau génie ne
 lui fait d'honneur. C'est la harpie qui
 souille tout ce qu'elle touche, et dans ses
-mains tout se fane et se d�colore.</p>
+mains tout se fane et se décolore.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="geai" id="geai">GEAI</a>. En grec, <i>karakaxa</i>, en Latin ancien
-<i>garrulus</i>, et de l� <i>garrire</i>, en latin barbare
+<i>garrulus</i>, et de là <i>garrire</i>, en latin barbare
 <i>gaius</i>, en espagnol <i>gayo</i>, <i>cayo</i>, en
 catalan <i>gaitg</i>, <i>gralla</i>, en italien <i>ghiandaja</i>,
 en allemand <i>jack</i>, en polonais
-<i>soika</i>, en su�dois <i>not-skrika</i>, en anglais
-<i>jay, ia, ia</i>, en fran�ais dans diff�rens
-lieux et dans diff�rens temps <i>jay</i>, <i>gay</i>,
+<i>soika</i>, en suédois <i>not-skrika</i>, en anglais
+<i>jay, ia, ia</i>, en français dans différens
+lieux et dans différens temps <i>jay</i>, <i>gay</i>,
 <i>jayon</i>, <i>gayon</i>, <i>jaques</i>, <i>jaquot</i>, <i>jacuta</i>,
 <i>girard</i>, <i>richard</i>, <i>gautereau</i>.</p>
-<p>�Leur cri ordinaire est tr�s-d�sagr�able,
+<p>«Leur cri ordinaire est très-désagréable,
 dit M. de Buffon, et ils le font entendre
 souvent. Ils ont aussi de la disposition
-� contrefaire celui de plusieurs
+à contrefaire celui de plusieurs
 oiseaux qui ne chantent pas mieux, tels
 que la cresserelle et le chat-huant. S'ils
-aper�oivent dans le bois un renard ou
+aperçoivent dans le bois un renard ou
 quelqu'autre animal de rapine, ils jettent
-un certain cri tr�s-per�ant, comme
+un certain cri très-perçant, comme
 pour s'appeler les uns les autres, et on
-les voit en peu de temps rassembl�s en
-force, et se croyant en �tat d'en imposer
+les voit en peu de temps rassemblés en
+force, et se croyant en état d'en imposer
 par le nombre, ou du moins par
 le bruit. Cet instinct qu'ont les <i>geais</i>
-de se rappeler, de se r�unir � la voix
+de se rappeler, de se réunir à la voix
 de l'un d'eux, et leur violente antipathie
 contre la chouette, offrent plus d'un
-moyen pour les attirer dans les pi�ges,
-et il ne se passe gu�res de pip�e sans
-qu'on en prenne plusieurs; car �tant
-plus p�tulans que la pie, il s'en faut
-bien qu'ils soient aussi d�fians et aussi
-rus�s. Ils n'ont pas non plus le cri naturel
-si vari�, quoiqu'ils paraissent n'avoir
-pas moins de flexibilit� dans le
-gosier, ni moins de disposition � imiter
+moyen pour les attirer dans les piéges,
+et il ne se passe guères de pipée sans
+qu'on en prenne plusieurs; car étant
+plus pétulans que la pie, il s'en faut
+bien qu'ils soient aussi défians et aussi
+rusés. Ils n'ont pas non plus le cri naturel
+si varié, quoiqu'ils paraissent n'avoir
+pas moins de flexibilité dans le
+gosier, ni moins de disposition à imiter
 tous les sons, tous les bruits, tous
 les cris d'animaux qu'ils entendent habituellement,
-et m�me la parole humaine.
+et même la parole humaine.
 Le mot <i>richard</i> est celui, dit-on,
-qu'ils articulent le plus facilement�.</p>
+qu'ils articulent le plus facilement».</p>
 
 <p>Ce mot se retrouve parmi les nombreuses
-Onomatop�es dont le cri du <i>geai</i>
-fournit la racine, et de la vari�t� desquelles
+Onomatopées dont le cri du <i>geai</i>
+fournit la racine, et de la variété desquelles
 l'instinct imitatif de cet animal
 nous donne le motif.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="glapir" id="glapir">GLAPIR, GLAPISSEMENT</a>. Mots form�s d'un
-bruit aigu, per�ant, comme les aigres
-�clats de la voix d'un animal qui n'est
+<p class="item"><a class="void" name="glapir" id="glapir">GLAPIR, GLAPISSEMENT</a>. Mots formés d'un
+bruit aigu, perçant, comme les aigres
+éclats de la voix d'un animal qui n'est
 pas adulte, ou le fausset d'une voix discordante
 et d'un mauvais instrument. En
-grec <i>klagg�</i>, et de l� <i>clangor</i>.</p>
-<p><i>Glatir</i> et <i>Glatissement</i>, ont signifi� la
-m�me chose. En Picardie, <i>glay</i> se dit pour
+grec <i>klaggé</i>, et de là <i>clangor</i>.</p>
+<p><i>Glatir</i> et <i>Glatissement</i>, ont signifié la
+même chose. En Picardie, <i>glay</i> se dit pour
 un grand bruit ou pour un grand concours
 de voix.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Glas</span> ou <span class="sc">Glais</span>, c'est le tintement <i>glapissant</i>
 d'une cloche qu'on sonne pour un
-Eccl�siastique qui vient de mourir.</p>
+Ecclésiastique qui vient de mourir.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="glisser" id="glisser">GLISSER</a>. Du bruit d'un corps qui parcourt
 rapidement la surface d'un corps <i>glissant</i>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Glace</span>, est un mot form� du m�me son naturel,
+<p class="item"><span class="sc">Glace</span>, est un mot formé du même son naturel,
 parce que la glace offre une surface
 unie, lisse et <i>glissante</i>. En breton
 <i>clezr</i>, la <i>glace</i>, et <i>clezra</i>, <i>glacer</i>, dont
-<i>glisser</i> peut bien �tre fait.</p>
-<p class="item">* <a class="void" name="glouglotter" id="glouglotter">GLOUGLOTTER</a>. On a invent� ce mot
+<i>glisser</i> peut bien être fait.</p>
+<p class="item">* <a class="void" name="glouglotter" id="glouglotter">GLOUGLOTTER</a>. On a inventé ce mot
 pour exprimer le chant du coq d'Inde,
-et cette innovation para�t d'autant plus
+et cette innovation paraît d'autant plus
 naturelle, que les Langues anciennes ne
-pouvaient fournir de terme qui pr�sent�t
-la m�me id�e. Je ne vois pas cependant
-qu'il ait �t� mis en usage par aucun Ecrivain
-consid�r�.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="glouglou" id="glouglou">GLOUGLOU</a>. Mot factice qui se tol�re ais�ment
+pouvaient fournir de terme qui présentât
+la même idée. Je ne vois pas cependant
+qu'il ait été mis en usage par aucun Ecrivain
+considéré.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="glouglou" id="glouglou">GLOUGLOU</a>. Mot factice qui se tolère aisément
 dans une chanson bachique, et qui
-imite � merveille le bruit d'une liqueur
-qui s'�coule par un canal �troit.</p>
-<p>Madame Deshouli�res a dit en parlant
+imite à merveille le bruit d'une liqueur
+qui s'écoule par un canal étroit.</p>
+<p>Madame Deshoulières a dit en parlant
 du vin:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">C'est un secours contre plus d'un tourment,</span><br/>
-    <span class="i0">Il n'en est point qui ne c�de ais�ment</span><br/>
+    <span class="i0">Il n'en est point qui ne cède aisément</span><br/>
     <span class="i0">Au doux <i>glouglou</i> que fait une bouteille.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>On se rappelle le couplet de Sganarelle
-dans <cite>le M�decin malgr� lui</cite>:</p>
+dans <cite>le Médecin malgré lui</cite>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -4156,7 +4117,7 @@ dans <cite>le M�decin malgr� lui</cite>:</p>
     <span class="i4">Qu'ils sont doux</span><br/>
     <span class="i4">Vos petits <i>glougloux</i>.</span><br/>
     <span class="i0">Mais mon sort ferait bien des jaloux,</span><br/>
-    <span class="i1">Si vous �tiez toujours remplie!</span><br/>
+    <span class="i1">Si vous étiez toujours remplie!</span><br/>
     <span class="i2">Ah bouteille ma mie,</span><br/>
     <span class="i2">Pourquoi, vous videz-vous?</span><br/>
     <br/>
@@ -4167,62 +4128,62 @@ dans <cite>le M�decin malgr� lui</cite>:</p>
 la petite bouteille qui fait <i>glouglou</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="glouton" id="glouton">GLOUTON, GLOUTONNERIE</a>. Un signe
-presque certain que tel mot est tir� d'un
+presque certain que tel mot est tiré d'un
 son naturel, c'est sa reproduction dans
 un grand nombre de Langues. Ainsi, <i>glouton</i>
-qui s'est dit <i>glous</i> en vieux fran�ais,
+qui s'est dit <i>glous</i> en vieux français,
 s'est dit <i>glwth</i> en celtique, <i>glout</i> et <i>gloiet</i>
-en breton, <i>gluto</i> dans la basse latinit�,
+en breton, <i>gluto</i> dans la basse latinité,
 <i>ghiottone</i> en italien, et <i>gluttonous</i> en
 anglais.</p>
-<p>Ces Onomatop�es sont form�es d'apr�s
+<p>Ces Onomatopées sont formées d'après
 le bruit que font les alimens, avidement
-<i>engloutis</i> par un homme affam�, et de l�</p>
+<i>engloutis</i> par un homme affamé, et de là</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Engloutir</span>, qui est d'une acception plus
-noble et plus �tendue.</p>
+noble et plus étendue.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="goret" id="goret">GORET</a>. C'est un nom du cochon, fait de
 son grognement. <i>Gronder</i>, se dit <i>gorren</i>
 en Langue flamande.</p>
-<p>Le cochon s'est d'ailleurs appel� en grec
-<i>kho�ros</i>, en georgien <i>gorri</i>, en latin <i>gorretus</i>,
+<p>Le cochon s'est d'ailleurs appelé en grec
+<i>khoïros</i>, en georgien <i>gorri</i>, en latin <i>gorretus</i>,
 en italien <i>verro</i>. Sur ce dernier mot
 et sur notre mot <i>veyrat</i>, on se rappellera
 que l'initiale <i>g</i> s'est souvent confondue
 avec le <i>v</i> dans les Langues, et que cette
-diff�rence ne peut constater deux esp�ces
-d'�tymologie.</p>
+différence ne peut constater deux espèces
+d'étymologie.</p>
 
-<p>En vieux fran�ais, la truie se nommait
-<i>gorri�re</i>.</p>
+<p>En vieux français, la truie se nommait
+<i>gorrière</i>.</p>
 
-<p>L'auteur du Monde primitif pr�tend que
+<p>L'auteur du Monde primitif prétend que
 du cri du cochon, animal naturellement
 bruyant, les Celtes avaient fait <i>gawri</i>,
 qui se prenait pour <i>clamare</i>. Je ne sais
 comment il a pu tomber dans cette erreur,
-� moins qu'il n'y ait �t� induit par
+à moins qu'il n'y ait été induit par
 une faute d'impression ou une mauvaise
-�criture, et qu'il n'ait cru lire <i>gawri</i> dans
+écriture, et qu'il n'ait cru lire <i>gawri</i> dans
 le mot <i>garmi</i> ou <i>sgarmi</i>, dont c'est en effet
-le sens, et dont <i>garrire</i> para�t d�river. Les
-<i>gawris</i> ou <i>gawrics</i> �taient dans la religion
-des Celtes des esprits follets, des esp�ces
+le sens, et dont <i>garrire</i> paraît dériver. Les
+<i>gawris</i> ou <i>gawrics</i> étaient dans la religion
+des Celtes des esprits follets, des espèces
 de <i>Dusii</i> qui dansaient autour des monumens.
-Ce mot est form� de <i>gawr</i>, g�ant,
-et du diminutif <i>ic</i><a id="FNanchor_3" name="FNanchor_3"></a><a href="#Footnote_3" class="fnanchor">3</a>. Cela est fort �tranger
-� l'id�e que nous attachons au mot
+Ce mot est formé de <i>gawr</i>, géant,
+et du diminutif <i>ic</i><a id="FNanchor_3" name="FNanchor_3"></a><a href="#Footnote_3" class="fnanchor">3</a>. Cela est fort étranger
+à l'idée que nous attachons au mot
 <i>goret</i>.</p>
 
 <p>Le terme celtique qui signifie <i>cochon</i>,
-est une Onomatop�e prise de son grognement,
+est une Onomatopée prise de son grognement,
 <i>oc'h</i>, ou bien <i>ouc'h</i>, en observant
-que le <i>c'h</i> est aspir�, et se prononce d'une
-mani�re gutturale. Et de l�, <i>coc'h</i>, <i>stercus</i>,
-dont le mot fran�ais <i>cochon</i> est incontestablement
-tir�.</p>
+que le <i>c'h</i> est aspiré, et se prononce d'une
+manière gutturale. Et de là, <i>coc'h</i>, <i>stercus</i>,
+dont le mot français <i>cochon</i> est incontestablement
+tiré.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="goulot" id="goulot">GOULOT</a>. Du <i>glouglou</i> de la bouteille, c'est-�-dire,
+<p class="item"><a class="void" name="goulot" id="goulot">GOULOT</a>. Du <i>glouglou</i> de la bouteille, c'est-à-dire,
 du bruit que fait le vin en traversant
 son <i>goulot</i>, on a fait ce dernier
 mot qui est fort peu en usage.</p>
@@ -4234,139 +4195,139 @@ description des meubles d'une courtisane;</p>
     <span class="i0">Du blanc, un peu de rouge, un chiffon de rabat,</span><br/>
     <span class="i0">Un balet, pour brusler en allant au sabat,</span><br/>
     <span class="i0">Une vieille lanterne, un tabouret de paille</span><br/>
-    <span class="i0">Qui s'�toit sur trois pieds sauv� de la bataille,</span><br/>
-    <span class="i0">Un barril d�fonc�, deux bouteilles sur cu</span><br/>
+    <span class="i0">Qui s'étoit sur trois pieds sauvé de la bataille,</span><br/>
+    <span class="i0">Un barril défoncé, deux bouteilles sur cu</span><br/>
     <span class="i0">Qui disoyent sans <i>goulet</i>: nous avons trop vescu.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>La bouteille s'appelle en h�breu <i>bacbuc</i>,
-qui est une autre Onomatop�e du bruit
-qu'elle fait quand on la vide. C'est de l�
-que la pr�tresse de la dive bouteille a pris
+<p>La bouteille s'appelle en hébreu <i>bacbuc</i>,
+qui est une autre Onomatopée du bruit
+qu'elle fait quand on la vide. C'est de là
+que la prêtresse de la dive bouteille a pris
 son nom dans Rabelais.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="goutte" id="goutte">GOUTTE</a>. Ce mot est form� du son naturel,
+<p class="item"><a class="void" name="goutte" id="goutte">GOUTTE</a>. Ce mot est formé du son naturel,
 du bruit que produit un liquide qui
-tombe <i>goutte</i> � <i>goutte</i>.</p>
+tombe <i>goutte</i> à <i>goutte</i>.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">L'eau qui tombe <i>goutte</i> � <i>goutte</i></span><br/>
+    <span class="i0">L'eau qui tombe <i>goutte</i> à <i>goutte</i></span><br/>
     <span class="i0">Perce le plus dur rocher.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p class="item"><a class="void" name="graillement" id="graillement">GRAILLEMENT, GRAILLER</a>. <i>Graillement</i>
-se dit du son d'un cor us�, rompu, enrou�,
+se dit du son d'un cor usé, rompu, enroué,
 dont on se sert pour rappeler les
-chiens. C'est une nuance de <i>r�lement</i>, ou
-plut�t, c'est <i>r�lement</i> dont on a mouill�
-l'<i>l</i>, et qu'on a pr�c�d� d'un son guttural
+chiens. C'est une nuance de <i>râlement</i>, ou
+plutôt, c'est <i>râlement</i> dont on a mouillé
+l'<i>l</i>, et qu'on a précédé d'un son guttural
 et <i>criard</i>, pour exprimer l'aigreur de l'airain
-f�l�.</p>
+fêlé.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="gratter" id="gratter">GRATTER</a>. Du bruit des griffes ou des ongles
 contre les corps dont ils attaquent
 la superficie. <i>Egratigner</i> en est le diminutif.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="grele" id="grele">GR�LE, GR�LER</a>. Un bruit sec, un peu
+<p class="item"><a class="void" name="grele" id="grele">GRÊLE, GRÊLER</a>. Un bruit sec, un peu
 aigre, un peu retentissant qui accompagne
-la chute de la <i>gr�le</i>, a d�termin� son
+la chute de la <i>grêle</i>, a déterminé son
 nom. Il faudrait pour en douter n'avoir
-jamais entendu la <i>gr�le</i> frapper le verre
-en glissant, ou rouler sur l'ardoise qui r�sonne,
+jamais entendu la <i>grêle</i> frapper le verre
+en glissant, ou rouler sur l'ardoise qui résonne,
 en la faisant rebondir.</p>
 <p>En latin, c'est <i>grando</i>, <i>grandine</i> en italien,
 <i>granizo</i> en espagnol, <i>grizill</i> en celtique,
-o� de la racine <i>grill</i> se forment,
-en g�n�ral, les noms des choses bruyantes.</p>
+où de la racine <i>grill</i> se forment,
+en général, les noms des choses bruyantes.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Gresil</span>, qui se dit d'une petite <i>gr�le</i>, fort
-menue et fort dure, est imm�diatement
-tir� de ce dernier mot.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="grelot" id="grelot">GRELOT</a>. Petite boule creuse en m�tal o�
+<p class="item"><span class="sc">Gresil</span>, qui se dit d'une petite <i>grêle</i>, fort
+menue et fort dure, est immédiatement
+tiré de ce dernier mot.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="grelot" id="grelot">GRELOT</a>. Petite boule creuse en métal où
 l'on enferme quelques corps durs, et qui
 fait l'office de sonnette quand on l'agite.</p>
 <p>C'est le <i>crotalum</i> des Latins, mais ce
 n'en est point une contraction, comme
 on l'a dit. <i>Grelot</i> est un mot factice de
-la m�me construction et de la m�me racine
+la même construction et de la même racine
 que le <i>Drelin</i> du <cite>Malade imaginaire</cite>.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Grelotter</span>, qui est l'action de heurter les
-dents quand on �prouve un grand froid,
-en a �t� trivialement form�, parce que
+dents quand on éprouve un grand froid,
+en a été trivialement formé, parce que
 ce choc imite celui des petits corps que
 contient le <i>grelot</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="grenouille" id="grenouille">GRENOUILLE</a>. Du r�lement d�sagr�able et
-prolong� de cet ovipare, les Latins ont
-fait <i>rana</i>, <i>ranula</i>, et m�me <i>ranunculus</i>,
-qui est employ� par Cic�ron. Ces mots
+<p class="item"><a class="void" name="grenouille" id="grenouille">GRENOUILLE</a>. Du râlement désagréable et
+prolongé de cet ovipare, les Latins ont
+fait <i>rana</i>, <i>ranula</i>, et même <i>ranunculus</i>,
+qui est employé par Cicéron. Ces mots
 sont devenus le type de la plupart de ses
 noms modernes, et entr'autres de celui
-que nous avons adopt�, quoiqu'il en paraisse
-d'abord plus �loign� qu'aucun autre.
-Le <i>batracos</i> des Grecs a eu moins de d�riv�s.</p>
+que nous avons adopté, quoiqu'il en paraisse
+d'abord plus éloigné qu'aucun autre.
+Le <i>batracos</i> des Grecs a eu moins de dérivés.</p>
 <p>Il ne faut pas omettre que dans quelques-unes
 de nos provinces les mots <i>rane</i>,
 <i>raine</i> et <i>rainette</i> se prennent populairement
 pour <i>grenouille</i>. Or, si l'on pouvait
-douter que <i>rana</i> f�t form� par le proc�d�
+douter que <i>rana</i> fût formé par le procédé
 imitatif, j'ajouterais une remarque qui
-me para�t d�monstrative; c'est que dans
-ces m�mes provinces o� <i>rainette</i> signifie
+me paraît démonstrative; c'est que dans
+ces mêmes provinces où <i>rainette</i> signifie
 <i>grenouille</i>, ce mot a un homonyme aussi
-�tranger que lui � notre Langue, et qui
+étranger que lui à notre Langue, et qui
 se dit de l'instrument qu'on appelle plus
-r�guli�rement <i>cresselle</i>. Entre l'une et
+régulièrement <i>cresselle</i>. Entre l'une et
 l'autre de ces expressions, et les bruits
-dont elles sont tir�es, la conformit� est
+dont elles sont tirées, la conformité est
 si frappante, que je ne crois pas qu'il y
-ait une identit� d'�tymologie plus claire
+ait une identité d'étymologie plus claire
 et plus authentique.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="gresillement" id="gresillement">GRESILLEMENT, GRESILLER</a>. On entend
-par <i>gresillement</i> le p�tillement d'un reste
+par <i>gresillement</i> le pétillement d'un reste
 de parties grasses, qui se trouvent dans
-la peau, le v�lin, le parchemin que l'on
-br�le, et le froncement, le racornissement
+la peau, le vélin, le parchemin que l'on
+brûle, et le froncement, le racornissement
 un peu bruyans qui l'accompagnent. Ces
 mots me paraissent trop bas pour devoir
-�tre employ�s sans n�cessit�.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="griffe" id="griffe">GRIFFE</a>. De <i>griffe</i>, qui est pris de l'�raillement
+être employés sans nécessité.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="griffe" id="griffe">GRIFFE</a>. De <i>griffe</i>, qui est pris de l'éraillement
 d'un corps plus ou moins solide,
-et particuli�rement d'une �toffe sous les
-ongles pointus et recourb�s d'un animal,
-on a compos�,</p>
+et particulièrement d'une étoffe sous les
+ongles pointus et recourbés d'un animal,
+on a composé,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Agriffer</span> saisir quelque chose avec les
 <i>griffes</i>,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Griffer</span>, d�chirer d'un coup de <i>griffe</i>,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Griffade</span>, blessure que les oiseaux ongl�s
+<p class="item"><span class="sc">Griffer</span>, déchirer d'un coup de <i>griffe</i>,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Griffade</span>, blessure que les oiseaux onglés
 font avec leurs serres,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Griffon</span>, oiseau de proie fabuleux,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Griffonner</span>, �crire mal, dessiner grossi�rement,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Griffonnage</span>, �criture incorrecte et illisible,</p>
-<p class="item">* <span class="sc">Griffonnement</span>, terme qui n'est point fran�ais,
+<p class="item"><span class="sc">Griffonner</span>, écrire mal, dessiner grossièrement,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Griffonnage</span>, écriture incorrecte et illisible,</p>
+<p class="item">* <span class="sc">Griffonnement</span>, terme qui n'est point français,
 mais qui est d'usage parmi les Artistes,
-pour signifier une esquisse � la
-plume, ou m�me un genre de gravure
-mis en r�putation par Rembrandt et Romain
+pour signifier une esquisse à la
+plume, ou même un genre de gravure
+mis en réputation par Rembrandt et Romain
 Dehooge, et dont les traits confus
 et bizarres, mais chauds et hardis, ont
-l'air d'�tre form�s � coups de <i>griffes</i>,</p>
+l'air d'être formés à coups de <i>griffes</i>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Griffe</span>, outil de serrurier ou de tourneur,
-qui a la forme d'une <i>griffe</i>, ou plut�t qui
+qui a la forme d'une <i>griffe</i>, ou plutôt qui
 en a l'usage.</p>
-<p>Cette Onomatop�e est commune � beaucoup
+<p>Cette Onomatopée est commune à beaucoup
 de Langues. On lit ce portrait de
-Cerb�re au sixi�me chant de l'Enfer du
+Cerbère au sixième chant de l'Enfer du
 Dante:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0"><i>Cerbero, fiera, crudele e diversa,</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Con tre gole caninamente latra</i></span><br/>
-    <span class="i0"><i>Sovra la gente, che quivi � sommersa.</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Sovra la gente, che quivi è sommersa.</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Gli occhi a vermigli, e la barba unta, e atra,</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>El ventre largo, e unghiate le mani.</i></span><br/>
     <span class="i0"><i><em>Graffia</em> gli spirti, gli scuoja, ed isquatra.</i></span><br/>
@@ -4376,12 +4337,12 @@ Dante:</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="grignoter" id="grignoter">GRIGNOTER</a>. Ce mot se dit bassement de
 l'action de ronger lentement et avec quelque
-effort un aliment dur. De l�,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Grignon</span>, morceau de pain sec et tr�s-cuit,
+effort un aliment dur. De là,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Grignon</span>, morceau de pain sec et très-cuit,
 qui crie sous la dent.</p>
 <p>Il est rare de voir employer <i>grignoter</i>
-� propos de mets doux et pulpeux, comme
-dans cet exemple qui est tir� de M. de
+à propos de mets doux et pulpeux, comme
+dans cet exemple qui est tiré de M. de
 Parny:</p>
 
 <div class="poem">
@@ -4389,7 +4350,7 @@ Parny:</p>
     <span class="i0">Une source dans ton verger</span><br/>
     <span class="i0">Jaillit avec un doux murmure,</span><br/>
     <span class="i0">Et son eau bienfaisante et pure</span><br/>
-    <span class="i0">Te d�salt�re sans danger.</span><br/>
+    <span class="i0">Te désaltère sans danger.</span><br/>
     <span class="i0">La faim te presse et te fatigue?</span><br/>
     <span class="i0">De ton figuier mange le fruit,</span><br/>
     <span class="i0">Et ne va pas durant la nuit</span><br/>
@@ -4399,104 +4360,104 @@ Parny:</p>
 </div>
 
 <p>Cet exemple pourrait prouver aussi que
-le talent a le privil�ge de tout ennoblir,
+le talent a le privilége de tout ennoblir,
 mais je ne crois pas que personne se hasarde
-� en renouveler l'essai sur cette expression,
-assez justement d�daign�e.</p>
+à en renouveler l'essai sur cette expression,
+assez justement dédaignée.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Gruger</span>, qui se prend dans le m�me sens,
+<p class="item"><span class="sc">Gruger</span>, qui se prend dans le même sens,
 en est un augmentatif.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="grillon" id="grillon">GRILLON</a>. Du petit tintement argentin qui
-caract�rise cet insecte, et que les Entomologistes
+caractérise cet insecte, et que les Entomologistes
 croient provenir de deux membranes,
 tendues en forme de tymbales,
 qu'il frappe vivement et presque sans
-rel�che.</p>
-<p>Le <i>grillon</i> s'est nomm� <i>grillos</i> en grec,
+relâche.</p>
+<p>Le <i>grillon</i> s'est nommé <i>grillos</i> en grec,
 <i>grillus</i> en latin, en espagnol et en italien
 <i>grillo</i>, en allemand <i>grille</i>, et en anglais
 <i>criket</i>.</p>
 
-<p>Les M�thodistes fran�ais ont transport�
-ce dernier nom imitatif � une autre esp�ce
-de col�opt�res qui a beaucoup de
+<p>Les Méthodistes français ont transporté
+ce dernier nom imitatif à une autre espèce
+de coléoptères qui a beaucoup de
 rapports avec la sauterelle, mais qui ne
 se fait remarquer par aucun bruit naturel
-que cette Onomatop�e puisse d�signer.</p>
+que cette Onomatopée puisse désigner.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="grincement" id="grincement">GRINCEMENT, GRINCER</a>. Du frottement
 convulsif et bruyant des dents, qui se fait
-entendre dans la douleur, la col�re, la
-rage et le d�sespoir.</p>
+entendre dans la douleur, la colère, la
+rage et le désespoir.</p>
 <p>Les Allemands ont <i>greinen</i>, et les Italiens
 <i>digrignare</i>.</p>
 
 <p>Le <i>trismos</i> des Grecs, qui a tant d'analogie
 avec notre mot <i>crissement</i>, est une
-belle Onomatop�e. Ils disaient aussi <i>grusein</i>,
+belle Onomatopée. Ils disaient aussi <i>grusein</i>,
 pour, <i>pousser des cris de douleur</i>,
-des cris accompagn�s de <i>grincemens</i>.</p>
+des cris accompagnés de <i>grincemens</i>.</p>
 
 <p>Dans la belle description du Jugement
-dernier, qui se lit dans une des trag�dies
-de Schiller, les r�prouv�s sont peints <i>grin�ant</i>
+dernier, qui se lit dans une des tragédies
+de Schiller, les réprouvés sont peints <i>grinçant</i>
 leurs dents, et les faisant bruire
 comme des dents de fer.</p>
 
-<p>L'Evangile d�signe en ces mots l'enfer
-et les tourmens des damn�s. <i>Ibi erit fletus
-et stridor dentium.</i> L� seront les pleurs et
+<p>L'Evangile désigne en ces mots l'enfer
+et les tourmens des damnés. <i>Ibi erit fletus
+et stridor dentium.</i> Là seront les pleurs et
 les <i>grincemens</i> de dents.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="grive" id="grive">GRIVE</a>. M. de Buffon, en peignant le plumage
-de cet oiseau, dit que ce mot <i>grivel�</i>
+de cet oiseau, dit que ce mot <i>grivelé</i>
 qu'on emploie ordinairement pour
-donner une id�e de la vari�t� de ses
-nuances, est visiblement form� du mot
-<i>grive</i>, qui l'est lui-m�me du cri de la
+donner une idée de la variété de ses
+nuances, est visiblement formé du mot
+<i>grive</i>, qui l'est lui-même du cri de la
 plupart des oiseaux de ce genre.</p>
-<p>M�nage aper�oit l'Onomatop�e dans le
+<p>Ménage aperçoit l'Onomatopée dans le
 mot <i>grive</i>, et cependant il aime mieux la
-faire venir de son d�riv� <i>grivel�</i>. L'opinion
+faire venir de son dérivé <i>grivelé</i>. L'opinion
 de M. de Buffon n'en est pas moins
 incontestable.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="grognement" id="grognement">GROGNEMENT, GROGNER, GROGNEUR</a>.
 Ces expressions sont faites du cri du pourceau,
-et ont des �quivalents de m�me construction
+et ont des équivalents de même construction
 dans la plupart des idiomes
 connus.</p>
-<p>En grec <i>grull�</i>, <i>grullismos</i>; et le porc,
+<p>En grec <i>grullé</i>, <i>grullismos</i>; et le porc,
 <i>grullos</i>; en latin <i>grunnitus</i>, <i>grunnire</i>.</p>
 
 <p class="item">* <span class="sc">Grognard</span>, <span class="sc">Grognon</span>, ne se disent point,
-quoique usit�s famili�rement par des �crivains
+quoique usités familièrement par des Écrivains
 recommandables. Jean-Jacques
-Rousseau, en racontant une espi�glerie
-qu'il fit dans son enfance � une nomm�e
+Rousseau, en racontant une espiéglerie
+qu'il fit dans son enfance à une nommée
 madame Clot, ajoute que ce souvenir le
 fait encore rire, parce que cette voisine,
-bonne femme au demeurant, �tait bien
-la vieille la plus <i>grognon</i> qu'il e�t connue
+bonne femme au demeurant, était bien
+la vieille la plus <i>grognon</i> qu'il eût connue
 de sa vie.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="grommeler" id="grommeler">GROMMELER</a>. Ce mot a rapport � l'action
+<p class="item"><a class="void" name="grommeler" id="grommeler">GROMMELER</a>. Ce mot a rapport à l'action
 de gronder sourdement et entre les dents.
 Il est fait d'un certain grognement des
 chiens hargneux.</p>
-<p><i>Grumeler</i>, s'est pris dans le m�me sens
+<p><i>Grumeler</i>, s'est pris dans le même sens
 en vieux langage, comme dans ces vers
 de la farce de Gringore:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Je me dis m�re sainte �glise,</span><br/>
+    <span class="i0">Je me dis mère sainte église,</span><br/>
     <span class="i0">Je veux bien qu'un chacun le note</span><br/>
-    <span class="i0">Je mauldis, anath�matise;</span><br/>
+    <span class="i0">Je mauldis, anathématise;</span><br/>
     <span class="i0">Mais sous l'habit pour ma devise</span><br/>
     <span class="i0">Porte l'habit de mere sote,</span><br/>
     <span class="i0">Bien scay qu'on dit que je radote,</span><br/>
     <span class="i0">Et que suis folle en ma vieillesse;</span><br/>
-    <span class="i0">Mais <i>grumeler</i> vueil � ma porte</span><br/>
+    <span class="i0">Mais <i>grumeler</i> vueil à ma porte</span><br/>
     <span class="i0">Mon fils le prince en telle sorte</span><br/>
     <span class="i0">Qu'il diminue sa foiblesse.</span><br/>
     <br/>
@@ -4506,234 +4467,234 @@ de la farce de Gringore:</p>
 <p class="item"><a class="void" name="grondement" id="grondement">GRONDEMENT, GRONDER, GRONDERIE,
 GRONDEUR</a>. La racine de ces mots
 est prise dans un murmure plus noble
-que celle des pr�c�dens, et on les admet
-dans un style plus �lev�.</p>
-<p>Le substantif <i>gronderie</i> ayant �t� cr��
-pour un usage figur�, j'ai cru pouvoir
-hasarder <i>grondement</i> qui me para�t indispensable
-pour repr�senter le bruit de
+que celle des précédens, et on les admet
+dans un style plus élevé.</p>
+<p>Le substantif <i>gronderie</i> ayant été créé
+pour un usage figuré, j'ai cru pouvoir
+hasarder <i>grondement</i> qui me paraît indispensable
+pour représenter le bruit de
 la foudre, et celui d'une mer lointaine.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="groin" id="groin">GROIN</a>. Du cri ordinaire du porc.</p>
 <p>Voltaire regrette qu'on ait perdu le vieux
-verbe <i>grouiner</i>, qui exprimait le m�me
+verbe <i>grouiner</i>, qui exprimait le même
 bruit.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="gruau" id="gruau">GRUAU</a>. Du bruit d'un grain que le moulin
 rompt et concasse.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="grue" id="grue">GRUE</a>. Cet oiseau, dont le nom est form�
-d'apr�s son cri, est le <i>gh�ranos</i> des Grecs,
+<p class="item"><a class="void" name="grue" id="grue">GRUE</a>. Cet oiseau, dont le nom est formé
+d'après son cri, est le <i>ghéranos</i> des Grecs,
 et le <i>grus</i> des Latins. Les Italiens l'appellent
 <i>gru</i> et <i>grua</i>, les Espagnols <i>grulla</i>
 et <i>gruz</i>, les Allemands <i>krane</i> et <i>kranich</i>,
 les Anglais <i>crane</i>, les Anglo-Saxons <i>crane</i>
-ou <i>croene</i>, les Suisses <i>krie</i>, les Su�dois
+ou <i>croene</i>, les Suisses <i>krie</i>, les Suédois
 <i>trana</i>, les Danois <i>trane</i>, les Illyriens <i>gerzab</i>;
 en Gallois, c'est <i>garan</i>, et en Celtique,
 <i>gru</i>. Bochart pense que c'est l'<i>agur</i>
-de J�r�mie; et la ressemblance de ce nom
+de Jérémie; et la ressemblance de ce nom
 avec presque tous les noms de la <i>grue</i>,
-semble confirmer cette id�e, quoiqu'il
-soit exprim� autrement dans la Vulgate.</p>
-<p>L'excellent traducteur Legros a partag�
-l'opinion de Bochart. �La cicogne, dit-il,
-conna�t dans le ciel quand son temps
+semble confirmer cette idée, quoiqu'il
+soit exprimé autrement dans la Vulgate.</p>
+<p>L'excellent traducteur Legros a partagé
+l'opinion de Bochart. «La cicogne, dit-il,
+connaît dans le ciel quand son temps
 est venu. La tourterelle, l'hirondelle et
 la <i>grue</i> savent discerner la saison de
 leur passage, mais mon peuple n'a point
-connu le temps du jugement du Seigneur�.</p>
+connu le temps du jugement du Seigneur».</p>
 
