path: root/7859-8.txt

Project Gutenberg's Die unheilbringende Krone, by Ferdinand Raimund

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org


Title: Die unheilbringende Krone
       (oder Koenig ohne Reich, Held ohne Mut, Schoenheit ohne Jugend)

Author: Ferdinand Raimund

Posting Date: September 20, 2012 [EBook #7859]
Release Date: April, 2005
First Posted: May 26, 2003

Language: German

Character set encoding: ISO-8859-1

*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DIE UNHEILBRINGENDE KRONE ***




Produced by Delphine Lettau and Mike Pullen









This book content was graciously contributed by the Gutenberg Projekt-DE.
That project is reachable at the web site http://gutenberg.spiegel.de/.

Dieses Buch wurde uns freundlicherweise vom "Gutenberg Projekt-DE"
zur Verfügung gestellt.  Das Projekt ist unter der Internet-Adresse
http://gutenberg.spiegel.de/ erreichbar.




Der Diamant des Geisterkönigs, oder
Zauberposse mit Gesang in zwei Aufzügen

Ferdinand Raimund



Personen

Longimanus, Geisterkönig.
Pamphilius, sein erster Kammerdiener.
Zephises, ein Magier, als Geist.
Eduard, sein Sohn.
Florian Waschblau, sein Diener.
Mariandel, Köchin.
Amine, eine Engländerin.
Kolibri, ein Genius.
Veritatius, Beherrscher der Insel der Wahrheit.
Modestina, seine Tochter.
Aladin, sein erster Höfling.
Erster und Zweiter Nachbar von Eduard.
Osillis.
Amazilli.
Bitta.
Lira.
Die Hoffnung.
Ein Herold.
Fee Aprikosa.
Fee Amarillis.
Erster und Zweiter Zauberer.
Koliphonius, Wächter des Zaubergartens.
Ein Feuergeist.
Die Stimme des singenden Baumes.
Erste und Zweite Drude.
Der Winter.
Der Sommer.
Der Herbst.
Der Frühling.
Ein Grieche.--Eine Griechin.

Feuergeister.  Luftgeister.  Genien.  Feen.
Inselbewohner.  Eduards Nachbarn.  Wache.




Erster Aufzug.
(Vorhalle im Palaste des Geisterkönigs.)



Erste Szene.
Zauberer.  Feen.  Geister.  (Einige mit Bittschriften.) Ein
Feuergeist.


Chor.
Sollen wir noch lange harren?
Bald verläßt uns die Geduld!
Sind wir Geister seine Narren?
Unverzeihlich ist die Schuld.


Fee Aprikosa.  Welche Beleidigung, Damen solange warten zu lassen,
als wären sie seine Domestiken!

Alle.  Das ist unerhört!

Erster Zauberer.  Ich frage, wie kann man ein Geisterkönig sein und
so lange schlafen?

Zweiter Zauberer.  Und ich frage, wie kann man vernünftig sein und
unvernünftig reden?  Geisterkönig ist er; er muß für uns alle
wachen, folglich muß er auch für uns alle schlafen.

Erster Zauberer.  Seine Pflicht heischt aber, unsere Bitten zu
hören.

Fee Amarillis.  Und er kümmert sich gar nicht um uns; spart seine
Gunst nur für die Menschen auf.

Erster Zauberer.  Er hat schon ungeheure Schätze der Luft entzogen
und sie der Erde zugewendet.

Zweiter Zauberer.  Sehen Sie, darum bauen sich die Leute jetzt so
viele Luftschlösser.  Wenn nicht das Sterben bei ihnen noch Mode
wäre, so ging's dem Volk besser als uns.

Fee Aprikosa.  Was wollen Sie denn?  Er hat ja erst gestern einen
Menschen, den er auf der Erde kennen gelernt hat, unter die Geister
aufgenommen, weil ihn bei dem letzten Wetter der Blitz erschlagen
hat.

Erster Zauberer.  Ja, richtig; er heißt Zephise, war Taschenspieler
und soll ein blitzdummer Kerl sein.

Zweiter Zauberer.  Sehr natürlich!  Dumm war er so schon, der Blitz
hat ihn auch getroffen, also ist er blitzdumm.

Fee Amarillis.  Der Zauberkönig verschwendet zu viel.  Seine Reisen
auf die Erde kosten ihm enorme Summen.

Zweiter Zauberer.  Jawohl, ich bin ein einziges Mal auf die Erde
hinabgereiset, weil ich soviel von der schönen Gegend von Simmering
gehört hab', und ich weiß, was mich das gekostet hat.

Fee Aprikosa.  Und richtet er nicht das ganze Reich nach der Erde
ein?  Wir werden noch alle Moden von Paris und Wien heraufbekommen.

Fee Amarillis.  Ja, wenn nur in seinem Zauberreiche noch
Französisch gesprochen würde, das wäre doch nobel, aber seit er in
Wien war, spricht er wienerisch, und wir sollen es nachmachen.

Zweiter Zauberer.  Ich hab's schon nachgemacht.

Fee Amarillis.  Schämen Sie sich, wenn man das im Auslande erfährt!
Das wird entsetzlich werden.

Erster Zauberer undr Fee Aprikosa.  Ja, unerhört.

Zweiter Zauberer.  Ich weiß, es kommt ein Krieg aus, bloß wegen dem.
Aber wissen S', er denkt halt so, und so sollen manche denken,
besser schön lokal reden, als schlecht hochdeutsch.

Fee Aprikosa Kurz, die Menschen haben ihn ganz verdorben; er ist
nicht mehr zu kennen.

Erster Zauberer.  Er läßt sie ja scharenweise zu sich heraufkommen
und gewährt ihnen ihre Bitten.

Alle.  Wahr ist's!



Zweite Szene.
Vorige.  Ein Feuergeist.


Feuergeist (ganz rot gekleidet, rotes Gesicht und rote Hände; er
hat die ganze Szene behorcht).  Potz Pech und Schwefel, das ist
zuviel!  Ich bin Feuergeist, Oberfeuerwerker und Kanonier des
Zauberkönigs!  Wer kann sagen, daß seit drei Jahren eine
menschliche Seele in seinen Palast gekommen ist?  Bin ich nicht auf
seine Kosten nach Neapel gereist, um den Vesuv aufzunehmen und
einen ähnlichen über seinen Palast zu bauen?  Ist das nicht
geschehen?  Blausäure und Vitriolöl!

Fee Aprikosa.  Und warum ist es geschehen?  Damit wir ihn nicht
sooft belästigen und mit unserm Wolkenwagen jetzt durch den Krater
fahren müssen, wie die Hexen durch den Rauchfang.

Feuergeist.  Nein!  Potz Pech und Schwefel!  Damit er von der
Menschheit, die sich durch verschiedene magische Künste in sein
Reich filoutiert hatte, um ihn mit Betteleien zu belästigen, Ruhe
bekomme.

Zweiter Zauberer.  Ja, ja, so ist der Kaffee.

Erster Zauberer.  Das müssen Sie Narren weismachen.

Feuergeist.  Aber, ins Geiers Namen, das tue ich ja; und wer's
nicht glauben will, den sollen alle kongreveschen Raketen--

Zweiter Zauberer (gleich einfallend).  Nun, nun, mein Herr
Feuergeist und Oberkanonier, moderieren Sie sich nur!  Sie zünden
ja sonst den Palast an mit Ihren Raketen.

Alle.  Werft ihn hinaus!  Hinaus mit ihm!

Feuergeist.  Was?  Einen Feuergeist hinauswerfen?

Zweiter Zauberer.  Da haben wir schon andere hinausgeworfen.

Feuergeist.  Beim Brand von Moskau, das ist zuviel!  (Mit geballter
Faust) Wer mir in die Nähe kommt, dem werf' ich eine Leuchtkugel an
den Kopf, daß ihm das bengalische Feuer aus den Augen spritzen soll.



Dritte Szene.
Pamphilius.  Vorige.


Pamphilius.  He, he!  was ist denn das!  Sie halten ja ein völliges
Stiergefecht im Vorgemach des Zauberkönigs!

Erster Zauberer (voll Freundlichkeit).  Ach, unser lieber
Pamphilius!

Alle Weiber.  Unser schöner Pamphilius!  (Schmeicheln ihm.)

Zweiter Zauberer.  Grüß' Sie der Himmel, Herr von Pamphilius!
(drängt die Weiber weg und umarmt ihr..)

Pamphilius.  Ich komme, Ihnen zu melden, daß der Beherrscher seine
vierundzwanzigstündige Ruhe beendiget hat und sich alsobald mit
unglaublicher Schnelligkeit aus dem Bette begeben wird.

Erster Zauberer.  Ah, scharmant!

Beide Feen.  Der liebenswürdige Herr!

Zweiter Zauberer.  O, fidelibus!  fidelibus!

Feuergeist.  Jetzt reißt mir die Geduld!  Herr Pamphilius, potz
Pech und Schwefel, ich bin ein treuer Diener des Zauberkönigs, ich
kann nicht schweigen.

Pamphilius.  Was haben Sie denn für einen Lärmen, Herr
Oberfeuerwerker?

Feuergeist.  I, potz Pech und Schwefel!--

Pamphilius.  Bleiben Sie mir nur mit Ihrem Pech vom Leibe, ich
picke schon am ganzen Körper.

Zweiter Zauberer.  Er muß glauben, wir sind Schuster.

Feuergeist.  Nun also, potz Schwefel und Phosphorus!

Pamphilius.  Den Schwefel kann ich auch nicht vertragen, ich habe
eine schwache Brust.

Feuergeist.  Nun, so hören Sie ohne Pech und Schwefel, daß diese
ehrbare Versammlung ein schlechtes Gesindel ist, das über den
Geisterfürsten schimpft und ihm vorwirft, daß er alles den Menschen
anhängt.

Alle.  Das ist nicht wahr.

Feuergeist.  Was?  Ich schwör's bei allen Zündmaschinen von England.

Pamphilius.  Und ich bei allen Löschmaschinen von Frankreich, wenn
Er sein unsinniges Feuer nicht moderiert, laß ich Ihn so
durchwässern, daß Er an mich denken soll.  Hinaus mit Ihm!

Alle.  Hinaus mit Ihm!

Feuergeist.  Ich gehe!  Aber, bei dem griechischen Feuer des
Cardanus, das melde ich dem Zauberkönig.  Potz Feuerzeug und
Zündbüchsen!  Schwefelgeist und Salmiak!  (Geht ab.)



Vierte Szene.
Vorige ohne Feuergeist.


Pamphilius.  Reden Sie, einer nach dem andern.  Was hat's gegeben?

Erster Zauberer.  Gepriesener Pamphilius, Sie sind nun schon eine
lange Zeit in den Diensten des Geisterkönigs.

Pamphilius.  Auf Martini sind's 2000 Jahr.

Erster Zauberer.  Haben Sie nicht selbst bemerkt, daß er Menschen
mit Wohltaten überhäuft, die sie mißbrauchen und ihm mit Undank
lohnen, und uns versagt er so vieles?

Pamphilius.  Da haben Sie recht.

Zweiter Zauberer.  Ja, und wär's nicht besser, wenn er sich von uns
undankbar und schlecht behandeln ließe als von andern?

Erster Zauberer.  Schweigen Sie.

Zweiter Zauberer.  Ich kann auch meine Meinung sagen; ich war auch
einmal ein starker Geist, jetzt bin ich ausgeraucht.

Fee Aprikosa.  An allem ist die Fee Diskantine schuld, ihre schöne
Stimme hat ihn bezaubert.

Pamphilius.  Also das ist die einzige Klage gegen den Zauberkönig?
Nun, da muß ich Ihnen schon aus dem Traum helfen.  Es ist wahr,
Diskantine hat durch ihren Gesang vieles für die Menschen von ihm
erwirkt; da sie aber mit ihrer Protektion auf lauter Unwürdige
stieß, so ist er darüber so erzürnt, daß er sie auf die Spitze
eines Berges verbannt und dort in einen Baum verwandelt hat.

Zweiter Zauberer.  Was Sie sagen!

Pamphilius.  Weil aber ihre herrliche Stimme ihn so oft entzückte,
so wollte er ihr dieselbe auch als Baum nicht entreißen.

Erster Zauberer.  Also singt dieser Baum?

Pamphilius.  Alles vom Blatt.  Damit jedoch der Geisterfürst nicht
mehr so belästigt werde, hat er den Ausspruch getan, daß von dem
Augenblicke an kein Sterblicher sich seinem Palaste nähern dürfe,
ehe er nicht diesen Berg erstiegen und, ohne sich umzusehen, einen
Zweig von dem singenden Baume abgebrochen hat.

Fee Amarillis.  Und was nützt dieser Zweig?

Pamphilius.  Er ist ein Talisman, der vor allen Gefahren schützt
und sicher in das Reich des Zauberkönigs geleitet.

Zweiter Zauberer.  Wollen Sie mir nicht sagen, mein Scharmantester,
wenn sich einer umschaut, was ihm geschieht?

Pamphilius.  Er wird sogleich, mein Stupidester, entweder in ein
Tier oder in eine Blume verwandelt; der böse Genius Koliphonius ist
dort angestellt mit 2000 Rubel jährlich, damit er durch einen
listigen Hokuspokus die Leute zum Umschauen bringt.--Gelingt es ihm,
so sind sie in seiner Macht, und dann läßt er sie auch nicht mehr
aus.  Er hat in der kurzen Zeit schon einen prächtigen Tiergarten
beisammen.  Und nun, was sagen Sie jetzt von dem Zauberkönig?  Ist
er in Ihren Augen gerechtfertiget?

Alle.  Hoch lebe der Zauberkönig!

Pamphilius.  Also folgen Sie mir, ich will Sie melden.

Chor.
Wie uns die Freude glühend belebt,
Wie sich die Hoffnung mächtig erhebt,
Schnelle Gewährung wird unser Lohn,
Bringen die Bitten wir vor den Thron;
Jauchzet den König aus seiner Ruh,
Ewiges Vivat töne ihm zu

(Alle gehen ab.)



Fünfte Szene.
(Zauberkabinett.)


Longimanus liegt in einer idealen Bettstätte, reich verziert, in
welcher statt dem Bettgewande Wolken eingebettet sind.  Vier Genien
sind beschäftigt, seine Kleider zu ordnen und ein Waschbecken
herzurichten, dann bleiben sie in horchender Gruppe stehen, sein
Erwachen abzuwarten.  Longimanus regt sich, die Genien entfliehen;
die Musik endet.

Longimanus (im Schlafrock mit goldenen Zaubercharakteren, wirft die
Überdecke aus Wolken von sich, setzt sich im Bette auf und gähnt).
Ach ja!  Wieviel Uhr ist's denn schon?  (Sieht auf eine Stockuhr,
die neben seinem Bette auf einem goldenen Tische steht.) Siehst
du's!  Siehst du's!  Schon halb 11 Uhr!  Ich habe halt wieder
vergessen, daß ich den Wecker aufgezogen, und der Pamphilius weckt
mich auch nicht auf.  (Läutet.) Pamphilius!  Wo steckt Er denn?



Sechste Szene.
Pamphilius.  Voriger.


Pamphilius (springt schnell herbei).  Was steht zu Befehl, Euer
Großmächtigkeit?

Longimanus.  Wo schliefst du denn herum?  Warum hast du mich nicht
aufgeweckt?  Und wer hat mir denn heute nacht aufgebettet?

Pamphilius.  Ich, mächtigster Sultan der Welt.

Longimanus.  Daß du mir keine so feuchten Wolken mehr einbettest.
Ich will trocken liegen; ich glaub' gar, du hast Regenwolken
erwischt, weil ich heut nacht so in die Nassigkeit geraten bin.
Und was hör' ich denn für einen Rumor draußen im Vorzimmer?  Ich
glaub' gar, du haltst dir junge Mäus' oder was.

Pamphilius.  Allerhand Feen und verschiedene Zauberer sind draußen;
auch einige Hexen und anderes niederes Geisterg'sindel.

Longimanus.  Und was wollen s' denn schon wieder?

Pamphilius.  Ihre Bitten und Klagen zu deinen hochmächtigen Füßen
niederlegen.

Longimanus.  Das kann nicht sein; ich bin noch zu sehr
vernegligiert.  Bring' Er mir nur die Bittschriften herein.
(Pamphilius geht ab.)



Siebente Szene.
Longimanus allein.


Longimanus.  Das Volk hat nichts als Streit miteinander!  ich kann
mich gar nicht retten.  Auf die Letzt werd' ich noch ein eigenes
Zeughaus errichten, wo nichts hineinkommt, als lauter Scheckel und
Haslinger.



Achte Szene.
Pamphilius mit Schriften.  Voriger.

(Pamphilius übergibt die Schriften.)


