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+The Project Gutenberg EBook of Heath's Modern Language Series: Mariucha, by 
+Benito Pérez Galdós
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
+
+
+Title: Heath's Modern Language Series: Mariucha
+
+Author: Benito Pérez Galdós
+
+Release Date: March 25, 2008 [EBook #24917]
+
+Language: Spanish
+
+Character set encoding: ISO-8859-1
+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HEATH'S MOD. LANG. SER.: MARIUCHA ***
+
+
+
+
+Produced by Stan Goodman, Chuck Greif and the Online
+Distributed Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
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+
+
+
+
+[Illustration: (signed) B. Perez Galdós]
+
+
+
+
+Heath's Modern Language Series
+
+MARIUCHA
+
+COMEDIA EN CINCO ACTOS
+
+POR
+
+BENITO PÉREZ GALDÓS
+
+_EDITED WITH INTRODUCTION, NOTES, AND VOCABULARY_
+
+BY
+
+S. GRISWOLD MORLEY, PH.D.
+
+ASSOCIATE PROFESSOR OF SPANISH IN THE UNIVERSITY OF CALIFORNIA
+
+D. C. HEATH & CO., PUBLISHERS
+
+BOSTON NEW YORK CHICAGO
+
+COPYRIGHT, 1921,
+
+BY D. C. HEATH & CO.
+
+
+
+
+PREFACE
+
+
+Some one will naturally ask: "Why did not the editor select Galdós' best
+play, _El abuelo_, for publication?" I should like to reply to this
+question in advance. _El abuelo_, with all its beauties, has certain
+features which make it slightly undesirable for use by classes of
+American students in High Schools and the elementary years of College.
+First, one of its beauties is itself a drawback for this particular
+purpose; namely, the rather vague and abstract moral it conveys. Then,
+the main-spring of the plot, like that of _Electra_, lies in a dubious
+obscurity to which it is not necessary to direct the attention of young
+people. _Mariucha_, on the other hand, presents clean-cut, open problems
+of daily life, and they are also problems which any American can readily
+understand, not local Spanish anachronisms. I chose _Mariucha_ believing
+it to be the best fitted for general class use among all the dramas of
+Galdós; and I hope that Spanish teachers may not find me wrong.
+
+The Introduction is confined to a discussion of Galdós as a dramatic
+author, since a study of his entire work or of his influence on his
+generation would be quite out of place.
+
+To my friend and colleague Professor Erasmo Buceta I am deeply grateful
+for generous and suggestive help; and I am indebted to Doña María
+Pérez-Galdós de Verde for information which gives the Bibliography an
+accuracy it could not otherwise have had.
+
+S.G.M.
+
+_October, 1920._
+
+
+
+
+   TABLE OF CONTENTS
+
+
+                                                        PAGE
+   PREFACE                                               iii
+
+   INTRODUCTION                                          vii
+
+       A. THE LIFE OF D. BENITO PÉREZ GALDÓS             vii
+
+       B. BENITO PÉREZ GALDÓS AS A DRAMATIC WRITER      viii
+          I. The Background                             viii
+         II. Galdós Turns from Novel to Drama             ix
+        III. His Dramatic Technique--His Success          xi
+         IV. The Development of Galdós                   xiv
+          V. The Subject-matter of His Plays              xv
+         VI. The Position of Galdós as a Dramatist      xxvi
+
+       C. THE PLAYS OF PÉREZ GALDÓS                   xxviii
+
+   BIBLIOGRAPHICAL NOTE                                  xlv
+
+   TEXT                                                    3
+
+   NOTES                                                 133
+
+   VOCABULARY                                            141
+
+
+
+
+INTRODUCTION
+
+A. THE LIFE OF D. BENITO PÉREZ GALDÓS
+
+
+Benito Pérez Galdós was born May 10, 1843, in Las Palmas, Grand Canary
+Island. The first school he attended was kept by English people; hence
+perhaps his great admiration for the English. He showed an early and
+lasting talent for music and drawing. In 1864 or 1865 he went alone to
+Madrid to study law, which he disliked. He made slow progress, but
+completed the course in 1869. Latin was his favorite study, and he never
+practised law.
+
+His first writing was done for Madrid newspapers; he reported sessions
+of the Cortes, and wrote all sorts of general articles. During this
+period he wrote two poetic dramas, never performed. His failure to gain
+the stage turned him to the novel, and he did not again attempt drama
+till 1892. Dickens and Balzac most influenced his conception of the
+novel. His first book, _La fontana de oro_, was published in 1870; the
+first of the _Episodios nacionales_, _Trafalgar_, in 1873. Since then
+the _Episodios_ reached the number of forty-six; the _Novelas de la
+primera época_ (those based on history rather than on observation),
+seven; the _Novelas españolas contemporáneas_ (based on observation),
+twenty-four; dramas and comedies, twenty-one; opera, one.
+
+Galdós was never entirely dependent on his pen for his living; he always
+had a slight income from family property. He never married. He traveled
+all over Europe at different times, and made a special study of Spain,
+journeying third class, in carriage and on horse, throughout the
+country, always by day, and usually in the company of a servant.
+Fondness for children was a distinctive trait. In 1897 he became a
+member of the Spanish Academy. He was a liberal deputy for Porto Rico
+from 1886 to 1890. In 1907 he was elected deputy from Madrid by the
+Republican party, and retained the post for some years, but without any
+liking for politics. In 1912 he became completely blind.
+
+For many years he published his own works from the famous office at
+Hortaleza 132; but handling no other books and cheated by an
+unscrupulous partner, he finally had to transfer the business to a
+regular firm. Galdós' novels have enjoyed an enormous sale, but at the
+low price of two or three pesetas a volume, instead of the customary
+four or five. In 1914 Galdós was represented as in poverty, for reasons
+never made clear, and a public subscription opened for his benefit; an
+episode sadder for the sponsors than for him. He died on Jan. 4, 1920.
+
+
+B. BENITO PÉREZ GALDÓS AS A DRAMATIC WRITER
+
+=I. The Background.=--The closing decades of the nineteenth century saw a
+curious state of affairs in the drama of Spain. They were years when
+dogmatic naturalism, with its systematically crude presentation of life,
+was at its height in France, and France, during the nineteenth century,
+had more often than not set the fashion for Spain in literary matters.
+The baldness of Zola and the pessimism of de Maupassant were quickly
+taken up on the French stage, and Henri Becque and the _Théâtre libre_
+served slices of raw life to audiences fascinated by a tickling horror.
+The same naturalism had, indeed, crossed the Pyrenees and found a few
+half-hearted disciples among Spanish novelists, but, on the whole,
+Spanish writers resolutely refused to follow this particular French
+current.
+
+During the years from 1874 to 1892, when Europe was permeated with the
+new doctrine, the stage of Spain was dominated by one man, who gave no
+sign that he had ever heard the name of Zola. José Echegaray held the
+audiences of Madrid for twenty years with his hectic and rhetorical
+plays. The great dramatic talent of this mathematician and politician
+drew upon the cheap tricks of Scribe and the appalling situations of
+Sardou, and combined them with a few dashes of Ibsenian thesis and the
+historical _pundonor_, to form a dose which would harrow the vitals of
+the most hardened playgoer. Only a gift of sonorous, rather hollow
+lyrism and a sincere intention to emphasize psychology saved the work of
+this belated Romanticist from being the cheapest melodrama.
+
+Romanticism is never wholly out of season in Spain, and that is
+doubtless why the art of Echegaray held its own so long, for it was
+neither novel nor especially perfect. In spite of the solitary and
+unrewarded efforts of Enrique Gaspar, a Spanish John the Baptist of
+realism in the drama, the reaction was slow in coming, and the year 1892
+may be said to mark its arrival. That was the date of _Realidad_, Pérez
+Galdós' first drama. Two years later Jacinto Benavente made his début
+with _El nido ajeno_. In 1897 the brothers Quintero produced their first
+characteristic work. It will be seen that although the contemporary era
+of literature in Spain is generally considered to date from the
+Spanish-American war, the remarkable efflorescence of her drama was well
+under way before that event. The new school, of which Pérez Galdós is
+admitted to be the father, is a school of literary and social progress,
+vitally interested in a new Spain, where the conditions of life may be
+more just.
+
+=II. Galdós Turns from Novel to Drama.=--When _Realidad_ was performed,
+Galdós was the most popular novelist in Spain, the peer of any in his
+own generation, and the master of the younger men of letters. He was
+known as a radical, an anti-clerical, who exercised a powerful influence
+upon the thought of his nation, but, above all, as a marvelous creator
+of fictional characters. He had revealed Spain to herself in nineteen
+novels of manners, and evoked her recent past in twenty historical
+novels. He had proved, in short, that in his own sphere he was one of
+the great vital forces of modern times.
+
+What persuaded this giant of the novel to depart from the field of his
+mastery and attempt the drama, in which he was a novice? Was it because
+he desired a more direct method of influencing public opinion in
+Spain?[1] Was it, as Sra. Pardo Bazán suggests, with the hope of
+infusing new life into the Spanish national drama, which had been too
+long in a rut? Both these motives may have been present, but I do not
+doubt that the chief was the pure creative urge, the eagerness of an
+explorer to conquer an unknown region. The example of certain French
+novelists, his contemporaries, was not such as to encourage him. Zola,
+Daudet, de Maupassant, the de Goncourts, had all tried the drama with
+indifferent success or failure. But Galdós held the theory[2] that novel
+and drama are not essentially different arts, that the rules of one are
+not notably divergent from the rules of the other. Few or no dramatic
+critics will subscribe to this opinion, which explains most of the
+weaknesses of Galdós' plays.
+
+[Note 1: As reported by "El bachiller Corchuelo," Galdós once said,
+"quizás [yo] tenga mayor afición [al teatro] que a la novela, porque lo
+considero un medio más rápido para llegar al alma del pueblo." _Por esos
+mundos_, vol. 20, p. 796.]
+
+[Note 2: See the Prefaces to _El abuelo, novela_, and _Casandra,
+novela_.]
+
+Again, Galdós had been working toward a dramatic form in his novels, by
+the increasing use of pure dialog and the exclusion of narrative and
+description. This tendency culminated in the _novelas dialogadas_, _El
+abuelo_ and _Realidad_, and, later, in _Casandra_ and _La razón de la
+sinrazón_. The inner reason for the gradual shift toward dialog was
+increasing interest in human motives and character, and a corresponding
+distaste for colorful description. Galdós had never, like Pereda, taken
+great delight in word pictures _per se_, though his early novels contain
+some admirable ones, and as he grew older his genius was more and more
+absorbed in the study of man.
+
+His transition to the drama was not, then, so abrupt as might appear.
+But two things were against his success. First, few writers have
+approached the stage with so poor a practical equipment. His friends
+assure us that, cut off as Galdós was from social diversions by his
+continuous writing, he had hardly attended the theater once from his
+university days till the performance of _Realidad_, although it is true
+that his lack of practical experience was compensated at first by the
+personal advice of a trained impresario, don Emilio Mario. Second, the
+drama is above all the genre of condensation, and Galdós, even as a
+novelist, never condensed. His art was not that of the lapidary, nor
+even that of the short story writer. He has few _novelas cortas_ to his
+credit, and he required pages and pages to develop a situation or a
+character.
+
+=III. His Dramatic Technique.--His Success.=--It is not to be wondered at,
+then, that Galdós found himself hampered by the time limit of the play.
+He uttered now and then rather querulous protests against the
+conventions (artificial, as he regarded them) which prevented him from
+developing his ideas with the richness of detail to which he was
+accustomed.[3] Such complaints are only confessions of weakness on the
+part of an author. One has only to study the first five pages of any
+comedy of the brothers Quintero to see how a genuine theatrical talent
+can make each character define itself perfectly with its first few
+speeches. To such an art as this Galdós brought a fertile imagination,
+the habit of the broad canvas, a love of multiplying secondary figures,
+and of studying the minutiae of their psychology. Only by sheer genius
+and power of ideas could he have succeeded in becoming, as he did, a
+truly great dramatist. Naturally enough, he never attained the technical
+skill of infinitely lesser playwrights. His usual defects are, as one
+would suppose, clumsy exposition, superfluous minor characters and
+scenes, mistakes in counting upon a dramatic effect where the audience
+found none, and tedious dilution of a situation. Bad motivation and
+unsustained characters are rarer. The unity of time is observed in
+_Pedro Minio_ and _Alceste_; the unity of place, in _Voluntad_ and _El
+tacaño Salomón_.
+
+[Note 3: Foreword to _La loca de la casa_, long form; _Prólogo_ to
+_Alma y vida_, p. xiv.]
+
+Galdós was not an imitator of specific foreign models. His first play,
+_Realidad_, was a pure expression of his own genius. But it placed him
+at once in the modern school which aims to discard the factitious
+devices of the "well-made" play, and to present upon the stage a picture
+of life approximately as it is. If he frequently deviated from this
+ideal (the farthest in _La de San Quintín_), it was due more to his
+innate romanticism, of which we shall speak later, than to a straining
+for effect. Never, except in the play just named, did he restore to the
+stock coincidences of Scribe and Pinero.
+
+In the modern drama the conduct of the plot is of secondary importance,
+and character, ideas and dialog become the primary elements. In the
+first two Galdós needed no lessons. In naturalness and intensity of
+dialog he never reached the skill which distinguishes the pure dramatic
+talents of contemporary Spain: Benavente, the Quintero brothers, Linares
+Rivas. Galdós' dialog varies considerably in vitality, and it may happen
+that it is spirited and nervous in some plays otherwise weak (_Electra_,
+_Celia en los infiernos_), while in others, intrinsically more important
+(_Amor y ciencia_, _Mariucha_), it inclines toward rhetoric. _Realidad_
+and _El abuelo_, however, are strong plays strongly written. Galdós
+never succeeded in forging an instrument perfectly adapted to his needs,
+like the Quinteros' imitation of the speech of real life, or Benavente's
+conventional literary language. It took him long to get rid of the
+old-fashioned soliloquy and aside. In his very last works, however, in
+_Sor Simona_ and _Santa Juana de Castilla_, as in the novels _El
+caballero encantado_ and _La razón de la sinrazón_, Galdós, through
+severe self-discipline, attained a fluidity and chastity of style which
+place him among the most distinguished masters of pure Castilian.
+
+But at the same time signs of flagging constructive energy began to
+appear. _Pedro Minio_ and the plays after it reveal a certain
+slothfulness of working out. The writer shrinks from the labor required
+to extract their full value from certain situations and characters, and
+he is prone to find the solution of the plot in a _deus ex machina_.
+Fortunately, the last drama, _Santa Juana de Castilla_, does not suffer
+from such weaknesses, and is, in its way, as perfect a structure as _El
+abuelo_.
+
+Galdós experienced almost every variety of reception from audiences. It
+is not recorded that any play of his was ever hissed off the stage, but
+_Gerona_ ended in absolute silence, and was not given after the first
+night. _Los condenados_ was nearly as unsuccessful. His greatest triumph
+was at the first performance of _Electra_, when the author was carried
+home on the shoulders of his admirers. _La de San Quintín_ and _El
+abuelo_ were not far behind. But neither success nor failure made the
+dramatist swerve a hair's breadth in his methods. Firmly serene in his
+consciousness of artistic right, he kept on his way with characteristic
+stubbornness and impassivity. Only on two occasions did he allow the
+criticisms of the press to goad him into a reply. In the prefaces to
+_Los condenados_ and _Alma y vida_ he defended those plays and explained
+his aims and methods with entire self-control and urbanity.[4] But he
+never deigned to cater to applause. The attack upon _Los condenados_ did
+not deter him from employing a similar symbolism and similar motifs
+again; and, after the tremendous hit of _Electra_, he deliberately
+chose, for _Alma y vida_, his next effort, a subject and style which
+should discourage popular applause.[5] Such was the modesty,
+unconsciousness and intellectual probity of this man.
+
+[Note 4: The other plays having short prefaces are: _La loca de la
+casa_, long form; _Alceste_; _El abuelo, novela_; _Casandra, novela_.]
+
+[Note 5: See _Alma y vida, Prólogo_, p. viii.]
+
+=IV. The Development of Galdós.=--M. E. Martinenche, writing in 1906,
+classified the dramatic work of Galdós into three periods, and as his
+classification has sometimes been quoted, it may be worth while to
+repeat it. In the first period, according to him, which extends from
+_Realidad_ to _Los condenados_, Galdós presented broad moral theses, and
+accustomed his countrymen to witness on the stage the clash of ideas
+instead of that of swords. Then (_Voluntad_ to _Alma y vida_) he
+narrowed his subjects so as to present matters of purely national
+interest. In the succeeding works (_Mariucha_ to _Amor y ciencia_), he
+strove to unite Spanish color with philosophic breadth, and to lay aside
+even the appearance of polemic. Such a classification is ingenious, but,
+we feel, untenable. Aside from the fact that M. Martinenche was not
+acquainted with Galdós' third play, _Gerona_, which does not fit into
+his scheme, it seems apparent that there is no essential difference in
+localization between _La de San Quintín_ of the first period and
+_Mariucha_ of the third; and that the former has no more general thesis
+than _Voluntad_, of the second. And later plays, such as _Casandra_ of
+1910, so closely allied to _Electra_, have come to disturb the
+arrangement.
+
+The only division by time which it is safe to attempt must be very
+general. No one will dispute that in his last years Galdós rose to a
+less particular, a more broad and poetic vision, to describe which we
+cannot do better than to quote some words of Gómez de Baquero.[6] "The
+last works of Galdós, which belong to his allegorical manner, offer a
+sharp contrast to the intense realism, so plastic and so picturesque,"
+of earlier writings. First he mastered inner motivation and minute
+description of external detail, and from that mastery he passed to "the
+art, rather vague and diffuse, though lofty and noble, of allegories, of
+personifications of ideas, of symbols." This tendency appeared even as
+early as _Miau_ (1888), then in _Electra_, and more strongly in _Alma y
+vida_, in _Bárbara_, and in most of the later plays. "Tired of imitating
+the concrete figures of life, Galdós rose to the region of ideas. His
+spirit passed from the contemplation of the external to the
+representation of the inward life of individuals, and took delight in
+wandering in that serene circle where particular accidents are only
+shadows projected by the inner light of each person and of each theme.
+His style became poetic, a Pythagorean harmony, a distant music of
+ideas." These words apply especially to _Alma y vida_, _Bárbara_, _Sor
+Simona_, and _Santa Juana de Castilla_, but they indicate in general
+Galdós' growing simplicity of manner and his increasing interest in
+purely moral qualities.
+
+[Note 6: "Andrenio," _Novelas y novelistas_, p. 111.]
+
+=V. The Subject-matter of His Plays.=--Rather than by time, it is better
+to classify Galdós' plays by their subject-matter, although the
+different threads are often tangled. Galdós had three central interests
+in all his work, novels and dramas alike: the study of characters for
+their own sake; the national problems of Spain; the philosophy of life.
+
+1. _Character Study._--"Del misterio de las conciencias se alimentan las
+almas superiores," said Victoria in _La loca de la casa_ (IV, 7), and
+that phrase may serve as a guide to all his writings that are not purely
+historical. The study of the human conscience, not propaganda, was the
+central interest of the early novel, _Doña Perfecta_, just as it was in
+_Electra_, and to a far greater degree in works of broader scope.
+
+Yet the statement, often made, that Galdós was a realist, as if he were
+primarily an observer, a transcriber of life, requires to be modified
+where the dramas are concerned. Pure realism is present in his dramatic
+work, but it does not occupy anything like the predominant place which
+some suppose. A "keen, minute, subtle study of the manners of humble
+folk" (_Azorín_) formed, indeed, the backbone of certain novels, but in
+the later period, to which the plays belong, it was already overshadowed
+by other interests. In the dramas, realism is usually abandoned to the
+secondary characters and the minor scenes. For genre studies of a purely
+observed type one may turn to the picture of a dry-goods store in
+_Voluntad_, to the parasites and the children in _El abuelo_, to the
+peasants in _Doña Perfecta_ and _Santa Juana de Castilla_, and to other
+details, but hardly to any crucial scene or front-rank personage. So
+too, Galdós' humor, the almost unfailing accompaniment of his realism,
+is reserved for the background. Only in _Pedro Minio_, the sole true
+comedy, is the chief figure a comic type. Not a single play of Galdós,
+not even _Realidad_, can be called a genuine realistic drama.
+
+To demonstrate was Galdós' aim, not to entertain or to reproduce life.
+Hence, in the studies of unusual or mystical types, in which he grew
+steadily more interested, one always feels the presence of a _cerebral_
+element; that is, one feels that these persons are not so much plastic,
+living beings as creations of a superior imagination. In this respect
+also Galdós resembles Balzac. The plays having the largest proportion of
+realism are the most convincing. That is why _Realidad_, with its
+immortal three, _La loca de la casa_, with the splendidly-conceived
+Pepet, _Bárbara_, which contains extraordinarily successful studies of
+complex characters, and especially _El abuelo_, with the lion of Albrit
+and the fine group of cleanly visualized secondary characters, are the
+ones which seem destined to live upon the stage.
+
+We should like to emphasize the cerebral or intellectual quality of
+Galdós' work, because it has been often overlooked. It contrasts sharply
+with the naturalness of Palacio Valdés, the most human of Spain's recent
+novelists. Nothing shows this characteristic of Galdós more clearly than
+his weakness in rendering the passion of love. The Quinteros, in their
+slightest comedy, will give you a love-scene warm, living, straight from
+the heart. But the Galdós of middle age seemed to have lost the
+freshness of his youthful passions, and _Doña Perfecta_, precisely
+because its story dated from his youth, is the only play which contains
+a really affecting love interest. Read the passional scenes of
+_Mariucha_, as of _La fiera_, _Voluntad_, or of any other, and you will
+see that the intellectual interest is always to the fore. Examine the
+scene in _Voluntad_ (II, 9) where Isidora, who has been living with a
+lover and who has plucked up strength to break away from him, is sought
+out by him and urged to return. The motif is precisely the same as that
+used by the Quinteros in the third act of _Las flores_ (Gabriel and Rosa
+María), but a comparison of the handling will show that all the
+emotional advantage is in favor of the Quinteros. Galdós depicts a
+purely intellectual battle between two wills; while the creations of the
+Andalusian brothers vibrate with the intense passion of the human heart.
+For the same reason, Galdós, in remodeling Euripides' Alceste, was
+unable to clothe the queen with the tenderness of the original, and
+substituted a rational motive, the desire to preserve Admetus for the
+good of his kingdom, in the place of personal affection. The neglect of
+the sex problem in the dramas is indeed striking: in _Amor y ciencia_,
+_Voluntad_ and _Bárbara_ it enters as a secondary interest, but
+_Realidad_ is the only play based upon it.
+
+This may be the place to advert to Galdós' romantic tendencies, which
+French critics have duly noted. In his plays Galdós, when imaginative,
+was incurably romantic, almost as romantic as Echegaray, and proof of it
+lies on every side. Sra. Pardo Bazán coined his formula exactly when she
+christened his dramatic genre "el realismo romántico-filosófico"
+(_Obras_, VI, 233). Many of the leading characters are pure romantic
+types: the poor hero of unknown parentage, Víctor of _La de San
+Quintín_; the outlaw beloved of a noble lady, José León, of _Los
+condenados_; the redeemed courtesan, Paulina, of _Amor y ciencia_. In
+his fondness for the reapparition of departed spirits (_Realidad_,
+_Electra_, _Casandra_, _novela_), a device decidedly out of place in the
+modern drama,[7] the same tendency crops out. Some of the speeches in
+_Gerona_ (II, 12) might have been written in 1835; and the plot of _La
+fiera_ dates from the same era.
+
+[Note 7: Cf. George P. Baker, _Dramatic Technique_, 1919, p. 513.]
+
+All this shows that Galdós was not, in the direction of pure realism, an
+original creator. The Quintero brothers and Benavente excel him in
+presenting a clear-cut profile of life, informed by a vivifying human
+spirit.
+
+2. _National Problems._--Galdós is not the most skilled technician among
+the Spaniards who discuss, through the drama, the burning problems of
+the day. Linares Rivas excels him in this rather ephemeral branch of
+dramaturgy. But Galdós has the great advantage of breadth. He is never
+didactic in the narrow sense. He sometimes hints at a moral in the last
+words of a play, but he is never so lacking in artistic feeling as to
+expound his thesis in set terms, like Echegaray and Brieux. The
+intention speaks from the action.
+
+Galdós has said that the three great evils which afflict Spain to-day
+are the power of the Church, _caciquismo_ or political bossism, and _la
+frescura nacional_ or brazen indifference to need of improvement. All
+three he tried to combat. In spite of the common belief, however, his
+plays--thesis plays as they nearly all are in one way or another--seldom
+attack these evils directly. _Caciquismo_ is an issue only in _Mariucha_
+and _Alma y vida_, and in them occupies no more than a niche in the
+background. Sloth and degeneracy are a more frequent butt, and
+_Voluntad_, _Mariucha_, _La de San Quintín_, and, in less degree, _La
+loca de la casa_, hold up to scorn the indolent members of the
+bourgeoisie or aristocracy, and spur them into action. From this motive,
+perhaps, Galdós devoted so much space to domestic finance. The often
+made comparison with Balzac holds good also in the fluency with which he
+handled complicated money transactions on paper, and in the business
+embarrassment which overtook him in real life. He had a lurking
+affection for a spendthrift: witness _Pedro Minio_ and _El tacaño
+Salomón_.
+
+Against the organization of the Catholic Church Galdós harbored intense
+feeling, yet he never displayed the bitterness which clericals are wont
+to impute to him. In view of his flaming zeal to remedy the backwardness
+of Spain, a zeal so great as to force him into politics, which he
+detested, Galdós' moderation is noteworthy. The dramas in which the
+clerical question appears are _Electra_, and _Casandra_. _Doña Perfecta_
+attacks, not the Church, but religious fanaticism, just as _La fiera_
+and _Sor Simona_ attack political fanaticism; and the dramatist is so
+far from showing bias that he allows each side to appear in its own
+favorable light. Thus, in _Casandra_, Doña Juana, the bigot, is a more
+attractive figure personally than the greedy heirs. _Doña Perfecta_
+gives the impression of an inevitable tragic conflict between two stages
+of culture, rather than of a murder instigated by the malice of any one
+person. One can even detect a growing feeling of kindliness toward the
+clergy themselves: there was a time when Galdós would not have chosen a
+priest to be the good angel of his lovers, as he did in _Mariucha_.
+
+For Galdós was not only by nature impartial, but he was fundamentally
+religious. It may be necessary to stress this fact, but only for those
+who are not well acquainted with his work. If the direct testimony of
+his friend Clarín be needed, it is there (_Obras completas_, I, 34); but
+careful attention to his writings could leave no doubt of it. Máximo in
+_Electra_ repeats, "I trust in God"; _Los condenados_ and _Sor Simona_
+are full of Christian spirit, and the last play, _Santa Juana de
+Castilla_, is practically a confession of faith.
+
+The problems which concern Galdós the dramatist are, then, not so often
+the purely local ones of the Peninsula as broader social questions. The
+political tolerance which it is the aim of _La fiera_ to induce, is not
+needed by Spain alone, though perhaps there more urgent; the comity of
+social classes eulogized in _La de San Quintín_, the courage and energy
+of _Voluntad_, the charity of _Celia en los infiernos_, the thrift of
+_El tacaño Salomón_, and the divine love of _Sor Simona_, would profit
+any nation. The loftier moral studies which we shall approach in the
+next section are, of course, still more universal.
+
+One point should be made clear at once, however, and that is that
+Galdós, with regard to social questions, was neither a radical nor an
+original thinker. When one considers the sort of ideas which had been
+bandied about Europe under the impulse of Ibsen, Tolstoy and
+others,--the Nietzschean doctrine of self-expression at any cost, the
+right of woman to live her own life regardless of convention, the new
+theories of governmental organization or lack of organization--one
+cannot regard Galdós as other than a social conservative, who could be
+considered a radical nowhere outside of Spain. In how many plays does a
+conventional marriage furnish the facile cure for all varieties of
+social affliction (_Voluntad_, _La de San Quintín_, _La fiera_,
+_Mariucha_, etc.)! The only socialist whom he brings upon the
+stage--Víctor of _La de San Quintín_--has received an expensive
+education from his father, and, though compelled to do manual labor, it
+is apparent that he is not concerned with any far-reaching rational
+reorganization of society, but only with the betterment of his own
+position. In _Celia en los infiernos_, a mere broadcasting of coin by
+the wealthy will relieve all suffering; in _El tacaño Salomón_, the
+death of a rich relative lifts the spendthrift out of straits before he
+has reformed. It is clear that in this order of ideas Galdós is strictly
+conventional.
+
+Various possible attitudes may be adopted by one who sees political and
+social evils, and desires to abolish them. The natural conservative
+dreams of a benevolent despotism as the surest path to improvement. This
+attitude Galdós never held, for he was born an optimist, and believed in
+the regenerative power of human nature. The natural liberal believes in
+a reform obtainable through radical propaganda in writing and at the
+polls. Such a man was the Galdós of the early novels and of some of the
+dramas,--the Galdós of _La de San Quintín_, of _Voluntad_, of
+_Mariucha_, full of exhortations to labor and change as the hope of
+redemption. Then, there is a third attitude, likely to be that of older
+persons, whom sad experience has led to despair of political action, and
+to believe that society can be improved only through a conversion of the
+race to loyalty and brotherly love; in short, through practical
+application of the Christian virtues. This change in Galdós' point of
+view was foreshadowed in _Alma y vida_, where one tyranny (absolutism)
+is replaced by another (parliamentarism); without soul, "wickedness,
+corruption, injustice continue to reign among men." In his old age the
+reformer appeared to renounce his faith in vote or revolution, and to
+place himself by the side of Tolstoy. The note which rings with
+increasing clearness is that of charity, of the healing power of love.
+There is something pathetic in the spectacle of this powerful genius
+who, as the shadow of death drew near him, became more and more absorbed
+in spiritual problems, and less in practical ones. _Amor y ciencia_,
+_Celia en los infiernos_, _Sor Simona_, _Santa Juana de Castilla_,
+reiterate that love is the only force which can relieve the suffering
+and injustice of the world. And, in harmony with the gentle theme of the
+last plays, their form becomes simple and even naïve, while the
+characters are enveloped in a vaporous softness which suffuses them with
+a halo of humane divinity.
+
+3. _Galdós' Philosophy._--Before passing to a consideration of Galdós'
+ideas, we should examine for a moment his manner of conveying them. He
+was able to express himself in forceful, direct language when he chose,
+but he came to prefer the indirect suggestion of symbolism.
+
+Symbolism, of course, is nothing but a device by which a person or idea
+is made to do double duty; it possesses, besides its obvious, external
+meaning, another meaning parallel to that, but hidden, and which must be
+supplied by the intelligence of the reader or spectator.
+
+The interpretation of a symbol may be more or less obvious, and the
+esoteric meaning may be conveyed in a variety of ways. Galdós has
+expressed his opinion about the legitimate uses of symbolism in his
+prefaces to _Los condenados_ and _Alma y vida_, in passages capital for
+the understanding of his methods. In the earlier work he said, "To my
+mind, the only symbolism admissible in the drama is that which consists
+in representing an idea with material forms and acts." This he did
+himself in the famous kneading scene of _La de San Quintín_, in the
+fusion of metal in the third act of _Electra_, etc. "That the figures of
+a dramatic work should be personifications of abstract ideas, has never
+pleased me." Personified abstractions Galdós never did, we believe,
+employ in his plays, though critics have sometimes credited him with
+such a use.[8] Nevertheless we should remember that precisely this kind
+of symbolism was very popular in Spain in the seventeenth century, and
+gave rise to the splendid literary art of the _autos sacramentales_.
+Galdós then goes on to refute the allegation of certain critics that he
+was influenced by Ibsen.
+
+[Note 8: Thus R. D. Perés (_Cultura española_, 1906, pp. 135-37),
+interprets doña Juana of _Casandra_ as the _ancien régime_, Casandra as
+liberty working through the revolution of '68, Rosaura as truth. It is
+true that he is writing of the novel, not the play, but the characters
+are the same. In the novel _El caballero encantado_ the spirit of Spain
+is personified in one of the chief characters.]
+
+"I admire and enjoy," he says, "those of Ibsen's dramas which are sane
+and clear, but those generally termed symbolic have been unintelligible
+to me, and I have never found the pleasure in them which those may who
+can disentangle their intricate meaning." What a curious statement, in
+the light of the other preface, written eight years later! "Symbolism,"
+he there wrote, "would not be beautiful if it were clear, with a
+solution which can be arrived at mechanically, like a charade. Leave it
+its dream-vagueness, and do not look for a logical explanation, or a
+moral like that of a child's tale. If the figures and acts were arranged
+to fit a key, those who observe them would be deprived of the joy of a
+personal interpretation.... Clearness is not a condition of art." Did
+Galdós change his mind in the interval between writing these two
+prefaces? I think not. The change merely illustrates the difference in
+viewpoint between an author and a reader. For very, very many persons in
+his audiences have regarded the symbolism of _Los condenados_ (if it be
+there), of _Electra_, of _Casandra_, of _Pedro Minio_, of _Santa Juana
+de Castilla_, and especially of _Alma y vida_ and _Bárbara_, with the
+same feeling of hopeless bewilderment which Galdós experienced when he
+read _The Wild Duck_, _The Master-builder_ and _The Lady from the Sea_.
+To the creator his creation is clear and lovely.
+
+Leaving aside the question of influence, it cannot be denied that the
+symbolism of Galdós has much in common with that of Ibsen. Both have the
+delightful vagueness which permits of diverse interpretations,--in _Alma
+y vida_ the author was obliged to come to the rescue with his own
+version; in neither is the identification of person and idea carried so
+far that the character loses its definite human contour; and both are
+employed to convey a profound philosophy.
+
+What is Galdós' philosophy? First and foremost, he believed that nothing
+in life is too insignificant or too wicked to be entirely despised.
+Sympathy with everything human stands out even above his keen
+indignation against those who oppress the unfortunate. A search through
+his works will reveal few figures wholly bad, too wicked to receive some
+touch of pity. César of _La de San Quintín_ and Monegro of _Alma y vida_
+are probably the closest to stage villains, and this precisely because
+they are a part of the melodramatic elements of those plays, not of the
+central thought.
+
+A corollary of his universal sympathy is the doctrine, not very
+profound or novel, that opposite qualities complement one another, and
+must be joined in order to give life a happy completeness. This thread
+runs through many plays, sometimes unobtrusively, as in _La fiera_,
+_Amor y ciencia_, _La de San Quintín_, sometimes erected into the dogma
+of primary concern, as in _Alma y vida_ (the union of spirit and
+physical vigor), _La loca de la casa_ (evil and good, selfishness and
+sacrifice), and _Voluntad_ (practical sense and dreamy imagination).
+
+This is one manifestation of that splendid impartiality, that
+impassiveness which enabled Galdós to retain his balance and serenity in
+the trials of a stormy and disastrous era. Another evidence of his
+desire to present both sides of each question is found in those dramas
+which appear to contradict one another. _Pedro Minio_ supports
+literally, in a way to dishearten earnest toilers, the Biblical
+injunction to take no thought for the morrow, and to give away all that
+one has; but _El tacaño Salomón_ teaches thrift. Most of Galdós' writing
+advocates change, advancement, rebellion against old forms; but
+_Bárbara_ drives home the strange burden that all things must return to
+their primitive state. I do not add _El abuelo_, with its
+anti-determinist lesson, because Galdós never was a determinist; he
+never believed, as did Zola, that the secrets of heredity can be laid
+bare by a set of rules worked out by the human mind.
+
+These citations prove, at least, that Galdós was careful not to be
+caught enslaved by any dogma, and they show, too, that he set no store
+by the letter of the law, and prized only the spirit. That is the secret
+of his fondness for the dangerous situation of the beneficent lie, or
+justifiable false oath, which brought him severe criticism when he first
+used it in _Los condenados_ (II, 16), and which nevertheless he repeated
+in an equally conspicuous climax in _Sor Simona_ (II, 10). Galdós
+defended the lie through which good may come, in the preface to _Los
+condenados_, with reasoning like that of a trained casuist; and such a
+lie appears hypocritical upon the lips of Pantoja (_Electra_, IV, 8),
+though it is not so intended. As a dramatic theme the idea is not
+entirely novel, for Ibsen, in the _Wild Duck_, had said that happiness
+may be based upon a lie. As usual, Galdós provided his own antidote,
+for, with what appeared a strange inconsistency, and was really a desire
+for balance, the lesson of the very drama, _Los condenados_, is that
+"man lives surrounded by lies, and can find salvation only by embracing
+the truth, and accepting expiation." This idea also can be paralleled in
+Ibsen and Tolstoy, but it was overbold to exhibit both sides of the
+shield in the same play.
+
+There still remain the major threads in the broad and varied fabric of
+Galdós' ideology. Stoicism, that characteristic Spanish attitude of
+mind, allured him often, and he succeeded in giving dramatic interest to
+the least emotional of philosophies. In _Realidad_ and _Mariucha_ is
+found the most explicit setting forth of that theory of life which
+enables an oppressed spirit to rise above its conditioning
+circumstances.[9] At times Galdós appeared to dally with Buddhism: at
+least some critics have so explained the reincarnation of doña Juana in
+_Casandra, novela_. Another tenet of Buddhism, or, as some would have
+it, of Krausism, was often in Galdós' thought, and is emphasized
+particularly in _Los condenados_ and _Bárbara_. Every sin of man must be
+at some time expiated; and not alone sins actually committed against the
+statutes, but sins of thought, sins against ideal justice, which is far
+more exacting than any human laws.[10]
+
+[Note 9: See note below, to Act V, line 314.]
+
+[Note 10: See the criticism of _Bárbara_.]
+
+All these phases of thought spring from one mother-idea, the
+perfectioning of the human soul. For Galdós, in spite of the unfortunate
+times in which his life fell, in spite of the clearness with which he
+observed the character of those times, was an unconquerable optimist. He
+believed that Spain could be remade, or he would not have worked to that
+end. He believed that humanity is capable of better impulses than it
+ordinarily exhibits, and his life was devoted to calling forth generous
+and charitable sentiments in men. Whether through stoicism, which is the
+beautifying of the individual soul, or through divine and all-embracing
+love, which is the primal social virtue, Galdós worked in a spirit of
+the purest self-sacrifice for the betterment of his nation and of
+humanity. He had grasped a truth which Goethe knew, but which Ibsen and
+his followers overlooked--that the price of advance, either in the
+individual or in society, is self-control.
+
+=VI. The Position of Galdós as a Dramatist.=--The enemies of Pérez Galdós
+have often declared that he had no dramatic gifts, and should never have
+gone outside his sphere as a novelist. Other distinguished writers,
+among them Benavente, consider him one of the greatest dramatists of
+modern times. The truth lies close to the second estimate, surely.
+Galdós will always be thought of first as a novelist, since as a
+novelist he labored during his most fertile years, and the novel best
+suited his luxuriant genius. But he possessed a very definite theatrical
+sense, and it would be possible to show, if space permitted, how it
+enabled him to achieve success in the writing of difficult situations,
+and how he never avoided the difficult. Had Galdós entered the dramatic
+field earlier in life, he might have been a more skilled technician, but
+as it is, _El abuelo_ and _Bárbara_ are there to prove him a creative
+dramatist of the first order.
+
+From what has been said in the preceding sections, it will be evident
+that Pérez Galdós does not fit exactly into any single one of the
+convenient classifications which dramatic criticism has formulated. His
+genius was too exuberant, too varied. Of the three stages which mark the
+progress of the modern drama, romanticism, naturalism, and symbolism,
+the second, in its strict dogmatic form, affected Galdós not at all.
+Realism, in the good old sense of the Spanish _costumbristas_, furnishes
+a background for his plays, but only a background. A picture of Spanish
+society does emerge from the dramas, indeed. It is a society in which
+there are great extremes of wealth and poverty, in which the old titled
+families are generally degenerate and slothful, and the middle classes
+display admirable spiritual qualities, but are too often unthrifty and
+inefficient. Of the laboring classes, Galdós has little to say. Bitter
+religious and political intolerance creates an atmosphere of hatred
+which a few exceptional characters strive to dissipate. Galdós, however,
+was seldom willing to face these conditions frankly and tell us what he
+saw and what must result from such conditions. In the later period of
+his life, to which the plays belong, the sincere study of reality was
+swept away by a combination of romanticism and symbolism which lifted
+the author into the realm of pure speculation, giving his work a
+universal philosophic value as it lost in the representation of life.
+From the spectacle of his unfortunate land he fled willingly to the
+contemplation of general truth. _El abuelo_, because it unites a
+faithful picture of local society and well-observed figures with a
+sublime thought, is beyond doubt Galdós' greatest drama.
+
+Menéndez y Pelayo pointed out that Galdós lacks the lyric flame which
+touches with poignant emotion the common things of life. He did not
+entirely escape the rhetoric of his race. And he was curiously little
+interested in the passions of sex--too little to be altogether human,
+perhaps. But his work appears extraordinarily vast and many-sided when
+one compares it with that of his French contemporaries of the
+naturalistic drama, who observed little except sex. He was not an
+exquisite artist; he was, judged by the standards of the day, naïve,
+unsophisticated, old-fashioned. But he was a creative giant, a lofty
+soul throbbing with sympathy for humanity, and with yearning for the
+infinite.
+
+Galdós wrote but five tragedies: _Realidad_, _Los condenados_, _Doña
+Perfecta_, _Alma y vida_, _Santa Juana de Castilla_. Of them, _Doña
+Perfecta_ creates the deepest, most realistic tragic emotion, the tragic
+emotion of a thwarted prime of life; and after it, _Santa Juana de
+Castilla_, the tragedy of lonely old age. _El abuelo_ and _Bárbara_,
+also, in some way intimate the mysterious and crushing power of natural
+conditions,--the conception which is at the heart of modern tragedy.
+Galdós attained that serene vision of the inevitableness of sorrow too
+seldom to be ranked with the foremost of genuine realists. Instead, he
+reaches a very eminent position as an imaginative philosopher.
+
+
+C. THE PLAYS OF PÉREZ GALDÓS
+
+
+Galdós is said to have written two verse dramas before he was
+twenty-five, neither of which was ever staged. One, _La expulsión de los
+moriscos_, has disappeared. The other, _El hombre fuerte_, was published
+in part by Eduardo de Lustonó in 1902. (See Bibliography.) It appears
+from the extracts to be a character play with strong romantic elements.
+It is written in _redondillas_.
+
+Some of Galdós' novels have been dramatized by others: _El equipaje del
+rey José_, by Catarineu and Castro, in 1903; _La familia de León Roch_,
+by José Jerique, in 1904; _Marianela_, by the Quinteros, in 1916; _El
+Audaz_, by Benavente, in 1919.
+
+=1.= _=Realidad=, drama en cinco actos._ Madrid, Teatro de la Comedia, March
+15, 1892. Condensed from the "novela en cinco jornadas" of the same name
+(1889). Ran twenty-two nights, but did not rouse popular enthusiasm.
+
+_Realidad_ presents the eternal triangle, but in a novel way. Viera, the
+seducer, is driven by remorse to suicide, and Orozco, the deceived
+husband, who aspires to stoic perfection of soul, is ready to forgive
+his wife if she will open her heart to him. She is unable to rise to his
+level, and, though continuing to live together, their souls are
+permanently separated.
+
+_Realidad_ has superfluous scenes and figures, and a scattered
+viewpoint. Nevertheless, it remains one of the most original and
+profound of Galdós' creations, a penetrating study of unusual
+characters. There are two parallel dramatic actions, the first, more
+obvious and theatrical, the fate of Viera; the second, of loftier moral,
+the relations of Orozco and Augusta, which are decided in a quiet scene,
+pregnant with spiritual values. Running counter to the traditional
+Spanish conception of honor, this drama was fortunate to be as well
+received as it was.
+
+To understand the title one must know that _Realidad_, the _novela
+dialogada_, is only another version of the epistolary novel, _La
+incógnita_, written the year previous. The earlier work gave, as Galdós
+says (_La incógnita_, pp. 291-93), the external appearance of a certain
+sequence of events; _Realidad_ shows its inner reality. Browning
+employed a somewhat similar procedure in _The Ring and the Book_.
+
+=2.= _=La loca de la casa=, comedia en cuatro actos._ Madrid, Teatro de la
+Comedia, Jan. 16, 1893. This play, a success, is printed in two forms,
+one as originally written, the other as cut down for performance. In a
+foreword to the former version, the author protests against the brevity
+demanded by modern audiences. It was doubtless to the long version that
+Galdós referred when he included _La loca de la casa_ in the list of
+titles of his _Novelas españolas contemporáneas_.
+
+This is a drama of two conflicting personalities, united by chance in
+marriage: Pepet Cruz, a teamster's boy, grown rich after a hard struggle
+in America, and Victoria, the daughter of a Barcelona capitalist who has
+met with reverses.
+
+Its merit lies in the study of these characters, especially in the very
+human figure of Pepet, homely, rough, and unscrupulous, who resembles in
+many ways Jean Giraud of Dumas' _La Question d'argent_. The theme, the
+conquest of a rude man by a Christian and mystic girl, is also the theme
+of Galdós' novel _Ángel Guerra_. The first two acts are the best; the
+third borders on melodrama, and the last, though containing some
+excellent comedy, is flat. The real flaw lies in the extensive use of
+financial transactions to express a psychological contest; Victoria's
+victory over Cruz is ill symbolized in terms of money.
+
+The title is based on a pun: "la loca de la casa" is a common expression
+for "imagination."[11]
+
+[Note 11: It is perhaps in order to protest here against the amazing
+translation which has been adopted by several American writers: "Mad for
+the sake of her family."]
+
+=3.= _=Gerona=, drama en cuatro actos._ Madrid, Teatro Español, Feb. 3,
+1893. Never published by the author, but appeared in _El cuento
+semanal_, nos. 70, 71, May 1 and 8, 1908.--Galdós' worst failure on the
+stage; it was withdrawn after the first night, and critics treated it
+more severely than the audience.[12]
+
+[Note 12: For this reason, one may suppose, _Gerona_ never appeared
+in the list of _Dramas y comedias_ which is printed on the back cover of
+all Galdós' works. But the same reason cannot be alleged for the
+non-inclusion of _El abuelo_ and _Casandra_ in the same list. This
+curious bibliographical detail may be supplemented by saying that these
+three plays are out of print and unobtainable, although _El abuelo_ was
+reprinted as No. 37 of "La novela cómica" (May 27, 1917).]
+
+_Gerona_ is a dramatization of the _Episodio nacional_ (1874) of the
+same name, which describes the siege of the city of Gerona and its final
+surrender to the French (May 6--Dec. 12, 1809). There are many minor
+changes from the novel; among them, a nebulous love story is added as a
+secondary interest.
+
+To a reader the play does not appear so bad as the event indicated. The
+first act is conceded to be a model; and, in spite of confused interests
+and some wildly romantic speeches, the whole presents a vivid picture of
+siege horrors, without melodrama or exaggeration. Possibly the failure
+was due to the fact that doctor Nomdedeu, the chief character, places
+his daughter's health ahead of patriotism, and to the final tableau, in
+which the defeated Spaniards lay down their arms before the French
+marshal.
+
+=4.= _=La de San Quintín=, comedia en tres actos._ Madrid, Teatro de la
+Comedia, Jan. 27, 1894.--Aroused great enthusiasm, and received fifty
+consecutive performances in Madrid. Was given in Paris, in Spanish, in
+1900 (?).
+
+This "furiously romantic" drama, Galdós' most meretricious play, is
+intended to symbolize the union of the worn-out aristocracy and the
+vigorous plebs to form a new and thriving stock. The duchess of San
+Quintín, left poor and a widow, weds Víctor, a socialist workman of
+doubtful parentage. The last act is weak and superfluous, the devices of
+the action cheap, and the motivation often faulty. Víctor's socialism is
+more heard of than seen, and it appears that he will be satisfied when
+he becomes rich. He is not a laboring man in any real sense, since his
+supposed father gave him an expensive education. He is no true symbol of
+the masses.
+
+However, the duchess Rosario is a charming figure, and the secondary
+figures are well done. There is excellent high comedy in the famous
+"kneading scene" of the second act, in which the duchess kneads dough
+for "rosquillas" while her lover looks on. The kneading is symbolic of
+the amalgamation of the upper and lower classes. Without doubt, the
+popularity of this play in Spain is in part due to its propaganda.
+
+Again, a punning title. "La de San Quintín" means "a hard-fought battle"
+(from a Spanish victory outside the French city of Saint-Quentin, in
+1557).
+
+=5.= _=Los condenados=, drama en tres actos._ Madrid, Teatro de la Comedia,
+Dec. 11, 1894. (The _Prólogo_ is important as a piece of self-criticism
+and an exposition of the author's aims.)--A failure, given three nights
+only, and severely criticized in the press.
+
+_Los condenados_ is an ambitious and fascinating excursion into symbolic
+ethics. Salomé, the inexperienced daughter of a rich Aragonese farmer,
+elopes with a wild character, José León, who does not repent till his
+sweetheart loses her mind as a result of his perversity. No play of
+Galdós contains more glaring weaknesses of construction or greater flaws
+in logic, many of them admitted by the author in his preface. To make
+two saintly characters take oath to a lie (II, 16) in an attempt to save
+a man's soul (spirit above letter) was, in Spain at least, a deliberate
+courting of failure. And why introduce a bold example of a justified lie
+into an indictment of false living? The purest romanticism reigns in the
+play, as Martinenche has pointed out; José León and Salomé are not other
+than less poetic versions of Hernani and Doña Sol. Paternoy, the spirit
+of eternal justice, resembles Orozco of _Realidad_, and still more,
+Horacio of _Bárbara_.
+
+The lesson conveyed is that we all live in the midst of lies, and that
+salvation is attained only by sincerity and by confession of one's own
+free will, not under compulsion. This is an idea familiar to Ibsen and
+Tolstoy; the added element, that conditions fit for complete repentance
+can be found only after death, is perhaps original. Martinenche thinks
+the failure of _Los condenados_ was due to the fact that the Spanish
+public was not accustomed to the spiritual drama. But one should
+remember that Calderón's _autos_ are both spiritual and symbolic. The
+failure was more probably due to faults of form than to any inherent
+weakness of theme.
+
+=6.= _=Voluntad=, comedia en tres actos._ Madrid, Teatro Español, Dec. 20,
+1895. Coldly received. Ran six nights.
+
+_Voluntad_, which contains some good genre scenes in a Madrid petty
+store, is meant to show how energy, in the person of a wayward daughter,
+can repair the faults of sloth and laxness. But Isidora, who saves her
+father's business, can hardly conquer the will of a dreamy idler whom
+she loves.
+
+Yet there is no real conflict of wills, only of events, and the lover's
+conversion to a useful life by means of poverty is cheap, and the ending
+commonplace. On the whole, the stimulating exhortation to will and work
+is run into a mold not worthy of it.
+
+Galdós has, in fact, mingled here, with resulting confusion, two themes
+which have no necessary connection,--the doctrine of salvation by work,
+and the doctrine of the necessary union of complementary qualities.
+(Cf. page xxiv.) The latter theory is the central one in _Voluntad_, and
+a failure to discern this fact has led critics to some unwarranted
+conclusions.
+
+=7.= _=Doña Perfecta=, drama en cuatro actos._ Madrid, Teatro de la Comedia,
+Jan. 28, 1896. Adapted from the well-known novel (1876). Successful.
+
+The novel _Doña Perfecta_, one of the best Galdós ever wrote, both as an
+artistic story and as a symbol of the chronic particularism of Spain,
+has been somewhat weakened in dramatization. The third act is almost
+unnecessary, the dénoûment hurried. One misses especially the first two
+chapters of the novel, which furnish such a colorful background for the
+story. Yet, as a whole, the play gives a more favorable impression of
+Galdós' purely theatrical talent than almost any other of his dramas.
+The second act, with its distant bugle calls at the end, is one of the
+best he ever wrote, and the first is not far behind. It is to be noted
+that the motivation, especially in the part of Perfecta, is made much
+clearer here than in the novel; the play serves as a commentary and
+exegesis to the earlier tale. The gain in clarity is offset, however, by
+the loss of the mysterious grandeur which clothes Perfecta in the novel.
+There, her reticences speak for her.
+
+=8.= _=La fiera=, drama en tres actos._ Madrid, Teatro de la Comedia, Dec.
+23, 1896. Coldly received.
+
+_La fiera_ is allied in subject to the _Episodios nacionales_, although
+it is not taken from any of them. The year is 1822, the scene, the city
+of Urgell, in the Pyrenees, attacked at that moment by the liberals
+under Espoz y Mina, and defended by the absolutists. A young liberal spy
+is loved by an absolutist baroness, and after numberless intrigues
+during which the hero's life is in danger from friends and enemies, he
+kills first the leader of the liberals, then the commander of the
+fortress, "the two heads of the beast," and the lovers flee toward
+regions of peace. As an appeal for tolerance, _La fiera_ is
+unexceptionable, and Galdós, the radical, has painted the excesses of
+both sides with perfect impartiality. But as a drama, it is an example
+of wildly improbable romanticism, and might have been written in the
+thirties, except that in that case the comedy element would not be so
+insipid as it is, but would have tasted of the pungent realism which was
+the virtue of the _best_ romantics. The characters are unconvincing, the
+love-story a poor parallel to _Romeo and Juliet_.
+
+=9.= _=Electra=, drama en cinco actos._ Madrid, Teatro Español, Jan. 30,
+1901. A wild success. A French adaptation made a hit in Paris in 1905.
+
+This "strictly contemporary" drama depicts a contest for the hand and
+soul of Electra, an eighteen-year-old girl whose mother was a woman of
+dubious life. She loves the young scientist Máximo, but Pantoja, the
+religious adviser of the family with whom she stays, believing himself
+her father, desires her to enter a convent. Since he cannot otherwise
+dissuade her from marriage, he tells her falsely that she is Máximo's
+half sister. She cannot be convinced that this is a lie until the spirit
+of her mother reassures her.
+
+Concerning _Electra_ and the battle which it excited between radicals
+and clericals, one can consult contemporary periodicals, and Olmet y
+Carraffa, cap. XIV. Its _estreno_ happened to coincide with a popular
+protest against the forced retirement to a convent of a Señorita de
+Ubao, and the Spanish public saw in the protagonist a symbol of Spain,
+torn between reaction and progress. Consequently, no play of Galdós has
+been so unduly praised or so bitterly attacked. Two facts appear to
+stand out from the confusion: (1) Galdós did not deliberately trade upon
+popular passions, since this play was written before the exciting
+juncture of events arose; (2) The enormous vogue of _Electra_, its wide
+sale and performance in many European countries, were not justified by
+its intrinsic value.
+
+_Electra_ appears now as a drama of secondary importance, with some
+cheap effectism, excellent third and fourth acts, and a weakly romantic
+ending. The ghost of Eleuteria is less in place than the corresponding
+spirits of _Realidad_ and _Casandra_, both because it is unnecessary for
+the solution of the plot, and because it is an anachronism in a play
+devoted to the eulogy of the modern and the practical. On the other
+side, it is clear to an impartial reader that Galdós did not intend an
+attack on the clergy, much less an attack on religion. Máximo is careful
+to affirm his belief in God. And Pantoja is not the scheming hypocrite
+that some have seen in him; he is a man of firm convictions and courage,
+sincere in his religious mysticism. Galdós was interested in studying
+such a character and in showing that his religion is not of the best
+type.
+
+A punning title. Beside the Greek allusion, Máximo's laboratory is a
+"taller de electrotecnia."
+
+=10.= _=Alma y vida=, drama en cuatro actos._ Madrid, Teatro Español, April
+9, 1902. (Published with an important preface.) _Succès d'estime._
+
+This play is Galdós' vital contribution to the sentiment aroused in
+Spain by the Spanish-American war. The heroine, Laura, an invalid
+duchess of the late eighteenth century, is ruled by a tyrannical
+administrator, until freed by the love of a vigorous young hidalgo. But
+the effort of will involved exhausts the delicate girl, and she dies
+just as the triumph of her partisans is announced. She was the divine
+beauty of the soul; without her there is left only a tyranny of one sort
+or another, and evil, injustice, corruption, are perpetuated.
+
+_Alma y vida_ is Galdós' most ambitious attempt to write a literary
+symbolic drama on a grand scale. In it he resumes, with Aragonese
+stubbornness (to use his own words), the attempt made unsuccessfully in
+_Los condenados_, only this time the symbolism is not abstract, but has
+a definite application to Spain. The extreme care which Galdós took with
+the costumes of the pastoral interlude in the second act, going to Paris
+for advice on their historical accuracy, the spectacular and costly
+settings, the length of time, four hours, consumed in the performance,
+the passages of verse,[13] all demonstrate that Galdós put his full will
+into the elaboration of this drama. The result was disappointing.
+Audiences were bored, despite their desire to approve. They knew some
+symbolism was involved, but could not decide upon its character until
+the author solved the problem in his _Prólogo_. He there defended the
+vagueness of his play, as more suggestive than clearness, and explained
+that _Alma y vida_ symbolizes the decline of Spain, the dying away of
+its heraldic glories, and the melancholy which pervades the soul of
+Spain; the common people, though possessing reservoirs of strength, are
+plunged in vacillation and doubt. The sad ending is the most appropriate
+to the national psychology of the time. Warned by _Electra_, he says, he
+deliberately avoided popular applause, and sought to gain the approval
+of cultured persons.
+
+[Note 13: The first poetry he ever tried to write, according to the
+author; but this is denied by Ed. de Lustonó. See _Nuestro Tiempo_,
+1902, vol. I, pp. 155 ff.]
+
+Although the pathetic figure of Laura is most affecting, the author did
+not fully reach the goal he had set for himself, yet "no mediocre mind
+or ordinary imagination could have conceived such vast thoughts."
+
+=11.= _=Mariucha=, comedia en cinco actos._ Barcelona, Teatro Eldorado, July
+16, 1903. Given for the first time in Madrid on Nov. 10, 1903. A fair
+success, especially in the provinces. The aristocratic portion of the
+Madrid public did not like it.
+
+_Mariucha_ carries a moral aimed directly at the Spanish people. Like
+_Voluntad_, it preaches firm will and the gospel of labor; like _La de
+San Quintín_, it points out a new path which the decayed aristocracy may
+follow in order to found a renovated Spain. In the exaltation of
+stoicism (V, 4) it resembles _Realidad_. Clericalism does not enter into
+the discussion. Instead it is _caciquism_ which Galdós attacks in
+passing. The play overflows with daring and optimism; it is like a
+trumpet call summoning the Spanish youth to throw off the shackles of
+tradition and political tyranny, and to walk freely, confiding in its
+own strength. One's best impulses must be followed, no matter what ties
+may be broken or what feelings hurt in the process. We recognize here a
+favorite doctrine of Ibsen.
+
+_Mariucha_ is not quite so good a drama as its theme deserves. The two
+chief characters suffer from the weight of the message they bear, and
+are, in fact, rather symbols than characters or even types. The play
+possesses, however, many interesting features. One is the fact that the
+"good angel" of the play is a priest. His figure proves that Galdós grew
+in sympathy for the representatives of religion, if not for bigots, as
+he grew older. Another is the protest against thoughtless charity, which
+fosters shiftlessness. Galdós gave expression to a different point of
+view in _Celia en los infiernos_.
+
+=12.= _=El abuelo=, drama en cinco actos._ Madrid, Teatro Español, Feb. 14,
+1904. Adapted from the "novela en cinco jornadas" of the same title
+(1897). Galdós' greatest public success, next to _Electra_.
+
+In this drama Galdós considers a general problem of inheritance of
+character. The aged, poor and nearly blind count of Albrit knows that of
+his two granddaughters one is not his son's child. Which? His efforts to
+read the characters of the children are vain, and when at last he learns
+the truth, it is to realize that the girl of his own race is fickle and
+vain while the bastard is generous and devoted. Then his pride knows
+that good may come out of evil, that honor lies not in blood, but in
+virtue and love.
+
+_El abuelo_ is beyond question Galdós' best play, practically
+considered. The plot is simple, the handling of it direct and skilful,
+there is no propaganda to interfere with the characters, who are few,
+interesting, and admirably drawn. The contrast between the lion of
+Albrit (so often compared to King Lear) and the playful children is a
+master-stroke. Free from effectism, dealing only with inner values of
+the heart and morals, _El abuelo_ can properly rank as one of the
+masterpieces of modern drama. Its theme is diametrically opposed to the
+traditional Spanish conception of family honor (cf. _Realidad_), and so
+its popularity at home is a sign that Galdós was able to educate his
+public to some extent.
+
+In condensing the dialoged novel to a drama, Galdós made a number of
+alterations in character and action, and all, in our opinion, for the
+better. Nevertheless, Manuel Bueno says: "Prefiero, sin embargo, la
+novela. Me llena más."
+
+=13. _Bárbara_=, _tragicomedia en cuatro actos._ Madrid, Teatro Español,
+March 28, 1905. Coolly received.
+
+The overshadowing figure of this drama is Horacio, governor of Syracuse
+in 1815, who "entertains the idle moments of his tyranny modeling out of
+human wickedness the ideal statue of justice." He forces the countess
+Barbara, who stabbed her brutal husband, to marry the latter's brother,
+instead of a chivalrous and mystical Spaniard whom she loves, and who is
+blamed for the murder. How does such an outcome represent ideal justice?
+It seems to teach that unhappiness, caused by oppression, must not
+provoke any effort for freedom on the part of the victims. Revolt must
+be punished and expiated. Letter is placed above spirit, and the theme
+is repeated often: "There is no change, no reform possible in the world.
+All things must return to their first state." How to reconcile such
+doctrine with the body of Galdós' work?
+
+These considerations nonplussed contemporary audiences and critics, and
+caused Martinenche to regard the play as an "ironique divertissement,"
+intended to demonstrate that "Galdós' art was supple and objective
+enough to set forth an idea apparently at variance with the general
+inspiration of his theater." Such an explanation would be in harmony
+with Galdós' favorite custom of balancing one argument against another,
+but perhaps _Bárbara_ may be interpreted in the light of _Los
+condenados_, where also penance for both lovers was insisted upon. In
+the ideal justice, it makes no difference whether the crime committed is
+against oppression or against liberty. In the latter case, punishment
+assumes the form of a liberal revolt; in the former, it appears
+reactionary. This is why Galdós, holding the balance even, with the
+impartiality which is the root of his character, seems in _Bárbara_ to
+advocate a static philosophy, whereas in most of his work he is the
+liberal whom Spain, a backward nation, needed.
+
+In any case, _Bárbara_ is a fascinating, enigmatic play, too elevated
+ever to be popular, but one which, on account of its closely studied
+characters, delicate motivation and suggestive ideas ought always to be
+a favorite among the thoughtful. No other play arouses greater respect
+for Galdós as an original creator.
+
+=14. _Amor y ciencia_=, _comedia en cuatro actos._ Madrid, Teatro de la
+Comedia, Nov. 7, 1905. Coldly received.
+
+The redemption of an erring woman is a frequent dramatic theme, from the
+Romantic era to the present. _Malvaloca_, of the brothers Quintero,
+presents it, as does Palacio Valdés' novel _Tristán_, with a plot and
+spirit not unlike that of _Amor y ciencia_. Here, love and science are
+forces which together heal and redeem the soul of Paulina, the repentant
+wife of a famous physician. Once more, as in _Realidad_, and as in
+_Tristán_, we are shown a husband who pardons. But here the treatment of
+the theme lacks vitality, and the abstract idea is not beautified by the
+veil of poetry which gives charm to _Los condenados_, _Alma y vida_, and
+_Sor Simona_.
+
+=16. _Pedro Minio_=, _comedia en dos actos._ Madrid, Teatro Lara, Dec. 15,
+1908. A fair success.
+
+Galdós' only real comedy is distinctly a minor play, with a languid
+second act. The scene is laid in a wonderfully perfect Old Folks' Home.
+The hero is an inmate, once a jolly liver and spendthrift, who still
+enjoys every moment, while as a foil to him is placed a wealthy
+money-grubber, who at forty is ridden with a dozen plagues. There is
+much quiet humor, and some obvious symbolism,--perhaps also some not so
+obvious. That reformed profligates wish to restrict the pleasures of
+others, while the blameless allow them harmless freedom; that the
+money-seeker meets with torment, while the generous spender lives
+happily; that "peace, fraternity and innocent love of life are all God
+has given humanity, to make its passage through the world less painful";
+these are the plain morals. It is thus united in spirit with Galdós'
+latest work. But the form in which this lesson is conveyed is not
+calculated to encourage a life of productive toil.
+
+=16. _Zaragoza_,"= _"drama lírico en cuatro actos; música del maestro D.
+Arturo Lapuerta._ Saragossa, Teatro Principal, June 4, 1908.
+
+This opera, only the libretto of which has ever been published, was
+given four nights during the centennial celebration of the siege of
+Saragossa, and was never performed elsewhere. The book is a mere
+scenario of the well-known _Episodio nacional_, and contains practically
+no spoken lines. It cannot be judged without the music. The chorus of
+citizens is the protagonist.
+
+=17. _Casandra_=, _drama en cuatro actos_. Madrid, Teatro Español, Feb.
+28, 1910. Adapted from the "novela en cinco jornadas" of the same name,
+1905. The occasion of hot political demonstrations.
+
+_Casandra_ is frankly anti-clerical, but with an Olympian irony, not
+bitterness. The central figure is an aged, childless widow, whose
+enormous wealth is eagerly awaited by a host of distant relatives. She
+changes her mind, and starts to give away her property to the Church,
+with natural disappointment to the heirs. Casandra, not an heir, but the
+mistress of an illegitimate son of Doña Juana's husband, is a woman
+without money-interest, but Doña Juana's desire to deprive her of her
+children and lover stirs her to stab the aged bigot. The novel is
+admirably genial, full of convincing characters and pregnant thoughts;
+the play much changed, and inferior to it. It teaches that Dogmatism is
+sterile and only Love is fertile. Only Love is powerful enough to drive
+away the specter that oppresses Spain. Unconscious well-doing alone
+aids humanity, not ostentatious aristocratic charity. It is doubtful if
+the elaborate allegory suggested by R. D. Perés (see above, p. xxii,
+note 1) was intended by Galdós.
+
+=18. _Celia en los infiernos_=, _comedia en cuatro actos._ Madrid, Teatro
+Español, Dec. 9, 1913. Successful.
+
+The story of a beautiful, good-hearted marchioness who, being an orphan,
+comes at the age of twenty-three into the free management of her
+enormous property. She soon becomes disgusted with society life, and,
+accompanied by an elderly confidant, disguises herself as a peasant
+girl, and visits the infernal regions of the slums, partly to learn how
+the other half lives, and partly to learn the fate of some former
+servants. After interviewing don Pedro Infinito, a half-demented
+astrologer and employment agent, who furnishes the best scene and the
+most interesting character in the play, they inspect a rag-picking
+factory. Celia buys it and promises to establish profit-sharing and
+old-age pensions, if all the workers will live decently. The project is
+hailed with delight, and the benefactress returns to her heaven. The rag
+factory is a symbol of Nature: "Nothing dies, nothing is lost; what we
+abandon as useless is reborn and again has a part in our existence."
+Only _silk rags_, the refuse of elegant things, are of no further use.
+
+The plot of _Celia en los infiernos_ is romantically commonplace. In
+dramatic interest each act is weaker than the one before. The slums
+shown here would never appal an unaccustomed visitor. Moreover, Galdós
+abets in _Celia_ the vice of ill-considered charity which he condemned
+in _Mariucha_. Decidedly, the author's heart got the better of his
+intelligence in this play.
+
+=19. _Alceste_=, _tragicomedia en tres actos._ Madrid, Teatro de la
+Princesa, April 21, 1914. _Succès d'estime._
+
+The sacrifice of Queen Alceste, who dies in place of her husband,
+Admetus, was used for a drama by Euripides, and from his have been
+drawn many later plays, as well as a famous opera by Gluck. In his
+Preface Galdós details the changes which he introduced into the story,
+so many that his plot and characters may almost be considered original.
+Galdós has abandoned the surpassing lyric quality of the Greek, so far
+removed from his own genius, and set the theme down into a key of
+everyday humanity, at times half humorous. The figure of the queen has
+lost at his hands its poignant tenderness, but Admetus has gained in
+dignity, and the dramatic movement is much heightened. The realistic
+visualization of Pherés and Erectea, Admetus' selfish parents, the
+excision of the buffoonery in the rôle of Hercules, who restores the
+queen to life, are excellent adaptations to modern taste. Galdós'
+_Alceste_, mingling comedy and pathos with singular charm, power, and
+discretion, must henceforth take its place among superior modern
+interpretations of the story, beside Alfieri's severely dignified
+_Alceste seconda_ (1798). _Balaustrion's Adventure_ (1871) by Robert
+Browning is hardly more than a rude paraphrase of Euripides.
+
+=20.= _=Sor Simona=, drama en tres actos y cuatro cuadros._ Madrid, Teatro
+Infanta Isabel, Dec. 1, 1915. Received with applause, but soon
+withdrawn.
+
+The action takes place during the last Carlist war (1875) in Aragonese
+villages. Sister Simona is a runaway nun, thought slightly demented, who
+devotes herself to nursing the wounded of the war. She attempts to save
+the life of a young Alfonsist spy by declaring him her own son. This
+serves only to destroy her reputation for saintliness, and the situation
+is suddenly saved by an offer to exchange prisoners.
+
+It will be seen that there is, properly speaking, no plot, and the
+ending is full of improbabilities. Once more Galdós, with characteristic
+persistence, has used the justifiable lie, which failed so signally in
+_Los condenados_. The work is saved by its poetic atmosphere and by the
+spiritual central figure. Charity is not to be imprisoned in convents;
+it is as free as the divine breath that moves the planets. God is
+reached by good works; the only fatherland worth fighting for is
+humanity; the only king, mankind. These are the teachings of _Sor
+Simona_. Her name is to be connected with Simon Peter, the cornerstone
+of the Church of Christ.
+
+=21.= _=El tacaño Salomón=, comedia en dos actos._ Madrid, Teatro Lara, Feb.
+2, 1916. (Sub-title, _Sperate miseri_.)
+
+The scene is the modest home of a Madrid engraver who earns good wages,
+but is victimized by all who appeal to him for help. Stingy Salomón is
+sent him by a wealthy brother in Buenos Aires to assist his want if he
+will reform and acquire thrift. The engraver proves incorrigible, but,
+through his brother's death, receives the money nevertheless.
+
+The play is of the same type as _Celia en los infiernos_, but is less
+interesting and even more improbable. In a way it is a complement to
+_Pedro Minio_, which taught the beauties of an open and generous life,
+while _El tacaño Salomón_ appears to preach thrift. But the author has
+hard work to become enthusiastic over that virtue, and at the close
+quite lets it slip away from him. Both _Celia_ and the present play are
+the work of a man who has despaired of accomplishing any good in society
+by logical and practical means, and resorts to the illusions of a child
+dreaming of a fairy godmother.
+
+=22.= _=Santa Juana de Castilla=, tragicomedia en tres actos._ Madrid,
+Teatro de la Princesa, May 8, 1918.
+
+A picture of the old age and death of Juana la Loca, the daughter of the
+Catholic Kings, and widow of Philip the Handsome. The Queen's mad
+passion for Philip is barely mentioned, her figure is idealized, and she
+is made a symbol of humility, self-effacement, and love for the humble.
+Closely guarded by a harsh agent of her son Charles V, she escapes for a
+day to a country village, where she talks in a friendly way with the
+peasants, discussing their problems with a simplicity which conceals
+much wisdom. To those who wish to use her name as a standard to restore
+the power of the common people, she insists that she desires nothing
+but darkness and silence in which to end her days. She had been
+suspected of heresy, because she read Erasmus, but the Jesuit Francisco
+de Borja, a man of saintly life, is with her at her death, and bears
+witness that her faith is untainted and that she will receive in the
+bosom of God the reward for her many sufferings.
+
+As far back as 1907 Galdós was deeply interested in the life of this
+wretched Queen: "No hay drama más intenso que el lento agonizar de
+aquella infeliz viuda, cuya psicología es un profundo y tentador enigma.
+¿Quién lo descifrará?"[14] In his interpretation of her last moments,
+Galdós has made the figure of the Queen vaguely symbolic of present-day
+Spain, like Laura of _Alma y vida_. But she embodies still more the soul
+of the aged author, blind, feeble, living in silence and obscurity,
+absorbed in contemplation of approaching death.
+
+[Note 14: _Prólogo_ to J. M. Salaverría: _Vieja España_, p. xxxiv;
+Madrid, 1907.]
+
+The construction of the play is flawless, of diaphanous simplicity, the
+dialog is pure and brief, the characters are delicately outlined in a
+few sure touches. "A mournful, somber triptych," says Luis Brun of its
+three acts, "the central panel of which is lit by a ray of light." An
+atmosphere of serene melancholy broods over this admirable drama,
+fitting close to the career of a well-poised spirit.
+
+
+
+
+BIBLIOGRAPHICAL NOTE
+
+
+No definitive critical study has yet been made of any side of Galdós'
+work. The following list, by no means complete, does not include general
+histories of Spanish literature, encyclopedia articles or reviews in
+contemporary periodicals of first performances. The best of the
+last-named are those by Gómez de Baquero in _España moderna_. Criticisms
+dealing only with the novels of Galdós are not cited here.
+
+
+_1. BIOGRAPHY_
+
+Leopoldo Alas (Clarín), "Galdós" in _Obras completas_, tomo I, Madrid,
+1912.
+
+L. Antón del Olmet and A. García Carraffa, _Galdós_, Madrid, 1912.
+[Contains the most information.]
+
+"El Bachiller Corchuelo" (González Fiol), "Benito Pérez Galdós," in _Por
+esos mundos_, vol. 20 (1910, I), 791-807; and vol. 21 (1910, II), 27-56.
+[Important.]
+
+William Henry Bishop, in _Warner's Library of the World's Best
+Literature_, vol. XI, pp. 6153-63.
+
+"El Caballero Audaz" (José María Carretero), _Lo que sé por mí_, 1ª
+serie, Madrid, 1915, pp. 1-11.
+
+E. Díez-Canedo, "La Vida del Maestro," in _El Sol_, Jan. 4, 1920.
+
+Archer M. Huntington, "Pérez Galdós in the Spanish Academy," in _The
+Bookman_, V (1897), pp. 220-22.
+
+Rafael de Mesa, _Don Benito Pérez Galdós_, Madrid, 1920.
+
+Emilia Pardo Bazán, "El Estudio de Galdós en Madrid," in _Nuevo teatro
+crítico_, agosto de 1891, pp. 65-74. (_Obras completas_, vol. 44.)
+
+B. Pérez Galdós, "Memorias de un desmemoriado," in _La esfera_, vol.
+III, 1916 (especially the first two instalments).
+
+B. Pérez Galdós, _Prólogo_ to J. M. Salaverría, _Vieja España_, Madrid,
+1907.
+
+Camille Pitollet, "Comment vit le patriarche des lettres espagnoles," in
+_Revue de l'enseignement des langues vivantes_, Feb. 1918 (vol. XXXV).
+
+Camille Pitollet, "Le monument Pérez Galdós à Madrid," in _Revue de
+l'enseignement des langues vivantes_, Feb. 1919 (vol. XXXVI).
+
+Luis Ruiz Contreras, _Memorias de un desmemoriado_, Madrid, 1916, pp.
+10, 65-72.
+
+
+_2. CRITICISM_
+
+J. M. Aicardo, _De literatura contemporánea_, Madrid, 1905, pp. 316-50.
+[A Catholic point of view.]
+
+Leopoldo Alas (Clarín), _Galdós_, Madrid, 1912. [Already a classic.]
+
+Leopoldo Alas (Clarín), _Palique_, Madrid, 1893.
+
+Rafael Altamira, _De historia y arte_ (estudios críticos), Madrid, 1898,
+pp. 275-314.
+
+Rafael Altamira, _Psicología y literatura_, Madrid, 1905, pp. 155-56 and
+192-98.
+
+Andrenio (Gómez de Baquero), _Novelas y novelistas_, Madrid, 1918, pp.
+11-112.
+
+Anonymous, "Benito Pérez Galdós," in _The Drama_, May, 1911, pp. 1-11
+(vol. I).
+
+Azorín, "Don Benito Pérez Galdós," in _Blanco y negro_, no. 1260 (July
+11, 1915).
+
+Azorín, _Lecturas españolas_, Madrid, 1912, pp. 171-76.
+
+R. E. Bassett, in _Modern Language Notes_, XIX (1904), pp. 15-17.
+
+Luis Bello, _Ensayos e imaginaciones sobre Madrid_, Madrid, 1919, pp.
+95-129.
+
+Christian Brinton, "Galdós in English," in _The Critic_, vol. 45 (1904),
+pp. 449-50.
+
+Manuel Bueno, _Teatro español contemporáneo_, Madrid, 1909, pp. 77-107.
+
+Barrett H. Clark, _The Continental Drama of To-day_, New York, 1915, pp.
+228-32.
+
+Barrett H. Clark, in _Preface_ to _Masterpieces of Modern Spanish
+Drama_, New York, 1917.
+
+José Díaz, _Electra_, Barcelona, 1901.
+
+Havelock Ellis, "_Electra_ and the progressive movement in Spain," in
+_The Critic_, vol. 39 (1901), pp. 213-217.
+
+Havelock Ellis, "The Spirit of Present-day Spain," in _The Atlantic
+Monthly_, vol. 98 (1906), pp. 757-65.
+
+A. Gassier, _Théâtre espagnol_, Paris, 1898, pp. 308-13.
+
+J. Geddes, Jr., _Introduction_ to edition of _Marianela_, New York,
+1903.
+
+Georges Lenormand, "A propos de l'_Electra_ de D. Benito Pérez Galdós,"
+in _Revue hispanique_, VIII (1901), pp. 567-73.
+
+J. León Pagano, _Al través de la España literaria_, Barcelona, 1904, II,
+77-112.
+
+Eduardo de Lustonó, "El primer drama de Galdós," in _Nuestro tiempo_,
+1902, I, pp. 155-65.
+
+E. Martinenche, "_El Abuelo_," in _Revue latine_, IV, 419-28.
+
+E. Martinenche, "Le théâtre de M. Pérez Galdós," in _Revue des deux
+mondes_, 5me période, vol. 32, pp. 815-50 (1906). [This is, as far as
+it goes, by far the best study yet made of Galdós' drama. It appeared in
+a Spanish translation in _España moderna_, no. 210, pp. 118-58.]
+
+Antonio Maura, _Necrología de D. Benito Pérez Galdós, discurso
+pronunciado en la Real Academia Española_. Madrid, 1920. [Contains as
+appendix a useful _Catálogo sincrónico_ of Galdós' works, compiled by
+Cotarelo.]
+
+M. Menéndez y Pelayo, "Discurso leído ante la Real Academia Española en
+la recepción pública del 7 de febrero de 1897" (reprinted in his
+_Estudios de crítica literaria_, 5ª serie).
+
+Luis Morote, _Teatro y novela_, Madrid, 1906, pp. 59-75, 259-70.
+
+E. Pardo Bazán, "_Realidad_," in _Obras completas_, vol. VI, 197-239. [A
+splendid interpretation written in 1892.]
+
+R. D. Perés, "_Casandra_," in _Cultura española_, 1906, pp. 135-38.
+
+Ramón Pérez de Ayala, _Las máscaras_, Madrid, 1917, pp. 17-102. [By a
+fervent admirer.]
+
+J. Pérez de Guzmán, "_Electra_ en América," in _La Ilustración española
+y americana_, 1901, II, pp. 230-31.
+
+Ricardo Rojas, _El Alma española_, Valencia, n.d., pp. 87-106.
+
+Boris de Tannenberg, "B. Pérez Galdós," in _Bulletin hispanique_, II
+(1900), pp. 340-50.
+
+C. A. Turrell, _Introduction to Contemporary Spanish Dramatists_,
+Boston, 1919, pp. 10-12.
+
+F. Vézinet, _Les maîtres du roman espagnol contemporain_, Paris, 1907,
+pp. 41-128.
+
+R. W. Waldeck, "Benito Pérez Galdós, Novelist, Dramatist and Reformer,"
+in _The Critic_, vol. 45 (1904), pp. 447-49.
+
+Elizabeth Wallace, "The Spanish Drama of To-day," in _The Atlantic
+Monthly_, vol. 102 (1908), pp. 357-66.
+
+José Yxart, _El arte escénico en España_, I, Barcelona, 1894, 309 to
+end, _passim_. [Objective and historical.]
+
+
+
+
+MARIUCHA
+
+COMEDIA EN CINCO ACTOS
+
+
+Estrenada en el Teatro Eldorado de Barcelona el 16 de Julio de 1903
+
+
+
+
+PERSONAJES
+
+
+MARÍA                                             SRA. GUERRERO
+FILOMENA, Marquesa de Alto-Rey                    SRTA. CANCIO
+VICENTA PULIDO, alcaldesa                         SRTA. VILLAR
+TEODOLINDA, viuda americana, millonaria           SRA. MARTÍNEZ
+CIRILA, criada                                    SRA. BUENO
+MENGA, jovenzuela, vendedora en la plaza          SRTA. BLANCO
+SEÑORA de González                                SRA. SEGURA
+SEÑORITA                                          SRTA. TORRES
+ÍDEM                                              SRTA. VILLAR (D.)
+LEÓN                                              SR. DÍAZ DE MENDOZA (D.F.)
+D. PEDRO DE GUZMÁN,
+  Marqués de Alto-Rey y de San Esteban de Gormaz  SR. MEDRANO
+CESÁREO, su hijo                                  SR. DÍAZ DE MENDOZA (D.M.)
+DON RAFAEL, cura párroco                          SR. CIRERA
+CORRAL, plebeyo enriquecido                       SR. GUERRERO
+EL ALCALDE de Agramante                           SR. JUSTE
+EL POCHO, mayoral y alquilador de coches          SR. URQUIJO
+BRAVO, juez municipal                             SR. SORIANO VIOZCA
+ROLDÁN, contratista                               SR. MANRIQUE GIL
+
+_Villa de Agramante 1903_
+
+
+
+
+MARIUCHA
+
+
+ACTO PRIMERO
+
+Sala en el palacio de Alto-Rey. El soberbio artesonado es el único
+vestigio de la antigua magnificencia. Las paredes desnudas;
+el mueblaje moderno, poco elegante; algunas piezas, ordinarias.
+Puerta al fondo y a la derecha. A la izquierda, ventana o balcón.
+Cerca de éste una mesa de escribir. A la derecha, sillón de respeto,
+sillas. Es de día.
+
+
+
+
+ESCENA PRIMERA
+
+CIRILA, arreglando y limpiando los muebles; CORRAL, EL POCHO,
+que entran por el fondo. Corral viste con afectación y mal gusto,
+ostentando brillantes gordos en la pechera, cadena de reloj muy
+llamativa y sortijas con piedras de valor.
+
+
+POCHO. ¿Dan su permiso?
+
+CIRILA. Adelante.
+
+CORRAL. ¿No han vuelto de misa los señores?
+
+CIRILA. No tardarán. (_Displicente._) ¡Vaya, otra
+vez aquí estos moscones!                                               5
+
+POCHO. Otra vez, y cien más, hasta que...
+
+CORRAL. Perdone la señora Cirila, yo no vengo a
+cobrar.
+
+CIRILA. Viene a fisgonear, que es peor, y a meter
+sus narices en las interioridades de la casa...                       10
+
+CORRAL. Ea, no despotrique, señora.
+
+CIRILA. (_Aparte._) ¡Farsante!
+
+POCHO. Yo no hago papeles. Vengo por el aquél
+de mi propio derecho. (_Saca un papel y lo muestra._)
+El Sr. D. Pedro de Guzmán, Marqués de Alto-Rey y                      15
+de San Esteban de Gormaz, es en deber a Francisco
+Muela, apodado _El Pocho_, la cantidad de...
+
+CIRILA. Basta.
+
+POCHO. Por cuatro servicios de coche...
+
+CIRILA. ¡Agobiar al señor por tal porquería!...                       20
+
+CORRAL. Ya cobrarás, Pocho. (_Dando largas._) Ten
+paciencia...
+
+POCHO. ¡Paciencia!... que es como decir hambre.
+
+CIRILA. (_Incomodada, señalándoles la puerta._) Hagan
+el favor... Tengo que hacer...                                        25
+
+POCHO. Yo espero al señor.
+
+CORRAL. Dos preguntas no más, señora Cirila, y
+perdone. Aún no hace un mes que estos señores Marqueses
+vinieron acá de Madrid huyendo de la quema.
+¿Es cierto que se encuentran ya en situación tan precaria             30
+que...?
+
+CIRILA. Para nadie es un secreto que los que ayer
+fueron poderosos hoy no lo son.
+
+CORRAL. Sí: ya saben hasta los perros de la calle
+que la casa de Alto-Rey es casa concluida. Hace más                   35
+de veinte años que viene cayendo, cayendo, y por fin...
+(_Con afectada pena._) ¡Las volteretas que de este mundo
+loco!... En la villa se dice que los señores Marqueses
+han llegado a carecer hasta de lo más preciso para la
+manutención.                                                          40
+
+POCHO. Y que se ven y se desean para poner un
+puchero.
+
+CIRILA. ¡Eh... habladurías!
+
+CORRAL. (_Queriendo internarse por la derecha._) Déjeme,
+déjeme ir a la cocina a ver qué es lo que guisan...                   45
+
+CIRILA. (_Deteniéndole._) Alto ahí... ¡Qué
+desvergüenza!
+
+POCHO. ¡Si ni tan siquiera tendrán lumbre!
+
+CORRAL. Hay que ver...
+
+POCHO. (_Por Cirila._) ¡Cómo les tapa la miseria!                     50
+Ésta no les abandona en la desgracia.
+
+CORRAL. Eso es nobleza.
+
+CIRILA. Gratitud. Les quiero...
+
+CORRAL. Particularmente a la señorita María.
+
+CIRILA. ¡Mi niña del alma! Yo la crié; la he servido                  55
+desde que vino al mundo. Más que cariño, por ella tengo
+adoración.
+
+POCHO. Y qué re-bonita, y qué re-maja, y qué re-salerosa
+es la niña, ¡Cristo con ella! No le faltará un
+ricacho que la saque de pobre. Anímese, don Faustino...               60
+Usted rico, usted el más elegante caballero de nuestra
+villa... ¡Qué mejor proporción...!
+
+CORRAL. (_Pavoneándose._) Verdaderamente, no es uno
+saco de paja... De menos nos hizo Dios.
+
+POCHO. Pues si yo fuera don Faustino del Corral,                      65
+cualquiera me quitaba a mí esa niña, ¡Cristo con todos!
+Si tuviera yo esos diamantes en la pechera, esa cadena
+de reloj y esos anillos refulgentes, y lo que hay en casa,
+¡Cristo conmigo! los dinerales que diz que tenemos en
+el Banco, ¿eh?... aguardando colocación...                            70
+
+CORRAL. No es tanto, Pocho. Algo se ha trabajado
+y no falta para unas sopas. (_A Cirila._) Ahora, la última
+pregunta si usted no se incomoda.
+
+CIRILA. Diga.
+
+CORRAL. ¿Es cierto que el propietario de este palaciote               75
+de Alto-Rey lo cede gratuitamente a los señores
+Marqueses?
+
+CIRILA. Así lo entiendo.
+
+POCHO. ¡Y luego dicen...! ¡Vaya, que estos nobles
+tronados siempre caen de pie! Vendió el Marqués este                  80
+caserón hace diez años por un pedazo de pan...
+
+CORRAL. ¿Hase visto mayor locura? Si hubiera
+estado yo en Agramante, no se me escapa esa ganguita...
+Compró la casa el sastre Diego López, que ha sacado ya
+triple del coste con el producto de las estancias bajas y             85
+altas que tiene alquiladas. Y ahora, el hombre puede
+permitirse un rasgo: cede al Marqués las habitaciones
+mejores...
+
+CIRILA. (_Que ha mirado por el fondo._) Los señores
+vienen.                                                               90
+
+CORRAL. (_Aparte al Pocho._) Ten comedimiento,
+Pocho. Hazte cargo de la pobreza...
+
+POCHO. ¿Pues y la mía? ¡Cristo con...! (_Corral
+le manda callar. Se apartan a la izquierda._)
+
+
+
+
+ESCENA II
+
+Los mismos; DON PEDRO, cabizbajo: detiénese en la puerta como
+esperando a alguien. Conserva en su miseria la nobleza de la
+figura. El traje, aunque revelando bastante uso, es de corte y
+telas elegantes. Acude Cirila a recogerle el abrigo y sombrero.
+
+
+CIRILA. ¿Y la señora Marquesa?                                        95
+
+DON PEDRO. Detrás viene con María y el señor Cura.
+(_Entra despacio, abstraído._) ¿Qué... hay visitas?
+
+CORRAL. (_Oficioso._) Señor Marqués, ¿cómo va ese
+valor?
+
+DON PEDRO. Tirando, amigo, tirando... (_Sobresaltado,                100
+al ver al Pocho._) ¡Otra vez este maldito Pocho!
+
+CIRILA. ¡Desdichado señor!... ¡A lo que ha llegado!
+(_Vase por la derecha._)
+
+POCHO. Vuecencia me dijo que hoy...
+
+DON PEDRO. (_Con arrebato de cólera, bastón en mano._)               105
+Dije a usted que le avisaría...
+
+POCHO. Perdone vuecencia... pero...
+
+DON PEDRO. Es mucho molestar... ¡Es grande
+impertinencia...!
+
+POCHO. Necesidad, señor. Soy un pobre.                               110
+
+CORRAL. Paciencia, Pocho. Puedes volver...
+
+DON PEDRO. Cuando se le avise... Espere... (_Se
+sienta en el sillón._)
+
+POCHO. (_Con entereza._) Podré alimentarme de tronchos
+de berza, de cortezas de chopo; pero no de las buenas                115
+palabras de vuecencia. Págueme, o de aquí me voy al
+Juzgado municipal...
+
+CORRAL. ¡Pocho...!
+
+DON PEDRO. (_Variando de tono ante la amenaza._)
+¡Qué injusta desconfianza!... Pocho, venga usted aquí.               120
+(_Llamándole, cariñoso._) Mi buen amigo... (_Le toma la
+mano._) ¿Cómo puede dudar...?
+
+POCHO. No es duda, es pobreza.
+
+DON PEDRO. (_Dolorido, con afectada mansedumbre._)
+Vaya, vaya, sosiéguese el buen Pocho. (_Dándole palmaditas           125
+en la mano._) Y no dude que, con el pago, tendrá
+una buena gratificación... Es muy justo. (_Entran por
+el fondo Filomena y don Rafael._)
+
+POCHO. Yo cedo a vuecencia la propina si hoy
+mismo...                                                             130
+
+DON RAFAEL. ¡Pocho...! (_Con un castañeteo de
+lengua como el que se usa para echar a los perros, le despide
+señalándole la puerta._)
+
+POCHO. Ya, ya... (_Por D. Pedro._) ¡Cristo con él,
+con su madre y con toda su casta! (_Vase rápidamente._)              135
+
+
+
+
+ESCENA III
+
+DON PEDRO, CORRAL, FILOMENA, DON RAFAEL. La Marquesa de
+Alto-Rey revela menos que el Marqués, en su traza y vestimenta,
+la decadencia social. Viste traje negro elegante; mantilla.
+
+
+DON PEDRO. (_Inquieto._) ¿Y María?
+
+DON RAFAEL. En la plaza quedó con las de González.
+
+FILOMENA. Entretenidita, viendo esos tipos de los
+pueblos, los pintorescos trajes, la animación del
+mercado...                                                           140
+
+CORRAL. (_Saludándola._) Señora Marquesa, tengo el
+honor...
+
+FILOMENA. Señor de Corral, mucho gusto... (_Se
+quita la mantilla._)
+
+DON PEDRO. (_Afectuoso, cogiéndole la mano._) Querido                145
+Corral, sea usted indulgente con mi desgracia, la cual
+no sólo me aflige a mí, sino a los amigos que vienen a
+verme, pues poco grato ha de serles oír mis lamentos, y
+ver espectáculos como estas embestidas del Pocho...
+
+CORRAL. No se hable más de eso.                                      150
+
+DON RAFAEL. Y sobre todo, no se exaspere, Marqués...
+Tómelo con calma... Ya vendrán días
+mejores...
+
+DON PEDRO. Yo confío en que el Gobierno...
+
+FILOMENA. Por la Virgen, no me hables de                             155
+Gobiernos...
+
+DON PEDRO. En la Providencia, sí: a eso voy. Quiero
+decir que Dios inspirará al Gobierno para que...
+
+DON RAFAEL. (_Aprobando._) ¡Mucho!
+
+DON PEDRO. También espero auxilio de las personas                    160
+de nuestra clase. Imposible que permanezcan
+indiferentes...
+
+FILOMENA. Bien podrán ser nuestros iguales o el
+Gobierno instrumentos de que Dios se valga para salvarnos.
+Pero en Dios está toda mi esperanza.                                 165
+
+DON RAFAEL. Sí, sí: Dios...
+
+DON PEDRO. (_Muy nervioso se levanta y se pasea por
+la escena._) ¿Pero a qué espera?
+
+FILOMENA. Paciencia, Pedro. Para mirar por nosotros,
+allá quedó nuestro hijo Cesáreo...                                   170
+
+DON PEDRO. (_Exasperado._) ¿Pero qué hace en
+Madrid Cesáreo, pregunto yo, si no revuelve el mundo
+por sacarnos de este pantano?
+
+CORRAL. (_Recordando._) Tengo el gusto de anunciar a
+los señores Marqueses que su hijo D. Cesáreo llegará hoy.            175
+
+DON PEDRO. (_Gozoso._) ¡Mi hijo... aquí!
+
+FILOMENA. (_Gozosa._) ¡Cesáreo! ¿Cómo lo sabe
+usted?
+
+CORRAL. Por un telegrama que recibió esta mañana
+el Alcalde.                                                          180
+
+DON PEDRO. Me sorprende mucho.
+
+FILOMENA. A mí no, sabiendo que está aquí
+Teodolinda.
+
+DON PEDRO. La ricachona americana, la super-mujer,
+poseedora, según dicen, de un capital de diez millones               185
+de pesos... No creo en cuentos de hadas; no creo que
+existan diez millones de duros, ni que una viuda los
+posea.
+
+DON RAFAEL. ¿Ni creerá usted que le ha dado la
+ventolera de adquirir las propiedades más valiosas de la             190
+provincia?
+
+DON PEDRO. (_Escéptico._) Tampoco... Ni creo que
+con esa señora, con ese mito, tenga relación el viaje de
+Cesáreo.
+
+CORRAL. Que en Madrid fueron novios o cosa tal,                      195
+se ha dicho en Agramante.
+
+FILOMENA. Es cierto: en Madrid, el invierno último.
+
+DON PEDRO. Pero aquello pasó... pura _flirtation_,
+galanteo fugaz...
+
+FILOMENA. ¡Ah!... no sabemos...                                      200
+
+DON PEDRO. (_Malhumorado._) Digo que terminó.
+
+FILOMENA. Muy pronto lo afirmas.
+
+DON RAFAEL. (_Con cierto misterio._) Yo puedo asegurar
+que ayer, hablando con Teodolinda...
+
+DON PEDRO. (_Con súbito interés._) ¿Qué...?                          205
+
+FILOMENA. (_Lo mismo._) ¿Qué...?
+
+DON RAFAEL. Pues hablando ayer con ese Potosí en
+figura humana... fue a entregarme una cantidad, y no
+floja, para los pobres...
+
+DON PEDRO. ¿Y qué dijo?                                              210
+
+DON RAFAEL. No sé cómo ni por qué nombramos a
+los señores Marqueses de Alto-Rey... Se habló de...
+
+CORRAL. Estaba yo presente. Se habló del desastre
+de esta noble familia...
+
+DON RAFAEL. Hizo grandes elogios de Cesáreo, de su                   215
+inteligencia, de su gallardía...
+
+CORRAL. Y al fin dijo que no pensaba volver a casarse.
+
+DON RAFAEL. (_Con viveza y enojo._) No: no dijo eso,
+Corral.
+
+CORRAL. Don Rafael, mire que estoy bien seguro...                    220
+
+DON RAFAEL. (_Con energía._) No dijo eso, sino todo
+lo contrario. Y yo me permití aconsejarle... vamos, le
+indiqué... cuán conveniente le será un sostén... un compañero
+de la vida que le ayude a llevar la carga de tan
+desmedidas riquezas.                                                 225
+
+DON PEDRO. (_Excitadísimo._) Mi querido Corral, usted,
+que es la gaceta de Agramante, hágame el favor de
+enterarse del telegrama recibido por el Alcalde... si es
+verdad que viene Cesáreo...
+
+FILOMENA. Y a qué hora...                                            230
+
+CORRAL. Voy al punto.
+
+DON PEDRO. Infórmese también de si esa señora...
+
+CORRAL. Ya saben que alquiló la finca de Lugones,
+con magnífico parque...
+
+DON RAFAEL. Y esta noche da una fiesta... al aire                    235
+libre.
+
+CORRAL. Lo que llamamos _garden party_, o _garden_ no
+sé qué, con baile, _buffet_, farolitos...
+
+FILOMENA. Querido Corral, no se entretenga...
+
+CORRAL. Vuelvo. (_Vase presuroso._)                                  240
+
+
+
+
+ESCENA IV
+
+DON PEDRO, FILOMENA, DON RAFAEL; después CIRILA.
+
+
+FILOMENA. ¡Qué paso lleva el oficioso señor!
+
+DON PEDRO. Muestrario de pedrería falsa...
+
+DON RAFAEL. Falsa, no: todo lo que lleva al exterior
+es de ley. El corazón sí que es falso, y la voluntad puro
+vidrio.                                                              245
+
+DON PEDRO. ¿Tiene dinero este hombre?
+
+DON RAFAEL. Don Faustino del Corral, o de los Corrales,
+no se dejará ahorcar por un milloncejo de pesetas.
+
+FILOMENA. ¡Jesús me valga!
+
+DON PEDRO. Hará préstamos en condiciones                             250
+ventajosas.
+
+DON RAFAEL. Suele dar dinero al tres por ciento
+mensual, con garantía hipotecaria.
+
+DON PEDRO. Y _a retro_ quizás. El hombre no quiere
+arriesgarse.                                                         255
+
+FILOMENA. ¿Y a los pobres no da?
+
+DON RAFAEL. ¡Oh! sí: en la suscripción para la
+_Casa de Misericordia_ figura con una suma mensual.
+
+FILOMENA. Será considerable.
+
+DON RAFAEL. Noventa céntimos.                                        260
+
+CIRILA. (_Entrando por el fondo con cartas y periódicos._)
+El correo. (_Dirígese a la mesa de la izquierda, a
+la que va también don Pedro._)
+
+FILOMENA. (_A la derecha, con don Rafael._) La sordidez,
+ave rastrera, hace casi siempre sus nidos en las                     265
+arcas más llenas de caudales.
+
+DON RAFAEL. Así como la caridad, ave del Cielo,
+suele acomodarse en las arcas vacías. ¡Triste
+humanidad!
+
+FILOMENA. Por eso yo, en mis angustias actuales,                     270
+me acuerdo de los que aun son más pobres que yo...
+
+DON RAFAEL. (_Elogiando._) ¡Mucho, mucho!
+
+DON PEDRO. (_A Cirila._) Aguárdate, que algo hay
+que llevar al correo. (_En voz alta, mirando el sobre de una
+carta._) Filomena, carta de tu madre. (_La da a Cirila,              275
+que la lleva a su señora._)
+
+FILOMENA. ¿Han escrito los niños?
+
+DON PEDRO. No; pero me escribe el Rector que están
+buenos y contentísimos... Perico muy aplicado, Ricardillo
+un poco travieso...                                                  280
+
+FILOMENA. Pero buenos y sanos, que es lo que importa.
+(_Abre la carta de su madre._)
+
+DON PEDRO. (_A Cirila, quitándole una de las cartas
+que le ha dado._) ¡Qué cabeza! Ésta, para Cesáreo, no
+va... Aguarda, voy a concluir ésta.                                  285
+
+FILOMENA. (_Aparte a don Rafael, gozosa, después de
+leer la carta._) Para que se vea si tengo razón en poner
+toda mi confianza en el auxilio celestial. Mi pobre madre,
+que hoy sufre también penuria, aunque no tanta como
+yo, me manda por segunda vez una corta cantidad.                     290
+
+DON RAFAEL. ¿También por conducto mío?
+
+FILOMENA. Sí: usted recibirá el libramiento.
+
+DON RAFAEL. Pues mañana mismo...
+
+FILOMENA. No: no me lo traiga usted. Eso que
+Dios me envía, en su culto y en obras de piedad quiero               295
+emplearlo.
+
+DON RAFAEL. Fíjese usted, amiga mía, en sus necesidades.
+(_Siguen hablando en voz baja._)
+
+DON PEDRO. (_Cerrada la carta que ha escrito, la da
+a Cirila._) Oye: si viene esa señora a invitarnos...                 300
+
+CIRILA. ¿Qué señora?
+
+DON PEDRO. La super-mujer. ¿Podremos obsequiarla
+con un té? Dime, ¿queda algo de aquel Porto
+riquísimo que trajimos de Madrid?
+
+CIRILA. Señor, lo poco que queda resérvelo... (_Sigue                305
+diciéndole que la despensa está poco menos que
+vacía._)
+
+FILOMENA. (_Aparte a don Rafael._) Dios cuida de
+nosotros. ¿Por qué conducto? Por éste, por otros que
+no podemos presumir. Entre tanto, reúna usted lo que                 310
+ahora manda Dios con lo que antes vino, y el total
+divídalo en tres partes: la una sea para sufragios por el
+alma de mi padre, por la de los hermanos míos y de mi
+esposo. La otra, la distribuye usted entre los pobres.
+Con la última parte quiero ofrecer a la Santísima Virgen             315
+del Rosario un manto nuevo. (_Concluye don Pedro de
+hablar con Cirila y ésta se va._)
+
+DON RAFAEL. Ya podrá pasarse por este año con el
+viejo. Nuestra Señora es modesta: no se paga de
+ostentaciones...                                                     320
+
+FILOMENA. Don Rafael, es mi gusto; es un anhelo
+ferviente.
+
+DON RAFAEL. Bueno, bueno. No hablemos más.
+(_Don Pedro, en pie junto a la mesa, reconoce papeles con
+febril inquietud, irascible._)                                       325
+
+DON PEDRO. Filomena, ¿dónde diablos me habéis
+puesto...?
+
+FILOMENA. (_Acudiendo a su lado._) ¿Qué, hijo?
+
+DON PEDRO. Es María la que sabe... (_Llamando._)
+¡María, Mariucha!                                                    330
+
+FILOMENA. (_Mirando por el balcón._) ¡Esa hija...!
+En la plaza no la veo.
+
+DON PEDRO. Pues que la busquen, que la traigan.
+
+DON RAFAEL. (_Asomándose por el fondo._) ¡Si está
+aquí, en el patio! Habla con las vecinas que llenan sus              335
+cántaros en la fuente... Hace fiestas a los chiquillos.
+(_La llama por señas._) Es la bondad misma.
+
+FILOMENA. (_Con profunda tristeza._) ¡Pobre ángel
+caído en este pozo!
+
+
+
+
+ESCENA V
+
+Los mismos; MARÍA por el fondo. Viste con sencilla elegancia, sin
+que en su atavío se conozca la pobreza de la familia.
+
+
+MARÍA. (_Serena, risueña._) Aquí estoy.                              340
+
+DON PEDRO. Pero, hija de mi alma, ¿qué hacías?
+
+MARÍA. Me entretuve viendo y examinando nuestra
+vecindad. En el segundo patio he visto unas familias
+pobres muy simpáticas, unos chiquillos saladísimos. He
+hablado con cuantas mujeres vi, preguntándoles de qué                345
+viven, cómo viven, qué comen... Y sus nombres, edad,
+familia, todito les pregunté... Tengo ese defecto: soy
+una fisgona insufrible...
+
+FILOMENA. Eres una chiquilla.
+
+MARÍA. Pues en este patio primero tenemos vecinos                    350
+de mucha importancia. A esta parte, al extremo de la
+galería de cristales por donde salimos al patio, tenemos de
+vecino a un carbonero.
+
+DON RAFAEL. Almacén de carbones, sí. El dueño
+es un hombre excelente, muy trabajador... Le                         355
+conozco...
+
+MARÍA. ¡Por cierto que pasé un susto...! Como
+me da por verlo todo, me planté en la puerta mirando
+aquella caverna tenebrosa. De pronto, salió de lo más
+hondo un hombre horrible, la cara negra, tiznada; los                360
+ojos, como ascuas, relucían sobre la tez manchada de
+carbón... Después me eché a reír. El hombre me dijo:
+«Señorita, ¿en qué puedo servirle?» Y yo...
+
+FILOMENA. (_Interrumpiéndola._) ¡Vaya que ponerte a
+hablar con un bruto semejante!                                       365
+
+MARÍA. ¡Si es un hombre finísimo; si me quedé
+asombrada de oírle!
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho, mucho! Ya les contaré algo
+de ese y otros vecinos.
+
+MARÍA. Todos me han parecido la mejor gente del                      370
+mundo, incluso el negro. ¿Y qué me dices, papá, del
+espectáculo de esa plaza, hoy día de mercado? Tú no
+lo has visto; tú, mamá, tampoco.
+
+FILOMENA. Ya nos fijamos al pasar...
+
+MARÍA. Os aseguro que nunca vi cosa que más me                       375
+divirtiera. ¡Esos pobres campesinos que vienen de tan
+lejos con el fruto de su trabajo!... Venden lo que les
+sobra, compran lo que necesitan. Abrumados llegan,
+abrumados parten, con el peso de la vida que va y viene,
+sube y baja... Unos traen grano, otros panes, otros                  380
+hortalizas, cochinitos chicos tan monos... Aquéllos una
+carguita de leña: son los más pobres; éstos cargas de
+lana: son los más ricos... En todos los puestos, en
+todos los grupos me metía yo con Teresa y Ramona,
+y a todos preguntaba: ¿De dónde sois? ¿Cuánto os                     385
+valen las hogazas?... Por esa carga de leña, ¿qué os
+dan?... Con esos cinco reales, ¿qué compráis ahora?
+¿A cómo dais la ristra de cebollas?... Y esas enjalmas
+rojas para los borricos, ¿cuánto valen?... ¿Habéis
+hecho buen negocio?... ¿Este trigo es toda vuestra                   390
+cosecha?... ¿Compraréis cochinito?... ¿Lo engordaréis
+hasta que le arrastre la barriga?... ¿Y vosotros
+nunca coméis estos pollos, estos patos?... ¿Qué coméis?...
+¿Y vuestros nenes se han quedado allá solitos?...
+Cuando volvéis allá, ¿qué os dicen las pobres                        395
+criaturas?
+
+FILOMENA. ¡Vaya, que eres de verdad reparona y
+entremetida!... un ángel a quien interesan las cosas de
+la tierra más que las del Cielo.
+
+DON RAFAEL. (_Con calor._) Más, no, señora; lo                       400
+mismo.
+
+MARÍA. Es que gozo lo indecible, me lo pueden creer,
+viendo este hormigueo de la vida de los pequeños: cómo
+viven, cómo luchan, cómo se defienden... Y no sé si
+reírme o llorar cuando pienso que no son ellos más pobres            405
+que yo.
+
+DON PEDRO. (_Melancólico._) Más ricos... No hay
+riqueza como la ignorancia.
+
+FILOMENA. Riqueza y pobreza, por nuestros deseos
+se miden.                                                            410
+
+MARÍA. Ello es que los veo contentos, al menos tranquilos,
+y su contento y su tranquilidad se me comunican...
+Vedme alegre, confiada, con muchas ganas de infundiros
+a todos confianza y alegría.
+
+DON PEDRO. (_Dirígese a la mesa._) Ven aquí, ven                     415
+aquí... Dime, ante todo, dónde metiste las esquelas
+de... (_Se sienta._)
+
+MARÍA. (_Aparte, suspirando._) Corazón mío, poco
+te duró el contento. (_Abriendo un cajón de la mesa._)
+¡Si están aquí!                                                      420
+
+DON PEDRO. ¡Ah! dame...
+
+DON RAFAEL. Señor Marqués, con su permiso...
+¿Tiene algo que mandarme?
+
+DON PEDRO. (_Disponiéndose a escribir una carta._)
+Querido cura: que no nos olvide en sus oraciones.                    425
+
+DON RAFAEL. ¡Ah! por mí no ha de quedar. (_Viendo
+escribir a su padre, y sabiendo lo que escribe, María manifiesta
+gran aflicción._)
+
+FILOMENA. (_Aparte a don Rafael al despedirle._) ¿Se
+ha fijado bien, don Rafael, en lo que le dije de la                  430
+distribución...?
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho, mucho! Descuide: lo haré
+a toda conciencia, con plena conciencia de mi deber.
+(_Vase por el fondo._)
+
+DON PEDRO. (_Sin dejar de escribir._) Filomena, que                  435
+me preparen el baño.
+
+FILOMENA. Iré yo misma. No hay que agobiar a
+la pobre Cirila. (_Vase por la derecha._)
+
+
+
+
+ESCENA VI
+
+MARÍA, DON PEDRO.
+
+
+DON PEDRO. (_Mostrando a su hija las cartas que
+ésta sacó._) Cuidarás de que hoy mismo lleguen a su destino.         440
+
+MARÍA. (_Angustiada._) ¡Ay, papá mío! déjame que
+te diga... ¿No te sientes humillado, degradado, con
+pedir limosna de esta manera?
+
+DON PEDRO. (_Irascible._) ¿Y qué he de hacer?
+¿Estoy en el caso de solicitar un jornal del Ayuntamiento,           445
+y ponerme a picar piedra en un camino, o a
+recoger las basuras de las calles?
+
+MARÍA. Pues mira tú: yo preferiría eso.
+
+DON PEDRO. ¿Preferirías verme...?
+
+MARÍA. Lo haría yo si pudiera... romper piedras,                     450
+barrer las calles de Agramante.
+
+DON PEDRO. Toma las cartas y mándalas esta tarde.
+He agregado una... para ese Corral...
+
+MARÍA. (_Resistiéndose a tomar las cartas._) ¡Ay,
+Dios mío, Dios mío! (_Llorosa, permanece en resistencia_             455
+_pasiva._)
+
+DON PEDRO. (_Con severidad._) Obedéceme... No me
+irrites...
+
+MARÍA. Bueno, papá: haré todo lo que me mandes.
+(_Toma las cartas y las guarda en el bolsillo._) Es mi deber...      460
+Pero di, ¿no hay otro medio? (_Recordando._) ¡Ah! me
+dijeron que viene Cesáreo. ¿Lo sabías?
+
+DON PEDRO. Sí.
+
+MARÍA. ¿Y no esperas que Cesáreo te traiga...?
+Aguardemos a que llegue...                                           465
+
+DON PEDRO. Lo que traiga tu hermano, que no será
+mucho, lo necesitará para sí. Está obligado a conservar
+aquí cierto brillo y... No puedo explicártelo.
+
+MARÍA. Sin tus explicaciones lo comprendo. ¿Crees
+que se me escapan las ideas tuyas, las ideas de toda la              470
+familia? Mi hermano hizo la corte a esa viuda millonaria...
+Tal vez ahora...
+
+DON PEDRO. No sé... Podría ser...
+
+MARÍA. (_Con agudeza._) ¿Y no se te ha ocurrido que
+de estos petitorios podría la dama ricachona enterarse?              475
+¡Qué diría, qué pensaría de nosotros!
+
+DON PEDRO. (_Confuso._) Sí; pero... Se haría cargo...
+No obstante, la idea de que la viuda se entere, me inquieta
+un poco.
+
+MARÍA. Esta mañana, cuando salía yo de la iglesia                    480
+con Vicenta Pulido, vi a la millonaria. ¡Ay, qué facha,
+qué cargazón de sedas, de plumas, de encajes, de joyas!
+Cuentan por ahí que lleva las ligas recamadas de perlas,
+y que en su casa de Madrid hay más plata que en una
+catedral.                                                            485
+
+DON PEDRO. Lo creo...
+
+MARÍA. Y que las mesas de noche son de marfil, y
+otras cosas... de lápiz-lázuli... Su aspecto es de una
+_rastaquouère_ tremenda y de una cursi estrepitosa.
+
+DON PEDRO. Nunca la he visto. Dicen que es                           490
+hermosa.
+
+MARÍA. Lo fue el año de la Revolución de Septiembre,
+cuando tú todavía no te habías casado.
+
+
+
+
+ESCENA VII
+
+Los mismos; FILOMENA, CIRILA.
+
+
+FILOMENA. (_Por la derecha._) Ya tienes el baño
+pronto.                                                              495
+
+DON PEDRO. Voy... (_Al salir detiénese preocupado._)
+Si vuelve ese maldito Pocho... le decís... que mañana.
+(_Entra Cirila por el fondo y habla con María._)
+
+FILOMENA. No prometas nunca para mañana...
+Tómate más tiempo.                                                   500
+
+DON PEDRO. Tienes razón... Mejor será el lunes...
+seguro, el lunes. (_Vase por la derecha._)
+
+CIRILA. La he visto entrar en el patio.
+
+FILOMENA. ¿Quién?
+
+CIRILA. La señora Alcaldesa. Creo que viene acá.                     505
+(_Entra Vicenta por el fondo._)
+
+MARÍA. Ya está aquí. (_Vase Cirila._)
+
+
+
+
+ESCENA VIII
+
+MARÍA, FILOMENA, VICENTA; después CIRILA.
+
+
+VICENTA. Amigas muy queridas: un aviso, una petición,
+y me voy al instante.
+
+FILOMENA. Ante todo, ¿sabe usted si viene Cesáreo?                   510
+Su marido de usted ha recibido un telegrama...
+
+VICENTA. No sé nada. En casa estuve después de
+misa. Nicolás había salido.
+
+MARÍA. ¿No se sienta? (_Se sientan las tres._)
+
+VICENTA. Un momento... Lo primero, advertir a                        515
+ustedes que Teodolinda viene en persona a invitarlas.
+
+FILOMENA. ¿Esta tarde?
+
+VICENTA. No: antes de mediodía. ¿Irán ustedes a
+la fiesta veneciana?
+
+FILOMENA. La verdad... no quisiéramos...                             520
+
+VICENTA. ¡Por Dios, Marquesa! Esta pobre niña
+debe distraerse, lucir su belleza...
+
+FILOMENA. Sí, sí... María irá con usted...
+
+VICENTA. Para mí no hay mayor honra... (_A María._)
+Y me enorgullece llevarla a usted conmigo, aunque a                  525
+su lado resultaré una facha.
+
+MARÍA. ¡Por Dios, Vicenta!...
+
+VICENTA. Usted ha traído todo su guardarropa, de
+última moda, elegantísimo, y yo...
+
+MARÍA. ¿No me dijo usted que esperaba hoy el vestido                 530
+de _garden party_ que encargó a Madrid?
+
+VICENTA. (_Desconsolada._) Pero no vendrá, ¡qué
+pena! (_Saca una carta._) Vean la carta de la modista,
+que ha sido como un rayo... (_Lee._) «Imposible remitir
+hoy...» Este contratiempo me anonada.                                535
+
+FILOMENA. Lo comprendo. ¡Contar con una cosa
+y...! Las modistas son tremendas.
+
+VICENTA. Pues ahora viene la súplica. En este conflicto
+no veo más que una solución: arreglar un vestido
+que estrené año pasado, cuando vino el Ministro de                   540
+Fomento y se alojó en mi casa. Pero desconfío de que mi
+hermana y yo podamos arreglarlo con toda la elegancia
+que deseo. Ustedes me indicarán... Perdonen mi
+impertinencia. El puesto que ocupa Nicolás me obliga
+a ser la más elegante del pueblo. No quiero hacer mal                545
+papel. Nicolás se disgustaría con esto más que si perdiera
+las elecciones.
+
+FILOMENA. Enseñaré a ustedes un modelo que traje.
+(_Las interrumpe Cirila entrando presurosa por el fondo._)
+
+CIRILA. Señora... ahí sube.                                          550
+
+FILOMENA. ¿Quién?
+
+CIRILA. Esa señora tan...
+
+VICENTA. ¡Teodolinda!
+
+MARÍA. ¡La _rastaquouère_...!
+
+VICENTA. (_A Filomena._) ¡Verá usted qué lujo tan                    555
+desfachatado! (_Entra Teodolinda. Su figura y vestido
+son conformes a las descripciones que de ella se han hecho.
+Vase Cirila._)
+
+
+
+
+ESCENA IX
+
+FILOMENA, MARÍA, VICENTA, TEODOLINDA.
+
+
+TEODOLINDA. Señora Marquesa, me perdonará usted
+que haya sido muy inconveniente en la elección de hora               560
+para mi visita.
+
+FILOMENA. ¡Oh! el honor que recibimos no sabe
+hacer distinción de horas. (_Se sientan: María al extremo
+izquierda._)
+
+TEODOLINDA. Y hemos de convenir en que la vida de                    565
+campo forzosamente ha de relajar un poco la etiqueta
+social.
+
+FILOMENA. Seguramente.
+
+TEODOLINDA. Perdóneme la señora Alcaldesa si llamo
+campo a esta preciosa villa, tan culta, modelo de policía            570
+y urbanización.
+
+VICENTA. Campo es... con casas... ciudad... al aire
+libre.
+
+TEODOLINDA. Y la más hospitalaria que cabe imaginar.
+Estoy contentísima. La casa que he tomado es una preciosidad...      575
+aunque algo pequeña...
+
+MARÍA. (_Aparte._) ¡Jesús! Pequeña dice. ¡Y la
+edificaron para convento! Pues que le traigan el Escorial.
+
+TEODOLINDA. El parque muy frondoso. Sería incomparable
+si tuviera lago...                                                   580
+
+MARÍA. (_Aparte._) ¡Y mucha agua!
+
+TEODOLINDA. Y una extensión de quinientas hectáreas.
+
+FILOMENA. A propósito de extensiones de tierra, se
+dice que usted adquiere pertenencias mineras y bienes
+raíces en la provincia.                                              585
+
+VICENTA. Y un monte grandísimo, y tres dehesas...
+
+TEODOLINDA. Que me gustaría poder juntar en una
+sola, para formar una propiedad verdaderamente regia.
+
+MARÍA. (_Aparte._) ¡Cuatro dehesas juntas! para que
+esta fiera tenga donde pasearse a sus anchas.                        590
+
+FILOMENA. Hará usted todo lo que se le antoje, y no
+habrá ilusión ni capricho que no pueda satisfacer.
+
+TEODOLINDA. (_Con refinada amabilidad._) Por lo
+pronto, señora Marquesa, aquí me trae la ilusión de que
+usted y su linda hija honren esta noche mi casa.                     595
+
+FILOMENA. Mi esposo y yo agradecemos a usted en
+el alma su invitación. (_Suspirando._) Nos hallamos bajo
+el peso de tristezas y desazones que excluyen todo regocijo.
+Pero no privaremos a nuestra hija de esa magnífica
+fiesta. Cuente usted con María, que irá con la señora                600
+Alcaldesa.
+
+TEODOLINDA. Amiga mía, del mal el menos... Su
+preciosa hija será la flor más lucida de mi jardín, y la
+estrella más brillante de mi noche... quiero decir... de
+la noche de... (_Embarullándose, no puede acabar el                  605
+concepto._)
+
+FILOMENA. (_Comprendiendo._) Sí, sí... ya...
+
+MARÍA. (_Aparte._) ¡Ay, Dios mío, se le acabó la
+cuerda!
+
+FILOMENA. María agradece tanta bondad... y tendrá                    610
+mucho gusto...
+
+MARÍA. Grandísimo placer... Será una fiesta espléndida,
+nunca vista en Agramante.
+
+TEODOLINDA. Las señoras de esta culta villa le darán
+todo su encanto.                                                     615
+
+VICENTA. Y encanto mayor usted...
+
+MARÍA. Usted, la amable dueña de la casa, la opulenta
+anfitrionisa...
+
+
+
+
+ESCENA X
+
+Los mismos; CORRAL, presuroso, por el fondo.
+
+
+CORRAL. Señor Marqués, señoras...
+
+FILOMENA. (_Alarmada, se levanta._) ¿Qué noticias,                   620
+Corral?
+
+MARÍA. ¿Viene mi hermano?
+
+CORRAL. Ya está en Agramante... Le vi en la estación.
+Salieron a recibirle el Alcalde, el Coronel de la
+zona, el Juez municipal y el Contratista de la traída de             625
+aguas... Al instante vendrá. ¿Y el señor Marqués?
+(_Hace reverencia a Teodolinda._)
+
+FILOMENA. (_A María._) Ve, hija: dale prisa...
+(_Vase María por la derecha._)
+
+CORRAL. (_A Filomena._) Debo anticipar a usted que                   630
+Cesáreo sólo estará en Agramante algunas horas. Esta
+tarde tomará el tren mixto para llegar a Santamar, la
+capital de la provincia, antes que salga de allí el Ministro
+de la Gobernación, que ha ido a inaugurar el nuevo
+Presidio.                                                            635
+
+
+
+
+ESCENA XI
+
+Los mismos; DON PEDRO; tras él, MARÍA.
+
+
+DON PEDRO. Ya sé... ya me ha enterado María...
+(_A Teodolinda muy cortés._) Señora mía, crea usted que
+me confunde el honor que hace a esta humilde casa...
+
+TEODOLINDA. La casa y familia, dignas son de todos
+los honores. La casa es un soberbio palacio. Al venir                640
+aquí, he admirado por tercera vez la hermosa fachada
+plateresca. ¡Qué maravilla, señor Marqués!
+
+FILOMENA. (_Con tristeza._) Esa maravilla y otras
+¡ay! fueron nuestras.
+
+DON PEDRO. Cuando Dios quería...                                     645
+
+TEODOLINDA. ¡Y quién sabe si volverán, cuando
+menos se piense, a su primitivo, a su ilustre dueño!
+
+DON PEDRO. ¡Quién sabe...! Cesáreo tal vez, si
+adquiere, como yo espero y él merece, una elevada posición
+en la política...                                                    650
+
+TEODOLINDA. Ya sabe usted que está aquí.
+
+DON PEDRO. Le esperamos por instantes.
+
+CORRAL. Pronto vendrá. Han querido enterarle del
+asunto de las aguas...
+
+FILOMENA. (_Impaciente._) Mucho tardan.                              655
+
+VICENTA. La culpa es de mi marido.
+
+CORRAL. (_Que ha mirado por el fondo._) Ya vienen,
+ya suben, ya están aquí. (_Corren Filomena y María
+al encuentro de Cesáreo. Le abrazan y besan cariñosamente.
+Tras de Cesáreo entran el Alcalde, Roldán y Bravo. Don               660
+Pedro ha permanecido junto a Teodolinda._)
+
+
+
+
+ESCENA XII
+
+Los mismos; CESÁREO, el ALCALDE, ROLDÁN, BRAVO. Roldán
+es ordinario, de mediana edad; Bravo, persona fina, abogado
+joven.
+
+
+CESÁREO. (_Con emoción._) Mamá, te encuentro bien.
+Tú, Mariucha, te has repuesto... Estos aires... (_Avanza.
+Ve a don Pedro y se abrazan tiernamente._)
+
+ALCALDE. Nos hemos permitido secuestrarle por unos                   665
+minutos.
+
+ROLDÁN (_Contratista_). Perdonen los señores
+Marqueses...
+
+BRAVO (_Juez municipal_). Los intereses del pueblo nos
+han hecho olvidar la felicidad de la familia.                        670
+
+DON PEDRO. ¡Qué sorpresa, hijo; qué alegría!
+(_Indicando la presencia de Teodolinda._) Y no es una
+sorpresa sola.
+
+CESÁREO. (_Dirigiéndose a Teodolinda._) Ya me dijo
+el Alcalde... (_Corral habla con María; Roldán y Bravo               675
+con Filomena._)
+
+TEODOLINDA. ¿Que estaba yo aquí? (_Alargándole
+su mano._) Pues ha sido de lo más casual... Yo no
+sospechaba...
+
+DON PEDRO. Con piedra blanca marco esta coincidencia                 680
+felicísima. La alegría de verte y el honor de esta
+visita.
+
+TEODOLINDA. Ya ve usted, Cesáreo, cómo no se pueden
+hacer profecías.
+
+CESÁREO. Ya, ya... (_Don Pedro habla con el                          685
+Contratista._)
+
+TEODOLINDA. La última vez que estuvo usted en mi
+casa salió diciendo que ya no nos veríamos más.
+
+CESÁREO. Antes profetizó usted otra cosa, Teodolinda,
+que no fue confirmada.                                               690
+
+TEODOLINDA. Tal vez... Lo que prueba que todos
+somos muy malos profetas. Aleccionada por la pícara
+realidad, que así nos desmiente, ya no profetizo, Cesáreo.
+(_Se levanta._)
+
+DON PEDRO. (_Desconsolado._) ¿Tan pronto?                            695
+
+TEODOLINDA. ¡Oh! no desconozco lo que son estos
+momentos para una familia cariñosa...
+
+FILOMENA. (_Acudiendo a despedirla._) Señora, amiga
+mía...
+
+CORRAL. (_Aparte a María, con galanteo meloso._) Si                  700
+usted va, ¿cómo he de faltar yo? Iré tras el lucero buscando
+en su brillo un rayito de esperanza.
+
+MARÍA. ¡Ay, qué empalagoso!
+
+TEODOLINDA. (_Despidiéndose de María._) Que no me
+falte, por Dios. No tendría yo consuelo.                             705
+
+MARÍA. Mil y mil gracias.
+
+TEODOLINDA. (_A Cesáreo._) Y usted ¿no querrá dar
+un vistazo a mi fiesta?
+
+CESÁREO. Imposible, Teodolinda.
+
+DON PEDRO. Quédate, hijo...                                          710
+
+CESÁREO. Imposible.
+
+TEODOLINDA. Ya no le ruego más. ¡Cuando se obstina
+en hacerse el interesante...!
+
+CESÁREO. Es absolutamente preciso que yo salga en
+el tren de las cinco.                                                715
+
+TEODOLINDA. Ya: tiene que conferenciar con el
+Ministro. De ello dependerá la salvación de la patria.
+
+CESÁREO. No salvaré a la patria... Quizás salve a
+una parte de ella.
+
+TEODOLINDA. En fin, adiós y buen viaje. Si quiere                    720
+comer conmigo... A la una en punto... ¡Pero qué
+tonta! El corto tiempo de que dispone pertenece a la
+familia.
+
+DON PEDRO. Antes que nosotros está la cortesía.
+Irá, Teodolinda; aceptará su amable invitación.                      725
+
+CESÁREO. No, no...
+
+TEODOLINDA. Verá usted, Marqués, cómo nos deja
+mal a todos. Adiós, adiós. (_Las señoras la acompañan
+hasta la puerta. Corral, con oficiosa galantería, va tras
+ella ofreciéndole el brazo para conducirla hasta la                  730
+calle._)
+
+VICENTA. (_Al Alcalde._) Nicolás, vámonos.
+
+ALCALDE. (_Despidiéndose._) Señor Marqués, muy suyo
+siempre. Luego le explicaremos este asunto de las
+aguas...                                                             735
+
+ROLDÁN. El giro que quieren dar al expediente es
+de lo más desatinado...
+
+BRAVO. A todos nos preocupa hondamente...
+
+DON PEDRO. A mí también... a mí también... No
+se aparta de mi pensamiento la traída de los diez millones...        740
+digo, de las aguas, la traída de aguas...
+
+VICENTA. (_A Filomena._) Volveré esta tarde... Veré
+ese modelo...
+
+MARÍA. (_Despidiendo a Vicenta._) Adiós... hasta
+luego...                                                             745
+
+ROLDÁN. (_Despidiéndose del Marqués._) Siempre a sus
+órdenes...
+
+BRAVO. (_Ídem._) Repito...
+
+ALCALDE. (_Ídem._) Felicidades. (_Salen Vicenta, el
+Alcalde, Roldán y Bravo._)                                           750
+
+FILOMENA. (_Cogiendo a Cesáreo del brazo._) Ven y
+verás cómo nos hemos instalado.
+
+DON PEDRO. (_Reteniéndole._) Luego irá. Dejadle un
+rato conmigo. (_Les hace seña de que se alejen._)
+
+MARÍA. Pero que sea cortito. También nosotros                        755
+tenemos que charlar...
+
+FILOMENA. Déjale ahora. Tienen que hablar a solas.
+(_Se va, llevándose a María._)
+
+
+
+
+ESCENA XIII
+
+DON PEDRO; CESÁREO, que se sienta, pensativo, apoyada
+la frente en la mano.
+
+
+DON PEDRO. (_En pie._) Acepta, hijo, acepta la invitación
+de esa señora.                                                       760
+
+CESÁREO. Convéncete, papá, de que Teodolinda es
+una esperanza inmensamente remota, un sueño...
+
+DON PEDRO. Pero... en Madrid, el invierno último,
+dijiste a tu madre...
+
+CESÁREO. Sí, lo dije... yo soñaba... creí poder traer                765
+a casa la lámpara de Aladino.
+
+DON PEDRO. Tú le hacías la corte.
+
+CESÁREO. Sí.
+
+DON PEDRO. ¿Hubo rompimiento?
+
+CESÁREO. Absoluto.                                                   770
+
+DON PEDRO. ¿Iniciado por ti?
+
+CESÁREO. Por ella.
+
+DON PEDRO. Al invitarte ahora, quizás desea
+reanudar...
+
+CESÁREO. No la conoces. Teodolinda no es toda vanidad:               775
+tiene inteligencia, sentido práctico, que aprendió
+de los yankees. Conoce bien nuestra desgracia, el abismo
+de descrédito en que hemos caído... Teme el ridículo...
+Coquetea con sus millones, como otras coquetean con
+sus gracias...                                                       780
+
+DON PEDRO. (_Suspirando, con gran desaliento._)
+Bien... no digo nada.
+
+CESÁREO. Pero con todo... (_Dudando._) ¿Iré a
+comer? (_Con resolución súbita._) Iré. ¿Qué pierdo en
+ello? (_Se levanta._)                                                785
+
+DON PEDRO. Nada pierdes... ¡Y quién sabe
+si...!
+
+CESÁREO. No, papá: hoy, pensar en eso es un delirio.
+Podría no serlo... (_Meditabundo._)
+
+DON PEDRO. ¿Cuándo? ¿En qué caso?                                    790
+
+CESÁREO. En el caso de que yo adquiriese la posición
+política que busco, que creo tener ya... casi casi
+en la mano.
+
+DON PEDRO. Entendido. (_Impaciente._) Vete, hijo,
+vete. Toma el tren. Por Dios, habla con el Ministro                  795
+esta noche, mañana...
+
+CESÁREO. Esta noche sin falta.
+
+DON PEDRO. Yo espero, tragando amargura, sufriendo
+humillaciones, devorando sonrojos. ¿Pero qué
+importa?...                                                          800
+
+CESÁREO. (_Echando mano al bolsillo para sacar su
+cartera._) Y a propósito, papá... Tengo muy poco dinero,
+poquísimo...
+
+DON PEDRO. Pues déjalo para ti, que lo necesitarás
+más que nosotros...                                                  805
+
+CESÁREO. Tengo lo preciso para llegar a Santamar
+y volverme a Madrid... Pero en Santamar está Jacinto
+Mondéjar, que me ha ofrecido prestarme una
+cantidad...
+
+DON PEDRO. Pues a la vuelta me la darás.                             810
+
+CESÁREO. ¿De veras podréis pasar...? (_Mostrando
+la cartera, en ademán de abrirla._)
+
+DON PEDRO. Pasaremos... Más pasó Jesucristo.
+Adelante, hijo... Por delante siempre tú, el único
+redentor posible de la familia.                                      815
+
+
+
+
+ESCENA XIV
+
+DON PEDRO, CESÁREO, MARÍA; después FILOMENA.
+
+
+MARÍA. (_Por la derecha, entreabre la puerta y se asoma
+cautelosa._) Papá y hermano, ¿no me permitiréis curiosear
+un poquito?
+
+DON PEDRO. Entra ya, hijita.
+
+CESÁREO. (_Llamándola cariñoso._) Ven, que aún no                    820
+he podido abrazarte a mi gusto. (_Se abrazan._) ¡Pobre
+Mariucha! ¡Recluida en este medio social tan impropio
+de ti, entre tanta vulgaridad!
+
+MARÍA. No creas... Me acomodo perfectamente a
+esta vida provinciana.                                               825
+
+CESÁREO. Papá, a todos recomiendo un exquisito
+cuidado de esta joya. (_Con entusiasmo._) Joya, digo:
+cuerpo y alma de lo más selecto que da de sí la humanidad.
+Velad por ella sin descanso. ¡Mariucha! (_Acariciándola._)
+¡Mi Mariucha! Merece que nos desvivamos                              830
+por llevarla a su esfera natural, donde luzca, donde
+brille...
+
+MARÍA. Pero, tontín, ¿quieres llevarme a donde hay
+tanta luz? Si alguna tengo en mí, mejor brillaré en la
+obscuridad.                                                          835
+
+DON PEDRO. ¡Ah! Veremos quién está en lo
+cierto.
+
+FILOMENA. Ven, Cesáreo, para que veas cómo nos
+hemos instalado en este medio palacio. No nos falta
+comodidad.                                                           840
+
+CESÁREO. Enseñadme vuestra habitación, la de María...
+(_Vase con Filomena por la derecha._)
+
+
+
+
+ESCENA XV
+
+MARÍA; DON PEDRO, que muy excitado y hablando solo se
+pasea por la escena.
+
+
+MARÍA. Papaíto, ¿estás contento?
+
+DON PEDRO. (_Sin hacerle caso._) El Ministro, si es
+hombre agradecido, le acogerá bien. Recordará que le                 845
+di la mano en sus primeros pasos.
+
+MARÍA. Dime, papaíto... (_Tras él sin lograr que la
+escuche._)
+
+DON PEDRO. El Gobierno, la situación en masa, la
+Corona, el país... no permitirán que la casa de Alto-Rey             850
+acabe de hundirse...
+
+MARÍA. Papá...
+
+DON PEDRO. Hija mía, no puedo decirte que estoy
+contento ni que estoy triste. Me encuentro en una
+expectación solemne...                                               855
+
+MARÍA. ¿Ves algún horizonte? ¿Y por fin, Cesáreo...?
+Cuéntaselo todo a tu hijita... ¿Te ha
+traído...?
+
+DON PEDRO. No he querido tomar lo poco que trae,
+pues sería loca imprudencia dejar inerme al guerrero que             860
+se apresta al combate.
+
+MARÍA. ¡Jesús, pues no estás hoy poco
+imaginativo!
+
+DON PEDRO. Digo que nosotros...
+
+MARÍA. (_Severa._) Nosotros...                                       865
+
+DON PEDRO. Nos arreglaremos.
+
+MARÍA. ¿Cómo?... Papá, por la Virgen Santísima,
+tú olvidas el ahogo continuo de esta existencia; el afán
+de ayer, de hoy, de mañana; la cadena de compromisos,
+de pequeñas deudas, que oprime, que envilece...                      870
+
+DON PEDRO. A todo se atenderá. ¿Recogiste las
+cartas?
+
+MARÍA. Las recogí... pensaba quemarlas.
+
+DON PEDRO. (_Vivamente._) No, por Dios.
+
+
+
+
+ESCENA XVI
+
+DON PEDRO, MARÍA, LEÓN. Hállanse el Marqués y su hija junto a
+la mesa. Entra LEÓN y dice las primeras palabras en la puerta.
+Trae la cara tiznada; viste traje de pana.
+
+
+LEÓN. El señor Marqués...                                            875
+
+DON PEDRO. (_Aterrado, sin atreverse a mirar a la
+puerta, creyendo que el que entra es el Pocho._) ¡Otra vez
+ese hombre!
+
+MARÍA. (_Mirando a la puerta._) ¿Quién es?
+
+DON PEDRO. (_Sin mirar._) ¡Que vuelva... que se                      880
+vaya!... Mañana... el lunes...
+
+MARÍA. (_Reconociendo a León._) Papá, si no es el
+Pocho!... Es nuestro vecino, el carbonero... digo, el
+dueño del almacén de carbones.
+
+LEÓN. (_Avanzando respetuoso, pero sin timidez._)                    885
+Molestaré muy poco al señor Marqués...
+
+DON PEDRO. Adelante... Dígame lo que guste. Es
+usted tímido.
+
+LEÓN. Tímido no soy... Tengo otros defectos, pero
+ése no. Sé hablar con personas distinguidas.                         890
+
+MARÍA. ¿Oyes, papá?
+
+DON PEDRO. (_Observándole._) En efecto: su lenguaje,
+sus modales no se avienen con su modesta ocupación...
+¿Y en qué puedo servirle?
+
+LEÓN. Soy inquilino del almacén y vivienda de este                   895
+primer patio a la izquierda. Mi negocio me pide ya
+ensanche de local. Quisiera que el señor Marqués me
+arrendase toda la crujía, hasta la medianería del Juzgado
+municipal, desalojando el cafetín, que no paga alquiler.
+
+DON PEDRO. Amigo mío, yo no soy el propietario:                      900
+lo fui.
+
+MARÍA. Somos simples inquilinos, como usted...
+Ese señor sastre nos ha cedido esta parte no más...
+
+LEÓN. ¡Ah! Perdone usted: yo entendí que había
+entregado el edificio a los señores Marqueses para que               905
+dispusiesen de todo... arriba y abajo...
+
+DON PEDRO. No, hijo mío.
+
+LEÓN. Así lo entendí. Yo, la verdad, en el caso del
+Sr. López, así lo habría hecho.
+
+DON PEDRO. Gracias, amigo.                                           910
+
+MARÍA. (_Aparte a su padre._) ¿Ves qué generoso,
+qué atento?
+
+LEÓN. Dispénseme el señor Marqués. Mi petición
+resulta una impertinencia. (_Hace reverencia para
+retirarse._)                                                         915
+
+DON PEDRO. Un momento, vecino... (_Con interés._)
+¿Y qué tal, qué tal ese negocio?...
+
+LEÓN. Pues no voy mal, señor. El desarrollo que han
+tomado en Agramante las pequeñas industrias, me ha
+favorecido mucho.                                                    920
+
+MARÍA. ¡Vaya, vaya!
+
+DON PEDRO. (_Risueño._) ¿Con que vamos bien, vamos
+bien? ¿El tráfico marcha?
+
+LEÓN. Sí, señor: marcha a fuerza de atención, de
+diligencia, de trabajo rudo...                                       925
+
+DON PEDRO. (_Sumamente amable._) Tendrá usted su
+capitalito...
+
+LEÓN. Empiezo a formarlo.
+
+DON PEDRO. Bien, joven, muy bien. Y sus ahorros
+los irá usted colocando para obtener nuevas ganancias...             930
+Bien, amigo mío. La vecindad de usted es para mí muy
+grata.
+
+MARÍA. (_Con interés._) ¿Y todo ese carbón lo trae
+usted de las minas, de los montes?
+
+LEÓN. El mundo está lleno de tesoros, unos escondidos,               935
+otros bien a la vista... Para cogerlos, hace falta
+mucha paciencia, mucha, porque...
+
+
+
+
+ESCENA XVII
+
+DON PEDRO, MARÍA, LEÓN, FILOMENA, CESÁREO.
+
+
+FILOMENA. (_Que viene disputando con su hijo._) No,
+no: en la Providencia, sólo en la Providencia debemos
+poner nuestra esperanza.                                             940
+
+CESÁREO. Conforme, mamá. Pero de algún mediador
+se ha de valer la Providencia. (_Van acercándose al
+centro. Repara en León._)
+
+MARÍA. (_Presentándole._) Nuestro vecino, el comerciante
+en carbones...                                                       945
+
+LEÓN. (_Despidiéndose._) Con la venia de los
+señores...
+
+CESÁREO. (_Que al verle se ha fijado en él creyendo
+descubrir, bajo el tizne, un rostro conocido._) Aguarde un
+momento, buen amigo. (_León se detiene, rígido, parado_              950
+_en firme. Cesáreo le contempla fijamente. León, impávido,
+afronta su mirada._)
+
+MARÍA. ¿Qué... le conoces?
+
+DON PEDRO. Es un trabajador bien acomodado; un
+excelente vecino.                                                    955
+
+CESÁREO. Paréceme... (_Sospechando._) Juraría...
+(_Abandonando su sospecha._) No, no... Perdone usted...
+Creí... No es, no.
+
+LEÓN. (_Aparte al retirarse._) Dice que no soy. Tiene
+razón: no soy. (_Hace reverencia y sale._)                           960
+
+
+
+
+ESCENA XVIII
+
+MARÍA, DON PEDRO, CESÁREO, FILOMENA; después CIRILA.
+
+
+FILOMENA. ¿Pero qué...? ¿Has visto en él...?
+
+MARÍA. (_Vivamente._) ¿Alguna persona conocida?
+
+CESÁREO. Creí ver, al través de lo negro... ¿Os
+acordáis de aquel Antonio Sanfelices, sobrino del Marqués
+de Tarfe?...                                                         965
+
+FILOMENA. ¡Jesús! El mayor calavera de Madrid.
+
+DON PEDRO. ¿No fue procesado?
+
+MARÍA. Sí, sí: Sanfelices. Pero éste no es aquél,
+Cesáreo: es otro.
+
+CIRILA. (_Por el fondo._) Recado de esa señora doña                  970
+Teodolinda... Que esperan al señor don Cesáreo para
+comer.
+
+MARÍA. (_Desconsolada._) ¿Y no come con nosotros?
+¿Nuestra compañía no vale más que el _menú_ de esa
+feróstica?                                                           975
+
+CESÁREO. Ha llegado el momento de sacrificar hasta
+los más dulces afectos...
+
+DON PEDRO. (_Separándole de su hermana._) Vete
+pronto, hijo; no te hagas esperar.
+
+CESÁREO. Voy, sí. (_A Filomena y María._) Y no                       980
+partiré sin volver acá. Seguro, seguro. (_Dirígese al
+fondo. Filomena y María van con él, prodigándole cariños.
+Permanecen en la puerta despidiéndole._)
+
+DON PEDRO. (_Junto a la mesa, a la izquierda._)
+Cirila.                                                              985
+
+CIRILA. Señor.
+
+DON PEDRO. No te descuides en traer un buen trozo
+de carne para rosbif...
+
+CIRILA. (_Con expresión lastimera, indicando la escasez
+de recursos._) Señor, considere...                                   990
+
+DON PEDRO. Considero, considero... que no puedo
+pasarme sin una alimentación muy sólida.
+
+CIRILA. Yo cuidaré, señor; pero tenga en cuenta...
+
+DON PEDRO. (_Propendiendo a la irascibilidad._) No
+ha de faltar crédito... Y suceda lo que quiera, ¿he                  995
+de consentir que la anemia me devore?
+
+CIRILA. (_Aparte._) Dios nos tenga de su mano.
+(_Dirígese a Filomena: ésta y María vuelven de despedir a
+Cesáreo._)
+
+MARÍA. (_Llorosa._) Es una ingratitud...                            1000
+
+FILOMENA. Hija, si así conviene... (_A Cirila._)
+Comeremos. (_Van hacia la derecha._)
+
+CIRILA. Señora, ¿no sabe...? (_Le cuenta que don
+Pedro pide rosbif, etc. Vanse por la derecha._)
+
+
+
+
+ESCENA XIX
+
+MARÍA, DON PEDRO; después FILOMENA.
+
+
+DON PEDRO. María, irás esta noche a la fiesta de                    1005
+Teodolinda.
+
+MARÍA. (_Resignada._) ¡Si vieras, papá, qué sacrificio
+es para mí...!
+
+DON PEDRO. No me repliques. (_Vivamente._) ¡Ah!
+lo principal se me olvidaba. No mandes por ahora esas               1010
+cartas.
+
+MARÍA. ¡Oh, cuánto me alegro! (_Las saca del
+bolsillo._)
+
+DON PEDRO. Es que... he pensado... Se mandará
+sólo una. (_Toma las cartas y escoge una entre ellas._)             1015
+Ésta: la reproduces, variando el nombre...
+
+MARÍA. (_Suspensa._) ¿Y qué nombre se pone?
+
+DON PEDRO. El de nuestro amable y simpático
+vecino...
+
+MARÍA. (_Con gran asombro._) ¡El de la cara negra!                  1020
+
+DON PEDRO. Verás cómo ése no me desaira.
+
+MARÍA. (_Con ansiedad._) ¿Pero qué piensas?...
+¿Cuál es tu plan? ¿Cómo te atreves a solicitar...?
+¡Y si luego...! ¡Explícame, papá, por Dios...!
+
+DON PEDRO. (_Con gran confusión en su mente._)                      1025
+¡No puedo explicártelo!... Siento en mi cabeza un
+desvanecimiento, una debilidad... Principio de anemia,
+por causa de la alimentación insuficiente.
+
+MARÍA. ¡Oh!
+
+DON PEDRO. ¿Mandarás la carta? (_María permanece                    1030
+muda, en profunda meditación. Pausa._)
+Contéstame.
+
+MARÍA. (_Con resolución animosa, alzando la cabeza._)
+Sí.
+
+FILOMENA. (_En la puerta de la derecha._) ¿Pero no                  1035
+venís a comer?
+
+DON PEDRO. Sí... ¡tengo un apetito...! (_Dirígese
+a la puerta. María permanece inmóvil, meditabunda._)
+
+FILOMENA. (_A María._) ¿Y tú, Mariucha?... ¿qué
+haces, qué piensas?                                                 1040
+
+MARÍA. Nada. (_Impetuosa, después que les ve alejarse._)
+¡La muerte, Señor, dame la muerte, o enséñame
+cómo hemos de vivir!
+
+
+
+
+ACTO SEGUNDO
+
+
+Crujía baja del patio claustrado en el palacio de Alto-Rey. Todos
+los huecos de la galería están cubiertos de cristalería antigua emplomada,
+a excepción del más próximo a la derecha, que es
+entrada de una glorieta cerrada, en su parte interior, por enrejado
+cubierto de enredaderas. Dicha glorieta se supone hecha para
+ocultar aquel lado del claustro que está en ruinas. Al extremo
+derecho de la galería está el arranque de la escalera que conduce a
+las habitaciones altas de los Marqueses; al izquierdo puerta practicable
+por la cual se sale al centro del patio y a la calle.
+
+En la casa de la izquierda, puerta y reja del almacén de carbón.
+
+Bancos de piedra arrimados a los cristales. Es primera hora de la
+noche. Claridad viva de luna llena ilumina la glorieta y arranque
+de la escalera, y la parte derecha del escenario.
+
+
+
+
+ESCENA PRIMERA
+
+LEÓN, CIRILA, que salen por la izquierda. LEÓN con la cara lavada.
+
+
+LEÓN. ¿Está usted segura de lo que dice?
+Repítamelo.
+
+CIRILA. ¿Otra vez?
+
+LEÓN. Es tan extraordinario, tan fuera de lo común,
+el mensaje traído por usted, que... Oído ya tres veces,                5
+no me determino a creerlo.
+
+CIRILA. Pues a la cuarta va la vencida. Mi señorita,
+la señorita María, hija de los señores Marqueses de Alto-Rey...
+¿Duda usted de que exista mi señorita?
+
+LEÓN. No puedo dudar de lo que he visto. Lo que                       10
+dudo es que...
+
+CIRILA. ¿No se llama usted León, don León o el
+señor León? ¿No tiene la cara negra?
+
+LEÓN. Ya me he lavado... Míreme bien.
+
+CIRILA. Bueno: es usted el sujeto con quien hablar                    15
+desea.
+
+LEÓN. ¿Aquí?
+
+CIRILA. La señorita irá esta noche a esa gran fiesta
+en casa de...
+
+LEÓN. Ya...                                                           20
+
+CIRILA. Mis amos, para que la señora Alcaldesa no
+se moleste en venir a buscarla, han determinado que yo
+la lleve a casa de la señora Alcaldesa... ahí enfrente...
+La señorita baja conmigo... la espera usted... Por aquí,
+según veo, no pasa a estas horas un alma...                           25
+
+LEÓN. Nadie. El Juzgado municipal está cerrado
+de noche.
+
+CIRILA. Hablan la señorita y usted... delante de mí...
+
+LEÓN. Hablamos... hablará ella, y me dirá... Perdone
+usted: esta confusión y estas dudas mías provienen                    30
+de la obscuridad y del acento turbado con que usted se
+expresa. Usted entró en mi casa diciendo que traía una
+carta para mí... Después...
+
+CIRILA. (_Interrumpiéndole._) Porque la señorita me
+dio la carta para el señor León, y apenas la puso en mis              35
+manos, me la arrebató diciéndome: «No, no: nada de
+carta. Aunque es muy penosa esta declaración hablada,
+prefiero...» (_Sintiendo rumor en la escalera._) ¡Ah! ya
+viene. (_María desciende cautelosa, aplicando el oído,
+mirando a todos lados. Detiénese a cada peldaño, con temor            40
+y ansiedad. Viene vestida para la fiesta nocturna, con
+traje de extraordinaria elegancia y riqueza. Sombrero;
+abrigo de verano. La luna llena ilumina la hermosa figura._)
+
+
+
+
+ESCENA II
+
+LEÓN, CIRILA, MARÍA.
+
+
+MARÍA. Aquí está... Me espera. (_Parada en el
+primer peldaño, temerosa._) ¡Oh! no me atrevo... le diré              45
+que se vaya, que me equivoqué... Es necedad, locura...
+
+CIRILA. (_Se acerca a ella, secreteando._) Te aguarda...
+¿Qué... temes?
+
+MARÍA. (_Rehaciéndose._) ¡Ay, sí!... Pero más que
+mi miedo podrá el tesón del alma mía. Lo que resolví                  50
+después de mucho meditar, debe hacerse, se hará...
+Inspíreme Dios y fortalézcame. Cirila, tú te sientas
+aquí para avisarme si alguien de casa...