-<p>Une observation pleine d'int�r�t, et qui
+<p>Une observation pleine d'intérêt, et qui
 prouve que les articulations de la voix de
-la <i>grue</i> ont toujours pass� pour avoir quelques
+la <i>grue</i> ont toujours passé pour avoir quelques
 rapports avec celle de la voix humaine,
 c'est que les Commentateurs pensent
-que si certains Po�tes ont appel� cet
-oiseau l'oiseau de Palam�de, cela vient de
+que si certains Poètes ont appelé cet
+oiseau l'oiseau de Palamède, cela vient de
 ce qu'outre l'ordre de bataille et le mot
-du guet, Palam�de en avait appris quatre
+du guet, Palamède en avait appris quatre
 lettres grecques.</p>
 
-<p class="item">* <a class="void" name="gruller" id="gruller">GRULLER</a>. M. Court de G�belin prend
+<p class="item">* <a class="void" name="gruller" id="gruller">GRULLER</a>. M. Court de Gébelin prend
 cette mauvaise expression dans deux sens
-sous lesquels il la trouve �galement imitative.
+sous lesquels il la trouve également imitative.
 Dans le premier, elle signifie <i>trembler
-de froid</i>; dans le second, <i>�branler
+de froid</i>; dans le second, <i>ébranler
 un arbre</i> pour en faire tomber les fruits.
 Il est vrai que le peuple l'emploie ainsi,
-mais elle n'�tait pas digne d'�tre <i>francis�e</i>.
+mais elle n'était pas digne d'être <i>francisée</i>.
 Sous le premier de ces rapports, elle n'est
 que l'augmentatif ou la contraction du
 verbe <i>grelotter</i>; sous le second, elle n'est
 que le verbe <i>crouler</i>, corrompu.</p>
 <p><i>Crolement</i> ou <i>Grolement</i>, se dit aussi
-tr�s bassement d'un tremblement spasmodique
-de la t�te, qui a lieu chez les vieillards
+très bassement d'un tremblement spasmodique
+de la tête, qui a lieu chez les vieillards
 et chez ceux qui sont sujets aux affections
 nerveuses. Ce terme me semble
-fait du m�me verbe <i>gruller</i> sous sa seconde
+fait du même verbe <i>gruller</i> sous sa seconde
 acception, parce que ce tremblement ressemble
-� celui d'un arbre agit�, dont la
+à celui d'un arbre agité, dont la
 tige <i>vibre</i> long-temps.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="guepe" id="guepe">GU�PE</a>. Du latin <i>vespa</i>, �crit, selon ses
-premi�res racines, avec la voyelle <i>ou</i> initiale,
-remplac�e successivement, comme
+<p class="item"><a class="void" name="guepe" id="guepe">GUÊPE</a>. Du latin <i>vespa</i>, écrit, selon ses
+premières racines, avec la voyelle <i>ou</i> initiale,
+remplacée successivement, comme
 cela se remarque dans les Langues, par
 la dento-labiale <i>v</i>, et la gutturale <i>g</i>, si
-sujettes � se confondre. Le son typique
-�tait l'Onomatop�e du vol bruyant de la
-<i>gu�pe</i>.</p>
-<p class="item">* <a class="void" name="guiorer" id="guiorer">GUIORER</a>. Terme inusit� qui est fait du
+sujettes à se confondre. Le son typique
+était l'Onomatopée du vol bruyant de la
+<i>guêpe</i>.</p>
+<p class="item">* <a class="void" name="guiorer" id="guiorer">GUIORER</a>. Terme inusité qui est fait du
 cri naturel de la souris.</p>
 <p>Davies rapporte <i>gwichio</i>, <i>strepere</i>. Selon
 quelques Savans, <i>gwicha</i> s'est dit en Langue
-celtique pour, se plaindre � la mani�re
+celtique pour, se plaindre à la manière
 des petits oiseaux. <i>Gwigoura</i>, c'est
 faire un petit bruit comme une porte qui
-roule sur des gonds rouill�s. Ces bruits
-ont rapport � celui que ce mot repr�sente,
-et sont exprim�s d'une mani�re assez
+roule sur des gonds rouillés. Ces bruits
+ont rapport à celui que ce mot représente,
+et sont exprimés d'une manière assez
 semblable.</p>
 
 
 <h3>H</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="hache" id="hache">HACHE</a>. On a cherch� fort loin l'�tymologie
+<p class="item"><a class="void" name="hache" id="hache">HACHE</a>. On a cherché fort loin l'étymologie
 de ce mot. Elle est dans le son naturel,
 dans l'aspiration forte et profonde,
-dans l'ahan p�nible qui marque les efforts
+dans l'ahan pénible qui marque les efforts
 d'un bucheron.</p>
 <p>L'initiale <i>h</i>, si nulle dans la plupart
-des mots, est singuli�rement caract�ristique
-lorsqu'elle est aspir�e, et les Onomatop�es
+des mots, est singulièrement caractéristique
+lorsqu'elle est aspirée, et les Onomatopées
 qui expriment les divers accidens
 de la respiration de l'homme, lui
 sont, presque toutes, redevables de leur
-�nergie.</p>
+énergie.</p>
 
-<p class="item">* <a class="void" name="hahalis" id="hahalis">HAHALIS</a>. De <i>hah�</i>, cri de chasse, dont
-on se sert pour arr�ter les chiens qui prennent
+<p class="item">* <a class="void" name="hahalis" id="hahalis">HAHALIS</a>. De <i>hahé</i>, cri de chasse, dont
+on se sert pour arrêter les chiens qui prennent
 le change ou qui s'emportent trop,
-ou bien de l'�clat tumultueux de la voix
+ou bien de l'éclat tumultueux de la voix
 des chasseurs, et des retentissemens de
-l'�cho, on a compos� cette expression,
+l'écho, on a composé cette expression,
 d'ailleurs peu connue et restreinte dans
-son usage, � l'acception pour laquelle elle
-a �t� invent�e.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="haleter" id="haleter">HALETER</a>. Je ne m'attacherai point � d�montrer
+son usage, à l'acception pour laquelle elle
+a été inventée.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="haleter" id="haleter">HALETER</a>. Je ne m'attacherai point à démontrer
 que le mot <i>haleine</i> et certains
-autres qui en d�pendent, sont faits par
-Onomatop�e de l'�mission de l'air dans
-l'acte de la respiration. Cela me para�t
-bien �tabli, et je n'aurais point rejet� ces
-expressions, s'il n'avait pas �t� de mon
-projet de r�unir seulement celles qui conservent
-un caract�re d'imitation �vident,
+autres qui en dépendent, sont faits par
+Onomatopée de l'émission de l'air dans
+l'acte de la respiration. Cela me paraît
+bien établi, et je n'aurais point rejeté ces
+expressions, s'il n'avait pas été de mon
+projet de réunir seulement celles qui conservent
+un caractère d'imitation évident,
 sans m'occuper de celles qui l'ont perdu,
 et dans lesquelles le son radical se cache
-parmi des sons �trangers.</p>
+parmi des sons étrangers.</p>
 <p>Le mot qui fait le sujet de cet article,
-est sensiblement form� du bruit d'une respiration
-press�e, entre-coup�e et violente.
+est sensiblement formé du bruit d'une respiration
+pressée, entre-coupée et violente.
 L'<i>anhelare</i>, et mieux encore le diminutif
-<i>anhelitare</i> des Latins, ont le m�me type.</p>
+<i>anhelitare</i> des Latins, ont le même type.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="happer" id="happer">HAPPER</a>. Saisir quelque chose avidement,
 et avec une forte aspiration qui marque
 l'impatience ou le desir.</p>
 <p>Il y a de certaines terres et de certains
-m�taux qui <i>happent</i> la langue d�s qu'on
+métaux qui <i>happent</i> la langue dès qu'on
 l'applique sur leur surface, et, par exemple,
-l'argille et toutes les agr�gations alumineuses.
+l'argille et toutes les agrégations alumineuses.
 Cet effet est produit par une
 absorption rapide de la salive qui met en
 contact plus parfait la peau de la langue
 et la terre qu'elle essaye. Ce mot semble
-sp�cialement fait pour repr�senter la sensation
+spécialement fait pour représenter la sensation
 tenace et subite dont je parle, quoique
-la rapidit� monosyllabique de sa racine
-le rende d'ailleurs tr�s-pittoresque
+la rapidité monosyllabique de sa racine
+le rende d'ailleurs très-pittoresque
 dans grand nombre d'occasions.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="harpe" id="harpe">HARPE</a>. Je conjecture que ce mot est fait
-par Onomatop�e du son des cordes de la
-<i>harpe</i>, rassembl�es en grand nombre sous
-les doigts, et �branl�es simultan�ment.</p>
+par Onomatopée du son des cordes de la
+<i>harpe</i>, rassemblées en grand nombre sous
+les doigts, et ébranlées simultanément.</p>
 <p>Quoi qu'il en soit, le nom de la <i>harpe</i>
-a tr�s-peu vari� dans les Langues modernes.
-Les Anglo-Saxons l'ont appel�e <i>hearpa</i>,
+a très-peu varié dans les Langues modernes.
+Les Anglo-Saxons l'ont appelée <i>hearpa</i>,
 les Allemands <i>herp</i> et <i>harf</i>, les Anglais
 <i>arp</i>, et les Italiens <i>arpa</i>.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Harper</span>, est un vieux terme encore employ�
-par Moli�re et par Sarrazin, pour,
-<i>prendre</i>, <i>saisir</i>, <i>d�rober</i>. Il semble que
-le peuple, dont toutes les expressions pr�sentent
-d'ordinaire des images vives et singuli�res,
-s'est empar� de cette racine pour
+<p class="item"><span class="sc">Harper</span>, est un vieux terme encore employé
+par Molière et par Sarrazin, pour,
+<i>prendre</i>, <i>saisir</i>, <i>dérober</i>. Il semble que
+le peuple, dont toutes les expressions présentent
+d'ordinaire des images vives et singulières,
+s'est emparé de cette racine pour
 l'appliquer aux actions qui exigent un
-grand d�veloppement de la main, comme
+grand développement de la main, comme
 dans les exemples auxquels je renvoie.
 L'<i>arpax</i> des Grecs dont le <i>rapax</i> des Latins
-est le parfait �quivalent, � une petite
-transposition pr�s, et tous les mots qui
-en d�rivent, n'ont pas d� �tre autrement
+est le parfait équivalent, à une petite
+transposition près, et tous les mots qui
+en dérivent, n'ont pas dû être autrement
 construits, quel que soit l'instrument ou
 l'objet qui en a fourni le son radical.</p>
 <p>On disait <i>harpaille</i> en vieux langage,
 d'une troupe de brigands et de maraudeurs,
-comme dans ces vers tir�s des
+comme dans ces vers tirés des
 <cite>Vigiles</cite> de Charles VII.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Illecques et � saincte Ermine</span><br/>
-    <span class="i0">Appartenant � feu Tremouille,</span><br/>
+    <span class="i0">Illecques et à saincte Ermine</span><br/>
+    <span class="i0">Appartenant à feu Tremouille,</span><br/>
     <span class="i0">Avoit grande <i>harpaille</i> et vermine,</span><br/>
     <span class="i0">Ne n'y demeuroit coq ne poule.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>On a vu � ce sujet, dans la pr�face de
+<p>On a vu à ce sujet, dans la préface de
 cet ouvrage, ce que j'ai dit de la lettre <i>h</i>,
-consid�r�e comme signe figur� d'une rapacit�
+considérée comme signe figuré d'une rapacité
 avide et impatiente<a id="FNanchor_4" name="FNanchor_4"></a><a href="#Footnote_4" class="fnanchor">4</a>. Ces applications
-particuli�res sont � l'appui de
+particulières sont à l'appui de
 mon opinion.</p>
 
 <p><i>Raper</i>, <i>Rapt</i>, sont faits de <i>harper</i> par
-m�tath�se.</p>
+métathèse.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="hennir" id="hennir">HENNIR, HENNISSEMENT</a>. Mots form�s
+<p class="item"><a class="void" name="hennir" id="hennir">HENNIR, HENNISSEMENT</a>. Mots formés
 du cri des chevaux, et qu'on ne peut prononcer
 sans se rappeler ces beaux vers de
 M. Delille:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Plus loin, fier de sa race, et s�r de sa beaut�,</span><br/>
+    <span class="i0">Plus loin, fier de sa race, et sûr de sa beauté,</span><br/>
     <span class="i0">S'il entend ou le cor, ou le cri des cavales,</span><br/>
-    <span class="i0">De son s�rail nombreux <i>hennissantes</i> rivales,</span><br/>
-    <span class="i0">Du rempart �pineux qui borde le vallon,</span><br/>
-    <span class="i0">Indocile, inquiet, le fougueux �talon</span><br/>
-    <span class="i0">S'�chappe, et libre enfin, bondissant et superbe,</span><br/>
-    <span class="i0">Tant�t d'un pied l�ger � peine effleure l'herbe,</span><br/>
-    <span class="i0">Tant�t demande aux vents les objets de ses feux,</span><br/>
-    <span class="i0">Tant�t vers la fra�cheur d'un bain voluptueux,</span><br/>
-    <span class="i0">Fier, relevant ses crins que le z�phir d�ploie,</span><br/>
-    <span class="i0">Vole, et fr�mit d'orgueil, de jeunesse et de joie.</span><br/>
+    <span class="i0">De son sérail nombreux <i>hennissantes</i> rivales,</span><br/>
+    <span class="i0">Du rempart épineux qui borde le vallon,</span><br/>
+    <span class="i0">Indocile, inquiet, le fougueux étalon</span><br/>
+    <span class="i0">S'échappe, et libre enfin, bondissant et superbe,</span><br/>
+    <span class="i0">Tantôt d'un pied léger à peine effleure l'herbe,</span><br/>
+    <span class="i0">Tantôt demande aux vents les objets de ses feux,</span><br/>
+    <span class="i0">Tantôt vers la fraîcheur d'un bain voluptueux,</span><br/>
+    <span class="i0">Fier, relevant ses crins que le zéphir déploie,</span><br/>
+    <span class="i0">Vole, et frémit d'orgueil, de jeunesse et de joie.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Les Latins avaient cette Onomatop�e.
-On lit dans Virgile au troisi�me livre des
-G�orgiques:</p>
+<p>Les Latins avaient cette Onomatopée.
+On lit dans Virgile au troisième livre des
+Géorgiques:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0"><i>Talis et ipse jubam cervice effudit equin�</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Talis et ipse jubam cervice effudit equinâ</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Conjugis adventu pernix Saturnus, et altum</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Pelion <em>hinnitu</em> fugiens implevit acuto.</i></span><br/>
     <br/>
@@ -4744,141 +4705,141 @@ G�orgiques:</p>
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Tel, Saturne surpris dans un tendre larcin</span><br/>
     <span class="i0">En superbe coursier se transforma soudain,</span><br/>
-    <span class="i0">Et secouant dans l'air sa crini�re flottante,</span><br/>
+    <span class="i0">Et secouant dans l'air sa crinière flottante,</span><br/>
     <span class="i0">De ses <i>hennissemens</i> effraya son amante.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>C'est le <i>c'hwirina</i> des Bretons. Davies
-�crit <i>chwyrnu</i>. Il traduit le mot <i>Rhinge</i>
+écrit <i>chwyrnu</i>. Il traduit le mot <i>Rhinge</i>
 qui y a rapport, par <i>stridulus</i>, ou <i>sonus
 stridens</i>.</p>
 
-<p>L'ing�nieux auteur du roman de <i>Gulliver</i>
-a tir� du m�me son radical le nom
-factice de <i>houyhinms</i>, pour d�signer un
+<p>L'ingénieux auteur du roman de <i>Gulliver</i>
+a tiré du même son radical le nom
+factice de <i>houyhinms</i>, pour désigner un
 peuple de chevaux.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="heurt" id="heurt">HEURT, HEURTER</a>. Du choc rude et brusque
 de deux corps durs.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="hisser" id="hisser">HISSER</a>. Hausser une vergue, la faire monter
-au haut du m�t, au commandement
+au haut du mât, au commandement
 de <i>hisse</i>, <i>hisse</i>.</p>
 <p>Ces mots sont pris du bruit de la vergue
-quand on la rel�ve, et du fr�missement
+quand on la relève, et du frémissement
 de la voile quand on la froisse.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="hoquet" id="hoquet">HOQUET</a>. Du bruit d'une <i>inspiration</i> subite,
 courte et convulsive.</p>
 <p>Les Latins ont dit <i>singultus</i>, les Anglais
 <i>hicket</i> et <i>hiccough</i>, les Flamands <i>hick</i>,
-les Celtes <i>hak</i>, et <i>hic</i> ou <i>ig</i>, rapport�s
+les Celtes <i>hak</i>, et <i>hic</i> ou <i>ig</i>, rapportés
 par Lepelletier et Davies.</p>
 
 <p>Un Etymologiste cherche l'origine de
-ce mot dans l'h�breu <i>enka</i>, qui veut dire
-<i>sanglot</i>. Il est probable que ces diff�rentes
-expressions sont de la m�me racine.</p>
-
-<p class="item"><a class="void" name="horreur" id="horreur">HORREUR</a>. <i>Horror</i>. Ce mot est une Onomatop�e
-qui repr�sente l'impression que produisent
-sur nous les objets �pouvantables.
-De l�,</p>
+ce mot dans l'hébreu <i>enka</i>, qui veut dire
+<i>sanglot</i>. Il est probable que ces différentes
+expressions sont de la même racine.</p>
+
+<p class="item"><a class="void" name="horreur" id="horreur">HORREUR</a>. <i>Horror</i>. Ce mot est une Onomatopée
+qui représente l'impression que produisent
+sur nous les objets épouvantables.
+De là,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Horrible</span>, ce qui fait <i>horreur</i>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Abhorrer</span>, avoir en <i>horreur</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="huee" id="huee">HU�E, HUER</a>. <i>Hu�e</i> se dit d'une clameur
-de d�sapprobation qui s'�l�ve dans les assembl�es
+<p class="item"><a class="void" name="huee" id="huee">HUÉE, HUER</a>. <i>Huée</i> se dit d'une clameur
+de désapprobation qui s'élève dans les assemblées
 nombreuses, et dont ce mot est
-form� tr�s-imitativement.</p>
-<p>On employait autrefois <i>hus</i>, <i>h�e</i>, et
-<i>huyer</i> dans le m�me sens.</p>
+formé très-imitativement.</p>
+<p>On employait autrefois <i>hus</i>, <i>hüe</i>, et
+<i>huyer</i> dans le même sens.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="hulotte" id="hulotte">HULOTTE</a>. En latin et en italien <i>ulula</i>, en
 allemand <i>huhu</i>, en anglais <i>howlet</i>.</p>
 <p>Ces noms de la <i>hulotte</i> lui viennent de
 son cri sinistre. Le <i>bubo</i> des Latins, dont
 nous avons fait peu imitativement le mot
-<i>hibou</i>, proc�de de la m�me analogie.</p>
+<i>hibou</i>, procède de la même analogie.</p>
 
 <p class="item">* <span class="sc">Hululer</span>, est un verbe que des Ecrivains
 en petit nombre ont cru pouvoir tirer du
-g�missement de la <i>hulotte</i>, pour une foule
+gémissement de la <i>hulotte</i>, pour une foule
 d'acceptions auxquelles le verbe <i>hurler</i>
-para�t moins propre. Cette Onomatop�e
-singuli�rement pr�cieuse n'a pas �t� d�daign�e
+paraît moins propre. Cette Onomatopée
+singulièrement précieuse n'a pas été dédaignée
 dans la Langue latine, et enrichirait
-la n�tre.</p>
+la nôtre.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="humer" id="humer">HUMER</a>. Avaler quelque chose avec une aspiration
 forte et tout d'une haleine.</p>
-<p>Le vieux mot <i>super</i>, qui a la m�me valeur,
+<p>Le vieux mot <i>super</i>, qui a la même valeur,
 ne se dit plus qu'en quelques provinces.
 On peut conjecturer que le mot
-<i>soupe</i> �tait fait de la m�me racine, et cela
+<i>soupe</i> était fait de la même racine, et cela
 d'autant plus probablement, que, suivant
-M�nage, <i>super</i> signifie <i>humer du bouillon</i>.</p>
+Ménage, <i>super</i> signifie <i>humer du bouillon</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="huppe" id="huppe">HUPPE, ou PUPU</a>. Les deux noms de cet
 oiseau sont l'effet d'une controverse assez
 oiseuse parmi les Etymologistes. On se demande
-si le premier lui a �t� donn� en
-raison de la huppe �l�gante dont sa t�te
-est orn�e, ou s'il est une simple traduction
-un peu contract�e de l'<i>upupa</i> des
-Latins, qui �tait d�riv� du cri ordinaire
-de l'animal. On est aussi embarrass� sur
+si le premier lui a été donné en
+raison de la huppe élégante dont sa tête
+est ornée, ou s'il est une simple traduction
+un peu contractée de l'<i>upupa</i> des
+Latins, qui était dérivé du cri ordinaire
+de l'animal. On est aussi embarrassé sur
 le second, que les uns regardent comme
 l'expression de ce cri, et les autres comme
-une d�nomination odieuse par laquelle
-nos a�eux d�signaient la <i>huppe</i>, � cause
-de la salet� qu'on lui reproche. Quant �
-moi, je suis port� � croire que Belon
-s'est tromp� en faisant venir le nom de
+une dénomination odieuse par laquelle
+nos aïeux désignaient la <i>huppe</i>, à cause
+de la saleté qu'on lui reproche. Quant à
+moi, je suis porté à croire que Belon
+s'est trompé en faisant venir le nom de
 la <i>huppe</i> de cette touffe de plumes qui la
-caract�rise, et je partage l'opinion de M�nage
+caractérise, et je partage l'opinion de Ménage
 qui regarde au contraire le mot <i>huppe</i>
-dans cette derni�re signification, comme
-d�riv� du nom de l'oiseau qui l'est lui-m�me
+dans cette dernière signification, comme
+dérivé du nom de l'oiseau qui l'est lui-même
 de son cri.</p>
-<p>Aristophane s'est amus� � imiter la voix
-de la <i>huppe</i> dans ces mots factices: <i>epopo�</i>,
-<i>popopo</i>, <i>popo�</i>, <i>jo</i>, <i>io</i>, <i>ito</i>, <i>ito</i>,
+<p>Aristophane s'est amusé à imiter la voix
+de la <i>huppe</i> dans ces mots factices: <i>epopoë</i>,
+<i>popopo</i>, <i>popoè</i>, <i>jo</i>, <i>io</i>, <i>ito</i>, <i>ito</i>,
 <i>ito</i>, <i>ito</i>.</p>
 
-<p>Cette Onomotap�e se retrouve chez tous
+<p>Cette Onomotapée se retrouve chez tous
 les peuples; c'est l'<i>epops</i> des Grecs, le
 <i>bubbola</i> des Italiens, le <i>popa</i> des Portugais,
 le <i>hoppe</i> des Flamands, le <i>hoop</i> et
-le <i>hoopof</i> des Anglais, le <i>popp</i> des Su�dois,
+le <i>hoopof</i> des Anglais, le <i>popp</i> des Suédois,
 etc. Nous avons dit <i>pupeput</i>, <i>pepu</i>
 et <i>pipu</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="hurlement" id="hurlement">HURLEMENT, HURLER</a>. Heureuses Onomatop�es
+<p class="item"><a class="void" name="hurlement" id="hurlement">HURLEMENT, HURLER</a>. Heureuses Onomatopées
 du cri des loups et des chiens
-effray�s.</p>
+effrayés.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Tel un loup furieux, de butin affam�,</span><br/>
-    <span class="i0">Qu'on chasse, encore � jeun, d'un bercail alarm�,</span><br/>
+    <span class="i0">Tel un loup furieux, de butin affamé,</span><br/>
+    <span class="i0">Qu'on chasse, encore à jeun, d'un bercail alarmé,</span><br/>
     <span class="i0"><i>Hurle</i> les longs regrets de sa rage impuissante,</span><br/>
     <span class="i0">Se retourne en grondant, et mord la proie absente.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Cette nuance a �chapp� � la Langue
+<p>Cette nuance a échappé à la Langue
 latine, puisque les mots <i>ululatus</i> et <i>ululare</i>
-sont plus propres � exprimer des
-bruits coulans et modul�s que le roulement
-rauque et effroyable que ceux-ci repr�sentent.
+sont plus propres à exprimer des
+bruits coulans et modulés que le roulement
+rauque et effroyable que ceux-ci représentent.
 C'est pourquoi le verbe <i>hululer</i>
-serait une innovation avantageuse �
+serait une innovation avantageuse à
 notre Langue. Les Italiens qui usent d'<i>urlare</i>
 et d'<i>ululare</i>, suivant les occasions,
 ont bien senti le prix de cette modification,
-toute l�g�re qu'elle paraisse. <i>Voyez</i>
+toute légère qu'elle paraisse. <i>Voyez</i>
 le Dante, parlant de la pluie de feu qui
-d�vore les damn�s dans le troisi�me cercle:</p>
+dévore les damnés dans le troisième cercle:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -4889,7 +4850,7 @@ d�vore les damn�s dans le troisi�me cercle:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>Et concluons de l� que nous avons traduit
+<p>Et concluons de là que nous avons traduit
 l'<i>urlare</i> des Italiens, et non pas l'<i>ululare</i>
 des Latins, qui est cependant susceptible
 d'un aussi grand nombre d'applications,
@@ -4897,14 +4858,14 @@ et qui est au moins aussi noble
 et aussi harmonieux.</p>
 
 <p>Rabelais a dit <i>ullement</i> dans ce passage
-de Pantagruel: �Le grand effroi et vacarme
+de Pantagruel: «Le grand effroi et vacarme
 principal provient du deuil et
-<i>ullement</i> des diables, qui l� guettans
-p�le m�lle les paovres ames des blessez,
-re�oipvent coups d'�p�es � l'improviste,
-et pastissent solution en la continuit�
-de leurs substance aer�e et invisible,...
-puis crient et <i>ullent</i> comme diables�.</p>
+<i>ullement</i> des diables, qui là guettans
+péle mélle les paovres ames des blessez,
+reçoipvent coups d'épées à l'improviste,
+et pastissent solution en la continuité
+de leurs substance aerée et invisible,...
+puis crient et <i>ullent</i> comme diables».</p>
 
 
 <h3>J</h3>
@@ -4918,8 +4879,8 @@ petits chiens et des renards.</p>
 
 <h3>K</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="kakatoes" id="kakatoes">KAKATO�S</a>. Le nom de cette belle esp�ce
-de perroquet est form� de son cri.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="kakatoes" id="kakatoes">KAKATOÈS</a>. Le nom de cette belle espèce
+de perroquet est formé de son cri.</p>
 <p>Klein et Seba en ont fait <i>kakatocha</i>,
 Edwards et Albin, <i>cokcatoo</i>, Brisson, <i>catacua</i>,
 et on l'appelle en certains endroits,
@@ -4928,108 +4889,108 @@ et on l'appelle en certains endroits,
 
 <h3>L</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="lapper" id="lapper">LAPPER</a>. Saisir avec la langue, boire � la
-mani�re des renards et des chiens. On
-croirait que c'est le mot <i>happer</i> priv� de
-la forte aspiration qui le caract�rise, et
-augment� d'une lettre linguale qui en d�termine
+<p class="item"><a class="void" name="lapper" id="lapper">LAPPER</a>. Saisir avec la langue, boire à la
+manière des renards et des chiens. On
+croirait que c'est le mot <i>happer</i> privé de
+la forte aspiration qui le caractérise, et
+augmenté d'une lettre linguale qui en détermine
 la nouvelle acception.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Comp�re le renard se mit un jour en frais,</span><br/>
-    <span class="i0">Et retint � d�ner comm�re la cigogne;</span><br/>
-    <span class="i0">Le repas fut petit, et sans beaucoup d'appr�ts.</span><br/>
+    <span class="i0">Compère le renard se mit un jour en frais,</span><br/>
+    <span class="i0">Et retint à dîner commère la cigogne;</span><br/>
+    <span class="i0">Le repas fut petit, et sans beaucoup d'apprêts.</span><br/>
     <span class="i4">Le galant pour toute besogne</span><br/>
     <span class="i0">Avait un brouet clair (il vivait chichement).</span><br/>
     <span class="i0">Ce brouet fut par lui servi sur une assiette;</span><br/>
     <span class="i0">La cigogne au long bec n'en put attraper miette,</span><br/>
-    <span class="i0">Et le dr�le eut <i>lapp�</i> le tout en un moment.</span><br/>
+    <span class="i0">Et le drôle eut <i>lappé</i> le tout en un moment.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Cette expression n'est pas tout-�-fait
-particuli�re � notre Langue; le mot <i>lap</i>
+<p>Cette expression n'est pas tout-à-fait
+particulière à notre Langue; le mot <i>lap</i>
 se retrouve dans la Langue celtique, et
 on pourrait en faire descendre assez naturellement
 les mots <i>lepus</i> et <i>lapin</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="lecher" id="lecher">L�CHER</a>. Du bruit de la langue tra�n�e sur
+<p class="item"><a class="void" name="lecher" id="lecher">LÉCHER</a>. Du bruit de la langue traînée sur
 la superficie d'un corps qu'elle suce ou
 qu'elle nettoie.</p>
 <p>C'est le <i>leichein</i> des Grecs, le <i>lingere</i>
 des Latins, le <i>lecken</i> des Allemands, le
 <i>leccare</i> des Italiens.</p>
 
-<p>Ajouterai-je, � propos de ce dernier
+<p>Ajouterai-je, à propos de ce dernier
 terme, que les Italiens en ont fait <i>il lecchino</i>,
-le gourmand, le <i>l�cheur</i> de plats;
+le gourmand, le <i>lécheur</i> de plats;
 et d'<i>il lecchino</i>, <i>al lecchino</i>, qui est devenu
-l'<i>arlequin</i> de nos th��tres; plaisante
-m�prise d'un �rudit qui, sur la foi d'un
-jeu de mots d'<i>arlequin</i>, fait d�river son
+l'<i>arlequin</i> de nos théâtres; plaisante
+méprise d'un érudit qui, sur la foi d'un
+jeu de mots d'<i>arlequin</i>, fait dériver son
 nom de l'illustre famille de Harlay!</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="loriot" id="loriot">LORIOT</a>. De vieux Lexicographes pr�tendent
-que cet oiseau, est ainsi nomm�,
+<p class="item"><a class="void" name="loriot" id="loriot">LORIOT</a>. De vieux Lexicographes prétendent
+que cet oiseau, est ainsi nommé,
 parce qu'il semble articuler ce mot dans
 son chant. Ce qu'il y a de certain, c'est
-que les Grecs, et, d'apr�s eux, les Latins,
-l'ont appel� <i>chlorion</i>, dont le nom
-fran�ais du loriot d�rive d'autant plus
+que les Grecs, et, d'après eux, les Latins,
+l'ont appelé <i>chlorion</i>, dont le nom
+français du loriot dérive d'autant plus
 incontestablement, qu'on a dit autrefois
-<i>lorion</i>. Or, le mot <i>chlorion</i> a d� �tre tir�
+<i>lorion</i>. Or, le mot <i>chlorion</i> a dû être tiré
 de <i>chloros</i>, <i>viridis</i>, <i>herbidus</i>, <i>luteus</i>, <i>flavus</i>;
-et comme ces termes d�signent une
+et comme ces termes désignent une
 des deux couleurs du <i>loriot</i>, on pourrait
 penser avec Schrevelius que le nom de cet
 animal est fait <i>ex colore</i>. C'est donc une
-Onomatop�e un peu douteuse.</p>
+Onomatopée un peu douteuse.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="loup" id="loup">LOUP</a>. En grec <i>lukos</i>, en latin <i>lupus</i>, en
 italien <i>lupo</i>, en espagnol <i>lobo</i>, en allemand
-et en anglais <i>wolf</i>, en su�dois <i>ulf</i>.</p>
-<p>Il para�t �vident que ces noms ont �t�
-construits imitativement d'apr�s le hurlement
+et en anglais <i>wolf</i>, en suédois <i>ulf</i>.</p>
+<p>Il paraît évident que ces noms ont été
+construits imitativement d'après le hurlement
 du <i>loup</i>. Le nom latin du renard,
 et quelques-uns de ses noms modernes,
-ont le m�me type.</p>
+ont le même type.</p>
 
-<p>Il para�t qu'on a �crit autrefois <i>lou</i>,
+<p>Il paraît qu'on a écrit autrefois <i>lou</i>,
 comme en ces vers de Saint-Amand parlant
-des anciennes �p�es sur lesquelles
-�tait grav� un <i>loup</i>, et qui �taient recherch�es
-pour leur bont�:</p>
+des anciennes épées sur lesquelles
+était gravé un <i>loup</i>, et qui étaient recherchées
+pour leur bonté:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Sa vieille rapi�re au vieux <i>lou</i>,</span><br/>
+    <span class="i0">Sa vieille rapière au vieux <i>lou</i>,</span><br/>
     <span class="i0">Terreur de maint et maint filou.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Je suis cependant port� � croire que
+<p>Je suis cependant porté à croire que
 c'est une simple licence que Saint-Amand
-a pratiqu�e pour l'exactitude de la rime;
+a pratiquée pour l'exactitude de la rime;
 car je ne trouve aucun exemple de cette
-esp�ce d'ortographe, qui se rapproche
+espèce d'ortographe, qui se rapproche
 beaucoup plus de la construction naturelle,
 et qui offrirait sous ce rapport une
-tradition assez pr�cieuse.</p>
+tradition assez précieuse.</p>
 