Longimanus.  Was hab' ich denn so Wichtiges jetzt sagen wollen?--Ja,
einen Sessel.

(Pamphilius bringt einen Stuhl.)

Longimanus (setzt sich).  Das werden wieder schöne G'schichten sein
(liest).  Da haben wir's ja!  Nichts als schuldig sein s' einander.
"Die Fee Tritschitratschi hat dem Zauberer Rutschiputschi einen
Talisman geliehen, und er ihr ihn nicht zurückgestellt." Er soll
ihn zurückgeben.  Ich befiehl's.  Auf der Stell'!  (Nimmt eine
andere Schrift.) "Die zwölf Himmelszeichen haben untereinander eine
Rauferei gehabt.  Der Schütz hat dem Steinbock ein Aug'
ausgeschossen; dieser ist in die Wag' gesprungen und hat sie mitten
voneinander gerissen; die Zwillinge haben sich dareingemischt und
wären beinahe von dem Löwen zerrissen worden, wenn sie sich nicht
hinter die Jungfrau versteckt hätten.  Alle sind beschädigt; der
einzige Krebs hat sich zurückgezogen.  Man bittet, sie reparieren
zu lassen." Das wird wieder was Schönes kosten!  (Nimmt die dritte
Schrift.) Was ist denn das?  Was wollen denn die schon wieder?
"Die zwei Vorsteherinnen der ehrsamen Drudenzunft bitten für ihr
Gremium um Wiedereinsetzung ihres vorigen Amtes auf der Welt." Du
verdammte Bagage!  Die Druden wollen wieder auf die Welt hinunter!
Den Augenblick laßt du mir s' hereinkommen.

(Pamphilius geht ab.)



Neunte Szene.

Longimanus (allein).  Das wär' eine schöne Pastete, wenn die wieder
auf die Erde kämen, die Leut' seckiern!  Manchen Menschen drucken
schon seine Schulden genug; er braucht gar keine Drud'--(Von innen
wird geklopft.) Aha!  Nur herein!  Nur herein!



Zehnte Szene.
Voriger.  Pamphilius.  Zwei Druden,


grau gekleidet mit offenen Schleiern; das Haupt und die Brust
verhüllt.  Das Kleid ist unten mit Zeichen des sogenannten
Drudenfußes garniert; auch tragen sie einen Drudenfuß als Medaillon
auf der Brust; das Gesicht mit alten Weiberlarven bedeckt; sie
stürzen Longimanus zu Füßen.

Die Druden.  Mächtiger Herrscher, erbarme dich!

Longimanus.  Schau', wie fein!  Grad' die säubersten haben s'
ausg'sucht.  Womit kann ich dienen, meine schönen Damen?

Erste Drude.  Herr!  Es sind nun schon fünfzig Jahre, daß du uns
von der Erde zurückberufen hast, und wir wissen nicht, wodurch wir
das verschuldet haben?

Longimanus.  Ja, meine lieben Fräulein Drud', mir ist leid, aber es
kann nicht anders sein.

Erste Drude.  Hör' unser Flehen!  Gib uns wieder unsere Macht; die
Menschen sehnen sich nach uns.

Longimanus.  Ob du still bist oder nicht!--Was fällt euch ein?  Es
redt gar kein Mensch mehr von ihnen, denkt gar kein Mensch mehr an
sie, und jetzt wollen s' auf einmal wieder ihre vorige
Druckfreiheit haben.  Ich lass' die Menschen nicht mehr so
kujonieren.  Anno 1837 eine Drud'!  Die Leut' müßten einen nur
auslachen.

Erste Drude.  Aber hat man uns denn nicht sogar durch eine Oper
verewigt; "Das Neusonntagskind"!

Longimanus.  Ah, was Oper!  was Neusonntagskind!  Die Leut' sind
oft die ganze Woche kindisch, nicht nur an einem Sonntag.  Es nutzt
nichts!  Ich hab' nichts gegen euch; ein jeder Stand verdient
Achtung, also auch eine Drud'.  Meine Mutter war selbst eine, und
ich bin doch Zauberfürst geworden.

Erste Drude.  Aber haben wir denn nicht stets unsere Schuldigkeit
getan?  Hier sind unsere Attestate von dem Genius der Träume.

Longimanus.  Ja, das ist wahr, ihr wart brave Druden, habt die
Leut' gedruckt, daß es eine Schand' und ein Spott war.  Aber jetzt
ist's vorbei.  Ihr habt's eure Pension und da könnt's zufrieden
sein.  Und jetzt hinaus, auf der Stell'!

(Beide Druden küssen ihm weinend das Kleid und gehen ab.)



Elfte Szene.
Longimanus.  Pamphilius.


Longimanus.  Und jetzt ist's gar für heute mit der Klagerei; ich
zürn' mich zuviel.  Die andern sollen übermorgen kommen oder aufs
Jahr.  Laß mir jetzt den Zephises herüberkommen, den ich unter die
Geister aufgenommen habe.  Was macht er denn?

Pamphilius.  Er sitzt mit drei Feuergeistern bei einem Wolkentisch
und spielt Whist mit ihnen.

Longimanus.  Whist spielen s'?  Ist ein schönes Spiel, das Whist;
wenn nur nicht so viel ausg'macht würde dabei.  Mich haben s'
einmal auf der Erde unten aus fünf Kaffeehäusern hinausgeworfen,
weil ich gar so schlecht gespielt hab'.  Ja, damals war ich noch
ein rechter Wüstling, aber jetzt freut's mich nicht mehr.  Na, so
laß mir ihn nur herüberkommen; wenn er auch ein paar Fisch'
verliert, wegen so ein paar Forellen wird's nicht aus sein, um
Goldfisch spielen s' doch nicht.  (Pamphilius geht ab.)



Zwölfte Szene.


Longimanus (allein).  Ich hab' ihn recht gern, den Zephises!  Wie
ich vor zwanzig Jahren auf der Erde herumgereist bin, so hab' ich
ihn in Ägypten kennen gelernt, wo er die Zauberei studiert hat, er
war just im dritten Jahr Magie.  Dann bin ich mit ihm nach
Österreich gereist, hab' ihm ein Haus und einen Garten gekauft und
sein Zauberkabinett eingerichtet.  Da ist ihm seine Frau gestorben--
war eine recht hübsche Frau--hernach hab' ich mich auch nicht mehr
lang aufgehalten, und weil er gar so lamentiert hat, hab' ich ihm
versprochen, wenn er stirbt, ihn unter die Geister aufzunehmen; und
jetzt hab' ich auf einmal g'hört, daß ihn der Blitz erschlagen hat;
da hab' ich ihn also durch meine Geister gleich heraufexpedieren
lassen.  Da kommt er schon!



Dreizehnte Szene.
Zephises.  Voriger.


Zephises (als Geist im weißen Zaubertalar, mit schwarzen
Charakteren).  Fürst der Lüfte!  Wo soll ich Worte des Dankes
finden?

Longimanus.  Ist schon so gut!  Nur keine Komplimente unter guten
Freunden.  Mich freut's vom Herzen, alter Schwed'!  Hat er dich
einmal erwischt, der Tod, beim Zwiefachel?  Richtig, da auf der
Seiten hat er ihn g'streift, der Blitz; da schwefelt er ein wenig.
Wie g'fallt's dir denn bei mir heroben?  Haben wir nicht eine
frische Luft?

Zephises.  Herr, darf ich es dir gestehen, daß selbst in dem
Wonnemeer von Herrlichkeiten, das mich in deinem Zauberreiche
umfließet, mein Vaterherz doch einen tiefen Schmerz empfindet, den
es dir nicht verhehlen kann?

Longimanus.  Aha!  (Fährt mit der Hand an Zephisens Stirn vorbei.)
Hat ihn schon erwischt!  Zuckt schon!

Zephises.  Als du uns armen Sterblichen die Gnade deines Besuches
gewährtest, hat deine Milde mich mit großen Schätzen beschenkt.

Longimanus.  Ja, richtig!  Hast du alle angebracht?

Zephises.  Nein, Herr!  Ich habe sie in meinem Kabinett verborgen
und dieses mit einem Zauber belegt, daß kein Sterblicher es öffnen
kann, wenn ich ihm nicht die Mittel dazu anzeige.

Longimanus.  Nun, in meinem Reich brauchst keine Schätze, da lebt
man von der Luft, daß es nur eine Freud' ist.

Zephises.  Hab' ich denn nicht einen Sohn, den ich hilflos
zurückgelassen habe?

Longimanus.  Du hast einen Sohn?

Zephises.  Erinnerst du dich nicht mehr des kleinen Eduards?

Longimanus.  Richtig!  Er hat ja zu meinen Füßen gespielt und hat
mich immer in die Waden gezwickt, wie ich damals noch welche g'habt
hab'.

Zephises.  Ein schneller Tod hat mich der Erde entrissen, ich
konnte meinem Sohn kein Zeichen meines letzten Willens hinterlassen;
 darum erhöre mein Flehen!  Sende ihm einen deiner Geister, lasse
ihm die Geheimnisse jenes Kabinettes enthüllen, und erlaube dann,
daß er sich selbst vor deinen Thron werfen und die Gewährung einer
Bitte erflehen darf, die seinem Vater nicht mehr vergönnt war, an
dich zu wagen.

Longimanus.  Das kann nicht sein; zu mir darf er nicht herauf, wenn
er nicht einen Zweig mitbringt von meinem musikalischen Baum.  Ich
möcht' ihn recht gern einmal sehen, den kleinen Eduard;--aber ich
kann mein Wort nicht umstoßen.

Zephises.  Mein Sohn wird keine Gefahr scheuen, sich dir zu nähern.

Longimanus.  Das geht mich nichts an.

Zephises.  Rette ihn nur vor Mangel und Verzweiflung.

Longimanus.  Siehst du's, jetzt wird dir bang'; aber so geht's
manchen Eltern, die Geld haben, lassen den Kindern nichts lernen.
Geschieht nachher ein Bissel ein Unfall, und ein solcher Mensch
soll sich selbst etwas verdienen, steht der Dalk da.  Da werden wir
gleich helfen.--Pamphilius!



Vierzehnte Szene.
Pamphilius.  Vorige.


Longimanus.  G'schwind zu dem sein' Sohn ein paar wohltätige
Geister hinunter, ich werd' ihnen schon sagen, was sie zu tun haben.

Pamphilius.  Ja, es ist nur fatal--

Longimanus.  Ich weiß schon, freilich ist's fatal; sie sind jetzt
alle in der Arbeit, es ist keiner zu Hause, aber das nützt nichts,
es muß einmal sein.  Schau halt, daß du wo ein paar zusammenfangst.
Allez!

(Pamphilius geht.)

Zephises.  Herr, wie soll ich dir danken?

Longimanus.  Halt's Maul!  He, Pamphilius, noch eins!

(Pamphilius kehrt schnell um.)

Longimanus.  Den wievielten haben wir heut?

Pamphilius.  Den 27.  November.

Longimanus.  Warum nicht gar?  Du verdammte G'schicht!  Ich hab'
schon immer nachgedacht; November!  Und ihr habt ein Donnerwetter
g'habt?  Dich hat der Blitz erschlagen, statt daß es schneien soll?

Pamphilius.  Ja, großer Sultan, das ist jetzt die allgemeine Klage
der Menschen, daß es im Winter warm ist und im Sommer kalt.

Longimanus.  Ja.  für was zahl' ich denn meine Jahrszeiten, wenn
sie mir so eine Konfusion machen?  Da muß ich ja mit dem polnischen
Donnerwetter dreinschlagen.  Pamphilius, geschwind laß mir den
Winter heraufkommen.

(Pamphilius geht schnell ab.)

Longimanus.  Halt!  (Pamphilius kehrt schnell um.) Die andern
Jahrszeiten auch, g'schwind!

Pamphilius.  Na, heut lauf' ich mir noch die Füß' aus der Wurzel.
Verdammter Dienst!  (Läuft schnell ab.)

Longimanus.  Hat ein recht ruhiges Brot bei mir, der Pamphilius; er
halt aber aus, wie ein Pferd.  Jetzt lauft er schon 2000 Jahr' und
hat noch gesunde Huf'; er kriegt keine Steingallen, nicht einmal
den Spat hat er noch g'habt.



Fünfzehnte Szene.
Die vier Jahreszeiten.  Vorige.

(Der hinter trägt einen schwarzen Pelz, Pudelmütze, einen kleinen
Stutzen [Muff], ganz beschneit.  Der Sommer im nankingenen Frack,
Beinkleid, einen modernen Strohhut mit Kornblumen darauf und ein
Parasol in der Hand.  Der Herbst, mit dicken Backen und wohlbeleibt,
hat eine grüne Wirtsjacke, Fürtuch, Käppchen mit Weinlaub besteckt,
unter dem Arme ein kleines Fäßchen, worauf Most steht, in der Hand
eine große Traube.  Der Frühling, ein junges Gärtnermädchen, mit
Rosen auf dem Hut und einem Rosenstock im Arme, treten furchtsam
ein.)


Longimanus.  Nur näher da, ihr vier Haimonskinder!  Was muß denn
ich hören?  Warum betragt ihr euch nicht, wie es sich für
rechtschaffene Jahrszeiten schickt?  Was ist denn das für ein
liederlicher Lebenswandel, Monsieur Winter?  Schämt Er sich nicht?
So ein eisgrauer Mann und fangt auf einmal an, hitzig zu werden!
Warum hat's eingeschlagen im November?  Ich will's wissen!

Winter (im Baßtone).  Euer G'streng', ich kann nichts dafür.  Der
Sommer tut mir alles mit Fleiß; er möcht' gern alles wissen, und da
blitzt er immer herüber auf mich.

Longimanus.  Der Sommer soll sich gar nicht rühren; der ist seit
einigen Jahren wie ausgewechselt.  Ich glaub', er verlegt sich aufs
Trinken, weil er immer so naß ist.

Herbst.  Eur' königliche Durchlaucht, ich bitt' ums Wort!  Der
Sommer kann nichts dafür; der Winter laßt ihm keine Ruh'.  Wann er
Eiszapfen übrig hat, so schickt er ihm s' herüber, daß's im Sommer
schauert.  Nachher fangen sie zu disputieren an, der Sommer kommt
in Zorn, und so gibt's alle Tag ein Wetter.

Sommer.  Ja, das ist auch wahr; der Herbst ist noch mein einziger
Freund, er putzt mich wieder heraus!  Die Leute schimpfen über mich,
und ich kann nichts dafür.

Longimanus.  Und jetzt basta!  Ich will haben, daß ihr euch
vertragen sollt.  Auf die Letzt verderbt's mir da meinen Frühling
auch noch; das ist noch die bravste, das ist noch meine liebste
Jahrszeit, der Frühling!  (Kneift sie in die Wange und gibt ihr ein
Goldstück.) Da hast was auf ein Kipfel, du Tausendsasa, du!

Frühling.  Ich küss' die Hand, Euer G'streng'!  Ich werd' mich
schon gut aufführen.  (Küßt ihm die Hand.)

Longimanus.  Und jetzt marschiert's!  Und wenn ich noch einmal eine
Klag' hör', so weiß ich, was ich zu tun hab'; besonders der Sommer,
nehm' Er sich zusamm'.  Wenn aufs Jahr in Baden nicht alle
Quartiere verlassen sein, so schau' Er zu.  Und der Winter auch!
Daß's heut noch schneit und morgen der Eisstoß geht.  Jetzt hinaus!

(Alle vier Jahreszeiten gehen ab.)

Longimanus.  Komm, mein lieber Zephises, jetzt werd' ich für deinen
Sohn sorgen, ich werd' ihn glücklich machen.  Aber das sag' ich dir,
wenn du dich unterstehst, ihm einen heimlichen Wink oder Rat zu
geben, so hast du es mit mir zu tun.  Jetzt kannst mit mir ein
kleines Gabelfrühstück einnehmen; ich hab' ein bisserl ein
Eingemachtes von einem jungen Krokodil ang'schafft.

(Beide ab.)



Sechzehnte Szene.
(Geheimes Kabinett des Zephises.  Die Hinterwand, an der sich keine
Möbel befinden, ist mit magischen Zeichen und Figuren bemalt.  An
der Seite befindet sich ein Zaubertisch, worauf ein kleiner
Zauberer steht; neben ihm eine Glocke, auf welche er mit einem
Hammer schlägt.  Auf der entgegengesehen Seite eine Türe.)

Florian Waschblau kommt mit einer Butte auf dem Rücken, worin sich
verschiedene Kleidungsstücke befinden; stellt sie beim Eintreten
nieder.