+
+CIRILA. Sí, sí: yo estaré al cuidado... (_Se sienta en
+el primer peldaño._)                                                  55
+
+MARÍA. (_Aparte, avanzando._) Es bueno, es generoso...
+Nos atenderá... Con esta esperanza me aventuro...
+
+LEÓN. (_Respetuoso._) Señorita... estoy a sus órdenes.
+
+MARÍA. Gracias... Si me he permitido molestarle...
+(_Aparte._) No sé cómo empezar. Estudié un principio                  60
+muy oportuno... y ya se me ha ido de la memoria...
+
+LEÓN. Para mí es grande honor...
+
+MARÍA. (_Aparte recordando._) ¡Ah! ya... (_Alto._)
+Pues mi padre... (_Aparte._) No era esto... (_Alto._) Mi
+hermano...                                                            65
+
+LEÓN. Su hermano de usted hizo esta mañana un
+reconocimiento minucioso de mi fisonomía. Le estorbaba
+un poco la máscara de carbón que llevaba yo entonces...
+
+MARÍA. Signo, emblema de un trabajo honrado.
+(_Aparte._) Me parece que voy bien. Debo ganarme su                   70
+voluntad. (_Alto._) Mi hermano creyó ver en su cara de
+usted cierto parecido con un muchacho de Madrid...
+un mala cabeza, que dio mil escándalos y cometió... no
+sé qué diabluras... Realmente no existe semejanza.
+
+LEÓN. ¿Que no existe semejanza? ¿Y usted lo                           75
+afirma?
+
+MARÍA. (_Principiando a sospechar, mirándole atenta._)
+Sí... yo... conocí al tal. Verdad que no recuerdo bien
+su fisonomía. Por eso dije luego: «No es aquél, Cesáreo;
+es otro.»                                                             80
+
+LEÓN. Su hermano de usted, creyendo ver en esta
+cara facciones conocidas, estaba en lo cierto. Soy Antonio
+Sanfelices.
+
+MARÍA. (_Retrocediendo asustada._) ¡Oh, Dios mío!
+Usted... Perdóneme si he dicho... (_Aparte._) ¡Ay!                    85
+ahora la he hecho buena.
+
+LEÓN. No tengo por qué perdonarla. Sosiéguese
+usted.
+
+MARÍA. No haga usted caso... Juzgando por lo que
+oí, dije...                                                           90
+
+LEÓN. ¡Si ha estado usted excesivamente benigna
+en la calificación de mis actos! Diabluras ha dicho.
+Fue algo más... Si quiere usted atenuar mis faltas, diga:
+complicidad irreflexiva en delitos graves.
+
+MARÍA. (_Asustada._)¡Ay, Dios mío! Yo no digo                         95
+nada, ni sé nada de eso... Y no tema que yo le delate,
+ni que descubra su verdadero nombre.
+
+LEÓN. En realidad, no tengo ya por qué ocultarlo.
+León es mi segundo nombre de pila. Lo adopté como
+primero en los días más horrendos de mi vida, cuando,                100
+abandonado por unos, de otros perseguido, me vi solo,
+encadenado a mi conciencia, frente al mundo inmenso,
+que me pareció el conjunto de todas las iras contra mí.
+Hoy conservo este nombre porque en él veo la forma bautismal
+de mi regeneración. Usted, con divina perspicacia,                   105
+acertaba cuando dijo: «No es aquél, Cesáreo;
+es otro.»
+
+MARÍA. (_Reflexiva._) Es usted otro.
+
+LEÓN. El hombre lleva en sí todos los elementos del
+bien y del mal. Excelentes personas han caído en la                  110
+perdición; santos hay que fueron perversos.
+
+MARÍA. Si es usted de estos últimos, déjeme que le
+admire.
+
+LEÓN. Merezco quizás el respeto de usted; admiración,
+no.                                                                  115
+
+MARÍA. La desgracia, tal vez la miseria, le han obligado
+a luchar; la lucha le ha redimido: ¿no es eso?
+
+LEÓN. Criado fui en la holganza... Puedo decir que
+no tuve padres, porque murieron dejándome muy niño.
+Hombre ya, heredé una fortuna, que vino a mis manos                  120
+cuando la compañía de amigos, peores que yo, me había
+educado ya en los vicios de la disipación y el juego, en
+el menosprecio de toda rectitud... Corrí desvanecido
+por el mundo, ciego y desmandado. Este vértigo, este
+correr loco, forzosamente habían de precipitarme al                  125
+abismo. Mis amigos iban delante, más ciegos que yo.
+Si el dinero nos faltaba, ¡qué arbitrios, qué combinaciones
+depravadas para procurárnoslo! Por fin, la escasez
+nos arrastró a la desesperación, la desesperación
+a la ignominia, ésta al escándalo, y el escándalo nos estrelló       130
+contra la justicia, y nuestros nombres fueron
+oprobio de familias respetables.
+
+MARÍA. (_Con estupor candoroso._) ¡Jesús! ¿Y por
+qué, dígame, por qué fue usted tan malo?
+
+LEÓN. Óigame, señorita, y vea toda mi maldad. Un                     135
+compañero mío de aquellas locuras discurrió... poner
+en un documento de crédito una firma que no era la suya.
+(_Movimiento de reprobación en María; protesta viva de
+León con mirada y gesto._) Yo no lo hice... me repugnaba.
+Mi complicidad consistió en que pude evitar el fraude, y             140
+no lo evité... por el provecho momentáneo que de él
+tuve. Mi aturdimiento fue causa de que el menos culpable,
+yo, apareciese más recargado de responsabilidad
+y...
+
+MARÍA. (_Vivamente._) De todo eso tengo yo una idea                  145
+vaga... En Madrid, por unos días, no se habló de otra
+cosa. Su tío de usted, el Marqués de Tarfe...
+
+LEÓN. Mi tío, que hasta entonces no se había cuidado
+de mí, se mostró grande, generoso y justiciero ante la
+deshonra que yo arrojé sobre la familia. Con su dinero               150
+fue cancelado el infamante documento; por gestión suya
+fue sobreseída la causa que se nos formó; y tratándome
+con severidad cruel, no tan cruel como yo merecía, me
+dio lo preciso para irme a Cádiz, donde un amigo suyo
+tenía el encargo de embarcarme para América.                         155
+
+MARÍA. Eso entendí... que se había ido usted a
+Montevideo, al Brasil, no sé... Siga.
+
+LEÓN. Pero estoy importunando a usted con mi triste
+historia, impidiéndole...
+
+MARÍA. (_Vivamente._) No: si eso me interesa más                     160
+que nada. Cuente... Se embarcó usted...
+
+LEÓN. A embarcarme iba; pero en el camino caí
+enfermo, y en mi enfermedad y en mantenerme gasté el
+dinero que llevaba. Solo, vagabundo, sin más amparo
+que el Cielo arriba, mucha tierra por delante, entré en              165
+relaciones con mi conciencia, y empecé a creer que un
+hombre nuevo alentaba en mí.
+
+MARÍA. (_Con intensa curiosidad._) ¿Pero cómo vivía,
+cómo pudo arreglarse? Cuénteme esa parte de su
+historia...                                                          170
+
+LEÓN. ¿Le agrada a usted?
+
+MARÍA. Es muy bonita... digo, es la más
+interesante...
+
+LEÓN. Y la más terrible. No podrá usted, con todos
+los atrevimientos de su imaginación, reconstruir las torturas        175
+mías, la fatiga inmensa, el angustioso _via crucis_
+tras la caridad pública, la miseria, los ultrajes... Pero
+todo esto era necesario para que naciese el hombre nuevo,
+y allí nació, en aquel vivir doloroso...
+
+MARÍA. Refiérame todo, sin omitir nada. (_Se sienta                  180
+en el banco de piedra, y escucha poniendo toda su alma en
+el relato._)
+
+LEÓN. Pues mire usted, ni aun en los trances de mayor
+desesperación me decidí a quitarme la vida.
+
+MARÍA. ¿No pensó usted en suicidarse?                                185
+
+LEÓN. Sí pensé alguna vez; pero en el momento de
+consumarlo, me detenía... Me daba lástima de matar
+al hombre nuevo... Me parecía que mataba a un niño.
+
+MARÍA. (_Identificándose con la idea._) Sí, sí: lo comprendo,
+lo siento yo... Siga.                                                190
+
+LEÓN. Sin norte ni rumbo, yo atravesaba sierras,
+valles, estepas... Caridad encontré en algunos lugares;
+en otros desprecio, palos, burlas...
+
+MARÍA. (_Compadecida._) ¡Ay, qué hambres pasaría,
+pobrecito!                                                           195
+
+LEÓN. He recogido sobras de las cocinas más miserables;
+los pastores me han dado a rebañar sus sartenes.
+
+MARÍA. Y andando, andando siempre, con su cruz
+a cuestas.
+
+LEÓN. Con mi cruz... y con mi conciencia, que ya                     200
+no me ponía cara muy adusta.
+
+MARÍA. Ya le sonreía, le alentaba... Y usted siempre
+adelante.
+
+LEÓN. Hasta que llegué a las minas de Somonte.
+Allí pedí trabajo. Me lo prometieron... Entre tanto,                 205
+ayudaba a los carreteros a cargar carbón.
+
+MARÍA. Y así vivía...
+
+LEÓN. Allí tuve el primer dinero ganado por mí;
+¡pero con qué trabajos!... Un día se murió de viejo
+un pobre borrico que trabajaba con un carro pequeño.                 210
+Yo lo sustituí.
+
+MARÍA. ¡Jesús!
+
+LEÓN. Y tirando de mi cargamento, aquí lo traje.
+Fue la primera vez que entré en Agramante... Volví
+a la mina. Un secreto instinto, algo como una naciente               215
+vocación del hombre nuevo, movía mi voluntad, movía
+mis manos a una ocupación que era mi mayor gusto...
+Cuando los carros se ponían en camino, yo recogía los
+pedacitos de carbón que caían al suelo. Recogiendo y
+acopiando toda aquella miseria esparcida, llenaba yo                 220
+una cesta de carbón, que vendía luego en los pueblos
+próximos...
+
+MARÍA. (_Maravillada._) ¡Oh, qué paciencia, Dios mío!
+
+LEÓN. En mi afán de llenar la cesta, yo no me contentaba
+con recoger los pedacitos: quería recoger hasta                      225
+los átomos...
+
+MARÍA. (_Identificándose con la idea._) ¡Los átomos!
+Es lo que yo digo: cuando pasa un átomo, cogerlo...
+
+LEÓN. En esto, yo había escrito a mi tío explicándole
+mi deplorable situación: yo estaba descalzo, harapiento.             230
+Por toda respuesta, me mandó a esta villa tres
+cajas en pequeña velocidad, porte pagado. En ellas
+venía toda mi ropa.
+
+MARÍA. ¡Oh, qué bien! Por lo menos, se remedió
+usted de su mayor falta. ¿Y qué hizo entonces? ¿Se                   235
+puso usted su ropita y...?
+
+LEÓN. No, señorita. ¿De qué me servía todo aquel
+matalotaje tan impropio de mi estado mísero? Salvo
+algunas prendas y el calzado más cómodo, vendí toda mi
+ropa.                                                                240
+
+MARÍA. ¡Oh, qué feliz idea!... La ropa elegante...
+
+LEÓN. La vendí por lo que quisieron darme. ¿Y
+qué hice? Me fui a la mina y compré cuatro toneladas
+de carbón.
+
+MARÍA. (_Animándose, se levanta_.) ¡Bravísimo, señor                 245
+hombre nuevo!
+
+LEÓN. Pagué mi carbón a toca-teja: lo traje acá,
+parte en carro, parte en un borrico, y algo también
+a hombros, en una cesta...
+
+MARÍA. Y lo vendió y ganó dinero.                                    250
+
+LEÓN. Antes de veinte días pude comprar un carro.
+
+MARÍA. (_Gozosa._) Ya veo, ya veo... Se le revelaba
+a usted un mundo.
+
+LEÓN. Me sentía poseedor de cualidades nuevas, de
+ideas nuevas, de nuevas aptitudes... Buscaba en mí,                  255
+por curiosidad, al hombre antiguo, y no lo encontraba.
+Aquí de la expresión de usted, que me llega al alma:
+«No es aquél, Cesáreo; es otro.»
+
+MARÍA. Su historia, señor mío, me conmueve, me
+anonada. La veo no menos maravillosa que las vidas de                260
+santos y que las empresas de los conquistadores más
+atrevidos. Lo demás...
+
+LEÓN. Lo demás apenas necesita explicaciones: honradez
+intachable; trabajo continuo noche y día; diligencia,
+prontitud, buena fe; cumplimiento exacto,                            265
+infalible, de todo compromiso comercial... conciencia
+tranquila, robustez, salud...
+
+MARÍA. (_Suspira hondamente._) ¡Cuántos bienes después
+de tanta adversidad!
+
+LEÓN. Y ahora, señorita, desenmascarado absolutamente                270
+el vecino negro, dígame usted en qué puedo
+servirla.
+
+MARÍA. (_Aparte._) Después de oírle, siento más vergüenza
+que antes. (_Alto._) No soy digna de acercarme
+a usted con la pretensión de... No, no puedo decirlo...              275
+Usted ha turbado mis ideas... Yo le creía un hombre
+inferior... y ahora es usted tan grande que casi no me
+atrevo a mirarle. (_Inquieta, recorre la escena._) ¡Oh!
+no, imposible. Debo retirarme. (_Llamando en voz baja._)
+Cirila. (_Acude ésta a su lado._) ¡No me atrevo; siento              280
+una vergüenza...!
+
+CIRILA. En casa no duermen. Tu papá se pasea de
+sala en sala. Debemos irnos.
+
+MARÍA. (_Dudando._) No, no: aguarda... ¡Dios mío,
+qué ansiedad!                                                        285
+
+LEÓN. Estamos solos, señorita. Puede explicarme...
+
+MARÍA. No, no, León: me falta valor. Soy una pobre
+señorita mal educada, incapaz de resolver cosa alguna...
+Lo que yo pretendía, lo que me impulsó a llamarle, es
+algo que a sus ojos me rebajaría, y yo no quiero rebajarme           290
+a los ojos de usted, de quien ha sabido ser creador
+de sí mismo. Hágase usted cuenta de que no le llamé,
+de que no nos hemos visto, y retírese... Le suplico que
+se retire.
+
+LEÓN. (_Con calma, que encubre una calculada expectación             295
+y deseos de penetrar en las ideas de María._) Bien,
+señorita, en ese caso... (_Con gran lentitud._) Si es deseo
+de usted que me retire... poniéndome siempre a sus
+órdenes... (_Se va retirando muy despacio, parándose y
+volviendo la cabeza._) me retiraré.                                  300
+
+MARÍA. (_Con súbito arranque._) León. (_Aparte a
+Cirila._) Sí, sí: lo diré... es preciso. Me volvería loca
+si no lo dijese. Ello es ridículo, humillante; ¿pero qué
+importa? (_Alto._) Usted comprenderá que no es por
+mí... que obligada me veo por... Hay duras necesidades...            305
+que abruman...
+
+CIRILA. (_Aparte a María._) Ángel, dilo pronto, en
+dos palabras, para que acabe tu agonía.
+
+MARÍA. (_Con gran esfuerzo._) Mi padre, mi familia...
+
+LEÓN. Yo haré menos violenta esa manifestación,                      310
+anticipándome...
+
+MARÍA. Sí... hable usted por mí...
+
+LEÓN. El Marqués se halla en situación precaria...
+Lo sé: he visto alguna carta dirigida por el señor Marqués
+a personas de la villa...                                            315
+
+MARÍA. ¡Oh, qué vergüenza! (_Premiosa, trémula._)
+Mi padre me ordenó que escribiese a usted una de esas
+cartas... la escribí... Luego me pareció, viéndole a
+usted tan humilde, que de palabra... sería mejor...
+Perdone usted mi atrevimiento. Mi padre es bueno;                    320
+sólo que el pobrecito sueña con engrandecimientos y
+regeneraciones que no vienen, que no vendrán... Es
+bueno, y mi madre una excelente señora, y mis hermanitos...
+(_Sollozando_) son muy buenos también... están...
+en el colegio... Tenga compasión de nosotros... En mi                325
+casa se ha llegado a una situación tan... no sé cómo
+decirlo... tal vez usted no lo crea. (_Más ahogado el
+sollozo._) Yo procuro ocultar a mi padre la terrible verdad
+de nuestra miseria. Yo sola la sé, yo y Cirila, que
+más que mi criada, es mi amiga. Los demás viven en                   330
+un mundo de ilusiones, de mentiras... Mi hermano los
+mantiene en el engaño... Nos hundimos; rodamos al
+precipicio, a la abyección... Esto lo veo yo... lo veo...
+pero no puedo remediarlo, no sé remediarlo... no sé,
+no sé... (_Rompe en llanto. Cirila llora también en                  335
+silencio._)
+
+LEÓN. Es en usted mérito grande ver la situación
+en su realidad terrible, mirarla cara a cara...
+
+MARÍA. (_Más serena._) Sí, señor... la miro... cara
+a cara.                                                              340
+
+LEÓN. Heroína es usted, y está llamada a entrar en
+batalla con las mayores desdichas... Pero usted tiene
+un corazón grande, un corazón valiente, ¿verdad?
+
+MARÍA. Quiero tenerlo.
+
+LEÓN. Usted no se acobarda ante ningún obstáculo.                    345
+
+MARÍA. No. (_Secándose las lágrimas, animosa._)
+
+LEÓN. Y posee entereza bastante para permanecer
+serena ante un contratiempo, ante un golpe de adversidad...
+como el que yo voy a darle en este momento.
+
+MARÍA. (_Aterrada._) ¡Usted... un golpe!                             350
+
+LEÓN. Diciéndole, como le digo, que no puedo socorrer
+a su familia. (_María permanece en muda expectación._)
+No podré esta noche, ni mañana... ni en
+algunos días podré.
+
+MARÍA. (_Aparte consternada._) ¡Humillación, espantosa               355
+ridiculez! (_Llévase las manos al rostro._)
+
+LEÓN. ¡Cuánto me aflige mi negativa, sólo Dios lo
+sabe! (_Decidiéndose a presentar el asunto en su realidad
+descarnada._) Pero a una persona tan inteligente debo yo
+completa sinceridad... Suprimo las explicaciones sentimentales       360
+de mi conducta, y daré a usted tan sólo las
+que deben hablar a su razón. (_María continúa expresando
+el trastorno de su desengaño._) Hace un mes, viendo
+claro un desarrollo grande de mi tráfico, hice a la mina un
+pedido de consideración. El nuevo ferrocarril me trajo               365
+seis vagones, luego ocho, luego más. He colocado ya la
+mayor parte... Mañana, 10, es el día fatal, el vencimiento
+de las obligaciones que contraje. Gracias a mi
+puntualidad, tengo crédito en la Compañía Minera. La
+falta de pago me hundiría, me haría perder en un instante            370
+la reputación mercantil adquirida con ímprobo trabajo
+y privaciones de que usted no puede tener idea.
+
+MARÍA. (_Atónita, pero identificándose con las ideas de
+León._) Sí, sí: ya entiendo.
+
+LEÓN. Allí (_Señalando a su casa._) tengo apilada, billete           375
+sobre billete, duro sobre duro, la cantidad que he
+de pagar mañana. No me ha sobrado nada. ¿Quiere
+usted que le traiga la suma que allí espera... para el
+pago de una deuda sagrada y para la sanción de mi
+crédito? (_Pausa._)                                                  380
+
+MARÍA. (_Después de una vacilación momentánea, dice
+con voz firme:_) No.
+
+LEÓN. Es usted fuerte, animosa. (_Gozoso._) Veo que
+si yo soy de hierro, usted también.
+
+MARÍA. ¿Yo? (_Con grave acento y convicción._) Si                    385
+Dios me concede lo que le pido, el bronce será menos
+fuerte que yo, y el acero menos templado.
+
+LEÓN. ¡Mujer grande!
+
+MARÍA. Mujer... del tamaño de los acontecimientos,
+considero muy bien las razones que usted me da para...               390
+En fin, que no desmerezca yo a sus ojos; que no me crea...
+no sé qué iba a decir... y procure usted olvidar esta
+entrevista...
+
+LEÓN. Eso nunca. Espero que, en un día próximo,
+podré ser menos cruel que he sido esta noche.                        395
+
+MARÍA. (_Turbada._) Gracias, infinitas gracias. Retírese
+usted... Tiene ocupaciones... Yo también.
+
+LEÓN. Sí... debo retirarme. (_Le hace reverencia.
+Aléjase lentamente; la contempla a distancia. Aparte._)
+¡Dura lección es ésta!... ¡Terrible lección! Aprovéchala.            400
+(_Continúa observándola. Acércase Cirila de nuevo
+a María, con ánimo de consolarla._) Desdichada víctima
+social, lucha, padece y vencerás. (_Entra en su casa._)
+
+
+
+
+ESCENA III
+
+MARÍA, CIRILA; después VICENTA.
+
+
+CIRILA. Niña del alma, no te acobardes. Poco amable
+y nada generoso ha estado el vecino. Probaremos                      405
+con otros. (_Saca la carta._) Con variar el nombre...
+
+MARÍA. (_Vivamente, mirando a la parte obscura de la
+escena por donde ha desaparecido León, arrebata a Cirila
+la carta y la estruja._) Acábese esta ignominia. (_Rompe
+la carta y arroja los pedazos. Aparece Vicenta por la                410
+puerta del patio. Viste traje para la fiesta._) Su proceder
+duro, casi bárbaro, es para mí un aviso del Cielo. Admiro
+en ese hombre la severidad de un maestro inflexible.
+
+VICENTA. (_Aparte._) ¡Aquí María!... ¡y qué
+elegante!...                                                         415
+
+CIRILA. La señora Alcaldesa.
+
+MARÍA. (_Aparte a Cirila._) Apártate... Vigila en la
+escalera. (_Cirila se aleja por la derecha, cautelosa, y
+aguarda sentada en el primer peldaño._)
+
+
+
+
+ESCENA IV
+
+MARÍA, VICENTA.
+
+
+VICENTA. ¡María... querida! Usted, impaciente por                    420
+mi tardanza, ha bajado a esperarme.
+
+MARÍA. Sí: esperaba a usted...
+
+VICENTA. Vengo retrasada. Cosiendo hasta muy tarde
+hemos estado mi hermana y yo con el dichoso arreglo.
+(_Mostrando su vestido._) Yo quería que lo viese su mamá.            425
+
+MARÍA. Mamá se acuesta muy temprano.
+
+VICENTA. (_Girando sobre sí._) ¿Qué tal estoy?...
+
+MARÍA. (_Riendo._) ¡Horrible! No podía usted discurrir
+un arreglo más desatinado.
+
+VICENTA. ¡Oh, qué pena me da usted!... Pero ya                       430
+no tiene remedio... Vámonos.
+
+MARÍA. No: yo no voy. Después de vestida, decido
+no ir.
+
+VICENTA. Entonces, ¿qué hacía usted aquí?
+
+MARÍA. Salíamos... (_Sin saber qué decir._) Íbamos a                 435
+casa de usted para que me viese...
+
+VICENTA. (_Deslumbrada por la elegancia y riqueza del
+atavío de María._) ¡Oh, suprema elegancia! Está usted
+divina, ideal.
+
+MARÍA. Vea usted, Vicenta: con un traje como éste                    440
+debiera usted presentarse esta noche en los jardines de
+Teodolinda, iluminados _a giorno_. Una _toilette_ así es lo
+que a usted le corresponde, por su posición, por su natural
+elegancia y belleza... y no ese adefesio barato, que va
+pregonando las hechuras de casa y el aprovechamiento                 445
+de trapitos. (_Burlándose._) ¡Pobre amiga mía! No
+puede usted imaginar qué lástima le tengo.
+
+VICENTA. (_Consternada._) No me lo diga usted más,
+porque hago lo que usted: no ir.
+
+MARÍA. (_Vivamente._) No, no, Vicenta. Usted no                      450
+puede faltar. ¡Qué se diría! No, no... De ninguna
+manera...
+
+VICENTA. ¡Vaya que es desdicha! No tan bueno
+como ése, pero elegantísimo también y de gran novedad,
+es el vestido que yo encargué. (_Furiosa._) ¡Ay,                     455
+qué bribona de modista; era cosa de arrastrarla!...
+
+MARÍA. (_Imitando su furia._) De sacarle los ojos.
+Sí, porque con su informalidad la pone a usted en un
+ridículo espantoso. Yo lo siento tanto como usted, y
+estoy pensando que... (_Pausa._)                                     460
+
+VICENTA. (_Con gran ansiedad, reparando en todas las
+partes del hermoso vestido._) ¿Qué, hija mía?
+
+MARÍA. (_Gozando con la ansiedad de Vicenta._) Pienso...
+que con este traje estaría usted encantadora,
+Vicenta.                                                             465
+
+VICENTA. ¡Oh, sí...!
+
+MARÍA. ¡Y qué golpe daría usted si con él se presentara
+en el baile! Usted imagínese la grandiosa decoración
+del parque y jardines... los focos eléctricos, que
+darán a las mujeres bien vestidas un aspecto ideal, fantástico...    470
+y por fondo el follaje verde, salpicado de
+lucecitas...
+
+VICENTA. (_Entusiasmada._) ¡Oh, incomparable! Creerían
+que es el vestido que encargué a Madrid...
+María, amiga del alma, ¿es cierto lo que sospecho?                   475
+Me dice el corazón que usted, con su generosidad sin
+ejemplo, se digna prestarme... (_María hace signos
+afirmativos, lentamente._) ¡Oh, qué alegría! ¿Con
+que...?
+
+MARÍA. (_Empezando a ponerse grave._) Hay algún                      480
+inconveniente.
+
+VICENTA. ¿Cuál?
+
+MARÍA. Yo le prestaría a usted con mucho gusto mi
+traje... pero... si luego me lo ven a mí, ¡qué dirán!
+
+VICENTA. (_Desconsolada._) ¡Ah, sí...! no había                      485
+caído...
+
+MARÍA. No debo prestar a usted mi vestido, no...
+Pero... por otro medio podría lucirlo. (_Pausa, expectación
+de Vicenta._)
+
+VICENTA. ¿Cómo?                                                      490
+
+MARÍA. Comprándolo.
+
+VICENTA. (_Asustada, cruzando las manos._) ¡María!
+
+MARÍA. Vendo esta ropa, que es absurda, irrisoria,
+en la humilde situación a que ha llegado mi familia. Mi
+padre es pobre, tan pobre que no lo son más los que                  495
+mendigan en las calles. Ya no hay forma de disimular
+ni encubrir nuestra descarnada miseria...
+
+VICENTA. (_Compadecida._) ¡Pobre amiga de mi alma!
+¡Qué pena!... Sí: compro el vestido... compro todo:
+traje, sombrero, abrigo... Pero ello ha de ser para                  500
+ponérmelo y lucirlo esta noche.
+
+MARÍA. Tiene usted tiempo.
+
+VICENTA. (_Con gran impaciencia._) Pero no podemos
+descuidarnos.
+
+MARÍA. Espérese un poco. Aún tenemos que                             505
+estipular...
+
+VICENTA. Naturalmente, el precio.
+
+MARÍA. Que no puede ser corto. Usted, señora rica
+y de buen gusto, puede apreciar... Fíjese bien: este
+traje es de Redfern, el primer modisto de París...                   510
+
+VICENTA. Ya se conoce.
+
+MARÍA. _Rue de Rivoli_, 242. Viste a la Emperatriz
+de Rusia y a la Reina de Inglaterra.
+
+VICENTA. Y será carísimo.
+
+MARÍA. Usted figúrese... Mis padres encargaron y                     515
+pagaron estos lujosos trapos dos meses ha, cuando ya
+eran pobres, casi miserables. Lo que ellos dieron entonces
+a la vanidad, justo es que la vanidad se lo devuelva.
+
+VICENTA. Amiga mía, me hago cargo de las circunstancias,
+y sé que me obligan a ser generosa. Fije usted                       520
+un valor razonable, teniendo en cuenta que es prenda
+usada, y no regatearemos. (_Impaciente porque María
+se quite el vestido._) Y ahora... Porque los instantes
+vuelan, María. El precio y pago lo arreglaremos mañana.
+
+MARÍA. Perdone usted, Vicenta. Los malditos _mañanas_,               525
+causa de tantos desórdenes, están abolidos...
+
+VICENTA. ¿Por quién?
+
+MARÍA. Por mí. Me propongo cambiar radicalmente
+mi modo de ser. Ya no soy aquélla, soy otra. La gravedad,
+la urgencia del caso exigen que esta noche quede                     530
+todo resuelto y concluido: la entrega de la ropa, el pago,
+etc... No he de ser exigente. De lo que costaron a mi
+padre este rico traje y sus accesorios... ya usted ve:
+todo nuevecito... sólo una vez me lo puse en Madrid,...
+rebajo la mitad.                                                     535
+
+VICENTA. Bien.
+
+MARÍA. Si usted quiere lucirlo esta noche haciéndolo
+pasar por el que encargó a Madrid, tiene que
+darme...
+
+VICENTA. ¿Cuánto?                                                    540
+
+MARÍA. (_Con energía._) No mañana, mañana no, esta
+noche misma, ahora, corra usted a su casa, que está
+bien cerca, dos pasos, y tráigame... cuatrocientos duros.
+
+VICENTA. (_Confusa, sin saber qué hacer._) Pero...
+verá usted... el caso es que esta noche... Naturalmente,             545
+no voy a decirle a Nicolás... Quizás se opondría.
+
+MARÍA. Pues entonces, no hay trato.
+
+VICENTA. Mañana, amiga mía... ma...
+
+MARÍA. (_Cortándole el concepto._) No hay amiguitas,
+ni carantoñas, ni mañanas, ni nada de eso. ¿No sabe                  550
+usted que soy de bronce?
+
+VICENTA. Ya lo veo, ya... Pero... No sé cómo arreglarlo...
+(_Con una idea salvadora._) ¡Ah! Si usted se
+aviene a recibir esta noche la mitad, un poquito menos...
+Sin enterar a Nicolás ni a nadie, puedo disponer ahora               555
+mismo de unas novecientas pesetas.
+
+MARÍA. Acepto, siempre que usted me dé formal
+promesa de entregarme el resto antes de las veinticuatro
+horas... mil cien pesetas.
+
+VICENTA. Justas y cabales. Pero no perdamos tiempo...                560
+Corro a casa... Nicolás, a quien dije que iríamos
+juntas, ya está allá. Luego le diré: «¿no sabes? llegó
+el vestido...» Y mañana le cuento... En fin, yo lo
+arreglaré... tardaré tres minutos... Que cuando yo
+venga, esté usted despojada... ¿Subiré a su casa?                    565
+
+MARÍA. No: espéreme aquí. (_Se quita el abrigo y
+sombrero._)
+
+VICENTA. A prisita, a prisita, para que yo tenga
+tiempo... (_Vase corriendo por el patio._)
+
+
+
+
+ESCENA V
+
+MARÍA, CIRILA; después DON PEDRO, dentro.
+
+
+CIRILA. (_Deteniendo a María que se dirige a la escalera,            570
+llevando en la mano sombrero y abrigo._) No subas: tu
+papá, inquieto y desvelado, con el torbellino de sus
+ilusiones, no hace más que pasear por toda la casa, y a
+ratos sale a la galería alta.
+
+MARÍA. (_Indicando la glorieta, junto a la escalera._)               575
+Pues aquí mismo. (_Entrega a Cirila el abrigo, el sombrero._)
+Sube corriendo y traeme un _peignoir_. Si te preguntan...
+di... cualquier cosa, que lo piden la Alcaldesa y su
+hermana para modelo.
+
+CIRILA. Voy. (_Presurosa sube a la casa._)                           580
+
+MARÍA. (_Sola desabrochándose._) ¡Qué agradecida estoy
+a ese hombre! Su negativa me ha puesto en el verdadero
+camino. (_Óyese la voz de Don Pedro, que en la
+galería alta llama._)
+
+DON PEDRO. ¡Cirila, Cirila!                                          585
+
+MARÍA. (_Con voz muy queda, gozosa._) Señor Marqués,
+señor papaíto, ya tenemos dinero.
+
+DON PEDRO. ¿Pero dónde se mete esa...?
+
+MARÍA. Y sin pedir nada a nadie.
+
+CIRILA. (_Baja rápidamente con la prenda pedida._)                   590
+Aquí está. (_Señalando la galería alta hacia el fondo._)
+Ya se ha cansado de llamar; ya se va.
+
+MARÍA. (_Cogiendo el peignoir._) Dáme. _(A Cirila
+que fija la vista en la reja y puerta de la casa de León._)
+¿Qué miras?                                                          595
+
+CIRILA. Parecióme ver los ojos del hombre negro
+acechando tras de la reja.
+
+MARÍA. Ilusión tuya. (_Entra en la glorieta. Cirila
+le desabrocha el vestido._) Nadie más que tú verá el nacimiento
+de la mujer nueva. (_Gozosa._) Cirila, abrázame.                     600
+
+CIRILA. ¿Estás contenta?
+
+MARÍA. ¿No lo ves?... ¿No notas tú que el mundo
+todo se ha transformado? No, tú no lo notarás.
+
+CIRILA. Es tu alegría.
+
+MARÍA. No: es el mundo que me sonríe y me dice:                      605
+«Soy muy grande. Estoy lleno de tesoros... Ven,
+toma para ti lo que encuentres, que no sea de los demás.
+Recoge todo, recoge los átomos...»
+
+CIRILA. Vaya, no delires tú ahora. (_Ayudándola a
+cambiar de ropa._)                                                   610
+
+MARÍA. (_En la glorieta habrá un trozo de follaje, tras
+el cual se oculta María al desprenderse de la falda y cuerpo._)
+Es la sociedad que me dice: «Mírame: no soy toda
+egoísmo, no soy toda vanidad y mentiras. Estoy llena
+de virtudes: búscalas, y en ellas encontrarás la vida.»              615
+
+CIRILA. Es tu ilusión de sustentar a la familia.
+
+MARÍA. Es Dios que me dice: «Soy la voluntad que
+hizo el mundo. A ti te di la existencia, y por redimirte
+sufrí martirio. Adórame Redentor y mártir... Adórame
+también Creador.» (_Vuelve Vicenta presurosa por el                  620
+fondo. Busca a María en el sitio donde la dejó. De la
+glorieta sale María completamente transformada._)
+
+
+
+
+ESCENA VI
+
+MARÍA, VICENTA, CIRILA.
+
+
+CIRILA. Aquí, señora.
+
+VICENTA. (_Llega junto a María y le entrega los billetes._)
+Aquí está. Cuéntelo...                                               625
+
+MARÍA. (_Toma los billetes sin mirarlos._) Gracias,
+amiga mía.
+
+VICENTA. ¿Y cómo no ha subido usted?...
+
+MARÍA. No conviene que se enteren. No pierda usted
+tiempo, Vicenta.                                                     630
+
+VICENTA. (_Muy impaciente._) Sí: me vestiré al instante.
+(_Recoge la ropa._)
+
+MARÍA. (_Coge la mano de Vicenta y la retiene entre las
+suyas._) Ahora, júreme por la salud de sus hijos que me
+dará lo restante...                                                  635
+
+VICENTA. Antes de las veinticuatro horas.
+
+MARÍA. Júreme también que me guardará el secreto.
+
+VICENTA. Mi marido y mi hermana tienen que saberlo.
+
+MARÍA. Pero nadie más... Júremelo.
+
+VICENTA. Nadie más. Por la salud de mis hijos.                       640
+
+MARÍA. Bueno: adiós. ¿Lleva usted todo?
+
+CIRILA. Cuerpo, falda... (_Le va entregando todo._)
+
+MARÍA. Sombrero, abrigo...
+
+VICENTA. (_Recogiendo todo cuidadosamente._) Está
+bien.                                                                645
+
+MARÍA. Estará usted...
+
+VICENTA. (_Con entusiasmo._) ¡Oh, elegantísima!
+Adiós. Hasta mañana. (_Vase corriendo._)
+
+CIRILA. (_Después de mirar por la escalera._) Podemos
+subir. Tu papá se ha retirado. Nos meteremos en mi                   650
+cuarto.
+
+MARÍA. Sí. (_Contemplando los billetes._) Dinero de
+mi pobreza, ya estamos aquí frente a frente tú y yo...
+¿Qué quieres decirme al venir a mí? Que desde que te
+inventaron los hombres eres muy malo, y que por malo                 655
+te han puesto innumerables motes injuriosos... que revuelves
+todo el mundo y originas infinitos desastres...
+¡Ah! ya veremos eso... Conmigo no juegas. ¡No sabes
+tú en qué manos has venido a parar!... ¿Serás bueno,
+eh?... Seremos amigos. (_Los besa y los guarda en el                 660
+seno._)
+
+CIRILA. Vámonos ya.
+
+MARÍA. Un momento. (_En el centro de la escena,
+vuelta hacia la casa de León._) ¡Maestro...!
+
+CIRILA. No responde... No hay nadie.                                 665
+
+MARÍA. Hablo con su espíritu, mujer. (_Alzando más
+la voz y mirando siempre a la izquierda._) Ya no soy
+aquélla... soy otra.
+
+CIRILA. (_Asustada._) Cállate, niña mía...
+
+MARÍA. No puedo. Déjame expresar mi alegría, mi                      670
+gratitud... Maestro, buenas noches. (_Dirígese a la
+escalera con paso ligero._)
+
+
+
+
+ACTO TERCERO
+
+
+Sala baja en el palacio de Alto-Rey. En el fondo dos grandes rejas
+por las cuales se ve un patio con árboles separado de la calle por
+un muro bajo o empalizada. A la izquierda, puerta por donde
+entran los que vienen de la calle. A la derecha, puerta grande
+que comunica con el interior.--Mesa grande a la derecha, con
+cajón practicable; a la izquierda otra mesa sobre la cual hay
+piezas de puntilla y cajas de flores artificiales, pasamanería.
+Parte de estos objetos están a la vista, fuera de las cajas. Debajo
+de la mesa, más cajas. En el fondo grandes armarios antiguos,
+con puertas de nogal. En el ángulo de la derecha un perchero
+con ropa de María. Ésta, junto a la mesa de la derecha, de perfil
+al público, toma nota de existencias. Viste con elegante sencillez;
+se cubre con un largo delantal. Cirila está mirando a la
+calle por la reja. Óyese lejano rumor de panderetas y cantos
+populares.
+
+
+
+
+ESCENA PRIMERA
+
+MARÍA, CIRILA.
+
+
+MARÍA. ¿Pero qué bulla es esa?
+
+CIRILA. Primer día de ferias. El pueblo quiere divertirse.
+(_Dirígese a la mesa de la izquierda._)
+
+MARÍA. Sigamos. De puntillas quedan... dos cajas...
+
+CIRILA. (_Contando piezas de puntilla._) Dos, y estas                  5
+cuatro piezas.
+
+MARÍA. Lástima no haber traído más.
+
+CIRILA. Inspirada fue tu invención de esta granjería.
+Los tenderos de aquí traían un género anticuado, carísimo,
+y más falso que Judas... y tú, pidiéndolo directamente a              10
+la fábrica y contentándote con una ganancia corta...
+
+MARÍA. (_Atenta a sus notas._) Doscientas doce. (_Hace
+su apuntación en pie._)
+
+CIRILA. (_Suspendiendo el trabajo._) ¿Sabes, mi ángel,
+que es una maravilla lo que has hecho? En poco más                    15
+de dos meses...
+
+MARÍA. Dos meses y algunos días desde aquella
+noche... Parece que fue ayer...
+
+CIRILA. Cuando le vendiste a doña Vicenta tu ropa...
+¡Ay, de rodillas debiera adorarte la familia! Mira que...             20
+Imposible parece...
+
+MARÍA. Vamos, Cirila, no te entretengas. Si no me
+ayudas, tendré que volver a ponerte en la cocina. (_Pasa
+a la mesa de la derecha._)
+
+CIRILA. ¡Ay! no, no: déjame aquí. (_Vuelve a su                       25
+trabajo._) Por cierto que con la nueva cocinera están muy
+contentos los señores. Tu papá la llama _el jefe_. Esta
+mañana, a más del _rosbif_, ha traído Bernarda unas aves
+riquísimas, pavipollos que parecen bolas de manteca...
+un jamón de York... pasas de Corinto para hacer _plum                 30
+pudding_... té superior... _foie-gras_... y vino blanco, de
+ese que llaman _Chablis_... (_Pasa a la derecha._) ¿Pero no
+sabes, bobita? (_Con misterio._) Quieren convidar a comer
+al señor de Corral.
+
+MARÍA. (_Vivamente._) ¡A ese gaznápiro insufrible!                    35
+¡Vaya que es gana de contrariarme! Sabiendo mi antipatía,
+mi repugnancia.
+
+
+
+
+ESCENA II
+
+Las mismas; MENGA. Mozuela del pueblo, vendedora en la plaza.
+Viste pobremente; trae al brazo un gran cesto con sus variadas
+mercancías; en la mano un palo tarja. Su hablar es áspero y
+descarado.
+
+
+MENGA. (_Por la izquierda._) ¿Ha lugar, muesama?
+
+MARÍA. Adelante, Menga.
+
+MENGA. Si quié que ajustemos la cuenta... (_Saca                      40
+un bolsón mugriento._)
+
+MARÍA. Vamos allá. (_Se sienta. Saca del cajón de
+la mesa una cestilla con dinero y un papel._)
+
+MENGA. Léame la apuntación, a ver si hay
+conformidá.                                                           45
+
+MARÍA. Tienes que darme: pesetas...
+
+MENGA. (_Vivamente._) ¡Noramala con las pesetas!
+¡Cuénteme por benditos riales!
+
+MARÍA. Pues cuatrocientos ochenta reales. Bien
+clarito está.                                                         50
+
+MENGA. No, muesama.
+
+MARÍA. ¿Que no? Pues haz tú la cuenta.
+
+MENGA. Cuenta clara. (_Mirando el palo en que tiene
+hecha la cuenta por cortaduras a navaja._) Sesenta
+piezas.                                                               55
+
+MARÍA. Sesenta piezas.
+
+MENGA. A siete y medio. Pus son: cuarenta dieces,
+más cuatro cincos, que hacen veinte, más sesenta medios
+riales. Esto sí que es claro.
+
+MARÍA. A ver. (_Mirando la tarja._) Ya... es que                      60
+tú te descuentas tu corretaje...
+
+MENGA. ¡Pus no!
+
+MARÍA. ¡Pero si del corretaje te llevo yo cuenta
+aparte! (_Saca otro papel._) Toma: treinta reales. (_Se
+los da._)                                                             65
+
+MENGA. (_Coge su dinero. Saca del bolsón billetes y
+plata._) Cuentas claras: cuarenta y cinco dieces, más
+seis cincos... Ahí tiene... Ahora déme (_Sacando cuenta
+mental, ayudada de los dedos._) veinte piezas, y otras veinte,
+y cinco más.                                                          70
+
+CIRILA. Cuarenta y cinco. Toma. (_Se las va
+contando._)
+
+MENGA. Las aldeanas no quién otra cosa. Yo les
+digo que to l' señorío de Madril lo gasta, la Reina mesmamente
+en sus camisolines... y que lo train de unas                          75
+fráicas nuevas de las Alemañas, o del quinto infierno.
+
+MARÍA. No te quejarás, Menga: bien te doy a ganar.
+
+MENGA. No hay queja, muesama. Pero vea: siete
+bocas tengo que tapar: mi madre, mi güela de padre,
+mi güelo de madre, y cuatro sobrinos mocosos, tamaños                 80
+así.
+
+MARÍA. Pero tú ganas mucho. Eres gran comercianta.
+
+CIRILA. Pues no llevas aquí poco material. (_Mirando
+el contenido del cesto._)
+
+MARÍA. ¿Qué vendes, a más de la puntilla?                             85
+
+MENGA. (_Mostrando sus mercancías._) Poca cosa:
+vendo cangrejos, peines, cuerdas de guitarra, aleluyas
+para los chicos, y velas para los difuntos.
+
+CIRILA. ¡Ay, qué allegadora!
+
+MARÍA. Dios la protegerá. (_Entra Vicenta por la                      90
+izquierda._)
+
+
+
+
+ESCENA III
+
+Las mismas, VICENTA.
+
+
+VICENTA. ¡Queridísima...!
+
+MARÍA. ¡Oh, Vicenta...! (_Se levanta. Alegre va a
+su encuentro._) ¿Qué hay, qué noticias me trae?
+
+VICENTA. (_Con entusiasmo._) Hija, las flores y pájaros               95
+para adorno de sombreros han tenido una aceptación
+colosal. ¡Qué feliz idea! No llegaban acá más que porquerías
+anticuadas... Me ha dicho Josefita que se queda
+con todo, y que le mande usted la factura.
+
+MARÍA. Bien. (_Destapa cajas y le muestra más flores                 100
+y otros objetos._) Tengo más, mucho más... Mire, mire:
+aquí más flores... pájaros lindísimos... Aquí cascos de
+paja... ¡Vea usted qué cosa más elegante!
+
+VICENTA. (_Con grande admiración._) ¡Oh, qué
+maravilla!                                                           105
+
+MARÍA. (_Sigue mostrando._) Vea la encajería para
+adorno de vestidos.
+
+MENGA. (_Acercándose con Cirila y admirando aquellos
+primores._) Miá, miá, lo que trujo pa las señoras de acá...
+¡Hale con ellas, muesama, y engáñelas y sáqueles la                  110
+enjundia, que son bien ricachonas!
+
+VICENTA. Ha tenido el talento de adivinar los adelantos
+de esta villa...
+
+MENGA. ¡Qué no discurrirá ésta, si tié los dimonios
+en el cuerpo!                                                        115
+
+CIRILA. Los ángeles tiene, que no demonios, bruta.
+
+MENGA. Lo mesmo da... que hay dimonios del
+Cielo.
+
+CIRILA. ¡Jesús, qué blasfemia!
+
+MENGA. O angelicos de los infiernos... Dígolo porque                 120
+ésta paiz un dimonio, y es, como quien dice, santa...
+Ea, dame lo mío.
+
+CIRILA. (_La va cargando de piezas._) Santa es: no lo
+sabes tú bien.
+
+MENGA. (_Acomodando su carga en el cesto y en la                     125
+cabeza._) Echa más... ¡Arre ahora!
+
+MARÍA. ¡Adiós Menga, ricachona!
+
+MENGA. (_Abrumada con su carga._) Adiós, Santa
+Mariucha. (_Vase por la izquierda._)
+
+MARÍA. (_A Cirila._) No te necesito por ahora. Acompaña              130
+un ratito a mamá. (_Vase Cirila por la derecha._)
+
+
+
+
+ESCENA IV
+
+MARÍA, VICENTA.
+
+
+VICENTA. Josefita colocará desde luego parte de estos
+primores. Ha estado usted felicísima. Agramante será
+dentro de poco un pequeño Madrid. Como dice Nicolás,
+la ola del lujo avanza, avanza...                                    135
+
+MARÍA. Tendrá Josefita muchos encargos.
+
+VICENTA. Como que se verá muy mal para poder
+cumplir. Ya sabe usted que para la inauguración del
+nuevo teatro tendremos aquí la compañía del Español.
+Nos abonaremos... todo el señorío.                                   140
+
+MARÍA. Y venga lujo, vengan flores y encajes... y
+sombreros grandísimos, que son lo más propio para
+teatro.
+
+VICENTA. Lo más elegante.
+
+MARÍA. Así da gusto ver las butacas, hechas un bosque                145
+de plumas.
+
+VICENTA. En nuestro lindo coliseo, desplegará la
+aristocracia agramantina un lujo... (_Sin recordar el
+adjetivo._) ¿Cómo se llama al lujo?... ¡Ah!
+inusitado.                                                           150
+
+MARÍA. ¡Bien por Agramante!
+
+VICENTA. Y ahora, otra cosa. (_Se sienta frente a
+ella._) Y esto que voy a decirle, querida mía, es un tantico
+desagradable...
+
+MARÍA. (_Alarmada._) ¿Qué, Vicenta?                                  155
+
+VICENTA. No, María, no es para asustarse... Soy su
+mejor amiga; me intereso mucho por usted, y quiero
+prevenirla de ciertos rumores...
+
+MARÍA. (_Serena._) ¿A ver, a ver?... ¿Qué dicen
+de mí?                                                               160
+
+VICENTA. Naturalmente, todo el mundo encuentra
+muy extraordinario, encuentra inverosímil que una mujer
+sola pueda...
+
+MARÍA. ¿Levantar del suelo a una familia, sostenerla
+en una pobreza decorosa?... ¡Vaya con el milagro!                    165
+¿Y de esto se asombran?
+
+VICENTA. Se asustan, se escandalizan. Este compra-y-vende
+de una señorita noble, hija de Marqueses,
+no está en nuestras costumbres.
+
+MARÍA. Ni ello les cabe en la cabeza a estas mujercitas              170
+encogidas y para poco... Como si lo estuviera
+oyendo, Vicenta... dirán que una mujer no puede ganar
+dinero...
+
+VICENTA. Honradamente. Se lo digo a usted con
+toda esa crudeza, para, que se indigne.                              175
+
+MARÍA. No, amiga mía: si no me indigno.
+
+VICENTA. ¡Y se queda tan fresca!
+
+MARÍA. Cuando me determiné a sacar a mis padres
+de la miseria, por los medios que usted conoce, ya conté
+con que me habían de tomar por loca, o por otra cosa                 180
+peor... y fortifiqué mi alma contra esos ataques... que
+no podían faltar.
+
+VICENTA. ¿De modo que usted no teme...?
+
+MARÍA. ¿A lo que llaman la opinión, a la falsa crítica,
+a la mentira maliciosa? No la temo. Todo es pura                     185
+espuma, y yo soy roca.
+
+VICENTA. Dios la conserve a usted en esa fortaleza y
+serenidad.
+
+MARÍA. Con ellas me va muy bien: nadie viene a
+turbarme...                                                          190
+
+VICENTA. ¿Nadie? (_Picaresca._) Eso no es verdad;
+que por ser usted mujer de tanto mérito, no le falta el
+asedio de pretendientes, alguno tan enfadoso como el
+pobre Corral...
+
+MARÍA. ¡Mentecato como ése!                                          195
+
+VICENTA. Loco está por usted, y a los desdenes responde
+con mayor exaltación... La verdad: yo, en el
+caso y en las circunstancias de usted...
+
+MARÍA. (_Imponiéndole silencio._) No siga, Vicenta,
+se lo suplico... y hablemos de otra cosa. (_Transición               200
+rápida a las ideas alegres._) Hablemos de esto, de mi
+lindo comercio. ¿Sabe usted que tengo que ver a Josefita
+y acordar con ella plazos, precios...?
+
+VICENTA. Iremos juntas. Yo también tengo que
+verla. ¿Vámonos ahora?                                               205
+
+MARÍA. Dentro de un rato, si le parece bien.
+
+VICENTA. (_En actitud de despedirse._) Viene usted a
+mi casa, o llama desde el balcón... (_Recordando._)
+¡Ah!... Otra cosa: ya decía yo que se me olvidaba lo
+más importante... Esta tarde empiezan las fiestas de                 210
+la Virgen de las Mieses... Es la locura de Agramante.
+Mañana y pasado, gran baile popular en el campo que
+rodea el Santuario, al pie del monte. Es costumbre de
+las señoras principales, en días tan alegres, sacar de las
+arcas los mantones de Manila.                                        215
+
+MARÍA. ¿Y bailan?
+
+VICENTA. Baila sólo el pueblo. Nosotras organizamos
+meriendas, paseamos en el bosque, nos reunimos
+las amigas, formamos corros...
+
+MARÍA. ¡Oh, sí!... Un rato de expansión, al aire                     220
+libre, entre personas amables, me agradará mucho...
+
+VICENTA. Pues allá nos vamos. Yo tengo mantones...
+
+
+
+
+ESCENA V
+
+MARÍA, VICENTA; LEÓN, por la izquierda.
+
+
+LEÓN. (_En la puerta, gozoso, gallardo, descubriéndose._)
+Saludo a María, estrella de la mañana, torre de marfil,
+asiento de la sabiduría.                                             225
+
+MARÍA. _Ora pro nobis._ (_Riendo._) ¡Cómo viene hoy!
+(_Ocupa su sitio en la mesa._)
+
+VICENTA. (_Aparte._) ¡Jesús, qué saludos tan poéticos
+usa este hombre carbonífero!
+
+LEÓN. Señora Alcaldesa, Dios la guarde. (_A María._)                 230
+Hoy, más que ningún día, anhelaba yo venir a tomar sus
+órdenes.
+
+VICENTA. (_Aparte._) ¡Y entra aquí como en su casa!
+Pues yo no me voy sin enterarme... (_Retirándose a la
+izquierda._)                                                         235
+
+MARÍA. No se aparte usted, Vicenta. Todo lo que
+hablemos León y yo puede usted oírlo.
+
+LEÓN. Tratamos de negocios. (_Saca una voluminosa
+cartera y la pone en la mesa._) Señora Alcaldesa, acérquese
+usted. Aquí no hay secreto, porque los arrebatos                     240
+de mi admiración por esta señorita sin par, de nadie los
+recato... quiero que sean públicos.
+
+VICENTA. Y lo serán... Ya empiezan a serlo.
+
+MARÍA. Vaya, vaya, tenga juicio.
+
+VICENTA. (_Maliciosa._) Creo haber oído... que                       245
+María debe a usted sus conocimientos mercantiles.
+
+LEÓN. No merezco el honor de llamarme su maestro.
+Si esto se dice, será porque algún ejemplo de mi azarosa
+vida le sirvió de lección saludable. De aquellos ejemplos
+ha sacado su ciencia; de su ciencia, sus triunfos y la               250
+reparación de su casa y familia.
+
+VICENTA. ¿Es cierto, amiga mía?
+
+MARÍA. Cierto será cuando él lo dice, Vicenta.
+
+VICENTA. Bien. (_A León con picardía._) Sabe mucho
+su alumna.                                                           255
+
+LEÓN. ¡Que si sabe! (_Observando a María, que sonríe._)
+Vea usted esos ojos, que penetran en toda la realidad
+humana.
+
+VICENTA. ¡Los ojos!... Ésa es la ciencia que a usted
+le fascina, señor mío.                                               260
+
+MARÍA. No le haga usted caso, Vicenta. Hoy le
+desconozco: el hombre más aplomado y más sereno del
+mundo, se nos presenta como un cadete sin juicio...
+¿Qué le pasa a usted hoy?
+
+LEÓN. Me pasa... Pues verá usted: hoy he despertado                  265
+con una idea luminosa, que repentinamente brotó
+en mí como una inspiración. Pensé...
+
+MARÍA. (_Con gran interés, levantándose y pasando al
+centro._) ¿A ver, qué ha pensado el hombre?
+
+LEÓN. Muy sencillo... Pienso... como si Dios murmurara               270
+en mi alma... pienso que después de tanto penar,
+después del largo espacio de soledad y afanes en mi trabajosa
+vida, ya merezco el descanso, la alegría. Acábese
+mi Purgatorio y denme el Cielo, que ya tengo bien
+ganado.                                                              275
+
+VICENTA. ¿Y quién es usted para decir y afirmar que
+lo merece ya?
+
+MARÍA. Eso sólo Dios lo decide.
+
+LEÓN. Pues... a eso voy. Creo que Dios ha decidido
+mi indulto.                                                          280
+
+MARÍA. ¿En qué se funda para creerlo así?
+
+LEÓN. En que... hoy, hoy ha dispuesto Dios...
+algo que estimula mis esperanzas. Y al hacerlo así, me
+ha dicho...
+
+VICENTA. ¿Dios?... ¿Pero habla Dios con los                          285
+comerciantes?
+
+LEÓN. Alguna vez... Pues me ha dicho... «Pobre
+alma, acábese tu suplicio... ven... llama a la puerta
+de mi Cielo... No faltará un ángel que te abra...»
+
+VICENTA. ¿Y ha llamado usted?                                        290
+
+LEÓN. Voy a llamar.
+
+VICENTA. (_Aparte._) Sin duda estorbo para el llamamiento...
+Pero aquí me planto.
+
+MARÍA. (_Queriendo variar de conversación._) En fin,
+loquinario, ¿viene usted o no a que pongamos en orden                295
+nuestras cuentas?
+
+LEÓN. No... Digo, sí... vengo a eso... y a otra
+cosa. Empecemos por las cuentas.
+
+VICENTA. (_Apartándose._) ¡Ay, ay, ay! Estas cuentecitas...
+me parece a mí que es el diablo quien las                            300
+arregla.
+
+LEÓN. (_Saca de su cartera un papel._) Liquidación de
+azulejos.
+
+VICENTA. ¿Qué, también vende alfarería? En el
+nombre del Padre...                                                  305
+
+LEÓN. Alfarería y cerámica superior. ¿A qué ese
+asombro? Mi discípula pidió a Sevilla dos partidas de
+azulejos: la una superior, con reflejos metálicos... la
+otra ordinaria. A mí me dio el encargo de colocarlas...
+¿Pero no ha visto usted el zócalo del nuevo salón del                310
+Ayuntamiento?
+
+VICENTA. Y los portales de las casas nuevas... sí.
+
+LEÓN. (_A María._) La clase superior se ha vendido
+ya totalmente. La otra ya irá saliendo. Liquidaremos
+las dos...                                                           315
+
+MARÍA. No: liquidemos sólo la partida realizada.
+
+VICENTA. (_Aparte._) Estas partiditas y estas liquidacioncitas...
+¡ay! (_Suspira._)
+
+LEÓN. (_Saca billetes de su cartera._) Son ochocientas
+treinta y dos... Rebajadas las letras de Aguiló Hermanos,            320
+Pasamanería, que pagué, resultan...
+
+MARÍA. (_Después de hacer rápida cuenta._) No tiene
+usted que darme más que cuatrocientas catorce, con diez
+céntimos.
+
+LEÓN. Hija, no: seiscientas veintiocho.                              325
+
+MARÍA. ¿Y su comisión, no la descuenta?
+
+LEÓN. Deje usted. Otra vez será.
+
+MARÍA. No, no. ¡Lucido está el maestro! ¡Vaya
+un ejemplo que me da!... No hacemos más tratos si
+no descuenta ahora mismo...                                          330
+
+LEÓN. Bueno, bueno: no riña. (_Contando._) Cuatrocientas
+catorce... No discuto con usted ninguna de las
+formalidades mercantiles, y tomo lo que, según convenio,
+me corresponde. Esto no quita para que esté dispuesto
+ahora y siempre a dar a usted mi hacienda toda, mi vida,             335
+y mil vidas si mil tuviera.
+
+VICENTA. (_Aparte._) ¡Ay, Dios mío, esto está
+perdido!
+
+MARÍA. Pues con esto, unido a lo que me trajo usted
+ayer por las vajillas de porcelana superior y la cristalería         340
+de Bohemia (_Contando en la cesta del dinero_)... y otras
+cosillas, tengo en mi caja más de dos mil pesetas... Verdad
+que hay aquí un ingreso... (_Picaresca._)
+
+LEÓN. ¿De qué?
+
+MARÍA. ¡Curiosón!... Esto es una partida secreta...                  345
+un dinerito que me ha caído del Cielo. No puedo decir
+más.
+
+VICENTA. (_Aparte maliciosa._) ¡Qué cielo será ése,
+Señor, de donde caen estos dineritos!
+
+MARÍA. Bueno, bueno. Pues lo que debo a usted                        350
+sigo pagándolo en partiditas... Abóneme otras trescientas
+pesetas. (_Se las pone delante._)
+
+LEÓN. ¿De veras no las necesita? Antes que los
+principios, está la conveniencia de usted.
+
+MARÍA. (_Insistiendo._) No, hijo: cuando digo que...                 355
+
+VICENTA. (_Aparte._) ¡También le presta dinero!
+
+LEÓN. (_A Vicenta._) Estos son negocios, esto es ley
+y mutuo auxilio comercial, señora Alcaldesa.
+
+MARÍA. Llevamos nuestras cuentas con todo rigor.
+
+LEÓN. Aquí no hay engaño ni misterio. Señora mía,                    360
+está usted en la casa de la sinceridad, de la honradez más
+pura.
+
+VICENTA. Sí, sí... Pero estos tratos y combinaciones...
+
+LEÓN. (_Con brío._) A gritos los digo yo en medio de                 365
+la calle. Y puesto a descubrir mi alma, gritaré también
+que quiero a María, que la quiero con amistad, con
+respeto, con amor: la trinidad del querer...
+
+MARÍA. (_Riendo._) ¡Qué sutil y qué hiperbólico, Dios
+mío!                                                                 370
+
+VICENTA. ¿Pasión tenemos?... Ya dije yo...
+
+LEÓN. Culto fervoroso que no quiere ni debe
+ocultarse.
+
+MARÍA. Basta ya... Cállese la boca. Sea usted
+discreto.                                                            375
+
+LEÓN. No puedo callar. La realidad presente me
+ordena la indiscreción.
+
+MARÍA. (_Confusa, turbada._) ¿Qué realidad es ésa
+que ayer no existía y hoy sí?
+
+LEÓN. Ha llegado la ocasión de que todos los buenos                  380
+afrontemos la verdad de la vida, y despreciemos todo
+artificio por imponente que sea.
+
+MARÍA. (_Con gran confusión._) ¿Qué dice?... ¿qué
+pasa?
+
+LEÓN. Cualquier suceso inesperado abre a la voluntad                 385
+humana caminos nuevos.
+
+VICENTA. Ya, ya. (_Con pretensiones de agudeza._)
+Crisis comercial... ¿no es eso?
+
+LEÓN. Sí, señora... crisis.
+
+MARÍA. ¿Crisis en el comercio de usted o en el mío?                  390
+
+LEÓN. En los dos... No, no: en el de usted.
+
+VICENTA. Subida inesperada en el precio de los artículos.
+
+LEÓN. Sí... Artículo hay que ha estado por los suelos,
+y ahora sube, sube...                                                395
+
+MARÍA. No entiendo...
+
+VICENTA. Y vendrá la quiebra.
+
+LEÓN. Para impedir la ruina de mi amiga, le propongo
+mi apoyo comercial.
+
+MARÍA. ¿Cómo?                                                        400
+
+VICENTA. Es muy sencillo... asociándose...
+
+LEÓN. Propongo un negocio comanditario... sobre
+nuevas bases... Formulado lo traigo aquí. (_Saca de su
+cartera un pliego sellado._)
+
+MARÍA. (_Con gran curiosidad, tomándolo._) A ver, a                  405
+ver... (_Trata de abrirlo._)
+
+LEÓN. No, no: la índole delicada de este nuevo
+negocio exige que usted no se entere de él hasta que
+pueda consagrarle toda su atención... en la soledad.
+
+VICENTA. Ya... estorbo.                                              410
+
+MARÍA. No. (_Persistiendo en su confusión._) ¡Si no
+es amor, Vicenta: es...!
+
+VICENTA. ¿Que no? Abra usted y lea.
+
+LEÓN. Ahora no.
+
+VICENTA. ¡Si bien claro lo dijo antes! Huido del                     415
+Purgatorio, se atreve a llamar a las puertas del Cielo.
+
+LEÓN. He llamado, sí... ¡y con alma!
+
+VICENTA. Me parece que no le abrirán, señor mío.
+(_Mira alternativamente a León y a María. Pausa. María
+mira al suelo, a León; mira la carta. Con los ojos expresa           420
+todo: alegría, expectación, miedo de dar a conocer sus sentimientos
+ante su amiga._)
+
+LEÓN. (_Que ha recogido rápidamente su cartera y
+sombrero._) Si no me abren, si soy despedido, volveré al
+lugar de suplicio y expiación. Sé padecer; conozco el                425
+dolor; viviré recogido y encerrado en el desconsuelo
+infinito... sin que por eso flaquee mi fe cristiana. Siempre
+diré: Dios en las alturas, María en la tierra. María
+es la paz; María es la esperanza, la flor y el fruto de todo
+bien... (_Se retira hacia la izquierda._) He llamado y               430
+espero. (_Hace ligera reverencia y se va. María le sigue
+con la mirada. Permanece absorta._)
+
+
+
+
+ESCENA VI
+
+MARÍA, VICENTA; después CIRILA.
+
+
+VICENTA. (_Mirándola con severidad._) Lea usted...
+lea para sí. Hágase cuenta de que está sola.
+
+MARÍA. (_Vencida de la curiosidad, rasga el sobre;                   435
+desdobla con febril mano el papel, y lee rápidamente._)
+«En previsión de una crisis próxima...» ¿Ve usted?
+no es nada. Cosa de política, de comercio...
+
+VICENTA. Amiga querida, estoy asustada. Preveo
+cosas muy graves.                                                    440
+
+MARÍA. ¿Por qué?
+
+VICENTA. Ya sabe usted cuánto la quiero. Lo que
+he visto y oído aquí paréceme un principio de grandes
+desastres.
+
+MARÍA. (_Abrasada de curiosidad, vuelve a desdoblar la               445
+carta._) Permítame un instante. (_Lee para sí._) «Crisis
+de familia...» (_Se interrumpe al oír la voz de Cirila;
+vuelve a replegar la carta._)
+
+CIRILA. (_Entrando por la derecha._) Los señores Marqueses
+bajan ahora.                                                         450
+
+VICENTA. Yo me voy. (_Retrocede._) Hemos quedado
+en ir juntas a la romería. Vendrán conmigo las de
+González. Por Dios, María, que no se arrime a usted ese
+hombre, que no caiga en la estúpida presunción de
+acompañarla.                                                         455
+
+MARÍA. (_Sin oír lo que dice._) Bien... sí... Hasta
+luego, amiga mía.
+
+VICENTA. Adiós.
+
+MARÍA. (_En cuanto la ve salir, lee rápidamente saltando
+de una carilla a otra._) «Este inmenso amor mío,                     460
+hijo de la adversidad, tiene de su madre la firmeza y la
+esperanza...»
+
+CIRILA. (_Mirando por la derecha._) Ya vienen...
+
+MARÍA. (_Lee saltando._) «Soy incandescente. Ardo:
+no me consumo. Siempre espero. (_Saltando._)... alma                 465
+superior, fuerte... La vida armónica... eficaz. (_Repliega
+la carta y la esconde al sentir la voz de su padre._)
+
+
+
+
+ESCENA VII
+
+MARÍA, CIRILA, DON PEDRO, FILOMENA, DON RAFAEL.
+
+
+DON PEDRO. Hijita del alma, los ratos que nos roban
+tus quehaceres nos parecen siglos.
+
+FILOMENA. Y siglos de tristeza, porque debemos                       470
+decirte...
+
+DON RAFAEL. ¿Qué?... ¿Ya empiezan a reñirla?
+
+DON PEDRO. ¿Quién habla de reñir? Adorada Mariucha,
+tus ideas de mujer entendida y laboriosa han sido
+el remedio de nuestra desdicha. Pero...                              475
+
+FILOMENA. Te agradecemos en el alma lo primero
+que hiciste por nosotros...
+
+DON PEDRO. La venta de tu ropa de lujo nos pareció
+un rasgo de cariño filial. Lo demás...
+
+MARÍA. ¿Lo demás, qué...?                                            480
+
+DON RAFAEL. Lo diré yo. Es que no pueden habituarse...
+cuestión de sangre, de nacimiento... no se
+acomodan a estos menesteres mercantiles.
+
+MARÍA. Bah, bah. (_Acariciándoles._) Por Dios, queridos
+papás, reflexionad en lo que consumimos; y si                        485
+habéis pensado mejor arbitrio para vivir decorosamente,
+decídmelo... Pero ahora no. (_Impaciente._) Estoy de
+prisa.
+
+FILOMENA. ¿Tienes que salir?
+
+MARÍA. Voy con Vicenta a casa de Josefita.                           490
+
+DON PEDRO. Ya... Pues vete, vete.
+
+FILOMENA. ¿Volverás pronto?
+
+MARÍA. (_En el ángulo de la derecha, quitándose el
+delantal._) En seguida... Dime, papaíto: de las remesas
+de esperanzas que te hace mi hermano, ¿ha resultado                  495
+algo positivo?
+
+DON PEDRO. (_Con tristeza._) Nada, hija mía.
+
+MARÍA. Ya ves que ni le han hecho diputado, ni le
+ha salido aquel negocio, ni nada...
+
+FILOMENA. Pero en su última carta nos dice, con                      500
+cierto misterio, que no tardarán en despejarse los horizontes.
+
+MARÍA. (_Arreglándose._) No os fiéis de horizontes, ni
+de las nubes esperéis nada bueno. Miradme a mí, que
+quiero ser vuestro cielo, y más aun vuestra tierra. Dejadme          505
+que os gobierne, que os cuide, que os alimente...
+Sed modestos, sencillos, y no soñéis con grandezas alcanzadas
+por arte de magia. (_Vuelve al centro ya vestida, el
+sombrero en la mano._) Mil veces os lo he dicho y hoy os
+lo repito. El noble arruinado no debe obstinarse en                  510
+aparentar la posición perdida. Hágase cuenta de que se
+ha caído de la altura social, y al caer... naturalmente...
+cae en el pueblo... en el pueblo de donde todo sale y
+a donde todo vuelve.
+
+DON PEDRO. ¿Pueblo nosotros?... _Shocking._                          515
+
+MARÍA. (_Expresión de incredulidad y burla en el Marqués
+y Filomena._) ¿No lo creéis, dudáis?... Pues no
+dudéis nunca del amor ni de la abnegación de vuestra
+hija.
+
+FILOMENA. (_Poniéndole el sombrero._) Sí, sí... No                   520
+dudamos... Pero no te detengas, hija.
+
+DON PEDRO. (_Deseando que salga._) Lo primero tus
+asuntos.
+
+MARÍA. No tardaré. (_Indica a Cirila las cajas que
+ha de llevar._)                                                      525
+
+DON RAFAEL. (_Aparte a María, junto a la puerta._)
+¿Volverá usted pronto?
+
+MARÍA. (_Aparte a don Rafael, con vivo afán._) Sí:
+espéreme usted aquí, don Rafael. Tengo que hablarle.
+
+DON RAFAEL. ¿Cosa de importancia?                                    530
+
+MARÍA. De inmensa importancia y gravedad.
+
+DON RAFAEL. Aquí estaré. (_Sale María, seguida de
+Cirila con cajas._)
+
+
+
+
+ESCENA VIII
+
+DON PEDRO, FILOMENA, DON RAFAEL.
+
+
+DON PEDRO. (_Esperando que se aleje._) Ahora, aprovechando
+su ausencia... (_A Filomena, que se asoma a                          535
+la puerta._) ¿Está lejos?
+
+FILOMENA. Ya están en la calle... Registremos todo.
+(_Dirígense los dos a la mesa de escribir._)
+
+DON RAFAEL. ¿Pero qué hacen?
+
+DON PEDRO. (_Probando a abrir el cajón de la                         540
+mesa._) Veamos si se encuentra aquí la clave de este
+misterio.
+
+FILOMENA. (_Dándole un manojito de llaves._) Prueba
+con estas llaves.
+
+DON RAFAEL. Pero, señor Marqués...                                   545
+
+DON PEDRO. Alguna habrá que sirva. (_Probando
+llaves._) Ésta no va... probemos otra.
+
+DON RAFAEL. Permítanme que les diga...
+
+DON PEDRO. Sí: que es cosa fea esta violación de
+cerraduras...                                                        550
+
+FILOMENA. Pero se trata de un ser adorado...
+
+DON PEDRO. Que no queremos que se nos extravíe.
+
+FILOMENA. Nos encontramos frente a un tremendo
+enigma...
+
+DON PEDRO. (_Probando otra llave._) A ver ésta...                    555
+Señor don Rafael, el enigma es éste: ¿cómo se puede
+atender a las necesidades de esta familia, y pagar el
+colegio de los niños, vendiendo flores de trapo y jugando
+a las tiendas?
+
+DON RAFAEL. Puede ser, cuando ella lo hace.                          560
+
+DON PEDRO. Pero de veras, don Rafael, ¿usted no
+duda?
+
+FILOMENA. ¿No sospecha...?
+
+DON RAFAEL. (_Con energía._) Ni sospecho ni dudo.
+Yo creo en María.                                                    565
+
+DON PEDRO. (_Lanzando una exclamación de alegría al
+sentir que se abre la cerradura._) ¡Ah! (_Tira del cajón._)
+
+FILOMENA. ¡Abierto! (_Se aproxima con viva
+curiosidad._)
+
+DON PEDRO. Venga usted, señor Cura, y examine...                     570
+
+DON RAFAEL. (_Alejándose._) Yo no: soy confesor;
+pero no abro las conciencias con llave falsa.
+
+FILOMENA. (_Dando prisa a don Pedro._) Registra
+pronto, por si vuelve.
+
+DON PEDRO. (_Sacando con gran respeto la cestilla                    575
+del dinero._) ¡Santa Bárbara, cuánto dinero! (_Se asombra
+de su contenido._)
+
+FILOMENA. (_Mirando el dinero sin contarlo._) Pasa de
+quinientas pesetas...
+
+DON PEDRO. (_Contando a la ligera._) Doscientas...                   580
+cuatro... seis... Y también mil... (_Más asombrado._)
+¡Y también dos mil!... Y aquí un sobre que contiene
+billetes. A ver, ¿qué dice aquí? (_Lee el sobre._) «Dinero
+del Cielo.»
+
+DON RAFAEL. (_Aparte._) ¡Ahora es ella!                              585
+
+DON PEDRO. Tanto dinero me pone en gran confusión.
+
+FILOMENA. Y a mí.
+
+DON RAFAEL. A mí no. Dios ha favorecido a la niña
+en sus negocios.
+
+DON PEDRO. La legítima ganancia no puede ser tan                     590
+grande.
+
+FILOMENA. No nos hará creer don Rafael que Dios
+multiplica los billetes de Banco.
+
+DON RAFAEL. ¿No multiplicó los panes y los peces?
+
+DON PEDRO. Amigo mío, no estamos en los tiempos                      595
+bíblicos.
+
+DON RAFAEL. En los tiempos bíblicos y en todos los
+tiempos, Dios hace lo que le da la gana.
+
+FILOMENA. Y este dinero bajado del Cielo, ¿qué significa?
+Yo no lo entiendo.                                                   600
+
+DON PEDRO. Queridísimo Cura, ¿no comprende usted
+que hay misterio?
+
+DON RAFAEL. Misterio habrá. Pero mi fe religiosa me
+ha enseñado a creer lo que no entiendo. Creo en María.
+
+FILOMENA. (_A Don Pedro._) Sigue... A ver si los                     605
+papeles nos aclaran el enigma.
+
+DON PEDRO. (_Pone la cestilla donde estaba. Saca
+papeles._) Cuentas... facturas...
+
+FILOMENA. Lee.
+
+DON PEDRO. (_Leyendo._) «Letras pagadas por                          610
+León... Saldo con León...»
+
+FILOMENA. ¿Y esto, don Rafael?... ¿Qué dice de
+esta ingerencia del carbonero en los asuntos de mi hija?
+
+DON RAFAEL. (_Imperturbable, paseándose._) Creo en
+Mariucha.                                                            615
+
+DON PEDRO. (_Examinando otro papel._) Una cuenta
+de sus gastos... (_Lee._) «Caja de puros _Henry Clay_
+para papá... la pensión de los niños... (_Alzando la
+voz._) Pagado a León...»
+
+FILOMENA. (_Que también ha examinado papeles._) Y                    620
+aquí: «Cobrado de León...» Esto ya es demasiado.
+
+DON PEDRO. (_Repitiendo._) ¡Debido a León... entregado
+a León... recibido de León!... ¡Pero esto es
+una cueva de leones! (_Se levanta indignado._)
+
+FILOMENA. (_Con disgusto._) Déjalo ya... tapa...                     625
+cierra.
+
+DON PEDRO. (_A Don Rafael._) ¿Qué significa la repetición
+de este maldito nombre en todos los apuntes, en
+todas las cuentas?
+
+DON RAFAEL. No sé... Con leones y sin leones, creo                   630
+en Mariucha; creo en la que ha sido y es imagen de la
+Providencia, mensajera de los consuelos que Dios envía
+a una desgraciada familia...
+
+FILOMENA. ¡Oh, quién pudiera creer...! (_Óyense las
+voces de Corral y Bravo dentro._)                                    635
+
+DON PEDRO. ¡Si esa fe se nos pudiera comunicar!...
+¡Ah! ¿Qué voces son esas?
+
+
+
+
+ESCENA IX
+
+DON PEDRO, FILOMENA, DON RAFAEL, CORRAL, BRAVO.
+
+
+CORRAL. (_En la puerta, ambos con grandes aspavientos
+de alegría, descubriéndose._) ¡Vivan los señores Marqueses
+de Alto-Rey!                                                         640
+
+BRAVO. ¡Vivan...!
+
+CORRAL. ¡Viva el muy ilustre caballero, la nobilísima
+dama y la elegantísima señorita, el elegantísimo ángel...!
+(_Notando la ausencia de María._) ¿Pero no está el
+ángel...?                                                            645
+
+BRAVO. ¡Vivan todos, vivaaaan!
+
+DON PEDRO. (_En gran confusión._) ¿Pero qué es
+esto?... ¿Por qué tanto júbilo?...
+
+DON RAFAEL. ¿Os ha picado la tarántula? (_Don
+Rafael lleva aparte a Bravo para interrogarle._)                     650
+
+FILOMENA. (_Muy impaciente._) Explíquenos, Corral...
+
+DON RAFAEL. (_Aparte a Bravo, oída su explicación._)
+¿Pero es verdad?
+
+BRAVO. He visto los telegramas...
+
+DON RAFAEL. ¡Dios nos asista! Esta gente se va a                     655
+volver loca.
+
+CORRAL. (_A los Marqueses._) No les doy la noticia
+sino a cambio de una promesa.
+
+DON PEDRO. (_Vivamente._) Sí, sí... por prometido,
+por prometido.                                                       660
+
+CORRAL. Promesa, seguridad quiero de que han de
+influir en el ánimo del ángel de la casa... para que...
+
+DON PEDRO. Bueno, bueno... se hará... Diga...
+
+
+
+
+ESCENA X
+
+Los mismos; el ALCALDE, MARÍA, CIRILA, que entran
+por la izquierda.
+
+
+ALCALDE. ¿Qué...? ¿Se me han anticipado estos
+locos?                                                               665
+
+DON PEDRO. (_Abrasado de impaciencia._) Alcalde,
+¿qué hay?
+
+ALCALDE. Que me debe usted una merienda en el
+campo. He ganado la apuesta.
+
+DON PEDRO. ¡Ah! (_Quédase con la palabra atravesada                  670
+en la garganta._)
+
+FILOMENA. (_A María._) ¿Hija... qué?
+
+MARÍA. (_Sin mostrar alegría, pero sin afectación de
+pena._) Queridos padres, vuestras esperanzas son realidad.           675
+Mi... (_Iba a decir «mi hermano:» se corrige._)
+Vuestro hijo será antes de una semana... el esposo de
+Teodolinda.
+
+DON PEDRO. ¡Jesús!... ¡Oh!... (_Quiere hablar y no
+puede. Queda como paralizado._)
+
+ALCALDE. La noticia es de las que al modo de centella                680
+pueden herir. Por esto Cesáreo se sirve de mí
+como pararrayos. Vean los telegramas. Son de ayer:
+han venido con retraso. (_Les alarga los telegramas.
+Filomena los arrebata._)
+
+FILOMENA. Déme...                                                    685
+
+DON PEDRO. No, no... mentira... no creo... (_Es
+acometido de una violenta perturbación nerviosa._)
+
+FILOMENA. (_Leyendo trémula, la voz cortada._) «Casamiento...
+lunes próximo... Teodolinda... abraza a sus
+padres... amorosa hija...»                                           690
+
+DON PEDRO. (_Alelado._) No creo... no creo...
+Millones de pesos... diez... Falso, falso... no existen...
+fantasía números... ilusión... mentira...
+
+FILOMENA. (_Mostrando los telegramas._) Pero, hijo,
+mira...                                                              695
+
+DON PEDRO. (_Tiemblan sus manos; su mirada divaga.
+Cae en el sillón. Acude María a su lado._) Tele... telegramas
+mentira... de la elec... elec... tricidad. (_Compungido,
+con amago de parálisis._) Quieren vol... volverme
+loco. Quieren ma... ma... tarme.                                     700
+
+MARÍA. Cree, papá, y alégrate.
+
+DON PEDRO. (_Abrazando a su esposa con infantil
+ternura._) ¡Filomena!
+
+FILOMENA. Tanto padecer ha tenido al fin su término.
+
+DON PEDRO. (_Abrazando a su hija._) ¡Hija del alma,                  705
+ángel del Cielo...!
+
+MARÍA. (_En brazos de su padre._) Ya eres feliz, papaíto
+querido. (_Entra Cirila con un vaso de agua._)
+
+DON PEDRO. (_Levántase y acude a ellos._) Don Rafael,
+Alcalde, Corral, Juez... ¿Pero es verdad?                            710
+
+DON RAFAEL. Sí: creo en María... (_Corrigiéndose._)
+Creo en Cesáreo... (_Se aparta con Bravo._)
+
+ALCALDE. Dios no abandona a los buenos.
+
+MARÍA. (_Ofreciéndole el vaso de agua._) Bebe un
+poquito de agua, y serénate. (_Continúan María y su                  715
+madre animándole con cariñosas expresiones. Forman
+grupo junto a una de las rejas del fondo._)
+
+DON RAFAEL. (_Con Bravo a la izquierda._) Con este
+inaudito casorio, que no sé si es obra de Dios o del mismo
+diablo, tendremos al don Cesáreo de perpetuo cacicón,                720
+o feudal amo de todo este territorio. (_Se agregan el
+Alcalde y Corral._)
+
+BRAVO. Sátrapa y mandón de Agramante para _in
+æternum_.
+
+CORRAL. Ayer fueron inscritas en el Registro las                     725
+Albercas.
+
+ALCALDE. Y las pertenencias más ricas de Somonte
+son suyas.
+
+DON RAFAEL. Y el aire, y el sol, y la luna... y nuestra
+respiración, y hasta las pulgas que nos pican. (_Incomodado          730
+se aleja del grupo._)
+
+DON PEDRO. (_Que ha leído con infantil risa los telegramas._)
+Bien claro está. (_Lee._) Saldré... recoger
+familia...
+
+MARÍA. Pero no dice cuándo.                                          735
+
+FILOMENA. Será hoy, mañana...
+
+DON PEDRO. Naturalmente, iremos a la boda... Ya
+creo, ya creo. (_Su crisis nerviosa se resuelve subitamente
+en una inquietud o desvarío mecánico. Recorre la escena
+con paso inseguro; después en actitud gallarda y altanera._)         740
+
+MARÍA. (_Siguiéndole._) Papá, ten calma...
+
+DON PEDRO. (_A Filomena, que también le sigue._)
+Inmediatamente, dispón los equipajes...
+
+FILOMENA. Recogeremos todo. Puede llegar Cesáreo
+de un momento a otro...                                              745
+
+DON PEDRO. ¡Adiós, maldito Agramante; adiós,
+triste destierro...!
+
+MARÍA. Papá, no maldigas esta tierra de nuestro
+descanso.
+
+ALCALDE. Lo que es alegría para ustedes es pesar                     750
+para nosotros. Se van. (_Don Pedro, María, Corral,
+Bravo forman grupo a la izquierda hablando de si se van o
+no pronto. Filomena pasa a la derecha, donde está don
+Rafael meditabundo._)
+
+FILOMENA. Ahora, mi venerable amigo, me toca a mí                    755
+estar alegre, en premio de la alegría que di a los pobrecitos
+enfermos, a quienes usted socorrió con mis ahorrillos...
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho, mucho!... Pues se pusieron
+contentísimos, y se arreglaron, vivieron...
+
+FILOMENA. ¿Y eran enfermos graves...?                                760
+
+DON RAFAEL. Gravísimos, amiga mía... Socorrí a
+una familia en la cual estaban todos... o casi todos,
+locos perdidos.
+
+FILOMENA. ¿Furiosos?
+
+DON RAFAEL. Así, así... Eran más bien pacíficos.                     765
+
+FILOMENA. Pues ahora, en acción de gracias, el primer
+dinero que caiga en mis manos será para...
+
+DON RAFAEL. (_Con gracejo irónico._) Otro mantito
+para la Virgen...
+
+FILOMENA. Y que será espléndido.                                     770
+
+DON RAFAEL. ¡Oh, sí: mucho, mucho! Manto
+bordado de perlas y esmeraldas con una orla en que se
+repita esta dulce leyenda: _Creo en María._ (_Filomena
+cruza las manos con emoción beatífica. Siguen hablando.
+Don Pedro continúa rodeado de todos en el otro grupo,                775
+rebosando satisfacción._)
+
+CORRAL. Ahora, señor Marqués, como si lo viera,
+me le hacen a usted Embajador.
+
+DON PEDRO. (_Vanidoso, sin perder su dignidad._) No
+diré que no. Quizás lo aceptaría por complacer al Gobierno,          780
+y porque me conviene tomar las aguas de Carlsbad.
+(_A María._) Y a ti te probarán muy bien las de
+Charlottenbrunn, en Silesia.
+
+MARÍA. ¿A mí? ¡Si estoy reventando de salud!
+(_Apartada de todos los grupos, se sienta junto a una de             785
+las rejas. Su actitud es de inquietud y melancolía._)
+
+DON PEDRO. Y para ti, Filomena, están indicadas las
+de Teplitz, en Bohemia.
+
+FILOMENA. No hagas proyectos, hijo, que ya es hora
+de sentar la cabeza.                                                 790
+
+DON RAFAEL. ¿Y qué falta le hacen a usted embajadas,
+don Pedro?
+
+DON PEDRO. En todo caso, alguna de las que no dan
+quebraderos de cabeza y son puestos de pura etiqueta:
+por ejemplo, la de San Petersburgo.                                  795
+
+CORRAL. Vale más que le hagan a usted embajador
+en Agramante.
+
+ALCALDE. En este territorio, sí, donde ha de tener
+Cesáreo tanta propiedad...
+
+DON PEDRO. Ya puede mi hijo ir pensando en mejorar                   800
+los cultivos. Yo tengo pasión por la agricultura.
+(_Jactancioso._)
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho, mucho! (_Explicando don
+Pedro sus planes agrícolas van pasando al centro. María
+y Corral quedan a la izquierda._)                                    805
+
+CORRAL. (_Aparte a María._) Por última vez,
+Mariquita...
+
+MARÍA. ¡Por última vez! Ya respiro.
+
+CORRAL. Allá va mi... _ultimatum_...
+
+MARÍA. (_Con fingida benevolencia._) ¡Ah! don Faustino.              810
+Mis padres pican ahora muy alto. Y si va papá,
+como parece probable, a la embajada de San Petersburgo,
+de fijo querrán casarme con un príncipe ruso.
+
+CORRAL. ¿Es burla?... ¡Ah, ingrata, ingrata!
+
+DON PEDRO. María. (_Acude María al grupo del centro._)               815
+
+CORRAL. (_Aparte, despechado._) ¡Bromitas a mí! Ya
+verá mi ángel las que yo gasto... (_Caviloso, pasa a la
+derecha._)
+
+DON PEDRO. Ya podéis ir preparando la merienda...
+
+FILOMENA. De eso me encargo yo. ¿Cuántos...?                         820
+(_Don Pedro, María, Filomena y el Alcalde quedan a la
+izquierda ocupándose de la merienda. Pasan a la derecha
+Corral, Bravo y don Rafael._)
+
+BRAVO. (_A Corral._) Dése usted por muerto, Faustino.
+
+DON RAFAEL. Tu papel ya no es cotizable.                             825
+
+BRAVO. (_Zumbón._) Han bajado horrorosamente los
+brillantes... Y yo pregunto: ¿continuará en alza el
+carbón?
+
+DON RAFAEL. (_Indignado._) ¿Qué decís ahí, farsantes,
+envidiosos? (_Indignado, se retira._)                                830
+
+BRAVO. (_Solo con Corral._) Don Cesáreo se encargará
+de dar un corte a esta ignominia... Sólo que... me temo
+que llegue tarde.
+
+CORRAL. Para que llegue a tiempo, estoy yo aquí,
+que madrugo... Ya estoy pensando el telegrama que                    835
+voy a poner... esta misma tarde.
+
+DON PEDRO. (_Contestando a Filomena._) No, no...
+no me conformo con invitar a los presentes.
+
+MARÍA. ¿Pues a quién...?
+
+DON PEDRO. Convido a todo el Ayuntamiento, a los                     840
+Juzgados de primera instancia y municipal, a la oficialidad
+de la zona, a la Guardia civil, a los maestros de las
+escuelas públicas, al clero parroquial...
+
+FILOMENA. ¡Hijo, por Dios...!
+
+DON RAFAEL. Déjele usted. Dios a todo proveerá.                      845
+(_Óyese rumor lejano de alegría popular: voces, guitarras,
+panderetas._) Ya comienza el festejo.
+
+DON PEDRO. Alegría del pueblo, eres mi alegría.
+
+
+
+
+ESCENA XI
+
+Los mismos; VICENTA, SEÑORA y SEÑORITAS DE GONZÁLEZ. Las
+cuatro con mantón de Manila y claveles en el pelo. Una de las
+señoritas trae un manojo de claveles, y Vicenta un mantón en
+caja o pañuelo.
+
+
+VICENTA. A dar a todos mi enhorabuena y a llevarnos
+a María.                                                             850
+
+SEÑORA DE GONZÁLEZ. Señora Marquesa, reciba usted
+nuestros plácemes.
+
+SEÑORITA 1ª. Señor Marqués, nos alegramos infinito.
+
+DON PEDRO. Gracias, mil gracias, señora y
+señoritas...                                                         855
+
+VICENTA. (_Mostrando el mantón a María._) Para
+usted traigo éste, que será de su gusto.
+
+MARÍA. ¡Oh, sí... está muy bien! (_Lo desdobla._)
+
+SEÑORITA 2ª. A ver, a ver. (_Se lo pone._) ¡Oh, qué
+bien!                                                                860
+
+FILOMENA. ¡Admirable! (_Todos aprueban. Suenan
+más cerca los cantos y músicas populares._)
+
+DON PEDRO. ¡Oh... todo es júbilo!
+
+SEÑORITA 1ª. (_A María._) Ahora los claveles. (_Con
+ademán de ponérselos. María se sienta._)                             865
+
+MARÍA. (_Dejándose adornar._) Ponédmelos a vuestro
+gusto.
+
+BRAVO. (_Aparte a Corral, señalándole a María._)
+¡Vea usted qué preciosidad!
+
+CORRAL. (_Torciendo el rostro._) No la miro; no quiero               870
+mirarla. Se me va la vista; me da el vértigo. (_Pasan
+por el foro animados grupos de mozas del pueblo, con
+mantón de Manila, tocando panderetas; muchachos con
+guitarras y bandurrias. Marchan al son de un pasacalle._)
+
+(_Para ver la muchedumbre alegre, acuden a las rejas                 875
+todos menos María, que permanece a la derecha en actitud
+silenciosa y triste. Don Rafael a ella se aproxima._)
+
+DON RAFAEL. (_A María._) Hija mía, veo que no está
+usted alegre, y aquí vengo yo.
+
+MARÍA. (_Consternada._) Lo que a mis buenos padres                   880
+tanto regocija, a mí me anonada.
+
+DON RAFAEL. Pero usted es un corazón fuerte, y
+afrontará valerosa las desventuras que la esperan.
+
+MARÍA. (_Muy afligida._) ¿Y cree usted que podré...?
+
+DON RAFAEL. Lo veo muy difícil. A los fuertes se                     885
+debe la verdad. Lo creo imposible.
+
+MARÍA. ¡Desdicha inmensa si usted me abandona!
+
+DON RAFAEL. Yo, no. ¡Creo en Mariucha!
+
+MARÍA. Pues prométame hacer lo que yo le diga...
+Usted me ha dado la mayor prueba de estimación y                     890
+confianza entregándome, para ayudarme a sostener a la
+familia, el dinero del Cielo.
+
+DON RAFAEL. Era lo más cristiano.
+
+MARÍA. Dígame: ¿pasado mañana habrá también
+fiesta?                                                              895
+
+DON RAFAEL. Ya lo creo: será el gran día. Tiene
+usted que venir con mis sobrinitas a la alborada, y
+después...
+
+MARÍA. Pues pasado mañana...
+
+DON RAFAEL. ¿Qué tengo que hacer?                                    900
+
+MARÍA. Bien poca cosa: no separarse de mí, ir siempre
+a mi lado. (_Permanece meditabunda y llorosa._)
+
+DON RAFAEL. ¿Y no es más que eso? Iré con usted,
+a donde quiera.
+
+DON PEDRO. (_Que se aparta de la reja, con los demás,                905
+visto ya el paso de la multitud alegre._) Mariucha, ¿pero
+no has visto...? (_La observa llorosa._) Hija mía, ¿lloras?
+
+MARÍA. (_Secándose las lágrimas._) No, no, papaíto,
+es que...
+
+DON RAFAEL. Lloraba de gozo.                                         910
+
+DON PEDRO. Vamos, ven, y confundamos nuestro
+gozo con la alegría popular.
+
+FILOMENA. Alegre está todo: el Cielo, la villa, el
+pueblo.
+
+MARÍA. (_Rehaciéndose, con potente esfuerzo, hace rápida             915
+transición de la tristeza al contento: su pecho se ensancha,
+sus ojos resplandecen._) Y yo, también. (_Con
+efusión de su alma cogiendo el brazo de don Rafael._) Yo
+también soy pueblo... porque soy pobre.
+
+DON PEDRO. (_Un poco sorprendido de la frase._) ¿Qué,                920
+qué?
+
+MARÍA. Llevadme a la fiesta, al campo, al sol... al
+sol, que es la pompa de los humildes.
+
+
+
+
+ACTO CUARTO
+
+Explanada de la Ermita del Cristo, a la subida del monte.--Al
+fondo, entre follaje, la ermita. Junto a ella una escalerilla tallada
+en la roca, que da paso al monte, cuya espesura se extiende en
+plano ascendente por todo el foro.--A la izquierda, arbustos por
+entre los cuales se abre un sendero que conduce a la Villa. Ésta
+se supone que está muy cerca, y a un nivel más bajo que la escena.--A
+la derecha, muro ruinoso con portalada sin puerta. De
+aquí parte un sendero, que se supone conduce al ferial, al Santuario
+de las Mieses, a la Estación del ferrocarril y a puntos lejanos
+de la Villa.--En el centro, un castaño corpulento que cubre
+con sus ramas toda la escena. Junto al tronco, un banco de
+mampostería, musgoso. Es de día.
+
+
+
+
+ESCENA PRIMERA
+
+LEÓN, que entra por la izquierda.
+
+
+LEÓN. Ermita del Cristo: es ésta... Árbol corpulento.
+(_Lo señala._) Y yo aquí. (_Dudando. Saca con
+febril presteza una carta._) Lo he leído cien veces, y aún
+me asaltan dudas. (_Lee._) «En la ermita... al pie del
+castaño...» Para mayor claridad añade: «entre el                       5
+hospital de la Misericordia...» allí está la Misericordia
+(_Señala un punto cercano y bajo._) «y San Pedro...»
+aquél es San Pedro. (_Lo señala._) Tampoco puede haber
+duda en la fecha. La carta dice: «mañana.» La escribió
+anoche. Luego mañana es hoy... Bien claro está:                       10
+aquí dará contestación a la carta que puse en su bendita
+mano... Aquí, antes de la procesión... Y vendrá con
+don Rafael... Un murmullo interior me dice que está
+próxima la ocasión culminante de mi existencia...
+María... No, no es loca jactancia creer que corresponde al            15
+amor mío. Esto se conoce, esto se ve, se siente, se respira...
+Y ahora... (_Gran confusión._) aquí... al dar a mi carta
+respuesta verbal, me dirá... (_Mayor confusión._) Yo me
+vuelvo loco... ¿qué es esto? ¿Qué universo nuevo, con
+nueva luz, se descubre ante mí? (_Óyense toques de campana,           20
+lejanos._) Ya están en misa mayor. (_Corre a la
+derecha._) Ya vienen. (_Vuelve al centro._) No me dice si
+debo hacerme el encontradizo o si... ¿Lo dirá la carta?...
+Ya no hay tiempo. (_Mirando._) Ya se acercan... Esperaré...
+y ella misma me indicará... (_Se oculta entre                         25
+los arbustos de la izquierda. Entran María y don Rafael
+por la derecha._)
+
+
+
+
+ESCENA II
+
+LEÓN, MARÍA, DON RAFAEL.
+
+
+MARÍA. (_En la portalada dándole la mano._) Un pasito
+más y ya estamos. ¡Ay! no sé cómo pedirle que me
+perdone la molestia de esta caminata. (_Ve a León y con               30
+un signo le manda esperar._)
+
+DON RAFAEL. Por ser usted quien es, Mariquita, y
+por la fe que en su soberana virtud tiene este Cura, voy
+con usted al fin del mundo... Ea, ¿está contenta
+de mí?                                                                35
+
+MARÍA. Contenta y agradecida lo que no puede
+imaginarse. (_Le conduce al banco._)
+
+DON RAFAEL. Bueno... Pues recapitulemos. Usted,
+al manifestarme la grave resolución de no seguir a sus
+padres a Madrid...                                                    40
+
+MARÍA. (_Interrumpiéndole._) Resolución fundada
+principalmente...
+
+DON RAFAEL. Déjeme concluir... Para fundamentar
+su propósito de resistencia... alegaba usted, entre otras
+razones, un sentimiento que...                                        45
+
+MARÍA. (_Vivamente._) Sentimiento que usted conocía
+ya...
+
+LEÓN. (_Aparte._) ¡Oh, divina mujer!
+
+DON RAFAEL. Lo conocía, y aconsejé a usted... En
+fin, admitamos el hecho con toda su fuerza. Ayer dije                 50
+a usted que para dar su verdadero valor a ese sentimiento,
+es menester conocerlo de un modo indudable en su re...
+
+MARÍA. (_Impaciente, con gran viveza._) Claro, en uno
+y otro.
+
+DON RAFAEL. (_La manda callar y sigue._)...ciprocidad,                55
+en su reciprocidad. Total: que tengo que oír a
+los dos.
+
+MARÍA. Justo.
+
+DON RAFAEL. Pues ya estamos aquí. (_Contando._)
+Usted, uno; yo, dos. ¿Y el tercero?                                   60
+
+MARÍA. ¡Si está aquí!
+
+LEÓN. (_Avanzando, por indicación de María. Se
+descubre._) Aquí, don Rafael, con toda la verdad que
+llevo en mi alma.
+
+DON RAFAEL. Pues vea yo esas conciencias... la de                     65
+usted, que la de Mariucha ya me la sé de memoria.
+
+LEÓN. (_Señalando el árbol gigante._) Y que no es éste
+mal confesonario, ¿verdad, don Rafael?
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho!... Árbol secular, ¡cuántas
+declaraciones de enamorados, cuántos lamentos de                      70
+tristes, cuántos planes de ilusos y soñadores habrás oído!
+Oigamos ahora tú y yo, y Dios con nosotros, la historia de
+estos pobres corazones, que ciegos corren a una batalla
+imposible.
+
+MARÍA. Por Dios, no sea tan pesimista.                                75
+
+DON RAFAEL. Ea... a nuestro asunto. Señor don
+León, declare usted. (_María se retira a una distancia en
+que puede escuchar._)
+
+LEÓN. Declaro...
+
+DON RAFAEL. ¿Cómo tuvo principio ese... esa                           80
+inclinación...?
+
+LEÓN. Una noche, dos meses ha, fui llamado por
+María...
+
+DON RAFAEL. Eso ya lo sé... cuando le pidió a usted
+un socorro para su familia, y usted no pudo dárselo.                  85
+(_Riendo._) ¡Graciosísimo! Ya me lo ha contado ella.
+
+LEÓN. Aquella noche fue...
+
+DON RAFAEL. Cuando le vendió el vestido a esa fantasiosa...
+¡Buen golpe, de maestro!... Adelante.
+
+LEÓN. Desde aquel punto y ocasión, señor Cura, se                     90
+encendió en mí un fuego de amor tan vivo...
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho, mucho!
+
+LEÓN. María emprendió para el sostenimiento de su
+familia una serie de trabajos que hacen de ella una grande
+heroína.                                                              95
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho! ¡Si no ha nacido otra que
+se le iguale! (_Risueño, con ingenua admiración._)
+
+LEÓN. Yo la ayudaba en sus empresas mercantiles.
+
+DON RAFAEL. También lo sé... Adelante.
+
+LEÓN. Como la ayudó usted dándole el dinerito del                    100
+Cielo...
+
+DON RAFAEL. Le habría dado el de la tierra si lo
+hubiera tenido. Le di el del Cielo porque no tenía otro...
+Bueno: con que la amó usted...
+
+LEÓN. La amé por su abnegación, por su piedad filial,                105
+por la valentía que desplegaba en aquella lucha... la
+amé también por su belleza... todo hay que decirlo...
+
+DON RAFAEL. Naturalmente... Si fuera un coco de
+fea, todo eso de la abnegación y de la valentía habría
+sido música...                                                       110
+
+LEÓN. La amé por su talento incomparable, por esa
+dignidad, unida a la gracia...
+
+DON RAFAEL. (_Moderando el entusiasmo descriptivo
+de León._) Bueno, bueno. Bien a la vista está su
+mérito...                                                            115
+
+LEÓN. Yo bien sé que no la merezco: ella es grande;
+yo, aunque también de padres ilustres, soy un infeliz
+hombre, atado a un bajo comercio. A la presente condición
+humilde he venido por mis errores de otros días,
+de días muy lejanos, don Rafael. (_Con viveza y calor._)             120
+Aberraciones de las que ya estoy corregido, radicalmente
+corregido, bien lo sabe usted. Abierta está mi alma a
+los ojos de Dios. Los de usted también han entrado en
+ella...
+
+MARÍA. (_Sin acercarse._) Créalo, don Rafael, si cree                125
+en mí.
+
+DON RAFAEL. Creo... Su enmienda y reforma no
+son nuevas para mí.
+
+LEÓN. María conoce mi amor. Yo adivino el suyo.
+Si ella y Dios me deparan la dicha inefable de llamarla              130
+mi esposa, creeré que esto no es la Tierra, sino el Cielo.
+
+DON RAFAEL. Tierra es, y bien dura y triste... valle
+de lágrimas. (_Suspirando._) Bien. Ya puede usted
+acercarse, María, y decirme... (_María se acerca, los
+ojos bajos._) aunque casi no es preciso...                           135
+
+MARÍA. (_Con modestia._) Le quiero por su inteligencia,
+por sus desgracias, por el inmenso esfuerzo moral
+que significa su regeneración, consumada por él mismo,
+solo con su conciencia. Por esto, y por gratitud, le quiero,
+y decidida estoy... a... (_Vergonzosa, enmudece._)                   140
+
+DON RAFAEL. Acabe, hija... Ya, para lo que falta...
+
+LEÓN. ¡Oh, júbilo inmenso! (_Con vivo entusiasmo,
+abrazando a don Rafael._) Déjeme usted que le abrace...
+
+DON RAFAEL. Apriete, apriete. Ya puede estar
+orgulloso. (_Con pesimismo._) Pero...                                145
+
+MARÍA. ¿Pero qué...? (_Vivamente, atacándole por
+un lado._) Usted no nos abandona; usted hace suya
+nuestra causa.
+
+LEÓN. (_Atacándole por el otro lado._) Usted sabe dar a
+Dios lo divino, lo humano a los hombres.                             150
+
+DON RAFAEL. (_Apartándoles._) Sí, sí: sé todo eso...
+pero sé también que contra ese afecto... todo lo santo y
+noble que se quiera... se alza un poder tiránico,
+incontrastable.
+
+MARÍA. ¿Pero nada significa nuestra voluntad?                        155
+
+LEÓN. ¿Manifestada ante la religión, ante usted?
+
+DON RAFAEL. ¡Dios Uno y Trino, que no pueda
+yo...! Si por la religión se resolviera... pronto os arreglaría
+yo... (_Con ademán de bendecir._) Pero el mundo
+ha venido a parar a un enredo, a una confusión tal de                160
+todas las cosas, por el sin fin de leyes, preocupaciones,
+prácticas y corruptelas, que vuestra noble aspiración no
+podrá escapar, no, de la inmensa red... Sucumbiréis,
+sucumbiremos, hijos míos... Debo deciros todo lo que
+sé... que es muy grave. (_Ambos se aproximan, ansiosos._)            165
+
+MARÍA. Sé que viene mi hermano en la disposición
+más hostil...
+
+LEÓN. Los Marqueses sin duda se opondrán...
+
+DON RAFAEL. No creo imposible reducir a los Marqueses...
+¡Pero a don Cesáreo, que viene con la cabeza                         170
+llena de viento y la voluntad inflamada de insolentes
+resoluciones...! Oídme. Debéis saber toda la verdad,
+por triste que sea.
+
+LOS DOS. (_Con gran ansiedad._) Sí, sí...
+
+DON RAFAEL. ¿Sabéis por qué precipita su viaje don                   175
+Cesáreo?...
+
+MARÍA. Llegará hoy.
+
+DON RAFAEL. Viene hoy, porque debió de recibir un
+largo telegrama en que pérfidamente se le llama para que
+impida el oprobio de la familia...                                   180
+
+MARÍA. ¡Estúpida maldad!
+
+DON RAFAEL. Se le habla de María enloquecida, fascinada
+por un...
+
+LEÓN. Imagino los horrores que dirán de mí.
+
+MARÍA. ¿Quién puso ese telegrama?                                    185
+
+LEÓN. ¿El Marqués?
+
+MARÍA. ¿La Alcaldesa?
+
+DON RAFAEL. Es cosa del tontaina de Corral, ayudado
+por Bravito, el juececillo.
+
+MARÍA. ¡Infames!                                                     190
+
+DON RAFAEL. Pues con esa requisitoria indecente, y
+algo que días atrás escribieron otras personas, don
+Cesáreo, el hoy omnipotente don Cesáreo, viene dispuesto
+a que su hermana se someta; y para esto no ha
+de emplear contra ella medios violentos. No la cogerán               195
+a usted ni la maniatarán para llevársela a viva fuerza.
+No harán nada de esto, porque no es preciso.
+
+MARÍA. (_Con gran ansiedad._) ¿Pues qué harán?
+
+DON RAFAEL. El feudalismo de nuestra edad revuelta
+no necesita apelar a esos medios.                                    200
+
+LEÓN. Ya sé. Cesáreo está a punto de ser feudal
+tirano de este país.
+
+DON RAFAEL. Hoy traen los periódicos, con la noticia
+de la boda, otra que viene a ser la confirmación de ese
+feudalismo.                                                          205
+
+LOS DOS. ¿Qué?
+
+DON RAFAEL. El Gobierno, deseando recompensar...
+no sé qué es lo que recompensa, ni el mismo Gobierno lo
+sabe... concederá a Teodolinda y a Cesáreo el título de
+(_Con énfasis_) _Duques de Agramante_.                               210
+
+LEÓN. Muy lógico: en sus manos está toda la gran
+propiedad rústica y minera.
+
+DON RAFAEL. Y con la propiedad, la influencia; y
+con la influencia, los resortes de toda autoridad.
+
+MARÍA. De autoridades corrompidas...                                 215
+
+DON RAFAEL. Putrefactas, sí; pero que echan la
+barredera, ¡y ay del que cogen!
+
+MARÍA. ¿Pero todos...?
+
+DON RAFAEL. Todos serán instrumentos de Cesáreo...
+lo son ya, porque la adulación madruga, hija mía;                    220
+no espera que venga el poder: corre a su encuentro.
+
+MARÍA. ¿Y todos esos enemigos, jueces, alcaldes,
+vendrán contra nosotros?
+
+LEÓN. (_Comprendiendo._) No: contra mí solo. Ya
+veo claro el ardid de guerra. Es en verdad diabólico y               225
+terrible...
+
+MARÍA. Ya entiendo. León...
+
+LEÓN. Yo seré el perseguido.
+
+DON RAFAEL. El vilipendiado, el encarcelado tal
+vez... (_Óyese repique de campanas, lejano, al cual se               230
+unen pronto otros sonidos de campanas más próximas, de
+timbre diferente._)
+
+MARÍA. ¿Por qué delito?
+
+LEÓN. Por el viejo: por mis locuras de hace años en
+Madrid.                                                              235
+
+DON RAFAEL. Ayer estuvo Bravito en el Juzgado buscando
+un exhorto que, según él, debió venir hace dos
+años, y quedó sin cumplimiento.
+
+LEÓN. No encontrarán exhorto. ¿Mas para qué lo
+necesitan? Harán lo que quieran.                                     240
+
+DON RAFAEL. Asegura Bravo que el Duque de Agramante
+traerá de Madrid todo el artificio legal bien
+preparado.
+
+MARÍA. Que traiga lo que quiera. (_Animosa._) Contra
+tales armas, levantaremos la verdad inexpugnable.                    245
+
+LEÓN. Y nuestras voluntades firmísimas: somos de
+hierro.
+
+MARÍA. Somos de bronce. (_Con grave acento uno y
+otro, dando a sus declaraciones gran solemnidad._) Aquí,
+ante nuestro pastor de almas, hacemos juramento solemne              250
+de ser el uno para el otro, por encima de toda tiranía,
+de todo poder, sea el que fuere. (_Se dan las manos. El
+son de campanas aumenta en intensidad por agregarse
+notas más cercanas, agudas y graves, que armonizan con
+las primeras._)                                                      255
+
+LEÓN. Nos juramos eterno amor, fidelidad
+constante...
+
+MARÍA. Mutuo auxilio en las tribulaciones. Juramos
+hacer de nuestras existencias una sola. (_Continúa el
+crescendo de las campanas. Se agregan las notas graves               260
+de la iglesia de la Misericordia y de San Pedro, próximas,
+y la del Cristo, que está en escena._)
+
+LEÓN. Juramos morir antes que renunciar a nuestra
+unión santa.
+
+MARÍA. Juramos, y así lo declaramos ante Dios y                      265
+ante su ministro. (_Llega al máximum de intensidad el
+concierto de campanas. Pausa de recogimiento religioso y
+solemne. Las voces de María y León expiran entre las
+vibraciones del metal... El campaneo se va extinguiendo
+gradualmente por el silencio de las más próximas, sonando            270
+las más lejanas, hasta que sólo se oigan las lejanísimas._)
+
+DON RAFAEL. (_Quedándose como en éxtasis, orando._)
+Hijos míos, dijérase que sobre vosotros ha descendido
+una suprema bendición...
+
+LEÓN. Ya estamos unidos.                                             275
+
+DON RAFAEL. (_Asustado._) No, no: todavía no.
+
+LEÓN. (_Con gran entusiasmo y efusión._) En el Cielo
+ha sonado ese himno...
+
+MARÍA. Trae a nuestras almas toda la alegría del
+Universo.                                                            280
+
+DON RAFAEL. (_Asustadizo._) No, no creáis eso: no os
+alucinéis. Es la procesión de la Virgen, que pasa por la
+calzada del Refugio... No estáis unidos, ni sé si llegaréis
+a estarlo en forma. (_Con viva emoción._) Hijos míos, el
+Cielo está con vosotros, la tierra no.                               285
+
+(_Aparecen por la derecha Corral y Bravo, observando
+burlones; prorrumpen en risas._)
+
+
+
+
+ESCENA III
+
+Los mismos; CORRAL, BRAVO.
+
+
+LEÓN. ¿Quién va?
+
+DON RAFAEL. ¿De qué se ríen? ¿Qué buscan aquí?
+
+CORRAL. (_Burlón._) Sigan, sigan.                                    290
+
+BRAVO. Don Rafael, creímos que estaba usted en la
+procesión.
+
+CORRAL. Estaba aquí, repicando en el Cristo.
+
+DON RAFAEL. Mis procesiones andan por dentro, y
+no necesitan repiques.                                               295
+
+CORRAL. ¡Ja, ja!...
+
+BRAVO. ¡Ja, ja! ¿Pero estaba diciéndoles misa?
+
+DON RAFAEL. Misa no: les decía... que sois unos
+grandes mentecatos.
+
+CORRAL. Gracias... Y este señor nos ha dado el                       300
+quién vive como un centinela... ¿Es esto castillo, reducto,
+fortaleza?
+
+BRAVO. Quizás lugar sagrado donde no podemos
+entrar sin permiso... del señor acólito.
+
+LEÓN. (_Aparte, conteniéndose._) ¡Canalla!                           305
+
+MARÍA. (_Aparte._) ¡Ralea vil!
+
+CORRAL. Pues entramos para tener el gusto de encontrar
+a esta señorita...
+
+BRAVO. Y el disgusto de decirle que sus padres,
+creyéndola perdida en el monte... (_Corre hacia la                   310
+derecha y llama, agitando el pañuelo._)
+
+CORRAL. Andan locos buscándola...
+
+DON RAFAEL. Los perdidos sois vosotros. Ni esta
+señorita ni nadie se pierde viniendo conmigo.
+
+BRAVO. (_Llamando._) ¡Eh!                                            315
+
+DON RAFAEL. (_Acercándose a Bravo._) ¿Pero a quién
+llamas, condenado?
+
+BRAVO. Aquí están, aquí.
+
+DON RAFAEL. (_Mirando a los que vienen._) Éstos no
+podían faltar: la entrometidísima Vicenta y el Alcaldillo.           320
+
+MARÍA. Ya no me importa... Que vengan.
+
+
+
+
+ESCENA IV
+
+Los mismos; VICENTA; después el ALCALDE.
+
+
+VICENTA. ¡Ah! queridísima... ¡Qué susto nos hemos
+llevado! (_Al ver a León se santigua._)
+
+MARÍA. ¿Pero no venía con usted su marido?
+
+VICENTA. Ha retrocedido para mandar aviso a los                      325
+señores Marqueses...
+
+LEÓN. Por lo visto es, además de Alcalde, pregonero.
+
+MARÍA. Dejémosle... Pregone todo lo que quiera.
+
+VICENTA. Yo... acelerando el paso, he llegado a
+tiempo...                                                            330
+
+MARÍA. De salvarme. (_Irónica._) Extraviada en el
+monte, a punto estaba ya de que me comieran los lobos.
+
+VICENTA. Gracias que se extravió usted con el pastor.
+
+DON RAFAEL. Dime, Vicentita: ¿al salir de tu casa,
+dejaste todo bien arreglado?                                         335
+
+VICENTA. Sí, señor.
+
+DON RAFAEL. ¿Los nenes bien apañadicos... la
+ropa de Nicolás corriente de zurcidos y arreglos?
+
+VICENTA. ¿Por qué me lo dice?
+
+DON RAFAEL. Porque si tienes quehaceres en tu                        340
+casa... aquél es tu puesto... Aquí no nos haces ninguna
+falta.
+
+VICENTA. (_Picada._) Don Rafael, yo sé mi obligación
+en mi casa... y en las ajenas.
+
+ALCALDE. (_Por la derecha, presuroso._) Avisados ya                  345
+los señores, que estaban afligidísimos buscando a su
+querida hija. (_Saluda a María fríamente._) Señorita, la
+compañía de don Rafael pone a salvo el decoro de
+usted.
+
+LEÓN. El decoro de esta señorita no ha menester de                   350
+acompañamiento para resplandecer como el sol.
+
+DON RAFAEL. ¡Mucho, mucho!
+
+ALCALDE. Nadie le ha dado a usted la palabra.
+
+LEÓN. Yo la tomo.
+
+ALCALDE. ¿Con qué derecho?                                           355
+
+LEÓN. No es derecho: es deber, deber mío...
+
+ALCALDE. ¡Qué atrevimiento! (_A María._) Por
+consideración a usted, no le contesto con la dureza que
+me impone mi autoridad.
+
+BRAVO. (_A León, con grosera._) Amigo, ¿se le ha                     360
+quemado a usted el establecimiento? Porque si no, no
+entiendo de dónde pueden salir tantos humos.
+
+CORRAL. Pues no es poco orgulloso...
+
+LEÓN. Sí que lo soy. Alguna razón habrá para ello.
+
+ALCALDE. (_Mirando por la derecha._) Ya suben, ya...                 365
+
+MARÍA. (_Asustada._) Mis padres...
+
+ALCALDE. (_A Vicenta, aparte._) Ve a su encuentro;
+diles...
+
+VICENTA. Ya...
+
+ALCALDE. Y para desentendernos de este desagradable                  370
+asunto, retírate a casa.
+
+VICENTA. Bien. (_Vase por la derecha._)
+
+DON RAFAEL. (_Al Alcalde._) Quédate tú. Como
+autoridad, convendría que estuvieras presente. Sabrás
+que ante mí se han dado promesa recíproca de                         375
+matrimonio...
+
+ALCALDE. ¡Dios nos asista!... Huracán tenemos...
+No puedo quedarme, don Rafael. Tengo que bajar a
+la estación.
+
+DON RAFAEL. Verdad que llega el amo.                                 380
+
+ALCALDE. Hacia la estación van ya todos los amigos.
+
+CORRAL. Nosotros también.
+
+BRAVO. En marcha. (_Salen los tres hablando
+atropelladamente._)
+
+MARÍA. (_Viéndoles partir._) ¡Caterva infame! Servidores             385
+de la injusticia, de la mentira social, Dios os
+confunda.
+
+
+
+
+ESCENA V
+
+MARÍA, LEÓN, DON RAFAEL.
+
+
+DON RAFAEL. (_Mirando por la derecha._) Cerca
+vienen ya. El terrible choque se aproxima.
+
+LEÓN. Yo les diré...                                                 390
+
+DON RAFAEL. No, hijo. (_A María._) Mi opinión
+es que nos deje solos.
+
+LEÓN. ¿Debo retirarme?
+
+MARÍA. Sí.
+
+LEÓN. ¿Debo esconderme?                                              395
+
+MARÍA. No, no... afrontemos la lucha con honrada
+entereza.
+
+LEÓN. Sin huir el cuerpo, sin volver la cara. Tenemos
+razón... y basta. (_Retírase presuroso por la izquierda._)
+
+
+
+
+ESCENA VI
+
+MARÍA, DON RAFAEL, DON PEDRO, FILOMENA.
+
+
+DON PEDRO. (_Consternado, trémulo._) María, Mariucha...              400
+nuestro buen amigo el Alcalde nos ha dado
+conocimiento...
+
+MARÍA. ¿Os ha dicho...?
+
+FILOMENA. ¡Que amas a ese hombre...!
+
+MARÍA. ¿Pero no os ha dicho mi juramento, el                         405
+suyo...?
+
+DON PEDRO. Juramentos que nada significan si reconoces
+tu error...
+
+MARÍA. Yo no falto a lo que prometo y juro. Lo
+que sabéis es resolución tomada y sostenida por la misma             410
+alma que en días aciagos luchó con la miseria...
+
+DON PEDRO. Ya vimos el tesón tuyo de entonces...
+
+MARÍA. Pues imaginadlo duplicado, y veréis el de
+ahora.
+
+DON PEDRO. (_Severo._) ¿De modo que te obstinas...?                  415
+
+FILOMENA. Hija, no me hagas olvidar el inmenso
+cariño que pusimos en ti...
+
+MARÍA. Ese cariño siempre lo merezco. El amor que
+os tengo, ahora también se duplica.
+
+FILOMENA. (_Con maternal cariño._) ¡Oh, qué dolor!...                420
+¡Tú, María, separar tu existencia de la nuestra...!
+
+MARÍA. Yo sacrificaría mis afectos, mi juventud, mi
+existencia, cuanto soy y lo poco que valgo, si viera que
+con ese sacrificio lograba vuestro bien; pero no es así.
+
+DON RAFAEL. María vivirá siempre para sus padres.                    425
+Únanse a ella y serán felices.
+
+DON PEDRO. Ella es la que tiene que unirse a nosotros...
+Hemos determinado partir hoy mismo...
+
+FILOMENA. ¡Oh, Dios mío! (_Afligidísima._)
+
+MARÍA. (_Con viva emoción acude a Filomena._) Madre                  430
+querida, ¿por qué te atormentas? Papaíto, si creíste
+en mí, ¿por qué no crees ahora?
+
+DON PEDRO. (_Besándola._) María, Mariucha, mi
+encanto, mi alegría... ven...
+
+FILOMENA. (_Los tres están un momento abrazados._)                   435
+Mi cielo, mi gloria... ven... siempre juntos... Serás
+feliz al lado nuestro... Piensa en tus hermanitos... en
+Cesáreo.
+
+MARÍA. (_Con movimiento de horror._) ¡Oh, no! (_Se
+separa de ellos. Recobra súbitamente su entereza._)                  440
+
+DON PEDRO. Ven... Partiremos.
+
+MARÍA. (_Con acento grave, retirándose más._) Yo...
+dolorida de esta separación, destrozada el alma... me
+quedo aquí. Partid vosotros.
+
+DON RAFAEL. No ablandarán este bronce.                               445
+
+MARÍA. Queridos padres, habréis de decidiros pronto,
+porque el caso no admite dilación. Escoged entre estos
+dos caminos: o vais con Cesáreo, o venís conmigo.
+
+DON PEDRO. No podemos someternos a tan horrible
+dilema.                                                              450
+
+FILOMENA. Tú con nosotros...
+
+MARÍA. (_Intentando de nuevo moverles por la ternura._)
+¿Pero no estáis contentos de mí? En estos días de
+Agramante, que empezaron angustiosos y luego
+volvieron risueños, apacibles, ¿qué os ha faltado? ¿No               455
+teníais cuanto necesitabais, y sobre lo necesario, algo de
+lo superfluo, más grato por ser muy bien medido?...
+Pues si esto teníais y esto os ofrezco, ¿por qué preferís
+ahora correr hacia un mundo de vanidades, donde no
+seréis más que un reflejo desconsolado de grandezas                  460
+ajenas?
+
+DON PEDRO. A la sombra de la posición de nuestro
+hijo, podremos restablecer nuestra posición.
+
+MARÍA. A la sombra del poderoso, los nobles empobrecidos
+se llaman _parásitos_, y yo no quiero para ti                        465
+este nombre.
+
+DON PEDRO. (_Irritado._) ¡María!
+
+FILOMENA. (_Severa y orgullosa._) ¡Oh! No pensarías
+así si no estuvieras trastornada por una pasión absurda...
+Por la Virgen, señor Cura: ayúdenos a domarla.                       470
+
+DON RAFAEL. En ella veo la razón, en ella la verdad.
+
+FILOMENA. Ese amor es loco, insano, y lo combatiremos
+como el mayor de los oprobios.
+
+DON PEDRO. (_Arrogante._) No lo consentiremos.
+
+FILOMENA. Tú misma, mirando a tu linaje, a nosotros,                 475
+debes rechazarlo.
+
+MARÍA. No, no.
+
+FILOMENA. ¿No merecemos que sacrifique su
+inclinación?
+
+DON RAFAEL. (_Con energía._) Más merecedora es                       480
+ella de que ustedes sacrifiquen su orgullo.
+
+DON PEDRO. No es orgullo, es dignidad, y ésta no
+puede sacrificarse.
+
+MARÍA. (_Cortando la disputa._) Padre y madre muy
+queridos, no nos entendemos. Partid si así lo habéis                 485
+determinado. No iré con vosotros.
+
+DON PEDRO. (_Iracundo._) Esto ya es intolerable.
+
+FILOMENA. (_Con gran severidad._) Hemos invocado tu
+cariño filial; ahora reclamamos tu obediencia.
+
+MARÍA. En esto no puedo obedeceros. (_Con entonación                 490
+vigorosa y grande entereza._) Marqués de Alto-Rey,
+tu hija, tu Mariucha, no comerá jamás el pan de
+Teodolinda.
+
+DON PEDRO. (_Confuso._) ¿Qué dice?
+
+MARÍA. (_Con gradual energía._) ¿Habéis olvidado el                  495
+origen de ese pan, del amasijo de riquezas que lleva
+sobre sí la que será esposa de vuestro hijo? Yo os lo
+recordaré. Fue su fundamento la odiosa, la infame
+esclavitud. El padre de Teodolinda vendía negros,
+y su primer esposo los compraba... ¿Este comercio                    500
+os parece más honroso que el mío?... Ved ese caudal
+aumentado rápidamente con la usura de sangre humana,
+más inicua que la del dinero... vedlo crecer,
+crecer luego en montones de oro, y hacerse fabuloso,
+negociando en medio de las corrupciones coloniales...                505
+Ese pan es el que vais a comer. Yo antes moriré que
+probarlo: me envenenaría el alma. Prefiero el pan
+amasado en el suelo pobre de mi patria, santificado con
+mi trabajo (_Con fiera energía, apretando los puños_),
+extraído ¡a pulso! con inmensas fatigas de la tierra dura,           510
+de la tierra madre en que todos nacimos.
+
+DON PEDRO. (_Desconcertado._) No puedo renegar del
+apoyo que nos trae Cesáreo.
+
+FILOMENA. Mi pobre hija delira.
+
+DON RAFAEL. Tolerancia, Marqués, en nombre de                        515
+Dios.
+
+DON PEDRO. Obediencia en nombre de mi autoridad.
+
+FILOMENA. Que renuncie a ese amor afrentoso.
+(_Asiente don Pedro._)
+
+MARÍA. (_Rebelándose._) Afrentoso habéis dicho, y                    520
+contra eso tengo que protestar con toda la fuerza de mi
+alma honrada y de mi conciencia pura.
+
+FILOMENA. Si es inútil, María, que pretendas extraviarte.
+No lo consentiremos.
+
+DON PEDRO. Medios le sobran a Cesáreo para...                        525
+
+MARÍA. (_Disparándose._) Los medios que empleará
+mi hermano, vosotros no podréis autorizarlos: son un
+delito... En otros tiempos, cuando estorbaba una
+persona, se le daba muerte; en éstos, no más humanos,
+pero sí más hipócritas, a esa persona que estorba se la              530
+mata legalmente, civilmente... y esto, vosotros, nobles
+de raza, no podéis consentirlo. Si lo consentís...
+
+FILOMENA. No es cosa nuestra. Cesáreo, que vela por
+la familia, sabe lo que tiene que hacer.
+
+MARÍA. Pues si Cesáreo sabe lo que tiene que hacer,                  535
+sabed vosotros...
+
+DON PEDRO Y FILOMENA. (_Simultáneamente, con gran
+ansiedad._) ¿Qué?
+
+MARÍA. Que habéis perdido a vuestra hija, que se
+os ha muerto vuestra hija. (_Apártase hacia el fondo._)              540
+
+DON PEDRO. ¡María!
+
+FILOMENA. ¡Hija!
+
+MARÍA. Dejadme. Soy libre. (_Apártase más._)
+
+DON RAFAEL. La ley le concede ya libertad...
+
+MARÍA. Y yo la tomo.                                                 545
+
+FILOMENA. ¡Qué sería de ti, pobre criatura, si...
+
+MARÍA. Antes de aprender a libertarme aprendí
+a vivir por mí misma.
+
+DON PEDRO. (_Exaltado._) Pero yo te traigo a la obediencia.
+Eres mi hija.                                                        550
+
+MARÍA. Ya no soy vuestra. Soy mía, mía. (_Sube
+por la escalerilla del fondo._)
+
+FILOMENA. (_Aterrada._) ¡Huye de nosotros!
+
+DON RAFAEL. Y yo con ella. (_Sube tras de María._)
+
+
+
+
+ESCENA VII
+
+Los mismos; CESÁREO, el ALCALDE, ROLDÁN, CORRAL y
+algunos SEÑORES de Agramante.
+
+
+CESÁREO. (_Por la derecha, presuroso, alarmado por lo                555
+que le han referido y por lo que ve al llegar._) ¿Qué...?
+¿Qué ocurre...?
+
+DON PEDRO. (_Atribulado._) ¡Cesáreo!
+
+FILOMENA. (_Ídem._) ¡Hijo mío!
+
+DON PEDRO. ¡María... huye de nosotros!                               560
+
+FILOMENA. (_Señala la figura de María, que en su
+andar incierto se oculta y reaparece entre el follaje._) Hija
+adorada... hija loca... ven.
+
+CESÁREO. (_Risueño, presuntuoso, confiado en sí mismo._)
+Estad tranquilos. Yo la someteré.                                    565
+
+MARÍA. (_Desde lo alto._) Soy libre.
+
+CESÁREO. (_Imperioso._) ¡María!
+
+DON PEDRO. (_Dolorido y cariñoso._) ¡Mariucha!
+
+MARÍA. (_Subiendo más._) No me llaméis.... Desde
+este instante sólo a Dios tengo por padre. (_Huye por el             570
+monte. Don Rafael va tras ella. Consternación de los
+padres. Cesáreo arrogante, confiado en sí mismo._)
+
+
+
+
+ACTO QUINTO
+
+Almacén de hulla. Local grande, de sólidos muros y techo abovedado.
+
+A la derecha, primer término, un ventanal; a la izquierda un estante
+con herramientas y otros objetos, pedazos de flejes, tablas, etc.
+El foro está dividido: a la izquierda, un cuerpo saliente, que es
+una de las habitaciones particulares de León, con una puerta
+frente al público, y otra lateral que da al foro, y almacenes. Por
+la derecha de este foro se va a la calle.
+
+Utensilios propios del comercio de carbón. Banquetas y muebles
+toscos. Es de día.
+
+
+
+
+ESCENA PRIMERA
+
+El ALCALDE, que entra por el fondo; DON RAFAEL, que sale por la
+puerta pequeña del fondo.
+
+
+ALCALDE. (_Sorprendido._) ¿Pero estaba usted aquí?
+
+DON RAFAEL. ¿Pues dónde querías que estuviese?
+Mi papel es consolar a los oprimidos, como el tuyo adular
+a los poderosos.
+
+ALCALDE. No estamos para sermones. Dígame, ¿han                        5
+vuelto a su casa los señores Marqueses?
+
+DON RAFAEL. Sí.
+
+ALCALDE. ¿Y la Marquesita?
+
+DON RAFAEL. En mi casa.
+
+ALCALDE. Dijéronme que avanzó monte arriba largo                      10
+trecho...
+
+DON RAFAEL. Desolada, quería ser como fiera vagabunda
+del bosque. Yo no podía seguirla. La reduje al
+fin... Los padres, en cuanto se enteraron de que estaba
+en mi casa, corrieron allá. Escena de lágrimas... desmayo             15
+de Filomena, pucheros del papá... Pero Mariucha
+inflexible. Se ha encastillado en su potente voluntad, y
+cualquiera la rinde.
+
+ALCALDE. ¡Contentos están de usted los Marqueses y
+don Cesáreo!                                                          20
+
+DON RAFAEL. Ya, ya... Si a todo trance querían
+someter a María por el terror, y martirizarla en su propia
+casa o en un convento, valiéranse de otros de mi oficio,
+que los hay, vaya si los hay, dispuestos para eso y para
+mucho más; pero este Cura no es de esa cuerda...                      25
+
+ALCALDE. ¡Qué demonio! D. Cesáreo ha de mirar
+por el decoro de la familia, por el lustre de su nombre.
+
+DON RAFAEL. (_Burlón._) ¡Mucho, mucho! Lustre
+nuevo a cosas viejas, y barnizar con oro y púrpura las
+grandezas podridas...                                                 30
+
+ALCALDE. Reconozcamos que la posición que tendrá
+don Cesáreo dentro de unos días le dará un poder
+formidable...
+
+DON RAFAEL. ¡Malditas posiciones, que son como los
+castillos roqueros de antaño, de donde sale toda asolación            35
+de pueblos, todo el atropello y vejámenes de personas!
+
+ALCALDE. Pero fíjese usted... Si Mariquita se sale
+con la suya... Lo que yo digo...
+
+DON RAFAEL. (_Interrumpiéndole._) Cállate. Todo lo
+que tú puedas decirme me lo sé de memoria. Es el lenguaje             40
+del servilismo, que entre las pisadas de los poderosos
+cultiva su interés. ¡El decoro de la familia, el nombre!
+Vale más un cabello de Mariucha que todos los nombres y
+remoquetes de los innumerables fantasmones que pueblan
+el mundo.                                                             45
+
+ALCALDE. (_Queriendo explicarse._) Óigame... yo digo
+que...
+
+DON RAFAEL. (_Sin hacerle caso, con calor._) ¡Las
+posiciones! ¡Que me dé Dios vida para verlas arrasadas,
+hecha tabla rasa de todo este feudalismo indecente!                   50
+Ea: abur.
+
+ALCALDE. Aguarde: no sea tan vivo. (_Autoritario._)
+Tengo que advertirle...
+
+DON RAFAEL. ¿Órdenes del bajá de tres colas... del
+Excelentísimo Sr. Duque...?                                           55
+
+ALCALDE. Órdenes mías. Primero: no conviene que
+visite usted a este hombre... Segundo. Puesto que tiene
+a la fierecilla en su casa, exhórtela, aconséjela con todo el
+sermoneo que usted sabe emplear cuando quiere, y una
+vez dueño de ella...                                                  60
+
+DON RAFAEL. Le echo al cuello una soga, y la traigo
+al redil paterno.
+
+ALCALDE. Sin soga o con soga, entendiendo por ésta
+la autoridad religiosa y moral. Antes de las tres ha de
+estar la señorita bien catequizada y bien amansada en                 65
+casa de sus padres, para que puedan tomar todos el tren
+de las cuatro...
+
+DON RAFAEL. Bien, Nicolás. ¿Lo manda el amo?
+
+ALCALDE. Lo manda el sentido común; lo manda
+también el señor Obispo, ¡ojo! que es muy amigo de don                70
+Cesáreo y...
+
+DON RAFAEL. (_Riendo._) Mucho, mucho... ¡ja...
+ja!... ¿Con que a las tres?
+
+ALCALDE. Lo más tarde.
+
+DON RAFAEL. Pues la traeré, hijo; traeré a la fierecilla...           75
+No te incomodes. La verdad es que tengo yo
+un miedo fenomenal a mi señor Duque, y al Obispo, y
+a ti... ¡Mucho, mucho...! (_Vase riendo por el
+fondo._)
+
+
+
+
+ESCENA II
+
+El ALCALDE, ROLDÁN, CORRAL, por el fondo.
+
+
+ROLDÁN. Risueño va el curita...                                       80
+
+ALCALDE. Déjale, que ya le cortarán la risa... ¿Y
+don Cesáreo?
+
+CORRAL. Ahora salía del Juzgado.
+
+ALCALDE. ¿Y el Juez...?
+
+CORRAL. Enteramente a su devoción.                                    85
+
+ROLDÁN. Según eso, a este hombre se le puede cantar
+el responso.
+
+ALCALDE. Yo entiendo que cederá en cuanto vea la
+que se le viene encima... Él mismo será el que desencante
+a la encantada señorita... Para mí, a eso tira don                    90
+Cesáreo...
+
+CORRAL. Entiendo que no cede. Está enamoradísimo
+del ángel. Lo que hará será suicidarse, y me alegro.
+
+ALCALDE. ¡Hombre...!
+
+CORRAL. Digo que allá me espere muchos años.                          95
+
+
+
+
+ESCENA III
+
+Los mismos; CESÁREO, por el fondo.
+
+
+CESÁREO. (_Al Alcalde._) ¿Vio usted a ese maldito
+Cura; le dijo...?
+
+ALCALDE. Que se arregle como pueda, ya por lo
+religioso, ya por lo moral, para encadenar a la
+rebelde...                                                           100
+
+CESÁREO. Muy bien.
+
+ALCALDE. Y traerla a casa de sus padres.
+
+CESÁREO. O convencida o resignada: no hay otro
+remedio. Y ello ha de ser pronto...
+
+ALCALDE. Sí: para que tengan tiempo de tomar el                      105
+tren...
+
+CESÁREO. Pues adelante... Ea: suélteme usted la
+fiera. Verán qué pronto la amanso. (_A Roldán y Corral._)
+Señores, despéjenme la cueva...
+
+CORRAL. Aguardaremos fuera... (_Vanse Corral y                       110
+Roldán por el foro. El Alcalde entra en las habitaciones de
+León y sale en seguida._)
+
+ALCALDE. ¿Le dejo a usted solo?
+
+CESÁREO. Sí... En cuanto hable usted con el Cura,
+hágame el favor de pasar a casa de mis padres y advertirles          115
+que estén prevenidos... que vendrá María, que
+partiremos todos...
+
+ALCALDE. Está bien... (_Retírase el Alcalde por el
+foro; aparece León._)
+
+
+
+
+ESCENA IV
+
+LEÓN, CESÁREO. (Éste se quita los guantes con presteza y los
+arroja sobre el banco de cerrajería.)
+
+
+LEÓN. (_Con fría urbanidad._) Siento que venga usted                 120
+a este almacén, lugar tan impropio para visitas... Hubiera
+ido yo a donde se me designara...
+
+CESÁREO. Aquí estamos bien, señor... (_Vacilando en
+el tratamiento._) Creo inútil... y tonto... que nos engañemos
+dando yo a usted un nombre que no es el suyo. De                     125
+antiguo nos conocemos, Antonio Sanfelices.
+
+LEÓN. (_Con gran tranquilidad, en pie._) Ése es mi
+nombre. A punto estuvo usted de conocerme aquel día
+en la sala de Alto-Rey... El polvo de carbón me sirvió
+de máscara...                                                        130
+
+CESÁREO. Tras el velo negro creí ver el rostro del
+que fue mi amigo, del que dejó de serlo... no por culpa
+mía.
+
+LEÓN. Por mi culpa, es verdad. Muchos amigos dejaron
+de saludarme. Algunos, pocos, me favorecieron                        135
+con un trato de pura fórmula.
+
+CESÁREO. Yo fui de ésos.
+
+LEÓN. Nuestro trato había sido hasta entonces muy
+cordial. Nos tuteábamos.
+
+CESÁREO. Cierto.                                                     140
+
+LEÓN. Y aun pareció que quería usted distinguirme
+con una benevolencia de pura fórmula.
+
+CESÁREO. Benevolencia que tú... (_Vivamente, con
+transición de la rigidez a la sinceridad._) Perdone usted:
+siento vivas ganas de tutearle ahora como antes... Me                145
+sale de dentro.
+
+LEÓN. Y a mí.
+
+CESÁREO. No porque el tuteo sea más familiar, más
+íntimo, sino porque es...
+
+LEÓN. Más rencoroso...                                               150
+
+CESÁREO. Más expresivo...
+
+LEÓN. Puede uno desfogar su pecho...
+
+CESÁREO. Sí, sí... Pues decía yo que no merecías
+mi benevolencia.
+
+LEÓN. Yo creo que sí la merecía.                                     155
+
+CESÁREO. Hoy, con el mismo sentimiento compasivo
+miraría yo tu mengua... Pero resulta que no te avienes
+a llevarla solo, y quieres compartirla con una familia
+ilustre...
+
+LEÓN. (_Inalterable en su tranquilidad._) No doy ni                  160
+quito mengua, ni con nadie la comparto, porque no
+existe.
+
+CESÁREO. ¿Que no existe? ¿Quién la ha borrado?
+
+LEÓN. (_Con orgullo y convicción._) Yo la he borrado,
+yo. (_Insistiendo._) Digo que yo la he borrado, y basta.             165
+Si la conciencia humana no pudiera ennegrecerse y
+limpiarse como esta cara mía, que viste tiznada de carbón
+y ahora ves blanqueada por el agua, no seríamos hombres,
+seríamos animales.
+
+CESÁREO. Retóricas... Eso se dice.                                   170
+
+LEÓN. Y se hace. Puedes creerlo, puedes dudarlo.
+No tengo interés en convencerte.
+
+CESÁREO. Si, en efecto, lavaste tu afrenta, ¿por qué
+no procuraste que así lo comprendiese tu tío el Marqués
+de Tarfe, el noble anciano que...?                                   175
+
+LEÓN. Por escrito le dije lo mismo que de palabra
+te he dicho a ti. Pero no me creyó. Como tú, me dijo:
+«Retóricas.»
+
+CESÁREO. ¿Sabes que murió tu tío?
+
+LEÓN. Lo sé.                                                         180
+
+CESÁREO. ¿Sabes que en su testamento no te dejó
+ni el más pequeño legado?
+
+LEÓN. Lo sé. No esperaba herencia ni legado. Y
+la verdad, no sentí la preterición de mi nombre en el
+testamento. Me satisface más vivir de lo que he adquirido            185
+con mi trabajo. Cada uno tiene su manera de borrar
+lo que fue, para dar mayor vida y realce... a lo
+que es.
+
+CESÁREO. ¿Y de la causa que se te formó no tienes
+noticia reciente?                                                    190
+
+LEÓN. Si no recuerdo mal, me dijo el Marqués al
+despedirme, que se había sobreseído la causa. Supe que
+mis compañeros de infortunio fueron absueltos libremente.
+Por absuelto me tuve también.
+
+CESÁREO. Pues no lo estás.                                           195
+
+LEÓN. ¿Lo sabes tú?
+
+CESÁREO. Antes de venir aquí, quise conocer los
+antecedentes jurídicos de Antonio Sanfelices. En el
+Juzgado vi que el expediente no está sobreseído, y que
+fácilmente se le pone en tramitación.                                200
+
+LEÓN. ¡Pues no te has dado poca tarea! ¡Tanto
+interés en contra mía! ¿Es por la justicia? (_Con severidad._)
+No: es porque amo a tu hermana.
+
+CESÁREO. Por ambas cosas. Por la justicia en el
+concepto general, por la justicia en mi propia casa. Con             205
+una acción sola impongo castigo a quien lo merece, y
+corto el paso al hombre manchado que pretende entrar
+en mi familia.
+
+LEÓN. ¡Y con ese fin desentierras mi proceso... y
+le das impulso en Madrid, y aquí te rodeas de autoridades            210
+serviles para consumar tu obra, que quiere ser justicia,
+escarmiento, preservativo de la familia, y al fin venganza,
+porque eso viene a ser en realidad!
+
+CESÁREO. Justicia, venganza, preservativo, escarmiento,              215
+llámalo como quieras, y entrégate; ríndete ante
+un hecho contra el cual nada podrás.
+
+LEÓN. ¿Que no podré?... Bueno. (_Se cruza de brazos
+y le mira, expresando una calma estoica. Pausa. Cesáreo
+le mira._)
+
+CESÁREO. (_Con expectación._) ¿Desistes?... ¿Te das                  220
+por vencido?
+
+LEÓN. No desisto. Persígueme sin piedad. Cualquiera
+que sea mi situación, amaré a tu hermana...
+
+CESÁREO. (_Sin quitar de él los ojos._) Con amor de
+ensueño nada más.                                                    225
+
+LEÓN. Con el amor que siento ahora, el cual no se
+satisface sino haciéndola mía para siempre.
+
+CESÁREO. (_Airado._) Te prohíbo nombrar a mi
+hermana.
+
+LEÓN. ¡Si su nombre está siempre en mí, cuando                       230
+no en mis labios, en mi pensamiento! ¡Prohibirme que
+piense! Tú a prohibir, yo a pensar, veremos quién gana.
+
+CESÁREO. (_Enardeciéndose ante la calma de León._)
+Esa estudiada calma, esa serenidad burlona no es más
+que la expresión de un cinismo repugnante que merece                 235
+castigo, y me veré obligado a dártelo.
+
+LEÓN. (_Imperturbable._) Muy bien. Pues ese castigo
+de mis maldades caiga sobre mí. Impónmelo pronto,
+tú... con tu propia mano. No te importe estar en mi
+casa.                                                                240
+
+CESÁREO. (_Despreciativo._) Yo no: la ley.
+
+LEÓN. ¡Ah! es verdad: ya no me acordaba. Tú,
+creyéndome deshonrado, no puedes medir conmigo tus
+armas de caballero... ¿Y para qué habías de exponer
+vida, si ahí tienes la ley, auxiliar cómodo y barato, y              245
+puedes aniquilarme con tu poder feudal sin ningún
+riesgo? Yo, que nada puedo, sucumbiré, y tú quedarás
+triunfante, con la satisfacción de haberte librado de un
+enemigo sin derramar ni una gota de sangre, sin un
+rasguño, sin la menor molestia...                                    250
+
+CESÁREO. ¿Qué quieres decir? ¿Que temo batirme
+contigo?
+
+LEÓN. En otras circunstancias no lo temerías. Hoy,
+¿para qué habías de temer lo que no necesitas?... Pues
+ni con el duelo, si el duelo fuera posible, ni con echarme           255
+a los lobos de la Curia, conseguirás que yo desista. No
+sabes, no podrás saber nunca, Cesáreo, a dónde llega mi
+resistencia. El día en qué creíste reconocerme, tu hermana
+dijo: «No es aquél, Cesáreo; es otro.» Gran
+verdad salió de aquel divino labio. No soy aquél: soy                260
+otro.
+
+CESÁREO. Palabrería, orgullo, afectación. (_Contiene
+su ira; trata de dominar a León en otra forma, sugiriéndole
+ideas de amargura y desesperación._) Si la ley te coge en
+su garra y no te suelta, que no te soltará, caerás en                265
+grande abatimiento... perderás tu negocio... no volverás
+a ver a mi hermana, ni oirás siquiera su nombre.
+Ninguna ilusión te consolará, y el amor mismo se te ha
+de convertir en un vacío angustioso, que te inspirará el
+horror de la vida. Tus días serán solitarios, tus noches             270
+serán lúgubres. No te quedará más consuelo que el
+sueño, el eterno olvidar, el eterno dormir.
+
+LEÓN. (_Calmoso, risueño._) Ya veo tu idea. Y es
+ingeniosa, Cesáreo... Claro, no me queda más que una
+solución: el suicidio.                                               275
+
+CESÁREO. No es solución: es fatalidad.
+
+LEÓN. ¡Ah, Cesáreo, qué mal me conoces! He
+padecido tanto, tanto; he llevado la carga de la vida en
+condiciones tales, que el vivir era para mí lo mismo que
+llevar a cuestas un cadáver... Pues aunque llegue a                  280
+ser mi vida más abrumadora de lo que fue, aunque
+sobre ella pongas los desconsuelos más negros y las tribulaciones
+más horribles, subiré con ella a todos los
+calvarios. No, Cesáreo: yo... no me mato. (_Se sienta
+impávido._)                                                          285
+
+CESÁREO. (_Aparte, confuso, paseándose._) ¡Duro como
+una peña!
+
+LEÓN. Si contabas con mi suicidio, desecha esa
+esperanza... Busca otra.
+
+CESÁREO. (_Fogoso, con arranque de sinceridad._)                     290
+¿Cuál? ¿Por qué camino desaparecerás y se perderá
+de vista tu existencia...?
+
+LEÓN. Por ninguno. Todo lo soporto: deshonra,
+miseria, cárcel. De todas esas muertes resucito.
+
+CESÁREO. María te olvidará.                                          295
+
+LEÓN. María no olvidará a su maestro.
+
+CESÁREO. Se avergonzará de haber querido a un
+criminal.
+
+LEÓN. Nunca. María cree en mí.
+
+CESÁREO. Dejarás de verla.                                           300
+
+LEÓN. Esperaré.
+
+CESÁREO. A ti y a ella, por medios distintos, quitaremos
+toda esperanza.
+
+LEÓN. ¡Abolir la esperanza! ¡Pues de Dios se dice
+que no quita la esperanza, y la vas a quitar tú!                     305
+
+CESÁREO. (_Exasperado gradualmente, su ira va creciendo
+hasta llegar al paroxismo._) Yo no consiento, no
+puedo tolerar, no quiero, no quiero que entres en mi
+familia.
+
+LEÓN. No tengo interés... Con tal que tu hermana                     310
+entre en la mía...
+
+CESÁREO. (_Cegándose más._) Infame, soy caballero y
+castigaré tu insolencia.
+
+LEÓN. Yo soy estoico, y no temo ningún castigo.
+
+CESÁREO. Cínico: pues no te rindes, expiarás los                     315
+delitos que cometiste y quedaron impunes.
+
+LEÓN. Está bien; es justo. Pero ni por ese medio,
+ni por el duelo, que como caballero no puedes aceptar,
+ni por el suicidio, que yo rechazo, te librarás de mí. No
+te queda más recurso que el asesinato... Asesíname, si               320
+te atreves. (_Sin perder su serenidad, se levanta._)
+
+CESÁREO. (_Frenético, disparado ya y con rabia impulsiva._)
+¡Pues sí: me atrevo... el asesinato... el crimen!
+(_Ciego, se precipita hacia el banco de cerrajería que
+está tras él, y palpando busca un arma._) ¡Te mato...                325
+villano!... ¡Muerte!...
+
+LEÓN. (_Acercándose._) ¿Buscas un arma? (_Señalando
+al estante, en el cual, entre variedad de herramientas,
+hay cuchillos, limas y hacha._) Ahí tienes. Escoge lo que
+te parezca mejor. Yo estoy desarmado.                                330
+
+CESÁREO. (_Exaltado, buscando._) Esto... (_Coge una
+lima y la suelta con repugnancia._) No: esto no. (_Coge
+un hacha._) Esto... tampoco. (_Lo arroja con desdén._)
+
+LEÓN. ¿Ves? No puedes. Tu naturaleza rechaza la
+brutalidad... Y hay en mí una fuerza ante la cual tu                 335
+orgullo acaba por rendirse.
+
+CESÁREO. Sí... tu cinismo.
+
+LEÓN. No: mi razón... la razón que me asiste.
+
+CESÁREO. (_Pasándose la mano por los ojos._) No sé
+qué es esto. (_Cae desalentado en un banco, por la brusca            340
+sedación que sigue al desmedido esfuerzo._) No es cobardía;
+no me creerás cobarde. (_Se lleva la mano al rostro.
+Aparecen por el fondo don Rafael, María, y tras ellos tres
+personas (que no hablan), Cirila, otra criada, el sacristán
+de la parroquia sin sotana, que trae un saco de damasco              345
+rojo con ropas eclesiásticas y varios objetos de culto envueltos
+en telas, crucifijo, candeleros, libro de ritual. Entran
+sin ser vistos en las habitaciones particulares de León por
+la puerta lateral del foro. María permanece en
+escena._)                                                            350
+
+LEÓN. (_Acercándose a Cesáreo._) Sí lo eres. Valiente
+serías para matarme. Te falta valor para reconocer que
+eres injusto. (_Acércase María lentamente._)
+
+
+
+
+ESCENA V
+
+LEÓN, CESÁREO, MARÍA, DON RAFAEL, después el ALCALDE.