 
 <h3>M</h3>
 
 <p class="item"><a class="void" name="miaulement" id="miaulement">MIAULEMENT, MIAULER</a>. Du cri ordinaire
-des chats, de ces �clats d�sagr�ables
+des chats, de ces éclats désagréables
 de leur voix, dont Boileau se plaint dans
 sa satire des <cite>Embarras de Paris</cite>:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">Qui frappe l'air, bon Dieu! de ces lugubres cris?</span><br/>
-    <span class="i0">Est-ce donc pour veiller qu'on se couche � Paris?</span><br/>
-    <span class="i0">Et quel f�cheux d�mon durant les nuits enti�res</span><br/>
-    <span class="i0">Rassemble ici les chats de toutes les goutti�res?</span><br/>
+    <span class="i0">Est-ce donc pour veiller qu'on se couche à Paris?</span><br/>
+    <span class="i0">Et quel fâcheux démon durant les nuits entières</span><br/>
+    <span class="i0">Rassemble ici les chats de toutes les gouttières?</span><br/>
     <span class="i0">J'ai beau sauter du lit, plein de trouble et d'effroi,</span><br/>
     <span class="i0">Je pense qu'avec eux tout l'enfer est chez moi.</span><br/>
     <span class="i0">L'un <i>miaule</i> en grondant comme un tigre en furie,</span><br/>
@@ -5038,95 +4999,95 @@ sa satire des <cite>Embarras de Paris</cite>:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>Quoique Nicod ait �crit <i>miauler</i>, il semble
+<p>Quoique Nicod ait écrit <i>miauler</i>, il semble
 qu'on disait autrefois <i>miaouler</i>, et certains
-Grammairiens regrettent cette mani�re
-de prononcer qui leur para�t plus
-imitative. Elle l'est peut-�tre trop, et j'ai
-d�j� dit que cette recherche excessive
-d'imitation �tait fort ridicule quand elle
+Grammairiens regrettent cette manière
+de prononcer qui leur paraît plus
+imitative. Elle l'est peut-être trop, et j'ai
+déjà dit que cette recherche excessive
+d'imitation était fort ridicule quand elle
 choquait l'harmonie, et qu'elle ne se fondait
 que sur un cliquetis de sons bizarres
-et forc�s.</p>
+et forcés.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="moue" id="moue">MOUE</a>. Il est impossible de prononcer ce
 mot, sans que la bouche figure ce qu'il
-signifie, c'est-�-dire, cette esp�ce de grimace
-qui est famili�re aux gens tristes et
-col�res. Le <i>m&oelig;rens</i>, le <i>m&oelig;stus</i> des Latins,
+signifie, c'est-à-dire, cette espèce de grimace
+qui est familière aux gens tristes et
+colères. Le <i>m&oelig;rens</i>, le <i>m&oelig;stus</i> des Latins,
 le <i>mesto</i> des Italiens, et sur-tout le <i>mustio</i>
-des Espagnols, doivent appartenir � cette
-esp�ce d'Onomatop�e. Il r�sulte d'ailleurs
-de l'�mission du souffle par les narines,
-quand les l�vres sont closes, comme cela
+des Espagnols, doivent appartenir à cette
+espèce d'Onomatopée. Il résulte d'ailleurs
+de l'émission du souffle par les narines,
+quand les lèvres sont closes, comme cela
 se remarque dans les gens qui font la
 moue, un petit bruit que les Grecs ont
-appel� imitativement <i>mugmos</i>, et les Latins
+appelé imitativement <i>mugmos</i>, et les Latins
 <i>mussatio</i>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Muffle</span>, qui est le nom de la bouche de
-certains animaux � l�vres along�es et
-pro�minentes,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Bouder</span>, faire la <i>moue</i> par m�contentement,</p>
+certains animaux à lèvres alongées et
+proéminentes,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Bouder</span>, faire la <i>moue</i> par mécontentement,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Bouderie</span>, habitude de mauvaise humeur,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Boudeur</span>, homme f�cheux, esprit contrariant
-et chagrin, sont de la m�me famille et
-du m�me effet d'imitation, les initiales
-de ces trois derniers mois se pronon�ant
-sur la m�me touche.</p>
-<p>La Langue Celtique employait <i>mo�a</i>,
-pour, <i>se f�cher</i>, et <i>bouda</i>, pour, <i>chuchoter</i>,
+<p class="item"><span class="sc">Boudeur</span>, homme fâcheux, esprit contrariant
+et chagrin, sont de la même famille et
+du même effet d'imitation, les initiales
+de ces trois derniers mois se prononçant
+sur la même touche.</p>
+<p>La Langue Celtique employait <i>moüa</i>,
+pour, <i>se fâcher</i>, et <i>bouda</i>, pour, <i>chuchoter</i>,
 <i>bourdonner entre les dents</i>. Je n'ai
 pas besoin d'insister sur ces analogies.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="mugir" id="mugir">MUGIR, MUGISSEMENT</a>. Belles Onomatop�es
-tir�es des cris sourds et prolong�s
+<p class="item"><a class="void" name="mugir" id="mugir">MUGIR, MUGISSEMENT</a>. Belles Onomatopées
+tirées des cris sourds et prolongés
 de quelques animaux, ou du bruit des
-vagues �mues par la temp�te, ou enfin
+vagues émues par la tempête, ou enfin
 du cours tumultueux d'un grand fleuve,
 comme dans ce magnifique tableau de
 M. Delille:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Sous le ciel �clatant de cette ardente zone,</span><br/>
-    <span class="i0">Montrez-nous l'Or�noque et l'immense Amazone,</span><br/>
+    <span class="i0">Sous le ciel éclatant de cette ardente zone,</span><br/>
+    <span class="i0">Montrez-nous l'Orénoque et l'immense Amazone,</span><br/>
     <span class="i0">Qui, fiers enfans des monts, nobles rivaux des mers,</span><br/>
-    <span class="i0">Et baignant la moiti� de ce vaste univers,</span><br/>
-    <span class="i0">Epuisent, pour former les tr�sors de leur onde,</span><br/>
+    <span class="i0">Et baignant la moitié de ce vaste univers,</span><br/>
+    <span class="i0">Epuisent, pour former les trésors de leur onde,</span><br/>
     <span class="i0">Les plus vastes sommets qui dominent le monde,</span><br/>
     <span class="i0">Baignent d'oiseaux brillans un innombrable essaim,</span><br/>
     <span class="i0">De masses de verdure enrichissent leur sein,</span><br/>
-    <span class="i0">Tant�t se d�ployant avec magnificence,</span><br/>
+    <span class="i0">Tantôt se déployant avec magnificence,</span><br/>
     <span class="i0">Voyagent lentement et marchent en silence,</span><br/>
-    <span class="i0">Tant�t avec fracas pr�cipitant leurs flots,</span><br/>
-    <span class="i0">De leurs <i>mugissemens</i> fatiguent les �chos,</span><br/>
-    <span class="i0">Et semblent � leur poids, � leur bruyant tonnerre</span><br/>
-    <span class="i0">Plut�t tomber des cieux que rouler sur la terre.</span><br/>
+    <span class="i0">Tantôt avec fracas précipitant leurs flots,</span><br/>
+    <span class="i0">De leurs <i>mugissemens</i> fatiguent les échos,</span><br/>
+    <span class="i0">Et semblent à leur poids, à leur bruyant tonnerre</span><br/>
+    <span class="i0">Plutôt tomber des cieux que rouler sur la terre.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><a class="void" name="murmure" id="murmure">MURMURE, MURMURER</a>. Cette Onomatop�e
+<p class="item"><a class="void" name="murmure" id="murmure">MURMURE, MURMURER</a>. Cette Onomatopée
 ne varie point dans le grec, dans le
 latin, dans l'italien, dans l'espagnol, etc.
 Ce sont de ces mots que la nature semble
-avoir enseign�s � tous les peuples.</p>
-<p>Leur son peint parfaitement � l'oreille
+avoir enseignés à tous les peuples.</p>
+<p>Leur son peint parfaitement à l'oreille
 le bruit confus et doux d'un ruisseau qui
-roule � petits flots sur les cailloux, ou
-du feuillage qu'un vent l�ger balance, et
-qui c�de en fr�missant. Le mouvement
+roule à petits flots sur les cailloux, ou
+du feuillage qu'un vent léger balance, et
+qui cède en frémissant. Le mouvement
 vague et presqu'imperceptible des eaux
-et des bois, �l�ve dans la solitude une
-rumeur qui interrompt � peine le silence,
-tant elle est d�licate et flatteuse, et c'est
-de l� que les Langues ont tir� ces expressions
+et des bois, élève dans la solitude une
+rumeur qui interrompt à peine le silence,
+tant elle est délicate et flatteuse, et c'est
+de là que les Langues ont tiré ces expressions
 si harmonieuses et si vraies, que,
-tous les jours r�p�t�es, elles paraissent
+tous les jours répétées, elles paraissent
 toujours nouvelles.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Tout est chang�, tout me rassure,</span><br/>
+    <span class="i0">Tout est changé, tout me rassure,</span><br/>
     <span class="i1">Je n'entends plus qu'un bruit</span><br/>
     <span class="i1">Semblable au doux <i>murmure</i></span><br/>
     <span class="i1">D'une onde claire, pure,</span><br/>
@@ -5138,186 +5099,186 @@ toujours nouvelles.</p>
 <p>Dans ces vers charmans de Bonneville,
 toutes les syllabes coulent et <i>murmurent</i>.</p>
 
-<p>J'ose croire que nous n'avons point �
+<p>J'ose croire que nous n'avons point à
 envier, dans cette circonstance, la prononciation
-des Latins, si elle �tait telle
+des Latins, si elle était telle
 que Dumarsais et beaucoup d'autres Grammairiens
-le pr�sument. En effet, le mot
-<i>murmure</i>, prononc� � la fran�aise, est
-compos� de sons plus liquides, et en quelque
-sorte plus fugitifs que n'�taient ceux
+le présument. En effet, le mot
+<i>murmure</i>, prononcé à la française, est
+composé de sons plus liquides, et en quelque
+sorte plus fugitifs que n'étaient ceux
 de leur <i>mourmour</i> et du <i>mormorio</i> des
 Italiens; et l'harmonie un peu emphatique
 de ces derniers mots, leur fait perdre,
-selon moi, beaucoup de leur gr�ce et de
-leur fluidit�.</p>
+selon moi, beaucoup de leur grâce et de
+leur fluidité.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="musc" id="musc">MUSC</a>. Je ne hasarde ce mot au nombre
-des Onomatop�es que sur la foi de M.
-Court de G�belin qui le croit form� du
+des Onomatopées que sur la foi de M.
+Court de Gébelin qui le croit formé du
 bruit que fait le nez en flairant, en aspirant
 les parfums. Il s'appuie de deux analogies
-diff�rentes, l'une tir�e du Celtique
+différentes, l'une tirée du Celtique
 ou d'une Langue analogue dans laquelle
-il pr�tend que <i>mussa</i> signifie <i>flairer</i>, et
-<i>musse</i>, <i>odeur</i>; l'autre tir�e de l'Ethiopien
-o� ce dernier mot se dit <i>mez</i>; mais cette
-opinion peut para�tre un peu hasard�e.</p>
+il prétend que <i>mussa</i> signifie <i>flairer</i>, et
+<i>musse</i>, <i>odeur</i>; l'autre tirée de l'Ethiopien
+où ce dernier mot se dit <i>mez</i>; mais cette
+opinion peut paraître un peu hasardée.</p>
 <p>Il est du moins certain que les Grecs
-qui ont appel� le <i>musc</i>, <i>moschos</i>, ont dit
-<i>muzo</i> dans le m�me sens que les Latins
-<i>musso</i>, <i>clausis labris sonum � naribus
-emitto</i>; ils ont appel� <i>muron</i> certaines
-odeurs, et l'odeur en g�n�ral, <i>murodia</i>.
+qui ont appelé le <i>musc</i>, <i>moschos</i>, ont dit
+<i>muzo</i> dans le même sens que les Latins
+<i>musso</i>, <i>clausis labris sonum è naribus
+emitto</i>; ils ont appelé <i>muron</i> certaines
+odeurs, et l'odeur en général, <i>murodia</i>.
 <i>Muxoter</i>, c'est la narine. Le nom du rat,
 qui est le <i>mus</i> des Grecs et des Latins,
-et � qui l'odeur du <i>musc</i> est assez commun�ment
-propre, pourrait proc�der
-aussi de la m�me analogie.</p>
+et à qui l'odeur du <i>musc</i> est assez communément
+propre, pourrait procéder
+aussi de la même analogie.</p>
 
 <p>Les mots <i>odeur</i> et <i>flairer</i> se rendent,
 d'ailleurs, en Celtique par des expressions
-qui pr�sentent l'Onomatop�e tr�s-juste
+qui présentent l'Onomatopée très-juste
 du bruit que fait l'aspiration des parfums:
-<i>c'hou�s</i> et <i>c'houes�d</i>.</p>
+<i>c'houés</i> et <i>c'houesâd</i>.</p>
 
 
 <h3>O</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="oie" id="oie">OIE</a>. �Le cri naturel de l'<i>oie</i>, dit M. de
-Buffon, est une voix tr�s-bruyante.
+<p class="item"><a class="void" name="oie" id="oie">OIE</a>. «Le cri naturel de l'<i>oie</i>, dit M. de
+Buffon, est une voix très-bruyante.
 C'est un son de trompette ou de clairon,
-<i>clangor</i>, qu'elle fait entendre tr�s-fr�quemment
-et de tr�s-loin; mais elle a
-de plus d'autres accens brefs qu'elle r�p�te
+<i>clangor</i>, qu'elle fait entendre très-fréquemment
+et de très-loin; mais elle a
+de plus d'autres accens brefs qu'elle répète
 souvent; et lorsqu'on l'attaque ou
-l'effraie, le cou tendu, le bec b�ant,
+l'effraie, le cou tendu, le bec béant,
 elle rend un sifflement que l'on peut
-comparer � celui de la couleuvre. Les
-Latins ont cherch� � exprimer ce son
+comparer à celui de la couleuvre. Les
+Latins ont cherché à exprimer ce son
 par des mots imitatifs, <i>strepit</i>, <i>gratitat</i>,
 <i>stridet</i>.</p>
-<p>�Soit crainte, soit vigilance, l'<i>oie</i> r�p�te
-� tout moment ses grands cris
-d'avertissement ou de r�clame; souvent
-toute la troupe r�pond par une acclamation
-g�n�rale, et de tous les habitans
-de la basse-cour, aucun n'est aussi vocif�rant,
-ni plus bruyant�.</p>
+<p>»Soit crainte, soit vigilance, l'<i>oie</i> répète
+à tout moment ses grands cris
+d'avertissement ou de réclame; souvent
+toute la troupe répond par une acclamation
+générale, et de tous les habitans
+de la basse-cour, aucun n'est aussi vociférant,
+ni plus bruyant».</p>
 
 <p>C'est ce cri naturel de l'<i>oie</i> qui est devenu
 son nom dans notre Langue et dans
 quelques autres. Je crois, du moins, qu'on
-peut regarder comme des Onomatop�es
+peut regarder comme des Onomatopées
 le <i>chen</i> des Grecs, dont ils semblent avoir
 fait <i>chaino</i>, <i>hio</i>, <i>dehisco</i>, parce que le
 ronflement rauque d'un homme qui dort
 la bouche ouverte est assez pareil au bruit
-que fait l'<i>oie</i> irrit�e; le <i>kaki</i> de certains
+que fait l'<i>oie</i> irritée; le <i>kaki</i> de certains
 Orientaux, le <i>wazon</i> des Arabes, le <i>gwasi</i>
-des Celtes, le <i>goas</i> des Su�dois, le <i>gaas</i>
-des Danois, et l'<i>apatta</i> des N�gres de la
-C�te d'Or; mais rien n'est d'un effet d'imitation
+des Celtes, le <i>goas</i> des Suédois, le <i>gaas</i>
+des Danois, et l'<i>apatta</i> des Nègres de la
+Côte d'Or; mais rien n'est d'un effet d'imitation
 plus vrai qu'un de ces noms qui
 est particulier aux Mexicains, et par lequel
 ils ont voulu exprimer le cri bref
-et fr�quent dont M. de Buffon parle �
-propos de cet animal. Ils l'ont appel� <i>tlalacatl</i>,
-et cette d�nomination factice a �t�
-conserv�e par Fernandez.</p>
+et fréquent dont M. de Buffon parle à
+propos de cet animal. Ils l'ont appelé <i>tlalacatl</i>,
+et cette dénomination factice a été
+conservée par Fernandez.</p>
 
-<p>L'<i>oie</i> m�le s'appelle un <i>jars</i>, et ce mot
-a produit une expression fort usit�e. De
+<p>L'<i>oie</i> mâle s'appelle un <i>jars</i>, et ce mot
+a produit une expression fort usitée. De
 <i>jars</i> et du Celtique <i>comps</i>, langage, en
 construction, <i>gomps</i> ou <i>gon</i>, l'on a fait
 <i>jargon</i>, <i>jargonner</i>, parler comme des <i>oies</i>.</p>
 
-<p>On disait <i>o�e</i> en vieux fran�ais, comme
+<p>On disait <i>oüe</i> en vieux français, comme
 le prouvent ces vers de la farce de <i>Patelin</i>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Vous l'en avez pris par la mo�e,</span><br/>
-    <span class="i0">Il doit venir manger de l'<i>o�e</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Vous l'en avez pris par la moüe,</span><br/>
+    <span class="i0">Il doit venir manger de l'<i>oüe</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>Il me semble donc que M. Decaseneuve
-a mal rencontr� quand il a fait de ce mot
+a mal rencontré quand il a fait de ce mot
 un augmentatif d'<i>oiseau</i>, et qu'il est d'ailleurs
-difficile de remonter � son �tymologie
-autrement que par l'Onomatop�e.</p>
-
-<p class="item"><a class="void" name="oiseau" id="oiseau">OISEAU</a>. La construction de ce mot est extr�mement
-imitative; il est compos� des
-cinq voyelles li�es par une lettre doucement
-sifflante, et il r�sulte de cette combinaison
-une esp�ce de gazouillement tr�s-propre
-� donner une id�e de celui des
-<i>oiseaux</i>. Il est � remarquer comme une
-singularit� tr�s-rare dans notre Langue,
-que ce mot <i>gazouiller</i> est form�, comme
-le mot <i>oiseau</i>, des m�mes sons vocaux,
-li�s par la m�me consonne. Il n'en est
-distingu� que par son intonation qui est
-prise dans une lettre gutturale, par cons�quent
-tr�s-bien appropri�e � l'id�e qu'il
+difficile de remonter à son étymologie
+autrement que par l'Onomatopée.</p>
+
+<p class="item"><a class="void" name="oiseau" id="oiseau">OISEAU</a>. La construction de ce mot est extrêmement
+imitative; il est composé des
+cinq voyelles liées par une lettre doucement
+sifflante, et il résulte de cette combinaison
+une espèce de gazouillement très-propre
+à donner une idée de celui des
+<i>oiseaux</i>. Il est à remarquer comme une
+singularité très-rare dans notre Langue,
+que ce mot <i>gazouiller</i> est formé, comme
+le mot <i>oiseau</i>, des mêmes sons vocaux,
+liés par la même consonne. Il n'en est
+distingué que par son intonation qui est
+prise dans une lettre gutturale, par conséquent
+très-bien appropriée à l'idée qu'il
 exprime.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="ouate" id="ouate">OUATE</a>. C'est la premi�re soie que l'on recueille
-sur le cocon du ver � soie, ou un
-duvet l�ger que fournit une esp�ce d'<i>anas</i>.
-On s'en sert pour doubler des v�temens
-d'hiver; et le bruit mo�lleux que produisent
-ces v�temens quand on les froisse,
-a pu donner l'id�e de cette d�nomination,
+<p class="item"><a class="void" name="ouate" id="ouate">OUATE</a>. C'est la première soie que l'on recueille
+sur le cocon du ver à soie, ou un
+duvet léger que fournit une espèce d'<i>anas</i>.
+On s'en sert pour doubler des vêtemens
+d'hiver; et le bruit moëlleux que produisent
+ces vêtemens quand on les froisse,
+a pu donner l'idée de cette dénomination,
 qui serait assez imitative; mais c'est une
-�tymologie douteuse que je n'all�guerais
+étymologie douteuse que je n'alléguerais
 point, si les Lexicographes en reconnaissaient
 une autre, pour peu vraisemblable
-qu'elle f�t.</p>
+qu'elle fût.</p>
 
 <h3>P</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="pamer" id="pamer">P�MER, P�MOISON</a>. Du <i>spasma</i> des Grecs,
-qui lui-m�me est construit imitativement
-d'apr�s le bruit propre � la figuration
-particuli�re de la bouche d'une personne
-qui se <i>p�me</i>.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="pamer" id="pamer">PÂMER, PÂMOISON</a>. Du <i>spasma</i> des Grecs,
+qui lui-même est construit imitativement
+d'après le bruit propre à la figuration
+particulière de la bouche d'une personne
+qui se <i>pâme</i>.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="pepier" id="pepier">PEPIER</a>. C'est du cri naturel des moineaux,
-ou plut�t de tous les jeunes oiseaux, que
-ce cri a �t� form�. On a dit autrefois
+ou plutôt de tous les jeunes oiseaux, que
+ce cri a été formé. On a dit autrefois
 <i>pipier</i>, qui n'est plus d'usage.</p>
-<p><i>Piauler</i>, <i>piuler</i>, sont dans le m�me
-cas, quoiqu'�galement imitatifs.</p>
+<p><i>Piauler</i>, <i>piuler</i>, sont dans le même
+cas, quoiqu'également imitatifs.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Piailler</span>, <span class="sc">Piaillerie</span>, <span class="sc">Piailleur</span>, d�rivent
-du m�me son naturel; on les a faits pour
-exprimer une criaillerie fatigante et perp�tuelle,
+<p class="item"><span class="sc">Piailler</span>, <span class="sc">Piaillerie</span>, <span class="sc">Piailleur</span>, dérivent
+du même son naturel; on les a faits pour
+exprimer une criaillerie fatigante et perpétuelle,
 comme les cris des petits oiseaux.
 Les Latins employaient <i>pipulum</i>
-pour, injure, hu�e et rumeur publique,
-par la m�me analogie.</p>
-<p class="item"><span class="sc">P�pie</span>, est le nom d'une maladie dont une
-grande alt�ration est la cause ou le sympt�me.
+pour, injure, huée et rumeur publique,
+par la même analogie.</p>
+<p class="item"><span class="sc">Pépie</span>, est le nom d'une maladie dont une
+grande altération est la cause ou le symptôme.
 Ne semble-t-il pas que ce mot soit
-cr�� du bruit que font de petits oiseaux
-tourment�s par la soif? Le <i>peperi</i> des
+créé du bruit que font de petits oiseaux
+tourmentés par la soif? Le <i>peperi</i> des
 Grecs, dont les Latins ont fait <i>piper</i>, ne
-remonterait-il pas encore � la m�me racine
-par une extension peu forc�e, parce
-que c'est une substance qui alt�re et qui
-donne la <i>p�pie</i>? Les Grecs appelaient <i>pippos</i>
-un petit oiseau; et ce qui vient singuli�rement
-� l'appui de mes conjectures,
-<i>pipizo</i> se prenait indiff�remment chez
+remonterait-il pas encore à la même racine
+par une extension peu forcée, parce
+que c'est une substance qui altère et qui
+donne la <i>pépie</i>? Les Grecs appelaient <i>pippos</i>
+un petit oiseau; et ce qui vient singulièrement
+à l'appui de mes conjectures,
+<i>pipizo</i> se prenait indifféremment chez
 eux pour <i>pipio</i>, <i>sugo cum sonitu</i>, ou
-<i>potum pr&oelig;beo</i>. <i>Pio</i> m�me signifiait <i>bibo</i>,
-et de l� le <i>piot</i> de Rabelais et de nos anciens
-Auteurs. <i>Pino</i>, qui avait le m�me
-sens, est devenu le nom fran�ais d'un
+<i>potum pr&oelig;beo</i>. <i>Pio</i> même signifiait <i>bibo</i>,
+et de là le <i>piot</i> de Rabelais et de nos anciens
+Auteurs. <i>Pino</i>, qui avait le même
+sens, est devenu le nom français d'un
 raisin. <i>Pepier</i> emportait d'ailleurs en vieux
-langage l'id�e de g�missement et de plaintes
+langage l'idée de gémissement et de plaintes
 comme dans ces vers de Villon:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -5332,7 +5293,7 @@ comme dans ces vers de Villon:</p>
 appelaient les pigeonneaux <i>pipiones</i>, et
 nous en avions fait autrefois <i>pipions</i>.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Pip�e</span>, dit Nicod �est un mot fait et imit�
+<p class="item"><span class="sc">Pipée</span>, dit Nicod «est un mot fait et imité
 de la voix des oiselets, comme aussi
 <i>pippe</i>, <i>pipper</i>, et <i>pippeur</i>, et signifie
 le siffler que l'oiseleur fait avec une
@@ -5340,104 +5301,104 @@ fueille de <i>fou</i>, ou d'autre arbre, ou de
 roseau, ou avec une pippe de bois,
 contrefaisant la voix d'iceux oiselets.
 Selon ce on dit, prendre des oiseaux
-� la <i>pip�e</i>, qui est quand un homme
-cach� dedans un buisson et bien entour�
+à la <i>pipée</i>, qui est quand un homme
+caché dedans un buisson et bien entouré
 de rameaux couverts de gluons,
-ayant un chathuant ou hibou branch�
-et attach� pr�s de luy, contrefait le
+ayant un chathuant ou hibou branché
+et attaché près de luy, contrefait le
 <i>pippis</i> des oiseaux, ou bien pressant les
 ailes ou les pieds d'un oiseau vif, le
-fait crier, car les oiseaux advolent �
-ce <i>pippis</i>, ou � ce cry, pour garantir
+fait crier, car les oiseaux advolent à
+ce <i>pippis</i>, ou à ce cry, pour garantir
 leurs semblables du chathuant qu'ils
 cuident les tenir, et se perchent sur
-ces rameaux et s'engluent. <i>Pip�e</i>, par
-m�taphore, se prend pour mine ou contenance
-contrefaite�.</p>
+ces rameaux et s'engluent. <i>Pipée</i>, par
+métaphore, se prend pour mine ou contenance
+contrefaite».</p>
 <p><i>Piper</i>, <i>pipeur</i>, qui ne se prennent plus
-que pour l'action de <i>piper</i> les d�s, ont
-peut-�tre �t� rejet�s trop d�daigneusement
-de la Langue; leur emploi �tait fond�
-sur une allusion tr�s-naturelle, et leur sens
-�tait vif et frappant. Montaigne a dit avec
-son �nergie, avec sa pr�cision ordinaire,
-que <i>la Rh�torique �toit une art mensong�re
+que pour l'action de <i>piper</i> les dés, ont
+peut-être été rejetés trop dédaigneusement
+de la Langue; leur emploi était fondé
+sur une allusion très-naturelle, et leur sens
+était vif et frappant. Montaigne a dit avec
+son énergie, avec sa précision ordinaire,
+que <i>la Rhétorique étoit une art mensongère
 et piperesse</i>: il y a dans les Langues
-des expressions si heureusement caract�ristiques,
+des expressions si heureusement caractéristiques,
 qu'une fois perdues, on ne
 peut plus les remplacer.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="pic" id="pic">PIC</a>. Instrument de fer courb� et pointu
+<p class="item"><a class="void" name="pic" id="pic">PIC</a>. Instrument de fer courbé et pointu
 vers le bout, qui a un manche de bois,
-et dont on se sert � ouvrir la terre et �
-rompre le roc; Onomatop�e du bruit que
+et dont on se sert à ouvrir la terre et à
+rompre le roc; Onomatopée du bruit que
 rend la pierre sous l'instrument qui la
 brise.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Piquer</span>, c'est donc primitivement frapper
 avec un <i>pic</i>. On dit encore qu'on <i>pique</i>
 la pierre, quand on blanchit une maison
-en d�pouillant la pierre de sa surface.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Pioche</span>, nom d'un outil de labourage, a �t�
-along� d'un son plus mousse, parce
+en dépouillant la pierre de sa surface.</p>
+<p class="item"><span class="sc">Pioche</span>, nom d'un outil de labourage, a été
+alongé d'un son plus mousse, parce
 la <i>pioche</i> creuse et ne brise point.</p>
-<p class="item"><span class="sc">B�che</span>, est un mot de la m�me construction,
-prononc� sur une touche moins
-dure, parce que la <i>b�che</i> n'attaque pas
-la terre avec force, et ne sert qu'� la
+<p class="item"><span class="sc">Bêche</span>, est un mot de la même construction,
+prononcé sur une touche moins
+dure, parce que la <i>bêche</i> n'attaque pas
+la terre avec force, et ne sert qu'à la
 diviser.</p>
 <p>En anglais, le verbe <i>piocher</i> se rend
 par le verbe <i>dig</i>. Dans ce dernier mot,
 l'imitation du son est frappante. On remarque
-la m�me v�rit� dans la formation
+la même vérité dans la formation
 du mot <i>tuf</i>, qui est le nom d'une terre
-compacte et pr�te � se p�trifier, qui rend
-sous la <i>pioche</i> et sous la <i>b�che</i> un son
+compacte et prête à se pétrifier, qui rend
+sous la <i>pioche</i> et sous la <i>bêche</i> un son
 net et sec dont ce terme est l'expression;
-mais comme cette �tymologie n'est pas
+mais comme cette étymologie n'est pas
 incontestable, je me contente de la rapporter
-ici � cause de l'analogie du sujet.</p>
+ici à cause de l'analogie du sujet.</p>
 
-<p class="item">* <a class="void" name="poupe" id="poupe">POUPE</a>. Suivant Nicod, que j'aime � citer
-souvent, �c'est la tette ou mammelle,
+<p class="item">* <a class="void" name="poupe" id="poupe">POUPE</a>. Suivant Nicod, que j'aime à citer
+souvent, «c'est la tette ou mammelle,
 soit d'une femme comme la nomment
-en aucunes contr�es de France, soit de
+en aucunes contrées de France, soit de
 bestes mordans comme la nomment les
 veneurs, disans les <i>poupes</i> d'une ourse,
-et semblables, le mot vient du pr�t�rit
-grec <i>p�poka</i>, tout ainsi que pot, et est
+et semblables, le mot vient du prétérit
+grec <i>pépoka</i>, tout ainsi que pot, et est
 dit <i>poupe</i>, parce que le faon tette et
-boit le laict par l�, ou bien est fait par
-Onomatop�e du son que l'enfan�on fait
-de ses l�vres en su�ant � force le laict
-de la mammelle�.</p>
-<p>Si toutefois le pr�t�rit grec <i>p�poka</i>
-pouvait �tre rapport� � cette racine, c'�tait
-plut�t comme d�riv� que comme type,
-et il para�t que Nicod s'en est aper�u. Il
+boit le laict par là, ou bien est fait par
+Onomatopée du son que l'enfançon fait
+de ses lèvres en suçant à force le laict
+de la mammelle».</p>
+<p>Si toutefois le prétérit grec <i>pépoka</i>
+pouvait être rapporté à cette racine, c'était
+plutôt comme dérivé que comme type,
+et il paraît que Nicod s'en est aperçu. Il
 aurait fait remonter le mot <i>poupe</i> avec
 plus de vraisemblance au mot <i>popanon</i>,
 qui est le <i>popanum</i> des Latins, et qui
-est incontestablement de la m�me famille.
+est incontestablement de la même famille.
 Remarquez d'ailleurs que les Latins
-ont dit <i>puppus</i> et <i>puppa</i>, d'o� viennent
+ont dit <i>puppus</i> et <i>puppa</i>, d'où viennent
 <i>puer</i> et <i>puella</i>.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Poup�e</span>, c'est l'image d'une petite fille, d'un
-enfant qui tette encore. Quelqu'�vidente
-que soit l'�tymologie de ce mot, on s'est
-avis�, je ne sais o�, de le d�river de
-<i>Popp�e</i>, parce qu'on pr�tend que cette
-femme fut la premi�re qui mit le masque
-en usage pour conserver la beaut� de son
-teint et le pr�server du h�le et des injures
+<p class="item"><span class="sc">Poupée</span>, c'est l'image d'une petite fille, d'un
+enfant qui tette encore. Quelqu'évidente
+que soit l'étymologie de ce mot, on s'est
+avisé, je ne sais où, de le dériver de
+<i>Poppée</i>, parce qu'on prétend que cette
+femme fut la première qui mit le masque
+en usage pour conserver la beauté de son
+teint et le préserver du hâle et des injures
 de l'air.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Poupon</span>, c'est, dans le langage vulgaire et
-enfantin, un petit gar�on � la mammelle.</p>
+enfantin, un petit garçon à la mammelle.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="puer" id="puer">PUER</a>. Du bruit que fait la bouche en repoussant,
-avec une forte �mission du
-souffle, les odeurs d�sagr�ables.</p>
-<p><i>Pouah</i>, interjection qui marque le m�pris
-et le d�go�t, doit en �tre le son
+avec une forte émission du
+souffle, les odeurs désagréables.</p>
+<p><i>Pouah</i>, interjection qui marque le mépris
+et le dégoût, doit en être le son
 radical.</p>
 
 
@@ -5445,78 +5406,78 @@ radical.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="racler" id="racler">RACLER</a>. Du frottement de l'ongle ou d'un
 instrument aigu sur les corps qu'ils nettoient
-ou qu'ils d�chirent. <i>Rakos</i> signifiait
-en grec un haillon, un v�tement d�chir�,
+ou qu'ils déchirent. <i>Rakos</i> signifiait
+en grec un haillon, un vêtement déchiré,
 une cicatrice, une ride. <i>Rakterios</i>,
-c'�tait le corps bris� ou <i>racl�</i>, qui rendait
+c'était le corps brisé ou <i>raclé</i>, qui rendait
 du bruit. Aristophane appelle Euripide
-<i>rakiosurraptad�s</i>, raccommodeur de
+<i>rakiosurraptadès</i>, raccommodeur de
 vieux haillons. <i>Ragas</i> se disait sur une
-autre touche pour rupture, d�chirement,
-et de l�, <i>raga</i>, pour force et violence.</p>
+autre touche pour rupture, déchirement,
+et de là, <i>raga</i>, pour force et violence.</p>
 <p>On pourrait croire que <i>raccommoder</i> en
-est fait par antiphrase ou contre v�rit�,
-� moins qu'on ne fasse voir que les syllabes
-compl�tives en d�terminent la nouvelle
+est fait par antiphrase ou contre vérité,
+à moins qu'on ne fasse voir que les syllabes
+complétives en déterminent la nouvelle
 acception.</p>
 