Arie.
Ich bin der liebe Florian,
So heißen mich die Leut',
Und wenn mich jemand brauchen kann,
Bin ich gleich bei der Schneid'.
Im Kopf hab' ich auf Ehr' nicht viel,
Noch weniger im Sack,
Nur daß ich nichts als essen will,
Das ist mein' größte Plag'!
Ich g'hör' nur der Mariandl zu,
Auf d' Nacht sowie beim Tag,
Und wissen S', warum ich das tu'?
Weil mich sonst keine mag.
Und foppt mich einer, was er kann,
So fühl' ich keinen Neid;
Denn fangen d' Leut' zum Lachen an,
Das ist mein' größte Freud'!

Florian.  Ja, ja, mein lieber Florian!  Jetzt wirst du halt bald
fort müssen aus dem Hause, wo dir die Tage in einem ewigen Rausch
hing'schwunden sind.  Mein armer junger Herr, wie wird's denn dem
gehen?  Keinen Kreuzer hat uns der Alte unterlassen, als das
einschichtige Haus.  Wenn er nur wo was zu leihen kriegte; aber
nicht einmal einen Satz übers Haus kann er machen, es ist ja ganz
verrufen.  Wer wird denn ein Haus kaufen, wo die Hexen wie die
Schwalben aus und ein geflogen sind?  Ich weiß nicht, was er
anfangen wird; um mich ist mir nicht bang', ich werd' mich schon wo
anlehnen lassen an eine Planken.  Wenn ich nur ihn unterzubringen
wüßt', auf einem Kontor bei einem Sauerkräutler oder wo.--Er ist in
der größten Verzweiflung!  Gestern hat er geweint, hat mir das
letzte Dreiguldenzettel gegeben, und hat g'sagt, ich möcht' davon
vier Gulden unter die Armen austeilen, und mit dem, was übrig
bleibt, soll ich hingehen, wohin ich will.  Ich kann ihn aber nicht
verlassen, es ist unmöglich!  Ich hab' erst unlängst eine Schöne
G'schicht' gelesen von einem römischen Löwen, der sein' Herrn, dem
Anton Trokles, so anhänglich war;--und wenn ein solches Tier so
handeln kann, so werd' ich's doch auch noch zuwege bringen.  Ich
hab' schon angefangen, ich hab' alle meine Kleider zusammengepackt,
hab' auch der Mariandel, unserer Köchin, ihren ganzen Kasten
ausgeräumt, hab' von dem Milchweib da diese Butten zu leihen
genommen, damit nichts ausplanscht wird, hab' die Kleider recht
hineing'stampft; und weil in das Kabinett, was unserm alten Herrn
sein Zauberlaboratorium war, selten wer kommt, so habe ich den
Juden herbestellt, dem verkauf' ich's, und das Geld steck' ich
heimlich in mein' Herrn sein Brieftaschel.  (Sieht auf den kleinen
Zauberer.) Jetzt hat der Spitzbub' alles g'hört.  Wirst du denn wem
was sagen davon?  (Der kleine Zauberer deutet nein mit dem Kopfe.)
Der sagt einem alles.  Wird meinem Herrn ein Unglück zustoßen?
(Zauberer deutet nein.) Etwann mir?  (Zauberer deutet ja, Florian
drohend.) Du!  Sag' du mir, bin ich ein g'scheiter Kerl?  (Zauberer
deutet nein.) Ist schon richtig;--bin ich etwa dumm?  (Zauberer
deutet ja.) Alles weiß er.  Wie viel dumme Streiche werd' ich denn
noch machen?  (Der Zauberer schlägt auf die Glocke: eins, zwei,
drei, dann recht schnell und oft hintereinander.) Hörst auf, du
verdammter Kerl!  (Hält ihm die Hand.) Solang leb' ich gar nicht.



Siebzehnte Szene.
Mariandel (von innen).  Voriger.
(Mariandel klopft von außen.)


Florian.  Aha, das ist der Jud'!  (öffnet, Mariandel tritt ein.)
Nein, schaut's, ist a Jüdin.

Mariandel.  Ach, ich unglückliche Person, was fang' ich an?  Da
steht er herin, statt daß er im Haus acht gibt.  Ach, warum hat
mich der Himmel gestraft, daß ich einen solchen Einfaltspinsel zum
Liebhaber hab'.

Florian.  Das wird doch eine schöne Stichelei sein!

Mariandel.  Was stehst denn da?--Was stehst denn da, du miserabler
Mensch; und mir räumen s' derweil den ganzen Kasten aus.  Ich bin
bestohlen!

Florian.  Hör' auf!  Haben s' dir etwann deinen üblen Humor
g'stohlen?

Mariandel.  Nein, meine Kleider, meine Wäsch', meine reiche Haube!--
Ich bitt' dich, den Diebstahl,--die schöne Wäsch'!

Florian.  Nein, mein Schatz, das ist eine wilde Wäsch'!

Mariandel.  Und meine guten Perl'.

Florian (für sich).  So?  Die hab' ich auch erwischt?  Das hab' ich
nicht einmal gewußt.

Mariandel.  Ich glaub' gar, du lachst noch?  Jetzt geh' ich gleich
zum gnädigen Herrn und erzähl' ihm alles.  Dem Dieb muß nachgesetzt
werden (will ab).

Florian.  Halt, sag' ich.  Du bleibst da!  Ich kenn' den Dieb.

Mariandel.  Was?

Florian.  Er ist ein sehr guter Freund von mir.

Mariandel.  So?  Du schlechter Mensch!  Auf die Letzt bist du ein
Räuberhauptmann!  Ich geb' dich an, auf der Stell' (will fort).

Florian.  Da bleibst, sag' ich, oder--

Mariandel.  Das nutzt nichts--ich will meine Sachen haben.

Florian.  Das Sachen ist da.

Mariandel.  Wo?

Florian.  In der Butten.

Mariandel.  Ah, Spektakel!  Heraus gibst mir's!

Florian.  Nur Geduld!

Mariandel.  Daß mir nichts zermudelt wird.

Florian.  Ist alles in der schönsten Ordnung!  (Er leert die Butten
aus, seine und ihre Kleider fallen in der größten Unordnung heraus;
ganz kalt.) Such' dir deine Sachen heraus.

Mariandel.  Aber Florian, was hast denn gemacht?  Bist du besessen?

Florian.  Still, Marianne!  Du wirst wissen, daß unsere Herzen
verbunden sind?

Mariandel.  Ja, leider bin ich so unglücklich, deine Geliebte zu
sein!  Was war ich für ein Dalk!  Was hab' ich für Partien
ausgeschlagen!  Ich hätte vor kurzem noch können so einen reichen
Ochsenhändler heiraten, wär' eine reiche Frau worden, die so viele
Ochsen g'habt hätt', und an dir hab' ich nur einen einzigen.

Florian.  Wer's Wenige nicht ehrt, ist's Mehrere nicht wert.  Doch
nichts mehr über diesen Gegenstand, er ist zu subtil, um ihn lange
zu besprechen.  Wir sind jetzt sieben Jahr' in diesem Haus; ich
hab' dir diese Sachen geschafft, folglich kann ich s' auch wieder
an mich reißen; ich hab' sie wollen von hier wegschicken.

Mariandel.  Wohin?

Florian.  Nach Judenburg.  Kurz, ich hab' sie wollen an einen
polnischen Juden verkaufen, um unserm jungen Herrn für den
Augenblick aus seiner Verlegenheit zu helfen.  Wir sind seine zwei
einzigen Dienstboten, wir müssen ihm einmal zugetan sein.

Mariandel.  Aber Florian, schau, was treibst?  Warum hast du denn
mir nichts gesagt, so hätten wir Mittel gemacht.  Von der Pistolen
hast ihm auch den Hahn heruntergeschraubt; er hat mich g'fragt, wo
er hingekommen ist?

Florian.  Der Hahn?  Hättest du gesagt, du hast ihn abgestochen,
weil du keine Händel mehr g'habt hast.

Mariandel.  Na, jetzt bin ich schon wieder ruhig!  Pack' nur die
Kleider zusammen, der Herr kommt.



Achtzehnte Szene.


Eduard.  Vorige.

Eduard (verdrießlich).  Was macht ihr hier?  Laßt mich allein.

Mariandel.  Schau ihn nur an, wie er aussieht.

Florian.  Was er vorn für eine Blässe hat.  Gnädiger Herr, schaffen
Sie vielleicht einen Melissengeist oder ein darniederschlagendes
Pulver?

Eduard.  Ich danke euch; geht nur.

Florian.  Der arme Mann!  Gnädiger Herr, wenn Sie sollten in
Ohnmacht liegen, dürfen Sie nur läuten, wir werden gleich da sein.

Eduard.  Willst du mich böse machen?  (Faßt sich.) Geh, Florian!

Florian.  Florian hat er g'sagt, hast das g'hört?  Das ist ein
Unglück.

Mariandel.  Nun, wie soll er denn zu dir sagen, wenn du so heißt,
etwa Annamiedel?  So geh' nur einmal!

Florian.  Mariandel, mit dem ist's zu, der lebt uns keine hundert
Jahr' mehr.  (Beide ab.).



Neunzehnte Szene.


Eduard (allein).  Nun bin ich allein, im wahren Sinne des Wortes;
denn meines Vaters Tod hat mein ganzes Glück vernichtet.  Welche
Wunder umgeben mich seit meiner Kindheit!  Sein Körper ist durch
übernatürliche Mächte plötzlich vor unsern Augen verschwunden.  Er
hat mir oft versprochen, nach seinem Tode große Reichtümer zu
hinterlassen; doch im ganzen Hause findet sich keine Spur eines
Vermächtnisses.  Was soll ich beginnen?  Ich finde auch keine Hilfe
bei Freunden.  Als den Sohn eines berüchtigten Zauberers flieht
mich jedermann, was soll aus mir werden?  Entsetzliche Lage!
Verzweiflungsvolles Los!  (Wirft sich in einen Stuhl.  Es wird von
unten geklopft.) Wer klopft?  Herein!



Zwanzigste Szene
Die Hoffnung, auf einen goldenen Anker gestützt, kommt aus der Erde.


Hoffnung (ist ideal gekleidet, spricht sehr lebhaft und munter).
Sie pardonieren, mein Herr, daß ich die rechte Tür verfehlte; doch
ein Frauenzimmer, die so viele Geschäfte hat, wie ich, nimmt das
nicht so genau.  Nun, so heißen Sie mich doch willkommen!  Sie sind
ja ganz verblüfft?

Eduard.  Welch eine angenehme Erscheinung!  Mir wird so wohl in
Ihrer Nähe.

Hoffnung.  Wie?  Kennen Sie mich nicht, junger Herr?

Eduard.  Ich habe wirklich nicht die Ehre--

Hoffnung.  O pfui!  Sagen Sie das nicht!  Eine Person nicht zu
kennen, die in allen Kalendern und Taschenbüchern schon bis zum
Überdrusse abgebildet ist.  Kennen Sie mich wirklich nicht?  Ich
habe Sie als Kind auf meinen Armen getragen, als Knabe Ihre
Schmerzen versüßt, wenn Sie die Rute bekommen sollten; als Jüngling
Ihnen die Leiter gehalten, wie Sie zu Ihrem Liebchen auf die
Terrasse gestiegen sind--

Eduard.  Ah, Sie sind--

Hoffnung.  Die Hoffnung, untertänigst aufzuwarten, nicht nur die
Ihrige, sondern die der ganzen Welt.

Eduard.  O, so laß mich zu deinen Füßen stürzen, Tochter des
Himmels.

Hoffnung.  Langsam, mein Herr, nicht so rasch!  Sieh, sieh, wie
exaltiert.  Hat Sie meine Feindin, die Furcht, schon verlassen,
weil Sie so schnell wieder zu meiner Fahne schwören?  Wissen Sie
vielmehr, daß das sehr unartig ist, eine Dame vor sich stehen zu
lassen, ohne ihr einen Sitz anzubieten!  Oder glauben Sie, weil
sich so viele Leute auf mich stützen, daß ich keiner Stütze
bedürfe?  Nein, mein Herr, einen Sitz.

(Eduard reicht ihr einen Sessel.)

Hoffnung.  So!  Nun stellen Sie sich in die erste Position vor mich
und hören Sie, was ich Ihnen zu sagen habe.

Eduard.  Ich hin ganz Ohr.

Hoffnung (hustet).  Monsieur!  Ich habe Ihnen ein sehr artiges
Kompliment von meiner Schwester auszurichten.  Was glauben Sie wohl,
wer sie sei?  (Eduard zuckt die Achseln.) Das Glück.

Eduard.  Das Glück?  Welch einen schönen Namen lassen Sie in meinen
Ohren ertönen!

Hoffnung.  Das könnte mich eifersüchtig machen.  (Mit einem Seufzer.)
Doch ich bin es gewohnt, von ihr verdrängt zu werden.  Sie hat
versprochen, Sie in Protektion zu nehmen.  Ich könnte Ihnen zwar
sagen, daß sie eine leichtfertige Person ist, die sich sehr stark
schminkt und nur von ferne schön ist; doch, Sie werden mir nicht
zumuten, daß ich imstande wäre, meine Schwester zu verkleinern.--
Jetzt zu meinem Auftrag!  Meine Schwester läßt Ihnen sagen, Sie
möchten sans façon in jener Ecke des Zimmers den Boden öffnen,
einen goldenen Schlüssel herausnehmen und damit diese Wand
aufschließen; das übrige wird Ihnen wie gebratene Tauben von selbst
in den Mund fliegen.  Ich aber habe die Ehre, mich als Ihre
ergebene Dienerin zu empfehlen.

Eduard.  Wie?  Sie könnten mich verlassen?--

Hoffnung.  Ihr Glück beginnt--meine Rolle ist ausgespielt.  Hüten
Sie sich, daß Sie mich nicht bald wieder rufen; oder glauben Sie,
ich habe nichts zu tun, als mit Ihnen die Zeit zu verschwätzen?  In
diesem Augenblicke bin ich zu Millionen bestellt, die nach mir
schmachten.  Advokaten, die ihre Prozesse gewinnen wollen; arme
Gefangene, die auf Erlösung hoffen; Sterbende sogar, die mich in
der letzten Minute noch zu sprechen wünschen; des Heeres der
Verliebten gar nicht zu gedenken, welches mich durch namenlose
Anforderungen fast zu Tode martert.  Darum adieu!  Nun küssen Sie
mir die Hand, Sie liebenswürdiger, junger Mann!  Adieu, Sie Loser!
Vergessen Sie nicht wieder ein Frauenzimmer, welches die Plage auf
sich hat, Sie durch Ihr ganzes Leben begleiten zu müssen.  (Macht
ihm einen Knix und geht durch die Türe ab.)



Einundzwanzigste Szene.


Eduard (allein).  Sonderbare Erscheinung!  Soll ich ihr Glauben
schenken?  Sie ist ein Frauenzimmer –!  Nun, wär' ich der einzige
Mensch in dieser Welt, der sein Glück einem Frauenzimmer zu
verdanken hätte?  Laß sehen, schöne Hoffnung, wir wollen dich auf
die Probe setzen, ob deine launigen Versprechungen weniger täuschen,
als die heroischen Liebesschwüre unserer heutigen Mädchen.  Dort
ist der Fleck.  (öffnet ein kleines Türchen im Boden.) Wahrhaftig!
Bald hätt' ich meinem smaragdenen Engel unrecht getan.  Hier ist
der Schlüssel.  Vivat, Eduard!  Schnell ans Werk!  (Öffnet die Wand,
welche in die Höhe schwebt und einen Rahmen zurückläßt, durch
welchen man in eine dunkelblaue, mit Gold verzierte runde Halle
sieht, in der auf jeder Seite drei weiße mythologische Figuren
unbeweglich stehen.  Auf den sechs Piedestalen stehen die Worte:
Dukaten, Louisdor, Taler, Sovereigndor, Perlen, Granaten.  Mitten
aber steht ein leeres rosenrotes Piedestal, welches den halben
Kreis schließt, worauf kein Wort steht, aber eine Pergamentrolle
liegt.--Die ganze Gruppe ist hell beleuchtet.) Bin ich in einem
Feenpalaste?  Sind diese Schätze mein?  Ist es ein Traum?  (Öffnet
eine von den Türchen der Piedestale, man sieht Gold aufgehäuft.) O
nein!  Goldene Wirklichkeit!  Was bedeutet diese Pergamentrolle?
(entfaltet sie und liest.) "Teurer Sohn!  Die Schätze, welche Du in
diesem geheimnisvollen Gewölbe entdecktest, waren mein Eigentum,
sind nun das deinige.  Die sechs Statuen sind von hohem Werte; ich
habe sie in einer huldvollen Stunde durch die Gnade des
Geisterkönigs zum Geschenk erhalten.  Mache einen weisen Gebrauch
davon.  Doch, sollte bei dem glücklichen Überfluß an Wünschen, zu
denen Dich Deine Jugend befeuert, auch der in Deiner Brust
aufsteigen, daß Du die siebente Statue besitzen möchtest, welche
von rosenroten Diamanten und der größte Schatz ist, den Du auf
Erden besitzen kannst, so wende Dich bittend an den Zauberkönig.
Du wirst in meinen magischen Werken, die ich Dir hinterließ, die
genaueste Anleitung finden, auf welchem Wege Du zu den Stufen
seines Thrones gelangen kannst." (Legt die Schrift wieder hin.)
Welch eine Reihe von Wundern drängt sich an meinen erstaunten
Sinnen vorüber!  (Tritt heraus, die Wand schließ sich.) Ist es
Wahrheit?  Diese plötzliche Veränderung meiner Glücksumstände!  Ich
war ein Bettler, jetzt bin ich ein Krösus!--Doch, was ist das für
eine siebente Statue von rosenrotem Diamant?  Welch ein dunkles
Verlangen beherrscht mich, auch sie zu besitzen!  Ach, warum kann
ich nicht in dieser Minute zu des Geisterkönigs Füßen sinken!  Gäb'
es denn keinen wohltätigen Genius, der mich augenblicklich in seine
Nähe bringen könnte?  (Die Figur des kleinen Zauberers auf dem
Tische verwandelt sich in den kleinen Genius Kolibri.)