+
+
+CESÁREO. (_Fija la vista en el suelo, fatigado._) Soy
+justiciero.                                                          355
+
+MARÍA. No puede ser justiciero el que antes no sabe
+ser justo.
+
+CESÁREO. (_Aterrado por la voz y la presencia de María._)
+¡María!
+
+MARÍA. (_Serena y grave._) Hermano querido: ni las                   360
+acciones violentas ni las voces airadas valen conmigo.
+Con pocas palabras pondré yo fin a esta lucha, y haré
+que prevalezca sobre tu justicia egoísta y menguada, la
+verdadera justicia. ¿Decides matarle? Pues también
+a mí.                                                                365
+
+CESÁREO. (_Vacilante, turbado._) Matar... matar no.
+
+MARÍA. ¿Decides el tormento curial, legal, o como
+quieras llamarlo? Pues aquí estoy para compartirlo.
+(_Aparece el Cura por la puerta del foro._)
+
+ALCALDE. (_Entrando presuroso por el fondo._) Señor                  370
+don Cesáreo, el maldito Cura pretende ganarnos la
+partida.
+
+CESÁREO. (_Alarmado._) ¿Qué hay?
+
+LEÓN. (_Que ha hablado con don Rafael._) Nada, que
+cuando la razón quiere vencer, emplea los medios más                 375
+sencillos. Como es inquebrantable resolución de María
+compartir mi suerte...
+
+DON RAFAEL. (_Vivamente, adelantándose._) Y como
+no es decoroso que, al partir hoy los señores Marqueses,
+permanezca en Agramante su hija... soltera...                        380
+
+CESÁREO. Yo he determinado que parta con
+nosotros.
+
+DON RAFAEL. Espérese un poco... yo he determinado
+casarla.
+
+CESÁREO. ¡Oh burla villana, desprecio de mi nombre,                  385
+de mi familia!
+
+ALCALDE. (_Furioso._) Esto no puede ser. Yo mando
+que...
+
+DON RAFAEL. Y yo desobedezco... No te canses en
+mandar cosa alguna. Aquí, señor Duque, aquí mismo                    390
+les caso.
+
+CESÁREO. ¡Pero se atreve...!
+
+DON RAFAEL. ¡Que si me atrevo! Van a verlo.
+(_Dirígese a la habitación del fondo; abre la puerta. Se
+ve que están improvisando una capilla. En la mesa del                395
+fondo han puesto ya un paño de altar y el Santo Cristo.
+Continúan preparando y adornando el altar._)
+
+ALCALDE. ¿Qué hacen ahí?
+
+DON RAFAEL. Todo está bien dispuesto, y no faltará
+ningún requisito.                                                    400
+
+CESÁREO. (_Airado._) ¿Pero no sabe usted que incurre
+en responsabilidad?
+
+DON RAFAEL. Firme en mi conciencia, yo afronto esa
+responsabilidad.
+
+ALCALDE. Se le formará proceso...                                    405
+
+CESÁREO. Le sentaremos la mano.
+
+DON RAFAEL. Yo siento el pie sobre la cabeza del
+feudalismo... Cierto que no podré aplastarla; pero, por
+de pronto, hago rabiar al poderoso y le trastorno sus
+planes inicuos.                                                      410
+
+ALCALDE. Se incoará el expediente.
+
+DON RAFAEL. Ello será inútil... y tonto, porque yo
+caso a estos jóvenes, y a ver, caballeros, quién es el guapo
+que los descasa.
+
+MARÍA. Hermano mío, si la crueldad y el odio prevalecen              415
+en ti, aquí nos tienes: somos dos almas para el
+sufrimiento.
+
+CESÁREO. El odio no existe. Otro sentimiento me
+mueve ya. (_Volviéndose hacia el Alcalde._) Mi hermana
+ha muerto... Muerta la lloraremos... Vámonos.                        420
+
+DON RAFAEL. En nombre de Cristo, yo le incito a
+usted a la concordia, a la mansedumbre, al amor.
+(_Pausa._)
+
+CESÁREO. (_Vacilando, se pasa la mano por los ojos._)
+Quisiera... (_Después de breve lucha interior._) No...               425
+imposible... imposible. (_Para sí, consternado._) ¡Muerta
+Mariucha!... No puedo... no quiero verla... (_Sale
+precipitadamente; tras él el Alcalde._)
+
+
+
+
+ESCENA ÚLTIMA
+
+MARÍA, LEÓN, DON RAFAEL.
+
+
+DON RAFAEL. (_Suspirando._) ¡Cómo ha de ser!
+(_Dirígese a la habitación del fondo; se quita la esclavina._)       430
+¿Está todo pronto? (_Se ve que han puesto los candeleros.
+Encienden las velas. Cirila pone sobre el altar búcaros con
+flores. Don Rafael les da prisa; sacan las ropas, capa,
+estola, y las colocan sobre un sillón._)
+
+MARÍA. (_Afligida._) ¡Me lloran muerta!                              435
+
+LEÓN. (_Estrechándole las manos._) Los muertos son
+ellos, vida mía.
+
+MARÍA. (_Con efusión._) Yo vivo, sí; yo estoy viva.
+Vivo en mi conciencia, vivo en mis deberes, en las obligaciones
+de mi casa, de nuestra casa. Yo estoy viva. En                       440
+mí rebosa la salud, estalla la alegría, y enciende el alma
+todas sus luces: la fe, la esperanza, el amor. Yo estoy
+viva. (_Fijándose en el ventanal, ve que pasan sus
+padres por el exterior._) ¡Ah, León... míralos... mis
+padres...!                                                           445
+
+LEÓN. Sí... Van hacia la estación.
+
+MARÍA. (_Acercándose._) Véalos yo un instante. ¡Pobres
+padres míos! Van tristes, agobiados...
+
+LEÓN. Como si asistieran a su propio entierro.
+
+MARÍA. (_Con viva compasión._) Ya se alejan...                       450
+Cesáreo se une a ellos... les habla... les dice que he
+muerto. Mira, mira... lloran... ¡Pobrecitos de mi
+alma!
+
+LEÓN. Lloran; pero siguen... Se van... Por vanas
+pompas abandonan los afectos más puros...                            455
+
+MARÍA. Aceleran el paso... Ya no les veo...
+
+LEÓN. (_Enlazándola por la cintura, la retira del ventanal._)
+Son la generación que fue, que ya vivió y
+pasa.
+
+MARÍA. ¡Qué tristeza despedir a los que se van para                  460
+siempre!
+
+LEÓN. Consolémonos pensando en la eficacia de
+nuestro destino. Si una generación nos vuelve la espalda
+y desaparece, abramos nuestros brazos esperando a la
+que ha de venir.                                                     465
+
+MARÍA. Delante de nosotros hay mucha vida, afanes,
+alegrías...
+
+LEÓN. El cuidado inmenso de las vidas presentes...
+de las vidas futuras... (_Aparece don Rafael en la puerta_
+_del foro, dispuesto a revestirse; tras él, el sacristán le ofrece   470
+la capa pluvial; el monaguillo le alarga la estola._)
+
+DON RAFAEL. (_Les llama con cariñosa jovialidad._)
+¡Juventud... aquí! (_María y León, lanzando una exclamación
+de júbilo, corren hacia él._)
+
+
+
+
+NOTES
+
+ACTO PRIMERO
+
+
+4. =Displicente=; the adjective is used, as often, where in
+English an adverb is better employed.
+
+33. =no lo son=; _lo_ acts as substitute for _poderosos_. It is invariable
+when the word referred to is an adjective or a noun in
+which the adjective sense predominates.
+
+41. =se ven y se desean para=, _they would give their eye-teeth to_.
+
+50. =Por Cirila=, _referring to Cirila_.
+
+63-64. =no es uno saco de paja... De menos nos hizo Dios=,
+_I'm not so bad. Men were created out of clay._
+
+66. =cualquiera me quitaba a mí esa niña=; there are two idiomatic
+uses in this phrase: 1. _cualquiera_ in an ironic sense = _nadie_
+(a frequent use); 2. _quitaba_ = _quitaría_, a substitution of tense
+often found in the main clause of a contrary to fact, or less vivid
+future condition.
+
+82. =Hase=; an enclitic object pronoun may be appended to
+the verb when it stands at the head of a sentence or phrase, and,
+less often, in other positions.
+
+83. =no se me escapa=; compare the note above on _quitaba_.
+Here the desire for vivid expression has gone a step farther, and
+we have the present indicative replacing the perfect conditional.
+
+137. =las de González=, _the González ladies_.
+
+157. =a eso voy=, _I'm coming to that_.
+
+241. =¡Qué paso lleva...!= _How fast he goes...!_
+
+248. =no se dejará ahorcar por...=: _i.e._, he would not stick at
+putting up a million pesetas if they were needed to save him
+from the gallows.
+
+250. =Hará=; future of probability: _I suppose he makes._
+
+254. =a retro=; a legal term for a particular kind of conveyance,
+often used in Spain as a usurer's device, and best explained by
+an example. A house-owner wishes to raise money by giving a
+mortgage on his house. But if he is in straits, the lender may
+refuse to accept the mortgage as security, and demand a bill of
+sale of it, which contains a clause providing that the original
+owner may buy it back within a certain time (not over four years,
+unless more are stipulated in the deed, and never more than ten).
+This is called _venta con pacto de retro_, 'sale subject to redemption.'
+It saves the usurer the trouble of going to law to eject the
+borrower, and enables the former to charge enormous rates of
+interest under the guise of a sale. See Adolfo Posada, _El derecho
+usual_, p. 251.
+
+259. =Será=; see note to _Hará_, line 250.
+
+334-335. =¡Si está aquí, en el patio!= _Why, here she is, in the
+court!_ Observe the use of _si_, which has no connection with the
+word meaning 'yes'; this is the conjunction 'if,' and the
+main clause of the condition is not expressed. In the present
+case, it might be ¿_por qué buscarla_?
+
+343. =En el segundo patio=; in Spain, large houses in the country
+are likely to have two _patios_, the first of which serves as the
+center of life for the owner's family, while the second, in the rear,
+and surrounded by the kitchen and servants' quarters, is the
+living room for the menials. In this case, the mansion has been
+converted into an apartment house, but the same distinction is
+preserved.
+
+357. =¡Por cierto que pasé un susto...!= _I was surely startled!_
+The _que_ after _cierto_ or _por cierto_ is often not to be translated.
+
+358. =me da por verlo todo=; see Vocabulary under _dar_. When
+_todo_ is the object of a verb, it is usually, but not always, accompanied
+by the object pronoun _lo_.
+
+366. =Si=; see note to lines 334-335.
+
+404-405. =no sé si reírme=; supply _debo_ after _si_.
+
+492. =el año de la Revolución de Septiembre=; _i.e._, 1868. The
+Revolution began on September 19, under the leadership of
+Generals Prim and Serrano, and Vice-Admiral Topete. It drove
+Queen Isabel II from the throne, and initiated a six-year period
+of violent change and innovation, which ended only with the
+accession of Isabel's son Alfonso XII, in December, 1874.
+
+520. =La verdad... no quisiéramos...=, _The truth is--we
+would rather not!_
+
+647. =se piense=; subjunctive in a time clause when the main
+verb is future.
+
+662. =te encuentro bien=, _you are looking well_.
+
+672. =Indicando=... It is worth observing that the stage
+directions are always to be taken as referring to the following
+speech, not the preceding.
+
+680-681. =Con piedra blanca marco esta coincidencia felicísima=,
+_such a fortunate coincidence makes this a red-letter day for me_.
+
+683-684. =cómo no se pueden=, _how impossible it is_.
+
+717. =dependerá=; see note to _Hará_, line 250.
+
+718. =salve=; although few grammars mention it, one of the
+uses of the present and imperfect subjunctive in an independent
+verb is when the verb is accompanied by some word meaning
+'perhaps,' usually _quizás_ or _tal vez_. One can supply an expression
+of possibility and _que_, but the fact remains that this is just
+as good a case of a subjunctive in a main clause as is _Vaya usted
+con Dios_. The subjunctive is not _required_ with a 'perhaps'
+word, however; cf. _quizás desea_, line 773.
+
+724. =Antes que nosotros está la cortesía=; _courtesy is to be
+considered before ourselves_.
+
+773 =Quizás desea=; compare the note above on line 718.
+The use of the indicative implies less doubt in the mind of the
+speaker than the subjunctive.
+
+851. =acabe de hundirse=, _be completely ruined. Acabar_ here
+has its original meaning, not its common idiomatic one.
+
+908. =la verdad=, _to tell the truth_.
+
+959. =Dice que no soy=, _he says I am not the one he knew_.
+
+997. =Dios nos tenga de su mano=, _God sustain us_.
+
+998. =vuelven de despedir=, _return from accompanying_.
+
+
+ACTO SEGUNDO
+
+STAGE DIRECTION. =al izquierdo=; supply _extremo_.
+
+52. =tú te sientas=; the present indicative is here practically
+equivalent to an imperative.
+
+70. =Me parece que voy bien=, _I think I am taking the right
+course_.
+
+86. =la he hecho buena=; see Vocabulary under _hacer_. The
+feminine _la_ is used in a number of idioms in a true neuter sense;
+at least, no obvious noun can be supplied. Such idioms are:
+_habérselas con_ 'to deal with'; _me la pagarás_ 'you shall pay for
+it'; _pegársela_ 'to deceive'; _correrla_ 'to go on a spree,' etc.
+
+194. =pasaría=; the conditional of probability, used for past
+time as the future is for present time. Translate, _you must have
+suffered_.
+
+204. =Somonte=; an imaginary place-name, like _Socartes_, which
+in the novel _Marianela_ is applied to a similar mining region.
+
+257. =Aquí de la expresión de usted=, etc., _Here comes in your
+phrase, which touches me very much._
+
+288. =cosa alguna=; _alguno_ often replaces _ninguno_ as a negative
+indefinite adjective, especially when following a singular noun.
+Here the negative is contained in the privative prefix _in-_ of
+_incapaz_.
+
+314. =alguna=; here used with a singular noun in a plural sense.
+
+390. =considero muy bien las razones que usted me da=; can
+be interpreted in either of two ways: 1. as equal to _considero con
+mucha atención las razones_; 2. as equal to _considero muy buenas
+las razones_. The second way seems better to the editor.
+
+400-403. =Aprovéchala;... vencerás=; León uses the familiar
+form of the verb, the _tú_ form, as he would not do if his words
+were intended to be heard by María.
+
+432. =Después de vestida= = _después de estar vestida_, or
+_después de haberme vestido_.
+
+449. =hago lo= [_mismo_] =que usted=.
+
+465. =Vicenta=; there are numberless proofs in Galdós' writings
+that he does not stick to observed or possible happenings as a
+genuine realist should. Here, every woman will perceive the extreme
+unlikelihood that a tailor-made gown can be worn at once
+with success and without alteration by another woman than
+the one it was designed for.
+
+480. =algún=; see note to line 314.
+
+522-523. =porque María se quite=; when is _porque_ followed by
+the subjunctive?
+
+607. =que no sea de los demás=, _let it not belong to others_.
+
+617-620. =Es Dios que me dice=, etc.; this passage and many
+others show how mistaken are those who see in Galdós a bitter
+opponent of all revealed religion. In reality his blows have
+been directed only against intolerance.
+
+655. =por malo=, _because you are bad_.
+
+657. =todo el mundo= usually means _everybody_, but sometimes
+_the whole world_.
+
+
+ACTO TERCERO
+
+26. =Por cierto que=; see note to I, 357.
+
+38. =¿Ha lugar, muesama?= Menga uses in her speech country
+dialect forms, many of them very old in the language.
+
+48. =benditos riales=; in the European countries where the
+metric system has been adopted, the illiterate classes still cling
+by preference to the old measures for currency, weight, and
+volume.
+
+58. =más sesenta=; the original reads _menos_ =sesenta=, but the
+sense requires _más_.
+
+76. =del quinto infierno=; the hell of Dante and the medieval
+theologians contained nine separate circles. On Menga's lips,
+however, _from the fifth hell_ means no more than 'from a very
+remote region,' 'from the North Pole.' Cf. _la quinta esencia_,
+'quintessence.'
+
+116. =que=; appears to have no more force than _y_ in this type
+of phrase. Probably this use arose from the causal sense of _que =
+porque_.
+
+140. =todo el señorío=, the subject of _nos abonaremos_, 'all we
+gentlefolk.'
+
+189. =Con ellas me va muy bien=, _I get along very well with them._
+
+215. =mantones de Manila=; the gala ornament of the popular
+classes in Madrid and Andalusia. It is a large silk shawl, usually
+white or cream color, with florid embroidery in colors.
+
+224-225. =Saludo a María,... sabiduría=; the words with
+which León jocularly greets Mariucha are taken from the Litany
+of the Blessed Virgin, commonly called the Litany of Loreto.
+The Latin phrases are--_Stella matutina, Turris eburnea, Sedes
+sapientiae. Ora pro nobis_ is the response given by the congregation
+after each epithet.
+
+226. =¡Cómo viene hoy!= _What good spirits to-day!_
+
+256. =¡Que si sabe!= _I should say she does!_
+
+295. =loquinario=; this word, like some others in this play
+(_perchero_, _encajería_), is not to be found in the very deficient
+dictionaries of the Castilian language. Its meaning is clear,
+however, and it occurs elsewhere in Galdós (_Casandra_, _novela_,
+pp. 78, 340).
+
+308. =con reflejos metálicos=; having a thin iridescent metallic
+film technically called 'luster.' This particular kind of art
+pottery and tiles is a characteristic product of the Iberian peninsula.
+It has been traced back to the 12th century there, and
+is thought to have come originally from Persia. The best-known
+factory is at Manises, near Valencia, but others are in operation.
+On the Hispano-Moresque lustred ware one may consult Juan
+F. Riaño, _Spanish Industrial Art_, London, 1890, pp. 147-162;
+and Leonard Williams, _The Arts and Crafts of Older Spain_,
+London, 1907, II, 161-185.
+
+317-318. =partiditas... liquidacioncitas=; doña Vicenta is fond
+of diminutives, which she uses with sarcastic intent in many cases.
+
+371. =Ya dije yo=, _that's what I thought!_
+
+585. =¡Ahora es ella!= See note to II, 86. The neuter feminine
+is less common with the subject form of the pronoun; but
+examples are found. See Hanssen, _Gramática histórica de la
+lengua castellana_, § 502.
+
+649. =la tarántula=; the tarantula is a kind of spider, taking
+its name from the city of Taranto in southern Italy. Tradition,
+which modern science cannot corroborate, has it that the bite
+of the tarantula produces a sort of sleeping sickness known as
+_Tarantism_. To rouse the sufferers a wild music (_tarantella_) was
+played, which caused them to dance till a profuse perspiration
+broke out, when the effects of the poison were thrown off.
+
+659. =por prometido= = _téngalo usted_ =por prometido=.
+
+720. =al don Cesáreo=; the article is used here depreciatively:
+_that fellow...!_
+
+777-778. =como si lo viera, me le hacen a usted=; the subject
+of _viera_ is _yo_, _me_ is the untranslated "ethical dative," and _hacen_
+is the indefinite third plural.
+
+817. =las= [_bromas_] =que yo gasto=, _what my jokes are like_.
+
+
+ACTO CUARTO
+
+108-109. =si fuera un coco de fea=, _if she were as homely as a
+hedge fence_.
+
+116. =ella es grande=; one cannot be quite sure whether this
+phrase means _she is of high station_, or _she is a grandee_. It has
+not been previously stated that the family of Alto-Rey enjoys
+the privileges of grandeeship. A grandee of Spain is allowed
+to keep his hat on in the king's presence, if a man; if a woman,
+to be seated before the queen (_tomar la almohada_).
+
+141. =Ya, para lo que falta...=, _To be sure, there's no need of
+saying more._
+
+157-158. =que no pueda yo...!= _to think I can't!_
+
+253-254. =por agregarse notas= = _porque se agregan notas_. In
+Spanish, a noun may be the subject of an infinitive introduced
+by a preposition.
+
+478-479. =que sacrifique su inclinación=; the change to third
+person is probably to be explained by Filomena's turning to
+speak to Don Rafael.
+
+533-534. =Cesáreo, que vela por la familia=; the son is jointly
+responsible with the father for the maintenance of the family
+and for the conduct and honor of the individual members. When
+the father is incapacitated, the son naturally assumes the entire
+burden.
+
+548. =a vivir por mí misma=, _to live my own life_. The phrase
+sounds like Ibsen. For example, Nora's words, "I have just
+as sacred duties toward myself." (_A Doll's House_, last scene.)
+
+
+ACTO QUINTO
+
+21-23. =querían... valiéranse=; this combination of tenses is unusual.
+We do not have here a contrary to fact condition, as might at
+first appear. If that were the case, the imperfect indicative could
+not be employed in the if-clause. This is a simple condition in
+past time, the irregularity being in the use of =valiéranse=, an
+archaic way of expressing a sort of imperative,--_debieron valerse_,
+or _válganse_. Translate, _since they wished... they should have employed_.
+
+23. =valiéranse de otros de mi oficio=; earlier in his life Galdós
+was inclined to deal harshly with members of the priesthood
+of the type to which he alludes here, but the agreeable figure of
+Don Rafael reveals the writer's growing sympathy for the clergy.
+
+88-89. =la que se le viene encima=, _what he's in for_; _la_ is the
+neuter feminine; see note to II, 86.
+
+265. =que=, _and_. See Ramsey, _Text-book of Modern Spanish_,
+§ 1421.
+
+314. =Yo soy estoico, y no temo ningún castigo.= The philosophy
+of stoicism is especially attractive to Galdós, and he
+plays with it in several of his works. Thus, Orozco, of _Realidad_,
+strives to attain stoic perfection; and the chief characters of
+other plays sometimes act like stoics (Paternoy, _Los condenados_,
+II, 14; Pantoja, _Electra_, IV, 10; Berenguer, _La fiera_, III, 5).
+That the stoicism of Seneca (a Spaniard) is the fundamental
+trait of Spanish character, is the contention brilliantly set forth
+by Ángel Ganivet in the first dozen pages of his _Idearium español_.
+
+325. =un arma=; the feminine indefinite article is by some
+writers changed to _un_ under the same conditions in which _la_
+becomes _el_. Cf. =un hacha= in line 333.
+
+338. =la razón que me asiste=, _the right which is on my side_.
+
+
+
+
+VOCABULARY
+
+
+     The vocabulary is intended to include the infinitives of all verbs
+     found in the text, the masculine singular of adjectives, and the
+     singular of nouns. Adverbs regularly formed from adjectives of
+     corresponding meaning are omitted when those adjectives are
+     present. Articles, personal pronouns, numerals up to twelve, and
+     words identical in meaning and spelling with the English are also
+     omitted.
+
+     The following abbreviations are used:
+
+
+_adj._     adjective
+_adv._     adverb
+_cf._      compare
+_dim._     diminutive
+_f._       feminine
+_intrans._ intransitive
+_m._       masculine
+_n._       noun
+_pl._      plural
+_p.p._     past participle
+_prep._    preposition
+_pron._    pronoun
+_refl._    reflexive
+_rel._     relative
+_trans._   transitive
+
+
+
+A
+
+=a= to, at, in, on; by, of, from; with, for; before;
+ =---- que= what will you bet that...;
+ =¿A qué?= Wherefore?
+ =---- los diez minutos= within ten minutes
+
+=abajo= down, below, downstairs
+
+=abandonar= abandon, yield
+
+=abatimiento= _m._ dejection
+
+=aberración= _f._ error, mistake
+
+=abismo= _m._ abyss
+
+=ablandar= soften
+
+=abnegación= _f._ self-denial, spirit of sacrifice
+
+=abogado= _m._ lawyer
+
+=abolir= abolish
+
+=abonar= credit with;
+ =--se= subscribe, take a season ticket
+
+=abovedado, -a= arched, vaulted
+
+=abrasar= burn, consume
+
+=abrazar= embrace
+
+=abrazo= _m._ embrace
+
+=abrigar= cover, wrap
+
+=abrigo= _m._ cover, shelter; overcoat, coat, wrap
+
+=abrir= open
+
+=abrumador, -a= oppressive
+
+=abrumar= oppress, weigh down, crush
+
+=absoluto, -a= absolute, utter
+
+=absolver= absolve, acquit
+
+=absorto, -a= absorbed
+
+=abstraído, -a= distracted, absent-minded
+
+=absurdo, -a= absurd, unreasonable
+
+=abuela= _f._ grandmother;
+ =---- de padre= father's mother
+
+=abuelo= _m._ grandfather;
+ =---- de madre= mother's father
+
+=abur= good-bye
+
+=abyección= _f._ abjectness, abject poverty
+
+=acá= here
+
+=acabar= finish, end; run out;
+ =acabo de hacerlo= I have just done it (_this idiom is used only
+  with the present and imperfect of_
+ =acabar=);
+ =acaba por rendirse= in the end yields
+
+=acariciar= caress
+
+=acaso= perhaps, perchance;
+  =por ----= by chance;
+  =por si ----= in case of emergency, as a precaution
+
+=accesorio= _m._ accessory
+
+=acción= _f._ act, action;
+  =en ---- de= as an act of
+
+=acechar= peep, spy, watch
+
+=acelerar= hasten
+
+=acento= _m._ accent
+
+=aceptación= _f._ acceptance, sale
+
+=aceptar= accept
+
+=acerca de= about, concerning
+
+=acercarse a= approach, come near
+
+=acero= _m._ steel
+
+=acertar= succeed; guess right, speak truly; happen
+
+=aciago, -a= gloomy, ill-fated
+
+=aclarar= clear up
+
+=acobardarse= lose courage, quail
+
+=acoger= receive
+
+=acólito= _m._ acolyte, assistant in church service
+
+=acometer= attack
+
+=acomodar= arrange, place;
+  =--se= settle; adapt oneself; _p.p._ well off, well to do
+
+=acompañamiento= _m._ accompaniment
+
+=acompañar= accompany
+
+=aconsejar= advise
+
+=acontecer= happen
+
+=acontecimiento= _m._ event
+
+=acopiar= gather, heap together
+
+=acordar= agree upon, arrange;
+  =--se de= remember
+
+=acostarse= go to bed
+
+=acostumbrar= accustom, have the custom, be wont;
+  =--se= accustom oneself, get used to; _p.p._ accustomed
+
+=actitud= _f._ attitude;
+  =en ---- de= starting to
+
+=acto= _m._ act
+
+=actual= present, of present-day interest
+
+=acudir= have recourse, respond; arrive, come up
+
+=adefesio= _m._ ridiculous get-up, togs
+
+=adelantarse= come forward
+
+=adelante= forward, ahead, on;
+  =¡----!= come in! go on!
+  =en ----= thenceforward
+
+=adelanto= _m._ progress, state of advancement
+
+=ademán= _m._ gesture
+
+=además= besides;
+  =---- de= beside, in addition to
+
+=adiós= good-bye, farewell
+
+=adivinar= guess
+
+=adjetivo= _m._ adjective
+
+=admiración= _f._ admiration
+
+=admirador= _m._ admirer
+
+=admirar= admire
+
+=admitir= admit
+
+=adoptar= adopt
+
+=adoración= _f._ adoration
+
+=adorar= adore
+
+=adornar= adorn
+
+=adorno= _m._ ornament
+
+=adquirir= acquire
+
+=adulación= _f._ flattery
+
+=adular= flatter
+
+=adusto, -a= gloomy, sullen
+
+=adversidad= _f._ adversity
+
+=advertencia= _f._ warning
+
+=advertir= warn, inform; observe, notice
+
+=afán= _m._ anxiety, eagerness; trial
+
+=afectación= _f._ affectation, ostentation
+
+=afectar= affect; feign
+
+=afecto= _m._ affection
+
+=afectuoso, -a= affectionate
+
+=afirmar= assert
+
+=afirmativo, -a= affirmative
+
+=aflicción= _f._ distress, sorrow
+
+=afligir= afflict; cause sorrow;
+  =--se= worry
+
+=afrenta= _f._ shame, disgrace
+
+=afrentoso, -a= ignominious, disgraceful
+
+=afrontar= face
+
+=agitar= agitate; wave
+
+=agobiar= oppress, crush, overwork
+
+=agonía= _f._ suffering
+
+=agradar= please
+
+=agradecer= be grateful for, thank; _p.p._ grateful
+
+=agradecimiento= _m._ gratitude
+
+=Agramante= _fictitious town in Spain_
+
+=agramantino, -a= of Agramante
+
+=agregar= add;
+  =--se= join
+
+=agrícola= farming
+
+=agricultura= _f._ agriculture
+
+=agua= _f._ water; _pl._ waterworks
+
+=aguardar(se)= wait, wait for, await
+
+=agudeza= _f._ shrewdness
+
+=agudo, -a= keen, sharp; (_of sound)_ high
+
+=ahí= there;
+  =por ----= around here, around there, something like that
+
+=ahogar= stifle
+
+=ahogo= _m._ oppression, anguish
+
+=ahora= now;
+  =---- bien= well, then;
+  =---- mismo= this very minute
+
+=ahorcar= hang
+
+=ahorrillos= _m. pl._ small savings
+
+=ahorros= _m. pl._ savings
+
+=airado, -a= angry, wrathful
+
+=aire= _m._ air, breeze, draft; _pl._ climate
+
+=ajeno, -a= of others, another's
+
+=ajustar= adjust, settle
+
+=Aladino= _m._ Aladdin
+
+=alargar= extend, hand over
+
+=alarmante= alarming
+
+=alarmar= alarm
+
+=alberca= _f._ pond, reservoir
+
+=alborada= _f._ singing in the open air at dawn, carol
+
+=alcalde= _m._ mayor
+
+=alcaldesa= _f._ mayor's wife
+
+=alcanzar= attain to, obtain, comprehend;
+  =no se me alcanza= I don't understand
+
+=aldeana= _f._ village girl, country woman
+
+=aleccionar= teach, give a lesson to
+
+=alegar= allege, declare the existence of
+
+=alegrar= gladden;
+  =--se= rejoice, be glad
+
+=alegre= gay, light-hearted, bright
+
+=alegría= _f._ joy, happiness
+
+=alejar= drive away;
+  =--se= go away
+
+=alelado, -a= stupid, stupefied
+
+=aleluya= _m. and f._ Mother Goose rimes
+
+=Alemania= _f._ Germany
+
+=Alemañas= =
+  =Alemania= (_a confusion with_
+  =alimaña= animal)
+
+=alentar= draw breath, come to life; encourage
+
+=alfarería= _f._ pottery
+
+=algo= something; somewhat
+
+=alguien= some one
+
+=alguno, -a= some, a few, any (_after a singular noun in a negative
+  sentence_ = =ninguno=)
+
+=alimentación= _f._ food, nourishment
+
+=alimentar= feed;
+  =--se= feed, live on
+
+=alma= _f._ soul;
+  =con ----= with all my heart and soul;
+  =de mi ----= my dear
+
+=almacén= _m._ storeroom, warehouse, yard
+
+=alojarse= lodge
+
+=alquilador= _m._ renter
+
+=alquilar= rent, hire
+
+=alquiler= _m._ (_also pl._) rent
+
+=altanero, -a=, proud
+
+=alternativamente= alternately
+
+=alto, -a= tall, high; important; upper;
+  =--o=,
+  =en voz --a= aloud
+
+=¡alto!= halt! stop!
+
+=Alto-Rey= Alto-Rey
+
+=altura= _f._ height;
+  =en las --s= on high
+
+=alucinarse= delude oneself
+
+=alumno, -a= _m. and f._ pupil
+
+=alza= _f._ advance, rise in price;
+  =en ----= rising, going up
+
+=alzar= raise;
+  =--se= rise
+
+=allá= there;
+  =---- usted= that's your own business;
+  =más ----= beyond, further
+
+=allegadora= _f._ collector, gatherer of odds and ends
+
+=allí= there
+
+=amabilidad= _f._ amiability
+
+=amable= amiable, kind, delightful
+
+=amago= _m._ symptom
+
+=amansar= tame
+
+=amar= love
+
+=amargo, -a= bitter
+
+=amargura= _f._ bitterness
+
+=amasar= knead
+
+=amasijo= _m._ kneaded dough; mass, quantity
+
+=ambos, -as= both
+
+=amenaza= _f._ threat
+
+=americano, -a= American
+
+=amigo, -a= _m. and f._ friend; _adj._ friendly, fond of
+
+=amiguita= _f._ dear friend
+
+=amistad= _f._ friendship
+
+=amo= _m._ master; _pl._ master and mistress
+
+=amor= _m._ love; sweetheart; _pl._ love affair
+
+=amoroso, -a= loving
+
+=amparo= _m._ protection
+
+=anciano, -a= old
+
+=ancho, -a= wide; ample;
+  =a sus -as= with complete freedom
+
+=andar= go, go on, walk; be; _n.m._ going, progress
+
+=anemia= _f._ anemia
+
+=anfitrionisa= _f._ hostess
+
+=ángel= _m._ angel, darling
+
+=angelico= _m._ little angel, cherub
+
+=ángulo= _m._ angle, corner
+
+=angustia= _f._ anguish, affliction
+
+=angustiado, -a= distressed
+
+=angustioso, -a= full of anguish, painful
+
+=anhelar= desire
+
+=anhelo= _m._ desire, longing
+
+=anillo= _m._ ring
+
+=animación= _f._ animation
+
+=animar= encourage;
+  =--se= take heart, grow excited
+
+=ánimo= _m._ courage, spirit, intention
+
+=animoso, -a= spirited
+
+=aniquilar= annihilate
+
+=anonadar= annihilate, stun
+
+=ansiedad= _f._ anxiety
+
+=ansioso, -a= anxious
+
+=antaño= long ago
+
+=ante= before, in the face of
+
+=antecedentes= _m. pl._ past history
+
+=antes= first, before, previously, formerly;
+  =-- de=,
+  =-- que= before;
+  =-- bien= rather, on the other hand;
+  =-- de (las veinticuatro horas)= within
+
+=anticipar= tell first;
+  =--se= take the lead, be the first, get ahead of
+
+=anticuado, -a= out of date, old-fashioned
+
+=antiguo, -a= ancient, former;
+  =de -o,= of old
+
+=antipatía= _f._ dislike
+
+=antipático, -a= displeasing, disagreeable
+
+=antojarse (a uno)= desire, feel a whim for
+
+=Antonio= _m._ Anthony
+
+=anunciar= announce, relate
+
+=añadir= add
+
+=año= _m._ year
+
+=apacible= pleasant
+
+=apañadico, -a= _dim. of_
+  =apañado=
+
+=apañar= dress
+
+=aparecer= appear
+
+=aparentar= put on airs of, make a false show of
+
+=apartar= push aside;
+  =--se= go to one side; leave
+
+=aparte= aside; separate;
+  =-- de= distinct from
+
+=apelar= appeal
+
+=apenas= scarcely, barely; no sooner
+
+=apetito= _m._ appetite
+
+=apilar= pile up
+
+=aplastar= crush
+
+=aplicado, -a= studious, industrious
+
+=aplicar= apply;
+  =-- el oído= listen intently
+
+=aplomado, -a= self-possessed
+
+=apodado, -a= nicknamed, alias
+
+=apoyar= support, rest;
+  =--se= lean
+
+=apoyo= _m._ support
+
+=apreciar= judge; esteem
+
+=aprender= learn
+
+=aprestarse= make ready
+
+=apretar= squeeze, press tight, clench
+
+=aprobar= approve
+
+=aprovechamiento= _m._ using up, employing
+
+=aprovechar= make use of, profit by, do good to
+
+=aproximarse= approach
+
+=aptitud= _f._ capability
+
+=apuesta= _f._ bet, wager
+
+=apuntación= _f._ taking notes; memorandum
+
+=apunte= _m._ memorandum
+
+=aquel, -lla= that, the former;
+  =aquél, aquélla, aquello= that one that; the former; I, 13
+  =el aquél= that matter
+
+=aquí= here
+
+=arbitrio= _m._ scheme
+
+=árbol= _m._ tree
+
+=arbusto= _m._ shrub
+
+=arca= _f._ chest
+
+=arder= burn
+
+=ardid= _m._ stratagem
+
+=aristocracia= _f._ aristocracy
+
+=arma= _f._ weapon
+
+=armario= _m._ wardrobe
+
+=armónico, -a= harmonious
+
+=armonizar= harmonize
+
+=arranque= _m._ start, first steps; outburst, impulsiveness
+
+=arrasar= raze, level to the ground
+
+=arrastrar= drag
+
+=¡arre!= get up! (_said to horses, etc._)
+
+=arrebatar= snatch
+
+=arrebato= _m._ attack, rush, impulse
+
+=arreglar= arrange, set in order; I, 539 make over;
+  =--se= get along, find a way
+
+=arreglo= _m._ making over, remodeling; setting in order
+
+=arrendar= rent
+
+=arriba= above, up;
+  =monte --= uphill
+
+=arriesgarse= run the risk
+
+=arrimar= put close; join, fasten oneself to;
+  =--se= lean against, get close
+
+=arrimo= _m._ support, protector
+
+=arrogante= arrogant
+
+=arrojar= cast, cast out, drive out; throw, throw away
+
+=arruinar= ruin
+
+=arte= _m. and f._ art
+
+=artesonado= _m._ ceiling of carved wooden rafters
+
+=artículo= _m._ article
+
+=artificio= _m._ trick, device
+
+=asaltar= assail
+
+=ascendente= rising, sloping up
+
+=ascua= _f._ hot coal
+
+=asedio= _m._ siege; attentions
+
+=asegurar= assure; declare
+
+=asentir= acquiesce, agree
+
+=asesinar= murder
+
+=asesinato= _m._ murder
+
+=así= thus, in that way, so, just so; II, 442 of this kind;
+  =--, --= a little that way
+
+=asiento= _m._ seat
+
+=asistir= be present at; assist
+
+=asociarse= form a partnership
+
+=asolación= _f._ devastation
+
+=asomar= appear; put forth; present;
+  =--se= look out, peep in
+
+=asombrado, -a= amazed
+
+=asombrarse= be amazed
+
+=asombro= _m._ amazement
+
+=aspaviento= _m._ exaggerated wonder, display
+
+=aspecto= _m._ aspect, appearance
+
+=áspero, -a= rough
+
+=aspiración= _f._ aspiration
+
+=asunto= _m._ business, affair
+
+=asustadizo, -a= timid
+
+=asustar= frighten, terrify;
+  =--se= be afraid, frightened, shocked
+
+=atacar= attack, rush at
+
+=ataque= _m._ attack
+
+=atar= tie, bind
+
+=atavío= _m._ attire
+
+=atención= _f._ attention
+
+=atender= attend, heed
+
+=atento, -a= attentive, intent, thoughtful
+
+=atenuar= attenuate, condone
+
+=aterrado, -a= filled with terror
+
+=átomo= _m._ atom
+
+=atónito, -a= amazed
+
+=atormentarse= torment oneself, worry
+
+=atrás= backward
+
+=atravesar= cross, stick (cross-wise)
+
+=atreverse a= dare
+
+=atrevido, -a= bold
+
+=atrevimiento= _m._ boldness, audacity
+
+=atribulado, -a= in trouble
+
+=atropelladamente= confusedly, all at the same time
+
+=atropello= _m._ crushing, outraging
+
+=aturdimiento= _m._ bewilderment
+
+=aumentar(se)= increase
+
+=aun= even
+
+=aún= yet, still
+
+=aunque= although
+
+=ausencia= _f._ absence
+
+=autoridad= _f._ authority
+
+=autoritario, -a= authoritative
+
+=autorizar= authorize, make lawful
+
+=auxiliar= _m._ assistant
+
+=auxilio= _m._ aid
+
+=avanzar= advance
+
+=ave= _f._ bird, fowl
+
+=avenirse (a)= agree (to), be willing;
+  =---- (con)= correspond (to)
+
+=aventurar= risk;
+  =--se= venture, make bold; _p.p._ venturesome
+
+=avergonzarse= be ashamed
+
+=avisar= send word, warn, notify
+
+=aviso= _m._ notification, warning;
+  =mandar --= send word
+
+=ay= ah! alas!
+  =¡-- de!= alas for..., woe to...
+
+=ayer= yesterday
+
+=ayuda= _f._ aid
+
+=ayudar= aid, help
+
+=ayuntamiento= _m._ city hall, city government
+
+=azaroso, -a= checkered; unfortunate
+
+=azulejo= _m._ glazed tile
+
+
+B
+
+=bailar= dance
+
+=baile= _m._ dance
+
+=bajá= _m._ pasha
+
+=bajar= descend, go down, come down, sink, drop; lower
+
+=bajo, -a= short, low, lower, lowest; of low station;
+  =piso --o= first floor;
+  =--o=,
+  =en voz --a=,
+  =por lo --o= in an undertone;
+  =--o comercio= petty trade
+
+=bajo= under, beneath
+
+=balcón= _m._ balcony
+
+=banco= _m._ bank; bench
+
+=bandurria= _f._ a sort of small guitar
+
+=banqueta= _f._ stool
+
+=bañar= bathe
+
+=baño= _m._ bath
+
+=barato, -a= cheap
+
+=Bárbara= _f._ Barbara
+
+=bárbaro, -a= barbarous; stupid
+
+=Barcelona= _f._ _the capital city of Catalonia,
+  and the chief manufacturing city of Spain; on
+  the Mediterranean; more than 1,000,000 inhabitants_
+
+=barnizar= varnish
+
+=barredera= _f._ dragnet
+
+=barrer= sweep
+
+=barriga= _f._ belly
+
+=base= _f._ basis
+
+=bastante= enough, plenty, much, no little, a good deal
+
+=bastar= be enough, suffice
+
+=bastón= _m._ cane
+
+=basura= _f._ garbage, rubbish
+
+=batalla= _f._ battle, struggle
+
+=batirse= fight (a duel)
+
+=bautismal= baptismal
+
+=beatífico, -a= beatific
+
+=beber= drink, drink up
+
+=belleza= _f._ beauty
+
+=bello, -a= beautiful, fair
+
+=bendecir= bless
+
+=bendición= _f._ blessing
+
+=bendito, -a= blessed
+
+=benevolencia= _f._ kindness
+
+=benigno, -a= mild
+
+=berza= _f._ cabbage
+
+=besar= kiss
+
+=beso= _m._ kiss
+
+=bíblico, -a= Biblical
+
+=bien= well, very well, all right; indeed; very;
+  =o --= or else;
+  =no --= no sooner
+
+=bien= _m._ good; blessing, dear;
+  =--es=,
+  =--es de fortuna= property, estate;
+=--es raíces= real estate
+
+=billete= _m._ ticket; bill, bank-note
+
+=blanco, -a= white
+
+=blanquear= whiten, cleanse
+
+=blasfemia= _f._ blasphemy
+
+=bobita= _f._ silly girl
+
+=boda= _f._ wedding
+
+=Bohemia= _f._ _the crystal glass manufactured in the neighborhood of
+  Haida and Steinschönau, Bohemia, is world-famous_
+
+=bola= _f._ ball
+
+=bolsillo= _m._ pocket
+
+=bolsón= _m._ big purse
+
+=bondad= _f._ goodness, kindness
+
+=bonito, -a= pretty
+
+=bordar= embroider
+
+=borrar= erase, wipe out
+
+=borrico= _m._ donkey
+
+=bosque= _m._ wood
+
+=Brasil, el= _m._ Brazil
+
+=bravísimo= splendid! fine!
+
+=bravo, -a= wild; courageous
+
+=brazo= _m._ arm
+
+=breve= short, brief
+
+=bribón= _m._,
+  =-ona= _f._ rascal, scoundrel, wretch
+
+=brillante= brilliant, bright; _n.m._ diamond
+
+=brillar= shine
+
+=brillo= _m._ show, appearance, brilliancy
+
+=brío= _m._ spirit, energy
+
+=broma, bromita= _f._ jest, joke
+
+=bronce= _m._ bronze
+
+=brotar= bud, burst forth
+
+=brusco, -a= sudden
+
+=brutalidad= _f._ brutality
+
+=bruto, -a= stupid, ill-mannered; _n.m._ brute, beast, stupid
+
+=búcaro= _m._ earthen jar
+
+=bueno, -a= good, kind, good-hearted; fine, nice;
+  =estar --= be well;
+  =--o= very well, all right;
+  =--o está= this is fine
+
+=buffet= _m._ (_French_) refreshments
+
+=bulla= _f._ racket, shouting
+
+=burla= _f._ joke, trick; mockery, sneer
+
+=burlarse (de)= make fun (of), jeer (at)
+
+=burlón, -ona= mocking
+
+=buscar= seek, hunt, look for
+
+=butaca= _f._ armchair; orchestra seat (_in a theater_)
+
+
+C
+
+=cabal= complete, perfect
+
+=caballero= _m._ gentleman; sir
+
+=caballo= _m._ horse;
+  =a --= on horseback
+
+=cabello= _m._ (_a single_) hair; _pl._ hair (_of the head_)
+
+=caber= be contained in; be room for; be possible
+
+=cabeza= _f._ head; mind;
+  =un mala --= a scapegrace, wild fellow
+
+=cabizbajo, -a= dejected
+
+=cacicón= _m._ super-boss
+
+=cacique= _m._ (political) boss
+
+=cada= each, every;
+  =-- cual= each one
+
+=cadáver= _m._ corpse
+
+=cadena= _f._ chain
+
+=cadete= _m._ cadet, schoolboy
+
+=Cádiz= Cadiz (_the southernmost large city of Spain; an important
+  Atlantic seaport with 70,000 inhabitants_)
+
+=caer= fall; suit;
+  =-- en= notice, think of; II, 485
+  =no había caído ...= I hadn't thought of that
+
+=cafetín= _m._ small café
+
+=caja= _f._ box; wrapping
+
+=cajón= _m._ drawer; box
+
+=calavera= _m._ rake, scapegrace
+
+=calcular= calculate
+
+=calificación= _f._ description, judgment
+
+=calma= _f._ calm
+
+=calmar= calm
+
+=calmoso, -a= calm, slow
+
+=calor= _m._ heat, warmth;
+  =hace --= it is hot
+
+=calvario= _m._ Calvary, place of torment
+
+=calzada= _f._ highway, avenue
+
+=calzado= _m._ footwear
+
+=callar= be silent, keep still; omit to mention, conceal
+
+=calle= _f._ street
+
+=cambiar= change, exchange
+
+=cambio= _m._ change, exchange;
+  =en --= on the other hand
+
+=caminata= _f._ trip, journey
+
+=camino= _m._ way, road
+
+=camisolín= _m._ ruffle (_on the neck or bosom_)
+
+=campana= _f._ bell
+
+=campaneo= _m._ sound of bells
+
+=campesino, -a= _m. and f._ countryman, countrywoman
+
+=campo= _m._ field; country
+
+=canalla= _f._ mob, rabble; _m._ scoundrel
+
+=cancelar= cancel
+
+=candelero= _m._ candlestick
+
+=candoroso, -a= naïve
+
+=cangrejo= _m._ crab, crayfish
+
+=cansar= weary, tire;
+  =--se= grow tired; trouble oneself
+
+=cantar= sing; crow; _n.m._ song
+
+=cántaro= _m._ jug, jar
+
+=cantidad= _f._ quantity, sum
+
+=canto= _m._ song
+
+=capa= _f._ cape, cloak
+
+=capilla= _f._ chapel
+
+=capital= _m._ capital, wealth; _f._ capital (city)
+
+=capitalito= _m._ neat little capital
+
+=capricho= _m._ caprice, whim
+
+=cara= _f._ face
+
+=carantoñas= _f.pl._ wheedling, caressing
+
+=carbón= _m._ coal
+
+=carbonero= _m._ coal
+
+=carbonífero, -a= carboniferous, coal-bearing
+
+=cárcel= _f._ jail, prison
+
+=carecer de= lack, be without
+
+=carga= _f._ burden, load
+
+=cargamento= _m._ load
+
+=cargar= load
+
+=cargazón= _f._ cargo, loading on
+
+=cargo= _m._ burden, duty; care, charge;
+  =hacerse -- de= consider, regard
+
+=carguita= _f._ small load
+
+=caridad= _f._ charity
+
+=carilla= _f._ page
+
+=cariño= _m._ affection, caress
+
+=cariñoso, -a= affectionate
+
+=Carlsbad= _a city in Bohemia with famous hot springs_
+
+=carne= _f._ meat, flesh
+
+=caro, -a= dear
+
+=carretero= _m._ carter, cart driver, truckman
+
+=carro= _m._ cart, coach
+
+=carta= _f._ letter
+
+=cartera= _f._ wallet, pocketbook
+
+=casa= _f._ house; family; firm;
+  =a --= home;
+  =en --= at home
+
+=casamiento= _m._ marriage
+
+=casar= marry (_trans. and intrans._);
+  =--se con= marry
+
+=casco= _m._ frame, crown (_of a hat_)
+
+=caserón= _m._ great old house
+
+=casi= almost
+
+=caso= _m._ case; fact;
+  =al --= to the point;
+  =hacer -- de= _or_
+  =a= pay attention to; I, 445
+  =estar en el -- de= be the sort of person to
+
+=casorio= _m._ (hasty) marriage
+
+=casta= _f._ race, family
+
+=castañeteo= _m._ clack
+
+=castaño= _m._ chestnut tree
+
+=castigar= punish
+
+=castigo= _m._ punishment
+
+=castillo= _m._ castle
+
+=casual= casual, result of chance; I, 678
+  =de lo más --= pure chance
+
+=casualidad= _f._ chance
+
+=catedral= _f._ cathedral
+
+=catequizar= catechize
+
+=caterva= _f._ crowd, mob
+
+=catorce= fourteen
+
+=caudal= _m._ sum, estate, fortune, property
+
+=causa= _f._ cause; (_law_) case;
+  =formar --= bring suit
+
+=causar= cause
+
+=cauteloso, -a= cautious
+
+=caverna= _f._ cavern
+
+=caviloso, -a= distrustful
+
+=cebolla= _f._ onion
+
+=ceder= yield, make over, grant the use of
+
+=cegar= blind;
+  =--se= lose control of oneself
+
+=celestial= heavenly
+
+=centella= _f._ lightning; spark;
+  =al modo de --= very suddenly
+
+=céntimo= _m._ centime (1/100 _of a peseta, or_ 1/5 _of a cent_)
+
+=centinela= _m. and f._ sentinel
+
+=centro= _m._ center
+
+=cerámica= _f._ ceramics (_the art of pottery_)
+
+=cerca= near, close;
+  =-- de= near, nearby
+
+=cercano, -a= nearby, close at hand
+
+=cerradura= _f._ lock
+
+=cerrajería= _f._ locksmith's work _or_ trade
+
+=cerrar= close, shut, seal
+
+=cesta= _f._ (large) basket, hamper
+
+=cestilla= _f._ small basket
+
+=ciego, -a= blind
+
+=cielo= _m._ heaven; sky;
+  =-- mío= my darling;
+  =el dinero del --= charity money
+
+=ciencia= _f._ science; knowledge
+
+=ciento, cien= one hundred;
+  =por --= per cent
+
+=ciertamente= certainly
+
+=cierto, -a= true, certain; a certain;
+  =de --o= for certain;
+  =estar en lo --o= be right;
+  =por --o= to be sure;
+  =ser --o= be true
+
+=cincuenta= fifty
+
+=cínico= _m._ cynic
+
+=cinismo= _m._ cynicism
+
+=cintura= _f._ waist
+
+=circunstancia= _f._ circumstance
+
+=ciudad= _f._ city
+
+=civil= civil;
+  =guardia --= rural police
+
+=civilmente= according to the common law
+
+=claridad= _f._ light; clearness
+
+=clarito= perfectly plain
+
+=claro, -a= clear, evident; plain-spoken; bright;
+  =--o= of course
+
+=clase= _f._ kind, class, rank
+
+=claustrado, -a= cloistered, (_of a patio_) having
+  an arcaded walk about the sides
+
+=claustro= _m._ cloister
+
+=clave= _f._ key
+
+=clavel= _m._ pink, carnation
+
+=clero= _m._ clergy
+
+=cobarde= cowardly
+
+=cobardía= _f._ cowardice
+
+=cobrar= collect
+
+=cocina= _f._ kitchen; cooking, cuisine
+
+=cocinero, -a= _m. and f._ cook
+
+=coco= _m._ bugaboo, bogy man
+
+=coche= _m._ coach, carriage; stage
+
+=cochinito= _m._ little pig
+
+=coger= catch, seize, take; pick
+
+=coincidencia= _f._ coincidence
+
+=cola= _f._ train (_of a gown_)
+
+=colegio= _m._ college (_corresponding in grade to our boarding school_)
+
+=cólera= _f._ anger
+
+=coliseo= _m._ theater, playhouse
+
+=colocación= _f._ investment
+
+=colocar= place, find a position for, invest
+
+=colosal= tremendous
+
+=comanditario: negocio --= silent partnership (_in which one party
+  furnishes capital but has no share in the management_)
+
+=combate= _m._ combat
+
+=combatir= oppose
+
+=combinación= _f._ combination
+
+=comedia= _f._ comedy, play
+
+=comedimiento= _m._ decency
+
+=comer= eat; devour; gnaw; dine
+
+=comercial= commercial
+
+=comercianta= _f._ business woman
+
+=comerciante= _m._ merchant, dealer
+
+=comercio= _m._ commerce, business
+
+=cometer= commit
+
+=comida= _f._ food; dinner
+
+=comisión= _f._ commission
+
+=como= as, like; as if, if; about;
+  =-- que= since; why! to such an extent that
+
+=cómo= how, how much, what, why; like what;
+  =¿A -- dais?= For what do you sell...?
+
+=comodidad= _f._ comfort
+
+=cómodo, -a= comfortable, convenient
+
+=compadecer=,
+  =--se de= pity, feel sorry for; _p.p._ pitying
+
+=compañero, -a= _m. and f._ companion
+
+=compañía= _f._ company
+
+=compartir= share
+
+=compasión= _f._ pity;
+  =tener --= pity
+
+=compasivo, -a= pitying, of pity
+
+=complacer= please, satisfy
+
+=completo, -a= complete;
+  =por --o= completely
+
+=complicidad= _f._ complicity
+
+=comprar= buy
+
+=compra-y-vende= III, 167 going into business
+
+=comprender= understand
+
+=compromiso= _m._ obligation
+
+=compungido, -a= sorrowful
+
+=común= common;
+  =por lo --= usually
+
+=comunicación= _f._ communication
+
+=comunicar= communicate
+
+=con= with, by;
+  =-- que= and so
+
+=conceder= grant; yield
+
+=concepto= _m._ conception, idea, opinion
+
+=conciencia= _f._ conscience, consciousness;
+  =a toda --= very conscientiously
+
+=concierto= _m._ concert
+
+=concluir= finish, conclude;
+  =casa concluida= a ruined house
+
+=concordia= _f._ harmony
+
+=condenado= _m._ wretch
+
+=condenar=, condemn; _p.p._ confounded
+
+=condición= _f._ condition; disposition;
+  =en --es ventajosas= at a high rate of interest
+
+=conducir= conduct, escort, convey
+
+=conducta= _f._ conduct
+
+=conducto= _m._ channel;
+  =por -- mío= through my hands
+
+=conferenciar= hold a conference
+
+=confesar= confess, confess to
+
+=confesonario= _m._ confession
+
+=confesor= _m._ confessor
+
+=confianza= _f._ confidence
+
+=confiar (en)= trust, hope; _p.p._ trustful, confident
+
+=confirmación= _f._ confirmation
+
+=confirmar= confirm, make good
+
+=conflicto= _m._ conflict, conflicting emotions, plight
+
+=conformarse con= agree to
+
+=conforme (a)= corresponding to, agreeing with; _adv._ agreed
+
+=conformidá = conformidad= _f._ agreement
+
+=confundir= confuse, confound, mingle
+
+=confuso, -a= confused
+
+=conjunto= _m._ union
+
+=conmigo= with me
+
+=conmover= affect, stir the feelings of
+
+=conocer= know, be acquainted with;
+  =se conoce= it is evident
+
+=conocimiento= _m._ acquaintance, knowledge
+
+=conquistador= _m._ conqueror (_applied chiefly to the Spanish
+  explorers of America_)
+
+=consagrar= devote
+
+=conseguir= obtain, accomplish; succeed
+
+=consentir= consent, consent to
+
+=conservar= keep, still have, preserve;
+  =--se= be preserved
+
+=considerable= important, large
+
+=consideración= _f._ consideration, considerateness; importance;
+  =de --= important
+
+=considerar= consider; _p.p._ considerate
+
+=consistir= consist
+
+=consolar= console
+
+=constante= constant, unchanging
+
+=consternación= _f._ consternation
+
+=consternado, -a= in consternation
+
+=consuelo= _m._ consolation
+
+=consumar= consummate, put into effect, bring about
+
+=contar= tell, relate; consider; count;
+  =-- con= count upon, rely upon, expect; possess, call one's own
+
+=contemplar= watch, observe
+
+=contener= restrain; hold back; contain
+
+=contenido= _m._ contents
+
+=contentarse= be satisfied with
+
+=contento, -a= satisfied, pleased, happy; _n.m._ contentedness, happiness
+
+=contestación= _f._ answer
+
+=contestar= answer, reply
+
+=continuar= continue
+
+=continuo, -a= continuous, constant
+
+=contra= against;
+  =en -- mía= against me
+
+=contraer= contract
+
+=contrariar= vex, oppose
+
+=contrario, -a= opposite, contrary;
+  =al --o= on the contrary
+
+=contratiempo= _m._ setback, disappointment
+
+=contratista= _m._ contractor
+
+=convencer= convince
+
+=conveniencia= _f._ convenience
+
+=conveniente= expedient, desirable
+
+=convenio= _m._ agreement
+
+=convenir (en)= agree (to); be fitting, proper, necessary; suit
+
+=convento= _m._ convent
+
+=convertir= convert
+
+=convicción= _f._ conviction
+
+=convidar= invite
+
+=coquetear= coquette
+
+=corazón= _m._ heart, affection, courage
+
+=cordial= cordial
+
+=Corinto= _m._ Corinth (_an ancient Grecian city_); =pasa de --= currant
+   (_the name_ currant _is derived from_ Corinth _whence the fruit is said
+   to have come first_)
+
+=corona= _f._ crown
+
+=coronel= _m._ colonel
+
+=corpulento, -a= thick, of great girth
+
+=corral= _m._ yard, corral
+
+=corregir= correct, make a correction
+
+=correo= _m._ mail
+
+=correr= run; spread
+
+=corresponder= correspond; respond, belong
+
+=correspondiente= corresponding
+
+=corretaje= _m._ commission
+
+=corriente= current, ordinary;
+  =-- de zurcidos y arreglos= all darned and in order
+
+=corro= _m._ group, circle
+
+=corromper= spoil, corrupt; _p.p._ corrupt
+
+=corrupción= _f._ corruption
+
+=corruptela= _f._ abuse
+
+=cortadura= _f._ cut, notch
+
+=cortar= cut, cut short, interrupt;
+  =-- el paso= block the path
+
+=corte= _m._ cut;
+  =dar un -- a= put a stop to
+
+=corte= _f._ court, capital;
+  =hacer la -- a= court, woo
+
+=cortés= courteous
+
+=cortesía= _f._ courtesy
+
+=corteza= _f._ bark
+
+=cortito, -a= very short
+
+=corto, -a= short, small;
+  =--a edad= early age;
+  =-- de entendimiento= ignorant, stupid
+
+=cosa= _f._ thing, something;
+  =poca --= not much; _pl._ whims, ideas; affairs;
+  =-- de= about;
+  =era -- de arrastrarla= she deserves to be dragged by the hair
+
+=cosecha= _f._ crop, harvest
+
+=coser= sew
+
+=cosilla= _f._ trifle
+
+=costar= cost
+
+=coste= _m._ cost
+
+=costumbre= _f._ habit, custom;
+  =de --= usual
+
+=cotizable= quotable, quoted (_on the stock exchange_)
+
+=creador= _m._ creator
+
+=crear= create
+
+=crecer= grow, increase; _p.p._ large, great
+
+=crédito= _m._ credit;
+  =documento de --= commercial paper
+
+=creer= believe, think
+
+=crescendo= _m._ growing louder
+
+=criada= _f._ (maid) servant
+
+=criado= _m._ servant
+
+=criar= nurse, bring up
+
+=criatura= _f._ creature; child
+
+=crimen= _m._ crime
+
+=criminal= _m._ criminal
+
+=crisis= _f._ crisis, attack
+
+=cristal= _m._ glass, window;
+  =de --es= glassed in
+
+=cristalería= _f._ glasswork, glass, glassware
+
+=cristiano, -a= Christian
+
+=Cristo= _m._ Christ; I, 59
+  =¡-- con ella!= bless her heart!
+  =¡-- con todos!= bless my soul! _etc._ (_but in Spanish
+  these are more drastic oaths_)
+
+=crítica= _f._ criticism
+
+=crucifijo= _m._ crucifix
+
+=crudeza= _f._ plainness, crudeness
+
+=cruel= cruel
+
+=crueldad= _f._ cruelty
+
+=crujía= _f._ row _or_ suite of adjoining rooms
+
+=cruz= _f._ cross
+
+=cruzar= cross, fold
+
+=cual= which;
+  =el, la, lo --=, _etc., rel. pron._ which;
+  =cada --= each one;
+=-- si= as if;
+  =tal o --= such and such a
+
+=cuál= what, which, of what sort
+
+=cualidad= _f._ quality
+
+=cualquiera=,
+  =cualquier= any, of an ordinary kind; whatever; _pron._ whoever, any one;
+  _often used ironically as_ V, 18
+  =-- la=
+  =rinde= no one can subdue her; _n.m._ commonplace fellow, anybody
+
+=cuán= how
+
+=cuando= when;
+  =de vez en --= from time to time
+
+=cuanto, -a= as much, as much as, all, all that, whatever;
+  =tanto o --o= a certain sum; _pl._ all who;
+  =unos --os= a few;
+  =en --o= as soon as;
+  =en --o a= as for
+
+=cuánto, -a= how much, how many
+
+=cuarenta= forty
+
+=cuarto, -a= fourth;
+  =a la ----a va la vencida= the fourth time cannot fail
+
+=cuarto= _m._ quarter; room; copper coin worth four _maravedís_ (_i.e.,
+  2/17 of a real or about 2/3 of a cent_)
+
+=cuatro= four;
+  =las --= four o'clock
+
+=cuatrocientos, -as= four hundred
+
+=cubrir= cover
+
+=cuchillo= _m._ knife
+
+=cuello= _m._ neck
+
+=cuenta= _f._ account; bill;
+  =sacar --= reckon;
+  =hacerse -- de= consider;
+=tener en --= consider, take into account
+
+=cuentecita= _f._ little account
+
+=cuento= _m._ story, tale
+
+=cuerda= _f._ rope, string; I, 608
+  =se le acabó la --= she's at the end of her string; V, 25
+  =de esa --= of that sort
+
+=cuerpo= _m._ body; mass; waist
+
+=cuesta= _f._ slope;
+  =a --s= on one's back
+
+=cuestión= _f._ problem, question, dispute
+
+=cueva= _f._ cave, den
+
+=cuidado= _m._ care, attention; fear;
+  =estar al --= watch
+
+=cuidadosamente= carefully
+
+=cuidar (de)= take care (of), keep; I, 993 do my best;
+  =--se= pay attention (to)
+
+=culpa= _f._ fault, blame, guilt
+
+=culpable= guilty
+
+=cultivar= cultivate, foster
+
+=cultivo= _m._ cultivation, farming methods
+
+=culto, -a= cultured; _n.m._ worship; cult, religion
+
+=cumplimiento= _m._ compliment; accomplishment, fulfilment
+
+=cumplir= fulfil, keep, perform, carry out; complete
+
+=cura= _m._ priest
+
+=curia= _f._ bar, legal profession
+
+=curial= legal
+
+=curiosear= pry around, eavesdrop
+
+=curiosidad= _f._ curiosity
+
+=curioso, -a= curious, strange; inquisitive
+
+=curiosón, -ona= inquisitive
+
+=curita= _dim. of_
+  =cura=
+
+=cursi= _m. and f._ snob, aspirant to high society, newly rich
+  person; one of bad taste
+
+=cuyo, -a= whose, of which, of whom
+
+
+Ch
+
+=Chablès= _a French city about 100 miles southeast of Paris.
+  In the district near it a famous white wine is produced_
+
+=charlar= gossip, chat
+
+=Charlottenbrunn= _a village in Prussia near Breslau, with alkaline waters_
+
+=chico, -a= little, small; _n.m._ boy, little fellow; youth,
+  young fellow; _pl._ children
+
+=chiquilla= _f._ child, girl
+
+=chiquillo= _m._ child, boy
+
+=chopo= _m._ poplar
+
+=choque= _m._ shock
+
+
+D
+
+=dama= _f._ lady
+
+=damasco= _m._ damask
+
+=dar= give;
+  =-- a= open on;
+  =me da por= I have a liking to;
+  =-- de sí= afford;
+=-- la mano a= help;
+  =--se por= consider oneself;
+  =le ha dado la ventolera= she has taken it into her head;
+  =lo mismo da= it's the same thing
+
+=de= of, from; in; with; by; than; as
+
+=deber= owe; ought, should;
+  =debe de= he must _or_ is to
+
+=deber= _m._ duty;
+  =en -- a= owing
+
+=débil= weak
+
+=debilidad= _f._ weakness
+
+=decadencia= _f._ decadence, decay
+
+=decidir= decide, resolve; (_also refl._)
+
+=decir= say, speak, tell; call; mean;
+  =diz= it is said; _p.p._
+  =dicho= aforesaid
+
+=declaración= _f._ declaration
+
+=declarar= declare, make a statement
+
+=decoración= _f._ decoration
+
+=decoro= _m._ honor, reputation
+
+=decoroso, -a= decent, proper
+
+=dedo= _m._ finger
+
+=defecto= _m._ defect, failing
+
+=defender= defend, protect
+
+=degradar= degrade
+
+=dehesa= _f._ pasture
+
+=dejar= leave; let, allow; let alone; give up;
+  =---- de= fail to; cease to; I, 727
+  =-- mal= disoblige
+
+=delantal= _m._ apron
+
+=delante= in front (of one);
+  =por ----= to the fore
+
+=delatar= report, make known
+
+=delicado, -a= delicate
+
+=delirar= be delirious, get foolish
+
+=delirio= _m._ madness
+
+=delito= _m._ crime
+
+=demás= remaining;
+  =lo --=,
+  =los --= the rest, other;
+  =por lo --= otherwise
+
+=demonio= _m._ devil, demon, deuce;
+  =tener los --s en el cuerpo= be very sharp
+
+=dentro= within;
+  =-- de=,
+  =por -- de= within; V, 145
+  =me sale de --= it comes natural
+
+=deparar= grant
+
+=depender= depend
+
+=depravado, -a= depraved
+
+=derecha= _f._ right hand, right side
+
+=derecho, -a= right; straight; _n.m._ right; law
+
+=derramar= shed
+
+=desabrochar= unhook, unbutton
+
+=desagradable= unpleasant
+
+=desairar= rebuff, repulse
+
+=desalentado, -a= discouraged; breathless
+
+=desaliento= _m._ discouragement
+
+=desalojar= dispossess, turn out
+
+=desaparecer= disappear
+
+=desarmado, -a= unarmed
+
+=desarrollarse= develop, grow
+
+=desarrollo= _m._ development
+
+=desastre= _m._ disaster
+
+=desatinado, -a= foolish, crazy
+
+=desazón= _f._ displeasure, worry
+
+=descalzo, -a= barefoot
+
+=descanso= _m._ rest
+
+=descarado, -a= impudent, impertinent
+
+=descarnado, -a= undisguised
+
+=descasar= unmarry
+
+=descender= descend, alight
+
+=desconcertar= disconcert, confound;
+  =--se= become confused
+
+=desconfianza= _f._ lack of confidence, distrust
+
+=desconfiar= distrust, fear that ... not; _p.p._ distrustful
+
+=desconocer= be ignorant of; not to recognize; _p.p._ unknown
+
+=desconsolado, -a= disconsolate
+
+=desconsuelo= _m._ affliction
+
+=descontar= discount, deduct
+
+=descrédito= _m._ discredit
+
+=describir= describe
+
+=descripción= _f._ description
+
+=descriptivo, -a= descriptive
+
+=descubierto, -a=uncovered, bare
+
+=descubrimiento= _m._ discovery
+
+=descubrir= discover, find out; reveal, disclose; give away, tell on; uncover;
+  =--se= take off one's hat
+
+=descuidar= be easy, not to worry;
+  =--se= neglect, be careless _or_ slothful
+
+=desde= from; since;
+  =-- los diez años= since I was ten years old;
+  =-- luego= at once; of course;
+  =-- que= since
+
+=desdén= _m._ disdain
+
+=desdicha= _f._ misfortune
+
+=desdichado, -a= unfortunate, poor
+
+=desdoblar= unfold
+
+=desear= wish, desire
+
+=desechar= put aside
+
+=desencantar= disenchant, destroy the illusions of
+
+=desengaño= _m._ disappointment, disillusionment
+
+=desenmascarar= unmask
+
+=desentenderse de= pretend not to notice, avoid responsibility for
+
+=desenterrar= disinter, unearth
+
+=deseo= _m._ desire
+
+=deseoso, -a= desirous
+
+=desesperación= _f._ despair
+
+=desfachatado, -a= impudent, shameless
+
+=desfogar= vent, free, relieve
+
+=desgracia= _f._ misfortune;
+  =por --= unfortunately
+
+=desgraciado, -a= unfortunate
+
+=deshonra= _f._ dishonor
+
+=deshonrar= dishonor
+
+=designar= indicate, specify
+
+=desistir= desist
+
+=deslumbrar= dazzle
+
+=desmandado, -a= disobedient
+
+=desmayo= _m._ fainting
+
+=desmedido, -a= unusual, excessive
+
+=desmentir= give the lie to
+
+=desmerecer= lose merit, decline
+
+=desnudo, -a= naked, destitute, bare
+
+=desobedecer= disobey
+
+=desolado, -a= in despair
+
+=desorden= _m._ disorder
+
+=despacio= _m._ slowly; at leisure
+
+=despechar= enrage
+
+=despedir= dismiss; accompany on departure;
+  =--se de= take leave of
+
+=despejar= clear away, clear out;
+  =--se= clear up, grow bright
+
+=despensa= _f._ pantry
+
+=despertar(se)= wake up
+
+=despierto, -a= awake
+
+=desplegar= display
+
+=despojar= strip, change one's clothes
+
+=despotricar= (_familiar_) talk wildly, fly off the handle
+
+=despreciar= despise
+
+=despreciativo, -a= scornful
+
+=desprecio= _m._ scorn, disdain
+
+=desprenderse de= take off
+
+=después= afterward, later;
+  =-- de= after
+
+=destapar= uncover, open
+
+=destierro= _m._ exile
+
+=destino= _m._ destination; position, job (_especially
+  in the government service_); fate
+
+=destrozar= lacerate
+
+=desvanecerse= faint away; _p.p._ giddy
+
+=desvanecimiento= _m._ faintness
+
+=desvarío= _m._ extravagance, derangement
+
+=desvelado, -a= wakeful, watchful
+
+=desventura= _f._ misfortune, trial
+
+=desvergüenza= _f._ impudence
+
+=desvivirse por= make every effort to
+
+=detener= arrest, stop;
+  =--se= stop
+
+=determinación= _f._ resolve
+
+=determinar= find out, determine, fix, define, decide;
+  =--se a= make up one's mind to; _p.p._ specific, certain
+
+=detrás (de)= behind
+
+=deuda= _f._ debt
+
+=devoción= _f._ devotion;
+  =a su --= devoted to him
+
+=devolver= return, give back, restore
+
+=devorar= devour, take in silence
+
+=día= _m._ day;
+  =de --= by day, by daylight, daytime;
+  =buenos --s= good morning
+
+=diablo= _m._ devil, the deuce
+
+=diablura= _f._ prank, mischief, deviltry
+
+=diabólico, -a= diabolic
+
+=diamante= _m._ diamond
+
+=dicha= _f._ happiness, good luck
+
+=dicho, -a= aforesaid
+
+=dichoso, -a= happy, fortunate;
+  =el -- arreglo= that blessed remodeling
+
+=Diego= _m._ James
+
+=difunto, -a= dead, deceased
+
+=dignarse= deign, be so good as to
+
+=dignidad= _f._ dignity
+
+=digno, -a= worthy
+
+=dilación= _f._ delay
+
+=dilema= _m._ dilemma
+
+=diligencia= _f._ diligence
+
+=dimonio = demonio=
+
+=dineral= _m._ mint of money, vast sum
+
+=dinerito= _m._ small sum
+
+=dinero= _m._ money
+
+=Dios= _m._ God;
+  =¡-- mío!= I declare! oh dear!
+  =vaya usted con --= good-bye
+
+=diputado= _m._ deputy (_representative elected to the Congreso_)
+
+=directamente= directly
+
+=dirigir= direct;
+  =--se= go toward, go to, address
+
+=discípula= _f._ pupil
+
+=discreción= _f._ discretion
+
+=discreto, -a= discreet, sensible, intelligent
+
+=discurrir= conceive the idea, think up
+
+=disgustar= displease, annoy
+
+=disgusto= _m._ disappointment, disgust; sorrow, annoyance
+
+=disimular= dissimilate, disguise
+
+=disipación= _f._ dissipation
+
+=disparar= fire (a gun);
+  =--se= burst out; _p.p._ uncontrolled
+
+=dispensar= excuse, pardon
+
+=displicente= surly, cross
+
+=disponer= dispose, arrange, prepare;
+  =-- de= dispose of, have at one's disposal;
+  =--se= get ready; _p.p._ disposed, ready
+
+=disposición= _f._ intention, frame of mind
+
+=disputa= _f._ dispute
+
+=disputar= dispute
+
+=distancia= _f._ distance;
+  =a --= from a distance
+
+=distinción= _f._ distinction
+
+=distinguir= distinguish, favor; _p.p._ distinguished, of high social station
+
+=distinto, -a= different
+
+=distraer= distract, amuse
+
+=distribución= _f._ distribution
+
+=distribuir= distribute
+
+=divagar= wander
+
+=divertir= amuse; _p.p._ amusing
+
+=dividir= divide
+
+=divino, -a= divine
+
+=diz= _see_  =decir=
+
+=documento= _m._ document;
+  =-- de crédito= commercial paper
+
+=dolor= _m._ sorrow, grief
+
+=dolorido, -a= pained
+
+=doloroso, -a= painful, full of grief
+
+=domar= tame, conquer
+
+=dominar= master, dominate
+
+=don= don, Mr. (_gentleman's title, used only before the Christian name_)
+
+=donde= where; in which, upon which;
+  =-- quiera= wherever
+
+=dónde= where;
+  =¿por --?= which way?
+
+=dormir= sleep
+
+=dos= two;
+  =a las --= at two o'clock
+
+=doscientos, -as= two hundred
+
+=duda= _f._ doubt;
+  =sin --= surely
+
+=dudar= doubt, hesitate
+
+=duelo= _m._ duel; grief
+
+=dueño= _m._ master, owner
+
+=dulce= soft, sweet; _m.pl._ sweets, candy
+
+=duplicar= double
+
+=duque= _m._ duke
+
+=duquesa= _f._ duchess
+
+=durante= during
+
+=durar= last, remain
+
+=dureza= _f._ harshness
+
+=duro, -a= hard, severe; _n.m._ dollar (_five pesetas_)
+
+
+E
+
+=e= and (_used only before_
+  =i= _or_
+  =hi=)
+
+=¡ea!= come on! well!
+
+=eclesiástico, -a= ecclesiastic, of the church
+
+=echar= put forth; drive out; put, put on; throw, cast;
+  =-- sangre= bleed;
+=-- a=,
+  =--se a= start to;
+  =--se= lie down
+
+=edad= _f._ age;
+  =de --= aged
+
+=edificar= build
+
+=edificio= _m._ building, structure
+
+=educación= _f._ education
+
+=educar= educate
+
+=efecto= _m._ effect; fact;
+  =en --= that is so, in truth, really
+
+=eficaz= efficacious, efficient
+
+=efusión= _f._ effusion
+
+=egoísmo= _m._ selfishness
+
+=egoísta= selfish
+
+=¡eh!= eh! pshaw!
+
+=ejemplo= _m._ example, instance;
+  =sin --= unparalleled
+
+=elección= _f._ choice, election
+
+=electricidad= _f._ electricity
+
+=eléctrico, -a= electric
+
+=elegancia= _f._ elegance
+
+=elegante= elegant
+
+=elemento= _m._ element
+
+=elevar= raise; _p.p._ high
+
+=elogiar= praise
+
+=elogio= _m._ praise
+
+=ello= _neut. pron._ it;
+  =-- es= the fact is
+
+=embajada= _f._ embassy
+
+=embajador= _m._ embassy
+
+=embarcar= put aboard a vessel;
+  =--se= embark
+
+=embargo: sin --= nevertheless
+
+=embarullarse= become mixed _or_ confused
+
+=embestida= _f._ attack
+
+=emblema= _m._ emblem
+
+=emoción= _f._ emotion
+
+=empalagoso, -a= sweet to satiety, insipid
+
+=empalizada= _f._ fence
+
+=emperatriz= _f._ empress
+
+=empezar= begin
+
+=emplear= employ
+
+=emplomado, -a= leaded (_with leaden ribs_)
+
+=empobrecer= impoverish
+
+=emprender= undertake, begin
+
+=empresa= _f._ enterprise
+
+=en= in, into, on, over, at, to; with; as, like;
+  =-- esto= meanwhile
+
+=enamorado, -a= (=de=) in love (with); _n.m._ lover
+
+=enamorarse de= fall in love with
+
+=enardecerse= grow bold
+
+=encadenar= chain, bind
+
+=encaje= _m._ lace
+
+=encajería= _f._ III, 106 (assortment of) laces
+
+=encantador, -ra= enchanting
+
+=encantar= enchant; fascinate
+
+=encanto= _m._ enchantment, charm, delight
+
+=encarcelar= imprison
+
+=encargar= charge, order; commission;
+  =--se de= look after
+
+=encargo= _m._ commission, order
+
+=encastillarse= shut oneself up (_as in a castle_)
+
+=encender= light, kindle
+
+=encerrar= shut up
+
+=encima (de)= above, on;
+  =por --= above
+
+=encoger= shorten, shrink; _p.p._ timid
+
+=encontradizo: hacerse el --= pretend to meet by chance
+
+=encontrar= find, meet; consider;
+  =--se= be; meet
+
+=encubrir= conceal
+
+=encuentro= _m._ meeting;
+  =al -- de= to meet
+
+=enemigo, -a= hostile; _n.m._ enemy
+
+=energía= _f._ energy;
+  =con --= energetically
+
+=enfadoso, -a= annoying
+
+=énfasis= _m._ emphasis
+
+=enfermedad= _f._ sickness, disease
+
+=enfermo, -a= sick
+
+=enfrente= in front, opposite
+
+=engañar= deceive, fool
+
+=engaño= _m._ deception
+
+=engordar= fatten
+
+=engrandecimiento= _m._ betterment
+
+=enhorabuena= _f._ congratulation
+
+=enigma= _m._ enigma, riddle
+
+=enjalma= _f._ light packsaddle
+
+=enjundia= _f._ fat, richness
+
+=enlazar= put one's arm around
+
+=enloquecer= render insane, bewitch
+
+=enmienda= _f._ correction, amendment
+
+=enmudecer= grow dumb, be silent
+
+=ennegrecer= blacken
+
+=enorgullecer= make proud
+
+=enredadera= _f._ vine
+
+=enredo= _m._ entanglement
+
+=enrejado= _m._ trellis
+
+=enriquecerse= grow rich
+
+=ensancharse= expand
+
+=ensanche= _m._ expansion, enlargement
+
+=enseñar= teach; show
+
+=ensueño= _m._ dream, imagination
+
+=entender= understand;
+  =se entiende= of course; I, 794
+  =entendido= I see
+
+=entendimiento= _m._ understanding, mind
+
+=enterar= inform;
+  =--se de= learn, find out, inquire into; take note of
+
+=entereza= _f._ firmness
+
+=entero, -a= whole, entire, all
+
+=entierro= _m._ burial
+
+=entonación= _f._ intonation
+
+=entonces= then, at that time;
+  =por --=,
+  =por aquel --= at that time
+
+=entrada= _f._ entrance
+
+=entrar (en)= enter, go in, advance; come upon; _trans._ lead in
+
+=entre= between, among;
+  =-- tanto= meanwhile
+
+=entreabrir= half open, push ajar
+
+=entrega= _f._ delivery
+
+=entregar= give over, hand, deliver
+
+=entremetido, -a= meddlesome
+
+=entretener= entertain; detain;
+  =--se= kill time; take pleasure; delay; _p.p._ diverting; amused
+
+=entretenidito, -a= (_dim. of_
+  =entretenido=) very much absorbed
+
+=entrevista= _f._ interview
+
+=entrometido, -a= meddlesome
+
+=entusiasmar= rouse to enthusiasm
+
+=entusiasmo= _m._ enthusiasm
+
+=envenenar= poison
+
+=enviar= send
+
+=envidioso, -a= envious
+
+=envilecer= debase
+
+=envolver= wrap
+
+=equipaje= _m._ (_also pl._) baggage, luggage
+
+=equivocarse= be mistaken
+
+=ermita= _f._ hermitage
+
+=error= _m._ mistake, error
+
+=escalera= _f._ stairs, stairway
+
+=escalerilla= _f._ small stairway
+
+=escandalizarse= be scandalized
+
+=escándalo= _m._ scandal, rumpus, outrage;
+  =armar= _or_
+  =dar un --= make trouble
+
+=escapar= escape
+
+=escarmiento= _m._ chastisement, merited lesson
+
+=escasez= _f._ need, scarcity
+
+=escena= _f._ scene, stage
+
+=escenario= _m._ stage
+
+=escéptico, -a= sceptical
+
+=esclavina= _f._ priest's collar
+
+=esclavitud= _f._ slavery
+
+=escoger= choose, select
+
+=esconder= hide, conceal;
+  =--se= lurk, hide, be hidden
+
+=Escorial, El= _m._ the Escurial (_the enormous monastery erected by
+  Philip II on the east slope of the Guadarrama mountains, thirty miles
+  north-west of Madrid. It is said to contain 16 patios, 2673 windows,
+  1200 doors, 86 staircases, and 89 fountains._)
+
+=escribir= write;
+  =por escrito= in writing
+
+=escuchar= listen to
+
+=escuela= _f._ school
+
+=ese=,
+  =esa= that;
+  =ése=,
+  =ésa=,
+  =eso= that one, that;
+  =eso es= just so;
+  =eso sí= to be sure, indeed;
+  =a eso de= at about;
+  =por eso= on that account
+
+=esfera= _f._ sphere
+
+=esfuerzo= _m._ effort
+
+=esmeralda= _f._ emerald
+
+=espacio= _m._ period, space
+
+=espalda= _f._ (_also pl._) back
+
+=espantoso, -a= terrific, terrible
+
+=España= _f._ Spain
+
+=español, -la= Spanish;
+  =el Español = el Teatro Español= _the foremost theater of Madrid_
+
+=esparcir= scatter
+
+=espectáculo= _m._ sight
+
+=esperanza= _f._ hope
+
+=esperar= expect, await, wait (for), hope (for)
+
+=espeso, -a= thick
+
+=espesura= _f._ thicket, dense wood _or_ brush
+
+=espíritu= _m._ mind, spirit
+
+=espléndido, -a= splendid
+
+=esposo, -a= _m. and f._ husband, wife;
+  =--os= husband and wife
+
+=espuma= _f._ froth, foam
+
+=esquela= _f._ note
+
+=establecer= fix, bring about
+
+=establecimiento= _m._ establishment
+
+=estación= _f._ station
+
+=estado= _m._ state, condition
+
+=estallar= burst forth
+
+=estancia= _f._ room
+
+=estante= _m._ shelves, bookcase, stand
+
+=estar= be (_temporary condition; location_)
+
+=este, -a= this; the latter;
+  =éste=,
+  =ésta=,
+  =esto= this one, this; the latter;
+  =en esto= during this time
+
+=Esteban= _m._ Stephen;
+  =San -- de Gormaz= _an ancient village on the river
+     Duero, in the province of Soria_
+
+=estepa= _f._ steppe, barren plain
+
+=estimación= _f._ esteem
+
+=estimar= value, regard
+
+=estimular= stimulate, quicken
+
+=estipular= stipulate
+
+=estoico, -a= stoic
+
+=estola= _f._ stole
+
+=estorbar= trouble, prevent, be a hindrance, be in the way
+
+=estrechar= press, grasp, clasp
+
+=estrella= _f._ star
+
+=estrellar= dash against
+
+=estrenar= play _or_ wear for the first time
+
+=estrepitoso, -a= loud, noisy
+
+=estrujar= crush, squeeze
+
+=estudiar= study, prepare
+
+=estúpido, -a= stupid
+
+=estupor= _m._ amazement
+
+=eterno, -a= eternal
+
+=etiqueta= _f._ etiquette, form
+
+=evitar= avoid
+
+=exacto, -a= exact
+
+=exaltación= _f._ excitement, passion
+
+=exaltado, -a= excited
+
+=examinar= examine
+
+=exasperado, -a= exasperated
+
+=exasperarse= become excited
+
+=excelente= excellent
+
+=excepción= _f._ exception
+
+=excesivamente= excessively
+
+=exceso= _m._ excess
+
+=excitado, -a= excited
+
+=exclamación= _f._ exclamation
+
+=excluir= exclude
+
+=exhortar= exhort
+
+=exhorto= _m._ letters requisitorial (_request sent by one judge to another_)
+
+=exigencia= _f._ demand
+
+=exigente= exacting
+
+=exigir= require, demand
+
+=existencia= _f._ existence, life; _pl._ stock
+
+=existir= exist
+
+=expansión= _f._ expansiveness
+
+=expectación= _f._ expectation, period of waiting;
+  =con --= expectantly
+
+=expediente= _m._ proceedings, action; procedure
+
+=expiación= _f._ expiation
+
+=expiar= expiate
+
+=expirar= expire, die away
+
+=explanada= _f._ esplanade, level piece of ground
+
+=explicación= _f._ explanation
+
+=explicar= explain
+
+=exponer= expose
+
+=expresar= express
+
+=expresión= _f._ expression
+
+=expresivo, -a= expressive
+
+=exquisito, -a= exquisite; extreme
+
+=éxtasis= _m._ ecstasy
+
+=extender= extend, stretch, spread
+
+=extensión= _f._ expanse
+
+=exterior= _m._ exterior
+
+=extinguir= extinguish;
+  =--se= die out
+
+=extraer= extract
+
+=extraordinario, -a= extraordinary
+
+=extraviarse= go astray, become lost
+
+=extremo, -a= extreme; _n.m._ end, extreme;
+  =por --= extremely
+
+
+F
+
+=fábrica= _f._ factory
+
+=fabuloso, -a= fabulous
+
+=facción= _f._ feature
+
+=fácil= easy
+
+=factura= _f._ bill, invoice
+
+=facha= _f._ appearance, look; show, "sight"
+
+=fachada= _f._ façade, front
+
+=falda= _f._ skirt
+
+=falso, -a= false
+
+=falta= _f._ fault, mistake; omission, failure, lack;
+  =hace ----= it is necessary _or_ needed;
+  =sin ----= without fail
+
+=faltar= go back on, fail, not be present; be lacking, be missing;
+  =poco le faltaba= he came near
+
+=fama= _f._ reputation
+
+=familia= _f._ family
+
+=familiaridad= _f._ familiarity
+
+=fantasía= _f._ imagination
+
+=fantástico, -a= fantastic
+
+=fantasmón= _m._ conceited ass
+
+=farolito= _m._ Chinese lantern
+
+=farsante= _m._ hypocrite, bluffer
+
+=fascinar= fascinate, hypnotize
+
+=fatalidad= _f._ fatality
+
+=fatiga= _f._ weariness; trouble
+
+=fatigar= fatigue, tire
+
+=favor= _m._ favor;
+  =por --= please
+
+=favorecer= favor, aid
+
+=fe= _f._ faith;
+  =buena --= good faith
+
+=febril= feverish
+
+=felicidad= _f._ happiness; I, 749 _pl._ good-bye
+
+=feliz= happy; fortunate
+
+=fenomenal= tremendous
+
+=feo, -a= homely, ugly
+
+=feria= _f._ fair, market, holiday
+
+=ferial= _m._ market, fair
+
+=feróstico, -a= capricious, wayward
+
+=ferrocarril= _m._ railway
+
+=ferviente= fervent
+
+=fervoroso, -a= ardent
+
+=festejo= _m._ feast, entertainment
+
+=feudalismo= _m._ feudalism
+
+=fiar (de, en)=,
+  =fiarse (de)= trust (to)
+
+=fidelidad= _f._ fidelity
+
+=fiera= _f._ wild beast
+
+=fierecilla= _f._ little savage
+
+=fiero, -a= fierce, savage
+
+=fiesta= _f._ fête, celebration, holiday;
+  =hacer --s a= caress, play with
+
+=figura= _f._ figure, form, appearance
+
+=figurar= figure, appear;
+  =--se= imagine, fancy, suppose
+
+=fijamente= fixedly
+
+=fijar= fix;
+  =--se= become fixed;
+  =--se en= notice
+
+=fijo, -a= fixed, unchanging;
+  =de --= surely
+
+=Filomena= _f._ Philomena
+
+=fin= _m._ end, object;
+  =al --= finally, at last;
+  =en --= in short, anyhow;
+=por --= finally;
+  =a -- de=,
+  =a -- de que= in order that
+
+=finca= _f._ country house
+
+=fingir= dissemble, pretend; imagine, make up; _p.p._ feigned
+
+=fino, -a= courteous, thoughtful; delicate; particular; fine, of good quality
+
+=firma= _f._ signature, signing
+
+=firmar= sign
+
+=firme= firm, solid;
+  =en --= solidly
+
+=firmeza= _f._ firmness
+
+=fisgón, -ona= _m. and f._ prier, questioner
+
+=fisgonear= pry
+
+=fisonomía= _f._ face
+
+=flaquear= weaken, fail
+
+=fleje= _m._ strip of iron, hoop
+
+=flojo, -a= small, weak
+
+=flor= _f._ flower; (_fig._) cream
+
+=foco= _m._ focus; cluster (_of lights_)
+
+=fogoso, -a= impetuous
+
+=foie-gras= _m._ (_French_) fat goose-liver (_used for a rich paste_)
+
+=follaje= _m._ foliage
+
+=fomento= _m._ stimulation, fostering;
+  =Ministro de --= _title of one of the cabinet officers in Spain; his duties
+  correspond somewhat to those of our Secretaries of the Interior, Commerce,
+  and Agriculture_
+
+=fondo= _m._ depth; background; rear of stage
+
+=forma= _f._ form;
+  =en --= in due form
+
+=formal= formal; serious, conscientious
+
+=formalidad=_f._ formality, punctuality
+
+=formar= form;
+  =-- causa= _or_
+  =proceso= bring suit
+
+=fórmula= _f._ formula, form
+
+=formular= formulate, draw up
+
+=foro= _m._ back (_of the stage_); rear
+
+=fortalecer= strengthen
+
+=fortaleza= _f._ strength of mind; resistance, endurance; fortress
+
+=fortificar= strengthen, fortify
+
+=fortuna= _f._ fortune;
+  =hacer --= make one's fortune; bring big money
+
+=forzosamente= necessarily
+
+=fráicas = fábricas=
+
+=Francisco= _m._ Frank
+
+=frase= _f._ phrase, sentence
+
+=fraude= _m._ fraud
+
+=frenético, -a= in a frenzy
+
+=frente= _f._ forehead; _m. and f._ front;
+  =-- a= opposite, facing, face to face with;
+  =en -- de= in front of
+
+=fresco, -a= fresh, brand-new; cool, cold
+
+=frío, -a= cold; _n.m._ cold;
+  =hacer --= be cold (_of the weather_)
+
+=frondoso, -a= leafy, shady
+
+=fruta= _f._,
+  =fruto= _m._ fruit
+
+=fuego= _m._ fire
+
+=fuente= _f._ spring, fountain; running water
+
+=fuera= outside;
+  =-- de= outside;
+  =-- de lo común= unusual
+
+=fuerte= strong, powerful, vigorous; harsh
+
+=fuerza= _f._ strength, force; dint
+
+=fugaz= fleeting, passing
+
+=fundamentar= explain, give a reason for
+
+=fundamento= _m._ foundation
+
+=fundar= _m._ foundation
+
+=furia= _f._ fury
+
+=furioso, -a= furious, raving
+
+=furor= _m._ fury
+
+=futuro, -a= future
+
+
+G
+
+=gaceta= _f._ gazette, newspaper
+
+=galanteo= _m._ intrigue, flirtation, gallantry
+
+=galantería= _f._ gallantry
+
+=galería= _f._ gallery; veranda
+
+=gallardía= _f._ elegance, courage
+
+=gallardo, -a,= gallant, handsome, confident
+
+=gana= _f._ (_also pl._) desire;
+  =de buena --= willingly;
+  =de mala --= unwillingly; III, 36
+  =es -- de= they go out of their way to
+
+=ganancia= _f._ gain, profit
+
+=ganar= gain, get, earn;
+  =-- a= win, beat
+
+=ganguita= _f._ (_dim. of_
+  =ganga=) bit of luck
+
+=garantía= _f._ security
+
+=garganta= _f._ throat
+
+=garra= _f._ claw, clutch
+
+=gastar= waste, spend, wear, use, keep
+
+=gasto= _m._ expense
+
+=gaznápiro= _m._ simpleton, booby
+
+=generación= _f._ generation
+
+=género= _m._ kind, sort; race; cloth, material, goods
+
+=generosidad= _f._ generosity
+
+=generoso, -a= generous, noble; (_of wines_) rich, heady
+
+=gente= _f._ people, folk, persons
+
+=gestión= _f._ exertion, effort
+
+=gesto= _m._ face, gesture, manner
+
+=gigante= giant, gigantic; _n.m._ giant
+
+=giorno= (_Italian_, day);
+  =a --= as bright as day
+
+=girar= turn, revolve, whirl about;
+  =-- sobre sí= turn around
+
+=giro= _m._ turn, course
+
+=gloria= _f._ glory, heavenly bliss
+
+=glorieta= _f._ arbor, bower
+
+=gobernación= _f._ government; =Ministro de la --= _one of the cabinet
+  officers, having in charge local administration, mail and telegraphs,
+  public health, etc._
+
+=gobernar= govern, manage
+
+=gobierno= _m._ government
+
+=golpe= _m._ blow, stroke, bang;
+  =dar --= create a sensation
+
+=gordo, -a= fat, huge
+
+=gota= _f._ drop
+
+=gozar= (=de=), (=con=) enjoy, take delight
+
+=gozo= _m._ joy
+
+=gozoso, -a= joyful
+
+=gracejo= _m._ wit
+
+=gracia= _f._ attraction, grace, cleverness, wittiness; favor; _pl._ thanks
+
+=gracioso, -a= amusing, funny
+
+=grande, gran= great, large; _n._ grandee (_cf. note to_ IV, 116)
+
+=grandeza= _f._ greatness
+
+=grandioso, -a= imposing
+
+=granjería= _f._ profit, profitable trade
+
+=grano= _m._ grain
+
+=gratificación= _f._ tip, gratuity
+
+=gratitud= _f._ gratitude
+
+=grato, -a= pleasing, acceptable
+
+=gratuitamente= gratis, free
+
+=grave= serious; low
+
+=gravedad= _f._ gravity
+
+=gritar= shout, shriek, call out
+
+=grito= _m._ cry, shout, shriek
+
+=grupo= _m._ group
+
+=guante= _m._ glove
+
+=guapo= _m._ bold fellow
+
+=guardar= keep, observe; watch, guard; (_also refl._) put away, keep
+
+=guardarropa= _m._ wardrobe
+
+=guardia= _m._ policeman; _f._ guard;
+  =la -- civil= the rural police
+
+=güelo, güela = abuelo, abuela=
+
+=guerra= _f._ war
+
+=guisar= cook
+
+=guitarra= _f._ guitar
+
+=gustar= please;
+  =no me gusta= I don't like
+
+=gusto= _m._ pleasure; taste; _pl._ likes and dislikes;
+  =mucho --= pleased to meet you;
+  =tener -- en= be glad to
+
+
+H
+
+=ha = hay=; III, 38
+  =¿-- lugar?= can I come in?
+
+=haber= have; _impersonal_
+  =hay=, _etc._ there is, there are;
+  =hay que= one must;
+  =-- de hacer= have to do, must do, will do, be about to do;
+  =dos meses ha= two months ago
+
+=habitación= _f._ room, apartment
+
+=habituar= accustom
+
+=habladurías= _f. pl._ gossip
+
+=hablar= speak, talk;
+  =-- mal= scold
+
+=hacer= make, do, create, cause;
+  =hace ...= ago;
+  =hace tiempo= a long time ago;
+  =¿qué tiempo hace?= what is the weather like?
+  =--se= be made, take place, occur;
+  =hace cuatro meses que estoy pidiendo= for four months I have been asking;
+  =--la buena= make a break, get into trouble (_cf. note to_ II, 86)
+
+=hacia= toward
+
+=hacienda= _f._ estate, property; farm, farm lands
+
+=hacha= _f._ hatchet
+
+=hada= _f._ fairy
+
+=¡hale!: -- con ellas= go at them
+
+=hallar= find;
+  =--se= be
+
+=hambre= _f._ hunger;
+  =tener --= be hungry
+
+=harapiento, -a= ragged, in rags
+
+=hasta= up to, as far as; until; even;
+  =-- que= until
+
+=hectárea= _f._ hectare (_about 2-1/2 acres_)
+
+=hecho= _m._ fact; deed
+
+=hechura= _f._ workmanship;
+  =--s de casa= homemade model
+
+=heredar= inherit
+
+=herencia= _f._ inheritance
+
+=herir= wound, strike
+
+=hermana= _f._ sister
+
+=hermanito= _m._ little brother
+
+=hermano= _m._ brother;
+  =--s= brother and sister, brothers and sisters
+
+=hermoso, -a= beautiful
+
+=hermosura= _f._ beauty
+
+=heroína= _f._ heroine
+
+=herramienta= _f._ tool, instrument
+
+=hierro= _m._ iron
+
+=hija= _f._ daughter, child
+
+=hijita= _f._ little daughter
+
+=hijo= _m._ son, child; offspring, result; _pl._ children
+
+=himno= _m._ hymn
+
+=hiperbólico, -a= hyperbolical, exaggerated
+
+=hipócrita= hypocritical
+
+=hipotecario, -a= of a mortgage;
+  =con garantía --a= with collateral security
+
+=historia= _f._ story; history
+
+=hogaza= _f._ large loaf of bread
+
+=holganza= _f._ idleness, leisure
+
+=hombre= _m._ man;
+  =-- de bien= honorable man;
+  =¡-- de Dios!= man alive!
+
+=hombro= _m._ shoulder
+
+=hondo, -a= deep, profound
+
+=honra= _f._ honor
+
+=honradez= _f._ honesty, fair dealing
+
+=honrado, -a= honorable, honest
+
+=honrar= honor; _p.p._ honest, honorable
+
+=honroso, -a= honorable
+
+=hora= _f._ hour; time;
+  =es primera -- de la noche= it is early evening
+
+=horizonte= _m._ horizon
+
+=hormigueo= _m._ swarming, movement
+
+=horrendo, -a= dreadful, hideous
+
+=horroroso, -a= fearful
+
+=hortalizas= _f.pl._ green vegetables
+
+=hospitalario, -a= hospitable
+
+=hostil= hostile
+
+=hoy= to-day
+
+=hueco= _m._ hollow, opening
+
+=huir= (=a=), (=de=) flee, run away escape (from); IV, 398
+  =-- el cuerpo= dodge, avoid conflict
+
+=hulla= _f._ soft coal, bituminous coal
+
+=humanidad= _f._ humanity
+
+=humano, -a= human
+
+=humilde= humble
+
+=humillación= _f._ humiliation
+
+=humillante= humiliating
+
+=humillar= humiliate
+
+=humo= _m._ smoke; _pl._ conceit, presumption
+
+=hundir= sink, crush, plunge;
+  =--se= sink, be ruined
+
+=huracán= _m._ storm
+
+
+I
+
+=ídem= (_Latin_) the same (_as that just mentioned_), ditto
+
+=identificarse con= (=una idea=) seize, catch (an idea)
+
+=iglesia= _f._ church
+
+=ignominia= _f._ infamy, ignominy
+
+=ignorancia= _f._ ignorance
+
+=ignorar= not to know
+
+=igual= equal, like, the same;
+  =-- que= just as
+
+=igualar= equal
+
+=iluminar= light up, illuminate
+
+=ilusión= _f._ illusion
+
+=iluso, -a= deluded, impractical
+
+=ilustre= illustrious, noble
+
+=imagen= _f._ image
+
+=imaginar= imagine; intend, think of
+
+=imaginativo, -a= imaginative, of vivid imagination
+
+=imitar= imitate
+
+=impaciencia= _f._ impatience
+
+=impaciente= impatient
+
+=impávido, -a= undaunted, bold
+
+=impedir= prevent
+
+=imperioso, -a= imperious
+
+=impertinencia= _f._ impertinence
+
+=impetuoso, -a= impetuous
+
+=imponer= impose
+
+=importancia= _f._ importance
+
+=importante= important
+
+=importar= matter
+
+=importunar= bore, trouble
+
+=imposible= IV, 74 hopeless
+
+=ímprobo, -a= painful, laborious
+
+=impropio, -a= (=de=) unsuited (to)
+
+=improvisar= improvise
+
+=imprudencia= _f._ imprudence
+
+=imprudente= imprudent
+
+=impulsar= impel
+
+=impulsivo, -a= impulsive
+
+=impulso= _m._ impulse;
+  =dar --= set in motion
+
+=impune= unpunished
+
+=in aeternum= (_Latin_) forever
+
+=inaudito, -a= unheard of, extraordinary
+
+=inauguración= _f._ inauguration
+
+=inaugurar= inaugurate
+
+=incandescente= incandescent
+
+=incapaz= unfit, incompetent
+
+=incierto, -a= uncertain
+
+=incitar= urge
+
+=inclinación= _f._ inclination
+
+=incluso, -a= included, including
+
+=incoar= begin (_a lawsuit_)
+
+=incomodarse= object, take offense; _p.p._ disturbed, irritated
+
+=incontrastable= irresistible
+
+=inconveniente= I, 560 unfortunate; _n.m._ drawback, objection
+
+=incredulidad= _f._ incredulity
+
+=incurrir en= incur, bring upon oneself
+
+=indecente= rotten
+
+=indecible= unspeakable;
+  =gozo lo --= I take unspeakable pleasure
+
+=indicación= _f._ sign
+
+=indicar= indicate, suggest, point to; _p.p._ (_medical_) indicated
+
+=indiferente= indifferent
+
+=indignación= _f._ indignation
+
+=indignado, -a= indignant
+
+=indignarse= get indignant
+
+=indiscreción= _f._ indiscretion
+
+=índole= _f._ nature, character
+
+=indudable= undoubted, clear
+
+=indulgente= indulgent
+
+=indulto= _m._ pardon
+
+=industria= _f._ industry, business
+
+=industrioso, -a= industrious
+
+=inefable= ineffable
+
+=inerme= defenseless
+
+=inesperado, -a= unexpected
+
+=inexpugnable= impregnable
+
+=infalible= infallible
+
+=infamante= defaming, dishonoring
+
+=infame= infamous; _n.m._ wretch
+
+=infantil= childish
+
+=infeliz= wretched, poor, unhappy, unlucky
+
+=inferior= inferior
+
+=infierno= _m._ hades, hell;
+  =del quinto --= _see note to_ III, 76
+
+=infinito, -a= infinite; _adv._
+  =--o= infinitely
+
+=inflamar= inflame
+
+=influencia= _f._ influence, political power
+
+=influir en= influence
+
+=informalidad= _f._ unreliability, breach of faith
+
+=informar= inform
+
+=infortunio= _m._ ill luck, misfortune
+
+=infundir= instil
+
+=ingenioso, -a= ingenious
+
+=ingenuo, -a= ingenuous, candid
+
+=ingerencia= _f._ interference, meddling
+
+=Inglaterra= _f._ England
+
+=ingratitud= _f._ ingratitude, act of ingratitude
+
+=ingrato, -a= ungrateful, disagreeable
+
+=ingreso= _m._ money received, amount to one's credit; entrance, admission
+
+=iniciar= begin, initiate
+
+=inicuo, -a= iniquitous, wicked
+
+=injurioso, -a= insulting
+
+=injusticia= _f._ injustice
+
+=injusto, -a= unjust
+
+=inmediatamente= immediately
+
+=inmenso, -a= immense
+
+=inmóvil= motionless
+
+=inquebrantable= unconquerable
+
+=inquietar= worry
+
+=inquieto, -a= anxious, restless
+
+=inquietud= _f._ restlessness, anxiety
+
+=inquilino, -a= _m. and f._ tenant
+
+=insano, -a= insane
+
+=inscribir= inscribe, record
+
+=inseguro, -a= uncertain
+
+=insistir= insist
+
+=insolencia= _f._ insolence
+
+=insolente= insolent
+
+=inspiración= _f._ inspiration
+
+=inspirar= inspire
+
+=instalar= instal, settle
+
+=instancia= _f._:
+  =juzgado de primera --= lowest court, primary court
+
+=instante= _m._ instant, moment;
+  =al --= at once;
+  =por --s= every moment
+
+=instinto= _m._ instinct
+
+=instrumento= _m._ instrument
+
+=insuficiente= insufficient
+
+=insufrible= insufferable
+
+=intachable= stainless
+
+=inteligencia= _f._ intelligence, mind
+
+=intensidad= _f._ intensity
+
+=intenso, -a= intense
+
+=intentar= try
+
+=intento= _m._ intention;
+  =de --= on purpose
+
+=interés= _m._ interest
+
+=interesante= interesting;
+  =hacerse el --= make oneself an object of attention
+
+=interesar= interest;
+  =--se por= take an interest in
+
+=interior= inner, interior; _n.m._ interior
+
+=interioridad= _f._ private affair
+
+=internarse= slip in
+
+=interrogar= question
+
+=interrompir= interrupt
+
+=íntimo, -a= intimate
+
+=inusitado, -a= unaccustomed
+
+=inútil= useless
+
+=invención= _f._ invention, conception, idea
+
+=inventar= invent
+
+=inverosímil= improbable
+
+=invierno= _m._ winter
+
+=invitación= _f._ invitation
+
+=invitar= invite
+
+=invocar= invoke
+
+=ir= go, be about to; _sometimes replaces_
+  =ser= _as an auxiliary_;
+  =--se= go away, depart;
+  =vase= (_in stage directions_) exit;
+  =vaya= I declare, well;
+  =vaya usted con Dios= good-bye;
+  =¿Quién va?= Who goes there? I, 364
+  =vaya que ponerte a hablar= to think that you should start talking;
+  _see also under_ =vaya=
+
+=ira= _f._ wrath, anger
+
+=iracundo, -a= angry
+
+=irascibilidad= _f._ irritability
+
+=irascible= irritable
+
+=irónico, -a= ironical
+
+=irreflexivo, -a= thoughtless
+
+=irrisorio, -a= ludicrous
+
+=irritar= irritate
+
+=izquierdo, -a= left; _f._ left hand, left
+
+
+J
+
+=¡ja, ja!= ha, ha!
+
+=Jacinto= _m._ Hyacinth
+
+=jactancia= _f._ boasting, conceit
+
+=jactancioso, -a= boastful
+
+=jamás= never; ever
+
+=jamón= _m._ ham
+
+=jardín= _m._ garden
+
+=jefe= _m._ chief, head; III, 27 chef
+
+=Jesucristo= _m._ Christ
+
+=Jesús= _m._ Jesus; (_as an exclamation_) Heavens! gracious!
+  =¡-- me valga!= Heaven save us!
+
+=jornal= _m._ day's earnings, wages
+
+=Josefita= _f._ Josie
+
+=joven= young; _m. and f._ young man, young woman
+
+=jovenzuela= _f._ girl of poor appearance
+
+=jovialidad= _f._ joviality
+
+=joya= _f._ jewel, gem
+
+=júbilo= _m._ joy, jubilation, rejoicing
+
+=Judas= _m._ Judas;
+  =más falso que --= an utter fraud, utterly false
+
+=juececillo= _m._ little judge
+
+=juego= _m._ game, gambling
+
+=juez= _m._ judge
+
+=jugar= play
+
+=juicio= _m._ wits, judgment, decision;
+  =tener --= be sensible
+
+=julio= _m._ July
+
+=juntar= join
+
+=junto, -a= near, beside; _pl._ together; _prep._
+  =junto a= near
+
+=juramento= _m._ oath
+
+=jurar= swear
+
+=jurídico, -a= legal, juridical
+
+=justicia= _f._ justice; forces of the law
+
+=justiciero, -a= just, with the sternness of a judge
+
+=justo, -a= just, righteous; exact; _adv._
+  =-o= just so; right
+
+=juventud= _f._ youth
+
+=juzgado= _m._ court; courthouse
+
+=juzgar= judge
+
+
+L
+
+=labio= _m._ lip
+
+=laborioso, -a= hard-working
+
+=lado= _m._ side, direction
+
+=lago= _m._ lake
+
+=lágrima= _f._ tear
+
+=lamentarse= complain
+
+=lamento= _m._ complaint
+
+=lámpara= _f._ lamp
+
+=lana= _f._ wool
+
+=lanzar= utter;
+  =--se a= enter
+
+=lapis-lazuli= _m._ lapis lazuli
+
+=largas= _f.pl._;
+  =dar --= play for time
+
+=largo, -a= long
+
+=lástima= _f._ pity; pitiful object, wreck;
+  =me da --= I feel sorry for;
+  =le tengo --= I feel sorry for him
+
+=lastimero, -a= sorrowful, sad, regretful
+
+=lateral= lateral, side
+
+=lavar= wash, wash away
+
+=lección= _f._ lesson
+
+=leer= read
+
+=legado= _m._ legacy
+
+=legítimo, -a= legitimate, lawful
+
+=lejano, -a= distant
+
+=lejos= far, at a distance
+
+=lengua= _f._ tongue, language
+
+=lenguaje= _m._ language
+
+=lentitud= _f._ slowness
+
+=lento, -a= slow
+
+=leña= _f._ wood, firewood
+
+=león= _m._ lion
+
+=León= _m._ Leon
+
+=letra= _f._ letter, bill of exchange
+
+=levantar= raise;
+  =--se= get up, arise
+
+=ley= _f._ law; loyalty; legal standard;
+  =de --= genuine
+
+=leyenda= _f._ inscription, motto
+
+=libertad= _f._ liberty
+
+=libertar= set free, free
+
+=libramiento= _m._ order, draft
+
+=librar= free, deliver
+
+=libre= free, rid;
+  =aire --= open air
+
+=libro= _m._ book
+
+=liga= _f._ garter
+
+=ligero, -a= light, slight;
+  =a la --a= hastily
+
+=lima= _f._ file
+
+=limosna= _f._ alms
+
+=limpiar= clean, dust
+
+=linaje= _m._ lineage, family
+
+=lindo, -a= fair, pretty, handsome; prosperous
+
+=liquidación= _f._ liquidation, settlement (_of an account_)
+
+=liquidar= settle (_an account_), settle up
+
+=lobo= _m._ wolf
+
+=local= _m._ place of business, premises
+
+=loco, -a= mad, wild, foolish
+
+=locura= _f._ madness, folly; III, 211 special weakness
+
+=lógico, -a= logical
+
+=lograr= succeed, obtain, gain
+
+=loquinario= _m._ half-crazy fellow, scatterbrain, loony
+
+=lucecita= _f._ little light
+
+=lucero= _m._ morning star, bright star
+
+=lucir= shine, grow light; display; _p.p._ brilliant
+
+=lucha= _f._ struggle
+
+=luchar= struggle
+
+=luego= presently, later, very soon; then, therefore;
+  =muy --= at once;
+  =hasta --= I'll see you soon
+
+=lugar= _m._ place, room;
+  =tener --= take place
+
+=lúgubre= gloomy
+
+=lujo= _m._ luxury, display
+
+=lujoso, -a= luxurious
+
+=lumbre= _f._ open fire, bonfire, kitchen fire
+
+=luminoso, -a= luminous, bright
+
+=luna= _f._ moon
+
+=lunes= Monday
+
+=lustre= _m._ brilliancy, luster, purity
+
+=luz= _f._ light
+
+
+Ll
+
+=llamamiento= _m._ call, knocking
+
+=llamar= call; knock, ring;
+  =--se= be named
+
+=llamativo, -a= loud
+
+=llanto= _m._ weeping;
+  =romper en --= burst into tears
+
+=llave= _f._ key
+
+=llegar= (=a=) arrive (at), come (to), reach; happen
+
+=llenar= fill, comply with
+
+=lleno, -a= full
+
+=llevar= carry, bring, carry away; follow; lead, escort; experience, suffer;
+  =--se= carry off, lead away
+
+=llorar= cry, weep, mourn
+
+=lloroso, -a= tearful
+
+
+M
+
+=madre= _f._ mother
+
+=Madrid= _the capital city of Spain, with about 1,000,000 inhabitants_
+
+=Madril = Madrid=
+
+=madrugar= rise early; (_figuratively_) be on the watch
+
+=maestro, -a= _m. and f._ teacher, master; _adj._ masterly
+
+=magia= _f._ magic
+
+=magnificencia= _f._ magnificence
+
+=magnífico, -a= magnificent
+
+=majo, -a= gay, fine looking
+
+=mal= _adv._ ill, badly, wrong; _n.m._ evil, disease, harm;
+  =del -- el menos= I must make the best of it
+
+=maldad= _f._ evil, wickedness; trouble
+
+=maldito, -a= cursed
+
+=malhumorado, -a= ill-humored
+
+=malicioso, -a= malicious
+
+=malo, -a= bad, evil, wrong; weak, wretched, petty, poor
+
+=mamá= _f._ mother
+
+=mampostería= _f._ rubblework
+
+=mancha= _f._ spot
+
+=manchar= stain, disgrace; streak
+
+=mandar= command, order, send
+
+=mandón= _m._ man in power, boss
+
+=manera= _f._ manner, way
+
+=maniatar= handcuff
+
+=manifestación= _f._ declaration, explanation
+
+=manifestar= declare, express, tell, show
+
+=Manila= _f._ Manila;
+  =mantón de --= _see_
+  =mantón=
+
+=mano= _f._ hand
+
+=manojito= _m._ small bunch
+
+=manojo= _m._ handful, bouquet
+
+=mansedumbre= _f._ mildness, gentleness
+
+=manteca= _f._ butter
+
+=mantener= keep, maintain; support, pay living expenses
+
+=mantilla= _f._ mantilla (_lace scarf for the shoulders or head_)
+
+=mantito= _m._ cloak
+
+=manto= _m._ cloak
+
+=mantón= _m._ shawl;
+  =-- de Manila= embroidered silk shawl, _see note to_ III, 215
+
+=manutención= _f._ support
+
+=mañana= _f._ morning; _adv._ to-morrow;
+  =pasado --= day after to-morrow
+
+=mar= _m. and f._ sea
+
+=maravilla= _f._ marvel
+
+=maravilloso, -a= marvelous
+
+=marcha= _f._ march;
+  =en --= come on
+
+=marchar= walk, progress, march;
+  =--se= go away
+
+=marfil= _m._ ivory
+
+=María= _f._ Mary;
+  =-- Santísima= the Holy Virgin
+
+=marido= _m._ husband
+
+=Mariquita= _f._ _dim. of_
+  =María=
+
+=Mariucha= _f._ (_affectionate dim. of_
+  =María=) Mollie
+
+=marqués= _m._ marquis; _pl._ marquis and marchioness
+
+=marquesa= _f._ marchioness
+
+=mártir= _m._ martyr
+
+=martirio= _m._ martyrdom
+
+=martirizar= torment
+
+=mas= but
+
+=más= more; other; plus;
+  =---- bien= rather;
+  =---- que= except;
+  =no ---- que= only;
+  =por ---- que= in spite of the fact that, however much
+
+=masa= _f._ mass; I, 849
+  =en ----= general
+
+=máscara= _f._ mask
+
+=matalotaje= _m._ mess
+
+=matar= kill
+
+=materia= _f._ matter, material
+
+=material= _m._ stock
+
+=matrimonio= _m._ marriage, matrimony
+
+=máximum= _m._ maximum
+
+=mayor= greater, greatest; larger, largest; elder, eldest; head, chief
+
+=mayoral= _m._ stage driver
+
+=mecánico, -a= mechanical
+
+=mediador= _m._ mediator, instrument
+
+=medianería= _f._ partition wall
+
+=mediano, -a= medium, moderate, ordinary
+
+=medio, -a= half; _n.m._ midst, environment; means
+
+=mediodía= _m._ noon
+
+=medir= measure, measure out
+
+=meditabundo, -a= thoughtful
+
+=meditación= _f._ meditation
+
+=meditar= ponder, meditate
+
+=mejor= better, best
+
+=mejorar= improve
+
+=melancolía= _f._ melancholy
+
+=melancólico, -a= melancholy
+
+=meloso, -a= honeyed
+
+=memoria= _f._ memory;
+  =de --= by heart
+
+=mendigar= beg
+
+=mendigo= _m._ beggar
+
+=menester= _m._ need; employment, occupation;
+  =haber --= need
+
+=Menga= _f._ Dominica
+
+=mengua= _f._ disgrace, shame
+
+=menguado, -a= mean, cowardly
+
+=menor= less, slighter
+
+=menos= less, least; except;
+  =al --=,
+  =a lo --= at least;
+  =a -- que= unless
+
+=menosprecio= _m._ contempt
+
+=mensaje= _m._ message
+
+=mensajero, -a= _m. and f._ messenger
+
+=mensual= monthly, a month
+
+=mente= _f._ mind
+
+=mentecato= _m._ fool, imbecile
+
+=mentir= lie
+
+=mentira= _f._ lie;
+  =parece --= it seems impossible
+
+=menú= _m._ (_French_) bill of fare
+
+=mercado= _m._ market
+
+=mercancía= _f._ merchandise, articles
+
+=mercantil= commercial
+
+=merecedor, -ra= deserving
+
+=merecer= deserve
+
+=merienda= _f._ afternoon tea, (light) lunch
+
+=mérito= _m._ merit
+
+=mesa= _f._ table, desk;
+  =-- de noche= night stand
+
+=mesmamente= (_dialect_) even
+
+=mesmo = mismo=
+
+=metálico, -a= metallic
+
+=meter= put, put in, set;
+  =--se en= enter into, concern oneself with
+
+=mí= me;
+  =de --= for my part
+
+=miá = mira=
+
+=miedo= _m._ fear
+
+=mies= _f._ harvest
+
+=mil= a thousand
+
+=milagro= _m._ miracle
+
+=millón= _m._ million
+
+=millonaria= _f._ millionairess
+
+=milloncejo= _m._ a trifle like a million
+
+=mina= _f._ mine
+
+=minero, -a= mining
+
+=ministro= _m._ minister; secretary (_in a government cabinet_)
+
+=minucioso, -a= minute, careful
+
+=mío, -a= my, mine, of mine;
+  =el --o=, _etc._ _pron._ mine;
+  =lo --o= what is mine
+
+=mirada= _f._ glance, look
+
+=mirar= look, look at; regard, consider;
+  =mire usted= you see, see here;
+  =-- por= look out for
+
+=misa= _f._ mass;
+  =-- mayor= high mass
+
+=miserable= wretched, in poverty
+
+=miseria= _f._ poverty; bits, wretched trifles
+
+=misericordia= _f._ mercy
+
+=mísero, -a= wretched
+
+=mismo, -a= same, very, own, self;
+  =lo --= the same thing;
+  =mañana --= no later than to-morrow
+
+=misterio= _m._ mystery
+
+=mitad= _f._ half, middle
+
+=mito= _m._ myth; legendary person
+
+=mixto, -a= mixed;
+  =tren --= train with freight and passenger cars
+
+=mocoso, -a= (_literally_, with running nose) dirty, too
+  young to take care of himself
+
+=moda= _f._ fashion
+
+=modales= _m. pl._ manners
+
+=modelo= _m._ model
+
+=moderno, -a= modern
+
+=modestia= _f._ modesty
+
+=modesto, -a= modest, requiring little
+
+=modista= _f._ dressmaker, modiste
+
+=modisto= _m._ ladies' tailor, designer
+
+=modo= _m._ way, manner;
+  =de otro --= otherwise;
+  =de -- que= so that
+
+=molestar= trouble, pester, irritate;
+  =--se= put oneself out, trouble oneself
+
+=molestia= _f._ trouble, annoyance
+
+=momentáneo, -a= momentary
+
+=momento= _m._ moment;
+  =al --= in a moment, at once;
+  =de un -- a otro= at any moment
+
+=monaguillo= _m._ acolyte, assistant in church service
+
+=mono, -a= _m. and f._ monkey; _adj._ pretty, cute
+
+=monte= _m._ mountain, wooded hill
+
+=Montevideo= _the capital of Uruguay; 350,000 inhabitants_
+
+=montón= _m._ heap
+
+=morir= die
+
+=moscón= _m._ bluebottle fly; bore, nuisance, pest
+
+=mostrar= show, display
+
+=mote= _m._ nickname
+
+=mover(se)= move, stir
+
+=movimiento= _m._ movement, gesture; impulse
+
+=mozo, -a= youthful; _n.m._ youth; porter, waiter, man of all work; _n.f._ girl
+
+=mozuela= _f._ wench, (country) girl
+
+=muchacha= _f._ girl
+
+=muchacho= _m._ boy, youth
+
+=muchedumbre= _f._ crowd
+
+=mucho, -a= much, much of a, great; many, many a, long; _adv._
+  =--o= very; hard;
+  =¡--!= good! yes indeed!
+  =por -- que= however much
+
+=mudar= change;
+  =--se= move
+
+=mudo, -a= dumb, silent
+
+=mueblaje= _m._ furnishings
+
+=muebles= _m. pl._ furniture
+
+=muela= _f._ molar
+
+=muerte= _f._ death
+
+=muesama= _f._
+  == nuestra ama, nuesama= madame, mistress
+
+=muestrario= _m._ collection of samples, show case
+
+=mugriento, -a= dirty, greasy
+
+=mujer= _f._ woman; wife
+
+=mujercita= _f._ III, 170 narrow woman
+
+=multiplicar= multiply
+
+=multitud= _f._ multitude
+
+=mundo= _m._ world;
+  =todo el --= everybody; the whole world
+
+=municipal= city (_used as adj._)
+
+=murmullo= _m._ murmur, whisper
+
+=murmurar= murmur, whisper
+
+=muro= _m._ wall
+
+=musgoso, -a= mossy
+
+=música= _f._ music; empty phrases, nonsense
+
+=músico= _m._ musician
+
+=mutuo, -a= mutual
+
+=muy= very
+
+
+N
+
+=nacer= be born; arise
+
+=naciente= growing, newborn
+
+=nacimiento= _m._ birth
+
+=nada= nothing; anything; not at all; at all;
+  =--, --= never mind;
+  =-- más que= only;
+  =-- de carta= let's not use a letter
+
+=nadie= no one; any one
+
+=nariz= _f._ nose, nostril
+
+=natural= natural, native
+
+=naturaleza= _f._ nature
+
+=navaja= _f._ knife, razor
+
+=necedad= _f._ folly
+
+=necesario, -a= necessary
+
+=necesidad= _f._ necessity, need
+
+=necesitar= need
+
+=necio, -a= foolish; _m. and f._ fool
+
+=negativa= _f._ refusal
+
+=negociar= trade
+
+=negocio= _m._ business
+
+=negro, -a= black; _n.m._ negro
+
+=nene= _m._ baby
+
+=nervioso, -a= nervous
+
+=ni= neither, nor; not even;
+  =-- siquiera=,
+  =-- tan siquiera= not even
+
+=Nicolás= _m._ Nicholas
+
+=nido= _m._ nest
+
+=ningún, ninguno, -a= none, not any, not one; no one
+
+=niña= _f._ girl, child
+
+=niño= _m._ boy, child; _pl._ children;
+  =muy niño= very young
+
+=nivel= _m._ level
+
+=no= no, not;
+  =-- más= only
+
+=nobilísimo, -a= most noble
+
+=nobleza= _f._ nobility, generosity
+
+=nocturno, -a= night (_used as adv._), nocturnal
+
+=noche= _f._ night;
+  =de --= at night, nighttime
+
+=nogal= _m._ walnut
+
+=nombrar= appoint, name, mention
+
+=nombre= _m._ name, Christian name
+
+=noramala (= enhoramala)=:
+  =-- con= confound ...!
+
+=norte= _m._ North; polestar, guiding star; direction
+
+=nota= _f._ note, tone;
+  =tomar -- de= take account of
+
+=notar= observe, notice
+
+=noticia= _f._(_also pl._) news;
+  =tener --= learn
+
+=novecientos, -as= nine hundred
+
+=novedad= _f._ novelty;
+  =de gran --= the very latest style
+
+=noventa= ninety
+
+=novia= sweetheart, fiancée, "girl"
+
+=novio= _m._ lover, fiancé
+
+=nube= _f._ cloud
+
+=nuevecito, -a= brand new
+
+=nuevo, -a= new;
+  =de --o= again
+
+=número= _m._ number
+
+=nunca= never; ever
+
+
+O
+
+=o= or;
+  =-- bien= or else
+
+=obedecer= obey
+
+=obediencia= _f._ obedience
+
+=obispo= _m._ bishop
+
+=objeto= _m._ object
+
+=obligación= _f._ duty; debt
+
+=obligar= oblige, force, compel
+
+=obra= _f._ work; deed
+
+=obrar= act, work, operate
+
+=obscuridad= _f._ obscurity, darkness
+
+=obscuro, -a= obscure, dark
+
+=obsequiar= entertain, treat
+
+=observación= _f._ observation
+
+=observar= observe
+
+=obstáculo= _m._ obstacle
+
+=obstante: no --= nevertheless
+
+=obstinarse= persist
+
+=obtener= obtain
+
+=ocasión= _f._ occasion, opportunity
+
+=ocultar= hide, conceal
+
+=ocupación= _f._ occupation
+
+=ocupar= occupy, occupy one's attention;
+  =--se= be occupied, pay attention;
+  =--se en= look after; _p.p._ busy
+
+=ocurrencia= _f._ occurrence, whim
+
+=ocurrir= occur, happen
+
+=ochenta= eighty
+
+=ochocientos, -as= eight hundred
+
+=odio= _m._ hatred
+
+=odioso, -a= odious
+
+=oficialidad= _f._ body of officers
+
+=oficio= _m._ trade, profession
+
+=oficioso, -a= officious
+
+=ofrecer= offer
+
+=oído= _m._ ear; hearing
+
+=oír= hear
+
+=ojo= _m._ eye;
+  =¡--!= take care!
+
+=ola= _f._ wave
+
+=olvidar=,
+  =--se de= forget
+
+=omitir= omit
+
+=omnipotente= omnipotent
+
+=opinión= _f._ opinion
+
+=oponer= oppose;
+  =--se a= oppose
+
+=oportuno, -a= happy, fitting
+
+=oprimir= oppress, weigh down
+
+=oprobio= _m._ opprobrium, disgrace
+
+=opulento, -a= rich
+
+=Ora pro nobis= (_Latin_) pray for us (_a response; cf. note to_ III,
+  224-225)
+
+=oración= _f._ prayer
+
+=orar= pray
+
+=orden= _m._ order, system; _f._ order, command
+
+=ordenar= order
+
+=ordinario, -a= ordinary, common
+
+=organizar= organize
+
+=orgullo= _m._ pride
+
+=orgulloso, -a= proud
+
+=origen= _m._ origin
+
+=originar= cause
+
+=orla= _f._ border
+
+=oro= _m._ gold
+
+=ostentación= _f._ show, display
+
+=ostentar= display
+
+=otro, -a= another, any other, other; else; different;
+  =--a vez= again
+
+
+P
+
+=pa = para=
+
+=paciencia= _f._ patience
+
+=pacífico, -a= peaceful, quiet
+
+=padecer= suffer
+
+=padre= _m._ father; _pl._ parents
+
+=pagar= pay, repay, pay for;
+  =--se de= be pleased with; _p.p._ pleased, tickled
+
+=pago= _m._ payment
+
+=país= _m._ country, nation
+
+=paiz = parece=
+
+=paja= _f._ straw
+
+=pájaro= _m._ bird; fellow
+
+=palabra= _f._ word; floor (_turn in speaking_)
+
+=palabrería= _f._ empty talk
+
+=palacio= _m._ palace, mansion
+
+=palaciote= _m._ huge house
+
+=palmadita= _f._ pat
+
+=palo= _m._ stick; blow with cudgel
+
+=palo-tarja= _m._ _see_
+  =tarja=
+
+=palpar= feel, feel about
+
+=pan= _m._ bread, loaf
+
+=pana= _f._ corduroy
+
+=pandereta= _f._ tambourine
+
+=pantano= _m._ swamp, slough
+
+=paño= _m._ cloth
+
+=pañuelo= _m._ handkerchief; kerchief
+
+=papá= _m._ papa, father
+
+=papaíto= _m._ daddy
+
+=papel= _m._ paper; stock; part, rôle;
+  =hacer mal --= make a poor appearance;
+  =yo no hago --es= I don't pretend what isn't so
+
+=paquete= _m._ parcel, bundle
+
+=par= equal, alike; _n.m._ pair, couple; peer;
+  =sin --= peerless, unequaled
+
+=para= to, in order to, for, toward;
+  =-- mí= in my opinion;
+  =-- que= in order that;
+  =-- sí= to himself, yourself
+
+=parálisis= _f._ paralysis
+
+=paralizar= paralyze
+
+=parar= stop, stay; end, land, remain;
+  =venir a --= land;
+  =parado en firme= stock-still
+
+=pararrayos= _m._ lightning rod
+
+=parásito= _m._ parasite
+
+=parecer= appear, seem; _refl._ resemble;
+  =al --= apparently
+
+=parecido, -a= like, resembling; _n.m._ resemblance
+
+=pared= _f._ wall
+
+=paroxismo= _m._ paroxysm
+
+=parque= _m._ park
+
+=párroco= _m._ parish;
+  =cura --= parish priest
+
+=parroquia= _f._ parish
+
+=parroquial= parochial
+
+=parte= _f._ part; place, side;
+  =en todas --s= everywhere;
+  =la mayor --= the majority, most
+
+=particularmente= especially
+
+=particular= private
+
+=partida= _f._ game; lot
+
+=partidita= _f._ small amount
+
+=partir= start, set forth; split
+
+=pasa= _f._ raisin;
+  =-- de Corinto= (dried) currant
+
+=pasacalle= _m._ passacaglia (_name of an old Spanish dance, of a slow and
+  rather solemn nature; now applied to a quick march tune_)
+
+=pasado, -a= past, last;
+  =-- mañana= day after to-morrow
+
+=pasamanería= _f._ passementerie, lace
+
+=pasar(se)= pass, come in; happen; undergo, suffer;
+  =-- de= be more than;
+=--lo=,
+  =--se= get along; _p.p._ last, past
+
+=pasear(se)= stroll, loiter, walk about
+
+=pasión= _f._ passion
+
+=pasito= _m._ short step
+
+=pasivo, -a= passive
+
+=paso= _m._ passage; step; right of way; incident;
+  =abrir el --= make way, clear a path
+
+=pastor= _m._ shepherd;
+  =-- de almas= spiritual guardian
+
+=paterno, -a= paternal
+
+=patio= _m._ inner court of a house
+
+=pato= _m._ duck
+
+=patria= _f._ country, native land
+
+=pausa= _f._ pause
+
+=pavipollo= _m._ young turkey
+
+=pavonearse= strut about, put on airs
+
+=paz= _f._ peace
+
+=pechera= _f._ shirt front
+
+=pecho= _m._ breast, chest, bosom
+
+=pedacito= _m._ tiny piece
+
+=pedazo= _m._ piece;
+  =-- de bárbaro = bárbaro=
+
+=pedido= _m._ order (commercial)
+
+=pedir= ask, beg, require
+
+=pedrería= _f._ jewelry, gems
+
+=Pedro= _m._ Peter
+
+=pegar= hit; stick, glue
+
+=peignoir= _m._ (_French_) wrapper, dressing gown
+
+=peine= _m._ comb
+
+=peldaño= _m._ step
+
+=pelo= _m._ hair
+
+=pena= _f._ sorrow, trial
+
+=penar= suffer
+
+=penetrante= penetrating
+
+=penetrar= penetrate
+
+=penoso, -a= painful, hard
+
+=pensamiento= _m._ thought
+
+=pensar= think, intend; expect; consider, think over, think up
+
+=pensativo, -a= thoughtful
+
+=pensión= _f._ pension, board
+
+=penuria= _f._ penury, extreme poverty
+
+=peña= _f._ cliff, rock
+
+=peor= worse, worst
+
+=pequeño, -a= small
+
+=perchero= _m._ clothes rack
+
+=perder= lose; ruin, waste; _p.p._ wicked, dissolute;
+  =loco perdido= hopelessly insane
+
+=perdición= _f._ perdition, evil
+
+=perdonar= pardon, forgive
+
+=pérfidamente= treacherously
+
+=perfil= _m._ profile
+
+=Perico= _m. dim. of_
+  =Pedro=
+
+=periódico= _m._ newspaper
+
+=perla= _f._ pearl
+
+=permanecer= remain
+
+=permiso= _m._ permission
+
+=permitir= permit
+
+=pero= but
+
+=perpetuo, -a= perpetual
+
+=perro= _m._ dog
+
+=perseguir= pursue, persecute
+
+=persistir= persist, continue
+
+=persona= _f._ person
+
+=personaje= _m._ personage, character
+
+=perspicacia= _f._ clear-sightedness
+
+=pertenecer= belong
+
+=pertenencia= _f._ holding, property
+
+=perturbación= _f._ disturbance
+
+=perverso, -a= perverse
+
+=pesar= _m._ sorrow;
+  =a -- de= in spite of
+
+=peseta= _f._ peseta (_the unit coin of Spain; worth about 20 cents; it is
+  divided into 100_
+  =céntimos=)
+
+=pesimismo= _m._ pessimism
+
+=pesimista= pessimistic
+
+=peso= _m._ weight; dollar
+
+=petición= _f._ asking, request
+
+=petitorio= _m._ begging, constant asking
+
+=pez= _m._ fish
+
+=picar= bite, sting; vex; smart; breakup;
+  =-- alto= have lofty aims
+
+=picardía= _f._ malice
+
+=picaresco, -a= mischievous
+
+=pícaro, -a= rascally, wretched, confounded, mischievous
+
+=pie= _m._ foot;
+  =de --= standing, able to be about, on foot; I, 80 on their feet;
+  =en --= standing
+
+=piedad= _f._ pity; piety
+
+=piedra= _f._ stone, rock, gem
+
+=pieza= _f._ piece; play; room
+
+=pila= _f._ font;
+  =nombre de --= Christian name
+
+=pintoresco, -a= picturesque
+
+=pisada= _f._ footstep; footprint; stepping
+
+=pláceme= _m._ congratulation, felicitation
+
+=placer= _m._ pleasure
+
+=plano= _m._ plane, projection
+
+=planta= _f._ sole of the foot, foot
+
+=plantar= plant;
+  =--se en= take one's stand
+
+=plata= _f._ silver
+
+=plateresco, -a= plateresque (_a highly ornate style of architecture
+  combined with sculpture; it flourished in Spain in the 16th century_)
+
+=plaza= _f._ square, market place
+
+=plazo= _m._ space _or_ limit of time, time of payment
+
+=plebeyo= _m._ plebeian, man of vulgar birth
+
+=pleno, -a= full
+
+=pliego= _m._ sheet, envelope
+
+=pluma= _f._ pen; feather
+
+=pluvial: capa --= cope
+
+=poblar= people, fill
+
+=pobre= poor, weak
+
+=pobrecillo= _m._ poor fellow
+
+=pobrecito= _m._ poor creature
+
+=pobreza= _f._ poverty
+
+=poco, -a= little, few, slight; _adv._
+  =poco= little, not very, not much;
+  =-- menos que= almost; _n.m._ a little;
+  =dentro de --= soon;
+  =para --= faint-hearted
+
+=pocho, -a= faded, discolored
+
+=poder= be able, can;
+  =no -- más= can't stand it longer;
+  =no -- menos de= can't help; _n.m._ power
+
+=poderoso, -a= powerful
+
+=podrido, -a= decayed, rotten
+
+=poético, -a= poetic
+
+=policía= _f._ policing
+
+=política= _f._ politics
+
+=político, -a= political
+
+=polvo= _m._ dust
+
+=pollo= _m._ chicken
+
+=pompa= _f._ pomp, show, splendor
+
+=poner= place, put, put on; lay, fix; send;
+  =--se= put on; become;
+  =--se a= begin to, set out to;
+  =--se en camino= start out
+
+=poquísimo, -a= extremely little
+
+=poquito= _m._ bit
+
+=por= for, through, along, across, on, at, by, to, in, over, on account
+  of; in order to; as; per; referring to;
+  =---- qué= why;
+  =---- malo que= however ill;
+  =---- si= to see whether; in case
+
+=porcelana= _f._ porcelain
+
+=porque= because; in order that
+
+=por qué= (_as n. m._) reason
+
+=porquería= _f._ filth; trifle, shabby thing
+
+=portal= _m._ vestibule
+
+=portalada= _f._ portico; opening
+
+=porte= _m._ cost of carriage, freight;
+  =---- pagado= prepaid
+
+=Porto= _m._ _a city in Portugal_; _hence_ Port wine
+
+=poseedor, -ra= _m. and f._ possessor
+
+=poseer= possess
+
+=posibilidad= _f._ possibility
+
+=posible= possible
+
+=posición= _f._ position
+
+=positivo, -a= positive
+
+=potente= powerful
+
+=Potosí= _m._ _a province of Bolivia, famous from its earliest history for
+  rich silver mines_
+
+=pozo= _m._ well
+
+=práctica= _f._ practice
+
+=practicable= real, capable of functioning
+
+=práctico, -a= practical
+
+=precario, -a= precarious
+
+=precio= _m._ price
+
+=preciosidad= _f._ gem, beauty
+
+=precioso, -a= charming, beautiful; precious
+
+=precipicio= _m._ precipice
+
+=precipitar= hurl; hasten;
+  =--se= rush
+
+=preciso, -a= necessary
+
+=preferir= prefer
+
+=pregonar= publish, announce, cry aloud, proclaim
+
+=pregonero= _m._ town crier
+
+=pregunta= _f._ question
+
+=preguntar= ask (_a question_)
+
+=premio= _m._ reward
+
+=premioso, -a= slow, with difficulty
+
+=prenda= _f._ garment, article of value
+
+=preocupación= _f._ prejudice, preconception
+
+=preocupar= worry, concern;
+  =--se de= concern oneself with, make provision for; _p.p._ concerned, anxious
+
+=preparación= _f._ preparation
+
+=preparar= prepare
+
+=presencia= _f._ presence
+
+=presentar= present, introduce;
+  =--se= appear
+
+=presente= present;
+  =los --s= those here present
+
+=preservativo= _m._ preservative; conservation
+
+=presidio= _m._ fortress; military prison
+
+=préstamo= _m._ loan
+
+=prestar= lend
+
+=presteza= _f._ speed, haste
+
+=presumir= presume, suppose, imagine
+
+=presunción= _f._ presumption
+
+=presuntuoso, -a= conceited
+
+=presuroso, -a= hasty, in haste
+
+=pretender= try, intend, wish
+
+=pretendiente= _m._ suitor
+
+=pretensión= _f._ intention, expectation; claim, pretension
+
+=preterición= _f._ omission
+
+=prevalecer= prevail
+
+=prevenir= warn, inform; provide against, foresee; _p.p._ ready
+
+=prever= foresee
+
+=previsión= _f._ foresight;
+  =en ---- de= foreseeing
+
+=primero, -a= first; _adv._
+  =--o= first, at first
+
+=primitivo, -a= original
+
+=primor= _m._ beauty, exquisiteness, beautiful quality
+
+=principal= principal, leading
+
+=príncipe= _m._ prince
+
+=principiar= begin
+
+=principio= _m._ beginning; principle;
+  =en un ----= at first
+
+=prisa= _f._ haste;
+  =a ----= quickly;
+  =dar ----= urge to hasten
+
+=prisita= _intensified form of_
+  =prisa=
+
+=privación= _f._ privation
+
+=privar= deprive
+
+=probabilidad= _f._ probability
+
+=probar= prove, try, try on, test, taste; suit
+
+=proceder= proceed; _n.m._ procedure, behavior
+
+=procesar= try (_in court_), bring suit against
+
+=procesión= _f._ procession;
+  =la ---- va por dentro= (his) thoughts are kept to (him)self
+
+=proceso= _m._ suit
+
+=procurar= try; procure
+
+=prodigar= lavish
+
+=producto= _m._ product
+
+=profecía= _f._ prophecy
+
+=profeta= _m._ prophet
+
+=profetizar= prophesy
+
+=profundo, -a= deep
+
+=prohibir= forbid
+
+=promesa= _f._ promise
+
+=prometer= promise
+
+=prontitud= _f._ promptness
+
+=pronto, -a= ready, speedy; _adv._
+  =--o= soon, quickly;
+  =por de ----=,
+  =por lo ----= provisionally, for the present
+
+=propender= tend, incline
+
+=propiedad= _f._ ownership, property, estate
+
+=propietario= _m._ proprietor, owner
+
+=propina= _f._ tip, gratuity
+
+=propio, -a= one's own, private; proper, same;
+  =tú ----= you yourself;
+  =---- de= befitting, suited
+
+=proponer= propose
+
+=proporción= _f._ proportion; match
+
+=propósito= _m._ aim, intention;
+  =a ----= by the way; suitable;
+  =a ---- de= speaking of
+
+=prorrumpir= burst out
+
+=proteger= protect
+
+=protesta= _f._ protest
+
+=protestar= protest
+
+=provecho= _m._ profit
+
+=proveer= provide
+
+=provenir= arise, be caused by
+
+=Providencia= _f._ Providence
+
+=provincia= _f._ province
+
+=provinciano, -a= provincial
+
+=próximo, -a= near, nearby, approaching
+
+=proyecto= _m._ project, plan
+
+=prueba= _f._ test, trial; proof
+
+=publicar= publish
+
+=público, -a= public; _n.m._ public
+
+=puchero= _m._ pot, pan; stew; _pl._ pouting, whimpering
+
+=pueblo= _m._ people, common people, nation; town
+
+=puerta= _f._ door, gate
+
+=pues= well, then, just so; why!
+  =¡---- no!= of course! why not?
+
+=puesto= _p.p. of_
+  =poner=;
+  =---- que= since; although; _n.m._ position, post, stand, stall
+
+=pulga= _f._ flea
+
+=pulso= _m._ pulse, wrist;
+  =a ----= by strength of hand
+
+=puntilla= _f._ lace edging
+
+=punto= _m._ point;
+  =en ----= precisely;
+  =al ----= at once
+
+=puntualidad= _f._ punctuality, promptness
+
+=puño= _m._ fist
+
+=purgatorio= _m._ purgatory
+
+=puro, -a= pure; _n.m._ (Havana) cigar
+
+=púrpura= _f._ purple
+
+=pus= =
+  =pues=
+
+=putrefacto, -a= putrid, rotten
+
+
+Q
+
+=que= _rel. pron._ who, which, whom, that; _conj._ that,
+  for, since, and, when, such that; _adv._ than, as
+
+=¿qué?= what; what a;
+  =¿por ----?= why?
+
+=quebradero= _m._:
+  =---- de cabeza= worry
+
+=quedar=(=se=) remain, be left;
+  =---- en= agree to;
+  =--se con= keep;
+  =por mí no ha de ----= it shall not remain undone through my fault
+
+=quedo, -a= soft, gentle, low
+
+=quehacer= _m._ errand; duty, occupation
+
+=queja= _f._ complaint
+
+=quejarse= (=de=) complain (of)
+
+=quema= _f._ fire, conflagration;
+  =huir de la ----= run away from danger, avoid serious difficulties
+
+=quemar= burn; _p.p._ vexed
+
+=querer= wish, desire, be willing; like, love; expect;
+  =---- decir= mean;
+  =yo quisiera= I should like;
+  =lo que quiera= anything;
+  =donde quiera= wherever; V, 211
+  =quiere ser= claims to be; _p.p._ dear, my dear
+
+=quié= =
+  =quiere=
+
+=quiebra= _f._ failure, bankruptcy
+
+=quien= who, whom, whoever, he who, one who, the one who
+
+=quién= who;
+  =¿de ----?= whose;
+  =¡---- pudiera creer!= I wish I could believe!
+
+=quién= III, 73 =
+  =quieren=
+
+=quiera= _see_
+  =querer=
+
+=quinientos, -as= five hundred
+
+=quinto, -a= fifth
+
+=quitar= take away, remove, take off;
+  =esto no quita= this doesn't prevent
+
+=quizá=,
+  =quizás= perhaps
+
+
+R
+
+=rabia= _f._ rage
+
+=rabiar= rage, be wild with anger _or_ spite
+
+=Rafael= _m._ Raphael
+
+=raíz= _f._ root;
+  =bienes raíces= real estate
+
+=ralea= _f._ race, breed
+
+=rama= _f._ branch
+
+=rápido, -a= rapid
+
+=rasgar= tear
+
+=rasgo= _m._ dash, stroke; trait; I, 87 display of generosity
+
+=rasguño= _m._ scratch
+
+=raso, -a= open, unobstructed, flat;
+  =hacer tabla --a de= clean away
+
+=rastaquouère= _f._ (_French_) rich adventuress
+
+=rastrero, -a= low-flying, crawling; abject
+
+=ratito= _m._ little while
+
+=rato= _m._ time, short time;
+  =a --s= sometimes, at short intervals
+
+=rayito= _m._ small ray
+
+=rayo= _m._ ray, shaft, thunder-bolt;
+  =ha sido como un ----= it was a fearful shock
+
+=raza= _f._ race
+
+=razón= _f._ word, speech; reason; right;
+  =tener ----= be right
+
+=razonable= reasonable
+
+=re-= (_an intensifying prefix_) very
+
+=real= real; royal
+
+=real= _m._ _a former Spanish copper coin_ (=real de vellón=) _worth 25_
+  =céntimos= _or 5 cents_
+
+=realce= _m._ luster, relief
+
+=realidad= _f._ reality
+
+=realizar= carry out; cash, convert into cash
+
+=realmente= really
+
+=reanudar= renew, resume
+
+=reaparecer= reappear
+
+=rebajar= lower, take off, deduct
+
+=rebañar= scrape
+
+=rebelarse= rebel
+
+=rebelde= rebellious; _n.m._ rebel
+
+=rebosar= overflow (with)
+
+=recado= _m._ message
+
+=recamado, -a= embroidered
+
+=recapitular= sum up, go over a matter again
+
+=recargar= load, burden
+
+=recatar= conceal
+
+=recibir= receive
+
+=reciente= recent
+
+=reciprocidad= _f._ reciprocity;
+  =en su ----= from both parties
+
+=recíproco, -a= reciprocal, mutual
+
+=reclamar= demand, claim
+
+=recluir= confine, keep in seclusion
+
+=recobrar= recover
+
+=recoger= get, pick up, receive, take charge of; _p.p._ in seclusion
+
+=recogimiento= _m._ silent meditation
+
+=recomendación= _f._ recommendation, influence
+
+=recomendar= recommend, commend
+
+=recompensar= reward
+
+=reconocer= recognize, acknowledge; search through; _p.p._ grateful
+
+=reconocimiento= _m._ scrutiny; recognition
+
+=reconstruir= reconstruct
+
+=recordar= remember; remind
+
+=recorrer= go back and forth on
+
+=rectitud= _f._ rectitude, uprightness
+
+=rector= _m._ rector, principal
+
+=recurso= _m._ resource; _pl._ means, funds
+
+=rechazar= reject
+
+=red= _f._ net
+
+=redentor= _m._ redeemer
+
+=Redfern= _a famous Parisian ladies' tailor_
+
+=redil= _m._ (sheep)fold
+
+=redimir= redeem
+
+=reducir= reduce, bring to terms, overcome one's resistance
+
+=reducto= _m._ redoubt
+
+=referir= relate;
+  =--se= refer
+
+=refinado, -a= refined
+
+=reflejo= _m._ reflection; reflex, light reflected;
+  =---- metálico= luster
+  (_cf. note to_ III, 308)
+
+=reflexionar en= think of, consider
+
+=reflexivo, -a= meditating
+
+=reforma= _f._ reform
+
+=refugio= _m._ refuge
+
+=refulgente= shining, sparkling
+
+=regatear= haggle
+
+=regeneración= _f._ regeneration
+
+=regio, -a= royal, regal
+
+=registrar= search
+
+=registro= _m._ registry, record-office
+
+=regocijar= make rejoice
+
+=regocijo= _m._ mirth, hilarity
+
+=rehacerse= rally, recover oneself
+
+=reina= _f._ queen
+
+=reír=(=se=) laugh
+
+=reja= _f._ iron grating, bars _or_ railing
+
+=relación= _f._ relation;
+  =entrar en --es con= become on familiar terms with
+
+=relajar= relax
+
+=relato= _m._ narrative
+
+=religión= _f._ religion
+
+=religioso, -a= religious
+
+=reloj= _m._ watch
+
+=relucir= shine
+
+=remediar= remedy, help;
+  =--se de= be relieved in
+
+=remedio= _m._ remedy;
+  =no tiene ----= it can't be helped
+
+=remesa= _f._ remittance
+
+=remoquete= _m._ nickname
+
+=remoto, -a= remote
+
+=rencoroso, -a= spiteful, V, 150 capable of expressing hatred
+
+=rendir= conquer, overcome;
+  =--se= yield
+
+=renegar de= refuse
+
+=renunciar= (=a=) give up
+
+=reñir= quarrel, scold
+
+=reparación= _f._ restoration
+
+=reparar= (=en=) notice, observe
+
+=reparón, -ona= inquisitive
+
+=repentinamente= suddenly
+
+=repetición= _f._ repetition
+
+=repetir= repeat
+
+=repicar= ring a bell;
+  =---- en el Cristo= ring the bell at the shrine of the Christ
+
+=repique= _m._ chime, peal
+
+=replegar= fold up
+
+=replicar= reply
+
+=reponer= replace, reply;
+  =--se= recover
+
+=reprobación= _f._ reprobation
+
+=reproducir= reproduce, repeat, copy
+
+=repugnancia= _f._ repugnance
+
+=repugnante= repugnant, disgusting
+
+=repugnar de= be repugnant to
+
+=reputación= _f._ reputation
+
+=requisito= _m._ requisite, required adjunct
+
+=requisitoria= _f._ requisition; summons
+
+=reservar= keep
+
+=resignarse= resign oneself
+
+=resistencia= _f._ resistence
+
+=resistir= resist;
+  =--se a= hesitate to, dislike to
+
+=resolución= _f._ resolution, resolve
+
+=resolver=(=se=) resolve, decide;
+  =--se= change, settle
+
+=resorte= _m._ spring
+
+=respetable= worthy
+
+=respeto= _m._ respect;
+  =de ----= spare, extra; ceremonial, formal, "company"
+
+=respetuoso, -a= respectful
+
+=respiración= _f._ breathing
+
+=respirar= breathe, breathe freely
+
+=resplandecer= gleam, shine
+
+=responder= answer, correspond
+
+=responsabilidad= _f._ responsibility
+
+=responsable= responsible
+
+=responso= _m._ responsory for the dead
+
+=respuesta= _f._ reply, answer
+
+=restablecer= reëstablish
+
+=restante= left over, remaining;
+  =lo ----= the remainder
+
+=resto= _m._ rest
+
+=resucitar= resuscitate
+
+=resuelto, -a= (_p.p. of_
+  =resolver=) settled
+
+=resultado= _m._ result, product
+
+=resultar= result, turn out, appear
+
+=retener= retain, detain
+
+=retirar= withdraw, take out, lead away;
+  =--se= retire
+
+=retórica= _f._ rhetoric; _pl._ sophistry, quibbling
+
+=retrasado, -a= late, behind time
+
+=retraso= _m._ delay
+
+=retro=:
+  =a ----= (_Latin_) _see note to_ I, 254
+
+=retroceder= retreat, go back, back up, retire
+
+=reunir= unite, put together;
+  =--se= get together
+
+=revelar= reveal
+
+=reventar= burst
+
+=reverencia= _f._ bow
+
+=revestir= dress (_with ceremonial garb_)
+
+=revolución= _f._ revolution
+
+=revolver= overturn, upset; _p.p._ topsy-turvy
+
+=rial= =
+  =real=
+
+=ricacho= _m._ rich guy
+
+=ricachona= _f._ very wealthy woman
+
+=Ricardo= _m._ Richard
+
+=rico, -a= rich
+
+=ridiculez= _f._ folly; mortification
+
+=ridículo, -a= ridiculous; _n.m._ ridicule, ridiculous plight
+
+=riesgo= _m._ risk
+
+=rígido, -a= rigid
+
+=rigor= _m._ severity, strictness
+
+=riqueza= _f._ riches
+
+=riquísimo, -a= very rich, splendid
+
+=risa= _f._ laughter; humor
+
+=ristra= _f._ string (_of onions, etc._)
+
+=risueño, -a= smiling
+
+=ritual= _m._ ritual;
+  =libro de ----= prayer book, book of services
+
+=robar= steal, rob, deprive of
+
+=robustez= _f._ vigor
+
+=roca= _f._ rock
+
+=rodar= roll
+
+=rodear= surround, encircle
+
+=rodilla= _f._ knee;
+  =de --s= kneeling
+
+=rogar= ask, request, plead
+
+=rojo, -a= red
+
+=Roldán= _m._ Roland
+
+=romería= _f._ pilgrimage (_to a country shrine_; _hence_) picnic,
+  festivity
+
+=romper= break, tear;
+  =---- a hablar= begin to speak
+
+=rompimiento= _m._ break, breaking off
+
+=ropa= _f._ (_also pl._) clothes
+
+=ropita= _f._ II, 236 the little clothes you had
+
+=roquero, -a= rocky, built on a rock
+
+=rosario= _m._ rosary;
+  =rezar el ----= tell one's beads
+
+=rosbif= _m._ roast beef
+
+=rostro= _m._ face
+
+=roto= _p.p. of_
+  =romper=
+
+=rudo, -a= rude, hard
+
+=Rue de Rivoli= (_French_) Rivoli Street (_in Paris, containing many
+  famous shops_)
+
+=ruido= _m._ noise, racket
+
+=ruina= _f._ ruin
+
+=ruinoso, -a= ruinous
+
+=rumbo= _m._ course
+
+=rumor= _m._ sound, noise, report
+
+=Rusia= _f._ Russia
+
+=ruso, -a= Russian
+
+=rústico, -a= rustic, rural
+
+
+S
+
+=saber= know, know how; learn (_especially in the preterite tense_);
+  =¿qué sé yo?= how do I know?