-<p>La famille des mots qui se rapportent �
-l'id�e d'<i>effraction</i>, est �videmment tir�e
+<p>La famille des mots qui se rapportent à
+l'idée d'<i>effraction</i>, est évidemment tirée
 de la racine autour de laquelle je range
 ces curieuses analogies, quoiqu'elles lui
-soient devenues plus ou moins �trang�res
+soient devenues plus ou moins étrangères
 dans leur extension.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="raire" id="raire">RAIRE ou R�ER</a>. Terme de V�nerie emprunt�
+<p class="item"><a class="void" name="raire" id="raire">RAIRE ou RÉER</a>. Terme de Vénerie emprunté
 du cerf en amour.</p>
-<p>�Il a, dit M. de Buffon, la voix d'autant
+<p>«Il a, dit M. de Buffon, la voix d'autant
 plus forte, plus grosse et plus
-tremblante, qu'il est plus �g�: la biche
+tremblante, qu'il est plus âgé: la biche
 a la voix plus faible et plus courte; elle
 ne <i>rait</i> pas d'amour, mais de crainte.
-Le cerf <i>rait</i> d'une mani�re effroyable
+Le cerf <i>rait</i> d'une manière effroyable
 dans le temps du <i>rut</i>. Il est alors si
-transport�, qu'il ne s'inqui�te, ni ne
-s'effraie de rien�.</p>
+transporté, qu'il ne s'inquiète, ni ne
+s'effraie de rien».</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Rut</span>, le temps o� le cerf <i>rait</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="rale" id="rale">R�LE, R�LEMENT, R�LER</a>. Du son enrou�
-d'une respiration qui s'�puise, et
+<p class="item"><span class="sc">Rut</span>, le temps où le cerf <i>rait</i>.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="rale" id="rale">RÂLE, RÂLEMENT, RÂLER</a>. Du son enroué
+d'une respiration qui s'épuise, et
 dont les derniers efforts annoncent une
 mort prochaine.</p>
-<p class="item"><span class="sc">R�le</span>, est aussi le nom d'un oiseau que
-M�nage croit d�sign� d'apr�s son cri.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="rauque" id="rauque">RAUQUE</a>. Du bruit �pre et fatigant des
-voix enrou�es.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Roquet</span>, est le nom de m�pris qu'on donne
-� un petit chien importun, et qui aboie
-sans cesse. Je le crois form� du son <i>rauque</i>
+<p class="item"><span class="sc">Râle</span>, est aussi le nom d'un oiseau que
+Ménage croit désigné d'après son cri.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="rauque" id="rauque">RAUQUE</a>. Du bruit âpre et fatigant des
+voix enrouées.</p>
+<p class="item"><span class="sc">Roquet</span>, est le nom de mépris qu'on donne
+à un petit chien importun, et qui aboie
+sans cesse. Je le crois formé du son <i>rauque</i>
 de son jappement.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="redondance" id="redondance">REDONDANCE</a>. C'est une d�rivation figur�e
+<p class="item"><a class="void" name="redondance" id="redondance">REDONDANCE</a>. C'est une dérivation figurée
 du son que rend un corps dur qui rebondit
 dans sa chute.</p>
 <p>Ainsi l'on a dit <i>redondance</i> d'une vicieuse
-superfluit� de paroles, qui ne fait
-que nuire � la nettet� du discours, parce
-que c'est une esp�ce de bondissement de
-la pens�e, qui, apr�s avoir frapp� l'esprit,
+superfluité de paroles, qui ne fait
+que nuire à la netteté du discours, parce
+que c'est une espèce de bondissement de
+la pensée, qui, après avoir frappé l'esprit,
 rejaillit et retombe avec moins de
 force.</p>
 
-<p>Ce mot n'est point une Onomatop�e
-propre, mais une Onomatop�e abstraite
+<p>Ce mot n'est point une Onomatopée
+propre, mais une Onomatopée abstraite
 construite par analogie.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="retentir" id="retentir">RETENTIR, RETENTISSEMENT</a>. Belles
-Onomatop�es dont le son radical est le
+Onomatopées dont le son radical est le
 type d'une nombreuse famille de mots,
-consacr�s � exprimer des id�es de m�me
+consacrés à exprimer des idées de même
 ordre. <i>Voyez</i> <a href="#tintement"><span class="sc">Tintement</span>, <span class="sc">Tinter</span></a>.</p>
-<p><i>Retentir</i> et ses d�riv�s s'emploient en
-g�n�ral en parlant des �chos des montagnes
-et des vo�tes, et ne conviennent
+<p><i>Retentir</i> et ses dérivés s'emploient en
+général en parlant des échos des montagnes
+et des voûtes, et ne conviennent
 point quand il s'agit d'un bruit net et
-sans r�percussion. Racine a dit:</p>
+sans répercussion. Racine a dit:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -5529,7 +5490,7 @@ sans r�percussion. Racine a dit:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Mes seuls g�missemens font <i>retentir</i> les bois.</span><br/>
+    <span class="i0">Mes seuls gémissemens font <i>retentir</i> les bois.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
@@ -5543,26 +5504,26 @@ sans r�percussion. Racine a dit:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>La v�rit� d'imitation est moins sensible
+<p>La vérité d'imitation est moins sensible
 dans ces exemples que dans beaucoup
 d'autres, parce que la plaine, les bois et
 les rivages sont des lieux peu <i>retentissans</i>.
 Je sais combien de telles observations sont
-minutieuses; mais j'ai rapport� ces vers
-de deux de nos grands Po�tes, pour faire
+minutieuses; mais j'ai rapporté ces vers
+de deux de nos grands Poètes, pour faire
 voir de quelle importance est la justesse
-d'expression pour l'effet po�tique, et de
+d'expression pour l'effet poétique, et de
 combien de nuances la Langue la plus
 riche peut encore s'orner.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="rincer" id="rincer">RINCER</a>. Du bruit des doigts contre l'int�rieur
+<p class="item"><a class="void" name="rincer" id="rincer">RINCER</a>. Du bruit des doigts contre l'intérieur
 d'un verre que l'on <i>rince</i>.</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Un si galant exploit r�veillant tout le monde,</span><br/>
-    <span class="i0">On a port� par-tout des verres � la ronde,</span><br/>
-    <span class="i0">O� les doigts des laquais, dans la crasse trac�s,</span><br/>
-    <span class="i0">T�moignaient par �crit qu'on les avait <i>rinc�s</i>.</span><br/>
+    <span class="i0">Un si galant exploit réveillant tout le monde,</span><br/>
+    <span class="i0">On a porté par-tout des verres à la ronde,</span><br/>
+    <span class="i0">Où les doigts des laquais, dans la crasse tracés,</span><br/>
+    <span class="i0">Témoignaient par écrit qu'on les avait <i>rincés</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
@@ -5572,128 +5533,128 @@ d'un verre que l'on <i>rince</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="ronflement" id="ronflement">RONFLEMENT, RONFLER</a>. Du bruit que
 fait dans la gorge et les narines d'un
-homme endormi, l'air fortement aspir�.</p>
-<p>On a employ� ces mots par extension,
+homme endormi, l'air fortement aspiré.</p>
+<p>On a employé ces mots par extension,
 pour exprimer le bruit grave des gros
 tuyaux d'un orgue, ou celui des canons,
-et figur�ment, les �clats de voix pr�somptueux
-d'un Com�dien qui cherche le
+et figurément, les éclats de voix présomptueux
+d'un Comédien qui cherche le
 <i>brouhaha</i>.</p>
 
-<p>�Il n'y a, dit le Mascarille des Pr�cieuses,
-que les Com�diens de l'h�tel
+<p>«Il n'y a, dit le Mascarille des Précieuses,
+que les Comédiens de l'hôtel
 de Bourgogne qui soient capables de
 faire valoir les choses. Les autres sont
-des ignorans qui r�citent comme on
+des ignorans qui récitent comme on
 parle; ils ne savent pas faire <i>ronfler</i> les
-vers, et s'arr�ter au bel endroit�.</p>
+vers, et s'arrêter au bel endroit».</p>
 
 <p>Du <i>ronchus</i> des Latins, nous avions fait
 <i>froncher</i> dans le vieux langage, et dom
 Lepelletier rapporte <i>fronsal</i>, mot de l'usage
-de Cornouaille, qui a le m�me sens.</p>
+de Cornouaille, qui a le même sens.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="rossignol" id="rossignol">ROSSIGNOL</a>. En latin <i>luscinia</i>, ou <i>lucinia</i>,
 en italien <i>usignuolo</i>, <i>lusignolo</i>, <i>rusignuolo</i>,
 en espagnol <i>ruysenor</i>.</p>
-<p>Le Castelvetro a pens� que le nom italien
-de cet oiseau �tait fait par Onomatop�e.
-Belon et M�nage rapportent des
-�tymologies plus vraisemblables, et M. de
-Brosse tranche, suivant moi, la difficult�.
+<p>Le Castelvetro a pensé que le nom italien
+de cet oiseau était fait par Onomatopée.
+Belon et Ménage rapportent des
+étymologies plus vraisemblables, et M. de
+Brosse tranche, suivant moi, la difficulté.
 De <i>luco canens</i>, <i>lucinia</i>, <i>luciniola</i>, <i>lusignuolo</i>,
-<i>rusignuolo</i>, <i>rossignol</i>; il reste �
-d�terminer si l'imitation du son n'est pas
-entr�e pour quelque chose dans la construction
-de ces diff�rens d�riv�s, et c'est
-ce qui me para�t incontestable.</p>
+<i>rusignuolo</i>, <i>rossignol</i>; il reste à
+déterminer si l'imitation du son n'est pas
+entrée pour quelque chose dans la construction
+de ces différens dérivés, et c'est
+ce qui me paraît incontestable.</p>
 
-<p class="item">* <a class="void" name="roucoulement" id="roucoulement">ROUCOULEMENT, ROUCOULER</a>. Onomatop�es
+<p class="item">* <a class="void" name="roucoulement" id="roucoulement">ROUCOULEMENT, ROUCOULER</a>. Onomatopées
 du chant des tourterelles, qui
-est aussi tr�s-bien exprim� par le <i>to coo</i>
+est aussi très-bien exprimé par le <i>to coo</i>
 des Anglais.</p>
 <p>On a dit autrefois <i>rocouler</i>, mais <i>roucouler</i>
-a �t� justement pr�f�r�.</p>
+a été justement préféré.</p>
 
 <p><i>Roucoulement</i> est un mot harmonieux
-et utile qui serait bon � admettre dans
-la Langue. M. de Ch�teaubriand, d'ailleurs
-si s�v�re dans l'emploi des mots nouveaux,
+et utile qui serait bon à admettre dans
+la Langue. M. de Châteaubriand, d'ailleurs
+si sévère dans l'emploi des mots nouveaux,
 en a fait souvent usage.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="roue" id="roue">ROUE</a><a id="FNanchor_5" name="FNanchor_5"></a><a href="#Footnote_5" class="fnanchor">5</a>. Ce mot est d�riv� du bruit de la
-<i>roue</i>, et en g�n�ral du bruit d'un corps
-rond qui roule avec rapidit� sur une
+<p class="item"><a class="void" name="roue" id="roue">ROUE</a><a id="FNanchor_5" name="FNanchor_5"></a><a href="#Footnote_5" class="fnanchor">5</a>. Ce mot est dérivé du bruit de la
+<i>roue</i>, et en général du bruit d'un corps
+rond qui roule avec rapidité sur une
 surface retentissante.</p>
 <p>C'est le <i>trochos</i> des Grecs, le <i>rota</i> des
-Latins et des Italiens, le <i>r�eda</i> des Espagnols,
+Latins et des Italiens, le <i>rüeda</i> des Espagnols,
 le <i>rot</i> ou <i>rod</i> des Celtes, et le
 <i>rad</i> de l'ancien Teuton.</p>
 
 <p><i>Rodellec</i> signifiait en celtique une voiture
-� plusieurs roues, un vestige, une
-ligne, comme celle qui est d�crite par la
+à plusieurs roues, un vestige, une
+ligne, comme celle qui est décrite par la
 roue.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Route</span>, mot fran�ais d'une acception tr�s-voisine,
-en est probablement d�riv�. Cette
-opinion n'est pas �trang�re � M. Court de
-G�belin, qui appuie mal-�-propos sa conjecture
-de quelques fausses �tymologies.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="rugir" id="rugir">RUGIR, RUGISSEMENT</a>. �Le <i>rugissement</i>
+<p class="item"><span class="sc">Route</span>, mot français d'une acception très-voisine,
+en est probablement dérivé. Cette
+opinion n'est pas étrangère à M. Court de
+Gébelin, qui appuie mal-à-propos sa conjecture
+de quelques fausses étymologies.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="rugir" id="rugir">RUGIR, RUGISSEMENT</a>. «Le <i>rugissement</i>
 du lion est si fort, dit M. de Buffon,
-que quand il se fait entendre par �chos
-la nuit dans les d�serts, il ressemble au
+que quand il se fait entendre par échos
+la nuit dans les déserts, il ressemble au
 bruit du tonnerre: ce <i>rugissement</i> est
 sa voix ordinaire; car quand il est en
-col�re, il a un autre cri qui est court
-et r�it�r� subitement, au lieu que le
-<i>rugissement</i> est un cri prolong�, une
-esp�ce de grondement d'un ton grave,
-m�l� d'un fr�missement plus aigu. Il <i>rugit</i>
+colère, il a un autre cri qui est court
+et réitéré subitement, au lieu que le
+<i>rugissement</i> est un cri prolongé, une
+espèce de grondement d'un ton grave,
+mêlé d'un frémissement plus aigu. Il <i>rugit</i>
 cinq ou six fois par jour, et plus souvent
-lorsqu'il doit tomber de la pluie�.</p>
+lorsqu'il doit tomber de la pluie».</p>
 <p>Ce passage de M. de Buffon m'en rappelle
 un autre qui a rapport au <i>rugissement</i>
-du tigre, et o� ce grand Ecrivain
-hasarde, pour exprimer ce cri, une Onomatop�e
-que l'usage n'a pas consacr�e
-depuis. �Le tigre, dit-il, fait mouvoir la
-peau de sa face, grince les dents, fr�mit,
+du tigre, et où ce grand Ecrivain
+hasarde, pour exprimer ce cri, une Onomatopée
+que l'usage n'a pas consacrée
+depuis. «Le tigre, dit-il, fait mouvoir la
+peau de sa face, grince les dents, frémit,
 <i>rugit</i> comme fait le lion, mais son <i>rugissement</i>
-est diff�rent. Quelques voyageurs
-l'ont compar� au cri de certains
-oiseaux. <i>Tigrides indomit� rancant,
-rugiuntque leones.</i> (<i>Autor Philomel�.</i>)
-Ce mot <i>rancant</i> n'a point d'�quivalent
-en fran�ais; ne pourrions-nous pas lui
+est différent. Quelques voyageurs
+l'ont comparé au cri de certains
+oiseaux. <i>Tigrides indomitæ rancant,
+rugiuntque leones.</i> (<i>Autor Philomelæ.</i>)
+Ce mot <i>rancant</i> n'a point d'équivalent
+en français; ne pourrions-nous pas lui
 en donner un, et dire, les tigres <i>rauquent</i>,
 et les lions <i>rugissent</i>; car le son de
-la voix du tigre est en effet tr�s-rauque�.</p>
+la voix du tigre est en effet très-rauque».</p>
 
 <p>Je suis bien aise de faire remarquer ici
-que ce verbe factice, � qui M. de Buffon
-ne conna�t point d'�quivalent en fran�ais,
-en a un tr�s-exactement construit sur la
-m�me racine, dans le patois de Franche-Comt�.
-<i>Ranc�t</i>, c'est le dernier soupir,
-le dernier r�le du moribond; <i>ranco�er</i>,
-c'est expirer, rendre l'�me, pousser le
+que ce verbe factice, à qui M. de Buffon
+ne connaît point d'équivalent en français,
+en a un très-exactement construit sur la
+même racine, dans le patois de Franche-Comté.
+<i>Rancôt</i>, c'est le dernier soupir,
+le dernier râle du moribond; <i>rancoïer</i>,
+c'est expirer, rendre l'âme, pousser le
 sanglot convulsif qui annonce la mort.</p>
 
 <p>On a dit autrefois <i>ruiment</i> pour <i>rugissement</i>,
 comme dans ce passage des grandes
-Chroniques de France, d�di�es � Charles
-VIII. �Sembloit que ce fussent urlemens
-de loups et <i>ruimens</i> de lions�. Cela
-donne quelque probabilit� � l'opinion de
-M. de Caseneuve, qui fait d�river <i>rut</i>,
+Chroniques de France, dédiées à Charles
+VIII. «Sembloit que ce fussent urlemens
+de loups et <i>ruimens</i> de lions». Cela
+donne quelque probabilité à l'opinion de
+M. de Caseneuve, qui fait dériver <i>rut</i>,
 anciennement <i>ruit</i>, du <i>rugitus</i> des Latins,
-et qui regarde <i>raire</i> ou <i>r�er</i> comme une
+et qui regarde <i>raire</i> ou <i>réer</i> comme une
 contraction de <i>rugire</i>. Il aurait pu citer
 ce passage de Job, qui dit, en parlant des
-biches, � qui l'action de <i>r�er</i> est particuli�re:
-<i>incurvantur ad f�tum, et pariunt,
+biches, à qui l'action de <i>réer</i> est particulière:
+<i>incurvantur ad fætum, et pariunt,
 et <em>rugitus</em> emittunt</i>. Marot dit dans sa
 traduction des Pseaumes:</p>
 
@@ -5702,309 +5663,309 @@ traduction des Pseaumes:</p>
     <span class="i0">Ainsi qu'on oit le cerf <i>bruire</i>,</span><br/>
     <span class="i0">Pourchassant le froid des eaux,</span><br/>
     <span class="i0">Ainsi mon ame soupire,</span><br/>
-    <span class="i0">Seigneur, apr�s tes ruisseaux.</span><br/>
+    <span class="i0">Seigneur, après tes ruisseaux.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p><i>Voyez</i> <a href="#raire"><span class="sc">Raire</span> ou <span class="sc">R�er</span></a>.</p>
+<p><i>Voyez</i> <a href="#raire"><span class="sc">Raire</span> ou <span class="sc">Réer</span></a>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="ruisseau" id="ruisseau">RUISSEAU, RUISSELER</a>. Nicod d�rive ces
+<p class="item"><a class="void" name="ruisseau" id="ruisseau">RUISSEAU, RUISSELER</a>. Nicod dérive ces
 mots du grec <i>reo</i>, <i>fluo</i>. Le grec attique
 <i>reos</i> signifiait <i>ruisseau</i>. Les Latins ont dit
 <i>rivus</i>, <i>rivulus</i>, les Italiens <i>rivo</i>, <i>ruscello</i>,
 les Espagnols <i>rio</i>, les Anglais <i>rivulet</i>. <i>Dour
 red</i>, en celtique, signifie une eau courante
 et rapide. Dom Lepelletier nomme
-<i>rigol</i>, et Davies <i>rhigol</i>, un <i>ruisseau</i> trac�
-dans un champ; cette expression s'est conserv�e
-dans le fran�ais. Lebrigand a employ�
+<i>rigol</i>, et Davies <i>rhigol</i>, un <i>ruisseau</i> tracé
+dans un champ; cette expression s'est conservée
+dans le français. Lebrigand a employé
 quelque part, comme celtique, le
-mot <i>ruzelen</i>; mais il para�t que ce n'est
-que le fran�ais <i>ruisselet</i> qui s'est gliss�,
+mot <i>ruzelen</i>; mais il paraît que ce n'est
+que le français <i>ruisselet</i> qui s'est glissé,
 comme beaucoup d'autres, dans le celto-breton,
-par le contact des fran�ais avec
+par le contact des français avec
 les peuples de l'Armorique. <i>Ru</i> se dit en
-G�orgien d'un grand �coulement d'eaux.
-<i>Arou</i> exprime la m�me id�e en Arm�nien
+Géorgien d'un grand écoulement d'eaux.
+<i>Arou</i> exprime la même idée en Arménien
 et en Malabare, et <i>rud</i> en Arabe et en
 Persan. Plusieurs Etymologistes assurent
 que <i>rit</i> indiquait dans les Langues gothiques
-un passage ou un gu�. Les mots
-par lesquels nous d�signions un <i>ruisseau</i>
+un passage ou un gué. Les mots
+par lesquels nous désignions un <i>ruisseau</i>
 en vieux langage, se rapprochaient assez
 du son typique. <i>Reu</i> et <i>ru</i> se trouvent
 dans Nicod. <i>Ru</i> s'emploie encore pour
-d�signer le lit ou canal d'un petit ruisseau.
+désigner le lit ou canal d'un petit ruisseau.
 <i>Ruel</i> et <i>rui</i> sont communs dans nos vieux
-romanciers. <i>Ruit</i> est employ� pour rive
+romanciers. <i>Ruit</i> est employé pour rive
 dans un passage de Perceval. En remontant
-la vall�e de la Romanche par la
+la vallée de la Romanche par la
 nouvelle route de Grenoble en Italie, on
 voit avant le hameau des Roberts, un torrent
 que le peuple appelle <i>riou-peirou</i>,
-c'est-�-dire, <i>ruisseau</i> p�rilleux.</p>
+c'est-à-dire, <i>ruisseau</i> périlleux.</p>
 <p>Notre mot <i>ruisseau</i> peint parfaitement
-� l'esprit le petit murmure doux et modul�
+à l'esprit le petit murmure doux et modulé
 d'une eau vive qui roule entre les
 cailloux.</p>
 
-<p>S'il est vrai, ainsi que le pr�tend M.
-Court de G�belin, que <i>rat</i> soit un terme
-de marine qui sert � d�signer un endroit
-de mer o� il y a quelque courant rapide
+<p>S'il est vrai, ainsi que le prétend M.
+Court de Gébelin, que <i>rat</i> soit un terme
+de marine qui sert à désigner un endroit
+de mer où il y a quelque courant rapide
 et dangereux, on peut faire remonter ce
-mot � la m�me racine, soit comme lui
-par le gallois <i>rhydd</i>, qui signifie gu� ou
+mot à la même racine, soit comme lui
+par le gallois <i>rhydd</i>, qui signifie gué ou
 bas-fond, soit, mieux encore, par l'allemand
 <i>ritha</i>, qui signifiait autrefois torrent,
 ou par le <i>dour red</i> des Celtes, et
 par le celto-breton <i>rodo</i>, qui se dit d'un
-passage de rivi�re; mais cette assertion
-est contest�e.</p>
+passage de rivière; mais cette assertion
+est contestée.</p>
 
-<p>�<i>Rat</i> n'est point un terme de marine
+<p>«<i>Rat</i> n'est point un terme de marine
 pour designer un courant rapide et
-dangereux dans la mer, m'�crit M. de
+dangereux dans la mer, m'écrit M. de
 Roujoux, c'est un nom de lieu; le <i>Raz</i>
-est un vaste �cueil situ� en face de l'�le
-de Sein, et qui a donn� son nom au
-passage compris entre cette �le et lui.
-Le passage du <i>Raz</i> ou <i>Ratz</i> est c�l�bre,
+est un vaste écueil situé en face de l'île
+de Sein, et qui a donné son nom au
+passage compris entre cette île et lui.
+Le passage du <i>Raz</i> ou <i>Ratz</i> est célèbre,
 parce qu'un grand nombre des vaisseaux
-qui entrent � Brest ou qui en sortent,
-sont forc�s d'y donner. Il est fertile
+qui entrent à Brest ou qui en sortent,
+sont forcés d'y donner. Il est fertile
 en naufrages, et la baie dont il
 forme une des pointes, s'appelle la baie
-des Tr�pass�s. Je ne crois point que ce
+des Trépassés. Je ne crois point que ce
 mot ait de signification connue; il ressemble
-� une foule de termes auxquels
-on veut trouver des �tymologies, quoiqu'ils
-n'en aient pas�.</p>
+à une foule de termes auxquels
+on veut trouver des étymologies, quoiqu'ils
+n'en aient pas».</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Rouir</span>, est tr�s-judicieusement d�riv� du
-vieux fran�ais <i>ru</i>, par M�nage. Nicod
-m�me �crit <i>ruir</i>, et rend en latin <i>chanvre
+<p class="item"><span class="sc">Rouir</span>, est très-judicieusement dérivé du
+vieux français <i>ru</i>, par Ménage. Nicod
+même écrit <i>ruir</i>, et rend en latin <i>chanvre
 roui</i>, par <i>cannabis fluviata</i>.</p>
 
 <h3>S</h3>
 
 <p class="item"><a class="void" name="sangle" id="sangle">SANGLE, SANGLER</a>. De <i>cingula</i>, <i>cingulare</i>,
-et originairement du bruit de l'air froiss�
-par une courroie d�ploy�e avec force.</p>
+et originairement du bruit de l'air froissé
+par une courroie déployée avec force.</p>
 <p><i>Sangle</i> s'exprimait en celtique par <i>cengl</i>
-et <i>cenclen</i>, et suivant la m�me analogie,
+et <i>cenclen</i>, et suivant la même analogie,
 <i>lancer</i> et <i>darder</i>, par <i>cingla</i>.</p>
 
-<p>En vieux fran�ais, on disait <i>changle</i>
+<p>En vieux français, on disait <i>changle</i>
 et <i>changler</i>, comme c'est l'usage dans
-notre Langue, qui a souvent modifi� ainsi
+notre Langue, qui a souvent modifié ainsi
 les sons sifflans.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Cingler</span>, se dit pour, naviguer � pleines
+<p class="item"><span class="sc">Cingler</span>, se dit pour, naviguer à pleines
 voiles, parce que la mer, ouverte vivement
 par le navire, rend un petit bruit
-de la m�me nature que le pr�c�dent. Mais
+de la même nature que le précédent. Mais
 le son radical est ici moins emphatique,
-parce que le froissement qu'il repr�sente
-est moins �clatant, et a lieu dans un milieu
-moins sonore. Cependant on a employ�
-ce dernier verbe au m�me usage
+parce que le froissement qu'il représente
+est moins éclatant, et a lieu dans un milieu
+moins sonore. Cependant on a employé
+ce dernier verbe au même usage
 que l'autre en nombre d'occasions, et on
 le dit fort bien, du vent du Nord et de
-la pluie chass�e par un ouragan imp�tueux.</p>
+la pluie chassée par un ouragan impétueux.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="saper" id="saper">SAPER</a>. Abattre par le pied, travailler avec
-le pic et la pioche � d�truire les fondemens
+le pic et la pioche à détruire les fondemens
 d'un mur.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Sape</span>, se dit en terme de guerre d'un travail
 qu'on fait sous terre pour la surprise
 d'une place. En latin, c'est <i>sappa</i>, en italien
 <i>zappa</i>.</p>
-<p>L'oriental <i>saph</i> ou <i>sap</i> d�signe l'action
-de briser ou de limer, de r�duire en
-poussi�re.</p>
+<p>L'oriental <i>saph</i> ou <i>sap</i> désigne l'action
+de briser ou de limer, de réduire en
+poussière.</p>
 
-<p>Ces diff�rens mots sont form�s du
+<p>Ces différens mots sont formés du
 bruit de l'instrument contre les constructions
 qu'il attaque, ou sur la terre qu'il
 entr'ouvre.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="scie" id="scie">SCIE, SCIER</a>. <i>Scie</i> se dit en latin <i>serra</i>, en
 italien <i>sega</i>, <i>rasega</i>, en espagnol <i>sierra</i>,
-en anglais <i>saw</i>, en allemand <i>s�ge</i>, autant
-de d�nominations tir�es du bruit sifflant
+en anglais <i>saw</i>, en allemand <i>sæge</i>, autant
+de dénominations tirées du bruit sifflant
 que produit la <i>scie</i> en divisant le bois.</p>
 <p>Le <i>secare</i> et le <i>scindere</i> des Latins sont
-construits d'apr�s ce son naturel qui a
-fourni d'innombrables Onomatop�es �
+construits d'après ce son naturel qui a
+fourni d'innombrables Onomatopées à
 toutes les Langues.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="scion" id="scion">SCION</a>. C'est le nom qu'on donne � des branches
-gr�les et menues, tendres et pliantes
+<p class="item"><a class="void" name="scion" id="scion">SCION</a>. C'est le nom qu'on donne à des branches
+grêles et menues, tendres et pliantes
 que poussent les arbres. L'osier, par exemple,
-s'�l�ve en touffes de <i>scions</i>, et je n'h�site
-pas � penser que ce mot ne soit form�
-du fr�missement de ces branches d�biles,
+s'élève en touffes de <i>scions</i>, et je n'hésite
+pas à penser que ce mot ne soit formé
+du frémissement de ces branches débiles,
 quand le vent les courbe devant lui, et
-qu'elles se rel�vent en sifflant.</p>
+qu'elles se relèvent en sifflant.</p>
 <p>On appelle encore <i>scions</i> les impressions
 qui restent sur la peau d'une personne
-fouett�e de verges. C'est le nom de la cause
-pour celui de l'effet, employ� par m�tonimie.</p>
+fouettée de verges. C'est le nom de la cause
+pour celui de l'effet, employé par métonimie.</p>
 
 <p><i>Cion</i>, s'est dit en vieux langage, de la
-pluie fouett�e par les vents. Il est facile
-de saisir l'analogie de ces diff�rentes acceptions.</p>
+pluie fouettée par les vents. Il est facile
+de saisir l'analogie de ces différentes acceptions.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="siffler" id="siffler">SIFFLER</a>. Verbe dont on conna�t les nombreux
-d�riv�s, et qui d�rive lui-m�me du
-bruit de l'air comprim� et chass� par une
-ouverture �troite. Les Latins ont dit d'abord
+<p class="item"><a class="void" name="siffler" id="siffler">SIFFLER</a>. Verbe dont on connaît les nombreux
+dérivés, et qui dérive lui-même du
+bruit de l'air comprimé et chassé par une
+ouverture étroite. Les Latins ont dit d'abord
 <i>sifilare</i>, qui se lit dans Nonnius-Marcellus,
 et ensuite <i>sibilare</i>. Les Italiens
 ont <i>sibilare</i>, <i>subbiare</i>, <i>zuffulare</i>,
-<i>fischiare</i>, autant d'Onomatop�es qui caract�risent
-diff�rens modes de <i>sifflement</i>;
+<i>fischiare</i>, autant d'Onomatopées qui caractérisent
+différens modes de <i>sifflement</i>;
 les Espagnols, <i>silvar</i>; les Allemands, <i>pfeifen</i>,
 et les Anglais plus heureusement encore
 <i>whistle</i>.</p>
-<p>En vieux fran�ais, nous avons dit <i>subler</i>
+<p>En vieux français, nous avons dit <i>subler</i>
 et <i>sibler</i>: Marot a dit <i>sublet</i> pour <i>sifflet</i>.
-Les Angevins ont gard� cette expression,
+Les Angevins ont gardé cette expression,
 et Ondin la rapporte dans ses dictionnaires.
 Le patois bourguignon y a
-substitu� <i>subl�</i>, qu'on lit dans les noels
+substitué <i>sublô</i>, qu'on lit dans les noels
 de la Monnoye.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">�at ein anfan? me dis-tu vrai?</span><br/>
-    <span class="i0">Tan meu, velai t� note fai.</span><br/>
-    <span class="i0">Tu sai b�, quant ein anfan crie</span><br/>
-    <span class="i0">Que por an �poiz� le cri,</span><br/>
-    <span class="i0">Ai ne fau qu'�ne chaiteri�,</span><br/>
-    <span class="i0">Vou qu'un <i>subl�</i> vou qu'un trebi.</span><br/>
+    <span class="i0">Çat ein anfan? me dis-tu vrai?</span><br/>
+    <span class="i0">Tan meu, velai tô note fai.</span><br/>
+    <span class="i0">Tu sai bé, quant ein anfan crie</span><br/>
+    <span class="i0">Que por an époizé le cri,</span><br/>
+    <span class="i0">Ai ne fau qu'éne chaiterié,</span><br/>
+    <span class="i0">Vou qu'un <i>sublô</i> vou qu'un trebi.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Il est � remarquer que ce <i>subl�</i> du peuple
+<p>Il est à remarquer que ce <i>sublô</i> du peuple
 de Bourgogne ressemble beaucoup au
-<i>subulo</i> de Varron, que celui-ci a employ�
+<i>subulo</i> de Varron, que celui-ci a employé
 pour <i>tibicen</i>.</p>
 
-<p>Cirano, acte II, sc�ne III de son <cite>P�dant
-jou�</cite>, fait dire � Mathieu Gareau:
-�Ce biau marle qui <i>sublet</i> si finement
-haut�.</p>
+<p>Cirano, acte II, scène III de son <cite>Pédant
+joué</cite>, fait dire à Mathieu Gareau:
+«Ce biau marle qui <i>sublet</i> si finement
+haut».</p>
 
-<p>Le peuple mouille l'<i>S</i>, et dit commun�ment
+<p>Le peuple mouille l'<i>S</i>, et dit communément
 <i>chiffler</i>.</p>
 
-<p>Il para�t que les Celtes faisaient usage du
+<p>Il paraît que les Celtes faisaient usage du
 mot <i>si</i>, pour bruit; <i>sifflement</i>, murmure.</p>
 
 <p>Les Grammairiens appellent consonnes
 <i>sifflantes</i> ces trois lettres <i>s</i>, <i>x</i>, <i>z</i>, parce
-qu'on ne les prononce qu'avec une esp�ce
-de <i>sifflement</i>. Elles doivent donc �tre d'un
+qu'on ne les prononce qu'avec une espèce
+de <i>sifflement</i>. Elles doivent donc être d'un
 grand usage pour exprimer les bruits de
-cette esp�ce. La Langue anglaise est une
+cette espèce. La Langue anglaise est une
 Langue <i>sifflante</i>, parce qu'elle a beaucoup
 de mots sur la touche <i>sifflante</i> et sur la
 touche dentale.</p>
 