Kolibri (kann vor Tränen kaum reden).  Ich!

Eduard.  Welch ein holder Knabe!  Wie heißest du, lieber Knabe?

Kolibri (immer weinerlich und verdrießlich).  Ich bin der kleine
Kolibri.

Eduard.  Und was bist du denn?

Kolibri (verdrießlich).  Ein Genius.  Siehst du denn das nicht?

Eduard.  Aber warum weinst du denn?

Kolibri.  Weil mich meine Mutter erst geschlagen hat.

Eduard.  Warum?

Kolibri.  Damit ich dir helfen soll.

Eduard.  Und willst du mir denn nicht helfen?

Kolibri.  I ja!--Aber ich habe gerade mit den andern Genien um
goldene Äpfel gespielt, und da hat mir meine Mutter geschafft, ich
möcht' es stehen lassen und zu dir herabgehen, weil der Zauberfürst
es befohlen hätte; und weil ich nicht gleich ging, so hat sie mich
geschlagen (weint).

Eduard.  Du armes Kind!  Wer ist denn deine Mutter?

Kolibri.  Eine Fee, die von ihren eigenen Mitteln lebt.

Eduard.  Nun, sei nur ruhig!  Sieh, wenn du mir hilfst, so
verspreche ich dir nicht nur einen, sondern viele hundert goldene
Äpfel.

Kolibri (plötzlich freudig).  Ist das wahr?  Ach, das ist schön.
(Springt vor Freuden.) Jetzt gib acht, wie ich mich ansetzen werde.

Eduard.  Sage mir, auf welche Weise kannst du mir denn helfen?

Kolibri.  Ich werde dir die Mittel zeigen, durch welche du zum
Geisterkönig gelangst.  Du mußt vorher einen hohen Berg ersteigen,
und das weitere werde ich dir schon noch heimlich stecken.  Du hast
viele Gefahren zu bestehen; wir machen eine Luftreise.  Wirst du
auch standhaft bleiben?

Eduard.  Gefahren stählen den Mut!  Mein Verlangen nach dem
Zauberschatze wird immer glühender.  Komm und geleite mich.

Kolibri.  O, das geht nicht so geschwind, es ist gar ein weiter Weg;
ich muß mich erst um eine Landkutsche umsehen.  Du darfst dich
nicht fürchten, daß ich dich umwerfe; ich bin ein guter Postillon
und blasen will ich, daß dir die Ohren zerspringen werden.

Eduard.  Nun gut, ich will mich reisefertig machen.

Kolibri.  Du kannst dir auch einen Bedienten mitnehmen, denn du
scheinst mir ein sehr kommoder Herr zu sein.  Also, es bleibt
dabei?  Leb' wohl!  In einer Viertelstunde komm' ich wieder zurück;
und wegen der Äpfel:--Ein Mann, ein Wort!

(Eduard reicht ihm die Hand hin.)
(Kolibri schlägt ein und geht gravitätisch ab.)

Eduard (allein).  Bravissimo!  Das geht ja prächtig!  Schlag auf
Schlag!  Mein Glück fängt an mutwillig zu werden, und soviel ich
merke, so habe ich's mit lauter dienstfertigen Geistern zu tun; da
muß ja mein Frohsinn erwachen.



Zweiundzwanzigste Szene.
Mariandel.  Florian kommt mit einem Trupp Nachbarsleute herein.
Voriger.


Chor.
Kommt herein!  Kommt herein!
Werden schon willkommen sein.
Feinde schleichen sich herein,
Freunde treten rüstig ein.

Florian.  Gnädiger!  Da haben Sie s', losg'lassen hab' ich s'.
Jetzt reden S' mit ihnen.

Eduard.  Was treibst du denn, daß du mir diesen Trupp Menschen ins
Zimmer bringst?

Mariandel.  Ja, ich bitt', Euer Gnaden, er wird närrisch.  Die
Leute!  (Zu Florian.) Ich brächt' noch mehr, wenn ich wie du wäre!

Florian.  Ja, woher nehmen und nicht stehlen?  Ich hab' die überall
zusammeng'sucht und hab' s' hergetrieben.

Eduard (zornig).  Was wollen sie denn aber hier?  Dummrian!

Florian (zum Nachbar).  So red' der Herr!

Ein Nachbar.  Gnädiger Herr, der Florian hat uns zusammengerufen
und hat uns Ihre Verlegenheit erzählt.  Sie waren gegen uns immer
ein guter Herr, der uns manchmal ein Glas Wein gezahlt hat; wenn's
auch mit dem alten Herrn nicht richtig zugegangen ist, das macht
nichts.  Wenn wir Ihnen helfen können und können Ihnen einen Dienst
erweisen, so schaffen S' mit uns.  Wir sind ja Ihre Nachbarn, wer
weiß, wer unsern Kindern einmal was tut.

Alle.  Ja!  ja!  Schaffen S' nur, gnädiger Herr!

Eduard.  Ihr guten Leute, nehmt meinen herzlichen Dank!  Ich kann
zwar keinen Gebrauch von euren freundschaftlichen Gesinnungen
machen, doch ich werde sie dankbar in mein Herz schreiben.  Es hat
sich ein Vermächtnis meines Vaters vorgefunden, das mich bestimmt,
noch heute eine große Reise anzutreten, und wenn ich glücklich
zurückkehre, will ich den ersten Abend meiner Ankunft in eurem
fröhlichen Zirkel hinbringen.

Alle Nachbarn.  Vivat!  Unser Nachbar soll leben!

Ein Nachbar.  So nehmen Euer Gnaden denn nichts für ungut; und
nachher hab' ich noch eine Bitt': Werfen S' auf den Florian da auch
keine Ungnad'!  Er meint's nicht bös' und er ist gar ein gutes
Schaf!

Florian.  O.  du gemeiner Kerl!

Ein Nachbar.  Und jetzt reisen S' recht glücklich und kommen S'
gesund wieder zurück.

Alle.  Glückliche Reise!  (Gehen mit Bücklingen ab.)



Dreiundzwanzigste Szene.
Eduard.  Florian.  Mariandel.


Eduard.  Florian!  Du hast meinen Entschluß gehört, mache dich
reisefertig, du wirst mich begleiten.  Der Mariandel übergebe ich
die Schlüssel meines Hauses; ich kann mich auf deine Treue
verlassen.

Florian.  Besser als ich!

Mariandel.  Also Euer Gnaden wollen wirklich fort?  Und der Florian
geht auch mit?

Florian.  Ja, der Florian geht auch mit, und die Florianin bleibt
da.

Eduard.  Nur muß ich dich benachrichtigen, daß unsere Reise durch
die Luft geht.

Florian.  Für mich just recht; ich bin ohnedem ein lüftiges
Bürschel.

Eduard.  Also nehmt euren zärtlichen Abschied, und dann Mut,
Florian!  In einer Viertelstunde geht es den Sternen zu!  (Geht ab.)



Vierundzwanzigste Szene.
Mariandel.  Florian.


Mariandel.  O Spektakel!  Also ist unser Herr auch mit den Geistern
im Bunde?  Und du willst wirklich mit ihm in die Luft fahren?  Wie
lang bleibt ihr denn aus alle zwei?

Florian.  Einige Vierteljahr'.

Mariandel.  So lange?  Wenn ihr aber herunterfallt?

Florian.  Dann sind wir eher da.

Mariandel.  Nein, die Angst steh' ich nicht aus; ich spring' ins
Wasser.

Florian.  Willst du mich zur Witwe machen?

Mariandel.  Du unempfindlicher Mensch!  Ist dir gar nicht leid um
mich?

Florian.  Schau', Mariandel, ich hab' dich g'wiß recht gern, du
bist mein drittes Leben; aber wenn's mein' Herrn gilt, so verkauf'
ich alle Mariandeln, wie s' sein, um zwei Groschen.

Mariandel.  Ich seh's schon, ich muß nachgeben.  Geh nur auf deine
Luftreise, aber gib wenigstens acht auf dich, daß du mir nicht etwa
wo in ein Luftloch fällst und brichst dir einen Arm oder ein Paar
Füß'.

Florian.  Gibst du mir kein Andenken mit?

Mariandel.  Ja, was denn?

Florian.  Einen Zehnguldenzettel.

Mariandel.  Du hast ja mein Herz.

Florian.  B'hüt' dich Gott und denk' an mich, wannst Zeit hast

Duett.

Florian.
 Mariandel, Zuckerkandel
Meines Herzens, bleib' gesund.

Mariandel.
 Floriani, um dich wan' i,
Wenn du fort bist, jede Stund'.

Florian.
 Selbst mein Leben will ich geben,
Wenn ich tot bin, für dich hin.


Beide.
 Florian.  Selbst mein Leben will ich geben,
Wenn ich tot bin, für dich hin.
 Mariandel.  Selbst sein Leben will er geben,
Wenn er tot ist, für mich hin.


Mariandel.
 Wirst du, mein Florl, treu mir bleiben,
Weil dich mein Herz auch nie vergißt?

Florian.
 Ich werd' mit nächster Post dir schreiben,
Daß du mein Herzensbinkerl bist.

Mariandel.
 Ich mache dich zum einz'gen Erben,
Wenn dich mein Auge nimmer sieht.

Florian.
 Wann du vielleicht derweil willst sterben,
So gib mir lieber all's gleich mit.

Mariandel.
 Erst wann ich kann ans Herz dich drücken,
Dann strahlt mein Auge hell und klar.

Florian.
 Da wirst du g'wiß nichts Neu's erblicken,
Denn ich bleib' stets der alte Narr.


Mariandel.
 Ah, das wird ja prächtig,
Da spring' ich hochmächtig,
Vor Freuden in d' Höh',
Als wie ein jung's Reh!

Florian.
 Dann gehst du zum Sperl,
Mit dein' lieben Kerl,
O jegerl, o je!
Das wird ein' Gaudee.

Beide.
Dort zechen wir beide beim fröhlichen Schmaus,

Florian.
 Und wenn ich ein' Rausch krieg', so führst mich nach Haus.

Mariandel.
 Und wenn du ein' Rausch kriegst, so führ' ich dich nach Haus'.

Florian.
 O Wonne, o Wonne!  sie führt mich nach Haus'.

Mariandel.
 O Wonne, o Wonne!  da führ' ich ihn z' Haus'.

(Beide ab.)



Fünfundzwanzigste Szene.
(Kurze Gegend mit Schnee bedeckt vor Eduards Hause.  Man hört eine
Musik mit Posthornbegleitung, die das Anfahren eines Postwagens
ausdrückt.)


Kolibri (als Postillion gekleidet, kommt in einer Postkalesche, mit
zwei russischen Füchsen bespannt, gefahren.  Er bläst sein Posthorn,
steigt ab, schnalzt mit der Peitsche und stampft mit dem Fuße vor
dem Haustor.) Mordkreuztausend Bataillon!  Die Schnellfuhr' ist da,
aufgemacht!  (Klopft an der Haustür.)

Eduard (kommt aus dem Hause in einem grünen Oberrocke, mit Pelz
ausgeschlagen).  Ah, mein kleiner Fuhrmann, schon hier?  Brav!  Das
heiß' ich Wort halten!

Kolibri.  Ja, bei uns geht alles auf der Post.  Es ist ja spät,
sonst fahren wir in die Nacht hinein.

Eduard (ruft).  Florian, tummle dich!



Sechsundzwanzigste Szene.
Florian (reisefertig, einen Livreefrack und einen warmen Spenser
darüber.  Fäustlinge, eine Reisemütze, er trägt mehrere Schachteln,
zwei Parapluies, einen Stiefelknecht und eine Kaffeemaschine in den
Armen).  Alles in der Ordnung!


Eduard (lacht).  Du heilloser Kerl!  Was hast du dir alles
aufgeladen?  Wirst du's gleich zurücklassen?  Du siehst ja aus wie
ein Packesel!

Florian.  Ich muß ja doch das Notwendigste mitnehmen.

Kolibri.  Gleich laß es zurück!  Bist du nicht allein schwer genug
mit deinem Kürbiskopf?

Florian.  Wegen meiner!  (Wirft die Sachen ins Haus.) Das wird eine
schöne Reis' werden, nicht einmal einen Koffer; und der Postknecht!
Sein Posthörndel ist größer als er; den verlieren wir unterwegs.



Siebenundzwanzigste Szene.
Mariandel (kommt aus dem Hause, hat eine runde Schachtel, worin ein
Gugelhupf ist, und einen großen Wäschekorb).  Um des Himmels willen,
Euer Gnaden werden doch nicht so fortfahren?  Nehmen Euer Gnaden
doch ein bisserl Wäsch' mit; es ist alles aufg'schrieben: zwölf
Hemden, acht Paar Strümpfe, zwanzig Halstücheln, zwei Dutzend
Halskrägen--


Kolibri.  Mordbataillon!  Das können wir nicht brauchen!  Einsitzen!
Die Pferd' wollen nicht mehr stehn.

Mariandel (küßt Eduard die Hand).  So wünsch' ich Euer Gnaden halt
eine glückliche Reise!  Ich werd' schon das Haus hüten.

Eduard.  Steig ein, Bursche!

Florian.  Mariandel, bleib g'sund!

Mariandel.  Florian, mach' dich gut zusammen, daß du mir keinen
Eselshusten kriegst.  Da hast ein altes Pelzpalatin'l von mir (sie
gibt ihm's um).  Und in der Schachtel da ist ein Gugelhupf; aber
beiß dir keinen Zahn aus.  (Sie stellt ihn neben sich.) Und jetzt
leb' wohl, lieber Florian!  Vielleicht seh' ich dich nimmermehr.

Florian.  O Mariandel, mir druckt's mein Herz ab (weint).

Mariandel.  Nicht wahr, du wirst mich nicht vergessen?

Florian (weinend).  Nein!  Wo ist denn der Gugelhupf?

Mariandel.  Florian!

Florian (weint stark).  Den Gugelhupf!

Mariandel.  Könntest du in mein Herz sehen!

Florian.  Sein Weinberl drin?

Mariandel.  Nu, da hast ihn, du Vielfraß!  (Gibt ihm die Schachtel.)

Kolibri (stampft).  Jetzt weiter, ins Teixels Namen!  (Haut Florian
mit der Peitsche unter die Füße und treibt ihn so auf den Löffel.
Alle sitzen auf, und unter dem Ausrufe: Florian leb' wohl.
Mariandel, denk' an mich!  fahren sie unter Posthornschall ab.)



Achtundzwanzigste Szene.
Mariandel (allein).  Jetzt sind sie fort, und mich arme Köchin
lassen s' allein in der Brisil.  Wenn nur mein Florian nicht krank
wird, er ist gar so schwächlich; ich hab' ihm mit Fleiß seine Brust
recht eingemacht, weil s' so zart ist.  Er hat das Frühjahr ohnedem
eine Kur gebraucht, hat Molken getrunken und Plutzerbirn' dazu
gegessen, half aber nicht viel.  Wann er aber glücklich zurückkommt,
so will ich eine Mahlzeit kochen, die sich sehen lassen soll.


Arie.
Die Ehre ist fürwahr nicht klein,
Recht eine gute Köchin z' sein;
Doch wann die Lieb' im Köpfchen schnalzt,
G'schieht's, daß die Suppe sie versalzt.
Wenn hübsche Herren bei uns speisen,
Muß unser Herr die Zimmer weisen,
Doch oft, mit ganz zerstreutem Sinn,
Stehn s' mitten in der Kuchel drin.