+  =no sé qué= some ... or other
+
+=sabiduría= _f._ wisdom
+
+=sacar= draw out, take out, extract; draw on, find out, discover; get
+
+=saco= _m._ sack, bag
+
+=sacrificar= sacrifice
+
+=sacrificio= _m._ sacrifice
+
+=sacristán= _m._ sacristan, sexton
+
+=sagrado, -a= sacred
+
+=sala= _f._ parlor, hall, room
+
+=salado, -a= witty, bright
+
+=saldo= _m._ balance, settlement
+
+=saleroso, -a= bright, witty
+
+=salir= come out, issue, go out, get out, go away; enter (_in stage
+  directions_); rise (_of the sun_); occur;
+  =--se con la suya= get one's own way
+
+=salón= _m._ room, parlor, large hall
+
+=salpicar= splash, dot
+
+=saltar= jump, jump over, start, skip
+
+=salud= _f._ health; salvation
+
+=saludable= salutary
+
+=saludar= greet; bow to, salute
+
+=saludo= _m._ greeting
+
+=salvación= _f._ salvation
+
+=salvador, -ra= saving
+
+=salvar= save
+
+=salvo= except;
+  =poner a ----= safeguard, preserve
+
+=sanción= _f._ sanction, confirmation
+
+=Sanfelices= Sanfelices
+
+=sangre= _f._ blood; race
+
+=sano, -a= healthy; whole
+
+=San Petersburgo= Petrograd
+
+=Santamar= _not an actual Spanish place-name_
+
+=santificar= sanctify
+
+=santiguarse= cross oneself
+
+=santísimo, -a= most holy
+
+=santo, -a=,
+  =san=, saint, holy, blessed; _n.m._ saint
+
+=santuario= _m._ sanctuary
+
+=sartén= _f._ frying pan
+
+=sastre= _m._ tailor
+
+=satisfacción= _f._ satisfaction; payment
+
+=satisfacer= (_p.p._
+  =satisfecho=) satisfy
+
+=sátrapa= _m._ satrap (_governor of a province among the ancient
+  Persians_)
+
+=se= himself, herself, _etc._ (_both accusative and dative_); _replaces
+  any third person object pronoun before another_
+
+=secar= dry
+
+=seco, -a= dry
+
+=secretear= speak in private, whisper
+
+=secreto, -a= secret; _n.m._ secret
+
+=secuestrar= kidnap, keep in confinement
+
+=secular= centuries old
+
+=seda= _f._ silk
+
+=sedación= _f._ calm, lull
+
+=seguida= _f._:
+  =en ----= at once
+
+=seguir= follow, continue; _p.p._ in succession
+
+=según= according to; as; according as; that depends
+
+=segundo, -a= second; latter
+
+=seguramente= surely
+
+=seguridad= _f._ certainty, safety
+
+=seguro, -a= sure, safe, certain;
+  =--o=,
+  =de --o= certainly, without fail
+
+=seiscientos, -as= six hundred
+
+=selecto, -a= choice
+
+=sellar= seal
+
+=semana= _f._ week
+
+=semblante= _m._ face, appearance
+
+=semejante= similar, such, such a
+
+=semejanza= _f._ resemblance
+
+=sencillez= _f._ simplicity
+
+=sencillo, -a= simple
+
+=sendero= _m._ path
+
+=seno= _m._ bosom
+
+=sentar= seat; benefit; fix, plant;
+  =--se= sit down;
+  =---- la cabeza= be sensible, settle down;
+  =---- la mano= make felt the weight of one's displeasure
+
+=sentido= _m._ sense;
+  =---- común= common sense
+
+=sentimiento= _m._ sentiment
+
+=sentir= feel; hear; regret, be sorry for
+
+=seña= _f._ sign
+
+=señal= _f._ sign
+
+=señalar= mark; point to
+
+=señor= _m._ sir, master, Mr., gentleman
+
+=señora= _f._ lady, mistress; wife; Mrs., Madam
+
+=señorío= _m._ nobility, upper class
+
+=señorita= _f._ young lady, miss
+
+=señorito= _m._ young gentleman
+
+=separación= _f._ separation
+
+=separar= separate, keep distinct;
+  =--se= depart, leave
+
+=septiembre= _m._ September
+
+=ser= be;
+  =---- de= belong to;
+  =érase= there was once
+
+=ser= _m._ being
+
+=serenar= calm
+
+=serenidad= calmness
+
+=sereno, -a= calm, cool-headed
+
+=serie= _f._ series
+
+=sermón= _m._ sermon
+
+=sermoneo= _m._ sermonizing
+
+=servicio= _m._ service
+
+=servidor= _m._ servant
+
+=servil= servile
+
+=servilismo= _m._ servility
+
+=servir= serve, be used, be of use, be fit;
+  =para ---- a V. S.= at your service;
+  =--se= be kind enough to
+
+=sesenta= sixty
+
+=severidad= _f._ severity
+
+=severo, -a= severe
+
+=si= if, whether; indeed, of course, why;
+  =por ----= to see whether; in case
+
+=sí= yes, indeed;
+  =decir que ----= consent to marry; _pron._ himself,
+  herself, itself, themselves
+
+=siempre= always, ever;
+  =---- que= each time that, whenever; provided that
+
+=sierra= _f._ mountain range
+
+=siglo= _m._ century
+
+=significar= signify, mean
+
+=signo= _m._ sign
+
+=siguiente= following, next
+
+=silencio= _m._ silence
+
+=silencioso, -a= silent, mute
+
+=Silesia= _f._ _a province of Prussia_
+
+=silla= _f._ chair
+
+=simpático, -a= likable, congenial
+
+=simple= simple, mere
+
+=simultáneamente= simultaneously
+
+=sin= without;
+  =---- que= without
+
+=sinceridad= _f._ sincerity
+
+=sincero, -a= sincere
+
+=sino= but, except;
+  =no... ----= only;
+  =---- que= but
+
+=siquiera= even, at least;
+  =ni ----=,
+  =ni tan ----= not even
+
+=sitio= _m._ spot, place
+
+=situación= _f._ situation
+
+=soberano, -a= sovereign
+
+=soberbio, -a= proud; splendid
+
+=sobra= _f._ remnant, leavings
+
+=sobrar= be in excess, be superfluous; be left over;
+  =medios le sobran= he has a thousand ways;
+  =le sobra razón= he is entirely right
+
+=sobre= above, on, upon; beside;
+  =---- todo= especially
+
+=sobre= _m._ envelope
+
+=sobresaltado, -a= startled
+
+=sobreseer= (=una causa=) withdraw, suspend (a suit),
+  grant a stay in proceedings
+
+=sobrina= _f._ niece
+
+=sociedad= _f._ society
+
+=socorrer= aid, help
+
+=socorro= _m._ aid, assistance
+
+=soga= _f._ rope
+
+=sol= _m._ sun;
+  =hace ----= it is sunny;
+  =de ---- a ----= from daybreak to dusk
+
+=soledad= _f._ solitude; loneliness
+
+=solemne= solemn
+
+=solemnidad= _f._ solemnity
+
+=soler= be accustomed, wont; be usually
+
+=solicitar= beg for, ask for
+
+=sólido, -a= solid
+
+=solitario, -a= solitary
+
+=solito, -a= all alone
+
+=solo, -a= deserted; single, only, alone;
+  =a solas= alone
+
+=sólo= only, alone
+
+=soltar= loose, let go, let fly, turn loose
+
+=soltero, -a= unmarried
+
+=solución= _f._ solution
+
+=sollozar= sob
+
+=sollozo= _m._ sob
+
+=sombra= _f._ shade, shadow
+
+=sombrero= _m._ hat
+
+=someter= subject, submit, subjugate
+
+=Somonte= _pr.n._ (_as adj._ rough, crude)
+
+=son= _m._ sound
+
+=sonar= sound, sound natural
+
+=sonido= _m._ sound
+
+=sonreír= smile
+
+=sonrisa= _f._ smile
+
+=sonrojo= _m._ blush; offense (_which causes a blush_)
+
+=soñador= _m._ dreamer
+
+=soñar= (=con=) dream (of)
+
+=sopa= _f._ (_also pl._) soup with slices of bread in it
+
+=soportar= endure, support
+
+=sordidez= _f._ stinginess
+
+=sorprender= surprise, catch
+
+=sorpresa= _f._ surprise
+
+=sortija= _f._ ring
+
+=sosegarse= calm down, become quiet
+
+=sospecha= _f._ suspicion
+
+=sospechar= suspect, imagine
+
+=sostén= _m._ support
+
+=sostener= sustain, uphold, support
+
+=sostenimiento= _m._ support
+
+=sotana= _f._ cassock
+
+=subida= _f._ rise, ascent
+
+=subir= rise, come up, go up, climb; raise, hoist
+
+=súbito, -a= sudden
+
+=suceder= happen; follow, replace
+
+=suceso= _m._ event, occurrence
+
+=sucumbir= succumb
+
+=suelo= _m._ floor; ground;
+  =por los --s= on the ground, at the bottom
+
+=sueño= _m._ sleep; dream;
+  =tener ----= be sleepy
+
+=suerte= _f._ luck, fate; good luck; way, manner
+
+=sufragio= _m._ good deed which is applied to the aid of souls in
+  purgatory
+
+=sufrimiento= _m._ suffering
+
+=sufrir= suffer
+
+=sugerir= suggest
+
+=suicidarse= commit suicide
+
+=suicidio= _m._ suicide
+
+=sujeto, -a= subject; fastened; _n.m._ subject; fellow, person
+
+=suma= _f._ sum
+
+=sumamente= extremely
+
+=superfluo, -a= superfluous
+
+=superior= superior, of fine quality
+
+=super-mujer= _f._ superwoman
+
+=súplica= _f._ request
+
+=suplicar= beg, request
+
+=suplicio= _m._ torment
+
+=supremo, -a= supreme
+
+=suprimir= suppress
+
+=suscripción= _f._ subscription
+
+=suspender= suspend, hang, cease
+
+=suspenso, -a= in suspense
+
+=suspirar= sigh
+
+=suspiro= _m._ sigh
+
+=sustentar= support, maintain
+
+=sustituir= take the place of
+
+=susto= _m._ fright, shock
+
+=sutil= subtle
+
+=suyo, -a= his, hers, its, theirs; of his, _etc._;
+  =el ----=,
+  =la -a=, _etc._ _pron._ his, hers, its, theirs;
+  =hacer de las suyas= be up to (his) usual tricks
+
+
+T
+
+=tabla= _f._ board, plank
+
+=tal= such, such a, of the sort;
+  =el ----= the said (person);
+  =con ---- que=,
+=con ---- de que= provided that;
+  =¿qué ----?= how is it going?
+  =---- vez= perhaps
+
+=talento= _m._ talent
+
+=tallar= cut, carve
+
+=tamaño, -a= so great, of the size of; III, 80
+  =--os así= so big (_with a gesture showing height_); _n.m._ size
+
+=también= also
+
+=tampoco= neither, not either, nor that either
+
+=tan= so, as, such a;
+  =---- sólo= only
+
+=tantico= _m._ bit
+
+=tanto, -a= so much, so many (_sometimes used with singular noun in plural
+  sense_);
+  =por lo ----= therefore
+
+=tanto= _adv._ so much; _n.m._ a little;
+  =en ---- que= while;
+  =entre ----= meanwhile
+
+=tapar= conceal, cover up; stop, plug
+
+=tardanza= _f._ delay
+
+=tardar= delay, be late
+
+=tarde= late;
+  =lo más ----= at the latest; _n.f._ afternoon
+
+=tarea= _f._ task, labor
+
+=tarja= _f._ tally stick (_with notches, which form a primitive method of
+  counting_)
+
+=te= _m._ tea
+
+=teatro= _m._ theater
+
+=techo= _m._ roof, ceiling
+
+=tela= _f._ cloth
+
+=telegrama= _m._ telegram
+
+=temblar= tremble
+
+=temer= fear, be afraid
+
+=temeroso, -a= timid, afraid
+
+=temor= _m._ fear
+
+=templado, -a= lukewarm, mild; tempered
+
+=temprano, -a= early
+
+=tendero= _m._ shopkeeper
+
+=tenebroso, -a= dark, gloomy
+
+=tener= have, hold, keep;
+  =---- que hacer= have to, be obliged to, do;
+  =tengo que hacer= I have work to do;
+  =---- por= consider
+
+=Teodolinda= _f._ Theodolinda
+
+=Teplitz= Teplitz-Schönau (_a town in Bohemia, with warm springs for
+  bathing_)
+
+=tercero, -a= third
+
+=Teresa= _f._ Theresa
+
+=terminar= end
+
+=término= _m._ end;
+  =primer ----= foreground
+
+=ternura= _f._ tenderness
+
+=territorio= _m._ territory, country, district within the jurisdiction of
+  a court
+
+=tesón= _m._ obstinacy, persistence, tenacity, firmness
+
+=tesoro= _m._ treasure
+
+=testamento= _m._ will, testament
+
+=tez= _f._ complexion, skin
+
+=tié= =
+  =tiene=
+
+=tiempo= _m._ time; weather;
+  =a ----= in time;
+  =va para ----= will take a long time
+
+=tienda= _f._ shop, store
+
+=tierno, -a= tender
+
+=tierra= _f._ earth, soil; land, country, native place, home
+
+=timbre= _m._ tone
+
+=timidez= _f._ timidity
+
+=tímido, -a= timid
+
+=tío= _m._ uncle; fellow, old man
+
+=tipo= _m._ type
+
+=tiranía= _f._ tyranny
+
+=tiránico, -a= tyrannical
+
+=tirano= _m._ tyrant
+
+=tirar= pull, drag; throw; attract; I, 100
+  =tirando= dragging about; V, 90
+  =a eso tira= that's what he's working for
+
+=título= _m._ title
+
+=tiznar= smear, begrime, smuten
+
+=tizne= _m._ grime
+
+=tocar= touch; befit; play;
+  =me toca= it falls to me _or_ is my turn;
+  =a toca-teja= cash down
+
+=todavía= still, yet
+
+=todito, -a= absolutely all
+
+=todo, -a= all, every;
+  =en ---- este año= some time during the present year; _n.m._ all, everything;
+  =con ----= nevertheless;
+  =del ----= entirely, completely, quite
+
+=toilette= (_French_) attire, dress
+
+=to l'= =
+  =todo el=
+
+=tolerancia= _f._ tolerance
+
+=tolerar= tolerate, endure, allow
+
+=tomar= take, undertake;
+  =¡toma!= I declare! well!
+
+=tonelada= _f._ ton
+
+=tontaina= _m._ fool, dolt
+
+=tontín= _m._ silly boy
+
+=tonto, -a= silly, foolish; _n.m._ fool, idiot
+
+=toque= _m._ stroke
+
+=torbellino= _m._ whirl, rush
+
+=torcer= twist, turn aside; wring
+
+=tormento= _m._ torment
+
+=torre= _f._ tower
+
+=tortura= _f._ torture
+
+=tosco, -a= rough, rude
+
+=trabajador, -ra= hard-working; _n.m._ laborer, workingman
+
+=trabajar= work
+
+=trabajo= _m._ work, labor, effort
+
+=trabajoso, -a= toilsome
+
+=traer= carry, bring, keep
+
+=tráfico= _m._ traffic, trade
+
+=tragar= swallow
+
+=traída= _f._ bringing;
+  =---- de aguas= waterworks
+
+=train= =
+  =traen=
+
+=traje= _m._ suit, clothes
+
+=tramitación= _f._ proceeding;
+  =poner en ----= set in motion
+
+=trance= _m._ emergency, crisis;
+  =a todo ----= at any cost
+
+=tranquilidad= _f._ peacefulness, calm
+
+=tranquilo, -a= peaceful, quiet, at ease, free from anxiety
+
+=transformar= transform
+
+=transición= _f._ transition, change
+
+=trapito= _m._ little rag, remnant
+
+=trapo=_m._ rag, cloth; _pl._ (_colloquial_) women's clothes
+
+=tras= after, behind;
+  =---- de= behind
+
+=trastornar= upset, disturb
+
+=trastorno= _m._ disorder, confusion
+
+=tratamiento= _m._ treatment; title of courtesy, mode of address
+
+=tratar= treat; get well acquainted with;
+  =---- de= try to; speak of, discuss, consider
+
+=trato= _m._ bargain, business; intercourse, acquaintance
+
+=través= _m._:
+  =al ---- de= through, across
+
+=travieso, -a= mischievous
+
+=traza= _f._ appearance, looks
+
+=trazar= trace
+
+=trecho= _m._ distance
+
+=treinta= thirty
+
+=tremendo, -a= terrible
+
+=trémulo, -a= trembling
+
+=tren= _m._ train
+
+=tres= three;
+  =las ----= three o'clock
+
+=tribulación= _f._ trouble, trial
+
+=trigo= _m._ wheat
+
+=trinidad= _f._ trinity
+
+=trino, -a= triune (_containing three in one_)
+
+=triple= _m._ triple, three times the
+
+=triste= sad, wretched
+
+=tristeza= _f._ sadness, sorrow
+
+=triunfante= triumphant
+
+=triunfo= _m._ triumph
+
+=tronado, -a= ruined
+
+=tronco= _m._ trunk
+
+=trozo= _m._ bit, section, piece
+
+=trujo= =
+  =trajo=
+
+=turbar= confuse, disturb;
+  =--se= become confused
+
+=tutear= address with
+  =tú=, speak familiarly to
+
+=tuteo= _m._ thouing (_addressing in the second person singular_)
+
+
+U
+
+=ultimatum= (_Latin_) ultimatum
+
+=último, -a= last, final, latest; latter
+
+=ultraje= _m._ insult
+
+=únicamente= only
+
+=único, -a= only, single
+
+=unión= _f._ union
+
+=unir= unite, join;
+  =--se a= join
+
+=universo= _m._ universe
+
+=urbanidad= _f._ urbanity, courtesy
+
+=urbanización= _f._ city planning, carrying out municipal works (_paving,
+  lighting, etc._)
+
+=urgencia= _f._ urgency
+
+=usar= use;
+  =prenda usada= second-hand article
+
+=uso= _m._ use
+
+=usura= _f._ usury
+
+=utensilio= _m._ utensil
+
+
+V
+
+=vaciar= empty
+
+=vacilación= _f._ hesitation
+
+=vacilante= hesitating
+
+=vacilar= hesitate
+
+=vacío, -a= vacant, empty; _n.m._ void
+
+=vagabundo, -a= wandering
+
+=vago, -a= vague
+
+=vagón= _m._ railway car, car
+
+=vajilla= _f._ table service
+
+=valentía= _f._ courage
+
+=valer= be worth, be of use; avail, bring; defend, protect;
+  =---- más= be better;
+  =--se de= make use of, have recourse to
+
+=valeroso, -a= brave, gallant
+
+=valiente= brave, courageous; fine
+
+=valioso, -a= valuable
+
+=valor= _m._ worth, value; courage
+
+=valle= _m._ valley, vale
+
+=vanidad= _f._ vanity
+
+=vanidoso, -a= vain, conceited
+
+=vano, -a= vain, empty
+
+=variado, -a= varied
+
+=variar= (=de=) change
+
+=vaso= _m._ glass
+
+=¡vaya!= (_from_
+  =ir=) I declare! fine!
+  =¡---- con el milagro!= a great miracle that is!
+
+=vecindad= _f._ locality, neighborhood, proximity
+
+=vecino, -a= neighboring; _n._ neighbor; inhabitant
+
+=veinte= twenty
+
+=veinticuatro= twenty-four
+
+=vejamen= _m._ annoyance, persecution
+
+=vela= _f._ candle
+
+=velar= (=por=) keep watch, keep guard (over)
+
+=velo= _m._ veil
+
+=velocidad= _f._ speed;
+  =en pequeña ----= by freight
+
+=vencer= conquer, overcome; fall due
+
+=vencida= _f._ vanquishment;
+  =a la cuarta [vez] va la ----= the fourth time never fails
+
+=vencimiento= _m._ falling due
+
+=vendedor, -ra= _m. and f._ vender
+
+=vender= sell
+
+=veneciano, -a= Venetian
+
+=venganza= _f._ revenge
+
+=vengar= revenge
+
+=venia= _f._ permission
+
+=venir= come;
+  =bien venido= welcome
+
+=venta= _f._ sale
+
+=ventaja= _f._ advantage
+
+=ventajoso, -a= advantageous
+
+=ventana= _f._ window
+
+=ventanal= _m._ large window
+
+=ventolera= _f._ whim
+
+=ver= see;
+  =a ----= let's see;
+  =vamos a ----= look here;
+  =no puedo --le= I can't bear the sight of him;
+  =por lo visto= apparently
+
+=verano= _m._ summer
+
+=veras=:
+  =de ----= really
+
+=verdad= _f._ truth; genuine;
+  =de ----= really;
+  =es ----= it is true;
+  =la ----= in truth;
+  =¿---- que sí?= was it really?
+  =¿no es ----?= isn't that so?
+
+=verdadero, -a= real
+
+=verde= green
+
+=vergonzoso, -a= timid, bashful
+
+=vergüenza= _f._ shame; shameful thing; sense of shame
+
+=vértigo= _m._ dizziness; insanity
+
+=vestido= _m._ dress, garment; _pl._ clothes
+
+=vestigio= _m._ vestige, trace
+
+=vestimenta= _f._ clothes, dress
+
+=vestir= dress, clothe, wear
+
+=vez= _f._ time, turn;
+  =a la ----= at the same time, together;
+  =otra ----= again;
+  =a veces=,
+  =a las veces= sometimes;
+  =tal ----= perhaps;
+  =de una ----= once for all;
+  =una ----= once;
+  =cada ---- más= more and more;
+  =en ---- de= instead of;
+  =de ---- en cuando= from time to time
+
+=via crucis= (_Latin_) way of the cross
+
+=viaje= _m._ journey
+
+=viajero= _m._ traveler
+
+=vibración= _f._ vibration
+
+=Vicenta= _f. of_ Vincent
+
+=vicio= _m._ vice, bad habit
+
+=víctima= _f._ victim
+
+=vida= _f._ life;
+  =en mi ----= never in my life
+
+=vidrio= _m._ windowpane, glass
+
+=viejo, -a= old
+
+=viento= _m._ wind;
+  =con la cabeza llena de ----= full of airs
+
+=vigilar= keep watch
+
+=vigoroso, -a= vigorous
+
+=vil= vile, base
+
+=vilipendiar= revile
+
+=villa= _f._ town, city
+
+=villano, -a= villainous; _n.m._ rustic, villain
+
+=vino= _m._ wine
+
+=violación= _f._ violation, breaking open
+
+=violento, -a= violent, hard
+
+=virgen= _f._ virgin
+
+=virtud= _f._ virtue, good quality
+
+=visita= _f._ visit; visitor
+
+=visitar= visit
+
+=vista= _f._ sight, eyes; appearance; view, vista;
+  =a la ----= plain, evident, in plain sight;
+  =se me va la ----= I go blind
+
+=vistazo= _m._ glance
+
+=viuda= _f._ widow
+
+=vivamente= quickly, excitedly
+
+=viveza= _f._ quickness
+
+=vivienda= _f._ lodgings, rooms
+
+=vivir= live;
+  =---- de= live on _or_ by;
+  =viva= hurrah for, vive;
+  =¿quién vive?= who goes there?
+
+=vivo, -a= alive, living; intense, bright; quick, lively;
+  =a --a fuerza= by main force
+
+=vocación= _f._ vocation
+
+=volar= fly
+
+=voltereta= _f._ somersault, turn
+
+=voluminoso, -a= voluminous
+
+=voluntad= _f._ will; good will
+
+=volver= turn, return;
+  =---- a hacer= do again;
+  =---- en sí= recover consciousness;
+  =--se= become; return
+
+=voz= _f._ voice; shout; word, report;
+  =en ---- alta= aloud
+
+=vuecencia= _f._ (=
+  =vuestra excelencia=) your honor, your worship
+
+=vuelta= _f._ turn, return; change; trip
+
+=vulgar= vulgar, common, ordinary
+
+=vulgaridad= _f._ vulgarity
+
+
+Y
+
+=y= and
+
+=ya= already, now, then, this time, soon; certainly, to be sure;
+  =---- que= since;
+  =---- no= not again, not now;
+  =---- no más= never again;
+  =----, ----= yes, yes
+
+=yankee= _m._ Yankee (_applied by Spaniards indiscriminately to all
+  natives of the U. S. A._)
+
+=yo= I
+
+=York= York; Yorkshire (_a county of England, famous for its hams_)
+
+
+Z
+
+=zócalo= _m._ paneling (_on a wall, next to the floor_), baseboard
+
+=zona= _f._ zone;
+  =coronel de la ----=, _i.e._,
+  =zona para reclutamiento y reemplazo del ejército= _an administrative
+  district organized for the drafting of recruits, etc._
+
+=zumbón, -ona= joking, mocking
+
+=zurcido= _m._ darning
+
+=zurcir= darn
+
+       *       *       *       *       *
+
+
+
+
+ADVERTISEMENTS
+
+Heath's Modern Language Series
+
+SPANISH AND ITALIAN
+
+
+=Alarcón's El Capitán Veneno= (Ford). Vocabulary.
+=Alarcón's Novelas Cortas Escogidas= (Remy). Vocabulary.
+=Asensi's Victoria y otros Cuentos= (Ingraham). Vocabulary.
+=A Trip to South America= (Waxman).
+=Bransby's Spanish Reader.=
+=Caballero's Un Servilón y un Liberalito= (Bransby). Vocabulary.
+=Cervantes's Don Quijote= (Ford). Selections. Vocabulary.
+=Cuentos Castellanos= (Carter and Malloy). Vocabulary.
+=Cuentos Modernos= (DeHaan and Morrison). Vocabulary.
+=Echegaray's O Locura o Santidad= (Geddes and Josselyn).
+=Ford's Exercises in Spanish Composition.=
+=Galdós's Marianela= (Geddes and Josselyn). Vocabulary.
+=Gutiérrez's El Trovador= (Vaughan). Vocabulary.
+=Hills and Ford's First Spanish Course.=
+=Hills and Ford's Spanish Grammar.=
+=Ingraham-Edgren Spanish Grammar.=
+=Introducción a la Lengua Castellana= (Marion and des Garennes).
+=Lecturas Modernas= (Downer and Elías). Vocabulary.
+=Matzke's Spanish Reader.=
+=Nelson's The Spanish-American Reader.=
+=Nuñez de Arce's El Haz de Leña= (Schevill).
+=Padre Isla's Lesage's Gil Blas= (Geddes and Josselyn). Vocabulary.
+=Quinteros's Doña Clarines and Mañana de Sol= (Morley). Vocab.
+=Remy's Spanish Composition.=
+=Spanish Anecdotes= (Giese). Vocabulary.
+=Spanish Commercial Correspondence= (Whittem and Andrade).
+=Spanish Short Stories= (Hills and Reinhardt). Vocabulary.
+=Spanish Verb Blanks= (Spiers).
+=Taboada's Cuentos Alegres= (Potter). Vocabulary.
+=Tamayo's Lo Positivo= (Harry and De Salvio). Vocabulary.
+=Valdés's Capitán Ribot= (Morrison and Churchman). Vocabulary.
+=Valdés's José= (Davidson). Vocabulary.
+=Valera's Pepita Jiménez= (Lincoln). Vocabulary.
+=Ybarra's Practical Method in Spanish.=
+
+* * *
+
+=Bowen's Italian Reader.=
+=Dante's Divina Commedia= (Grandgent).
+=Fogazzaro's Pereat Rochus= (De Salvio). Vocabulary.
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+=Goldoni's La Locandiera= (Geddes and Josselyn). Vocabulary.
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+=Grandgent's Italian Composition.=
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+=Italian Short Stories= (Wilkins and Altrocchi). Vocabulary.
+=Manzoni's I promessi sposi= (Geddes and Wilkins). Vocabulary.
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+FRENCH GRAMMARS, READERS, ETC.
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+=Armand's Grammaire Elémentaire.=
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+=Bouvet's Exercises in French Syntax and Composition.=
+=Bowen's First Scientific French Reader.=
+=Bruce's Dictées Françaises.=
+=Bruce's Grammaire Française.=
+=Bruce's Lectures Faciles.=
+=Capus's Pour Charmer nos Petits.=
+=Chapuzet and Daniels' Mes Premiers Pas en Français.=
+=Clarke's Subjunctive Mood.= An inductive treatise, with exercises.
+=Comfort's Exercises in French Prose Composition.=
+=Davies's Elementary Scientific French Reader.=
+=Edgren's Compendious French Grammar.=
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+=Pattou's Causeries en France.=
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+=Perfect French Possible= (Knowles and Favard).
+=Prisoners of the Temple= (Guerber). For French composition.
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+=Story of Cupid and Psyche= (Guerber). For French composition.
+=Super's Preparatory French Reader.=
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+=Assolant's Récits de la Vieille France.= Notes by E. B. Wauton.
+=Berthet's Le Pacte de Famine= (Dickinson).
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+=Meilhac and Halévy's L'Été de la St. Martin= (François) Vocab.
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+=Selections for Sight Translation= (Bruce).
+=Verne's L'Expédition de la Jeune-Hardie= (Lyon). Vocabulary
+
+
+INTERMEDIATE FRENCH TEXTS. (Partial List.)
+
+=About's La Mère de la Marquise= (Brush). Vocabulary.
+=About's Le Roi des Montagnes= (Logie).
+=Balzac: Cinq Scènes de la Comédie Humaine= (Wells). Glossary.
+=Balzac's Eugénie Grandet= (Spiers). Vocabulary.
+=Balzac's Le Curé de Tours= (Super). Vocabulary.
+=Chateaubriand's Atala= (Kuhns). Vocabulary.
+=Contes des Romanciers Naturalistes= (Dow and Skinner). Vocab.
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+=Daudet's Le Petit Chose= (Super). Vocabulary.
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+=Dumas's Monte-Cristo= (Spiers). Vocabulary.
+=Feuillet's Roman d'un jeune homme pauvre= (Bruner). Vocabulary.
+=Gautier's Voyage en Espagne= (Steel).
+=Gréville's Dosia= (Hamilton). Vocabulary.
+=Hugo's Bug Jargal= (Boïelle).
+=Hugo's La Chute.= From _Les Misérables_ (Huss). Vocabulary.
+=Hugo's Quatre-vingt-treize= (Fontaine). Vocabulary.
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+=La Brète's Mon Oncle et mon Curé= (Colin). Vocabulary.
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+=Lamartine's Scènes de la Révolution Française= (Super). Vocab.
+=Lesage's Gil Blas= (Sanderson).
+=Maupassant: Huit Contes Choisis= (White). Vocabulary.
+=Michelet: Extraits de l'histoire de France= (Wright).
+=Musset: Trois Comédies= (McKenzie).
+=Sarcey's Le Siège de Paris= (Spiers). Vocabulary.
+=Taine's L'Ancien Régime= (Giese). Vocabulary.
+=Theuriet's Bigarreau= (Fontaine). Vocab. and exercises.
+=Tocqueville's Voyage en Amérique= (Ford). Vocabulary.
+=Vigny's Cinq-Mars= (Sankey). Abridged.
+=Vigny's Le Cachet Rouge= (Fortier).
+=Vigny's La Canne de Jonc= (Spiers).
+=Voltaire's Zadig= (Babbitt). Vocabulary
+
+
+INTERMEDIATE FRENCH TEXTS. (Partial List.)
+
+=Augier's Le Gendre de M. Poirier= (Wells). Vocabulary.
+=Bazin's Les Oberlé= (Spiers). Vocabulary.
+=Beaumarchais's Le Barbier de Séville= (Spiers). Vocabulary.
+=French Lyrics= (Bowen).
+=Gautier's Jettatura= (Schinz).
+=Halévy's L'Abbé Constantin= (Logie). Vocabulary.
+=Halévy's Un Mariage d'Amour= (Hawkins). Vocabulary.
+=Historiettes Modernes= (Fontaine).
+=La France qui travaille= (Jago). Vocabulary.
+=Lectures Historiques= (Moffett). Vocabulary.
+=Loti's Le Roman d'un Enfant=. (Whittem). Vocabulary.
+=Loti's Pêcheur d'Islande= (Super). Vocabulary.
+=Loti's Ramuntcho= (Fontaine).
+=Marivaux's Le Jeu de l'amour et du hasard= (Fortier). Vocab.
+=Mérimée's Chronique du Règne de Charles IX= (Desages).
+=Mérimée's Colomba= (Fontaine). Vocabulary.
+=Molière en Récits= (Chapuzet and Daniels). Vocabulary.
+=Molière's L'Avare= (Levi)
+=Molière's Le Bourgeois Gentilhomme= (Warren). Vocabulary.
+=Molière's Le Médecin Malgré Lui= (Hawkins). Vocabulary.
+=Pailleron's Le Monde où l'on s'ennuie= (Pendleton). Vocabulary.
+=Poèmes et Chants de France= (Daniels and Travers). Vocabulary.
+=Racine's Andromaque= (Wells). Vocabulary.
+=Racine's Athalie= (Eggert).
+=Racine's Esther= (Spiers). Vocabulary.
+=Renan's Souvenirs d'Enfance et de Jeunesse= (Babbitt).
+=Sand's La Mare au Diable= (Sumichrast). Vocabulary.
+=Sand's La Petite Fadette= (Super). Vocabulary.
+=Sandeau's Mlle de la Seiglière= (Warren). Vocabulary.
+=Sardou's Les Pattes de Mouche= (Farnsworth). Vocabulary.
+=Scribe's Bataille de Dames= (Wells). Vocabulary.
+=Scribe's Le Verre d'Eau= (Eggert). Vocabulary.
+=Sept Grands Auteurs du XIXe Siècle= (Fortier). Lectures.
+=Souvestre's Un Philosophe sous les Toits= (Fraser). Vocabulary.
+=Thiers's Expédition de Bonaparte en Egypte= (Fabregou).
+=Verne's Tour du Monde en quatre-vingts jours= (Edgren). Vocab.
+=Verne's Vingt mille lieues sous les mers= (Fontaine). Vocab.
+=Zola's La Débâcle= (Wells). Abridged.
+
+
+ADVANCED FRENCH TEXTS.
+
+=Balzac's Le Père Goriot= (Sanderson).
+=Boileau: Selections= (Kuhns).
+=Bornier's La Fille de Roland= (Nelson).
+=Bossuet: Selections= (Warren).
+=Calvin: Pages Choisies= (Jordan).
+=Corneille's Cinna= (Matzke).
+=Corneille's Horace= (Matzke).
+=Corneille's Le Cid= (Warren). Vocabulary.
+=Corneille's Polyeucte= (Fortier).
+=Delpit's L'Âge d'Or de la Littérature Française.=
+=Diderot: Selections= (Giese).
+=Duval's Histoire de la Littérature Française.=
+=French Prose of the XVIIth Century= (Warren).
+=Hugo's Hernani= (Matzke).
+=Hugo's Les Misérables= (Super). Abridged.
+=Hugo's Les Travailleurs de la Mer= (Langley). Abridged.
+=Hugo's Poems= (Schinz).
+=Hugo's Ruy Blas= (Garner).
+=La Bruyère: Les Caractères= (Warren).
+=Lamartine's Méditations= (Curme).
+=La Triade Française.= Poems of Lamartine, Musset, and Hugo.
+=Lesage's Turcaret= (Kerr).
+=Maîtres de la Critique lit. au XIXe Siècle= (Comfort).
+=Molière's Le Misanthrope= (Fortier).
+=Molière's Les Femmes Savantes= (Fortier).
+=Molière's Les Fourberies de Scapin= (McKenzie), Vocabulary.
+=Molière's Les Précieuses Ridicules= (Toy).
+=Molière's Le Tartuffe= (Wright).
+=Montaigne: Selections= (Wright).
+=Pascal: Selections= (Warren).
+=Racine's Les Plaideurs= (Wright).
+=Racine's Phèdre= (Babbitt).
+=Rostand's La Princesse Lointaine= (Borgerhoff).
+=Voltaire's Prose= (Cohn and Woodward).
+=Voltaire's Zaïre= (Cabeen).
+
+
+ROMANCE PHILOLOGY.
+
+=Introduction to Vulgar Latin= (Grandgent).
+=Provençal Phonology and Morphology= (Grandgent).
+
+
+ADVANCED GERMAN TEXTS. (Partial List.)
+
+=Dahn's Ein Kampf um Rom= (Wenckebach). Abridged.
+=Dahn's Sigwalt und Sigridh= (Schmidt).
+=Deutsche Reden= (Tombo).
+=Ein Charakterbild von Deutschland= (Evans and Merhaut).
+=Frenssen's Jörn Uhl= (Florer).
+=Freytag's Aus dem Jahrhundert des grossen Krieges= (Rhoades).
+=Freytag's Aus dem Staat Friedrichs des Grossen= (Hagar).
+=Freytag's Das Nest der Zaunkönige= (Roedder and Handschin).
+=Freytag's Rittmeister von Alt-Rosen= (Hatfield).
+=Freytag's Soil und Haben= (Files). Abridged.
+=Goethe's Dichtung und Wahrheit= (I-IV). Buchheim.
+=Goethe's Egmont= (Hatfield).
+=Goethe's Faust= (Thomas).
+=Goethe's Hermann und Dorothea= (Hewett).
+=Goethe's Iphigenie= (Rhoades).
+=Goethe's Meisterwerke= (Bernhardt).
+=Goethe's Poems= (Harris).
+=Goethe's Torquato Tasso= (Thomas).
+=Grillparzer's Der Traum, ein Leben= (Meyer).
+=Hebbel's Agnes Bernauer= (Evans).
+=Heine's Poems= (White).
+=Herzog's Die Burgkinder= (Boetzkes). Abridged. Vocabulary.
+=Körner's Zriny= (Holzwarth).
+=Lessing's Emilia Galotti= (Winkler).
+=Lessing's Minna von Barnhelm= (Primer).
+=Lessing's Nathan der Weise= (Primer).
+=Ludwig's Zwischen Himmel und Erde= (Meyer).
+=Meyer's Jürg Jenatsch= (Kenngott). Abridged.
+=Mörike's Mozart auf der Reise nach Prag= (Howard).
+=Scheffel's Ekkehard= (Wenckebach). Abridged.
+=Scheffel's Trompeter von Säkkingen= (Wenckebach). Abridged.
+=Schiller's Ballads= (Johnson).
+=Schiller's Wallensteins Tod= (Eggert).
+=Sudermann's Der Katzensteg= (Wells). Abridged. Glossary.
+=Sudermann's Frau Sorge= (Leser and Osthaus). Vocabulary.
+=Sudermann's Heimat= (Schmidt).
+=Sudermann's Johannes= (Schmidt).
+=Sudermann's Teja= (Ford). Vocabulary.
+=Thomas's German Anthology.=
+=Wildenbruch's Die Rabensteinerin= (Ford).
+=Wildenbruch's Harold= (Eggert).
+
+
+GERMAN GRAMMARS AND READERS.
+
+=Ball's German Drill Book.= Companion to any grammar.
+=Ball's German Grammar.=
+=Bishop and McKinlay's Deutsche Grammatik.=
+=Deutsches Liederbuch.= With music.
+=Foster's Geschichten und Märchen.= For young children.
+=Fraser and Van der Smissen's German Grammar.=
+=Greenfield's Grammar Summary and Word List.=
+=Guerber's Märchen und Erzählungen.=
+=Haertel and Cast's Elements of Grammar for Review.=
+=Harris's German Composition.=
+=Harris's German Lessons.=
+=Hastings' Studies in German Words.=
+=Heath's German Dictionary.=
+=Hewitt's Practical German Composition.=
+=Holzwarth's Gruss aus Deutschland.=
+=Huebsch-Smith's Progressive Lessons in German.=
+=Huebsch-Smith's Progressive Lessons in German.= Rev.
+=Huss's German Reader.=
+=Jones's Des Kindes erstes Lesebuch.=
+=Joynes-Meissner German Grammar.=
+=Joynes and Wesselhoeft's German Grammar.=
+=Krüger and Smith's Conversation Book.=
+=Manfred's Ein praktischer Anfang.=
+=Méras' Ein Wortschatz.=
+=Mosher and Jenney's Lern- und Lesebuch.=
+=Pattou's An American in Germany= A conversation book.
+=Schmidhofer's Lese-Übungen für Kinder.=
+=Schmidhofer's Erstes Lesebuch.=
+=Schmidhofer's Zweites Lesebuch.=
+=Spanhoofd's Elementarbuch der deutschen Sprache.=
+=Spanhoofd's Erstes deutsches Lesebuch.=
+=Spanhoofd's Lehrbuch der deutschen Sprache.=
+=Wallentin's Grundzüge der Naturlehre= (Palmer).
+=Wesselhoeft's Elementary German Grammar.=
+=Wesselhoeft's Exercises.= Conversation and composition.
+=Wesselhoeft's German Composition.=
+=Zinnecker's Deutsch für Anfänger.=
+
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+
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+
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+Mariucha, by Benito Pérez Galdós
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+     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
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+- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
+     you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
+     does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
+     License.  You must require such a user to return or
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+     and discontinue all use of and all access to other copies of
+     Project Gutenberg-tm works.
+
+- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
+     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
+     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
+     of receipt of the work.
+
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+     distribution of Project Gutenberg-tm works.
+
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+electronic work or group of works on different terms than are set
+forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
+both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
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+Foundation as set forth in Section 3 below.
+
+1.F.
+
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+INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
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+the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
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+providing it to you may choose to give you a second opportunity to
+receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
+is also defective, you may demand a refund in writing without further
+opportunities to fix the problem.
+
+1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
+in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
+WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
+WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
+
+1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
+warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
+If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
+law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
+interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
+the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
+provision of this agreement shall not void the remaining provisions.
+
+1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
+trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
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+with this agreement, and any volunteers associated with the production,
+promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
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+that arise directly or indirectly from any of the following which you do
+or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
+work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
+Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
+
+
+Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
+
+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of computers
+including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
+because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
+people in all walks of life.
+
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need, is critical to reaching Project Gutenberg-tm's
+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation web page at https://www.pglaf.org.
+
+
+Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
+Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
+https://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
+permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
+
+The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
+Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
+throughout numerous locations.  Its business office is located at
+809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
+business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
+information can be found at the Foundation's web site and official
+page at https://pglaf.org
+
+For additional contact information:
+     Dr. Gregory B. Newby
+     Chief Executive and Director
+     gbnewby@pglaf.org
+
+
+Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation
+
+Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
+spread public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
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+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements.  We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance.  To
+SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
+particular state visit https://pglaf.org
+
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
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+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
+
+Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
+methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
+ways including including checks, online payments and credit card
+donations.  To donate, please visit: https://pglaf.org/donate
+
+
+Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
+works.
+
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
+Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
+
+
+Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
+unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
+keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
+
+
+Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
+
+     https://www.gutenberg.org
+
+This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
+including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
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@@ -0,0 +1,15605 @@
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+      The Project Gutenberg eBook of Mariucha, by Benito Pérez Galdós.
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+<body>
+
+
+<pre>
+
+The Project Gutenberg EBook of Heath's Modern Language Series: Mariucha, by 
+Benito Pérez Galdós
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
+
+
+Title: Heath's Modern Language Series: Mariucha
+
+Author: Benito Pérez Galdós
+
+Release Date: March 25, 2008 [EBook #24917]
+
+Language: Spanish
+
+Character set encoding: ISO-8859-1
+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HEATH'S MOD. LANG. SER.: MARIUCHA ***
+
+
+
+
+Produced by Stan Goodman, Chuck Greif and the Online
+Distributed Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
+
+
+
+
+
+</pre>
+
+<hr class="full" />
+<p class="c"><img src="images/001.png" alt="foto de B. Perez Gald&oacute;s" /></p>
+
+
+<h2 class="un">Heath's Modern Language Series</h2>
+
+
+<h1>MARIUCHA</h1>
+
+<h3>COMEDIA EN CINCO ACTOS</h3>
+
+<p class="c">POR</p>
+
+<h3>BENITO P&Eacute;REZ GALD&Oacute;S</h3>
+
+
+<p class="c"><i>EDITED WITH INTRODUCTION, NOTES, AND VOCABULARY</i></p>
+
+<p class="c">BY</p>
+
+<p class="c">S. GRISWOLD MORLEY, <span class="smcap">Ph.D.</span></p>
+
+<p class="c"><span class="smcap">Associate Professor of Spanish in the University of California</span></p>
+
+<table summary="pub" cellspacing="0" cellpadding="0">
+<tr><td colspan="3">D. C. HEATH &amp; CO., PUBLISHERS</td></tr>
+<tr><td>BOSTON</td><td>NEW YORK</td><td>CHICAGO</td></tr>
+</table>
+
+<p class="c smcap">Copyright, 1921,<br />
+BY D. C. Heath &amp; Co.</p>
+
+
+
+<hr />
+<h2><a name="PREFACE" id="PREFACE"></a>PREFACE</h2>
+
+
+<p>Some one will naturally ask: "Why did not the editor select Gald&oacute;s' best
+play, <i>El abuelo</i>, for publication?" I should like to reply to this
+question in advance. <i>El abuelo</i>, with all its beauties, has certain
+features which make it slightly undesirable for use by classes of
+American students in High Schools and the elementary years of College.
+First, one of its beauties is itself a drawback for this particular
+purpose; namely, the rather vague and abstract moral it conveys. Then,
+the main-spring of the plot, like that of <i>Electra</i>, lies in a dubious
+obscurity to which it is not necessary to direct the attention of young
+people. <i>Mariucha</i>, on the other hand, presents clean-cut, open problems
+of daily life, and they are also problems which any American can readily
+understand, not local Spanish anachronisms. I chose <i>Mariucha</i> believing
+it to be the best fitted for general class use among all the dramas of
+Gald&oacute;s; and I hope that Spanish teachers may not find me wrong.</p>
+
+<p>The Introduction is confined to a discussion of Gald&oacute;s as a dramatic
+author, since a study of his entire work or of his influence on his
+generation would be quite out of place.</p>
+
+<p>To my friend and colleague Professor Erasmo Buceta I am deeply grateful
+for generous and suggestive help; and I am indebted to Do&ntilde;a Mar&iacute;a
+P&eacute;rez-Gald&oacute;s de Verde for information which gives the Bibliography an
+accuracy it could not otherwise have had.</p>
+
+<p class="r">S.G.M.<br />
+</p>
+
+<p><i>October, 1920.</i></p>
+
+
+<hr />
+<h2>TABLE OF CONTENTS</h2>
+
+<ul>
+<li><a href="#PREFACE"><span class="smcap">Preface</span></a></li>
+
+<li><a href="#INTRODUCTION"><span class="smcap">Introduction</span></a>
+
+<ul>
+<li><a href="#life">A. <span class="smcap">The Life of D. Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s</span></a></li>
+<li><a href="#writer">B. <span class="smcap">Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s as a Dramatic Writer</span></a>
+
+<ul>
+<li><a href="#writer">I. The Background</a></li>
+<li><a href="#drama">II. Gald&oacute;s Turns from Novel to Drama</a></li>
+<li><a href="#success">III. His Dramatic Technique&mdash;His Success</a></li>
+<li><a href="#develop">IV. The Development of Gald&oacute;s</a></li>
+<li><a href="#subject">V. The Subject-matter of His Plays</a></li>
+<li><a href="#position">VI. The Position of Gald&oacute;s as a Dramatist</a></li>
+</ul>
+</li>
+
+<li><a href="#plays">C. <span class="smcap">The Plays of P&eacute;rez Gald&oacute;s</span></a></li>
+</ul>
+</li>
+
+<li><a href="#BIBLIOGRAPHICAL_NOTE"><span class="smcap">Bibliographical Note</span></a></li>
+<li class="top5"><a href="#MARIUCHA"><span class="smcap">Text de Mariucha</span></a></li>
+
+<li><a href="#PERSONAJES"><span class="smcap">&nbsp; &nbsp; &nbsp;Personajes</span></a>
+
+
+
+<ul>
+
+<li><a href="#Escena_Primera">Acto Primero</a>
+
+<ul>
+<li><a href="#Escena_Primera">Escena Primera, </a>
+<a href="#Escena_II">II, </a>
+<a href="#Escena_III">III, </a>
+<a href="#Escena_IV">IV, </a>
+<a href="#Escena_V">V, </a>
+<a href="#Escena_VI">VI, </a>
+<a href="#Escena_VII">VII, </a>
+<a href="#Escena_VIII">VIII, </a>
+<a href="#Escena_IX">IX, </a>
+<a href="#Escena_X">X, </a>
+<a href="#Escena_XI">XI, </a>
+<a href="#Escena_XII">XII, </a>
+<a href="#Escena_XIII">XIII, </a>
+<a href="#Escena_XIV">XIV, </a>
+<a href="#Escena_XV">XV, </a>
+<a href="#Escena_XVI">XVI, </a>
+<a href="#Escena_XVII">XVII, </a>
+<a href="#Escena_XVIII">XVIII, </a>
+<a href="#Escena_XIX">XIX</a>
+</li>
+</ul>
+</li>
+
+
+<li><a href="#ACTO_SEGUNDO">Acto Segundo</a>
+
+
+<ul>
+<li><a href="#Escena_Primera2">Escena Primera</a>
+<a href="#Escena_II2">II, </a>
+<a href="#Escena_III2">III, </a>
+<a href="#Escena_IV2">IV, </a>
+<a href="#Escena_V2">V, </a>
+<a href="#Escena_VI2">VI</a></li>
+</ul>
+</li>
+
+<li><a href="#ACTO_TERCERO">Acto Tercero</a>
+
+
+<ul>
+<li><a href="#Escena_Primera3">Escena Primera</a>
+<a href="#Escena_II3">II, </a>
+<a href="#Escena_III3">III, </a>
+<a href="#Escena_IV3">IV, </a>
+<a href="#Escena_V3">V, </a>
+<a href="#Escena_VI3">VI, </a>
+<a href="#Escena_VII3">VII, </a>
+<a href="#Escena_VIII3">VIII, </a>
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+<a href="#Escena_XI3">XI</a></li>
+</ul>
+</li>
+
+<li><a href="#ACTO_CUARTO">Acto Cuarto</a>
+
+<ul>
+<li><a href="#Escena_Primera4">Escena Primera</a>
+<a href="#Escena_II4">II, </a>
+<a href="#Escena_III4">III, </a>
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+<a href="#Escena_VI4">VI, </a>
+<a href="#Escena_VII4">VII</a></li>
+</ul>
+</li>
+
+<li><a href="#ACTO_QUINTO">Acto Quinto</a>
+
+<ul>
+<li><a href="#Escena_Primera5">Escena Primera</a>
+<a href="#Escena_II5">II, </a>
+<a href="#Escena_III5">III, </a>
+<a href="#Escena_IV5">IV, </a>
+<a href="#Escena_V5">V, </a>
+<a href="#Escena_Ultima">Escena &Uacute;ltima</a></li>
+</ul>
+</li>
+</ul></li>
+
+<li class="top5"><a href="#NOTES"><span class="smcap">Notes</span></a></li>
+
+<li><a href="#VOCABULARY"><span class="smcap">Vocabulary</span></a></li>
+<li><a href="#ADVERTISEMENTS">Advertisements</a></li>
+</ul>
+
+<hr />
+<h2><a name="INTRODUCTION" id="INTRODUCTION"></a>INTRODUCTION</h2>
+
+<p class="c"><a name="life" id="life"></a>A. THE LIFE OF D. BENITO P&Eacute;REZ GALD&Oacute;S</p>
+
+
+<p>Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s was born May 10, 1843, in Las Palmas, Grand Canary
+Island. The first school he attended was kept by English people; hence
+perhaps his great admiration for the English. He showed an early and
+lasting talent for music and drawing. In 1864 or 1865 he went alone to
+Madrid to study law, which he disliked. He made slow progress, but
+completed the course in 1869. Latin was his favorite study, and he never
+practised law.</p>
+
+<p>His first writing was done for Madrid newspapers; he reported sessions
+of the Cortes, and wrote all sorts of general articles. During this
+period he wrote two poetic dramas, never performed. His failure to gain
+the stage turned him to the novel, and he did not again attempt drama
+till 1892. Dickens and Balzac most influenced his conception of the
+novel. His first book, <i>La fontana de oro</i>, was published in 1870; the
+first of the <i>Episodios nacionales</i>, <i>Trafalgar</i>, in 1873. Since then
+the <i>Episodios</i> reached the number of forty-six; the <i>Novelas de la
+primera &eacute;poca</i> (those based on history rather than on observation),
+seven; the <i>Novelas espa&ntilde;olas contempor&aacute;neas</i> (based on observation),
+twenty-four; dramas and comedies, twenty-one; opera, one.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s was never entirely dependent on his pen for his living; he always
+had a slight income from family property. He never married. He traveled
+all over Europe at different times, and made a special study of Spain,
+journeying third class, in carriage and on horse, throughout the
+country, always by day, and usually in the company of a servant.
+Fondness for children was a distinctive trait. In 1897 he became a
+member of the Spanish Academy. He was a liberal deputy for Porto Rico
+from 1886 to 1890. In 1907 he was elected deputy from Madrid by the
+Republican party, and retained the post for some years, but without any
+liking for politics. In 1912 he became completely blind.</p>
+
+<p>For many years he published his own works from the famous office at
+Hortaleza 132; but handling no other books and cheated by an
+unscrupulous partner, he finally had to transfer the business to a
+regular firm. Gald&oacute;s' novels have enjoyed an enormous sale, but at the
+low price of two or three pesetas a volume, instead of the customary
+four or five. In 1914 Gald&oacute;s was represented as in poverty, for reasons
+never made clear, and a public subscription opened for his benefit; an
+episode sadder for the sponsors than for him. He died on Jan. 4, 1920.</p>
+
+
+<p class="c"><a name="writer" id="writer">B. BENITO P&Eacute;REZ GALD&Oacute;S AS A DRAMATIC WRITER</a></p>
+
+<p><b>I. The Background.</b>&mdash;The closing decades of the nineteenth century saw a
+curious state of affairs in the drama of Spain. They were years when
+dogmatic naturalism, with its systematically crude presentation of life,
+was at its height in France, and France, during the nineteenth century,
+had more often than not set the fashion for Spain in literary matters.
+The baldness of Zola and the pessimism of de Maupassant were quickly
+taken up on the French stage, and Henri Becque and the <i>Th&eacute;&acirc;tre libre</i>
+served slices of raw life to audiences fascinated by a tickling horror.
+The same naturalism had, indeed, crossed the Pyrenees and found a few
+half-hearted disciples among Spanish novelists, but, on the whole,
+Spanish writers resolutely refused to follow this particular French
+current.</p>
+
+<p>During the years from 1874 to 1892, when Europe was permeated with the
+new doctrine, the stage of Spain was dominated by one man, who gave no
+sign that he had ever heard the name of Zola. Jos&eacute; Echegaray held the
+audiences of Madrid for twenty years with his hectic and rhetorical
+plays. The great dramatic talent of this mathematician and politician
+drew upon the cheap tricks of Scribe and the appalling situations of
+Sardou, and combined them with a few dashes of Ibsenian thesis and the
+historical <i>pundonor</i>, to form a dose which would harrow the vitals of
+the most hardened playgoer. Only a gift of sonorous, rather hollow
+lyrism and a sincere intention to emphasize psychology saved the work of
+this belated Romanticist from being the cheapest melodrama.</p>
+
+<p>Romanticism is never wholly out of season in Spain, and that is
+doubtless why the art of Echegaray held its own so long, for it was
+neither novel nor especially perfect. In spite of the solitary and
+unrewarded efforts of Enrique Gaspar, a Spanish John the Baptist of
+realism in the drama, the reaction was slow in coming, and the year 1892
+may be said to mark its arrival. That was the date of <i>Realidad</i>, P&eacute;rez
+Gald&oacute;s' first drama. Two years later Jacinto Benavente made his d&eacute;but
+with <i>El nido ajeno</i>. In 1897 the brothers Quintero produced their first
+characteristic work. It will be seen that although the contemporary era
+of literature in Spain is generally considered to date from the
+Spanish-American war, the remarkable efflorescence of her drama was well
+under way before that event. The new school, of which P&eacute;rez Gald&oacute;s is
+admitted to be the father, is a school of literary and social progress,
+vitally interested in a new Spain, where the conditions of life may be
+more just.</p>
+
+<p><a name="drama" id="drama"></a><b>II. Gald&oacute;s Turns from Novel to Drama.</b>&mdash;When <i>Realidad</i> was performed,
+Gald&oacute;s was the most popular novelist in Spain, the peer of any in his
+own generation, and the master of the younger men of letters. He was
+known as a radical, an anti-clerical, who exercised a powerful influence
+upon the thought of his nation, but, above all, as a marvelous creator
+of fictional characters. He had revealed Spain to herself in nineteen
+novels of manners, and evoked her recent past in twenty historical
+novels. He had proved, in short, that in his own sphere he was one of
+the great vital forces of modern times.</p>
+
+<p>What persuaded this giant of the novel to depart from the field of his
+mastery and attempt the drama, in which he was a novice? Was it because
+he desired a more direct method of influencing public opinion in
+Spain?<a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a> Was it, as Sra. Pardo Baz&aacute;n suggests, with the hope of
+infusing new life into the Spanish national drama, which had been too
+long in a rut? Both these motives may have been present, but I do not
+doubt that the chief was the pure creative urge, the eagerness of an
+explorer to conquer an unknown region. The example of certain French
+novelists, his contemporaries, was not such as to encourage him. Zola,
+Daudet, de Maupassant, the de Goncourts, had all tried the drama with
+indifferent success or failure. But Gald&oacute;s held the theory<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a> that novel
+and drama are not essentially different arts, that the rules of one are
+not notably divergent from the rules of the other. Few or no dramatic
+critics will subscribe to this opinion, which explains most of the
+weaknesses of Gald&oacute;s' plays.</p>
+
+<p>Again, Gald&oacute;s had been working toward a dramatic form in his novels, by
+the increasing use of pure dialog and the exclusion of narrative and
+description. This tendency culminated in the <i>novelas dialogadas</i>, <i>El
+abuelo</i> and <i>Realidad</i>, and, later, in <i>Casandra</i> and <i>La raz&oacute;n de la
+sinraz&oacute;n</i>. The inner reason for the gradual shift toward dialog was
+increasing interest in human motives and character, and a corresponding
+distaste for colorful description. Gald&oacute;s had never, like Pereda, taken
+great delight in word pictures <i>per se</i>, though his early novels contain
+some admirable ones, and as he grew older his genius was more and more
+absorbed in the study of man.</p>
+
+<p>His transition to the drama was not, then, so abrupt as might appear.
+But two things were against his success. First, few writers have
+approached the stage with so poor a practical equipment. His friends
+assure us that, cut off as Gald&oacute;s was from social diversions by his
+continuous writing, he had hardly attended the theater once from his
+university days till the performance of <i>Realidad</i>, although it is true
+that his lack of practical experience was compensated at first by the
+personal advice of a trained impresario, don Emilio Mario. Second, the
+drama is above all the genre of condensation, and Gald&oacute;s, even as a
+novelist, never condensed. His art was not that of the lapidary, nor
+even that of the short story writer. He has few <i>novelas cortas</i> to his
+credit, and he required pages and pages to develop a situation or a
+character.</p>
+
+<p><a name="success" id="success"></a><b>III. His Dramatic Technique.&mdash;His Success.</b>&mdash;It is not to be wondered at,
+then, that Gald&oacute;s found himself hampered by the time limit of the play.
+He uttered now and then rather querulous protests against the
+conventions (artificial, as he regarded them) which prevented him from
+developing his ideas with the richness of detail to which he was
+accustomed.<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a> Such complaints are only confessions of weakness on the
+part of an author. One has only to study the first five pages of any
+comedy of the brothers Quintero to see how a genuine theatrical talent
+can make each character define itself perfectly with its first few
+speeches. To such an art as this Gald&oacute;s brought a fertile imagination,
+the habit of the broad canvas, a love of multiplying secondary figures,
+and of studying the minutiae of their psychology. Only by sheer genius
+and power of ideas could he have succeeded in becoming, as he did, a
+truly great dramatist. Naturally enough, he never attained the technical
+skill of infinitely lesser playwrights. His usual defects are, as one
+would suppose, clumsy exposition, superfluous minor characters and
+scenes, mistakes in counting upon a dramatic effect where the audience
+found none, and tedious dilution of a situation. Bad motivation and
+unsustained characters are rarer. The unity of time is observed in
+<i>Pedro Minio</i> and <i>Alceste</i>; the unity of place, in <i>Voluntad</i> and <i>El
+taca&ntilde;o Salom&oacute;n</i>.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s was not an imitator of specific foreign models. His first play,
+<i>Realidad</i>, was a pure expression of his own genius. But it placed him
+at once in the modern school which aims to discard the factitious
+devices of the "well-made" play, and to present upon the stage a picture
+of life approximately as it is. If he frequently deviated from this
+ideal (the farthest in <i>La de San Quint&iacute;n</i>), it was due more to his
+innate romanticism, of which we shall speak later, than to a straining
+for effect. Never, except in the play just named, did he restore to the
+stock coincidences of Scribe and Pinero.</p>
+
+<p>In the modern drama the conduct of the plot is of secondary importance,
+and character, ideas and dialog become the primary elements. In the
+first two Gald&oacute;s needed no lessons. In naturalness and intensity of
+dialog he never reached the skill which distinguishes the pure dramatic
+talents of contemporary Spain: Benavente, the Quintero brothers, Linares
+Rivas. Gald&oacute;s' dialog varies considerably in vitality, and it may happen
+that it is spirited and nervous in some plays otherwise weak (<i>Electra</i>,
+<i>Celia en los infiernos</i>), while in others, intrinsically more important
+(<i>Amor y ciencia</i>, <i>Mariucha</i>), it inclines toward rhetoric. <i>Realidad</i>
+and <i>El abuelo</i>, however, are strong plays strongly written. Gald&oacute;s
+never succeeded in forging an instrument perfectly adapted to his needs,
+like the Quinteros' imitation of the speech of real life, or Benavente's
+conventional literary language. It took him long to get rid of the
+old-fashioned soliloquy and aside. In his very last works, however, in
+<i>Sor Simona</i> and <i>Santa Juana de Castilla</i>, as in the novels <i>El
+caballero encantado</i> and <i>La raz&oacute;n de la sinraz&oacute;n</i>, Gald&oacute;s, through
+severe self-discipline, attained a fluidity and chastity of style which
+place him among the most distinguished masters of pure Castilian.</p>
+
+<p>But at the same time signs of flagging constructive energy began to
+appear. <i>Pedro Minio</i> and the plays after it reveal a certain
+slothfulness of working out. The writer shrinks from the labor required
+to extract their full value from certain situations and characters, and
+he is prone to find the solution of the plot in a <i>deus ex machina</i>.
+Fortunately, the last drama, <i>Santa Juana de Castilla</i>, does not suffer
+from such weaknesses, and is, in its way, as perfect a structure as <i>El
+abuelo</i>.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s experienced almost every variety of reception from audiences. It
+is not recorded that any play of his was ever hissed off the stage, but
+<i>Gerona</i> ended in absolute silence, and was not given after the first
+night. <i>Los condenados</i> was nearly as unsuccessful. His greatest triumph
+was at the first performance of <i>Electra</i>, when the author was carried
+home on the shoulders of his admirers. <i>La de San Quint&iacute;n</i> and <i>El
+abuelo</i> were not far behind. But neither success nor failure made the
+dramatist swerve a hair's breadth in his methods. Firmly serene in his
+consciousness of artistic right, he kept on his way with characteristic
+stubbornness and impassivity. Only on two occasions did he allow the
+criticisms of the press to goad him into a reply. In the prefaces to
+<i>Los condenados</i> and <i>Alma y vida</i> he defended those plays and explained
+his aims and methods with entire self-control and urbanity.<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a> But he
+never deigned to cater to applause. The attack upon <i>Los condenados</i> did
+not deter him from employing a similar symbolism and similar motifs
+again; and, after the tremendous hit of <i>Electra</i>, he deliberately
+chose, for <i>Alma y vida</i>, his next effort, a subject and style which
+should discourage popular applause.<a name="FNanchor_5_5" id="FNanchor_5_5"></a><a href="#Footnote_5_5" class="fnanchor">[5]</a> Such was the modesty,
+unconsciousness and intellectual probity of this man.</p>
+
+<p><a name="develop" id="develop"></a><b>IV. The Development of Gald&oacute;s.</b>&mdash;M. E. Martinenche, writing in 1906,
+classified the dramatic work of Gald&oacute;s into three periods, and as his
+classification has sometimes been quoted, it may be worth while to
+repeat it. In the first period, according to him, which extends from
+<i>Realidad</i> to <i>Los condenados</i>, Gald&oacute;s presented broad moral theses, and
+accustomed his countrymen to witness on the stage the clash of ideas
+instead of that of swords. Then (<i>Voluntad</i> to <i>Alma y vida</i>) he
+narrowed his subjects so as to present matters of purely national
+interest. In the succeeding works (<i>Mariucha</i> to <i>Amor y ciencia</i>), he
+strove to unite Spanish color with philosophic breadth, and to lay aside
+even the appearance of polemic. Such a classification is ingenious, but,
+we feel, untenable. Aside from the fact that M. Martinenche was not
+acquainted with Gald&oacute;s' third play, <i>Gerona</i>, which does not fit into
+his scheme, it seems apparent that there is no essential difference in
+localization between <i>La de San Quint&iacute;n</i> of the first period and
+<i>Mariucha</i> of the third; and that the former has no more general thesis
+than <i>Voluntad</i>, of the second. And later plays, such as <i>Casandra</i> of
+1910, so closely allied to <i>Electra</i>, have come to disturb the
+arrangement.</p>
+
+<p>The only division by time which it is safe to attempt must be very
+general. No one will dispute that in his last years Gald&oacute;s rose to a
+less particular, a more broad and poetic vision, to describe which we
+cannot do better than to quote some words of G&oacute;mez de Baquero.<a name="FNanchor_6_6" id="FNanchor_6_6"></a><a href="#Footnote_6_6" class="fnanchor">[6]</a> "The
+last works of Gald&oacute;s, which belong to his allegorical manner, offer a
+sharp contrast to the intense realism, so plastic and so picturesque,"
+of earlier writings. First he mastered inner motivation and minute
+description of external detail, and from that mastery he passed to "the
+art, rather vague and diffuse, though lofty and noble, of allegories, of
+personifications of ideas, of symbols." This tendency appeared even as
+early as <i>Miau</i> (1888), then in <i>Electra</i>, and more strongly in <i>Alma y
+vida</i>, in <i>B&aacute;rbara</i>, and in most of the later plays. "Tired of imitating
+the concrete figures of life, Gald&oacute;s rose to the region of ideas. His
+spirit passed from the contemplation of the external to the
+representation of the inward life of individuals, and took delight in
+wandering in that serene circle where particular accidents are only
+shadows projected by the inner light of each person and of each theme.
+His style became poetic, a Pythagorean harmony, a distant music of
+ideas." These words apply especially to <i>Alma y vida</i>, <i>B&aacute;rbara</i>, <i>Sor
+Simona</i>, and <i>Santa Juana de Castilla</i>, but they indicate in general
+Gald&oacute;s' growing simplicity of manner and his increasing interest in
+purely moral qualities.</p>
+
+<p><a name="subject" id="subject"></a><b>V. The Subject-matter of His Plays.</b>&mdash;Rather than by time, it is better
+to classify Gald&oacute;s' plays by their subject-matter, although the
+different threads are often tangled. Gald&oacute;s had three central interests
+in all his work, novels and dramas alike: the study of characters for
+their own sake; the national problems of Spain; the philosophy of life.</p>
+
+<p>1. <i>Character Study.</i>&mdash;"Del misterio de las conciencias se alimentan las
+almas superiores," said Victoria in <i>La loca de la casa</i> (IV, 7), and
+that phrase may serve as a guide to all his writings that are not purely
+historical. The study of the human conscience, not propaganda, was the
+central interest of the early novel, <i>Do&ntilde;a Perfecta</i>, just as it was in
+<i>Electra</i>, and to a far greater degree in works of broader scope.</p>
+
+<p>Yet the statement, often made, that Gald&oacute;s was a realist, as if he were
+primarily an observer, a transcriber of life, requires to be modified
+where the dramas are concerned. Pure realism is present in his dramatic
+work, but it does not occupy anything like the predominant place which
+some suppose. A "keen, minute, subtle study of the manners of humble
+folk" (<i>Azor&iacute;n</i>) formed, indeed, the backbone of certain novels, but in
+the later period, to which the plays belong, it was already overshadowed
+by other interests. In the dramas, realism is usually abandoned to the
+secondary characters and the minor scenes. For genre studies of a purely
+observed type one may turn to the picture of a dry-goods store in
+<i>Voluntad</i>, to the parasites and the children in <i>El abuelo</i>, to the
+peasants in <i>Do&ntilde;a Perfecta</i> and <i>Santa Juana de Castilla</i>, and to other
+details, but hardly to any crucial scene or front-rank personage. So
+too, Gald&oacute;s' humor, the almost unfailing accompaniment of his realism,
+is reserved for the background. Only in <i>Pedro Minio</i>, the sole true
+comedy, is the chief figure a comic type. Not a single play of Gald&oacute;s,
+not even <i>Realidad</i>, can be called a genuine realistic drama.</p>
+
+<p>To demonstrate was Gald&oacute;s' aim, not to entertain or to reproduce life.
+Hence, in the studies of unusual or mystical types, in which he grew
+steadily more interested, one always feels the presence of a <i>cerebral</i>
+element; that is, one feels that these persons are not so much plastic,
+living beings as creations of a superior imagination. In this respect
+also Gald&oacute;s resembles Balzac. The plays having the largest proportion of
+realism are the most convincing. That is why <i>Realidad</i>, with its
+immortal three, <i>La loca de la casa</i>, with the splendidly-conceived
+Pepet, <i>B&aacute;rbara</i>, which contains extraordinarily successful studies of
+complex characters, and especially <i>El abuelo</i>, with the lion of Albrit
+and the fine group of cleanly visualized secondary characters, are the
+ones which seem destined to live upon the stage.</p>
+
+<p>We should like to emphasize the cerebral or intellectual quality of
+Gald&oacute;s' work, because it has been often overlooked. It contrasts sharply
+with the naturalness of Palacio Vald&eacute;s, the most human of Spain's recent
+novelists. Nothing shows this characteristic of Gald&oacute;s more clearly than
+his weakness in rendering the passion of love. The Quinteros, in their
+slightest comedy, will give you a love-scene warm, living, straight from
+the heart. But the Gald&oacute;s of middle age seemed to have lost the
+freshness of his youthful passions, and <i>Do&ntilde;a Perfecta</i>, precisely
+because its story dated from his youth, is the only play which contains
+a really affecting love interest. Read the passional scenes of
+<i>Mariucha</i>, as of <i>La fiera</i>, <i>Voluntad</i>, or of any other, and you will
+see that the intellectual interest is always to the fore. Examine the
+scene in <i>Voluntad</i> (II, 9) where Isidora, who has been living with a
+lover and who has plucked up strength to break away from him, is sought
+out by him and urged to return. The motif is precisely the same as that
+used by the Quinteros in the third act of <i>Las flores</i> (Gabriel and Rosa
+Mar&iacute;a), but a comparison of the handling will show that all the
+emotional advantage is in favor of the Quinteros. Gald&oacute;s depicts a
+purely intellectual battle between two wills; while the creations of the
+Andalusian brothers vibrate with the intense passion of the human heart.
+For the same reason, Gald&oacute;s, in remodeling Euripides' Alceste, was
+unable to clothe the queen with the tenderness of the original, and
+substituted a rational motive, the desire to preserve Admetus for the
+good of his kingdom, in the place of personal affection. The neglect of
+the sex problem in the dramas is indeed striking: in <i>Amor y ciencia</i>,
+<i>Voluntad</i> and <i>B&aacute;rbara</i> it enters as a secondary interest, but
+<i>Realidad</i> is the only play based upon it.</p>
+
+<p>This may be the place to advert to Gald&oacute;s' romantic tendencies, which
+French critics have duly noted. In his plays Gald&oacute;s, when imaginative,
+was incurably romantic, almost as romantic as Echegaray, and proof of it
+lies on every side. Sra. Pardo Baz&aacute;n coined his formula exactly when she
+christened his dramatic genre "el realismo rom&aacute;ntico-filos&oacute;fico"
+(<i>Obras</i>, VI, 233). Many of the leading characters are pure romantic
+types: the poor hero of unknown parentage, V&iacute;ctor of <i>La de San
+Quint&iacute;n</i>; the outlaw beloved of a noble lady, Jos&eacute; Le&oacute;n, of <i>Los
+condenados</i>; the redeemed courtesan, Paulina, of <i>Amor y ciencia</i>. In
+his fondness for the reapparition of departed spirits (<i>Realidad</i>,
+<i>Electra</i>, <i>Casandra</i>, <i>novela</i>), a device decidedly out of place in the
+modern drama,<a name="FNanchor_7_7" id="FNanchor_7_7"></a><a href="#Footnote_7_7" class="fnanchor">[7]</a> the same tendency crops out. Some of the speeches in
+<i>Gerona</i> (II, 12) might have been written in 1835; and the plot of <i>La
+fiera</i> dates from the same era.</p>
+
+<p>All this shows that Gald&oacute;s was not, in the direction of pure realism, an
+original creator. The Quintero brothers and Benavente excel him in
+presenting a clear-cut profile of life, informed by a vivifying human
+spirit.</p>
+
+<p>2. <i>National Problems.</i>&mdash;Gald&oacute;s is not the most skilled technician among
+the Spaniards who discuss, through the drama, the burning problems of
+the day. Linares Rivas excels him in this rather ephemeral branch of
+dramaturgy. But Gald&oacute;s has the great advantage of breadth. He is never
+didactic in the narrow sense. He sometimes hints at a moral in the last
+words of a play, but he is never so lacking in artistic feeling as to
+expound his thesis in set terms, like Echegaray and Brieux. The
+intention speaks from the action.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s has said that the three great evils which afflict Spain to-day
+are the power of the Church, <i>caciquismo</i> or political bossism, and <i>la
+frescura nacional</i> or brazen indifference to need of improvement. All
+three he tried to combat. In spite of the common belief, however, his
+plays&mdash;thesis plays as they nearly all are in one way or another&mdash;seldom
+attack these evils directly. <i>Caciquismo</i> is an issue only in <i>Mariucha</i>
+and <i>Alma y vida</i>, and in them occupies no more than a niche in the
+background. Sloth and degeneracy are a more frequent butt, and
+<i>Voluntad</i>, <i>Mariucha</i>, <i>La de San Quint&iacute;n</i>, and, in less degree, <i>La
+loca de la casa</i>, hold up to scorn the indolent members of the
+bourgeoisie or aristocracy, and spur them into action. From this motive,
+perhaps, Gald&oacute;s devoted so much space to domestic finance. The often
+made comparison with Balzac holds good also in the fluency with which he
+handled complicated money transactions on paper, and in the business
+embarrassment which overtook him in real life. He had a lurking
+affection for a spendthrift: witness <i>Pedro Minio</i> and <i>El taca&ntilde;o
+Salom&oacute;n</i>.</p>
+
+<p>Against the organization of the Catholic Church Gald&oacute;s harbored intense
+feeling, yet he never displayed the bitterness which clericals are wont
+to impute to him. In view of his flaming zeal to remedy the backwardness
+of Spain, a zeal so great as to force him into politics, which he
+detested, Gald&oacute;s' moderation is noteworthy. The dramas in which the
+clerical question appears are <i>Electra</i>, and <i>Casandra</i>. <i>Do&ntilde;a Perfecta</i>
+attacks, not the Church, but religious fanaticism, just as <i>La fiera</i>
+and <i>Sor Simona</i> attack political fanaticism; and the dramatist is so
+far from showing bias that he allows each side to appear in its own
+favorable light. Thus, in <i>Casandra</i>, Do&ntilde;a Juana, the bigot, is a more
+attractive figure personally than the greedy heirs. <i>Do&ntilde;a Perfecta</i>
+gives the impression of an inevitable tragic conflict between two stages
+of culture, rather than of a murder instigated by the malice of any one
+person. One can even detect a growing feeling of kindliness toward the
+clergy themselves: there was a time when Gald&oacute;s would not have chosen a
+priest to be the good angel of his lovers, as he did in <i>Mariucha</i>.</p>
+
+<p>For Gald&oacute;s was not only by nature impartial, but he was fundamentally
+religious. It may be necessary to stress this fact, but only for those
+who are not well acquainted with his work. If the direct testimony of
+his friend Clar&iacute;n be needed, it is there (<i>Obras completas</i>, I, 34); but
+careful attention to his writings could leave no doubt of it. M&aacute;ximo in
+<i>Electra</i> repeats, "I trust in God"; <i>Los condenados</i> and <i>Sor Simona</i>
+are full of Christian spirit, and the last play, <i>Santa Juana de
+Castilla</i>, is practically a confession of faith.</p>
+
+<p>The problems which concern Gald&oacute;s the dramatist are, then, not so often
+the purely local ones of the Peninsula as broader social questions. The
+political tolerance which it is the aim of <i>La fiera</i> to induce, is not
+needed by Spain alone, though perhaps there more urgent; the comity of
+social classes eulogized in <i>La de San Quint&iacute;n</i>, the courage and energy
+of <i>Voluntad</i>, the charity of <i>Celia en los infiernos</i>, the thrift of
+<i>El taca&ntilde;o Salom&oacute;n</i>, and the divine love of <i>Sor Simona</i>, would profit
+any nation. The loftier moral studies which we shall approach in the
+next section are, of course, still more universal.</p>
+
+<p>One point should be made clear at once, however, and that is that
+Gald&oacute;s, with regard to social questions, was neither a radical nor an
+original thinker. When one considers the sort of ideas which had been
+bandied about Europe under the impulse of Ibsen, Tolstoy and
+others,&mdash;the Nietzschean doctrine of self-expression at any cost, the
+right of woman to live her own life regardless of convention, the new
+theories of governmental organization or lack of organization&mdash;one
+cannot regard Gald&oacute;s as other than a social conservative, who could be
+considered a radical nowhere outside of Spain. In how many plays does a
+conventional marriage furnish the facile cure for all varieties of
+social affliction (<i>Voluntad</i>, <i>La de San Quint&iacute;n</i>, <i>La fiera</i>,
+<i>Mariucha</i>, etc.)! The only socialist whom he brings upon the
+stage&mdash;V&iacute;ctor of <i>La de San Quint&iacute;n</i>&mdash;has received an expensive
+education from his father, and, though compelled to do manual labor, it
+is apparent that he is not concerned with any far-reaching rational
+reorganization of society, but only with the betterment of his own
+position. In <i>Celia en los infiernos</i>, a mere broadcasting of coin by
+the wealthy will relieve all suffering; in <i>El taca&ntilde;o Salom&oacute;n</i>, the
+death of a rich relative lifts the spendthrift out of straits before he
+has reformed. It is clear that in this order of ideas Gald&oacute;s is strictly
+conventional.</p>
+
+<p>Various possible attitudes may be adopted by one who sees political and
+social evils, and desires to abolish them. The natural conservative
+dreams of a benevolent despotism as the surest path to improvement. This
+attitude Gald&oacute;s never held, for he was born an optimist, and believed in
+the regenerative power of human nature. The natural liberal believes in
+a reform obtainable through radical propaganda in writing and at the
+polls. Such a man was the Gald&oacute;s of the early novels and of some of the
+dramas,&mdash;the Gald&oacute;s of <i>La de San Quint&iacute;n</i>, of <i>Voluntad</i>, of
+<i>Mariucha</i>, full of exhortations to labor and change as the hope of
+redemption. Then, there is a third attitude, likely to be that of older
+persons, whom sad experience has led to despair of political action, and
+to believe that society can be improved only through a conversion of the
+race to loyalty and brotherly love; in short, through practical
+application of the Christian virtues. This change in Gald&oacute;s' point of
+view was foreshadowed in <i>Alma y vida</i>, where one tyranny (absolutism)
+is replaced by another (parliamentarism); without soul, "wickedness,
+corruption, injustice continue to reign among men." In his old age the
+reformer appeared to renounce his faith in vote or revolution, and to
+place himself by the side of Tolstoy. The note which rings with
+increasing clearness is that of charity, of the healing power of love.
+There is something pathetic in the spectacle of this powerful genius
+who, as the shadow of death drew near him, became more and more absorbed
+in spiritual problems, and less in practical ones. <i>Amor y ciencia</i>,
+<i>Celia en los infiernos</i>, <i>Sor Simona</i>, <i>Santa Juana de Castilla</i>,
+reiterate that love is the only force which can relieve the suffering
+and injustice of the world. And, in harmony with the gentle theme of the
+last plays, their form becomes simple and even na&iuml;ve, while the
+characters are enveloped in a vaporous softness which suffuses them with
+a halo of humane divinity.</p>
+
+<p>3. <i>Gald&oacute;s' Philosophy.</i>&mdash;Before passing to a consideration of Gald&oacute;s'
+ideas, we should examine for a moment his manner of conveying them. He
+was able to express himself in forceful, direct language when he chose,
+but he came to prefer the indirect suggestion of symbolism.</p>
+
+<p>Symbolism, of course, is nothing but a device by which a person or idea
+is made to do double duty; it possesses, besides its obvious, external
+meaning, another meaning parallel to that, but hidden, and which must be
+supplied by the intelligence of the reader or spectator.</p>
+
+<p>The interpretation of a symbol may be more or less obvious, and the
+esoteric meaning may be conveyed in a variety of ways. Gald&oacute;s has
+expressed his opinion about the legitimate uses of symbolism in his
+prefaces to <i>Los condenados</i> and <i>Alma y vida</i>, in passages capital for
+the understanding of his methods. In the earlier work he said, "To my
+mind, the only symbolism admissible in the drama is that which consists
+in representing an idea with material forms and acts." This he did
+himself in the famous kneading scene of <i>La de San Quint&iacute;n</i>, in the
+fusion of metal in the third act of <i>Electra</i>, etc. "That the figures of
+a dramatic work should be personifications of abstract ideas, has never
+pleased me." Personified abstractions Gald&oacute;s never did, we believe,
+employ in his plays, though critics have sometimes credited him with
+such a use.<a name="FNanchor_8_8" id="FNanchor_8_8"></a><a href="#Footnote_8_8" class="fnanchor">[8]</a> Nevertheless we should remember that precisely this kind
+of symbolism was very popular in Spain in the seventeenth century, and
+gave rise to the splendid literary art of the <i>autos sacramentales</i>.
+Gald&oacute;s then goes on to refute the allegation of certain critics that he
+was influenced by Ibsen.</p>
+
+<p>"I admire and enjoy," he says, "those of Ibsen's dramas which are sane
+and clear, but those generally termed symbolic have been unintelligible
+to me, and I have never found the pleasure in them which those may who
+can disentangle their intricate meaning." What a curious statement, in
+the light of the other preface, written eight years later! "Symbolism,"
+he there wrote, "would not be beautiful if it were clear, with a
+solution which can be arrived at mechanically, like a charade. Leave it
+its dream-vagueness, and do not look for a logical explanation, or a
+moral like that of a child's tale. If the figures and acts were arranged
+to fit a key, those who observe them would be deprived of the joy of a
+personal interpretation.... Clearness is not a condition of art." Did
+Gald&oacute;s change his mind in the interval between writing these two
+prefaces? I think not. The change merely illustrates the difference in
+viewpoint between an author and a reader. For very, very many persons in
+his audiences have regarded the symbolism of <i>Los condenados</i> (if it be
+there), of <i>Electra</i>, of <i>Casandra</i>, of <i>Pedro Minio</i>, of <i>Santa Juana
+de Castilla</i>, and especially of <i>Alma y vida</i> and <i>B&aacute;rbara</i>, with the
+same feeling of hopeless bewilderment which Gald&oacute;s experienced when he
+read <i>The Wild Duck</i>, <i>The Master-builder</i> and <i>The Lady from the Sea</i>.
+To the creator his creation is clear and lovely.</p>
+
+<p>Leaving aside the question of influence, it cannot be denied that the
+symbolism of Gald&oacute;s has much in common with that of Ibsen. Both have the
+delightful vagueness which permits of diverse interpretations,&mdash;in <i>Alma
+y vida</i> the author was obliged to come to the rescue with his own
+version; in neither is the identification of person and idea carried so
+far that the character loses its definite human contour; and both are
+employed to convey a profound philosophy.</p>
+
+<p>What is Gald&oacute;s' philosophy? First and foremost, he believed that nothing
+in life is too insignificant or too wicked to be entirely despised.
+Sympathy with everything human stands out even above his keen
+indignation against those who oppress the unfortunate. A search through
+his works will reveal few figures wholly bad, too wicked to receive some
+touch of pity. C&eacute;sar of <i>La de San Quint&iacute;n</i> and Monegro of <i>Alma y vida</i>
+are probably the closest to stage villains, and this precisely because
+they are a part of the melodramatic elements of those plays, not of the
+central thought.</p>
+
+<p>A corollary of his universal sympathy is the doctrine, not very
+profound or novel, that opposite qualities complement one another, and
+must be joined in order to give life a happy completeness. This thread
+runs through many plays, sometimes unobtrusively, as in <i>La fiera</i>,
+<i>Amor y ciencia</i>, <i>La de San Quint&iacute;n</i>, sometimes erected into the dogma
+of primary concern, as in <i>Alma y vida</i> (the union of spirit and
+physical vigor), <i>La loca de la casa</i> (evil and good, selfishness and
+sacrifice), and <i>Voluntad</i> (practical sense and dreamy imagination).</p>
+
+<p>This is one manifestation of that splendid impartiality, that
+impassiveness which enabled Gald&oacute;s to retain his balance and serenity in
+the trials of a stormy and disastrous era. Another evidence of his
+desire to present both sides of each question is found in those dramas
+which appear to contradict one another. <i>Pedro Minio</i> supports
+literally, in a way to dishearten earnest toilers, the Biblical
+injunction to take no thought for the morrow, and to give away all that
+one has; but <i>El taca&ntilde;o Salom&oacute;n</i> teaches thrift. Most of Gald&oacute;s' writing
+advocates change, advancement, rebellion against old forms; but
+<i>B&aacute;rbara</i> drives home the strange burden that all things must return to
+their primitive state. I do not add <i>El abuelo</i>, with its
+anti-determinist lesson, because Gald&oacute;s never was a determinist; he
+never believed, as did Zola, that the secrets of heredity can be laid
+bare by a set of rules worked out by the human mind.</p>
+
+<p>These citations prove, at least, that Gald&oacute;s was careful not to be
+caught enslaved by any dogma, and they show, too, that he set no store
+by the letter of the law, and prized only the spirit. That is the secret
+of his fondness for the dangerous situation of the beneficent lie, or
+justifiable false oath, which brought him severe criticism when he first
+used it in <i>Los condenados</i> (II, 16), and which nevertheless he repeated
+in an equally conspicuous climax in <i>Sor Simona</i> (II, 10). Gald&oacute;s
+defended the lie through which good may come, in the preface to <i>Los
+condenados</i>, with reasoning like that of a trained casuist; and such a
+lie appears hypocritical upon the lips of Pantoja (<i>Electra</i>, IV, 8),
+though it is not so intended. As a dramatic theme the idea is not
+entirely novel, for Ibsen, in the <i>Wild Duck</i>, had said that happiness
+may be based upon a lie. As usual, Gald&oacute;s provided his own antidote,
+for, with what appeared a strange inconsistency, and was really a desire
+for balance, the lesson of the very drama, <i>Los condenados</i>, is that
+"man lives surrounded by lies, and can find salvation only by embracing
+the truth, and accepting expiation." This idea also can be paralleled in
+Ibsen and Tolstoy, but it was overbold to exhibit both sides of the
+shield in the same play.</p>
+
+<p>There still remain the major threads in the broad and varied fabric of
+Gald&oacute;s' ideology. Stoicism, that characteristic Spanish attitude of
+mind, allured him often, and he succeeded in giving dramatic interest to
+the least emotional of philosophies. In <i>Realidad</i> and <i>Mariucha</i> is
+found the most explicit setting forth of that theory of life which
+enables an oppressed spirit to rise above its conditioning
+circumstances.<a name="FNanchor_9_9" id="FNanchor_9_9"></a><a href="#Footnote_9_9" class="fnanchor">[9]</a> At times Gald&oacute;s appeared to dally with Buddhism: at
+least some critics have so explained the reincarnation of do&ntilde;a Juana in
+<i>Casandra, novela</i>. Another tenet of Buddhism, or, as some would have
+it, of Krausism, was often in Gald&oacute;s' thought, and is emphasized
+particularly in <i>Los condenados</i> and <i>B&aacute;rbara</i>. Every sin of man must be
+at some time expiated; and not alone sins actually committed against the
+statutes, but sins of thought, sins against ideal justice, which is far
+more exacting than any human laws.<a name="FNanchor_10_10" id="FNanchor_10_10"></a><a href="#Footnote_10_10" class="fnanchor">[10]</a></p>
+
+<p>All these phases of thought spring from one mother-idea, the
+perfectioning of the human soul. For Gald&oacute;s, in spite of the unfortunate
+times in which his life fell, in spite of the clearness with which he
+observed the character of those times, was an unconquerable optimist. He
+believed that Spain could be remade, or he would not have worked to that
+end. He believed that humanity is capable of better impulses than it
+ordinarily exhibits, and his life was devoted to calling forth generous
+and charitable sentiments in men. Whether through stoicism, which is the
+beautifying of the individual soul, or through divine and all-embracing
+love, which is the primal social virtue, Gald&oacute;s worked in a spirit of
+the purest self-sacrifice for the betterment of his nation and of
+humanity. He had grasped a truth which Goethe knew, but which Ibsen and
+his followers overlooked&mdash;that the price of advance, either in the
+individual or in society, is self-control.</p>
+
+<p><a name="position" id="position"></a><b>VI. The Position of Gald&oacute;s as a Dramatist.</b>&mdash;The enemies of P&eacute;rez Gald&oacute;s
+have often declared that he had no dramatic gifts, and should never have
+gone outside his sphere as a novelist. Other distinguished writers,
+among them Benavente, consider him one of the greatest dramatists of
+modern times. The truth lies close to the second estimate, surely.
+Gald&oacute;s will always be thought of first as a novelist, since as a
+novelist he labored during his most fertile years, and the novel best
+suited his luxuriant genius. But he possessed a very definite theatrical
+sense, and it would be possible to show, if space permitted, how it
+enabled him to achieve success in the writing of difficult situations,
+and how he never avoided the difficult. Had Gald&oacute;s entered the dramatic
+field earlier in life, he might have been a more skilled technician, but
+as it is, <i>El abuelo</i> and <i>B&aacute;rbara</i> are there to prove him a creative
+dramatist of the first order.</p>
+
+<p>From what has been said in the preceding sections, it will be evident
+that P&eacute;rez Gald&oacute;s does not fit exactly into any single one of the
+convenient classifications which dramatic criticism has formulated. His
+genius was too exuberant, too varied. Of the three stages which mark the
+progress of the modern drama, romanticism, naturalism, and symbolism,
+the second, in its strict dogmatic form, affected Gald&oacute;s not at all.
+Realism, in the good old sense of the Spanish <i>costumbristas</i>, furnishes
+a background for his plays, but only a background. A picture of Spanish
+society does emerge from the dramas, indeed. It is a society in which
+there are great extremes of wealth and poverty, in which the old titled
+families are generally degenerate and slothful, and the middle classes
+display admirable spiritual qualities, but are too often unthrifty and
+inefficient. Of the laboring classes, Gald&oacute;s has little to say. Bitter
+religious and political intolerance creates an atmosphere of hatred
+which a few exceptional characters strive to dissipate. Gald&oacute;s, however,
+was seldom willing to face these conditions frankly and tell us what he
+saw and what must result from such conditions. In the later period of
+his life, to which the plays belong, the sincere study of reality was
+swept away by a combination of romanticism and symbolism which lifted
+the author into the realm of pure speculation, giving his work a
+universal philosophic value as it lost in the representation of life.
+From the spectacle of his unfortunate land he fled willingly to the
+contemplation of general truth. <i>El abuelo</i>, because it unites a
+faithful picture of local society and well-observed figures with a
+sublime thought, is beyond doubt Gald&oacute;s' greatest drama.</p>
+
+<p>Men&eacute;ndez y Pelayo pointed out that Gald&oacute;s lacks the lyric flame which
+touches with poignant emotion the common things of life. He did not
+entirely escape the rhetoric of his race. And he was curiously little
+interested in the passions of sex&mdash;too little to be altogether human,
+perhaps. But his work appears extraordinarily vast and many-sided when
+one compares it with that of his French contemporaries of the
+naturalistic drama, who observed little except sex. He was not an
+exquisite artist; he was, judged by the standards of the day, na&iuml;ve,
+unsophisticated, old-fashioned. But he was a creative giant, a lofty
+soul throbbing with sympathy for humanity, and with yearning for the
+infinite.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s wrote but five tragedies: <i>Realidad</i>, <i>Los condenados</i>, <i>Do&ntilde;a
+Perfecta</i>, <i>Alma y vida</i>, <i>Santa Juana de Castilla</i>. Of them, <i>Do&ntilde;a
+Perfecta</i> creates the deepest, most realistic tragic emotion, the tragic
+emotion of a thwarted prime of life; and after it, <i>Santa Juana de
+Castilla</i>, the tragedy of lonely old age. <i>El abuelo</i> and <i>B&aacute;rbara</i>,
+also, in some way intimate the mysterious and crushing power of natural
+conditions,&mdash;the conception which is at the heart of modern tragedy.
+Gald&oacute;s attained that serene vision of the inevitableness of sorrow too
+seldom to be ranked with the foremost of genuine realists. Instead, he
+reaches a very eminent position as an imaginative philosopher.</p>
+
+
+<p class="c"><a name="plays" id="plays"></a>C. THE PLAYS OF P&Eacute;REZ GALD&Oacute;S</p>
+
+<p>Gald&oacute;s is said to have written two verse dramas before he was
+twenty-five, neither of which was ever staged. One, <i>La expulsi&oacute;n de los
+moriscos</i>, has disappeared. The other, <i>El hombre fuerte</i>, was published
+in part by Eduardo de Luston&oacute; in 1902. (See <a href="#BIBLIOGRAPHICAL_NOTE">Bibliography.</a>) It appears
+from the extracts to be a character play with strong romantic elements.
+It is written in <i>redondillas</i>.</p>
+
+<p>Some of Gald&oacute;s' novels have been dramatized by others: <i>El equipaje del
+rey Jos&eacute;</i>, by Catarineu and Castro, in 1903; <i>La familia de Le&oacute;n Roch</i>,
+by Jos&eacute; Jerique, in 1904; <i>Marianela</i>, by the Quinteros, in 1916; <i>El
+Audaz</i>, by Benavente, in 1919.</p>
+
+<p><b>1.</b> <i><b>Realidad</b>, drama en cinco actos.</i> Madrid, Teatro de la Comedia, March
+15, 1892. Condensed from the "novela en cinco jornadas" of the same name
+(1889). Ran twenty-two nights, but did not rouse popular enthusiasm.</p>
+
+<p><i>Realidad</i> presents the eternal triangle, but in a novel way. Viera, the
+seducer, is driven by remorse to suicide, and Orozco, the deceived
+husband, who aspires to stoic perfection of soul, is ready to forgive
+his wife if she will open her heart to him. She is unable to rise to his
+level, and, though continuing to live together, their souls are
+permanently separated.</p>
+
+<p><i>Realidad</i> has superfluous scenes and figures, and a scattered
+viewpoint. Nevertheless, it remains one of the most original and
+profound of Gald&oacute;s' creations, a penetrating study of unusual
+characters. There are two parallel dramatic actions, the first, more
+obvious and theatrical, the fate of Viera; the second, of loftier moral,
+the relations of Orozco and Augusta, which are decided in a quiet scene,
+pregnant with spiritual values. Running counter to the traditional
+Spanish conception of honor, this drama was fortunate to be as well
+received as it was.</p>
+
+<p>To understand the title one must know that <i>Realidad</i>, the <i>novela
+dialogada</i>, is only another version of the epistolary novel, <i>La
+inc&oacute;gnita</i>, written the year previous. The earlier work gave, as Gald&oacute;s
+says (<i>La inc&oacute;gnita</i>, pp. 291-93), the external appearance of a certain
+sequence of events; <i>Realidad</i> shows its inner reality. Browning
+employed a somewhat similar procedure in <i>The Ring and the Book</i>.</p>
+
+<p><b>2.</b> <i><b>La loca de la casa</b>, comedia en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro de la
+Comedia, Jan. 16, 1893. This play, a success, is printed in two forms,
+one as originally written, the other as cut down for performance. In a
+foreword to the former version, the author protests against the brevity
+demanded by modern audiences. It was doubtless to the long version that
+Gald&oacute;s referred when he included <i>La loca de la casa</i> in the list of
+titles of his <i>Novelas espa&ntilde;olas contempor&aacute;neas</i>.</p>
+
+<p>This is a drama of two conflicting personalities, united by chance in
+marriage: Pepet Cruz, a teamster's boy, grown rich after a hard struggle
+in America, and Victoria, the daughter of a Barcelona capitalist who has
+met with reverses.</p>
+
+<p>Its merit lies in the study of these characters, especially in the very
+human figure of Pepet, homely, rough, and unscrupulous, who resembles in
+many ways Jean Giraud of Dumas' <i>La Question d'argent</i>. The theme, the
+conquest of a rude man by a Christian and mystic girl, is also the theme
+of Gald&oacute;s' novel <i>&Aacute;ngel Guerra</i>. The first two acts are the best; the
+third borders on melodrama, and the last, though containing some
+excellent comedy, is flat. The real flaw lies in the extensive use of
+financial transactions to express a psychological contest; Victoria's
+victory over Cruz is ill symbolized in terms of money.</p>
+
+<p>The title is based on a pun: "la loca de la casa" is a common expression
+for "imagination."<a name="FNanchor_11_11" id="FNanchor_11_11"></a><a href="#Footnote_11_11" class="fnanchor">[11]</a></p>
+
+<p><b>3.</b> <i><b>Gerona</b>, drama en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol, Feb. 3,
+1893. Never published by the author, but appeared in <i>El cuento
+semanal</i>, nos. 70, 71, May 1 and 8, 1908.&mdash;Gald&oacute;s' worst failure on the
+stage; it was withdrawn after the first night, and critics treated it
+more severely than the audience.<a name="FNanchor_12_12" id="FNanchor_12_12"></a><a href="#Footnote_12_12" class="fnanchor">[12]</a></p>
+
+<p><i>Gerona</i> is a dramatization of the <i>Episodio nacional</i> (1874) of the
+same name, which describes the siege of the city of Gerona and its final
+surrender to the French (May 6&mdash;Dec. 12, 1809). There are many minor
+changes from the novel; among them, a nebulous love story is added as a
+secondary interest.</p>
+
+<p>To a reader the play does not appear so bad as the event indicated. The
+first act is conceded to be a model; and, in spite of confused interests
+and some wildly romantic speeches, the whole presents a vivid picture of
+siege horrors, without melodrama or exaggeration. Possibly the failure
+was due to the fact that doctor Nomdedeu, the chief character, places
+his daughter's health ahead of patriotism, and to the final tableau, in
+which the defeated Spaniards lay down their arms before the French
+marshal.</p>
+
+<p><b>4.</b> <i><b>La de San Quint&iacute;n</b>, comedia en tres actos.</i> Madrid, Teatro de la
+Comedia, Jan. 27, 1894.&mdash;Aroused great enthusiasm, and received fifty
+consecutive performances in Madrid. Was given in Paris, in Spanish, in
+1900 (?).</p>
+
+<p>This "furiously romantic" drama, Gald&oacute;s' most meretricious play, is
+intended to symbolize the union of the worn-out aristocracy and the
+vigorous plebs to form a new and thriving stock. The duchess of San
+Quint&iacute;n, left poor and a widow, weds V&iacute;ctor, a socialist workman of
+doubtful parentage. The last act is weak and superfluous, the devices of
+the action cheap, and the motivation often faulty. V&iacute;ctor's socialism is
+more heard of than seen, and it appears that he will be satisfied when
+he becomes rich. He is not a laboring man in any real sense, since his
+supposed father gave him an expensive education. He is no true symbol of
+the masses.</p>
+
+<p>However, the duchess Rosario is a charming figure, and the secondary
+figures are well done. There is excellent high comedy in the famous
+"kneading scene" of the second act, in which the duchess kneads dough
+for "rosquillas" while her lover looks on. The kneading is symbolic of
+the amalgamation of the upper and lower classes. Without doubt, the
+popularity of this play in Spain is in part due to its propaganda.</p>
+
+<p>Again, a punning title. "La de San Quint&iacute;n" means "a hard-fought battle"
+(from a Spanish victory outside the French city of Saint-Quentin, in
+1557).</p>
+
+<p><b>5.</b> <i><b>Los condenados</b>, drama en tres actos.</i> Madrid, Teatro de la Comedia,
+Dec. 11, 1894. (The <i>Pr&oacute;logo</i> is important as a piece of self-criticism
+and an exposition of the author's aims.)&mdash;A failure, given three nights
+only, and severely criticized in the press.</p>
+
+<p><i>Los condenados</i> is an ambitious and fascinating excursion into symbolic
+ethics. Salom&eacute;, the inexperienced daughter of a rich Aragonese farmer,
+elopes with a wild character, Jos&eacute; Le&oacute;n, who does not repent till his
+sweetheart loses her mind as a result of his perversity. No play of
+Gald&oacute;s contains more glaring weaknesses of construction or greater flaws
+in logic, many of them admitted by the author in his preface. To make
+two saintly characters take oath to a lie (II, 16) in an attempt to save
+a man's soul (spirit above letter) was, in Spain at least, a deliberate
+courting of failure. And why introduce a bold example of a justified lie
+into an indictment of false living? The purest romanticism reigns in the
+play, as Martinenche has pointed out; Jos&eacute; Le&oacute;n and Salom&eacute; are not other
+than less poetic versions of Hernani and Do&ntilde;a Sol. Paternoy, the spirit
+of eternal justice, resembles Orozco of <i>Realidad</i>, and still more,
+Horacio of <i>B&aacute;rbara</i>.</p>
+
+<p>The lesson conveyed is that we all live in the midst of lies, and that
+salvation is attained only by sincerity and by confession of one's own
+free will, not under compulsion. This is an idea familiar to Ibsen and
+Tolstoy; the added element, that conditions fit for complete repentance
+can be found only after death, is perhaps original. Martinenche thinks
+the failure of <i>Los condenados</i> was due to the fact that the Spanish
+public was not accustomed to the spiritual drama. But one should
+remember that Calder&oacute;n's <i>autos</i> are both spiritual and symbolic. The
+failure was more probably due to faults of form than to any inherent
+weakness of theme.</p>
+
+<p><b>6.</b> <i><b>Voluntad</b>, comedia en tres actos.</i> Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol, Dec. 20,
+1895. Coldly received. Ran six nights.</p>
+
+<p><i>Voluntad</i>, which contains some good genre scenes in a Madrid petty
+store, is meant to show how energy, in the person of a wayward daughter,
+can repair the faults of sloth and laxness. But Isidora, who saves her
+father's business, can hardly conquer the will of a dreamy idler whom
+she loves.</p>
+
+<p>Yet there is no real conflict of wills, only of events, and the lover's
+conversion to a useful life by means of poverty is cheap, and the ending
+commonplace. On the whole, the stimulating exhortation to will and work
+is run into a mold not worthy of it.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s has, in fact, mingled here, with resulting confusion, two themes
+which have no necessary connection,&mdash;the doctrine of salvation by work,
+and the doctrine of the necessary union of complementary qualities.
+(Cf. page xxiv.) The latter theory is the central one in <i>Voluntad</i>, and
+a failure to discern this fact has led critics to some unwarranted
+conclusions.</p>
+
+<p><b>7.</b> <i><b>Do&ntilde;a Perfecta</b>, drama en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro de la Comedia,
+Jan. 28, 1896. Adapted from the well-known novel (1876). Successful.</p>
+
+<p>The novel <i>Do&ntilde;a Perfecta</i>, one of the best Gald&oacute;s ever wrote, both as an
+artistic story and as a symbol of the chronic particularism of Spain,
+has been somewhat weakened in dramatization. The third act is almost
+unnecessary, the d&eacute;no&ucirc;ment hurried. One misses especially the first two
+chapters of the novel, which furnish such a colorful background for the
+story. Yet, as a whole, the play gives a more favorable impression of
+Gald&oacute;s' purely theatrical talent than almost any other of his dramas.
+The second act, with its distant bugle calls at the end, is one of the
+best he ever wrote, and the first is not far behind. It is to be noted
+that the motivation, especially in the part of Perfecta, is made much
+clearer here than in the novel; the play serves as a commentary and
+exegesis to the earlier tale. The gain in clarity is offset, however, by
+the loss of the mysterious grandeur which clothes Perfecta in the novel.
+There, her reticences speak for her.</p>
+
+<p><b>8.</b> <i><b>La fiera</b>, drama en tres actos.</i> Madrid, Teatro de la Comedia, Dec.
+23, 1896. Coldly received.</p>
+
+<p><i>La fiera</i> is allied in subject to the <i>Episodios nacionales</i>, although
+it is not taken from any of them. The year is 1822, the scene, the city
+of Urgell, in the Pyrenees, attacked at that moment by the liberals
+under Espoz y Mina, and defended by the absolutists. A young liberal spy
+is loved by an absolutist baroness, and after numberless intrigues
+during which the hero's life is in danger from friends and enemies, he
+kills first the leader of the liberals, then the commander of the
+fortress, "the two heads of the beast," and the lovers flee toward
+regions of peace. As an appeal for tolerance, <i>La fiera</i> is
+unexceptionable, and Gald&oacute;s, the radical, has painted the excesses of
+both sides with perfect impartiality. But as a drama, it is an example
+of wildly improbable romanticism, and might have been written in the
+thirties, except that in that case the comedy element would not be so
+insipid as it is, but would have tasted of the pungent realism which was
+the virtue of the <i>best</i> romantics. The characters are unconvincing, the
+love-story a poor parallel to <i>Romeo and Juliet</i>.</p>
+
+<p><b>9.</b> <i><b>Electra</b>, drama en cinco actos.</i> Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol, Jan. 30,
+1901. A wild success. A French adaptation made a hit in Paris in 1905.</p>
+
+<p>This "strictly contemporary" drama depicts a contest for the hand and
+soul of Electra, an eighteen-year-old girl whose mother was a woman of
+dubious life. She loves the young scientist M&aacute;ximo, but Pantoja, the
+religious adviser of the family with whom she stays, believing himself
+her father, desires her to enter a convent. Since he cannot otherwise
+dissuade her from marriage, he tells her falsely that she is M&aacute;ximo's
+half sister. She cannot be convinced that this is a lie until the spirit
+of her mother reassures her.</p>
+
+<p>Concerning <i>Electra</i> and the battle which it excited between radicals
+and clericals, one can consult contemporary periodicals, and Olmet y
+Carraffa, cap. XIV. Its <i>estreno</i> happened to coincide with a popular
+protest against the forced retirement to a convent of a Se&ntilde;orita de
+Ubao, and the Spanish public saw in the protagonist a symbol of Spain,
+torn between reaction and progress. Consequently, no play of Gald&oacute;s has
+been so unduly praised or so bitterly attacked. Two facts appear to
+stand out from the confusion: (1) Gald&oacute;s did not deliberately trade upon
+popular passions, since this play was written before the exciting
+juncture of events arose; (2) The enormous vogue of <i>Electra</i>, its wide
+sale and performance in many European countries, were not justified by
+its intrinsic value.</p>
+
+<p><i>Electra</i> appears now as a drama of secondary importance, with some
+cheap effectism, excellent third and fourth acts, and a weakly romantic
+ending. The ghost of Eleuteria is less in place than the corresponding
+spirits of <i>Realidad</i> and <i>Casandra</i>, both because it is unnecessary for
+the solution of the plot, and because it is an anachronism in a play
+devoted to the eulogy of the modern and the practical. On the other
+side, it is clear to an impartial reader that Gald&oacute;s did not intend an
+attack on the clergy, much less an attack on religion. M&aacute;ximo is careful
+to affirm his belief in God. And Pantoja is not the scheming hypocrite
+that some have seen in him; he is a man of firm convictions and courage,
+sincere in his religious mysticism. Gald&oacute;s was interested in studying
+such a character and in showing that his religion is not of the best
+type.</p>
+
+<p>A punning title. Beside the Greek allusion, M&aacute;ximo's laboratory is a
+"taller de electrotecnia."</p>
+
+<p><b>10.</b> <i><b>Alma y vida</b>, drama en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol, April
+9, 1902. (Published with an important preface.) <i>Succ&egrave;s d'estime.</i></p>
+
+<p>This play is Gald&oacute;s' vital contribution to the sentiment aroused in
+Spain by the Spanish-American war. The heroine, Laura, an invalid
+duchess of the late eighteenth century, is ruled by a tyrannical
+administrator, until freed by the love of a vigorous young hidalgo. But
+the effort of will involved exhausts the delicate girl, and she dies
+just as the triumph of her partisans is announced. She was the divine
+beauty of the soul; without her there is left only a tyranny of one sort
+or another, and evil, injustice, corruption, are perpetuated.</p>
+
+<p><i>Alma y vida</i> is Gald&oacute;s' most ambitious attempt to write a literary
+symbolic drama on a grand scale. In it he resumes, with Aragonese
+stubbornness (to use his own words), the attempt made unsuccessfully in
+<i>Los condenados</i>, only this time the symbolism is not abstract, but has
+a definite application to Spain. The extreme care which Gald&oacute;s took with
+the costumes of the pastoral interlude in the second act, going to Paris
+for advice on their historical accuracy, the spectacular and costly
+settings, the length of time, four hours, consumed in the performance,
+the passages of verse,<a name="FNanchor_13_13" id="FNanchor_13_13"></a><a href="#Footnote_13_13" class="fnanchor">[13]</a> all demonstrate that Gald&oacute;s put his full will
+into the elaboration of this drama. The result was disappointing.
+Audiences were bored, despite their desire to approve. They knew some
+symbolism was involved, but could not decide upon its character until
+the author solved the problem in his <i>Pr&oacute;logo</i>. He there defended the
+vagueness of his play, as more suggestive than clearness, and explained
+that <i>Alma y vida</i> symbolizes the decline of Spain, the dying away of
+its heraldic glories, and the melancholy which pervades the soul of
+Spain; the common people, though possessing reservoirs of strength, are
+plunged in vacillation and doubt. The sad ending is the most appropriate
+to the national psychology of the time. Warned by <i>Electra</i>, he says, he
+deliberately avoided popular applause, and sought to gain the approval
+of cultured persons.</p>
+
+<p>Although the pathetic figure of Laura is most affecting, the author did
+not fully reach the goal he had set for himself, yet "no mediocre mind
+or ordinary imagination could have conceived such vast thoughts."</p>
+
+<p><b>11.</b> <i><b>Mariucha</b>, comedia en cinco actos.</i> Barcelona, Teatro Eldorado, July
+16, 1903. Given for the first time in Madrid on Nov. 10, 1903. A fair
+success, especially in the provinces. The aristocratic portion of the
+Madrid public did not like it.</p>
+
+<p><i>Mariucha</i> carries a moral aimed directly at the Spanish people. Like
+<i>Voluntad</i>, it preaches firm will and the gospel of labor; like <i>La de
+San Quint&iacute;n</i>, it points out a new path which the decayed aristocracy may
+follow in order to found a renovated Spain. In the exaltation of
+stoicism (V, 4) it resembles <i>Realidad</i>. Clericalism does not enter into
+the discussion. Instead it is <i>caciquism</i> which Gald&oacute;s attacks in
+passing. The play overflows with daring and optimism; it is like a
+trumpet call summoning the Spanish youth to throw off the shackles of
+tradition and political tyranny, and to walk freely, confiding in its
+own strength. One's best impulses must be followed, no matter what ties
+may be broken or what feelings hurt in the process. We recognize here a
+favorite doctrine of Ibsen.</p>
+
+<p><i>Mariucha</i> is not quite so good a drama as its theme deserves. The two
+chief characters suffer from the weight of the message they bear, and
+are, in fact, rather symbols than characters or even types. The play
+possesses, however, many interesting features. One is the fact that the
+"good angel" of the play is a priest. His figure proves that Gald&oacute;s grew
+in sympathy for the representatives of religion, if not for bigots, as
+he grew older. Another is the protest against thoughtless charity, which
+fosters shiftlessness. Gald&oacute;s gave expression to a different point of
+view in <i>Celia en los infiernos</i>.</p>
+
+<p><b>12.</b> <i><b>El abuelo</b>, drama en cinco actos.</i> Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol, Feb. 14,
+1904. Adapted from the "novela en cinco jornadas" of the same title
+(1897). Gald&oacute;s' greatest public success, next to <i>Electra</i>.</p>
+
+<p>In this drama Gald&oacute;s considers a general problem of inheritance of
+character. The aged, poor and nearly blind count of Albrit knows that of
+his two granddaughters one is not his son's child. Which? His efforts to
+read the characters of the children are vain, and when at last he learns
+the truth, it is to realize that the girl of his own race is fickle and
+vain while the bastard is generous and devoted. Then his pride knows
+that good may come out of evil, that honor lies not in blood, but in
+virtue and love.</p>
+
+<p><i>El abuelo</i> is beyond question Gald&oacute;s' best play, practically
+considered. The plot is simple, the handling of it direct and skilful,
+there is no propaganda to interfere with the characters, who are few,
+interesting, and admirably drawn. The contrast between the lion of
+Albrit (so often compared to King Lear) and the playful children is a
+master-stroke. Free from effectism, dealing only with inner values of
+the heart and morals, <i>El abuelo</i> can properly rank as one of the
+masterpieces of modern drama. Its theme is diametrically opposed to the
+traditional Spanish conception of family honor (cf. <i>Realidad</i>), and so
+its popularity at home is a sign that Gald&oacute;s was able to educate his
+public to some extent.</p>
+
+<p>In condensing the dialoged novel to a drama, Gald&oacute;s made a number of
+alterations in character and action, and all, in our opinion, for the
+better. Nevertheless, Manuel Bueno says: "Prefiero, sin embargo, la
+novela. Me llena m&aacute;s."</p>
+
+<p><b>13. <i>B&aacute;rbara</i></b>, <i>tragicomedia en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol,
+March 28, 1905. Coolly received.</p>
+
+<p>The overshadowing figure of this drama is Horacio, governor of Syracuse
+in 1815, who "entertains the idle moments of his tyranny modeling out of
+human wickedness the ideal statue of justice." He forces the countess
+Barbara, who stabbed her brutal husband, to marry the latter's brother,
+instead of a chivalrous and mystical Spaniard whom she loves, and who is
+blamed for the murder. How does such an outcome represent ideal justice?
+It seems to teach that unhappiness, caused by oppression, must not
+provoke any effort for freedom on the part of the victims. Revolt must
+be punished and expiated. Letter is placed above spirit, and the theme
+is repeated often: "There is no change, no reform possible in the world.
+All things must return to their first state." How to reconcile such
+doctrine with the body of Gald&oacute;s' work?</p>
+
+<p>These considerations nonplussed contemporary audiences and critics, and
+caused Martinenche to regard the play as an "ironique divertissement,"
+intended to demonstrate that "Gald&oacute;s' art was supple and objective
+enough to set forth an idea apparently at variance with the general
+inspiration of his theater." Such an explanation would be in harmony
+with Gald&oacute;s' favorite custom of balancing one argument against another,
+but perhaps <i>B&aacute;rbara</i> may be interpreted in the light of <i>Los
+condenados</i>, where also penance for both lovers was insisted upon. In
+the ideal justice, it makes no difference whether the crime committed is
+against oppression or against liberty. In the latter case, punishment
+assumes the form of a liberal revolt; in the former, it appears
+reactionary. This is why Gald&oacute;s, holding the balance even, with the
+impartiality which is the root of his character, seems in <i>B&aacute;rbara</i> to
+advocate a static philosophy, whereas in most of his work he is the
+liberal whom Spain, a backward nation, needed.</p>
+
+<p>In any case, <i>B&aacute;rbara</i> is a fascinating, enigmatic play, too elevated
+ever to be popular, but one which, on account of its closely studied
+characters, delicate motivation and suggestive ideas ought always to be
+a favorite among the thoughtful. No other play arouses greater respect
+for Gald&oacute;s as an original creator.</p>
+
+<p><b>14. <i>Amor y ciencia</i></b>, <i>comedia en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro de la
+Comedia, Nov. 7, 1905. Coldly received.</p>
+
+<p>The redemption of an erring woman is a frequent dramatic theme, from the
+Romantic era to the present. <i>Malvaloca</i>, of the brothers Quintero,
+presents it, as does Palacio Vald&eacute;s' novel <i>Trist&aacute;n</i>, with a plot and
+spirit not unlike that of <i>Amor y ciencia</i>. Here, love and science are
+forces which together heal and redeem the soul of Paulina, the repentant
+wife of a famous physician. Once more, as in <i>Realidad</i>, and as in
+<i>Trist&aacute;n</i>, we are shown a husband who pardons. But here the treatment of
+the theme lacks vitality, and the abstract idea is not beautified by the
+veil of poetry which gives charm to <i>Los condenados</i>, <i>Alma y vida</i>, and
+<i>Sor Simona</i>.</p>
+
+<p><b>16. <i>Pedro Minio</i></b>, <i>comedia en dos actos.</i> Madrid, Teatro Lara, Dec. 15,
+1908. A fair success.</p>
+
+<p>Gald&oacute;s' only real comedy is distinctly a minor play, with a languid
+second act. The scene is laid in a wonderfully perfect Old Folks' Home.
+The hero is an inmate, once a jolly liver and spendthrift, who still
+enjoys every moment, while as a foil to him is placed a wealthy
+money-grubber, who at forty is ridden with a dozen plagues. There is
+much quiet humor, and some obvious symbolism,&mdash;perhaps also some not so
+obvious. That reformed profligates wish to restrict the pleasures of
+others, while the blameless allow them harmless freedom; that the
+money-seeker meets with torment, while the generous spender lives
+happily; that "peace, fraternity and innocent love of life are all God
+has given humanity, to make its passage through the world less painful";
+these are the plain morals. It is thus united in spirit with Gald&oacute;s'
+latest work. But the form in which this lesson is conveyed is not
+calculated to encourage a life of productive toil.</p>
+
+<p><b>16. <i>Zaragoza</i>,"</b> <i>"drama l&iacute;rico en cuatro actos; m&uacute;sica del maestro D.
+Arturo Lapuerta.</i> Saragossa, Teatro Principal, June 4, 1908.</p>
+
+<p>This opera, only the libretto of which has ever been published, was
+given four nights during the centennial celebration of the siege of
+Saragossa, and was never performed elsewhere. The book is a mere
+scenario of the well-known <i>Episodio nacional</i>, and contains practically
+no spoken lines. It cannot be judged without the music. The chorus of
+citizens is the protagonist.</p>
+
+<p><b>17. <i>Casandra</i></b>, <i>drama en cuatro actos</i>. Madrid, Teatro Espa&ntilde;ol, Feb.
+28, 1910. Adapted from the "novela en cinco jornadas" of the same name,
+1905. The occasion of hot political demonstrations.</p>
+
+<p><i>Casandra</i> is frankly anti-clerical, but with an Olympian irony, not
+bitterness. The central figure is an aged, childless widow, whose
+enormous wealth is eagerly awaited by a host of distant relatives. She
+changes her mind, and starts to give away her property to the Church,
+with natural disappointment to the heirs. Casandra, not an heir, but the
+mistress of an illegitimate son of Do&ntilde;a Juana's husband, is a woman
+without money-interest, but Do&ntilde;a Juana's desire to deprive her of her
+children and lover stirs her to stab the aged bigot. The novel is
+admirably genial, full of convincing characters and pregnant thoughts;
+the play much changed, and inferior to it. It teaches that Dogmatism is
+sterile and only Love is fertile. Only Love is powerful enough to drive
+away the specter that oppresses Spain. Unconscious well-doing alone
+aids humanity, not ostentatious aristocratic charity. It is doubtful if
+the elaborate allegory suggested by R. D. Per&eacute;s (<a href="#Footnote_8_8">see above, p. xxii,
+note 1 [Footnote #8]</a>) was intended by Gald&oacute;s.</p>
+
+<p><b>18. <i>Celia en los infiernos</i></b>, <i>comedia en cuatro actos.</i> Madrid, Teatro
+Espa&ntilde;ol, Dec. 9, 1913. Successful.</p>
+
+<p>The story of a beautiful, good-hearted marchioness who, being an orphan,
+comes at the age of twenty-three into the free management of her
+enormous property. She soon becomes disgusted with society life, and,
+accompanied by an elderly confidant, disguises herself as a peasant
+girl, and visits the infernal regions of the slums, partly to learn how
+the other half lives, and partly to learn the fate of some former
+servants. After interviewing don Pedro Infinito, a half-demented
+astrologer and employment agent, who furnishes the best scene and the
+most interesting character in the play, they inspect a rag-picking
+factory. Celia buys it and promises to establish profit-sharing and
+old-age pensions, if all the workers will live decently. The project is
+hailed with delight, and the benefactress returns to her heaven. The rag
+factory is a symbol of Nature: "Nothing dies, nothing is lost; what we
+abandon as useless is reborn and again has a part in our existence."
+Only <i>silk rags</i>, the refuse of elegant things, are of no further use.</p>
+
+<p>The plot of <i>Celia en los infiernos</i> is romantically commonplace. In
+dramatic interest each act is weaker than the one before. The slums
+shown here would never appal an unaccustomed visitor. Moreover, Gald&oacute;s
+abets in <i>Celia</i> the vice of ill-considered charity which he condemned
+in <i>Mariucha</i>. Decidedly, the author's heart got the better of his
+intelligence in this play.</p>
+
+<p><b>19. <i>Alceste</i></b>, <i>tragicomedia en tres actos.</i> Madrid, Teatro de la
+Princesa, April 21, 1914. <i>Succ&egrave;s d'estime.</i></p>
+
+<p>The sacrifice of Queen Alceste, who dies in place of her husband,
+Admetus, was used for a drama by Euripides, and from his have been
+drawn many later plays, as well as a famous opera by Gluck. In his
+Preface Gald&oacute;s details the changes which he introduced into the story,
+so many that his plot and characters may almost be considered original.
+Gald&oacute;s has abandoned the surpassing lyric quality of the Greek, so far
+removed from his own genius, and set the theme down into a key of
+everyday humanity, at times half humorous. The figure of the queen has
+lost at his hands its poignant tenderness, but Admetus has gained in
+dignity, and the dramatic movement is much heightened. The realistic
+visualization of Pher&eacute;s and Erectea, Admetus' selfish parents, the
+excision of the buffoonery in the r&ocirc;le of Hercules, who restores the
+queen to life, are excellent adaptations to modern taste. Gald&oacute;s'
+<i>Alceste</i>, mingling comedy and pathos with singular charm, power, and
+discretion, must henceforth take its place among superior modern
+interpretations of the story, beside Alfieri's severely dignified
+<i>Alceste seconda</i> (1798). <i>Balaustrion's Adventure</i> (1871) by Robert
+Browning is hardly more than a rude paraphrase of Euripides.</p>
+
+<p><b>20.</b> <i><b>Sor Simona</b>, drama en tres actos y cuatro cuadros.</i> Madrid, Teatro
+Infanta Isabel, Dec. 1, 1915. Received with applause, but soon
+withdrawn.</p>
+
+<p>The action takes place during the last Carlist war (1875) in Aragonese
+villages. Sister Simona is a runaway nun, thought slightly demented, who
+devotes herself to nursing the wounded of the war. She attempts to save
+the life of a young Alfonsist spy by declaring him her own son. This
+serves only to destroy her reputation for saintliness, and the situation
+is suddenly saved by an offer to exchange prisoners.</p>
+
+<p>It will be seen that there is, properly speaking, no plot, and the
+ending is full of improbabilities. Once more Gald&oacute;s, with characteristic
+persistence, has used the justifiable lie, which failed so signally in
+<i>Los condenados</i>. The work is saved by its poetic atmosphere and by the
+spiritual central figure. Charity is not to be imprisoned in convents;
+it is as free as the divine breath that moves the planets. God is
+reached by good works; the only fatherland worth fighting for is
+humanity; the only king, mankind. These are the teachings of <i>Sor
+Simona</i>. Her name is to be connected with Simon Peter, the cornerstone
+of the Church of Christ.</p>
+
+<p><b>21.</b> <i><b>El taca&ntilde;o Salom&oacute;n</b>, comedia en dos actos.</i> Madrid, Teatro Lara, Feb.
+2, 1916. (Sub-title, <i>Sperate miseri</i>.)</p>
+
+<p>The scene is the modest home of a Madrid engraver who earns good wages,
+but is victimized by all who appeal to him for help. Stingy Salom&oacute;n is
+sent him by a wealthy brother in Buenos Aires to assist his want if he
+will reform and acquire thrift. The engraver proves incorrigible, but,
+through his brother's death, receives the money nevertheless.</p>
+
+<p>The play is of the same type as <i>Celia en los infiernos</i>, but is less
+interesting and even more improbable. In a way it is a complement to
+<i>Pedro Minio</i>, which taught the beauties of an open and generous life,
+while <i>El taca&ntilde;o Salom&oacute;n</i> appears to preach thrift. But the author has
+hard work to become enthusiastic over that virtue, and at the close
+quite lets it slip away from him. Both <i>Celia</i> and the present play are
+the work of a man who has despaired of accomplishing any good in society
+by logical and practical means, and resorts to the illusions of a child
+dreaming of a fairy godmother.</p>
+
+<p><b>22.</b> <i><b>Santa Juana de Castilla</b>, tragicomedia en tres actos.</i> Madrid,
+Teatro de la Princesa, May 8, 1918.</p>
+
+<p>A picture of the old age and death of Juana la Loca, the daughter of the
+Catholic Kings, and widow of Philip the Handsome. The Queen's mad
+passion for Philip is barely mentioned, her figure is idealized, and she
+is made a symbol of humility, self-effacement, and love for the humble.
+Closely guarded by a harsh agent of her son Charles V, she escapes for a
+day to a country village, where she talks in a friendly way with the
+peasants, discussing their problems with a simplicity which conceals
+much wisdom. To those who wish to use her name as a standard to restore
+the power of the common people, she insists that she desires nothing
+but darkness and silence in which to end her days. She had been
+suspected of heresy, because she read Erasmus, but the Jesuit Francisco
+de Borja, a man of saintly life, is with her at her death, and bears
+witness that her faith is untainted and that she will receive in the
+bosom of God the reward for her many sufferings.</p>
+
+<p>As far back as 1907 Gald&oacute;s was deeply interested in the life of this
+wretched Queen: "No hay drama m&aacute;s intenso que el lento agonizar de
+aquella infeliz viuda, cuya psicolog&iacute;a es un profundo y tentador enigma.
+&iquest;Qui&eacute;n lo descifrar&aacute;?"<a name="FNanchor_14_14" id="FNanchor_14_14"></a><a href="#Footnote_14_14" class="fnanchor">[14]</a> In his interpretation of her last moments,
+Gald&oacute;s has made the figure of the Queen vaguely symbolic of present-day
+Spain, like Laura of <i>Alma y vida</i>. But she embodies still more the soul
+of the aged author, blind, feeble, living in silence and obscurity,
+absorbed in contemplation of approaching death.</p>
+
+<p>The construction of the play is flawless, of diaphanous simplicity, the
+dialog is pure and brief, the characters are delicately outlined in a
+few sure touches. "A mournful, somber triptych," says Luis Brun of its
+three acts, "the central panel of which is lit by a ray of light." An
+atmosphere of serene melancholy broods over this admirable drama,
+fitting close to the career of a well-poised spirit.</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="BIBLIOGRAPHICAL_NOTE" id="BIBLIOGRAPHICAL_NOTE"></a>BIBLIOGRAPHICAL NOTE</h2>
+
+
+<p>No definitive critical study has yet been made of any side of Gald&oacute;s'
+work. The following list, by no means complete, does not include general
+histories of Spanish literature, encyclopedia articles or reviews in
+contemporary periodicals of first performances. The best of the
+last-named are those by G&oacute;mez de Baquero in <i>Espa&ntilde;a moderna</i>. Criticisms
+dealing only with the novels of Gald&oacute;s are not cited here.</p>
+
+
+<p class="c"><i>1. BIOGRAPHY</i></p>
+
+<p>Leopoldo Alas (Clar&iacute;n), "Gald&oacute;s" in <i>Obras completas</i>, tomo I, Madrid,
+1912.</p>
+
+<p>L. Ant&oacute;n del Olmet and A. Garc&iacute;a Carraffa, <i>Gald&oacute;s</i>, Madrid, 1912.
+[Contains the most information.]</p>
+
+<p>"El Bachiller Corchuelo" (Gonz&aacute;lez Fiol), "Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s," in <i>Por
+esos mundos</i>, vol. 20 (1910, I), 791-807; and vol. 21 (1910, II), 27-56.
+[Important.]</p>
+
+<p>William Henry Bishop, in <i>Warner's Library of the World's Best
+Literature</i>, vol. XI, pp. 6153-63.</p>
+
+<p>"El Caballero Audaz" (Jos&eacute; Mar&iacute;a Carretero), <i>Lo que s&eacute; por m&iacute;</i>, 1&ordf;
+serie, Madrid, 1915, pp. 1-11.</p>
+
+<p>E. D&iacute;ez-Canedo, "La Vida del Maestro," in <i>El Sol</i>, Jan. 4, 1920.</p>
+
+<p>Archer M. Huntington, "P&eacute;rez Gald&oacute;s in the Spanish Academy," in <i>The
+Bookman</i>, V (1897), pp. 220-22.</p>
+
+<p>Rafael de Mesa, <i>Don Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s</i>, Madrid, 1920.</p>
+
+<p>Emilia Pardo Baz&aacute;n, "El Estudio de Gald&oacute;s en Madrid," in <i>Nuevo teatro
+cr&iacute;tico</i>, agosto de 1891, pp. 65-74. (<i>Obras completas</i>, vol. 44.)</p>
+
+<p>B. P&eacute;rez Gald&oacute;s, "Memorias de un desmemoriado," in <i>La esfera</i>, vol.
+III, 1916 (especially the first two instalments).</p>
+
+<p>B. P&eacute;rez Gald&oacute;s, <i>Pr&oacute;logo</i> to J. M. Salaverr&iacute;a, <i>Vieja Espa&ntilde;a</i>, Madrid,
+1907.</p>
+
+<p>Camille Pitollet, "Comment vit le patriarche des lettres espagnoles," in
+<i>Revue de l'enseignement des langues vivantes</i>, Feb. 1918 (vol. XXXV).</p>
+
+<p>Camille Pitollet, "Le monument P&eacute;rez Gald&oacute;s &agrave; Madrid," in <i>Revue de
+l'enseignement des langues vivantes</i>, Feb. 1919 (vol. XXXVI).</p>
+
+<p>Luis Ruiz Contreras, <i>Memorias de un desmemoriado</i>, Madrid, 1916, pp.
+10, 65-72.</p>
+
+
+<p class="c"><i>2. CRITICISM</i></p>
+
+<p>J. M. Aicardo, <i>De literatura contempor&aacute;nea</i>, Madrid, 1905, pp. 316-50.
+[A Catholic point of view.]</p>
+
+<p>Leopoldo Alas (Clar&iacute;n), <i>Gald&oacute;s</i>, Madrid, 1912. [Already a classic.]</p>
+
+<p>Leopoldo Alas (Clar&iacute;n), <i>Palique</i>, Madrid, 1893.</p>
+
+<p>Rafael Altamira, <i>De historia y arte</i> (estudios cr&iacute;ticos), Madrid, 1898,
+pp. 275-314.</p>
+
+<p>Rafael Altamira, <i>Psicolog&iacute;a y literatura</i>, Madrid, 1905, pp. 155-56 and
+192-98.</p>
+
+<p>Andrenio (G&oacute;mez de Baquero), <i>Novelas y novelistas</i>, Madrid, 1918, pp.
+11-112.</p>
+
+<p>Anonymous, "Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s," in <i>The Drama</i>, May, 1911, pp. 1-11
+(vol. I).</p>
+
+<p>Azor&iacute;n, "Don Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s," in <i>Blanco y negro</i>, no. 1260 (July
+11, 1915).</p>
+
+<p>Azor&iacute;n, <i>Lecturas espa&ntilde;olas</i>, Madrid, 1912, pp. 171-76.</p>
+
+<p>R. E. Bassett, in <i>Modern Language Notes</i>, XIX (1904), pp. 15-17.</p>
+
+<p>Luis Bello, <i>Ensayos e imaginaciones sobre Madrid</i>, Madrid, 1919, pp.
+95-129.</p>
+
+<p>Christian Brinton, "Gald&oacute;s in English," in <i>The Critic</i>, vol. 45 (1904),
+pp. 449-50.</p>
+
+<p>Manuel Bueno, <i>Teatro espa&ntilde;ol contempor&aacute;neo</i>, Madrid, 1909, pp. 77-107.</p>
+
+<p>Barrett H. Clark, <i>The Continental Drama of To-day</i>, New York, 1915, pp.
+228-32.</p>
+
+<p>Barrett H. Clark, in <i>Preface</i> to <i>Masterpieces of Modern Spanish
+Drama</i>, New York, 1917.</p>
+
+<p>Jos&eacute; D&iacute;az, <i>Electra</i>, Barcelona, 1901.</p>
+
+<p>Havelock Ellis, "<i>Electra</i> and the progressive movement in Spain," in
+<i>The Critic</i>, vol. 39 (1901), pp. 213-217.</p>
+
+<p>Havelock Ellis, "The Spirit of Present-day Spain," in <i>The Atlantic
+Monthly</i>, vol. 98 (1906), pp. 757-65.</p>
+
+<p>A. Gassier, <i>Th&eacute;&acirc;tre espagnol</i>, Paris, 1898, pp. 308-13.</p>
+
+<p>J. Geddes, Jr., <i>Introduction</i> to edition of <i>Marianela</i>, New York,
+1903.</p>
+
+<p>Georges Lenormand, "A propos de l'<i>Electra</i> de D. Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s,"
+in <i>Revue hispanique</i>, VIII (1901), pp. 567-73.</p>
+
+<p>J. Le&oacute;n Pagano, <i>Al trav&eacute;s de la Espa&ntilde;a literaria</i>, Barcelona, 1904, II,
+77-112.</p>
+
+<p>Eduardo de Luston&oacute;, "El primer drama de Gald&oacute;s," in <i>Nuestro tiempo</i>,
+1902, I, pp. 155-65.</p>
+
+<p>E. Martinenche, "<i>El Abuelo</i>," in <i>Revue latine</i>, IV, 419-28.</p>
+
+<p>E. Martinenche, "Le th&eacute;&acirc;tre de M. P&eacute;rez Gald&oacute;s," in <i>Revue des deux
+mondes</i>, 5<sup>me</sup> p&eacute;riode, vol. 32, pp. 815-50 (1906). [This is, as far as
+it goes, by far the best study yet made of Gald&oacute;s' drama. It appeared in
+a Spanish translation in <i>Espa&ntilde;a moderna</i>, no. 210, pp. 118-58.]</p>
+
+<p>Antonio Maura, <i>Necrolog&iacute;a de D. Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s, discurso
+pronunciado en la Real Academia Espa&ntilde;ola</i>. Madrid, 1920. [Contains as
+appendix a useful <i>Cat&aacute;logo sincr&oacute;nico</i> of Gald&oacute;s' works, compiled by
+Cotarelo.]</p>
+
+<p>M. Men&eacute;ndez y Pelayo, "Discurso le&iacute;do ante la Real Academia Espa&ntilde;ola en
+la recepci&oacute;n p&uacute;blica del 7 de febrero de 1897" (reprinted in his
+<i>Estudios de cr&iacute;tica literaria</i>, 5&ordf; serie).</p>
+
+<p>Luis Morote, <i>Teatro y novela</i>, Madrid, 1906, pp. 59-75, 259-70.</p>
+
+<p>E. Pardo Baz&aacute;n, "<i>Realidad</i>," in <i>Obras completas</i>, vol. VI, 197-239. [A
+splendid interpretation written in 1892.]</p>
+
+<p>R. D. Per&eacute;s, "<i>Casandra</i>," in <i>Cultura espa&ntilde;ola</i>, 1906, pp. 135-38.</p>
+
+<p>Ram&oacute;n P&eacute;rez de Ayala, <i>Las m&aacute;scaras</i>, Madrid, 1917, pp. 17-102. [By a
+fervent admirer.]</p>
+
+<p>J. P&eacute;rez de Guzm&aacute;n, "<i>Electra</i> en Am&eacute;rica," in <i>La Ilustraci&oacute;n espa&ntilde;ola
+y americana</i>, 1901, II, pp. 230-31.</p>
+
+<p>Ricardo Rojas, <i>El Alma espa&ntilde;ola</i>, Valencia, n.d., pp. 87-106.</p>
+
+<p>Boris de Tannenberg, "B. P&eacute;rez Gald&oacute;s," in <i>Bulletin hispanique</i>, II
+(1900), pp. 340-50.</p>
+
+<p>C. A. Turrell, <i>Introduction to Contemporary Spanish Dramatists</i>,
+Boston, 1919, pp. 10-12.</p>
+
+<p>F. V&eacute;zinet, <i>Les ma&icirc;tres du roman espagnol contemporain</i>, Paris, 1907,
+pp. 41-128.</p>
+
+<p>R. W. Waldeck, "Benito P&eacute;rez Gald&oacute;s, Novelist, Dramatist and Reformer,"
+in <i>The Critic</i>, vol. 45 (1904), pp. 447-49.</p>
+
+<p>Elizabeth Wallace, "The Spanish Drama of To-day," in <i>The Atlantic
+Monthly</i>, vol. 102 (1908), pp. 357-66.</p>
+
+<p>Jos&eacute; Yxart, <i>El arte esc&eacute;nico en Espa&ntilde;a</i>, I, Barcelona, 1894, 309 to
+end, <i>passim</i>. [Objective and historical.]</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="PERSONAJES" id="PERSONAJES"></a>MARIUCHA</h2>
+
+<p class="c">COMEDIA EN CINCO ACTOS</p>
+
+
+<p class="c">Estrenada en el Teatro Eldorado de Barcelona el 16 de Julio de 1903</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2>PERSONAJES</h2>
+
+
+<table summary="personages" cellspacing="0" cellpadding="0" style="white-space:nowrap;">
+<tr><td>MAR&Iacute;A</td><td><span class="smcap">Sra. Guerrero</span></td></tr>
+<tr><td>FILOMENA, Marquesa de Alto-Rey</td><td><span class="smcap">Srta. Cancio</span></td></tr>
+<tr><td>VICENTA PULIDO, alcaldesa</td><td><span class="smcap">Srta. Villar</span></td></tr>
+<tr><td>TEODOLINDA, viuda americana, millonaria</td><td><span class="smcap">Sra. Mart&iacute;nez</span></td></tr>
+<tr><td>CIRILA, criada</td><td><span class="smcap">Sra. Bueno</span></td></tr>
+<tr><td>MENGA, jovenzuela, vendedora en la plaza</td><td><span class="smcap">Srta. Blanco</span></td></tr>
+<tr><td>SE&Ntilde;ORA de Gonz&aacute;lez</td><td><span class="smcap">Sra. Segura</span></td></tr>
+<tr><td>SE&Ntilde;ORITA</td><td><span class="smcap">Srta. Torres</span></td></tr>
+<tr><td>&Iacute;DEM</td><td><span class="smcap">Srta. Villar (D.)</span></td></tr>
+<tr><td>LE&Oacute;N</td><td><span class="smcap">Sr. D&iacute;az de Mendoza (D.F.)</span></td></tr>
+<tr><td>D. PEDRO DE GUZM&Aacute;N, Marqu&eacute;s de Alto-Rey y de San Esteban de Gormaz&nbsp; &nbsp;</td><td><span class="smcap">Sr. Medrano</span> </td></tr>
+<tr><td>CES&Aacute;REO, su hijo</td><td><span class="smcap">Sr. D&iacute;az de Mendoza (D.M.)</span></td></tr>
+<tr><td>DON RAFAEL, cura p&aacute;rroco</td><td><span class="smcap">Sr. Cirera</span></td></tr>
+<tr><td>CORRAL, plebeyo enriquecido</td><td><span class="smcap">Sr. Guerrero</span></td></tr>
+<tr><td>EL ALCALDE de Agramante</td><td><span class="smcap">Sr. Juste</span></td></tr>
+<tr><td>EL POCHO, mayoral y alquilador de coches</td><td><span class="smcap">Sr. Urquijo</span></td></tr>
+<tr><td>BRAVO, juez municipal</td><td><span class="smcap">Sr. Soriano Viozca</span></td></tr>
+<tr><td>ROLD&Aacute;N, contratista</td><td><span class="smcap">Sr. Manrique Gil</span></td></tr>
+<tr><td colspan="2" align="center"><i>Villa de Agramante 1903</i></td></tr>
+</table>
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="MARIUCHA" id="MARIUCHA"></a>MARIUCHA</h2>
+
+
+<p class="c">ACTO PRIMERO</p>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Sala en el palacio de Alto-Rey. El soberbio artesonado es el &uacute;nico
+vestigio de la antigua magnificencia. Las paredes desnudas;
+el mueblaje moderno, poco elegante; algunas piezas, ordinarias.
+Puerta al fondo y a la derecha. A la izquierda, ventana o balc&oacute;n.
+Cerca de &eacute;ste una mesa de escribir. A la derecha, sill&oacute;n de respeto,
+sillas. Es de d&iacute;a.</p></div>
+
+
+
+<h3><a name="Escena_Primera" id="Escena_Primera"></a><span class="smcap">Escena Primera</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage"><span class="smcap">Cirila</span>, arreglando y limpiando los muebles; <span class="smcap">Corral</span>, <span class="smcap">El Pocho</span>,
+que entran por el fondo. Corral viste con afectaci&oacute;n y mal gusto,
+ostentando brillantes gordos en la pechera, cadena de reloj muy
+llamativa y sortijas con piedras de valor.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> &iquest;Dan su permiso?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Adelante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iquest;No han vuelto de misa los se&ntilde;ores?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> No tardar&aacute;n. (<i>Displicente.</i>) &iexcl;Vaya, otra
+vez aqu&iacute; estos moscones!<span class="linenum"><a name="line_1_5" id="line_1_5">5</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Otra vez, y cien m&aacute;s, hasta que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Perdone la se&ntilde;ora Cirila, yo no vengo a
+cobrar.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Viene a fisgonear, que es peor, y a meter
+sus narices en las interioridades de la casa...<span class="linenum"><a name="line_1_10" id="line_1_10"></a>10</span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ea, no despotrique, se&ntilde;ora.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Farsante!</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Yo no hago papeles. Vengo por el aqu&eacute;l
+de mi propio derecho. (<i>Saca un papel y lo muestra.</i>)
+El Sr. D. Pedro de Guzm&aacute;n, Marqu&eacute;s de Alto-Rey y<span class="linenum"><a name="line_1_15" id="line_1_15">15</a></span>
+de San Esteban de Gormaz, es en deber a Francisco
+Muela, apodado <i>El Pocho</i>, la cantidad de...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Basta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Por cuatro servicios de coche...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Agobiar al se&ntilde;or por tal porquer&iacute;a!...<span class="linenum"><a name="line_1_20" id="line_1_20">20</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ya cobrar&aacute;s, Pocho. (<i>Dando largas.</i>) Ten
+paciencia...</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> &iexcl;Paciencia!... que es como decir hambre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Incomodada, se&ntilde;al&aacute;ndoles la puerta.</i>) Hagan
+el favor... Tengo que hacer...<span class="linenum"><a name="line_1_25" id="line_1_25">25</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Yo espero al se&ntilde;or.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Dos preguntas no m&aacute;s, se&ntilde;ora Cirila, y
+perdone. A&uacute;n no hace un mes que estos se&ntilde;ores Marqueses
+vinieron ac&aacute; de Madrid huyendo de la quema.
+&iquest;Es cierto que se encuentran ya en situaci&oacute;n tan precaria<span class="linenum"><a name="line_1_30" id="line_1_30">30</a></span>
+que...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Para nadie es un secreto que los que ayer
+fueron poderosos hoy no lo son.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> S&iacute;: ya saben hasta los perros de la calle
+que la casa de Alto-Rey es casa concluida. Hace m&aacute;s<span class="linenum"><a name="line_1_35" id="line_1_35">35</a></span>
+de veinte a&ntilde;os que viene cayendo, cayendo, y por fin...