-<p>L'emploi fr�quent de la lettre <i>S</i> rend
+<p>L'emploi fréquent de la lettre <i>S</i> rend
 la prononciation <i>sifflante</i>. Euripide en faisait
-un usage vicieux qui passa m�me en
-proverbe. On appelait ce d�faut le sygmatisme
+un usage vicieux qui passa même en
+proverbe. On appelait ce défaut le sygmatisme
 d'Euripide.</p>
 
-<p>Racine a prodigu� les <i>S</i> dans ce vers
+<p>Racine a prodigué les <i>S</i> dans ce vers
 d'Andromaque:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Pour qui sont ces serpens qui <i>sifflent</i> sur vos t�tes?</span><br/>
+    <span class="i0">Pour qui sont ces serpens qui <i>sifflent</i> sur vos têtes?</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="noindent">et l'effet d'imitation qui en r�sulte est
-frappant. On l'a trouv�, peut-�tre avec
+<p class="noindent">et l'effet d'imitation qui en résulte est
+frappant. On l'a trouvé, peut-être avec
 justice, un peu trop minutieux.</p>
 <p>Il y a de l'harmonie dans ces vers d'un
-de nos Po�tes lyriques:</p>
+de nos Poètes lyriques:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i4">Ixion et les Alo�des</span><br/>
-    <span class="i4">Ont cess� leurs mugissemens.</span><br/>
-    <span class="i4">De Tantale et des Dana�des</span><br/>
-    <span class="i2">Je n'entends plus les longs g�missemens,</span><br/>
-    <span class="i4">Et des fatales Eum�nides</span><br/>
+    <span class="i4">Ixion et les Aloïdes</span><br/>
+    <span class="i4">Ont cessé leurs mugissemens.</span><br/>
+    <span class="i4">De Tantale et des Danaïdes</span><br/>
+    <span class="i2">Je n'entends plus les longs gémissemens,</span><br/>
+    <span class="i4">Et des fatales Euménides</span><br/>
     <span class="i6">Les couleuvres avides</span><br/>
     <span class="i0">Ne brisent plus les airs par d'aigres <i>sifflemens</i>.</span><br/>
-    <span class="i4">L'�r�be n'a plus de tourmens.</span><br/>
+    <span class="i4">L'Érèbe n'a plus de tourmens.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>La forme et le son de la lettre <i>S</i> la
-rendent propre � d�signer doublement le
-serpent, et � peindre en m�me temps ses
+rendent propre à désigner doublement le
+serpent, et à peindre en même temps ses
 mouvemens tortueux et ses <i>sifflemens</i> aigus.
 L'<i>ophis</i> des Grecs, qui est originairement
-�gyptien, a le singulier m�rite
-d'offrir dans ses caract�res une esp�ce de
+égyptien, a le singulier mérite
+d'offrir dans ses caractères une espèce de
 n&oelig;uds de couleuvres, et dans sa terminaison,
-un bruit semblable � celui qui
+un bruit semblable à celui qui
 annonce ordinairement ces animaux. C'est
-tout-�-la-fois un hi�roglyphe et une Onomatop�e.
-La lettre &Phi; ressemble � un
-caduc�e.</p>
+tout-à-la-fois un hiéroglyphe et une Onomatopée.
+La lettre &Phi; ressemble à un
+caducée.</p>
 
-<p>Les Latins ont <i>anguis</i>, qui a la m�me
-d�sinence <i>sifflante</i>, et de plus <i>seps</i> et <i>serpens</i>;
+<p>Les Latins ont <i>anguis</i>, qui a la même
+désinence <i>sifflante</i>, et de plus <i>seps</i> et <i>serpens</i>;
 les Italiens <i>serpente</i>, <i>biscia</i>; les Espagnols
 <i>sierpe</i>; les Anglais <i>serpent</i> et <i>snake</i>.</p>
 
-<p>On appelle <i>bysse</i> en science h�raldique,
+<p>On appelle <i>bysse</i> en science héraldique,
 des serpens et des couleuvres. C'est l'ancien
-nom fran�ais de ces reptiles. Celui
-par lequel nous d�signons actuellement
-le <i>serpent</i>, est une Onomatop�e sans vivacit�
+nom français de ces reptiles. Celui
+par lequel nous désignons actuellement
+le <i>serpent</i>, est une Onomatopée sans vivacité
 et sans harmonie, dont je n'ai pas
-cru devoir faire un article � part, mais
+cru devoir faire un article à part, mais
 dont les analogues curieux me paraissent
-assez bien plac�s dans celui-ci.</p>
+assez bien placés dans celui-ci.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="sillon" id="sillon">SILLON, SILLONNER</a>. Du bruit d'un corps
-qui en effleure l�g�rement un autre sur
-un long espace. De l�,</p>
+qui en effleure légèrement un autre sur
+un long espace. De là,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Sillage</span>, qui est la trace d'un vaisseau sur
 la mer, quand il ne fait qu'y glisser doucement.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="siphon" id="siphon">SIPHON</a>. �Ce sont, dit un vieux commentateur
+<p class="item"><a class="void" name="siphon" id="siphon">SIPHON</a>. «Ce sont, dit un vieux commentateur
 de Rabelais, ces canaux et tuyaux
-�s-fontaines qui jettent l'eau, et par le
+ès-fontaines qui jettent l'eau, et par le
 moyen et force de l'air qui les presse,
-rendent un son et sifflement d'o� ils
-ont pris leur nom�.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="souffler" id="souffler">SOUFFLER</a>. Nous avons vu tout-�-l'heure
-au mot <i>siffler</i> une Onomatop�e construite
-d'apr�s le bruit de l'air chass� � travers
-un canal �troit. Celle-ci est form�e sur
-l'�mission libre de l'air pouss� hors d'un
+rendent un son et sifflement d'où ils
+ont pris leur nom».</p>
+<p class="item"><a class="void" name="souffler" id="souffler">SOUFFLER</a>. Nous avons vu tout-à-l'heure
+au mot <i>siffler</i> une Onomatopée construite
+d'après le bruit de l'air chassé à travers
+un canal étroit. Celle-ci est formée sur
+l'émission libre de l'air poussé hors d'un
 canal de grandeur suffisante, avec un
-bruit mousse et sans �clat.</p>
-<p>Les d�riv�s nombreux de cette expression
-ne peuvent �chapper � personne.</p>
+bruit mousse et sans éclat.</p>
+<p>Les dérivés nombreux de cette expression
+ne peuvent échapper à personne.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="sourdre" id="sourdre">SOURDRE</a>. Sortir, jaillir, s'�couler par une
+<p class="item"><a class="void" name="sourdre" id="sourdre">SOURDRE</a>. Sortir, jaillir, s'écouler par une
 fente de la terre ou du creux d'un rocher.</p>
-<p>L'�tymologie de ce mot a �t� rapport�e
+<p>L'étymologie de ce mot a été rapportée
 avec raison au <i>surgere</i> des Latins, qui
-avait le m�me sens.</p>
+avait le même sens.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -6015,9 +5976,9 @@ avait le m�me sens.</p>
 </div>
 
 <p class="attr"><span class="sc">Lucret</span>.</p>
-<p>On a m�me dit en fran�ais <i>surgeons</i>,
-tant�t pour ces rejetons qui naissent au
-pied des arbres, tant�t pour un petit
+<p>On a même dit en français <i>surgeons</i>,
+tantôt pour ces rejetons qui naissent au
+pied des arbres, tantôt pour un petit
 ruisseau qui vient de <i>sourdre</i> de la terre;
 et <i>surgir</i>, qui est pris pour <i>sourdre</i>, avec
 un peu d'extension dans ce passage des
@@ -6025,221 +5986,221 @@ hymnes de Ronsard:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">Apr�s vous <i>surgirez</i> dedans l'�le d�serte</span><br/>
+    <span class="i0">Après vous <i>surgirez</i> dedans l'île déserte</span><br/>
     <span class="i0">D'hommes et de troupeaux, mais aussi bien couverte</span><br/>
-    <span class="i0">D'oiseaux qui ont la plume � pointe comme espics,</span><br/>
+    <span class="i0">D'oiseaux qui ont la plume à pointe comme espics,</span><br/>
     <span class="i0">Et la dardent des flancs ainsi que porcs espics.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p>Mais s'il est vrai que cette origine soit
-�-peu-pr�s incontestable, il n'en est pas
+à-peu-près incontestable, il n'en est pas
 moins certain que l'imitation du son naturel
-a modifi� jusqu'� un certain point
-l'expression qu'on y rapporte. Il est peut-�tre
-malheureux qu'elle vieillisse n�glig�e,
+a modifié jusqu'à un certain point
+l'expression qu'on y rapporte. Il est peut-être
+malheureux qu'elle vieillisse négligée,
 car elle est significative et utile. Amyot
 s'en est servi dans sa traduction de <cite>Daphnis
-et Chlo�</cite>, et cet exemple en d�terminera
+et Chloé</cite>, et cet exemple en déterminera
 le sens:</p>
 
-<p>�Il y avoit, dit-il, en ce quartier-l�
+<p>«Il y avoit, dit-il, en ce quartier-là
 une caverne que l'on appelait <i>la Caverne
 des Nymphes</i>, qui estoit une
 grande et grosse roche, au fond de laquelle
 <i>sourdoit</i> une fontaine qui faisoit
-un ruisseau dont estoit arrouz� le beau
-pr� verdoyant�.</p>
+un ruisseau dont estoit arrouzé le beau
+pré verdoyant».</p>
 
-<p>M. Mercier a cru mal-�-propos que ce
-mot faisait <i>sourdir</i> � l'infinitif, ou que
+<p>M. Mercier a cru mal-à-propos que ce
+mot faisait <i>sourdir</i> à l'infinitif, ou que
 cette nouvelle construction pouvait avoir
 quelqu'avantage sur l'autre. C'est au bruit
 de deux consonnes roulantes, durement
-s�par�es par une autre, et qui semblent
+séparées par une autre, et qui semblent
 en rompre l'effort, que le mot <i>sourdre</i>
 doit son harmonie pittoresque.</p>
 
 <p class="item">* <a class="void" name="strident" id="strident">STRIDENT</a>. C'est ainsi qu'on qualifie un
-bruit dur, un peu aigre, un peu fr�missant,
-qui est produit par un corps tr�s-r�fractaire,
-attaqu� avec la lime ou avec
+bruit dur, un peu aigre, un peu frémissant,
+qui est produit par un corps très-réfractaire,
+attaqué avec la lime ou avec
 la scie.</p>
 <p>Ce mot expressif et vrai, heureusement
-form� du <i>stridere</i> des Latins, n'a
-point encore �t� admis dans l'usage de
+formé du <i>stridere</i> des Latins, n'a
+point encore été admis dans l'usage de
 notre Langue, qu'il ne pourrait qu'enrichir.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="strie" id="strie">STRIE</a>. C'est une esp�ce de sillon profond,
-grav� difficilement dans un corps dur, ce
-qui est marqu� par sa construction rude
+<p class="item"><a class="void" name="strie" id="strie">STRIE</a>. C'est une espèce de sillon profond,
+gravé difficilement dans un corps dur, ce
+qui est marqué par sa construction rude
 et <i>stridente</i>. Cette expression est propre
-� l'Histoire naturelle descriptive.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="sucer" id="sucer">SUCER</a>. Onomatop�e pr�f�rable au <i>sugere</i>
-des Latins dont elle a �t� form�e, avec
+à l'Histoire naturelle descriptive.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="sucer" id="sucer">SUCER</a>. Onomatopée préférable au <i>sugere</i>
+des Latins dont elle a été formée, avec
 un changement pris dans le son radical.</p>
 <p>C'est le <i>saugen</i> des Allemands, le <i>sycan</i>,
 le <i>sugan</i>, le <i>succan</i>, le <i>sucian</i> des Anglo-Saxons
 et de la Langue franque; le <i>zuigen</i>
 des Flamands, le <i>suck</i> des Anglais, le
-<i>suga</i> des Su�dois, le <i>succhiare</i> des Italiens.</p>
+<i>suga</i> des Suédois, le <i>succhiare</i> des Italiens.</p>
 
-<p>Skinner rapporte toutes ces �tymologies
+<p>Skinner rapporte toutes ces étymologies
 au vieux Sarmate <i>cic</i>, qui signifiait
 mammelle, et dont le type naturel est le
-m�me.</p>
+même.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Suc</span>, c'est la substance qu'on extrait des corps
 par la <i>succion</i>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Sucre</span>, est le nom d'une production v�g�tale
-qu'on tire des fruits par le m�me
-proc�d�. Les Italiens qui ont aussi reconnu
+<p class="item"><span class="sc">Sucre</span>, est le nom d'une production végétale
+qu'on tire des fruits par le même
+procédé. Les Italiens qui ont aussi reconnu
 cette analogie, appellent le sucre
 <i>zucchero</i>, et les Arabes <i>sucar</i>.</p>
 <p class="item">* <a class="void" name="susurration" id="susurration">SUSURRATION, SUSURRE, SUSURREMENT,
 SUSURRER</a>. Je hasarde ici ces
-trois substantifs et ce verbe qui sont peut-�tre
+trois substantifs et ce verbe qui sont peut-être
 des latinismes assez heureux, pour
-exprimer le fr�missement des feuillages
-et le murmure des roseaux �mus
+exprimer le frémissement des feuillages
+et le murmure des roseaux émus
 par le vent. Nous n'avons pour rendre
-ces id�es que des mots trop g�n�raux et
+ces idées que des mots trop généraux et
 des images trop vagues.</p>
 <p>Un de nos Lexicographes dit <i>susurre</i>,
 qui est construit sur le mot <i>murmure</i> avec
 lequel il a tant de rapports. <i>Susurration</i>
 est plus conforme au type latin, et <i>susurrement</i>
-� l'esprit de notre Langue; mais
-il n'est donn� qu'� nos bons Ecrivains de
-consacrer ces expressions agr�ables, et
+à l'esprit de notre Langue; mais
+il n'est donné qu'à nos bons Ecrivains de
+consacrer ces expressions agréables, et
 d'en fixer l'emploi.</p>
 
 
 <h3>T</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="tact" id="tact">TACT</a>. Le mot factice <i>tac</i> fut invent� pour
+<p class="item"><a class="void" name="tact" id="tact">TACT</a>. Le mot factice <i>tac</i> fut inventé pour
 exprimer le bruit des corps durs et secs
 qui frappent les uns sur les autres.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Tic tac</span>, eut une signification analogue, et
 marqua un battement, un mouvement
-r�it�r�, comme celui d'un marteau qui
+réitéré, comme celui d'un marteau qui
 frappe, d'un balancier d'horloge, des pulsations
 du sang et des palpitations du
-c&oelig;ur. Regnier l'emploie pour repr�senter
+c&oelig;ur. Regnier l'emploie pour représenter
 les coups que se donnent dans leur lutte
-grossi�re les personnages de son souper
+grossière les personnages de son souper
 ridicule:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i2">Ainsi ces gens � se piquer ardens</span><br/>
-    <span class="i0">S'en vinrent du parler � <i>tic tac</i>, torche lorgne;</span><br/>
-    <span class="i0">Qui casse le museau, qui son rival �borgne;</span><br/>
+    <span class="i2">Ainsi ces gens à se piquer ardens</span><br/>
+    <span class="i0">S'en vinrent du parler à <i>tic tac</i>, torche lorgne;</span><br/>
+    <span class="i0">Qui casse le museau, qui son rival éborgne;</span><br/>
     <span class="i0">Qui jette un pain, un plat, une assiette, un couteau,</span><br/>
     <span class="i0">Qui pour une rondache, empoigne un escabeau.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p class="item"><span class="sc">Tic</span>, maladie de cheval, est une Onomatop�e,
-selon M�nage, parce que le cheval
+<p class="item"><span class="sc">Tic</span>, maladie de cheval, est une Onomatopée,
+selon Ménage, parce que le cheval
 qui a le <i>tic</i>, reproduit ce bruit en frappant
-de sa t�te contre sa mangeoire; et
+de sa tête contre sa mangeoire; et
 je crois que <i>tic</i>, dans le sens de caprice ou
-de manie, en est une acception figur�e.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Tiquet�</span>, s'est dit d'un corps tach� de petits
-points, imprim�s comme au hasard, et
-semblables aux meurtrissures qui r�sulteraient
+de manie, en est une acception figurée.</p>
+<p class="item"><span class="sc">Tiqueté</span>, s'est dit d'un corps taché de petits
+points, imprimés comme au hasard, et
+semblables aux meurtrissures qui résulteraient
 de petits coups dont ce mot rappelle
 le bruit.</p>
 <p><i>Taquer</i> ou <i>Toquer</i>, qui sont des mots
-populaires, ont �t� form�s d'apr�s cette
+populaires, ont été formés d'après cette
 racine, et le mot <i>tact</i> en est pris avec
-une grande extension, pour d�signer tout
-ce qui a rapport � l'action du toucher.</p>
+une grande extension, pour désigner tout
+ce qui a rapport à l'action du toucher.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">T�ter</span>, <span class="sc">T�tonner</span>, <span class="sc">� T�tons</span>, et autres termes
-de la m�me famille, n'ont pas une
-autre origine, et ont �t� construits, soit
+<p class="item"><span class="sc">Tâter</span>, <span class="sc">Tâtonner</span>, <span class="sc">à Tâtons</span>, et autres termes
+de la même famille, n'ont pas une
+autre origine, et ont été construits, soit
 dans notre Langue, soit dans celles qui
-en offrent les �quivalens, d'apr�s le son
+en offrent les équivalens, d'après le son
 naturel.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="taffetas" id="taffetas">TAFFETAS</a>. Il n'y a point de doute sur l'�tymologie
+<p class="item"><a class="void" name="taffetas" id="taffetas">TAFFETAS</a>. Il n'y a point de doute sur l'étymologie
 de ce mot, qui est prise dans
-le bruit de l'�toffe qu'il d�signe. <i>Dixose
+le bruit de l'étoffe qu'il désigne. <i>Dixose
 assi</i>, dit Covarruvias, <i>del ruido que haze
 el que va vestido della seda, sonando el
 <em>tiftaf</em>, par la figura onomatopeia</i>. On a
-m�me �crit autrefois <i>taffetaf</i>, comme dans
+même écrit autrefois <i>taffetaf</i>, comme dans
 ce passage de <cite>la grande nef des Fous du
-monde</cite>: Les bourses comme panneti�res,
+monde</cite>: Les bourses comme pannetières,
 les ceintures de <i>taffetaf</i>, etc.</p>
 <p>En italien, c'est <i>taffeta</i>, en espagnol
-<i>taffatan</i>, en grec moderne, <i>taphata</i>. M�nage
-pr�tend que <i>taffata</i> se retrouve dans
-la basse latinit�, et Ducange y a vu <i>taffetas</i>
+<i>taffatan</i>, en grec moderne, <i>taphata</i>. Ménage
+prétend que <i>taffata</i> se retrouve dans
+la basse latinité, et Ducange y a vu <i>taffetas</i>
 et <i>taffetin</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="tambour" id="tambour">TAMBOUR</a>. Chez les Latins <i>tympanum</i>, et
-dans la basse latinit� <i>tabur</i>, <i>taburcium</i>
+dans la basse latinité <i>tabur</i>, <i>taburcium</i>
 et <i>tamburlum</i>; en arabe <i>tabal</i> et <i>tambor</i>,
 en italien et en espagnol <i>tamburro</i>; en
 allemand <i>trommel</i>, et l'homme qui bat
-la caisse <i>tambour</i>; en vieux fran�ais <i>tabur</i>,
-<i>thabur</i>, <i>tabor</i> et <i>tabour</i>, d'o� <i>taborer</i> et
+la caisse <i>tambour</i>; en vieux français <i>tabur</i>,
+<i>thabur</i>, <i>tabor</i> et <i>tabour</i>, d'où <i>taborer</i> et
 <i>tabourner</i>. Rabelais et Regnier disent <i>tabouriner</i>,
 et le peuple <i>tambouriner</i>.</p>
-<p>Ces mots sont faits du bruit �clatant de
-la caisse, et en g�n�ral des bruits tr�s-retentissans.</p>
+<p>Ces mots sont faits du bruit éclatant de
+la caisse, et en général des bruits très-retentissans.</p>
 
-<p>De la m�me racine, on avait tir� dans
+<p>De la même racine, on avait tiré dans
 le vieux langage les mots <i>tabut</i> et <i>tambusteis</i>
 qui signifiaient grand tumulte et
 bruit assourdissant comme celui de la
 caisse.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Tarabuster</span>, en est une d�rivation figur�e.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="tampon" id="tampon">TAMPON</a>. On appelle <i>tampon</i> ce qui sert �
-boucher un vaisseau, parce qu'en enfon�ant
+<p class="item"><span class="sc">Tarabuster</span>, en est une dérivation figurée.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="tampon" id="tampon">TAMPON</a>. On appelle <i>tampon</i> ce qui sert à
+boucher un vaisseau, parce qu'en enfonçant
 le <i>tampon</i>, on excite un bruit dont
-ce nom para�t form�.</p>
-<p>Les Latins ont dit <i>tappus</i> dans la m�me
+ce nom paraît formé.</p>
+<p>Les Latins ont dit <i>tappus</i> dans la même
 signification, les Italiens <i>zaffo</i>, les Anglais
 et les Allemands <i>tap</i>.</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Tape</span>, <span class="sc">Taper</span>, qui s'emploient bassement
-dans notre Langue, viennent du m�me
+dans notre Langue, viennent du même
 son naturel.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Se Tapir</span> dans une place �troite, y demeurer
-en <i>tapinois</i>, c'est s'y tenir cach�, serr�,
-et en quelque sorte adh�rent comme un
+<p class="item"><span class="sc">Se Tapir</span> dans une place étroite, y demeurer
+en <i>tapinois</i>, c'est s'y tenir caché, serré,
+et en quelque sorte adhérent comme un
 <i>tampon</i>.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Tapon</span>, est un mot tr�s-bas qui se dit d'un
-paquet press�, contenu, ou <i>tapi</i> dans un
+<p class="item"><span class="sc">Tapon</span>, est un mot très-bas qui se dit d'un
+paquet pressé, contenu, ou <i>tapi</i> dans un
 petit lieu. C'est aussi un terme de Marine
 qui signifie un certain bouchon dont on
-ferme l'ame du canon pour emp�cher l'eau
-d'y p�n�trer.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Taupin</span>, est le nom fran�ais d'un insecte
-dont le thorax est arm� d'un ressort au
-moyen duquel il saute sur lui-m�me avec
+ferme l'ame du canon pour empêcher l'eau
+d'y pénétrer.</p>
+<p class="item"><span class="sc">Taupin</span>, est le nom français d'un insecte
+dont le thorax est armé d'un ressort au
+moyen duquel il saute sur lui-même avec
 bruit.</p>
-<p class="item"><span class="sc">�toupe</span>, fait du latin <i>stuppa</i> ou du celtique
+<p class="item"><span class="sc">Étoupe</span>, fait du latin <i>stuppa</i> ou du celtique
 <i>stoup</i>, qui est le <i>topp</i> de Davies, pourrait
-se rapporter � cette Onomatop�e, parce
-que les <i>tampons</i> sont ordinairement d'<i>�toupes</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="tan" id="tan">TAN</a>. Ce mot d�signe une poudre menue
-d'�corce de ch�ne, battue dans de gros
+se rapporter à cette Onomatopée, parce
+que les <i>tampons</i> sont ordinairement d'<i>étoupes</i>.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="tan" id="tan">TAN</a>. Ce mot désigne une poudre menue
+d'écorce de chêne, battue dans de gros
 mortiers, par la force des roues d'un moulin,
 et avec un bruit qu'il exprime.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="taon" id="taon">TAON</a>. Le vol bruyant du <i>taon</i> �tait assez
-bien repr�sent� par ce nom que la nouvelle
-prononciation a d�natur�e. L'Onomatop�e
-s'est conserv�e dans le langage
+<p class="item"><a class="void" name="taon" id="taon">TAON</a>. Le vol bruyant du <i>taon</i> était assez
+bien représenté par ce nom que la nouvelle
+prononciation a dénaturée. L'Onomatopée
+s'est conservée dans le langage
 du peuple qui dit <i>tavon</i> ou <i>tavan</i>. Je ne
-doute pas que la m�me aph�r�se ne nous
+doute pas que la même aphérèse ne nous
 ait fait perdre l'effet imitatif du mot <i>paon</i>,
-form� du <i>pavo</i> des Latins, qui l'�tait du
+formé du <i>pavo</i> des Latins, qui l'était du
 cri naturel de cet oiseau.</p>
 <p>Ce qu'il y a de certain, c'est qu'on a
 dit autrefois <i>tahon</i>, qui se lit dans ces
@@ -6254,68 +6215,68 @@ vers de Christian de Troyes:</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>M�nage fait <i>hanneton</i> de <i>tabanus</i>, qui
-est le nom latin du <i>taon</i>, par un proc�d�
+<p>Ménage fait <i>hanneton</i> de <i>tabanus</i>, qui
+est le nom latin du <i>taon</i>, par un procédé
 bien bizarre. De <i>tabanus</i>, <i>tavanus</i>, <i>tavanettus</i>,
 <i>vanettus</i>, <i>vanetto</i>, <i>vanetonne</i>, <i>nanettone</i>,
 <i>hanneton</i>. Je crois qu'on peut
-�tablir, sans insulter � la m�moire de ce
+établir, sans insulter à la mémoire de ce
 savant laborieux, qu'il n'y a rien de plus
-ridicule que ces �tymologies arbitraires
-dont la filiation ne repose que sur des interm�diaires
+ridicule que ces étymologies arbitraires
+dont la filiation ne repose que sur des intermédiaires
 factices. Si hanneton n'est
-pas fait d'<i>alis tonans</i>, c'est peut-�tre une
-Onomatop�e.</p>
+pas fait d'<i>alis tonans</i>, c'est peut-être une
+Onomatopée.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="tarabat" id="tarabat">TARABAT</a>. Instrument bruyant qui servait
-� appeler les Religieux aux Offices nocturnes.</p>
+à appeler les Religieux aux Offices nocturnes.</p>
 <p>Les Grecs ont dit <i>thorubein</i>, pour, faire
 du bruit, et <i>thorubos</i>, pour, tumulte ou
 fracas. Cette curieuse analogie n'a jamais
-�t� aper�ue.</p>
+été aperçue.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="tarin" id="tarin">TARIN</a>. Les Naturalistes pensent que le nom
-de cet oiseau a �t� fait d'apr�s son chant;
-mais la vari�t� de ses modulations a d�
-d�terminer un grand nombre d'Onomatop�es.
-En effet, les Grecs l'ont nomm�
+de cet oiseau a été fait d'après son chant;
+mais la variété de ses modulations a dû
+déterminer un grand nombre d'Onomatopées.
+En effet, les Grecs l'ont nommé
 <i>thraupis</i>, les Allemands <i>zinsle</i>, <i>zeizel</i>,
-<i>zys�le</i>, <i>zyschen</i>, <i>zeisich</i>, les Polonais <i>csiseck</i>,
+<i>zyséle</i>, <i>zyschen</i>, <i>zeisich</i>, les Polonais <i>csiseck</i>,
 les Illyriens <i>csisz</i>, et les Anglais
 <i>siskin</i>. Nous l'appelons vulgairement <i>scenicle</i>,
 <i>cinit</i>, <i>cerizin</i>.</p>
-<p>Tous ces mots, quoiqu'�trangers les
+<p>Tous ces mots, quoiqu'étrangers les
 uns aux autres, ont une racine naturelle.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="teter" id="teter">TETER</a>. C'est tirer avec la bouche le lait de
 la mamelle, et cette action produit un
-bruit dont le mot qui la d�signe est emprunt�.</p>
+bruit dont le mot qui la désigne est emprunté.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Tette</span>, qui n'est plus d'usage, mais dont
-les �quivalens ont la m�me racine, et qui
-signifie l'endroit par o� les animaux nourrissent
+les équivalens ont la même racine, et qui
+signifie l'endroit par où les animaux nourrissent
 leurs petits, s'est dit en grec <i>titthos</i>
 et <i>titthion</i>; en latin <i>tetta</i>; en allemand
 <i>titte</i>; en anglo-saxon <i>tit</i>, <i>titt</i> ou <i>tytt</i>;
 en Langue franque <i>tuito</i>; en anglais <i>teat</i>,
 et en espagnol <i>teta</i>. On m'assure que le
-syrien et le chald�en <i>thad</i> expriment la
-m�me id�e; et dans la partie de ma pr�face
-o� j'ai d�montr� que les premiers
-rapports de l'enfant et de la m�re, c'est-�-dire,
+syrien et le chaldéen <i>thad</i> expriment la
+même idée; et dans la partie de ma préface
+où j'ai démontré que les premiers
+rapports de l'enfant et de la mère, c'est-à-dire,
 l'action de <i>teter</i>, ont eu dans le
 langage une racine commune avec les premiers
-rapports de parent�, j'ai fait sur
-la forme hi�roglyphique, et sur le son
-imitatif du <i>th�ta</i> des Grecs, une observation
+rapports de parenté, j'ai fait sur
+la forme hiéroglyphique, et sur le son
+imitatif du <i>thêta</i> des Grecs, une observation
 assez nouvelle que je recommande
-� l'attention du Lecteur.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="timbales" id="timbales">TIMBALES</a>. <i>Tabala</i> �tait, suivant Plutarque
+à l'attention du Lecteur.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="timbales" id="timbales">TIMBALES</a>. <i>Tabala</i> était, suivant Plutarque
 dans la vie de Crassus, et suivant
-H�sichius, un tambour dont se servaient
+Hésichius, un tambour dont se servaient
 les Parthes. C'est <i>tablon</i> en arabe, <i>tympanon</i>
 en grec, et <i>tympanum</i> en latin.</p>
-<p>Il para�t que cet instrument s'est d'abord
-appel� <i>timbre</i>, et qu'il en est question
+<p>Il paraît que cet instrument s'est d'abord
+appelé <i>timbre</i>, et qu'il en est question
 sous ce nom dans <i>Perceval</i> et dans
 ces vers du <i>roman de la Rose</i>:</p>
 
@@ -6323,70 +6284,70 @@ ces vers du <i>roman de la Rose</i>:</p>
   <div class="stanza">
     <span class="i1">Cil fleues court si joliement,</span><br/>
     <span class="i1">Et maine si grand dissonent,</span><br/>
-    <span class="i1">Qu'il r�sonne, tabourne et <i>timbre</i></span><br/>
+    <span class="i1">Qu'il résonne, tabourne et <i>timbre</i></span><br/>
     <span class="i1">Plus souef que tabour ne <i>timbre</i>.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
 <p class="item"><span class="sc">Timbre</span>, qui signifie, dans son acception actuelle
-un instrument d'un m�tal sonore
+un instrument d'un métal sonore
 qui retentit sous le marteau, est incontestablement
-tir� de la m�me racine.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Timpan</span>, est le nom qu'on a donn� � cette
-partie de l'oreille qui re�oit les impressions
-de l'air agit�, et qui cause le sentiment
-de l'ou�e, parce qu'elle est comme
-une esp�ce de tambour sur lequel les
-bruits ext�rieurs viennent agir.</p>
+tiré de la même racine.</p>
+<p class="item"><span class="sc">Timpan</span>, est le nom qu'on a donné à cette
+partie de l'oreille qui reçoit les impressions
+de l'air agité, et qui cause le sentiment
+de l'ouïe, parce qu'elle est comme
+une espèce de tambour sur lequel les
+bruits extérieurs viennent agir.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Timpanon</span>, sorte d'instrument de Musique,
-mont� avec des cordes de laiton qui vibrent
-sous de petites baguettes, pr�sente
+monté avec des cordes de laiton qui vibrent
+sous de petites baguettes, présente
 le type grec sans aucun changement.</p>
 <p>On appliquera facilement aux autres
-expressions de la m�me famille les observations
+expressions de la même famille les observations
 que je fais sur celles-ci, soit que
-les objets qu'elles repr�sentent aient �t�
-d�nomm�s d'apr�s le bruit qu'ils rendent,
-soit que leurs qualifications aient �t� d�termin�es
+les objets qu'elles représentent aient été
+dénommés d'après le bruit qu'ils rendent,
+soit que leurs qualifications aient été déterminées
 par de simples analogies, comme
 cela a lieu dans le verbe <i>timpaniser</i>, qui
-se dit pour, bl�mer hautement, parce
+se dit pour, blâmer hautement, parce
 que ces sortes de diffamations sont, en
-quelque mani�re, divulgu�es au son du
+quelque manière, divulguées au son du
 tambour.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="tintement" id="tintement">TINTEMENT, TINTER</a>. Onomatop�es du
+<p class="item"><a class="void" name="tintement" id="tintement">TINTEMENT, TINTER</a>. Onomatopées du
 son de la cloche, qui avaient d'heureux
-�quivalens dans le <i>tinnitus</i> et le <i>tintinnire</i>
-des Latins. Ils avaient aussi appel� <i>tintinnabulum</i>
+équivalens dans le <i>tinnitus</i> et le <i>tintinnire</i>
+des Latins. Ils avaient aussi appelé <i>tintinnabulum</i>
 la petite clochette qui rend
 un bruit clair et argentin. Catulle a dit,
-avec peu de go�t, ce me semble: <i>auris
+avec peu de goût, ce me semble: <i>auris
 tintinnat tintinnabulum</i>.</p>
 <p class="item"><span class="sc">Tintement</span>, ou <span class="sc">Tintouin</span>, se disent indistinctement
 d'un battement importun qui fatigue
 l'oreille, et qui ressemble au <i>tintement</i>
 de la cloche. Nicod en explique
-assez bien l'extension m�taphorique. �<i>Tintouin</i>,
-dit-il, est un nom imit� du chifflement
+assez bien l'extension métaphorique. «<i>Tintouin</i>,
+dit-il, est un nom imité du chifflement
 qui se fait aux ventricules du
 cerveau, et cornissant par les oreilles,
 et vient de <i>tinter</i>; et parce que tel <i>tintouin</i>
-emp�che le repos de la personne,
-on l'usurpe aussi par m�taphore, pour
+empêche le repos de la personne,
+on l'usurpe aussi par métaphore, pour
 souci rongeant, travail d'esprit et fatigation
-de l'entendement�.</p>
+de l'entendement».</p>
 <p class="item"><span class="sc">Tintamarre</span>, vient, selon Pasquier, du bruit
 que font les paysans quand ils frappent
 sur leur <i>marre</i>, qui est un instrument de
-labour, pour avertir ceux qui sont �loign�s,
+labour, pour avertir ceux qui sont éloignés,
 de quitter leur besogne, et que midi
-est sonn�. Quoi qu'il en soit de cette d�sinence
+est sonné. Quoi qu'il en soit de cette désinence
 parasite, il ne peut y avoir de
 doute sur l'effet imitatif de cette expression
-et sur le caract�re de sa racine, qui
-est bien �videmment prise dans le son
+et sur le caractère de sa racine, qui
+est bien évidemment prise dans le son
 naturel.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="tocsin" id="tocsin">TOCSIN</a>. Ce mot vient de <i>toquer</i>, <i>frapper</i>,
 et de <i>sing</i>, qui signifiait autrefois une
@@ -6398,30 +6359,30 @@ un vieux proverbe qui dit: on en fait
 bien les <i>sings</i> sonner, pour dire, on en
 fait beaucoup de bruit.</p>
 