Da sagen s' gleich: "Schöne Mariandel,
O gib mir doch dein liebes Handel!"
Doch ich, ich dreh' mich nicht herum,
Und rühre meine Zuspeis' um.

Will einer Liebe mir beweisen,
Und Küsse von den Lippen speisen:
Bei dem wird meine Treue kund,
Dem wisch' ganz höflich ich den Mund.

(Geht ab.)



Neunundzwanzigste Szene.
(Tiefe Gegend mit einem hohen Berg, auf welchen sich ein breiter
Weg hinaufwindet, so, daß er drei Etagen bildet.  Oben am Ende des
dritten Weges ein Portal, mit der transparenten Ausschrift:
Zaubergarten.  Weiter entfernt sieht man im Perspektiv den Vesuv
des Zauberkönigs rauchen.  An den Kulissen sind lauter
hervorragende Hügel angebracht, an diesen sowohl als am Berge
wachsen viele farbige Blumen, in Gestalt der Sonnenwende; statt dem
mittlern Kopf aber sind kleine Menschengesichter gemalt.  Bei
Verwandlung der Bühne ist das Theater rückwärts mit mehreren Tieren
besetzt; ein indianischer Hahn, mehrere Affen, ein Bär, ein
Fleischhauerhund, welche alle auf den Gesang des Baumes horchen.
Der Baum singt eine beliebige Polonaise gleich bei der Verwandlung.)


Koliphonius (tritt auf mit einer Gießkanne und einem Korb mit
Früchten.  Wie er hereinkommt, schweigt der Baum.  Er hat ein
weites Kleid mit roten Flammen garniert, und eine Schlangenkrone
auf dem Haupte).  Nun, vierfüßiges Gesindel!  Wie steht's?  (Die
Tiere versammeln sich um ihn.) Jetzt muß ich meine Verwunschenen
füttern!  Ein schönes Institut!  Toren, warum habt ihr so
bewegliche Köpfe gehabt, die zum Umschauen gemacht waren?  Der
Koliphonius ist gar ein feiner Kerl.  Alle habe ich sie noch in
mein Netz gebracht.  Keiner ist zum Zauberkönig gelangt.  Da!  Und
jetzt trollt euch.  (Gibt ihnen die Früchte preis, sie gehen
langsam damit ab.) Die Tiere waren Männer.  Jetzt wollen wir die
bezauberten Blumen begießen; das waren lauter neugierige
Frauenzimmer, die den Geisterkönig um ewige Schönheit bitten
wollten (begießt sie).  Was seh' ich?  Beim neunarmigen Styx, dort
kommen Menschen an!  Heißa!  Koliphonius, nimm dich zusammen!  Ihr
sollt mir nicht entwischen.  Frisch ans Werk!  Tut eure
Schuldigkeit, ihr singenden Zweige oben; lockt sie hinauf, singt
bezaubernde Melodien; singt Rossinische: sie locken ja ins
Schauspielhaus, so werden sie auch hier ihre Wirkung nicht
verfehlen.



Dreißigste Szene.
Kolibri.  Eduard.  Vorige.


Eduard.  Also hier ist dein berüchtigter Zauberberg?  Und jener
feuerspeiende Berg, sagtest du, ist die Wohnung des Geisterkönigs?

Florian.  Logiert der in einem Rauchfang?

Kolibri.  Dort ist seine Wohnung.

Eduard.  Und diesen Berg muß ich ersteigen, ohne umzublicken?  Und
dem höchsten Baum in jenem Garten muß ich einen Zweig entreißen?

Kolibri.  Ja!  Doch muß ich dich jetzt verlassen, und darf dich
erst wiedersehen, wenn du glücklich vollendet hast.

(Baum singt einige Takte aus einer bekannten Rossinischen Oper.)

Eduard.  Was hör' ich für angenehme Melodien!  Ich kenne euch, ihr
habt mich oft vergnügt.

(Baum singt einige Takte von Mozart.)

Eduard.  Ha, das ist Mozart!  O, meine vaterländischen Töne!  Ihr
könnt nicht nur vergnügen, ihr könnt auch begeistern.  Lebt wohl!
Ich besteige den Berg.

Kolibri.  Hüte dich!  Sieh dich nicht um, ich darf dich nicht
beschützen.  (Zu Florian.) Komm, Bursch'!

Florian.  Marsch, Bursch'!  Ich bleib' bei meinem Herrn.  (Kolibri
geht ab.)

Melodram.

Eduard (beginnt seine Wanderung.  Er betritt den ersten Weg.  Vier
reizende Nymphen zeigen sich und suchen ihn durch Winke zum Umsehen
zu bringen; endlich formieren sie bei einer Ferma in der Musik eine
ihn umschlingende und zurückhaltende Gruppe.  Eduard reißt sich los,
 ohne sich umzusehen, und ruft; Laßt mich, Bajaderen!  Die Nymphen
verschwinden schnell.  Eduard betritt den zweiten Weg; es wird
plötzlich finster.  Der Donner rollt und schlägt vor ihm in einen
Baum ein, welcher einen Augenblick brennt.  Pause in der Musik.) Du
schreckst mich nicht!  Vorwärts!  (Der Baum verlischt, die Bühne
wird wieder hell.  Eduard betritt den dritten Weg; ein Grieche mit
gezücktem Dolche verfolgt ein Mädchen, welches sich an Eduard von
rückwärts anklammert und Hilfe!  Hilfe!  ruft; er reißt sich los
und ruft.  Zurück!  Beide versinken.) Viktoria, es ist gelungen!
(Eilt in die Pforte.  Man hört durchs Sprachrohr Koliphonius'
Stimme: Verdammt!  Die Musik drückt den Triumph aus.)

Florian (hat während der ganzen Szene seine Empfindungen mimisch
ausgedrückt, macht einen Rundsprung).  Juhe!  Das ist ein Mandel
mit Kren, mein Herr!  Und ich soll hier stehen bleiben, wie ein
Spatzenschrecker?  Nein!  Hinauf auf den Lepoldiberg!  Vielleicht
erwisch' ich auch eine bezauberte Nagelwurzen!  (Musik; er eilt auf
den Berg; vier Oberländler-Küchenmädchen mit Linzerhauben und
schwarzen Vortüchern machen das vorige Spiel.  Pause in der Musik.)
Zurück, ihr Kuchelmamsellen!  (Die vier Mädchen verschwinden.  Er
tritt den zweiten Weg an, es kommen zwei Mann Soldaten mit
angeschlagenem Gewehre, einen Korporalen dabei, welcher kommandiert:
 Schlagt an!  Habt acht!  Gebt Feuer!  Auf das Wort: Feuer fällt
Florian auf das Gesicht vorwärts nieder; die Soldaten schießen über
ihn weg und verschwinden.  Er rafft sich auf und ruft: Weit davon
ist gut vorm Schuß!  Er betritt den dritten Weg.  Ein Kellner hält
ihn zurück, und ruft: Meine zehn Gulden!  er schlägt rückwärts aus:
Zurück, Ungeheuer!  und wirft ihn nieder; Kellner entflieht.)
Triumph!  Es ist gelungen!  (Er will ins Portal; in dem Augenblick
erscheint Mariandels Gestalt hinter ihm und ruft: Florian!  Florian!
Florian schaut sich schnell um und ruft: Mariandel!  Er will auf
sie zu, sie verschwindet; eine Furie reißt ihn rückwärts nieder.)

Koliphonius (erscheint am Fu9e des Berges).  Er ist mein!
Verwandle dich in einen Pudel!  (Eine Hundshütte erhebt sich über
Florian; er läuft als Pudel über den Berg herab und sucht ängstlich
seinen Herrn.  In dem Augenblick kommt Eduard frohlockend, den
Zweig in der Hand, aus dem Garten über den Berg und ruft: Florian!
Florian!  Der Pudel springt an ihm hinauf und liebkoset ihn.  Pause.)

Eduard.  Was ist das?  Was will der Pudel?

Kolibri (tritt heraus).  Es ist dein Diener.

Eduard.  Unglücklicher!  Was hast du getan?  (Pause.) Ich will dich
auch so nicht verlassen.  Komm, Sinnbild der Treue!  Fort von
diesem Ort!  (Nimmt den Pudel bei dem Halsbande und will ihn
fortziehen.)

Koliphonius (ruft).  Halt!  Er bleibt hier!  Mein ist der Hund; ich
bin hier Herr.

Eduard.  Mit meinem Leben will ich ihn verteidigen!  Er bleibt
nicht hier.

Koliphonius.  Nicht?  (Verwandelt sich in einen Jäger.) So
erschieß' ich ihn.  (Bückt sich, sein Gewehr aufzunehmen, ein
Genius bringt es, Koliphonius spannt den Hahn.)

(Kolibri winkt.  Plötzlich springen acht Pudel, eben so gezeichnet
wie Florian, auf die Bühne und bilden mit ihm ein Tableau, das
ganze übrige Theater aber ist auf allen Bergen und Seitenhügeln mit
lauter gemalten Pudeln angefüllt, welche sich nach Verhältnis der
Tiefe perspektivisch kleiner zeigen, in komischen Gruppen, und ein
Tableau formieren.)

(Koliphonius will zielen, prallt zurück.)

Eduard.  Bravo, Kolibri!  Jetzt schieß den rechten, wenn du ihn
kennst, aber schnell, denn alle nehm' ich sie nicht mit mir.

Koliphonius.  So will ich sie alle verderben.  (Winkt; die Bühne
verfinstert sich.  Blitze leuchten, heftiger Regen.  Das Wasser
schwillt immer höher, Kolibri und Eduard befinden sich mitten auf
einem Felsen, welcher sich aus dem Wasser emporhebt und hoch
herausragt.  Die Pudel schwimmen um ihn herum.  Pause in der Musik.)

Eduard.  Er ist verloren!

Kolibri.  Wirf ihm den Zweig zu.

Eduard (wirft den Zweig ins Wasser und ruft) Florian, Apport!  Der
Pudel sucht ihn zu haschen, arbeitet sich mit dem Zweig in dem Mund
auf den Felsen hinan, wo Eduard steht.  Wie er oben ist, ruft
Eduard unter Musik: Er ist gerettet!  Der Felsen verwandelt sich in
ein Segelschiff und fährt mit den Dreien davon.

Koliphonius (ruft).  Fluch und Verderben über euch!  (Der Pudel
bellt im Fortfahren mit Wut auf ihn hinaus.)

(Die Kurtine fällt.)

Ende des ersten Aufzuges.




Zweiter Aufzug.
(Palast des Longimanus mit einem Seitenthron.)



Erste Szene.
Longimanus sitzt auf dem Throne, um ihn mehrere dienstbare Geister.

(Großer Tanz von idealen Geistern, am Ende eine Gruppe.)


Chor.  Heil, Longimanus!

Longimanus.  Ist schon gut, schon gut!  Bedank' mich aufs
allerschönste.  (Für sich) Freut mich recht, daß s' mir haben heute
einen kleinen Tanz gemacht, weil morgen mein Namenstag ist.

(Der Chor ab).



Zweite Szene.
Pamphilius.  Vorige.


Pamphilius (überreicht dem Longimanus einige Visitenkarten).
Zauberer Vanille; Fee Maraskino!

Longimanus.  Aha!  Kommen schon die Billetten ang'stochen.  (Liest.)
La Hexe de Marascino et sa famille.  Monsieur Vanille,
Professeur de la Magie.  Ich lass' mich bedanken; meine Empfehlung.
Auf mein' Namenstag freu' ich mich immer, wie ein Kind, bloß wegen
die Zugbilletten.  (Nimmt ein Zugbillett.) Da schau' einmal, wie
man bei dem Kerl anzieht, reckt er den Fuß in die Höhe.  (Lacht.)
Ist das nicht prächtig?

Pamphilius (lacht).  O, scharmant!  Das ist ein herrlicher Gedanke.

Longimanus.  Wie den Neujahrstag; den hab' ich auch so gern, wenn
die Leut' glückwünschen kommen.  Warum?  Weil man gewiß überzeugt
ist, daß es ihnen vom Herzen geht.  (Man hört den Pudel von außen
bellen.) Wer bellt denn da draußen?

Pamphilius (sieht hinaus).  Ein großmächtiger Pudel!

Longimanus.  Will er mir vielleicht auch zum Namenstag gratulieren?
Schau doch hinaus.

(Pamphilius geht ab.)

Longimanus.  Wenn der mir seine Aufwartung machen wollt', das war'
wirklich zu viel; da müßt' ich protestieren.



Dritte Szene.
Pamphilius.  Vorige.


Pamphilius (kommt zurück).  Herr!  Zephises' Sohn hat die Reise
nach dem Zaubergarten glücklich vollendet und wagt es, sich dir zu
Füßen zu werfen.

Longimanus.  Hör' auf!  Das ist ein Tausendsasa!  Hat sich nicht
umgeschaut!  Auf die Letzt hat er gar das Rheumatische im Hals, daß
er den Kopf nicht hat umdrehen können.  Er soll hereinkommen; doch
seinem Vater sagst, daß er nicht herüber kommt; er darf nicht reden
mit ihm.  Aber wegen was hat er denn einen Pudel?

Pamphilius.  Vielleicht ist er ein Pudelnegoziant.  Ich werd' ihn
gleich hereinschicken.  (Geht an die Kulisse und läßt Eduard herein.)



Vierte Szene.
Eduard.  Vorige.


Eduard.  (kommt, hat den Zweig in der Hand und stürzt zu des
Longimanus Füßen).  Mächtiger Zauberfürst!

Longimanus.  Ich bitt' recht sehr, stehen Sie auf, ist alles zuviel.
(Hebt ihn auf, zu Pamphilius.) Bring' Er Sesseln!

(Pamphilius bringt zwei Sesseln.)

Longimanus.  So!  Jetzt geh nur hinaus!  (Pamphilius geht ab.)
Nehmen S' Platz.

Eduard.  Sonne der Welt!  Du zermalmst mich durch deine Güte.

Longimanus.  Warum nicht gar!  Reden S' nur frei heraus von der
Leber weg.  Mit was kann ich dienen?  Sie sind also der kleine
Eduardl?

Eduard.  Ja, ich bin die arme Waise.

Longimanus.  Nun, wenigstens müssen S' in Ihrem Waisenhaus eine
gute Kost gehabt haben; Sie sind recht auseinander gangen.

Eduard.  Nur durch das Vermächtnis meines unglücklichen Vaters bin
ich seit kurzer Zeit in den Besitz jenes großen Reichtums gelangt,
den er durch deine hohe Gunst erhalten hat.  Ich bin hier, dich um
eine Gnade anzuflehen.  Doch, bevor ich diese Bitte wage, liegt
eine andere mir--(Der Pudel bellt.)

Longimanus.  Ja, Apropos!  Du hast ja einen Kameraden bei dir?  Laß
mir ihn doch herein.  He, laßt den Pudel herein!

(Der Pudel springt herein, zuerst auf Eduard und liebkost ihn, dann
zum Zauberkönig.)

Longimanus.  Nun, mich freut's, Ihre Bekanntschaft zu machen.  Das
ist ein spaßiger Kerl.  Wie spricht der Hund?  Schau', gibt keine
Antwort.  Ach, den müssen Sie mir zum Präsent machen, ich werd' ihm
gleich die Ohren schneiden lassen.  He!

(Der Pudel fangt zu lamentieren an und verkriecht sich hinter
Eduard.)

Eduard.  Um alles in der Welt nicht!  Eben das Schicksal dieses
armen Pudels war es ja, worüber ich dich um Gnade anflehen wollte.

Longimanus.  Das ist doch schrecklich, was das Schicksal treibt;
jetzt kommt's gar über die Pudeln!

Eduard.  Dieser Ärmste ist mein Diener; seine Anhänglichkeit an
mich verleitete ihn, den Zauberberg nach mir zu besteigen, und ein
einziger Rückblick hat ihn in diese schreckliche Lage versetzt.

Longimanus.  Wie ist er denn dem Koliphonius entwischt?  Hat gewiß
wieder das kleine Spitzbübel, der Kolibri, sein' Hokuspokus gemacht.
Dem Buben lass' ich noch einmal einen Schilling geben.

Eduard.  Habe Mitleid!  Schenke ihm seine vorige Gestalt wieder!

Longimanus.  Nu, wegen meiner; so laß ihn da in den Zauberkasten
hinein.  (Er öffnet den Kasten und läßt den Pudel hinein.) Ich
bitt', hineinzuspazieren.  (Zu Eduard.) Und jetzt ruf ihn dreimal
beim Namen.

Eduard.  Florian!  Florian!  Florian!

Florian (im Kasten).  Na, aufmachen da!  Sapperment!

(Eduard öffnet den Kasten.)