+(<i>Con afectada pena.</i>) &iexcl;Las volteretas que de este mundo
+loco!... En la villa se dice que los se&ntilde;ores Marqueses
+han llegado a carecer hasta de lo m&aacute;s preciso para la
+manutenci&oacute;n.<span class="linenum"><a name="line_1_40" id="line_1_40">40</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Y que se ven y se desean para poner un
+puchero.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Eh... habladur&iacute;as!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Queriendo internarse por la derecha.</i>) D&eacute;jeme,
+d&eacute;jeme ir a la cocina a ver qu&eacute; es lo que guisan...<span class="linenum"><a name="line_1_45" id="line_1_45">45</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Deteni&eacute;ndole.</i>) Alto ah&iacute;... &iexcl;Qu&eacute;
+desverg&uuml;enza!</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> &iexcl;Si ni tan siquiera tendr&aacute;n lumbre!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Hay que ver...</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> (<i>Por Cirila.</i>) &iexcl;C&oacute;mo les tapa la miseria!<span class="linenum"><a name="line_1_50" id="line_1_50">50</a></span>
+&Eacute;sta no les abandona en la desgracia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Eso es nobleza.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Gratitud. Les quiero...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Particularmente a la se&ntilde;orita Mar&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Mi ni&ntilde;a del alma! Yo la cri&eacute;; la he servido<span class="linenum"><a name="line_1_55" id="line_1_55">55</a></span>
+desde que vino al mundo. M&aacute;s que cari&ntilde;o, por ella tengo
+adoraci&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Y qu&eacute; re-bonita, y qu&eacute; re-maja, y qu&eacute; re-salerosa
+es la ni&ntilde;a, &iexcl;Cristo con ella! No le faltar&aacute; un
+ricacho que la saque de pobre. An&iacute;mese, don Faustino...<span class="linenum"><a name="line_1_60" id="line_1_60">60</a></span>
+Usted rico, usted el m&aacute;s elegante caballero de nuestra
+villa... &iexcl;Qu&eacute; mejor proporci&oacute;n...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Pavone&aacute;ndose.</i>) Verdaderamente, no es uno
+saco de paja... De menos nos hizo Dios.</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Pues si yo fuera don Faustino del Corral,<span class="linenum"><a name="line_1_65" id="line_1_65">65</a></span>
+cualquiera me quitaba a m&iacute; esa ni&ntilde;a, &iexcl;Cristo con todos!
+Si tuviera yo esos diamantes en la pechera, esa cadena
+de reloj y esos anillos refulgentes, y lo que hay en casa,
+&iexcl;Cristo conmigo! los dinerales que diz que tenemos en
+el Banco, &iquest;eh?... aguardando colocaci&oacute;n...<span class="linenum"><a name="line_1_70" id="line_1_70">70</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> No es tanto, Pocho. Algo se ha trabajado
+y no falta para unas sopas. (<i>A Cirila.</i>) Ahora, la &uacute;ltima
+pregunta si usted no se incomoda.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Diga.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iquest;Es cierto que el propietario de este palaciote<span class="linenum"><a name="line_1_75" id="line_1_75">75</a></span>
+de Alto-Rey lo cede gratuitamente a los se&ntilde;ores
+Marqueses?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> As&iacute; lo entiendo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> &iexcl;Y luego dicen...! &iexcl;Vaya, que estos nobles
+tronados siempre caen de pie! Vendi&oacute; el Marqu&eacute;s este<span class="linenum"><a name="line_1_80" id="line_1_80">80</a></span>
+caser&oacute;n hace diez a&ntilde;os por un pedazo de pan...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iquest;Hase visto mayor locura? Si hubiera
+estado yo en Agramante, no se me escapa esa ganguita...
+Compr&oacute; la casa el sastre Diego L&oacute;pez, que ha sacado ya
+triple del coste con el producto de las estancias bajas y<span class="linenum"><a name="line_1_85" id="line_1_85">85</a></span>
+altas que tiene alquiladas. Y ahora, el hombre puede
+permitirse un rasgo: cede al Marqu&eacute;s las habitaciones
+mejores...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Que ha mirado por el fondo.</i>) Los se&ntilde;ores
+vienen.<span class="linenum"><a name="line_1_90" id="line_1_90">90</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Aparte al Pocho.</i>) Ten comedimiento,
+Pocho. Hazte cargo de la pobreza...</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> &iquest;Pues y la m&iacute;a? &iexcl;Cristo con...! (<i>Corral
+le manda callar. Se apartan a la izquierda.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_II" id="Escena_II"></a><span class="smcap">Escena II</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Los mismos; <span class="smcap">Don Pedro</span>, cabizbajo: deti&eacute;nese en la puerta como
+esperando a alguien. Conserva en su miseria la nobleza de la
+figura. El traje, aunque revelando bastante uso, es de corte y
+telas elegantes. Acude Cirila a recogerle el abrigo y sombrero.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iquest;Y la se&ntilde;ora Marquesa?<span class="linenum"><a name="line_1_95" id="line_1_95">95</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Detr&aacute;s viene con Mar&iacute;a y el se&ntilde;or Cura.
+(<i>Entra despacio, abstra&iacute;do.</i>) &iquest;Qu&eacute;... hay visitas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Oficioso.</i>) Se&ntilde;or Marqu&eacute;s, &iquest;c&oacute;mo va ese
+valor?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Tirando, amigo, tirando... (<i>Sobresaltado,</i><span class="linenum"><a name="line_1_100" id="line_1_100">100</a></span><i>
+al ver al Pocho.</i>) &iexcl;Otra vez este maldito Pocho!</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Desdichado se&ntilde;or!... &iexcl;A lo que ha llegado!
+(<i>Vase por la derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Vuecencia me dijo que hoy...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Con arrebato de c&oacute;lera, bast&oacute;n en mano.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_105" id="line_1_105">105</a></span>
+Dije a usted que le avisar&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Perdone vuecencia... pero...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Es mucho molestar... &iexcl;Es grande
+impertinencia...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Necesidad, se&ntilde;or. Soy un pobre.<span class="linenum"><a name="line_1_110" id="line_1_110">110</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Paciencia, Pocho. Puedes volver...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Cuando se le avise... Espere... (<i>Se
+sienta en el sill&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> (<i>Con entereza.</i>) Podr&eacute; alimentarme de tronchos
+de berza, de cortezas de chopo; pero no de las buenas<span class="linenum"><a name="line_1_115" id="line_1_115">115</a></span>
+palabras de vuecencia. P&aacute;gueme, o de aqu&iacute; me voy al
+Juzgado municipal...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iexcl;Pocho...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Variando de tono ante la amenaza.</i>)
+&iexcl;Qu&eacute; injusta desconfianza!... Pocho, venga usted aqu&iacute;.<span class="linenum"><a name="line_1_120" id="line_1_120">120</a></span>
+(<i>Llam&aacute;ndole, cari&ntilde;oso.</i>) Mi buen amigo... (<i>Le toma la
+mano.</i>) &iquest;C&oacute;mo puede dudar...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> No es duda, es pobreza.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Dolorido, con afectada mansedumbre.</i>)
+Vaya, vaya, sosi&eacute;guese el buen Pocho. (<i>D&aacute;ndole palmaditas</i><span class="linenum"><a name="line_1_125" id="line_1_125">125</a></span><i>
+en la mano.</i>) Y no dude que, con el pago, tendr&aacute;
+una buena gratificaci&oacute;n... Es muy justo. (<i>Entran por
+el fondo Filomena y don Rafael.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Yo cedo a vuecencia la propina si hoy
+mismo...<span class="linenum"><a name="line_1_130" id="line_1_130">130</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Pocho...! (<i>Con un casta&ntilde;eteo de
+lengua como el que se usa para echar a los perros, le despide
+se&ntilde;al&aacute;ndole la puerta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Pocho.</span> Ya, ya... (<i>Por D. Pedro.</i>) &iexcl;Cristo con &eacute;l,
+con su madre y con toda su casta! (<i>Vase r&aacute;pidamente.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_135" id="line_1_135">135</a></span></p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_III" id="Escena_III"></a><span class="smcap">Escena III</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Corral</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>. La Marquesa de
+Alto-Rey revela menos que el Marqu&eacute;s, en su traza y vestimenta,
+la decadencia social. Viste traje negro elegante; mantilla.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Inquieto.</i>) &iquest;Y Mar&iacute;a?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> En la plaza qued&oacute; con las de Gonz&aacute;lez.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Entretenidita, viendo esos tipos de los
+pueblos, los pintorescos trajes, la animaci&oacute;n del
+mercado...<span class="linenum"><a name="line_1_140" id="line_1_140">140</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Salud&aacute;ndola.</i>) Se&ntilde;ora Marquesa, tengo el
+honor...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Se&ntilde;or de Corral, mucho gusto... (<i>Se
+quita la mantilla.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Afectuoso, cogi&eacute;ndole la mano.</i>) Querido<span class="linenum"><a name="line_1_145" id="line_1_145">145</a></span>
+Corral, sea usted indulgente con mi desgracia, la cual
+no s&oacute;lo me aflige a m&iacute;, sino a los amigos que vienen a
+verme, pues poco grato ha de serles o&iacute;r mis lamentos, y
+ver espect&aacute;culos como estas embestidas del Pocho...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> No se hable m&aacute;s de eso.<span class="linenum"><a name="line_1_150" id="line_1_150">150</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Y sobre todo, no se exaspere, Marqu&eacute;s...
+T&oacute;melo con calma... Ya vendr&aacute;n d&iacute;as
+mejores...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Yo conf&iacute;o en que el Gobierno...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Por la Virgen, no me hables de<span class="linenum"><a name="line_1_155" id="line_1_155">155</a></span>
+Gobiernos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> En la Providencia, s&iacute;: a eso voy. Quiero
+decir que Dios inspirar&aacute; al Gobierno para que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Aprobando.</i>) &iexcl;Mucho!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Tambi&eacute;n espero auxilio de las personas<span class="linenum"><a name="line_1_160" id="line_1_160">160</a></span>
+de nuestra clase. Imposible que permanezcan
+indiferentes...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Bien podr&aacute;n ser nuestros iguales o el
+Gobierno instrumentos de que Dios se valga para salvarnos.
+Pero en Dios est&aacute; toda mi esperanza.<span class="linenum"><a name="line_1_165" id="line_1_165">165</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> S&iacute;, s&iacute;: Dios...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Muy nervioso se levanta y se pasea por
+la escena.</i>) &iquest;Pero a qu&eacute; espera?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Paciencia, Pedro. Para mirar por nosotros,
+all&aacute; qued&oacute; nuestro hijo Ces&aacute;reo...<span class="linenum"><a name="line_1_170" id="line_1_170">170</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Exasperado.</i>) &iquest;Pero qu&eacute; hace en
+Madrid Ces&aacute;reo, pregunto yo, si no revuelve el mundo
+por sacarnos de este pantano?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Recordando.</i>) Tengo el gusto de anunciar a
+los se&ntilde;ores Marqueses que su hijo D. Ces&aacute;reo llegar&aacute; hoy.<span class="linenum"><a name="line_1_175" id="line_1_175">175</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Gozoso.</i>) &iexcl;Mi hijo... aqu&iacute;!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Gozosa.</i>) &iexcl;Ces&aacute;reo! &iquest;C&oacute;mo lo sabe
+usted?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Por un telegrama que recibi&oacute; esta ma&ntilde;ana
+el Alcalde.<span class="linenum"><a name="line_1_180" id="line_1_180">180</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Me sorprende mucho.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> A m&iacute; no, sabiendo que est&aacute; aqu&iacute;
+Teodolinda.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> La ricachona americana, la super-mujer,
+poseedora, seg&uacute;n dicen, de un capital de diez millones<span class="linenum"><a name="line_1_185" id="line_1_185">185</a></span>
+de pesos... No creo en cuentos de hadas; no creo que
+existan diez millones de duros, ni que una viuda los
+posea.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Ni creer&aacute; usted que le ha dado la
+ventolera de adquirir las propiedades m&aacute;s valiosas de la<span class="linenum"><a name="line_1_190" id="line_1_190">190</a></span>
+provincia?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Esc&eacute;ptico.</i>) Tampoco... Ni creo que
+con esa se&ntilde;ora, con ese mito, tenga relaci&oacute;n el viaje de
+Ces&aacute;reo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Que en Madrid fueron novios o cosa tal,<span class="linenum"><a name="line_1_195" id="line_1_195">195</a></span>
+se ha dicho en Agramante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Es cierto: en Madrid, el invierno &uacute;ltimo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pero aquello pas&oacute;... pura <i>flirtation</i>,
+galanteo fugaz...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Ah!... no sabemos...<span class="linenum"><a name="line_1_200" id="line_1_200">200</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Malhumorado.</i>) Digo que termin&oacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Muy pronto lo afirmas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con cierto misterio.</i>) Yo puedo asegurar
+que ayer, hablando con Teodolinda...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Con s&uacute;bito inter&eacute;s.</i>) &iquest;Qu&eacute;...?<span class="linenum"><a name="line_1_205" id="line_1_205">205</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Lo mismo.</i>) &iquest;Qu&eacute;...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pues hablando ayer con ese Potos&iacute; en
+figura humana... fue a entregarme una cantidad, y no
+floja, para los pobres...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Y qu&eacute; dijo?<span class="linenum"><a name="line_1_210" id="line_1_210">210</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> No s&eacute; c&oacute;mo ni por qu&eacute; nombramos a
+los se&ntilde;ores Marqueses de Alto-Rey... Se habl&oacute; de...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Estaba yo presente. Se habl&oacute; del desastre
+de esta noble familia...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Hizo grandes elogios de Ces&aacute;reo, de su<span class="linenum"><a name="line_1_215" id="line_1_215">215</a></span>
+inteligencia, de su gallard&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Y al fin dijo que no pensaba volver a casarse.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con viveza y enojo.</i>) No: no dijo eso,
+Corral.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Don Rafael, mire que estoy bien seguro...<span class="linenum"><a name="line_1_220" id="line_1_220">220</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con energ&iacute;a.</i>) No dijo eso, sino todo
+lo contrario. Y yo me permit&iacute; aconsejarle... vamos, le
+indiqu&eacute;... cu&aacute;n conveniente le ser&aacute; un sost&eacute;n... un compa&ntilde;ero
+de la vida que le ayude a llevar la carga de tan
+desmedidas riquezas.<span class="linenum"><a name="line_1_225" id="line_1_225">225</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Excitad&iacute;simo.</i>) Mi querido Corral, usted,
+que es la gaceta de Agramante, h&aacute;game el favor de
+enterarse del telegrama recibido por el Alcalde... si es
+verdad que viene Ces&aacute;reo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Y a qu&eacute; hora...<span class="linenum"><a name="line_1_230" id="line_1_230">230</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Voy al punto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Inf&oacute;rmese tambi&eacute;n de si esa se&ntilde;ora...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ya saben que alquil&oacute; la finca de Lugones,
+con magn&iacute;fico parque...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Y esta noche da una fiesta... al aire<span class="linenum"><a name="line_1_235" id="line_1_235">235</a></span>
+libre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Lo que llamamos <i>garden party</i>, o <i>garden</i> no
+s&eacute; qu&eacute;, con baile, <i>buffet</i>, farolitos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Querido Corral, no se entretenga...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Vuelvo. (<i>Vase presuroso.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_240" id="line_1_240">240</a></span></p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IV" id="Escena_IV"></a><span class="smcap">Escena IV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Cirila</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Qu&eacute; paso lleva el oficioso se&ntilde;or!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Muestrario de pedrer&iacute;a falsa...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Falsa, no: todo lo que lleva al exterior
+es de ley. El coraz&oacute;n s&iacute; que es falso, y la voluntad puro
+vidrio.<span class="linenum"><a name="line_1_245" id="line_1_245">245</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Tiene dinero este hombre?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Don Faustino del Corral, o de los Corrales,
+no se dejar&aacute; ahorcar por un milloncejo de pesetas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Jes&uacute;s me valga!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Har&aacute; pr&eacute;stamos en condiciones<span class="linenum"><a name="line_1_250" id="line_1_250">250</a></span>
+ventajosas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Suele dar dinero al tres por ciento
+mensual, con garant&iacute;a hipotecaria.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Y <i>a retro</i> quiz&aacute;s. El hombre no quiere
+arriesgarse.<span class="linenum"><a name="line_1_255" id="line_1_255">255</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Y a los pobres no da?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Oh! s&iacute;: en la suscripci&oacute;n para la
+<i>Casa de Misericordia</i> figura con una suma mensual.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ser&aacute; considerable.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Noventa c&eacute;ntimos.<span class="linenum"><a name="line_1_260" id="line_1_260">260</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Entrando por el fondo con cartas y peri&oacute;dicos.</i>)
+El correo. (<i>Dir&iacute;gese a la mesa de la izquierda, a
+la que va tambi&eacute;n don Pedro.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>A la derecha, con don Rafael.</i>) La sordidez,
+ave rastrera, hace casi siempre sus nidos en las<span class="linenum"><a name="line_1_265" id="line_1_265">265</a></span>
+arcas m&aacute;s llenas de caudales.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> As&iacute; como la caridad, ave del Cielo,
+suele acomodarse en las arcas vac&iacute;as. &iexcl;Triste
+humanidad!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Por eso yo, en mis angustias actuales,<span class="linenum"><a name="line_1_270" id="line_1_270">270</a></span>
+me acuerdo de los que aun son m&aacute;s pobres que yo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Elogiando.</i>) &iexcl;Mucho, mucho!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>A Cirila.</i>) Agu&aacute;rdate, que algo hay
+que llevar al correo. (<i>En voz alta, mirando el sobre de una
+carta.</i>) Filomena, carta de tu madre. (<i>La da a Cirila,</i><span class="linenum"><a name="line_1_275" id="line_1_275">275</a></span><i>
+que la lleva a su se&ntilde;ora.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Han escrito los ni&ntilde;os?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No; pero me escribe el Rector que est&aacute;n
+buenos y content&iacute;simos... Perico muy aplicado, Ricardillo
+un poco travieso...<span class="linenum"><a name="line_1_280" id="line_1_280">280</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Pero buenos y sanos, que es lo que importa.
+(<i>Abre la carta de su madre.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>A Cirila, quit&aacute;ndole una de las cartas
+que le ha dado.</i>) &iexcl;Qu&eacute; cabeza! &Eacute;sta, para Ces&aacute;reo, no
+va... Aguarda, voy a concluir &eacute;sta.<span class="linenum"><a name="line_1_285" id="line_1_285">285</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Aparte a don Rafael, gozosa, despu&eacute;s de
+leer la carta.</i>) Para que se vea si tengo raz&oacute;n en poner
+toda mi confianza en el auxilio celestial. Mi pobre madre,
+que hoy sufre tambi&eacute;n penuria, aunque no tanta como
+yo, me manda por segunda vez una corta cantidad.<span class="linenum"><a name="line_1_290" id="line_1_290">290</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Tambi&eacute;n por conducto m&iacute;o?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> S&iacute;: usted recibir&aacute; el libramiento.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pues ma&ntilde;ana mismo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> No: no me lo traiga usted. Eso que
+Dios me env&iacute;a, en su culto y en obras de piedad quiero<span class="linenum"><a name="line_1_295" id="line_1_295">295</a></span>
+emplearlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> F&iacute;jese usted, amiga m&iacute;a, en sus necesidades.
+(<i>Siguen hablando en voz baja.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Cerrada la carta que ha escrito, la da
+a Cirila.</i>) Oye: si viene esa se&ntilde;ora a invitarnos...<span class="linenum"><a name="line_1_300" id="line_1_300">300</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iquest;Qu&eacute; se&ntilde;ora?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> La super-mujer. &iquest;Podremos obsequiarla
+con un t&eacute;? Dime, &iquest;queda algo de aquel Porto
+riqu&iacute;simo que trajimos de Madrid?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Se&ntilde;or, lo poco que queda res&eacute;rvelo... (<i>Sigue</i><span class="linenum"><a name="line_1_305" id="line_1_305">305</a></span><i>
+dici&eacute;ndole que la despensa est&aacute; poco menos que
+vac&iacute;a.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Aparte a don Rafael.</i>) Dios cuida de
+nosotros. &iquest;Por qu&eacute; conducto? Por &eacute;ste, por otros que
+no podemos presumir. Entre tanto, re&uacute;na usted lo que<span class="linenum"><a name="line_1_310" id="line_1_310">310</a></span>
+ahora manda Dios con lo que antes vino, y el total
+div&iacute;dalo en tres partes: la una sea para sufragios por el
+alma de mi padre, por la de los hermanos m&iacute;os y de mi
+esposo. La otra, la distribuye usted entre los pobres.
+Con la &uacute;ltima parte quiero ofrecer a la Sant&iacute;sima Virgen<span class="linenum"><a name="line_1_315" id="line_1_315">315</a></span>
+del Rosario un manto nuevo. (<i>Concluye don Pedro de
+hablar con Cirila y &eacute;sta se va.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Ya podr&aacute; pasarse por este a&ntilde;o con el
+viejo. Nuestra Se&ntilde;ora es modesta: no se paga de
+ostentaciones...<span class="linenum"><a name="line_1_320" id="line_1_320">320</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Don Rafael, es mi gusto; es un anhelo
+ferviente.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Bueno, bueno. No hablemos m&aacute;s.
+(<i>Don Pedro, en pie junto a la mesa, reconoce papeles con
+febril inquietud, irascible.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_325" id="line_1_325">325</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Filomena, &iquest;d&oacute;nde diablos me hab&eacute;is
+puesto...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Acudiendo a su lado.</i>) &iquest;Qu&eacute;, hijo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Es Mar&iacute;a la que sabe... (<i>Llamando.</i>)
+&iexcl;Mar&iacute;a, Mariucha!<span class="linenum"><a name="line_1_330" id="line_1_330">330</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Mirando por el balc&oacute;n.</i>) &iexcl;Esa hija...!
+En la plaza no la veo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pues que la busquen, que la traigan.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Asom&aacute;ndose por el fondo.</i>) &iexcl;Si est&aacute;
+aqu&iacute;, en el patio! Habla con las vecinas que llenan sus<span class="linenum"><a name="line_1_335" id="line_1_335">335</a></span>
+c&aacute;ntaros en la fuente... Hace fiestas a los chiquillos.
+(<i>La llama por se&ntilde;as.</i>) Es la bondad misma.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Con profunda tristeza.</i>) &iexcl;Pobre &aacute;ngel
+ca&iacute;do en este pozo!</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_V" id="Escena_V"></a><span class="smcap">Escena V</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Los mismos; <span class="smcap">Mar&iacute;a</span> por el fondo. Viste con sencilla elegancia, sin
+que en su atav&iacute;o se conozca la pobreza de la familia.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Serena, risue&ntilde;a.</i>) Aqu&iacute; estoy.<span class="linenum"><a name="line_1_340" id="line_1_340">340</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pero, hija de mi alma, &iquest;qu&eacute; hac&iacute;as?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Me entretuve viendo y examinando nuestra
+vecindad. En el segundo patio he visto unas familias
+pobres muy simp&aacute;ticas, unos chiquillos salad&iacute;simos. He
+hablado con cuantas mujeres vi, pregunt&aacute;ndoles de qu&eacute;<span class="linenum"><a name="line_1_345" id="line_1_345">345</a></span>
+viven, c&oacute;mo viven, qu&eacute; comen... Y sus nombres, edad,
+familia, todito les pregunt&eacute;... Tengo ese defecto: soy
+una fisgona insufrible...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Eres una chiquilla.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues en este patio primero tenemos vecinos<span class="linenum"><a name="line_1_350" id="line_1_350">350</a></span>
+de mucha importancia. A esta parte, al extremo de la
+galer&iacute;a de cristales por donde salimos al patio, tenemos de
+vecino a un carbonero.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Almac&eacute;n de carbones, s&iacute;. El due&ntilde;o
+es un hombre excelente, muy trabajador... Le<span class="linenum"><a name="line_1_355" id="line_1_355">355</a></span>
+conozco...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Por cierto que pas&eacute; un susto...! Como
+me da por verlo todo, me plant&eacute; en la puerta mirando
+aquella caverna tenebrosa. De pronto, sali&oacute; de lo m&aacute;s
+hondo un hombre horrible, la cara negra, tiznada; los<span class="linenum"><a name="line_1_360" id="line_1_360">360</a></span>
+ojos, como ascuas, reluc&iacute;an sobre la tez manchada de
+carb&oacute;n... Despu&eacute;s me ech&eacute; a re&iacute;r. El hombre me dijo:
+&laquo;Se&ntilde;orita, &iquest;en qu&eacute; puedo servirle?&raquo; Y yo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Interrumpi&eacute;ndola.</i>) &iexcl;Vaya que ponerte a
+hablar con un bruto semejante!<span class="linenum"><a name="line_1_365" id="line_1_365">365</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Si es un hombre fin&iacute;simo; si me qued&eacute;
+asombrada de o&iacute;rle!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho, mucho! Ya les contar&eacute; algo
+de ese y otros vecinos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Todos me han parecido la mejor gente del<span class="linenum"><a name="line_1_370" id="line_1_370">370</a></span>
+mundo, incluso el negro. &iquest;Y qu&eacute; me dices, pap&aacute;, del
+espect&aacute;culo de esa plaza, hoy d&iacute;a de mercado? T&uacute; no
+lo has visto; t&uacute;, mam&aacute;, tampoco.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ya nos fijamos al pasar...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Os aseguro que nunca vi cosa que m&aacute;s me<span class="linenum"><a name="line_1_375" id="line_1_375">375</a></span>
+divirtiera. &iexcl;Esos pobres campesinos que vienen de tan
+lejos con el fruto de su trabajo!... Venden lo que les
+sobra, compran lo que necesitan. Abrumados llegan,
+abrumados parten, con el peso de la vida que va y viene,
+sube y baja... Unos traen grano, otros panes, otros<span class="linenum"><a name="line_1_380" id="line_1_380">380</a></span>
+hortalizas, cochinitos chicos tan monos... Aqu&eacute;llos una
+carguita de le&ntilde;a: son los m&aacute;s pobres; &eacute;stos cargas de
+lana: son los m&aacute;s ricos... En todos los puestos, en
+todos los grupos me met&iacute;a yo con Teresa y Ramona,
+y a todos preguntaba: &iquest;De d&oacute;nde sois? &iquest;Cu&aacute;nto os<span class="linenum"><a name="line_1_385" id="line_1_385">385</a></span>
+valen las hogazas?... Por esa carga de le&ntilde;a, &iquest;qu&eacute; os
+dan?... Con esos cinco reales, &iquest;qu&eacute; compr&aacute;is ahora?
+&iquest;A c&oacute;mo dais la ristra de cebollas?... Y esas enjalmas
+rojas para los borricos, &iquest;cu&aacute;nto valen?... &iquest;Hab&eacute;is
+hecho buen negocio?... &iquest;Este trigo es toda vuestra<span class="linenum"><a name="line_1_390" id="line_1_390">390</a></span>
+cosecha?... &iquest;Comprar&eacute;is cochinito?... &iquest;Lo engordar&eacute;is
+hasta que le arrastre la barriga?... &iquest;Y vosotros
+nunca com&eacute;is estos pollos, estos patos?... &iquest;Qu&eacute; com&eacute;is?...
+&iquest;Y vuestros nenes se han quedado all&aacute; solitos?...
+Cuando volv&eacute;is all&aacute;, &iquest;qu&eacute; os dicen las pobres<span class="linenum"><a name="line_1_395" id="line_1_395">395</a></span>
+criaturas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Vaya, que eres de verdad reparona y
+entremetida!... un &aacute;ngel a quien interesan las cosas de
+la tierra m&aacute;s que las del Cielo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con calor.</i>) M&aacute;s, no, se&ntilde;ora; lo<span class="linenum"><a name="line_1_400" id="line_1_400">400</a></span>
+mismo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Es que gozo lo indecible, me lo pueden creer,
+viendo este hormigueo de la vida de los peque&ntilde;os: c&oacute;mo
+viven, c&oacute;mo luchan, c&oacute;mo se defienden... Y no s&eacute; si
+re&iacute;rme o llorar cuando pienso que no son ellos m&aacute;s pobres<span class="linenum"><a name="line_1_405" id="line_1_405">405</a></span>
+que yo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Melanc&oacute;lico.</i>) M&aacute;s ricos... No hay
+riqueza como la ignorancia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Riqueza y pobreza, por nuestros deseos
+se miden.<span class="linenum"><a name="line_1_410" id="line_1_410">410</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ello es que los veo contentos, al menos tranquilos,
+y su contento y su tranquilidad se me comunican...
+Vedme alegre, confiada, con muchas ganas de infundiros
+a todos confianza y alegr&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Dir&iacute;gese a la mesa.</i>) Ven aqu&iacute;, ven<span class="linenum"><a name="line_1_415" id="line_1_415">415</a></span>
+aqu&iacute;... Dime, ante todo, d&oacute;nde metiste las esquelas
+de... (<i>Se sienta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte, suspirando.</i>) Coraz&oacute;n m&iacute;o, poco
+te dur&oacute; el contento. (<i>Abriendo un caj&oacute;n de la mesa.</i>)
+&iexcl;Si est&aacute;n aqu&iacute;!<span class="linenum"><a name="line_1_420" id="line_1_420">420</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Ah! dame...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Se&ntilde;or Marqu&eacute;s, con su permiso...
+&iquest;Tiene algo que mandarme?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Disponi&eacute;ndose a escribir una carta.</i>)
+Querido cura: que no nos olvide en sus oraciones.<span class="linenum"><a name="line_1_425" id="line_1_425">425</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Ah! por m&iacute; no ha de quedar. (<i>Viendo
+escribir a su padre, y sabiendo lo que escribe, Mar&iacute;a manifiesta
+gran aflicci&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Aparte a don Rafael al despedirle.</i>) &iquest;Se
+ha fijado bien, don Rafael, en lo que le dije de la<span class="linenum"><a name="line_1_430" id="line_1_430">430</a></span>
+distribuci&oacute;n...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho, mucho! Descuide: lo har&eacute;
+a toda conciencia, con plena conciencia de mi deber.
+(<i>Vase por el fondo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Sin dejar de escribir.</i>) Filomena, que<span class="linenum"><a name="line_1_435" id="line_1_435">435</a></span>
+me preparen el ba&ntilde;o.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ir&eacute; yo misma. No hay que agobiar a
+la pobre Cirila. (<i>Vase por la derecha.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VI" id="Escena_VI"></a><span class="smcap">Escena VI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Don Pedro</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Mostrando a su hija las cartas que
+&eacute;sta sac&oacute;.</i>) Cuidar&aacute;s de que hoy mismo lleguen a su destino.<span class="linenum"><a name="line_1_440" id="line_1_440">440</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Angustiada.</i>) &iexcl;Ay, pap&aacute; m&iacute;o! d&eacute;jame que
+te diga... &iquest;No te sientes humillado, degradado, con
+pedir limosna de esta manera?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Irascible.</i>) &iquest;Y qu&eacute; he de hacer?
+&iquest;Estoy en el caso de solicitar un jornal del Ayuntamiento,<span class="linenum"><a name="line_1_445" id="line_1_445">445</a></span>
+y ponerme a picar piedra en un camino, o a
+recoger las basuras de las calles?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues mira t&uacute;: yo preferir&iacute;a eso.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Preferir&iacute;as verme...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Lo har&iacute;a yo si pudiera... romper piedras,<span class="linenum"><a name="line_1_450" id="line_1_450">450</a></span>
+barrer las calles de Agramante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Toma las cartas y m&aacute;ndalas esta tarde.
+He agregado una... para ese Corral...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Resisti&eacute;ndose a tomar las cartas.</i>) &iexcl;Ay,
+Dios m&iacute;o, Dios m&iacute;o! (<i>Llorosa, permanece en resistencia</i><span class="linenum"><a name="line_1_455" id="line_1_455">455</a></span>
+<i>pasiva.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Con severidad.</i>) Obed&eacute;ceme... No me
+irrites...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Bueno, pap&aacute;: har&eacute; todo lo que me mandes.
+(<i>Toma las cartas y las guarda en el bolsillo.</i>) Es mi deber...<span class="linenum"><a name="line_1_460" id="line_1_460">460</a></span>
+Pero di, &iquest;no hay otro medio? (<i>Recordando.</i>) &iexcl;Ah! me
+dijeron que viene Ces&aacute;reo. &iquest;Lo sab&iacute;as?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> S&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Y no esperas que Ces&aacute;reo te traiga...?
+Aguardemos a que llegue...<span class="linenum"><a name="line_1_465" id="line_1_465">465</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Lo que traiga tu hermano, que no ser&aacute;
+mucho, lo necesitar&aacute; para s&iacute;. Est&aacute; obligado a conservar
+aqu&iacute; cierto brillo y... No puedo explic&aacute;rtelo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Sin tus explicaciones lo comprendo. &iquest;Crees
+que se me escapan las ideas tuyas, las ideas de toda la<span class="linenum"><a name="line_1_470" id="line_1_470">470</a></span>
+familia? Mi hermano hizo la corte a esa viuda millonaria...
+Tal vez ahora...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No s&eacute;... Podr&iacute;a ser...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con agudeza.</i>) &iquest;Y no se te ha ocurrido que
+de estos petitorios podr&iacute;a la dama ricachona enterarse?<span class="linenum"><a name="line_1_475" id="line_1_475">475</a></span>
+&iexcl;Qu&eacute; dir&iacute;a, qu&eacute; pensar&iacute;a de nosotros!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Confuso.</i>) S&iacute;; pero... Se har&iacute;a cargo...
+No obstante, la idea de que la viuda se entere, me inquieta
+un poco.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Esta ma&ntilde;ana, cuando sal&iacute;a yo de la iglesia<span class="linenum"><a name="line_1_480" id="line_1_480">480</a></span>
+con Vicenta Pulido, vi a la millonaria. &iexcl;Ay, qu&eacute; facha,
+qu&eacute; cargaz&oacute;n de sedas, de plumas, de encajes, de joyas!
+Cuentan por ah&iacute; que lleva las ligas recamadas de perlas,
+y que en su casa de Madrid hay m&aacute;s plata que en una
+catedral.<span class="linenum"><a name="line_1_485" id="line_1_485">485</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Lo creo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y que las mesas de noche son de marfil, y
+otras cosas... de l&aacute;piz-l&aacute;zuli... Su aspecto es de una
+<i>rastaquou&egrave;re</i> tremenda y de una cursi estrepitosa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Nunca la he visto. Dicen que es<span class="linenum"><a name="line_1_490" id="line_1_490">490</a></span>
+hermosa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Lo fue el a&ntilde;o de la Revoluci&oacute;n de Septiembre,
+cuando t&uacute; todav&iacute;a no te hab&iacute;as casado.</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VII" id="Escena_VII"></a><span class="smcap">Escena VII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Los mismos; <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Cirila</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Por la derecha.</i>) Ya tienes el ba&ntilde;o
+pronto.<span class="linenum"><a name="line_1_495" id="line_1_495">495</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Voy... (<i>Al salir deti&eacute;nese preocupado.</i>)
+Si vuelve ese maldito Pocho... le dec&iacute;s... que ma&ntilde;ana.
+(<i>Entra Cirila por el fondo y habla con Mar&iacute;a.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> No prometas nunca para ma&ntilde;ana...
+T&oacute;mate m&aacute;s tiempo.<span class="linenum"><a name="line_1_500" id="line_1_500">500</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Tienes raz&oacute;n... Mejor ser&aacute; el lunes...
+seguro, el lunes. (<i>Vase por la derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> La he visto entrar en el patio.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Qui&eacute;n?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> La se&ntilde;ora Alcaldesa. Creo que viene ac&aacute;.<span class="linenum"><a name="line_1_505" id="line_1_505">505</a></span>
+(<i>Entra Vicenta por el fondo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ya est&aacute; aqu&iacute;. (<i>Vase Cirila.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VIII" id="Escena_VIII"></a><span class="smcap">Escena VIII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Vicenta</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Cirila</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Amigas muy queridas: un aviso, una petici&oacute;n,
+y me voy al instante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ante todo, &iquest;sabe usted si viene Ces&aacute;reo?<span class="linenum"><a name="line_1_510" id="line_1_510">510</a></span>
+Su marido de usted ha recibido un telegrama...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> No s&eacute; nada. En casa estuve despu&eacute;s de
+misa. Nicol&aacute;s hab&iacute;a salido.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;No se sienta? (<i>Se sientan las tres.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Un momento... Lo primero, advertir a<span class="linenum"><a name="line_1_515" id="line_1_515">515</a></span>
+ustedes que Teodolinda viene en persona a invitarlas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Esta tarde?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> No: antes de mediod&iacute;a. &iquest;Ir&aacute;n ustedes a
+la fiesta veneciana?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> La verdad... no quisi&eacute;ramos...<span class="linenum"><a name="line_1_520" id="line_1_520">520</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Por Dios, Marquesa! Esta pobre ni&ntilde;a
+debe distraerse, lucir su belleza...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> S&iacute;, s&iacute;... Mar&iacute;a ir&aacute; con usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Para m&iacute; no hay mayor honra... (<i>A Mar&iacute;a.</i>)
+Y me enorgullece llevarla a usted conmigo, aunque a<span class="linenum"><a name="line_1_525" id="line_1_525">525</a></span>
+su lado resultar&eacute; una facha.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Por Dios, Vicenta!...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Usted ha tra&iacute;do todo su guardarropa, de
+&uacute;ltima moda, elegant&iacute;simo, y yo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;No me dijo usted que esperaba hoy el vestido<span class="linenum"><a name="line_1_530" id="line_1_530">530</a></span>
+de <i>garden party</i> que encarg&oacute; a Madrid?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Desconsolada.</i>) Pero no vendr&aacute;, &iexcl;qu&eacute;
+pena! (<i>Saca una carta.</i>) Vean la carta de la modista,
+que ha sido como un rayo... (<i>Lee.</i>) &laquo;Imposible remitir
+hoy...&raquo; Este contratiempo me anonada.<span class="linenum"><a name="line_1_535" id="line_1_535">535</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Lo comprendo. &iexcl;Contar con una cosa
+y...! Las modistas son tremendas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Pues ahora viene la s&uacute;plica. En este conflicto
+no veo m&aacute;s que una soluci&oacute;n: arreglar un vestido
+que estren&eacute; a&ntilde;o pasado, cuando vino el Ministro de<span class="linenum"><a name="line_1_540" id="line_1_540">540</a></span>
+Fomento y se aloj&oacute; en mi casa. Pero desconf&iacute;o de que mi
+hermana y yo podamos arreglarlo con toda la elegancia
+que deseo. Ustedes me indicar&aacute;n... Perdonen mi
+impertinencia. El puesto que ocupa Nicol&aacute;s me obliga
+a ser la m&aacute;s elegante del pueblo. No quiero hacer mal<span class="linenum"><a name="line_1_545" id="line_1_545">545</a></span>
+papel. Nicol&aacute;s se disgustar&iacute;a con esto m&aacute;s que si perdiera
+las elecciones.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ense&ntilde;ar&eacute; a ustedes un modelo que traje.
+(<i>Las interrumpe Cirila entrando presurosa por el fondo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Se&ntilde;ora... ah&iacute; sube.<span class="linenum"><a name="line_1_550" id="line_1_550">550</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Qui&eacute;n?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Esa se&ntilde;ora tan...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Teodolinda!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;La <i>rastaquou&egrave;re</i>...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>A Filomena.</i>) &iexcl;Ver&aacute; usted qu&eacute; lujo tan<span class="linenum"><a name="line_1_555" id="line_1_555">555</a></span>
+desfachatado! (<i>Entra Teodolinda. Su figura y vestido
+son conformes a las descripciones que de ella se han hecho.
+Vase Cirila.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IX" id="Escena_IX"></a><span class="smcap">Escena IX</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Vicenta</span>, <span class="smcap">Teodolinda</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Se&ntilde;ora Marquesa, me perdonar&aacute; usted
+que haya sido muy inconveniente en la elecci&oacute;n de hora<span class="linenum"><a name="line_1_560" id="line_1_560">560</a></span>
+para mi visita.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Oh! el honor que recibimos no sabe
+hacer distinci&oacute;n de horas. (<i>Se sientan: Mar&iacute;a al extremo
+izquierda.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Y hemos de convenir en que la vida de<span class="linenum"><a name="line_1_565" id="line_1_565">565</a></span>
+campo forzosamente ha de relajar un poco la etiqueta
+social.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Seguramente.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Perd&oacute;neme la se&ntilde;ora Alcaldesa si llamo
+campo a esta preciosa villa, tan culta, modelo de polic&iacute;a<span class="linenum"><a name="line_1_570" id="line_1_570">570</a></span>
+y urbanizaci&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Campo es... con casas... ciudad... al aire
+libre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Y la m&aacute;s hospitalaria que cabe imaginar.
+Estoy content&iacute;sima. La casa que he tomado es una preciosidad...<span class="linenum"><a name="line_1_575" id="line_1_575">575</a></span>
+aunque algo peque&ntilde;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Jes&uacute;s! Peque&ntilde;a dice. &iexcl;Y la
+edificaron para convento! Pues que le traigan el Escorial.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> El parque muy frondoso. Ser&iacute;a incomparable
+si tuviera lago...<span class="linenum"><a name="line_1_580" id="line_1_580">580</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Y mucha agua!</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Y una extensi&oacute;n de quinientas hect&aacute;reas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> A prop&oacute;sito de extensiones de tierra, se
+dice que usted adquiere pertenencias mineras y bienes
+ra&iacute;ces en la provincia.<span class="linenum"><a name="line_1_585" id="line_1_585">585</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y un monte grand&iacute;simo, y tres dehesas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Que me gustar&iacute;a poder juntar en una
+sola, para formar una propiedad verdaderamente regia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Cuatro dehesas juntas! para que
+esta fiera tenga donde pasearse a sus anchas.<span class="linenum"><a name="line_1_590" id="line_1_590">590</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Har&aacute; usted todo lo que se le antoje, y no
+habr&aacute; ilusi&oacute;n ni capricho que no pueda satisfacer.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> (<i>Con refinada amabilidad.</i>) Por lo
+pronto, se&ntilde;ora Marquesa, aqu&iacute; me trae la ilusi&oacute;n de que
+usted y su linda hija honren esta noche mi casa.<span class="linenum"><a name="line_1_595" id="line_1_595">595</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Mi esposo y yo agradecemos a usted en
+el alma su invitaci&oacute;n. (<i>Suspirando.</i>) Nos hallamos bajo
+el peso de tristezas y desazones que excluyen todo regocijo.
+Pero no privaremos a nuestra hija de esa magn&iacute;fica
+fiesta. Cuente usted con Mar&iacute;a, que ir&aacute; con la se&ntilde;ora<span class="linenum"><a name="line_1_600" id="line_1_600">600</a></span>
+Alcaldesa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Amiga m&iacute;a, del mal el menos... Su
+preciosa hija ser&aacute; la flor m&aacute;s lucida de mi jard&iacute;n, y la
+estrella m&aacute;s brillante de mi noche... quiero decir... de
+la noche de... (<i>Embarull&aacute;ndose, no puede acabar el</i><span class="linenum"><a name="line_1_605" id="line_1_605">605</a></span><i>
+concepto.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Comprendiendo.</i>) S&iacute;, s&iacute;... ya...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Ay, Dios m&iacute;o, se le acab&oacute; la
+cuerda!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Mar&iacute;a agradece tanta bondad... y tendr&aacute;<span class="linenum"><a name="line_1_610" id="line_1_610">610</a></span>
+mucho gusto...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Grand&iacute;simo placer... Ser&aacute; una fiesta espl&eacute;ndida,
+nunca vista en Agramante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Las se&ntilde;oras de esta culta villa le dar&aacute;n
+todo su encanto.<span class="linenum"><a name="line_1_615" id="line_1_615">615</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y encanto mayor usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Usted, la amable due&ntilde;a de la casa, la opulenta
+anfitrionisa...</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_X" id="Escena_X"></a><span class="smcap">Escena X</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Los mismos; <span class="smcap">Corral</span>, presuroso, por el fondo.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Se&ntilde;or Marqu&eacute;s, se&ntilde;oras...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Alarmada, se levanta.</i>) &iquest;Qu&eacute; noticias,<span class="linenum"><a name="line_1_620" id="line_1_620">620</a></span>
+Corral?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Viene mi hermano?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ya est&aacute; en Agramante... Le vi en la estaci&oacute;n.
+Salieron a recibirle el Alcalde, el Coronel de la
+zona, el Juez municipal y el Contratista de la tra&iacute;da de<span class="linenum"><a name="line_1_625" id="line_1_625">625</a></span>
+aguas... Al instante vendr&aacute;. &iquest;Y el se&ntilde;or Marqu&eacute;s?
+(<i>Hace reverencia a Teodolinda.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>A Mar&iacute;a.</i>) Ve, hija: dale prisa...
+(<i>Vase Mar&iacute;a por la derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>A Filomena.</i>) Debo anticipar a usted que<span class="linenum"><a name="line_1_630" id="line_1_630">630</a></span>
+Ces&aacute;reo s&oacute;lo estar&aacute; en Agramante algunas horas. Esta
+tarde tomar&aacute; el tren mixto para llegar a Santamar, la
+capital de la provincia, antes que salga de all&iacute; el Ministro
+de la Gobernaci&oacute;n, que ha ido a inaugurar el nuevo
+Presidio.<span class="linenum"><a name="line_1_635" id="line_1_635">635</a></span></p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XI" id="Escena_XI"></a><span class="smcap">Escena XI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Los mismos; <span class="smcap">Don Pedro</span>; tras &eacute;l, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ya s&eacute;... ya me ha enterado Mar&iacute;a...
+(<i>A Teodolinda muy cort&eacute;s.</i>) Se&ntilde;ora m&iacute;a, crea usted que
+me confunde el honor que hace a esta humilde casa...</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> La casa y familia, dignas son de todos
+los honores. La casa es un soberbio palacio. Al venir<span class="linenum"><a name="line_1_640" id="line_1_640">640</a></span>
+aqu&iacute;, he admirado por tercera vez la hermosa fachada
+plateresca. &iexcl;Qu&eacute; maravilla, se&ntilde;or Marqu&eacute;s!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Con tristeza.</i>) Esa maravilla y otras
+&iexcl;ay! fueron nuestras.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Cuando Dios quer&iacute;a...<span class="linenum"><a name="line_1_645" id="line_1_645">645</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> &iexcl;Y qui&eacute;n sabe si volver&aacute;n, cuando
+menos se piense, a su primitivo, a su ilustre due&ntilde;o!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Qui&eacute;n sabe...! Ces&aacute;reo tal vez, si
+adquiere, como yo espero y &eacute;l merece, una elevada posici&oacute;n
+en la pol&iacute;tica...<span class="linenum"><a name="line_1_650" id="line_1_650">650</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Ya sabe usted que est&aacute; aqu&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Le esperamos por instantes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Pronto vendr&aacute;. Han querido enterarle del
+asunto de las aguas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Impaciente.</i>) Mucho tardan.<span class="linenum"><a name="line_1_655" id="line_1_655">655</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> La culpa es de mi marido.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Que ha mirado por el fondo.</i>) Ya vienen,
+ya suben, ya est&aacute;n aqu&iacute;. (<i>Corren Filomena y Mar&iacute;a
+al encuentro de Ces&aacute;reo. Le abrazan y besan cari&ntilde;osamente.
+Tras de Ces&aacute;reo entran el Alcalde, Rold&aacute;n y Bravo. Don</i><span class="linenum"><a name="line_1_660" id="line_1_660">660</a></span><i>
+Pedro ha permanecido junto a Teodolinda.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XII" id="Escena_XII"></a><span class="smcap">Escena XII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Los mismos; <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, el <span class="smcap">Alcalde</span>, <span class="smcap">Rold&aacute;n</span>, <span class="smcap">Bravo</span>. Rold&aacute;n
+es ordinario, de mediana edad; Bravo, persona fina, abogado
+joven.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Con emoci&oacute;n.</i>) Mam&aacute;, te encuentro bien.
+T&uacute;, Mariucha, te has repuesto... Estos aires... (<i>Avanza.
+Ve a don Pedro y se abrazan tiernamente.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Nos hemos permitido secuestrarle por unos<span class="linenum"><a name="line_1_665" id="line_1_665">665</a></span>
+minutos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Rold&aacute;n</span> (<i>Contratista</i>). Perdonen los se&ntilde;ores
+Marqueses...</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo</span> (<i>Juez municipal</i>). Los intereses del pueblo nos
+han hecho olvidar la felicidad de la familia.<span class="linenum"><a name="line_1_670" id="line_1_670">670</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Qu&eacute; sorpresa, hijo; qu&eacute; alegr&iacute;a!
+(<i>Indicando la presencia de Teodolinda.</i>) Y no es una
+sorpresa sola.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Dirigi&eacute;ndose a Teodolinda.</i>) Ya me dijo
+el Alcalde... (<i>Corral habla con Mar&iacute;a; Rold&aacute;n y Bravo</i><span class="linenum"><a name="line_1_675" id="line_1_675">675</a></span><i>
+con Filomena.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> &iquest;Que estaba yo aqu&iacute;? (<i>Alarg&aacute;ndole
+su mano.</i>) Pues ha sido de lo m&aacute;s casual... Yo no
+sospechaba...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Con piedra blanca marco esta coincidencia<span class="linenum"><a name="line_1_680" id="line_1_680">680</a></span>
+felic&iacute;sima. La alegr&iacute;a de verte y el honor de esta
+visita.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Ya ve usted, Ces&aacute;reo, c&oacute;mo no se pueden
+hacer profec&iacute;as.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Ya, ya... (<i>Don Pedro habla con el</i><span class="linenum"><a name="line_1_685" id="line_1_685">685</a></span><i>
+Contratista.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> La &uacute;ltima vez que estuvo usted en mi
+casa sali&oacute; diciendo que ya no nos ver&iacute;amos m&aacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Antes profetiz&oacute; usted otra cosa, Teodolinda,
+que no fue confirmada.<span class="linenum"><a name="line_1_690" id="line_1_690">690</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Tal vez... Lo que prueba que todos
+somos muy malos profetas. Aleccionada por la p&iacute;cara
+realidad, que as&iacute; nos desmiente, ya no profetizo, Ces&aacute;reo.
+(<i>Se levanta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Desconsolado.</i>) &iquest;Tan pronto?<span class="linenum"><a name="line_1_695" id="line_1_695">695</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> &iexcl;Oh! no desconozco lo que son estos
+momentos para una familia cari&ntilde;osa...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Acudiendo a despedirla.</i>) Se&ntilde;ora, amiga
+m&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Aparte a Mar&iacute;a, con galanteo meloso.</i>) Si<span class="linenum"><a name="line_1_700" id="line_1_700">700</a></span>
+usted va, &iquest;c&oacute;mo he de faltar yo? Ir&eacute; tras el lucero buscando
+en su brillo un rayito de esperanza.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Ay, qu&eacute; empalagoso!</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> (<i>Despidi&eacute;ndose de Mar&iacute;a.</i>) Que no me
+falte, por Dios. No tendr&iacute;a yo consuelo.<span class="linenum"><a name="line_1_705" id="line_1_705">705</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Mil y mil gracias.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> (<i>A Ces&aacute;reo.</i>) Y usted &iquest;no querr&aacute; dar
+un vistazo a mi fiesta?</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Imposible, Teodolinda.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Qu&eacute;date, hijo...<span class="linenum"><a name="line_1_710" id="line_1_710">710</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Imposible.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Ya no le ruego m&aacute;s. &iexcl;Cuando se obstina
+en hacerse el interesante...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Es absolutamente preciso que yo salga en
+el tren de las cinco.<span class="linenum"><a name="line_1_715" id="line_1_715">715</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Ya: tiene que conferenciar con el
+Ministro. De ello depender&aacute; la salvaci&oacute;n de la patria.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> No salvar&eacute; a la patria... Quiz&aacute;s salve a
+una parte de ella.</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> En fin, adi&oacute;s y buen viaje. Si quiere<span class="linenum"><a name="line_1_720" id="line_1_720">720</a></span>
+comer conmigo... A la una en punto... &iexcl;Pero qu&eacute;
+tonta! El corto tiempo de que dispone pertenece a la
+familia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Antes que nosotros est&aacute; la cortes&iacute;a.
+Ir&aacute;, Teodolinda; aceptar&aacute; su amable invitaci&oacute;n.<span class="linenum"><a name="line_1_725" id="line_1_725">725</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> No, no...</p>
+
+<p><span class="smcap">Teodolinda.</span> Ver&aacute; usted, Marqu&eacute;s, c&oacute;mo nos deja
+mal a todos. Adi&oacute;s, adi&oacute;s. (<i>Las se&ntilde;oras la acompa&ntilde;an
+hasta la puerta. Corral, con oficiosa galanter&iacute;a, va tras
+ella ofreci&eacute;ndole el brazo para conducirla hasta la</i><span class="linenum"><a name="line_1_730" id="line_1_730">730</a></span><i>
+calle.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Al Alcalde.</i>) Nicol&aacute;s, v&aacute;monos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Despidi&eacute;ndose.</i>) Se&ntilde;or Marqu&eacute;s, muy suyo
+siempre. Luego le explicaremos este asunto de las
+aguas...<span class="linenum"><a name="line_1_735" id="line_1_735">735</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Rold&aacute;n.</span> El giro que quieren dar al expediente es
+de lo m&aacute;s desatinado...</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> A todos nos preocupa hondamente...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> A m&iacute; tambi&eacute;n... a m&iacute; tambi&eacute;n... No
+se aparta de mi pensamiento la tra&iacute;da de los diez millones...<span class="linenum"><a name="line_1_740" id="line_1_740">740</a></span>
+digo, de las aguas, la tra&iacute;da de aguas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>A Filomena.</i>) Volver&eacute; esta tarde... Ver&eacute;
+ese modelo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Despidiendo a Vicenta.</i>) Adi&oacute;s... hasta
+luego...<span class="linenum"><a name="line_1_745" id="line_1_745">745</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Rold&aacute;n.</span> (<i>Despidi&eacute;ndose del Marqu&eacute;s.</i>) Siempre a sus
+&oacute;rdenes...</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>&Iacute;dem.</i>) Repito...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>&Iacute;dem.</i>) Felicidades. (<i>Salen Vicenta, el
+Alcalde, Rold&aacute;n y Bravo.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_750" id="line_1_750">750</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Cogiendo a Ces&aacute;reo del brazo.</i>) Ven y
+ver&aacute;s c&oacute;mo nos hemos instalado.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Reteni&eacute;ndole.</i>) Luego ir&aacute;. Dejadle un
+rato conmigo. (<i>Les hace se&ntilde;a de que se alejen.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pero que sea cortito. Tambi&eacute;n nosotros<span class="linenum"><a name="line_1_755" id="line_1_755">755</a></span>
+tenemos que charlar...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> D&eacute;jale ahora. Tienen que hablar a solas.
+(<i>Se va, llev&aacute;ndose a Mar&iacute;a.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XIII" id="Escena_XIII"></a><span class="smcap">Escena XIII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage"><span class="smcap">Don Pedro</span>; <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, que se sienta, pensativo, apoyada
+la frente en la mano.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>En pie.</i>) Acepta, hijo, acepta la invitaci&oacute;n
+de esa se&ntilde;ora.<span class="linenum"><a name="line_1_760" id="line_1_760">760</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Conv&eacute;ncete, pap&aacute;, de que Teodolinda es
+una esperanza inmensamente remota, un sue&ntilde;o...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pero... en Madrid, el invierno &uacute;ltimo,
+dijiste a tu madre...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> S&iacute;, lo dije... yo so&ntilde;aba... cre&iacute; poder traer<span class="linenum"><a name="line_1_765" id="line_1_765">765</a></span>
+a casa la l&aacute;mpara de Aladino.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> T&uacute; le hac&iacute;as la corte.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> S&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Hubo rompimiento?</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Absoluto.<span class="linenum"><a name="line_1_770" id="line_1_770">770</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Iniciado por ti?</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Por ella.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Al invitarte ahora, quiz&aacute;s desea
+reanudar...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> No la conoces. Teodolinda no es toda vanidad:<span class="linenum"><a name="line_1_775" id="line_1_775">775</a></span>
+tiene inteligencia, sentido pr&aacute;ctico, que aprendi&oacute;
+de los yankees. Conoce bien nuestra desgracia, el abismo
+de descr&eacute;dito en que hemos ca&iacute;do... Teme el rid&iacute;culo...
+Coquetea con sus millones, como otras coquetean con
+sus gracias...<span class="linenum"><a name="line_1_780" id="line_1_780">780</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Suspirando, con gran desaliento.</i>)
+Bien... no digo nada.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Pero con todo... (<i>Dudando.</i>) &iquest;Ir&eacute; a
+comer? (<i>Con resoluci&oacute;n s&uacute;bita.</i>) Ir&eacute;. &iquest;Qu&eacute; pierdo en
+ello? (<i>Se levanta.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_785" id="line_1_785">785</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Nada pierdes... &iexcl;Y qui&eacute;n sabe
+si...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> No, pap&aacute;: hoy, pensar en eso es un delirio.
+Podr&iacute;a no serlo... (<i>Meditabundo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Cu&aacute;ndo? &iquest;En qu&eacute; caso?<span class="linenum"><a name="line_1_790" id="line_1_790">790</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> En el caso de que yo adquiriese la posici&oacute;n
+pol&iacute;tica que busco, que creo tener ya... casi casi
+en la mano.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Entendido. (<i>Impaciente.</i>) Vete, hijo,
+vete. Toma el tren. Por Dios, habla con el Ministro<span class="linenum"><a name="line_1_795" id="line_1_795">795</a></span>
+esta noche, ma&ntilde;ana...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Esta noche sin falta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Yo espero, tragando amargura, sufriendo
+humillaciones, devorando sonrojos. &iquest;Pero qu&eacute;
+importa?...<span class="linenum"><a name="line_1_800" id="line_1_800">800</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Echando mano al bolsillo para sacar su
+cartera.</i>) Y a prop&oacute;sito, pap&aacute;... Tengo muy poco dinero,
+poqu&iacute;simo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pues d&eacute;jalo para ti, que lo necesitar&aacute;s
+m&aacute;s que nosotros...<span class="linenum"><a name="line_1_805" id="line_1_805">805</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Tengo lo preciso para llegar a Santamar
+y volverme a Madrid... Pero en Santamar est&aacute; Jacinto
+Mond&eacute;jar, que me ha ofrecido prestarme una
+cantidad...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pues a la vuelta me la dar&aacute;s.<span class="linenum"><a name="line_1_810" id="line_1_810">810</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iquest;De veras podr&eacute;is pasar...? (<i>Mostrando
+la cartera, en adem&aacute;n de abrirla.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pasaremos... M&aacute;s pas&oacute; Jesucristo.
+Adelante, hijo... Por delante siempre t&uacute;, el &uacute;nico
+redentor posible de la familia.<span class="linenum"><a name="line_1_815" id="line_1_815">815</a></span></p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XIV" id="Escena_XIV"></a><span class="smcap">Escena XIV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Filomena</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Por la derecha, entreabre la puerta y se asoma
+cautelosa.</i>) Pap&aacute; y hermano, &iquest;no me permitir&eacute;is curiosear
+un poquito?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Entra ya, hijita.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Llam&aacute;ndola cari&ntilde;oso.</i>) Ven, que a&uacute;n no<span class="linenum"><a name="line_1_820" id="line_1_820">820</a></span>
+he podido abrazarte a mi gusto. (<i>Se abrazan.</i>) &iexcl;Pobre
+Mariucha! &iexcl;Recluida en este medio social tan impropio
+de ti, entre tanta vulgaridad!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No creas... Me acomodo perfectamente a
+esta vida provinciana.<span class="linenum"><a name="line_1_825" id="line_1_825">825</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Pap&aacute;, a todos recomiendo un exquisito
+cuidado de esta joya. (<i>Con entusiasmo.</i>) Joya, digo:
+cuerpo y alma de lo m&aacute;s selecto que da de s&iacute; la humanidad.
+Velad por ella sin descanso. &iexcl;Mariucha! (<i>Acarici&aacute;ndola.</i>)
+&iexcl;Mi Mariucha! Merece que nos desvivamos<span class="linenum"><a name="line_1_830" id="line_1_830">830</a></span>
+por llevarla a su esfera natural, donde luzca, donde
+brille...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pero, tont&iacute;n, &iquest;quieres llevarme a donde hay
+tanta luz? Si alguna tengo en m&iacute;, mejor brillar&eacute; en la
+obscuridad.<span class="linenum"><a name="line_1_835" id="line_1_835">835</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Ah! Veremos qui&eacute;n est&aacute; en lo
+cierto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ven, Ces&aacute;reo, para que veas c&oacute;mo nos
+hemos instalado en este medio palacio. No nos falta
+comodidad.<span class="linenum"><a name="line_1_840" id="line_1_840">840</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Ense&ntilde;adme vuestra habitaci&oacute;n, la de Mar&iacute;a...
+(<i>Vase con Filomena por la derecha.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XV" id="Escena_XV"></a><span class="smcap">Escena XV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>; <span class="smcap">Don Pedro</span>, que muy excitado y hablando solo se
+pasea por la escena.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Papa&iacute;to, &iquest;est&aacute;s contento?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Sin hacerle caso.</i>) El Ministro, si es
+hombre agradecido, le acoger&aacute; bien. Recordar&aacute; que le<span class="linenum"><a name="line_1_845" id="line_1_845">845</a></span>
+di la mano en sus primeros pasos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Dime, papa&iacute;to... (<i>Tras &eacute;l sin lograr que la
+escuche.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> El Gobierno, la situaci&oacute;n en masa, la
+Corona, el pa&iacute;s... no permitir&aacute;n que la casa de Alto-Rey<span class="linenum"><a name="line_1_850" id="line_1_850">850</a></span>
+acabe de hundirse...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pap&aacute;...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Hija m&iacute;a, no puedo decirte que estoy
+contento ni que estoy triste. Me encuentro en una
+expectaci&oacute;n solemne...<span class="linenum"><a name="line_1_855" id="line_1_855">855</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Ves alg&uacute;n horizonte? &iquest;Y por fin, Ces&aacute;reo...?
+Cu&eacute;ntaselo todo a tu hijita... &iquest;Te ha
+tra&iacute;do...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No he querido tomar lo poco que trae,
+pues ser&iacute;a loca imprudencia dejar inerme al guerrero que<span class="linenum"><a name="line_1_860" id="line_1_860">860</a></span>
+se apresta al combate.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Jes&uacute;s, pues no est&aacute;s hoy poco
+imaginativo!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Digo que nosotros...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Severa.</i>) Nosotros...<span class="linenum"><a name="line_1_865" id="line_1_865">865</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Nos arreglaremos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;C&oacute;mo?... Pap&aacute;, por la Virgen Sant&iacute;sima,
+t&uacute; olvidas el ahogo continuo de esta existencia; el af&aacute;n
+de ayer, de hoy, de ma&ntilde;ana; la cadena de compromisos,
+de peque&ntilde;as deudas, que oprime, que envilece...<span class="linenum"><a name="line_1_870" id="line_1_870">870</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> A todo se atender&aacute;. &iquest;Recogiste las
+cartas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Las recog&iacute;... pensaba quemarlas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Vivamente.</i>) No, por Dios.</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XVI" id="Escena_XVI"></a><span class="smcap">Escena XVI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Le&oacute;n</span>. H&aacute;llanse el Marqu&eacute;s y su hija junto a
+la mesa. Entra <span class="smcap">Le&oacute;n</span> y dice las primeras palabras en la puerta.
+Trae la cara tiznada; viste traje de pana.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> El se&ntilde;or Marqu&eacute;s...<span class="linenum"><a name="line_1_875" id="line_1_875">875</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Aterrado, sin atreverse a mirar a la
+puerta, creyendo que el que entra es el Pocho.</i>) &iexcl;Otra vez
+ese hombre!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Mirando a la puerta.</i>) &iquest;Qui&eacute;n es?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Sin mirar.</i>) &iexcl;Que vuelva... que se<span class="linenum"><a name="line_1_880" id="line_1_880">880</a></span>
+vaya!... Ma&ntilde;ana... el lunes...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Reconociendo a Le&oacute;n.</i>) Pap&aacute;, si no es el
+Pocho!... Es nuestro vecino, el carbonero... digo, el
+due&ntilde;o del almac&eacute;n de carbones.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Avanzando respetuoso, pero sin timidez.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_885" id="line_1_885">885</a></span>
+Molestar&eacute; muy poco al se&ntilde;or Marqu&eacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Adelante... D&iacute;game lo que guste. Es
+usted t&iacute;mido.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> T&iacute;mido no soy... Tengo otros defectos, pero
+&eacute;se no. S&eacute; hablar con personas distinguidas.<span class="linenum"><a name="line_1_890" id="line_1_890">890</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Oyes, pap&aacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Observ&aacute;ndole.</i>) En efecto: su lenguaje,
+sus modales no se avienen con su modesta ocupaci&oacute;n...
+&iquest;Y en qu&eacute; puedo servirle?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Soy inquilino del almac&eacute;n y vivienda de este<span class="linenum"><a name="line_1_895" id="line_1_895">895</a></span>
+primer patio a la izquierda. Mi negocio me pide ya
+ensanche de local. Quisiera que el se&ntilde;or Marqu&eacute;s me
+arrendase toda la cruj&iacute;a, hasta la medianer&iacute;a del Juzgado
+municipal, desalojando el cafet&iacute;n, que no paga alquiler.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Amigo m&iacute;o, yo no soy el propietario:<span class="linenum"><a name="line_1_900" id="line_1_900">900</a></span>
+lo fui.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Somos simples inquilinos, como usted...
+Ese se&ntilde;or sastre nos ha cedido esta parte no m&aacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Ah! Perdone usted: yo entend&iacute; que hab&iacute;a
+entregado el edificio a los se&ntilde;ores Marqueses para que<span class="linenum"><a name="line_1_905" id="line_1_905">905</a></span>
+dispusiesen de todo... arriba y abajo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No, hijo m&iacute;o.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> As&iacute; lo entend&iacute;. Yo, la verdad, en el caso del
+Sr. L&oacute;pez, as&iacute; lo habr&iacute;a hecho.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Gracias, amigo.<span class="linenum"><a name="line_1_910" id="line_1_910">910</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte a su padre.</i>) &iquest;Ves qu&eacute; generoso,
+qu&eacute; atento?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Disp&eacute;nseme el se&ntilde;or Marqu&eacute;s. Mi petici&oacute;n
+resulta una impertinencia. (<i>Hace reverencia para
+retirarse.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_915" id="line_1_915">915</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Un momento, vecino... (<i>Con inter&eacute;s.</i>)
+&iquest;Y qu&eacute; tal, qu&eacute; tal ese negocio?...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Pues no voy mal, se&ntilde;or. El desarrollo que han
+tomado en Agramante las peque&ntilde;as industrias, me ha
+favorecido mucho.<span class="linenum"><a name="line_1_920" id="line_1_920">920</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Vaya, vaya!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Risue&ntilde;o.</i>) &iquest;Con que vamos bien, vamos
+bien? &iquest;El tr&aacute;fico marcha?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute;, se&ntilde;or: marcha a fuerza de atenci&oacute;n, de
+diligencia, de trabajo rudo...<span class="linenum"><a name="line_1_925" id="line_1_925">925</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Sumamente amable.</i>) Tendr&aacute; usted su
+capitalito...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Empiezo a formarlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Bien, joven, muy bien. Y sus ahorros
+los ir&aacute; usted colocando para obtener nuevas ganancias...<span class="linenum"><a name="line_1_930" id="line_1_930">930</a></span>
+Bien, amigo m&iacute;o. La vecindad de usted es para m&iacute; muy
+grata.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con inter&eacute;s.</i>) &iquest;Y todo ese carb&oacute;n lo trae
+usted de las minas, de los montes?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> El mundo est&aacute; lleno de tesoros, unos escondidos,<span class="linenum"><a name="line_1_935" id="line_1_935">935</a></span>
+otros bien a la vista... Para cogerlos, hace falta
+mucha paciencia, mucha, porque...</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XVII" id="Escena_XVII"></a><span class="smcap">Escena XVII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Que viene disputando con su hijo.</i>) No,
+no: en la Providencia, s&oacute;lo en la Providencia debemos
+poner nuestra esperanza.<span class="linenum"><a name="line_1_940" id="line_1_940">940</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Conforme, mam&aacute;. Pero de alg&uacute;n mediador
+se ha de valer la Providencia. (<i>Van acerc&aacute;ndose al
+centro. Repara en Le&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Present&aacute;ndole.</i>) Nuestro vecino, el comerciante
+en carbones...<span class="linenum"><a name="line_1_945" id="line_1_945">945</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Despidi&eacute;ndose.</i>) Con la venia de los
+se&ntilde;ores...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Que al verle se ha fijado en &eacute;l creyendo
+descubrir, bajo el tizne, un rostro conocido.</i>) Aguarde un
+momento, buen amigo. (<i>Le&oacute;n se detiene, r&iacute;gido, parado</i><span class="linenum"><a name="line_1_950" id="line_1_950">950</a></span>
+<i>en firme. Ces&aacute;reo le contempla fijamente. Le&oacute;n, imp&aacute;vido,
+afronta su mirada.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Qu&eacute;... le conoces?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Es un trabajador bien acomodado; un
+excelente vecino.<span class="linenum"><a name="line_1_955" id="line_1_955">955</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Par&eacute;ceme... (<i>Sospechando.</i>) Jurar&iacute;a...
+(<i>Abandonando su sospecha.</i>) No, no... Perdone usted...
+Cre&iacute;... No es, no.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Aparte al retirarse.</i>) Dice que no soy. Tiene
+raz&oacute;n: no soy. (<i>Hace reverencia y sale.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_960" id="line_1_960">960</a></span></p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XVIII" id="Escena_XVIII"></a><span class="smcap">Escena XVIII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, <span class="smcap">Filomena</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Cirila</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Pero qu&eacute;...? &iquest;Has visto en &eacute;l...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente.</i>) &iquest;Alguna persona conocida?</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Cre&iacute; ver, al trav&eacute;s de lo negro... &iquest;Os
+acord&aacute;is de aquel Antonio Sanfelices, sobrino del Marqu&eacute;s
+de Tarfe?...<span class="linenum"><a name="line_1_965" id="line_1_965">965</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Jes&uacute;s! El mayor calavera de Madrid.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;No fue procesado?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> S&iacute;, s&iacute;: Sanfelices. Pero &eacute;ste no es aqu&eacute;l,
+Ces&aacute;reo: es otro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Por el fondo.</i>) Recado de esa se&ntilde;ora do&ntilde;a<span class="linenum"><a name="line_1_970" id="line_1_970">970</a></span>
+Teodolinda... Que esperan al se&ntilde;or don Ces&aacute;reo para
+comer.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Desconsolada.</i>) &iquest;Y no come con nosotros?
+&iquest;Nuestra compa&ntilde;&iacute;a no vale m&aacute;s que el <i>men&uacute;</i> de esa
+fer&oacute;stica?<span class="linenum"><a name="line_1_975" id="line_1_975">975</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Ha llegado el momento de sacrificar hasta
+los m&aacute;s dulces afectos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Separ&aacute;ndole de su hermana.</i>) Vete
+pronto, hijo; no te hagas esperar.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Voy, s&iacute;. (<i>A Filomena y Mar&iacute;a.</i>) Y no<span class="linenum"><a name="line_1_980" id="line_1_980">980</a></span>
+partir&eacute; sin volver ac&aacute;. Seguro, seguro. (<i>Dir&iacute;gese al
+fondo. Filomena y Mar&iacute;a van con &eacute;l, prodig&aacute;ndole cari&ntilde;os.
+Permanecen en la puerta despidi&eacute;ndole.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Junto a la mesa, a la izquierda.</i>)
+Cirila.<span class="linenum"><a name="line_1_985" id="line_1_985">985</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Se&ntilde;or.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No te descuides en traer un buen trozo
+de carne para rosbif...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Con expresi&oacute;n lastimera, indicando la escasez
+de recursos.</i>) Se&ntilde;or, considere...<span class="linenum"><a name="line_1_990" id="line_1_990">990</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Considero, considero... que no puedo
+pasarme sin una alimentaci&oacute;n muy s&oacute;lida.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Yo cuidar&eacute;, se&ntilde;or; pero tenga en cuenta...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Propendiendo a la irascibilidad.</i>) No
+ha de faltar cr&eacute;dito... Y suceda lo que quiera, &iquest;he<span class="linenum"><a name="line_1_995" id="line_1_995">995</a></span>
+de consentir que la anemia me devore?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Aparte.</i>) Dios nos tenga de su mano.
+(<i>Dir&iacute;gese a Filomena: &eacute;sta y Mar&iacute;a vuelven de despedir a
+Ces&aacute;reo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Llorosa.</i>) Es una ingratitud...<span class="linenum"><a name="line_1_1000" id="line_1_1000">1000</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Hija, si as&iacute; conviene... (<i>A Cirila.</i>)
+Comeremos. (<i>Van hacia la derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Se&ntilde;ora, &iquest;no sabe...? (<i>Le cuenta que don
+Pedro pide rosbif, etc. Vanse por la derecha.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XIX" id="Escena_XIX"></a><span class="smcap">Escena XIX</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Don Pedro</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Filomena</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Mar&iacute;a, ir&aacute;s esta noche a la fiesta de<span class="linenum"><a name="line_1_1005" id="line_1_1005">1005</a></span>
+Teodolinda.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Resignada.</i>) &iexcl;Si vieras, pap&aacute;, qu&eacute; sacrificio
+es para m&iacute;...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No me repliques. (<i>Vivamente.</i>) &iexcl;Ah!
+lo principal se me olvidaba. No mandes por ahora esas<span class="linenum"><a name="line_1_1010" id="line_1_1010">1010</a></span>
+cartas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, cu&aacute;nto me alegro! (<i>Las saca del
+bolsillo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Es que... he pensado... Se mandar&aacute;
+s&oacute;lo una. (<i>Toma las cartas y escoge una entre ellas.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_1015" id="line_1_1015">1015</a></span>
+&Eacute;sta: la reproduces, variando el nombre...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Suspensa.</i>) &iquest;Y qu&eacute; nombre se pone?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> El de nuestro amable y simp&aacute;tico
+vecino...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gran asombro.</i>) &iexcl;El de la cara negra!<span class="linenum"><a name="line_1_1020" id="line_1_1020">1020</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ver&aacute;s c&oacute;mo &eacute;se no me desaira.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con ansiedad.</i>) &iquest;Pero qu&eacute; piensas?...
+&iquest;Cu&aacute;l es tu plan? &iquest;C&oacute;mo te atreves a solicitar...?
+&iexcl;Y si luego...! &iexcl;Expl&iacute;came, pap&aacute;, por Dios...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Con gran confusi&oacute;n en su mente.</i>)<span class="linenum"><a name="line_1_1025" id="line_1_1025">1025</a></span>
+&iexcl;No puedo explic&aacute;rtelo!... Siento en mi cabeza un
+desvanecimiento, una debilidad... Principio de anemia,
+por causa de la alimentaci&oacute;n insuficiente.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Mandar&aacute;s la carta? (<i>Mar&iacute;a permanece</i><span class="linenum"><a name="line_1_1030" id="line_1_1030">1030</a></span><i>
+muda, en profunda meditaci&oacute;n. Pausa.</i>)
+Cont&eacute;stame.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con resoluci&oacute;n animosa, alzando la cabeza.</i>)
+S&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>En la puerta de la derecha.</i>) &iquest;Pero no<span class="linenum"><a name="line_1_1035" id="line_1_1035">1035</a></span>
+ven&iacute;s a comer?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> S&iacute;... &iexcl;tengo un apetito...! (<i>Dir&iacute;gese
+a la puerta. Mar&iacute;a permanece inm&oacute;vil, meditabunda.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>A Mar&iacute;a.</i>) &iquest;Y t&uacute;, Mariucha?... &iquest;qu&eacute;
+haces, qu&eacute; piensas?<span class="linenum"><a name="line_1_1040" id="line_1_1040">1040</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Nada. (<i>Impetuosa, despu&eacute;s que les ve alejarse.</i>)
+&iexcl;La muerte, Se&ntilde;or, dame la muerte, o ens&eacute;&ntilde;ame
+c&oacute;mo hemos de vivir!</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="ACTO_SEGUNDO" id="ACTO_SEGUNDO"></a>ACTO SEGUNDO</h2>
+
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Cruj&iacute;a baja del patio claustrado en el palacio de Alto-Rey. Todos
+los huecos de la galer&iacute;a est&aacute;n cubiertos de cristaler&iacute;a antigua emplomada,
+a excepci&oacute;n del m&aacute;s pr&oacute;ximo a la derecha, que es
+entrada de una glorieta cerrada, en su parte interior, por enrejado
+cubierto de enredaderas. Dicha glorieta se supone hecha para
+ocultar aquel lado del claustro que est&aacute; en ruinas. Al extremo
+derecho de la galer&iacute;a est&aacute; el arranque de la escalera que conduce a
+las habitaciones altas de los Marqueses; al izquierdo puerta practicable
+por la cual se sale al centro del patio y a la calle.</p>
+
+<p>En la casa de la izquierda, puerta y reja del almac&eacute;n de carb&oacute;n.</p>
+
+<p>Bancos de piedra arrimados a los cristales. Es primera hora de la
+noche. Claridad viva de luna llena ilumina la glorieta y arranque
+de la escalera, y la parte derecha del escenario.</p></div>
+
+
+
+<h3><a name="Escena_Primera2" id="Escena_Primera2"></a><span class="smcap">Escena Primera</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Cirila</span>, que salen por la izquierda. <span class="smcap">Le&oacute;n</span> con la cara lavada.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Est&aacute; usted segura de lo que dice?
+Rep&iacute;tamelo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iquest;Otra vez?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Es tan extraordinario, tan fuera de lo com&uacute;n,
+el mensaje tra&iacute;do por usted, que... O&iacute;do ya tres veces,<span class="linenum"><a name="line_2_5" id="line_2_5">5</a></span>
+no me determino a creerlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Pues a la cuarta va la vencida. Mi se&ntilde;orita,
+la se&ntilde;orita Mar&iacute;a, hija de los se&ntilde;ores Marqueses de Alto-Rey...
+&iquest;Duda usted de que exista mi se&ntilde;orita?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No puedo dudar de lo que he visto. Lo que<span class="linenum"><a name="line_2_10" id="line_2_10">10</a></span>
+dudo es que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iquest;No se llama usted Le&oacute;n, don Le&oacute;n o el
+se&ntilde;or Le&oacute;n? &iquest;No tiene la cara negra?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ya me he lavado... M&iacute;reme bien.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Bueno: es usted el sujeto con quien hablar<span class="linenum"><a name="line_2_15" id="line_2_15">15</a></span>
+desea.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Aqu&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> La se&ntilde;orita ir&aacute; esta noche a esa gran fiesta
+en casa de...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ya...<span class="linenum"><a name="line_2_20" id="line_2_20">20</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Mis amos, para que la se&ntilde;ora Alcaldesa no
+se moleste en venir a buscarla, han determinado que yo
+la lleve a casa de la se&ntilde;ora Alcaldesa... ah&iacute; enfrente...
+La se&ntilde;orita baja conmigo... la espera usted... Por aqu&iacute;,
+seg&uacute;n veo, no pasa a estas horas un alma...<span class="linenum"><a name="line_2_25" id="line_2_25">25</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Nadie. El Juzgado municipal est&aacute; cerrado
+de noche.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Hablan la se&ntilde;orita y usted... delante de m&iacute;...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Hablamos... hablar&aacute; ella, y me dir&aacute;... Perdone
+usted: esta confusi&oacute;n y estas dudas m&iacute;as provienen<span class="linenum"><a name="line_2_30" id="line_2_30">30</a></span>
+de la obscuridad y del acento turbado con que usted se
+expresa. Usted entr&oacute; en mi casa diciendo que tra&iacute;a una
+carta para m&iacute;... Despu&eacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Interrumpi&eacute;ndole.</i>) Porque la se&ntilde;orita me
+dio la carta para el se&ntilde;or Le&oacute;n, y apenas la puso en mis<span class="linenum"><a name="line_2_35" id="line_2_35">35</a></span>
+manos, me la arrebat&oacute; dici&eacute;ndome: &laquo;No, no: nada de
+carta. Aunque es muy penosa esta declaraci&oacute;n hablada,
+prefiero...&raquo; (<i>Sintiendo rumor en la escalera.</i>) &iexcl;Ah! ya
+viene. (<i>Mar&iacute;a desciende cautelosa, aplicando el o&iacute;do,
+mirando a todos lados. Deti&eacute;nese a cada pelda&ntilde;o, con temor</i><span class="linenum"><a name="line_2_40" id="line_2_40">40</a></span><i>
+y ansiedad. Viene vestida para la fiesta nocturna, con
+traje de extraordinaria elegancia y riqueza. Sombrero;
+abrigo de verano. La luna llena ilumina la hermosa figura.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_II2" id="Escena_II2"></a><span class="smcap">Escena II</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Cirila</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Aqu&iacute; est&aacute;... Me espera. (<i>Parada en el
+primer pelda&ntilde;o, temerosa.</i>) &iexcl;Oh! no me atrevo... le dir&eacute;<span class="linenum"><a name="line_2_45" id="line_2_45">45</a></span>
+que se vaya, que me equivoqu&eacute;... Es necedad, locura...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Se acerca a ella, secreteando.</i>) Te aguarda...
+&iquest;Qu&eacute;... temes?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Rehaci&eacute;ndose.</i>) &iexcl;Ay, s&iacute;!... Pero m&aacute;s que
+mi miedo podr&aacute; el tes&oacute;n del alma m&iacute;a. Lo que resolv&iacute;<span class="linenum"><a name="line_2_50" id="line_2_50">50</a></span>
+despu&eacute;s de mucho meditar, debe hacerse, se har&aacute;...
+Insp&iacute;reme Dios y fortal&eacute;zcame. Cirila, t&uacute; te sientas
+aqu&iacute; para avisarme si alguien de casa...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> S&iacute;, s&iacute;: yo estar&eacute; al cuidado... (<i>Se sienta en
+el primer pelda&ntilde;o.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_55" id="line_2_55">55</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte, avanzando.</i>) Es bueno, es generoso...
+Nos atender&aacute;... Con esta esperanza me aventuro...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Respetuoso.</i>) Se&ntilde;orita... estoy a sus &oacute;rdenes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Gracias... Si me he permitido molestarle...
+(<i>Aparte.</i>) No s&eacute; c&oacute;mo empezar. Estudi&eacute; un principio<span class="linenum"><a name="line_2_60" id="line_2_60">60</a></span>
+muy oportuno... y ya se me ha ido de la memoria...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Para m&iacute; es grande honor...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte recordando.</i>) &iexcl;Ah! ya... (<i>Alto.</i>)
+Pues mi padre... (<i>Aparte.</i>) No era esto... (<i>Alto.</i>) Mi
+hermano...<span class="linenum"><a name="line_2_65" id="line_2_65">65</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Su hermano de usted hizo esta ma&ntilde;ana un
+reconocimiento minucioso de mi fisonom&iacute;a. Le estorbaba
+un poco la m&aacute;scara de carb&oacute;n que llevaba yo entonces...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Signo, emblema de un trabajo honrado.
+(<i>Aparte.</i>) Me parece que voy bien. Debo ganarme su<span class="linenum"><a name="line_2_70" id="line_2_70">70</a></span>
+voluntad. (<i>Alto.</i>) Mi hermano crey&oacute; ver en su cara de
+usted cierto parecido con un muchacho de Madrid...
+un mala cabeza, que dio mil esc&aacute;ndalos y cometi&oacute;... no
+s&eacute; qu&eacute; diabluras... Realmente no existe semejanza.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Que no existe semejanza? &iquest;Y usted lo<span class="linenum"><a name="line_2_75" id="line_2_75">75</a></span>
+afirma?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Principiando a sospechar, mir&aacute;ndole atenta.</i>)
+S&iacute;... yo... conoc&iacute; al tal. Verdad que no recuerdo bien
+su fisonom&iacute;a. Por eso dije luego: &laquo;No es aqu&eacute;l, Ces&aacute;reo;
+es otro.&raquo;<span class="linenum"><a name="line_2_80" id="line_2_80">80</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Su hermano de usted, creyendo ver en esta
+cara facciones conocidas, estaba en lo cierto. Soy Antonio
+Sanfelices.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Retrocediendo asustada.</i>) &iexcl;Oh, Dios m&iacute;o!
+Usted... Perd&oacute;neme si he dicho... (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Ay!<span class="linenum"><a name="line_2_85" id="line_2_85">85</a></span>
+ahora la he hecho buena.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No tengo por qu&eacute; perdonarla. Sosi&eacute;guese
+usted.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No haga usted caso... Juzgando por lo que
+o&iacute;, dije...<span class="linenum"><a name="line_2_90" id="line_2_90">90</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Si ha estado usted excesivamente benigna
+en la calificaci&oacute;n de mis actos! Diabluras ha dicho.
+Fue algo m&aacute;s... Si quiere usted atenuar mis faltas, diga:
+complicidad irreflexiva en delitos graves.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Asustada.</i>)&iexcl;Ay, Dios m&iacute;o! Yo no digo<span class="linenum"><a name="line_2_95" id="line_2_95">95</a></span>
+nada, ni s&eacute; nada de eso... Y no tema que yo le delate,
+ni que descubra su verdadero nombre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> En realidad, no tengo ya por qu&eacute; ocultarlo.
+Le&oacute;n es mi segundo nombre de pila. Lo adopt&eacute; como
+primero en los d&iacute;as m&aacute;s horrendos de mi vida, cuando,<span class="linenum"><a name="line_2_100" id="line_2_100">100</a></span>
+abandonado por unos, de otros perseguido, me vi solo,
+encadenado a mi conciencia, frente al mundo inmenso,
+que me pareci&oacute; el conjunto de todas las iras contra m&iacute;.
+Hoy conservo este nombre porque en &eacute;l veo la forma bautismal
+de mi regeneraci&oacute;n. Usted, con divina perspicacia,<span class="linenum"><a name="line_2_105" id="line_2_105">105</a></span>
+acertaba cuando dijo: &laquo;No es aqu&eacute;l, Ces&aacute;reo;
+es otro.&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Reflexiva.</i>) Es usted otro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> El hombre lleva en s&iacute; todos los elementos del
+bien y del mal. Excelentes personas han ca&iacute;do en la<span class="linenum"><a name="line_2_110" id="line_2_110">110</a></span>
+perdici&oacute;n; santos hay que fueron perversos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Si es usted de estos &uacute;ltimos, d&eacute;jeme que le
+admire.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Merezco quiz&aacute;s el respeto de usted; admiraci&oacute;n,
+no.<span class="linenum"><a name="line_2_115" id="line_2_115">115</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> La desgracia, tal vez la miseria, le han obligado
+a luchar; la lucha le ha redimido: &iquest;no es eso?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Criado fui en la holganza... Puedo decir que
+no tuve padres, porque murieron dej&aacute;ndome muy ni&ntilde;o.
+Hombre ya, hered&eacute; una fortuna, que vino a mis manos<span class="linenum"><a name="line_2_120" id="line_2_120">120</a></span>
+cuando la compa&ntilde;&iacute;a de amigos, peores que yo, me hab&iacute;a
+educado ya en los vicios de la disipaci&oacute;n y el juego, en
+el menosprecio de toda rectitud... Corr&iacute; desvanecido
+por el mundo, ciego y desmandado. Este v&eacute;rtigo, este
+correr loco, forzosamente hab&iacute;an de precipitarme al<span class="linenum"><a name="line_2_125" id="line_2_125">125</a></span>
+abismo. Mis amigos iban delante, m&aacute;s ciegos que yo.
+Si el dinero nos faltaba, &iexcl;qu&eacute; arbitrios, qu&eacute; combinaciones
+depravadas para procur&aacute;rnoslo! Por fin, la escasez
+nos arrastr&oacute; a la desesperaci&oacute;n, la desesperaci&oacute;n
+a la ignominia, &eacute;sta al esc&aacute;ndalo, y el esc&aacute;ndalo nos estrell&oacute;<span class="linenum"><a name="line_2_130" id="line_2_130">130</a></span>
+contra la justicia, y nuestros nombres fueron
+oprobio de familias respetables.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con estupor candoroso.</i>) &iexcl;Jes&uacute;s! &iquest;Y por
+qu&eacute;, d&iacute;game, por qu&eacute; fue usted tan malo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &Oacute;igame, se&ntilde;orita, y vea toda mi maldad. Un<span class="linenum"><a name="line_2_135" id="line_2_135">135</a></span>
+compa&ntilde;ero m&iacute;o de aquellas locuras discurri&oacute;... poner
+en un documento de cr&eacute;dito una firma que no era la suya.
+(<i>Movimiento de reprobaci&oacute;n en Mar&iacute;a; protesta viva de
+Le&oacute;n con mirada y gesto.</i>) Yo no lo hice... me repugnaba.
+Mi complicidad consisti&oacute; en que pude evitar el fraude, y<span class="linenum"><a name="line_2_140" id="line_2_140">140</a></span>
+no lo evit&eacute;... por el provecho moment&aacute;neo que de &eacute;l
+tuve. Mi aturdimiento fue causa de que el menos culpable,
+yo, apareciese m&aacute;s recargado de responsabilidad
+y...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente.</i>) De todo eso tengo yo una idea<span class="linenum"><a name="line_2_145" id="line_2_145">145</a></span>
+vaga... En Madrid, por unos d&iacute;as, no se habl&oacute; de otra
+cosa. Su t&iacute;o de usted, el Marqu&eacute;s de Tarfe...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Mi t&iacute;o, que hasta entonces no se hab&iacute;a cuidado
+de m&iacute;, se mostr&oacute; grande, generoso y justiciero ante la
+deshonra que yo arroj&eacute; sobre la familia. Con su dinero<span class="linenum"><a name="line_2_150" id="line_2_150">150</a></span>
+fue cancelado el infamante documento; por gesti&oacute;n suya
+fue sobrese&iacute;da la causa que se nos form&oacute;; y trat&aacute;ndome
+con severidad cruel, no tan cruel como yo merec&iacute;a, me
+dio lo preciso para irme a C&aacute;diz, donde un amigo suyo
+ten&iacute;a el encargo de embarcarme para Am&eacute;rica.<span class="linenum"><a name="line_2_155" id="line_2_155">155</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Eso entend&iacute;... que se hab&iacute;a ido usted a
+Montevideo, al Brasil, no s&eacute;... Siga.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Pero estoy importunando a usted con mi triste
+historia, impidi&eacute;ndole...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente.</i>) No: si eso me interesa m&aacute;s<span class="linenum"><a name="line_2_160" id="line_2_160">160</a></span>
+que nada. Cuente... Se embarc&oacute; usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> A embarcarme iba; pero en el camino ca&iacute;
+enfermo, y en mi enfermedad y en mantenerme gast&eacute; el
+dinero que llevaba. Solo, vagabundo, sin m&aacute;s amparo
+que el Cielo arriba, mucha tierra por delante, entr&eacute; en<span class="linenum"><a name="line_2_165" id="line_2_165">165</a></span>
+relaciones con mi conciencia, y empec&eacute; a creer que un
+hombre nuevo alentaba en m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con intensa curiosidad.</i>) &iquest;Pero c&oacute;mo viv&iacute;a,
+c&oacute;mo pudo arreglarse? Cu&eacute;nteme esa parte de su
+historia...<span class="linenum"><a name="line_2_170" id="line_2_170">170</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Le agrada a usted?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Es muy bonita... digo, es la m&aacute;s
+interesante...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y la m&aacute;s terrible. No podr&aacute; usted, con todos
+los atrevimientos de su imaginaci&oacute;n, reconstruir las torturas<span class="linenum"><a name="line_2_175" id="line_2_175">175</a></span>
+m&iacute;as, la fatiga inmensa, el angustioso <i>via crucis</i>
+tras la caridad p&uacute;blica, la miseria, los ultrajes... Pero
+todo esto era necesario para que naciese el hombre nuevo,
+y all&iacute; naci&oacute;, en aquel vivir doloroso...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Refi&eacute;rame todo, sin omitir nada. (<i>Se sienta</i><span class="linenum"><a name="line_2_180" id="line_2_180">180</a></span><i>
+en el banco de piedra, y escucha poniendo toda su alma en
+el relato.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Pues mire usted, ni aun en los trances de mayor
+desesperaci&oacute;n me decid&iacute; a quitarme la vida.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;No pens&oacute; usted en suicidarse?<span class="linenum"><a name="line_2_185" id="line_2_185">185</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute; pens&eacute; alguna vez; pero en el momento de
+consumarlo, me deten&iacute;a... Me daba l&aacute;stima de matar
+al hombre nuevo... Me parec&iacute;a que mataba a un ni&ntilde;o.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Identific&aacute;ndose con la idea.</i>) S&iacute;, s&iacute;: lo comprendo,
+lo siento yo... Siga.<span class="linenum"><a name="line_2_190" id="line_2_190">190</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Sin norte ni rumbo, yo atravesaba sierras,
+valles, estepas... Caridad encontr&eacute; en algunos lugares;
+en otros desprecio, palos, burlas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Compadecida.</i>) &iexcl;Ay, qu&eacute; hambres pasar&iacute;a,
+pobrecito!<span class="linenum"><a name="line_2_195" id="line_2_195">195</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> He recogido sobras de las cocinas m&aacute;s miserables;
+los pastores me han dado a reba&ntilde;ar sus sartenes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y andando, andando siempre, con su cruz
+a cuestas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Con mi cruz... y con mi conciencia, que ya<span class="linenum"><a name="line_2_200" id="line_2_200">200</a></span>
+no me pon&iacute;a cara muy adusta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ya le sonre&iacute;a, le alentaba... Y usted siempre
+adelante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Hasta que llegu&eacute; a las minas de Somonte.
+All&iacute; ped&iacute; trabajo. Me lo prometieron... Entre tanto,<span class="linenum"><a name="line_2_205" id="line_2_205">205</a></span>
+ayudaba a los carreteros a cargar carb&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y as&iacute; viv&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> All&iacute; tuve el primer dinero ganado por m&iacute;;
+&iexcl;pero con qu&eacute; trabajos!... Un d&iacute;a se muri&oacute; de viejo
+un pobre borrico que trabajaba con un carro peque&ntilde;o.<span class="linenum"><a name="line_2_210" id="line_2_210">210</a></span>
+Yo lo sustitu&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Jes&uacute;s!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y tirando de mi cargamento, aqu&iacute; lo traje.
+Fue la primera vez que entr&eacute; en Agramante... Volv&iacute;
+a la mina. Un secreto instinto, algo como una naciente<span class="linenum"><a name="line_2_215" id="line_2_215">215</a></span>
+vocaci&oacute;n del hombre nuevo, mov&iacute;a mi voluntad, mov&iacute;a
+mis manos a una ocupaci&oacute;n que era mi mayor gusto...
+Cuando los carros se pon&iacute;an en camino, yo recog&iacute;a los
+pedacitos de carb&oacute;n que ca&iacute;an al suelo. Recogiendo y
+acopiando toda aquella miseria esparcida, llenaba yo<span class="linenum"><a name="line_2_220" id="line_2_220">220</a></span>
+una cesta de carb&oacute;n, que vend&iacute;a luego en los pueblos
+pr&oacute;ximos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Maravillada.</i>) &iexcl;Oh, qu&eacute; paciencia, Dios m&iacute;o!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> En mi af&aacute;n de llenar la cesta, yo no me contentaba
+con recoger los pedacitos: quer&iacute;a recoger hasta<span class="linenum"><a name="line_2_225" id="line_2_225">225</a></span>
+los &aacute;tomos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Identific&aacute;ndose con la idea.</i>) &iexcl;Los &aacute;tomos!
+Es lo que yo digo: cuando pasa un &aacute;tomo, cogerlo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> En esto, yo hab&iacute;a escrito a mi t&iacute;o explic&aacute;ndole
+mi deplorable situaci&oacute;n: yo estaba descalzo, harapiento.<span class="linenum"><a name="line_2_230" id="line_2_230">230</a></span>
+Por toda respuesta, me mand&oacute; a esta villa tres
+cajas en peque&ntilde;a velocidad, porte pagado. En ellas
+ven&iacute;a toda mi ropa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, qu&eacute; bien! Por lo menos, se remedi&oacute;
+usted de su mayor falta. &iquest;Y qu&eacute; hizo entonces? &iquest;Se<span class="linenum"><a name="line_2_235" id="line_2_235">235</a></span>
+puso usted su ropita y...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No, se&ntilde;orita. &iquest;De qu&eacute; me serv&iacute;a todo aquel
+matalotaje tan impropio de mi estado m&iacute;sero? Salvo
+algunas prendas y el calzado m&aacute;s c&oacute;modo, vend&iacute; toda mi
+ropa.<span class="linenum"><a name="line_2_240" id="line_2_240">240</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, qu&eacute; feliz idea!... La ropa elegante...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> La vend&iacute; por lo que quisieron darme. &iquest;Y
+qu&eacute; hice? Me fui a la mina y compr&eacute; cuatro toneladas
+de carb&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Anim&aacute;ndose, se levanta</i>.) &iexcl;Brav&iacute;simo, se&ntilde;or<span class="linenum"><a name="line_2_245" id="line_2_245">245</a></span>
+hombre nuevo!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Pagu&eacute; mi carb&oacute;n a toca-teja: lo traje ac&aacute;,
+parte en carro, parte en un borrico, y algo tambi&eacute;n
+a hombros, en una cesta...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y lo vendi&oacute; y gan&oacute; dinero.<span class="linenum"><a name="line_2_250" id="line_2_250">250</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Antes de veinte d&iacute;as pude comprar un carro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Gozosa.</i>) Ya veo, ya veo... Se le revelaba
+a usted un mundo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Me sent&iacute;a poseedor de cualidades nuevas, de
+ideas nuevas, de nuevas aptitudes... Buscaba en m&iacute;,<span class="linenum"><a name="line_2_255" id="line_2_255">255</a></span>
+por curiosidad, al hombre antiguo, y no lo encontraba.
+Aqu&iacute; de la expresi&oacute;n de usted, que me llega al alma:
+&laquo;No es aqu&eacute;l, Ces&aacute;reo; es otro.&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Su historia, se&ntilde;or m&iacute;o, me conmueve, me
+anonada. La veo no menos maravillosa que las vidas de<span class="linenum"><a name="line_2_260" id="line_2_260">260</a></span>
+santos y que las empresas de los conquistadores m&aacute;s
+atrevidos. Lo dem&aacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Lo dem&aacute;s apenas necesita explicaciones: honradez
+intachable; trabajo continuo noche y d&iacute;a; diligencia,
+prontitud, buena fe; cumplimiento exacto,<span class="linenum"><a name="line_2_265" id="line_2_265">265</a></span>
+infalible, de todo compromiso comercial... conciencia
+tranquila, robustez, salud...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Suspira hondamente.</i>) &iexcl;Cu&aacute;ntos bienes despu&eacute;s
+de tanta adversidad!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y ahora, se&ntilde;orita, desenmascarado absolutamente<span class="linenum"><a name="line_2_270" id="line_2_270">270</a></span>
+el vecino negro, d&iacute;game usted en qu&eacute; puedo
+servirla.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte.</i>) Despu&eacute;s de o&iacute;rle, siento m&aacute;s verg&uuml;enza
+que antes. (<i>Alto.</i>) No soy digna de acercarme
+a usted con la pretensi&oacute;n de... No, no puedo decirlo...<span class="linenum"><a name="line_2_275" id="line_2_275">275</a></span>
+Usted ha turbado mis ideas... Yo le cre&iacute;a un hombre
+inferior... y ahora es usted tan grande que casi no me
+atrevo a mirarle. (<i>Inquieta, recorre la escena.</i>) &iexcl;Oh!
+no, imposible. Debo retirarme. (<i>Llamando en voz baja.</i>)
+Cirila. (<i>Acude &eacute;sta a su lado.</i>) &iexcl;No me atrevo; siento<span class="linenum"><a name="line_2_280" id="line_2_280">280</a></span>
+una verg&uuml;enza...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> En casa no duermen. Tu pap&aacute; se pasea de
+sala en sala. Debemos irnos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Dudando.</i>) No, no: aguarda... &iexcl;Dios m&iacute;o,
+qu&eacute; ansiedad!<span class="linenum"><a name="line_2_285" id="line_2_285">285</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Estamos solos, se&ntilde;orita. Puede explicarme...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No, no, Le&oacute;n: me falta valor. Soy una pobre
+se&ntilde;orita mal educada, incapaz de resolver cosa alguna...
+Lo que yo pretend&iacute;a, lo que me impuls&oacute; a llamarle, es
+algo que a sus ojos me rebajar&iacute;a, y yo no quiero rebajarme<span class="linenum"><a name="line_2_290" id="line_2_290">290</a></span>
+a los ojos de usted, de quien ha sabido ser creador
+de s&iacute; mismo. H&aacute;gase usted cuenta de que no le llam&eacute;,
+de que no nos hemos visto, y ret&iacute;rese... Le suplico que
+se retire.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Con calma, que encubre una calculada expectaci&oacute;n</i><span class="linenum"><a name="line_2_295" id="line_2_295">295</a></span><i>
+y deseos de penetrar en las ideas de Mar&iacute;a.</i>) Bien,
+se&ntilde;orita, en ese caso... (<i>Con gran lentitud.</i>) Si es deseo
+de usted que me retire... poni&eacute;ndome siempre a sus
+&oacute;rdenes... (<i>Se va retirando muy despacio, par&aacute;ndose y
+volviendo la cabeza.</i>) me retirar&eacute;.<span class="linenum"><a name="line_2_300" id="line_2_300">300</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con s&uacute;bito arranque.</i>) Le&oacute;n. (<i>Aparte a
+Cirila.</i>) S&iacute;, s&iacute;: lo dir&eacute;... es preciso. Me volver&iacute;a loca
+si no lo dijese. Ello es rid&iacute;culo, humillante; &iquest;pero qu&eacute;
+importa? (<i>Alto.</i>) Usted comprender&aacute; que no es por
+m&iacute;... que obligada me veo por... Hay duras necesidades...<span class="linenum"><a name="line_2_305" id="line_2_305">305</a></span>
+que abruman...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Aparte a Mar&iacute;a.</i>) &Aacute;ngel, dilo pronto, en
+dos palabras, para que acabe tu agon&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gran esfuerzo.</i>) Mi padre, mi familia...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo har&eacute; menos violenta esa manifestaci&oacute;n,<span class="linenum"><a name="line_2_310" id="line_2_310">310</a></span>
+anticip&aacute;ndome...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> S&iacute;... hable usted por m&iacute;...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> El Marqu&eacute;s se halla en situaci&oacute;n precaria...
+Lo s&eacute;: he visto alguna carta dirigida por el se&ntilde;or Marqu&eacute;s
+a personas de la villa...<span class="linenum"><a name="line_2_315" id="line_2_315">315</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, qu&eacute; verg&uuml;enza! (<i>Premiosa, tr&eacute;mula.</i>)
+Mi padre me orden&oacute; que escribiese a usted una de esas
+cartas... la escrib&iacute;... Luego me pareci&oacute;, vi&eacute;ndole a
+usted tan humilde, que de palabra... ser&iacute;a mejor...
+Perdone usted mi atrevimiento. Mi padre es bueno;<span class="linenum"><a name="line_2_320" id="line_2_320">320</a></span>
+s&oacute;lo que el pobrecito sue&ntilde;a con engrandecimientos y
+regeneraciones que no vienen, que no vendr&aacute;n... Es
+bueno, y mi madre una excelente se&ntilde;ora, y mis hermanitos...
+(<i>Sollozando</i>) son muy buenos tambi&eacute;n... est&aacute;n...
+en el colegio... Tenga compasi&oacute;n de nosotros... En mi<span class="linenum"><a name="line_2_325" id="line_2_325">325</a></span>
+casa se ha llegado a una situaci&oacute;n tan... no s&eacute; c&oacute;mo
+decirlo... tal vez usted no lo crea. (<i>M&aacute;s ahogado el
+sollozo.</i>) Yo procuro ocultar a mi padre la terrible verdad
+de nuestra miseria. Yo sola la s&eacute;, yo y Cirila, que
+m&aacute;s que mi criada, es mi amiga. Los dem&aacute;s viven en<span class="linenum"><a name="line_2_330" id="line_2_330">330</a></span>
+un mundo de ilusiones, de mentiras... Mi hermano los
+mantiene en el enga&ntilde;o... Nos hundimos; rodamos al
+precipicio, a la abyecci&oacute;n... Esto lo veo yo... lo veo...
+pero no puedo remediarlo, no s&eacute; remediarlo... no s&eacute;,
+no s&eacute;... (<i>Rompe en llanto. Cirila llora tambi&eacute;n en</i><span class="linenum"><a name="line_2_335" id="line_2_335">335</a></span><i>
+silencio.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Es en usted m&eacute;rito grande ver la situaci&oacute;n
+en su realidad terrible, mirarla cara a cara...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>M&aacute;s serena.</i>) S&iacute;, se&ntilde;or... la miro... cara
+a cara.<span class="linenum"><a name="line_2_340" id="line_2_340">340</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Hero&iacute;na es usted, y est&aacute; llamada a entrar en
+batalla con las mayores desdichas... Pero usted tiene
+un coraz&oacute;n grande, un coraz&oacute;n valiente, &iquest;verdad?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Quiero tenerlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Usted no se acobarda ante ning&uacute;n obst&aacute;culo.<span class="linenum"><a name="line_2_345" id="line_2_345">345</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No. (<i>Sec&aacute;ndose las l&aacute;grimas, animosa.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y posee entereza bastante para permanecer
+serena ante un contratiempo, ante un golpe de adversidad...
+como el que yo voy a darle en este momento.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aterrada.</i>) &iexcl;Usted... un golpe!<span class="linenum"><a name="line_2_350" id="line_2_350">350</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Dici&eacute;ndole, como le digo, que no puedo socorrer
+a su familia. (<i>Mar&iacute;a permanece en muda expectaci&oacute;n.</i>)
+No podr&eacute; esta noche, ni ma&ntilde;ana... ni en
+algunos d&iacute;as podr&eacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte consternada.</i>) &iexcl;Humillaci&oacute;n, espantosa<span class="linenum"><a name="line_2_355" id="line_2_355">355</a></span>
+ridiculez! (<i>Ll&eacute;vase las manos al rostro.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Cu&aacute;nto me aflige mi negativa, s&oacute;lo Dios lo
+sabe! (<i>Decidi&eacute;ndose a presentar el asunto en su realidad
+descarnada.</i>) Pero a una persona tan inteligente debo yo
+completa sinceridad... Suprimo las explicaciones sentimentales<span class="linenum"><a name="line_2_360" id="line_2_360">360</a></span>
+de mi conducta, y dar&eacute; a usted tan s&oacute;lo las
+que deben hablar a su raz&oacute;n. (<i>Mar&iacute;a contin&uacute;a expresando
+el trastorno de su desenga&ntilde;o.</i>) Hace un mes, viendo
+claro un desarrollo grande de mi tr&aacute;fico, hice a la mina un
+pedido de consideraci&oacute;n. El nuevo ferrocarril me trajo<span class="linenum"><a name="line_2_365" id="line_2_365">365</a></span>
+seis vagones, luego ocho, luego m&aacute;s. He colocado ya la
+mayor parte... Ma&ntilde;ana, 10, es el d&iacute;a fatal, el vencimiento
+de las obligaciones que contraje. Gracias a mi
+puntualidad, tengo cr&eacute;dito en la Compa&ntilde;&iacute;a Minera. La
+falta de pago me hundir&iacute;a, me har&iacute;a perder en un instante<span class="linenum"><a name="line_2_370" id="line_2_370">370</a></span>
+la reputaci&oacute;n mercantil adquirida con &iacute;mprobo trabajo
+y privaciones de que usted no puede tener idea.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>At&oacute;nita, pero identific&aacute;ndose con las ideas de
+Le&oacute;n.</i>) S&iacute;, s&iacute;: ya entiendo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> All&iacute; (<i>Se&ntilde;alando a su casa.</i>) tengo apilada, billete<span class="linenum"><a name="line_2_375" id="line_2_375">375</a></span>
+sobre billete, duro sobre duro, la cantidad que he
+de pagar ma&ntilde;ana. No me ha sobrado nada. &iquest;Quiere
+usted que le traiga la suma que all&iacute; espera... para el
+pago de una deuda sagrada y para la sanci&oacute;n de mi
+cr&eacute;dito? (<i>Pausa.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_380" id="line_2_380">380</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Despu&eacute;s de una vacilaci&oacute;n moment&aacute;nea, dice
+con voz firme:</i>) No.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Es usted fuerte, animosa. (<i>Gozoso.</i>) Veo que
+si yo soy de hierro, usted tambi&eacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Yo? (<i>Con grave acento y convicci&oacute;n.</i>) Si<span class="linenum"><a name="line_2_385" id="line_2_385">385</a></span>
+Dios me concede lo que le pido, el bronce ser&aacute; menos
+fuerte que yo, y el acero menos templado.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Mujer grande!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Mujer... del tama&ntilde;o de los acontecimientos,
+considero muy bien las razones que usted me da para...<span class="linenum"><a name="line_2_390" id="line_2_390">390</a></span>
+En fin, que no desmerezca yo a sus ojos; que no me crea...
+no s&eacute; qu&eacute; iba a decir... y procure usted olvidar esta
+entrevista...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Eso nunca. Espero que, en un d&iacute;a pr&oacute;ximo,
+podr&eacute; ser menos cruel que he sido esta noche.<span class="linenum"><a name="line_2_395" id="line_2_395">395</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Turbada.</i>) Gracias, infinitas gracias. Ret&iacute;rese
+usted... Tiene ocupaciones... Yo tambi&eacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute;... debo retirarme. (<i>Le hace reverencia.
+Al&eacute;jase lentamente; la contempla a distancia. Aparte.</i>)
+&iexcl;Dura lecci&oacute;n es &eacute;sta!... &iexcl;Terrible lecci&oacute;n! Aprov&eacute;chala.<span class="linenum"><a name="line_2_400" id="line_2_400">400</a></span>
+(<i>Contin&uacute;a observ&aacute;ndola. Ac&eacute;rcase Cirila de nuevo
+a Mar&iacute;a, con &aacute;nimo de consolarla.</i>) Desdichada v&iacute;ctima
+social, lucha, padece y vencer&aacute;s. (<i>Entra en su casa.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_III2" id="Escena_III2"></a><span class="smcap">Escena III</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Cirila</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Vicenta</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Ni&ntilde;a del alma, no te acobardes. Poco amable
+y nada generoso ha estado el vecino. Probaremos<span class="linenum"><a name="line_2_405" id="line_2_405">405</a></span>
+con otros. (<i>Saca la carta.</i>) Con variar el nombre...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente, mirando a la parte obscura de la
+escena por donde ha desaparecido Le&oacute;n, arrebata a Cirila
+la carta y la estruja.</i>) Ac&aacute;bese esta ignominia. (<i>Rompe
+la carta y arroja los pedazos. Aparece Vicenta por la</i><span class="linenum"><a name="line_2_410" id="line_2_410">410</a></span><i>
+puerta del patio. Viste traje para la fiesta.</i>) Su proceder
+duro, casi b&aacute;rbaro, es para m&iacute; un aviso del Cielo. Admiro
+en ese hombre la severidad de un maestro inflexible.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Aqu&iacute; Mar&iacute;a!... &iexcl;y qu&eacute;
+elegante!...<span class="linenum"><a name="line_2_415" id="line_2_415">415</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> La se&ntilde;ora Alcaldesa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte a Cirila.</i>) Ap&aacute;rtate... Vigila en la
+escalera. (<i>Cirila se aleja por la derecha, cautelosa, y
+aguarda sentada en el primer pelda&ntilde;o.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IV2" id="Escena_IV2"></a><span class="smcap">Escena IV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Vicenta</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Mar&iacute;a... querida! Usted, impaciente por<span class="linenum"><a name="line_2_420" id="line_2_420">420</a></span>
+mi tardanza, ha bajado a esperarme.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> S&iacute;: esperaba a usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Vengo retrasada. Cosiendo hasta muy tarde
+hemos estado mi hermana y yo con el dichoso arreglo.
+(<i>Mostrando su vestido.</i>) Yo quer&iacute;a que lo viese su mam&aacute;.<span class="linenum"><a name="line_2_425" id="line_2_425">425</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Mam&aacute; se acuesta muy temprano.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Girando sobre s&iacute;.</i>) &iquest;Qu&eacute; tal estoy?...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Riendo.</i>) &iexcl;Horrible! No pod&iacute;a usted discurrir
+un arreglo m&aacute;s desatinado.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Oh, qu&eacute; pena me da usted!... Pero ya<span class="linenum"><a name="line_2_430" id="line_2_430">430</a></span>
+no tiene remedio... V&aacute;monos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No: yo no voy. Despu&eacute;s de vestida, decido
+no ir.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Entonces, &iquest;qu&eacute; hac&iacute;a usted aqu&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Sal&iacute;amos... (<i>Sin saber qu&eacute; decir.</i>) &Iacute;bamos a<span class="linenum"><a name="line_2_435" id="line_2_435">435</a></span>
+casa de usted para que me viese...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Deslumbrada por la elegancia y riqueza del
+atav&iacute;o de Mar&iacute;a.</i>) &iexcl;Oh, suprema elegancia! Est&aacute; usted
+divina, ideal.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Vea usted, Vicenta: con un traje como &eacute;ste<span class="linenum"><a name="line_2_440" id="line_2_440">440</a></span>
+debiera usted presentarse esta noche en los jardines de
+Teodolinda, iluminados <i>a giorno</i>. Una <i>toilette</i> as&iacute; es lo
+que a usted le corresponde, por su posici&oacute;n, por su natural
+elegancia y belleza... y no ese adefesio barato, que va
+pregonando las hechuras de casa y el aprovechamiento<span class="linenum"><a name="line_2_445" id="line_2_445">445</a></span>
+de trapitos. (<i>Burl&aacute;ndose.</i>) &iexcl;Pobre amiga m&iacute;a! No
+puede usted imaginar qu&eacute; l&aacute;stima le tengo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Consternada.</i>) No me lo diga usted m&aacute;s,
+porque hago lo que usted: no ir.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente.</i>) No, no, Vicenta. Usted no<span class="linenum"><a name="line_2_450" id="line_2_450">450</a></span>
+puede faltar. &iexcl;Qu&eacute; se dir&iacute;a! No, no... De ninguna
+manera...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Vaya que es desdicha! No tan bueno
+como &eacute;se, pero elegant&iacute;simo tambi&eacute;n y de gran novedad,
+es el vestido que yo encargu&eacute;. (<i>Furiosa.</i>) &iexcl;Ay,<span class="linenum"><a name="line_2_455" id="line_2_455">455</a></span>
+qu&eacute; bribona de modista; era cosa de arrastrarla!...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Imitando su furia.</i>) De sacarle los ojos.
+S&iacute;, porque con su informalidad la pone a usted en un
+rid&iacute;culo espantoso. Yo lo siento tanto como usted, y
+estoy pensando que... (<i>Pausa.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_460" id="line_2_460">460</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Con gran ansiedad, reparando en todas las
+partes del hermoso vestido.</i>) &iquest;Qu&eacute;, hija m&iacute;a?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Gozando con la ansiedad de Vicenta.</i>) Pienso...
+que con este traje estar&iacute;a usted encantadora,
+Vicenta.<span class="linenum"><a name="line_2_465" id="line_2_465">465</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Oh, s&iacute;...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Y qu&eacute; golpe dar&iacute;a usted si con &eacute;l se presentara
+en el baile! Usted imag&iacute;nese la grandiosa decoraci&oacute;n
+del parque y jardines... los focos el&eacute;ctricos, que
+dar&aacute;n a las mujeres bien vestidas un aspecto ideal, fant&aacute;stico...<span class="linenum"><a name="line_2_470" id="line_2_470">470</a></span>
+y por fondo el follaje verde, salpicado de
+lucecitas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Entusiasmada.</i>) &iexcl;Oh, incomparable! Creer&iacute;an
+que es el vestido que encargu&eacute; a Madrid...
+Mar&iacute;a, amiga del alma, &iquest;es cierto lo que sospecho?<span class="linenum"><a name="line_2_475" id="line_2_475">475</a></span>
+Me dice el coraz&oacute;n que usted, con su generosidad sin
+ejemplo, se digna prestarme... (<i>Mar&iacute;a hace signos
+afirmativos, lentamente.</i>) &iexcl;Oh, qu&eacute; alegr&iacute;a! &iquest;Con
+que...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Empezando a ponerse grave.</i>) Hay alg&uacute;n<span class="linenum"><a name="line_2_480" id="line_2_480">480</a></span>
+inconveniente.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Cu&aacute;l?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Yo le prestar&iacute;a a usted con mucho gusto mi
+traje... pero... si luego me lo ven a m&iacute;, &iexcl;qu&eacute; dir&aacute;n!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Desconsolada.</i>) &iexcl;Ah, s&iacute;...! no hab&iacute;a<span class="linenum"><a name="line_2_485" id="line_2_485">485</a></span>
+ca&iacute;do...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No debo prestar a usted mi vestido, no...
+Pero... por otro medio podr&iacute;a lucirlo. (<i>Pausa, expectaci&oacute;n
+de Vicenta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;C&oacute;mo?<span class="linenum"><a name="line_2_490" id="line_2_490">490</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Compr&aacute;ndolo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Asustada, cruzando las manos.</i>) &iexcl;Mar&iacute;a!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Vendo esta ropa, que es absurda, irrisoria,
+en la humilde situaci&oacute;n a que ha llegado mi familia. Mi
+padre es pobre, tan pobre que no lo son m&aacute;s los que<span class="linenum"><a name="line_2_495" id="line_2_495">495</a></span>
+mendigan en las calles. Ya no hay forma de disimular
+ni encubrir nuestra descarnada miseria...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Compadecida.</i>) &iexcl;Pobre amiga de mi alma!
+&iexcl;Qu&eacute; pena!... S&iacute;: compro el vestido... compro todo:
+traje, sombrero, abrigo... Pero ello ha de ser para<span class="linenum"><a name="line_2_500" id="line_2_500">500</a></span>
+pon&eacute;rmelo y lucirlo esta noche.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Tiene usted tiempo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Con gran impaciencia.</i>) Pero no podemos
+descuidarnos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Esp&eacute;rese un poco. A&uacute;n tenemos que<span class="linenum"><a name="line_2_505" id="line_2_505">505</a></span>
+estipular...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Naturalmente, el precio.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Que no puede ser corto. Usted, se&ntilde;ora rica
+y de buen gusto, puede apreciar... F&iacute;jese bien: este
+traje es de Redfern, el primer modisto de Par&iacute;s...<span class="linenum"><a name="line_2_510" id="line_2_510">510</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ya se conoce.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> <i>Rue de Rivoli</i>, 242. Viste a la Emperatriz
+de Rusia y a la Reina de Inglaterra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y ser&aacute; car&iacute;simo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Usted fig&uacute;rese... Mis padres encargaron y<span class="linenum"><a name="line_2_515" id="line_2_515">515</a></span>
+pagaron estos lujosos trapos dos meses ha, cuando ya
+eran pobres, casi miserables. Lo que ellos dieron entonces
+a la vanidad, justo es que la vanidad se lo devuelva.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Amiga m&iacute;a, me hago cargo de las circunstancias,
+y s&eacute; que me obligan a ser generosa. Fije usted<span class="linenum"><a name="line_2_520" id="line_2_520">520</a></span>
+un valor razonable, teniendo en cuenta que es prenda
+usada, y no regatearemos. (<i>Impaciente porque Mar&iacute;a
+se quite el vestido.</i>) Y ahora... Porque los instantes
+vuelan, Mar&iacute;a. El precio y pago lo arreglaremos ma&ntilde;ana.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Perdone usted, Vicenta. Los malditos <i>ma&ntilde;anas</i>,<span class="linenum"><a name="line_2_525" id="line_2_525">525</a></span>
+causa de tantos des&oacute;rdenes, est&aacute;n abolidos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Por qui&eacute;n?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Por m&iacute;. Me propongo cambiar radicalmente
+mi modo de ser. Ya no soy aqu&eacute;lla, soy otra. La gravedad,
+la urgencia del caso exigen que esta noche quede<span class="linenum"><a name="line_2_530" id="line_2_530">530</a></span>
+todo resuelto y concluido: la entrega de la ropa, el pago,
+etc... No he de ser exigente. De lo que costaron a mi
+padre este rico traje y sus accesorios... ya usted ve:
+todo nuevecito... s&oacute;lo una vez me lo puse en Madrid,...
+rebajo la mitad.<span class="linenum"><a name="line_2_535" id="line_2_535">535</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Bien.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Si usted quiere lucirlo esta noche haci&eacute;ndolo
+pasar por el que encarg&oacute; a Madrid, tiene que
+darme...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Cu&aacute;nto?<span class="linenum"><a name="line_2_540" id="line_2_540">540</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con energ&iacute;a.</i>) No ma&ntilde;ana, ma&ntilde;ana no, esta
+noche misma, ahora, corra usted a su casa, que est&aacute;
+bien cerca, dos pasos, y tr&aacute;igame... cuatrocientos duros.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Confusa, sin saber qu&eacute; hacer.</i>) Pero...
+ver&aacute; usted... el caso es que esta noche... Naturalmente,<span class="linenum"><a name="line_2_545" id="line_2_545">545</a></span>
+no voy a decirle a Nicol&aacute;s... Quiz&aacute;s se opondr&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues entonces, no hay trato.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ma&ntilde;ana, amiga m&iacute;a... ma...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Cort&aacute;ndole el concepto.</i>) No hay amiguitas,
+ni caranto&ntilde;as, ni ma&ntilde;anas, ni nada de eso. &iquest;No sabe<span class="linenum"><a name="line_2_550" id="line_2_550">550</a></span>
+usted que soy de bronce?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ya lo veo, ya... Pero... No s&eacute; c&oacute;mo arreglarlo...
+(<i>Con una idea salvadora.</i>) &iexcl;Ah! Si usted se
+aviene a recibir esta noche la mitad, un poquito menos...
+Sin enterar a Nicol&aacute;s ni a nadie, puedo disponer ahora<span class="linenum"><a name="line_2_555" id="line_2_555">555</a></span>
+mismo de unas novecientas pesetas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Acepto, siempre que usted me d&eacute; formal
+promesa de entregarme el resto antes de las veinticuatro
+horas... mil cien pesetas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Justas y cabales. Pero no perdamos tiempo...<span class="linenum"><a name="line_2_560" id="line_2_560">560</a></span>
+Corro a casa... Nicol&aacute;s, a quien dije que ir&iacute;amos
+juntas, ya est&aacute; all&aacute;. Luego le dir&eacute;: &laquo;&iquest;no sabes? lleg&oacute;
+el vestido...&raquo; Y ma&ntilde;ana le cuento... En fin, yo lo
+arreglar&eacute;... tardar&eacute; tres minutos... Que cuando yo
+venga, est&eacute; usted despojada... &iquest;Subir&eacute; a su casa?<span class="linenum"><a name="line_2_565" id="line_2_565">565</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No: esp&eacute;reme aqu&iacute;. (<i>Se quita el abrigo y
+sombrero.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> A prisita, a prisita, para que yo tenga
+tiempo... (<i>Vase corriendo por el patio.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_V2" id="Escena_V2"></a><span class="smcap">Escena V</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Cirila</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Don Pedro</span>, dentro.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Deteniendo a Mar&iacute;a que se dirige a la escalera,</i><span class="linenum"><a name="line_2_570" id="line_2_570">570</a></span><i>
+llevando en la mano sombrero y abrigo.</i>) No subas: tu
+pap&aacute;, inquieto y desvelado, con el torbellino de sus
+ilusiones, no hace m&aacute;s que pasear por toda la casa, y a
+ratos sale a la galer&iacute;a alta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Indicando la glorieta, junto a la escalera.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_575" id="line_2_575">575</a></span>
+Pues aqu&iacute; mismo. (<i>Entrega a Cirila el abrigo, el sombrero.</i>)
+Sube corriendo y traeme un <i>peignoir</i>. Si te preguntan...
+di... cualquier cosa, que lo piden la Alcaldesa y su
+hermana para modelo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Voy. (<i>Presurosa sube a la casa.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_580" id="line_2_580">580</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sola desabroch&aacute;ndose.</i>) &iexcl;Qu&eacute; agradecida estoy
+a ese hombre! Su negativa me ha puesto en el verdadero
+camino. (<i>&Oacute;yese la voz de Don Pedro, que en la
+galer&iacute;a alta llama.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Cirila, Cirila!<span class="linenum"><a name="line_2_585" id="line_2_585">585</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con voz muy queda, gozosa.</i>) Se&ntilde;or Marqu&eacute;s,
+se&ntilde;or papa&iacute;to, ya tenemos dinero.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Pero d&oacute;nde se mete esa...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y sin pedir nada a nadie.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Baja r&aacute;pidamente con la prenda pedida.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_590" id="line_2_590">590</a></span>
+Aqu&iacute; est&aacute;. (<i>Se&ntilde;alando la galer&iacute;a alta hacia el fondo.</i>)
+Ya se ha cansado de llamar; ya se va.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Cogiendo el peignoir.</i>) D&aacute;me. <i>(A Cirila
+que fija la vista en la reja y puerta de la casa de Le&oacute;n.</i>)
+&iquest;Qu&eacute; miras?<span class="linenum"><a name="line_2_595" id="line_2_595">595</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Pareci&oacute;me ver los ojos del hombre negro
+acechando tras de la reja.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ilusi&oacute;n tuya. (<i>Entra en la glorieta. Cirila
+le desabrocha el vestido.</i>) Nadie m&aacute;s que t&uacute; ver&aacute; el nacimiento
+de la mujer nueva. (<i>Gozosa.</i>) Cirila, abr&aacute;zame.<span class="linenum"><a name="line_2_600" id="line_2_600">600</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iquest;Est&aacute;s contenta?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;No lo ves?... &iquest;No notas t&uacute; que el mundo
+todo se ha transformado? No, t&uacute; no lo notar&aacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Es tu alegr&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No: es el mundo que me sonr&iacute;e y me dice:<span class="linenum"><a name="line_2_605" id="line_2_605">605</a></span>
+&laquo;Soy muy grande. Estoy lleno de tesoros... Ven,
+toma para ti lo que encuentres, que no sea de los dem&aacute;s.
+Recoge todo, recoge los &aacute;tomos...&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Vaya, no delires t&uacute; ahora. (<i>Ayud&aacute;ndola a
+cambiar de ropa.</i>)<span class="linenum"><a name="line_2_610" id="line_2_610">610</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>En la glorieta habr&aacute; un trozo de follaje, tras
+el cual se oculta Mar&iacute;a al desprenderse de la falda y cuerpo.</i>)
+Es la sociedad que me dice: &laquo;M&iacute;rame: no soy toda
+ego&iacute;smo, no soy toda vanidad y mentiras. Estoy llena
+de virtudes: b&uacute;scalas, y en ellas encontrar&aacute;s la vida.&raquo;<span class="linenum"><a name="line_2_615" id="line_2_615">615</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Es tu ilusi&oacute;n de sustentar a la familia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Es Dios que me dice: &laquo;Soy la voluntad que
+hizo el mundo. A ti te di la existencia, y por redimirte
+sufr&iacute; martirio. Ad&oacute;rame Redentor y m&aacute;rtir... Ad&oacute;rame
+tambi&eacute;n Creador.&raquo; (<i>Vuelve Vicenta presurosa por el</i><span class="linenum"><a name="line_2_620" id="line_2_620">620</a></span><i>
+fondo. Busca a Mar&iacute;a en el sitio donde la dej&oacute;. De la
+glorieta sale Mar&iacute;a completamente transformada.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VI2" id="Escena_VI2"></a><span class="smcap">Escena VI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Vicenta</span>, <span class="smcap">Cirila</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Aqu&iacute;, se&ntilde;ora.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Llega junto a Mar&iacute;a y le entrega los billetes.</i>)
+Aqu&iacute; est&aacute;. Cu&eacute;ntelo...<span class="linenum"><a name="line_2_625" id="line_2_625">625</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Toma los billetes sin mirarlos.</i>) Gracias,
+amiga m&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Y c&oacute;mo no ha subido usted?...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No conviene que se enteren. No pierda usted
+tiempo, Vicenta.<span class="linenum"><a name="line_2_630" id="line_2_630">630</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Muy impaciente.</i>) S&iacute;: me vestir&eacute; al instante.
+(<i>Recoge la ropa.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Coge la mano de Vicenta y la retiene entre las
+suyas.</i>) Ahora, j&uacute;reme por la salud de sus hijos que me
+dar&aacute; lo restante...<span class="linenum"><a name="line_2_635" id="line_2_635">635</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Antes de las veinticuatro horas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> J&uacute;reme tambi&eacute;n que me guardar&aacute; el secreto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Mi marido y mi hermana tienen que saberlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pero nadie m&aacute;s... J&uacute;remelo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Nadie m&aacute;s. Por la salud de mis hijos.<span class="linenum"><a name="line_2_640" id="line_2_640">640</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Bueno: adi&oacute;s. &iquest;Lleva usted todo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Cuerpo, falda... (<i>Le va entregando todo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Sombrero, abrigo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Recogiendo todo cuidadosamente.</i>) Est&aacute;
+bien.<span class="linenum"><a name="line_2_645" id="line_2_645">645</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Estar&aacute; usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Con entusiasmo.</i>) &iexcl;Oh, elegant&iacute;sima!
+Adi&oacute;s. Hasta ma&ntilde;ana. (<i>Vase corriendo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Despu&eacute;s de mirar por la escalera.</i>) Podemos
+subir. Tu pap&aacute; se ha retirado. Nos meteremos en mi<span class="linenum"><a name="line_2_650" id="line_2_650">650</a></span>
+cuarto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> S&iacute;. (<i>Contemplando los billetes.</i>) Dinero de
+mi pobreza, ya estamos aqu&iacute; frente a frente t&uacute; y yo...
+&iquest;Qu&eacute; quieres decirme al venir a m&iacute;? Que desde que te
+inventaron los hombres eres muy malo, y que por malo<span class="linenum"><a name="line_2_655" id="line_2_655">655</a></span>
+te han puesto innumerables motes injuriosos... que revuelves
+todo el mundo y originas infinitos desastres...
+&iexcl;Ah! ya veremos eso... Conmigo no juegas. &iexcl;No sabes
+t&uacute; en qu&eacute; manos has venido a parar!... &iquest;Ser&aacute;s bueno,
+eh?... Seremos amigos. (<i>Los besa y los guarda en el</i><span class="linenum"><a name="line_2_660" id="line_2_660">660</a></span><i>
+seno.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> V&aacute;monos ya.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Un momento. (<i>En el centro de la escena,
+vuelta hacia la casa de Le&oacute;n.</i>) &iexcl;Maestro...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> No responde... No hay nadie.<span class="linenum"><a name="line_2_665" id="line_2_665">665</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Hablo con su esp&iacute;ritu, mujer. (<i>Alzando m&aacute;s
+la voz y mirando siempre a la izquierda.</i>) Ya no soy
+aqu&eacute;lla... soy otra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Asustada.</i>) C&aacute;llate, ni&ntilde;a m&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No puedo. D&eacute;jame expresar mi alegr&iacute;a, mi<span class="linenum"><a name="line_2_670" id="line_2_670">670</a></span>
+gratitud... Maestro, buenas noches. (<i>Dir&iacute;gese a la
+escalera con paso ligero.</i>)</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="ACTO_TERCERO" id="ACTO_TERCERO"></a>ACTO TERCERO</h2>
+
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Sala baja en el palacio de Alto-Rey. En el fondo dos grandes rejas
+por las cuales se ve un patio con &aacute;rboles separado de la calle por
+un muro bajo o empalizada. A la izquierda, puerta por donde
+entran los que vienen de la calle. A la derecha, puerta grande
+que comunica con el interior.&mdash;Mesa grande a la derecha, con
+caj&oacute;n practicable; a la izquierda otra mesa sobre la cual hay
+piezas de puntilla y cajas de flores artificiales, pasamaner&iacute;a.
+Parte de estos objetos est&aacute;n a la vista, fuera de las cajas. Debajo
+de la mesa, m&aacute;s cajas. En el fondo grandes armarios antiguos,
+con puertas de nogal. En el &aacute;ngulo de la derecha un perchero
+con ropa de Mar&iacute;a. &Eacute;sta, junto a la mesa de la derecha, de perfil
+al p&uacute;blico, toma nota de existencias. Viste con elegante sencillez;
+se cubre con un largo delantal. Cirila est&aacute; mirando a la
+calle por la reja. &Oacute;yese lejano rumor de panderetas y cantos
+populares.</p></div>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h3><a name="Escena_Primera3" id="Escena_Primera3"></a><span class="smcap">Escena Primera</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Cirila.</span></p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pero qu&eacute; bulla es esa?</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Primer d&iacute;a de ferias. El pueblo quiere divertirse.
+(<i>Dir&iacute;gese a la mesa de la izquierda.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Sigamos. De puntillas quedan... dos cajas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Contando piezas de puntilla.</i>) Dos, y estas<span class="linenum"><a name="line_3_5" id="line_3_5">5</a></span>
+cuatro piezas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> L&aacute;stima no haber tra&iacute;do m&aacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Inspirada fue tu invenci&oacute;n de esta granjer&iacute;a.
+Los tenderos de aqu&iacute; tra&iacute;an un g&eacute;nero anticuado, car&iacute;simo,
+y m&aacute;s falso que Judas... y t&uacute;, pidi&eacute;ndolo directamente a<span class="linenum"><a name="line_3_10" id="line_3_10">10</a></span>
+la f&aacute;brica y content&aacute;ndote con una ganancia corta...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Atenta a sus notas.</i>) Doscientas doce. (<i>Hace
+su apuntaci&oacute;n en pie.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Suspendiendo el trabajo.</i>) &iquest;Sabes, mi &aacute;ngel,
+que es una maravilla lo que has hecho? En poco m&aacute;s<span class="linenum"><a name="line_3_15" id="line_3_15">15</a></span>
+de dos meses...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Dos meses y algunos d&iacute;as desde aquella
+noche... Parece que fue ayer...</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Cuando le vendiste a do&ntilde;a Vicenta tu ropa...
+&iexcl;Ay, de rodillas debiera adorarte la familia! Mira que...<span class="linenum"><a name="line_3_20" id="line_3_20">20</a></span>
+Imposible parece...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Vamos, Cirila, no te entretengas. Si no me
+ayudas, tendr&eacute; que volver a ponerte en la cocina. (<i>Pasa
+a la mesa de la derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Ay! no, no: d&eacute;jame aqu&iacute;. (<i>Vuelve a su</i><span class="linenum"><a name="line_3_25" id="line_3_25">25</a></span><i>
+trabajo.</i>) Por cierto que con la nueva cocinera est&aacute;n muy
+contentos los se&ntilde;ores. Tu pap&aacute; la llama <i>el jefe</i>. Esta
+ma&ntilde;ana, a m&aacute;s del <i>rosbif</i>, ha tra&iacute;do Bernarda unas aves
+riqu&iacute;simas, pavipollos que parecen bolas de manteca...
+un jam&oacute;n de York... pasas de Corinto para hacer <i>plum</i><span class="linenum"><a name="line_3_30" id="line_3_30">30</a></span><i>
+pudding</i>... t&eacute; superior... <i>foie-gras</i>... y vino blanco, de
+ese que llaman <i>Chablis</i>... (<i>Pasa a la derecha.</i>) &iquest;Pero no
+sabes, bobita? (<i>Con misterio.</i>) Quieren convidar a comer
+al se&ntilde;or de Corral.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente.</i>) &iexcl;A ese gazn&aacute;piro insufrible!<span class="linenum"><a name="line_3_35" id="line_3_35">35</a></span>
+&iexcl;Vaya que es gana de contrariarme! Sabiendo mi antipat&iacute;a,
+mi repugnancia.</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_II3" id="Escena_II3"></a><span class="smcap">Escena II</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Las mismas; <span class="smcap">Menga.</span> Mozuela del pueblo, vendedora en la plaza.
+Viste pobremente; trae al brazo un gran cesto con sus variadas
+mercanc&iacute;as; en la mano un palo tarja. Su hablar es &aacute;spero y
+descarado.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Por la izquierda.</i>) &iquest;Ha lugar, muesama?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Adelante, Menga.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> Si qui&eacute; que ajustemos la cuenta... (<i>Saca</i><span class="linenum"><a name="line_3_40" id="line_3_40">40</a></span><i>
+un bols&oacute;n mugriento.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Vamos all&aacute;. (<i>Se sienta. Saca del caj&oacute;n de
+la mesa una cestilla con dinero y un papel.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> L&eacute;ame la apuntaci&oacute;n, a ver si hay
+conformid&aacute;.<span class="linenum"><a name="line_3_45" id="line_3_45">45</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Tienes que darme: pesetas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Vivamente.</i>) &iexcl;Noramala con las pesetas!
+&iexcl;Cu&eacute;nteme por benditos riales!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues cuatrocientos ochenta reales. Bien
+clarito est&aacute;.<span class="linenum"><a name="line_3_50" id="line_3_50">50</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> No, muesama.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Que no? Pues haz t&uacute; la cuenta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> Cuenta clara. (<i>Mirando el palo en que tiene
+hecha la cuenta por cortaduras a navaja.</i>) Sesenta
+piezas.<span class="linenum"><a name="line_3_55" id="line_3_55">55</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Sesenta piezas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> A siete y medio. Pus son: cuarenta dieces,
+m&aacute;s cuatro cincos, que hacen veinte, m&aacute;s sesenta medios
+riales. Esto s&iacute; que es claro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> A ver. (<i>Mirando la tarja.</i>) Ya... es que<span class="linenum"><a name="line_3_60" id="line_3_60">60</a></span>
+t&uacute; te descuentas tu corretaje...</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> &iexcl;Pus no!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Pero si del corretaje te llevo yo cuenta
+aparte! (<i>Saca otro papel.</i>) Toma: treinta reales. (<i>Se
+los da.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_65" id="line_3_65">65</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Coge su dinero. Saca del bols&oacute;n billetes y
+plata.</i>) Cuentas claras: cuarenta y cinco dieces, m&aacute;s
+seis cincos... Ah&iacute; tiene... Ahora d&eacute;me (<i>Sacando cuenta
+mental, ayudada de los dedos.</i>) veinte piezas, y otras veinte,
+y cinco m&aacute;s.<span class="linenum"><a name="line_3_70" id="line_3_70">70</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Cuarenta y cinco. Toma. (<i>Se las va
+contando.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> Las aldeanas no qui&eacute;n otra cosa. Yo les
+digo que to l' se&ntilde;or&iacute;o de Madril lo gasta, la Reina mesmamente
+en sus camisolines... y que lo train de unas<span class="linenum"><a name="line_3_75" id="line_3_75">75</a></span>
+fr&aacute;icas nuevas de las Alema&ntilde;as, o del quinto infierno.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No te quejar&aacute;s, Menga: bien te doy a ganar.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> No hay queja, muesama. Pero vea: siete
+bocas tengo que tapar: mi madre, mi g&uuml;ela de padre,
+mi g&uuml;elo de madre, y cuatro sobrinos mocosos, tama&ntilde;os<span class="linenum"><a name="line_3_80" id="line_3_80">80</a></span>
+as&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pero t&uacute; ganas mucho. Eres gran comercianta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Pues no llevas aqu&iacute; poco material. (<i>Mirando
+el contenido del cesto.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Qu&eacute; vendes, a m&aacute;s de la puntilla?<span class="linenum"><a name="line_3_85" id="line_3_85">85</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Mostrando sus mercanc&iacute;as.</i>) Poca cosa:
+vendo cangrejos, peines, cuerdas de guitarra, aleluyas
+para los chicos, y velas para los difuntos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Ay, qu&eacute; allegadora!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Dios la proteger&aacute;. (<i>Entra Vicenta por la</i><span class="linenum"><a name="line_3_90" id="line_3_90">90</a></span><i>
+izquierda.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_III3" id="Escena_III3"></a><span class="smcap">Escena III</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Las mismas, <span class="smcap">Vicenta.</span></p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Querid&iacute;sima...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, Vicenta...! (<i>Se levanta. Alegre va a
+su encuentro.</i>) &iquest;Qu&eacute; hay, qu&eacute; noticias me trae?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Con entusiasmo.</i>) Hija, las flores y p&aacute;jaros<span class="linenum"><a name="line_3_95" id="line_3_95">95</a></span>
+para adorno de sombreros han tenido una aceptaci&oacute;n
+colosal. &iexcl;Qu&eacute; feliz idea! No llegaban ac&aacute; m&aacute;s que porquer&iacute;as
+anticuadas... Me ha dicho Josefita que se queda
+con todo, y que le mande usted la factura.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Bien. (<i>Destapa cajas y le muestra m&aacute;s flores</i><span class="linenum"><a name="line_3_100" id="line_3_100">100</a></span><i>
+y otros objetos.</i>) Tengo m&aacute;s, mucho m&aacute;s... Mire, mire:
+aqu&iacute; m&aacute;s flores... p&aacute;jaros lind&iacute;simos... Aqu&iacute; cascos de
+paja... &iexcl;Vea usted qu&eacute; cosa m&aacute;s elegante!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Con grande admiraci&oacute;n.</i>) &iexcl;Oh, qu&eacute;
+maravilla!<span class="linenum"><a name="line_3_105" id="line_3_105">105</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sigue mostrando.</i>) Vea la encajer&iacute;a para
+adorno de vestidos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Acerc&aacute;ndose con Cirila y admirando aquellos
+primores.</i>) Mi&aacute;, mi&aacute;, lo que trujo pa las se&ntilde;oras de ac&aacute;...
+&iexcl;Hale con ellas, muesama, y eng&aacute;&ntilde;elas y s&aacute;queles la<span class="linenum"><a name="line_3_110" id="line_3_110">110</a></span>
+enjundia, que son bien ricachonas!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ha tenido el talento de adivinar los adelantos
+de esta villa...</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> &iexcl;Qu&eacute; no discurrir&aacute; &eacute;sta, si ti&eacute; los dimonios
+en el cuerpo!<span class="linenum"><a name="line_3_115" id="line_3_115">115</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> Los &aacute;ngeles tiene, que no demonios, bruta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> Lo mesmo da... que hay dimonios del
+Cielo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> &iexcl;Jes&uacute;s, qu&eacute; blasfemia!</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> O angelicos de los infiernos... D&iacute;golo porque<span class="linenum"><a name="line_3_120" id="line_3_120">120</a></span>
+&eacute;sta paiz un dimonio, y es, como quien dice, santa...
+Ea, dame lo m&iacute;o.</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>La va cargando de piezas.</i>) Santa es: no lo
+sabes t&uacute; bien.</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Acomodando su carga en el cesto y en la</i><span class="linenum"><a name="line_3_125" id="line_3_125">125</a></span><i>
+cabeza.</i>) Echa m&aacute;s... &iexcl;Arre ahora!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Adi&oacute;s Menga, ricachona!</p>
+
+<p><span class="smcap">Menga.</span> (<i>Abrumada con su carga.</i>) Adi&oacute;s, Santa
+Mariucha. (<i>Vase por la izquierda.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>A Cirila.</i>) No te necesito por ahora. Acompa&ntilde;a<span class="linenum"><a name="line_3_130" id="line_3_130">130</a></span>
+un ratito a mam&aacute;. (<i>Vase Cirila por la derecha.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IV3" id="Escena_IV3"></a><span class="smcap">Escena IV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Vicenta.</span></p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Josefita colocar&aacute; desde luego parte de estos
+primores. Ha estado usted felic&iacute;sima. Agramante ser&aacute;
+dentro de poco un peque&ntilde;o Madrid. Como dice Nicol&aacute;s,
+la ola del lujo avanza, avanza...<span class="linenum"><a name="line_3_135" id="line_3_135">135</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Tendr&aacute; Josefita muchos encargos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Como que se ver&aacute; muy mal para poder
+cumplir. Ya sabe usted que para la inauguraci&oacute;n del
+nuevo teatro tendremos aqu&iacute; la compa&ntilde;&iacute;a del Espa&ntilde;ol.
+Nos abonaremos... todo el se&ntilde;or&iacute;o.<span class="linenum"><a name="line_3_140" id="line_3_140">140</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y venga lujo, vengan flores y encajes... y
+sombreros grand&iacute;simos, que son lo m&aacute;s propio para
+teatro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Lo m&aacute;s elegante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> As&iacute; da gusto ver las butacas, hechas un bosque<span class="linenum"><a name="line_3_145" id="line_3_145">145</a></span>
+de plumas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> En nuestro lindo coliseo, desplegar&aacute; la
+aristocracia agramantina un lujo... (<i>Sin recordar el
+adjetivo.</i>) &iquest;C&oacute;mo se llama al lujo?... &iexcl;Ah!
+inusitado.<span class="linenum"><a name="line_3_150" id="line_3_150">150</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Bien por Agramante!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y ahora, otra cosa. (<i>Se sienta frente a
+ella.</i>) Y esto que voy a decirle, querida m&iacute;a, es un tantico
+desagradable...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Alarmada.</i>) &iquest;Qu&eacute;, Vicenta?<span class="linenum"><a name="line_3_155" id="line_3_155">155</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> No, Mar&iacute;a, no es para asustarse... Soy su
+mejor amiga; me intereso mucho por usted, y quiero
+prevenirla de ciertos rumores...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Serena.</i>) &iquest;A ver, a ver?... &iquest;Qu&eacute; dicen
+de m&iacute;?<span class="linenum"><a name="line_3_160" id="line_3_160">160</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Naturalmente, todo el mundo encuentra
+muy extraordinario, encuentra inveros&iacute;mil que una mujer
+sola pueda...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Levantar del suelo a una familia, sostenerla
+en una pobreza decorosa?... &iexcl;Vaya con el milagro!<span class="linenum"><a name="line_3_165" id="line_3_165">165</a></span>
+&iquest;Y de esto se asombran?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Se asustan, se escandalizan. Este compra-y-vende
+de una se&ntilde;orita noble, hija de Marqueses,
+no est&aacute; en nuestras costumbres.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ni ello les cabe en la cabeza a estas mujercitas<span class="linenum"><a name="line_3_170" id="line_3_170">170</a></span>
+encogidas y para poco... Como si lo estuviera
+oyendo, Vicenta... dir&aacute;n que una mujer no puede ganar
+dinero...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Honradamente. Se lo digo a usted con
+toda esa crudeza, para, que se indigne.<span class="linenum"><a name="line_3_175" id="line_3_175">175</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No, amiga m&iacute;a: si no me indigno.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Y se queda tan fresca!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Cuando me determin&eacute; a sacar a mis padres
+de la miseria, por los medios que usted conoce, ya cont&eacute;
+con que me hab&iacute;an de tomar por loca, o por otra cosa<span class="linenum"><a name="line_3_180" id="line_3_180">180</a></span>
+peor... y fortifiqu&eacute; mi alma contra esos ataques... que
+no pod&iacute;an faltar.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;De modo que usted no teme...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;A lo que llaman la opini&oacute;n, a la falsa cr&iacute;tica,
+a la mentira maliciosa? No la temo. Todo es pura<span class="linenum"><a name="line_3_185" id="line_3_185">185</a></span>
+espuma, y yo soy roca.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Dios la conserve a usted en esa fortaleza y
+serenidad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Con ellas me va muy bien: nadie viene a
+turbarme...<span class="linenum"><a name="line_3_190" id="line_3_190">190</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Nadie? (<i>Picaresca.</i>) Eso no es verdad;
+que por ser usted mujer de tanto m&eacute;rito, no le falta el
+asedio de pretendientes, alguno tan enfadoso como el
+pobre Corral...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Mentecato como &eacute;se!<span class="linenum"><a name="line_3_195" id="line_3_195">195</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Loco est&aacute; por usted, y a los desdenes responde
+con mayor exaltaci&oacute;n... La verdad: yo, en el
+caso y en las circunstancias de usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Imponi&eacute;ndole silencio.</i>) No siga, Vicenta,
+se lo suplico... y hablemos de otra cosa. (<i>Transici&oacute;n</i><span class="linenum"><a name="line_3_200" id="line_3_200">200</a></span><i>
+r&aacute;pida a las ideas alegres.</i>) Hablemos de esto, de mi
+lindo comercio. &iquest;Sabe usted que tengo que ver a Josefita
+y acordar con ella plazos, precios...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Iremos juntas. Yo tambi&eacute;n tengo que
+verla. &iquest;V&aacute;monos ahora?<span class="linenum"><a name="line_3_205" id="line_3_205">205</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Dentro de un rato, si le parece bien.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>En actitud de despedirse.</i>) Viene usted a
+mi casa, o llama desde el balc&oacute;n... (<i>Recordando.</i>)
+&iexcl;Ah!... Otra cosa: ya dec&iacute;a yo que se me olvidaba lo
+m&aacute;s importante... Esta tarde empiezan las fiestas de<span class="linenum"><a name="line_3_210" id="line_3_210">210</a></span>
+la Virgen de las Mieses... Es la locura de Agramante.
+Ma&ntilde;ana y pasado, gran baile popular en el campo que
+rodea el Santuario, al pie del monte. Es costumbre de
+las se&ntilde;oras principales, en d&iacute;as tan alegres, sacar de las
+arcas los mantones de Manila.<span class="linenum"><a name="line_3_215" id="line_3_215">215</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Y bailan?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Baila s&oacute;lo el pueblo. Nosotras organizamos
+meriendas, paseamos en el bosque, nos reunimos
+las amigas, formamos corros...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, s&iacute;!... Un rato de expansi&oacute;n, al aire<span class="linenum"><a name="line_3_220" id="line_3_220">220</a></span>
+libre, entre personas amables, me agradar&aacute; mucho...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Pues all&aacute; nos vamos. Yo tengo mantones...</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_V3" id="Escena_V3"></a><span class="smcap">Escena V</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Vicenta</span>; <span class="smcap">Le&oacute;n</span>, por la izquierda.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>En la puerta, gozoso, gallardo, descubri&eacute;ndose.</i>)
+Saludo a Mar&iacute;a, estrella de la ma&ntilde;ana, torre de marfil,
+asiento de la sabidur&iacute;a.<span class="linenum"><a name="line_3_225" id="line_3_225">225</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> <i>Ora pro nobis.</i> (<i>Riendo.</i>) &iexcl;C&oacute;mo viene hoy!