-<p><i>Tocsin</i>, est donc compos� d'un son naturel
-et d'un son abstrait, � supposer que
-<i>sing</i> lui-m�me ne soit pas une Onomatop�e
-ancienne. Rabelais a �crit <i>toquesing</i>
+<p><i>Tocsin</i>, est donc composé d'un son naturel
+et d'un son abstrait, à supposer que
+<i>sing</i> lui-même ne soit pas une Onomatopée
+ancienne. Rabelais a écrit <i>toquesing</i>
 au chapitre 66 du livre IV de <cite>Pantagruel</cite>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="tonner" id="tonner">TONNER, TONNERRE</a>. Ce m�t�ore terrible
-a fourni des Onomatop�es � tous les peuples.
-C'est une des premi�res catastrophes
-naturelles qui aient d� frapper l'imagination
-de l'homme, et il n'est pas �tonnant
-qu'il ait cherch� � le repr�senter
-par un concours de sons �clatans. Dans
-notre Langue m�me o� cette imitation
+<p class="item"><a class="void" name="tonner" id="tonner">TONNER, TONNERRE</a>. Ce météore terrible
+a fourni des Onomatopées à tous les peuples.
+C'est une des premières catastrophes
+naturelles qui aient dû frapper l'imagination
+de l'homme, et il n'est pas étonnant
+qu'il ait cherché à le représenter
+par un concours de sons éclatans. Dans
+notre Langue même où cette imitation
 est plus imparfaite que dans beaucoup
 d'autres, on peut remarquer cependant
-que le nom du <i>tonnerre</i> est form� d'une
-syllabe tr�s-sonore, along�e d'une terminaison
+que le nom du <i>tonnerre</i> est formé d'une
+syllabe très-sonore, alongée d'une terminaison
 roulante.</p>
 <p>Les Celtes ont dit <i>tonitru</i>, les Latins
 <i>tonitruum</i>, et leur prononciation donnait
-� ce mot une harmonie sourde et retentissante
+à ce mot une harmonie sourde et retentissante
 comme les <i>grondemens</i> de la foudre
-dans les �chos; les Italiens <i>tuono</i>, les
+dans les échos; les Italiens <i>tuono</i>, les
 Espagnols <i>tronido</i>, les Anglais <i>thunder</i>,
 et les Allemands <i>donner</i>.</p>
 
@@ -6430,254 +6391,254 @@ recherche, que les idiomes humains n'ont
 pu exprimer un bruit de la nature de
 celui-ci que par des approximations encore
 bien imparfaites, quoique le son
-radical des diff�rens noms par lesquels
-ils l'ont caract�ris�, soit le plus grave de
+radical des différens noms par lesquels
+ils l'ont caractérisé, soit le plus grave de
 tous ceux que peut former la voix. Aussi
 est-il devenu dans les mots <i>son</i> et <i>ton</i>, le
-signe g�n�ral de tous les bruits, de toutes
+signe général de tous les bruits, de toutes
 leurs modifications et de tous leurs effets.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="torrent" id="torrent">TORRENT</a>. Du bruit d'un courant d'eau
-tr�s-imp�tueux, effet que l'auteur d'un
-roman moderne a cherch� � rendre dans
-ce passage, qui ne me para�t pas tout-�-fait
-d�pourvu d'harmonie.</p>
-<p>�Apr�s des pluies abondantes, un torrent
+très-impétueux, effet que l'auteur d'un
+roman moderne a cherché à rendre dans
+ce passage, qui ne me paraît pas tout-à-fait
+dépourvu d'harmonie.</p>
+<p>«Après des pluies abondantes, un torrent
 large et rapide, grossi de tous les
 ruisseaux et de toutes les ravines, descend
 du haut de nos montagnes avec
-le bruit de la foudre, s'�lance furieux
-dans la plaine, la remplit d'�pouvante
-et de d�sastres, brise, envahit, d�vore
+le bruit de la foudre, s'élance furieux
+dans la plaine, la remplit d'épouvante
+et de désastres, brise, envahit, dévore
 tout ce qui contrarie son passage; et,
-charg� d'arbres d�racin�s, de rocs et
-de d�combres, il roule et se pr�cipite
-en grondant dans la Salza�.</p>
+chargé d'arbres déracinés, de rocs et
+de décombres, il roule et se précipite
+en grondant dans la Salza».</p>
 
 <p><i>Torrent</i> se dit <i>strumor</i> en Langue gallique,
-et se trouve ainsi exprim� dans
-des fragmens d'anciennes po�sies, attribu�es
-� Ossian.</p>
-
-<p class="item">* <a class="void" name="tourde" id="tourde">TOURDE</a>. En vieux fran�ais <i>tourd</i>. C'est
-un nom qu'on donne � la grive dans
-quelques provinces, et que les �tymologistes
-disent fait par Onomatop�e.</p>
-<p>Le mot <i>twrdd</i> a d�sign� en celtique,
-suivant M. Court de G�belin, le chant
-bruyant de certains oiseaux, et, en g�n�ral,
+et se trouve ainsi exprimé dans
+des fragmens d'anciennes poésies, attribuées
+à Ossian.</p>
+
+<p class="item">* <a class="void" name="tourde" id="tourde">TOURDE</a>. En vieux français <i>tourd</i>. C'est
+un nom qu'on donne à la grive dans
+quelques provinces, et que les Étymologistes
+disent fait par Onomatopée.</p>
+<p>Le mot <i>twrdd</i> a désigné en celtique,
+suivant M. Court de Gébelin, le chant
+bruyant de certains oiseaux, et, en général,
 les bruits tumultueux et fatigans.</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">�tourdir</span>, rompre la t�te � quelqu'un � force
+<p class="item"><span class="sc">Étourdir</span>, rompre la tête à quelqu'un à force
 de criailleries, est construit sur cette
 racine.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="tourtereau" id="tourtereau">TOURTEREAU, TOURTERELLE</a>. En h�breu
+<p class="item"><a class="void" name="tourtereau" id="tourtereau">TOURTEREAU, TOURTERELLE</a>. En hébreu
 <i>thor</i>; dans presque toutes les Langues
-orientales <i>tur</i>; en latin <i>turtur</i>, prononc�
+orientales <i>tur</i>; en latin <i>turtur</i>, prononcé
 <i>tourtour</i>; en italien <i>tortora</i>, <i>tortorello</i>,
 <i>tortorella</i>; en espagnol <i>tortola</i>; en
 anglais <i>turtledove</i>; en allemand <i>turteltaube</i>;
 en celtique <i>turzunel</i>; en vieux
-fran�ais <i>tourte</i> et <i>tourtre</i>.</p>
+français <i>tourte</i> et <i>tourtre</i>.</p>
 <p>Il n'est personne qui ne reconnaisse
-dans ces expressions des Onomatop�es
-tr�s-heureuses du roucoulement des <i>tourterelles</i>.</p>
+dans ces expressions des Onomatopées
+très-heureuses du roucoulement des <i>tourterelles</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="tousser" id="tousser">TOUSSER, TOUX</a>. Du bruit que l'on fait
 en <i>toussant</i>.</p>
 <p>Le <i>husten</i> des Allemands, et le <i>cough</i>
-des Anglais, pour �tre d'une construction
-diff�rente, n'en sont pas moins des Onomatop�es
+des Anglais, pour être d'une construction
+différente, n'en sont pas moins des Onomatopées
 incontestables.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="tracas" id="tracas">TRACAS, TRACASSER</a>. Ces mots expriment
 dans leur sens propre un bruit violent et
 incommode, comme celui des corps qui
-se fracassent; mais ils diff�rent de cette
-derni�re esp�ce d'expression et quant au
-sens et quant � la racine, en ce que l'id�e
+se fracassent; mais ils diffèrent de cette
+dernière espèce d'expression et quant au
+sens et quant à la racine, en ce que l'idée
 de fracas emporte celle de rupture et de
-brisement, qui n'est point inh�rente �
+brisement, qui n'est point inhérente à
 celle-ci.</p>
-<p>Nicod pr�tend fort mal-�-propos, selon
+<p>Nicod prétend fort mal-à-propos, selon
 moi, que <i>tracas</i> vient de <i>trac</i> ou <i>trace</i>,
-<i>comme qui dirait aller �� et l�, errer par
+<i>comme qui dirait aller çà et là, errer par
 les voies</i>.</p>
 
-<p>Quoique ce terme et ses d�riv�s ne soient
-gu�re d'usage que dans des acceptions figur�es,
-ils sont sensiblement tir�s d'un son
-naturel, et on appelle encore tr�s-bassement
+<p>Quoique ce terme et ses dérivés ne soient
+guère d'usage que dans des acceptions figurées,
+ils sont sensiblement tirés d'un son
+naturel, et on appelle encore très-bassement
 dans la Langue du peuple, du nom
-de <i>tracas</i>, une chaussure lourde et grossi�re,
-qui cause un bruit d�sagr�able
+de <i>tracas</i>, une chaussure lourde et grossière,
+qui cause un bruit désagréable
 quand on marche.</p>
 
 <p>On peut remarquer ici un singulier
-rapprochement; c'est que la d�nomination
-triviale dont je parle a le m�me rapport
+rapprochement; c'est que la dénomination
+triviale dont je parle a le même rapport
 avec le mot <i>tracasser</i> que <i>savate</i> son
 synonyme avec le mot <i>sabat</i>, qui se prend
 dans notre Langue pour un bruit haut et
 tumultueux. <i>Sabata</i> se dit en celtique,
-pour, faire du bruit ou crier � pleine
-voix. <i>Sabot</i> d�riverait de la m�me racine,
+pour, faire du bruit ou crier à pleine
+voix. <i>Sabot</i> dériverait de la même racine,
 et on aurait fait de ce dernier mot, par
 extension, le nom de l'ongle de certains
 animaux.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="transir" id="transir">TRANSIR</a>. La racine de ce mot que je choisis
-au hasard dans sa famille, caract�rise
+au hasard dans sa famille, caractérise
 un grand nombre de mots analogues, et
-dont le sens est marqu� par le bruit naturel
-dont ils d�rivent.</p>
-<p>Les dents serr�es convulsivement dans
-le fr�missement du froid, de la fi�vre et
-de la peur, laissent �chapper un son dur
+dont le sens est marqué par le bruit naturel
+dont ils dérivent.</p>
+<p>Les dents serrées convulsivement dans
+le frémissement du froid, de la fièvre et
+de la peur, laissent échapper un son dur
 et roulant dont on a fait <i>transir</i>, engourdir,
-p�n�trer de froid,</p>
+pénétrer de froid,</p>
 
-<p class="item"><span class="sc">Terreur</span>, sentiment de crainte caus� par la
-pr�sence d'un objet �pouvantable,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Tremblement</span>, frissonnement v�h�ment et
+<p class="item"><span class="sc">Terreur</span>, sentiment de crainte causé par la
+présence d'un objet épouvantable,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Tremblement</span>, frissonnement véhément et
 universel,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Trembler</span>, frissonner avec force par tout le
 corps,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Trembloter</span>, qui en est le diminutif,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Tremble</span>, arbre ainsi nomm�, parce que
+<p class="item"><span class="sc">Tremble</span>, arbre ainsi nommé, parce que
 ses feuilles <i>tremblent</i> et s'agitent au moindre
 vent,</p>
-<p class="item"><span class="sc">Tr�moussement</span>, <span class="sc">se tr�mousser</span>,</p>
+<p class="item"><span class="sc">Trémoussement</span>, <span class="sc">se trémousser</span>,</p>
 <p class="item"><span class="sc">Tressaillement</span>, <span class="sc">Tressaillir</span>, qui expriment
-de petites �motions, de faibles mouvemens
+de petites émotions, de faibles mouvemens
 d'effroi, de surprise ou de joie.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="trantran" id="trantran">TRANTRAN</a>. Mot factice et populaire qui
 n'est plus d'usage que dans son acception
-figur�e, c'est-�-dire, pour signifier l'intelligence
-d'un �tat, d'un m�tier, le secret
-d'un n�goce, le cours des affaires de
+figurée, c'est-à-dire, pour signifier l'intelligence
+d'un état, d'un métier, le secret
+d'un négoce, le cours des affaires de
 commerce et d'industrie.</p>
-<p>Quelques-uns pr�tendent que ce mot
+<p>Quelques-uns prétendent que ce mot
 s'est dit proprement du son du cor des
-chasseurs, sens auquel il est employ�
-dans la <i>v�nerie</i> de Dufouilloux, de sorte
-que ce serait une m�taphore tir�e de la
+chasseurs, sens auquel il est employé
+dans la <i>vénerie</i> de Dufouilloux, de sorte
+que ce serait une métaphore tirée de la
 conduite de la chasse.</p>
 
-<p>D'autres avancent que cette fa�on de
+<p>D'autres avancent que cette façon de
 parler vient du bruit des violons qui s'accordent,
 bruit qu'on peut rendre par
-<i>trantran</i>; et alors ce serait une m�taphore
-tir�e de l'accord et de l'harmonie
+<i>trantran</i>; et alors ce serait une métaphore
+tirée de l'accord et de l'harmonie
 de la musique.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="traquet" id="traquet">TRAQUET</a>. Petite soupape qui ouvre et ferme
-l'ouverture de la tr�mie, pour laisser
+l'ouverture de la trémie, pour laisser
 tomber ce qu'il faut de grain sous la
 meule.</p>
 <p class="item"><a class="void" name="trictrac" id="trictrac">TRICTRAC</a>. Jeu dont le nom vient du bruit
-que font les dames et les d�s dont on se
+que font les dames et les dés dont on se
 sert en jouant. C'est ce bruit que M. Delille
 exprime admirablement dans ces vers:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">J'entends ce jeu bruyant o� le cornet en main,</span><br/>
+    <span class="i0">J'entends ce jeu bruyant où le cornet en main,</span><br/>
     <span class="i0">L'adroit joueur calcule un hasard incertain.</span><br/>
     <span class="i0">Chacun sur le damier fixe<a id="FNanchor_6" name="FNanchor_6"></a><a href="#Footnote_6" class="fnanchor">6</a> d'un &oelig;il avide</span><br/>
     <span class="i0">Les cases, les couleurs, et le plein et le vide.</span><br/>
     <span class="i0">Les disques noirs et blancs volent du blanc au noir;</span><br/>
-    <span class="i0">Leur pile cro�t, d�cro�t. Par la crainte et l'espoir,</span><br/>
-    <span class="i0">Battu, chass�, repris, de sa prison sonore</span><br/>
-    <span class="i0">Le d�z avec fracas part, rentre, part encore.</span><br/>
+    <span class="i0">Leur pile croît, décroît. Par la crainte et l'espoir,</span><br/>
+    <span class="i0">Battu, chassé, repris, de sa prison sonore</span><br/>
+    <span class="i0">Le déz avec fracas part, rentre, part encore.</span><br/>
     <span class="i0">Il court, roule, s'abat.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Dumarsais croit que ce jeu s'est appel�
-autrefois <i>tictac</i>, et il est encore d�sign�
-de cette mani�re par les Allemands et les
+<p>Dumarsais croit que ce jeu s'est appelé
+autrefois <i>tictac</i>, et il est encore désigné
+de cette manière par les Allemands et les
 Anglais.</p>
 
 <p class="item">* <a class="void" name="trinquer" id="trinquer">TRINQUER</a>. Heurter les verres en buvant,
 ce qui se fait avec un bruit dont le mot
-<i>trinquer</i> est form� par Onomatop�e.</p>
-<p>Les Allemands s'en sont empar�s, en
-lui donnant quelque extension, pour repr�senter
-l'action de boire elle-m�me. Ils
+<i>trinquer</i> est formé par Onomatopée.</p>
+<p>Les Allemands s'en sont emparés, en
+lui donnant quelque extension, pour représenter
+l'action de boire elle-même. Ils
 disent <i>trincken</i>, les Flamands <i>drincken</i>,
 et les Italiens <i>trincare</i>.</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="trompe" id="trompe">TROMPE, TROMPETTE</a>. Dans la basse latinit�
+<p class="item"><a class="void" name="trompe" id="trompe">TROMPE, TROMPETTE</a>. Dans la basse latinité
 <i>trumpa</i>; en italien <i>tromba</i> et <i>trombetta</i>;
 en anglais <i>trumpet</i>; en allemand <i>trompete</i>.</p>
-<p>Il �tait inutile de chercher l'�tymologie
-du mot <i>trompette</i> dans ces diff�rentes
-Langues, comme l'a fait M�nage, ou il
+<p>Il était inutile de chercher l'étymologie
+du mot <i>trompette</i> dans ces différentes
+Langues, comme l'a fait Ménage, ou il
 fallait remonter du moins jusqu'au bruit
 naturel qui l'a produit, ainsi que ses analogues.</p>
 
-<p>�<i>Trompe</i>, dit le p�re Labbe, <i>tromper</i>,
+<p>«<i>Trompe</i>, dit le père Labbe, <i>tromper</i>,
 <i>trompette</i>, <i>trompetter</i>, viennent du son
 qui se fait ordinairement dans le cor de
 chasse <i>trom, trom, trom</i>, et non pas de
 <i>tuba</i>, ni du <i>taratantara</i> du bon Ennius
-qu'il avait form� sur le son clair et gaillard
-des clairons et de la doucine�.</p>
+qu'il avait formé sur le son clair et gaillard
+des clairons et de la doucine».</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Trombonne</span>, est le nom italien actuellement
-francis� d'un instrument que nous avons
-d'abord nomm� <i>trombon</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="trot" id="trot">TROT, TROTTER</a>. Le mot <i>trot</i> repr�sente
-� l'oreille comme � la pens�e l'allure naturelle
+francisé d'un instrument que nous avons
+d'abord nommé <i>trombon</i>.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="trot" id="trot">TROT, TROTTER</a>. Le mot <i>trot</i> représente
+à l'oreille comme à la pensée l'allure naturelle
 des chevaux dont on presse le pas.
 C'est donc avec raison que Pasquier le
-d�rive, par Onomatop�e, du bruit que
+dérive, par Onomatopée, du bruit que
 font les animaux en <i>trottant</i>.</p>
-<p>De la m�me racine vinrent le celtique
+<p>De la même racine vinrent le celtique
 <i>troad</i> qui signifie <i>pied</i>, et le celtique
 <i>trotta</i> qui signifie <i>trotter</i>.</p>
 
-<p>Je ne sais o� M. Court de G�belin a lu
+<p>Je ne sais où M. Court de Gébelin a lu
 <i>trul</i>, qui se disait pour, <i>aller</i> ou <i>courir
-�� et l�</i>, et dont viendrait le mot populaire
+çà et là</i>, et dont viendrait le mot populaire
 <i>trauler</i>.</p>
 
 <p class="item"><a class="void" name="turlut" id="turlut">TURLUT</a>. C'est un oiseau du genre de l'alouette,
-qu'on a nomm� <i>turlut</i> en raison
+qu'on a nommé <i>turlut</i> en raison
 de son chant dont ce mot est l'expression.</p>
-<p class="item"><span class="sc">Tirelire</span>, est une autre Onomatop�e construite
-pour repr�senter le m�me bruit
+<p class="item"><span class="sc">Tirelire</span>, est une autre Onomatopée construite
+pour représenter le même bruit
 naturel, comme <i>turelure</i> et <i>turelurelu</i> pour
-imiter le son de la fl�te. �Ces termes factices,
+imiter le son de la flûte. «Ces termes factices,
 qui ont bonne grace dans une
-po�sie telle que celle-ci, dit la Monnoye
+poésie telle que celle-ci, dit la Monnoye
 dans son curieux glossaire sur les Noels,
-seraient insupportables dans un po�me
-s�rieux. Virgile n'a eu garde d'employer
-le <i>taratantara</i> d'Ennius. Un Merlin Cocca�e,
+seraient insupportables dans un poème
+sérieux. Virgile n'a eu garde d'employer
+le <i>taratantara</i> d'Ennius. Un Merlin Coccaïe,
 un Arena, un Belleau ont eu droit
-d'exprimer, comme bon leur a sembl�,
-toutes sortes de voix dans leurs macaron�es,
+d'exprimer, comme bon leur a semblé,
+toutes sortes de voix dans leurs macaronées,
 mais on ne saurait pardonner
-� Dubartas sa ridicule description du
+à Dubartas sa ridicule description du
 chant de l'alouette, en ces quatre vers
-du cinqui�me livre de sa Semaine�:</p>
+du cinquième livre de sa Semaine»:</p>
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0">La gentille alouette avec son <i>tire lire</i></span><br/>
-    <span class="i0">Tire l'ire � l'ir�, et <i>tirelirant</i> tire</span><br/>
-    <span class="i0">Vers la vo�te du Ciel, puis son vol vers ce lieu</span><br/>
+    <span class="i0">Tire l'ire à l'iré, et <i>tirelirant</i> tire</span><br/>
+    <span class="i0">Vers la voûte du Ciel, puis son vol vers ce lieu</span><br/>
     <span class="i0">Vire et desire dire, adieu dieu, adieu dieu.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Il faut dire � l'honneur du si�cle de
-Dubartas que ces vers parurent d�j� tr�s-mis�rables
+<p>Il faut dire à l'honneur du siècle de
+Dubartas que ces vers parurent déjà très-misérables
 de son temps, car je les lis
-ainsi corrig�s, mais non pas beaucoup
-meilleurs dans l'�dition que je consulte.</p>
+ainsi corrigés, mais non pas beaucoup
+meilleurs dans l'édition que je consulte.</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
@@ -6691,28 +6652,28 @@ meilleurs dans l'�dition que je consulte.</p>
 
 <p>C'est cette version qu'Edouard Dumonin
 a suivie dans sa traduction latine,
-intitul�e <cite>Beresithias</cite>:</p>
+intitulée <cite>Beresithias</cite>:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
     <span class="i0"><i>Dulcis alauda suo <em>tire liro</em> consonna tollit</i></span><br/>
-    <span class="i0"><i>Iratis iras, s�vamque extrudit Erymnin</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Iratis iras, sævamque extrudit Erymnin</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Flammicomum tractuque polum levis involat uno</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Hinc leviter flexo cantu, dum membra fathiscunt</i></span><br/>
-    <span class="i0"><i>Corpora demittit terr�.</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Corpora demittit terræ.</i></span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Baptiste Mantouan a cherch� � exprimer
-la m�me chose dans ce passage de ses
-po�sies, et y a sans doute mieux r�ussi
-que ses rivaux, sans recourir au m�me
-proc�d�:</p>
+<p>Baptiste Mantouan a cherché à exprimer
+la même chose dans ce passage de ses
+poésies, et y a sans doute mieux réussi
+que ses rivaux, sans recourir au même
+procédé:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0"><i>Prole nov� exultans, galc�que insignis alauda</i></span><br/>
+    <span class="i0"><i>Prole novâ exultans, galcâque insignis alauda</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Cantat; et ascendit ductoque per aera gyro</i></span><br/>
     <span class="i0"><i>Se levat in nubes: et carmine sydera mulcet.</i></span><br/>
     <br/>
@@ -6720,52 +6681,52 @@ proc�d�:</p>
 </div>
 
 <p>Ronsard a fait usage aussi du mot <i>tire
-lire</i> dans une piece de ses <cite>Ga�t�s</cite>, intitul�e
-l'<cite>Alouette</cite>, et c'est peut-�tre la seule
+lire</i> dans une piece de ses <cite>Gaîtés</cite>, intitulée
+l'<cite>Alouette</cite>, et c'est peut-être la seule
 tache qu'il y ait dans ce morceau charmant:</p>
 
 <div class="poem">
   <div class="stanza">
-    <span class="i0">H� Ciel que je porte d'envie</span><br/>
+    <span class="i0">Hé Ciel que je porte d'envie</span><br/>
     <span class="i0">Aux plaisirs de ta douce vie.</span><br/>
     <span class="i0">Alouette qui de l'amour</span><br/>
-    <span class="i0">D�goises d�s le point du jour,</span><br/>
-    <span class="i0">Secouant en l'air la ros�e</span><br/>
-    <span class="i0">Dont ta plume est toute arrous�e!</span><br/>
-    <span class="i0">Devant que Ph�bus soit lev�</span><br/>
-    <span class="i0">Tu enl�ves ton corps lav�</span><br/>
-    <span class="i0">Pour l'essuyer pr�s de la nue.</span><br/>
-    <span class="i0">Tr�moussant d'une aile menue,</span><br/>
-    <span class="i0">Et te sourdant � petits bonds,</span><br/>
+    <span class="i0">Dégoises dès le point du jour,</span><br/>
+    <span class="i0">Secouant en l'air la rosée</span><br/>
+    <span class="i0">Dont ta plume est toute arrousée!</span><br/>
+    <span class="i0">Devant que Phébus soit levé</span><br/>
+    <span class="i0">Tu enlèves ton corps lavé</span><br/>
+    <span class="i0">Pour l'essuyer près de la nue.</span><br/>
+    <span class="i0">Trémoussant d'une aile menue,</span><br/>
+    <span class="i0">Et te sourdant à petits bonds,</span><br/>
     <span class="i0">Tu dis en l'air de si doux sons</span><br/>
-    <span class="i0">Compos�s de ta <i>tirelire</i>,</span><br/>
+    <span class="i0">Composés de ta <i>tirelire</i>,</span><br/>
     <span class="i0">Qu'il n'est amant qui ne desire,</span><br/>
     <span class="i0">T'oyant chanter au renouveau</span><br/>
     <span class="i0">Comme toi devenir oiseau.</span><br/>
-    <span class="i0">Quand ton chant t'a bien amus�e,</span><br/>
-    <span class="i0">De l'air tu tombes en fus�e</span><br/>
+    <span class="i0">Quand ton chant t'a bien amusée,</span><br/>
+    <span class="i0">De l'air tu tombes en fusée</span><br/>
     <span class="i0">Qu'une jeune pucelle au soir</span><br/>
     <span class="i0">De sa quenouille laisse cheoir,</span><br/>
     <span class="i0">Quand au fouyer elle sommeille</span><br/>
     <span class="i0">Frappant son sein de son oreille:</span><br/>
     <span class="i0">Ou bien quand en filant le jour</span><br/>
     <span class="i0">Void celuy qui luy fait l'amour</span><br/>
-    <span class="i0">Venir pr�s d'elle � l'impourve�e,</span><br/>
+    <span class="i0">Venir près d'elle à l'impourveüe,</span><br/>
     <span class="i0">De honte elle abaisse la veue,</span><br/>
-    <span class="i0">Et son tors fuseau d�li�</span><br/>
-    <span class="i0">Loin de sa main roule � son pi�.</span><br/>
+    <span class="i0">Et son tors fuseau délié</span><br/>
+    <span class="i0">Loin de sa main roule à son pié.</span><br/>
     <br/>
   </div>
 </div>
 
-<p>Cet �pisode de la fileuse est d'un go�t
+<p>Cet épisode de la fileuse est d'un goût
 absolument antique, et un des plus gracieux
 que l'on puisse imaginer. Si Ronsard
 n'avait jamais fait que de pareils vers,
-la post�rit� lui aurait peut-�tre confirm�
-jusqu'� un certain point ces titres pompeux
-de <i>Prince des Po�tes</i>, et d'<i>Apollon
-de la source des Muses</i>, qu'on lui a donn�s
+la postérité lui aurait peut-être confirmé
+jusqu'à un certain point ces titres pompeux
+de <i>Prince des Poètes</i>, et d'<i>Apollon
+de la source des Muses</i>, qu'on lui a donnés
 de son temps.</p>
 
 
@@ -6773,139 +6734,139 @@ de son temps.</p>
 
 <p class="item">* <a class="void" name="vagir" id="vagir">VAGIR, VAGISSEMENT</a>. Ces mots expriment
 le cri des enfans qui viennent de
-na�tre, et notre Langue a r�cemment admis
-le substantif <i>vagissement</i> sur les r�clamations
-de Voltaire. �C'est une disette
-insupportable, �crivait-il, d'appeler des
-choses si diff�rentes du m�me nom. Le
-mot <i>vagissement</i>, d�riv� du latin <i>vagitus</i>,
-aurait tr�s-bien exprim� le cri
+naître, et notre Langue a récemment admis
+le substantif <i>vagissement</i> sur les réclamations
+de Voltaire. «C'est une disette
+insupportable, écrivait-il, d'appeler des
+choses si différentes du même nom. Le
+mot <i>vagissement</i>, dérivé du latin <i>vagitus</i>,
+aurait très-bien exprimé le cri
 des enfans au berceau.</p>
-<p>�Dumarsais, observe un autre Litt�rateur,
+<p>»Dumarsais, observe un autre Littérateur,
 a fait tout ce qu'il a pu pour
-faire prendre ce mot, et n'a point r�ussi.
+faire prendre ce mot, et n'a point réussi.
 C'est le cas de le reproduire, et de faire
 voir qu'il est aussi naturel et aussi utile
 que <i>mugissement</i>. Le cri d'un enfant au
-berceau est, � coup s�r, une bien longue
-p�riphrase�.</p>
+berceau est, à coup sûr, une bien longue
+périphrase».</p>
 
 <p>Le verbe <i>vagir</i>, qui est fait du substantif,
 comme de <i>mugissement</i> et <i>rugissement</i>
 sont faits <i>mugir</i> et <i>rugir</i>, et dont la construction
-est, par cons�quent, tr�s-conforme
-� l'esprit de notre Langue, n'est
-sans doute pas � d�daigner. Un �tranger
-qui a donn� quelques volumes � la Litt�rature
-fran�aise, a dit quelque part:
-�Si Dieu m'offrait le privil�ge de la r�trogradation
-jusqu'� mon enfance, et
+est, par conséquent, très-conforme
+à l'esprit de notre Langue, n'est
+sans doute pas à dédaigner. Un étranger
+qui a donné quelques volumes à la Littérature
+française, a dit quelque part:
+«Si Dieu m'offrait le privilége de la rétrogradation
+jusqu'à mon enfance, et
 de <i>vagir</i> une seconde fois dans le berceau,
-je refuserais ses offres�.</p>
+je refuserais ses offres».</p>
 
 <p class="item"><span class="sc">Vagues</span>, est le nom qu'on donne aux eaux
-agit�es et mugissantes, parce que le bruit
-qui s'en �l�ve ressemble � un long <i>vagissement</i>.
+agitées et mugissantes, parce que le bruit
+qui s'en élève ressemble à un long <i>vagissement</i>.
 En allemand <i>wage</i>, <i>woge</i>; en gothique
 <i>wego</i>; en anglo-saxon <i>waeg</i>; en
 islandais <i>vag</i>.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="violon" id="violon">VIOLON</a>. Je crois devoir rapporter � propos
-de ce mot les raisons ing�nieuses qu'emploie
-M. Court de G�belin pour en faire
-remonter l'origine au son naturel. �Le
-mot <i>violon</i>, dit-il, d�signe un instrument
-� cordes qu'on fait r�sonner avec
+<p class="item"><a class="void" name="violon" id="violon">VIOLON</a>. Je crois devoir rapporter à propos
+de ce mot les raisons ingénieuses qu'emploie
+M. Court de Gébelin pour en faire
+remonter l'origine au son naturel. «Le
+mot <i>violon</i>, dit-il, désigne un instrument
+à cordes qu'on fait résonner avec
 un archet. Mais quelle est l'origine de
 ce nom? Elle se perd dans la nuit des
-temps pour tous les �tymologistes; car,
+temps pour tous les Étymologistes; car,
 dire avec eux qu'il vient de l'espagnol
 <i>biolone</i>, ce serait tout au plus supposer
-que cet instrument nous v�nt par
-l'Espagne, ce qui serait, peut-�tre, difficile
-� prouver.</p>
-<p>�Ce nom tient � ceux de quelques
-autres instrumens appel�s <i>viole</i>, basse
+que cet instrument nous vînt par
+l'Espagne, ce qui serait, peut-être, difficile
+à prouver.</p>
+<p>»Ce nom tient à ceux de quelques
+autres instrumens appelés <i>viole</i>, basse
 <i>de viole</i>, <i>violoncelle</i>, etc.</p>
 
-<p>�Si jamais nom dut �tre form� par Onomatop�e,
+<p>»Si jamais nom dut être formé par Onomatopée,
 n'est-ce pas celui d'un instrument
-de musique? Ils ont un son � eux,
-un son d�termin� et constant, un son
-propre � les distinguer de tout autre. Ce
-son dut devenir leur nom d�s l'origine;
-et, quoique naturelle, on dut perdre �
-jamais cette origine de vue, d�s qu'on
+de musique? Ils ont un son à eux,
+un son déterminé et constant, un son
+propre à les distinguer de tout autre. Ce
+son dut devenir leur nom dès l'origine;
+et, quoique naturelle, on dut perdre à
+jamais cette origine de vue, dès qu'on
 eut perdu de vue les origines de la Langue
-qu'on parlait, et les r�volutions de
+qu'on parlait, et les révolutions de
 la nation dont on faisait partie.</p>
 
-<p>�Les instrumens bruyans, tels que le
+<p>»Les instrumens bruyans, tels que le
 tambour, le tympanon, et la tymbale,
 portent des noms parfaitement imitatifs:
 en les nommant, on peint le coup
 qui les fait retentir.</p>
 
-<p>�Dans les instrumens � cordes, on avait
-� peindre des sons d'une toute autre
-esp�ce, des sons aigus et sifflans, gr�les
+<p>»Dans les instrumens à cordes, on avait
+à peindre des sons d'une toute autre
+espèce, des sons aigus et sifflans, grêles
 en quelque sorte; on eut donc recours,
-pour les peindre, � la voyelle <i>i</i>, dont
-le son gr�le, aigu et sifflant se met si
-bien � l'unisson de ces instrumens, et
-qui, associ�e au son <i>o</i>, sert �galement
-� peindre cette joie et cette ga�t� qu'accompagne
-et qu'inspire dans les f�tes
+pour les peindre, à la voyelle <i>i</i>, dont
+le son grêle, aigu et sifflant se met si
+bien à l'unisson de ces instrumens, et
+qui, associée au son <i>o</i>, sert également
+à peindre cette joie et cette gaîté qu'accompagne
+et qu'inspire dans les fêtes
 le son des instrumens. On dit donc
-<i>viole</i>, <i>violon</i> par le m�me sentiment
+<i>viole</i>, <i>violon</i> par le même sentiment
 qu'on disait ioh! ioh! et qu'on fit en
 <i>iol</i> et en <i>jol</i> les mots celtes, theutons,
 basques, etc. qui peignent la joie et le
 plaisir.</p>
 