Florian (kömmt im größten Zorn heraus).  Ah, das ist ja inpertinent!
 Mord dividomine!  (Stößt plötzlich gegen den Zauberkönig und
fällt ängstlich auf beide Knie nieder.) Ui jeges!  Ich bitt'
tausendmal um Verzeihung, Euer Langmächtigkeit!

Longimanus.  Das ist ein zorniger Nickel!  So geht's, wenn man
manchmal Leuten Gefälligkeiten erweist, so sind s' noch recht grob
dafür.

Eduard.  So bedank' dich doch, unartiger Bursche!  Dem
Geisterkönige verdankst du deine jetzige Gestalt wieder.

Florian.  Ich küss' die Hand, Euer Hochmächtigkeit!

Longimanus.  Ich weiß nicht, ob Er viel profitiert hat bei seiner
Verwandlung; Er ist mir als Pudel viel gescheiter vorgekommen als
jetzt.  Also weiß Er jetzt, wie einem Pudel zumute ist?

Florian.  Ah, das war ja ein Hundsleben; das möcht' ich meinem
ärgsten Feind nicht wünschen.  Aber wie ist denn meine Mariandel
daher kommen?

Longimanus.  Das war nicht Seine Mariandel!  Wir haben Mariandeln
g'nug.  Punktum!  Also künftig g'scheiter sein.  (Zu Eduard.) Also,
mein lieber Eduard, den hätten wir.  Was willst denn noch, mein
Kind?

Eduard.  Laß mich niedersinken und--

Longimanus.  Der Mensch hat so schwache Nerven, alle Augenblick'
sinkt er.

Eduard.  Du hast meinem Vater sechs Statuen zum Geschenk gemacht,
doch die siebente, kostbarste, mächtiger Zauberkönig!  zürne nicht,
wenn ich mich erkühne, auch ihren Besitz von deiner
unerschöpflichen Großmut zu erflehen.

Longimanus (macht große Augen und sagt mit Gewicht).  Die siebente
Statue willst du?  Ja, die hat einen Wert; da kriegt man schon in
einem jeden Versatzamt was d'rauf.

Eduard.  O, schenke sie mir!

Florian.  Rucken S' heraus damit!

Longimanus.  Nur Geduld!  Weißt du was?  Umsonst ist der Tod!  Wenn
man etwas haben will, so muß man auch etwas dafür tun; nicht wahr?

Florian.  Ja, springen muß man immer was lassen.

Longimanus.  Also Schwierigkeit gegen Schwierigkeit!  Du sollst die
diamantene Statue haben, aber--du mußt mir dafür ein Mädchen
aussuchen, welches in ihrem achtzehnten Jahre ist und noch in ihrem
Leben keine Lüge über ihre Lippen gebracht hat.

Florian Da kriegen wir s' nicht, die Statue!

Eduard.  Hoher Herr!  Du machst eine große Forderung an mich
schwachen Sterblichen; doch ich will auch das Unwahrscheinliche
wagen für den Besitz dieses Zauberschatzes.

Longimanus.  Du willst also?  Eh bien!  Wenn du sie aber gefunden
hast, so bringst du sie augenblicklich hierher und erwartest mich
am Fuße meines rauchenden Palastes.  Unterstehst du dich aber,
einen Augenblick mit ihrer Übergabe zu zögern, so ist dein Leben
verloren.  Ja, schau' mich nur an!  Ich mach' kein' Spaß!
Augenblicklich, da kommt kein Pardon!

Eduard.  Ich füge mich deinem Ausspruche.  Doch, wie wird es mir
möglich werden, diese Priesterin der Wahrheit zu erkennen?  Wie
kann ich erfahren, ob ein Mädchen auch nicht im Scherze noch
gelogen hat!  Wer im ganzen Hause wird mir das sagen können?

Florian.  Nur beim Hausmeister erkundigen.

Longimanus.  Da hast du recht.  Da muß ich dir ein Kennzeichen
geben.

Florian.  Ja.  fragen S' nur mich allemal; ich werd' Ihnen's schon
sagen.

Longimanus.  Richtig, durch den sollst du's wissen, weil er gar so
eine Freud' damit hat, unser Freund.

Florian.  Ja, ich bitt', Euer Herrlichkeit!  Ich g'freu' mich schon.

Longimanus.  Wenn du ein Frauenzimmer prüfen willst, so ergreife
ihre Hand; hat sie schon einmal gelogen, so wird dieser Bursche da
im ganzen Körper entsetzliche Schmerzen empfinden.

Florian (ganz erstarrend).  Mich trifft der Schlag!

Longimanus.  Es wird ihn reißen, stechen, kurz, alles mögliche, was
er sich nur selbst wünschen kann.

Florian.  Ich bitt', das ist wirklich zuviel!

Longimanus.  Und je mehr Lügen, als eine in ihrem Leben gesagt hat,
in desto größere Zuckungen wird er verfallen.

Florian.  Sie verzeihen, aber ich muß hinaus!  (Will fort.)

Eduard.  Halt!  Warum denn?

Florian.  Mir wird nicht gut.

Longimanus.  Du bleibst da!

Florian.  Euer Herrlichkeit, das geht nicht; das bringet mich ja
ins Spital!

Longimanus.  Schweig!  Also--wo sind wir geblieben?  Richtig, desto
mehr Reißen wird er empfinden.

Florian (will fort).  Hören Euer Herrlichkeit mit dem Reißen auf,
oder es reißt mich zur Tür hinaus.  Wer wird denn in einem
rheumatischen Dienst bleiben?

Longimanus.  Langsam!  Auf Regen folgt Sonnenschein.  Wenn du aber
eine findest, die noch nie gelogen hat, so wird er ein
außerordentliches Wohlbehagen empfinden.  Es wird ihm so leicht
sein und so froh, als wie einem Menschen, der das erstemal einen
Langaus tanzt.

Florian.  Ja, wenn er sieben Jahre die Gicht g'habt hat.  Nun, ins
Himmelsnamen, lassen wir uns halt eine Weile herumreißen.

Eduard.  Sei ruhig, Florian!  Wenn ich mein Ideal gefunden habe, so
will ich dich reichlich belohnen.

Florian.  Mich?  O je, wo bin ich da schon?  Bis dorthin reißt's
Ihnen ein dreihundert Bediente z'samm', wie nichts.

Longimanus.  Und jetzt macht's, daß Ihr weiter kommt.  Wie willst
denn fahren?  (Ruft.) He, Pamphilius!



Fünfte Szene.
Pamphilius.  Vorige.


Longimanus (zu Pamphilius).  Laß ihnen meine zwei alten Drachen
einspannen, die ich vor meinem Galawagen habe, das sind doch ein
Paar sichere Tiere.

Pamphilius.  Mächtiger Herrscher, das ist unmöglich!  Der Handige
hat sich einen Flügel gebrochen.

Longimanus.  Da hast es ja.  Das ist von dem g'schwinden Fahren.
Jetzt darf ich wieder langmächtig suchen, bis ich einen gleichen
dazu krieg'.  Weißt du was?  Fahr du in einem Luftballon, und wo er
mit dir niedergeht, dort probier' dein Glück.  Geht's hinüber in
die Schupfen um einen Luftballon, der Kolibri soll kutschieren.

(Pamphilius geht ab.)

Longimanus.  Also viel Glück!  Für ein schön's Wetter werd' ich
schon sorgen, und wollt Ihr andere Kleider, nur drüben mein'
Schneider sagen, in fünf Minuten sind sie fertig.

Eduard.  Hoher Geisterfürst!  Mit mutigem Vertrauen trete ich meine
Reise an, mein höchstes Glück liegt in deiner Hand.

Florian.  Mächtiger Zauberfürst und wohlgeborner Zechmeister der
löblichen Geisterzunft!  Mit der entsetzlichsten Tremarola tret'
ich meine Reise an; haben Sie Mitleid mit meiner schwachen
Konstitution, und denken Sie, daß ein Mensch keine solchen
Schmerzen mehr auszustehen vermag, der sich erst vor kurzem noch so
herumgepudelt hat.

Longimanus.  So wart' Er noch ein wenig!  Das ist ein närrischer
Mensch!  Es geschieht Ihm ja nichts, wegen was lamentiert Er gar so?

Florian.  Sehen Euer Herrlichkeit, mir ist nur, wenn ich eine
verrissene Physiognomie bekäme, meine Mariandel schauet' mich in
ihrem Leben nicht mehr an.

Longimanus.  Was ist denn das für eine Person, die Mariandel?  Ist
s' denn gar so hübsch?

Florian.  No, wann S' was g'spannen; das ist eine barbarische
Schönheit.  Die ganze Welt darf man ausreisen, es gibt keine.--Ach,
ich glaub' nicht, daß man in der Walachei eine findet.

Longimanus.  Nu, bravo!  Die muß Er mir einmal aufführen.

Florian (lacht).  Ach nein!  Euer Herrlichkeit sind gar ein
G'spaßiger?  Sie könnten mir s' abwendig machen.

Longimanus.  So sei Er nur nicht so kindisch; was fallt Ihm denn
ein?

Florian.  Nein, nein!  Was nützt denn das?  Ich gib s' nicht aus
der Hand.  Wer mir meine Mariandel stehlet, der wär' ein Kind des
blassen Todes!  Ha!  da würde ja gerauft!  Euer Herrlichkeit sind
ein stattlicher Mann, aber die Schläg' möcht' ich Ihnen nicht
wünschen, denn meine Mariandel ist meine einzige Passion!

Arie.
D' Mariandel ist so schön,
D' Mariandel gilt mir all's,
Und wenn ich s' nur erwischen kann,
Fall' ich ihr um den Hals.
Es gibt zwar der Mariandeln viel
Auf dieser weiten Welt,
Doch keine, die so herzig ist,
Und die mir so gefällt.
D' Mariandel ist so zart,
Ja, ich gesteh' es frei,
Bis sie ein halbes Knödel ißt,
Derweil hab' ich schon drei.
Und wenn ich oft recht hungrig bin,
Zerspringt ihr fast das Herz,
Da lauft s' nur g'schwind in d' Kuchel naus
Und kocht mir einen Sterz.

D' Mariandel ist so treu,
D' Mariandel ist so frumm,
Und wenn ich s' nicht bald z'sehen krieg',
So bring' ich mich noch um.
Denn wer nur a Mariandel hat,
Der weiß es so, wie ich;
Nicht wahr?  So oft man an sie denkt,
Gibt's einem einen Stich!

Repetition.
D' Mariandel ist gar g'scheit,
D' Mariandel ist nicht dumm,
D' Mariandel meint, in Wien dahier
Wär's beste Publikum!
Drum glaub' ich der Mariandel auch,
Sie hat mich nicht vexiert;
Ich hab' auf ihren Spruch vertraut
Und hab' mich nicht geirrt!  (Ab.)

Longimanus (allein).  Jetzt haben s' schon Zeit gehabt, daß sie
gegangen sind.  Nicht einmal sein Schalerl Kaffee kann man mit Ruhe
trinken.  (Ruft.) Pamphilius!



Sechste Szene.
Pamphilius.  Voriger.


Longimanus.  Die neuen Bücher, die ich aus der Leihbibliothek
gekriegt hab', tragst ins Lesekabinett hinüber und bringst alles in
Ordnung, ich will lesen.

Pamphilius.  Befiehlst du auch einen aromatischen Rauch im Zimmer?

Longimanus.  Später kannst du mir ein bißl einen blauen Dunst
vormachen.  Und jetzt hinüber, richt' alles her.  Mein Tischerl,
zwei Wachskerzen und dann das Buch von der Agnes Bernauerin; das
Stück les' ich jetzt schon vierzehnmal, und ich weiß immer noch
nicht, warum sie s' denn eigentlich ins Wasser geworfen haben.
Jetzt komm, Pamphilius.  (Beide gehen ab.)



Siebente Szene.
Platz, von hohen schönen Gebäuden umschlossen, doch alle ohne
Fenster im griechischen Geschmacke erbaut.  Rechts der Eingang in
den Palast des Veritatius.  Links vorne eine Erhöhung von
steinernen Stufen, worauf der Sitz sich befindet, hinter dem die
Statue der Wahrheit steht.  Eine nackte Figur mit der Sonne auf der
Brust.)


Chor der Einwohner.
Stille, stille!  Harrt bescheiden,
Bis des Hornes Ruf ertönt.
Schrecklich muß der Freche leiden,
Der des Herolds Wort verhöhnt.
Was wird er uns wohl verkünden,
Was muß vorgefallen sein?
Doch wir werden's bald ergründen,
Seht, hier tritt er ja schon ein.



Achte Szene.
Vorige.  Zwei Diener des Herolds treten vorauf und stoßen dreimal
in ihr goldenes Horn, welches der römischen Tuba gleicht.  Dann
tritt der Herold in die Mitte.


Rezitativ.
Herold.
Bewohner des friedlichen Landes!
Ich bin erschienen, euch zu verkünden
Die Befehle unseres Herrschers.
Schon wenn die nächste Stunde tönt,
Müßt ihr euch hier auf sein Geheiß versammeln.
Er wird ein Mädchen heut bestrafen,
Und sie verscheuchen aus des Landes Grenzen,
Weil frech die Sitten sie verhöhnet,
Die doch mit Milde uns beglücken,
Und die allein sind unsres Landes Stolz.

Arie mit Chor.

Herold.
 Hier im einsam stillen Lande,
Wo der ew'ge Friede wohnt,
Webt die Freundschaft feste Bande,
Wird die Liebe süß belohnt.

Chor.
 Webt die Freundschaft feste Bande,
Wird die Liebe süß belohnt.

Herold.
 Darum wandelt, meine Brüder,
Mit Bedacht zur Arbeit hin,
Nur der Vorsicht weihet Lieder,
Denn die Hast bringt nie Gewinn.

Chor.
 Nur der Vorsicht weihet Lieder,
Denn die Hast bringt nie Gewinn.

(Alle gehen ab.)

(Die Musik geht nach dem Chor in eine artige Variation, über das
Thema: "Es reisen drei Schneider zum Tore hinaus, ade!" über.)



Neunte Szene.
(Der Luftballon, welcher eine dunkelblaue Kugel vorstellt, aber
nicht mit den gewöhnlichen Streifen, sondern quer ein Paar weiße
Bordüren hat und zwei weiße Flügel, welche zu beiden Seiten
angebracht sind, geht langsam nieder.)


Eduard, Florian, Kolibri als Luftfahrer mit einem rosenroten
Fähnlein steigen aus dem daranhängenden goldenen Schifflein.
Eduard trägt eine grüne Zivil-Uniform, weißes Beinkleid und
Federhut.  Florian rote Livree mit Goldborten.

Kolibri.  Also hier wären wir, Mongolfier hat seine Schuldigkeit
getan.  Jetzt vollende du das weitere.

Eduard.  Wo sind wir denn eigentlich?

Kolibri.  Das wirst du schon erfahren; ich handle ganz zu deinem
Besten.  Kolibri ist nicht dumm.  Jetzt verlasse ich dich, und wenn
du mich brauchen wirst, werde ich gleich bei der Hecke sein.
(Nimmt einen andern Ton an und den Hut ah.) Euer Gnaden, ich bitt'
um mein Trinkgeld!

Eduard.  Ja, richtig!  Hier, mein kleiner Fuhrmann!  (Gibt ihm ein
Goldstück.)

Kolibri.  Euer Gnaden verzeihen, ich habe noch etwas gut von der
letzten Station; wissen S', mit die Füchseln?  Es waren zwei
Goldfüchsel, und Sie haben mir da nur eines gegeben (hält ihm das
Goldstück vor).

Eduard (gibt ihm noch eines).  Ja so!  Bist du so geldgierig?

Kolibri.  Das versteht sich!  Ich muß mir ja was zusammensparen auf
meine alten Tag'.  Empfehle mich gar schön.  (Macht einen Kratzfuß
und steigt in den Luftballon, der mit ihm sogleich fortfährt.)

Eduard.  Eine sonderbare Stadt!  Es ist alles so stille in den
Straßen, als ob sie unbewohnt wäre.  Nun, Freund Florian, warum so
betrübt?  Gefällt es dir hier nicht?

Florian (der durch die ganze Szene sehr trübselig aussah und öfters
nachzudenken schien).  Nein!  Für mich blühen auf diesem Boden
keine Rosen!

Eduard.  So sei nur nicht so einfältig!  Es wird ja den Hals nicht
kosten.

Florian.  O, ich bitte, schweigen Sie!  Glauben Sie, das ist ein
Spaß, wenn's einem was wegreißt?  So weit hab' ich's gebracht!  Das
ist das Los des Schönen auf der Erde!

Eduard.  Jetzt befehle ich dir, zu schweigen und an jenem Palast zu
läuten, daß wir hören, wo wir sind.

Florian.  Na, es ist recht; ich will alles tun.  Verzweiflung, nimm
dein Opfer.  (Er läutet.)