+(<i>Ocupa su sitio en la mesa.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Jes&uacute;s, qu&eacute; saludos tan po&eacute;ticos
+usa este hombre carbon&iacute;fero!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Se&ntilde;ora Alcaldesa, Dios la guarde. (<i>A Mar&iacute;a.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_230" id="line_3_230">230</a></span>
+Hoy, m&aacute;s que ning&uacute;n d&iacute;a, anhelaba yo venir a tomar sus
+&oacute;rdenes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Y entra aqu&iacute; como en su casa!
+Pues yo no me voy sin enterarme... (<i>Retir&aacute;ndose a la
+izquierda.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_235" id="line_3_235">235</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No se aparte usted, Vicenta. Todo lo que
+hablemos Le&oacute;n y yo puede usted o&iacute;rlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Tratamos de negocios. (<i>Saca una voluminosa
+cartera y la pone en la mesa.</i>) Se&ntilde;ora Alcaldesa, ac&eacute;rquese
+usted. Aqu&iacute; no hay secreto, porque los arrebatos<span class="linenum"><a name="line_3_240" id="line_3_240">240</a></span>
+de mi admiraci&oacute;n por esta se&ntilde;orita sin par, de nadie los
+recato... quiero que sean p&uacute;blicos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y lo ser&aacute;n... Ya empiezan a serlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Vaya, vaya, tenga juicio.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Maliciosa.</i>) Creo haber o&iacute;do... que<span class="linenum"><a name="line_3_245" id="line_3_245">245</a></span>
+Mar&iacute;a debe a usted sus conocimientos mercantiles.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No merezco el honor de llamarme su maestro.
+Si esto se dice, ser&aacute; porque alg&uacute;n ejemplo de mi azarosa
+vida le sirvi&oacute; de lecci&oacute;n saludable. De aquellos ejemplos
+ha sacado su ciencia; de su ciencia, sus triunfos y la<span class="linenum"><a name="line_3_250" id="line_3_250">250</a></span>
+reparaci&oacute;n de su casa y familia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Es cierto, amiga m&iacute;a?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Cierto ser&aacute; cuando &eacute;l lo dice, Vicenta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Bien. (<i>A Le&oacute;n con picard&iacute;a.</i>) Sabe mucho
+su alumna.<span class="linenum"><a name="line_3_255" id="line_3_255">255</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Que si sabe! (<i>Observando a Mar&iacute;a, que sonr&iacute;e.</i>)
+Vea usted esos ojos, que penetran en toda la realidad
+humana.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Los ojos!... &Eacute;sa es la ciencia que a usted
+le fascina, se&ntilde;or m&iacute;o.<span class="linenum"><a name="line_3_260" id="line_3_260">260</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No le haga usted caso, Vicenta. Hoy le
+desconozco: el hombre m&aacute;s aplomado y m&aacute;s sereno del
+mundo, se nos presenta como un cadete sin juicio...
+&iquest;Qu&eacute; le pasa a usted hoy?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Me pasa... Pues ver&aacute; usted: hoy he despertado<span class="linenum"><a name="line_3_265" id="line_3_265">265</a></span>
+con una idea luminosa, que repentinamente brot&oacute;
+en m&iacute; como una inspiraci&oacute;n. Pens&eacute;...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gran inter&eacute;s, levant&aacute;ndose y pasando al
+centro.</i>) &iquest;A ver, qu&eacute; ha pensado el hombre?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Muy sencillo... Pienso... como si Dios murmurara<span class="linenum"><a name="line_3_270" id="line_3_270">270</a></span>
+en mi alma... pienso que despu&eacute;s de tanto penar,
+despu&eacute;s del largo espacio de soledad y afanes en mi trabajosa
+vida, ya merezco el descanso, la alegr&iacute;a. Ac&aacute;bese
+mi Purgatorio y denme el Cielo, que ya tengo bien
+ganado.<span class="linenum"><a name="line_3_275" id="line_3_275">275</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Y qui&eacute;n es usted para decir y afirmar que
+lo merece ya?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Eso s&oacute;lo Dios lo decide.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Pues... a eso voy. Creo que Dios ha decidido
+mi indulto.<span class="linenum"><a name="line_3_280" id="line_3_280">280</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;En qu&eacute; se funda para creerlo as&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> En que... hoy, hoy ha dispuesto Dios...
+algo que estimula mis esperanzas. Y al hacerlo as&iacute;, me
+ha dicho...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Dios?... &iquest;Pero habla Dios con los<span class="linenum"><a name="line_3_285" id="line_3_285">285</a></span>
+comerciantes?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Alguna vez... Pues me ha dicho... &laquo;Pobre
+alma, ac&aacute;bese tu suplicio... ven... llama a la puerta
+de mi Cielo... No faltar&aacute; un &aacute;ngel que te abra...&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Y ha llamado usted?<span class="linenum"><a name="line_3_290" id="line_3_290">290</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Voy a llamar.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) Sin duda estorbo para el llamamiento...
+Pero aqu&iacute; me planto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Queriendo variar de conversaci&oacute;n.</i>) En fin,
+loquinario, &iquest;viene usted o no a que pongamos en orden<span class="linenum"><a name="line_3_295" id="line_3_295">295</a></span>
+nuestras cuentas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No... Digo, s&iacute;... vengo a eso... y a otra
+cosa. Empecemos por las cuentas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Apart&aacute;ndose.</i>) &iexcl;Ay, ay, ay! Estas cuentecitas...
+me parece a m&iacute; que es el diablo quien las<span class="linenum"><a name="line_3_300" id="line_3_300">300</a></span>
+arregla.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Saca de su cartera un papel.</i>) Liquidaci&oacute;n de
+azulejos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Qu&eacute;, tambi&eacute;n vende alfarer&iacute;a? En el
+nombre del Padre...<span class="linenum"><a name="line_3_305" id="line_3_305">305</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Alfarer&iacute;a y cer&aacute;mica superior. &iquest;A qu&eacute; ese
+asombro? Mi disc&iacute;pula pidi&oacute; a Sevilla dos partidas de
+azulejos: la una superior, con reflejos met&aacute;licos... la
+otra ordinaria. A m&iacute; me dio el encargo de colocarlas...
+&iquest;Pero no ha visto usted el z&oacute;calo del nuevo sal&oacute;n del<span class="linenum"><a name="line_3_310" id="line_3_310">310</a></span>
+Ayuntamiento?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y los portales de las casas nuevas... s&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>A Mar&iacute;a.</i>) La clase superior se ha vendido
+ya totalmente. La otra ya ir&aacute; saliendo. Liquidaremos
+las dos...<span class="linenum"><a name="line_3_315" id="line_3_315">315</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No: liquidemos s&oacute;lo la partida realizada.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) Estas partiditas y estas liquidacioncitas...
+&iexcl;ay! (<i>Suspira.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Saca billetes de su cartera.</i>) Son ochocientas
+treinta y dos... Rebajadas las letras de Aguil&oacute; Hermanos,<span class="linenum"><a name="line_3_320" id="line_3_320">320</a></span>
+Pasamaner&iacute;a, que pagu&eacute;, resultan...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Despu&eacute;s de hacer r&aacute;pida cuenta.</i>) No tiene
+usted que darme m&aacute;s que cuatrocientas catorce, con diez
+c&eacute;ntimos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Hija, no: seiscientas veintiocho.<span class="linenum"><a name="line_3_325" id="line_3_325">325</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Y su comisi&oacute;n, no la descuenta?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Deje usted. Otra vez ser&aacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No, no. &iexcl;Lucido est&aacute; el maestro! &iexcl;Vaya
+un ejemplo que me da!... No hacemos m&aacute;s tratos si
+no descuenta ahora mismo...<span class="linenum"><a name="line_3_330" id="line_3_330">330</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Bueno, bueno: no ri&ntilde;a. (<i>Contando.</i>) Cuatrocientas
+catorce... No discuto con usted ninguna de las
+formalidades mercantiles, y tomo lo que, seg&uacute;n convenio,
+me corresponde. Esto no quita para que est&eacute; dispuesto
+ahora y siempre a dar a usted mi hacienda toda, mi vida,<span class="linenum"><a name="line_3_335" id="line_3_335">335</a></span>
+y mil vidas si mil tuviera.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Ay, Dios m&iacute;o, esto est&aacute;
+perdido!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues con esto, unido a lo que me trajo usted
+ayer por las vajillas de porcelana superior y la cristaler&iacute;a<span class="linenum"><a name="line_3_340" id="line_3_340">340</a></span>
+de Bohemia (<i>Contando en la cesta del dinero</i>)... y otras
+cosillas, tengo en mi caja m&aacute;s de dos mil pesetas... Verdad
+que hay aqu&iacute; un ingreso... (<i>Picaresca.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;De qu&eacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Curios&oacute;n!... Esto es una partida secreta...<span class="linenum"><a name="line_3_345" id="line_3_345">345</a></span>
+un dinerito que me ha ca&iacute;do del Cielo. No puedo decir
+m&aacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte maliciosa.</i>) &iexcl;Qu&eacute; cielo ser&aacute; &eacute;se,
+Se&ntilde;or, de donde caen estos dineritos!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Bueno, bueno. Pues lo que debo a usted<span class="linenum"><a name="line_3_350" id="line_3_350">350</a></span>
+sigo pag&aacute;ndolo en partiditas... Ab&oacute;neme otras trescientas
+pesetas. (<i>Se las pone delante.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;De veras no las necesita? Antes que los
+principios, est&aacute; la conveniencia de usted.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Insistiendo.</i>) No, hijo: cuando digo que...<span class="linenum"><a name="line_3_355" id="line_3_355">355</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Tambi&eacute;n le presta dinero!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>A Vicenta.</i>) Estos son negocios, esto es ley
+y mutuo auxilio comercial, se&ntilde;ora Alcaldesa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Llevamos nuestras cuentas con todo rigor.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Aqu&iacute; no hay enga&ntilde;o ni misterio. Se&ntilde;ora m&iacute;a,<span class="linenum"><a name="line_3_360" id="line_3_360">360</a></span>
+est&aacute; usted en la casa de la sinceridad, de la honradez m&aacute;s
+pura.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> S&iacute;, s&iacute;... Pero estos tratos y combinaciones...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Con br&iacute;o.</i>) A gritos los digo yo en medio de<span class="linenum"><a name="line_3_365" id="line_3_365">365</a></span>
+la calle. Y puesto a descubrir mi alma, gritar&eacute; tambi&eacute;n
+que quiero a Mar&iacute;a, que la quiero con amistad, con
+respeto, con amor: la trinidad del querer...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Riendo.</i>) &iexcl;Qu&eacute; sutil y qu&eacute; hiperb&oacute;lico, Dios
+m&iacute;o!<span class="linenum"><a name="line_3_370" id="line_3_370">370</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Pasi&oacute;n tenemos?... Ya dije yo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Culto fervoroso que no quiere ni debe
+ocultarse.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Basta ya... C&aacute;llese la boca. Sea usted
+discreto.<span class="linenum"><a name="line_3_375" id="line_3_375">375</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No puedo callar. La realidad presente me
+ordena la indiscreci&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Confusa, turbada.</i>) &iquest;Qu&eacute; realidad es &eacute;sa
+que ayer no exist&iacute;a y hoy s&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ha llegado la ocasi&oacute;n de que todos los buenos<span class="linenum"><a name="line_3_380" id="line_3_380">380</a></span>
+afrontemos la verdad de la vida, y despreciemos todo
+artificio por imponente que sea.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gran confusi&oacute;n.</i>) &iquest;Qu&eacute; dice?... &iquest;qu&eacute;
+pasa?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Cualquier suceso inesperado abre a la voluntad<span class="linenum"><a name="line_3_385" id="line_3_385">385</a></span>
+humana caminos nuevos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ya, ya. (<i>Con pretensiones de agudeza.</i>)
+Crisis comercial... &iquest;no es eso?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute;, se&ntilde;ora... crisis.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Crisis en el comercio de usted o en el m&iacute;o?<span class="linenum"><a name="line_3_390" id="line_3_390">390</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> En los dos... No, no: en el de usted.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Subida inesperada en el precio de los art&iacute;culos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute;... Art&iacute;culo hay que ha estado por los suelos,
+y ahora sube, sube...<span class="linenum"><a name="line_3_395" id="line_3_395">395</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No entiendo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Y vendr&aacute; la quiebra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Para impedir la ruina de mi amiga, le propongo
+mi apoyo comercial.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;C&oacute;mo?<span class="linenum"><a name="line_3_400" id="line_3_400">400</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Es muy sencillo... asoci&aacute;ndose...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Propongo un negocio comanditario... sobre
+nuevas bases... Formulado lo traigo aqu&iacute;. (<i>Saca de su
+cartera un pliego sellado.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gran curiosidad, tom&aacute;ndolo.</i>) A ver, a<span class="linenum"><a name="line_3_405" id="line_3_405">405</a></span>
+ver... (<i>Trata de abrirlo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No, no: la &iacute;ndole delicada de este nuevo
+negocio exige que usted no se entere de &eacute;l hasta que
+pueda consagrarle toda su atenci&oacute;n... en la soledad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ya... estorbo.<span class="linenum"><a name="line_3_410" id="line_3_410">410</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No. (<i>Persistiendo en su confusi&oacute;n.</i>) &iexcl;Si no
+es amor, Vicenta: es...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Que no? Abra usted y lea.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ahora no.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Si bien claro lo dijo antes! Huido del<span class="linenum"><a name="line_3_415" id="line_3_415">415</a></span>
+Purgatorio, se atreve a llamar a las puertas del Cielo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> He llamado, s&iacute;... &iexcl;y con alma!</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Me parece que no le abrir&aacute;n, se&ntilde;or m&iacute;o.
+(<i>Mira alternativamente a Le&oacute;n y a Mar&iacute;a. Pausa. Mar&iacute;a
+mira al suelo, a Le&oacute;n; mira la carta. Con los ojos expresa</i><span class="linenum"><a name="line_3_420" id="line_3_420">420</a></span><i>
+todo: alegr&iacute;a, expectaci&oacute;n, miedo de dar a conocer sus sentimientos
+ante su amiga.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Que ha recogido r&aacute;pidamente su cartera y
+sombrero.</i>) Si no me abren, si soy despedido, volver&eacute; al
+lugar de suplicio y expiaci&oacute;n. S&eacute; padecer; conozco el<span class="linenum"><a name="line_3_425" id="line_3_425">425</a></span>
+dolor; vivir&eacute; recogido y encerrado en el desconsuelo
+infinito... sin que por eso flaquee mi fe cristiana. Siempre
+dir&eacute;: Dios en las alturas, Mar&iacute;a en la tierra. Mar&iacute;a
+es la paz; Mar&iacute;a es la esperanza, la flor y el fruto de todo
+bien... (<i>Se retira hacia la izquierda.</i>) He llamado y<span class="linenum"><a name="line_3_430" id="line_3_430">430</a></span>
+espero. (<i>Hace ligera reverencia y se va. Mar&iacute;a le sigue
+con la mirada. Permanece absorta.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VI3" id="Escena_VI3"></a><span class="smcap">Escena VI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Vicenta</span>; despu&eacute;s <span class="smcap">Cirila.</span></p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Mir&aacute;ndola con severidad.</i>) Lea usted...
+lea para s&iacute;. H&aacute;gase cuenta de que est&aacute; sola.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vencida de la curiosidad, rasga el sobre;</i><span class="linenum"><a name="line_3_435" id="line_3_435">435</a></span><i>
+desdobla con febril mano el papel, y lee r&aacute;pidamente.</i>)
+&laquo;En previsi&oacute;n de una crisis pr&oacute;xima...&raquo; &iquest;Ve usted?
+no es nada. Cosa de pol&iacute;tica, de comercio...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Amiga querida, estoy asustada. Preveo
+cosas muy graves.<span class="linenum"><a name="line_3_440" id="line_3_440">440</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Por qu&eacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ya sabe usted cu&aacute;nto la quiero. Lo que
+he visto y o&iacute;do aqu&iacute; par&eacute;ceme un principio de grandes
+desastres.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Abrasada de curiosidad, vuelve a desdoblar la</i><span class="linenum"><a name="line_3_445" id="line_3_445">445</a></span><i>
+carta.</i>) Perm&iacute;tame un instante. (<i>Lee para s&iacute;.</i>) &laquo;Crisis
+de familia...&raquo; (<i>Se interrumpe al o&iacute;r la voz de Cirila;
+vuelve a replegar la carta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Entrando por la derecha.</i>) Los se&ntilde;ores Marqueses
+bajan ahora.<span class="linenum"><a name="line_3_450" id="line_3_450">450</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Yo me voy. (<i>Retrocede.</i>) Hemos quedado
+en ir juntas a la romer&iacute;a. Vendr&aacute;n conmigo las de
+Gonz&aacute;lez. Por Dios, Mar&iacute;a, que no se arrime a usted ese
+hombre, que no caiga en la est&uacute;pida presunci&oacute;n de
+acompa&ntilde;arla.<span class="linenum"><a name="line_3_455" id="line_3_455">455</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sin o&iacute;r lo que dice.</i>) Bien... s&iacute;... Hasta
+luego, amiga m&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Adi&oacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>En cuanto la ve salir, lee r&aacute;pidamente saltando
+de una carilla a otra.</i>) &laquo;Este inmenso amor m&iacute;o,<span class="linenum"><a name="line_3_460" id="line_3_460">460</a></span>
+hijo de la adversidad, tiene de su madre la firmeza y la
+esperanza...&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Cirila.</span> (<i>Mirando por la derecha.</i>) Ya vienen...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Lee saltando.</i>) &laquo;Soy incandescente. Ardo:
+no me consumo. Siempre espero. (<i>Saltando.</i>)... alma<span class="linenum"><a name="line_3_465" id="line_3_465">465</a></span>
+superior, fuerte... La vida arm&oacute;nica... eficaz. (<i>Repliega
+la carta y la esconde al sentir la voz de su padre.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VII3" id="Escena_VII3"></a><span class="smcap">Escena VII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Cirila</span>, <span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Don Rafael.</span></p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Hijita del alma, los ratos que nos roban
+tus quehaceres nos parecen siglos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Y siglos de tristeza, porque debemos<span class="linenum"><a name="line_3_470" id="line_3_470">470</a></span>
+decirte...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Qu&eacute;?... &iquest;Ya empiezan a re&ntilde;irla?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Qui&eacute;n habla de re&ntilde;ir? Adorada Mariucha,
+tus ideas de mujer entendida y laboriosa han sido
+el remedio de nuestra desdicha. Pero...<span class="linenum"><a name="line_3_475" id="line_3_475">475</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Te agradecemos en el alma lo primero
+que hiciste por nosotros...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> La venta de tu ropa de lujo nos pareci&oacute;
+un rasgo de cari&ntilde;o filial. Lo dem&aacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Lo dem&aacute;s, qu&eacute;...?<span class="linenum"><a name="line_3_480" id="line_3_480">480</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Lo dir&eacute; yo. Es que no pueden habituarse...
+cuesti&oacute;n de sangre, de nacimiento... no se
+acomodan a estos menesteres mercantiles.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Bah, bah. (<i>Acarici&aacute;ndoles.</i>) Por Dios, queridos
+pap&aacute;s, reflexionad en lo que consumimos; y si<span class="linenum"><a name="line_3_485" id="line_3_485">485</a></span>
+hab&eacute;is pensado mejor arbitrio para vivir decorosamente,
+dec&iacute;dmelo... Pero ahora no. (<i>Impaciente.</i>) Estoy de
+prisa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Tienes que salir?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Voy con Vicenta a casa de Josefita.<span class="linenum"><a name="line_3_490" id="line_3_490">490</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ya... Pues vete, vete.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Volver&aacute;s pronto?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>En el &aacute;ngulo de la derecha, quit&aacute;ndose el
+delantal.</i>) En seguida... Dime, papa&iacute;to: de las remesas
+de esperanzas que te hace mi hermano, &iquest;ha resultado<span class="linenum"><a name="line_3_495" id="line_3_495">495</a></span>
+algo positivo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Con tristeza.</i>) Nada, hija m&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ya ves que ni le han hecho diputado, ni le
+ha salido aquel negocio, ni nada...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Pero en su &uacute;ltima carta nos dice, con<span class="linenum"><a name="line_3_500" id="line_3_500">500</a></span>
+cierto misterio, que no tardar&aacute;n en despejarse los horizontes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Arregl&aacute;ndose.</i>) No os fi&eacute;is de horizontes, ni
+de las nubes esper&eacute;is nada bueno. Miradme a m&iacute;, que
+quiero ser vuestro cielo, y m&aacute;s aun vuestra tierra. Dejadme<span class="linenum"><a name="line_3_505" id="line_3_505">505</a></span>
+que os gobierne, que os cuide, que os alimente...
+Sed modestos, sencillos, y no so&ntilde;&eacute;is con grandezas alcanzadas
+por arte de magia. (<i>Vuelve al centro ya vestida, el
+sombrero en la mano.</i>) Mil veces os lo he dicho y hoy os
+lo repito. El noble arruinado no debe obstinarse en<span class="linenum"><a name="line_3_510" id="line_3_510">510</a></span>
+aparentar la posici&oacute;n perdida. H&aacute;gase cuenta de que se
+ha ca&iacute;do de la altura social, y al caer... naturalmente...
+cae en el pueblo... en el pueblo de donde todo sale y
+a donde todo vuelve.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iquest;Pueblo nosotros?... <i>Shocking.</i><span class="linenum"><a name="line_3_515" id="line_3_515">515</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Expresi&oacute;n de incredulidad y burla en el Marqu&eacute;s
+y Filomena.</i>) &iquest;No lo cre&eacute;is, dud&aacute;is?... Pues no
+dud&eacute;is nunca del amor ni de la abnegaci&oacute;n de vuestra
+hija.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Poni&eacute;ndole el sombrero.</i>) S&iacute;, s&iacute;... No<span class="linenum"><a name="line_3_520" id="line_3_520">520</a></span>
+dudamos... Pero no te detengas, hija.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Deseando que salga.</i>) Lo primero tus
+asuntos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No tardar&eacute;. (<i>Indica a Cirila las cajas que
+ha de llevar.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_525" id="line_3_525">525</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Aparte a Mar&iacute;a, junto a la puerta.</i>)
+&iquest;Volver&aacute; usted pronto?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte a don Rafael, con vivo af&aacute;n.</i>) S&iacute;:
+esp&eacute;reme usted aqu&iacute;, don Rafael. Tengo que hablarle.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Cosa de importancia?<span class="linenum"><a name="line_3_530" id="line_3_530">530</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> De inmensa importancia y gravedad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Aqu&iacute; estar&eacute;. (<i>Sale Mar&iacute;a, seguida de
+Cirila con cajas.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VIII3" id="Escena_VIII3"></a><span class="smcap">Escena VIII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Don Rafael.</span></p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Esperando que se aleje.</i>) Ahora, aprovechando
+su ausencia... (<i>A Filomena, que se asoma a</i><span class="linenum"><a name="line_3_535" id="line_3_535">535</a></span><i>
+la puerta.</i>) &iquest;Est&aacute; lejos?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ya est&aacute;n en la calle... Registremos todo.
+(<i>Dir&iacute;gense los dos a la mesa de escribir.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Pero qu&eacute; hacen?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Probando a abrir el caj&oacute;n de la</i><span class="linenum"><a name="line_3_540" id="line_3_540">540</a></span><i>
+mesa.</i>) Veamos si se encuentra aqu&iacute; la clave de este
+misterio.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>D&aacute;ndole un manojito de llaves.</i>) Prueba
+con estas llaves.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pero, se&ntilde;or Marqu&eacute;s...<span class="linenum"><a name="line_3_545" id="line_3_545">545</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Alguna habr&aacute; que sirva. (<i>Probando
+llaves.</i>) &Eacute;sta no va... probemos otra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Perm&iacute;tanme que les diga...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> S&iacute;: que es cosa fea esta violaci&oacute;n de
+cerraduras...<span class="linenum"><a name="line_3_550" id="line_3_550">550</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Pero se trata de un ser adorado...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Que no queremos que se nos extrav&iacute;e.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Nos encontramos frente a un tremendo
+enigma...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Probando otra llave.</i>) A ver &eacute;sta...<span class="linenum"><a name="line_3_555" id="line_3_555">555</a></span>
+Se&ntilde;or don Rafael, el enigma es &eacute;ste: &iquest;c&oacute;mo se puede
+atender a las necesidades de esta familia, y pagar el
+colegio de los ni&ntilde;os, vendiendo flores de trapo y jugando
+a las tiendas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Puede ser, cuando ella lo hace.<span class="linenum"><a name="line_3_560" id="line_3_560">560</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Pero de veras, don Rafael, &iquest;usted no
+duda?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;No sospecha...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con energ&iacute;a.</i>) Ni sospecho ni dudo.
+Yo creo en Mar&iacute;a.<span class="linenum"><a name="line_3_565" id="line_3_565">565</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Lanzando una exclamaci&oacute;n de alegr&iacute;a al
+sentir que se abre la cerradura.</i>) &iexcl;Ah! (<i>Tira del caj&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Abierto! (<i>Se aproxima con viva
+curiosidad.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Venga usted, se&ntilde;or Cura, y examine...<span class="linenum"><a name="line_3_570" id="line_3_570">570</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Alej&aacute;ndose.</i>) Yo no: soy confesor;
+pero no abro las conciencias con llave falsa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Dando prisa a don Pedro.</i>) Registra
+pronto, por si vuelve.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Sacando con gran respeto la cestilla</i><span class="linenum"><a name="line_3_575" id="line_3_575">575</a></span><i>
+del dinero.</i>) &iexcl;Santa B&aacute;rbara, cu&aacute;nto dinero! (<i>Se asombra
+de su contenido.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Mirando el dinero sin contarlo.</i>) Pasa de
+quinientas pesetas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Contando a la ligera.</i>) Doscientas...<span class="linenum"><a name="line_3_580" id="line_3_580">580</a></span>
+cuatro... seis... Y tambi&eacute;n mil... (<i>M&aacute;s asombrado.</i>)
+&iexcl;Y tambi&eacute;n dos mil!... Y aqu&iacute; un sobre que contiene
+billetes. A ver, &iquest;qu&eacute; dice aqu&iacute;? (<i>Lee el sobre.</i>) &laquo;Dinero
+del Cielo.&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Ahora es ella!<span class="linenum"><a name="line_3_585" id="line_3_585">585</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Tanto dinero me pone en gran confusi&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Y a m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> A m&iacute; no. Dios ha favorecido a la ni&ntilde;a
+en sus negocios.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> La leg&iacute;tima ganancia no puede ser tan<span class="linenum"><a name="line_3_590" id="line_3_590">590</a></span>
+grande.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> No nos har&aacute; creer don Rafael que Dios
+multiplica los billetes de Banco.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;No multiplic&oacute; los panes y los peces?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Amigo m&iacute;o, no estamos en los tiempos<span class="linenum"><a name="line_3_595" id="line_3_595">595</a></span>
+b&iacute;blicos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> En los tiempos b&iacute;blicos y en todos los
+tiempos, Dios hace lo que le da la gana.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Y este dinero bajado del Cielo, &iquest;qu&eacute; significa?
+Yo no lo entiendo.<span class="linenum"><a name="line_3_600" id="line_3_600">600</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Querid&iacute;simo Cura, &iquest;no comprende usted
+que hay misterio?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Misterio habr&aacute;. Pero mi fe religiosa me
+ha ense&ntilde;ado a creer lo que no entiendo. Creo en Mar&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>A Don Pedro.</i>) Sigue... A ver si los<span class="linenum"><a name="line_3_605" id="line_3_605">605</a></span>
+papeles nos aclaran el enigma.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Pone la cestilla donde estaba. Saca
+papeles.</i>) Cuentas... facturas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Lee.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Leyendo.</i>) &laquo;Letras pagadas por<span class="linenum"><a name="line_3_610" id="line_3_610">610</a></span>
+Le&oacute;n... Saldo con Le&oacute;n...&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Y esto, don Rafael?... &iquest;Qu&eacute; dice de
+esta ingerencia del carbonero en los asuntos de mi hija?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Imperturbable, pase&aacute;ndose.</i>) Creo en
+Mariucha.<span class="linenum"><a name="line_3_615" id="line_3_615">615</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Examinando otro papel.</i>) Una cuenta
+de sus gastos... (<i>Lee.</i>) &laquo;Caja de puros <i>Henry Clay</i>
+para pap&aacute;... la pensi&oacute;n de los ni&ntilde;os... (<i>Alzando la
+voz.</i>) Pagado a Le&oacute;n...&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Que tambi&eacute;n ha examinado papeles.</i>) Y<span class="linenum"><a name="line_3_620" id="line_3_620">620</a></span>
+aqu&iacute;: &laquo;Cobrado de Le&oacute;n...&raquo; Esto ya es demasiado.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Repitiendo.</i>) &iexcl;Debido a Le&oacute;n... entregado
+a Le&oacute;n... recibido de Le&oacute;n!... &iexcl;Pero esto es
+una cueva de leones! (<i>Se levanta indignado.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Con disgusto.</i>) D&eacute;jalo ya... tapa...<span class="linenum"><a name="line_3_625" id="line_3_625">625</a></span>
+cierra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>A Don Rafael.</i>) &iquest;Qu&eacute; significa la repetici&oacute;n
+de este maldito nombre en todos los apuntes, en
+todas las cuentas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> No s&eacute;... Con leones y sin leones, creo<span class="linenum"><a name="line_3_630" id="line_3_630">630</a></span>
+en Mariucha; creo en la que ha sido y es imagen de la
+Providencia, mensajera de los consuelos que Dios env&iacute;a
+a una desgraciada familia...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Oh, qui&eacute;n pudiera creer...! (<i>&Oacute;yense las
+voces de Corral y Bravo dentro.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_635" id="line_3_635">635</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Si esa fe se nos pudiera comunicar!...
+&iexcl;Ah! &iquest;Qu&eacute; voces son esas?</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IX3" id="Escena_IX3"></a><span class="smcap">Escena IX</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Filomena</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>, <span class="smcap">Corral</span>, <span class="smcap">Bravo</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>En la puerta, ambos con grandes aspavientos
+de alegr&iacute;a, descubri&eacute;ndose.</i>) &iexcl;Vivan los se&ntilde;ores Marqueses
+de Alto-Rey!<span class="linenum"><a name="line_3_640" id="line_3_640">640</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> &iexcl;Vivan...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iexcl;Viva el muy ilustre caballero, la nobil&iacute;sima
+dama y la elegant&iacute;sima se&ntilde;orita, el elegant&iacute;simo &aacute;ngel...!
+(<i>Notando la ausencia de Mar&iacute;a.</i>) &iquest;Pero no est&aacute; el
+&aacute;ngel...?<span class="linenum"><a name="line_3_645" id="line_3_645">645</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> &iexcl;Vivan todos, vivaaaan!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>En gran confusi&oacute;n.</i>) &iquest;Pero qu&eacute; es
+esto?... &iquest;Por qu&eacute; tanto j&uacute;bilo?...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Os ha picado la tar&aacute;ntula? (<i>Don
+Rafael lleva aparte a Bravo para interrogarle.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_650" id="line_3_650">650</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Muy impaciente.</i>) Expl&iacute;quenos, Corral...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Aparte a Bravo, o&iacute;da su explicaci&oacute;n.</i>)
+&iquest;Pero es verdad?</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> He visto los telegramas...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Dios nos asista! Esta gente se va a<span class="linenum"><a name="line_3_655" id="line_3_655">655</a></span>
+volver loca.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>A los Marqueses.</i>) No les doy la noticia
+sino a cambio de una promesa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Vivamente.</i>) S&iacute;, s&iacute;... por prometido,
+por prometido.<span class="linenum"><a name="line_3_660" id="line_3_660">660</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Promesa, seguridad quiero de que han de
+influir en el &aacute;nimo del &aacute;ngel de la casa... para que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Bueno, bueno... se har&aacute;... Diga...</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_X3" id="Escena_X3"></a><span class="smcap">Escena X</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Los mismos; el <span class="smcap">Alcalde</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Cirila</span>, que entran
+por la izquierda.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iquest;Qu&eacute;...? &iquest;Se me han anticipado estos
+locos?<span class="linenum"><a name="line_3_665" id="line_3_665">665</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Abrasado de impaciencia.</i>) Alcalde,
+&iquest;qu&eacute; hay?</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Que me debe usted una merienda en el
+campo. He ganado la apuesta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Ah! (<i>Qu&eacute;dase con la palabra atravesada</i><span class="linenum"><a name="line_3_670" id="line_3_670">670</a></span><i>
+en la garganta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>A Mar&iacute;a.</i>) &iquest;Hija... qu&eacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sin mostrar alegr&iacute;a, pero sin afectaci&oacute;n de
+pena.</i>) Queridos padres, vuestras esperanzas son realidad.<span class="linenum"><a name="line_3_675" id="line_3_675">675</a></span>
+Mi... (<i>Iba a decir &laquo;mi hermano:&raquo; se corrige.</i>)
+Vuestro hijo ser&aacute; antes de una semana... el esposo de
+Teodolinda.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Jes&uacute;s!... &iexcl;Oh!... (<i>Quiere hablar y no
+puede. Queda como paralizado.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> La noticia es de las que al modo de centella<span class="linenum"><a name="line_3_680" id="line_3_680">680</a></span>
+pueden herir. Por esto Ces&aacute;reo se sirve de m&iacute;
+como pararrayos. Vean los telegramas. Son de ayer:
+han venido con retraso. (<i>Les alarga los telegramas.
+Filomena los arrebata.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> D&eacute;me...<span class="linenum"><a name="line_3_685" id="line_3_685">685</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No, no... mentira... no creo... (<i>Es
+acometido de una violenta perturbaci&oacute;n nerviosa.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Leyendo tr&eacute;mula, la voz cortada.</i>) &laquo;Casamiento...
+lunes pr&oacute;ximo... Teodolinda... abraza a sus
+padres... amorosa hija...&raquo;<span class="linenum"><a name="line_3_690" id="line_3_690">690</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Alelado.</i>) No creo... no creo...
+Millones de pesos... diez... Falso, falso... no existen...
+fantas&iacute;a n&uacute;meros... ilusi&oacute;n... mentira...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Mostrando los telegramas.</i>) Pero, hijo,
+mira...<span class="linenum"><a name="line_3_695" id="line_3_695">695</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Tiemblan sus manos; su mirada divaga.
+Cae en el sill&oacute;n. Acude Mar&iacute;a a su lado.</i>) Tele... telegramas
+mentira... de la elec... elec... tricidad. (<i>Compungido,
+con amago de par&aacute;lisis.</i>) Quieren vol... volverme
+loco. Quieren ma... ma... tarme.<span class="linenum"><a name="line_3_700" id="line_3_700">700</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Cree, pap&aacute;, y al&eacute;grate.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Abrazando a su esposa con infantil
+ternura.</i>) &iexcl;Filomena!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Tanto padecer ha tenido al fin su t&eacute;rmino.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Abrazando a su hija.</i>) &iexcl;Hija del alma,<span class="linenum"><a name="line_3_705" id="line_3_705">705</a></span>
+&aacute;ngel del Cielo...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>En brazos de su padre.</i>) Ya eres feliz, papa&iacute;to
+querido. (<i>Entra Cirila con un vaso de agua.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Lev&aacute;ntase y acude a ellos.</i>) Don Rafael,
+Alcalde, Corral, Juez... &iquest;Pero es verdad?<span class="linenum"><a name="line_3_710" id="line_3_710">710</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> S&iacute;: creo en Mar&iacute;a... (<i>Corrigi&eacute;ndose.</i>)
+Creo en Ces&aacute;reo... (<i>Se aparta con Bravo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Dios no abandona a los buenos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Ofreci&eacute;ndole el vaso de agua.</i>) Bebe un
+poquito de agua, y ser&eacute;nate. (<i>Contin&uacute;an Mar&iacute;a y su</i><span class="linenum"><a name="line_3_715" id="line_3_715">715</a></span><i>
+madre anim&aacute;ndole con cari&ntilde;osas expresiones. Forman
+grupo junto a una de las rejas del fondo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con Bravo a la izquierda.</i>) Con este
+inaudito casorio, que no s&eacute; si es obra de Dios o del mismo
+diablo, tendremos al don Ces&aacute;reo de perpetuo cacic&oacute;n,<span class="linenum"><a name="line_3_720" id="line_3_720">720</a></span>
+o feudal amo de todo este territorio. (<i>Se agregan el
+Alcalde y Corral.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> S&aacute;trapa y mand&oacute;n de Agramante para <i>in
+&aelig;ternum</i>.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ayer fueron inscritas en el Registro las<span class="linenum"><a name="line_3_725" id="line_3_725">725</a></span>
+Albercas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Y las pertenencias m&aacute;s ricas de Somonte
+son suyas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Y el aire, y el sol, y la luna... y nuestra
+respiraci&oacute;n, y hasta las pulgas que nos pican. (<i>Incomodado</i><span class="linenum"><a name="line_3_730" id="line_3_730">730</a></span><i>
+se aleja del grupo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Que ha le&iacute;do con infantil risa los telegramas.</i>)
+Bien claro est&aacute;. (<i>Lee.</i>) Saldr&eacute;... recoger
+familia...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pero no dice cu&aacute;ndo.<span class="linenum"><a name="line_3_735" id="line_3_735">735</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ser&aacute; hoy, ma&ntilde;ana...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Naturalmente, iremos a la boda... Ya
+creo, ya creo. (<i>Su crisis nerviosa se resuelve subitamente
+en una inquietud o desvar&iacute;o mec&aacute;nico. Recorre la escena
+con paso inseguro; despu&eacute;s en actitud gallarda y altanera.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_740" id="line_3_740">740</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sigui&eacute;ndole.</i>) Pap&aacute;, ten calma...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>A Filomena, que tambi&eacute;n le sigue.</i>)
+Inmediatamente, disp&oacute;n los equipajes...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Recogeremos todo. Puede llegar Ces&aacute;reo
+de un momento a otro...<span class="linenum"><a name="line_3_745" id="line_3_745">745</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Adi&oacute;s, maldito Agramante; adi&oacute;s,
+triste destierro...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pap&aacute;, no maldigas esta tierra de nuestro
+descanso.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Lo que es alegr&iacute;a para ustedes es pesar<span class="linenum"><a name="line_3_750" id="line_3_750">750</a></span>
+para nosotros. Se van. (<i>Don Pedro, Mar&iacute;a, Corral,
+Bravo forman grupo a la izquierda hablando de si se van o
+no pronto. Filomena pasa a la derecha, donde est&aacute; don
+Rafael meditabundo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ahora, mi venerable amigo, me toca a m&iacute;<span class="linenum"><a name="line_3_755" id="line_3_755">755</a></span>
+estar alegre, en premio de la alegr&iacute;a que di a los pobrecitos
+enfermos, a quienes usted socorri&oacute; con mis ahorrillos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho, mucho!... Pues se pusieron
+content&iacute;simos, y se arreglaron, vivieron...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Y eran enfermos graves...?<span class="linenum"><a name="line_3_760" id="line_3_760">760</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Grav&iacute;simos, amiga m&iacute;a... Socorr&iacute; a
+una familia en la cual estaban todos... o casi todos,
+locos perdidos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;Furiosos?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> As&iacute;, as&iacute;... Eran m&aacute;s bien pac&iacute;ficos.<span class="linenum"><a name="line_3_765" id="line_3_765">765</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Pues ahora, en acci&oacute;n de gracias, el primer
+dinero que caiga en mis manos ser&aacute; para...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con gracejo ir&oacute;nico.</i>) Otro mantito
+para la Virgen...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Y que ser&aacute; espl&eacute;ndido.<span class="linenum"><a name="line_3_770" id="line_3_770">770</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Oh, s&iacute;: mucho, mucho! Manto
+bordado de perlas y esmeraldas con una orla en que se
+repita esta dulce leyenda: <i>Creo en Mar&iacute;a.</i> (<i>Filomena
+cruza las manos con emoci&oacute;n beat&iacute;fica. Siguen hablando.
+Don Pedro contin&uacute;a rodeado de todos en el otro grupo,</i><span class="linenum"><a name="line_3_775" id="line_3_775">775</a></span><i>
+rebosando satisfacci&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ahora, se&ntilde;or Marqu&eacute;s, como si lo viera,
+me le hacen a usted Embajador.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Vanidoso, sin perder su dignidad.</i>) No
+dir&eacute; que no. Quiz&aacute;s lo aceptar&iacute;a por complacer al Gobierno,<span class="linenum"><a name="line_3_780" id="line_3_780">780</a></span>
+y porque me conviene tomar las aguas de Carlsbad.
+(<i>A Mar&iacute;a.</i>) Y a ti te probar&aacute;n muy bien las de
+Charlottenbrunn, en Silesia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;A m&iacute;? &iexcl;Si estoy reventando de salud!
+(<i>Apartada de todos los grupos, se sienta junto a una de</i><span class="linenum"><a name="line_3_785" id="line_3_785">785</a></span><i>
+las rejas. Su actitud es de inquietud y melancol&iacute;a.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Y para ti, Filomena, est&aacute;n indicadas las
+de Teplitz, en Bohemia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> No hagas proyectos, hijo, que ya es hora
+de sentar la cabeza.<span class="linenum"><a name="line_3_790" id="line_3_790">790</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Y qu&eacute; falta le hacen a usted embajadas,
+don Pedro?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> En todo caso, alguna de las que no dan
+quebraderos de cabeza y son puestos de pura etiqueta:
+por ejemplo, la de San Petersburgo.<span class="linenum"><a name="line_3_795" id="line_3_795">795</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Vale m&aacute;s que le hagan a usted embajador
+en Agramante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> En este territorio, s&iacute;, donde ha de tener
+Ces&aacute;reo tanta propiedad...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ya puede mi hijo ir pensando en mejorar<span class="linenum"><a name="line_3_800" id="line_3_800">800</a></span>
+los cultivos. Yo tengo pasi&oacute;n por la agricultura.
+(<i>Jactancioso.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho, mucho! (<i>Explicando don
+Pedro sus planes agr&iacute;colas van pasando al centro. Mar&iacute;a
+y Corral quedan a la izquierda.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_805" id="line_3_805">805</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Aparte a Mar&iacute;a.</i>) Por &uacute;ltima vez,
+Mariquita...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Por &uacute;ltima vez! Ya respiro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> All&aacute; va mi... <i>ultimatum</i>...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con fingida benevolencia.</i>) &iexcl;Ah! don Faustino.<span class="linenum"><a name="line_3_810" id="line_3_810">810</a></span>
+Mis padres pican ahora muy alto. Y si va pap&aacute;,
+como parece probable, a la embajada de San Petersburgo,
+de fijo querr&aacute;n casarme con un pr&iacute;ncipe ruso.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iquest;Es burla?... &iexcl;Ah, ingrata, ingrata!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Mar&iacute;a. (<i>Acude Mar&iacute;a al grupo del centro.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_815" id="line_3_815">815</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Aparte, despechado.</i>) &iexcl;Bromitas a m&iacute;! Ya
+ver&aacute; mi &aacute;ngel las que yo gasto... (<i>Caviloso, pasa a la
+derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ya pod&eacute;is ir preparando la merienda...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> De eso me encargo yo. &iquest;Cu&aacute;ntos...?<span class="linenum"><a name="line_3_820" id="line_3_820">820</a></span>
+(<i>Don Pedro, Mar&iacute;a, Filomena y el Alcalde quedan a la
+izquierda ocup&aacute;ndose de la merienda. Pasan a la derecha
+Corral, Bravo y don Rafael.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>A Corral.</i>) D&eacute;se usted por muerto, Faustino.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Tu papel ya no es cotizable.<span class="linenum"><a name="line_3_825" id="line_3_825">825</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>Zumb&oacute;n.</i>) Han bajado horrorosamente los
+brillantes... Y yo pregunto: &iquest;continuar&aacute; en alza el
+carb&oacute;n?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Indignado.</i>) &iquest;Qu&eacute; dec&iacute;s ah&iacute;, farsantes,
+envidiosos? (<i>Indignado, se retira.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_830" id="line_3_830">830</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>Solo con Corral.</i>) Don Ces&aacute;reo se encargar&aacute;
+de dar un corte a esta ignominia... S&oacute;lo que... me temo
+que llegue tarde.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Para que llegue a tiempo, estoy yo aqu&iacute;,
+que madrugo... Ya estoy pensando el telegrama que<span class="linenum"><a name="line_3_835" id="line_3_835">835</a></span>
+voy a poner... esta misma tarde.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Contestando a Filomena.</i>) No, no...
+no me conformo con invitar a los presentes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pues a qui&eacute;n...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Convido a todo el Ayuntamiento, a los<span class="linenum"><a name="line_3_840" id="line_3_840">840</a></span>
+Juzgados de primera instancia y municipal, a la oficialidad
+de la zona, a la Guardia civil, a los maestros de las
+escuelas p&uacute;blicas, al clero parroquial...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Hijo, por Dios...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> D&eacute;jele usted. Dios a todo proveer&aacute;.<span class="linenum"><a name="line_3_845" id="line_3_845">845</a></span>
+(<i>&Oacute;yese rumor lejano de alegr&iacute;a popular: voces, guitarras,
+panderetas.</i>) Ya comienza el festejo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Alegr&iacute;a del pueblo, eres mi alegr&iacute;a.</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_XI3" id="Escena_XI3"></a><span class="smcap">Escena XI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Los mismos; <span class="smcap">Vicenta</span>, <span class="smcap">Se&ntilde;ora</span> y <span class="smcap">Se&ntilde;oritas de Gonz&aacute;lez.</span> Las
+cuatro con mant&oacute;n de Manila y claveles en el pelo. Una de las
+se&ntilde;oritas trae un manojo de claveles, y Vicenta un mant&oacute;n en
+caja o pa&ntilde;uelo.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> A dar a todos mi enhorabuena y a llevarnos
+a Mar&iacute;a.<span class="linenum"><a name="line_3_850" id="line_3_850">850</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Se&ntilde;ora de Gonz&aacute;lez.</span> Se&ntilde;ora Marquesa, reciba usted
+nuestros pl&aacute;cemes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Se&ntilde;orita 1&ordf;.</span> Se&ntilde;or Marqu&eacute;s, nos alegramos infinito.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Gracias, mil gracias, se&ntilde;ora y
+se&ntilde;oritas...<span class="linenum"><a name="line_3_855" id="line_3_855">855</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Mostrando el mant&oacute;n a Mar&iacute;a.</i>) Para
+usted traigo &eacute;ste, que ser&aacute; de su gusto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Oh, s&iacute;... est&aacute; muy bien! (<i>Lo desdobla.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Se&ntilde;orita 2&ordf;.</span> A ver, a ver. (<i>Se lo pone.</i>) &iexcl;Oh, qu&eacute;
+bien!<span class="linenum"><a name="line_3_860" id="line_3_860">860</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Admirable! (<i>Todos aprueban. Suenan
+m&aacute;s cerca los cantos y m&uacute;sicas populares.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Oh... todo es j&uacute;bilo!</p>
+
+<p><span class="smcap">Se&ntilde;orita 1&ordf;.</span> (<i>A Mar&iacute;a.</i>) Ahora los claveles. (<i>Con
+adem&aacute;n de pon&eacute;rselos. Mar&iacute;a se sienta.</i>)<span class="linenum"><a name="line_3_865" id="line_3_865">865</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Dej&aacute;ndose adornar.</i>) Pon&eacute;dmelos a vuestro
+gusto.</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>Aparte a Corral, se&ntilde;al&aacute;ndole a Mar&iacute;a.</i>)
+&iexcl;Vea usted qu&eacute; preciosidad!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Torciendo el rostro.</i>) No la miro; no quiero<span class="linenum"><a name="line_3_870" id="line_3_870">870</a></span>
+mirarla. Se me va la vista; me da el v&eacute;rtigo. (<i>Pasan
+por el foro animados grupos de mozas del pueblo, con
+mant&oacute;n de Manila, tocando panderetas; muchachos con
+guitarras y bandurrias. Marchan al son de un pasacalle.</i>)</p>
+
+<p>(<i>Para ver la muchedumbre alegre, acuden a las rejas</i><span class="linenum"><a name="line_3_875" id="line_3_875">875</a></span><i>
+todos menos Mar&iacute;a, que permanece a la derecha en actitud
+silenciosa y triste. Don Rafael a ella se aproxima.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>A Mar&iacute;a.</i>) Hija m&iacute;a, veo que no est&aacute;
+usted alegre, y aqu&iacute; vengo yo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Consternada.</i>) Lo que a mis buenos padres<span class="linenum"><a name="line_3_880" id="line_3_880">880</a></span>
+tanto regocija, a m&iacute; me anonada.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pero usted es un coraz&oacute;n fuerte, y
+afrontar&aacute; valerosa las desventuras que la esperan.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Muy afligida.</i>) &iquest;Y cree usted que podr&eacute;...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Lo veo muy dif&iacute;cil. A los fuertes se<span class="linenum"><a name="line_3_885" id="line_3_885">885</a></span>
+debe la verdad. Lo creo imposible.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Desdicha inmensa si usted me abandona!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Yo, no. &iexcl;Creo en Mariucha!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues prom&eacute;tame hacer lo que yo le diga...
+Usted me ha dado la mayor prueba de estimaci&oacute;n y<span class="linenum"><a name="line_3_890" id="line_3_890">890</a></span>
+confianza entreg&aacute;ndome, para ayudarme a sostener a la
+familia, el dinero del Cielo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Era lo m&aacute;s cristiano.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> D&iacute;game: &iquest;pasado ma&ntilde;ana habr&aacute; tambi&eacute;n
+fiesta?<span class="linenum"><a name="line_3_895" id="line_3_895">895</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Ya lo creo: ser&aacute; el gran d&iacute;a. Tiene
+usted que venir con mis sobrinitas a la alborada, y
+despu&eacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues pasado ma&ntilde;ana...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Qu&eacute; tengo que hacer?<span class="linenum"><a name="line_3_900" id="line_3_900">900</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Bien poca cosa: no separarse de m&iacute;, ir siempre
+a mi lado. (<i>Permanece meditabunda y llorosa.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Y no es m&aacute;s que eso? Ir&eacute; con usted,
+a donde quiera.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Que se aparta de la reja, con los dem&aacute;s,</i><span class="linenum"><a name="line_3_905" id="line_3_905">905</a></span><i>
+visto ya el paso de la multitud alegre.</i>) Mariucha, &iquest;pero
+no has visto...? (<i>La observa llorosa.</i>) Hija m&iacute;a, &iquest;lloras?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sec&aacute;ndose las l&aacute;grimas.</i>) No, no, papa&iacute;to,
+es que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Lloraba de gozo.<span class="linenum"><a name="line_3_910" id="line_3_910">910</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Vamos, ven, y confundamos nuestro
+gozo con la alegr&iacute;a popular.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Alegre est&aacute; todo: el Cielo, la villa, el
+pueblo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Rehaci&eacute;ndose, con potente esfuerzo, hace r&aacute;pida</i><span class="linenum"><a name="line_3_915" id="line_3_915">915</a></span><i>
+transici&oacute;n de la tristeza al contento: su pecho se ensancha,
+sus ojos resplandecen.</i>) Y yo, tambi&eacute;n. (<i>Con
+efusi&oacute;n de su alma cogiendo el brazo de don Rafael.</i>) Yo
+tambi&eacute;n soy pueblo... porque soy pobre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Un poco sorprendido de la frase.</i>) &iquest;Qu&eacute;,<span class="linenum"><a name="line_3_920" id="line_3_920">920</a></span>
+qu&eacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Llevadme a la fiesta, al campo, al sol... al
+sol, que es la pompa de los humildes.</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="ACTO_CUARTO" id="ACTO_CUARTO"></a>ACTO CUARTO</h2>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Explanada de la Ermita del Cristo, a la subida del monte.&mdash;Al
+fondo, entre follaje, la ermita. Junto a ella una escalerilla tallada
+en la roca, que da paso al monte, cuya espesura se extiende en
+plano ascendente por todo el foro.&mdash;A la izquierda, arbustos por
+entre los cuales se abre un sendero que conduce a la Villa. &Eacute;sta
+se supone que est&aacute; muy cerca, y a un nivel m&aacute;s bajo que la escena.&mdash;A
+la derecha, muro ruinoso con portalada sin puerta. De
+aqu&iacute; parte un sendero, que se supone conduce al ferial, al Santuario
+de las Mieses, a la Estaci&oacute;n del ferrocarril y a puntos lejanos
+de la Villa.&mdash;En el centro, un casta&ntilde;o corpulento que cubre
+con sus ramas toda la escena. Junto al tronco, un banco de
+mamposter&iacute;a, musgoso. Es de d&iacute;a.</p></div>
+
+
+
+<h3><a name="Escena_Primera4" id="Escena_Primera4"></a><span class="smcap">Escena Primera</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Le&oacute;n</span>, que entra por la izquierda.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ermita del Cristo: es &eacute;sta... &Aacute;rbol corpulento.
+(<i>Lo se&ntilde;ala.</i>) Y yo aqu&iacute;. (<i>Dudando. Saca con
+febril presteza una carta.</i>) Lo he le&iacute;do cien veces, y a&uacute;n
+me asaltan dudas. (<i>Lee.</i>) &laquo;En la ermita... al pie del
+casta&ntilde;o...&raquo; Para mayor claridad a&ntilde;ade: &laquo;entre el<span class="linenum"><a name="line_4_5" id="line_4_5">5</a></span>
+hospital de la Misericordia...&raquo; all&iacute; est&aacute; la Misericordia
+(<i>Se&ntilde;ala un punto cercano y bajo.</i>) &laquo;y San Pedro...&raquo;
+aqu&eacute;l es San Pedro. (<i>Lo se&ntilde;ala.</i>) Tampoco puede haber
+duda en la fecha. La carta dice: &laquo;ma&ntilde;ana.&raquo; La escribi&oacute;
+anoche. Luego ma&ntilde;ana es hoy... Bien claro est&aacute;:<span class="linenum"><a name="line_4_10" id="line_4_10">10</a></span>
+aqu&iacute; dar&aacute; contestaci&oacute;n a la carta que puse en su bendita
+mano... Aqu&iacute;, antes de la procesi&oacute;n... Y vendr&aacute; con
+don Rafael... Un murmullo interior me dice que est&aacute;
+pr&oacute;xima la ocasi&oacute;n culminante de mi existencia...
+Mar&iacute;a... No, no es loca jactancia creer que corresponde al<span class="linenum"><a name="line_4_15" id="line_4_15">15</a></span>
+amor m&iacute;o. Esto se conoce, esto se ve, se siente, se respira...
+Y ahora... (<i>Gran confusi&oacute;n.</i>) aqu&iacute;... al dar a mi carta
+respuesta verbal, me dir&aacute;... (<i>Mayor confusi&oacute;n.</i>) Yo me
+vuelvo loco... &iquest;qu&eacute; es esto? &iquest;Qu&eacute; universo nuevo, con
+nueva luz, se descubre ante m&iacute;? (<i>&Oacute;yense toques de campana,</i><span class="linenum"><a name="line_4_20" id="line_4_20">20</a></span><i>
+lejanos.</i>) Ya est&aacute;n en misa mayor. (<i>Corre a la
+derecha.</i>) Ya vienen. (<i>Vuelve al centro.</i>) No me dice si
+debo hacerme el encontradizo o si... &iquest;Lo dir&aacute; la carta?...
+Ya no hay tiempo. (<i>Mirando.</i>) Ya se acercan... Esperar&eacute;...
+y ella misma me indicar&aacute;... (<i>Se oculta entre</i><span class="linenum"><a name="line_4_25" id="line_4_25">25</a></span><i>
+los arbustos de la izquierda. Entran Mar&iacute;a y don Rafael
+por la derecha.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_II4" id="Escena_II4"></a><span class="smcap">Escena II</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>En la portalada d&aacute;ndole la mano.</i>) Un pasito
+m&aacute;s y ya estamos. &iexcl;Ay! no s&eacute; c&oacute;mo pedirle que me
+perdone la molestia de esta caminata. (<i>Ve a Le&oacute;n y con</i><span class="linenum"><a name="line_4_30" id="line_4_30">30</a></span><i>
+un signo le manda esperar.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Por ser usted quien es, Mariquita, y
+por la fe que en su soberana virtud tiene este Cura, voy
+con usted al fin del mundo... Ea, &iquest;est&aacute; contenta
+de m&iacute;?<span class="linenum"><a name="line_4_35" id="line_4_35">35</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Contenta y agradecida lo que no puede
+imaginarse. (<i>Le conduce al banco.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Bueno... Pues recapitulemos. Usted,
+al manifestarme la grave resoluci&oacute;n de no seguir a sus
+padres a Madrid...<span class="linenum"><a name="line_4_40" id="line_4_40">40</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Interrumpi&eacute;ndole.</i>) Resoluci&oacute;n fundada
+principalmente...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> D&eacute;jeme concluir... Para fundamentar
+su prop&oacute;sito de resistencia... alegaba usted, entre otras
+razones, un sentimiento que...<span class="linenum"><a name="line_4_45" id="line_4_45">45</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vivamente.</i>) Sentimiento que usted conoc&iacute;a
+ya...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Oh, divina mujer!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Lo conoc&iacute;a, y aconsej&eacute; a usted... En
+fin, admitamos el hecho con toda su fuerza. Ayer dije<span class="linenum"><a name="line_4_50" id="line_4_50">50</a></span>
+a usted que para dar su verdadero valor a ese sentimiento,
+es menester conocerlo de un modo indudable en su re...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Impaciente, con gran viveza.</i>) Claro, en uno
+y otro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>La manda callar y sigue.</i>)...ciprocidad,<span class="linenum"><a name="line_4_55" id="line_4_55">55</a></span>
+en su reciprocidad. Total: que tengo que o&iacute;r a
+los dos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Justo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pues ya estamos aqu&iacute;. (<i>Contando.</i>)
+Usted, uno; yo, dos. &iquest;Y el tercero?<span class="linenum"><a name="line_4_60" id="line_4_60">60</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Si est&aacute; aqu&iacute;!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Avanzando, por indicaci&oacute;n de Mar&iacute;a. Se
+descubre.</i>) Aqu&iacute;, don Rafael, con toda la verdad que
+llevo en mi alma.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pues vea yo esas conciencias... la de<span class="linenum"><a name="line_4_65" id="line_4_65">65</a></span>
+usted, que la de Mariucha ya me la s&eacute; de memoria.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Se&ntilde;alando el &aacute;rbol gigante.</i>) Y que no es &eacute;ste
+mal confesonario, &iquest;verdad, don Rafael?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho!... &Aacute;rbol secular, &iexcl;cu&aacute;ntas
+declaraciones de enamorados, cu&aacute;ntos lamentos de<span class="linenum"><a name="line_4_70" id="line_4_70">70</a></span>
+tristes, cu&aacute;ntos planes de ilusos y so&ntilde;adores habr&aacute;s o&iacute;do!
+Oigamos ahora t&uacute; y yo, y Dios con nosotros, la historia de
+estos pobres corazones, que ciegos corren a una batalla
+imposible.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Por Dios, no sea tan pesimista.<span class="linenum"><a name="line_4_75" id="line_4_75">75</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Ea... a nuestro asunto. Se&ntilde;or don
+Le&oacute;n, declare usted. (<i>Mar&iacute;a se retira a una distancia en
+que puede escuchar.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Declaro...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;C&oacute;mo tuvo principio ese... esa<span class="linenum"><a name="line_4_80" id="line_4_80">80</a></span>
+inclinaci&oacute;n...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Una noche, dos meses ha, fui llamado por
+Mar&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Eso ya lo s&eacute;... cuando le pidi&oacute; a usted
+un socorro para su familia, y usted no pudo d&aacute;rselo.<span class="linenum"><a name="line_4_85" id="line_4_85">85</a></span>
+(<i>Riendo.</i>) &iexcl;Gracios&iacute;simo! Ya me lo ha contado ella.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Aquella noche fue...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Cuando le vendi&oacute; el vestido a esa fantasiosa...
+&iexcl;Buen golpe, de maestro!... Adelante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Desde aquel punto y ocasi&oacute;n, se&ntilde;or Cura, se<span class="linenum"><a name="line_4_90" id="line_4_90">90</a></span>
+encendi&oacute; en m&iacute; un fuego de amor tan vivo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho, mucho!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Mar&iacute;a emprendi&oacute; para el sostenimiento de su
+familia una serie de trabajos que hacen de ella una grande
+hero&iacute;na.<span class="linenum"><a name="line_4_95" id="line_4_95">95</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho! &iexcl;Si no ha nacido otra que
+se le iguale! (<i>Risue&ntilde;o, con ingenua admiraci&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo la ayudaba en sus empresas mercantiles.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Tambi&eacute;n lo s&eacute;... Adelante.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Como la ayud&oacute; usted d&aacute;ndole el dinerito del<span class="linenum"><a name="line_4_100" id="line_4_100">100</a></span>
+Cielo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Le habr&iacute;a dado el de la tierra si lo
+hubiera tenido. Le di el del Cielo porque no ten&iacute;a otro...
+Bueno: con que la am&oacute; usted...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> La am&eacute; por su abnegaci&oacute;n, por su piedad filial,<span class="linenum"><a name="line_4_105" id="line_4_105">105</a></span>
+por la valent&iacute;a que desplegaba en aquella lucha... la
+am&eacute; tambi&eacute;n por su belleza... todo hay que decirlo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Naturalmente... Si fuera un coco de
+fea, todo eso de la abnegaci&oacute;n y de la valent&iacute;a habr&iacute;a
+sido m&uacute;sica...<span class="linenum"><a name="line_4_110" id="line_4_110">110</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> La am&eacute; por su talento incomparable, por esa
+dignidad, unida a la gracia...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Moderando el entusiasmo descriptivo
+de Le&oacute;n.</i>) Bueno, bueno. Bien a la vista est&aacute; su
+m&eacute;rito...<span class="linenum"><a name="line_4_115" id="line_4_115">115</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo bien s&eacute; que no la merezco: ella es grande;
+yo, aunque tambi&eacute;n de padres ilustres, soy un infeliz
+hombre, atado a un bajo comercio. A la presente condici&oacute;n
+humilde he venido por mis errores de otros d&iacute;as,
+de d&iacute;as muy lejanos, don Rafael. (<i>Con viveza y calor.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_120" id="line_4_120">120</a></span>
+Aberraciones de las que ya estoy corregido, radicalmente
+corregido, bien lo sabe usted. Abierta est&aacute; mi alma a
+los ojos de Dios. Los de usted tambi&eacute;n han entrado en
+ella...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Sin acercarse.</i>) Cr&eacute;alo, don Rafael, si cree<span class="linenum"><a name="line_4_125" id="line_4_125">125</a></span>
+en m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Creo... Su enmienda y reforma no
+son nuevas para m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Mar&iacute;a conoce mi amor. Yo adivino el suyo.
+Si ella y Dios me deparan la dicha inefable de llamarla<span class="linenum"><a name="line_4_130" id="line_4_130">130</a></span>
+mi esposa, creer&eacute; que esto no es la Tierra, sino el Cielo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Tierra es, y bien dura y triste... valle
+de l&aacute;grimas. (<i>Suspirando.</i>) Bien. Ya puede usted
+acercarse, Mar&iacute;a, y decirme... (<i>Mar&iacute;a se acerca, los
+ojos bajos.</i>) aunque casi no es preciso...<span class="linenum"><a name="line_4_135" id="line_4_135">135</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con modestia.</i>) Le quiero por su inteligencia,
+por sus desgracias, por el inmenso esfuerzo moral
+que significa su regeneraci&oacute;n, consumada por &eacute;l mismo,
+solo con su conciencia. Por esto, y por gratitud, le quiero,
+y decidida estoy... a... (<i>Vergonzosa, enmudece.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_140" id="line_4_140">140</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Acabe, hija... Ya, para lo que falta...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Oh, j&uacute;bilo inmenso! (<i>Con vivo entusiasmo,
+abrazando a don Rafael.</i>) D&eacute;jeme usted que le abrace...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Apriete, apriete. Ya puede estar
+orgulloso. (<i>Con pesimismo.</i>) Pero...<span class="linenum"><a name="line_4_145" id="line_4_145">145</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pero qu&eacute;...? (<i>Vivamente, atac&aacute;ndole por
+un lado.</i>) Usted no nos abandona; usted hace suya
+nuestra causa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Atac&aacute;ndole por el otro lado.</i>) Usted sabe dar a
+Dios lo divino, lo humano a los hombres.<span class="linenum"><a name="line_4_150" id="line_4_150">150</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Apart&aacute;ndoles.</i>) S&iacute;, s&iacute;: s&eacute; todo eso...
+pero s&eacute; tambi&eacute;n que contra ese afecto... todo lo santo y
+noble que se quiera... se alza un poder tir&aacute;nico,
+incontrastable.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pero nada significa nuestra voluntad?<span class="linenum"><a name="line_4_155" id="line_4_155">155</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Manifestada ante la religi&oacute;n, ante usted?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Dios Uno y Trino, que no pueda
+yo...! Si por la religi&oacute;n se resolviera... pronto os arreglar&iacute;a
+yo... (<i>Con adem&aacute;n de bendecir.</i>) Pero el mundo
+ha venido a parar a un enredo, a una confusi&oacute;n tal de<span class="linenum"><a name="line_4_160" id="line_4_160">160</a></span>
+todas las cosas, por el sin fin de leyes, preocupaciones,
+pr&aacute;cticas y corruptelas, que vuestra noble aspiraci&oacute;n no
+podr&aacute; escapar, no, de la inmensa red... Sucumbir&eacute;is,
+sucumbiremos, hijos m&iacute;os... Debo deciros todo lo que
+s&eacute;... que es muy grave. (<i>Ambos se aproximan, ansiosos.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_165" id="line_4_165">165</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> S&eacute; que viene mi hermano en la disposici&oacute;n
+m&aacute;s hostil...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Los Marqueses sin duda se opondr&aacute;n...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> No creo imposible reducir a los Marqueses...
+&iexcl;Pero a don Ces&aacute;reo, que viene con la cabeza<span class="linenum"><a name="line_4_170" id="line_4_170">170</a></span>
+llena de viento y la voluntad inflamada de insolentes
+resoluciones...! O&iacute;dme. Deb&eacute;is saber toda la verdad,
+por triste que sea.</p>
+
+<p><span class="smcap">Los Dos.</span> (<i>Con gran ansiedad.</i>) S&iacute;, s&iacute;...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Sab&eacute;is por qu&eacute; precipita su viaje don<span class="linenum"><a name="line_4_175" id="line_4_175">175</a></span>
+Ces&aacute;reo?...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Llegar&aacute; hoy.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Viene hoy, porque debi&oacute; de recibir un
+largo telegrama en que p&eacute;rfidamente se le llama para que
+impida el oprobio de la familia...<span class="linenum"><a name="line_4_180" id="line_4_180">180</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Est&uacute;pida maldad!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Se le habla de Mar&iacute;a enloquecida, fascinada
+por un...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Imagino los horrores que dir&aacute;n de m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Qui&eacute;n puso ese telegrama?<span class="linenum"><a name="line_4_185" id="line_4_185">185</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;El Marqu&eacute;s?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;La Alcaldesa?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Es cosa del tontaina de Corral, ayudado
+por Bravito, el juececillo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Infames!<span class="linenum"><a name="line_4_190" id="line_4_190">190</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pues con esa requisitoria indecente, y
+algo que d&iacute;as atr&aacute;s escribieron otras personas, don
+Ces&aacute;reo, el hoy omnipotente don Ces&aacute;reo, viene dispuesto
+a que su hermana se someta; y para esto no ha
+de emplear contra ella medios violentos. No la coger&aacute;n<span class="linenum"><a name="line_4_195" id="line_4_195">195</a></span>
+a usted ni la maniatar&aacute;n para llev&aacute;rsela a viva fuerza.
+No har&aacute;n nada de esto, porque no es preciso.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gran ansiedad.</i>) &iquest;Pues qu&eacute; har&aacute;n?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> El feudalismo de nuestra edad revuelta
+no necesita apelar a esos medios.<span class="linenum"><a name="line_4_200" id="line_4_200">200</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ya s&eacute;. Ces&aacute;reo est&aacute; a punto de ser feudal
+tirano de este pa&iacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Hoy traen los peri&oacute;dicos, con la noticia
+de la boda, otra que viene a ser la confirmaci&oacute;n de ese
+feudalismo.<span class="linenum"><a name="line_4_205" id="line_4_205">205</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Los Dos.</span> &iquest;Qu&eacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> El Gobierno, deseando recompensar...
+no s&eacute; qu&eacute; es lo que recompensa, ni el mismo Gobierno lo
+sabe... conceder&aacute; a Teodolinda y a Ces&aacute;reo el t&iacute;tulo de
+(<i>Con &eacute;nfasis</i>) <i>Duques de Agramante</i>.<span class="linenum"><a name="line_4_210" id="line_4_210">210</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Muy l&oacute;gico: en sus manos est&aacute; toda la gran
+propiedad r&uacute;stica y minera.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Y con la propiedad, la influencia; y
+con la influencia, los resortes de toda autoridad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> De autoridades corrompidas...<span class="linenum"><a name="line_4_215" id="line_4_215">215</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Putrefactas, s&iacute;; pero que echan la
+barredera, &iexcl;y ay del que cogen!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pero todos...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Todos ser&aacute;n instrumentos de Ces&aacute;reo...
+lo son ya, porque la adulaci&oacute;n madruga, hija m&iacute;a;<span class="linenum"><a name="line_4_220" id="line_4_220">220</a></span>
+no espera que venga el poder: corre a su encuentro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Y todos esos enemigos, jueces, alcaldes,
+vendr&aacute;n contra nosotros?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Comprendiendo.</i>) No: contra m&iacute; solo. Ya
+veo claro el ardid de guerra. Es en verdad diab&oacute;lico y<span class="linenum"><a name="line_4_225" id="line_4_225">225</a></span>
+terrible...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ya entiendo. Le&oacute;n...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo ser&eacute; el perseguido.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> El vilipendiado, el encarcelado tal
+vez... (<i>&Oacute;yese repique de campanas, lejano, al cual se</i><span class="linenum"><a name="line_4_230" id="line_4_230">230</a></span><i>
+unen pronto otros sonidos de campanas m&aacute;s pr&oacute;ximas, de
+timbre diferente.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Por qu&eacute; delito?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Por el viejo: por mis locuras de hace a&ntilde;os en
+Madrid.<span class="linenum"><a name="line_4_235" id="line_4_235">235</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Ayer estuvo Bravito en el Juzgado buscando
+un exhorto que, seg&uacute;n &eacute;l, debi&oacute; venir hace dos
+a&ntilde;os, y qued&oacute; sin cumplimiento.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No encontrar&aacute;n exhorto. &iquest;Mas para qu&eacute; lo
+necesitan? Har&aacute;n lo que quieran.<span class="linenum"><a name="line_4_240" id="line_4_240">240</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Asegura Bravo que el Duque de Agramante
+traer&aacute; de Madrid todo el artificio legal bien
+preparado.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Que traiga lo que quiera. (<i>Animosa.</i>) Contra
+tales armas, levantaremos la verdad inexpugnable.<span class="linenum"><a name="line_4_245" id="line_4_245">245</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y nuestras voluntades firm&iacute;simas: somos de
+hierro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Somos de bronce. (<i>Con grave acento uno y
+otro, dando a sus declaraciones gran solemnidad.</i>) Aqu&iacute;,
+ante nuestro pastor de almas, hacemos juramento solemne<span class="linenum"><a name="line_4_250" id="line_4_250">250</a></span>
+de ser el uno para el otro, por encima de toda tiran&iacute;a,
+de todo poder, sea el que fuere. (<i>Se dan las manos. El
+son de campanas aumenta en intensidad por agregarse
+notas m&aacute;s cercanas, agudas y graves, que armonizan con
+las primeras.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_255" id="line_4_255">255</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Nos juramos eterno amor, fidelidad
+constante...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Mutuo auxilio en las tribulaciones. Juramos
+hacer de nuestras existencias una sola. (<i>Contin&uacute;a el
+crescendo de las campanas. Se agregan las notas graves</i><span class="linenum"><a name="line_4_260" id="line_4_260">260</a></span><i>
+de la iglesia de la Misericordia y de San Pedro, pr&oacute;ximas,
+y la del Cristo, que est&aacute; en escena.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Juramos morir antes que renunciar a nuestra
+uni&oacute;n santa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Juramos, y as&iacute; lo declaramos ante Dios y<span class="linenum"><a name="line_4_265" id="line_4_265">265</a></span>
+ante su ministro. (<i>Llega al m&aacute;ximum de intensidad el
+concierto de campanas. Pausa de recogimiento religioso y
+solemne. Las voces de Mar&iacute;a y Le&oacute;n expiran entre las
+vibraciones del metal... El campaneo se va extinguiendo
+gradualmente por el silencio de las m&aacute;s pr&oacute;ximas, sonando</i><span class="linenum"><a name="line_4_270" id="line_4_270">270</a></span><i>
+las m&aacute;s lejanas, hasta que s&oacute;lo se oigan las lejan&iacute;simas.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Qued&aacute;ndose como en &eacute;xtasis, orando.</i>)
+Hijos m&iacute;os, dij&eacute;rase que sobre vosotros ha descendido
+una suprema bendici&oacute;n...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Ya estamos unidos.<span class="linenum"><a name="line_4_275" id="line_4_275">275</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Asustado.</i>) No, no: todav&iacute;a no.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Con gran entusiasmo y efusi&oacute;n.</i>) En el Cielo
+ha sonado ese himno...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Trae a nuestras almas toda la alegr&iacute;a del
+Universo.<span class="linenum"><a name="line_4_280" id="line_4_280">280</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Asustadizo.</i>) No, no cre&aacute;is eso: no os
+alucin&eacute;is. Es la procesi&oacute;n de la Virgen, que pasa por la
+calzada del Refugio... No est&aacute;is unidos, ni s&eacute; si llegar&eacute;is
+a estarlo en forma. (<i>Con viva emoci&oacute;n.</i>) Hijos m&iacute;os, el
+Cielo est&aacute; con vosotros, la tierra no.<span class="linenum"><a name="line_4_285" id="line_4_285">285</a></span></p>
+
+<p>(<i>Aparecen por la derecha Corral y Bravo, observando
+burlones; prorrumpen en risas.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_III4" id="Escena_III4"></a><span class="smcap">Escena III</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Los mismos; <span class="smcap">Corral</span>, <span class="smcap">Bravo</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Qui&eacute;n va?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;De qu&eacute; se r&iacute;en? &iquest;Qu&eacute; buscan aqu&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> (<i>Burl&oacute;n.</i>) Sigan, sigan.<span class="linenum"><a name="line_4_290" id="line_4_290">290</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> Don Rafael, cre&iacute;mos que estaba usted en la
+procesi&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Estaba aqu&iacute;, repicando en el Cristo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Mis procesiones andan por dentro, y
+no necesitan repiques.<span class="linenum"><a name="line_4_295" id="line_4_295">295</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> &iexcl;Ja, ja!...</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> &iexcl;Ja, ja! &iquest;Pero estaba dici&eacute;ndoles misa?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Misa no: les dec&iacute;a... que sois unos
+grandes mentecatos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Gracias... Y este se&ntilde;or nos ha dado el<span class="linenum"><a name="line_4_300" id="line_4_300">300</a></span>
+qui&eacute;n vive como un centinela... &iquest;Es esto castillo, reducto,
+fortaleza?</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> Quiz&aacute;s lugar sagrado donde no podemos
+entrar sin permiso... del se&ntilde;or ac&oacute;lito.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Aparte, conteni&eacute;ndose.</i>) &iexcl;Canalla!<span class="linenum"><a name="line_4_305" id="line_4_305">305</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Aparte.</i>) &iexcl;Ralea vil!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Pues entramos para tener el gusto de encontrar
+a esta se&ntilde;orita...</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> Y el disgusto de decirle que sus padres,
+crey&eacute;ndola perdida en el monte... (<i>Corre hacia la</i><span class="linenum"><a name="line_4_310" id="line_4_310">310</a></span><i>
+derecha y llama, agitando el pa&ntilde;uelo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Andan locos busc&aacute;ndola...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Los perdidos sois vosotros. Ni esta
+se&ntilde;orita ni nadie se pierde viniendo conmigo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>Llamando.</i>) &iexcl;Eh!<span class="linenum"><a name="line_4_315" id="line_4_315">315</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Acerc&aacute;ndose a Bravo.</i>) &iquest;Pero a qui&eacute;n
+llamas, condenado?</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> Aqu&iacute; est&aacute;n, aqu&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Mirando a los que vienen.</i>) &Eacute;stos no
+pod&iacute;an faltar: la entrometid&iacute;sima Vicenta y el Alcaldillo.<span class="linenum"><a name="line_4_320" id="line_4_320">320</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ya no me importa... Que vengan.</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IV4" id="Escena_IV4"></a><span class="smcap">Escena IV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Los mismos; <span class="smcap">Vicenta</span>; despu&eacute;s el <span class="smcap">Alcalde</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iexcl;Ah! querid&iacute;sima... &iexcl;Qu&eacute; susto nos hemos
+llevado! (<i>Al ver a Le&oacute;n se santigua.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pero no ven&iacute;a con usted su marido?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ha retrocedido para mandar aviso a los<span class="linenum"><a name="line_4_325" id="line_4_325">325</a></span>
+se&ntilde;ores Marqueses...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Por lo visto es, adem&aacute;s de Alcalde, pregonero.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Dej&eacute;mosle... Pregone todo lo que quiera.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Yo... acelerando el paso, he llegado a
+tiempo...<span class="linenum"><a name="line_4_330" id="line_4_330">330</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> De salvarme. (<i>Ir&oacute;nica.</i>) Extraviada en el
+monte, a punto estaba ya de que me comieran los lobos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Gracias que se extravi&oacute; usted con el pastor.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Dime, Vicentita: &iquest;al salir de tu casa,
+dejaste todo bien arreglado?<span class="linenum"><a name="line_4_335" id="line_4_335">335</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> S&iacute;, se&ntilde;or.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Los nenes bien apa&ntilde;adicos... la
+ropa de Nicol&aacute;s corriente de zurcidos y arreglos?</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> &iquest;Por qu&eacute; me lo dice?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Porque si tienes quehaceres en tu<span class="linenum"><a name="line_4_340" id="line_4_340">340</a></span>
+casa... aqu&eacute;l es tu puesto... Aqu&iacute; no nos haces ninguna
+falta.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> (<i>Picada.</i>) Don Rafael, yo s&eacute; mi obligaci&oacute;n
+en mi casa... y en las ajenas.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Por la derecha, presuroso.</i>) Avisados ya<span class="linenum"><a name="line_4_345" id="line_4_345">345</a></span>
+los se&ntilde;ores, que estaban afligid&iacute;simos buscando a su
+querida hija. (<i>Saluda a Mar&iacute;a fr&iacute;amente.</i>) Se&ntilde;orita, la
+compa&ntilde;&iacute;a de don Rafael pone a salvo el decoro de
+usted.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> El decoro de esta se&ntilde;orita no ha menester de<span class="linenum"><a name="line_4_350" id="line_4_350">350</a></span>
+acompa&ntilde;amiento para resplandecer como el sol.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Mucho, mucho!</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Nadie le ha dado a usted la palabra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo la tomo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iquest;Con qu&eacute; derecho?<span class="linenum"><a name="line_4_355" id="line_4_355">355</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No es derecho: es deber, deber m&iacute;o...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iexcl;Qu&eacute; atrevimiento! (<i>A Mar&iacute;a.</i>) Por
+consideraci&oacute;n a usted, no le contesto con la dureza que
+me impone mi autoridad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> (<i>A Le&oacute;n, con grosera.</i>) Amigo, &iquest;se le ha<span class="linenum"><a name="line_4_360" id="line_4_360">360</a></span>
+quemado a usted el establecimiento? Porque si no, no
+entiendo de d&oacute;nde pueden salir tantos humos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Pues no es poco orgulloso...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute; que lo soy. Alguna raz&oacute;n habr&aacute; para ello.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Mirando por la derecha.</i>) Ya suben, ya...<span class="linenum"><a name="line_4_365" id="line_4_365">365</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Asustada.</i>) Mis padres...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>A Vicenta, aparte.</i>) Ve a su encuentro;
+diles...</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Ya...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Y para desentendernos de este desagradable<span class="linenum"><a name="line_4_370" id="line_4_370">370</a></span>
+asunto, ret&iacute;rate a casa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Vicenta.</span> Bien. (<i>Vase por la derecha.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Al Alcalde.</i>) Qu&eacute;date t&uacute;. Como
+autoridad, convendr&iacute;a que estuvieras presente. Sabr&aacute;s
+que ante m&iacute; se han dado promesa rec&iacute;proca de<span class="linenum"><a name="line_4_375" id="line_4_375">375</a></span>
+matrimonio...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iexcl;Dios nos asista!... Hurac&aacute;n tenemos...
+No puedo quedarme, don Rafael. Tengo que bajar a
+la estaci&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Verdad que llega el amo.<span class="linenum"><a name="line_4_380" id="line_4_380">380</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Hacia la estaci&oacute;n van ya todos los amigos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Nosotros tambi&eacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Bravo.</span> En marcha. (<i>Salen los tres hablando
+atropelladamente.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Vi&eacute;ndoles partir.</i>) &iexcl;Caterva infame! Servidores<span class="linenum"><a name="line_4_385" id="line_4_385">385</a></span>
+de la injusticia, de la mentira social, Dios os
+confunda.</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_V4" id="Escena_V4"></a><span class="smcap">Escena V</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Mirando por la derecha.</i>) Cerca
+vienen ya. El terrible choque se aproxima.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo les dir&eacute;...<span class="linenum"><a name="line_4_390" id="line_4_390">390</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> No, hijo. (<i>A Mar&iacute;a.</i>) Mi opini&oacute;n
+es que nos deje solos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Debo retirarme?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> S&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Debo esconderme?<span class="linenum"><a name="line_4_395" id="line_4_395">395</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No, no... afrontemos la lucha con honrada
+entereza.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Sin huir el cuerpo, sin volver la cara. Tenemos
+raz&oacute;n... y basta. (<i>Ret&iacute;rase presuroso por la izquierda.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VI4" id="Escena_VI4"></a><span class="smcap">Escena VI</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>, <span class="smcap">Don Pedro</span>, <span class="smcap">Filomena</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Consternado, tr&eacute;mulo.</i>) Mar&iacute;a, Mariucha...<span class="linenum"><a name="line_4_400" id="line_4_400">400</a></span>
+nuestro buen amigo el Alcalde nos ha dado
+conocimiento...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Os ha dicho...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Que amas a ese hombre...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Pero no os ha dicho mi juramento, el<span class="linenum"><a name="line_4_405" id="line_4_405">405</a></span>
+suyo...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Juramentos que nada significan si reconoces
+tu error...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Yo no falto a lo que prometo y juro. Lo
+que sab&eacute;is es resoluci&oacute;n tomada y sostenida por la misma<span class="linenum"><a name="line_4_410" id="line_4_410">410</a></span>
+alma que en d&iacute;as aciagos luch&oacute; con la miseria...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ya vimos el tes&oacute;n tuyo de entonces...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues imaginadlo duplicado, y ver&eacute;is el de
+ahora.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Severo.</i>) &iquest;De modo que te obstinas...?<span class="linenum"><a name="line_4_415" id="line_4_415">415</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Hija, no me hagas olvidar el inmenso
+cari&ntilde;o que pusimos en ti...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ese cari&ntilde;o siempre lo merezco. El amor que
+os tengo, ahora tambi&eacute;n se duplica.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Con maternal cari&ntilde;o.</i>) &iexcl;Oh, qu&eacute; dolor!...<span class="linenum"><a name="line_4_420" id="line_4_420">420</a></span>
+&iexcl;T&uacute;, Mar&iacute;a, separar tu existencia de la nuestra...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Yo sacrificar&iacute;a mis afectos, mi juventud, mi
+existencia, cuanto soy y lo poco que valgo, si viera que
+con ese sacrificio lograba vuestro bien; pero no es as&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Mar&iacute;a vivir&aacute; siempre para sus padres.<span class="linenum"><a name="line_4_425" id="line_4_425">425</a></span>
+&Uacute;nanse a ella y ser&aacute;n felices.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ella es la que tiene que unirse a nosotros...
+Hemos determinado partir hoy mismo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Oh, Dios m&iacute;o! (<i>Afligid&iacute;sima.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con viva emoci&oacute;n acude a Filomena.</i>) Madre<span class="linenum"><a name="line_4_430" id="line_4_430">430</a></span>
+querida, &iquest;por qu&eacute; te atormentas? Papa&iacute;to, si cre&iacute;ste
+en m&iacute;, &iquest;por qu&eacute; no crees ahora?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Bes&aacute;ndola.</i>) Mar&iacute;a, Mariucha, mi
+encanto, mi alegr&iacute;a... ven...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Los tres est&aacute;n un momento abrazados.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_435" id="line_4_435">435</a></span>
+Mi cielo, mi gloria... ven... siempre juntos... Ser&aacute;s
+feliz al lado nuestro... Piensa en tus hermanitos... en
+Ces&aacute;reo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con movimiento de horror.</i>) &iexcl;Oh, no! (<i>Se
+separa de ellos. Recobra s&uacute;bitamente su entereza.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_440" id="line_4_440">440</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Ven... Partiremos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con acento grave, retir&aacute;ndose m&aacute;s.</i>) Yo...
+dolorida de esta separaci&oacute;n, destrozada el alma... me
+quedo aqu&iacute;. Partid vosotros.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> No ablandar&aacute;n este bronce.<span class="linenum"><a name="line_4_445" id="line_4_445">445</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Queridos padres, habr&eacute;is de decidiros pronto,
+porque el caso no admite dilaci&oacute;n. Escoged entre estos
+dos caminos: o vais con Ces&aacute;reo, o ven&iacute;s conmigo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No podemos someternos a tan horrible
+dilema.<span class="linenum"><a name="line_4_450" id="line_4_450">450</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> T&uacute; con nosotros...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Intentando de nuevo moverles por la ternura.</i>)
+&iquest;Pero no est&aacute;is contentos de m&iacute;? En estos d&iacute;as de
+Agramante, que empezaron angustiosos y luego
+volvieron risue&ntilde;os, apacibles, &iquest;qu&eacute; os ha faltado? &iquest;No<span class="linenum"><a name="line_4_455" id="line_4_455">455</a></span>
+ten&iacute;ais cuanto necesitabais, y sobre lo necesario, algo de
+lo superfluo, m&aacute;s grato por ser muy bien medido?...
+Pues si esto ten&iacute;ais y esto os ofrezco, &iquest;por qu&eacute; prefer&iacute;s
+ahora correr hacia un mundo de vanidades, donde no
+ser&eacute;is m&aacute;s que un reflejo desconsolado de grandezas<span class="linenum"><a name="line_4_460" id="line_4_460">460</a></span>
+ajenas?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> A la sombra de la posici&oacute;n de nuestro
+hijo, podremos restablecer nuestra posici&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> A la sombra del poderoso, los nobles empobrecidos
+se llaman <i>par&aacute;sitos</i>, y yo no quiero para ti<span class="linenum"><a name="line_4_465" id="line_4_465">465</a></span>
+este nombre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Irritado.</i>) &iexcl;Mar&iacute;a!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Severa y orgullosa.</i>) &iexcl;Oh! No pensar&iacute;as
+as&iacute; si no estuvieras trastornada por una pasi&oacute;n absurda...
+Por la Virgen, se&ntilde;or Cura: ay&uacute;denos a domarla.<span class="linenum"><a name="line_4_470" id="line_4_470">470</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> En ella veo la raz&oacute;n, en ella la verdad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Ese amor es loco, insano, y lo combatiremos
+como el mayor de los oprobios.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Arrogante.</i>) No lo consentiremos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> T&uacute; misma, mirando a tu linaje, a nosotros,<span class="linenum"><a name="line_4_475" id="line_4_475">475</a></span>
+debes rechazarlo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No, no.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iquest;No merecemos que sacrifique su
+inclinaci&oacute;n?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Con energ&iacute;a.</i>) M&aacute;s merecedora es<span class="linenum"><a name="line_4_480" id="line_4_480">480</a></span>
+ella de que ustedes sacrifiquen su orgullo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> No es orgullo, es dignidad, y &eacute;sta no
+puede sacrificarse.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Cortando la disputa.</i>) Padre y madre muy
+queridos, no nos entendemos. Partid si as&iacute; lo hab&eacute;is<span class="linenum"><a name="line_4_485" id="line_4_485">485</a></span>
+determinado. No ir&eacute; con vosotros.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Iracundo.</i>) Esto ya es intolerable.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Con gran severidad.</i>) Hemos invocado tu
+cari&ntilde;o filial; ahora reclamamos tu obediencia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> En esto no puedo obedeceros. (<i>Con entonaci&oacute;n</i><span class="linenum"><a name="line_4_490" id="line_4_490">490</a></span><i>
+vigorosa y grande entereza.</i>) Marqu&eacute;s de Alto-Rey,
+tu hija, tu Mariucha, no comer&aacute; jam&aacute;s el pan de
+Teodolinda.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Confuso.</i>) &iquest;Qu&eacute; dice?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con gradual energ&iacute;a.</i>) &iquest;Hab&eacute;is olvidado el<span class="linenum"><a name="line_4_495" id="line_4_495">495</a></span>
+origen de ese pan, del amasijo de riquezas que lleva
+sobre s&iacute; la que ser&aacute; esposa de vuestro hijo? Yo os lo
+recordar&eacute;. Fue su fundamento la odiosa, la infame
+esclavitud. El padre de Teodolinda vend&iacute;a negros,
+y su primer esposo los compraba... &iquest;Este comercio<span class="linenum"><a name="line_4_500" id="line_4_500">500</a></span>
+os parece m&aacute;s honroso que el m&iacute;o?... Ved ese caudal
+aumentado r&aacute;pidamente con la usura de sangre humana,
+m&aacute;s inicua que la del dinero... vedlo crecer,
+crecer luego en montones de oro, y hacerse fabuloso,
+negociando en medio de las corrupciones coloniales...<span class="linenum"><a name="line_4_505" id="line_4_505">505</a></span>
+Ese pan es el que vais a comer. Yo antes morir&eacute; que
+probarlo: me envenenar&iacute;a el alma. Prefiero el pan
+amasado en el suelo pobre de mi patria, santificado con
+mi trabajo (<i>Con fiera energ&iacute;a, apretando los pu&ntilde;os</i>),
+extra&iacute;do &iexcl;a pulso! con inmensas fatigas de la tierra dura,<span class="linenum"><a name="line_4_510" id="line_4_510">510</a></span>
+de la tierra madre en que todos nacimos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Desconcertado.</i>) No puedo renegar del
+apoyo que nos trae Ces&aacute;reo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Mi pobre hija delira.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Tolerancia, Marqu&eacute;s, en nombre de<span class="linenum"><a name="line_4_515" id="line_4_515">515</a></span>
+Dios.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Obediencia en nombre de mi autoridad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Que renuncie a ese amor afrentoso.
+(<i>Asiente don Pedro.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Rebel&aacute;ndose.</i>) Afrentoso hab&eacute;is dicho, y<span class="linenum"><a name="line_4_520" id="line_4_520">520</a></span>
+contra eso tengo que protestar con toda la fuerza de mi
+alma honrada y de mi conciencia pura.</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> Si es in&uacute;til, Mar&iacute;a, que pretendas extraviarte.
+No lo consentiremos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> Medios le sobran a Ces&aacute;reo para...<span class="linenum"><a name="line_4_525" id="line_4_525">525</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Dispar&aacute;ndose.</i>) Los medios que emplear&aacute;
+mi hermano, vosotros no podr&eacute;is autorizarlos: son un
+delito... En otros tiempos, cuando estorbaba una
+persona, se le daba muerte; en &eacute;stos, no m&aacute;s humanos,
+pero s&iacute; m&aacute;s hip&oacute;critas, a esa persona que estorba se la<span class="linenum"><a name="line_4_530" id="line_4_530">530</a></span>
+mata legalmente, civilmente... y esto, vosotros, nobles
+de raza, no pod&eacute;is consentirlo. Si lo consent&iacute;s...</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> No es cosa nuestra. Ces&aacute;reo, que vela por
+la familia, sabe lo que tiene que hacer.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Pues si Ces&aacute;reo sabe lo que tiene que hacer,<span class="linenum"><a name="line_4_535" id="line_4_535">535</a></span>
+sabed vosotros...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro Y Filomena.</span> (<i>Simult&aacute;neamente, con gran
+ansiedad.</i>) &iquest;Qu&eacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Que hab&eacute;is perdido a vuestra hija, que se
+os ha muerto vuestra hija. (<i>Ap&aacute;rtase hacia el fondo.</i>)<span class="linenum"><a name="line_4_540" id="line_4_540">540</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Mar&iacute;a!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Hija!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Dejadme. Soy libre. (<i>Ap&aacute;rtase m&aacute;s.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> La ley le concede ya libertad...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Y yo la tomo.<span class="linenum"><a name="line_4_545" id="line_4_545">545</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> &iexcl;Qu&eacute; ser&iacute;a de ti, pobre criatura, si...</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Antes de aprender a libertarme aprend&iacute;
+a vivir por m&iacute; misma.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Exaltado.</i>) Pero yo te traigo a la obediencia.
+Eres mi hija.<span class="linenum"><a name="line_4_550" id="line_4_550">550</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Ya no soy vuestra. Soy m&iacute;a, m&iacute;a. (<i>Sube
+por la escalerilla del fondo.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Aterrada.</i>) &iexcl;Huye de nosotros!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Y yo con ella. (<i>Sube tras de Mar&iacute;a.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_VII4" id="Escena_VII4"></a><span class="smcap">Escena VII</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">Los mismos; <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, el <span class="smcap">Alcalde</span>, <span class="smcap">Rold&aacute;n</span>, <span class="smcap">Corral</span> y
+algunos <span class="smcap">Se&ntilde;ores</span> de Agramante.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Por la derecha, presuroso, alarmado por lo</i><span class="linenum"><a name="line_4_555" id="line_4_555">555</a></span><i>
+que le han referido y por lo que ve al llegar.</i>) &iquest;Qu&eacute;...?
+&iquest;Qu&eacute; ocurre...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Atribulado.</i>) &iexcl;Ces&aacute;reo!</p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>&Iacute;dem.</i>) &iexcl;Hijo m&iacute;o!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> &iexcl;Mar&iacute;a... huye de nosotros!<span class="linenum"><a name="line_4_560" id="line_4_560">560</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Filomena.</span> (<i>Se&ntilde;ala la figura de Mar&iacute;a, que en su
+andar incierto se oculta y reaparece entre el follaje.</i>) Hija
+adorada... hija loca... ven.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Risue&ntilde;o, presuntuoso, confiado en s&iacute; mismo.</i>)
+Estad tranquilos. Yo la someter&eacute;.<span class="linenum"><a name="line_4_565" id="line_4_565">565</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Desde lo alto.</i>) Soy libre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Imperioso.</i>) &iexcl;Mar&iacute;a!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Pedro.</span> (<i>Dolorido y cari&ntilde;oso.</i>) &iexcl;Mariucha!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Subiendo m&aacute;s.</i>) No me llam&eacute;is.... Desde
+este instante s&oacute;lo a Dios tengo por padre. (<i>Huye por el</i><span class="linenum"><a name="line_4_570" id="line_4_570">570</a></span><i>
+monte. Don Rafael va tras ella. Consternaci&oacute;n de los
+padres. Ces&aacute;reo arrogante, confiado en s&iacute; mismo.</i>)</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="ACTO_QUINTO" id="ACTO_QUINTO"></a>ACTO QUINTO</h2>
+
+<div class="blockquot"><p>Almac&eacute;n de hulla. Local grande, de s&oacute;lidos muros y techo abovedado.</p>
+
+<p>A la derecha, primer t&eacute;rmino, un ventanal; a la izquierda un estante
+con herramientas y otros objetos, pedazos de flejes, tablas, etc.
+El foro est&aacute; dividido: a la izquierda, un cuerpo saliente, que es
+una de las habitaciones particulares de Le&oacute;n, con una puerta
+frente al p&uacute;blico, y otra lateral que da al foro, y almacenes. Por
+la derecha de este foro se va a la calle.</p>
+
+<p>Utensilios propios del comercio de carb&oacute;n. Banquetas y muebles
+toscos. Es de d&iacute;a.</p></div>
+
+
+
+<h3><a name="Escena_Primera5" id="Escena_Primera5"></a><span class="smcap">Escena Primera</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage">El <span class="smcap">Alcalde</span>, que entra por el fondo; <span class="smcap">Don Rafael</span>, que sale por la
+puerta peque&ntilde;a del fondo.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Sorprendido.</i>) &iquest;Pero estaba usted aqu&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;Pues d&oacute;nde quer&iacute;as que estuviese?
+Mi papel es consolar a los oprimidos, como el tuyo adular
+a los poderosos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> No estamos para sermones. D&iacute;game, &iquest;han<span class="linenum"><a name="line_5_5" id="line_5_5">5</a></span>
+vuelto a su casa los se&ntilde;ores Marqueses?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> S&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iquest;Y la Marquesita?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> En mi casa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Dij&eacute;ronme que avanz&oacute; monte arriba largo<span class="linenum"><a name="line_5_10" id="line_5_10">10</a></span>
+trecho...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Desolada, quer&iacute;a ser como fiera vagabunda
+del bosque. Yo no pod&iacute;a seguirla. La reduje al
+fin... Los padres, en cuanto se enteraron de que estaba
+en mi casa, corrieron all&aacute;. Escena de l&aacute;grimas... desmayo<span class="linenum"><a name="line_5_15" id="line_5_15">15</a></span>
+de Filomena, pucheros del pap&aacute;... Pero Mariucha
+inflexible. Se ha encastillado en su potente voluntad, y
+cualquiera la rinde.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iexcl;Contentos est&aacute;n de usted los Marqueses y
+don Ces&aacute;reo!<span class="linenum"><a name="line_5_20" id="line_5_20">20</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Ya, ya... Si a todo trance quer&iacute;an
+someter a Mar&iacute;a por el terror, y martirizarla en su propia
+casa o en un convento, vali&eacute;ranse de otros de mi oficio,
+que los hay, vaya si los hay, dispuestos para eso y para
+mucho m&aacute;s; pero este Cura no es de esa cuerda...<span class="linenum"><a name="line_5_25" id="line_5_25">25</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iexcl;Qu&eacute; demonio! D. Ces&aacute;reo ha de mirar
+por el decoro de la familia, por el lustre de su nombre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Burl&oacute;n.</i>) &iexcl;Mucho, mucho! Lustre
+nuevo a cosas viejas, y barnizar con oro y p&uacute;rpura las
+grandezas podridas...<span class="linenum"><a name="line_5_30" id="line_5_30">30</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Reconozcamos que la posici&oacute;n que tendr&aacute;
+don Ces&aacute;reo dentro de unos d&iacute;as le dar&aacute; un poder
+formidable...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Malditas posiciones, que son como los
+castillos roqueros de anta&ntilde;o, de donde sale toda asolaci&oacute;n<span class="linenum"><a name="line_5_35" id="line_5_35">35</a></span>
+de pueblos, todo el atropello y vej&aacute;menes de personas!</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Pero f&iacute;jese usted... Si Mariquita se sale
+con la suya... Lo que yo digo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Interrumpi&eacute;ndole.</i>) C&aacute;llate. Todo lo
+que t&uacute; puedas decirme me lo s&eacute; de memoria. Es el lenguaje<span class="linenum"><a name="line_5_40" id="line_5_40">40</a></span>
+del servilismo, que entre las pisadas de los poderosos
+cultiva su inter&eacute;s. &iexcl;El decoro de la familia, el nombre!
+Vale m&aacute;s un cabello de Mariucha que todos los nombres y
+remoquetes de los innumerables fantasmones que pueblan
+el mundo.<span class="linenum"><a name="line_5_45" id="line_5_45">45</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Queriendo explicarse.</i>) &Oacute;igame... yo digo
+que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Sin hacerle caso, con calor.</i>) &iexcl;Las
+posiciones! &iexcl;Que me d&eacute; Dios vida para verlas arrasadas,
+hecha tabla rasa de todo este feudalismo indecente!<span class="linenum"><a name="line_5_50" id="line_5_50">50</a></span>
+Ea: abur.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Aguarde: no sea tan vivo. (<i>Autoritario.</i>)
+Tengo que advertirle...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iquest;&Oacute;rdenes del baj&aacute; de tres colas... del
+Excelent&iacute;simo Sr. Duque...?<span class="linenum"><a name="line_5_55" id="line_5_55">55</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &Oacute;rdenes m&iacute;as. Primero: no conviene que
+visite usted a este hombre... Segundo. Puesto que tiene
+a la fierecilla en su casa, exh&oacute;rtela, acons&eacute;jela con todo el
+sermoneo que usted sabe emplear cuando quiere, y una
+vez due&ntilde;o de ella...<span class="linenum"><a name="line_5_60" id="line_5_60">60</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Le echo al cuello una soga, y la traigo
+al redil paterno.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Sin soga o con soga, entendiendo por &eacute;sta
+la autoridad religiosa y moral. Antes de las tres ha de
+estar la se&ntilde;orita bien catequizada y bien amansada en<span class="linenum"><a name="line_5_65" id="line_5_65">65</a></span>
+casa de sus padres, para que puedan tomar todos el tren
+de las cuatro...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Bien, Nicol&aacute;s. &iquest;Lo manda el amo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Lo manda el sentido com&uacute;n; lo manda
+tambi&eacute;n el se&ntilde;or Obispo, &iexcl;ojo! que es muy amigo de don<span class="linenum"><a name="line_5_70" id="line_5_70">70</a></span>
+Ces&aacute;reo y...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Riendo.</i>) Mucho, mucho... &iexcl;ja...
+ja!... &iquest;Con que a las tres?</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Lo m&aacute;s tarde.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Pues la traer&eacute;, hijo; traer&eacute; a la fierecilla...<span class="linenum"><a name="line_5_75" id="line_5_75">75</a></span>
+No te incomodes. La verdad es que tengo yo
+un miedo fenomenal a mi se&ntilde;or Duque, y al Obispo, y
+a ti... &iexcl;Mucho, mucho...! (<i>Vase riendo por el
+fondo.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_II5" id="Escena_II5"></a><span class="smcap">Escena II</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">El <span class="smcap">Alcalde</span>, <span class="smcap">Rold&aacute;n</span>, <span class="smcap">Corral</span>, por el fondo.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Rold&aacute;n.</span> Risue&ntilde;o va el curita...<span class="linenum"><a name="line_5_80" id="line_5_80">80</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> D&eacute;jale, que ya le cortar&aacute;n la risa... &iquest;Y
+don Ces&aacute;reo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Ahora sal&iacute;a del Juzgado.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iquest;Y el Juez...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Enteramente a su devoci&oacute;n.<span class="linenum"><a name="line_5_85" id="line_5_85">85</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Rold&aacute;n.</span> Seg&uacute;n eso, a este hombre se le puede cantar
+el responso.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Yo entiendo que ceder&aacute; en cuanto vea la
+que se le viene encima... &Eacute;l mismo ser&aacute; el que desencante
+a la encantada se&ntilde;orita... Para m&iacute;, a eso tira don<span class="linenum"><a name="line_5_90" id="line_5_90">90</a></span>
+Ces&aacute;reo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Entiendo que no cede. Est&aacute; enamorad&iacute;simo
+del &aacute;ngel. Lo que har&aacute; ser&aacute; suicidarse, y me alegro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iexcl;Hombre...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Digo que all&aacute; me espere muchos a&ntilde;os.<span class="linenum"><a name="line_5_95" id="line_5_95">95</a></span></p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_III5" id="Escena_III5"></a><span class="smcap">Escena III</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c">Los mismos; <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, por el fondo.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Al Alcalde.</i>) &iquest;Vio usted a ese maldito
+Cura; le dijo...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Que se arregle como pueda, ya por lo
+religioso, ya por lo moral, para encadenar a la
+rebelde...<span class="linenum"><a name="line_5_100" id="line_5_100">100</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Muy bien.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Y traerla a casa de sus padres.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> O convencida o resignada: no hay otro
+remedio. Y ello ha de ser pronto...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> S&iacute;: para que tengan tiempo de tomar el<span class="linenum"><a name="line_5_105" id="line_5_105">105</a></span>
+tren...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Pues adelante... Ea: su&eacute;lteme usted la
+fiera. Ver&aacute;n qu&eacute; pronto la amanso. (<i>A Rold&aacute;n y Corral.</i>)
+Se&ntilde;ores, desp&eacute;jenme la cueva...</p>
+
+<p><span class="smcap">Corral.</span> Aguardaremos fuera... (<i>Vanse Corral y</i><span class="linenum"><a name="line_5_110" id="line_5_110">110</a></span><i>
+Rold&aacute;n por el foro. El Alcalde entra en las habitaciones de
+Le&oacute;n y sale en seguida.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iquest;Le dejo a usted solo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> S&iacute;... En cuanto hable usted con el Cura,
+h&aacute;game el favor de pasar a casa de mis padres y advertirles<span class="linenum"><a name="line_5_115" id="line_5_115">115</a></span>
+que est&eacute;n prevenidos... que vendr&aacute; Mar&iacute;a, que
+partiremos todos...</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Est&aacute; bien... (<i>Ret&iacute;rase el Alcalde por el
+foro; aparece Le&oacute;n.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_IV5" id="Escena_IV5"></a><span class="smcap">Escena IV</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="stage"><span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>. (&Eacute;ste se quita los guantes con presteza y los
+arroja sobre el banco de cerrajer&iacute;a.)</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Con fr&iacute;a urbanidad.</i>) Siento que venga usted<span class="linenum"><a name="line_5_120" id="line_5_120">120</a></span>
+a este almac&eacute;n, lugar tan impropio para visitas... Hubiera
+ido yo a donde se me designara...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Aqu&iacute; estamos bien, se&ntilde;or... (<i>Vacilando en
+el tratamiento.</i>) Creo in&uacute;til... y tonto... que nos enga&ntilde;emos
+dando yo a usted un nombre que no es el suyo. De<span class="linenum"><a name="line_5_125" id="line_5_125">125</a></span>
+antiguo nos conocemos, Antonio Sanfelices.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Con gran tranquilidad, en pie.</i>) &Eacute;se es mi
+nombre. A punto estuvo usted de conocerme aquel d&iacute;a
+en la sala de Alto-Rey... El polvo de carb&oacute;n me sirvi&oacute;
+de m&aacute;scara...<span class="linenum"><a name="line_5_130" id="line_5_130">130</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Tras el velo negro cre&iacute; ver el rostro del
+que fue mi amigo, del que dej&oacute; de serlo... no por culpa
+m&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Por mi culpa, es verdad. Muchos amigos dejaron
+de saludarme. Algunos, pocos, me favorecieron<span class="linenum"><a name="line_5_135" id="line_5_135">135</a></span>
+con un trato de pura f&oacute;rmula.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Yo fui de &eacute;sos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Nuestro trato hab&iacute;a sido hasta entonces muy
+cordial. Nos tute&aacute;bamos.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Cierto.<span class="linenum"><a name="line_5_140" id="line_5_140">140</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y aun pareci&oacute; que quer&iacute;a usted distinguirme
+con una benevolencia de pura f&oacute;rmula.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Benevolencia que t&uacute;... (<i>Vivamente, con
+transici&oacute;n de la rigidez a la sinceridad.</i>) Perdone usted:
+siento vivas ganas de tutearle ahora como antes... Me<span class="linenum"><a name="line_5_145" id="line_5_145">145</a></span>
+sale de dentro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y a m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> No porque el tuteo sea m&aacute;s familiar, m&aacute;s
+&iacute;ntimo, sino porque es...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> M&aacute;s rencoroso...<span class="linenum"><a name="line_5_150" id="line_5_150">150</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> M&aacute;s expresivo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Puede uno desfogar su pecho...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> S&iacute;, s&iacute;... Pues dec&iacute;a yo que no merec&iacute;as
+mi benevolencia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo creo que s&iacute; la merec&iacute;a.<span class="linenum"><a name="line_5_155" id="line_5_155">155</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Hoy, con el mismo sentimiento compasivo
+mirar&iacute;a yo tu mengua... Pero resulta que no te avienes
+a llevarla solo, y quieres compartirla con una familia
+ilustre...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Inalterable en su tranquilidad.</i>) No doy ni<span class="linenum"><a name="line_5_160" id="line_5_160">160</a></span>
+quito mengua, ni con nadie la comparto, porque no
+existe.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iquest;Que no existe? &iquest;Qui&eacute;n la ha borrado?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Con orgullo y convicci&oacute;n.</i>) Yo la he borrado,
+yo. (<i>Insistiendo.</i>) Digo que yo la he borrado, y basta.<span class="linenum"><a name="line_5_165" id="line_5_165">165</a></span>
+Si la conciencia humana no pudiera ennegrecerse y
+limpiarse como esta cara m&iacute;a, que viste tiznada de carb&oacute;n
+y ahora ves blanqueada por el agua, no ser&iacute;amos hombres,
+ser&iacute;amos animales.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Ret&oacute;ricas... Eso se dice.<span class="linenum"><a name="line_5_170" id="line_5_170">170</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Y se hace. Puedes creerlo, puedes dudarlo.
+No tengo inter&eacute;s en convencerte.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Si, en efecto, lavaste tu afrenta, &iquest;por qu&eacute;
+no procuraste que as&iacute; lo comprendiese tu t&iacute;o el Marqu&eacute;s
+de Tarfe, el noble anciano que...?<span class="linenum"><a name="line_5_175" id="line_5_175">175</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Por escrito le dije lo mismo que de palabra
+te he dicho a ti. Pero no me crey&oacute;. Como t&uacute;, me dijo:
+&laquo;Ret&oacute;ricas.&raquo;</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iquest;Sabes que muri&oacute; tu t&iacute;o?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Lo s&eacute;.<span class="linenum"><a name="line_5_180" id="line_5_180">180</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iquest;Sabes que en su testamento no te dej&oacute;
+ni el m&aacute;s peque&ntilde;o legado?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Lo s&eacute;. No esperaba herencia ni legado. Y
+la verdad, no sent&iacute; la preterici&oacute;n de mi nombre en el
+testamento. Me satisface m&aacute;s vivir de lo que he adquirido<span class="linenum"><a name="line_5_185" id="line_5_185">185</a></span>
+con mi trabajo. Cada uno tiene su manera de borrar
+lo que fue, para dar mayor vida y realce... a lo
+que es.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iquest;Y de la causa que se te form&oacute; no tienes
+noticia reciente?<span class="linenum"><a name="line_5_190" id="line_5_190">190</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Si no recuerdo mal, me dijo el Marqu&eacute;s al
+despedirme, que se hab&iacute;a sobrese&iacute;do la causa. Supe que
+mis compa&ntilde;eros de infortunio fueron absueltos libremente.
+Por absuelto me tuve tambi&eacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Pues no lo est&aacute;s.<span class="linenum"><a name="line_5_195" id="line_5_195">195</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Lo sabes t&uacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Antes de venir aqu&iacute;, quise conocer los
+antecedentes jur&iacute;dicos de Antonio Sanfelices. En el
+Juzgado vi que el expediente no est&aacute; sobrese&iacute;do, y que
+f&aacute;cilmente se le pone en tramitaci&oacute;n.<span class="linenum"><a name="line_5_200" id="line_5_200">200</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Pues no te has dado poca tarea! &iexcl;Tanto
+inter&eacute;s en contra m&iacute;a! &iquest;Es por la justicia? (<i>Con severidad.</i>)
+No: es porque amo a tu hermana.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Por ambas cosas. Por la justicia en el
+concepto general, por la justicia en mi propia casa. Con<span class="linenum"><a name="line_5_205" id="line_5_205">205</a></span>
+una acci&oacute;n sola impongo castigo a quien lo merece, y
+corto el paso al hombre manchado que pretende entrar
+en mi familia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Y con ese fin desentierras mi proceso... y
+le das impulso en Madrid, y aqu&iacute; te rodeas de autoridades<span class="linenum"><a name="line_5_210" id="line_5_210">210</a></span>
+serviles para consumar tu obra, que quiere ser justicia,
+escarmiento, preservativo de la familia, y al fin venganza,
+porque eso viene a ser en realidad!</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Justicia, venganza, preservativo, escarmiento,<span class="linenum"><a name="line_5_215" id="line_5_215">215</a></span>
+ll&aacute;malo como quieras, y entr&eacute;gate; r&iacute;ndete ante
+un hecho contra el cual nada podr&aacute;s.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Que no podr&eacute;?... Bueno. (<i>Se cruza de brazos
+y le mira, expresando una calma estoica. Pausa. Ces&aacute;reo
+le mira.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Con expectaci&oacute;n.</i>) &iquest;Desistes?... &iquest;Te das<span class="linenum"><a name="line_5_220" id="line_5_220">220</a></span>
+por vencido?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No desisto. Pers&iacute;gueme sin piedad. Cualquiera
+que sea mi situaci&oacute;n, amar&eacute; a tu hermana...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Sin quitar de &eacute;l los ojos.</i>) Con amor de
+ensue&ntilde;o nada m&aacute;s.<span class="linenum"><a name="line_5_225" id="line_5_225">225</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Con el amor que siento ahora, el cual no se
+satisface sino haci&eacute;ndola m&iacute;a para siempre.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Airado.</i>) Te proh&iacute;bo nombrar a mi
+hermana.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Si su nombre est&aacute; siempre en m&iacute;, cuando<span class="linenum"><a name="line_5_230" id="line_5_230">230</a></span>
+no en mis labios, en mi pensamiento! &iexcl;Prohibirme que
+piense! T&uacute; a prohibir, yo a pensar, veremos qui&eacute;n gana.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Enardeci&eacute;ndose ante la calma de Le&oacute;n.</i>)
+Esa estudiada calma, esa serenidad burlona no es m&aacute;s
+que la expresi&oacute;n de un cinismo repugnante que merece<span class="linenum"><a name="line_5_235" id="line_5_235">235</a></span>
+castigo, y me ver&eacute; obligado a d&aacute;rtelo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Imperturbable.</i>) Muy bien. Pues ese castigo
+de mis maldades caiga sobre m&iacute;. Imp&oacute;nmelo pronto,
+t&uacute;... con tu propia mano. No te importe estar en mi
+casa.<span class="linenum"><a name="line_5_240" id="line_5_240">240</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Despreciativo.</i>) Yo no: la ley.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Ah! es verdad: ya no me acordaba. T&uacute;,
+crey&eacute;ndome deshonrado, no puedes medir conmigo tus
+armas de caballero... &iquest;Y para qu&eacute; hab&iacute;as de exponer
+vida, si ah&iacute; tienes la ley, auxiliar c&oacute;modo y barato, y<span class="linenum"><a name="line_5_245" id="line_5_245">245</a></span>
+puedes aniquilarme con tu poder feudal sin ning&uacute;n
+riesgo? Yo, que nada puedo, sucumbir&eacute;, y t&uacute; quedar&aacute;s
+triunfante, con la satisfacci&oacute;n de haberte librado de un
+enemigo sin derramar ni una gota de sangre, sin un
+rasgu&ntilde;o, sin la menor molestia...<span class="linenum"><a name="line_5_250" id="line_5_250">250</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iquest;Qu&eacute; quieres decir? &iquest;Que temo batirme
+contigo?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> En otras circunstancias no lo temer&iacute;as. Hoy,
+&iquest;para qu&eacute; hab&iacute;as de temer lo que no necesitas?... Pues
+ni con el duelo, si el duelo fuera posible, ni con echarme<span class="linenum"><a name="line_5_255" id="line_5_255">255</a></span>
+a los lobos de la Curia, conseguir&aacute;s que yo desista. No
+sabes, no podr&aacute;s saber nunca, Ces&aacute;reo, a d&oacute;nde llega mi
+resistencia. El d&iacute;a en qu&eacute; cre&iacute;ste reconocerme, tu hermana
+dijo: &laquo;No es aqu&eacute;l, Ces&aacute;reo; es otro.&raquo; Gran
+verdad sali&oacute; de aquel divino labio. No soy aqu&eacute;l: soy<span class="linenum"><a name="line_5_260" id="line_5_260">260</a></span>
+otro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Palabrer&iacute;a, orgullo, afectaci&oacute;n. (<i>Contiene
+su ira; trata de dominar a Le&oacute;n en otra forma, sugiri&eacute;ndole
+ideas de amargura y desesperaci&oacute;n.</i>) Si la ley te coge en
+su garra y no te suelta, que no te soltar&aacute;, caer&aacute;s en<span class="linenum"><a name="line_5_265" id="line_5_265">265</a></span>
+grande abatimiento... perder&aacute;s tu negocio... no volver&aacute;s
+a ver a mi hermana, ni oir&aacute;s siquiera su nombre.
+Ninguna ilusi&oacute;n te consolar&aacute;, y el amor mismo se te ha
+de convertir en un vac&iacute;o angustioso, que te inspirar&aacute; el
+horror de la vida. Tus d&iacute;as ser&aacute;n solitarios, tus noches<span class="linenum"><a name="line_5_270" id="line_5_270">270</a></span>
+ser&aacute;n l&uacute;gubres. No te quedar&aacute; m&aacute;s consuelo que el
+sue&ntilde;o, el eterno olvidar, el eterno dormir.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Calmoso, risue&ntilde;o.</i>) Ya veo tu idea. Y es
+ingeniosa, Ces&aacute;reo... Claro, no me queda m&aacute;s que una
+soluci&oacute;n: el suicidio.<span class="linenum"><a name="line_5_275" id="line_5_275">275</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> No es soluci&oacute;n: es fatalidad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Ah, Ces&aacute;reo, qu&eacute; mal me conoces! He
+padecido tanto, tanto; he llevado la carga de la vida en
+condiciones tales, que el vivir era para m&iacute; lo mismo que
+llevar a cuestas un cad&aacute;ver... Pues aunque llegue a<span class="linenum"><a name="line_5_280" id="line_5_280">280</a></span>
+ser mi vida m&aacute;s abrumadora de lo que fue, aunque
+sobre ella pongas los desconsuelos m&aacute;s negros y las tribulaciones
+m&aacute;s horribles, subir&eacute; con ella a todos los
+calvarios. No, Ces&aacute;reo: yo... no me mato. (<i>Se sienta
+imp&aacute;vido.</i>)<span class="linenum"><a name="line_5_285" id="line_5_285">285</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Aparte, confuso, pase&aacute;ndose.</i>) &iexcl;Duro como
+una pe&ntilde;a!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Si contabas con mi suicidio, desecha esa
+esperanza... Busca otra.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Fogoso, con arranque de sinceridad.</i>)<span class="linenum"><a name="line_5_290" id="line_5_290">290</a></span>
+&iquest;Cu&aacute;l? &iquest;Por qu&eacute; camino desaparecer&aacute;s y se perder&aacute;
+de vista tu existencia...?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Por ninguno. Todo lo soporto: deshonra,
+miseria, c&aacute;rcel. De todas esas muertes resucito.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Mar&iacute;a te olvidar&aacute;.<span class="linenum"><a name="line_5_295" id="line_5_295">295</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Mar&iacute;a no olvidar&aacute; a su maestro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Se avergonzar&aacute; de haber querido a un
+criminal.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Nunca. Mar&iacute;a cree en m&iacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Dejar&aacute;s de verla.<span class="linenum"><a name="line_5_300" id="line_5_300">300</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Esperar&eacute;.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> A ti y a ella, por medios distintos, quitaremos
+toda esperanza.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iexcl;Abolir la esperanza! &iexcl;Pues de Dios se dice
+que no quita la esperanza, y la vas a quitar t&uacute;!<span class="linenum"><a name="line_5_305" id="line_5_305">305</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Exasperado gradualmente, su ira va creciendo
+hasta llegar al paroxismo.</i>) Yo no consiento, no
+puedo tolerar, no quiero, no quiero que entres en mi
+familia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No tengo inter&eacute;s... Con tal que tu hermana<span class="linenum"><a name="line_5_310" id="line_5_310">310</a></span>
+entre en la m&iacute;a...</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Ceg&aacute;ndose m&aacute;s.</i>) Infame, soy caballero y
+castigar&eacute; tu insolencia.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Yo soy estoico, y no temo ning&uacute;n castigo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> C&iacute;nico: pues no te rindes, expiar&aacute;s los<span class="linenum"><a name="line_5_315" id="line_5_315">315</a></span>
+delitos que cometiste y quedaron impunes.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Est&aacute; bien; es justo. Pero ni por ese medio,
+ni por el duelo, que como caballero no puedes aceptar,
+ni por el suicidio, que yo rechazo, te librar&aacute;s de m&iacute;. No
+te queda m&aacute;s recurso que el asesinato... Ases&iacute;name, si<span class="linenum"><a name="line_5_320" id="line_5_320">320</a></span>
+te atreves. (<i>Sin perder su serenidad, se levanta.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Fren&eacute;tico, disparado ya y con rabia impulsiva.</i>)
+&iexcl;Pues s&iacute;: me atrevo... el asesinato... el crimen!
+(<i>Ciego, se precipita hacia el banco de cerrajer&iacute;a que
+est&aacute; tras &eacute;l, y palpando busca un arma.</i>) &iexcl;Te mato...<span class="linenum"><a name="line_5_325" id="line_5_325">325</a></span>
+villano!... &iexcl;Muerte!...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Acerc&aacute;ndose.</i>) &iquest;Buscas un arma? (<i>Se&ntilde;alando
+al estante, en el cual, entre variedad de herramientas,
+hay cuchillos, limas y hacha.</i>) Ah&iacute; tienes. Escoge lo que
+te parezca mejor. Yo estoy desarmado.<span class="linenum"><a name="line_5_330" id="line_5_330">330</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Exaltado, buscando.</i>) Esto... (<i>Coge una
+lima y la suelta con repugnancia.</i>) No: esto no. (<i>Coge
+un hacha.</i>) Esto... tampoco. (<i>Lo arroja con desd&eacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> &iquest;Ves? No puedes. Tu naturaleza rechaza la
+brutalidad... Y hay en m&iacute; una fuerza ante la cual tu<span class="linenum"><a name="line_5_335" id="line_5_335">335</a></span>
+orgullo acaba por rendirse.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> S&iacute;... tu cinismo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> No: mi raz&oacute;n... la raz&oacute;n que me asiste.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Pas&aacute;ndose la mano por los ojos.</i>) No s&eacute;
+qu&eacute; es esto. (<i>Cae desalentado en un banco, por la brusca</i><span class="linenum"><a name="line_5_340" id="line_5_340">340</a></span><i>
+sedaci&oacute;n que sigue al desmedido esfuerzo.</i>) No es cobard&iacute;a;
+no me creer&aacute;s cobarde. (<i>Se lleva la mano al rostro.
+Aparecen por el fondo don Rafael, Mar&iacute;a, y tras ellos tres
+personas (que no hablan), Cirila, otra criada, el sacrist&aacute;n
+de la parroquia sin sotana, que trae un saco de damasco</i><span class="linenum"><a name="line_5_345" id="line_5_345">345</a></span><i>
+rojo con ropas eclesi&aacute;sticas y varios objetos de culto envueltos
+en telas, crucifijo, candeleros, libro de ritual. Entran
+sin ser vistos en las habitaciones particulares de Le&oacute;n por
+la puerta lateral del foro. Mar&iacute;a permanece en
+escena.</i>)<span class="linenum"><a name="line_5_350" id="line_5_350">350</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Acerc&aacute;ndose a Ces&aacute;reo.</i>) S&iacute; lo eres. Valiente
+ser&iacute;as para matarme. Te falta valor para reconocer que
+eres injusto. (<i>Ac&eacute;rcase Mar&iacute;a lentamente.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_V5" id="Escena_V5"></a><span class="smcap">Escena V</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Ces&aacute;reo</span>, <span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>, despu&eacute;s el <span class="smcap">Alcalde</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Fija la vista en el suelo, fatigado.</i>) Soy
+justiciero.<span class="linenum"><a name="line_5_355" id="line_5_355">355</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> No puede ser justiciero el que antes no sabe
+ser justo.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Aterrado por la voz y la presencia de Mar&iacute;a.</i>)
+&iexcl;Mar&iacute;a!</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Serena y grave.</i>) Hermano querido: ni las<span class="linenum"><a name="line_5_360" id="line_5_360">360</a></span>
+acciones violentas ni las voces airadas valen conmigo.
+Con pocas palabras pondr&eacute; yo fin a esta lucha, y har&eacute;
+que prevalezca sobre tu justicia ego&iacute;sta y menguada, la
+verdadera justicia. &iquest;Decides matarle? Pues tambi&eacute;n
+a m&iacute;.<span class="linenum"><a name="line_5_365" id="line_5_365">365</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Vacilante, turbado.</i>) Matar... matar no.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iquest;Decides el tormento curial, legal, o como
+quieras llamarlo? Pues aqu&iacute; estoy para compartirlo.
+(<i>Aparece el Cura por la puerta del foro.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Entrando presuroso por el fondo.</i>) Se&ntilde;or<span class="linenum"><a name="line_5_370" id="line_5_370">370</a></span>
+don Ces&aacute;reo, el maldito Cura pretende ganarnos la
+partida.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Alarmado.</i>) &iquest;Qu&eacute; hay?</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Que ha hablado con don Rafael.</i>) Nada, que
+cuando la raz&oacute;n quiere vencer, emplea los medios m&aacute;s<span class="linenum"><a name="line_5_375" id="line_5_375">375</a></span>
+sencillos. Como es inquebrantable resoluci&oacute;n de Mar&iacute;a
+compartir mi suerte...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Vivamente, adelant&aacute;ndose.</i>) Y como
+no es decoroso que, al partir hoy los se&ntilde;ores Marqueses,
+permanezca en Agramante su hija... soltera...<span class="linenum"><a name="line_5_380" id="line_5_380">380</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Yo he determinado que parta con
+nosotros.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Esp&eacute;rese un poco... yo he determinado
+casarla.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iexcl;Oh burla villana, desprecio de mi nombre,<span class="linenum"><a name="line_5_385" id="line_5_385">385</a></span>
+de mi familia!</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> (<i>Furioso.</i>) Esto no puede ser. Yo mando
+que...</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Y yo desobedezco... No te canses en
+mandar cosa alguna. Aqu&iacute;, se&ntilde;or Duque, aqu&iacute; mismo<span class="linenum"><a name="line_5_390" id="line_5_390">390</a></span>
+les caso.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> &iexcl;Pero se atreve...!</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> &iexcl;Que si me atrevo! Van a verlo.
+(<i>Dir&iacute;gese a la habitaci&oacute;n del fondo; abre la puerta. Se
+ve que est&aacute;n improvisando una capilla. En la mesa del</i><span class="linenum"><a name="line_5_395" id="line_5_395">395</a></span><i>
+fondo han puesto ya un pa&ntilde;o de altar y el Santo Cristo.
+Contin&uacute;an preparando y adornando el altar.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> &iquest;Qu&eacute; hacen ah&iacute;?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Todo est&aacute; bien dispuesto, y no faltar&aacute;
+ning&uacute;n requisito.<span class="linenum"><a name="line_5_400" id="line_5_400">400</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Airado.</i>) &iquest;Pero no sabe usted que incurre
+en responsabilidad?</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Firme en mi conciencia, yo afronto esa
+responsabilidad.</p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Se le formar&aacute; proceso...<span class="linenum"><a name="line_5_405" id="line_5_405">405</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> Le sentaremos la mano.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Yo siento el pie sobre la cabeza del
+feudalismo... Cierto que no podr&eacute; aplastarla; pero, por
+de pronto, hago rabiar al poderoso y le trastorno sus
+planes inicuos.<span class="linenum"><a name="line_5_410" id="line_5_410">410</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Alcalde.</span> Se incoar&aacute; el expediente.</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> Ello ser&aacute; in&uacute;til... y tonto, porque yo
+caso a estos j&oacute;venes, y a ver, caballeros, qui&eacute;n es el guapo
+que los descasa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Hermano m&iacute;o, si la crueldad y el odio prevalecen<span class="linenum"><a name="line_5_415" id="line_5_415">415</a></span>
+en ti, aqu&iacute; nos tienes: somos dos almas para el
+sufrimiento.</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> El odio no existe. Otro sentimiento me
+mueve ya. (<i>Volvi&eacute;ndose hacia el Alcalde.</i>) Mi hermana
+ha muerto... Muerta la lloraremos... V&aacute;monos.<span class="linenum"><a name="line_5_420" id="line_5_420">420</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> En nombre de Cristo, yo le incito a
+usted a la concordia, a la mansedumbre, al amor.
+(<i>Pausa.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Ces&aacute;reo.</span> (<i>Vacilando, se pasa la mano por los ojos.</i>)
+Quisiera... (<i>Despu&eacute;s de breve lucha interior.</i>) No...<span class="linenum"><a name="line_5_425" id="line_5_425">425</a></span>
+imposible... imposible. (<i>Para s&iacute;, consternado.</i>) &iexcl;Muerta
+Mariucha!... No puedo... no quiero verla... (<i>Sale
+precipitadamente; tras &eacute;l el Alcalde.</i>)</p>
+
+
+
+<h3 class="top15"><a name="Escena_Ultima" id="Escena_Ultima"></a><span class="smcap">Escena &Uacute;ltima</span></h3>
+
+<div class="blockquot"><p class="c"><span class="smcap">Mar&iacute;a</span>, <span class="smcap">Le&oacute;n</span>, <span class="smcap">Don Rafael</span>.</p></div>
+
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael</span>. (<i>Suspirando.</i>) &iexcl;C&oacute;mo ha de ser!
+(<i>Dir&iacute;gese a la habitaci&oacute;n del fondo; se quita la esclavina.</i>)<span class="linenum"><a name="line_5_430" id="line_5_430">430</a></span>
+&iquest;Est&aacute; todo pronto? (<i>Se ve que han puesto los candeleros.
+Encienden las velas. Cirila pone sobre el altar b&uacute;caros con
+flores. Don Rafael les da prisa; sacan las ropas, capa,
+estola, y las colocan sobre un sill&oacute;n.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Afligida.</i>) &iexcl;Me lloran muerta!<span class="linenum"><a name="line_5_435" id="line_5_435">435</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Estrech&aacute;ndole las manos.</i>) Los muertos son
+ellos, vida m&iacute;a.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con efusi&oacute;n.</i>) Yo vivo, s&iacute;; yo estoy viva.
+Vivo en mi conciencia, vivo en mis deberes, en las obligaciones
+de mi casa, de nuestra casa. Yo estoy viva. En<span class="linenum"><a name="line_5_440" id="line_5_440">440</a></span>
+m&iacute; rebosa la salud, estalla la alegr&iacute;a, y enciende el alma
+todas sus luces: la fe, la esperanza, el amor. Yo estoy
+viva. (<i>Fij&aacute;ndose en el ventanal, ve que pasan sus
+padres por el exterior.</i>) &iexcl;Ah, Le&oacute;n... m&iacute;ralos... mis
+padres...!<span class="linenum"><a name="line_5_445" id="line_5_445">445</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> S&iacute;... Van hacia la estaci&oacute;n.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Acerc&aacute;ndose.</i>) V&eacute;alos yo un instante. &iexcl;Pobres
+padres m&iacute;os! Van tristes, agobiados...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Como si asistieran a su propio entierro.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> (<i>Con viva compasi&oacute;n.</i>) Ya se alejan...<span class="linenum"><a name="line_5_450" id="line_5_450">450</a></span>
+Ces&aacute;reo se une a ellos... les habla... les dice que he
+muerto. Mira, mira... lloran... &iexcl;Pobrecitos de mi
+alma!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Lloran; pero siguen... Se van... Por vanas
+pompas abandonan los afectos m&aacute;s puros...<span class="linenum"><a name="line_5_455" id="line_5_455">455</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Aceleran el paso... Ya no les veo...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> (<i>Enlaz&aacute;ndola por la cintura, la retira del ventanal.</i>)
+Son la generaci&oacute;n que fue, que ya vivi&oacute; y
+pasa.</p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> &iexcl;Qu&eacute; tristeza despedir a los que se van para<span class="linenum"><a name="line_5_460" id="line_5_460">460</a></span>
+siempre!</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> Consol&eacute;monos pensando en la eficacia de
+nuestro destino. Si una generaci&oacute;n nos vuelve la espalda
+y desaparece, abramos nuestros brazos esperando a la
+que ha de venir.<span class="linenum"><a name="line_5_465" id="line_5_465">465</a></span></p>
+
+<p><span class="smcap">Mar&iacute;a.</span> Delante de nosotros hay mucha vida, afanes,
+alegr&iacute;as...</p>
+
+<p><span class="smcap">Le&oacute;n.</span> El cuidado inmenso de las vidas presentes...
+de las vidas futuras... (<i>Aparece don Rafael en la puerta</i>
+<i>del foro, dispuesto a revestirse; tras &eacute;l, el sacrist&aacute;n le ofrece</i><span class="linenum"><a name="line_5_470" id="line_5_470">470</a></span><i>
+la capa pluvial; el monaguillo le alarga la estola.</i>)</p>
+
+<p><span class="smcap">Don Rafael.</span> (<i>Les llama con cari&ntilde;osa jovialidad.</i>)
+&iexcl;Juventud... aqu&iacute;! (<i>Mar&iacute;a y Le&oacute;n, lanzando una exclamaci&oacute;n
+de j&uacute;bilo, corren hacia &eacute;l.</i>)</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<h2><a name="NOTES" id="NOTES"></a>NOTES</h2>
+
+<p class="c">ACTO PRIMERO</p>
+
+
+<p><a href="#line_1_5">4.</a> <b>Displicente</b>; the adjective is used, as often, where in
+English an adverb is better employed.</p>
+
+<p><a href="#line_1_30">33.</a> <b>no lo son</b>; <i>lo</i> acts as substitute for <i>poderosos</i>. It is invariable
+when the word referred to is an adjective or a noun in
+which the adjective sense predominates.</p>
+
+<p><a href="#line_1_40">41.</a> <b>se ven y se desean para</b>, <i>they would give their eye-teeth to</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_50">50.</a> <b>Por Cirila</b>, <i>referring to Cirila</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_60">63-64.</a> <b>no es uno saco de paja... De menos nos hizo Dios</b>,
+<i>I'm not so bad. Men were created out of clay.</i></p>
+
+<p><a href="#line_1_65">66.</a> <b>cualquiera me quitaba a m&iacute; esa ni&ntilde;a</b>; there are two idiomatic
+uses in this phrase: 1. <i>cualquiera</i> in an ironic sense = <i>nadie</i>
+(a frequent use); 2. <i>quitaba</i> = <i>quitar&iacute;a</i>, a substitution of tense
+often found in the main clause of a contrary to fact, or less vivid
+future condition.</p>
+
+<p><a href="#line_1_80">82.</a> <b>Hase</b>; an enclitic object pronoun may be appended to
+the verb when it stands at the head of a sentence or phrase, and,
+less often, in other positions.</p>
+
+<p><a href="#line_1_80">83.</a> <b>no se me escapa</b>; compare the note above on <i>quitaba</i>.
+Here the desire for vivid expression has gone a step farther, and
+we have the present indicative replacing the perfect conditional.</p>
+
+<p><a href="#line_1_135">137.</a> <b>las de Gonz&aacute;lez</b>, <i>the Gonz&aacute;lez ladies</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_155">157.</a> <b>a eso voy</b>, <i>I'm coming to that</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_240">241.</a> <b>&iexcl;Qu&eacute; paso lleva...!</b> <i>How fast he goes...!</i></p>
+
+<p><a href="#line_1_245">248.</a> <b>no se dejar&aacute; ahorcar por...</b>: <i>i.e.</i>, he would not stick at
+putting up a million pesetas if they were needed to save him
+from the gallows.</p>
+
+<p><a name="n_250" id="n_250"></a><a href="#line_1_250">250.</a> <b>Har&aacute;</b>; future of probability: <i>I suppose he makes.</i></p>
+
+<p><a name="n_254" id="n_254"></a><a href="#line_1_250">254.</a> <b>a retro</b>; a legal term for a particular kind of conveyance,
+often used in Spain as a usurer's device, and best explained by
+an example. A house-owner wishes to raise money by giving a
+mortgage on his house. But if he is in straits, the lender may
+refuse to accept the mortgage as security, and demand a bill of
+sale of it, which contains a clause providing that the original
+owner may buy it back within a certain time (not over four years,
+unless more are stipulated in the deed, and never more than ten).
+This is called <i>venta con pacto de retro</i>, 'sale subject to redemption.'
+It saves the usurer the trouble of going to law to eject the
+borrower, and enables the former to charge enormous rates of
+interest under the guise of a sale. See Adolfo Posada, <i>El derecho
+usual</i>, p. 251.</p>
+
+<p><a href="#line_1_255">259.</a> <b>Ser&aacute;</b>; see note to <i>Har&aacute;</i>, <a href="#n_250">line 250.</a></p>
+
+<p><a name="n_334" id="n_334"></a><a href="#line_1_330">334-335.</a> <b>&iexcl;Si est&aacute; aqu&iacute;, en el patio!</b> <i>Why, here she is, in the
+court!</i> Observe the use of <i>si</i>, which has no connection with the
+word meaning 'yes'; this is the conjunction 'if,' and the
+main clause of the condition is not expressed. In the present
+case, it might be &iquest;<i>por qu&eacute; buscarla</i>?</p>
+
+<p><a href="#line_1_340">343.</a> <b>En el segundo patio</b>; in Spain, large houses in the country
+are likely to have two <i>patios</i>, the first of which serves as the
+center of life for the owner's family, while the second, in the rear,
+and surrounded by the kitchen and servants' quarters, is the
+living room for the menials. In this case, the mansion has been
+converted into an apartment house, but the same distinction is
+preserved.</p>
+
+<p><a name="n_357" id="n_357"></a><a href="#line_1_355">357.</a> <b>&iexcl;Por cierto que pas&eacute; un susto...!</b> <i>I was surely startled!</i>
+The <i>que</i> after <i>cierto</i> or <i>por cierto</i> is often not to be translated.</p>
+
+<p><a href="#line_1_355">358.</a> <b>me da por verlo todo</b>; See Vocabulary under <a href="#dar"><i>dar</i></a>. When
+<i>todo</i> is the object of a verb, it is usually, but not always, accompanied
+by the object pronoun <i>lo</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_365">366.</a> <b>Si</b>; <a href="#n_334">see note to lines 334-335.</a></p>
+
+<p><a href="#line_1_400">404-405.</a> <b>no s&eacute; si re&iacute;rme</b>; supply <i>debo</i> after <i>si</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_490">492.</a> <b>el a&ntilde;o de la Revoluci&oacute;n de Septiembre</b>; <i>i.e.</i>, 1868. The
+Revolution began on September 19, under the leadership of
+Generals Prim and Serrano, and Vice-Admiral Topete. It drove
+Queen Isabel II from the throne, and initiated a six-year period
+of violent change and innovation, which ended only with the
+accession of Isabel's son Alfonso XII, in December, 1874.</p>
+
+<p><a href="#line_1_520">520.</a> <b>La verdad... no quisi&eacute;ramos...</b>, <i>The truth is&mdash;we
+would rather not!</i></p>
+
+<p><a href="#line_1_645">647.</a> <b>se piense</b>; subjunctive in a time clause when the main
+verb is future.</p>
+
+<p><a href="#line_1_660">662.</a> <b>te encuentro bien</b>, <i>you are looking well</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_670">672.</a> <b>Indicando</b>... It is worth observing that the stage
+directions are always to be taken as referring to the following
+speech, not the preceding.</p>
+
+<p><a href="#line_1_680">680-681.</a> <b>Con piedra blanca marco esta coincidencia felic&iacute;sima</b>,
+<i>such a fortunate coincidence makes this a red-letter day for me</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_680">683-684.</a> <b>c&oacute;mo no se pueden</b>, <i>how impossible it is</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_715">717.</a> <b>depender&aacute;</b>; see note to <i>Har&aacute;</i>, <a href="#n_250">line 250.</a></p>
+
+<p><a href="#line_1_715">718.</a> <b>salve</b>; although few grammars mention it, one of the
+uses of the present and imperfect subjunctive in an independent
+verb is when the verb is accompanied by some word meaning
+'perhaps,' usually <i>quiz&aacute;s</i> or <i>tal vez</i>. One can supply an expression
+of possibility and <i>que</i>, but the fact remains that this is just
+as good a case of a subjunctive in a main clause as is <i>Vaya usted
+con Dios</i>. The subjunctive is not <i>required</i> with a 'perhaps'
+word, however; cf. <i>quiz&aacute;s desea</i>, line 773.</p>
+
+<p><a href="#line_1_720">724.</a> <b>Antes que nosotros est&aacute; la cortes&iacute;a</b>; <i>courtesy is to be
+considered before ourselves</i>.</p>
+
+<p>773 <b>Quiz&aacute;s desea</b>; compare the note above on line 718.
+The use of the indicative implies less doubt in the mind of the
+speaker than the subjunctive.</p>
+
+<p><a href="#line_1_850">851.</a> <b>acabe de hundirse</b>, <i>be completely ruined. Acabar</i> here
+has its original meaning, not its common idiomatic one.</p>
+
+<p><a href="#line_1_905">908.</a> <b>la verdad</b>, <i>to tell the truth</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_955">959.</a> <b>Dice que no soy</b>, <i>he says I am not the one he knew</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_995">997.</a> <b>Dios nos tenga de su mano</b>, <i>God sustain us</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_1_995">998.</a> <b>vuelven de despedir</b>, <i>return from accompanying</i>.</p>
+
+
+<p class="c">ACTO SEGUNDO</p>
+
+<p><span class="smcap">Stage Direction.</span> <b>al izquierdo</b>; supply <i>extremo</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_2_50">52.</a> <b>t&uacute; te sientas</b>; the present indicative is here practically
+equivalent to an imperative.</p>
+
+<p><a href="#line_2_70">70.</a> <b>Me parece que voy bien</b>, <i>I think I am taking the right
+course</i>.</p>
+
+<p><a name="n_86" id="n_86"></a><a href="#line_2_85">86.</a> <b>la he hecho buena</b>; see Vocabulary under <a href="#hacer"><i>hacer</i></a>. The
+feminine <i>la</i> is used in a number of idioms in a true neuter sense;
+at least, no obvious noun can be supplied. Such idioms are:
+<i>hab&eacute;rselas con</i> 'to deal with'; <i>me la pagar&aacute;s</i> 'you shall pay for
+it'; <i>peg&aacute;rsela</i> 'to deceive'; <i>correrla</i> 'to go on a spree,' etc.</p>
+
+<p><a href="#line_2_190">194.</a> <b>pasar&iacute;a</b>; the conditional of probability, used for past
+time as the future is for present time. Translate, <i>you must have
+suffered</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_2_200">204.</a> <b>Somonte</b>; an imaginary place-name, like <i>Socartes</i>, which
+in the novel <i>Marianela</i> is applied to a similar mining region.</p>
+
+<p><a href="#line_2_255">257.</a> <b>Aqu&iacute; de la expresi&oacute;n de usted</b>, etc., <i>Here comes in your
+phrase, which touches me very much.</i></p>
+
+<p><a href="#line_2_285">288.</a> <b>cosa alguna</b>; <i>alguno</i> often replaces <i>ninguno</i> as a negative
+indefinite adjective, especially when following a singular noun.
+Here the negative is contained in the privative prefix <i>in-</i> of
+<i>incapaz</i>.</p>
+
+<p><a name="n_314" id="n_314"></a><a href="#line_2_310">314.</a> <b>alguna</b>; here used with a singular noun in a plural sense.</p>
+
+<p><a href="#line_2_390">390.</a> <b>considero muy bien las razones que usted me da</b>; can
+be interpreted in either of two ways: 1. as equal to <i>considero con
+mucha atenci&oacute;n las razones</i>; 2. as equal to <i>considero muy buenas
+las razones</i>. The second way seems better to the editor.</p>
+
+<p><a href="#line_2_400">400-403.</a> <b>Aprov&eacute;chala;... vencer&aacute;s</b>; Le&oacute;n uses the familiar
+form of the verb, the <i>t&uacute;</i> form, as he would not do if his words
+were intended to be heard by Mar&iacute;a.</p>
+
+<p><a href="#line_2_430">432.</a> <b>Despu&eacute;s de vestida</b> = <i>despu&eacute;s de estar vestida</i>, or
+<i>despu&eacute;s de haberme vestido</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_2_445">449.</a> <b>hago lo</b> [<i>mismo</i>] <b>que usted</b>.</p>
+
+<p><a href="#line_2_465">465.</a> <b>Vicenta</b>; there are numberless proofs in Gald&oacute;s' writings
+that he does not stick to observed or possible happenings as a
+genuine realist should. Here, every woman will perceive the extreme
+unlikelihood that a tailor-made gown can be worn at once
+with success and without alteration by another woman than
+the one it was designed for.</p>
+
+<p><a href="#line_2_480">480.</a> <b>alg&uacute;n</b>; see note to <a href="#n_314">line 314.</a></p>
+
+<p><a href="#line_2_520">522-523.</a> <b>porque Mar&iacute;a se quite</b>; when is <i>porque</i> followed by
+the subjunctive?</p>
+
+<p><a href="#line_2_605">607.</a> <b>que no sea de los dem&aacute;s</b>, <i>let it not belong to others</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_2_615">617-620.</a> <b>Es Dios que me dice</b>, etc.; this passage and many
+others show how mistaken are those who see in Gald&oacute;s a bitter
+opponent of all revealed religion. In reality his blows have
+been directed only against intolerance.</p>
+
+<p><a href="#line_2_655">655.</a> <b>por malo</b>, <i>because you are bad</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_2_655">657.</a> <b>todo el mundo</b> usually means <i>everybody</i>, but sometimes
+<i>the whole world</i>.</p>
+
+
+<p class="c">ACTO TERCERO</p>
+
+<p><a href="#line_3_25">26.</a> <b>Por cierto que</b>; <a href="#n_357">see note to I, 357.</a></p>
+
+<p><a href="#line_3_35">38.</a> <b>&iquest;Ha lugar, muesama?</b> Menga uses in her speech country
+dialect forms, many of them very old in the language.</p>
+
+<p><a href="#line_3_45">48.</a> <b>benditos riales</b>; in the European countries where the
+metric system has been adopted, the illiterate classes still cling
+by preference to the old measures for currency, weight, and
+volume.</p>
+
+<p><a href="#line_3_55">58.</a> <b>m&aacute;s sesenta</b>; the original reads <i>menos</i> <b>sesenta</b>, but the
+sense requires <i>m&aacute;s</i>.</p>
+
+<p><a name="n_76" id="n_76"></a><a href="#line_3_75">76.</a> <b>del quinto infierno</b>; the hell of Dante and the medieval
+theologians contained nine separate circles. On Menga's lips,
+however, <i>from the fifth hell</i> means no more than 'from a very
+remote region,' 'from the North Pole.' Cf. <i>la quinta esencia</i>,
+'quintessence.'</p>
+
+<p><a href="#line_3_115">116.</a> <b>que</b>; appears to have no more force than <i>y</i> in this type
+of phrase. Probably this use arose from the causal sense of <i>que =
+porque</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_3_140">140.</a> <b>todo el se&ntilde;or&iacute;o</b>, the subject of <i>nos abonaremos</i>, 'all we
+gentlefolk.'</p>
+
+<p><a href="#line_3_185">189.</a> <b>Con ellas me va muy bien</b>, <i>I get along very well with them.</i></p>
+
+<p><a name="n_215" id="n_215"></a><a href="#line_3_215">215.</a> <b>mantones de Manila</b>; the gala ornament of the popular
+classes in Madrid and Andalusia. It is a large silk shawl, usually
+white or cream color, with florid embroidery in colors.</p>
+
+<p><a name="n_224" id="n_224"></a><a href="#line_3_220">224-225.</a> <b>Saludo a Mar&iacute;a,... sabidur&iacute;a</b>; the words with
+which Le&oacute;n jocularly greets Mariucha are taken from the Litany
+of the Blessed Virgin, commonly called the Litany of Loreto.
+The Latin phrases are&mdash;<i>Stella matutina, Turris eburnea, Sedes
+sapientiae. Ora pro nobis</i> is the response given by the congregation
+after each epithet.</p>
+
+<p><a href="#line_3_225">226.</a> <b>&iexcl;C&oacute;mo viene hoy!</b> <i>What good spirits to-day!</i></p>
+
+<p><a href="#line_3_255">256.</a> <b>&iexcl;Que si sabe!</b> <i>I should say she does!</i></p>
+
+<p><a href="#line_3_295">295.</a> <b>loquinario</b>; this word, like some others in this play
+(<i>perchero</i>, <i>encajer&iacute;a</i>), is not to be found in the very deficient
+dictionaries of the Castilian language. Its meaning is clear,
+however, and it occurs elsewhere in Gald&oacute;s (<i>Casandra</i>, <i>novela</i>,
+pp. 78, 340).</p>
+
+<p><a href="#line_3_305">308.</a> <b>con reflejos met&aacute;licos</b>; having a thin iridescent metallic
+film technically called 'luster.' This particular kind of art
+pottery and tiles is a characteristic product of the Iberian peninsula.
+It has been traced back to the 12th century there, and
+is thought to have come originally from Persia. The best-known
+factory is at Manises, near Valencia, but others are in operation.