-<p>�C'est de ce mot que les Latins firent
-�galement celui de <i>fides</i>, qui d�signa
-les instrumens � cordes, et qui forma
+<p>»C'est de ce mot que les Latins firent
+également celui de <i>fides</i>, qui désigna
+les instrumens à cordes, et qui forma
 le diminutif <i>fidicula</i>, petit instrument
-� cordes; tandis qu'en le pronon�ant
-en <i>v</i>, ils en firent <i>vitula</i>, 1<sup>o</sup>. la d�esse
+à cordes; tandis qu'en le prononçant
+en <i>v</i>, ils en firent <i>vitula</i>, 1<sup>o</sup>. la déesse
 de la joie; 2<sup>o</sup>. en latin barbare, cet
-instrument dont nous avons alt�r� le
+instrument dont nous avons altéré le
 nom en celui de <i>vielle</i>.</p>
 
-<p>�Ils en firent encore</p>
+<p>»Ils en firent encore</p>
 
-<p>�<i>Vitulari</i>, se r�jouir, fol�trer,</p>
+<p>»<i>Vitulari</i>, se réjouir, folâtrer,</p>
 
-<p>�<i>Vitellian�</i>, tablettes sur lesquelles
-on �crivait des choses gaies�.</p>
+<p>»<i>Vitellianæ</i>, tablettes sur lesquelles
+on écrivait des choses gaies».</p>
 
-<p class="item"><a class="void" name="vite" id="vite">V�TE, V�TESSE</a>. Le mot <i>v�te</i> est peut-�tre
-l'imitation du souffle, acc�l�r� par la
+<p class="item"><a class="void" name="vite" id="vite">VÎTE, VÎTESSE</a>. Le mot <i>vîte</i> est peut-être
+l'imitation du souffle, accéléré par la
 promptitude de la marche.</p>
 <p>Les Latins n'en auraient-ils pas fait <i>festinare</i>,
-se h�ter? En anglo-saxon, <i>hwato</i>
+se hâter? En anglo-saxon, <i>hwato</i>
 signifie alerte, prompt, et <i>hwetan</i>, exciter,
 animer.</p>
 
 
 <h3>Z</h3>
 
-<p class="item"><a class="void" name="zeste" id="zeste">ZESTE</a>. C'est une z�ne tr�s-mince qu'on
-enl�ve de la peau d'une orange, en glissant
+<p class="item"><a class="void" name="zeste" id="zeste">ZESTE</a>. C'est une zône très-mince qu'on
+enlève de la peau d'une orange, en glissant
 vivement contre sa superficie le tranchant
 d'un couteau. Le petit bruit qui en
-r�sulte a motiv� cette d�nomination qu'on
-a �tendue depuis � d'autres acceptions,
-tant propres que figur�es.</p>
-<p class="item"><a class="void" name="zigzag" id="zigzag">ZIGZAG</a>. Ce sont, suivant M�nage, des
-tringlettes crois�es en losange les unes sur
+résulte a motivé cette dénomination qu'on
+a étendue depuis à d'autres acceptions,
+tant propres que figurées.</p>
+<p class="item"><a class="void" name="zigzag" id="zigzag">ZIGZAG</a>. Ce sont, suivant Ménage, des
+tringlettes croisées en losange les unes sur
 les autres, qui se resserrent et s'alongent,
 et dont on se sert pour faire tenir des
 lettres ou autre chose dans des lieux
-�lev�s.</p>
-<p>Poisson a compos� une petite com�die
-intitul�e le <cite>Zigzag</cite>, o� Octave donne une
-lettre � Isabelle, qui �tait � la fen�tre
+élevés.</p>
+<p>Poisson a composé une petite comédie
+intitulée le <cite>Zigzag</cite>, où Octave donne une
+lettre à Isabelle, qui était à la fenêtre
 d'un logis.</p>
 
 <div class="poem">
@@ -6917,8 +6878,8 @@ d'un logis.</p>
   </div>
 </div>
 
-<p>M�nage reconna�t que ce mot a �t� fait
-par Onomatop�e.</p>
+<p>Ménage reconnaît que ce mot a été fait
+par Onomatopée.</p>
 
 </div>
 <p class="c">FIN.</p>
@@ -6931,200 +6892,200 @@ par Onomatop�e.</p>
 
 <div class="footnote"><p><a name="Footnote_1" id="Footnote_1"></a>
 <a href="#FNanchor_1">
-<span class="label">[1]</span></a> Comme il �tait de mon intention de donner dans
+<span class="label">[1]</span></a> Comme il était de mon intention de donner dans
 le cours de cet ouvrage quelques exemples de l'extension
-des sons radicaux et des racines imitatives dans la d�signation
-des �tres qui, comme je l'ai dit, n'ont point
+des sons radicaux et des racines imitatives dans la désignation
+des êtres qui, comme je l'ai dit, n'ont point
 de formes propres et de bruits particuliers, et de prouver
-qu'aucune expression n'a �t� form�e sans motif, et
-que les termes qui ont caract�ris� les sensations premi�res,
-ont d� devenir allusivement le signe des sensations
+qu'aucune expression n'a été formée sans motif, et
+que les termes qui ont caractérisé les sensations premières,
+ont dû devenir allusivement le signe des sensations
 analogues; comme le son radical <i>sag</i> qui est une
-des anciennes Onomatop�es du bruit de la <i>fl�che</i>, est
+des anciennes Onomatopées du bruit de la <i>flèche</i>, est
 d'ailleurs un des plus curieux que je connaisse dans les
-modes qu'il a subis, je vais suivre ses diff�rentes d�rivations
+modes qu'il a subis, je vais suivre ses différentes dérivations
 dans la Langue latine seulement, pour ne pas
-charger cette note d'un appareil inutile d'�rudition.</p>
+charger cette note d'un appareil inutile d'érudition.</p>
 
 
-<p class="c"><span class="sc">Racine</span>, SAG. Sens propre, une <i>fl�che</i>.</p>
+<p class="c"><span class="sc">Racine</span>, SAG. Sens propre, une <i>flèche</i>.</p>
 
-<p>Les Latins en ont fait SAG&ndash;<i>itta</i>, et imm�diatement,
-par le proc�d� comparatif, ce nom est devenu commun
-� une plante dont il est question dans Pline, et qui
-ressemble � une <i>fl�che</i>, au bout d'un rejeton de vigne
-qui a la forme d'une <i>fl�che</i> barbel�e, et � une constellation
-compos�e de cinq �toiles qui repr�sente une
-<i>fl�che</i>.</p>
+<p>Les Latins en ont fait SAG&ndash;<i>itta</i>, et immédiatement,
+par le procédé comparatif, ce nom est devenu commun
+à une plante dont il est question dans Pline, et qui
+ressemble à une <i>flèche</i>, au bout d'un rejeton de vigne
+qui a la forme d'une <i>flèche</i> barbelée, et à une constellation
+composée de cinq étoiles qui représente une
+<i>flèche</i>.</p>
 
 
-<p class="c"><span class="sc">Sens d�riv�.</span></p>
+<p class="c"><span class="sc">Sens dérivé.</span></p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>ittarius</i> a signifi� un homme qui lance des
-<i>fl�ches</i>, et ensuite un signe du Zodiaque. Puis par une
-extension commune dans les Langues, on a nomm�
+<p>SAG&ndash;<i>ittarius</i> a signifié un homme qui lance des
+<i>flèches</i>, et ensuite un signe du Zodiaque. Puis par une
+extension commune dans les Langues, on a nommé
 SAG&ndash;<i>ittarius</i>, une monnaie de Perse qui avait un
 SAG&ndash;<i>ittaire</i> pour empreinte.</p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>ittifer</i> a �t� le nom du porc �pic, parce que les
+<p>SAG&ndash;<i>ittifer</i> a été le nom du porc épic, parce que les
 pointes dont il est couvert ont quelque ressemblance
-avec des <i>fl�ches</i>.</p>
+avec des <i>flèches</i>.</p>
 
-<p>Jusqu'ici l'op�ration de l'esprit est simple et sans
+<p>Jusqu'ici l'opération de l'esprit est simple et sans
 complication.</p>
 
 
 <p class="c"><span class="sc">Sens relatif.</span></p>
 
-<p>L'imagination commence � saisir des rapports plus
-�loign�s, mais elle n'a point encore perdu de vue le
+<p>L'imagination commence à saisir des rapports plus
+éloignés, mais elle n'a point encore perdu de vue le
 sens propre.</p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>aris</i> signifie d'abord un faisceau de <i>fl�ches</i>,
-un carquois; il se dit bient�t d'une hache d'armes.</p>
+<p>SAG&ndash;<i>aris</i> signifie d'abord un faisceau de <i>flèches</i>,
+un carquois; il se dit bientôt d'une hache d'armes.</p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>ma</i> exprime en premier lieu ce qui sert � cacher
-la pointe de la <i>fl�che</i>, � la garantir en temps de
-paix. Ensuite, il se dit g�n�ralement d'un fourreau,
-et finalement de la selle d'un homme d'armes o� les
-<i>fl�ches</i> sont fix�es.</p>
+<p>SAG&ndash;<i>ma</i> exprime en premier lieu ce qui sert à cacher
+la pointe de la <i>flèche</i>, à la garantir en temps de
+paix. Ensuite, il se dit généralement d'un fourreau,
+et finalement de la selle d'un homme d'armes où les
+<i>flèches</i> sont fixées.</p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>men</i> est pris dans un sens plus hardiment figur�,
+<p>SAG&ndash;<i>men</i> est pris dans un sens plus hardiment figuré,
 quoiqu'il appartienne encore au sens primitif. On
-appelle ainsi la verveine par opposition ou contre v�rit�,
+appelle ainsi la verveine par opposition ou contre vérité,
 parce que les Ambassadeurs proposant la paix ou
 la guerre, portaient dans leurs mains une verveine et
-une <i>fl�che</i>.</p>
+une <i>flèche</i>.</p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>a</i> signifie premi�rement les armes d'un soldat.
+<p>SAG&ndash;<i>a</i> signifie premièrement les armes d'un soldat.
 <i>Ire ad </i>SAG&ndash;<i>a</i>, c'est s'emparer de ses javelots et de
-ses <i>fl�ches</i>. On en fait SAG&ndash;<i>um</i> ou SAG&ndash;<i>ulum</i> qui
+ses <i>flèches</i>. On en fait SAG&ndash;<i>um</i> ou SAG&ndash;<i>ulum</i> qui
 est l'habit d'un soldat en guerre.</p>
 
 <p>Une fois que ce pas est fait, on va beaucoup plus
 loin. On appelle SAC&ndash;<i>itza</i> le pillage d'une ville, l'extermination
 de ses habitans, parce que les vainqueurs
-les renversent � coups de <i>fl�ches</i>, et notre Langue en
+les renversent à coups de <i>flèches</i>, et notre Langue en
 emprunte les mots SAC et SAC&ndash;<i>cager</i> qui conservent
 encore toute la racine, avec une simple modification de
-la gutturale <i>g</i>, prononc�e sur une touche plus �clatante.</p>
+la gutturale <i>g</i>, prononcée sur une touche plus éclatante.</p>
 
 <p>Enfin, il suffit de nazaler cette racine SAG, pour en
 former SANG&ndash;<i>uis</i>, qui s'emploie par une extension
-du m�me genre, parce que le sang coule sous les <i>fl�ches</i>.</p>
+du même genre, parce que le sang coule sous les <i>flèches</i>.</p>
 
-<p><i>N. B.</i> En vieux fran�ais, <i>sache</i> a signifi� un fourreau,
+<p><i>N. B.</i> En vieux français, <i>sache</i> a signifié un fourreau,
 <i>sacher</i>, tirer du fourreau, et ensuite, poursuivre le gibier
-et le renverser sous les <i>fl�ches</i>, d'o� il semble que
-<i>chasser</i> a �t� fait par m�tath�se.</p>
+et le renverser sous les <i>flèches</i>, d'où il semble que
+<i>chasser</i> a été fait par métathèse.</p>
 
 
-<p class="c"><span class="sc">Sens figur� ou m�taphorique.</span></p>
+<p class="c"><span class="sc">Sens figuré ou métaphorique.</span></p>
 
-<p>Ici l'esprit de l'homme s'�lance hardiment � des objets
-tr�s-�loign�s, pour peu qu'il y puisse saisir quelque
-affinit� avec le sens originaire du mot invent�.</p>
+<p>Ici l'esprit de l'homme s'élance hardiment à des objets
+très-éloignés, pour peu qu'il y puisse saisir quelque
+affinité avec le sens originaire du mot inventé.</p>
 
-<p>Une erreur populaire lui persuade qu'une esp�ce de
-pierre pr�cieuse attire le bois comme l'aimant attire le
-fer, et que le bois y vole avec la rapidit� de la <i>fl�che</i>.
+<p>Une erreur populaire lui persuade qu'une espèce de
+pierre précieuse attire le bois comme l'aimant attire le
+fer, et que le bois y vole avec la rapidité de la <i>flèche</i>.
 Il nomme cette pierre SAG&ndash;<i>da</i>.</p>
 
-<p>Il a observ� que la <i>fl�che</i>, en s'enfon�ant dans un
-corps dur, y fr�mit long-temps encore. Il appelle SAG&ndash;<i>acio</i>,
-id est, SAG&ndash;<i>itt� actio</i>, tous les genres de palpitation
+<p>Il a observé que la <i>flèche</i>, en s'enfonçant dans un
+corps dur, y frémit long-temps encore. Il appelle SAG&ndash;<i>acio</i>,
+id est, SAG&ndash;<i>ittæ actio</i>, tous les genres de palpitation
 et de tremblement.</p>
 
-<p>Il essaye de trouver un objet de comparaison � l'action
+<p>Il essaye de trouver un objet de comparaison à l'action
 de regarder. Le regard parcourt l'espace avec la
-v�tesse de la <i>fl�che</i>, et le son radical SAG devient le
+vîtesse de la <i>flèche</i>, et le son radical SAG devient le
 nom du regard dans presque toutes les Langues de
 l'Orient. Les Latins cependant ne se servent point de
-cette racine � ce dernier usage; mais ils le m�connaissent
-si peu, qu'ils s'enrichissent de ses d�rivations au
+cette racine à ce dernier usage; mais ils le méconnaissent
+si peu, qu'ils s'enrichissent de ses dérivations au
 sens abstrait.</p>
 
 
 <p class="c"><span class="sc">Sens abstrait.</span></p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>ire</i>, c'est avoir de la p�n�tration, du discernement,
+<p>SAG&ndash;<i>ire</i>, c'est avoir de la pénétration, du discernement,
 saisir des yeux de l'esprit.</p>
 
-<p>SAG&ndash;<i>ax</i>, c'est un homme p�n�trant, un homme dont
-le regard s�r discerne la v�rit�.</p>
+<p>SAG&ndash;<i>ax</i>, c'est un homme pénétrant, un homme dont
+le regard sûr discerne la vérité.</p>
 
 
 <p class="c"><span class="sc">Sens hyperbolique.</span></p>
 
-<p>Le dernier terme de cette gradation est si �tranger
-� son type, qu'il serait impossible d'en reconna�tre
+<p>Le dernier terme de cette gradation est si étranger
+à son type, qu'il serait impossible d'en reconnaître
 l'origine, si on n'y pouvait remonter, comme nous le
-faisons, par une succession tr�s-naturelle de sensations
-et de jugemens. Le sens abstrait s'�tendant � des significations
-nouvelles, ce n'est plus au SAG&ndash;<i>e</i>, � l'esprit
-d�licat et subtil qui saisit les choses d�s le premier
-abord, avec une extr�me justesse, que doit s'arr�ter
-cette s�rie d'id�es que nous venons d'exposer; son regard
-plus prompt, plus s�r, plus p�n�trant encore,
-perce tous les obstacles. Son esprit s'�l�ve au-dessus de
+faisons, par une succession très-naturelle de sensations
+et de jugemens. Le sens abstrait s'étendant à des significations
+nouvelles, ce n'est plus au SAG&ndash;<i>e</i>, à l'esprit
+délicat et subtil qui saisit les choses dès le premier
+abord, avec une extrême justesse, que doit s'arrêter
+cette série d'idées que nous venons d'exposer; son regard
+plus prompt, plus sûr, plus pénétrant encore,
+perce tous les obstacles. Son esprit s'élève au-dessus de
 toutes les conceptions ordinaires; il domine, il explique
 l'avenir,</p>
 
-<p>C'est le devin que les Latins ont appel� SAG&ndash;<i>us</i>,
+<p>C'est le devin que les Latins ont appelé SAG&ndash;<i>us</i>,
 la magicienne, l'enchanteresse dont ils ont fait SAG&ndash;<i>a</i>,
 SAG&ndash;<i>ana</i>.</p>
 
-<p><i>Pr�</i>&ndash;SAG&ndash;<i>ire</i>, c'est voir hors du pr�sent, c'est
-anticiper par la pens�e sur les �v�nemens futurs.</p>
+<p><i>Præ</i>&ndash;SAG&ndash;<i>ire</i>, c'est voir hors du présent, c'est
+anticiper par la pensée sur les événemens futurs.</p>
 
-<p><i>Pr�</i>&ndash;SAG&ndash;<i>ium</i>, c'est le pressentiment, le pronostic.</p>
+<p><i>Præ</i>&ndash;SAG&ndash;<i>ium</i>, c'est le pressentiment, le pronostic.</p>
 
-<p><i>Pr�</i>&ndash;SAG&ndash;<i>us</i>, c'est le sorcier, l'augure, l'homme
-inspir�, termes dont on a compl�t� le sens par la petite
-pr�position <i>pr�</i>, au-devant, au-del�.</p>
+<p><i>Præ</i>&ndash;SAG&ndash;<i>us</i>, c'est le sorcier, l'augure, l'homme
+inspiré, termes dont on a complété le sens par la petite
+préposition <i>præ</i>, au-devant, au-delà.</p>
 
-<p>Il reste � s'assurer que les autres mots de la Langue
+<p>Il reste à s'assurer que les autres mots de la Langue
 naturelle donneront une pareille filiation, et c'est ce que
-chacun peut reconna�tre dans ses �tudes particuli�res,
+chacun peut reconnaître dans ses études particulières,
 soit qu'il se contente, ainsi qu'on l'a fait ici, de pousser
 ses recherches dans une Langue seulement, soit qu'il
-veuille les �tendre � toutes, ce qui n'est pas plus difficile.</p>
+veuille les étendre à toutes, ce qui n'est pas plus difficile.</p>
 </div>
 
 <div class="footnote"><p><a name="Footnote_2" id="Footnote_2"></a>
 <a href="#FNanchor_2">
 <span class="label">[2]</span></a> Une figure nouvelle est pleine de charme, parce
-qu'elle donne � l'id�e un point de vue nouveau. Une
+qu'elle donne à l'idée un point de vue nouveau. Une
 figure rebattue, devenue lieu commun, n'est plus que
-le froid �quivalent du sens propre. On doit donc �viter
-de prodiguer les figures dans une Langue us�e. Elles
-ne pr�sentent plus qu'un faste insipide de paroles et
-de tours. Le style purement descriptif sera d�s-lors pr�f�rable
-au style figur�, parce que le sens figur� avait
+le froid équivalent du sens propre. On doit donc éviter
+de prodiguer les figures dans une Langue usée. Elles
+ne présentent plus qu'un faste insipide de paroles et
+de tours. Le style purement descriptif sera dès-lors préférable
+au style figuré, parce que le sens figuré avait
 fait oublier quelque temps le sens propre, et que celui-ci
-para�t nouveau. L'aurore aux doigts de roses, qui
-ouvre les barri�res du matin, et dont les pleurs roulent
+paraît nouveau. L'aurore aux doigts de roses, qui
+ouvre les barrières du matin, et dont les pleurs roulent
 en perles humides sur toutes les fleurs, offre sans doute
 une image heureuse et brillante; mais on produira
 beaucoup plus d'effet aujourd'hui en peignant le soleil
-� son lever, rougissant d'une lueur encore incertaine le
+à son lever, rougissant d'une lueur encore incertaine le
 sommet des hautes montagnes, les vapeurs de la plaine
 qui se dissipent, les contours de l'horizon qui se dessinent
-sur le ciel �clairci, et les fleurs qui se penchent
-sous le poids de la ros�e.</p>
+sur le ciel éclairci, et les fleurs qui se penchent
+sous le poids de la rosée.</p>
 </div>
 
 <div class="footnote"><p><a name="Footnote_3" id="Footnote_3"></a>
 <a href="#FNanchor_3">
 <span class="label">[3]</span></a> C'est l'opinion de M. de Roujoux. Dom Lepelletier
-�crit <i>coric</i> qui signifie <i>petit nain</i>. On pourrait
+écrit <i>coric</i> qui signifie <i>petit nain</i>. On pourrait
 penser que <i>gawric</i> est fait de <i>gawr</i> dans son sens le
-plus ordinaire, <i>�lev�</i>, <i>sup�rieur</i>, et d�signe tr�s-bien
-alors les intelligences secondaires, les g�nies et les f�es,
-<i>Gawric</i>, petite puissance, ou bien il est tir� de <i>gour</i>
+plus ordinaire, <i>élevé</i>, <i>supérieur</i>, et désigne très-bien
+alors les intelligences secondaires, les génies et les fées,
+<i>Gawric</i>, petite puissance, ou bien il est tiré de <i>gour</i>
 ou <i>gwr</i> qui s'est dit pour, homme, et signifie alors
 avec le diminutif un petit homme, un nain, comme on
-repr�sentait les �tres surnaturels dont il s'agit.</p>
+représentait les êtres surnaturels dont il s'agit.</p>
 </div>
 
 <div class="footnote"><p><a name="Footnote_4" id="Footnote_4"></a>
@@ -7135,91 +7096,91 @@ repr�sentait les �tres surnaturels dont il s'agit.</p>
 <li><i>Halosis</i>, pillage, dilapidation.</li>
 <li><i>Hama</i>, un croc.</li>
 <li><i>Hamare</i>, harponner.</li>
-<li><i>Hamus</i>, un hame�on.</li>
+<li><i>Hamus</i>, un hameçon.</li>
 <li><i>Harpa</i>, un vautour, et puis, la <i>harpe</i>, l'instrument de musique dont les cordes sont saisies avec toute la main.</li>
-<li><i>Harpaga</i>, un h�risson, un grappin, un avare.</li>
+<li><i>Harpaga</i>, un hérisson, un grappin, un avare.</li>
 <li><i>Harpagare</i>, prendre de force.</li>
-<li><i>Harpastum</i>, un ballon qu'on cherchait � s'arracher en jouant, et dont il est question dans Martial.</li>
+<li><i>Harpastum</i>, un ballon qu'on cherchait à s'arracher en jouant, et dont il est question dans Martial.</li>
 <li><i>Harpax</i>, l'ambre qui attire la paille.</li>
 <li><i>Harpe</i>, un oiseau de proie.</li>
 <li><i>Harpia</i>, la harpie aux mains crochues.</li>
 <li><i>Haurire</i>, avaler, engloutir.</li>
-<li><i>Haustrum</i>, instrument � puiser de l'eau.</li>
+<li><i>Haustrum</i>, instrument à puiser de l'eau.</li>
 <li><i>Helluo</i>, un glouton.</li>
-<li><i>Helluari</i>, absorber, avaler, d�vorer.</li>
-<li><i>Helveus</i>, qui a la bouche ouverte et pr�te � saisir sa proie.</li>
+<li><i>Helluari</i>, absorber, avaler, dévorer.</li>
+<li><i>Helveus</i>, qui a la bouche ouverte et prête à saisir sa proie.</li>
 <li><i>Hera</i>, la fortune qu'il faut saisir au passage.</li>
-<li><i>Heres</i>, le h�risson, l'animal h�riss� de pointes qui saisissent et d�chirent.</li>
+<li><i>Heres</i>, le hérisson, l'animal hérissé de pointes qui saisissent et déchirent.</li>
 <li><i>Hiare</i>, ouvrir la bouche.</li>
-<li><i>Hiera</i>, l'�pilepsie, mal qui envahit, qui saisit, qui absorbe.</li>
-<li><i>Hipp�</i>, les cancres, les �crevisses aux pattes arm�es de crochets.</li>
+<li><i>Hiera</i>, l'épilepsie, mal qui envahit, qui saisit, qui absorbe.</li>
+<li><i>Hippæ</i>, les cancres, les écrevisses aux pattes armées de crochets.</li>
 <li><i>Hirudo</i>, la sangsue. <i>Non missura cutem nisi plena cruoris</i>.</li>
-<li><i>Hiulcus</i>, avide, int�ress�.</li>
+<li><i>Hiulcus</i>, avide, intéressé.</li>
 <li><i>Humare</i>, enterrer, cacher sous la terre.</li>
-<li><i>Humus</i>, la terre d�vorante, qui consume tous les corps priv�s de vie.</li>
-<li><i>Hyph�ar</i>, la glu, mati�re qui happe, qui attache, etc.</li>
+<li><i>Humus</i>, la terre dévorante, qui consume tous les corps privés de vie.</li>
+<li><i>Hyphæar</i>, la glu, matière qui happe, qui attache, etc.</li>
 </ul>
 <p>Il serait sans doute ridicule d'avancer que la construction
-de ces mots compliqu�s n'a eu d'autre base que
-l'initiale. Rien n'est plus facile que de remonter � leurs
-racines naturelles, desquelles dispara�trait cette lettre,
-qu'on peut regarder comme tr�s-moderne relativement
+de ces mots compliqués n'a eu d'autre base que
+l'initiale. Rien n'est plus facile que de remonter à leurs
+racines naturelles, desquelles disparaîtrait cette lettre,
+qu'on peut regarder comme très-moderne relativement
 aux temps et au langage primitifs. Mais il serait plus
-absurde de dire qu'elle a �t� attach�e � ces expressions
+absurde de dire qu'elle a été attachée à ces expressions
 sans motif, et je pose en principe que le motif qui en
-a d�termin� l'emploi, c'est son caract�re, son esprit,
-l'id�e d'avidit� qu'elle r�veille toutes les fois qu'on l'aspire.
-Les caprices de la prononciation et de l'�criture
+a déterminé l'emploi, c'est son caractère, son esprit,
+l'idée d'avidité qu'elle réveille toutes les fois qu'on l'aspire.
+Les caprices de la prononciation et de l'écriture
 ont pu la transporter dans d'autres mots auxquels elle
-n'a point donn� ce sens; mais ces mots seront en tr�s-petite
-quantit�, et les exceptions ne prouvent pas plus
+n'a point donné ce sens; mais ces mots seront en très-petite
+quantité, et les exceptions ne prouvent pas plus
 ici qu'ailleurs.</p>
 </div>
 
 <div class="footnote"><p><a name="Footnote_5" id="Footnote_5"></a>
 <a href="#FNanchor_5">
-<span class="label">[5]</span></a> Comme le son caract�ristique de cette expression
-est un des plus communs et des plus int�ressans
-de la nature, puisqu'il sert � exprimer le bruit des
-corps dans leur mode de d�placement le plus ordinaire,
-je le prendrai pour exemple de ces grandes g�n�rations
-de mots que je n'ai fait qu'indiquer � d'autres
-articles, et qui auraient surcharg� cet ouvrage de trop
-de d�tails inutiles. C'est M. Court de G�belin qui me
+<span class="label">[5]</span></a> Comme le son caractéristique de cette expression
+est un des plus communs et des plus intéressans
+de la nature, puisqu'il sert à exprimer le bruit des
+corps dans leur mode de déplacement le plus ordinaire,
+je le prendrai pour exemple de ces grandes générations
+de mots que je n'ai fait qu'indiquer à d'autres
+articles, et qui auraient surchargé cet ouvrage de trop
+de détails inutiles. C'est M. Court de Gébelin qui me
 fournira le tableau des termes dont celui-ci est le type.</p>
 
 <p><span class="sc">Rouage</span>, <span class="sc">Rouer</span>.</p>
 
-<p><span class="sc">Rouet</span>, instrument � <i>roue</i>.</p>
+<p><span class="sc">Rouet</span>, instrument à <i>roue</i>.</p>
 
-<p><span class="sc">Rouelle</span>, tranche coup�e en rond.</p>
+<p><span class="sc">Rouelle</span>, tranche coupée en rond.</p>
 
 <p><span class="sc">Rotule</span>, en latin <i>rotula</i>, os cartilagineux, large et
 rond qui forme le mouvement du genou.</p>
 
-<p><span class="sc">Rotateur</span>, muscle circulaire qui sert � mouvoir l'&oelig;il.</p>
+<p><span class="sc">Rotateur</span>, muscle circulaire qui sert à mouvoir l'&oelig;il.</p>
 
 <p><span class="sc">Rote</span>, en latin <i>rota</i>, tribunal de la cour de Rome,
-dont la salle est pav�e de carreaux qui repr�sentent
+dont la salle est pavée de carreaux qui représentent
 des <i>roues</i>.</p>
 
-<p><span class="sc">Roder</span>, aller �� et l� en faisant des tours et des d�tours.</p>
+<p><span class="sc">Roder</span>, aller çà et là en faisant des tours et des détours.</p>
 
 <p><span class="sc">Rodeur.</span></p>
 
 <p><span class="sc">Rouler</span>, 1<sup>o</sup>. se mouvoir en rond; 2<sup>o</sup>. plier en rond:
-au figur�, consid�rer, m�diter.</p>
+au figuré, considérer, méditer.</p>
 
 <p><span class="sc">Roulant.</span></p>
 
-<p><span class="sc">Rouleau</span>, chose faite ou tourn�e en rond.</p>
+<p><span class="sc">Rouleau</span>, chose faite ou tournée en rond.</p>
 
 <p><span class="sc">Roulement</span>, bruit d'une chose qui roule, mouvement
 en rond.</p>
 
 <p><span class="sc">Roulade</span>, roulement de la voix.</p>
 
-<p><span class="sc">Roulage</span>, action de rouler, facilit� de rouler.</p>
+<p><span class="sc">Roulage</span>, action de rouler, facilité de rouler.</p>
 
 <p><span class="sc">Roulier</span>, voiturier de marchandises.</p>
 
@@ -7228,52 +7189,52 @@ en rond.</p>
 <p><span class="sc">Roulis</span>, agitation d'un vaisseau que le vent fait rouler
 sur les flots.</p>
 
-<p><span class="sc">Roulon</span>, pi�ce de bois travaill�e en rond.</p>
+<p><span class="sc">Roulon</span>, pièce de bois travaillée en rond.</p>
 
-<p><span class="sc">R�le</span>, autrefois <span class="sc">Roole</span>, du latin barbare <i>rotulum</i>,
+<p><span class="sc">Rôle</span>, autrefois <span class="sc">Roole</span>, du latin barbare <i>rotulum</i>,
 1<sup>o</sup>. registre qu'on roule en long, comme les anciens
 manuscrits; 2<sup>o</sup>. ce que chaque acteur doit faire ou
-r�citer dans la repr�sentation d'une pi�ce de th��tre:
-chaque acteur a son rouleau, son r�le � part pour
-l'apprendre et pour le jouer; 3<sup>o</sup>. mani�re dont chaque
-homme repr�sente dans le monde; 4<sup>o</sup>. feuille d'�criture
+réciter dans la représentation d'une pièce de théâtre:
+chaque acteur a son rouleau, son rôle à part pour
+l'apprendre et pour le jouer; 3<sup>o</sup>. manière dont chaque
+homme représente dans le monde; 4<sup>o</sup>. feuille d'écriture
 en termes de pratique.</p>
 
-<p><span class="sc">R�ler</span>, �crire des r�les.</p>
+<p><span class="sc">Rôler</span>, écrire des rôles.</p>
 
-<p><span class="sc">Enr�ler</span>, en Anjou, <span class="sc">Enrotuler</span>, coucher sur les registres,
+<p><span class="sc">Enrôler</span>, en Anjou, <span class="sc">Enrotuler</span>, coucher sur les registres,
 enregistrer dans le catalogue de ceux qui
-forment le corps o� l'on se r�unit.</p>
+forment le corps où l'on se réunit.</p>
 
-<p><span class="sc">Enr�lement</span>, <span class="sc">Enr�leur</span>.</p>
+<p><span class="sc">Enrôlement</span>, <span class="sc">Enrôleur</span>.</p>
 
-<p><span class="sc">Rotonde</span>, b�timent en rond.</p>
+<p><span class="sc">Rotonde</span>, bâtiment en rond.</p>
 
-<p><span class="sc">Rotondit�</span>, qualit� d'un corps rond.</p>
+<p><span class="sc">Rotondité</span>, qualité d'un corps rond.</p>
 
 <p><span class="sc">Rond</span>, en latin <i>rotundus</i>, tout ce qui est en cercle; au
-figur�, qui va rondement.</p>
+figuré, qui va rondement.</p>
 
 <p><span class="sc">Rondeur</span>, figure ronde.</p>
 
 <p><span class="sc">Rondelet</span>, un peu rond.</p>
 
-<p><span class="sc">Rondin</span>, b�ton rond.</p>
+<p><span class="sc">Rondin</span>, bâton rond.</p>
 
-<p><span class="sc">Rondiner</span>, en vieux fran�ais, donner des coups de
-rondin, de b�ton.</p>
+<p><span class="sc">Rondiner</span>, en vieux français, donner des coups de
+rondin, de bâton.</p>
 
-<p><span class="sc">Rondache</span>, <span class="sc">Rondelle</span>, en vieux fran�ais, boucliers
+<p><span class="sc">Rondache</span>, <span class="sc">Rondelle</span>, en vieux français, boucliers
 ronds.</p>
 
-<p><span class="sc">Rondeau</span>, petit po�me compos� de couplets finissant
-par les m�mes mots qui commencent le po�me.</p>
+<p><span class="sc">Rondeau</span>, petit poème composé de couplets finissant
+par les mêmes mots qui commencent le poème.</p>
 
 <p><span class="sc">Ronde</span>, inspection qu'on fait en parcourant une enceinte.</p>
 
 <p><span class="sc">A la ronde</span>, tout autour.</p>
 
-<p><span class="sc">Rondement</span>, en rond; au figur�, franchement.</p>
+<p><span class="sc">Rondement</span>, en rond; au figuré, franchement.</p>
 