Zehnte Szene.
Aladin, der Aufseher dieses Palastes, öffnet die Tore und tritt
heraus.  Vorige.


Aladin.  Was seh' ich?  Fremdlinge?  Durch welche Zaubermacht seid
ihr hierher gelangt und was begehret ihr von uns?

Eduard.  Willst du, würdiger Unbekannter, mir wohl vorher die Frage
beantworten, wo ich mich eigentlich befinde?

Aladin.  Du befindest dich in dem Lande der Wahrheit und der
strengen Sitte, und dein Fuß berührt den Boden unserer Hauptstadt.

Eduard.  Freue dich, Florian, wir sind unserem Ziele nah'.

Florian.  Ich wollt', ich wär' noch weit von meinem Ziel.

Aladin.  Hier ist der Palast unsers Herrschers; ich bin nur sein
Diener.

Florian.  Jetzt ist der auch nur ein Bedienter.

Eduard.  Willst du mich bei deinem Herrscher melden?  Ich bin weit
über dem Meere, ein Prinz aus dem Lande der Aufrichtigkeit und habe
mit meinem treuen Diener (Florian verbeugt sich) in einer
neuerfundenen Luftmaschine die Reise in euer Land gemacht, um mir
eine Braut nach Hause zu führen, die ich durch treue Liebe und
ungeheure Reichtümer zu beglücken gedenke.

Aladin.  Deine Gesinnungen sind gut, und ich werde sie unserm
Herrscher treu berichten.

Eduard.  Doch jetzt mache mich auch mit den Gewohnheiten eures
Insellandes bekannt.

Florian.  Ja, erzählen S' uns ein bissel was.

Aladin.  Auf unserer Insel wirst du den Streit vergebens suchen;
wir haben gar keinen Verkehr mit irgend einem Lande.  Feste geben
wir nie, wir glänzen nur durch Wahrheit.

Florian.  Das ist sehr schön von Ihnen.

Aladin.  Einsam ist es in den Straßen, denn man geht nur aus, wenn
es sehr notwendig ist.

Eduard.  Doch ich sehe keine Fenster an den Häusern.

Aladin.  Die gehen in den Garten, die Aussicht ist zurück.

Florian.  Sie werden halt die Augen auf dem Rucken haben, weil s'
vorn zuviel Aufsehn machten.

Aladin.  Mit großer Strenge wird bei uns die Lüge bestraft, je
nachdem sie nachteilige Folgen verursacht; doch ist man gegen
Weiber nachsichtiger, als gegen Männer.  Verleumdung kennen wir nur
dem Namen nach auf der Insel der Wahrheit und Sittsamkeit.

Florian.  Erlauben Sie, mein Teurer!  wenn einer in seiner
Sittsamkeit etwas stiehlt, so wird er doch ganz bescheiden
eingeführt?

Aladin.  Wer fehlt, muß bestraft werden.

Florian.  Und da bekommt er hernach seine soliden fünfzig Strichel?

Aladin.  Das geschieht nicht.  Wir schlagen nur die Kleider des zu
Bestrafenden, nicht den Mann; und das ist bei uns die größte
Schande.

Florian.  Das geschieht bei uns auch.  Man schlagt auch nur die
Kleider, aber man wartet so lange, bis sie derjenige an hat, den
wir--(macht die Pantomime des Prügelns).

Eduard.  Wie ist es rücksichtlich eurer Heiraten?

Aladin.  In ihrem zwanzigsten Jahre werden unsere Mädchen
verheiratet, ohne daß sie ihren Bräutigam zu Gesichte bekommen
haben.  Als Frauen dürfen sie keinen Schritt mehr aus dem Hause
machen.

Florian.  Das ist gut.  Wenn eine Geld im Sack hat, kann s'
wenigstens keins verlieren auf der Gasse.

Aladin.  Nur bei öffentlichen Versammlungen müssen sie erscheinen.
Übrigens darf kein Mädchen allein ausgehen, wenigstens vier, wo
eine die andre beobachtet, denn es darf sich keine umsehen.

Florian.  Das heißt, sie dürfen niemand über die Achsel ansehen.

Aladin.  Und gehen immer in Begleitung von zwei Mohren.

Eduard.  Himmel, welch ein qualvolles Leben!

Aladin.  Wenn ein Mann ein Frauenzimmer auf der Straße sieht, muß
er sein Haupt zur Erde beugen und darf sie nicht ansehen, sonst ist
er des Todes.

Florian.  Wenn das bei uns der Brauch wär', da schaueten manche
junge Herren den Frauenzimmern nicht so unter die Hüte.

Eduard.  Ist das beim Fremden auch der Fall?

Aladin.  Es kommen selten Fremde zu uns.  Doch sind sie von diesen
Gebräuchen ausgeschlossen, soweit es der Anstand gestattet, und es
ist ihnen erlaubt, ehrerbietig ihre Hand zu küssen.  Selten vergißt
ein Frauenzimmer ihren Stolz.  Wenn aber ein unwürdiges Betragen
von einer den andern zu Ohren kommt, so empört sich auch ihr Gefühl
so sehr, daß sie in großen Tadel über die Unwürdige ausbrechen.

Eduard.  Das ist eben kein sicherer Beweis von eigener
Unverdorbenheit des Herzens.

Florian.  Ah, das ist der Neid--mit mir reden!

Eduard.  Ich danke dir für deine Auskunft und bedaure die
Unglücklichen; sie würden wahrscheinlich edle Geschöpfe werden,
wenn man ihren Handlungen weniger Zwang auflegen möchte.

Aladin.  Bedauern?  Sprich dieses Wort nicht aus in Gegenwart
meines Herrschers, bei dem ich dich jetzt melden werde.  Im Lande
der Wahrheit ist niemand zu bedauern, als der, den die Götter mit
Blindheit geschlagen haben, den unbedingten Wert unserer Handlungen
nicht einzusehen.  (Ab in den Palast.)

Florian.  Geh der Herr zu.



Elfte Szene.
Eduard.  Florian.


Eduard.  Aus allem, was ich gehört habe, schöpfe ich wenig Hoffnung,
ein Mädchen hier zu finden, welches die strengen Anforderungen
meines zauberischen Gönners erfüllen wird.  Solch ein unnatürlicher
Zwang erweckt Verschlossenheit, und Verschlossenheit ist die Mutter
der Lüge.  Doch sieh, dort kommen einige Frauenzimmer!  Ich will
mein Glück versuchen, Florian, halte dich standhaft.

Florian.  Um alles in der Welt, Gnädiger, sein Sie menschlich!
Denken Sie, solange Sie eine bei der Hand halten, halten Sie mich
beim Schopf; nur gleich wieder auslassen.



Zwölfte Szene.
Vier verschleierte Mädchen erscheinen, von zwei Mohren begleitet.
Sie prallen bei Eduards Anblick etwas zurück.  Vorige.


Eduard.  Tulpe der Schönheit, verzeihe einem Fremdling, der es wagt,
dir seine höchste Verehrung darzubringen.

Florian.  Mir ist, als wenn ich ausg'führt würde.

Osillis.  Ein artiger Mann.

Amazilli.  Welch sonderbare Tracht?

Eduard.  Erlaube mir, deine reizende Hand zu küssen.  (Ergreift
ihre Hand.)

Florian (schreit).  Uijegerl!  Ausgelassen!  (schwächer) Auslassen!
(Seufzt.)

(Eduard läßt ihre Hand los.)

Osillis (erschrickt).  Was ist das?  (Zu Florian.) Was ist dir,
Fremdling?

Florian.  Nichts!  Ist schon vorbei!  Wir wissen schon, wie viel's
geschlagen hat.

Osillis.  Aber du erschreckst uns durch--

Florian.  Ist ja nicht wahr; ist alles erlogen.

Eduard.  Verzeihe ihm; und auch du, holdes Mädchen!  (Ergreift die
Hand der Zweiten.)

Florian.  Auweh!  Auweh!  Auweh!  Die lügt noch stärker.  O,
Sapperment!

(Eduard läßt sie los.)

Florian.  Ah, das ist eine Komödie!

Eduard.  Schweig, Bursche!

Osillis.  Ist er wahnsinnig?

Eduard.  Mein schönes Mädchen!  (Tritt zwischen die beiden andern
und ergreift zugleich ihre Hände.)

Florian.  Um alles in der Welt!  Ich halt's nicht aus!  Ich geh'
zugrund!

(Die Mädchen reißen ihre Hände los und entsetzen sich.)

Osillis.  Welche Verwegenheit!  Flieht, Schwestern, das ist ein
Rasender!  (Alle vier Mädchen entfliehen mit den Mohren in den
Palast.)



Dreizehnte Szene.
Eduard.  Florian.


Eduard.  Nun, Freund Florian, was sagt dein Barometer?

Florian.  Lügen hat's geregnet.  Ich werd' ein miserabler Mensch!
Wenn wir zurückkommen, dürfen S' mich gleich auf sieben Jahr nach
Gastein oder ins Bründelbad schicken.

Eduard.  Armer Schelm, du dauerst mich.

Florian.  Das ist eine sittsame Bagage.  Die zwei letzten müssen
schon gelogen haben, bevor sie auf die Welt gekommen sind; es ist
nicht möglich sonst.

Eduard.  Die Forderung grenzt aber auch an Unmöglichkeit.  Doch wir
wollen unsere Hoffnung nicht aufgeben.

Florian.  Ja, haben S' die Gnad'.  (Deutet auf's Reißen.)

Eduard.  Willst du, daß wir dieses Land verlassen und in ein
anderes ziehen?

Florian.  Ah, hören S' auf, sie lügen überall.  Es ist doch
g'scheiter, ich geh' hier zugrund', als wenn ich wegen dem noch
eine Weile wohin reisen soll.

Eduard.  Es wird ja doch nicht überall so arg sein.

Florian.  Ja, ist schon recht!  Jetzt, wenn S' erst auf eine
treffen, die einen reichen Liebhaber hat, den sie für einen Narren
hält; die können erst lügen!  Da reißt's mich in der Mitten
voneinander.

Eduard.  Still!  Man kommt.



Vierzehnte Szene.
Aladin.  Vier Mann Wache mit Pfeilen.  Vorige.


Aladin.  Fremdling!  Der Herrscher wird in diesem Augenblicke hier
erscheinen, um öffentliches Gericht zu halten, und bei dieser
Gelegenheit will er dich bewillkommen und deine Bitten hören.

Eduard.  Nimm meinen Dank für deine Botschaft.

Aladin.  Doch haben wir Befehl erhalten, deinen Diener in das
Irrenhaus zu bringen, und ihn mit Ketten zu belasten, wie es sich
für einen Rasenden geziemt.

Florian.  Was?  Mich wollen s' in den Narrenturm sperren, und ich
bin gescheiter, als sie alle?

Aladin.  Ergreift ihn.

Florian.  Ich sag's ja, wo ich hinkomme, halten mich die Leute für
einen Narren.  So nehmen S' Ihnen doch an um mich!  Wird sich doch
einer um den andern annehmen?

Eduard.  Halt!  Er ist mein Diener, und niemand hat ein Recht auf
ihn, als ich.  Ich stehe für seinen Verstand und für sein künftiges
Betragen gut.

Florian.  Ja, wir setzen was ein.

Aladin.  Wohl, doch bei dem kleinsten Anfall werden wir unsere
Befehle vollziehen.

Eduard.  Also hüte dich!

Florian.  Jetzt muß ich mir eine Ehr d'raus machen, wann's mich
reißt.

Aladin.  Fremdling!  Folge mir, bis ich dich dem Beherrscher
vorstellen darf.  (Geht mit Eduard ab.)

Eduard (im Abgehen).  Florian, nimm dich in acht.  (Ab.)

Florian.  Reden Sie nichts auf mich; Sie haben auch schon
ausgedient bei mir.  (allein.) Ich unglückseliger Mensch, was fang'
ich an?  Wenn ich auch durchging', es nutzt nichts; denn wenn er in
England eine bei der Hand nimmt, so fangt's mich in Holland zum
Reißen an.  Es ist kein Mittel, als sukzessiv hin zu werden; immer
matter, bis es aus ist.

Quodlibet.
Werd' ich denn hier sterben müssen?
Soll ich nicht die schöne Gegend
Draust bei Währing wiedersehn?
Nimmermehr am heitern Ufer,
Beim Kanal spazieren gehn?
Nein, du armer Michel,
Der Tod kommt mit der Sichel!
Wie traurig ist doch mein Geschick!
Mir blüht auf dieser Welt kein Glück.
Kein Mädchen, das stets Wahrheit spricht;
O jegerl, g'fallt mir nicht, die G'schicht.  –
Welche Lust gewährt das Reißen,
Wenn eine reicht stark lügt.
Glauben Sie's mir!
Ach, ist es denn gar so schwer,
Ein Mädchen z'finden,
Das ein treues Herz besitzt,
Das man kann ergründen?
    O närrische Leut', o komische Welt!
    Einmal war es ganz anders!
    Da gab es noch Mädchen,
    Die saßen am Rocken
    Und spannen am Rädchen.

Jetzt putzen und zieren sie sich, wie die Affen,
Und lassen sich hinten und vorne begaffen.
Hab' ich nicht recht?  Nun, wenn S' erlauben!
Und meine Mariandel, die wird zu Hause fragen:
Was macht denn der Florl?  sag', ist er recht g'sund?
Er liegt im Spital draust, ist ganz auf den Hund.
Ist das wahr?  Der arme Narr!
Lieber Herr Franzel, nur jetzt kein Tanzel!
Denn erster Liebe Kraft,
Bleibt ewig Leidenschaft!
Und ihr Florl, meint sie,
Gilt ihr alles, meint sie,
Von Amstetten, meint sie,
Bis Hernals, meint sie,
Gibt's kein Mann, meint sie,
So wie er, meint sie,
Ich wär' schön, meint sie, au contraire!

    Drum will ich lustig sein,
    Und mich des Lebens freun!
    Nur in dem Landel,
    Wo mein Mariandel
    Sehnsuchtvoll wartet,
    Möcht ich schon sein.

Denn mir liegt nichts an Stammersdorf und an Paris,
Nur in Wien ist's am besten, das weiß man schon g'wiß;
Man weiß, daß's in hundert Jahren auch noch so is'!
Aber, ob wir nicht g'storben sein, weiß man nicht g'wiß.
Drum, wenn ich hier sterben sollt', und Sie nimmer sich,
So bitt' ich halt gar schön, so denken S' an mich!



Fünfzehnte Szene.
Man hört einen Marsch.  Alles Volk erscheint und stellt sich in
einen halben Zirkel, dessen Mitte frei bleibt.  Die Frauenzimmer
stehen vor den Männern unverschleiert.  Veritatius erscheint mit
seiner Tochter Modestina.  Aladin, Wachen, dann Eduard und Florian.


Chor.
Stellt euch um der Wahrheit Thron,
Sprecht der frechen Lüge Hohn.


Veritatius (besteigt mit Modestina seinen erhabenen Stuhl).  Volk
dieser Stadt!  Ich habe dich versammeln lassen, um Zeuge zu sein
bei der Verbannung eines Geschöpfes, welches schon seit langer Zeit
durch ausgelassene Manieren die Gebräuche unserer Insel mit Füßen
tritt.

Alle.  Hoch lebe Veritatius!

Veritatius.  Doch bevor wir den Vorhang dieser unangenehmen Szene
eröffnen: Aladin, führe den Fremden vor.  (Aladin geht und bringt
Eduard und Florian.)

Veritatius.  Sei mir willkommen, Fremdling!  Du bist also der Herr
vom Lande der Aufrichtigkeit?--Was ist denn das für eine pitoyable
Figur, die dort an deiner Seite steht?

Eduard.  Es ist mein Diener.  (Deutet Florian, daß er sprechen soll.)

Florian.  Bin so frei, meine ergebenste Aufwartung zu machen.

Veritatius.  Das ist ein spaßiger Mensch, ich muß über ihn lachen.
(Lacht; zu den übrigen.) Man lache auch ein wenig über ihn.

(Alle lachen.)

Florian.  Das ist eine dumme Nation!

Veritatius.  Und nun zur Sache!  Ich habe gehört, daß du dir eine
Braut erkiesen willst, und weil du mir so wohl gefällst, auch aus
vornehmem Stande bist, so stelle ich dir hier meine Tochter vor.
Man verwundere sich.  (Alles verwundert sich.) Wenn er dir gefällt
und seine Abkunft beweiset, will ich mit Freuden euere Hände
ineinander legen.

Modestina.  Fremdling!  Gewohnt, den Befehlen meines Vaters zu
gehorchen, reiche ich dir mit Freuden meine Hand, wenn du mich
vorher überzeugst, daß dein Edelmut sie verdient.