+On the Hispano-Moresque lustred ware one may consult Juan
+F. Ria&ntilde;o, <i>Spanish Industrial Art</i>, London, 1890, pp. 147-162;
+and Leonard Williams, <i>The Arts and Crafts of Older Spain</i>,
+London, 1907, II, 161-185.</p>
+
+<p><a href="#line_3_315">317-318.</a> <b>partiditas... liquidacioncitas</b>; do&ntilde;a Vicenta is fond
+of diminutives, which she uses with sarcastic intent in many cases.</p>
+
+<p><a href="#line_3_370">371.</a> <b>Ya dije yo</b>, <i>that's what I thought!</i></p>
+
+<p><a href="#line_3_585">585.</a> <b>&iexcl;Ahora es ella!</b> <a href="#n_86">See note to II, 86.</a> The neuter feminine
+is less common with the subject form of the pronoun; but
+examples are found. See Hanssen, <i>Gram&aacute;tica hist&oacute;rica de la
+lengua castellana</i>, &sect; 502.</p>
+
+<p><a href="#line_3_645">649.</a> <b>la tar&aacute;ntula</b>; the tarantula is a kind of spider, taking
+its name from the city of Taranto in southern Italy. Tradition,
+which modern science cannot corroborate, has it that the bite
+of the tarantula produces a sort of sleeping sickness known as
+<i>Tarantism</i>. To rouse the sufferers a wild music (<i>tarantella</i>) was
+played, which caused them to dance till a profuse perspiration
+broke out, when the effects of the poison were thrown off.</p>
+
+<p><a href="#line_3_655">659.</a> <b>por prometido</b> = <i>t&eacute;ngalo usted</i> <b>por prometido</b>.</p>
+
+<p><a href="#line_3_720">720.</a> <b>al don Ces&aacute;reo</b>; the article is used here depreciatively:
+<i>that fellow...!</i></p>
+
+<p><a href="#line_3_775">777-778.</a> <b>como si lo viera, me le hacen a usted</b>; the subject
+of <i>viera</i> is <i>yo</i>, <i>me</i> is the untranslated "ethical dative," and <i>hacen</i>
+is the indefinite third plural.</p>
+
+<p><a href="#line_3_815">817.</a> <b>las</b> [<i>bromas</i>] <b>que yo gasto</b>, <i>what my jokes are like</i>.</p>
+
+
+<p class="c">ACTO CUARTO</p>
+
+<p><a href="#line_4_105">108-109.</a> <b>si fuera un coco de fea</b>, <i>if she were as homely as a
+hedge fence</i>.</p>
+
+<p><a name="n_116" id="n_116"></a><a href="#line_4_115">116.</a> <b>ella es grande</b>; one cannot be quite sure whether this
+phrase means <i>she is of high station</i>, or <i>she is a grandee</i>. It has
+not been previously stated that the family of Alto-Rey enjoys
+the privileges of grandeeship. A grandee of Spain is allowed
+to keep his hat on in the king's presence, if a man; if a woman,
+to be seated before the queen (<i>tomar la almohada</i>).</p>
+
+<p><a href="#line_4_140">141.</a> <b>Ya, para lo que falta...</b>, <i>To be sure, there's no need of
+saying more.</i></p>
+
+<p><a href="#line_4_155">157-158.</a> <b>que no pueda yo...!</b> <i>to think I can't!</i></p>
+
+<p><a href="#line_4_250">253-254.</a> <b>por agregarse notas</b> = <i>porque se agregan notas</i>. In
+Spanish, a noun may be the subject of an infinitive introduced
+by a preposition.</p>
+
+<p><a href="#line_4_475">478-479.</a> <b>que sacrifique su inclinaci&oacute;n</b>; the change to third
+person is probably to be explained by Filomena's turning to
+speak to Don Rafael.</p>
+
+<p><a href="#line_4_530">533-534.</a> <b>Ces&aacute;reo, que vela por la familia</b>; the son is jointly
+responsible with the father for the maintenance of the family
+and for the conduct and honor of the individual members. When
+the father is incapacitated, the son naturally assumes the entire
+burden.</p>
+
+<p><a href="#line_4_545">548.</a> <b>a vivir por m&iacute; misma</b>, <i>to live my own life</i>. The phrase
+sounds like Ibsen. For example, Nora's words, "I have just
+as sacred duties toward myself." (<i>A Doll's House</i>, last scene.)</p>
+
+
+<p class="c">ACTO QUINTO</p>
+
+<p><a href="#line_5_20">21-23.</a> <b>quer&iacute;an... vali&eacute;ranse</b>; this combination of tenses is unusual.
+We do not have here a contrary to fact condition, as might at
+first appear. If that were the case, the imperfect indicative could
+not be employed in the if-clause. This is a simple condition in
+past time, the irregularity being in the use of <b>vali&eacute;ranse</b>, an
+archaic way of expressing a sort of imperative,&mdash;<i>debieron valerse</i>,
+or <i>v&aacute;lganse</i>. Translate, <i>since they wished... they should have employed</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_5_20">23.</a> <b>vali&eacute;ranse de otros de mi oficio</b>; earlier in his life Gald&oacute;s
+was inclined to deal harshly with members of the priesthood
+of the type to which he alludes here, but the agreeable figure of
+Don Rafael reveals the writer's growing sympathy for the clergy.</p>
+
+<p><a href="#line_5_85">88-89.</a> <b>la que se le viene encima</b>, <i>what he's in for</i>; <i>la</i> is the
+neuter feminine; <a href="#n_86">see note to II, 86.</a></p>
+
+<p><a href="#line_5_265">265.</a> <b>que</b>, <i>and</i>. See Ramsey, <i>Text-book of Modern Spanish</i>,
+&sect; 1421.</p>
+
+<p><a href="#line_5_310">314.</a> <b>Yo soy estoico, y no temo ning&uacute;n castigo.</b> The philosophy
+of stoicism is especially attractive to Gald&oacute;s, and he
+plays with it in several of his works. Thus, Orozco, of <i>Realidad</i>,
+strives to attain stoic perfection; and the chief characters of
+other plays sometimes act like stoics (Paternoy, <i>Los condenados</i>,
+II, 14; Pantoja, <i>Electra</i>, IV, 10; Berenguer, <i>La fiera</i>, III, 5).
+That the stoicism of Seneca (a Spaniard) is the fundamental
+trait of Spanish character, is the contention brilliantly set forth
+by &Aacute;ngel Ganivet in the first dozen pages of his <i>Idearium espa&ntilde;ol</i>.</p>
+
+<p><a href="#line_5_325">325.</a> <b>un arma</b>; the feminine indefinite article is by some
+writers changed to <i>un</i> under the same conditions in which <i>la</i>
+becomes <i>el</i>. Cf. <b>un hacha</b> in line 333.</p>
+
+<p><a href="#line_5_335">338.</a> <b>la raz&oacute;n que me asiste</b>, <i>the right which is on my side</i>.</p>
+
+
+
+<hr />
+<h2><a name="VOCABULARY" id="VOCABULARY"></a>VOCABULARY</h2>
+
+
+<div class="blockquot"><p>The vocabulary is intended to include the infinitives of all verbs
+found in the text, the masculine singular of adjectives, and the
+singular of nouns. Adverbs regularly formed from adjectives of
+corresponding meaning are omitted when those adjectives are
+present. Articles, personal pronouns, numerals up to twelve, and
+words identical in meaning and spelling with the English are also
+omitted.</p></div>
+
+<table summary="abbr" cellpadding="2" cellspacing="0">
+<tr><td colspan="2">The following abbreviations are used:</td></tr>
+<tr><td><i>adj.</i></td><td>adjective</td><td><i>pl.</i></td><td>plural</td></tr>
+<tr><td><i>adv.</i></td><td>adverb</td><td><i>p.p.</i></td><td>past participle</td></tr>
+<tr><td><i>cf.</i></td><td>compare</td><td><i>prep.</i></td><td>preposition</td></tr>
+<tr><td><i>dim.</i></td><td>diminutive</td><td><i>pron.</i></td><td>pronoun</td></tr>
+<tr><td><i>f.</i></td><td>feminine</td><td><i>refl.</i></td><td>reflexive</td></tr>
+<tr><td><i>intrans.</i></td><td>intransitive</td><td><i>rel.</i></td><td>relative</td></tr>
+<tr><td><i>m.</i></td><td>masculine</td><td><i>trans.</i></td><td>transitive</td></tr>
+<tr><td><i>n.</i></td><td>noun</td><td>&nbsp;</td></tr>
+</table>
+<hr />
+
+<p class="list">
+<br />
+<span class="voc">A</span><br />
+<br />
+<b>a</b> to, at, in, on; by, of, from; with, for; before;<br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> what will you bet that...;</span><br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>&iquest;A qu&eacute;?</b> Wherefore?</span><br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>&mdash;&mdash; los diez minutos</b> within ten minutes</span><br />
+<br />
+<b>abajo</b> down, below, downstairs<br />
+<br />
+<b>abandonar</b> abandon, yield<br />
+<br />
+<b>abatimiento</b> <i>m.</i> dejection<br />
+<br />
+<b>aberraci&oacute;n</b> <i>f.</i> error, mistake<br />
+<br />
+<b>abismo</b> <i>m.</i> abyss<br />
+<br />
+<b>ablandar</b> soften<br />
+<br />
+<b>abnegaci&oacute;n</b> <i>f.</i> self-denial, spirit of sacrifice<br />
+<br />
+<b>abogado</b> <i>m.</i> lawyer<br />
+<br />
+<b>abolir</b> abolish<br />
+<br />
+<b>abonar</b> credit with;<br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>&mdash;se</b> subscribe, take a season ticket</span><br />
+<br />
+<b>abovedado, -a</b> arched, vaulted<br />
+<br />
+<b>abrasar</b> burn, consume<br />
+<br />
+<b>abrazar</b> embrace<br />
+<br />
+<b>abrazo</b> <i>m.</i> embrace<br />
+<br />
+<b>abrigar</b> cover, wrap<br />
+<br />
+<b>abrigo</b> <i>m.</i> cover, shelter; overcoat, coat, wrap<br />
+<br />
+<b>abrir</b> open<br />
+<br />
+<b>abrumador, -a</b> oppressive<br />
+<br />
+<b>abrumar</b> oppress, weigh down, crush<br />
+<br />
+<b>absoluto, -a</b> absolute, utter<br />
+<br />
+<b>absolver</b> absolve, acquit<br />
+<br />
+<b>absorto, -a</b> absorbed<br />
+<br />
+<b>abstra&iacute;do, -a</b> distracted, absent-minded<br />
+<br />
+<b>absurdo, -a</b> absurd, unreasonable<br />
+<br />
+<b>abuela</b> <i>f.</i> grandmother;<br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>&mdash;&mdash; de padre</b> father's mother</span><br />
+<br />
+<b>abuelo</b> <i>m.</i> grandfather;<br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>&mdash;&mdash; de madre</b> mother's father</span><br />
+<br />
+<b>abur</b> good-bye<br />
+<br />
+<b>abyecci&oacute;n</b> <i>f.</i> abjectness, abject poverty<br />
+<br />
+<b>ac&aacute;</b> here<br />
+<br />
+<b>acabar</b> finish, end; run out;<br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>acabo de hacerlo</b> I have just done it (<i>this idiom is used only with the present and imperfect of</i></span><br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>acabar</b>);</span><br />
+<span style="margin-left: 0.5em;"><b>acaba por rendirse</b> in the end yields</span><br />
+<br />
+<b>acariciar</b> caress<br />
+<br />
+<b>acaso</b> perhaps, perchance;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;&mdash;</b> by chance;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por si &mdash;&mdash;</b> in case of emergency, as a precaution</span><br />
+<br />
+<b>accesorio</b> <i>m.</i> accessory<br />
+<br />
+<b>acci&oacute;n</b> <i>f.</i> act, action;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; de</b> as an act of</span><br />
+<br />
+<b>acechar</b> peep, spy, watch<br />
+<br />
+<b>acelerar</b> hasten<br />
+<br />
+<b>acento</b> <i>m.</i> accent<br />
+<br />
+<b>aceptaci&oacute;n</b> <i>f.</i> acceptance, sale<br />
+<br />
+<b>aceptar</b> accept<br />
+<br />
+<b>acerca de</b> about, concerning<br />
+<br />
+<b>acercarse a</b> approach, come near<br />
+<br />
+<b>acero</b> <i>m.</i> steel<br />
+<br />
+<b>acertar</b> succeed; guess right, speak truly; happen<br />
+<br />
+<b>aciago, -a</b> gloomy, ill-fated<br />
+<br />
+<b>aclarar</b> clear up<br />
+<br />
+<b>acobardarse</b> lose courage, quail<br />
+<br />
+<b>acoger</b> receive<br />
+<br />
+<b>ac&oacute;lito</b> <i>m.</i> acolyte, assistant in church service<br />
+<br />
+<b>acometer</b> attack<br />
+<br />
+<b>acomodar</b> arrange, place;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> settle; adapt oneself; <i>p.p.</i> well off, well to do</span><br />
+<br />
+<b>acompa&ntilde;amiento</b> <i>m.</i> accompaniment<br />
+<br />
+<b>acompa&ntilde;ar</b> accompany<br />
+<br />
+<b>aconsejar</b> advise<br />
+<br />
+<b>acontecer</b> happen<br />
+<br />
+<b>acontecimiento</b> <i>m.</i> event<br />
+<br />
+<b>acopiar</b> gather, heap together<br />
+<br />
+<b>acordar</b> agree upon, arrange;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> remember</span><br />
+<br />
+<b>acostarse</b> go to bed<br />
+<br />
+<b>acostumbrar</b> accustom, have the custom, be wont;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> accustom oneself, get used to; <i>p.p.</i> accustomed</span><br />
+<br />
+<b>actitud</b> <i>f.</i> attitude;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; de</b> starting to</span><br />
+<br />
+<b>acto</b> <i>m.</i> act<br />
+<br />
+<b>actual</b> present, of present-day interest<br />
+<br />
+<b>acudir</b> have recourse, respond; arrive, come up<br />
+<br />
+<b>adefesio</b> <i>m.</i> ridiculous get-up, togs<br />
+<br />
+<b>adelantarse</b> come forward<br />
+<br />
+<b>adelante</b> forward, ahead, on;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash;&mdash;!</b> come in! go on!</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash;</b> thenceforward</span><br />
+<br />
+<b>adelanto</b> <i>m.</i> progress, state of advancement<br />
+<br />
+<b>adem&aacute;n</b> <i>m.</i> gesture<br />
+<br />
+<b>adem&aacute;s</b> besides;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> beside, in addition to</span><br />
+<br />
+<b>adi&oacute;s</b> good-bye, farewell<br />
+<br />
+<b>adivinar</b> guess<br />
+<br />
+<b>adjetivo</b> <i>m.</i> adjective<br />
+<br />
+<b>admiraci&oacute;n</b> <i>f.</i> admiration<br />
+<br />
+<b>admirador</b> <i>m.</i> admirer<br />
+<br />
+<b>admirar</b> admire<br />
+<br />
+<b>admitir</b> admit<br />
+<br />
+<b>adoptar</b> adopt<br />
+<br />
+<b>adoraci&oacute;n</b> <i>f.</i> adoration<br />
+<br />
+<b>adorar</b> adore<br />
+<br />
+<b>adornar</b> adorn<br />
+<br />
+<b>adorno</b> <i>m.</i> ornament<br />
+<br />
+<b>adquirir</b> acquire<br />
+<br />
+<b>adulaci&oacute;n</b> <i>f.</i> flattery<br />
+<br />
+<b>adular</b> flatter<br />
+<br />
+<b>adusto, -a</b> gloomy, sullen<br />
+<br />
+<b>adversidad</b> <i>f.</i> adversity<br />
+<br />
+<b>advertencia</b> <i>f.</i> warning<br />
+<br />
+<b>advertir</b> warn, inform; observe, notice<br />
+<br />
+<b>af&aacute;n</b> <i>m.</i> anxiety, eagerness; trial<br />
+<br />
+<b>afectaci&oacute;n</b> <i>f.</i> affectation, ostentation<br />
+<br />
+<b>afectar</b> affect; feign<br />
+<br />
+<b>afecto</b> <i>m.</i> affection<br />
+<br />
+<b>afectuoso, -a</b> affectionate<br />
+<br />
+<b>afirmar</b> assert<br />
+<br />
+<b>afirmativo, -a</b> affirmative<br />
+<br />
+<b>aflicci&oacute;n</b> <i>f.</i> distress, sorrow<br />
+<br />
+<b>afligir</b> afflict; cause sorrow;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> worry</span><br />
+<br />
+<b>afrenta</b> <i>f.</i> shame, disgrace<br />
+<br />
+<b>afrentoso, -a</b> ignominious, disgraceful<br />
+<br />
+<b>afrontar</b> face<br />
+<br />
+<b>agitar</b> agitate; wave<br />
+<br />
+<b>agobiar</b> oppress, crush, overwork<br />
+<br />
+<b>agon&iacute;a</b> <i>f.</i> suffering<br />
+<br />
+<b>agradar</b> please<br />
+<br />
+<b>agradecer</b> be grateful for, thank; <i>p.p.</i> grateful<br />
+<br />
+<b>agradecimiento</b> <i>m.</i> gratitude<br />
+<br />
+<b>Agramante</b> <i>fictitious town in Spain</i><br />
+<br />
+<b>agramantino, -a</b> of Agramante<br />
+<br />
+<b>agregar</b> add;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> join</span><br />
+<br />
+<b>agr&iacute;cola</b> farming<br />
+<br />
+<b>agricultura</b> <i>f.</i> agriculture<br />
+<br />
+<b>agua</b> <i>f.</i> water; <i>pl.</i> waterworks<br />
+<br />
+<b>aguardar(se)</b> wait, wait for, await<br />
+<br />
+<b>agudeza</b> <i>f.</i> shrewdness<br />
+<br />
+<b>agudo, -a</b> keen, sharp; (<i>of sound)</i> high<br />
+<br />
+<b>ah&iacute;</b> there;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;&mdash;</b> around here, around there, something like that</span><br />
+<br />
+<b>ahogar</b> stifle<br />
+<br />
+<b>ahogo</b> <i>m.</i> oppression, anguish<br />
+<br />
+<b>ahora</b> now;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; bien</b> well, then;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; mismo</b> this very minute</span><br />
+<br />
+<b>ahorcar</b> hang<br />
+<br />
+<b>ahorrillos</b> <i>m. pl.</i> small savings<br />
+<br />
+<b>ahorros</b> <i>m. pl.</i> savings<br />
+<br />
+<b>airado, -a</b> angry, wrathful<br />
+<br />
+<b>aire</b> <i>m.</i> air, breeze, draft; <i>pl.</i> climate<br />
+<br />
+<b>ajeno, -a</b> of others, another's<br />
+<br />
+<b>ajustar</b> adjust, settle<br />
+<br />
+<b>Aladino</b> <i>m.</i> Aladdin<br />
+<br />
+<b>alargar</b> extend, hand over<br />
+<br />
+<b>alarmante</b> alarming<br />
+<br />
+<b>alarmar</b> alarm<br />
+<br />
+<b>alberca</b> <i>f.</i> pond, reservoir<br />
+<br />
+<b>alborada</b> <i>f.</i> singing in the open air at dawn, carol<br />
+<br />
+<b>alcalde</b> <i>m.</i> mayor<br />
+<br />
+<b>alcaldesa</b> <i>f.</i> mayor's wife<br />
+<br />
+<b>alcanzar</b> attain to, obtain, comprehend;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no se me alcanza</b> I don't understand</span><br />
+<br />
+<b>aldeana</b> <i>f.</i> village girl, country woman<br />
+<br />
+<b>aleccionar</b> teach, give a lesson to<br />
+<br />
+<b>alegar</b> allege, declare the existence of<br />
+<br />
+<b>alegrar</b> gladden;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> rejoice, be glad</span><br />
+<br />
+<b>alegre</b> gay, light-hearted, bright<br />
+<br />
+<b>alegr&iacute;a</b> <i>f.</i> joy, happiness<br />
+<br />
+<b>alejar</b> drive away;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> go away</span><br />
+<br />
+<b>alelado, -a</b> stupid, stupefied<br />
+<br />
+<b>aleluya</b> <i>m. and f.</i> Mother Goose rimes<br />
+<br />
+<b>Alemania</b> <i>f.</i> Germany<br />
+<br />
+<b>Alema&ntilde;as</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>Alemania</b> (<i>a confusion with</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>alima&ntilde;a</b> animal)</span><br />
+<br />
+<b>alentar</b> draw breath, come to life; encourage<br />
+<br />
+<b>alfarer&iacute;a</b> <i>f.</i> pottery<br />
+<br />
+<b>algo</b> something; somewhat<br />
+<br />
+<b>alguien</b> some one<br />
+<br />
+<b>alguno, -a</b> some, a few, any (<i>after a singular noun in a negative sentence</i> = <b>ninguno</b>)<br />
+<br />
+<b>alimentaci&oacute;n</b> <i>f.</i> food, nourishment<br />
+<br />
+<b>alimentar</b> feed;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> feed, live on</span><br />
+<br />
+<b>alma</b> <i>f.</i> soul;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>con &mdash;&mdash;</b> with all my heart and soul;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de mi &mdash;&mdash;</b> my dear</span><br />
+<br />
+<b>almac&eacute;n</b> <i>m.</i> storeroom, warehouse, yard<br />
+<br />
+<b>alojarse</b> lodge<br />
+<br />
+<b>alquilador</b> <i>m.</i> renter<br />
+<br />
+<b>alquilar</b> rent, hire<br />
+<br />
+<b>alquiler</b> <i>m.</i> (<i>also pl.</i>) rent<br />
+<br />
+<b>altanero, -a</b>, proud<br />
+<br />
+<b>alternativamente</b> alternately<br />
+<br />
+<b>alto, -a</b> tall, high; important; upper;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en voz &mdash;a</b> aloud</span><br />
+<br />
+<b>&iexcl;alto!</b> halt! stop!<br />
+<br />
+<b>Alto-Rey</b> Alto-Rey<br />
+<br />
+<b>altura</b> <i>f.</i> height;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en las &mdash;s</b> on high</span><br />
+<br />
+<b>alucinarse</b> delude oneself<br />
+<br />
+<b>alumno, -a</b> <i>m. and f.</i> pupil<br />
+<br />
+<b>alza</b> <i>f.</i> advance, rise in price;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash;</b> rising, going up</span><br />
+<br />
+<b>alzar</b> raise;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> rise</span><br />
+<br />
+<b>all&aacute;</b> there;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; usted</b> that's your own business;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>m&aacute;s &mdash;&mdash;</b> beyond, further</span><br />
+<br />
+<b>allegadora</b> <i>f.</i> collector, gatherer of odds and ends<br />
+<br />
+<b>all&iacute;</b> there<br />
+<br />
+<b>amabilidad</b> <i>f.</i> amiability<br />
+<br />
+<b>amable</b> amiable, kind, delightful<br />
+<br />
+<b>amago</b> <i>m.</i> symptom<br />
+<br />
+<b>amansar</b> tame<br />
+<br />
+<b>amar</b> love<br />
+<br />
+<b>amargo, -a</b> bitter<br />
+<br />
+<b>amargura</b> <i>f.</i> bitterness<br />
+<br />
+<b>amasar</b> knead<br />
+<br />
+<b>amasijo</b> <i>m.</i> kneaded dough; mass, quantity<br />
+<br />
+<b>ambos, -as</b> both<br />
+<br />
+<b>amenaza</b> <i>f.</i> threat<br />
+<br />
+<b>americano, -a</b> American<br />
+<br />
+<b>amigo, -a</b> <i>m. and f.</i> friend; <i>adj.</i> friendly, fond of<br />
+<br />
+<b>amiguita</b> <i>f.</i> dear friend<br />
+<br />
+<b>amistad</b> <i>f.</i> friendship<br />
+<br />
+<b>amo</b> <i>m.</i> master; <i>pl.</i> master and mistress<br />
+<br />
+<b>amor</b> <i>m.</i> love; sweetheart; <i>pl.</i> love affair<br />
+<br />
+<b>amoroso, -a</b> loving<br />
+<br />
+<b>amparo</b> <i>m.</i> protection<br />
+<br />
+<b>anciano, -a</b> old<br />
+<br />
+<b>ancho, -a</b> wide; ample;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a sus -as</b> with complete freedom</span><br />
+<br />
+<b>andar</b> go, go on, walk; be; <i>n.m.</i> going, progress<br />
+<br />
+<b>anemia</b> <i>f.</i> anemia<br />
+<br />
+<b>anfitrionisa</b> <i>f.</i> hostess<br />
+<br />
+<b>&aacute;ngel</b> <i>m.</i> angel, darling<br />
+<br />
+<b>angelico</b> <i>m.</i> little angel, cherub<br />
+<br />
+<b>&aacute;ngulo</b> <i>m.</i> angle, corner<br />
+<br />
+<b>angustia</b> <i>f.</i> anguish, affliction<br />
+<br />
+<b>angustiado, -a</b> distressed<br />
+<br />
+<b>angustioso, -a</b> full of anguish, painful<br />
+<br />
+<b>anhelar</b> desire<br />
+<br />
+<b>anhelo</b> <i>m.</i> desire, longing<br />
+<br />
+<b>anillo</b> <i>m.</i> ring<br />
+<br />
+<b>animaci&oacute;n</b> <i>f.</i> animation<br />
+<br />
+<b>animar</b> encourage;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> take heart, grow excited</span><br />
+<br />
+<b>&aacute;nimo</b> <i>m.</i> courage, spirit, intention<br />
+<br />
+<b>animoso, -a</b> spirited<br />
+<br />
+<b>aniquilar</b> annihilate<br />
+<br />
+<b>anonadar</b> annihilate, stun<br />
+<br />
+<b>ansiedad</b> <i>f.</i> anxiety<br />
+<br />
+<b>ansioso, -a</b> anxious<br />
+<br />
+<b>anta&ntilde;o</b> long ago<br />
+<br />
+<b>ante</b> before, in the face of<br />
+<br />
+<b>antecedentes</b> <i>m. pl.</i> past history<br />
+<br />
+<b>antes</b> first, before, previously, formerly;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> before;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; bien</b> rather, on the other hand;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de (las veinticuatro horas)</b> within</span><br />
+<br />
+<b>anticipar</b> tell first;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> take the lead, be the first, get ahead of</span><br />
+<br />
+<b>anticuado, -a</b> out of date, old-fashioned<br />
+<br />
+<b>antiguo, -a</b> ancient, former;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de -o,</b> of old</span><br />
+<br />
+<b>antipat&iacute;a</b> <i>f.</i> dislike<br />
+<br />
+<b>antip&aacute;tico, -a</b> displeasing, disagreeable<br />
+<br />
+<b>antojarse (a uno)</b> desire, feel a whim for<br />
+<br />
+<b>Antonio</b> <i>m.</i> Anthony<br />
+<br />
+<b>anunciar</b> announce, relate<br />
+<br />
+<b>a&ntilde;adir</b> add<br />
+<br />
+<b>a&ntilde;o</b> <i>m.</i> year<br />
+<br />
+<b>apacible</b> pleasant<br />
+<br />
+<b>apa&ntilde;adico, -a</b> <i>dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>apa&ntilde;ado</b></span><br />
+<br />
+<b>apa&ntilde;ar</b> dress<br />
+<br />
+<b>aparecer</b> appear<br />
+<br />
+<b>aparentar</b> put on airs of, make a false show of<br />
+<br />
+<b>apartar</b> push aside;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> go to one side; leave</span><br />
+<br />
+<b>aparte</b> aside; separate;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> distinct from</span><br />
+<br />
+<b>apelar</b> appeal<br />
+<br />
+<b>apenas</b> scarcely, barely; no sooner<br />
+<br />
+<b>apetito</b> <i>m.</i> appetite<br />
+<br />
+<b>apilar</b> pile up<br />
+<br />
+<b>aplastar</b> crush<br />
+<br />
+<b>aplicado, -a</b> studious, industrious<br />
+<br />
+<b>aplicar</b> apply;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; el o&iacute;do</b> listen intently</span><br />
+<br />
+<b>aplomado, -a</b> self-possessed<br />
+<br />
+<b>apodado, -a</b> nicknamed, alias<br />
+<br />
+<b>apoyar</b> support, rest;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> lean</span><br />
+<br />
+<b>apoyo</b> <i>m.</i> support<br />
+<br />
+<b>apreciar</b> judge; esteem<br />
+<br />
+<b>aprender</b> learn<br />
+<br />
+<b>aprestarse</b> make ready<br />
+<br />
+<b>apretar</b> squeeze, press tight, clench<br />
+<br />
+<b>aprobar</b> approve<br />
+<br />
+<b>aprovechamiento</b> <i>m.</i> using up, employing<br />
+<br />
+<b>aprovechar</b> make use of, profit by, do good to<br />
+<br />
+<b>aproximarse</b> approach<br />
+<br />
+<b>aptitud</b> <i>f.</i> capability<br />
+<br />
+<b>apuesta</b> <i>f.</i> bet, wager<br />
+<br />
+<b>apuntaci&oacute;n</b> <i>f.</i> taking notes; memorandum<br />
+<br />
+<b>apunte</b> <i>m.</i> memorandum<br />
+<br />
+<b>aquel, -lla</b> that, the former;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>aqu&eacute;l, aqu&eacute;lla, aquello</b> that one that; the former; <a href="#line_1_10">I, 13</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el aqu&eacute;l</b> that matter</span><br />
+<br />
+<b>aqu&iacute;</b> here<br />
+<br />
+<b>arbitrio</b> <i>m.</i> scheme<br />
+<br />
+<b>&aacute;rbol</b> <i>m.</i> tree<br />
+<br />
+<b>arbusto</b> <i>m.</i> shrub<br />
+<br />
+<b>arca</b> <i>f.</i> chest<br />
+<br />
+<b>arder</b> burn<br />
+<br />
+<b>ardid</b> <i>m.</i> stratagem<br />
+<br />
+<b>aristocracia</b> <i>f.</i> aristocracy<br />
+<br />
+<b>arma</b> <i>f.</i> weapon<br />
+<br />
+<b>armario</b> <i>m.</i> wardrobe<br />
+<br />
+<b>arm&oacute;nico, -a</b> harmonious<br />
+<br />
+<b>armonizar</b> harmonize<br />
+<br />
+<b>arranque</b> <i>m.</i> start, first steps; outburst, impulsiveness<br />
+<br />
+<b>arrasar</b> raze, level to the ground<br />
+<br />
+<b>arrastrar</b> drag<br />
+<br />
+<b>&iexcl;arre!</b> get up! (<i>said to horses, etc.</i>)<br />
+<br />
+<b>arrebatar</b> snatch<br />
+<br />
+<b>arrebato</b> <i>m.</i> attack, rush, impulse<br />
+<br />
+<b>arreglar</b> arrange, set in order; <a href="#line_1_535">I, 539</a> make over;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> get along, find a way</span><br />
+<br />
+<b>arreglo</b> <i>m.</i> making over, remodeling; setting in order<br />
+<br />
+<b>arrendar</b> rent<br />
+<br />
+<b>arriba</b> above, up;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>monte &mdash;</b> uphill</span><br />
+<br />
+<b>arriesgarse</b> run the risk<br />
+<br />
+<b>arrimar</b> put close; join, fasten oneself to;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> lean against, get close</span><br />
+<br />
+<b>arrimo</b> <i>m.</i> support, protector<br />
+<br />
+<b>arrogante</b> arrogant<br />
+<br />
+<b>arrojar</b> cast, cast out, drive out; throw, throw away<br />
+<br />
+<b>arruinar</b> ruin<br />
+<br />
+<b>arte</b> <i>m. and f.</i> art<br />
+<br />
+<b>artesonado</b> <i>m.</i> ceiling of carved wooden rafters<br />
+<br />
+<b>art&iacute;culo</b> <i>m.</i> article<br />
+<br />
+<b>artificio</b> <i>m.</i> trick, device<br />
+<br />
+<b>asaltar</b> assail<br />
+<br />
+<b>ascendente</b> rising, sloping up<br />
+<br />
+<b>ascua</b> <i>f.</i> hot coal<br />
+<br />
+<b>asedio</b> <i>m.</i> siege; attentions<br />
+<br />
+<b>asegurar</b> assure; declare<br />
+<br />
+<b>asentir</b> acquiesce, agree<br />
+<br />
+<b>asesinar</b> murder<br />
+<br />
+<b>asesinato</b> <i>m.</i> murder<br />
+<br />
+<b>as&iacute;</b> thus, in that way, so, just so; <a href="#line_2_440">II, 442</a> of this kind;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;, &mdash;</b> a little that way</span><br />
+<br />
+<b>asiento</b> <i>m.</i> seat<br />
+<br />
+<b>asistir</b> be present at; assist<br />
+<br />
+<b>asociarse</b> form a partnership<br />
+<br />
+<b>asolaci&oacute;n</b> <i>f.</i> devastation<br />
+<br />
+<b>asomar</b> appear; put forth; present;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> look out, peep in</span><br />
+<br />
+<b>asombrado, -a</b> amazed<br />
+<br />
+<b>asombrarse</b> be amazed<br />
+<br />
+<b>asombro</b> <i>m.</i> amazement<br />
+<br />
+<b>aspaviento</b> <i>m.</i> exaggerated wonder, display<br />
+<br />
+<b>aspecto</b> <i>m.</i> aspect, appearance<br />
+<br />
+<b>&aacute;spero, -a</b> rough<br />
+<br />
+<b>aspiraci&oacute;n</b> <i>f.</i> aspiration<br />
+<br />
+<b>asunto</b> <i>m.</i> business, affair<br />
+<br />
+<b>asustadizo, -a</b> timid<br />
+<br />
+<b>asustar</b> frighten, terrify;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be afraid, frightened, shocked</span><br />
+<br />
+<b>atacar</b> attack, rush at<br />
+<br />
+<b>ataque</b> <i>m.</i> attack<br />
+<br />
+<b>atar</b> tie, bind<br />
+<br />
+<b>atav&iacute;o</b> <i>m.</i> attire<br />
+<br />
+<b>atenci&oacute;n</b> <i>f.</i> attention<br />
+<br />
+<b>atender</b> attend, heed<br />
+<br />
+<b>atento, -a</b> attentive, intent, thoughtful<br />
+<br />
+<b>atenuar</b> attenuate, condone<br />
+<br />
+<b>aterrado, -a</b> filled with terror<br />
+<br />
+<b>&aacute;tomo</b> <i>m.</i> atom<br />
+<br />
+<b>at&oacute;nito, -a</b> amazed<br />
+<br />
+<b>atormentarse</b> torment oneself, worry<br />
+<br />
+<b>atr&aacute;s</b> backward<br />
+<br />
+<b>atravesar</b> cross, stick (cross-wise)<br />
+<br />
+<b>atreverse a</b> dare<br />
+<br />
+<b>atrevido, -a</b> bold<br />
+<br />
+<b>atrevimiento</b> <i>m.</i> boldness, audacity<br />
+<br />
+<b>atribulado, -a</b> in trouble<br />
+<br />
+<b>atropelladamente</b> confusedly, all at the same time<br />
+<br />
+<b>atropello</b> <i>m.</i> crushing, outraging<br />
+<br />
+<b>aturdimiento</b> <i>m.</i> bewilderment<br />
+<br />
+<b>aumentar(se)</b> increase<br />
+<br />
+<b>aun</b> even<br />
+<br />
+<b>a&uacute;n</b> yet, still<br />
+<br />
+<b>aunque</b> although<br />
+<br />
+<b>ausencia</b> <i>f.</i> absence<br />
+<br />
+<b>autoridad</b> <i>f.</i> authority<br />
+<br />
+<b>autoritario, -a</b> authoritative<br />
+<br />
+<b>autorizar</b> authorize, make lawful<br />
+<br />
+<b>auxiliar</b> <i>m.</i> assistant<br />
+<br />
+<b>auxilio</b> <i>m.</i> aid<br />
+<br />
+<b>avanzar</b> advance<br />
+<br />
+<b>ave</b> <i>f.</i> bird, fowl<br />
+<br />
+<b>avenirse (a)</b> agree (to), be willing;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; (con)</b> correspond (to)</span><br />
+<br />
+<b>aventurar</b> risk;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> venture, make bold; <i>p.p.</i> venturesome</span><br />
+<br />
+<b>avergonzarse</b> be ashamed<br />
+<br />
+<b>avisar</b> send word, warn, notify<br />
+<br />
+<b>aviso</b> <i>m.</i> notification, warning;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>mandar &mdash;</b> send word</span><br />
+<br />
+<b>ay</b> ah! alas!<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash; de!</b> alas for..., woe to...</span><br />
+<br />
+<b>ayer</b> yesterday<br />
+<br />
+<b>ayuda</b> <i>f.</i> aid<br />
+<br />
+<b>ayudar</b> aid, help<br />
+<br />
+<b>ayuntamiento</b> <i>m.</i> city hall, city government<br />
+<br />
+<b>azaroso, -a</b> checkered; unfortunate<br />
+<br />
+<b>azulejo</b> <i>m.</i> glazed tile<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">B</span><br />
+<br />
+<b>bailar</b> dance<br />
+<br />
+<b>baile</b> <i>m.</i> dance<br />
+<br />
+<b>baj&aacute;</b> <i>m.</i> pasha<br />
+<br />
+<b>bajar</b> descend, go down, come down, sink, drop; lower<br />
+<br />
+<b>bajo, -a</b> short, low, lower, lowest; of low station;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>piso &mdash;o</b> first floor;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en voz &mdash;a</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por lo &mdash;o</b> in an undertone;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o comercio</b> petty trade</span><br />
+<br />
+<b>bajo</b> under, beneath<br />
+<br />
+<b>balc&oacute;n</b> <i>m.</i> balcony<br />
+<br />
+<b>banco</b> <i>m.</i> bank; bench<br />
+<br />
+<b>bandurria</b> <i>f.</i> a sort of small guitar<br />
+<br />
+<b>banqueta</b> <i>f.</i> stool<br />
+<br />
+<b>ba&ntilde;ar</b> bathe<br />
+<br />
+<b>ba&ntilde;o</b> <i>m.</i> bath<br />
+<br />
+<b>barato, -a</b> cheap<br />
+<br />
+<b>B&aacute;rbara</b> <i>f.</i> Barbara<br />
+<br />
+<b>b&aacute;rbaro, -a</b> barbarous; stupid<br />
+<br />
+<b>Barcelona</b> <i>f.</i> <i>the capital city of Catalonia, and the chief manufacturing city of Spain; on the Mediterranean; more than 1,000,000 inhabitants</i><br />
+<br />
+<b>barnizar</b> varnish<br />
+<br />
+<b>barredera</b> <i>f.</i> dragnet<br />
+<br />
+<b>barrer</b> sweep<br />
+<br />
+<b>barriga</b> <i>f.</i> belly<br />
+<br />
+<b>base</b> <i>f.</i> basis<br />
+<br />
+<b>bastante</b> enough, plenty, much, no little, a good deal<br />
+<br />
+<b>bastar</b> be enough, suffice<br />
+<br />
+<b>bast&oacute;n</b> <i>m.</i> cane<br />
+<br />
+<b>basura</b> <i>f.</i> garbage, rubbish<br />
+<br />
+<b>batalla</b> <i>f.</i> battle, struggle<br />
+<br />
+<b>batirse</b> fight (a duel)<br />
+<br />
+<b>bautismal</b> baptismal<br />
+<br />
+<b>beat&iacute;fico, -a</b> beatific<br />
+<br />
+<b>beber</b> drink, drink up<br />
+<br />
+<b>belleza</b> <i>f.</i> beauty<br />
+<br />
+<b>bello, -a</b> beautiful, fair<br />
+<br />
+<b>bendecir</b> bless<br />
+<br />
+<b>bendici&oacute;n</b> <i>f.</i> blessing<br />
+<br />
+<b>bendito, -a</b> blessed<br />
+<br />
+<b>benevolencia</b> <i>f.</i> kindness<br />
+<br />
+<b>benigno, -a</b> mild<br />
+<br />
+<b>berza</b> <i>f.</i> cabbage<br />
+<br />
+<b>besar</b> kiss<br />
+<br />
+<b>beso</b> <i>m.</i> kiss<br />
+<br />
+<b>b&iacute;blico, -a</b> Biblical<br />
+<br />
+<b>bien</b> well, very well, all right; indeed; very;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>o &mdash;</b> or else;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no &mdash;</b> no sooner</span><br />
+<br />
+<b>bien</b> <i>m.</i> good; blessing, dear;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;es</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;es de fortuna</b> property, estate;</span><br />
+<b>&mdash;es ra&iacute;ces</b> real estate<br />
+<br />
+<b>billete</b> <i>m.</i> ticket; bill, bank-note<br />
+<br />
+<b>blanco, -a</b> white<br />
+<br />
+<b>blanquear</b> whiten, cleanse<br />
+<br />
+<b>blasfemia</b> <i>f.</i> blasphemy<br />
+<br />
+<b>bobita</b> <i>f.</i> silly girl<br />
+<br />
+<b>boda</b> <i>f.</i> wedding<br />
+<br />
+<b>Bohemia</b> <i>f.</i> <i>the crystal glass manufactured in the neighborhood of
+Haida and Steinsch&ouml;nau, Bohemia, is world-famous</i><br />
+<br />
+<b>bola</b> <i>f.</i> ball<br />
+<br />
+<b>bolsillo</b> <i>m.</i> pocket<br />
+<br />
+<b>bols&oacute;n</b> <i>m.</i> big purse<br />
+<br />
+<b>bondad</b> <i>f.</i> goodness, kindness<br />
+<br />
+<b>bonito, -a</b> pretty<br />
+<br />
+<b>bordar</b> embroider<br />
+<br />
+<b>borrar</b> erase, wipe out<br />
+<br />
+<b>borrico</b> <i>m.</i> donkey<br />
+<br />
+<b>bosque</b> <i>m.</i> wood<br />
+<br />
+<b>Brasil, el</b> <i>m.</i> Brazil<br />
+<br />
+<b>brav&iacute;simo</b> splendid! fine!<br />
+<br />
+<b>bravo, -a</b> wild; courageous<br />
+<br />
+<b>brazo</b> <i>m.</i> arm<br />
+<br />
+<b>breve</b> short, brief<br />
+<br />
+<b>brib&oacute;n</b> <i>m.</i>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>-ona</b> <i>f.</i> rascal, scoundrel, wretch</span><br />
+<br />
+<b>brillante</b> brilliant, bright; <i>n.m.</i> diamond<br />
+<br />
+<b>brillar</b> shine<br />
+<br />
+<b>brillo</b> <i>m.</i> show, appearance, brilliancy<br />
+<br />
+<b>br&iacute;o</b> <i>m.</i> spirit, energy<br />
+<br />
+<b>broma, bromita</b> <i>f.</i> jest, joke<br />
+<br />
+<b>bronce</b> <i>m.</i> bronze<br />
+<br />
+<b>brotar</b> bud, burst forth<br />
+<br />
+<b>brusco, -a</b> sudden<br />
+<br />
+<b>brutalidad</b> <i>f.</i> brutality<br />
+<br />
+<b>bruto, -a</b> stupid, ill-mannered; <i>n.m.</i> brute, beast, stupid<br />
+<br />
+<b>b&uacute;caro</b> <i>m.</i> earthen jar<br />
+<br />
+<b>bueno, -a</b> good, kind, good-hearted; fine, nice;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>estar &mdash;</b> be well;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b> very well, all right;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o est&aacute;</b> this is fine</span><br />
+<br />
+<b>buffet</b> <i>m.</i> (<i>French</i>) refreshments<br />
+<br />
+<b>bulla</b> <i>f.</i> racket, shouting<br />
+<br />
+<b>burla</b> <i>f.</i> joke, trick; mockery, sneer<br />
+<br />
+<b>burlarse (de)</b> make fun (of), jeer (at)<br />
+<br />
+<b>burl&oacute;n, -ona</b> mocking<br />
+<br />
+<b>buscar</b> seek, hunt, look for<br />
+<br />
+<b>butaca</b> <i>f.</i> armchair; orchestra seat (<i>in a theater</i>)<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">C</span><br />
+<br />
+<b>cabal</b> complete, perfect<br />
+<br />
+<b>caballero</b> <i>m.</i> gentleman; sir<br />
+<br />
+<b>caballo</b> <i>m.</i> horse;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;</b> on horseback</span><br />
+<br />
+<b>cabello</b> <i>m.</i> (<i>a single</i>) hair; <i>pl.</i> hair (<i>of the head</i>)<br />
+<br />
+<b>caber</b> be contained in; be room for; be possible<br />
+<br />
+<b>cabeza</b> <i>f.</i> head; mind;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>un mala &mdash;</b> a scapegrace, wild fellow</span><br />
+<br />
+<b>cabizbajo, -a</b> dejected<br />
+<br />
+<b>cacic&oacute;n</b> <i>m.</i> super-boss<br />
+<br />
+<b>cacique</b> <i>m.</i> (political) boss<br />
+<br />
+<b>cada</b> each, every;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; cual</b> each one</span><br />
+<br />
+<b>cad&aacute;ver</b> <i>m.</i> corpse<br />
+<br />
+<b>cadena</b> <i>f.</i> chain<br />
+<br />
+<b>cadete</b> <i>m.</i> cadet, schoolboy<br />
+<br />
+<b>C&aacute;diz</b> Cadiz (<i>the southernmost large city of Spain; an important
+Atlantic seaport with 70,000 inhabitants</i>)<br />
+<br />
+<b>caer</b> fall; suit;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; en</b> notice, think of; <a href="#line_2_485">II, 485</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no hab&iacute;a ca&iacute;do ...</b> I hadn't thought of that</span><br />
+<br />
+<b>cafet&iacute;n</b> <i>m.</i> small caf&eacute;<br />
+<br />
+<b>caja</b> <i>f.</i> box; wrapping<br />
+<br />
+<b>caj&oacute;n</b> <i>m.</i> drawer; box<br />
+<br />
+<b>calavera</b> <i>m.</i> rake, scapegrace<br />
+<br />
+<b>calcular</b> calculate<br />
+<br />
+<b>calificaci&oacute;n</b> <i>f.</i> description, judgment<br />
+<br />
+<b>calma</b> <i>f.</i> calm<br />
+<br />
+<b>calmar</b> calm<br />
+<br />
+<b>calmoso, -a</b> calm, slow<br />
+<br />
+<b>calor</b> <i>m.</i> heat, warmth;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hace &mdash;</b> it is hot</span><br />
+<br />
+<b>calvario</b> <i>m.</i> Calvary, place of torment<br />
+<br />
+<b>calzada</b> <i>f.</i> highway, avenue<br />
+<br />
+<b>calzado</b> <i>m.</i> footwear<br />
+<br />
+<b>callar</b> be silent, keep still; omit to mention, conceal<br />
+<br />
+<b>calle</b> <i>f.</i> street<br />
+<br />
+<b>cambiar</b> change, exchange<br />
+<br />
+<b>cambio</b> <i>m.</i> change, exchange;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> on the other hand</span><br />
+<br />
+<b>caminata</b> <i>f.</i> trip, journey<br />
+<br />
+<b>camino</b> <i>m.</i> way, road<br />
+<br />
+<b>camisol&iacute;n</b> <i>m.</i> ruffle (<i>on the neck or bosom</i>)<br />
+<br />
+<b>campana</b> <i>f.</i> bell<br />
+<br />
+<b>campaneo</b> <i>m.</i> sound of bells<br />
+<br />
+<b>campesino, -a</b> <i>m. and f.</i> countryman, countrywoman<br />
+<br />
+<b>campo</b> <i>m.</i> field; country<br />
+<br />
+<b>canalla</b> <i>f.</i> mob, rabble; <i>m.</i> scoundrel<br />
+<br />
+<b>cancelar</b> cancel<br />
+<br />
+<b>candelero</b> <i>m.</i> candlestick<br />
+<br />
+<b>candoroso, -a</b> na&iuml;ve<br />
+<br />
+<b>cangrejo</b> <i>m.</i> crab, crayfish<br />
+<br />
+<b>cansar</b> weary, tire;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> grow tired; trouble oneself</span><br />
+<br />
+<b>cantar</b> sing; crow; <i>n.m.</i> song<br />
+<br />
+<b>c&aacute;ntaro</b> <i>m.</i> jug, jar<br />
+<br />
+<b>cantidad</b> <i>f.</i> quantity, sum<br />
+<br />
+<b>canto</b> <i>m.</i> song<br />
+<br />
+<b>capa</b> <i>f.</i> cape, cloak<br />
+<br />
+<b>capilla</b> <i>f.</i> chapel<br />
+<br />
+<b>capital</b> <i>m.</i> capital, wealth; <i>f.</i> capital (city)<br />
+<br />
+<b>capitalito</b> <i>m.</i> neat little capital<br />
+<br />
+<b>capricho</b> <i>m.</i> caprice, whim<br />
+<br />
+<b>cara</b> <i>f.</i> face<br />
+<br />
+<b>caranto&ntilde;as</b> <i>f.pl.</i> wheedling, caressing<br />
+<br />
+<b>carb&oacute;n</b> <i>m.</i> coal<br />
+<br />
+<b>carbonero</b> <i>m.</i> coal<br />
+<br />
+<b>carbon&iacute;fero, -a</b> carboniferous, coal-bearing<br />
+<br />
+<b>c&aacute;rcel</b> <i>f.</i> jail, prison<br />
+<br />
+<b>carecer de</b> lack, be without<br />
+<br />
+<b>carga</b> <i>f.</i> burden, load<br />
+<br />
+<b>cargamento</b> <i>m.</i> load<br />
+<br />
+<b>cargar</b> load<br />
+<br />
+<b>cargaz&oacute;n</b> <i>f.</i> cargo, loading on<br />
+<br />
+<b>cargo</b> <i>m.</i> burden, duty; care, charge;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacerse &mdash; de</b> consider, regard</span><br />
+<br />
+<b>carguita</b> <i>f.</i> small load<br />
+<br />
+<b>caridad</b> <i>f.</i> charity<br />
+<br />
+<b>carilla</b> <i>f.</i> page<br />
+<br />
+<b>cari&ntilde;o</b> <i>m.</i> affection, caress<br />
+<br />
+<b>cari&ntilde;oso, -a</b> affectionate<br />
+<br />
+<b>Carlsbad</b> <i>a city in Bohemia with famous hot springs</i><br />
+<br />
+<b>carne</b> <i>f.</i> meat, flesh<br />
+<br />
+<b>caro, -a</b> dear<br />
+<br />
+<b>carretero</b> <i>m.</i> carter, cart driver, truckman<br />
+<br />
+<b>carro</b> <i>m.</i> cart, coach<br />
+<br />
+<b>carta</b> <i>f.</i> letter<br />
+<br />
+<b>cartera</b> <i>f.</i> wallet, pocketbook<br />
+<br />
+<b>casa</b> <i>f.</i> house; family; firm;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;</b> home;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> at home</span><br />
+<br />
+<b>casamiento</b> <i>m.</i> marriage<br />
+<br />
+<b>casar</b> marry (<i>trans. and intrans.</i>);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se con</b> marry</span><br />
+<br />
+<b>casco</b> <i>m.</i> frame, crown (<i>of a hat</i>)<br />
+<br />
+<b>caser&oacute;n</b> <i>m.</i> great old house<br />
+<br />
+<b>casi</b> almost<br />
+<br />
+<b>caso</b> <i>m.</i> case; fact;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;</b> to the point;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer &mdash; de</b> <i>or</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a</b> pay attention to; <a href="#line_1_445">I, 445</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>estar en el &mdash; de</b> be the sort of person to</span><br />
+<br />
+<b>casorio</b> <i>m.</i> (hasty) marriage<br />
+<br />
+<b>casta</b> <i>f.</i> race, family<br />
+<br />
+<b>casta&ntilde;eteo</b> <i>m.</i> clack<br />
+<br />
+<b>casta&ntilde;o</b> <i>m.</i> chestnut tree<br />
+<br />
+<b>castigar</b> punish<br />
+<br />
+<b>castigo</b> <i>m.</i> punishment<br />
+<br />
+<b>castillo</b> <i>m.</i> castle<br />
+<br />
+<b>casual</b> casual, result of chance; <a href="#line_1_675">I, 678</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de lo m&aacute;s &mdash;</b> pure chance</span><br />
+<br />
+<b>casualidad</b> <i>f.</i> chance<br />
+<br />
+<b>catedral</b> <i>f.</i> cathedral<br />
+<br />
+<b>catequizar</b> catechize<br />
+<br />
+<b>caterva</b> <i>f.</i> crowd, mob<br />
+<br />
+<b>catorce</b> fourteen<br />
+<br />
+<b>caudal</b> <i>m.</i> sum, estate, fortune, property<br />
+<br />
+<b>causa</b> <i>f.</i> cause; (<i>law</i>) case;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>formar &mdash;</b> bring suit</span><br />
+<br />
+<b>causar</b> cause<br />
+<br />
+<b>cauteloso, -a</b> cautious<br />
+<br />
+<b>caverna</b> <i>f.</i> cavern<br />
+<br />
+<b>caviloso, -a</b> distrustful<br />
+<br />
+<b>cebolla</b> <i>f.</i> onion<br />
+<br />
+<b>ceder</b> yield, make over, grant the use of<br />
+<br />
+<b>cegar</b> blind;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> lose control of oneself</span><br />
+<br />
+<b>celestial</b> heavenly<br />
+<br />
+<b>centella</b> <i>f.</i> lightning; spark;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al modo de &mdash;</b> very suddenly</span><br />
+<br />
+<b>c&eacute;ntimo</b> <i>m.</i> centime (<sup>1</sup>/<sub>100</sub> <i>of a peseta, or</i> <sup>1</sup>/<sub>5</sub> <i>of a cent</i>)<br />
+<br />
+<b>centinela</b> <i>m. and f.</i> sentinel<br />
+<br />
+<b>centro</b> <i>m.</i> center<br />
+<br />
+<b>cer&aacute;mica</b> <i>f.</i> ceramics (<i>the art of pottery</i>)<br />
+<br />
+<b>cerca</b> near, close;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> near, nearby</span><br />
+<br />
+<b>cercano, -a</b> nearby, close at hand<br />
+<br />
+<b>cerradura</b> <i>f.</i> lock<br />
+<br />
+<b>cerrajer&iacute;a</b> <i>f.</i> locksmith's work <i>or</i> trade<br />
+<br />
+<b>cerrar</b> close, shut, seal<br />
+<br />
+<b>cesta</b> <i>f.</i> (large) basket, hamper<br />
+<br />
+<b>cestilla</b> <i>f.</i> small basket<br />
+<br />
+<b>ciego, -a</b> blind<br />
+<br />
+<b>cielo</b> <i>m.</i> heaven; sky;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; m&iacute;o</b> my darling;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el dinero del &mdash;</b> charity money</span><br />
+<br />
+<b>ciencia</b> <i>f.</i> science; knowledge<br />
+<br />
+<b>ciento, cien</b> one hundred;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;</b> per cent</span><br />
+<br />
+<b>ciertamente</b> certainly<br />
+<br />
+<b>cierto, -a</b> true, certain; a certain;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;o</b> for certain;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>estar en lo &mdash;o</b> be right;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;o</b> to be sure;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ser &mdash;o</b> be true</span><br />
+<br />
+<b>cincuenta</b> fifty<br />
+<br />
+<b>c&iacute;nico</b> <i>m.</i> cynic<br />
+<br />
+<b>cinismo</b> <i>m.</i> cynicism<br />
+<br />
+<b>cintura</b> <i>f.</i> waist<br />
+<br />
+<b>circunstancia</b> <i>f.</i> circumstance<br />
+<br />
+<b>ciudad</b> <i>f.</i> city<br />
+<br />
+<b>civil</b> civil;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>guardia &mdash;</b> rural police</span><br />
+<br />
+<b>civilmente</b> according to the common law<br />
+<br />
+<b>claridad</b> <i>f.</i> light; clearness<br />
+<br />
+<b>clarito</b> perfectly plain<br />
+<br />
+<b>claro, -a</b> clear, evident; plain-spoken; bright;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b> of course</span><br />
+<br />
+<b>clase</b> <i>f.</i> kind, class, rank<br />
+<br />
+<b>claustrado, -a</b> cloistered, (<i>of a patio</i>) having an arcaded walk about the sides<br />
+<br />
+<b>claustro</b> <i>m.</i> cloister<br />
+<br />
+<b>clave</b> <i>f.</i> key<br />
+<br />
+<b>clavel</b> <i>m.</i> pink, carnation<br />
+<br />
+<b>clero</b> <i>m.</i> clergy<br />
+<br />
+<b>cobarde</b> cowardly<br />
+<br />
+<b>cobard&iacute;a</b> <i>f.</i> cowardice<br />
+<br />
+<b>cobrar</b> collect<br />
+<br />
+<b>cocina</b> <i>f.</i> kitchen; cooking, cuisine<br />
+<br />
+<b>cocinero, -a</b> <i>m. and f.</i> cook<br />
+<br />
+<b>coco</b> <i>m.</i> bugaboo, bogy man<br />
+<br />
+<b>coche</b> <i>m.</i> coach, carriage; stage<br />
+<br />
+<b>cochinito</b> <i>m.</i> little pig<br />
+<br />
+<b>coger</b> catch, seize, take; pick<br />
+<br />
+<b>coincidencia</b> <i>f.</i> coincidence<br />
+<br />
+<b>cola</b> <i>f.</i> train (<i>of a gown</i>)<br />
+<br />
+<b>colegio</b> <i>m.</i> college (<i>corresponding in grade to our boarding school</i>)<br />
+<br />
+<b>c&oacute;lera</b> <i>f.</i> anger<br />
+<br />
+<b>coliseo</b> <i>m.</i> theater, playhouse<br />
+<br />
+<b>colocaci&oacute;n</b> <i>f.</i> investment<br />
+<br />
+<b>colocar</b> place, find a position for, invest<br />
+<br />
+<b>colosal</b> tremendous<br />
+<br />
+<b>comanditario: negocio &mdash;</b> silent partnership (<i>in which one party furnishes capital but has no share in the management</i>)<br />
+<br />
+<b>combate</b> <i>m.</i> combat<br />
+<br />
+<b>combatir</b> oppose<br />
+<br />
+<b>combinaci&oacute;n</b> <i>f.</i> combination<br />
+<br />
+<b>comedia</b> <i>f.</i> comedy, play<br />
+<br />
+<b>comedimiento</b> <i>m.</i> decency<br />
+<br />
+<b>comer</b> eat; devour; gnaw; dine<br />
+<br />
+<b>comercial</b> commercial<br />
+<br />
+<b>comercianta</b> <i>f.</i> business woman<br />
+<br />
+<b>comerciante</b> <i>m.</i> merchant, dealer<br />
+<br />
+<b>comercio</b> <i>m.</i> commerce, business<br />
+<br />
+<b>cometer</b> commit<br />
+<br />
+<b>comida</b> <i>f.</i> food; dinner<br />
+<br />
+<b>comisi&oacute;n</b> <i>f.</i> commission<br />
+<br />
+<b>como</b> as, like; as if, if; about;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> since; why! to such an extent that</span><br />
+<br />
+<b>c&oacute;mo</b> how, how much, what, why; like what;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;A &mdash; dais?</b> For what do you sell...?</span><br />
+<br />
+<b>comodidad</b> <i>f.</i> comfort<br />
+<br />
+<b>c&oacute;modo, -a</b> comfortable, convenient<br />
+<br />
+<b>compadecer</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> pity, feel sorry for; <i>p.p.</i> pitying</span><br />
+<br />
+<b>compa&ntilde;ero, -a</b> <i>m. and f.</i> companion<br />
+<br />
+<b>compa&ntilde;&iacute;a</b> <i>f.</i> company<br />
+<br />
+<b>compartir</b> share<br />
+<br />
+<b>compasi&oacute;n</b> <i>f.</i> pity;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;</b> pity</span><br />
+<br />
+<b>compasivo, -a</b> pitying, of pity<br />
+<br />
+<b>complacer</b> please, satisfy<br />
+<br />
+<b>completo, -a</b> complete;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;o</b> completely</span><br />
+<br />
+<b>complicidad</b> <i>f.</i> complicity<br />
+<br />
+<b>comprar</b> buy<br />
+<br />
+<b>compra-y-vende</b> <a href="#line_3_165">III, 167</a> going into business<br />
+<br />
+<b>comprender</b> understand<br />
+<br />
+<b>compromiso</b> <i>m.</i> obligation<br />
+<br />
+<b>compungido, -a</b> sorrowful<br />
+<br />
+<b>com&uacute;n</b> common;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por lo &mdash;</b> usually</span><br />
+<br />
+<b>comunicaci&oacute;n</b> <i>f.</i> communication<br />
+<br />
+<b>comunicar</b> communicate<br />
+<br />
+<b>con</b> with, by;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> and so</span><br />
+<br />
+<b>conceder</b> grant; yield<br />
+<br />
+<b>concepto</b> <i>m.</i> conception, idea, opinion<br />
+<br />
+<b>conciencia</b> <i>f.</i> conscience, consciousness;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a toda &mdash;</b> very conscientiously</span><br />
+<br />
+<b>concierto</b> <i>m.</i> concert<br />
+<br />
+<b>concluir</b> finish, conclude;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>casa concluida</b> a ruined house</span><br />
+<br />
+<b>concordia</b> <i>f.</i> harmony<br />
+<br />
+<b>condenado</b> <i>m.</i> wretch<br />
+<br />
+<b>condenar</b>, condemn; <i>p.p.</i> confounded<br />
+<br />
+<b>condici&oacute;n</b> <i>f.</i> condition; disposition;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;es ventajosas</b> at a high rate of interest</span><br />
+<br />
+<b>conducir</b> conduct, escort, convey<br />
+<br />
+<b>conducta</b> <i>f.</i> conduct<br />
+<br />
+<b>conducto</b> <i>m.</i> channel;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash; m&iacute;o</b> through my hands</span><br />
+<br />
+<b>conferenciar</b> hold a conference<br />
+<br />
+<b>confesar</b> confess, confess to<br />
+<br />
+<b>confesonario</b> <i>m.</i> confession<br />
+<br />
+<b>confesor</b> <i>m.</i> confessor<br />
+<br />
+<b>confianza</b> <i>f.</i> confidence<br />
+<br />
+<b>confiar (en)</b> trust, hope; <i>p.p.</i> trustful, confident<br />
+<br />
+<b>confirmaci&oacute;n</b> <i>f.</i> confirmation<br />
+<br />
+<b>confirmar</b> confirm, make good<br />
+<br />
+<b>conflicto</b> <i>m.</i> conflict, conflicting emotions, plight<br />
+<br />
+<b>conformarse con</b> agree to<br />
+<br />
+<b>conforme (a)</b> corresponding to, agreeing with; <i>adv.</i> agreed<br />
+<br />
+<b>conformid&aacute; = conformidad</b> <i>f.</i> agreement<br />
+<br />
+<b>confundir</b> confuse, confound, mingle<br />
+<br />
+<b>confuso, -a</b> confused<br />
+<br />
+<b>conjunto</b> <i>m.</i> union<br />
+<br />
+<b>conmigo</b> with me<br />
+<br />
+<b>conmover</b> affect, stir the feelings of<br />
+<br />
+<b>conocer</b> know, be acquainted with;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>se conoce</b> it is evident</span><br />
+<br />
+<b>conocimiento</b> <i>m.</i> acquaintance, knowledge<br />
+<br />
+<b>conquistador</b> <i>m.</i> conqueror (<i>applied chiefly to the Spanish explorers of America</i>)<br />
+<br />
+<b>consagrar</b> devote<br />
+<br />
+<b>conseguir</b> obtain, accomplish; succeed<br />
+<br />
+<b>consentir</b> consent, consent to<br />
+<br />
+<b>conservar</b> keep, still have, preserve;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be preserved</span><br />
+<br />
+<b>considerable</b> important, large<br />
+<br />
+<b>consideraci&oacute;n</b> <i>f.</i> consideration, considerateness; importance;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> important</span><br />
+<br />
+<b>considerar</b> consider; <i>p.p.</i> considerate<br />
+<br />
+<b>consistir</b> consist<br />
+<br />
+<b>consolar</b> console<br />
+<br />
+<b>constante</b> constant, unchanging<br />
+<br />
+<b>consternaci&oacute;n</b> <i>f.</i> consternation<br />
+<br />
+<b>consternado, -a</b> in consternation<br />
+<br />
+<b>consuelo</b> <i>m.</i> consolation<br />
+<br />
+<b>consumar</b> consummate, put into effect, bring about<br />
+<br />
+<b>contar</b> tell, relate; consider; count;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; con</b> count upon, rely upon, expect; possess, call one's own</span><br />
+<br />
+<b>contemplar</b> watch, observe<br />
+<br />
+<b>contener</b> restrain; hold back; contain<br />
+<br />
+<b>contenido</b> <i>m.</i> contents<br />
+<br />
+<b>contentarse</b> be satisfied with<br />
+<br />
+<b>contento, -a</b> satisfied, pleased, happy; <i>n.m.</i> contentedness, happiness<br />
+<br />
+<b>contestaci&oacute;n</b> <i>f.</i> answer<br />
+<br />
+<b>contestar</b> answer, reply<br />
+<br />
+<b>continuar</b> continue<br />
+<br />
+<b>continuo, -a</b> continuous, constant<br />
+<br />
+<b>contra</b> against;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash; m&iacute;a</b> against me</span><br />
+<br />
+<b>contraer</b> contract<br />
+<br />
+<b>contrariar</b> vex, oppose<br />
+<br />
+<b>contrario, -a</b> opposite, contrary;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;o</b> on the contrary</span><br />
+<br />
+<b>contratiempo</b> <i>m.</i> setback, disappointment<br />
+<br />
+<b>contratista</b> <i>m.</i> contractor<br />
+<br />
+<b>convencer</b> convince<br />
+<br />
+<b>conveniencia</b> <i>f.</i> convenience<br />
+<br />
+<b>conveniente</b> expedient, desirable<br />
+<br />
+<b>convenio</b> <i>m.</i> agreement<br />
+<br />
+<b>convenir (en)</b> agree (to); be fitting, proper, necessary; suit<br />
+<br />
+<b>convento</b> <i>m.</i> convent<br />
+<br />
+<b>convertir</b> convert<br />
+<br />
+<b>convicci&oacute;n</b> <i>f.</i> conviction<br />
+<br />
+<b>convidar</b> invite<br />
+<br />
+<b>coquetear</b> coquette<br />
+<br />
+<b>coraz&oacute;n</b> <i>m.</i> heart, affection, courage<br />
+<br />
+<b>cordial</b> cordial<br />
+<br />
+<b>Corinto</b> <i>m.</i> Corinth (<i>an ancient Grecian city</i>);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>pasa de &mdash;</b> currant</span>
+(<i>the name</i> currant <i>is derived from</i> Corinth <i>whence the fruit is said to have come first</i>)<br />
+<br />
+<b>corona</b> <i>f.</i> crown<br />
+<br />
+<b>coronel</b> <i>m.</i> colonel<br />
+<br />
+<b>corpulento, -a</b> thick, of great girth<br />
+<br />
+<b>corral</b> <i>m.</i> yard, corral<br />
+<br />
+<b>corregir</b> correct, make a correction<br />
+<br />
+<b>correo</b> <i>m.</i> mail<br />
+<br />
+<b>correr</b> run; spread<br />
+<br />
+<b>corresponder</b> correspond; respond, belong<br />
+<br />
+<b>correspondiente</b> corresponding<br />
+<br />
+<b>corretaje</b> <i>m.</i> commission<br />
+<br />
+<b>corriente</b> current, ordinary;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de zurcidos y arreglos</b> all darned and in order</span><br />
+<br />
+<b>corro</b> <i>m.</i> group, circle<br />
+<br />
+<b>corromper</b> spoil, corrupt; <i>p.p.</i> corrupt<br />
+<br />
+<b>corrupci&oacute;n</b> <i>f.</i> corruption<br />
+<br />
+<b>corruptela</b> <i>f.</i> abuse<br />
+<br />
+<b>cortadura</b> <i>f.</i> cut, notch<br />
+<br />
+<b>cortar</b> cut, cut short, interrupt;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; el paso</b> block the path</span><br />
+<br />
+<b>corte</b> <i>m.</i> cut;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dar un &mdash; a</b> put a stop to</span><br />
+<br />
+<b>corte</b> <i>f.</i> court, capital;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer la &mdash; a</b> court, woo</span><br />
+<br />
+<b>cort&eacute;s</b> courteous<br />
+<br />
+<b>cortes&iacute;a</b> <i>f.</i> courtesy<br />
+<br />
+<b>corteza</b> <i>f.</i> bark<br />
+<br />
+<b>cortito, -a</b> very short<br />
+<br />
+<b>corto, -a</b> short, small;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;a edad</b> early age;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de entendimiento</b> ignorant, stupid</span><br />
+<br />
+<b>cosa</b> <i>f.</i> thing, something;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>poca &mdash;</b> not much; <i>pl.</i> whims, ideas; affairs;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> about;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>era &mdash; de arrastrarla</b> she deserves to be dragged by the hair</span><br />
+<br />
+<b>cosecha</b> <i>f.</i> crop, harvest<br />
+<br />
+<b>coser</b> sew<br />
+<br />
+<b>cosilla</b> <i>f.</i> trifle<br />
+<br />
+<b>costar</b> cost<br />
+<br />
+<b>coste</b> <i>m.</i> cost<br />
+<br />
+<b>costumbre</b> <i>f.</i> habit, custom;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> usual</span><br />
+<br />
+<b>cotizable</b> quotable, quoted (<i>on the stock exchange</i>)<br />
+<br />
+<b>creador</b> <i>m.</i> creator<br />
+<br />
+<b>crear</b> create<br />
+<br />
+<b>crecer</b> grow, increase; <i>p.p.</i> large, great<br />
+<br />
+<b>cr&eacute;dito</b> <i>m.</i> credit;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>documento de &mdash;</b> commercial paper</span><br />
+<br />
+<b>creer</b> believe, think<br />
+<br />
+<b>crescendo</b> <i>m.</i> growing louder<br />
+<br />
+<b>criada</b> <i>f.</i> (maid) servant<br />
+<br />
+<b>criado</b> <i>m.</i> servant<br />
+<br />
+<b>criar</b> nurse, bring up<br />
+<br />
+<b>criatura</b> <i>f.</i> creature; child<br />
+<br />
+<b>crimen</b> <i>m.</i> crime<br />
+<br />
+<b>criminal</b> <i>m.</i> criminal<br />
+<br />
+<b>crisis</b> <i>f.</i> crisis, attack<br />
+<br />
+<b>cristal</b> <i>m.</i> glass, window;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;es</b> glassed in</span><br />
+<br />
+<b>cristaler&iacute;a</b> <i>f.</i> glasswork, glass, glassware<br />
+<br />
+<b>cristiano, -a</b> Christian<br />
+<br />
+<b>Cristo</b> <i>m.</i> Christ; <a href="#line_1_55">I, 59</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash; con ella!</b> bless her heart!</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash; con todos!</b> bless my soul! <i>etc.</i> (<i>but in Spanish these are more drastic oaths</i>)</span><br />
+<br />
+<b>cr&iacute;tica</b> <i>f.</i> criticism<br />
+<br />
+<b>crucifijo</b> <i>m.</i> crucifix<br />
+<br />
+<b>crudeza</b> <i>f.</i> plainness, crudeness<br />
+<br />
+<b>cruel</b> cruel<br />
+<br />
+<b>crueldad</b> <i>f.</i> cruelty<br />
+<br />
+<b>cruj&iacute;a</b> <i>f.</i> row <i>or</i> suite of adjoining rooms<br />
+<br />
+<b>cruz</b> <i>f.</i> cross<br />
+<br />
+<b>cruzar</b> cross, fold<br />
+<br />
+<b>cual</b> which;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el, la, lo &mdash;</b>, <i>etc., rel. pron.</i> which;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>cada &mdash;</b> each one;</span><br />
+<b>&mdash; si</b> as if;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tal o &mdash;</b> such and such a</span><br />
+<br />
+<b>cu&aacute;l</b> what, which, of what sort<br />
+<br />
+<b>cualidad</b> <i>f.</i> quality<br />
+<br />
+<b>cualquiera</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>cualquier</b> any, of an ordinary kind; whatever; <i>pron.</i> whoever, any one; <i>often used ironically as</i> <a href="#line_5_15">V, 18</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; la</b></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>rinde</b> no one can subdue her; <i>n.m.</i> commonplace fellow, anybody</span><br />
+<br />
+<b>cu&aacute;n</b> how<br />
+<br />
+<b>cuando</b> when;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de vez en &mdash;</b> from time to time</span><br />
+<br />
+<b>cuanto, -a</b> as much, as much as, all, all that, whatever;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tanto o &mdash;o</b> a certain sum; <i>pl.</i> all who;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>unos &mdash;os</b> a few;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;o</b> as soon as;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;o a</b> as for</span><br />
+<br />
+<b>cu&aacute;nto, -a</b> how much, how many<br />
+<br />
+<b>cuarenta</b> forty<br />
+<br />
+<b>cuarto, -a</b> fourth;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a la &mdash;&mdash;a va la vencida</b> the fourth time cannot fail</span><br />
+<br />
+<b>cuarto</b> <i>m.</i> quarter; room; copper coin worth four <i>maraved&iacute;s</i> (<i>i.e.,
+<sup>2</sup>/<sub>17</sub> of a real or about <sup>2</sup>/<sub>3</sub> of a cent</i>)<br />
+<br />
+<b>cuatro</b> four;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>las &mdash;</b> four o'clock</span><br />
+<br />
+<b>cuatrocientos, -as</b> four hundred<br />
+<br />
+<b>cubrir</b> cover<br />
+<br />
+<b>cuchillo</b> <i>m.</i> knife<br />
+<br />
+<b>cuello</b> <i>m.</i> neck<br />
+<br />
+<b>cuenta</b> <i>f.</i> account; bill;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>sacar &mdash;</b> reckon;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacerse &mdash; de</b> consider;</span><br />
+<b>tener en &mdash;</b> consider, take into account<br />
+<br />
+<b>cuentecita</b> <i>f.</i> little account<br />
+<br />
+<b>cuento</b> <i>m.</i> story, tale<br />
+<br />
+<b>cuerda</b> <i>f.</i> rope, string; <a href="#line_1_605">I, 608</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>se le acab&oacute; la &mdash;</b> she's at the end of her string; <a href="#line_5_25"> V, 25</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de esa &mdash;</b> of that sort</span><br />
+<br />
+<b>cuerpo</b> <i>m.</i> body; mass; waist<br />
+<br />
+<b>cuesta</b> <i>f.</i> slope;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;s</b> on one's back</span><br />
+<br />
+<b>cuesti&oacute;n</b> <i>f.</i> problem, question, dispute<br />
+<br />
+<b>cueva</b> <i>f.</i> cave, den<br />
+<br />
+<b>cuidado</b> <i>m.</i> care, attention; fear;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>estar al &mdash;</b> watch</span><br />
+<br />
+<b>cuidadosamente</b> carefully<br />
+<br />
+<b>cuidar (de)</b> take care (of), keep; <a href="#line_1_990">I, 993</a> do my best;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> pay attention</span>
+(to)<br />
+<br />
+<b>culpa</b> <i>f.</i> fault, blame, guilt<br />
+<br />
+<b>culpable</b> guilty<br />
+<br />
+<b>cultivar</b> cultivate, foster<br />
+<br />
+<b>cultivo</b> <i>m.</i> cultivation, farming methods<br />
+<br />
+<b>culto, -a</b> cultured; <i>n.m.</i> worship; cult, religion<br />
+<br />
+<b>cumplimiento</b> <i>m.</i> compliment; accomplishment, fulfilment<br />
+<br />
+<b>cumplir</b> fulfil, keep, perform, carry out; complete<br />
+<br />
+<b>cura</b> <i>m.</i> priest<br />
+<br />
+<b>curia</b> <i>f.</i> bar, legal profession<br />
+<br />
+<b>curial</b> legal<br />
+<br />
+<b>curiosear</b> pry around, eavesdrop<br />
+<br />
+<b>curiosidad</b> <i>f.</i> curiosity<br />
+<br />
+<b>curioso, -a</b> curious, strange; inquisitive<br />
+<br />
+<b>curios&oacute;n, -ona</b> inquisitive<br />
+<br />
+<b>curita</b> <i>dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>cura</b></span><br />
+<br />
+<b>cursi</b> <i>m. and f.</i> snob, aspirant to high society, newly rich person; one of bad taste<br />
+<br />
+<b>cuyo, -a</b> whose, of which, of whom<br />
+<br />
+<br />
+Ch<br />
+<br />
+<b>Chabl&egrave;s</b> <i>a French city about 100 miles southeast of Paris. In the district near it a famous white wine is produced</i><br />
+<br />
+<b>charlar</b> gossip, chat<br />
+<br />
+<b>Charlottenbrunn</b> <i>a village in Prussia near Breslau, with alkaline waters</i><br />
+<br />
+<b>chico, -a</b> little, small; <i>n.m.</i> boy, little fellow; youth, young fellow; <i>pl.</i> children<br />
+<br />
+<b>chiquilla</b> <i>f.</i> child, girl<br />
+<br />
+<b>chiquillo</b> <i>m.</i> child, boy<br />
+<br />
+<b>chopo</b> <i>m.</i> poplar<br />
+<br />
+<b>choque</b> <i>m.</i> shock<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">D</span><br />
+<br />
+<b>dama</b> <i>f.</i> lady<br />
+<br />
+<b>damasco</b> <i>m.</i> damask<br />
+<br />
+<b><a name="dar" id="dar">dar</a></b> give;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; a</b> open on;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>me da por</b> I have a liking to;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de s&iacute;</b> afford;</span><br />
+<b>&mdash; la mano a</b> help;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se por</b> consider oneself;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>le ha dado la ventolera</b> she has taken it into her head;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo mismo da</b> it's the same thing</span><br />
+<br />
+<b>de</b> of, from; in; with; by; than; as<br />
+<br />
+<b>deber</b> owe; ought, should;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>debe de</b> he must <i>or</i> is to</span><br />
+<br />
+<b>deber</b> <i>m.</i> duty;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash; a</b> owing</span><br />
+<br />
+<b>d&eacute;bil</b> weak<br />
+<br />
+<b>debilidad</b> <i>f.</i> weakness<br />
+<br />
+<b>decadencia</b> <i>f.</i> decadence, decay<br />
+<br />
+<b>decidir</b> decide, resolve; (<i>also refl.</i>)<br />
+<br />
+<a name="decir" id="decir"></a><b>decir</b> say, speak, tell; call; mean;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>diz</b> it is said; <i>p.p.</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dicho</b> aforesaid</span><br />
+<br />
+<b>declaraci&oacute;n</b> <i>f.</i> declaration<br />
+<br />
+<b>declarar</b> declare, make a statement<br />
+<br />
+<b>decoraci&oacute;n</b> <i>f.</i> decoration<br />
+<br />
+<b>decoro</b> <i>m.</i> honor, reputation<br />
+<br />
+<b>decoroso, -a</b> decent, proper<br />
+<br />
+<b>dedo</b> <i>m.</i> finger<br />
+<br />
+<b>defecto</b> <i>m.</i> defect, failing<br />
+<br />
+<b>defender</b> defend, protect<br />
+<br />
+<b>degradar</b> degrade<br />
+<br />
+<b>dehesa</b> <i>f.</i> pasture<br />
+<br />
+<b>dejar</b> leave; let, allow; let alone; give up;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> fail to; cease to;</span>
+<a href="#line_1_725">I, 727</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; mal</b> disoblige</span><br />
+<br />
+<b>delantal</b> <i>m.</i> apron<br />
+<br />
+<b>delante</b> in front (of one);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;&mdash;</b> to the fore</span><br />
+<br />
+<b>delatar</b> report, make known<br />
+<br />
+<b>delicado, -a</b> delicate<br />
+<br />
+<b>delirar</b> be delirious, get foolish<br />
+<br />
+<b>delirio</b> <i>m.</i> madness<br />
+<br />
+<b>delito</b> <i>m.</i> crime<br />
+<br />
+<b>dem&aacute;s</b> remaining;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo &mdash;</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>los &mdash;</b> the rest, other;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por lo &mdash;</b> otherwise</span><br />
+<br />
+<b>demonio</b> <i>m.</i> devil, demon, deuce;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener los &mdash;s en el cuerpo</b> be very sharp</span><br />
+<br />
+<b>dentro</b> within;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash; de</b> within; <a href="#line_5_145">V, 145</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>me sale de &mdash;</b> it comes natural</span><br />
+<br />
+<b>deparar</b> grant<br />
+<br />
+<b>depender</b> depend<br />
+<br />
+<b>depravado, -a</b> depraved<br />
+<br />
+<b>derecha</b> <i>f.</i> right hand, right side<br />
+<br />
+<b>derecho, -a</b> right; straight; <i>n.m.</i> right; law<br />
+<br />
+<b>derramar</b> shed<br />
+<br />
+<b>desabrochar</b> unhook, unbutton<br />
+<br />
+<b>desagradable</b> unpleasant<br />
+<br />
+<b>desairar</b> rebuff, repulse<br />
+<br />
+<b>desalentado, -a</b> discouraged; breathless<br />
+<br />
+<b>desaliento</b> <i>m.</i> discouragement<br />
+<br />
+<b>desalojar</b> dispossess, turn out<br />
+<br />
+<b>desaparecer</b> disappear<br />
+<br />
+<b>desarmado, -a</b> unarmed<br />
+<br />
+<b>desarrollarse</b> develop, grow<br />
+<br />
+<b>desarrollo</b> <i>m.</i> development<br />
+<br />
+<b>desastre</b> <i>m.</i> disaster<br />
+<br />
+<b>desatinado, -a</b> foolish, crazy<br />
+<br />
+<b>desaz&oacute;n</b> <i>f.</i> displeasure, worry<br />
+<br />
+<b>descalzo, -a</b> barefoot<br />
+<br />
+<b>descanso</b> <i>m.</i> rest<br />
+<br />
+<b>descarado, -a</b> impudent, impertinent<br />
+<br />
+<b>descarnado, -a</b> undisguised<br />
+<br />
+<b>descasar</b> unmarry<br />
+<br />
+<b>descender</b> descend, alight<br />
+<br />
+<b>desconcertar</b> disconcert, confound;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> become confused</span><br />
+<br />
+<b>desconfianza</b> <i>f.</i> lack of confidence, distrust<br />
+<br />
+<b>desconfiar</b> distrust, fear that ... not; <i>p.p.</i> distrustful<br />
+<br />
+<b>desconocer</b> be ignorant of; not to recognize; <i>p.p.</i> unknown<br />
+<br />
+<b>desconsolado, -a</b> disconsolate<br />
+<br />
+<b>desconsuelo</b> <i>m.</i> affliction<br />
+<br />
+<b>descontar</b> discount, deduct<br />
+<br />
+<b>descr&eacute;dito</b> <i>m.</i> discredit<br />
+<br />
+<b>describir</b> describe<br />
+<br />
+<b>descripci&oacute;n</b> <i>f.</i> description<br />
+<br />
+<b>descriptivo, -a</b> descriptive<br />
+<br />
+<b>descubierto, -a</b>uncovered, bare<br />
+<br />
+<b>descubrimiento</b> <i>m.</i> discovery<br />
+<br />
+<b>descubrir</b> discover, find out; reveal, disclose; give away, tell on; uncover;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> take off one's hat</span><br />
+<br />
+<b>descuidar</b> be easy, not to worry;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> neglect, be careless <i>or</i> slothful</span><br />
+<br />
+<b>desde</b> from; since;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; los diez a&ntilde;os</b> since I was ten years old;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; luego</b> at once; of course;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> since</span><br />
+<br />
+<b>desd&eacute;n</b> <i>m.</i> disdain<br />
+<br />
+<b>desdicha</b> <i>f.</i> misfortune<br />
+<br />
+<b>desdichado, -a</b> unfortunate, poor<br />
+<br />
+<b>desdoblar</b> unfold<br />
+<br />
+<b>desear</b> wish, desire<br />
+<br />
+<b>desechar</b> put aside<br />
+<br />
+<b>desencantar</b> disenchant, destroy the illusions of<br />
+<br />
+<b>desenga&ntilde;o</b> <i>m.</i> disappointment, disillusionment<br />
+<br />
+<b>desenmascarar</b> unmask<br />
+<br />
+<b>desentenderse de</b> pretend not to notice, avoid responsibility for<br />
+<br />
+<b>desenterrar</b> disinter, unearth<br />
+<br />
+<b>deseo</b> <i>m.</i> desire<br />
+<br />
+<b>deseoso, -a</b> desirous<br />
+<br />
+<b>desesperaci&oacute;n</b> <i>f.</i> despair<br />
+<br />
+<b>desfachatado, -a</b> impudent, shameless<br />
+<br />
+<b>desfogar</b> vent, free, relieve<br />
+<br />
+<b>desgracia</b> <i>f.</i> misfortune;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;</b> unfortunately</span><br />
+<br />
+<b>desgraciado, -a</b> unfortunate<br />
+<br />
+<b>deshonra</b> <i>f.</i> dishonor<br />
+<br />
+<b>deshonrar</b> dishonor<br />
+<br />
+<b>designar</b> indicate, specify<br />
+<br />
+<b>desistir</b> desist<br />
+<br />
+<b>deslumbrar</b> dazzle<br />
+<br />
+<b>desmandado, -a</b> disobedient<br />
+<br />
+<b>desmayo</b> <i>m.</i> fainting<br />
+<br />
+<b>desmedido, -a</b> unusual, excessive<br />
+<br />
+<b>desmentir</b> give the lie to<br />
+<br />
+<b>desmerecer</b> lose merit, decline<br />
+<br />
+<b>desnudo, -a</b> naked, destitute, bare<br />
+<br />
+<b>desobedecer</b> disobey<br />
+<br />
+<b>desolado, -a</b> in despair<br />
+<br />
+<b>desorden</b> <i>m.</i> disorder<br />
+<br />
+<b>despacio</b> <i>m.</i> slowly; at leisure<br />
+<br />
+<b>despechar</b> enrage<br />
+<br />
+<b>despedir</b> dismiss; accompany on departure;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> take leave of</span><br />
+<br />
+<b>despejar</b> clear away, clear out;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> clear up, grow bright</span><br />
+<br />
+<b>despensa</b> <i>f.</i> pantry<br />
+<br />
+<b>despertar(se)</b> wake up<br />
+<br />
+<b>despierto, -a</b> awake<br />
+<br />
+<b>desplegar</b> display<br />
+<br />
+<b>despojar</b> strip, change one's clothes<br />
+<br />
+<b>despotricar</b> (<i>familiar</i>) talk wildly, fly off the handle<br />
+<br />
+<b>despreciar</b> despise<br />
+<br />
+<b>despreciativo, -a</b> scornful<br />
+<br />
+<b>desprecio</b> <i>m.</i> scorn, disdain<br />
+<br />
+<b>desprenderse de</b> take off<br />
+<br />
+<b>despu&eacute;s</b> afterward, later;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> after</span><br />
+<br />
+<b>destapar</b> uncover, open<br />
+<br />
+<b>destierro</b> <i>m.</i> exile<br />
+<br />
+<b>destino</b> <i>m.</i> destination; position, job (<i>especially in the government service</i>); fate<br />
+<br />
+<b>destrozar</b> lacerate<br />
+<br />
+<b>desvanecerse</b> faint away; <i>p.p.</i> giddy<br />
+<br />
+<b>desvanecimiento</b> <i>m.</i> faintness<br />
+<br />
+<b>desvar&iacute;o</b> <i>m.</i> extravagance, derangement<br />
+<br />
+<b>desvelado, -a</b> wakeful, watchful<br />
+<br />
+<b>desventura</b> <i>f.</i> misfortune, trial<br />
+<br />
+<b>desverg&uuml;enza</b> <i>f.</i> impudence<br />
+<br />
+<b>desvivirse por</b> make every effort to<br />
+<br />
+<b>detener</b> arrest, stop;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> stop</span><br />
+<br />
+<b>determinaci&oacute;n</b> <i>f.</i> resolve<br />
+<br />
+<b>determinar</b> find out, determine, fix, define, decide;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> make up one's mind to; <i>p.p.</i> specific, certain</span><br />
+<br />
+<b>detr&aacute;s (de)</b> behind<br />
+<br />
+<b>deuda</b> <i>f.</i> debt<br />
+<br />
+<b>devoci&oacute;n</b> <i>f.</i> devotion;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a su &mdash;</b> devoted to him</span><br />
+<br />
+<b>devolver</b> return, give back, restore<br />
+<br />
+<b>devorar</b> devour, take in silence<br />
+<br />
+<b>d&iacute;a</b> <i>m.</i> day;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> by day, by daylight, daytime;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>buenos &mdash;s</b> good morning</span><br />
+<br />
+<b>diablo</b> <i>m.</i> devil, the deuce<br />
+<br />
+<b>diablura</b> <i>f.</i> prank, mischief, deviltry<br />
+<br />
+<b>diab&oacute;lico, -a</b> diabolic<br />
+<br />
+<b>diamante</b> <i>m.</i> diamond<br />
+<br />
+<b>dicha</b> <i>f.</i> happiness, good luck<br />
+<br />
+<b>dicho, -a</b> aforesaid<br />
+<br />
+<b>dichoso, -a</b> happy, fortunate;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el &mdash; arreglo</b> that blessed remodeling</span><br />
+<br />
+<b>Diego</b> <i>m.</i> James<br />
+<br />
+<b>difunto, -a</b> dead, deceased<br />
+<br />
+<b>dignarse</b> deign, be so good as to<br />
+<br />
+<b>dignidad</b> <i>f.</i> dignity<br />
+<br />
+<b>digno, -a</b> worthy<br />
+<br />
+<b>dilaci&oacute;n</b> <i>f.</i> delay<br />
+<br />
+<b>dilema</b> <i>m.</i> dilemma<br />
+<br />
+<b>diligencia</b> <i>f.</i> diligence<br />
+<br />
+<b>dimonio = demonio</b><br />
+<br />
+<b>dineral</b> <i>m.</i> mint of money, vast sum<br />
+<br />
+<b>dinerito</b> <i>m.</i> small sum<br />
+<br />
+<b>dinero</b> <i>m.</i> money<br />
+<br />
+<b>Dios</b> <i>m.</i> God;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash; m&iacute;o!</b> I declare! oh dear!</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vaya usted con &mdash;</b> good-bye</span><br />
+<br />
+<b>diputado</b> <i>m.</i> deputy (<i>representative elected to the Congreso</i>)<br />
+<br />
+<b>directamente</b> directly<br />
+<br />
+<b>dirigir</b> direct;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> go toward, go to, address</span><br />
+<br />
+<b>disc&iacute;pula</b> <i>f.</i> pupil<br />
+<br />
+<b>discreci&oacute;n</b> <i>f.</i> discretion<br />
+<br />
+<b>discreto, -a</b> discreet, sensible, intelligent<br />
+<br />
+<b>discurrir</b> conceive the idea, think up<br />
+<br />
+<b>disgustar</b> displease, annoy<br />
+<br />
+<b>disgusto</b> <i>m.</i> disappointment, disgust; sorrow, annoyance<br />
+<br />
+<b>disimular</b> dissimilate, disguise<br />
+<br />
+<b>disipaci&oacute;n</b> <i>f.</i> dissipation<br />
+<br />
+<b>disparar</b> fire (a gun);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> burst out; <i>p.p.</i> uncontrolled</span><br />
+<br />
+<b>dispensar</b> excuse, pardon<br />
+<br />
+<b>displicente</b> surly, cross<br />
+<br />
+<b>disponer</b> dispose, arrange, prepare;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> dispose of, have at one's disposal;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> get ready; <i>p.p.</i> disposed, ready</span><br />
+<br />
+<b>disposici&oacute;n</b> <i>f.</i> intention, frame of mind<br />
+<br />
+<b>disputa</b> <i>f.</i> dispute<br />
+<br />
+<b>disputar</b> dispute<br />
+<br />
+<b>distancia</b> <i>f.</i> distance;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;</b> from a distance</span><br />
+<br />
+<b>distinci&oacute;n</b> <i>f.</i> distinction<br />
+<br />
+<b>distinguir</b> distinguish, favor; <i>p.p.</i> distinguished, of high social station<br />
+<br />
+<b>distinto, -a</b> different<br />
+<br />
+<b>distraer</b> distract, amuse<br />
+<br />
+<b>distribuci&oacute;n</b> <i>f.</i> distribution<br />
+<br />
+<b>distribuir</b> distribute<br />
+<br />
+<b>divagar</b> wander<br />
+<br />
+<b>divertir</b> amuse; <i>p.p.</i> amusing<br />
+<br />
+<b>dividir</b> divide<br />
+<br />
+<b>divino, -a</b> divine<br />
+<br />
+<b>diz</b> <i>see</i> <a href="#decir"><b>decir</b></a><br />
+<br />
+<b>documento</b> <i>m.</i> document;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de cr&eacute;dito</b> commercial paper</span><br />
+<br />
+<b>dolor</b> <i>m.</i> sorrow, grief<br />
+<br />
+<b>dolorido, -a</b> pained<br />
+<br />
+<b>doloroso, -a</b> painful, full of grief<br />
+<br />
+<b>domar</b> tame, conquer<br />
+<br />
+<b>dominar</b> master, dominate<br />
+<br />
+<b>don</b> don, Mr. (<i>gentleman's title, used only before the Christian name</i>)<br />
+<br />
+<b>donde</b> where; in which, upon which;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; quiera</b> wherever</span><br />
+<br />
+<b>d&oacute;nde</b> where;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;por &mdash;?</b> which way?</span><br />
+<br />
+<b>dormir</b> sleep<br />
+<br />
+<b>dos</b> two;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a las &mdash;</b> at two o'clock</span><br />
+<br />
+<b>doscientos, -as</b> two hundred<br />
+<br />
+<b>duda</b> <i>f.</i> doubt;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>sin &mdash;</b> surely</span><br />
+<br />
+<b>dudar</b> doubt, hesitate<br />
+<br />
+<b>duelo</b> <i>m.</i> duel; grief<br />
+<br />
+<b>due&ntilde;o</b> <i>m.</i> master, owner<br />
+<br />
+<b>dulce</b> soft, sweet; <i>m.pl.</i> sweets, candy<br />
+<br />
+<b>duplicar</b> double<br />
+<br />
+<b>duque</b> <i>m.</i> duke<br />
+<br />
+<b>duquesa</b> <i>f.</i> duchess<br />
+<br />
+<b>durante</b> during<br />
+<br />
+<b>durar</b> last, remain<br />
+<br />
+<b>dureza</b> <i>f.</i> harshness<br />
+<br />
+<b>duro, -a</b> hard, severe; <i>n.m.</i> dollar (<i>five pesetas</i>)<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">E</span><br />
+<br />
+<b>e</b> and (<i>used only before</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>i</b> <i>or</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hi</b>)</span><br />
+<br />
+<b>&iexcl;ea!</b> come on! well!<br />
+<br />
+<b>eclesi&aacute;stico, -a</b> ecclesiastic, of the church<br />
+<br />
+<b>echar</b> put forth; drive out; put, put on; throw, cast;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; sangre</b> bleed;</span><br />
+<b>&mdash; a</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> start to;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> lie down</span><br />
+<br />
+<b>edad</b> <i>f.</i> age;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> aged</span><br />
+<br />
+<b>edificar</b> build<br />
+<br />
+<b>edificio</b> <i>m.</i> building, structure<br />
+<br />
+<b>educaci&oacute;n</b> <i>f.</i> education<br />
+<br />
+<b>educar</b> educate<br />
+<br />
+<b>efecto</b> <i>m.</i> effect; fact;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> that is so, in truth, really</span><br />
+<br />
+<b>eficaz</b> efficacious, efficient<br />
+<br />
+<b>efusi&oacute;n</b> <i>f.</i> effusion<br />
+<br />
+<b>ego&iacute;smo</b> <i>m.</i> selfishness<br />
+<br />
+<b>ego&iacute;sta</b> selfish<br />
+<br />
+<b>&iexcl;eh!</b> eh! pshaw!<br />
+<br />
+<b>ejemplo</b> <i>m.</i> example, instance;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>sin &mdash;</b> unparalleled</span><br />
+<br />
+<b>elecci&oacute;n</b> <i>f.</i> choice, election<br />
+<br />
+<b>electricidad</b> <i>f.</i> electricity<br />
+<br />
+<b>el&eacute;ctrico, -a</b> electric<br />
+<br />
+<b>elegancia</b> <i>f.</i> elegance<br />
+<br />
+<b>elegante</b> elegant<br />
+<br />
+<b>elemento</b> <i>m.</i> element<br />
+<br />
+<b>elevar</b> raise; <i>p.p.</i> high<br />
+<br />
+<b>elogiar</b> praise<br />
+<br />
+<b>elogio</b> <i>m.</i> praise<br />
+<br />
+<b>ello</b> <i>neut. pron.</i> it;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; es</b> the fact is</span><br />
+<br />
+<b>embajada</b> <i>f.</i> embassy<br />
+<br />
+<b>embajador</b> <i>m.</i> embassy<br />
+<br />
+<b>embarcar</b> put aboard a vessel;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> embark</span><br />
+<br />
+<b>embargo: sin &mdash;</b> nevertheless<br />
+<br />
+<b>embarullarse</b> become mixed <i>or</i> confused<br />
+<br />
+<b>embestida</b> <i>f.</i> attack<br />
+<br />
+<b>emblema</b> <i>m.</i> emblem<br />
+<br />
+<b>emoci&oacute;n</b> <i>f.</i> emotion<br />
+<br />
+<b>empalagoso, -a</b> sweet to satiety, insipid<br />
+<br />
+<b>empalizada</b> <i>f.</i> fence<br />
+<br />
+<b>emperatriz</b> <i>f.</i> empress<br />
+<br />
+<b>empezar</b> begin<br />
+<br />
+<b>emplear</b> employ<br />
+<br />
+<b>emplomado, -a</b> leaded (<i>with leaden ribs</i>)<br />
+<br />
+<b>empobrecer</b> impoverish<br />
+<br />
+<b>emprender</b> undertake, begin<br />
+<br />
+<b>empresa</b> <i>f.</i> enterprise<br />
+<br />
+<b>en</b> in, into, on, over, at, to; with; as, like;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; esto</b> meanwhile</span><br />
+<br />
+<b>enamorado, -a</b> (<b>de</b>) in love (with); <i>n.m.</i> lover<br />
+<br />
+<b>enamorarse de</b> fall in love with<br />
+<br />
+<b>enardecerse</b> grow bold<br />
+<br />
+<b>encadenar</b> chain, bind<br />
+<br />
+<b>encaje</b> <i>m.</i> lace<br />
+<br />
+<b>encajer&iacute;a</b> <i>f.</i> <a href="#line_3_105">III, 106</a> (assortment of) laces<br />
+<br />
+<b>encantador, -ra</b> enchanting<br />
+<br />
+<b>encantar</b> enchant; fascinate<br />
+<br />
+<b>encanto</b> <i>m.</i> enchantment, charm, delight<br />
+<br />
+<b>encarcelar</b> imprison<br />
+<br />
+<b>encargar</b> charge, order; commission;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> look after</span><br />
+<br />
+<b>encargo</b> <i>m.</i> commission, order<br />
+<br />
+<b>encastillarse</b> shut oneself up (<i>as in a castle</i>)<br />
+<br />
+<b>encender</b> light, kindle<br />
+<br />
+<b>encerrar</b> shut up<br />
+<br />
+<b>encima (de)</b> above, on;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;</b> above</span><br />
+<br />
+<b>encoger</b> shorten, shrink; <i>p.p.</i> timid<br />
+<br />
+<b>encontradizo: hacerse el &mdash;</b> pretend to meet by chance<br />
+<br />
+<b>encontrar</b> find, meet; consider;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be; meet</span><br />
+<br />
+<b>encubrir</b> conceal<br />
+<br />
+<b>encuentro</b> <i>m.</i> meeting;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash; de</b> to meet</span><br />
+<br />
+<b>enemigo, -a</b> hostile; <i>n.m.</i> enemy<br />
+<br />
+<b>energ&iacute;a</b> <i>f.</i> energy;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>con &mdash;</b> energetically</span><br />
+<br />
+<b>enfadoso, -a</b> annoying<br />
+<br />
+<b>&eacute;nfasis</b> <i>m.</i> emphasis<br />
+<br />
+<b>enfermedad</b> <i>f.</i> sickness, disease<br />
+<br />
+<b>enfermo, -a</b> sick<br />
+<br />
+<b>enfrente</b> in front, opposite<br />
+<br />
+<b>enga&ntilde;ar</b> deceive, fool<br />
+<br />
+<b>enga&ntilde;o</b> <i>m.</i> deception<br />
+<br />
+<b>engordar</b> fatten<br />
+<br />
+<b>engrandecimiento</b> <i>m.</i> betterment<br />
+<br />
+<b>enhorabuena</b> <i>f.</i> congratulation<br />
+<br />
+<b>enigma</b> <i>m.</i> enigma, riddle<br />
+<br />
+<b>enjalma</b> <i>f.</i> light packsaddle<br />
+<br />
+<b>enjundia</b> <i>f.</i> fat, richness<br />
+<br />
+<b>enlazar</b> put one's arm around<br />
+<br />
+<b>enloquecer</b> render insane, bewitch<br />
+<br />
+<b>enmienda</b> <i>f.</i> correction, amendment<br />
+<br />
+<b>enmudecer</b> grow dumb, be silent<br />
+<br />
+<b>ennegrecer</b> blacken<br />
+<br />
+<b>enorgullecer</b> make proud<br />
+<br />
+<b>enredadera</b> <i>f.</i> vine<br />
+<br />
+<b>enredo</b> <i>m.</i> entanglement<br />
+<br />
+<b>enrejado</b> <i>m.</i> trellis<br />
+<br />
+<b>enriquecerse</b> grow rich<br />
+<br />
+<b>ensancharse</b> expand<br />
+<br />
+<b>ensanche</b> <i>m.</i> expansion, enlargement<br />
+<br />
+<b>ense&ntilde;ar</b> teach; show<br />
+<br />
+<b>ensue&ntilde;o</b> <i>m.</i> dream, imagination<br />
+<br />
+<b>entender</b> understand;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>se entiende</b> of course; <a href="#line_1_790">I, 794</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>entendido</b> I see</span><br />
+<br />
+<b>entendimiento</b> <i>m.</i> understanding, mind<br />
+<br />
+<b>enterar</b> inform;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> learn, find out, inquire into; take note of</span><br />
+<br />
+<b>entereza</b> <i>f.</i> firmness<br />
+<br />
+<b>entero, -a</b> whole, entire, all<br />
+<br />
+<b>entierro</b> <i>m.</i> burial<br />
+<br />
+<b>entonaci&oacute;n</b> <i>f.</i> intonation<br />
+<br />
+<b>entonces</b> then, at that time;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por aquel &mdash;</b> at that time</span><br />
+<br />
+<b>entrada</b> <i>f.</i> entrance<br />
+<br />
+<b>entrar (en)</b> enter, go in, advance; come upon; <i>trans.</i> lead in<br />
+<br />
+<b>entre</b> between, among;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; tanto</b> meanwhile</span><br />
+<br />
+<b>entreabrir</b> half open, push ajar<br />
+<br />
+<b>entrega</b> <i>f.</i> delivery<br />
+<br />
+<b>entregar</b> give over, hand, deliver<br />
+<br />
+<b>entremetido, -a</b> meddlesome<br />
+<br />
+<b>entretener</b> entertain; detain;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> kill time; take pleasure; delay; <i>p.p.</i> diverting; amused</span><br />
+<br />
+<b>entretenidito, -a</b> (<i>dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>entretenido</b>) very much absorbed</span><br />
+<br />
+<b>entrevista</b> <i>f.</i> interview<br />
+<br />
+<b>entrometido, -a</b> meddlesome<br />
+<br />
+<b>entusiasmar</b> rouse to enthusiasm<br />
+<br />
+<b>entusiasmo</b> <i>m.</i> enthusiasm<br />
+<br />
+<b>envenenar</b> poison<br />
+<br />
+<b>enviar</b> send<br />
+<br />
+<b>envidioso, -a</b> envious<br />
+<br />
+<b>envilecer</b> debase<br />
+<br />
+<b>envolver</b> wrap<br />
+<br />
+<b>equipaje</b> <i>m.</i> (<i>also pl.</i>) baggage, luggage<br />
+<br />
+<b>equivocarse</b> be mistaken<br />
+<br />
+<b>ermita</b> <i>f.</i> hermitage<br />
+<br />
+<b>error</b> <i>m.</i> mistake, error<br />
+<br />
+<b>escalera</b> <i>f.</i> stairs, stairway<br />
+<br />
+<b>escalerilla</b> <i>f.</i> small stairway<br />
+<br />
+<b>escandalizarse</b> be scandalized<br />
+<br />
+<b>esc&aacute;ndalo</b> <i>m.</i> scandal, rumpus, outrage;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>armar</b> <i>or</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dar un &mdash;</b> make trouble</span><br />
+<br />
+<b>escapar</b> escape<br />
+<br />
+<b>escarmiento</b> <i>m.</i> chastisement, merited lesson<br />
+<br />
+<b>escasez</b> <i>f.</i> need, scarcity<br />
+<br />
+<b>escena</b> <i>f.</i> scene, stage<br />
+<br />
+<b>escenario</b> <i>m.</i> stage<br />
+<br />
+<b>esc&eacute;ptico, -a</b> sceptical<br />
+<br />
+<b>esclavina</b> <i>f.</i> priest's collar<br />
+<br />
+<b>esclavitud</b> <i>f.</i> slavery<br />
+<br />
+<b>escoger</b> choose, select<br />
+<br />
+<b>esconder</b> hide, conceal;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> lurk, hide, be hidden</span><br />
+<br />
+<b>Escorial, El</b> <i>m.</i> the Escurial (<i>the enormous monastery erected by
+Philip II on the east slope of the Guadarrama mountains, thirty miles north-west of Madrid. It is said to contain 16 patios, 2673 windows,
+1200 doors, 86 staircases, and 89 fountains.</i>)<br />
+<br />
+<b>escribir</b> write;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por escrito</b> in writing</span><br />
+<br />
+<b>escuchar</b> listen to<br />
+<br />
+<b>escuela</b> <i>f.</i> school<br />
+<br />
+<b>ese</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>esa</b> that;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&eacute;se</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&eacute;sa</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>eso</b> that one, that;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>eso es</b> just so;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>eso s&iacute;</b> to be sure, indeed;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a eso de</b> at about;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por eso</b> on that account</span><br />
+<br />
+<b>esfera</b> <i>f.</i> sphere<br />
+<br />
+<b>esfuerzo</b> <i>m.</i> effort<br />
+<br />
+<b>esmeralda</b> <i>f.</i> emerald<br />
+<br />
+<b>espacio</b> <i>m.</i> period, space<br />
+<br />
+<b>espalda</b> <i>f.</i> (<i>also pl.</i>) back<br />
+<br />
+<b>espantoso, -a</b> terrific, terrible<br />
+<br />
+<b>Espa&ntilde;a</b> <i>f.</i> Spain<br />
+<br />
+<b>espa&ntilde;ol, -la</b> Spanish;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el Espa&ntilde;ol = el Teatro Espa&ntilde;ol</b> <i>the foremost theater of Madrid</i></span><br />
+<br />
+<b>esparcir</b> scatter<br />
+<br />
+<b>espect&aacute;culo</b> <i>m.</i> sight<br />
+<br />
+<b>esperanza</b> <i>f.</i> hope<br />
+<br />
+<b>esperar</b> expect, await, wait (for), hope (for)<br />
+<br />
+<b>espeso, -a</b> thick<br />
+<br />
+<b>espesura</b> <i>f.</i> thicket, dense wood <i>or</i> brush<br />
+<br />
+<b>esp&iacute;ritu</b> <i>m.</i> mind, spirit<br />
+<br />
+<b>espl&eacute;ndido, -a</b> splendid<br />
+<br />
+<b>esposo, -a</b> <i>m. and f.</i> husband, wife;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;os</b> husband and wife</span><br />
+<br />
+<b>espuma</b> <i>f.</i> froth, foam<br />
+<br />
+<b>esquela</b> <i>f.</i> note<br />
+<br />
+<b>establecer</b> fix, bring about<br />
+<br />
+<b>establecimiento</b> <i>m.</i> establishment<br />
+<br />
+<b>estaci&oacute;n</b> <i>f.</i> station<br />
+<br />
+<b>estado</b> <i>m.</i> state, condition<br />
+<br />
+<b>estallar</b> burst forth<br />
+<br />
+<b>estancia</b> <i>f.</i> room<br />
+<br />
+<b>estante</b> <i>m.</i> shelves, bookcase, stand<br />
+<br />
+<b>estar</b> be (<i>temporary condition; location</i>)<br />
+<br />
+<b>este, -a</b> this; the latter;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&eacute;ste</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&eacute;sta</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>esto</b> this one, this; the latter;</span><br />
+<b>en esto</b> during this time<br />
+<br />
+<b>Esteban</b> <i>m.</i> Stephen;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>San &mdash; de Gormaz</b> <i>an ancient village on the river
+Duero, in the province of Soria</i></span><br />
+<br />
+<b>estepa</b> <i>f.</i> steppe, barren plain<br />
+<br />
+<b>estimaci&oacute;n</b> <i>f.</i> esteem<br />
+<br />
+<b>estimar</b> value, regard<br />
+<br />
+<b>estimular</b> stimulate, quicken<br />
+<br />
+<b>estipular</b> stipulate<br />
+<br />
+<b>estoico, -a</b> stoic<br />
+<br />
+<b>estola</b> <i>f.</i> stole<br />
+<br />
+<b>estorbar</b> trouble, prevent, be a hindrance, be in the way<br />
+<br />
+<b>estrechar</b> press, grasp, clasp<br />
+<br />
+<b>estrella</b> <i>f.</i> star<br />
+<br />
+<b>estrellar</b> dash against<br />
+<br />
+<b>estrenar</b> play <i>or</i> wear for the first time<br />
+<br />
+<b>estrepitoso, -a</b> loud, noisy<br />
+<br />
+<b>estrujar</b> crush, squeeze<br />
+<br />
+<b>estudiar</b> study, prepare<br />
+<br />
+<b>est&uacute;pido, -a</b> stupid<br />
+<br />
+<b>estupor</b> <i>m.</i> amazement<br />
+<br />
+<b>eterno, -a</b> eternal<br />
+<br />
+<b>etiqueta</b> <i>f.</i> etiquette, form<br />
+<br />
+<b>evitar</b> avoid<br />
+<br />
+<b>exacto, -a</b> exact<br />
+<br />
+<b>exaltaci&oacute;n</b> <i>f.</i> excitement, passion<br />
+<br />
+<b>exaltado, -a</b> excited<br />
+<br />
+<b>examinar</b> examine<br />
+<br />
+<b>exasperado, -a</b> exasperated<br />
+<br />
+<b>exasperarse</b> become excited<br />
+<br />
+<b>excelente</b> excellent<br />
+<br />
+<b>excepci&oacute;n</b> <i>f.</i> exception<br />
+<br />
+<b>excesivamente</b> excessively<br />
+<br />
+<b>exceso</b> <i>m.</i> excess<br />
+<br />
+<b>excitado, -a</b> excited<br />
+<br />
+<b>exclamaci&oacute;n</b> <i>f.</i> exclamation<br />
+<br />
+<b>excluir</b> exclude<br />
+<br />
+<b>exhortar</b> exhort<br />
+<br />
+<b>exhorto</b> <i>m.</i> letters requisitorial (<i>request sent by one judge to another</i>)<br />
+<br />
+<b>exigencia</b> <i>f.</i> demand<br />
+<br />
+<b>exigente</b> exacting<br />
+<br />
+<b>exigir</b> require, demand<br />
+<br />
+<b>existencia</b> <i>f.</i> existence, life; <i>pl.</i> stock<br />
+<br />
+<b>existir</b> exist<br />
+<br />
+<b>expansi&oacute;n</b> <i>f.</i> expansiveness<br />
+<br />
+<b>expectaci&oacute;n</b> <i>f.</i> expectation, period of waiting;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><i><b>con &mdash;</b> expectantly</i></span><br />
+<br />
+<b>expediente</b> <i>m.</i> proceedings, action; procedure<br />
+<br />
+<b>expiaci&oacute;n</b> <i>f.</i> expiation<br />
+<br />
+<b>expiar</b> expiate<br />
+<br />
+<b>expirar</b> expire, die away<br />
+<br />
+<b>explanada</b> <i>f.</i> esplanade, level piece of ground<br />
+<br />
+<b>explicaci&oacute;n</b> <i>f.</i> explanation<br />
+<br />
+<b>explicar</b> explain<br />
+<br />
+<b>exponer</b> expose<br />
+<br />
+<b>expresar</b> express<br />
+<br />
+<b>expresi&oacute;n</b> <i>f.</i> expression<br />
+<br />
+<b>expresivo, -a</b> expressive<br />
+<br />
+<b>exquisito, -a</b> exquisite; extreme<br />
+<br />
+<b>&eacute;xtasis</b> <i>m.</i> ecstasy<br />
+<br />
+<b>extender</b> extend, stretch, spread<br />
+<br />
+<b>extensi&oacute;n</b> <i>f.</i> expanse<br />
+<br />
+<b>exterior</b> <i>m.</i> exterior<br />
+<br />
+<b>extinguir</b> extinguish;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><i><b>&mdash;se</b> die out</i></span><br />
+<br />
+<b>extraer</b> extract<br />
+<br />
+<b>extraordinario, -a</b> extraordinary<br />
+<br />
+<b>extraviarse</b> go astray, become lost<br />
+<br />
+<b>extremo, -a</b> extreme; <i>n.m.</i> end, extreme;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><i><b>por &mdash;</b> extremely</i></span><br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">F</span><br />
+<br />
+<b>f&aacute;brica</b> <i>f.</i> factory<br />
+<br />
+<b>fabuloso, -a</b> fabulous<br />
+<br />
+<b>facci&oacute;n</b> <i>f.</i> feature<br />
+<br />
+<b>f&aacute;cil</b> easy<br />
+<br />
+<b>factura</b> <i>f.</i> bill, invoice<br />
+<br />
+<b>facha</b> <i>f.</i> appearance, look; show, "sight"<br />
+<br />
+<b>fachada</b> <i>f.</i> fa&ccedil;ade, front<br />
+<br />
+<b>falda</b> <i>f.</i> skirt<br />
+<br />
+<b>falso, -a</b> false<br />
+<br />
+<b>falta</b> <i>f.</i> fault, mistake; omission, failure, lack;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hace &mdash;&mdash;</b> it is necessary <i>or</i> needed;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>sin &mdash;&mdash;</b> without fail</span><br />
+<br />
+<b>faltar</b> go back on, fail, not be present; be lacking, be missing;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>poco le faltaba</b> he came near</span><br />
+<br />
+<b>fama</b> <i>f.</i> reputation<br />
+<br />
+<b>familia</b> <i>f.</i> family<br />
+<br />
+<b>familiaridad</b> <i>f.</i> familiarity<br />
+<br />
+<b>fantas&iacute;a</b> <i>f.</i> imagination<br />
+<br />
+<b>fant&aacute;stico, -a</b> fantastic<br />
+<br />
+<b>fantasm&oacute;n</b> <i>m.</i> conceited ass<br />
+<br />
+<b>farolito</b> <i>m.</i> Chinese lantern<br />
+<br />
+<b>farsante</b> <i>m.</i> hypocrite, bluffer<br />
+<br />
+<b>fascinar</b> fascinate, hypnotize<br />
+<br />
+<b>fatalidad</b> <i>f.</i> fatality<br />
+<br />
+<b>fatiga</b> <i>f.</i> weariness; trouble<br />
+<br />
+<b>fatigar</b> fatigue, tire<br />
+<br />
+<b>favor</b> <i>m.</i> favor;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;</b> please</span><br />
+<br />
+<b>favorecer</b> favor, aid<br />
+<br />
+<b>fe</b> <i>f.</i> faith;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>buena &mdash;</b> good faith</span><br />
+<br />
+<b>febril</b> feverish<br />
+<br />
+<b>felicidad</b> <i>f.</i> happiness; <a href="#line_1_745">I, 749</a> <i>pl.</i> good-bye<br />
+<br />
+<b>feliz</b> happy; fortunate<br />
+<br />
+<b>fenomenal</b> tremendous<br />
+<br />
+<b>feo, -a</b> homely, ugly<br />
+<br />
+<b>feria</b> <i>f.</i> fair, market, holiday<br />
+<br />
+<b>ferial</b> <i>m.</i> market, fair<br />
+<br />
+<b>fer&oacute;stico, -a</b> capricious, wayward<br />
+<br />
+<b>ferrocarril</b> <i>m.</i> railway<br />
+<br />
+<b>ferviente</b> fervent<br />
+<br />
+<b>fervoroso, -a</b> ardent<br />
+<br />
+<b>festejo</b> <i>m.</i> feast, entertainment<br />
+<br />
+<b>feudalismo</b> <i>m.</i> feudalism<br />
+<br />
+<b>fiar (de, en)</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>fiarse (de)</b> trust (to)</span><br />
+<br />
+<b>fidelidad</b> <i>f.</i> fidelity<br />
+<br />
+<b>fiera</b> <i>f.</i> wild beast<br />
+<br />
+<b>fierecilla</b> <i>f.</i> little savage<br />
+<br />
+<b>fiero, -a</b> fierce, savage<br />
+<br />
+<b>fiesta</b> <i>f.</i> f&ecirc;te, celebration, holiday;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer &mdash;s a</b> caress, play with</span><br />
+<br />
+<b>figura</b> <i>f.</i> figure, form, appearance<br />
+<br />
+<b>figurar</b> figure, appear;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> imagine, fancy, suppose</span><br />
+<br />
+<b>fijamente</b> fixedly<br />
+<br />
+<b>fijar</b> fix;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> become fixed;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se en</b> notice</span><br />
+<br />
+<b>fijo, -a</b> fixed, unchanging;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> surely</span><br />
+<br />
+<b>Filomena</b> <i>f.</i> Philomena<br />
+<br />
+<b>fin</b> <i>m.</i> end, object;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;</b> finally, at last;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> in short, anyhow;</span><br />
+<b>por &mdash;</b> finally;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash; de</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash; de que</b> in order that</span><br />
+<br />
+<b>finca</b> <i>f.</i> country house<br />
+<br />
+<b>fingir</b> dissemble, pretend; imagine, make up; <i>p.p.</i> feigned<br />
+<br />
+<b>fino, -a</b> courteous, thoughtful; delicate; particular; fine, of good quality<br />
+<br />
+<b>firma</b> <i>f.</i> signature, signing<br />
+<br />
+<b>firmar</b> sign<br />
+<br />
+<b>firme</b> firm, solid;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> solidly</span><br />
+<br />
+<b>firmeza</b> <i>f.</i> firmness<br />
+<br />
+<b>fisg&oacute;n, -ona</b> <i>m. and f.</i> prier, questioner<br />
+<br />
+<b>fisgonear</b> pry<br />
+<br />
+<b>fisonom&iacute;a</b> <i>f.</i> face<br />
+<br />
+<b>flaquear</b> weaken, fail<br />
+<br />
+<b>fleje</b> <i>m.</i> strip of iron, hoop<br />
+<br />
+<b>flojo, -a</b> small, weak<br />
+<br />
+<b>flor</b> <i>f.</i> flower; (<i>fig.</i>) cream<br />
+<br />
+<b>foco</b> <i>m.</i> focus; cluster (<i>of lights</i>)<br />
+<br />
+<b>fogoso, -a</b> impetuous<br />
+<br />
+<b>foie-gras</b> <i>m.</i> (<i>French</i>) fat goose-liver (<i>used for a rich paste</i>)<br />
+<br />
+<b>follaje</b> <i>m.</i> foliage<br />
+<br />
+<b>fomento</b> <i>m.</i> stimulation, fostering;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>Ministro de &mdash;</b> <i>title of one of the cabinet officers in Spain; his duties correspond somewhat to those of our Secretaries of the Interior, Commerce, and Agriculture</i></span><br />
+<br />
+<b>fondo</b> <i>m.</i> depth; background; rear of stage<br />
+<br />
+<b>forma</b> <i>f.</i> form;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> in due form</span><br />
+<br />
+<b>formal</b> formal; serious, conscientious<br />
+<br />
+<b>formalidad</b><i>f.</i> formality, punctuality<br />
+<br />
+<b>formar</b> form;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; causa</b> <i>or</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>proceso</b> bring suit</span><br />
+<br />
+<b>f&oacute;rmula</b> <i>f.</i> formula, form<br />
+<br />
+<b>formular</b> formulate, draw up<br />
+<br />
+<b>foro</b> <i>m.</i> back (<i>of the stage</i>); rear<br />
+<br />
+<b>fortalecer</b> strengthen<br />
+<br />
+<b>fortaleza</b> <i>f.</i> strength of mind; resistance, endurance; fortress<br />
+<br />
+<b>fortificar</b> strengthen, fortify<br />
+<br />
+<b>fortuna</b> <i>f.</i> fortune;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer &mdash;</b> make one's fortune; bring big money</span><br />
+<br />
+<b>forzosamente</b> necessarily<br />
+<br />
+<b>fr&aacute;icas = f&aacute;bricas</b><br />
+<br />
+<b>Francisco</b> <i>m.</i> Frank<br />
+<br />
+<b>frase</b> <i>f.</i> phrase, sentence<br />
+<br />
+<b>fraude</b> <i>m.</i> fraud<br />
+<br />
+<b>fren&eacute;tico, -a</b> in a frenzy<br />
+<br />
+<b>frente</b> <i>f.</i> forehead; <i>m. and f.</i> front;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; a</b> opposite, facing, face to face with;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash; de</b> in front of</span><br />
+<br />
+<b>fresco, -a</b> fresh, brand-new; cool, cold<br />
+<br />
+<b>fr&iacute;o, -a</b> cold; <i>n.m.</i> cold;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer &mdash;</b> be cold (<i>of the weather</i>)</span><br />
+<br />
+<b>frondoso, -a</b> leafy, shady<br />
+<br />
+<b>fruta</b> <i>f.</i>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>fruto</b> <i>m.</i> fruit</span><br />
+<br />
+<b>fuego</b> <i>m.</i> fire<br />
+<br />
+<b>fuente</b> <i>f.</i> spring, fountain; running water<br />
+<br />
+<b>fuera</b> outside;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> outside;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de lo com&uacute;n</b> unusual</span><br />
+<br />
+<b>fuerte</b> strong, powerful, vigorous; harsh<br />
+<br />
+<b>fuerza</b> <i>f.</i> strength, force; dint<br />
+<br />
+<b>fugaz</b> fleeting, passing<br />
+<br />
+<b>fundamentar</b> explain, give a reason for<br />
+<br />
+<b>fundamento</b> <i>m.</i> foundation<br />
+<br />
+<b>fundar</b> <i>m.</i> foundation<br />
+<br />
+<b>furia</b> <i>f.</i> fury<br />
+<br />
+<b>furioso, -a</b> furious, raving<br />
+<br />
+<b>furor</b> <i>m.</i> fury<br />
+<br />
+<b>futuro, -a</b> future<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">G</span><br />
+<br />
+<b>gaceta</b> <i>f.</i> gazette, newspaper<br />
+<br />
+<b>galanteo</b> <i>m.</i> intrigue, flirtation, gallantry<br />
+<br />
+<b>galanter&iacute;a</b> <i>f.</i> gallantry<br />
+<br />
+<b>galer&iacute;a</b> <i>f.</i> gallery; veranda<br />
+<br />
+<b>gallard&iacute;a</b> <i>f.</i> elegance, courage<br />
+<br />
+<b>gallardo, -a,</b> gallant, handsome, confident<br />
+<br />
+<b>gana</b> <i>f.</i> (<i>also pl.</i>) desire;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de buena &mdash;</b> willingly;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de mala &mdash;</b> unwillingly; <a href="#line_3_35">III, 36</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>es &mdash; de</b> they go out of their way to</span><br />
+<br />
+<b>ganancia</b> <i>f.</i> gain, profit<br />
+<br />
+<b>ganar</b> gain, get, earn;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; a</b> win, beat</span><br />
+<br />
+<b>ganguita</b> <i>f.</i> (<i>dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ganga</b>) bit of luck</span><br />
+<br />
+<b>garant&iacute;a</b> <i>f.</i> security<br />
+<br />
+<b>garganta</b> <i>f.</i> throat<br />
+<br />
+<b>garra</b> <i>f.</i> claw, clutch<br />
+<br />
+<b>gastar</b> waste, spend, wear, use, keep<br />
+<br />
+<b>gasto</b> <i>m.</i> expense<br />
+<br />
+<b>gazn&aacute;piro</b> <i>m.</i> simpleton, booby<br />
+<br />
+<b>generaci&oacute;n</b> <i>f.</i> generation<br />
+<br />
+<b>g&eacute;nero</b> <i>m.</i> kind, sort; race; cloth, material, goods<br />
+<br />
+<b>generosidad</b> <i>f.</i> generosity<br />
+<br />
+<b>generoso, -a</b> generous, noble; (<i>of wines</i>) rich, heady<br />
+<br />
+<b>gente</b> <i>f.</i> people, folk, persons<br />
+<br />
+<b>gesti&oacute;n</b> <i>f.</i> exertion, effort<br />
+<br />
+<b>gesto</b> <i>m.</i> face, gesture, manner<br />
+<br />
+<b>gigante</b> giant, gigantic; <i>n.m.</i> giant<br />
+<br />
+<b>giorno</b> (<i>Italian</i>, day);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;</b> as bright as day</span><br />
+<br />
+<b>girar</b> turn, revolve, whirl about;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; sobre s&iacute;</b> turn around</span><br />
+<br />
+<b>giro</b> <i>m.</i> turn, course<br />
+<br />
+<b>gloria</b> <i>f.</i> glory, heavenly bliss<br />
+<br />
+<b>glorieta</b> <i>f.</i> arbor, bower<br />
+<br />
+<b>gobernaci&oacute;n</b> <i>f.</i> government;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>Ministro de la &mdash;</b> <i>one of the cabinet officers, having in charge local administration, mail and telegraphs, public health, etc.</i></span><br />
+<br />
+<b>gobernar</b> govern, manage<br />
+<br />
+<b>gobierno</b> <i>m.</i> government<br />
+<br />
+<b>golpe</b> <i>m.</i> blow, stroke, bang;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dar &mdash;</b> create a sensation</span><br />
+<br />
+<b>gordo, -a</b> fat, huge<br />
+<br />
+<b>gota</b> <i>f.</i> drop<br />
+<br />
+<b>gozar</b> (<b>de</b>), (<b>con</b>) enjoy, take delight<br />
+<br />
+<b>gozo</b> <i>m.</i> joy<br />
+<br />
+<b>gozoso, -a</b> joyful<br />
+<br />
+<b>gracejo</b> <i>m.</i> wit<br />
+<br />
+<b>gracia</b> <i>f.</i> attraction, grace, cleverness, wittiness; favor; <i>pl.</i> thanks<br />
+<br />
+<b>gracioso, -a</b> amusing, funny<br />
+<br />
+<b>grande, gran</b> great, large; <i>n.</i> grandee (<a href="#n_116"><i>cf. note to</i> IV, 116</a>)<br />
+<br />
+<b>grandeza</b> <i>f.</i> greatness<br />
+<br />
+<b>grandioso, -a</b> imposing<br />
+<br />
+<b>granjer&iacute;a</b> <i>f.</i> profit, profitable trade<br />
+<br />
+<b>grano</b> <i>m.</i> grain<br />
+<br />
+<b>gratificaci&oacute;n</b> <i>f.</i> tip, gratuity<br />
+<br />
+<b>gratitud</b> <i>f.</i> gratitude<br />
+<br />
+<b>grato, -a</b> pleasing, acceptable<br />
+<br />
+<b>gratuitamente</b> gratis, free<br />
+<br />
+<b>grave</b> serious; low<br />
+<br />
+<b>gravedad</b> <i>f.</i> gravity<br />
+<br />
+<b>gritar</b> shout, shriek, call out<br />
+<br />
+<b>grito</b> <i>m.</i> cry, shout, shriek<br />
+<br />
+<b>grupo</b> <i>m.</i> group<br />
+<br />
+<b>guante</b> <i>m.</i> glove<br />
+<br />
+<b>guapo</b> <i>m.</i> bold fellow<br />
+<br />
+<b>guardar</b> keep, observe; watch, guard; (<i>also refl.</i>) put away, keep<br />
+<br />
+<b>guardarropa</b> <i>m.</i> wardrobe<br />
+<br />
+<b>guardia</b> <i>m.</i> policeman; <i>f.</i> guard;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>la &mdash; civil</b> the rural police</span><br />
+<br />
+<b>g&uuml;elo, g&uuml;ela = abuelo, abuela</b><br />
+<br />
+<b>guerra</b> <i>f.</i> war<br />
+<br />
+<b>guisar</b> cook<br />
+<br />
+<b>guitarra</b> <i>f.</i> guitar<br />
+<br />
+<b>gustar</b> please;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no me gusta</b> I don't like</span><br />
+<br />
+<b>gusto</b> <i>m.</i> pleasure; taste; <i>pl.</i> likes and dislikes;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>mucho &mdash;</b> pleased to meet you;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash; en</b> be glad to</span><br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">H</span><br />
+<br />
+<b>ha = hay</b>; <a href="#line_3_35">III, 38</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;&mdash; lugar?</b> can I come in?</span><br />
+<br />
+<b>haber</b> have; <i>impersonal</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hay</b>, <i>etc.</i> there is, there are;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hay que</b> one must;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de hacer</b> have to do, must do, will do, be about to do;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dos meses ha</b> two months ago</span><br />
+<br />
+<b>habitaci&oacute;n</b> <i>f.</i> room, apartment<br />
+<br />
+<b>habituar</b> accustom<br />
+<br />
+<b>habladur&iacute;as</b> <i>f. pl.</i> gossip<br />
+<br />
+<b>hablar</b> speak, talk;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; mal</b> scold</span><br />
+<br />
+<a name="hacer" id="hacer"></a><b>hacer</b> make, do, create, cause;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hace ...</b> ago;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hace tiempo</b> a long time ago;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;qu&eacute; tiempo hace?</b> what is the weather like?</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be made, take place, occur;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hace cuatro meses que estoy pidiendo</b> for four months I have been asking;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;la buena</b> make a break, get into trouble (<a href="#n_86"><i>cf. note to</i> II, 86</a>)</span><br />
+<br />
+<b>hacia</b> toward<br />
+<br />
+<b>hacienda</b> <i>f.</i> estate, property; farm, farm lands<br />
+<br />
+<b>hacha</b> <i>f.</i> hatchet<br />
+<br />
+<b>hada</b> <i>f.</i> fairy<br />
+<br />
+<b>&iexcl;hale!: &mdash; con ellas</b> go at them<br />
+<br />
+<b>hallar</b> find;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be</span><br />
+<br />
+<b>hambre</b> <i>f.</i> hunger;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;</b> be hungry</span><br />
+<br />
+<b>harapiento, -a</b> ragged, in rags<br />
+<br />
+<b>hasta</b> up to, as far as; until; even;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> until</span><br />
+<br />
+<b>hect&aacute;rea</b> <i>f.</i> hectare (<i>about 2 <sup>1</sup>/<sub>2</sub> acres</i>)<br />
+<br />
+<b>hecho</b> <i>m.</i> fact; deed<br />
+<br />
+<b>hechura</b> <i>f.</i> workmanship;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;s de casa</b> homemade model</span><br />
+<br />
+<b>heredar</b> inherit<br />
+<br />
+<b>herencia</b> <i>f.</i> inheritance<br />
+<br />
+<b>herir</b> wound, strike<br />
+<br />
+<b>hermana</b> <i>f.</i> sister<br />
+<br />
+<b>hermanito</b> <i>m.</i> little brother<br />
+<br />
+<b>hermano</b> <i>m.</i> brother;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;s</b> brother and sister, brothers and sisters</span><br />
+<br />
+<b>hermoso, -a</b> beautiful<br />
+<br />
+<b>hermosura</b> <i>f.</i> beauty<br />
+<br />
+<b>hero&iacute;na</b> <i>f.</i> heroine<br />
+<br />
+<b>herramienta</b> <i>f.</i> tool, instrument<br />
+<br />
+<b>hierro</b> <i>m.</i> iron<br />
+<br />
+<b>hija</b> <i>f.</i> daughter, child<br />
+<br />
+<b>hijita</b> <i>f.</i> little daughter<br />
+<br />
+<b>hijo</b> <i>m.</i> son, child; offspring, result; <i>pl.</i> children<br />
+<br />
+<b>himno</b> <i>m.</i> hymn<br />
+<br />
+<b>hiperb&oacute;lico, -a</b> hyperbolical, exaggerated<br />
+<br />
+<b>hip&oacute;crita</b> hypocritical<br />
+<br />
+<b>hipotecario, -a</b> of a mortgage;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>con garant&iacute;a &mdash;a</b> with collateral security</span><br />
+<br />
+<b>historia</b> <i>f.</i> story; history<br />
+<br />
+<b>hogaza</b> <i>f.</i> large loaf of bread<br />
+<br />
+<b>holganza</b> <i>f.</i> idleness, leisure<br />
+<br />
+<b>hombre</b> <i>m.</i> man;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de bien</b> honorable man;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash; de Dios!</b> man alive!</span><br />
+<br />
+<b>hombro</b> <i>m.</i> shoulder<br />
+<br />
+<b>hondo, -a</b> deep, profound<br />
+<br />
+<b>honra</b> <i>f.</i> honor<br />
+<br />
+<b>honradez</b> <i>f.</i> honesty, fair dealing<br />
+<br />
+<b>honrado, -a</b> honorable, honest<br />
+<br />
+<b>honrar</b> honor; <i>p.p.</i> honest, honorable<br />
+<br />
+<b>honroso, -a</b> honorable<br />
+<br />
+<b>hora</b> <i>f.</i> hour; time;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>es primera &mdash; de la noche</b> it is early evening</span><br />
+<br />
+<b>horizonte</b> <i>m.</i> horizon<br />
+<br />
+<b>hormigueo</b> <i>m.</i> swarming, movement<br />
+<br />
+<b>horrendo, -a</b> dreadful, hideous<br />
+<br />
+<b>horroroso, -a</b> fearful<br />
+<br />
+<b>hortalizas</b> <i>f.pl.</i> green vegetables<br />
+<br />
+<b>hospitalario, -a</b> hospitable<br />
+<br />
+<b>hostil</b> hostile<br />
+<br />
+<b>hoy</b> to-day<br />
+<br />
+<b>hueco</b> <i>m.</i> hollow, opening<br />
+<br />
+<b>huir</b> (<b>a</b>), (<b>de</b>) flee, run away escape (from); <a href="#line_4_395">IV, 398</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; el cuerpo</b> dodge, avoid conflict</span><br />
+<br />
+<b>hulla</b> <i>f.</i> soft coal, bituminous coal<br />
+<br />
+<b>humanidad</b> <i>f.</i> humanity<br />
+<br />
+<b>humano, -a</b> human<br />
+<br />
+<b>humilde</b> humble<br />
+<br />
+<b>humillaci&oacute;n</b> <i>f.</i> humiliation<br />
+<br />
+<b>humillante</b> humiliating<br />
+<br />
+<b>humillar</b> humiliate<br />
+<br />
+<b>humo</b> <i>m.</i> smoke; <i>pl.</i> conceit, presumption<br />
+<br />
+<b>hundir</b> sink, crush, plunge;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> sink, be ruined</span><br />
+<br />
+<b>hurac&aacute;n</b> <i>m.</i> storm<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">I</span><br />
+<br />
+<b>&iacute;dem</b> (<i>Latin</i>) the same (<i>as that just mentioned</i>), ditto<br />
+<br />
+<b>identificarse con</b> (<b>una idea</b>) seize, catch (an idea)<br />
+<br />
+<b>iglesia</b> <i>f.</i> church<br />
+<br />
+<b>ignominia</b> <i>f.</i> infamy, ignominy<br />
+<br />
+<b>ignorancia</b> <i>f.</i> ignorance<br />
+<br />
+<b>ignorar</b> not to know<br />
+<br />
+<b>igual</b> equal, like, the same;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> just as</span><br />
+<br />
+<b>igualar</b> equal<br />
+<br />
+<b>iluminar</b> light up, illuminate<br />
+<br />
+<b>ilusi&oacute;n</b> <i>f.</i> illusion<br />
+<br />
+<b>iluso, -a</b> deluded, impractical<br />
+<br />
+<b>ilustre</b> illustrious, noble<br />
+<br />
+<b>imagen</b> <i>f.</i> image<br />
+<br />
+<b>imaginar</b> imagine; intend, think of<br />
+<br />
+<b>imaginativo, -a</b> imaginative, of vivid imagination<br />
+<br />
+<b>imitar</b> imitate<br />
+<br />
+<b>impaciencia</b> <i>f.</i> impatience<br />
+<br />
+<b>impaciente</b> impatient<br />
+<br />
+<b>imp&aacute;vido, -a</b> undaunted, bold<br />
+<br />
+<b>impedir</b> prevent<br />
+<br />
+<b>imperioso, -a</b> imperious<br />
+<br />
+<b>impertinencia</b> <i>f.</i> impertinence<br />
+<br />
+<b>impetuoso, -a</b> impetuous<br />
+<br />
+<b>imponer</b> impose<br />
+<br />
+<b>importancia</b> <i>f.</i> importance<br />
+<br />
+<b>importante</b> important<br />
+<br />
+<b>importar</b> matter<br />
+<br />
+<b>importunar</b> bore, trouble<br />
+<br />
+<b>imposible</b> <a href="#line_4_70">IV, 74</a> hopeless<br />
+<br />
+<b>&iacute;mprobo, -a</b> painful, laborious<br />
+<br />
+<b>impropio, -a</b> (<b>de</b>) unsuited (to)<br />
+<br />
+<b>improvisar</b> improvise<br />
+<br />
+<b>imprudencia</b> <i>f.</i> imprudence<br />
+<br />
+<b>imprudente</b> imprudent<br />
+<br />
+<b>impulsar</b> impel<br />
+<br />
+<b>impulsivo, -a</b> impulsive<br />
+<br />
+<b>impulso</b> <i>m.</i> impulse;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dar &mdash;</b> set in motion</span><br />
+<br />
+<b>impune</b> unpunished<br />
+<br />
+<b>in aeternum</b> (<i>Latin</i>) forever<br />
+<br />
+<b>inaudito, -a</b> unheard of, extraordinary<br />
+<br />
+<b>inauguraci&oacute;n</b> <i>f.</i> inauguration<br />
+<br />
+<b>inaugurar</b> inaugurate<br />
+<br />
+<b>incandescente</b> incandescent<br />
+<br />
+<b>incapaz</b> unfit, incompetent<br />
+<br />
+<b>incierto, -a</b> uncertain<br />
+<br />
+<b>incitar</b> urge<br />
+<br />
+<b>inclinaci&oacute;n</b> <i>f.</i> inclination<br />
+<br />
+<b>incluso, -a</b> included, including<br />
+<br />
+<b>incoar</b> begin (<i>a lawsuit</i>)<br />
+<br />
+<b>incomodarse</b> object, take offense; <i>p.p.</i> disturbed, irritated<br />
+<br />
+<b>incontrastable</b> irresistible<br />
+<br />
+<b>inconveniente</b> <a href="#line_1_560">I, 560</a> unfortunate; <i>n.m.</i> drawback, objection<br />
+<br />
+<b>incredulidad</b> <i>f.</i> incredulity<br />
+<br />
+<b>incurrir en</b> incur, bring upon oneself<br />
+<br />
+<b>indecente</b> rotten<br />
+<br />
+<b>indecible</b> unspeakable;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>gozo lo &mdash;</b> I take unspeakable pleasure</span><br />
+<br />
+<b>indicaci&oacute;n</b> <i>f.</i> sign<br />
+<br />
+<b>indicar</b> indicate, suggest, point to; <i>p.p.</i> (<i>medical</i>) indicated<br />
+<br />
+<b>indiferente</b> indifferent<br />
+<br />
+<b>indignaci&oacute;n</b> <i>f.</i> indignation<br />
+<br />
+<b>indignado, -a</b> indignant<br />
+<br />
+<b>indignarse</b> get indignant<br />
+<br />
+<b>indiscreci&oacute;n</b> <i>f.</i> indiscretion<br />
+<br />
+<b>&iacute;ndole</b> <i>f.</i> nature, character<br />
+<br />
+<b>indudable</b> undoubted, clear<br />
+<br />
+<b>indulgente</b> indulgent<br />
+<br />
+<b>indulto</b> <i>m.</i> pardon<br />
+<br />
+<b>industria</b> <i>f.</i> industry, business<br />
+<br />
+<b>industrioso, -a</b> industrious<br />
+<br />
+<b>inefable</b> ineffable<br />
+<br />
+<b>inerme</b> defenseless<br />
+<br />
+<b>inesperado, -a</b> unexpected<br />
+<br />
+<b>inexpugnable</b> impregnable<br />
+<br />
+<b>infalible</b> infallible<br />
+<br />
+<b>infamante</b> defaming, dishonoring<br />
+<br />
+<b>infame</b> infamous; <i>n.m.</i> wretch<br />
+<br />
+<b>infantil</b> childish<br />
+<br />
+<b>infeliz</b> wretched, poor, unhappy, unlucky<br />
+<br />
+<b>inferior</b> inferior<br />
+<br />
+<b>infierno</b> <i>m.</i> hades, hell;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>del quinto &mdash;</b> <a href="#n_76"><i>see note to</i> III, 76</a></span><br />
+<br />
+<b>infinito, -a</b> infinite; <i>adv.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b> infinitely</span><br />
+<br />
+<b>inflamar</b> inflame<br />
+<br />
+<b>influencia</b> <i>f.</i> influence, political power<br />
+<br />
+<b>influir en</b> influence<br />
+<br />
+<b>informalidad</b> <i>f.</i> unreliability, breach of faith<br />
+<br />
+<b>informar</b> inform<br />
+<br />
+<b>infortunio</b> <i>m.</i> ill luck, misfortune<br />
+<br />
+<b>infundir</b> instil<br />
+<br />
+<b>ingenioso, -a</b> ingenious<br />
+<br />
+<b>ingenuo, -a</b> ingenuous, candid<br />
+<br />
+<b>ingerencia</b> <i>f.</i> interference, meddling<br />
+<br />
+<b>Inglaterra</b> <i>f.</i> England<br />
+<br />
+<b>ingratitud</b> <i>f.</i> ingratitude, act of ingratitude<br />
+<br />
+<b>ingrato, -a</b> ungrateful, disagreeable<br />
+<br />
+<b>ingreso</b> <i>m.</i> money received, amount to one's credit; entrance, admission<br />
+<br />
+<b>iniciar</b> begin, initiate<br />
+<br />
+<b>inicuo, -a</b> iniquitous, wicked<br />
+<br />
+<b>injurioso, -a</b> insulting<br />
+<br />
+<b>injusticia</b> <i>f.</i> injustice<br />
+<br />
+<b>injusto, -a</b> unjust<br />
+<br />
+<b>inmediatamente</b> immediately<br />
+<br />
+<b>inmenso, -a</b> immense<br />
+<br />
+<b>inm&oacute;vil</b> motionless<br />
+<br />
+<b>inquebrantable</b> unconquerable<br />
+<br />
+<b>inquietar</b> worry<br />
+<br />
+<b>inquieto, -a</b> anxious, restless<br />
+<br />
+<b>inquietud</b> <i>f.</i> restlessness, anxiety<br />
+<br />
+<b>inquilino, -a</b> <i>m. and f.</i> tenant<br />
+<br />
+<b>insano, -a</b> insane<br />
+<br />
+<b>inscribir</b> inscribe, record<br />
+<br />
+<b>inseguro, -a</b> uncertain<br />
+<br />
+<b>insistir</b> insist<br />
+<br />
+<b>insolencia</b> <i>f.</i> insolence<br />
+<br />
+<b>insolente</b> insolent<br />
+<br />
+<b>inspiraci&oacute;n</b> <i>f.</i> inspiration<br />
+<br />
+<b>inspirar</b> inspire<br />
+<br />
+<b>instalar</b> instal, settle<br />
+<br />
+<b>instancia</b> <i>f.</i>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>juzgado de primera &mdash;</b> lowest court, primary court</span><br />
+<br />
+<b>instante</b> <i>m.</i> instant, moment;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;</b> at once;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;s</b> every moment</span><br />
+<br />
+<b>instinto</b> <i>m.</i> instinct<br />
+<br />
+<b>instrumento</b> <i>m.</i> instrument<br />
+<br />
+<b>insuficiente</b> insufficient<br />
+<br />
+<b>insufrible</b> insufferable<br />
+<br />
+<b>intachable</b> stainless<br />
+<br />
+<b>inteligencia</b> <i>f.</i> intelligence, mind<br />
+<br />
+<b>intensidad</b> <i>f.</i> intensity<br />
+<br />
+<b>intenso, -a</b> intense<br />
+<br />
+<b>intentar</b> try<br />
+<br />
+<b>intento</b> <i>m.</i> intention;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> on purpose</span><br />
+<br />
+<b>inter&eacute;s</b> <i>m.</i> interest<br />
+<br />
+<b>interesante</b> interesting;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacerse el &mdash;</b> make oneself an object of attention</span><br />
+<br />
+<b>interesar</b> interest;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se por</b> take an interest in</span><br />
+<br />
+<b>interior</b> inner, interior; <i>n.m.</i> interior<br />
+<br />
+<b>interioridad</b> <i>f.</i> private affair<br />
+<br />
+<b>internarse</b> slip in<br />
+<br />
+<b>interrogar</b> question<br />
+<br />
+<b>interrompir</b> interrupt<br />
+<br />
+<b>&iacute;ntimo, -a</b> intimate<br />
+<br />
+<b>inusitado, -a</b> unaccustomed<br />
+<br />
+<b>in&uacute;til</b> useless<br />
+<br />
+<b>invenci&oacute;n</b> <i>f.</i> invention, conception, idea<br />
+<br />
+<b>inventar</b> invent<br />
+<br />
+<b>inveros&iacute;mil</b> improbable<br />
+<br />
+<b>invierno</b> <i>m.</i> winter<br />
+<br />
+<b>invitaci&oacute;n</b> <i>f.</i> invitation<br />
+<br />
+<b>invitar</b> invite<br />
+<br />
+<b>invocar</b> invoke<br />
+<br />
+<b>ir</b> go, be about to; <i>sometimes replaces</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ser</b> <i>as an auxiliary</i>;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> go away, depart;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vase</b> (<i>in stage directions</i>) exit;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vaya</b> I declare, well;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vaya usted con Dios</b> good-bye;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;Qui&eacute;n va?</b> Who goes there? <a href="#line_1_360">I, 364</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vaya que ponerte a hablar</b> to think that you should start talking; <i>see also under</i> <a href="#vaya"><b>vaya</b></a></span><br />
+<br />
+<b>ira</b> <i>f.</i> wrath, anger<br />
+<br />
+<b>iracundo, -a</b> angry<br />
+<br />
+<b>irascibilidad</b> <i>f.</i> irritability<br />
+<br />
+<b>irascible</b> irritable<br />
+<br />
+<b>ir&oacute;nico, -a</b> ironical<br />
+<br />
+<b>irreflexivo, -a</b> thoughtless<br />
+<br />
+<b>irrisorio, -a</b> ludicrous<br />
+<br />
+<b>irritar</b> irritate<br />
+<br />
+<b>izquierdo, -a</b> left; <i>f.</i> left hand, left<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">J</span><br />
+<br />
+<b>&iexcl;ja, ja!</b> ha, ha!<br />
+<br />
+<b>Jacinto</b> <i>m.</i> Hyacinth<br />
+<br />
+<b>jactancia</b> <i>f.</i> boasting, conceit<br />
+<br />
+<b>jactancioso, -a</b> boastful<br />
+<br />
+<b>jam&aacute;s</b> never; ever<br />
+<br />
+<b>jam&oacute;n</b> <i>m.</i> ham<br />
+<br />
+<b>jard&iacute;n</b> <i>m.</i> garden<br />
+<br />
+<b>jefe</b> <i>m.</i> chief, head; <a href="#line_3_25">III, 27</a> chef<br />
+<br />
+<b>Jesucristo</b> <i>m.</i> Christ<br />
+<br />
+<b>Jes&uacute;s</b> <i>m.</i> Jesus; (<i>as an exclamation</i>) Heavens! gracious!<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash; me valga!</b></span> Heaven save us!<br />
+<br />
+<b>jornal</b> <i>m.</i> day's earnings, wages<br />
+<br />
+<b>Josefita</b> <i>f.</i> Josie<br />
+<br />
+<b>joven</b> young; <i>m. and f.</i> young man, young woman<br />
+<br />
+<b>jovenzuela</b> <i>f.</i> girl of poor appearance<br />
+<br />
+<b>jovialidad</b> <i>f.</i> joviality<br />
+<br />
+<b>joya</b> <i>f.</i> jewel, gem<br />
+<br />
+<b>j&uacute;bilo</b> <i>m.</i> joy, jubilation, rejoicing<br />
+<br />
+<b>Judas</b> <i>m.</i> Judas;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>m&aacute;s falso que &mdash;</b> an utter fraud, utterly false</span><br />
+<br />
+<b>juececillo</b> <i>m.</i> little judge<br />
+<br />
+<b>juego</b> <i>m.</i> game, gambling<br />
+<br />
+<b>juez</b> <i>m.</i> judge<br />
+<br />
+<b>jugar</b> play<br />
+<br />
+<b>juicio</b> <i>m.</i> wits, judgment, decision;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;</b> be sensible</span><br />
+<br />
+<b>julio</b> <i>m.</i> July<br />
+<br />
+<b>juntar</b> join<br />
+<br />
+<b>junto, -a</b> near, beside; <i>pl.</i> together; <i>prep.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>junto a</b> near</span><br />
+<br />