 <p><span class="sc">Arrondir</span>, donner une forme ronde.</p>
 
@@ -7281,7 +7242,7 @@ par les m�mes mots qui commencent le po�me.</p>
 
 <p><span class="sc">Route</span>, chemin.</p>
 
-<p><span class="sc">Routier</span>, 1<sup>o</sup>. qui conna�t les routes, exp�riment�;
+<p><span class="sc">Routier</span>, 1<sup>o</sup>. qui connaît les routes, expérimenté;
 2<sup>o</sup>. livre de routes.</p>
 
 <p><span class="sc">Routine</span>, habitude, connaissance acquise par la pratique
@@ -7289,166 +7250,166 @@ seule; chemin battu.</p>
 
 <p><span class="sc">Routinier</span>, qui n'a que la routine.</p>
 
-<p><span class="sc">D�router</span>, faire perdre � quelqu'un la route, etc.</p>
+<p><span class="sc">Dérouter</span>, faire perdre à quelqu'un la route, etc.</p>
 
 <hr/>
 
 
-<p>Cette racine me sugg�re d'ailleurs une r�flexion qui
-vient � l'appui de ma th�orie de l'extension des sons
-naturels, dans la qualification des �tres insonores. Nous
+<p>Cette racine me suggère d'ailleurs une réflexion qui
+vient à l'appui de ma théorie de l'extension des sons
+naturels, dans la qualification des êtres insonores. Nous
 avons vu se composer d'un son radical qui est le signe
-du mouvement, et qui s'op�re lui-m�me par le roulement
+du mouvement, et qui s'opère lui-même par le roulement
 de la langue sur le palais, deux familles de mots
-distincts, dont l'une appartient � une id�e de mouvement,
-et l'autre � une id�e de forme. Il n'�tait pas difficile
-de reconna�tre le point de contact de ces deux familles,
+distincts, dont l'une appartient à une idée de mouvement,
+et l'autre à une idée de forme. Il n'était pas difficile
+de reconnaître le point de contact de ces deux familles,
 et nous avons compris que le signe des bruits
-qui r�sultent d'un mouvement circulaire, avait d� devenir
+qui résultent d'un mouvement circulaire, avait dû devenir
 dans le langage, l'indicateur des formes rondes.
 Mais si le rapport des mouvemens et des formes semble
 d'abord assez naturel pour expliquer la ressemblance
-des expressions qui les caract�risent, il est �galement
-vrai que la nature a �tabli de frappantes harmonies
-entre ces deux premi�res sortes de sensations et celles
-des couleurs. Le langage figur� nous en offre assez de
+des expressions qui les caractérisent, il est également
+vrai que la nature a établi de frappantes harmonies
+entre ces deux premières sortes de sensations et celles
+des couleurs. Le langage figuré nous en offre assez de
 preuves. Nous avons dit, entr'autres exemples, de <i>sombres</i>
-g�missemens, et des lueurs <i>�clatantes</i>. La premi�re
-de ces tournures pr�sente une id�e de bruit, sp�cifi�e
-par une circonstance tir�e de l'ordre des couleurs, et
-la seconde, une id�e de couleur d�termin�e par une
-�pith�te qui appartient � l'id�e du bruit. Le fameux
-aveugle-n� Saunderson, apr�s avoir cherch� long-temps
-� se faire un sentiment juste des couleurs, finit par comparer
+gémissemens, et des lueurs <i>éclatantes</i>. La première
+de ces tournures présente une idée de bruit, spécifiée
+par une circonstance tirée de l'ordre des couleurs, et
+la seconde, une idée de couleur déterminée par une
+épithète qui appartient à l'idée du bruit. Le fameux
+aveugle-né Saunderson, après avoir cherché long-temps
+à se faire un sentiment juste des couleurs, finit par comparer
 la couleur rouge au son de la trompette; et il
-y a peu d'ann�es que l'int�ressant sourd-muet Massieu,
-interrog� sur l'opinion qu'il se formait des bruits, et
+y a peu d'années que l'intéressant sourd-muet Massieu,
+interrogé sur l'opinion qu'il se formait des bruits, et
 celui de la trompette en particulier, le compara sans
-h�siter � la couleur rouge.</p>
+hésiter à la couleur rouge.</p>
 
 <p>S'il y a de l'harmonie entre ces effets, pourquoi ces
-effets n'auraient-ils pas �t� exprim�s par des sons de la
-m�me esp�ce?</p>
+effets n'auraient-ils pas été exprimés par des sons de la
+même espèce?</p>
 
-<p>Le mot <i>rouge</i> et ses d�riv�s sont donc, selon moi, des
-Onomatop�es construites par extension du son radical
-du roulement. En vieux fran�ais, <i>ro</i> s'est dit pour <i>rouge</i>,
+<p>Le mot <i>rouge</i> et ses dérivés sont donc, selon moi, des
+Onomatopées construites par extension du son radical
+du roulement. En vieux français, <i>ro</i> s'est dit pour <i>rouge</i>,
 et <i>roe</i> pour <i>roue</i>. Toutes les Langues fourniraient de
 pareils rapports.</p>
 
 <p>M. Bernardin de Saint-Pierre a reconnu l'harmonie
 du mouvement circulaire, de la forme ronde, et de la
-couleur rouge. Il se pla�t m�me � �tayer ce rapprochement
-ing�nieux des observations les plus agr�ables;
-et s'il a n�glig� de prouver que les mots qui d�signent
+couleur rouge. Il se plaît même à étayer ce rapprochement
+ingénieux des observations les plus agréables;
+et s'il a négligé de prouver que les mots qui désignent
 chez la plupart des peuples ce mouvement, cette forme
 et cette couleur, ont une racine commune, c'est sans
-doute parce que cette esp�ce de d�monstration emprunt�e
-des froides �tudes de la Grammaire, lui a paru trop
-s�che pour une mati�re si �l�gante et si po�tique.</p>
+doute parce que cette espèce de démonstration empruntée
+des froides études de la Grammaire, lui a paru trop
+sèche pour une matière si élégante et si poétique.</p>
 </div>
 
 <div class="footnote"><p><a name="Footnote_6" id="Footnote_6"></a>
 <a href="#FNanchor_6">
-<span class="label">[6]</span></a> Le mot <i>fixer</i> n'est point fran�ais dans le sens
+<span class="label">[6]</span></a> Le mot <i>fixer</i> n'est point français dans le sens
 de regarder fixement, d'attacher un regard <i>fixe</i> sur
 une personne ou sur une chose; mais c'est une de ces
-expressions que l'usage devrait avoir consacr�es. Ce
-verbe offre une des figures les plus �nergiques, une
-des hyperboles les plus �loquentes de la Langue; c'est
+expressions que l'usage devrait avoir consacrées. Ce
+verbe offre une des figures les plus énergiques, une
+des hyperboles les plus éloquentes de la Langue; c'est
 non-seulement saisir l'objet sur lequel nous portons la
-vue, c'est encore l'arr�ter, le rendre immobile, nous
+vue, c'est encore l'arrêter, le rendre immobile, nous
 l'approprier, nous l'identifier par le seul effet de nos
 regards, <i>habere in oculis</i>, disaient tout aussi hardiment
 les Latins.</p>
 
 <p>Jean-Jacques Rousseau, Duclos, Rivarol, madame
-de Genlis l'ont fr�quemment employ�. M. de Ch�teaubriand,
+de Genlis l'ont fréquemment employé. M. de Châteaubriand,
 tout en le condamnant dans un autre, l'avait
-laiss� �chapper deux fois dans la premi�re �dition du
-<cite>G�nie du Christianisme</cite>; et les termes qu'il y a substitu�s
+laissé échapper deux fois dans la première édition du
+<cite>Génie du Christianisme</cite>; et les termes qu'il y a substitués
 depuis, sont bien loin de racheter le sacrifice que
-cet Ecrivain a cru devoir en faire � la correction. Il lui
-appartenait, il appartient � quelques hommes qui doivent
-� leurs talens le privil�ge de donner aux mots le
-droit de cit�, d'accueillir celui-ci dont rien ne nous
-offre l'�quivalent: je le recommande aux Lexicographes.</p>
-
-<p>Il n'est gu�res possible, au reste, de parler de la
-formation des mots dans les Langues premi�res, sans
-�tre oblig� de s'arr�ter un moment � ce qu'on appelle
-la n�ologie ou cr�ation des mots nouveaux. Cette n�ologie
-est une des choses dont on a parl� le plus diversement,
+cet Ecrivain a cru devoir en faire à la correction. Il lui
+appartenait, il appartient à quelques hommes qui doivent
+à leurs talens le privilége de donner aux mots le
+droit de cité, d'accueillir celui-ci dont rien ne nous
+offre l'équivalent: je le recommande aux Lexicographes.</p>
+
+<p>Il n'est guères possible, au reste, de parler de la
+formation des mots dans les Langues premières, sans
+être obligé de s'arrêter un moment à ce qu'on appelle
+la néologie ou création des mots nouveaux. Cette néologie
+est une des choses dont on a parlé le plus diversement,
 et dont on peut effectivement porter les jugemens
-les plus oppos�s. Elle est � la fois le g�nie protecteur
-et le fl�au des Langues; elle les enrichit et les
-d�nature. Par elle, tout se d�grade, tout se confond;
-et sans elle, l'imagination asservie se tra�ne impatiemment
-dans ses lisi�res.</p>
-
-<p>Il est certain que tous les mots ayant �t� form�s
-pour exprimer la pens�e prise sous certain aspect, ou
-l'�tre pris dans certaine qualit�, et que rien n'�tant
-plus mobile que les aspects de la pens�e et plus vari�
-que les qualit�s de l'�tre, il n'y a pas un seul homme
+les plus opposés. Elle est à la fois le génie protecteur
+et le fléau des Langues; elle les enrichit et les
+dénature. Par elle, tout se dégrade, tout se confond;
+et sans elle, l'imagination asservie se traîne impatiemment
+dans ses lisières.</p>
+
+<p>Il est certain que tous les mots ayant été formés
+pour exprimer la pensée prise sous certain aspect, ou
+l'être pris dans certaine qualité, et que rien n'étant
+plus mobile que les aspects de la pensée et plus varié
+que les qualités de l'être, il n'y a pas un seul homme
 qui n'ait souvent besoin, pour rendre sa sensation
 avec justesse, d'improviser une expression qui la
-peigne. Otez cette ressource � l'esprit, et vous d�truisez
-tout ce qui reste de po�sie dans vos Langues. Vous
-condamnez Racine � parler le patois de Jodelle, et �
-quelqu'�poque m�me que la Langue soit prise, vous
-donnez d'injustes entraves � la pens�e, car les id�es
-se succ�dent sans cesse en variant leur ordre et leurs
-rapports. Si j'ai vu ce qui n'a point �t� aper�u jusqu'�
-moi, si j'ai d�couvert entre des choses connues un rapport
+peigne. Otez cette ressource à l'esprit, et vous détruisez
+tout ce qui reste de poésie dans vos Langues. Vous
+condamnez Racine à parler le patois de Jodelle, et à
+quelqu'époque même que la Langue soit prise, vous
+donnez d'injustes entraves à la pensée, car les idées
+se succèdent sans cesse en variant leur ordre et leurs
+rapports. Si j'ai vu ce qui n'a point été aperçu jusqu'à
+moi, si j'ai découvert entre des choses connues un rapport
 frappant et cependant nouveau, ce qui est le propre
-d'une organisation po�tique, le tour et le mot dont
-j'ai besoin n'ont pas pu �tre pr�vus. Il faut donc que
-j'imite l'homme primitif dans ses essais, et que je cr�e
+d'une organisation poétique, le tour et le mot dont
+j'ai besoin n'ont pas pu être prévus. Il faut donc que
+j'imite l'homme primitif dans ses essais, et que je crée
 un signe pour ma perception; ou bien si vous me forcez
-� n'employer que des signes d�j� convenus, il faut
-que je d�laye une id�e forte et ing�nieuse dans une
-p�riphrase languissante.</p>
-
-<p>D'un autre c�t�, la n�ologie sera d'un plus grand
-secours � ces Ecrivains sans talens, qui, incapables de
-saisir des effets nouveaux, parviennent cependant �
-faire croire au vulgaire qu'ils y ont r�ussi, en rev�tant
-d'un tour audacieux et d'une expression inusit�e des
-id�es communes et souvent triviales et populaires. De
-l� ces locutions barbares, ces mots bizarrement compos�s,
-ces n�ologismes intol�rables qui frappent l'esprit
-sans l'instruire, et que la manie des nouveaut�s
-perp�tue quelquefois dans le langage qu'ils finissent
+à n'employer que des signes déjà convenus, il faut
+que je délaye une idée forte et ingénieuse dans une
+périphrase languissante.</p>
+
+<p>D'un autre côté, la néologie sera d'un plus grand
+secours à ces Ecrivains sans talens, qui, incapables de
+saisir des effets nouveaux, parviennent cependant à
+faire croire au vulgaire qu'ils y ont réussi, en revêtant
+d'un tour audacieux et d'une expression inusitée des
+idées communes et souvent triviales et populaires. De
+là ces locutions barbares, ces mots bizarrement composés,
+ces néologismes intolérables qui frappent l'esprit
+sans l'instruire, et que la manie des nouveautés
+perpétue quelquefois dans le langage qu'ils finissent
 par corrompre.</p>
 
-<p>Il y a donc beaucoup de choses � observer dans
+<p>Il y a donc beaucoup de choses à observer dans
 l'admission des mots nouveaux: qu'ils soient indispensables,
-que leur construction ne soit point �trang�re �
+que leur construction ne soit point étrangère à
 l'esprit de la Langue, qu'elle rappelle distinctement
-leur racine, que des Ecrivains estim�s en aient fait
+leur racine, que des Ecrivains estimés en aient fait
 usage.</p>
 
 <p>Au reste, je regarderais un dictionnaire des mots
-� admettre dans la Langue comme une entreprise peu
-philosophique et mal mesur�e. Les mots, interpr�tes
-de la pens�e, doivent s'�lancer avec elle, et c'est dans
-la chaleur d'une conception rapide qu'un n�ologisme
-heureux se fait pardonner. L'invention ne proc�de point
-par ordre alphab�tique; mais ce serait peut-�tre un
-livre assez curieux que celui qui r�unirait les expressions
-vives, caract�ristiques et originales qui sont propres
-� un seul Ecrivain, qui n'ont point �t� mises en
-&oelig;uvre depuis lui, ou qui l'ont �t� rarement, et qui
-ne se sont point conserv�es dans les vocabulaires. On
-en tirerait beaucoup de ce genre des �crits de Cic�ron,
-de S�n�que, de Rabelais, de Montaigne, de Sterne, de
+à admettre dans la Langue comme une entreprise peu
+philosophique et mal mesurée. Les mots, interprètes
+de la pensée, doivent s'élancer avec elle, et c'est dans
+la chaleur d'une conception rapide qu'un néologisme
+heureux se fait pardonner. L'invention ne procède point
+par ordre alphabétique; mais ce serait peut-être un
+livre assez curieux que celui qui réunirait les expressions
+vives, caractéristiques et originales qui sont propres
+à un seul Ecrivain, qui n'ont point été mises en
+&oelig;uvre depuis lui, ou qui l'ont été rarement, et qui
+ne se sont point conservées dans les vocabulaires. On
+en tirerait beaucoup de ce genre des écrits de Cicéron,
+de Sénèque, de Rabelais, de Montaigne, de Sterne, de
 Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 </div>
 
 
 
-<h2>TABLE DES ONOMATOP�ES</h2>
+<h2>TABLE DES ONOMATOPÉES</h2>
 
 
 <h3>A</h3>
@@ -7486,7 +7447,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 </ul></li>
 <li><a href="#ahaler">* AHALER.</a></li>
 <li><a href="#ahan">* AHAN, AHANER.</a></li>
-<li><a href="#ai">A�.</a></li>
+<li><a href="#ai">AÏ.</a></li>
 <li><a href="#ame">AME.</a></li>
 <li><a href="#anche">ANCHE.</a></li>
 <li><a href="#asthme">ASTHME.</a></li>
@@ -7501,21 +7462,21 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Bamboche.</span></li>
 <li><span class="sc">Bambochade.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#baillement">B�ILLEMENT, B�ILLER.</a>
+<li><a href="#baillement">BÂILLEMENT, BÂILLER.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Beer</span> ou <span class="sc">Bayer.</span></li>
 <li><span class="sc">Bah!</span></li>
 <li><span class="sc">Badaud.</span></li>
-<li><span class="sc">S'�bahir</span>, �tre <span class="sc">�bahi</span>.</li>
+<li><span class="sc">S'ébahir</span>, être <span class="sc">ébahi</span>.</li>
 </ul></li>
 <li><a href="#barboter">BARBOTER.</a></li>
 <li><a href="#baret">* BARET.</a></li>
 <li><a href="#beffroi">BEFFROI.</a></li>
-<li><a href="#belement">B�LEMENT, B�LER.</a>
+<li><a href="#belement">BÊLEMENT, BÊLER.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">B�gayement</span>, <span class="sc">B�gayer.</span></li>
+<li><span class="sc">Bégayement</span>, <span class="sc">Bégayer.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#belier">B�LIER.</a>
+<li><a href="#belier">BÉLIER.</a>
 <ul>
 <li>* <span class="sc">Belin.</span></li>
 </ul></li>
@@ -7531,7 +7492,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#bond">BOND, BONDIR, BONDISSEMENT.</a></li>
 <li><a href="#borborigme">BORBORIGME.</a></li>
 <li><a href="#bouc">BOUC.</a></li>
-<li><a href="#bouffee">BOUFF�E, BOUFFI.</a>
+<li><a href="#bouffee">BOUFFÉE, BOUFFI.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Ouf.</span></li>
 <li><span class="sc">Bouffon.</span></li>
@@ -7558,7 +7519,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#broiement">BROIEMENT, BROYER.</a></li>
 <li><a href="#bruire">BRUIRE, BRUISSEMENT, BRUIT.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">Bruy�re.</span></li>
+<li><span class="sc">Bruyère.</span></li>
 </ul></li>
 </ul>
 <h3>C</h3>
@@ -7580,7 +7541,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#catacombe">CATACOMBE.</a></li>
 <li><a href="#cataracte">CATARACTE.</a></li>
 <li><a href="#chat-huant">CHAT-HUANT.</a></li>
-<li><a href="#cheveche">CHEV�CHE.</a></li>
+<li><a href="#cheveche">CHEVÊCHE.</a></li>
 <li><a href="#choc">CHOC, CHOQUER.</a></li>
 <li><a href="#choucas">CHOUCAS.</a></li>
 <li><a href="#chuchotter">CHUCHOTTER, CHUCHOTTERIE, CHUCHOTTEUR.</a></li>
@@ -7611,7 +7572,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#crachat">CRACHAT, CRACHEMENT, CRACHER.</a></li>
 <li><a href="#cran">CRAN.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">�cran.</span></li>
+<li><span class="sc">Écran.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#craquement">CRAQUEMENT, CRAQUER.</a>
 <ul>
@@ -7622,7 +7583,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#cri">CRI, CRIER.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Criailler</span>, <span class="sc">Criaillerie</span>, <span class="sc">Criailleur.</span></li>
-<li><span class="sc">Crioc�re.</span></li>
+<li><span class="sc">Criocère.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#cric">CRIC.</a></li>
 <li><a href="#crincrin">* CRINCRIN.</a></li>
@@ -7638,14 +7599,14 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 </ul></li>
 <li><a href="#croulement">CROULEMENT, CROULER.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">�croulement</span>, s'<span class="sc">�crouler</span>.</li>
+<li><span class="sc">Écroulement</span>, s'<span class="sc">Écrouler</span>.</li>
 </ul></li>
 </ul>
 <h3>D</h3>
 
 <ul>
 <li><a href="#dandin">DANDIN, DANDINER.</a></li>
-<li><a href="#degringoler">D�GRINGOLER.</a></li>
+<li><a href="#degringoler">DÉGRINGOLER.</a></li>
 <li><a href="#drille">DRILLE.</a></li>
 <li><a href="#dronos">* DRONOS.</a></li>
 <li><a href="#drouine">* DROUINE.</a>
@@ -7656,24 +7617,24 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <h3>E</h3>
 
 <ul>
-<li><a href="#ebrouer">* �BROUER.</a></li>
-<li><a href="#eclat">�CLAT, �CLATER.</a>
+<li><a href="#ebrouer">* ÉBROUER.</a></li>
+<li><a href="#eclat">ÉCLAT, ÉCLATER.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Eclabousser.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#ecloppe">�CLOPP�.</a>
+<li><a href="#ecloppe">ÉCLOPPÉ.</a>
 <ul>
 <li>* <span class="sc">Clopin, Clopant.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#ecraser">�CRASER.</a></li>
-<li><a href="#ecrou">�CROU.</a></li>
-<li><a href="#egriser">�GRISER.</a></li>
+<li><a href="#ecraser">ÉCRASER.</a></li>
+<li><a href="#ecrou">ÉCROU.</a></li>
+<li><a href="#egriser">ÉGRISER.</a></li>
 <li><a href="#enfler">ENFLER, ENFLURE.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Gonfler.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#escopette">ESCOPETTE, ESCOPETTERIE.</a></li>
-<li><a href="#eternuement">�TERNUEMENT, �TERNUER.</a></li>
+<li><a href="#eternuement">ÉTERNUEMENT, ÉTERNUER.</a></li>
 </ul>
 <h3>F</h3>
 
@@ -7682,11 +7643,11 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#fifre">FIFRE.</a></li>
 <li><a href="#flacon">FLACON.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">Flacqu�e d'eau.</span></li>
+<li><span class="sc">Flacquée d'eau.</span></li>
 <li><span class="sc">Flasque.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#flanquer">FLANQUER.</a></li>
-<li><a href="#fleche">FL�CHE.</a></li>
+<li><a href="#fleche">FLÈCHE.</a></li>
 <li><a href="#fleur">FLEUR.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Flairer.</span></li>
@@ -7698,24 +7659,24 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">* Floflotter.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#flou">FLOU.</a></li>
-<li><a href="#flute">FL�TE.</a></li>
+<li><a href="#flute">FLÛTE.</a></li>
 <li><a href="#fracas">FRACAS, FRACASSER.</a></li>
 <li><a href="#fredon">FREDON, FREDONNER.</a></li>
 <li><a href="#frelon">FRELON.</a></li>
-<li><a href="#fremir">FR�MIR, FR�MISSEMENT.</a>
+<li><a href="#fremir">FRÉMIR, FRÉMISSEMENT.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Frisson</span>, <span class="sc">Frissonnement.</span></li>
 <li><span class="sc">Frayeur</span>, <span class="sc">Effroi.</span></li>
 <li><span class="sc">Froid.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#fretiller">FR�TILLER.</a>
+<li><a href="#fretiller">FRÉTILLER.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Fretin.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#frire">FRIRE.</a></li>
 <li><a href="#friser">FRISER.</a></li>
 <li><a href="#froissement">FROISSEMENT, FROISSER.</a></li>
-<li><a href="#froler">FR�LER.</a></li>
+<li><a href="#froler">FRÔLER.</a></li>
 <li><a href="#fronde">FRONDE.</a></li>
 <li><a href="#frottement">FROTTEMENT, FROTTER.</a></li>
 <li><a href="#frouer">FROUER.</a></li>
@@ -7747,9 +7708,9 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#goutte">GOUTTE.</a></li>
 <li><a href="#graillement">GRAILLEMENT, GRAILLER.</a></li>
 <li><a href="#gratter">GRATTER.</a></li>
-<li><a href="#grele">GR�LE, GR�LER.</a>
+<li><a href="#grele">GRÊLE, GRÊLER.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">Gr�sil.</span></li>
+<li><span class="sc">Grésil.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#grelot">GRELOT.</a>
 <ul>
@@ -7787,7 +7748,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#gruau">GRUAU.</a></li>
 <li><a href="#grue">GRUE.</a></li>
 <li><a href="#gruller">* GRULLER.</a></li>
-<li><a href="#guepe">GU�PE.</a></li>
+<li><a href="#guepe">GUÊPE.</a></li>
 <li><a href="#guiorer">* GUIORER.</a></li>
 </ul>
 <h3>H</h3>
@@ -7810,7 +7771,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Horrible.</span></li>
 <li><span class="sc">Abhorrer.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#huee">HU�E, HUER.</a></li>
+<li><a href="#huee">HUÉE, HUER.</a></li>
 <li><a href="#hulotte">HULOTTE.</a>
 <ul>
 <li>* <span class="sc">Hululer</span>, ou <span class="sc">ululer</span>.</li>
@@ -7833,7 +7794,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 
 <ul>
 <li><a href="#lapper">LAPPER.</a></li>
-<li><a href="#lecher">L�CHER.</a></li>
+<li><a href="#lecher">LÉCHER.</a></li>
 <li><a href="#loriot">LORIOT.</a></li>
 <li><a href="#loup">LOUP.</a></li>
 </ul>
@@ -7862,22 +7823,22 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <h3>P</h3>
 
 <ul>
-<li><a href="#pamer">P�MER, P�MOISON.</a></li>
+<li><a href="#pamer">PÂMER, PÂMOISON.</a></li>
 <li><a href="#pepier">PEPIER.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Piailler</span>, <span class="sc">Piaillerie</span>, <span class="sc">Piailleur.</span></li>
 <li><span class="sc">Pepie.</span></li>
-<li><span class="sc">Pip�e.</span></li>
+<li><span class="sc">Pipée.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#pic">PIC.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Piquer.</span></li>
 <li><span class="sc">Pioche.</span></li>
-<li><span class="sc">B�che.</span></li>
+<li><span class="sc">Bêche.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#poupe">* POUPE.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">Poup�e.</span></li>
+<li><span class="sc">Poupée.</span></li>
 <li><span class="sc">Poupon.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#puer">PUER.</a></li>
@@ -7886,13 +7847,13 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 
 <ul>
 <li><a href="#racler">RACLER.</a></li>
-<li><a href="#raire">RAIRE ou R�ER.</a>
+<li><a href="#raire">RAIRE ou RÉER.</a>
 <ul>
 <li><span class="sc">Rut.</span></li>
 </ul></li>
-<li><a href="#rale">R�LE, R�LEMENT, R�LER.</a>
+<li><a href="#rale">RÂLE, RÂLEMENT, RÂLER.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">R�le</span>, oiseau.</li>
+<li><span class="sc">Râle</span>, oiseau.</li>
 </ul></li>
 <li><a href="#rauque">RAUQUE.</a>
 <ul>
@@ -7928,12 +7889,12 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Roulette.</span></li>
 <li><span class="sc">Roulis.</span></li>
 <li><span class="sc">Roulon.</span></li>
-<li><span class="sc">R�le.</span></li>
-<li><span class="sc">R�ler.</span></li>
-<li><span class="sc">Enr�ler</span>, <span class="sc">Enrotuler.</span></li>
-<li><span class="sc">Enr�lement</span>, <span class="sc">Enr�leur.</span></li>
+<li><span class="sc">Rôle.</span></li>
+<li><span class="sc">Rôler.</span></li>
+<li><span class="sc">Enrôler</span>, <span class="sc">Enrotuler.</span></li>
+<li><span class="sc">Enrôlement</span>, <span class="sc">Enrôleur.</span></li>
 <li><span class="sc">Rotonde.</span></li>
-<li><span class="sc">Rotondit�.</span></li>
+<li><span class="sc">Rotondité.</span></li>
 <li><span class="sc">Rond.</span></li>
 <li><span class="sc">Rondeur.</span></li>
 <li><span class="sc">Rondelet.</span></li>
@@ -7950,7 +7911,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Routier.</span></li>
 <li><span class="sc">Routine.</span></li>
 <li><span class="sc">Routinier.</span></li>
-<li><span class="sc">D�router.</span></li>
+<li><span class="sc">Dérouter.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#rugir">RUGIR, RUGISSEMENT.</a></li>
 <li><a href="#ruisseau">RUISSEAU, RUISSELER.</a>
@@ -7995,8 +7956,8 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <ul>
 <li><span class="sc">Tic tac.</span></li>
 <li><span class="sc">Tic.</span></li>
-<li><span class="sc">Tiquet�.</span></li>
-<li><span class="sc">T�ter</span>, <span class="sc">T�tonner</span>, <span class="sc">� T�tons.</span></li>
+<li><span class="sc">Tiqueté.</span></li>
+<li><span class="sc">Tâter</span>, <span class="sc">Tâtonner</span>, <span class="sc">à Tâtons.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#taffetas">TAFFETAS.</a></li>
 <li><a href="#tambour">TAMBOUR.</a>
@@ -8009,7 +7970,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Se tapir.</span></li>
 <li><span class="sc">Tapon.</span></li>
 <li><span class="sc">Taupin.</span></li>
-<li><span class="sc">�toupe.</span></li>
+<li><span class="sc">Étoupe.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#tan">TAN.</a></li>
 <li><a href="#taon">TAON.</a></li>
@@ -8035,7 +7996,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><a href="#torrent">TORRENT.</a></li>
 <li><a href="#tourde">* TOURDE.</a>
 <ul>
-<li><span class="sc">�tourdir.</span></li>
+<li><span class="sc">Étourdir.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#tourtereau">TOURTEREAU, TOURTERELLE.</a></li>
 <li><a href="#tousser">TOUSSER, TOUX.</a></li>
@@ -8047,7 +8008,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Trembler.</span></li>
 <li><span class="sc">Tremblotter.</span></li>
 <li><span class="sc">Tremble</span>, arbre.</li>
-<li><span class="sc">Tr�moussement</span>, <span class="sc">se Tr�mousser.</span></li>
+<li><span class="sc">Trémoussement</span>, <span class="sc">se Trémousser.</span></li>
 <li><span class="sc">Tressaillement</span>, <span class="sc">Tressaillir.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#trantran">TRANTRAN.</a></li>
@@ -8070,7 +8031,7 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 <li><span class="sc">Vagues.</span></li>
 </ul></li>
 <li><a href="#violon">VIOLON.</a></li>
-<li><a href="#vite">V�TE, V�TESSE.</a></li>
+<li><a href="#vite">VÎTE, VÎTESSE.</a></li>
 </ul>
 <h3>Z</h3>
 
@@ -8081,9 +8042,9 @@ Milton, de Schiller, du Dante et d'Alfieri.</p>
 
 
 
-<h2>TABLE ALPHAB�TIQUE<br/>
-<i>Des Auteurs cit�s dans cet Ouvrage,
-ou qui ont �t� consult�s
+<h2>TABLE ALPHABÉTIQUE<br/>
+<i>Des Auteurs cités dans cet Ouvrage,
+ou qui ont été consultés
 pour sa Composition.</i></h2>
 
 
@@ -8118,18 +8079,18 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <li>Caseneuve.</li>
 <li>Castelvetro.</li>
 <li>Catulle.</li>
-<li>M. de Ch�teaubriand.</li>
+<li>M. de Châteaubriand.</li>
 <li>Chapuis (Gabriel).</li>
 <li>Chevalier.</li>
 <li>Cholieres.</li>
 <li>Christian de Troyes.</li>
-<li>Cic�ron.</li>
+<li>Cicéron.</li>
 <li>Clotilde de Surville.</li>
 <li>Clusius.</li>
 <li>Coquillard.</li>
 <li>Costar.</li>
 <li>Covarruvias.</li>
-<li>Court de G�belin.</li>
+<li>Court de Gébelin.</li>
 <li>Cyrano de Bergerac.</li>
 </ul>
 <h3>D</h3>
@@ -8140,7 +8101,7 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <li>Davies.</li>
 <li>Debrosse.</li>
 <li>M. Delille.</li>
-<li>Mad. Deshouli�res.</li>
+<li>Mad. Deshoulières.</li>
 <li>Desmarets.</li>
 <li>Dubartas.</li>
 <li>Dubellay.</li>
@@ -8180,8 +8141,8 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <h3>J</h3>
 
 <ul>
-<li>J�r�mie.</li>
-<li>Saint-J�r�me.</li>
+<li>Jérémie.</li>
+<li>Saint-Jérôme.</li>
 </ul>
 <h3>K</h3>
 
@@ -8191,8 +8152,8 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <h3>L</h3>
 
 <ul>
-<li>Le p�re Labbe.</li>
-<li>La Bruy�re.</li>
+<li>Le père Labbe.</li>
+<li>La Bruyère.</li>
 <li>La Fontaine.</li>
 <li>M. Lalanne.</li>
 <li>La Monnoye.</li>
@@ -8204,9 +8165,9 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <li>Leroux.</li>
 <li>Letourneur.</li>
 <li>Linguet.</li>
-<li>Linn�.</li>
+<li>Linné.</li>
 <li>Lorris (Guillaum. de).</li>
-<li>Lucr�ce.</li>
+<li>Lucrèce.</li>
 </ul>
 <h3>M</h3>
 
@@ -8215,10 +8176,10 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <li>Marcgrave.</li>
 <li>Marot.</li>
 <li>Martinet.</li>
-<li>M�nage.</li>
+<li>Ménage.</li>
 <li>M. Mercier.</li>
 <li>Milton.</li>
-<li>Moli�re.</li>
+<li>Molière.</li>
 <li>Monnet.</li>
 <li>Montaigne.</li>
 </ul>
@@ -8282,7 +8243,7 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <h3>T</h3>
 
 <ul>
-<li>Th�ophile.</li>
+<li>Théophile.</li>
 <li>Trenck (le baron de).</li>
 </ul>
 <h3>V</h3>
@@ -8304,390 +8265,12 @@ pour sa Composition.</i></h2>
 <h2>NOTE SUR LA TRANSCRIPTION</h2>
 
 
-<p>On a conserv� � l'identique l'orthographe de l'original, y compris ses
-variantes (par exemple ame/�me, po�te/po�te, etc.), � l'exception
-des coquilles manifestes (ex. qni au lieu de qui) qui ont �t� corrig�es.</p>
+<p>On a conservé à l'identique l'orthographe de l'original, y compris ses
+variantes (par exemple ame/âme, poète/poëte, etc.), à l'exception
+des coquilles manifestes (ex. qni au lieu de qui) qui ont été corrigées.</p>
 
 </div>
 
-
-
-
-
-
-
-
-<pre>
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of Dictionnaire raisonn� des onomatop�es
-fran�aises, by Charles Nodier
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DICT. RAISONNE DES ONOMATOPEES ***
-
-***** This file should be named 41577-h.htm or 41577-h.zip *****
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-
-Produced by Laurent Vogel and the Online Distributed
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-
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-*** START: FULL LICENSE ***
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-
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-
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-work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
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-Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
-
-Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
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-including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
-because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
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-
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-Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
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-To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
-and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
-and the Foundation information page at www.gutenberg.org
-
-
-Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
-Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
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-Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
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-Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
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-
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-
-</pre>
-
+<div>*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 41577 ***</div>
 </body>
 </html>