+<b>juramento</b> <i>m.</i> oath<br />
+<br />
+<b>jurar</b> swear<br />
+<br />
+<b>jur&iacute;dico, -a</b> legal, juridical<br />
+<br />
+<b>justicia</b> <i>f.</i> justice; forces of the law<br />
+<br />
+<b>justiciero, -a</b> just, with the sternness of a judge<br />
+<br />
+<b>justo, -a</b> just, righteous; exact; <i>adv.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>-o</b> just so; right</span><br />
+<br />
+<b>juventud</b> <i>f.</i> youth<br />
+<br />
+<b>juzgado</b> <i>m.</i> court; courthouse<br />
+<br />
+<b>juzgar</b> judge<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">L</span><br />
+<br />
+<b>labio</b> <i>m.</i> lip<br />
+<br />
+<b>laborioso, -a</b> hard-working<br />
+<br />
+<b>lado</b> <i>m.</i> side, direction<br />
+<br />
+<b>lago</b> <i>m.</i> lake<br />
+<br />
+<b>l&aacute;grima</b> <i>f.</i> tear<br />
+<br />
+<b>lamentarse</b> complain<br />
+<br />
+<b>lamento</b> <i>m.</i> complaint<br />
+<br />
+<b>l&aacute;mpara</b> <i>f.</i> lamp<br />
+<br />
+<b>lana</b> <i>f.</i> wool<br />
+<br />
+<b>lanzar</b> utter;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> enter</span><br />
+<br />
+<b>lapis-lazuli</b> <i>m.</i> lapis lazuli<br />
+<br />
+<b>largas</b> <i>f.pl.</i>;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dar &mdash;</b> play for time</span><br />
+<br />
+<b>largo, -a</b> long<br />
+<br />
+<b>l&aacute;stima</b> <i>f.</i> pity; pitiful object, wreck;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>me da &mdash;</b> I feel sorry for;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>le tengo &mdash;</b> I feel sorry for him</span><br />
+<br />
+<b>lastimero, -a</b> sorrowful, sad, regretful<br />
+<br />
+<b>lateral</b> lateral, side<br />
+<br />
+<b>lavar</b> wash, wash away<br />
+<br />
+<b>lecci&oacute;n</b> <i>f.</i> lesson<br />
+<br />
+<b>leer</b> read<br />
+<br />
+<b>legado</b> <i>m.</i> legacy<br />
+<br />
+<b>leg&iacute;timo, -a</b> legitimate, lawful<br />
+<br />
+<b>lejano, -a</b> distant<br />
+<br />
+<b>lejos</b> far, at a distance<br />
+<br />
+<b>lengua</b> <i>f.</i> tongue, language<br />
+<br />
+<b>lenguaje</b> <i>m.</i> language<br />
+<br />
+<b>lentitud</b> <i>f.</i> slowness<br />
+<br />
+<b>lento, -a</b> slow<br />
+<br />
+<b>le&ntilde;a</b> <i>f.</i> wood, firewood<br />
+<br />
+<b>le&oacute;n</b> <i>m.</i> lion<br />
+<br />
+<b>Le&oacute;n</b> <i>m.</i> Leon<br />
+<br />
+<b>letra</b> <i>f.</i> letter, bill of exchange<br />
+<br />
+<b>levantar</b> raise;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> get up, arise</span><br />
+<br />
+<b>ley</b> <i>f.</i> law; loyalty; legal standard;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> genuine</span><br />
+<br />
+<b>leyenda</b> <i>f.</i> inscription, motto<br />
+<br />
+<b>libertad</b> <i>f.</i> liberty<br />
+<br />
+<b>libertar</b> set free, free<br />
+<br />
+<b>libramiento</b> <i>m.</i> order, draft<br />
+<br />
+<b>librar</b> free, deliver<br />
+<br />
+<b>libre</b> free, rid;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>aire &mdash;</b> open air</span><br />
+<br />
+<b>libro</b> <i>m.</i> book<br />
+<br />
+<b>liga</b> <i>f.</i> garter<br />
+<br />
+<b>ligero, -a</b> light, slight;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a la &mdash;a</b> hastily</span><br />
+<br />
+<b>lima</b> <i>f.</i> file<br />
+<br />
+<b>limosna</b> <i>f.</i> alms<br />
+<br />
+<b>limpiar</b> clean, dust<br />
+<br />
+<b>linaje</b> <i>m.</i> lineage, family<br />
+<br />
+<b>lindo, -a</b> fair, pretty, handsome; prosperous<br />
+<br />
+<b>liquidaci&oacute;n</b> <i>f.</i> liquidation, settlement (<i>of an account</i>)<br />
+<br />
+<b>liquidar</b> settle (<i>an account</i>), settle up<br />
+<br />
+<b>lobo</b> <i>m.</i> wolf<br />
+<br />
+<b>local</b> <i>m.</i> place of business, premises<br />
+<br />
+<b>loco, -a</b> mad, wild, foolish<br />
+<br />
+<b>locura</b> <i>f.</i> madness, folly; <a href="#line_3_210">III, 211</a> special weakness<br />
+<br />
+<b>l&oacute;gico, -a</b> logical<br />
+<br />
+<b>lograr</b> succeed, obtain, gain<br />
+<br />
+<b>loquinario</b> <i>m.</i> half-crazy fellow, scatterbrain, loony<br />
+<br />
+<b>lucecita</b> <i>f.</i> little light<br />
+<br />
+<b>lucero</b> <i>m.</i> morning star, bright star<br />
+<br />
+<b>lucir</b> shine, grow light; display; <i>p.p.</i> brilliant<br />
+<br />
+<b>lucha</b> <i>f.</i> struggle<br />
+<br />
+<b>luchar</b> struggle<br />
+<br />
+<b>luego</b> presently, later, very soon; then, therefore;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>muy &mdash;</b> at once;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hasta &mdash;</b> I'll see you soon</span><br />
+<br />
+<b>lugar</b> <i>m.</i> place, room;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;</b> take place</span><br />
+<br />
+<b>l&uacute;gubre</b> gloomy<br />
+<br />
+<b>lujo</b> <i>m.</i> luxury, display<br />
+<br />
+<b>lujoso, -a</b> luxurious<br />
+<br />
+<b>lumbre</b> <i>f.</i> open fire, bonfire, kitchen fire<br />
+<br />
+<b>luminoso, -a</b> luminous, bright<br />
+<br />
+<b>luna</b> <i>f.</i> moon<br />
+<br />
+<b>lunes</b> Monday<br />
+<br />
+<b>lustre</b> <i>m.</i> brilliancy, luster, purity<br />
+<br />
+<b>luz</b> <i>f.</i> light<br />
+<br />
+<br />
+Ll<br />
+<br />
+<b>llamamiento</b> <i>m.</i> call, knocking<br />
+<br />
+<b>llamar</b> call; knock, ring;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be named</span><br />
+<br />
+<b>llamativo, -a</b> loud<br />
+<br />
+<b>llanto</b> <i>m.</i> weeping;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>romper en &mdash;</b> burst into tears</span><br />
+<br />
+<b>llave</b> <i>f.</i> key<br />
+<br />
+<b>llegar</b> (<b>a</b>) arrive (at), come (to), reach; happen<br />
+<br />
+<b>llenar</b> fill, comply with<br />
+<br />
+<b>lleno, -a</b> full<br />
+<br />
+<b>llevar</b> carry, bring, carry away; follow; lead, escort; experience, suffer;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> carry off, lead away</span><br />
+<br />
+<b>llorar</b> cry, weep, mourn<br />
+<br />
+<b>lloroso, -a</b> tearful<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">M</span><br />
+<br />
+<b>madre</b> <i>f.</i> mother<br />
+<br />
+<b>Madrid</b> <i>the capital city of Spain, with about 1,000,000 inhabitants</i><br />
+<br />
+<b>Madril = Madrid</b><br />
+<br />
+<b>madrugar</b> rise early; (<i>figuratively</i>) be on the watch<br />
+<br />
+<b>maestro, -a</b> <i>m. and f.</i> teacher, master; <i>adj.</i> masterly<br />
+<br />
+<b>magia</b> <i>f.</i> magic<br />
+<br />
+<b>magnificencia</b> <i>f.</i> magnificence<br />
+<br />
+<b>magn&iacute;fico, -a</b> magnificent<br />
+<br />
+<b>majo, -a</b> gay, fine looking<br />
+<br />
+<b>mal</b> <i>adv.</i> ill, badly, wrong; <i>n.m.</i> evil, disease, harm;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>del &mdash; el menos</b> I must make the best of it</span><br />
+<br />
+<b>maldad</b> <i>f.</i> evil, wickedness; trouble<br />
+<br />
+<b>maldito, -a</b> cursed<br />
+<br />
+<b>malhumorado, -a</b> ill-humored<br />
+<br />
+<b>malicioso, -a</b> malicious<br />
+<br />
+<b>malo, -a</b> bad, evil, wrong; weak, wretched, petty, poor<br />
+<br />
+<b>mam&aacute;</b> <i>f.</i> mother<br />
+<br />
+<b>mamposter&iacute;a</b> <i>f.</i> rubblework<br />
+<br />
+<b>mancha</b> <i>f.</i> spot<br />
+<br />
+<b>manchar</b> stain, disgrace; streak<br />
+<br />
+<b>mandar</b> command, order, send<br />
+<br />
+<b>mand&oacute;n</b> <i>m.</i> man in power, boss<br />
+<br />
+<b>manera</b> <i>f.</i> manner, way<br />
+<br />
+<b>maniatar</b> handcuff<br />
+<br />
+<b>manifestaci&oacute;n</b> <i>f.</i> declaration, explanation<br />
+<br />
+<b>manifestar</b> declare, express, tell, show<br />
+<br />
+<b>Manila</b> <i>f.</i> Manila;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>mant&oacute;n de &mdash;</b> <i>see</i></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>mant&oacute;n</b></span><br />
+<br />
+<b>mano</b> <i>f.</i> hand<br />
+<br />
+<b>manojito</b> <i>m.</i> small bunch<br />
+<br />
+<b>manojo</b> <i>m.</i> handful, bouquet<br />
+<br />
+<b>mansedumbre</b> <i>f.</i> mildness, gentleness<br />
+<br />
+<b>manteca</b> <i>f.</i> butter<br />
+<br />
+<b>mantener</b> keep, maintain; support, pay living expenses<br />
+<br />
+<b>mantilla</b> <i>f.</i> mantilla (<i>lace scarf for the shoulders or head</i>)<br />
+<br />
+<b>mantito</b> <i>m.</i> cloak<br />
+<br />
+<b>manto</b> <i>m.</i> cloak<br />
+<br />
+<b>mant&oacute;n</b> <i>m.</i> shawl;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de Manila</b> embroidered silk shawl, <a href="#n_215"><i>see note to</i> III, 215</a></span><br />
+<br />
+<b>manutenci&oacute;n</b> <i>f.</i> support<br />
+<br />
+<b>ma&ntilde;ana</b> <i>f.</i> morning; <i>adv.</i> to-morrow;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>pasado &mdash;</b> day after to-morrow</span><br />
+<br />
+<b>mar</b> <i>m. and f.</i> sea<br />
+<br />
+<b>maravilla</b> <i>f.</i> marvel<br />
+<br />
+<b>maravilloso, -a</b> marvelous<br />
+<br />
+<b>marcha</b> <i>f.</i> march;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> come on</span><br />
+<br />
+<b>marchar</b> walk, progress, march;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> go away</span><br />
+<br />
+<b>marfil</b> <i>m.</i> ivory<br />
+<br />
+<b>Mar&iacute;a</b> <i>f.</i> Mary;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; Sant&iacute;sima</b> the Holy Virgin</span><br />
+<br />
+<b>marido</b> <i>m.</i> husband<br />
+<br />
+<b>Mariquita</b> <i>f.</i> <i>dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>Mar&iacute;a</b></span><br />
+<br />
+<b>Mariucha</b> <i>f.</i> (<i>affectionate dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>Mar&iacute;a</b>) Mollie</span><br />
+<br />
+<b>marqu&eacute;s</b> <i>m.</i> marquis; <i>pl.</i> marquis and marchioness<br />
+<br />
+<b>marquesa</b> <i>f.</i> marchioness<br />
+<br />
+<b>m&aacute;rtir</b> <i>m.</i> martyr<br />
+<br />
+<b>martirio</b> <i>m.</i> martyrdom<br />
+<br />
+<b>martirizar</b> torment<br />
+<br />
+<b>mas</b> but<br />
+<br />
+<b>m&aacute;s</b> more; other; plus;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; bien</b> rather;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> except;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no &mdash;&mdash; que</b> only;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;&mdash; que</b> in spite of the fact that, however much</span><br />
+<br />
+<b>masa</b> <i>f.</i> mass; <a href="#line_1_845">849</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash;</b> general</span><br />
+<br />
+<b>m&aacute;scara</b> <i>f.</i> mask<br />
+<br />
+<b>matalotaje</b> <i>m.</i> mess<br />
+<br />
+<b>matar</b> kill<br />
+<br />
+<b>materia</b> <i>f.</i> matter, material<br />
+<br />
+<b>material</b> <i>m.</i> stock<br />
+<br />
+<b>matrimonio</b> <i>m.</i> marriage, matrimony<br />
+<br />
+<b>m&aacute;ximum</b> <i>m.</i> maximum<br />
+<br />
+<b>mayor</b> greater, greatest; larger, largest; elder, eldest; head, chief<br />
+<br />
+<b>mayoral</b> <i>m.</i> stage driver<br />
+<br />
+<b>mec&aacute;nico, -a</b> mechanical<br />
+<br />
+<b>mediador</b> <i>m.</i> mediator, instrument<br />
+<br />
+<b>medianer&iacute;a</b> <i>f.</i> partition wall<br />
+<br />
+<b>mediano, -a</b> medium, moderate, ordinary<br />
+<br />
+<b>medio, -a</b> half; <i>n.m.</i> midst, environment; means<br />
+<br />
+<b>mediod&iacute;a</b> <i>m.</i> noon<br />
+<br />
+<b>medir</b> measure, measure out<br />
+<br />
+<b>meditabundo, -a</b> thoughtful<br />
+<br />
+<b>meditaci&oacute;n</b> <i>f.</i> meditation<br />
+<br />
+<b>meditar</b> ponder, meditate<br />
+<br />
+<b>mejor</b> better, best<br />
+<br />
+<b>mejorar</b> improve<br />
+<br />
+<b>melancol&iacute;a</b> <i>f.</i> melancholy<br />
+<br />
+<b>melanc&oacute;lico, -a</b> melancholy<br />
+<br />
+<b>meloso, -a</b> honeyed<br />
+<br />
+<b>memoria</b> <i>f.</i> memory;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> by heart</span><br />
+<br />
+<b>mendigar</b> beg<br />
+<br />
+<b>mendigo</b> <i>m.</i> beggar<br />
+<br />
+<b>menester</b> <i>m.</i> need; employment, occupation;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>haber &mdash;</b> need</span><br />
+<br />
+<b>Menga</b> <i>f.</i> Dominica<br />
+<br />
+<b>mengua</b> <i>f.</i> disgrace, shame<br />
+<br />
+<b>menguado, -a</b> mean, cowardly<br />
+<br />
+<b>menor</b> less, slighter<br />
+<br />
+<b>menos</b> less, least; except;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a lo &mdash;</b> at least;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash; que</b> unless</span><br />
+<br />
+<b>menosprecio</b> <i>m.</i> contempt<br />
+<br />
+<b>mensaje</b> <i>m.</i> message<br />
+<br />
+<b>mensajero, -a</b> <i>m. and f.</i> messenger<br />
+<br />
+<b>mensual</b> monthly, a month<br />
+<br />
+<b>mente</b> <i>f.</i> mind<br />
+<br />
+<b>mentecato</b> <i>m.</i> fool, imbecile<br />
+<br />
+<b>mentir</b> lie<br />
+<br />
+<b>mentira</b> <i>f.</i> lie;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>parece &mdash;</b> it seems impossible</span><br />
+<br />
+<b>men&uacute;</b> <i>m.</i> (<i>French</i>) bill of fare<br />
+<br />
+<b>mercado</b> <i>m.</i> market<br />
+<br />
+<b>mercanc&iacute;a</b> <i>f.</i> merchandise, articles<br />
+<br />
+<b>mercantil</b> commercial<br />
+<br />
+<b>merecedor, -ra</b> deserving<br />
+<br />
+<b>merecer</b> deserve<br />
+<br />
+<b>merienda</b> <i>f.</i> afternoon tea, (light) lunch<br />
+<br />
+<b>m&eacute;rito</b> <i>m.</i> merit<br />
+<br />
+<b>mesa</b> <i>f.</i> table, desk;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de noche</b> night stand</span><br />
+<br />
+<b>mesmamente</b> (<i>dialect</i>) even<br />
+<br />
+<b>mesmo = mismo</b><br />
+<br />
+<b>met&aacute;lico, -a</b> metallic<br />
+<br />
+<b>meter</b> put, put in, set;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se en</b> enter into, concern oneself with</span><br />
+<br />
+<b>m&iacute;</b> me;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> for my part</span><br />
+<br />
+<b>mi&aacute; = mira</b><br />
+<br />
+<b>miedo</b> <i>m.</i> fear<br />
+<br />
+<b>mies</b> <i>f.</i> harvest<br />
+<br />
+<b>mil</b> a thousand<br />
+<br />
+<b>milagro</b> <i>m.</i> miracle<br />
+<br />
+<b>mill&oacute;n</b> <i>m.</i> million<br />
+<br />
+<b>millonaria</b> <i>f.</i> millionairess<br />
+<br />
+<b>milloncejo</b> <i>m.</i> a trifle like a million<br />
+<br />
+<b>mina</b> <i>f.</i> mine<br />
+<br />
+<b>minero, -a</b> mining<br />
+<br />
+<b>ministro</b> <i>m.</i> minister; secretary (<i>in a government cabinet</i>)<br />
+<br />
+<b>minucioso, -a</b> minute, careful<br />
+<br />
+<b>m&iacute;o, -a</b> my, mine, of mine;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el &mdash;o</b>, <i>etc.</i> <i>pron.</i> mine;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo &mdash;o</b> what is mine</span><br />
+<br />
+<b>mirada</b> <i>f.</i> glance, look<br />
+<br />
+<b>mirar</b> look, look at; regard, consider;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>mire usted</b> you see, see here;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; por</b> look out for</span><br />
+<br />
+<b>misa</b> <i>f.</i> mass;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; mayor</b> high mass</span><br />
+<br />
+<b>miserable</b> wretched, in poverty<br />
+<br />
+<b>miseria</b> <i>f.</i> poverty; bits, wretched trifles<br />
+<br />
+<b>misericordia</b> <i>f.</i> mercy<br />
+<br />
+<b>m&iacute;sero, -a</b> wretched<br />
+<br />
+<b>mismo, -a</b> same, very, own, self;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo &mdash;</b> the same thing;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ma&ntilde;ana &mdash;</b> no later than to-morrow</span><br />
+<br />
+<b>misterio</b> <i>m.</i> mystery<br />
+<br />
+<b>mitad</b> <i>f.</i> half, middle<br />
+<br />
+<b>mito</b> <i>m.</i> myth; legendary person<br />
+<br />
+<b>mixto, -a</b> mixed;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tren &mdash;</b> train with freight and passenger cars</span><br />
+<br />
+<b>mocoso, -a</b> (<i>literally</i>, with running nose) dirty, too young to take care of himself<br />
+<br />
+<b>moda</b> <i>f.</i> fashion<br />
+<br />
+<b>modales</b> <i>m. pl.</i> manners<br />
+<br />
+<b>modelo</b> <i>m.</i> model<br />
+<br />
+<b>moderno, -a</b> modern<br />
+<br />
+<b>modestia</b> <i>f.</i> modesty<br />
+<br />
+<b>modesto, -a</b> modest, requiring little<br />
+<br />
+<b>modista</b> <i>f.</i> dressmaker, modiste<br />
+<br />
+<b>modisto</b> <i>m.</i> ladies' tailor, designer<br />
+<br />
+<b>modo</b> <i>m.</i> way, manner;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de otro &mdash;</b> otherwise;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash; que</b> so that</span><br />
+<br />
+<b>molestar</b> trouble, pester, irritate;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> put oneself out, trouble oneself</span><br />
+<br />
+<b>molestia</b> <i>f.</i> trouble, annoyance<br />
+<br />
+<b>moment&aacute;neo, -a</b> momentary<br />
+<br />
+<b>momento</b> <i>m.</i> moment;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;</b> in a moment, at once;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de un &mdash; a otro</b> at any moment</span><br />
+<br />
+<b>monaguillo</b> <i>m.</i> acolyte, assistant in church service<br />
+<br />
+<b>mono, -a</b> <i>m. and f.</i> monkey; <i>adj.</i> pretty, cute<br />
+<br />
+<b>monte</b> <i>m.</i> mountain, wooded hill<br />
+<br />
+<b>Montevideo</b> <i>the capital of Uruguay; 350,000 inhabitants</i><br />
+<br />
+<b>mont&oacute;n</b> <i>m.</i> heap<br />
+<br />
+<b>morir</b> die<br />
+<br />
+<b>mosc&oacute;n</b> <i>m.</i> bluebottle fly; bore, nuisance, pest<br />
+<br />
+<b>mostrar</b> show, display<br />
+<br />
+<b>mote</b> <i>m.</i> nickname<br />
+<br />
+<b>mover(se)</b> move, stir<br />
+<br />
+<b>movimiento</b> <i>m.</i> movement, gesture; impulse<br />
+<br />
+<b>mozo, -a</b> youthful; <i>n.m.</i> youth; porter, waiter, man of all work; <i>n.f.</i> girl<br />
+<br />
+<b>mozuela</b> <i>f.</i> wench, (country) girl<br />
+<br />
+<b>muchacha</b> <i>f.</i> girl<br />
+<br />
+<b>muchacho</b> <i>m.</i> boy, youth<br />
+<br />
+<b>muchedumbre</b> <i>f.</i> crowd<br />
+<br />
+<b>mucho, -a</b> much, much of a, great; many, many a, long; <i>adv.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b> very; hard;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash;!</b> good! yes indeed!</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash; que</b> however much</span><br />
+<br />
+<b>mudar</b> change;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> move</span><br />
+<br />
+<b>mudo, -a</b> dumb, silent<br />
+<br />
+<b>mueblaje</b> <i>m.</i> furnishings<br />
+<br />
+<b>muebles</b> <i>m. pl.</i> furniture<br />
+<br />
+<b>muela</b> <i>f.</i> molar<br />
+<br />
+<b>muerte</b> <i>f.</i> death<br />
+<br />
+<b>muesama</b> <i>f.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>= nuestra ama, nuesama</b> madame, mistress</span><br />
+<br />
+<b>muestrario</b> <i>m.</i> collection of samples, show case<br />
+<br />
+<b>mugriento, -a</b> dirty, greasy<br />
+<br />
+<b>mujer</b> <i>f.</i> woman; wife<br />
+<br />
+<b>mujercita</b> <i>f.</i> <a href="#line_3_170">170</a> narrow woman<br />
+<br />
+<b>multiplicar</b> multiply<br />
+<br />
+<b>multitud</b> <i>f.</i> multitude<br />
+<br />
+<b>mundo</b> <i>m.</i> world;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>todo el &mdash;</b> everybody; the whole world</span><br />
+<br />
+<b>municipal</b> city (<i>used as adj.</i>)<br />
+<br />
+<b>murmullo</b> <i>m.</i> murmur, whisper<br />
+<br />
+<b>murmurar</b> murmur, whisper<br />
+<br />
+<b>muro</b> <i>m.</i> wall<br />
+<br />
+<b>musgoso, -a</b> mossy<br />
+<br />
+<b>m&uacute;sica</b> <i>f.</i> music; empty phrases, nonsense<br />
+<br />
+<b>m&uacute;sico</b> <i>m.</i> musician<br />
+<br />
+<b>mutuo, -a</b> mutual<br />
+<br />
+<b>muy</b> very<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">N</span><br />
+<br />
+<b>nacer</b> be born; arise<br />
+<br />
+<b>naciente</b> growing, newborn<br />
+<br />
+<b>nacimiento</b> <i>m.</i> birth<br />
+<br />
+<b>nada</b> nothing; anything; not at all; at all;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;, &mdash;</b> never mind;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; m&aacute;s que</b> only;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de carta</b> let's not use a letter</span><br />
+<br />
+<b>nadie</b> no one; any one<br />
+<br />
+<b>nariz</b> <i>f.</i> nose, nostril<br />
+<br />
+<b>natural</b> natural, native<br />
+<br />
+<b>naturaleza</b> <i>f.</i> nature<br />
+<br />
+<b>navaja</b> <i>f.</i> knife, razor<br />
+<br />
+<b>necedad</b> <i>f.</i> folly<br />
+<br />
+<b>necesario, -a</b> necessary<br />
+<br />
+<b>necesidad</b> <i>f.</i> necessity, need<br />
+<br />
+<b>necesitar</b> need<br />
+<br />
+<b>necio, -a</b> foolish; <i>m. and f.</i> fool<br />
+<br />
+<b>negativa</b> <i>f.</i> refusal<br />
+<br />
+<b>negociar</b> trade<br />
+<br />
+<b>negocio</b> <i>m.</i> business<br />
+<br />
+<b>negro, -a</b> black; <i>n.m.</i> negro<br />
+<br />
+<b>nene</b> <i>m.</i> baby<br />
+<br />
+<b>nervioso, -a</b> nervous<br />
+<br />
+<b>ni</b> neither, nor; not even;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; siquiera</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; tan siquiera</b> not even</span><br />
+<br />
+<b>Nicol&aacute;s</b> <i>m.</i> Nicholas<br />
+<br />
+<b>nido</b> <i>m.</i> nest<br />
+<br />
+<b>ning&uacute;n, ninguno, -a</b> none, not any, not one; no one<br />
+<br />
+<b>ni&ntilde;a</b> <i>f.</i> girl, child<br />
+<br />
+<b>ni&ntilde;o</b> <i>m.</i> boy, child; <i>pl.</i> children;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>muy ni&ntilde;o</b> very young</span><br />
+<br />
+<b>nivel</b> <i>m.</i> level<br />
+<br />
+<b>no</b> no, not;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; m&aacute;s</b> only</span><br />
+<br />
+<b>nobil&iacute;simo, -a</b> most noble<br />
+<br />
+<b>nobleza</b> <i>f.</i> nobility, generosity<br />
+<br />
+<b>nocturno, -a</b> night (<i>used as adv.</i>), nocturnal<br />
+<br />
+<b>noche</b> <i>f.</i> night;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> at night, nighttime</span><br />
+<br />
+<b>nogal</b> <i>m.</i> walnut<br />
+<br />
+<b>nombrar</b> appoint, name, mention<br />
+<br />
+<b>nombre</b> <i>m.</i> name, Christian name<br />
+<br />
+<b>noramala (= enhoramala)</b>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; con</b> confound ...!</span><br />
+<br />
+<b>norte</b> <i>m.</i> North; polestar, guiding star; direction<br />
+<br />
+<b>nota</b> <i>f.</i> note, tone;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tomar &mdash; de</b> take account of</span><br />
+<br />
+<b>notar</b> observe, notice<br />
+<br />
+<b>noticia</b> <i>f.</i>(<i>also pl.</i>) news;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;</b> learn</span><br />
+<br />
+<b>novecientos, -as</b> nine hundred<br />
+<br />
+<b>novedad</b> <i>f.</i> novelty;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de gran &mdash;</b> the very latest style</span><br />
+<br />
+<b>noventa</b> ninety<br />
+<br />
+<b>novia</b> sweetheart, fianc&eacute;e, "girl"<br />
+<br />
+<b>novio</b> <i>m.</i> lover, fianc&eacute;<br />
+<br />
+<b>nube</b> <i>f.</i> cloud<br />
+<br />
+<b>nuevecito, -a</b> brand new<br />
+<br />
+<b>nuevo, -a</b> new;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;o</b> again</span><br />
+<br />
+<b>n&uacute;mero</b> <i>m.</i> number<br />
+<br />
+<b>nunca</b> never; ever<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">O</span><br />
+<br />
+<b>o</b> or;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; bien</b> or else</span><br />
+<br />
+<b>obedecer</b> obey<br />
+<br />
+<b>obediencia</b> <i>f.</i> obedience<br />
+<br />
+<b>obispo</b> <i>m.</i> bishop<br />
+<br />
+<b>objeto</b> <i>m.</i> object<br />
+<br />
+<b>obligaci&oacute;n</b> <i>f.</i> duty; debt<br />
+<br />
+<b>obligar</b> oblige, force, compel<br />
+<br />
+<b>obra</b> <i>f.</i> work; deed<br />
+<br />
+<b>obrar</b> act, work, operate<br />
+<br />
+<b>obscuridad</b> <i>f.</i> obscurity, darkness<br />
+<br />
+<b>obscuro, -a</b> obscure, dark<br />
+<br />
+<b>obsequiar</b> entertain, treat<br />
+<br />
+<b>observaci&oacute;n</b> <i>f.</i> observation<br />
+<br />
+<b>observar</b> observe<br />
+<br />
+<b>obst&aacute;culo</b> <i>m.</i> obstacle<br />
+<br />
+<b>obstante: no &mdash;</b> nevertheless<br />
+<br />
+<b>obstinarse</b> persist<br />
+<br />
+<b>obtener</b> obtain<br />
+<br />
+<b>ocasi&oacute;n</b> <i>f.</i> occasion, opportunity<br />
+<br />
+<b>ocultar</b> hide, conceal<br />
+<br />
+<b>ocupaci&oacute;n</b> <i>f.</i> occupation<br />
+<br />
+<b>ocupar</b> occupy, occupy one's attention;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be occupied, pay attention;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se en</b> look after; <i>p.p.</i> busy</span><br />
+<br />
+<b>ocurrencia</b> <i>f.</i> occurrence, whim<br />
+<br />
+<b>ocurrir</b> occur, happen<br />
+<br />
+<b>ochenta</b> eighty<br />
+<br />
+<b>ochocientos, -as</b> eight hundred<br />
+<br />
+<b>odio</b> <i>m.</i> hatred<br />
+<br />
+<b>odioso, -a</b> odious<br />
+<br />
+<b>oficialidad</b> <i>f.</i> body of officers<br />
+<br />
+<b>oficio</b> <i>m.</i> trade, profession<br />
+<br />
+<b>oficioso, -a</b> officious<br />
+<br />
+<b>ofrecer</b> offer<br />
+<br />
+<b>o&iacute;do</b> <i>m.</i> ear; hearing<br />
+<br />
+<b>o&iacute;r</b> hear<br />
+<br />
+<b>ojo</b> <i>m.</i> eye;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash;!</b> take care!</span><br />
+<br />
+<b>ola</b> <i>f.</i> wave<br />
+<br />
+<b>olvidar</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> forget</span><br />
+<br />
+<b>omitir</b> omit<br />
+<br />
+<b>omnipotente</b> omnipotent<br />
+<br />
+<b>opini&oacute;n</b> <i>f.</i> opinion<br />
+<br />
+<b>oponer</b> oppose;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> oppose</span><br />
+<br />
+<b>oportuno, -a</b> happy, fitting<br />
+<br />
+<b>oprimir</b> oppress, weigh down<br />
+<br />
+<b>oprobio</b> <i>m.</i> opprobrium, disgrace<br />
+<br />
+<b>opulento, -a</b> rich<br />
+<br />
+<b>Ora pro nobis</b> (<i>Latin</i>) pray for us (<i>a response; cf. note to</i> III,
+<a href="#n_224">224-225</a>)<br />
+<br />
+<b>oraci&oacute;n</b> <i>f.</i> prayer<br />
+<br />
+<b>orar</b> pray<br />
+<br />
+<b>orden</b> <i>m.</i> order, system; <i>f.</i> order, command<br />
+<br />
+<b>ordenar</b> order<br />
+<br />
+<b>ordinario, -a</b> ordinary, common<br />
+<br />
+<b>organizar</b> organize<br />
+<br />
+<b>orgullo</b> <i>m.</i> pride<br />
+<br />
+<b>orgulloso, -a</b> proud<br />
+<br />
+<b>origen</b> <i>m.</i> origin<br />
+<br />
+<b>originar</b> cause<br />
+<br />
+<b>orla</b> <i>f.</i> border<br />
+<br />
+<b>oro</b> <i>m.</i> gold<br />
+<br />
+<b>ostentaci&oacute;n</b> <i>f.</i> show, display<br />
+<br />
+<b>ostentar</b> display<br />
+<br />
+<b>otro, -a</b> another, any other, other; else; different;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;a vez</b> again</span><br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">P</span><br />
+<br />
+<b>pa = para</b><br />
+<br />
+<b>paciencia</b> <i>f.</i> patience<br />
+<br />
+<b>pac&iacute;fico, -a</b> peaceful, quiet<br />
+<br />
+<b>padecer</b> suffer<br />
+<br />
+<b>padre</b> <i>m.</i> father; <i>pl.</i> parents<br />
+<br />
+<b>pagar</b> pay, repay, pay for;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> be pleased with; <i>p.p.</i> pleased, tickled</span><br />
+<br />
+<b>pago</b> <i>m.</i> payment<br />
+<br />
+<b>pa&iacute;s</b> <i>m.</i> country, nation<br />
+<br />
+<b>paiz = parece</b><br />
+<br />
+<b>paja</b> <i>f.</i> straw<br />
+<br />
+<b>p&aacute;jaro</b> <i>m.</i> bird; fellow<br />
+<br />
+<b>palabra</b> <i>f.</i> word; floor (<i>turn in speaking</i>)<br />
+<br />
+<b>palabrer&iacute;a</b> <i>f.</i> empty talk<br />
+<br />
+<b>palacio</b> <i>m.</i> palace, mansion<br />
+<br />
+<b>palaciote</b> <i>m.</i> huge house<br />
+<br />
+<b>palmadita</b> <i>f.</i> pat<br />
+<br />
+<b>palo</b> <i>m.</i> stick; blow with cudgel<br />
+<br />
+<b>palo-tarja</b> <i>m.</i> <i>see</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tarja</b></span><br />
+<br />
+<b>palpar</b> feel, feel about<br />
+<br />
+<b>pan</b> <i>m.</i> bread, loaf<br />
+<br />
+<b>pana</b> <i>f.</i> corduroy<br />
+<br />
+<b>pandereta</b> <i>f.</i> tambourine<br />
+<br />
+<b>pantano</b> <i>m.</i> swamp, slough<br />
+<br />
+<b>pa&ntilde;o</b> <i>m.</i> cloth<br />
+<br />
+<b>pa&ntilde;uelo</b> <i>m.</i> handkerchief; kerchief<br />
+<br />
+<b>pap&aacute;</b> <i>m.</i> papa, father<br />
+<br />
+<b>papa&iacute;to</b> <i>m.</i> daddy<br />
+<br />
+<b>papel</b> <i>m.</i> paper; stock; part, r&ocirc;le;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer mal &mdash;</b> make a poor appearance;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>yo no hago &mdash;es</b> I don't pretend what isn't so</span><br />
+<br />
+<b>paquete</b> <i>m.</i> parcel, bundle<br />
+<br />
+<b>par</b> equal, alike; <i>n.m.</i> pair, couple; peer;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>sin &mdash;</b> peerless, unequaled</span><br />
+<br />
+<b>para</b> to, in order to, for, toward;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; m&iacute;</b> in my opinion;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; que</b> in order that;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; s&iacute;</b> to himself, yourself</span><br />
+<br />
+<b>par&aacute;lisis</b> <i>f.</i> paralysis<br />
+<br />
+<b>paralizar</b> paralyze<br />
+<br />
+<b>parar</b> stop, stay; end, land, remain;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>venir a &mdash;</b> land;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>parado en firme</b> stock-still</span><br />
+<br />
+<b>pararrayos</b> <i>m.</i> lightning rod<br />
+<br />
+<b>par&aacute;sito</b> <i>m.</i> parasite<br />
+<br />
+<b>parecer</b> appear, seem; <i>refl.</i> resemble;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;</b> apparently</span><br />
+<br />
+<b>parecido, -a</b> like, resembling; <i>n.m.</i> resemblance<br />
+<br />
+<b>pared</b> <i>f.</i> wall<br />
+<br />
+<b>paroxismo</b> <i>m.</i> paroxysm<br />
+<br />
+<b>parque</b> <i>m.</i> park<br />
+<br />
+<b>p&aacute;rroco</b> <i>m.</i> parish;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>cura &mdash;</b> parish priest</span><br />
+<br />
+<b>parroquia</b> <i>f.</i> parish<br />
+<br />
+<b>parroquial</b> parochial<br />
+<br />
+<b>parte</b> <i>f.</i> part; place, side;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en todas &mdash;s</b> everywhere;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>la mayor &mdash;</b> the majority, most</span><br />
+<br />
+<b>particularmente</b> especially<br />
+<br />
+<b>particular</b> private<br />
+<br />
+<b>partida</b> <i>f.</i> game; lot<br />
+<br />
+<b>partidita</b> <i>f.</i> small amount<br />
+<br />
+<b>partir</b> start, set forth; split<br />
+<br />
+<b>pasa</b> <i>f.</i> raisin;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de Corinto</b> (dried) currant</span><br />
+<br />
+<b>pasacalle</b> <i>m.</i> passacaglia (<i>name of an old Spanish dance, of a slow and rather solemn nature; now applied to a quick march tune</i>)<br />
+<br />
+<b>pasado, -a</b> past, last;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; ma&ntilde;ana</b> day after to-morrow</span><br />
+<br />
+<b>pasamaner&iacute;a</b> <i>f.</i> passementerie, lace<br />
+<br />
+<b>pasar(se)</b> pass, come in; happen; undergo, suffer;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de</b> be more than;</span><br />
+<b>&mdash;lo</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> get along; <i>p.p.</i> last, past</span><br />
+<br />
+<b>pasear(se)</b> stroll, loiter, walk about<br />
+<br />
+<b>pasi&oacute;n</b> <i>f.</i> passion<br />
+<br />
+<b>pasito</b> <i>m.</i> short step<br />
+<br />
+<b>pasivo, -a</b> passive<br />
+<br />
+<b>paso</b> <i>m.</i> passage; step; right of way; incident;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>abrir el &mdash;</b> make way, clear a path</span><br />
+<br />
+<b>pastor</b> <i>m.</i> shepherd;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de almas</b> spiritual guardian</span><br />
+<br />
+<b>paterno, -a</b> paternal<br />
+<br />
+<b>patio</b> <i>m.</i> inner court of a house<br />
+<br />
+<b>pato</b> <i>m.</i> duck<br />
+<br />
+<b>patria</b> <i>f.</i> country, native land<br />
+<br />
+<b>pausa</b> <i>f.</i> pause<br />
+<br />
+<b>pavipollo</b> <i>m.</i> young turkey<br />
+<br />
+<b>pavonearse</b> strut about, put on airs<br />
+<br />
+<b>paz</b> <i>f.</i> peace<br />
+<br />
+<b>pechera</b> <i>f.</i> shirt front<br />
+<br />
+<b>pecho</b> <i>m.</i> breast, chest, bosom<br />
+<br />
+<b>pedacito</b> <i>m.</i> tiny piece<br />
+<br />
+<b>pedazo</b> <i>m.</i> piece;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; de b&aacute;rbaro = b&aacute;rbaro</b></span><br />
+<br />
+<b>pedido</b> <i>m.</i> order (commercial)<br />
+<br />
+<b>pedir</b> ask, beg, require<br />
+<br />
+<b>pedrer&iacute;a</b> <i>f.</i> jewelry, gems<br />
+<br />
+<b>Pedro</b> <i>m.</i> Peter<br />
+<br />
+<b>pegar</b> hit; stick, glue<br />
+<br />
+<b>peignoir</b> <i>m.</i> (<i>French</i>) wrapper, dressing gown<br />
+<br />
+<b>peine</b> <i>m.</i> comb<br />
+<br />
+<b>pelda&ntilde;o</b> <i>m.</i> step<br />
+<br />
+<b>pelo</b> <i>m.</i> hair<br />
+<br />
+<b>pena</b> <i>f.</i> sorrow, trial<br />
+<br />
+<b>penar</b> suffer<br />
+<br />
+<b>penetrante</b> penetrating<br />
+<br />
+<b>penetrar</b> penetrate<br />
+<br />
+<b>penoso, -a</b> painful, hard<br />
+<br />
+<b>pensamiento</b> <i>m.</i> thought<br />
+<br />
+<b>pensar</b> think, intend; expect; consider, think over, think up<br />
+<br />
+<b>pensativo, -a</b> thoughtful<br />
+<br />
+<b>pensi&oacute;n</b> <i>f.</i> pension, board<br />
+<br />
+<b>penuria</b> <i>f.</i> penury, extreme poverty<br />
+<br />
+<b>pe&ntilde;a</b> <i>f.</i> cliff, rock<br />
+<br />
+<b>peor</b> worse, worst<br />
+<br />
+<b>peque&ntilde;o, -a</b> small<br />
+<br />
+<b>perchero</b> <i>m.</i> clothes rack<br />
+<br />
+<b>perder</b> lose; ruin, waste; <i>p.p.</i> wicked, dissolute;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>loco perdido</b> hopelessly insane</span><br />
+<br />
+<b>perdici&oacute;n</b> <i>f.</i> perdition, evil<br />
+<br />
+<b>perdonar</b> pardon, forgive<br />
+<br />
+<b>p&eacute;rfidamente</b> treacherously<br />
+<br />
+<b>perfil</b> <i>m.</i> profile<br />
+<br />
+<b>Perico</b> <i>m. dim. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>Pedro</b></span><br />
+<br />
+<b>peri&oacute;dico</b> <i>m.</i> newspaper<br />
+<br />
+<b>perla</b> <i>f.</i> pearl<br />
+<br />
+<b>permanecer</b> remain<br />
+<br />
+<b>permiso</b> <i>m.</i> permission<br />
+<br />
+<b>permitir</b> permit<br />
+<br />
+<b>pero</b> but<br />
+<br />
+<b>perpetuo, -a</b> perpetual<br />
+<br />
+<b>perro</b> <i>m.</i> dog<br />
+<br />
+<b>perseguir</b> pursue, persecute<br />
+<br />
+<b>persistir</b> persist, continue<br />
+<br />
+<b>persona</b> <i>f.</i> person<br />
+<br />
+<b>personaje</b> <i>m.</i> personage, character<br />
+<br />
+<b>perspicacia</b> <i>f.</i> clear-sightedness<br />
+<br />
+<b>pertenecer</b> belong<br />
+<br />
+<b>pertenencia</b> <i>f.</i> holding, property<br />
+<br />
+<b>perturbaci&oacute;n</b> <i>f.</i> disturbance<br />
+<br />
+<b>perverso, -a</b> perverse<br />
+<br />
+<b>pesar</b> <i>m.</i> sorrow;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash; de</b> in spite of</span><br />
+<br />
+<b>peseta</b> <i>f.</i> peseta (<i>the unit coin of Spain; worth about 20 cents; it is divided into 100</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>c&eacute;ntimos</b>)</span><br />
+<br />
+<b>pesimismo</b> <i>m.</i> pessimism<br />
+<br />
+<b>pesimista</b> pessimistic<br />
+<br />
+<b>peso</b> <i>m.</i> weight; dollar<br />
+<br />
+<b>petici&oacute;n</b> <i>f.</i> asking, request<br />
+<br />
+<b>petitorio</b> <i>m.</i> begging, constant asking<br />
+<br />
+<b>pez</b> <i>m.</i> fish<br />
+<br />
+<b>picar</b> bite, sting; vex; smart; breakup;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; alto</b> have lofty aims</span><br />
+<br />
+<b>picard&iacute;a</b> <i>f.</i> malice<br />
+<br />
+<b>picaresco, -a</b> mischievous<br />
+<br />
+<b>p&iacute;caro, -a</b> rascally, wretched, confounded, mischievous<br />
+<br />
+<b>pie</b> <i>m.</i> foot;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;</b> standing, able to be about, on foot; <a href="#line_1_80">80</a> on their feet;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;</b> standing</span><br />
+<br />
+<b>piedad</b> <i>f.</i> pity; piety<br />
+<br />
+<b>piedra</b> <i>f.</i> stone, rock, gem<br />
+<br />
+<b>pieza</b> <i>f.</i> piece; play; room<br />
+<br />
+<b>pila</b> <i>f.</i> font;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>nombre de &mdash;</b> Christian name</span><br />
+<br />
+<b>pintoresco, -a</b> picturesque<br />
+<br />
+<b>pisada</b> <i>f.</i> footstep; footprint; stepping<br />
+<br />
+<b>pl&aacute;ceme</b> <i>m.</i> congratulation, felicitation<br />
+<br />
+<b>placer</b> <i>m.</i> pleasure<br />
+<br />
+<b>plano</b> <i>m.</i> plane, projection<br />
+<br />
+<b>planta</b> <i>f.</i> sole of the foot, foot<br />
+<br />
+<b>plantar</b> plant;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se en</b> take one's stand</span><br />
+<br />
+<b>plata</b> <i>f.</i> silver<br />
+<br />
+<b>plateresco, -a</b> plateresque (<i>a highly ornate style of architecture combined with sculpture; it flourished in Spain in the 16th century</i>)<br />
+<br />
+<b>plaza</b> <i>f.</i> square, market place<br />
+<br />
+<b>plazo</b> <i>m.</i> space <i>or</i> limit of time, time of payment<br />
+<br />
+<b>plebeyo</b> <i>m.</i> plebeian, man of vulgar birth<br />
+<br />
+<b>pleno, -a</b> full<br />
+<br />
+<b>pliego</b> <i>m.</i> sheet, envelope<br />
+<br />
+<b>pluma</b> <i>f.</i> pen; feather<br />
+<br />
+<b>pluvial: capa &mdash;</b> cope<br />
+<br />
+<b>poblar</b> people, fill<br />
+<br />
+<b>pobre</b> poor, weak<br />
+<br />
+<b>pobrecillo</b> <i>m.</i> poor fellow<br />
+<br />
+<b>pobrecito</b> <i>m.</i> poor creature<br />
+<br />
+<b>pobreza</b> <i>f.</i> poverty<br />
+<br />
+<b>poco, -a</b> little, few, slight; <i>adv.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>poco</b> little, not very, not much;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash; menos que</b> almost; <i>n.m.</i> a little;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dentro de &mdash;</b> soon;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>para &mdash;</b> faint-hearted</span><br />
+<br />
+<b>pocho, -a</b> faded, discolored<br />
+<br />
+<b>poder</b> be able, can;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no &mdash; m&aacute;s</b> can't stand it longer;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no &mdash; menos de</b> can't help; <i>n.m.</i> power</span><br />
+<br />
+<b>poderoso, -a</b> powerful<br />
+<br />
+<b>podrido, -a</b> decayed, rotten<br />
+<br />
+<b>po&eacute;tico, -a</b> poetic<br />
+<br />
+<b>polic&iacute;a</b> <i>f.</i> policing<br />
+<br />
+<b>pol&iacute;tica</b> <i>f.</i> politics<br />
+<br />
+<b>pol&iacute;tico, -a</b> political<br />
+<br />
+<b>polvo</b> <i>m.</i> dust<br />
+<br />
+<b>pollo</b> <i>m.</i> chicken<br />
+<br />
+<b>pompa</b> <i>f.</i> pomp, show, splendor<br />
+<br />
+<b>poner</b> place, put, put on; lay, fix; send;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> put on; become;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> begin to, set out to;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se en camino</b> start out</span><br />
+<br />
+<b>poqu&iacute;simo, -a</b> extremely little<br />
+<br />
+<b>poquito</b> <i>m.</i> bit<br />
+<br />
+<b>por</b> for, through, along, across, on, at, by, to, in, over, on account of; in order to; as; per; referring to;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; qu&eacute;</b> why;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; malo que</b> however ill;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; si</b> to see whether; in case</span><br />
+<br />
+<b>porcelana</b> <i>f.</i> porcelain<br />
+<br />
+<b>porque</b> because; in order that<br />
+<br />
+<b>por qu&eacute;</b> (<i>as n. m.</i>) reason<br />
+<br />
+<b>porquer&iacute;a</b> <i>f.</i> filth; trifle, shabby thing<br />
+<br />
+<b>portal</b> <i>m.</i> vestibule<br />
+<br />
+<b>portalada</b> <i>f.</i> portico; opening<br />
+<br />
+<b>porte</b> <i>m.</i> cost of carriage, freight;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; pagado</b> prepaid</span><br />
+<br />
+<b>Porto</b> <i>m.</i> <i>a city in Portugal</i>; <i>hence</i> Port wine<br />
+<br />
+<b>poseedor, -ra</b> <i>m. and f.</i> possessor<br />
+<br />
+<b>poseer</b> possess<br />
+<br />
+<b>posibilidad</b> <i>f.</i> possibility<br />
+<br />
+<b>posible</b> possible<br />
+<br />
+<b>posici&oacute;n</b> <i>f.</i> position<br />
+<br />
+<b>positivo, -a</b> positive<br />
+<br />
+<b>potente</b> powerful<br />
+<br />
+<b>Potos&iacute;</b> <i>m.</i> <i>a province of Bolivia, famous from its earliest history for rich silver mines</i><br />
+<br />
+<b>pozo</b> <i>m.</i> well<br />
+<br />
+<b>pr&aacute;ctica</b> <i>f.</i> practice<br />
+<br />
+<b>practicable</b> real, capable of functioning<br />
+<br />
+<b>pr&aacute;ctico, -a</b> practical<br />
+<br />
+<b>precario, -a</b> precarious<br />
+<br />
+<b>precio</b> <i>m.</i> price<br />
+<br />
+<b>preciosidad</b> <i>f.</i> gem, beauty<br />
+<br />
+<b>precioso, -a</b> charming, beautiful; precious<br />
+<br />
+<b>precipicio</b> <i>m.</i> precipice<br />
+<br />
+<b>precipitar</b> hurl; hasten;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> rush</span><br />
+<br />
+<b>preciso, -a</b> necessary<br />
+<br />
+<b>preferir</b> prefer<br />
+<br />
+<b>pregonar</b> publish, announce, cry aloud, proclaim<br />
+<br />
+<b>pregonero</b> <i>m.</i> town crier<br />
+<br />
+<b>pregunta</b> <i>f.</i> question<br />
+<br />
+<b>preguntar</b> ask (<i>a question</i>)<br />
+<br />
+<b>premio</b> <i>m.</i> reward<br />
+<br />
+<b>premioso, -a</b> slow, with difficulty<br />
+<br />
+<b>prenda</b> <i>f.</i> garment, article of value<br />
+<br />
+<b>preocupaci&oacute;n</b> <i>f.</i> prejudice, preconception<br />
+<br />
+<b>preocupar</b> worry, concern;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> concern oneself with, make provision for; <i>p.p.</i> concerned, anxious</span><br />
+<br />
+<b>preparaci&oacute;n</b> <i>f.</i> preparation<br />
+<br />
+<b>preparar</b> prepare<br />
+<br />
+<b>presencia</b> <i>f.</i> presence<br />
+<br />
+<b>presentar</b> present, introduce;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> appear</span><br />
+<br />
+<b>presente</b> present;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>los &mdash;s</b> those here present</span><br />
+<br />
+<b>preservativo</b> <i>m.</i> preservative; conservation<br />
+<br />
+<b>presidio</b> <i>m.</i> fortress; military prison<br />
+<br />
+<b>pr&eacute;stamo</b> <i>m.</i> loan<br />
+<br />
+<b>prestar</b> lend<br />
+<br />
+<b>presteza</b> <i>f.</i> speed, haste<br />
+<br />
+<b>presumir</b> presume, suppose, imagine<br />
+<br />
+<b>presunci&oacute;n</b> <i>f.</i> presumption<br />
+<br />
+<b>presuntuoso, -a</b> conceited<br />
+<br />
+<b>presuroso, -a</b> hasty, in haste<br />
+<br />
+<b>pretender</b> try, intend, wish<br />
+<br />
+<b>pretendiente</b> <i>m.</i> suitor<br />
+<br />
+<b>pretensi&oacute;n</b> <i>f.</i> intention, expectation; claim, pretension<br />
+<br />
+<b>preterici&oacute;n</b> <i>f.</i> omission<br />
+<br />
+<b>prevalecer</b> prevail<br />
+<br />
+<b>prevenir</b> warn, inform; provide against, foresee; <i>p.p.</i> ready<br />
+<br />
+<b>prever</b> foresee<br />
+<br />
+<b>previsi&oacute;n</b> <i>f.</i> foresight;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; de</b> foreseeing</span><br />
+<br />
+<b>primero, -a</b> first; <i>adv.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b> first, at first</span><br />
+<br />
+<b>primitivo, -a</b> original<br />
+<br />
+<b>primor</b> <i>m.</i> beauty, exquisiteness, beautiful quality<br />
+<br />
+<b>principal</b> principal, leading<br />
+<br />
+<b>pr&iacute;ncipe</b> <i>m.</i> prince<br />
+<br />
+<b>principiar</b> begin<br />
+<br />
+<b>principio</b> <i>m.</i> beginning; principle;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en un &mdash;&mdash;</b> at first</span><br />
+<br />
+<b>prisa</b> <i>f.</i> haste;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash;</b> quickly;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>dar &mdash;&mdash;</b> urge to hasten</span><br />
+<br />
+<b>prisita</b> <i>intensified form of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>prisa</b></span><br />
+<br />
+<b>privaci&oacute;n</b> <i>f.</i> privation<br />
+<br />
+<b>privar</b> deprive<br />
+<br />
+<b>probabilidad</b> <i>f.</i> probability<br />
+<br />
+<b>probar</b> prove, try, try on, test, taste; suit<br />
+<br />
+<b>proceder</b> proceed; <i>n.m.</i> procedure, behavior<br />
+<br />
+<b>procesar</b> try (<i>in court</i>), bring suit against<br />
+<br />
+<b>procesi&oacute;n</b> <i>f.</i> procession;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>la &mdash;&mdash; va por dentro</b> (his) thoughts are kept to (him)self</span><br />
+<br />
+<b>proceso</b> <i>m.</i> suit<br />
+<br />
+<b>procurar</b> try; procure<br />
+<br />
+<b>prodigar</b> lavish<br />
+<br />
+<b>producto</b> <i>m.</i> product<br />
+<br />
+<b>profec&iacute;a</b> <i>f.</i> prophecy<br />
+<br />
+<b>profeta</b> <i>m.</i> prophet<br />
+<br />
+<b>profetizar</b> prophesy<br />
+<br />
+<b>profundo, -a</b> deep<br />
+<br />
+<b>prohibir</b> forbid<br />
+<br />
+<b>promesa</b> <i>f.</i> promise<br />
+<br />
+<b>prometer</b> promise<br />
+<br />
+<b>prontitud</b> <i>f.</i> promptness<br />
+<br />
+<b>pronto, -a</b> ready, speedy; <i>adv.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b> soon, quickly;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por de &mdash;&mdash;</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por lo &mdash;&mdash;</b> provisionally, for the present</span><br />
+<br />
+<b>propender</b> tend, incline<br />
+<br />
+<b>propiedad</b> <i>f.</i> ownership, property, estate<br />
+<br />
+<b>propietario</b> <i>m.</i> proprietor, owner<br />
+<br />
+<b>propina</b> <i>f.</i> tip, gratuity<br />
+<br />
+<b>propio, -a</b> one's own, private; proper, same;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>t&uacute; &mdash;&mdash;</b> you yourself;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> befitting, suited</span><br />
+<br />
+<b>proponer</b> propose<br />
+<br />
+<b>proporci&oacute;n</b> <i>f.</i> proportion; match<br />
+<br />
+<b>prop&oacute;sito</b> <i>m.</i> aim, intention;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash;</b> by the way; suitable;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash; de</b> speaking of</span><br />
+<br />
+<b>prorrumpir</b> burst out<br />
+<br />
+<b>proteger</b> protect<br />
+<br />
+<b>protesta</b> <i>f.</i> protest<br />
+<br />
+<b>protestar</b> protest<br />
+<br />
+<b>provecho</b> <i>m.</i> profit<br />
+<br />
+<b>proveer</b> provide<br />
+<br />
+<b>provenir</b> arise, be caused by<br />
+<br />
+<b>Providencia</b> <i>f.</i> Providence<br />
+<br />
+<b>provincia</b> <i>f.</i> province<br />
+<br />
+<b>provinciano, -a</b> provincial<br />
+<br />
+<b>pr&oacute;ximo, -a</b> near, nearby, approaching<br />
+<br />
+<b>proyecto</b> <i>m.</i> project, plan<br />
+<br />
+<b>prueba</b> <i>f.</i> test, trial; proof<br />
+<br />
+<b>publicar</b> publish<br />
+<br />
+<b>p&uacute;blico, -a</b> public; <i>n.m.</i> public<br />
+<br />
+<b>puchero</b> <i>m.</i> pot, pan; stew; <i>pl.</i> pouting, whimpering<br />
+<br />
+<b>pueblo</b> <i>m.</i> people, common people, nation; town<br />
+<br />
+<b>puerta</b> <i>f.</i> door, gate<br />
+<br />
+<b>pues</b> well, then, just so; why!<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash;&mdash; no!</b> of course! why not?</span><br />
+<br />
+<b>puesto</b> <i>p.p. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>poner</b>;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> since; although; <i>n.m.</i> position, post, stand, stall</span><br />
+<br />
+<b>pulga</b> <i>f.</i> flea<br />
+<br />
+<b>pulso</b> <i>m.</i> pulse, wrist;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash;</b> by strength of hand</span><br />
+<br />
+<b>puntilla</b> <i>f.</i> lace edging<br />
+<br />
+<b>punto</b> <i>m.</i> point;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash;</b> precisely;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;&mdash;</b> at once</span><br />
+<br />
+<b>puntualidad</b> <i>f.</i> punctuality, promptness<br />
+<br />
+<b>pu&ntilde;o</b> <i>m.</i> fist<br />
+<br />
+<b>purgatorio</b> <i>m.</i> purgatory<br />
+<br />
+<b>puro, -a</b> pure; <i>n.m.</i> (Havana) cigar<br />
+<br />
+<b>p&uacute;rpura</b> <i>f.</i> purple<br />
+<br />
+<b>pus</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>pues</b></span><br />
+<br />
+<b>putrefacto, -a</b> putrid, rotten<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">Q</span><br />
+<br />
+<b>que</b> <i>rel. pron.</i> who, which, whom, that; <i>conj.</i> that, for, since, and, when, such that; <i>adv.</i> than, as<br />
+<br />
+<b>&iquest;qu&eacute;?</b> what; what a;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;por &mdash;&mdash;?</b> why?</span><br />
+<br />
+<b>quebradero</b> <i>m.</i>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de cabeza</b> worry</span><br />
+<br />
+<b>quedar</b>(<b>se</b>) remain, be left;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; en</b> agree to;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se con</b> keep;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por m&iacute; no ha de &mdash;&mdash;</b> it shall not remain undone through my fault</span><br />
+<br />
+<b>quedo, -a</b> soft, gentle, low<br />
+<br />
+<b>quehacer</b> <i>m.</i> errand; duty, occupation<br />
+<br />
+<b>queja</b> <i>f.</i> complaint<br />
+<br />
+<b>quejarse</b> (<b>de</b>) complain (of)<br />
+<br />
+<b>quema</b> <i>f.</i> fire, conflagration;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>huir de la &mdash;&mdash;</b> run away from danger, avoid serious difficulties</span><br />
+<br />
+<b>quemar</b> burn; <i>p.p.</i> vexed<br />
+<br />
+<b>querer</b> wish, desire, be willing; like, love; expect;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; decir</b> mean;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>yo quisiera</b> I should like;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo que quiera</b> anything;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>donde quiera</b> wherever;</span> <a href="#line_5_210">V, 211</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>quiere ser</b> claims to be; <i>p.p.</i> dear, my dear</span><br />
+<br />
+<b>qui&eacute;</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>quiere</b></span><br />
+<br />
+<b>quiebra</b> <i>f.</i> failure, bankruptcy<br />
+<br />
+<b>quien</b> who, whom, whoever, he who, one who, the one who<br />
+<br />
+<b>qui&eacute;n</b> who;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;de &mdash;&mdash;?</b> whose;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash;&mdash; pudiera creer!</b> I wish I could believe!</span><br />
+<br />
+<b>qui&eacute;n</b> <a href="#line_3_70">73</a> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>quieren</b></span><br />
+<br />
+<b>quiera</b> <i>see</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>querer</b></span><br />
+<br />
+<b>quinientos, -as</b> five hundred<br />
+<br />
+<b>quinto, -a</b> fifth<br />
+<br />
+<b>quitar</b> take away, remove, take off;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>esto no quita</b> this doesn't prevent</span><br />
+<br />
+<b>quiz&aacute;</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>quiz&aacute;s</b> perhaps</span><br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">R</span><br />
+<br />
+<b>rabia</b> <i>f.</i> rage<br />
+<br />
+<b>rabiar</b> rage, be wild with anger <i>or</i> spite<br />
+<br />
+<b>Rafael</b> <i>m.</i> Raphael<br />
+<br />
+<b>ra&iacute;z</b> <i>f.</i> root;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>bienes ra&iacute;ces</b> real estate</span><br />
+<br />
+<b>ralea</b> <i>f.</i> race, breed<br />
+<br />
+<b>rama</b> <i>f.</i> branch<br />
+<br />
+<b>r&aacute;pido, -a</b> rapid<br />
+<br />
+<b>rasgar</b> tear<br />
+<br />
+<b>rasgo</b> <i>m.</i> dash, stroke; trait; <a href="#line_1_85">I, 87</a> display of generosity<br />
+<br />
+<b>rasgu&ntilde;o</b> <i>m.</i> scratch<br />
+<br />
+<b>raso, -a</b> open, unobstructed, flat;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer tabla &mdash;a de</b> clean away</span><br />
+<br />
+<b>rastaquou&egrave;re</b> <i>f.</i> (<i>French</i>) rich adventuress<br />
+<br />
+<b>rastrero, -a</b> low-flying, crawling; abject<br />
+<br />
+<b>ratito</b> <i>m.</i> little while<br />
+<br />
+<b>rato</b> <i>m.</i> time, short time;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;s</b> sometimes, at short intervals</span><br />
+<br />
+<b>rayito</b> <i>m.</i> small ray<br />
+<br />
+<b>rayo</b> <i>m.</i> ray, shaft, thunder-bolt;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ha sido como un &mdash;&mdash;</b> it was a fearful shock</span><br />
+<br />
+<b>raza</b> <i>f.</i> race<br />
+<br />
+<b>raz&oacute;n</b> <i>f.</i> word, speech; reason; right;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;&mdash;</b> be right</span><br />
+<br />
+<b>razonable</b> reasonable<br />
+<br />
+<b>re-</b> (<i>an intensifying prefix</i>) very<br />
+<br />
+<b>real</b> real; royal<br />
+<br />
+<b>real</b> <i>m.</i> <i>a former Spanish copper coin</i> (<b>real de vell&oacute;n</b>) <i>worth 25</i><br />
+<b>c&eacute;ntimos</b> <i>or 5 cents</i><br />
+<br />
+<b>realce</b> <i>m.</i> luster, relief<br />
+<br />
+<b>realidad</b> <i>f.</i> reality<br />
+<br />
+<b>realizar</b> carry out; cash, convert into cash<br />
+<br />
+<b>realmente</b> really<br />
+<br />
+<b>reanudar</b> renew, resume<br />
+<br />
+<b>reaparecer</b> reappear<br />
+<br />
+<b>rebajar</b> lower, take off, deduct<br />
+<br />
+<b>reba&ntilde;ar</b> scrape<br />
+<br />
+<b>rebelarse</b> rebel<br />
+<br />
+<b>rebelde</b> rebellious; <i>n.m.</i> rebel<br />
+<br />
+<b>rebosar</b> overflow (with)<br />
+<br />
+<b>recado</b> <i>m.</i> message<br />
+<br />
+<b>recamado, -a</b> embroidered<br />
+<br />
+<b>recapitular</b> sum up, go over a matter again<br />
+<br />
+<b>recargar</b> load, burden<br />
+<br />
+<b>recatar</b> conceal<br />
+<br />
+<b>recibir</b> receive<br />
+<br />
+<b>reciente</b> recent<br />
+<br />
+<b>reciprocidad</b> <i>f.</i> reciprocity;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en su &mdash;&mdash;</b> from both parties</span><br />
+<br />
+<b>rec&iacute;proco, -a</b> reciprocal, mutual<br />
+<br />
+<b>reclamar</b> demand, claim<br />
+<br />
+<b>recluir</b> confine, keep in seclusion<br />
+<br />
+<b>recobrar</b> recover<br />
+<br />
+<b>recoger</b> get, pick up, receive, take charge of; <i>p.p.</i> in seclusion<br />
+<br />
+<b>recogimiento</b> <i>m.</i> silent meditation<br />
+<br />
+<b>recomendaci&oacute;n</b> <i>f.</i> recommendation, influence<br />
+<br />
+<b>recomendar</b> recommend, commend<br />
+<br />
+<b>recompensar</b> reward<br />
+<br />
+<b>reconocer</b> recognize, acknowledge; search through; <i>p.p.</i> grateful<br />
+<br />
+<b>reconocimiento</b> <i>m.</i> scrutiny; recognition<br />
+<br />
+<b>reconstruir</b> reconstruct<br />
+<br />
+<b>recordar</b> remember; remind<br />
+<br />
+<b>recorrer</b> go back and forth on<br />
+<br />
+<b>rectitud</b> <i>f.</i> rectitude, uprightness<br />
+<br />
+<b>rector</b> <i>m.</i> rector, principal<br />
+<br />
+<b>recurso</b> <i>m.</i> resource; <i>pl.</i> means, funds<br />
+<br />
+<b>rechazar</b> reject<br />
+<br />
+<b>red</b> <i>f.</i> net<br />
+<br />
+<b>redentor</b> <i>m.</i> redeemer<br />
+<br />
+<b>Redfern</b> <i>a famous Parisian ladies' tailor</i><br />
+<br />
+<b>redil</b> <i>m.</i> (sheep)fold<br />
+<br />
+<b>redimir</b> redeem<br />
+<br />
+<b>reducir</b> reduce, bring to terms, overcome one's resistance<br />
+<br />
+<b>reducto</b> <i>m.</i> redoubt<br />
+<br />
+<b>referir</b> relate;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> refer</span><br />
+<br />
+<b>refinado, -a</b> refined<br />
+<br />
+<b>reflejo</b> <i>m.</i> reflection; reflex, light reflected;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; met&aacute;lico</b> luster</span><br />
+(<i>cf. note to</i> <a href="#line_3_305">III, 308</a>)<br />
+<br />
+<b>reflexionar en</b> think of, consider<br />
+<br />
+<b>reflexivo, -a</b> meditating<br />
+<br />
+<b>reforma</b> <i>f.</i> reform<br />
+<br />
+<b>refugio</b> <i>m.</i> refuge<br />
+<br />
+<b>refulgente</b> shining, sparkling<br />
+<br />
+<b>regatear</b> haggle<br />
+<br />
+<b>regeneraci&oacute;n</b> <i>f.</i> regeneration<br />
+<br />
+<b>regio, -a</b> royal, regal<br />
+<br />
+<b>registrar</b> search<br />
+<br />
+<b>registro</b> <i>m.</i> registry, record-office<br />
+<br />
+<b>regocijar</b> make rejoice<br />
+<br />
+<b>regocijo</b> <i>m.</i> mirth, hilarity<br />
+<br />
+<b>rehacerse</b> rally, recover oneself<br />
+<br />
+<b>reina</b> <i>f.</i> queen<br />
+<br />
+<b>re&iacute;r</b>(<b>se</b>) laugh<br />
+<br />
+<b>reja</b> <i>f.</i> iron grating, bars <i>or</i> railing<br />
+<br />
+<b>relaci&oacute;n</b> <i>f.</i> relation;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>entrar en &mdash;es con</b> become on familiar terms with</span><br />
+<br />
+<b>relajar</b> relax<br />
+<br />
+<b>relato</b> <i>m.</i> narrative<br />
+<br />
+<b>religi&oacute;n</b> <i>f.</i> religion<br />
+<br />
+<b>religioso, -a</b> religious<br />
+<br />
+<b>reloj</b> <i>m.</i> watch<br />
+<br />
+<b>relucir</b> shine<br />
+<br />
+<b>remediar</b> remedy, help;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> be relieved in</span><br />
+<br />
+<b>remedio</b> <i>m.</i> remedy;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no tiene &mdash;&mdash;</b> it can't be helped</span><br />
+<br />
+<b>remesa</b> <i>f.</i> remittance<br />
+<br />
+<b>remoquete</b> <i>m.</i> nickname<br />
+<br />
+<b>remoto, -a</b> remote<br />
+<br />
+<b>rencoroso, -a</b> spiteful, <a href="#line_5_150">V, 150</a> capable of expressing hatred<br />
+<br />
+<b>rendir</b> conquer, overcome;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> yield</span><br />
+<br />
+<b>renegar de</b> refuse<br />
+<br />
+<b>renunciar</b> (<b>a</b>) give up<br />
+<br />
+<b>re&ntilde;ir</b> quarrel, scold<br />
+<br />
+<b>reparaci&oacute;n</b> <i>f.</i> restoration<br />
+<br />
+<b>reparar</b> (<b>en</b>) notice, observe<br />
+<br />
+<b>repar&oacute;n, -ona</b> inquisitive<br />
+<br />
+<b>repentinamente</b> suddenly<br />
+<br />
+<b>repetici&oacute;n</b> <i>f.</i> repetition<br />
+<br />
+<b>repetir</b> repeat<br />
+<br />
+<b>repicar</b> ring a bell;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; en el Cristo</b> ring the bell at the shrine of the Christ</span><br />
+<br />
+<b>repique</b> <i>m.</i> chime, peal<br />
+<br />
+<b>replegar</b> fold up<br />
+<br />
+<b>replicar</b> reply<br />
+<br />
+<b>reponer</b> replace, reply;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> recover</span><br />
+<br />
+<b>reprobaci&oacute;n</b> <i>f.</i> reprobation<br />
+<br />
+<b>reproducir</b> reproduce, repeat, copy<br />
+<br />
+<b>repugnancia</b> <i>f.</i> repugnance<br />
+<br />
+<b>repugnante</b> repugnant, disgusting<br />
+<br />
+<b>repugnar de</b> be repugnant to<br />
+<br />
+<b>reputaci&oacute;n</b> <i>f.</i> reputation<br />
+<br />
+<b>requisito</b> <i>m.</i> requisite, required adjunct<br />
+<br />
+<b>requisitoria</b> <i>f.</i> requisition; summons<br />
+<br />
+<b>reservar</b> keep<br />
+<br />
+<b>resignarse</b> resign oneself<br />
+<br />
+<b>resistencia</b> <i>f.</i> resistence<br />
+<br />
+<b>resistir</b> resist;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> hesitate to, dislike to</span><br />
+<br />
+<b>resoluci&oacute;n</b> <i>f.</i> resolution, resolve<br />
+<br />
+<b>resolver</b>(<b>se</b>) resolve, decide;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> change, settle</span><br />
+<br />
+<b>resorte</b> <i>m.</i> spring<br />
+<br />
+<b>respetable</b> worthy<br />
+<br />
+<b>respeto</b> <i>m.</i> respect;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;&mdash;</b> spare, extra; ceremonial, formal,</span>
+"company"<br />
+<br />
+<b>respetuoso, -a</b> respectful<br />
+<br />
+<b>respiraci&oacute;n</b> <i>f.</i> breathing<br />
+<br />
+<b>respirar</b> breathe, breathe freely<br />
+<br />
+<b>resplandecer</b> gleam, shine<br />
+<br />
+<b>responder</b> answer, correspond<br />
+<br />
+<b>responsabilidad</b> <i>f.</i> responsibility<br />
+<br />
+<b>responsable</b> responsible<br />
+<br />
+<b>responso</b> <i>m.</i> responsory for the dead<br />
+<br />
+<b>respuesta</b> <i>f.</i> reply, answer<br />
+<br />
+<b>restablecer</b> re&euml;stablish<br />
+<br />
+<b>restante</b> left over, remaining;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo &mdash;&mdash;</b> the remainder</span><br />
+<br />
+<b>resto</b> <i>m.</i> rest<br />
+<br />
+<b>resucitar</b> resuscitate<br />
+<br />
+<b>resuelto, -a</b> (<i>p.p. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>resolver</b>) settled</span><br />
+<br />
+<b>resultado</b> <i>m.</i> result, product<br />
+<br />
+<b>resultar</b> result, turn out, appear<br />
+<br />
+<b>retener</b> retain, detain<br />
+<br />
+<b>retirar</b> withdraw, take out, lead away;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> retire</span><br />
+<br />
+<b>ret&oacute;rica</b> <i>f.</i> rhetoric; <i>pl.</i> sophistry, quibbling<br />
+<br />
+<b>retrasado, -a</b> late, behind time<br />
+<br />
+<b>retraso</b> <i>m.</i> delay<br />
+<br />
+<b>retro</b>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash;</b> (<i>Latin</i>) <a href="#n_254">see note to I, 254</a></span><br />
+<br />
+<b>retroceder</b> retreat, go back, back up, retire<br />
+<br />
+<b>reunir</b> unite, put together;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> get together</span><br />
+<br />
+<b>revelar</b> reveal<br />
+<br />
+<b>reventar</b> burst<br />
+<br />
+<b>reverencia</b> <i>f.</i> bow<br />
+<br />
+<b>revestir</b> dress (<i>with ceremonial garb</i>)<br />
+<br />
+<b>revoluci&oacute;n</b> <i>f.</i> revolution<br />
+<br />
+<b>revolver</b> overturn, upset; <i>p.p.</i> topsy-turvy<br />
+<br />
+<b>rial</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>real</b></span><br />
+<br />
+<b>ricacho</b> <i>m.</i> rich guy<br />
+<br />
+<b>ricachona</b> <i>f.</i> very wealthy woman<br />
+<br />
+<b>Ricardo</b> <i>m.</i> Richard<br />
+<br />
+<b>rico, -a</b> rich<br />
+<br />
+<b>ridiculez</b> <i>f.</i> folly; mortification<br />
+<br />
+<b>rid&iacute;culo, -a</b> ridiculous; <i>n.m.</i> ridicule, ridiculous plight<br />
+<br />
+<b>riesgo</b> <i>m.</i> risk<br />
+<br />
+<b>r&iacute;gido, -a</b> rigid<br />
+<br />
+<b>rigor</b> <i>m.</i> severity, strictness<br />
+<br />
+<b>riqueza</b> <i>f.</i> riches<br />
+<br />
+<b>riqu&iacute;simo, -a</b> very rich, splendid<br />
+<br />
+<b>risa</b> <i>f.</i> laughter; humor<br />
+<br />
+<b>ristra</b> <i>f.</i> string (<i>of onions, etc.</i>)<br />
+<br />
+<b>risue&ntilde;o, -a</b> smiling<br />
+<br />
+<b>ritual</b> <i>m.</i> ritual;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>libro de &mdash;&mdash;</b> prayer book, book of services</span><br />
+<br />
+<b>robar</b> steal, rob, deprive of<br />
+<br />
+<b>robustez</b> <i>f.</i> vigor<br />
+<br />
+<b>roca</b> <i>f.</i> rock<br />
+<br />
+<b>rodar</b> roll<br />
+<br />
+<b>rodear</b> surround, encircle<br />
+<br />
+<b>rodilla</b> <i>f.</i> knee;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;s</b> kneeling</span><br />
+<br />
+<b>rogar</b> ask, request, plead<br />
+<br />
+<b>rojo, -a</b> red<br />
+<br />
+<b>Rold&aacute;n</b> <i>m.</i> Roland<br />
+<br />
+<b>romer&iacute;a</b> <i>f.</i> pilgrimage (<i>to a country shrine</i>; <i>hence</i>) picnic, festivity<br />
+<br />
+<b>romper</b> break, tear;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; a hablar</b> begin to speak</span><br />
+<br />
+<b>rompimiento</b> <i>m.</i> break, breaking off<br />
+<br />
+<b>ropa</b> <i>f.</i> (<i>also pl.</i>) clothes<br />
+<br />
+<b>ropita</b> <i>f.</i> <a href="#line_2_235">II, 236</a> the little clothes you had<br />
+<br />
+<b>roquero, -a</b> rocky, built on a rock<br />
+<br />
+<b>rosario</b> <i>m.</i> rosary;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>rezar el &mdash;&mdash;</b> tell one's beads</span><br />
+<br />
+<b>rosbif</b> <i>m.</i> roast beef<br />
+<br />
+<b>rostro</b> <i>m.</i> face<br />
+<br />
+<b>roto</b> <i>p.p. of</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>romper</b></span><br />
+<br />
+<b>rudo, -a</b> rude, hard<br />
+<br />
+<b>Rue de Rivoli</b> (<i>French</i>) Rivoli Street (<i>in Paris, containing many famous shops</i>)<br />
+<br />
+<b>ruido</b> <i>m.</i> noise, racket<br />
+<br />
+<b>ruina</b> <i>f.</i> ruin<br />
+<br />
+<b>ruinoso, -a</b> ruinous<br />
+<br />
+<b>rumbo</b> <i>m.</i> course<br />
+<br />
+<b>rumor</b> <i>m.</i> sound, noise, report<br />
+<br />
+<b>Rusia</b> <i>f.</i> Russia<br />
+<br />
+<b>ruso, -a</b> Russian<br />
+<br />
+<b>r&uacute;stico, -a</b> rustic, rural<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">S</span><br />
+<br />
+<b>saber</b> know, know how; learn (<i>especially in the preterite tense</i>);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;qu&eacute; s&eacute; yo?</b> how do I know?</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no s&eacute; qu&eacute;</b> some ... or other</span><br />
+<br />
+<b>sabidur&iacute;a</b> <i>f.</i> wisdom<br />
+<br />
+<b>sacar</b> draw out, take out, extract; draw on, find out, discover; get<br />
+<br />
+<b>saco</b> <i>m.</i> sack, bag<br />
+<br />
+<b>sacrificar</b> sacrifice<br />
+<br />
+<b>sacrificio</b> <i>m.</i> sacrifice<br />
+<br />
+<b>sacrist&aacute;n</b> <i>m.</i> sacristan, sexton<br />
+<br />
+<b>sagrado, -a</b> sacred<br />
+<br />
+<b>sala</b> <i>f.</i> parlor, hall, room<br />
+<br />
+<b>salado, -a</b> witty, bright<br />
+<br />
+<b>saldo</b> <i>m.</i> balance, settlement<br />
+<br />
+<b>saleroso, -a</b> bright, witty<br />
+<br />
+<b>salir</b> come out, issue, go out, get out, go away; enter (<i>in stage directions</i>); rise (<i>of the sun</i>); occur;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se con la suya</b> get one's own way</span><br />
+<br />
+<b>sal&oacute;n</b> <i>m.</i> room, parlor, large hall<br />
+<br />
+<b>salpicar</b> splash, dot<br />
+<br />
+<b>saltar</b> jump, jump over, start, skip<br />
+<br />
+<b>salud</b> <i>f.</i> health; salvation<br />
+<br />
+<b>saludable</b> salutary<br />
+<br />
+<b>saludar</b> greet; bow to, salute<br />
+<br />
+<b>saludo</b> <i>m.</i> greeting<br />
+<br />
+<b>salvaci&oacute;n</b> <i>f.</i> salvation<br />
+<br />
+<b>salvador, -ra</b> saving<br />
+<br />
+<b>salvar</b> save<br />
+<br />
+<b>salvo</b> except;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>poner a &mdash;&mdash;</b> safeguard, preserve</span><br />
+<br />
+<b>sanci&oacute;n</b> <i>f.</i> sanction, confirmation<br />
+<br />
+<b>Sanfelices</b> Sanfelices<br />
+<br />
+<b>sangre</b> <i>f.</i> blood; race<br />
+<br />
+<b>sano, -a</b> healthy; whole<br />
+<br />
+<b>San Petersburgo</b> Petrograd<br />
+<br />
+<b>Santamar</b> <i>not an actual Spanish place-name</i><br />
+<br />
+<b>santificar</b> sanctify<br />
+<br />
+<b>santiguarse</b> cross oneself<br />
+<br />
+<b>sant&iacute;simo, -a</b> most holy<br />
+<br />
+<b>santo, -a</b>,<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>san</b>, saint, holy, blessed; <i>n.m.</i> saint</span><br />
+<br />
+<b>santuario</b> <i>m.</i> sanctuary<br />
+<br />
+<b>sart&eacute;n</b> <i>f.</i> frying pan<br />
+<br />
+<b>sastre</b> <i>m.</i> tailor<br />
+<br />
+<b>satisfacci&oacute;n</b> <i>f.</i> satisfaction; payment<br />
+<br />
+<b>satisfacer</b> (<i>p.p.</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>satisfecho</b>) satisfy</span><br />
+<br />
+<b>s&aacute;trapa</b> <i>m.</i> satrap (<i>governor of a province among the ancient
+Persians</i>)<br />
+<br />
+<b>se</b> himself, herself, <i>etc.</i> (<i>both accusative and dative</i>); <i>replaces any third person object pronoun before another</i><br />
+<br />
+<b>secar</b> dry<br />
+<br />
+<b>seco, -a</b> dry<br />
+<br />
+<b>secretear</b> speak in private, whisper<br />
+<br />
+<b>secreto, -a</b> secret; <i>n.m.</i> secret<br />
+<br />
+<b>secuestrar</b> kidnap, keep in confinement<br />
+<br />
+<b>secular</b> centuries old<br />
+<br />
+<b>seda</b> <i>f.</i> silk<br />
+<br />
+<b>sedaci&oacute;n</b> <i>f.</i> calm, lull<br />
+<br />
+<b>seguida</b> <i>f.</i>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash;</b> at once</span><br />
+<br />
+<b>seguir</b> follow, continue; <i>p.p.</i> in succession<br />
+<br />
+<b>seg&uacute;n</b> according to; as; according as; that depends<br />
+<br />
+<b>segundo, -a</b> second; latter<br />
+<br />
+<b>seguramente</b> surely<br />
+<br />
+<b>seguridad</b> <i>f.</i> certainty, safety<br />
+<br />
+<b>seguro, -a</b> sure, safe, certain;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;o</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;o</b> certainly, without fail</span><br />
+<br />
+<b>seiscientos, -as</b> six hundred<br />
+<br />
+<b>selecto, -a</b> choice<br />
+<br />
+<b>sellar</b> seal<br />
+<br />
+<b>semana</b> <i>f.</i> week<br />
+<br />
+<b>semblante</b> <i>m.</i> face, appearance<br />
+<br />
+<b>semejante</b> similar, such, such a<br />
+<br />
+<b>semejanza</b> <i>f.</i> resemblance<br />
+<br />
+<b>sencillez</b> <i>f.</i> simplicity<br />
+<br />
+<b>sencillo, -a</b> simple<br />
+<br />
+<b>sendero</b> <i>m.</i> path<br />
+<br />
+<b>seno</b> <i>m.</i> bosom<br />
+<br />
+<b>sentar</b> seat; benefit; fix, plant;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> sit down;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; la cabeza</b> be sensible, settle down;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; la mano</b> make felt the weight of one's displeasure</span><br />
+<br />
+<b>sentido</b> <i>m.</i> sense;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; com&uacute;n</b> common sense</span><br />
+<br />
+<b>sentimiento</b> <i>m.</i> sentiment<br />
+<br />
+<b>sentir</b> feel; hear; regret, be sorry for<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;a</b> <i>f.</i> sign<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;al</b> <i>f.</i> sign<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;alar</b> mark; point to<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;or</b> <i>m.</i> sir, master, Mr., gentleman<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;ora</b> <i>f.</i> lady, mistress; wife; Mrs., Madam<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;or&iacute;o</b> <i>m.</i> nobility, upper class<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;orita</b> <i>f.</i> young lady, miss<br />
+<br />
+<b>se&ntilde;orito</b> <i>m.</i> young gentleman<br />
+<br />
+<b>separaci&oacute;n</b> <i>f.</i> separation<br />
+<br />
+<b>separar</b> separate, keep distinct;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> depart, leave</span><br />
+<br />
+<b>septiembre</b> <i>m.</i> September<br />
+<br />
+<b>ser</b> be;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> belong to;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&eacute;rase</b> there was once</span><br />
+<br />
+<b>ser</b> <i>m.</i> being<br />
+<br />
+<b>serenar</b> calm<br />
+<br />
+<b>serenidad</b> calmness<br />
+<br />
+<b>sereno, -a</b> calm, cool-headed<br />
+<br />
+<b>serie</b> <i>f.</i> series<br />
+<br />
+<b>serm&oacute;n</b> <i>m.</i> sermon<br />
+<br />
+<b>sermoneo</b> <i>m.</i> sermonizing<br />
+<br />
+<b>servicio</b> <i>m.</i> service<br />
+<br />
+<b>servidor</b> <i>m.</i> servant<br />
+<br />
+<b>servil</b> servile<br />
+<br />
+<b>servilismo</b> <i>m.</i> servility<br />
+<br />
+<b>servir</b> serve, be used, be of use, be fit;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>para &mdash;&mdash; a V. S.</b> at your service;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> be kind enough to</span><br />
+<br />
+<b>sesenta</b> sixty<br />
+<br />
+<b>severidad</b> <i>f.</i> severity<br />
+<br />
+<b>severo, -a</b> severe<br />
+<br />
+<b>si</b> if, whether; indeed, of course, why;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por &mdash;&mdash;</b> to see whether; in case</span><br />
+<br />
+<b>s&iacute;</b> yes, indeed;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>decir que &mdash;&mdash;</b> consent to marry; <i>pron.</i> himself, herself, itself, themselves</span><br />
+<br />
+<b>siempre</b> always, ever;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> each time that, whenever; provided that</span><br />
+<br />
+<b>sierra</b> <i>f.</i> mountain range<br />
+<br />
+<b>siglo</b> <i>m.</i> century<br />
+<br />
+<b>significar</b> signify, mean<br />
+<br />
+<b>signo</b> <i>m.</i> sign<br />
+<br />
+<b>siguiente</b> following, next<br />
+<br />
+<b>silencio</b> <i>m.</i> silence<br />
+<br />
+<b>silencioso, -a</b> silent, mute<br />
+<br />
+<b>Silesia</b> <i>f.</i> <i>a province of Prussia</i><br />
+<br />
+<b>silla</b> <i>f.</i> chair<br />
+<br />
+<b>simp&aacute;tico, -a</b> likable, congenial<br />
+<br />
+<b>simple</b> simple, mere<br />
+<br />
+<b>simult&aacute;neamente</b> simultaneously<br />
+<br />
+<b>sin</b> without;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> without</span><br />
+<br />
+<b>sinceridad</b> <i>f.</i> sincerity<br />
+<br />
+<b>sincero, -a</b> sincere<br />
+<br />
+<b>sino</b> but, except;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no... &mdash;&mdash;</b> only;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> but</span><br />
+<br />
+<b>siquiera</b> even, at least;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ni &mdash;&mdash;</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ni tan &mdash;&mdash;</b> not even</span><br />
+<br />
+<b>sitio</b> <i>m.</i> spot, place<br />
+<br />
+<b>situaci&oacute;n</b> <i>f.</i> situation<br />
+<br />
+<b>soberano, -a</b> sovereign<br />
+<br />
+<b>soberbio, -a</b> proud; splendid<br />
+<br />
+<b>sobra</b> <i>f.</i> remnant, leavings<br />
+<br />
+<b>sobrar</b> be in excess, be superfluous; be left over;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>medios le sobran</b> he has a thousand ways;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>le sobra raz&oacute;n</b> he is entirely right</span><br />
+<br />
+<b>sobre</b> above, on, upon; beside;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; todo</b> especially</span><br />
+<br />
+<b>sobre</b> <i>m.</i> envelope<br />
+<br />
+<b>sobresaltado, -a</b> startled<br />
+<br />
+<b>sobreseer</b> (<b>una causa</b>) withdraw, suspend (a suit), grant a stay in proceedings<br />
+<br />
+<b>sobrina</b> <i>f.</i> niece<br />
+<br />
+<b>sociedad</b> <i>f.</i> society<br />
+<br />
+<b>socorrer</b> aid, help<br />
+<br />
+<b>socorro</b> <i>m.</i> aid, assistance<br />
+<br />
+<b>soga</b> <i>f.</i> rope<br />
+<br />
+<b>sol</b> <i>m.</i> sun;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hace &mdash;&mdash;</b> it is sunny;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;&mdash; a &mdash;&mdash;</b> from daybreak to dusk</span><br />
+<br />
+<b>soledad</b> <i>f.</i> solitude; loneliness<br />
+<br />
+<b>solemne</b> solemn<br />
+<br />
+<b>solemnidad</b> <i>f.</i> solemnity<br />
+<br />
+<b>soler</b> be accustomed, wont; be usually<br />
+<br />
+<b>solicitar</b> beg for, ask for<br />
+<br />
+<b>s&oacute;lido, -a</b> solid<br />
+<br />
+<b>solitario, -a</b> solitary<br />
+<br />
+<b>solito, -a</b> all alone<br />
+<br />
+<b>solo, -a</b> deserted; single, only, alone;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a solas</b> alone</span><br />
+<br />
+<b>s&oacute;lo</b> only, alone<br />
+<br />
+<b>soltar</b> loose, let go, let fly, turn loose<br />
+<br />
+<b>soltero, -a</b> unmarried<br />
+<br />
+<b>soluci&oacute;n</b> <i>f.</i> solution<br />
+<br />
+<b>sollozar</b> sob<br />
+<br />
+<b>sollozo</b> <i>m.</i> sob<br />
+<br />
+<b>sombra</b> <i>f.</i> shade, shadow<br />
+<br />
+<b>sombrero</b> <i>m.</i> hat<br />
+<br />
+<b>someter</b> subject, submit, subjugate<br />
+<br />
+<b>Somonte</b> <i>pr.n.</i> (<i>as adj.</i> rough, crude)<br />
+<br />
+<b>son</b> <i>m.</i> sound<br />
+<br />
+<b>sonar</b> sound, sound natural<br />
+<br />
+<b>sonido</b> <i>m.</i> sound<br />
+<br />
+<b>sonre&iacute;r</b> smile<br />
+<br />
+<b>sonrisa</b> <i>f.</i> smile<br />
+<br />
+<b>sonrojo</b> <i>m.</i> blush; offense (<i>which causes a blush</i>)<br />
+<br />
+<b>so&ntilde;ador</b> <i>m.</i> dreamer<br />
+<br />
+<b>so&ntilde;ar</b> (<b>con</b>) dream (of)<br />
+<br />
+<b>sopa</b> <i>f.</i> (<i>also pl.</i>) soup with slices of bread in it<br />
+<br />
+<b>soportar</b> endure, support<br />
+<br />
+<b>sordidez</b> <i>f.</i> stinginess<br />
+<br />
+<b>sorprender</b> surprise, catch<br />
+<br />
+<b>sorpresa</b> <i>f.</i> surprise<br />
+<br />
+<b>sortija</b> <i>f.</i> ring<br />
+<br />
+<b>sosegarse</b> calm down, become quiet<br />
+<br />
+<b>sospecha</b> <i>f.</i> suspicion<br />
+<br />
+<b>sospechar</b> suspect, imagine<br />
+<br />
+<b>sost&eacute;n</b> <i>m.</i> support<br />
+<br />
+<b>sostener</b> sustain, uphold, support<br />
+<br />
+<b>sostenimiento</b> <i>m.</i> support<br />
+<br />
+<b>sotana</b> <i>f.</i> cassock<br />
+<br />
+<b>subida</b> <i>f.</i> rise, ascent<br />
+<br />
+<b>subir</b> rise, come up, go up, climb; raise, hoist<br />
+<br />
+<b>s&uacute;bito, -a</b> sudden<br />
+<br />
+<b>suceder</b> happen; follow, replace<br />
+<br />
+<b>suceso</b> <i>m.</i> event, occurrence<br />
+<br />
+<b>sucumbir</b> succumb<br />
+<br />
+<b>suelo</b> <i>m.</i> floor; ground;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por los &mdash;s</b> on the ground, at the bottom</span><br />
+<br />
+<b>sue&ntilde;o</b> <i>m.</i> sleep; dream;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tener &mdash;&mdash;</b> be sleepy</span><br />
+<br />
+<b>suerte</b> <i>f.</i> luck, fate; good luck; way, manner<br />
+<br />
+<b>sufragio</b> <i>m.</i> good deed which is applied to the aid of souls in purgatory<br />
+<br />
+<b>sufrimiento</b> <i>m.</i> suffering<br />
+<br />
+<b>sufrir</b> suffer<br />
+<br />
+<b>sugerir</b> suggest<br />
+<br />
+<b>suicidarse</b> commit suicide<br />
+<br />
+<b>suicidio</b> <i>m.</i> suicide<br />
+<br />
+<b>sujeto, -a</b> subject; fastened; <i>n.m.</i> subject; fellow, person<br />
+<br />
+<b>suma</b> <i>f.</i> sum<br />
+<br />
+<b>sumamente</b> extremely<br />
+<br />
+<b>superfluo, -a</b> superfluous<br />
+<br />
+<b>superior</b> superior, of fine quality<br />
+<br />
+<b>super-mujer</b> <i>f.</i> superwoman<br />
+<br />
+<b>s&uacute;plica</b> <i>f.</i> request<br />
+<br />
+<b>suplicar</b> beg, request<br />
+<br />
+<b>suplicio</b> <i>m.</i> torment<br />
+<br />
+<b>supremo, -a</b> supreme<br />
+<br />
+<b>suprimir</b> suppress<br />
+<br />
+<b>suscripci&oacute;n</b> <i>f.</i> subscription<br />
+<br />
+<b>suspender</b> suspend, hang, cease<br />
+<br />
+<b>suspenso, -a</b> in suspense<br />
+<br />
+<b>suspirar</b> sigh<br />
+<br />
+<b>suspiro</b> <i>m.</i> sigh<br />
+<br />
+<b>sustentar</b> support, maintain<br />
+<br />
+<b>sustituir</b> take the place of<br />
+<br />
+<b>susto</b> <i>m.</i> fright, shock<br />
+<br />
+<b>sutil</b> subtle<br />
+<br />
+<b>suyo, -a</b> his, hers, its, theirs; of his, <i>etc.</i>;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el &mdash;&mdash;</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>la -a</b>, <i>etc.</i> <i>pron.</i> his, hers, its, theirs;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>hacer de las suyas</b> be up to (his) usual tricks</span><br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">T</span><br />
+<br />
+<b>tabla</b> <i>f.</i> board, plank<br />
+<br />
+<b>tal</b> such, such a, of the sort;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>el &mdash;&mdash;</b> the said (person);</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>con &mdash;&mdash; que</b>,</span><br />
+<b>con &mdash;&mdash; de que</b> provided that;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;qu&eacute; &mdash;&mdash;?</b> how is it going?</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; vez</b> perhaps</span><br />
+<br />
+<b>talento</b> <i>m.</i> talent<br />
+<br />
+<b>tallar</b> cut, carve<br />
+<br />
+<b>tama&ntilde;o, -a</b> so great, of the size of; <a href="#line_3_80">III, 80</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;os as&iacute;</b> so big (<i>with a gesture showing height</i>); <i>n.m.</i> size</span><br />
+<br />
+<b>tambi&eacute;n</b> also<br />
+<br />
+<b>tampoco</b> neither, not either, nor that either<br />
+<br />
+<b>tan</b> so, as, such a;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; s&oacute;lo</b> only</span><br />
+<br />
+<b>tantico</b> <i>m.</i> bit<br />
+<br />
+<b>tanto, -a</b> so much, so many (<i>sometimes used with singular noun in plural sense</i>);<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por lo &mdash;&mdash;</b> therefore</span><br />
+<br />
+<b>tanto</b> <i>adv.</i> so much; <i>n.m.</i> a little;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; que</b> while;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>entre &mdash;&mdash;</b> meanwhile</span><br />
+<br />
+<b>tapar</b> conceal, cover up; stop, plug<br />
+<br />
+<b>tardanza</b> <i>f.</i> delay<br />
+<br />
+<b>tardar</b> delay, be late<br />
+<br />
+<b>tarde</b> late;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>lo m&aacute;s &mdash;&mdash;</b> at the latest; <i>n.f.</i> afternoon</span><br />
+<br />
+<b>tarea</b> <i>f.</i> task, labor<br />
+<br />
+<b>tarja</b> <i>f.</i> tally stick (<i>with notches, which form a primitive method of counting</i>)<br />
+<br />
+<b>te</b> <i>m.</i> tea<br />
+<br />
+<b>teatro</b> <i>m.</i> theater<br />
+<br />
+<b>techo</b> <i>m.</i> roof, ceiling<br />
+<br />
+<b>tela</b> <i>f.</i> cloth<br />
+<br />
+<b>telegrama</b> <i>m.</i> telegram<br />
+<br />
+<b>temblar</b> tremble<br />
+<br />
+<b>temer</b> fear, be afraid<br />
+<br />
+<b>temeroso, -a</b> timid, afraid<br />
+<br />
+<b>temor</b> <i>m.</i> fear<br />
+<br />
+<b>templado, -a</b> lukewarm, mild; tempered<br />
+<br />
+<b>temprano, -a</b> early<br />
+<br />
+<b>tendero</b> <i>m.</i> shopkeeper<br />
+<br />
+<b>tenebroso, -a</b> dark, gloomy<br />
+<br />
+<b>tener</b> have, hold, keep;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que hacer</b> have to, be obliged to, do;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tengo que hacer</b> I have work to do;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; por</b> consider</span><br />
+<br />
+<b>Teodolinda</b> <i>f.</i> Theodolinda<br />
+<br />
+<b>Teplitz</b> Teplitz-Sch&ouml;nau (<i>a town in Bohemia, with warm springs for bathing</i>)<br />
+<br />
+<b>tercero, -a</b> third<br />
+<br />
+<b>Teresa</b> <i>f.</i> Theresa<br />
+<br />
+<b>terminar</b> end<br />
+<br />
+<b>t&eacute;rmino</b> <i>m.</i> end;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>primer &mdash;&mdash;</b> foreground</span><br />
+<br />
+<b>ternura</b> <i>f.</i> tenderness<br />
+<br />
+<b>territorio</b> <i>m.</i> territory, country, district within the jurisdiction of a court<br />
+<br />
+<b>tes&oacute;n</b> <i>m.</i> obstinacy, persistence, tenacity, firmness<br />
+<br />
+<b>tesoro</b> <i>m.</i> treasure<br />
+<br />
+<b>testamento</b> <i>m.</i> will, testament<br />
+<br />
+<b>tez</b> <i>f.</i> complexion, skin<br />
+<br />
+<b>ti&eacute;</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tiene</b></span><br />
+<br />
+<b>tiempo</b> <i>m.</i> time; weather;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash;</b> in time;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>va para &mdash;&mdash;</b> will take a long time</span><br />
+<br />
+<b>tienda</b> <i>f.</i> shop, store<br />
+<br />
+<b>tierno, -a</b> tender<br />
+<br />
+<b>tierra</b> <i>f.</i> earth, soil; land, country, native place, home<br />
+<br />
+<b>timbre</b> <i>m.</i> tone<br />
+<br />
+<b>timidez</b> <i>f.</i> timidity<br />
+<br />
+<b>t&iacute;mido, -a</b> timid<br />
+<br />
+<b>t&iacute;o</b> <i>m.</i> uncle; fellow, old man<br />
+<br />
+<b>tipo</b> <i>m.</i> type<br />
+<br />
+<b>tiran&iacute;a</b> <i>f.</i> tyranny<br />
+<br />
+<b>tir&aacute;nico, -a</b> tyrannical<br />
+<br />
+<b>tirano</b> <i>m.</i> tyrant<br />
+<br />
+<b>tirar</b> pull, drag; throw; attract; <a href="#line_1_100">I, 100</a><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tirando</b> dragging about; <a href="#line_5_90">V, 90</a></span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a eso tira</b> that's what he's working for</span><br />
+<br />
+<b>t&iacute;tulo</b> <i>m.</i> title<br />
+<br />
+<b>tiznar</b> smear, begrime, smuten<br />
+<br />
+<b>tizne</b> <i>m.</i> grime<br />
+<br />
+<b>tocar</b> touch; befit; play;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>me toca</b> it falls to me <i>or</i> is my turn;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a toca-teja</b> cash down</span><br />
+<br />
+<b>todav&iacute;a</b> still, yet<br />
+<br />
+<b>todito, -a</b> absolutely all<br />
+<br />
+<b>todo, -a</b> all, every;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; este a&ntilde;o</b> some time during the present year; <i>n.m.</i> all, everything;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>con &mdash;&mdash;</b> nevertheless;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>del &mdash;&mdash;</b> entirely, completely, quite</span><br />
+<br />
+<b>toilette</b> (<i>French</i>) attire, dress<br />
+<br />
+<b>to l'</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>todo el</b></span><br />
+<br />
+<b>tolerancia</b> <i>f.</i> tolerance<br />
+<br />
+<b>tolerar</b> tolerate, endure, allow<br />
+<br />
+<b>tomar</b> take, undertake;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;toma!</b> I declare! well!</span><br />
+<br />
+<b>tonelada</b> <i>f.</i> ton<br />
+<br />
+<b>tontaina</b> <i>m.</i> fool, dolt<br />
+<br />
+<b>tont&iacute;n</b> <i>m.</i> silly boy<br />
+<br />
+<b>tonto, -a</b> silly, foolish; <i>n.m.</i> fool, idiot<br />
+<br />
+<b>toque</b> <i>m.</i> stroke<br />
+<br />
+<b>torbellino</b> <i>m.</i> whirl, rush<br />
+<br />
+<b>torcer</b> twist, turn aside; wring<br />
+<br />
+<b>tormento</b> <i>m.</i> torment<br />
+<br />
+<b>torre</b> <i>f.</i> tower<br />
+<br />
+<b>tortura</b> <i>f.</i> torture<br />
+<br />
+<b>tosco, -a</b> rough, rude<br />
+<br />
+<b>trabajador, -ra</b> hard-working; <i>n.m.</i> laborer, workingman<br />
+<br />
+<b>trabajar</b> work<br />
+<br />
+<b>trabajo</b> <i>m.</i> work, labor, effort<br />
+<br />
+<b>trabajoso, -a</b> toilsome<br />
+<br />
+<b>traer</b> carry, bring, keep<br />
+<br />
+<b>tr&aacute;fico</b> <i>m.</i> traffic, trade<br />
+<br />
+<b>tragar</b> swallow<br />
+<br />
+<b>tra&iacute;da</b> <i>f.</i> bringing;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de aguas</b> waterworks</span><br />
+<br />
+<b>train</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>traen</b></span><br />
+<br />
+<b>traje</b> <i>m.</i> suit, clothes<br />
+<br />
+<b>tramitaci&oacute;n</b> <i>f.</i> proceeding;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>poner en &mdash;&mdash;</b> set in motion</span><br />
+<br />
+<b>trance</b> <i>m.</i> emergency, crisis;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a todo &mdash;&mdash;</b> at any cost</span><br />
+<br />
+<b>tranquilidad</b> <i>f.</i> peacefulness, calm<br />
+<br />
+<b>tranquilo, -a</b> peaceful, quiet, at ease, free from anxiety<br />
+<br />
+<b>transformar</b> transform<br />
+<br />
+<b>transici&oacute;n</b> <i>f.</i> transition, change<br />
+<br />
+<b>trapito</b> <i>m.</i> little rag, remnant<br />
+<br />
+<b>trapo</b><i>m.</i> rag, cloth; <i>pl.</i> (<i>colloquial</i>) women's clothes<br />
+<br />
+<b>tras</b> after, behind;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> behind</span><br />
+<br />
+<b>trastornar</b> upset, disturb<br />
+<br />
+<b>trastorno</b> <i>m.</i> disorder, confusion<br />
+<br />
+<b>tratamiento</b> <i>m.</i> treatment; title of courtesy, mode of address<br />
+<br />
+<b>tratar</b> treat; get well acquainted with;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> try to; speak of, discuss, consider</span><br />
+<br />
+<b>trato</b> <i>m.</i> bargain, business; intercourse, acquaintance<br />
+<br />
+<b>trav&eacute;s</b> <i>m.</i>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>al &mdash;&mdash; de</b> through, across</span><br />
+<br />
+<b>travieso, -a</b> mischievous<br />
+<br />
+<b>traza</b> <i>f.</i> appearance, looks<br />
+<br />
+<b>trazar</b> trace<br />
+<br />
+<b>trecho</b> <i>m.</i> distance<br />
+<br />
+<b>treinta</b> thirty<br />
+<br />
+<b>tremendo, -a</b> terrible<br />
+<br />
+<b>tr&eacute;mulo, -a</b> trembling<br />
+<br />
+<b>tren</b> <i>m.</i> train<br />
+<br />
+<b>tres</b> three;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>las &mdash;&mdash;</b> three o'clock</span><br />
+<br />
+<b>tribulaci&oacute;n</b> <i>f.</i> trouble, trial<br />
+<br />
+<b>trigo</b> <i>m.</i> wheat<br />
+<br />
+<b>trinidad</b> <i>f.</i> trinity<br />
+<br />
+<b>trino, -a</b> triune (<i>containing three in one</i>)<br />
+<br />
+<b>triple</b> <i>m.</i> triple, three times the<br />
+<br />
+<b>triste</b> sad, wretched<br />
+<br />
+<b>tristeza</b> <i>f.</i> sadness, sorrow<br />
+<br />
+<b>triunfante</b> triumphant<br />
+<br />
+<b>triunfo</b> <i>m.</i> triumph<br />
+<br />
+<b>tronado, -a</b> ruined<br />
+<br />
+<b>tronco</b> <i>m.</i> trunk<br />
+<br />
+<b>trozo</b> <i>m.</i> bit, section, piece<br />
+<br />
+<b>trujo</b> =<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>trajo</b></span><br />
+<br />
+<b>turbar</b> confuse, disturb;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> become confused</span><br />
+<br />
+<b>tutear</b> address with<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>t&uacute;</b>, speak familiarly to</span><br />
+<br />
+<b>tuteo</b> <i>m.</i> thouing (<i>addressing in the second person singular</i>)<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">U</span><br />
+<br />
+<b>ultimatum</b> (<i>Latin</i>) ultimatum<br />
+<br />
+<b>&uacute;ltimo, -a</b> last, final, latest; latter<br />
+<br />
+<b>ultraje</b> <i>m.</i> insult<br />
+<br />
+<b>&uacute;nicamente</b> only<br />
+<br />
+<b>&uacute;nico, -a</b> only, single<br />
+<br />
+<b>uni&oacute;n</b> <i>f.</i> union<br />
+<br />
+<b>unir</b> unite, join;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se a</b> join</span><br />
+<br />
+<b>universo</b> <i>m.</i> universe<br />
+<br />
+<b>urbanidad</b> <i>f.</i> urbanity, courtesy<br />
+<br />
+<b>urbanizaci&oacute;n</b> <i>f.</i> city planning, carrying out municipal works (<i>paving, lighting, etc.</i>)<br />
+<br />
+<b>urgencia</b> <i>f.</i> urgency<br />
+<br />
+<b>usar</b> use;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>prenda usada</b> second-hand article</span><br />
+<br />
+<b>uso</b> <i>m.</i> use<br />
+<br />
+<b>usura</b> <i>f.</i> usury<br />
+<br />
+<b>utensilio</b> <i>m.</i> utensil<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">V</span><br />
+<br />
+<b>vaciar</b> empty<br />
+<br />
+<b>vacilaci&oacute;n</b> <i>f.</i> hesitation<br />
+<br />
+<b>vacilante</b> hesitating<br />
+<br />
+<b>vacilar</b> hesitate<br />
+<br />
+<b>vac&iacute;o, -a</b> vacant, empty; <i>n.m.</i> void<br />
+<br />
+<b>vagabundo, -a</b> wandering<br />
+<br />
+<b>vago, -a</b> vague<br />
+<br />
+<b>vag&oacute;n</b> <i>m.</i> railway car, car<br />
+<br />
+<b>vajilla</b> <i>f.</i> table service<br />
+<br />
+<b>valent&iacute;a</b> <i>f.</i> courage<br />
+<br />
+<b>valer</b> be worth, be of use; avail, bring; defend, protect;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; m&aacute;s</b> be better;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se de</b> make use of, have recourse to</span><br />
+<br />
+<b>valeroso, -a</b> brave, gallant<br />
+<br />
+<b>valiente</b> brave, courageous; fine<br />
+<br />
+<b>valioso, -a</b> valuable<br />
+<br />
+<b>valor</b> <i>m.</i> worth, value; courage<br />
+<br />
+<b>valle</b> <i>m.</i> valley, vale<br />
+<br />
+<b>vanidad</b> <i>f.</i> vanity<br />
+<br />
+<b>vanidoso, -a</b> vain, conceited<br />
+<br />
+<b>vano, -a</b> vain, empty<br />
+<br />
+<b>variado, -a</b> varied<br />
+<br />
+<b>variar</b> (<b>de</b>) change<br />
+<br />
+<b>vaso</b> <i>m.</i> glass<br />
+<br />
+<a name="vaya" id="vaya"></a><b>&iexcl;vaya!</b> (<i>from</i><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>ir</b>) I declare! fine!</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iexcl;&mdash;&mdash; con el milagro!</b> a great miracle that is!</span><br />
+<br />
+<b>vecindad</b> <i>f.</i> locality, neighborhood, proximity<br />
+<br />
+<b>vecino, -a</b> neighboring; <i>n.</i> neighbor; inhabitant<br />
+<br />
+<b>veinte</b> twenty<br />
+<br />
+<b>veinticuatro</b> twenty-four<br />
+<br />
+<b>vejamen</b> <i>m.</i> annoyance, persecution<br />
+<br />
+<b>vela</b> <i>f.</i> candle<br />
+<br />
+<b>velar</b> (<b>por</b>) keep watch, keep guard (over)<br />
+<br />
+<b>velo</b> <i>m.</i> veil<br />
+<br />
+<b>velocidad</b> <i>f.</i> speed;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en peque&ntilde;a &mdash;&mdash;</b> by freight</span><br />
+<br />
+<b>vencer</b> conquer, overcome; fall due<br />
+<br />
+<b>vencida</b> <i>f.</i> vanquishment;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a la cuarta [vez] va la &mdash;&mdash;</b> the fourth time never fails</span><br />
+<br />
+<b>vencimiento</b> <i>m.</i> falling due<br />
+<br />
+<b>vendedor, -ra</b> <i>m. and f.</i> vender<br />
+<br />
+<b>vender</b> sell<br />
+<br />
+<b>veneciano, -a</b> Venetian<br />
+<br />
+<b>venganza</b> <i>f.</i> revenge<br />
+<br />
+<b>vengar</b> revenge<br />
+<br />
+<b>venia</b> <i>f.</i> permission<br />
+<br />
+<b>venir</b> come;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>bien venido</b> welcome</span><br />
+<br />
+<b>venta</b> <i>f.</i> sale<br />
+<br />
+<b>ventaja</b> <i>f.</i> advantage<br />
+<br />
+<b>ventajoso, -a</b> advantageous<br />
+<br />
+<b>ventana</b> <i>f.</i> window<br />
+<br />
+<b>ventanal</b> <i>m.</i> large window<br />
+<br />
+<b>ventolera</b> <i>f.</i> whim<br />
+<br />
+<b>ver</b> see;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;&mdash;</b> let's see;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vamos a &mdash;&mdash;</b> look here;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>no puedo &mdash;le</b> I can't bear the sight of him;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>por lo visto</b> apparently</span><br />
+<br />
+<b>verano</b> <i>m.</i> summer<br />
+<br />
+<b>veras</b>:<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;&mdash;</b> really</span><br />
+<br />
+<b>verdad</b> <i>f.</i> truth; genuine;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;&mdash;</b> really;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>es &mdash;&mdash;</b> it is true;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>la &mdash;&mdash;</b> in truth;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;&mdash;&mdash; que s&iacute;?</b> was it really?</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;no es &mdash;&mdash;?</b> isn't that so?</span><br />
+<br />
+<b>verdadero, -a</b> real<br />
+<br />
+<b>verde</b> green<br />
+<br />
+<b>vergonzoso, -a</b> timid, bashful<br />
+<br />
+<b>verg&uuml;enza</b> <i>f.</i> shame; shameful thing; sense of shame<br />
+<br />
+<b>v&eacute;rtigo</b> <i>m.</i> dizziness; insanity<br />
+<br />
+<b>vestido</b> <i>m.</i> dress, garment; <i>pl.</i> clothes<br />
+<br />
+<b>vestigio</b> <i>m.</i> vestige, trace<br />
+<br />
+<b>vestimenta</b> <i>f.</i> clothes, dress<br />
+<br />
+<b>vestir</b> dress, clothe, wear<br />
+<br />
+<b>vez</b> <i>f.</i> time, turn;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a la &mdash;&mdash;</b> at the same time, together;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>otra &mdash;&mdash;</b> again;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a veces</b>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a las veces</b> sometimes;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>tal &mdash;&mdash;</b> perhaps;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de una &mdash;&mdash;</b> once for all;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>una &mdash;&mdash;</b> once;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>cada &mdash;&mdash; m&aacute;s</b> more and more;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; de</b> instead of;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>de &mdash;&mdash; en cuando</b> from time to time</span><br />
+<br />
+<b>via crucis</b> (<i>Latin</i>) way of the cross<br />
+<br />
+<b>viaje</b> <i>m.</i> journey<br />
+<br />
+<b>viajero</b> <i>m.</i> traveler<br />
+<br />
+<b>vibraci&oacute;n</b> <i>f.</i> vibration<br />
+<br />
+<b>Vicenta</b> <i>f. of</i> Vincent<br />
+<br />
+<b>vicio</b> <i>m.</i> vice, bad habit<br />
+<br />
+<b>v&iacute;ctima</b> <i>f.</i> victim<br />
+<br />
+<b>vida</b> <i>f.</i> life;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en mi &mdash;&mdash;</b> never in my life</span><br />
+<br />
+<b>vidrio</b> <i>m.</i> windowpane, glass<br />
+<br />
+<b>viejo, -a</b> old<br />
+<br />
+<b>viento</b> <i>m.</i> wind;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>con la cabeza llena de &mdash;&mdash;</b> full of airs</span><br />
+<br />
+<b>vigilar</b> keep watch<br />
+<br />
+<b>vigoroso, -a</b> vigorous<br />
+<br />
+<b>vil</b> vile, base<br />
+<br />
+<b>vilipendiar</b> revile<br />
+<br />
+<b>villa</b> <i>f.</i> town, city<br />
+<br />
+<b>villano, -a</b> villainous; <i>n.m.</i> rustic, villain<br />
+<br />
+<b>vino</b> <i>m.</i> wine<br />
+<br />
+<b>violaci&oacute;n</b> <i>f.</i> violation, breaking open<br />
+<br />
+<b>violento, -a</b> violent, hard<br />
+<br />
+<b>virgen</b> <i>f.</i> virgin<br />
+<br />
+<b>virtud</b> <i>f.</i> virtue, good quality<br />
+<br />
+<b>visita</b> <i>f.</i> visit; visitor<br />
+<br />
+<b>visitar</b> visit<br />
+<br />
+<b>vista</b> <i>f.</i> sight, eyes; appearance; view, vista;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a la &mdash;&mdash;</b> plain, evident, in plain sight;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>se me va la &mdash;&mdash;</b> I go blind</span><br />
+<br />
+<b>vistazo</b> <i>m.</i> glance<br />
+<br />
+<b>viuda</b> <i>f.</i> widow<br />
+<br />
+<b>vivamente</b> quickly, excitedly<br />
+<br />
+<b>viveza</b> <i>f.</i> quickness<br />
+<br />
+<b>vivienda</b> <i>f.</i> lodgings, rooms<br />
+<br />
+<b>vivir</b> live;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; de</b> live on <i>or</i> by;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>viva</b> hurrah for, vive;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&iquest;qui&eacute;n vive?</b> who goes there?</span><br />
+<br />
+<b>vivo, -a</b> alive, living; intense, bright; quick, lively;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>a &mdash;a fuerza</b> by main force</span><br />
+<br />
+<b>vocaci&oacute;n</b> <i>f.</i> vocation<br />
+<br />
+<b>volar</b> fly<br />
+<br />
+<b>voltereta</b> <i>f.</i> somersault, turn<br />
+<br />
+<b>voluminoso, -a</b> voluminous<br />
+<br />
+<b>voluntad</b> <i>f.</i> will; good will<br />
+<br />
+<b>volver</b> turn, return;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; a hacer</b> do again;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; en s&iacute;</b> recover consciousness;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;se</b> become; return</span><br />
+<br />
+<b>voz</b> <i>f.</i> voice; shout; word, report;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>en &mdash;&mdash; alta</b> aloud</span><br />
+<br />
+<b>vuecencia</b> <i>f.</i> (=<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>vuestra excelencia</b>) your honor, your worship</span><br />
+<br />
+<b>vuelta</b> <i>f.</i> turn, return; change; trip<br />
+<br />
+<b>vulgar</b> vulgar, common, ordinary<br />
+<br />
+<b>vulgaridad</b> <i>f.</i> vulgarity<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">Y</span><br />
+<br />
+<b>y</b> and<br />
+<br />
+<b>ya</b> already, now, then, this time, soon; certainly, to be sure;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; que</b> since;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; no</b> not again, not now;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash; no m&aacute;s</b> never again;</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>&mdash;&mdash;, &mdash;&mdash;</b> yes, yes</span><br />
+<br />
+<b>yankee</b> <i>m.</i> Yankee (<i>applied by Spaniards indiscriminately to all natives of the U. S. A.</i>)<br />
+<br />
+<b>yo</b> I<br />
+<br />
+<b>York</b> York; Yorkshire (<i>a county of England, famous for its hams</i>)<br />
+<br />
+<br />
+<span class="voc">Z</span><br />
+<br />
+<b>z&oacute;calo</b> <i>m.</i> paneling (<i>on a wall, next to the floor</i>), baseboard<br />
+<br />
+<b>zona</b> <i>f.</i> zone;<br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>coronel de la &mdash;&mdash;</b>, <i>i.e.</i>,</span><br />
+<span style="margin-left: 1em;"><b>zona para reclutamiento y reemplazo del ej&eacute;rcito</b> <i>an administrative district organized for the drafting of recruits, etc.</i></span><br />
+<br />
+<b>zumb&oacute;n, -ona</b> joking, mocking<br />
+<br />
+<b>zurcido</b> <i>m.</i> darning<br />
+<br />
+<b>zurcir</b> darn<br />
+</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<p class="head"><a name="ADVERTISEMENTS" id="ADVERTISEMENTS"></a>ADVERTISEMENTS</p>
+
+<p>Heath's Modern Language Series</p>
+
+<p>SPANISH AND ITALIAN</p>
+
+
+<p class="n">
+<b>Alarc&oacute;n's El Capit&aacute;n Veneno</b> (Ford). Vocabulary.<br />
+<b>Alarc&oacute;n's Novelas Cortas Escogidas</b> (Remy). Vocabulary.<br />
+<b>Asensi's Victoria y otros Cuentos</b> (Ingraham). Vocabulary.<br />
+<b>A Trip to South America</b> (Waxman).<br />
+<b>Bransby's Spanish Reader.</b><br />
+<b>Caballero's Un Servil&oacute;n y un Liberalito</b> (Bransby). Vocabulary.<br />
+<b>Cervantes's Don Quijote</b> (Ford). Selections. Vocabulary.<br />
+<b>Cuentos Castellanos</b> (Carter and Malloy). Vocabulary.<br />
+<b>Cuentos Modernos</b> (DeHaan and Morrison). Vocabulary.<br />
+<b>Echegaray's O Locura o Santidad</b> (Geddes and Josselyn).<br />
+<b>Ford's Exercises in Spanish Composition.</b><br />
+<b>Gald&oacute;s's Marianela</b> (Geddes and Josselyn). Vocabulary.<br />
+<b>Guti&eacute;rrez's El Trovador</b> (Vaughan). Vocabulary.<br />
+<b>Hills and Ford's First Spanish Course.</b><br />
+<b>Hills and Ford's Spanish Grammar.</b><br />
+<b>Ingraham-Edgren Spanish Grammar.</b><br />
+<b>Introducci&oacute;n a la Lengua Castellana</b> (Marion and des Garennes).<br />
+<b>Lecturas Modernas</b> (Downer and El&iacute;as). Vocabulary.<br />
+<b>Matzke's Spanish Reader.</b><br />
+<b>Nelson's The Spanish-American Reader.</b><br />
+<b>Nu&ntilde;ez de Arce's El Haz de Le&ntilde;a</b> (Schevill).<br />
+<b>Padre Isla's Lesage's Gil Blas</b> (Geddes and Josselyn). Vocabulary.<br />
+<b>Quinteros's Do&ntilde;a Clarines and Ma&ntilde;ana de Sol</b> (Morley). Vocab.<br />
+<b>Remy's Spanish Composition.</b><br />
+<b>Spanish Anecdotes</b> (Giese). Vocabulary.<br />
+<b>Spanish Commercial Correspondence</b> (Whittem and Andrade).<br />
+<b>Spanish Short Stories</b> (Hills and Reinhardt). Vocabulary.<br />
+<b>Spanish Verb Blanks</b> (Spiers).<br />
+<b>Taboada's Cuentos Alegres</b> (Potter). Vocabulary.<br />
+<b>Tamayo's Lo Positivo</b> (Harry and De Salvio). Vocabulary.<br />
+<b>Vald&eacute;s's Capit&aacute;n Ribot</b> (Morrison and Churchman). Vocabulary.<br />
+<b>Vald&eacute;s's Jos&eacute;</b> (Davidson). Vocabulary.<br />
+<b>Valera's Pepita Jim&eacute;nez</b> (Lincoln). Vocabulary.<br />
+<b>Ybarra's Practical Method in Spanish.</b><br />
+&nbsp; &nbsp; &nbsp; &mdash;&mdash;&mdash;<br />
+<b>Bowen's Italian Reader.</b><br />
+<b>Dante's Divina Commedia</b> (Grandgent).<br />
+<b>Fogazzaro's Pereat Rochus</b> (De Salvio). Vocabulary.<br />
+<b>Goldoni's Il vero Amico</b> (Geddes and Josselyn). Vocabulary.<br />
+<b>Goldoni's La Locandiera</b> (Geddes and Josselyn). Vocabulary.<br />
+<b>Goldoni's Un curioso Accidente</b> (Ford).<br />
+<b>Grandgent's Italian Composition.</b><br />
+<b>Grandgent's Italian Grammar.</b><br />
+<b>Italian Short Stories</b> (Wilkins and Altrocchi). Vocabulary.<br />
+<b>Manzoni's I promessi sposi</b> (Geddes and Wilkins). Vocabulary.<br />
+</p>
+
+
+<p>FRENCH GRAMMARS, READERS, ETC.</p>
+
+<p class="n">
+<b>Armand's Grammaire El&eacute;mentaire.</b><br />
+<b>Blanchaud's Progressive French Idioms.</b><br />
+<b>Bouvet's Exercises in French Syntax and Composition.</b><br />
+<b>Bowen's First Scientific French Reader.</b><br />
+<b>Bruce's Dict&eacute;es Fran&ccedil;aises.</b><br />
+<b>Bruce's Grammaire Fran&ccedil;aise.</b><br />
+<b>Bruce's Lectures Faciles.</b><br />
+<b>Capus's Pour Charmer nos Petits.</b><br />
+<b>Chapuzet and Daniels' Mes Premiers Pas en Fran&ccedil;ais.</b><br />
+<b>Clarke's Subjunctive Mood.</b> An inductive treatise, with exercises.<br />
+<b>Comfort's Exercises in French Prose Composition.</b><br />
+<b>Davies's Elementary Scientific French Reader.</b><br />
+<b>Edgren's Compendious French Grammar.</b><br />
+<b>Fontaine's En France.</b><br />
+<b>Fontaine's Lectures Courantes.</b><br />
+<b>Fontaine's Livre de Lecture et de Conversation.</b><br />
+<b>Fraser and Squair's Abridged French Grammar.</b><br />
+<b>Fraser and Squair's Complete French Grammar.</b><br />
+<b>Fraser and Squair's Shorter French Course.</b><br />
+<b>French Verb Blank</b> (Fraser and Squair).<br />
+<b>Grandgent's Essentials of French Grammar.</b><br />
+<b>Grandgent's French Composition.</b><br />
+<b>Grandgent's Short French Grammar.</b><br />
+<b>Heath's French Dictionary.</b><br />
+<b>H&eacute;nin's M&eacute;thode.</b><br />
+<b>Hotchkiss's Le Premier Livre de Fran&ccedil;ais.</b><br />
+<b>Knowles and Favard's Grammaire de la Conversation.</b><br />
+<b>Mansion's Exercises in French Composition.</b><br />
+<b>Mansion's First Year French.</b> For young beginners.<br />
+<b>Martin's Essentials of French Pronunciation.</b><br />
+<b>Martin and Russell's At West Point.</b><br />
+<b>M&eacute;ras' Le Petit Vocabulaire.</b><br />
+<b>Pattou's Causeries en France.</b><br />
+<b>Pellissier's Idiomatic French Composition.</b><br />
+<b>Perfect French Possible</b> (Knowles and Favard).<br />
+<b>Prisoners of the Temple</b> (Guerber). For French composition.<br />
+<b>Roux's Lessons in Grammar and Composition</b>, based on <i>Colomba</i>.<br />
+<b>Schenck's French Verb Forms.</b><br />
+<b>Snow and Lebon's Easy French.</b><br />
+<b>Story of Cupid and Psyche</b> (Guerber). For French composition.<br />
+<b>Super's Preparatory French Reader.</b><br />
+</p>
+
+
+<p>ELEMENTARY FRENCH TEXTS.</p>
+
+<p class="n">
+<b>Assolant's R&eacute;cits de la Vieille France.</b> Notes by E. B. Wauton.<br />
+<b>Berthet's Le Pacte de Famine</b> (Dickinson).<br />
+<b>Bruno's Les Enfants Patriotes</b> (Lyon). Vocabulary.<br />
+<b>Bruno's Tour de la France par deux Enfants</b> (Fontaine). Vocabulary.<br />
+<b>Claretie's Pierrille</b> (Fran&ccedil;ois). Vocab. and exs.<br />
+<b>Daudet's Trois Contes Choisis</b> (Sanderson). Vocabulary.<br />
+<b>Desnoyers' Jean-Paul Choppart</b> (Fontaine). Vocab. and exs.<br />
+<b>Enault's Le Chien du Capitaine</b> (Fontaine). Vocabulary.<br />
+<b>Erckmann-Chatrian's Le Conscrit de 1813</b> (Super). Vocabulary.<br />
+<b>Erckmann-Chatrian's L'Histoire d'un Paysan</b> (Lyon).<br />
+<b>Erckmann-Chatrian's Le Juif Polonais</b> (Manley). Vocabulary.<br />
+<b>Erckmann-Chatrian's Madame Th&eacute;r&egrave;se</b> (Manley). Vocabulary.<br />
+<b>Fabliaux et Contes du Moyen Age</b> (Mansion). Vocabulary.<br />
+<b>France's Abeille</b> (Lebon).<br />
+<b>French Fairy Tales</b> (Joynes). Vocabulary and exercises.<br />
+<b>French Plays for Children</b> (Spink). Vocabulary.<br />
+<b>Gervais's Un Cas de Conscience</b> (Horsley). Vocabulary.<br />
+<b>La Bedolli&egrave;re's La M&egrave;re Michel et son Chat</b> (Lyon). Vocabulary.<br />
+<b>Labiche's La Grammaire</b> (Levi). Vocabulary.<br />
+<b>Labiche's La Poudre aux Yeux</b> (Wells). Vocabulary.<br />
+<b>Labiche's Le Voyage de M. Perrichon</b> (Wells). Vocab. and exs.<br />
+<b>Laboulaye's Contes Bleus</b> (Fontaine). Vocabulary.<br />
+<b>La Main Malheureuse</b> (Guerber). Vocabulary.<br />
+<b>Laurie's M&eacute;moires d'un Coll&eacute;gien</b> (Super). Vocab. and exs.<br />
+<b>Legouv&eacute; and Labiche's Cigale chez les Fourmis</b> (Witherby).<br />
+<b>Lemaitre, Contes</b> (Rensch). Vocabulary.<br />
+<b>Mairet's La T&acirc;che du Petit Pierre</b> (Super). Vocab. and exs.<br />
+<b>Maistre's La Jeune Sib&eacute;rienne</b> (Fontaine). Vocab. and exs.<br />
+<b>Malot's Sans Famille</b> (Spiers). Vocabulary and exercises.<br />
+<b>Meilhac and Hal&eacute;vy's L'&Eacute;t&eacute; de la St. Martin</b> (Fran&ccedil;ois) Vocab.<br />
+<b>Moinaux's Les deux Sourds</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Muller's Grandes D&eacute;couvertes Modernes.</b> Vocabulary.<br />
+<b>R&eacute;cits de Guerre et de R&eacute;volution</b> (Minssen). Vocabulary.<br />
+<b>R&eacute;cits Historiques</b> (Moffett). Vocabulary and exercises.<br />
+<b>Saintine's Picciola</b> (Super). Vocabulary.<br />
+<b>S&eacute;gur's Les Malheurs de Sophie</b> (White). Vocab. and exs.<br />
+<b>Selections for Sight Translation</b> (Bruce).<br />
+<b>Verne's L'Exp&eacute;dition de la Jeune-Hardie</b> (Lyon). Vocabulary<br />
+</p>
+
+
+<p>INTERMEDIATE FRENCH TEXTS. (Partial List.)</p>
+
+<p class="n">
+<b>About's La M&egrave;re de la Marquise</b> (Brush). Vocabulary.<br />
+<b>About's Le Roi des Montagnes</b> (Logie).<br />
+<b>Balzac: Cinq Sc&egrave;nes de la Com&eacute;die Humaine</b> (Wells). Glossary.<br />
+<b>Balzac's Eug&eacute;nie Grandet</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Balzac's Le Cur&eacute; de Tours</b> (Super). Vocabulary.<br />
+<b>Chateaubriand's Atala</b> (Kuhns). Vocabulary.<br />
+<b>Contes des Romanciers Naturalistes</b> (Dow and Skinner). Vocab.<br />
+<b>Daudet's La Belle-Nivernaise</b> (Boielle). Vocabulary.<br />
+<b>Daudet's Le Petit Chose</b> (Super). Vocabulary.<br />
+<b>Daudet's Tartarin de Tarascon</b> (Hawkins). Vocabulary.<br />
+<b>Dumas's Duc de Beaufort</b> (Kitchen). Vocabulary.<br />
+<b>Dumas's La Question d'Argent</b> (Henning) Vocabulary.<br />
+<b>Dumas's La Tulipe Noire</b> (Fontaine).<br />
+<b>Dumas's Les Trois Mousquetaires</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Dumas's Monte-Cristo</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Feuillet's Roman d'un jeune homme pauvre</b> (Bruner). Vocabulary.<br />
+<b>Gautier's Voyage en Espagne</b> (Steel).<br />
+<b>Gr&eacute;ville's Dosia</b> (Hamilton). Vocabulary.<br />
+<b>Hugo's Bug Jargal</b> (Bo&iuml;elle).<br />
+<b>Hugo's La Chute.</b> From <i>Les Mis&eacute;rables</i> (Huss). Vocabulary.<br />
+<b>Hugo's Quatre-vingt-treize</b> (Fontaine). Vocabulary.<br />
+<b>Labiche's La Cagnotte</b> (Farnsworth).<br />
+<b>La Br&egrave;te's Mon Oncle et mon Cur&eacute;</b> (Colin). Vocabulary.<br />
+<b>Lamartine's Graziella</b> (Warren).<br />
+<b>Lamartine's Jeanne d'Arc</b> (Barr&egrave;re). Vocabulary.<br />
+<b>Lamartine's Sc&egrave;nes de la R&eacute;volution Fran&ccedil;aise</b> (Super). Vocab.<br />
+<b>Lesage's Gil Blas</b> (Sanderson).<br />
+<b>Maupassant: Huit Contes Choisis</b> (White). Vocabulary.<br />
+<b>Michelet: Extraits de l'histoire de France</b> (Wright).<br />
+<b>Musset: Trois Com&eacute;dies</b> (McKenzie).<br />
+<b>Sarcey's Le Si&egrave;ge de Paris</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Taine's L'Ancien R&eacute;gime</b> (Giese). Vocabulary.<br />
+<b>Theuriet's Bigarreau</b> (Fontaine). Vocab. and exercises.<br />
+<b>Tocqueville's Voyage en Am&eacute;rique</b> (Ford). Vocabulary.<br />
+<b>Vigny's Cinq-Mars</b> (Sankey). Abridged.<br />
+<b>Vigny's Le Cachet Rouge</b> (Fortier).<br />
+<b>Vigny's La Canne de Jonc</b> (Spiers).<br />
+<b>Voltaire's Zadig</b> (Babbitt). Vocabulary<br />
+</p>
+
+
+<p>INTERMEDIATE FRENCH TEXTS. (Partial List.)</p>
+
+<p class="n">
+<b>Augier's Le Gendre de M. Poirier</b> (Wells). Vocabulary.<br />
+<b>Bazin's Les Oberl&eacute;</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Beaumarchais's Le Barbier de S&eacute;ville</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>French Lyrics</b> (Bowen).<br />
+<b>Gautier's Jettatura</b> (Schinz).<br />
+<b>Hal&eacute;vy's L'Abb&eacute; Constantin</b> (Logie). Vocabulary.<br />
+<b>Hal&eacute;vy's Un Mariage d'Amour</b> (Hawkins). Vocabulary.<br />
+<b>Historiettes Modernes</b> (Fontaine).<br />
+<b>La France qui travaille</b> (Jago). Vocabulary.<br />
+<b>Lectures Historiques</b> (Moffett). Vocabulary.<br />
+<b>Loti's Le Roman d'un Enfant</b>. (Whittem). Vocabulary.<br />
+<b>Loti's P&ecirc;cheur d'Islande</b> (Super). Vocabulary.<br />
+<b>Loti's Ramuntcho</b> (Fontaine).<br />
+<b>Marivaux's Le Jeu de l'amour et du hasard</b> (Fortier). Vocab.<br />
+<b>M&eacute;rim&eacute;e's Chronique du R&egrave;gne de Charles IX</b> (Desages).<br />
+<b>M&eacute;rim&eacute;e's Colomba</b> (Fontaine). Vocabulary.<br />
+<b>Moli&egrave;re en R&eacute;cits</b> (Chapuzet and Daniels). Vocabulary.<br />
+<b>Moli&egrave;re's L'Avare</b> (Levi)<br />
+<b>Moli&egrave;re's Le Bourgeois Gentilhomme</b> (Warren). Vocabulary.<br />
+<b>Moli&egrave;re's Le M&eacute;decin Malgr&eacute; Lui</b> (Hawkins). Vocabulary.<br />
+<b>Pailleron's Le Monde o&ugrave; l'on s'ennuie</b> (Pendleton). Vocabulary.<br />
+<b>Po&egrave;mes et Chants de France</b> (Daniels and Travers). Vocabulary.<br />
+<b>Racine's Andromaque</b> (Wells). Vocabulary.<br />
+<b>Racine's Athalie</b> (Eggert).<br />
+<b>Racine's Esther</b> (Spiers). Vocabulary.<br />
+<b>Renan's Souvenirs d'Enfance et de Jeunesse</b> (Babbitt).<br />
+<b>Sand's La Mare au Diable</b> (Sumichrast). Vocabulary.<br />
+<b>Sand's La Petite Fadette</b> (Super). Vocabulary.<br />
+<b>Sandeau's M<sup>lle</sup> de la Seigli&egrave;re</b> (Warren). Vocabulary.<br />
+<b>Sardou's Les Pattes de Mouche</b> (Farnsworth). Vocabulary.<br />
+<b>Scribe's Bataille de Dames</b> (Wells). Vocabulary.<br />
+<b>Scribe's Le Verre d'Eau</b> (Eggert). Vocabulary.<br />
+<b>Sept Grands Auteurs du XIX<sup>e</sup> Si&egrave;cle</b> (Fortier). Lectures.<br />
+<b>Souvestre's Un Philosophe sous les Toits</b> (Fraser). Vocabulary.<br />
+<b>Thiers's Exp&eacute;dition de Bonaparte en Egypte</b> (Fabregou).<br />
+<b>Verne's Tour du Monde en quatre-vingts jours</b> (Edgren). Vocab.<br />
+<b>Verne's Vingt mille lieues sous les mers</b> (Fontaine). Vocab.<br />
+<b>Zola's La D&eacute;b&acirc;cle</b> (Wells). Abridged.<br />
+</p>
+
+
+<p>ADVANCED FRENCH TEXTS.</p>
+
+<p class="n">
+<b>Balzac's Le P&egrave;re Goriot</b> (Sanderson).<br />
+<b>Boileau: Selections</b> (Kuhns).<br />
+<b>Bornier's La Fille de Roland</b> (Nelson).<br />
+<b>Bossuet: Selections</b> (Warren).<br />
+<b>Calvin: Pages Choisies</b> (Jordan).<br />
+<b>Corneille's Cinna</b> (Matzke).<br />
+<b>Corneille's Horace</b> (Matzke).<br />
+<b>Corneille's Le Cid</b> (Warren). Vocabulary.<br />
+<b>Corneille's Polyeucte</b> (Fortier).<br />
+<b>Delpit's L'&Acirc;ge d'Or de la Litt&eacute;rature Fran&ccedil;aise.</b><br />
+<b>Diderot: Selections</b> (Giese).<br />
+<b>Duval's Histoire de la Litt&eacute;rature Fran&ccedil;aise.</b><br />
+<b>French Prose of the XVIIth Century</b> (Warren).<br />
+<b>Hugo's Hernani</b> (Matzke).<br />
+<b>Hugo's Les Mis&eacute;rables</b> (Super). Abridged.<br />
+<b>Hugo's Les Travailleurs de la Mer</b> (Langley). Abridged.<br />
+<b>Hugo's Poems</b> (Schinz).<br />
+<b>Hugo's Ruy Blas</b> (Garner).<br />
+<b>La Bruy&egrave;re: Les Caract&egrave;res</b> (Warren).<br />
+<b>Lamartine's M&eacute;ditations</b> (Curme).<br />
+<b>La Triade Fran&ccedil;aise.</b> Poems of Lamartine, Musset, and Hugo.<br />
+<b>Lesage's Turcaret</b> (Kerr).<br />
+<b>Ma&icirc;tres de la Critique lit. au XIX<sup>e</sup> Si&egrave;cle</b> (Comfort).<br />
+<b>Moli&egrave;re's Le Misanthrope</b> (Fortier).<br />
+<b>Moli&egrave;re's Les Femmes Savantes</b> (Fortier).<br />
+<b>Moli&egrave;re's Les Fourberies de Scapin</b> (McKenzie), Vocabulary.<br />
+<b>Moli&egrave;re's Les Pr&eacute;cieuses Ridicules</b> (Toy).<br />
+<b>Moli&egrave;re's Le Tartuffe</b> (Wright).<br />
+<b>Montaigne: Selections</b> (Wright).<br />
+<b>Pascal: Selections</b> (Warren).<br />
+<b>Racine's Les Plaideurs</b> (Wright).<br />
+<b>Racine's Ph&egrave;dre</b> (Babbitt).<br />
+<b>Rostand's La Princesse Lointaine</b> (Borgerhoff).<br />
+<b>Voltaire's Prose</b> (Cohn and Woodward).<br />
+<b>Voltaire's Za&iuml;re</b> (Cabeen).<br />
+</p>
+
+
+<p>ROMANCE PHILOLOGY.</p>
+
+<p class="n">
+<b>Introduction to Vulgar Latin</b> (Grandgent).<br />
+<b>Proven&ccedil;al Phonology and Morphology</b> (Grandgent).<br />
+</p>
+
+
+<p>ADVANCED GERMAN TEXTS. (Partial List.)</p>
+
+<p class="n">
+<b>Dahn's Ein Kampf um Rom</b> (Wenckebach). Abridged.<br />
+<b>Dahn's Sigwalt und Sigridh</b> (Schmidt).<br />
+<b>Deutsche Reden</b> (Tombo).<br />
+<b>Ein Charakterbild von Deutschland</b> (Evans and Merhaut).<br />
+<b>Frenssen's J&ouml;rn Uhl</b> (Florer).<br />
+<b>Freytag's Aus dem Jahrhundert des grossen Krieges</b> (Rhoades).<br />
+<b>Freytag's Aus dem Staat Friedrichs des Grossen</b> (Hagar).<br />
+<b>Freytag's Das Nest der Zaunk&ouml;nige</b> (Roedder and Handschin).<br />
+<b>Freytag's Rittmeister von Alt-Rosen</b> (Hatfield).<br />
+<b>Freytag's Soil und Haben</b> (Files). Abridged.<br />
+<b>Goethe's Dichtung und Wahrheit</b> (I-IV). Buchheim.<br />
+<b>Goethe's Egmont</b> (Hatfield).<br />
+<b>Goethe's Faust</b> (Thomas).<br />
+<b>Goethe's Hermann und Dorothea</b> (Hewett).<br />
+<b>Goethe's Iphigenie</b> (Rhoades).<br />
+<b>Goethe's Meisterwerke</b> (Bernhardt).<br />
+<b>Goethe's Poems</b> (Harris).<br />
+<b>Goethe's Torquato Tasso</b> (Thomas).<br />
+<b>Grillparzer's Der Traum, ein Leben</b> (Meyer).<br />
+<b>Hebbel's Agnes Bernauer</b> (Evans).<br />
+<b>Heine's Poems</b> (White).<br />
+<b>Herzog's Die Burgkinder</b> (Boetzkes). Abridged. Vocabulary.<br />
+<b>K&ouml;rner's Zriny</b> (Holzwarth).<br />
+<b>Lessing's Emilia Galotti</b> (Winkler).<br />
+<b>Lessing's Minna von Barnhelm</b> (Primer).<br />
+<b>Lessing's Nathan der Weise</b> (Primer).<br />
+<b>Ludwig's Zwischen Himmel und Erde</b> (Meyer).<br />
+<b>Meyer's J&uuml;rg Jenatsch</b> (Kenngott). Abridged.<br />
+<b>M&ouml;rike's Mozart auf der Reise nach Prag</b> (Howard).<br />
+<b>Scheffel's Ekkehard</b> (Wenckebach). Abridged.<br />
+<b>Scheffel's Trompeter von S&auml;kkingen</b> (Wenckebach). Abridged.<br />
+<b>Schiller's Ballads</b> (Johnson).<br />
+<b>Schiller's Wallensteins Tod</b> (Eggert).<br />
+<b>Sudermann's Der Katzensteg</b> (Wells). Abridged. Glossary.<br />
+<b>Sudermann's Frau Sorge</b> (Leser and Osthaus). Vocabulary.<br />
+<b>Sudermann's Heimat</b> (Schmidt).<br />
+<b>Sudermann's Johannes</b> (Schmidt).<br />
+<b>Sudermann's Teja</b> (Ford). Vocabulary.<br />
+<b>Thomas's German Anthology.</b><br />
+<b>Wildenbruch's Die Rabensteinerin</b> (Ford).<br />
+<b>Wildenbruch's Harold</b> (Eggert).<br />
+</p>
+
+
+<p>GERMAN GRAMMARS AND READERS.</p>
+
+<p class="n">
+<b>Ball's German Drill Book.</b> Companion to any grammar.<br />
+<b>Ball's German Grammar.</b><br />
+<b>Bishop and McKinlay's Deutsche Grammatik.</b><br />
+<b>Deutsches Liederbuch.</b> With music.<br />
+<b>Foster's Geschichten und M&auml;rchen.</b> For young children.<br />
+<b>Fraser and Van der Smissen's German Grammar.</b><br />
+<b>Greenfield's Grammar Summary and Word List.</b><br />
+<b>Guerber's M&auml;rchen und Erz&auml;hlungen.</b><br />
+<b>Haertel and Cast's Elements of Grammar for Review.</b><br />
+<b>Harris's German Composition.</b><br />
+<b>Harris's German Lessons.</b><br />
+<b>Hastings' Studies in German Words.</b><br />
+<b>Heath's German Dictionary.</b><br />
+<b>Hewitt's Practical German Composition.</b><br />
+<b>Holzwarth's Gruss aus Deutschland.</b><br />
+<b>Huebsch-Smith's Progressive Lessons in German.</b><br />
+<b>Huebsch-Smith's Progressive Lessons in German.</b> Rev.<br />
+<b>Huss's German Reader.</b><br />
+<b>Jones's Des Kindes erstes Lesebuch.</b><br />
+<b>Joynes-Meissner German Grammar.</b><br />
+<b>Joynes and Wesselhoeft's German Grammar.</b><br />
+<b>Kr&uuml;ger and Smith's Conversation Book.</b><br />
+<b>Manfred's Ein praktischer Anfang.</b><br />
+<b>M&eacute;ras' Ein Wortschatz.</b><br />
+<b>Mosher and Jenney's Lern- und Lesebuch.</b><br />
+<b>Pattou's An American in Germany</b> A conversation book.<br />
+<b>Schmidhofer's Lese-&Uuml;bungen f&uuml;r Kinder.</b><br />
+<b>Schmidhofer's Erstes Lesebuch.</b><br />
+<b>Schmidhofer's Zweites Lesebuch.</b><br />
+<b>Spanhoofd's Elementarbuch der deutschen Sprache.</b><br />
+<b>Spanhoofd's Erstes deutsches Lesebuch.</b><br />
+<b>Spanhoofd's Lehrbuch der deutschen Sprache.</b><br />
+<b>Wallentin's Grundz&uuml;ge der Naturlehre</b> (Palmer).<br />
+<b>Wesselhoeft's Elementary German Grammar.</b><br />
+<b>Wesselhoeft's Exercises.</b> Conversation and composition.<br />
+<b>Wesselhoeft's German Composition.</b><br />
+<b>Zinnecker's Deutsch f&uuml;r Anf&auml;nger.</b><br />
+</p>
+
+
+<div class="footnotes"><h3>FOOTNOTES:</h3>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1"><span class="label">[1]</span></a> As reported by "El bachiller Corchuelo," Gald&oacute;s once said,
+"quiz&aacute;s [yo] tenga mayor afici&oacute;n [al teatro] que a la novela, porque lo
+considero un medio m&aacute;s r&aacute;pido para llegar al alma del pueblo." <i>Por esos
+mundos</i>, vol. 20, p. 796.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2"><span class="label">[2]</span></a> See the Prefaces to <i>El abuelo, novela</i>, and <i>Casandra,
+novela</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3"><span class="label">[3]</span></a> Foreword to <i>La loca de la casa</i>, long form; <i>Pr&oacute;logo</i> to
+<i>Alma y vida</i>, p. xiv.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4"><span class="label">[4]</span></a> The other plays having short prefaces are: <i>La loca de la
+casa</i>, long form; <i>Alceste</i>; <i>El abuelo, novela</i>; <i>Casandra, novela</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_5_5" id="Footnote_5_5"></a><a href="#FNanchor_5_5"><span class="label">[5]</span></a> See <i>Alma y vida, Pr&oacute;logo</i>, p. viii.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_6_6" id="Footnote_6_6"></a><a href="#FNanchor_6_6"><span class="label">[6]</span></a> "Andrenio," <i>Novelas y novelistas</i>, p. 111.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_7_7" id="Footnote_7_7"></a><a href="#FNanchor_7_7"><span class="label">[7]</span></a> Cf. George P. Baker, <i>Dramatic Technique</i>, 1919, p. 513.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_8_8" id="Footnote_8_8"></a><a href="#FNanchor_8_8"><span class="label">[8]</span></a> Thus R. D. Per&eacute;s (<i>Cultura espa&ntilde;ola</i>, 1906, pp. 135-37),
+interprets do&ntilde;a Juana of <i>Casandra</i> as the <i>ancien r&eacute;gime</i>, Casandra as
+liberty working through the revolution of '68, Rosaura as truth. It is
+true that he is writing of the novel, not the play, but the characters
+are the same. In the novel <i>El caballero encantado</i> the spirit of Spain
+is personified in one of the chief characters.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_9_9" id="Footnote_9_9"></a><a href="#FNanchor_9_9"><span class="label">[9]</span></a> <a href="#n_314">See note below, to Act V, line 314.</a></p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_10_10" id="Footnote_10_10"></a><a href="#FNanchor_10_10"><span class="label">[10]</span></a> See the criticism of <i>B&aacute;rbara</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_11_11" id="Footnote_11_11"></a><a href="#FNanchor_11_11"><span class="label">[11]</span></a> It is perhaps in order to protest here against the amazing
+translation which has been adopted by several American writers: "Mad for
+the sake of her family."</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_12_12" id="Footnote_12_12"></a><a href="#FNanchor_12_12"><span class="label">[12]</span></a> For this reason, one may suppose, <i>Gerona</i> never appeared
+in the list of <i>Dramas y comedias</i> which is printed on the back cover of
+all Gald&oacute;s' works. But the same reason cannot be alleged for the
+non-inclusion of <i>El abuelo</i> and <i>Casandra</i> in the same list. This
+curious bibliographical detail may be supplemented by saying that these
+three plays are out of print and unobtainable, although <i>El abuelo</i> was
+reprinted as No. 37 of "La novela c&oacute;mica" (May 27, 1917).</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_13_13" id="Footnote_13_13"></a><a href="#FNanchor_13_13"><span class="label">[13]</span></a> The first poetry he ever tried to write, according to the
+author; but this is denied by Ed. de Luston&oacute;. See <i>Nuestro Tiempo</i>,
+1902, vol. I, pp. 155 ff.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p><a name="Footnote_14_14" id="Footnote_14_14"></a><a href="#FNanchor_14_14"><span class="label">[14]</span></a> <i>Pr&oacute;logo</i> to J. M. Salaverr&iacute;a: <i>Vieja Espa&ntilde;a</i>, p. xxxiv;
+Madrid, 1907.</p></div>
+</div>
+
+<hr class="full" />
+
+
+
+
+
+
+
+
+<pre>
+
+
+
+
+
+End of the Project Gutenberg EBook of Heath's Modern Language Series:
+Mariucha, by Benito Pérez Galdós
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HEATH'S MOD. LANG. SER.: MARIUCHA ***
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+such as creation of derivative works, reports, performances and
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+     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
+     and discontinue all use of and all access to other copies of
+     Project Gutenberg-tm works.
+
+- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
+     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
+     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
+     of receipt of the work.
+
+- You comply with all other terms of this agreement for free
+     distribution of Project Gutenberg-tm works.
+
+1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
+electronic work or group of works on different terms than are set
+forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
+both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
+Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
+Foundation as set forth in Section 3 below.
+
+1.F.
+
+1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
+effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
+public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
+collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
+works, and the medium on which they may be stored, may contain
+"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
+corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
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+
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+WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
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