Florian.  Ui jegerl, ich freu' mich schon.

Eduard.  Nimm meine Huldigung, Holdeste deines Geschlechtes.
(ergreift ihre Hand.)

(Florian empfindet Schmerz, sucht ihn aber durch unartikulierte
Töne und Lippenbeißen zu verbergen.)

(Eduard sieht auf Florian; dieser deutet nein, er läßt ihre Hand
mit Anstand los.)

Modestina.  Er gefällt mir recht wohl.

(Dumpfer Lärm von außen, man hört Aminens Stimme.)

Aminens Stimme.  Laßt mich!  Laßt mich!


Sechzehnte Szene.
Amine.  Wachen.  Vorige.


Amine (stürzt herein, hinter ihr Wache).  Laßt mich, ihr
abscheulichen Männer!  (Stürzt zu Veritatius' Füßen.) Gütiger Herr!
Was hat die arme Amine verbrochen, daß sie solchen Mißhandlungen
preisgegeben wird?  Ich bin ja ein armes, unschuldiges Mädchen, das
noch niemand auf der Welt etwas zuleide getan hat.

Veritatius.  Wie kannst du es wagen, vor meine Augen zu treten,
ohne daß ich dich rufen ließ?  Ausgelassenes Geschöpf, über dessen
Verbrechen sich alle Bewohner dieser Stadt entsetzen.

Amine.  Aber worin bestehen denn meine Verbrechen?  Daß ich über
die spitzige Nase deines Türstehers gelacht habe, daß ich auf der
Straße herumgelaufen bin, meinen Papagei zu fangen, daß ich mein
Haupt mit keinem Tuche umwinden will, weil ich Kopfschmerzen davon
bekomme, und daß ich endlich keine traurige Miene machen kann, weil
ich ein fröhliches Herz im Busen trage, sieh, das kann ich nicht
lassen, lachen muß ich; und wenn du noch so zornig auf mich
blickest und deine Augenbrauen so hinauf ziehest, so werd' ich
wieder recht zu lachen anfangen müssen.

Veritatius.  Welch unerhörte Frechheit!  Man ärgere sich mit mir!
(Pause.) Nein, man ärgere sich nicht; es will sich nicht geziemen,
daß wir wegen dieser Verbrecherin in Ärger geraten.  Als eine arme
Waise hat man sie hier aufgenommen, weil ihr Vater, ein englischer
Kapitän, mit seinem Schiffe an dieser Insel strandete und seinen
Tod in den Wellen fand; und diese Bettlerin wagt es, das Ärgernis
einer ganzen Stadt zu werden?  Man ergreife sie, setzte sie in ein
Schifflein und treibe es hinaus in die See, fern hin von dem Lande
der Wahrheit, damit die Wellen das Spiel mit ihr treiben, das sie
nur zu lange mit uns getrieben hat.  (Die Wachen ergreifen sie.)

Aladin.  Führt sie fort.

Eduard.  Halt!  (Für sich.) Ein unwiderstehliches Gefühl reißt mich
hin, sie auf die Probe zu stellen.

Florian.  Ah, das ist ja entsetzlich; das nimmt ja gar kein Ende.

Eduard (laut).  Erlaube mir, mächtiger Herrscher, eine einzige
Frage an dieses Mädchen zu stellen.

Veritatius.  Man stelle sie.

Eduard.  Gutes Kind, hast du Vertrauen zu mir?

Amine.  Ach ja!  Du hast kein übles Gesicht und scheinst ein guter
Mensch zu sein.  Amine fühlt das gleich.

Eduard.  Reiche mir deine Hand.

Amine.  Hier hast du sie.  (Gibt sie ihm.)

Florian (fängt an, einen unendlichen Frohsinn und eine innere
Lustbarkeit auszudrücken).  Euer Gnaden, die b'halten wir, die
lassen wir nimmer aus.

Alle.  Was soll das bedeuten?

Amine.  Ach, nimm dich meiner an; ich bin gewiß nicht schuldig!

Eduard.  Nein, das bist du nicht, du gutes Mädchen.  Wahrheit
besteht nicht bloß durch äußere Form, sie wohnt im Innersten des
Herzens, und Ungezwungenheit und Naivität dürfen immer ihre
lieblichen Schwestern sein.

Veritatius.  Habt ihr ihn verstanden?

Alle.  Ja!

Veritatius.  Ich nicht.  Man verstehe ihn auch nicht!

Eduard.  Höre mich, Veritatius!  Ich verzichte auf die Hand aller
Mädchen deines Landes; laß mir Amine, und ich führe sie als meine
Gemahlin mit mir in mein Reich.

Modestina.  Wie?  Du wagst es?

Alle.  Entsetzlich!

Veritatius.  Ruhig!  Man schweige!  Sieh, Verblendeter!  Weil du es
wagst, meine Gastfreundschaft durch solchen Undank zu lohnen, so
will ich dich auch dafür bestrafen.  Du sollst sie haben; aber
augenblicklich meidest du dieses Land und tust ihm nie wieder die
Schande an, es zu betreten.

Eduard.  Dank deiner Güte!  Kolibri, lichte die Anker, schwelle die
Segel!

Kolibri (fährt mit dem Luftballon nieder).  Komm' schon; bin schon
da.

Eduard.  Und nun komm, Amine, und du, Veritatius, traure; denn ich
entführe dir ein seltenes Kleinod, dessen Wert du nicht zu schätzen
wußtest.  (Musik ertönt, Eduard, Amine, Florian und Kolibri steigen
ein, und fahren fort.)

(Veritatius geht mit seiner Tochter und Aladin in den Palast, die
übrigen bleiben zurück.)

Chor.
Fahret, fahret fort!
Steuert durch die Welt,
Bis zum Ort, bis zum Ort,
Wo euch Reue quält.


Ein Fallschirm kommt herab, worauf steht: "Körbchen für die Schönen
dieses Landes." Vier Genien kommen aus der Tiefe und teilen goldene
Körbchen an die Frauen aus.r

Chor.
Seht die frechen Laffen hier,
Körbchen uns zu spenden!
Rache kocht im Busen mir,
Blutig soll es enden!

(Heftiger Schlag in der Musik.  Sie wollen auf die Genien hin,
diese heben die Finger warnend auf; ein augenblickliches Tableau.
Die Genien ziehen aus den Körbchen verschiedene Schmuckwaren hervor,
die Weiber ergreifen sie freudig.  Die Musik und die Singstimmen
sehr piano.)

Chor.
Doch piano, haltet ein!
In dem Land der Sitten
Muß man fein manierlich sein,
Hier wird nicht gestritten;
Drum verlasset diesen Ort,
Höret auf zu tosen,
Traget eure Körbchen fort,
Füllet sie mit Rosen!

(Alle schleichen behutsam fort.)

(Die Genien zur Seite ab.)



Siebzehnte Szene.
(Fürchterlicher Wald, Blitze leuchten.  Man hört das Brausen des
Vulkans.)


Eduard, Amine, Kolibri, Florian treten ein.

Kolibri.  Wir sind am Ziele, dort ist der Vesuv.

Amine.  Welch ein fürchterlicher Wald!

Eduard.  Ja, immer finstrer wird der Wald und finstrer wird es auch
in meinem Innern.

Kolibri.  Siehst du dort den Rauch?

Florian.  Aha, da ist eine Ziegelbrennerei!

Kolibri.  Narr!  Es ist der Feuerberg; dorthin geht die Reise.
Eduard, lebe wohl!  Ich reite jetzt als Kurier voraus und bereite
alles zu deinem Empfang.  (Ab.)



Achtzehnte Szene.
Vorige ohne Kolibri.


Amine.  Was soll das alles heißen?  Warum stehst du so in dich
gekehrt?  Hat dir Amine etwas zuleide getan?

Eduard.  Ja, Amine, du bereitest meinem Herzen bitteren Schmerz.
(Für sich.) Mein Unglück ist entschieden; ich liebe sie!

Amine.  Ich verstehe dich nicht; du sprichst so dunkel.  Sieh, ich
weiß nicht warum?  aber ich habe dich in dieser kurzen Zeit so lieb
gewonnen, daß ich niemanden auf dieser Erde weiß, dem ich so gut
sein könnte, wie dir, und du hast doch auf der ganzen Reise
verdrießliche Mienen gemacht.  Komm, ziehen wir weiter; und ging'
es durch den Feuerberg, ich ziehe überall mit dir.

Eduard.  Es ist umsonst, ich muß es ihr entdecken.  So wisse, armes
Geschöpf, ich habe dich betrogen; du wirst nicht meine Gemahlin.

Amine.  Nicht?

Eduard.  Nein.  Siehst du jenen Feuerberg, wo die Blitze durch den
Rauch sich winden?  Dort wird deine Wohnung sein; jenem
Geisterfürsten hab' ich gelobt bei meinem Leben, dich zu
überliefern.

Amine.  Das hast du getan?  Du?  (Wehmütig.) Nein, das ist
unmöglich!  Du lügst--und das mußt du nicht, Amine hat noch nie
gelogen.

Eduard.  O hättest du es getan, so waren wir beide glücklicher!

Amine.  Wirklich?  Nun, so will ich das in Zukunft wieder gut
machen und mir recht viele Mühe geben, es zu lernen, wenn ich nur
weiß, daß dich das glücklich macht.

Eduard.  Zu spät, ich kann nicht mehr zurück.  Amine, du mußt mir
folgen.  Ich habe diesen Schwur geleistet, bevor ich dich noch
kannte.  Wenn ich dich dem Zauberkönig nicht überliefere, so stürzt
der Augenblick, indem ich diesen Entschluß fasse, mich tot zu
deinen Füßen nieder.

Amine.  Schrecklich!  Schrecklich!  Ach, warum hast du mich nicht
den Wellen überlassen?  Jetzt vielleicht schon wäre ein ewiger
Friede in meiner Brust.  Doch ich sehe das Entsetzliche deiner Lage
ein, und füge mich meinem unerbittlichen Geschicke, das von
Kindheit an mich schon so hart verfolgt.  Hier ist meine Hand,
führe mich zu dem Zauberkönig.

Eduard.  Treffliches Mädchen!  Ich kann dich nicht überliefern; o
armseliger Diamant, wie verlischt dein Glanz vor den Strahlen
dieser Unschuld.  Was soll ich beginnen?

Florian (der sich während der ganzen Szene zurückgezogen hatte und
ganz ruhig war, kommt vor).  O mein lieber, gnädiger Herr, ich
halt's nimmer länger aus!  Überliefern S' mich dem Zauberkönig,
statt ihr, und geben S' ihm halt ein paar hundert Gulden aus; oder
noch was; unser alter Herr war ja alleweil ein gescheiter Mann, und
voller Zauberei war er auch, vielleicht kann der uns helfen?
Machen S' eine Beschwörung, kitzeln wir ihn wo heraus bei einem
Loch, wie einen Grillen, daß er uns einen guten Rat gibt.

Eduard.  Ja, du hast recht, Florian!  Diesen Gedanken hat dir ein
wohlwollender Geist eingehaucht.  Höre mich, Vater, wenn du die
Stimme deines Sohns noch erkennst, steig herauf zu mir und rette
mich von meiner Verzweiflung.  Vater, Vater!  höre mich!  (Es
donnert.) Freude, Amine, er hat mich gehört, er kommt!



Neunzehnte Szene.
(Zephises kommt aus der Erde in seinem vorigen Geisterkleide.
Vorige.)


Eduard.  Geist meines Vaters, rate deinem unglücklichen Sohne!  Was
soll ich beginnen?

Zephises (mit ernster Stimme).  Ich bin dein Vater Zephises und
habe dir nichts zu sagen als dieses!  (verschwindet wieder.)

Eduard (spricht langsam).  Er ist mein Vater Zephises.--

Florian.  Und hat uns nichts zu sagen als dieses!  Nun, das können
wir ja tun; riskieren tun wir nichts dabei.

Eduard (rasend).  Treibt die Hölle ihren Spott mit mir?  Wohlan,
geendet sei dies Spiel!  Longimanus, ich löse dir mein Wort!
(Schrecklicher Donnerstreich.  Die Bühne verwandelt sich in eine
Felsengegend, in der Mitte erhebt sich der Vulkan; Lava strömt aus
dem Krater, fließt über den Berg und bildet um dessen Fuß einen
feurigen See.  Alle Elemente sind in Aufruhr.  Musik.) Wo bist du,
Amine?

Amine.  Himmel, welch ein fürchterlicher Anblick!

Eduard.  Mir ist er es nicht.  Geisterkönig, ich rufe dich!

Heftiger Donnerstreich, auf welchen eine totale Stille folgt; unter
sanfter Musik verwandelt sich die Szene.  Die Kulissenfelsen werden
zu grauen Hügeln mit Blumen besäet, der Vesuv wird ein grünender
Berg, der statt der Lava farbige Blumen auswirft, die man statt den
Streifen der Lava sich herabwinden sieht.  Das Lavameer wird ein
Silbersee.  Der Geisterkönig erscheint mit Gefolge.



Zwanzigste Szene.
Longimanus.  Gefolge.  Feuergeister.  Vorige.


Longimanus.  Nun, bin ich ein galanter Kerl, oder nicht?  Du hast
g'laubt, ich werd' meine Braut mit Donner und Blitz empfangen?
Nein!  Narren hat's geregnet!  Blumen sind da!

Eduard.  Seine Braut!

Amine.  Himmel!

Longimanus.  Du hast also doch eine g'funden?  Siehst du's, wann
ich was sag'!--Was für eine Landsmännin?

Amine (furchtsam).  Eine Engländerin.

Longimanus.  Also ein Wasserkind.  Brav!  Nun also, die Sache ist
in Ordnung, nicht wahr?  (Zu den Feuergeistern.) Führt sie hinein.

Eduard (für sich).  Nein, diese Qual ist zu groß!  (Laut.)
Longimanus, du darfst sie mir nicht entreißen!  Laßt sie hier!

Longimanus (macht große Augen und erstarrt fast vor Zorn).  Was ist
das für ein Diskurs?  Den Augenblick hinein mit ihr!  (Die
Feuergeister führen sie fort.)

Eduard.  Kehrt zurück, oder--(er will nach).

Longimanus (winkt; Donnerschlag; Gewitterwolken fallen vor, aus
welchen fliegende Ungeheuer Eduard entgegengrinsen).  Sein schon da!
Was ist denn das?  Was unterstehst denn du dich, mir zu drohen?
Du Bursch'!  Du Hergelaufener oder Hergeflogener!  Wie er gekommen
ist, hat er schon ein Geschrei gehabt, daß ich ihn bis ins dritte
Zimmer hinein gehört hab', und jetzt untersteht er sich gar und
begehrt ordentlich auf mit mir.  Ah, da muß ich bitten!  (Scharf.)
Red', was willst du?

Eduard.  Longimanus, Gnade!  (Fällt auf ein Knie.)

Longimanus.  Und Longimanus sagt er nur in der Geschwindigkeit so
zu mir, als wann wir schon hundert Jahre bekannt wären.

Eduard.  Verzeihung, mächtiger Geisterfürst!  Ich bin ein
Wahnsinniger, ich kann ohne Aminen nicht leben!  Habe Mitleid und
schenke mir ihre Hand.

Longimanus.  Untersteh dich nicht mehr, ein Wort zu sagen!  Jetzt
schaut's ihn an!  Macht der auf einmal einen Ernsthaften!  (Dreht
die geöffnete Hand.) Ein Wahnsinniger ist er?  Geh, geh, geh, geh,
du Spaßiger!  Was du begehrt hast, wirst du erhalten.  Du hast dir
Reichtum gewünscht, du wirst ihn finden.  Du kriegst den Diamant
und ich das Mädel, so hat ein jeder einen Schatz.

Eduard.  O Zauberfürst, nimm alle deine Schätze zurück, ich will
sie nicht, ich verlange sie nicht.  Gib mir Aminens Hand, und ich
will auf alles verzichten.

Longimanus.  Jetzt fangt er gar zum Handeln mit mir an, als ob wir
auf dem Tandelmarkt wären.  Was wir ausgemacht haben, dabei
bleibt's; du bekommst die diamantene Statue und sonst nichts, und
damit du geschwind nach Haus kommst, so werd' ich kutschieren.
Allons!  (Winkt.  Die Wolken erheben sich, und es präsentiert sich
Zephises' Zaubersaal mit sechs Statuen.  Auf dem roten Postament,
worauf jetzt das transparente Wort: Diamant geschrieben ist, steht
Amine im rosensarbnen Kleide mit einem reich mit Flitter gestickten
Schleier, der ihr Gesicht nicht verhüllt, sondern mit hübschem
Faltenwurf um den ganzen Körper fließt, ihre Figur muß sehr grell
beleuchtet sein.) Da ist sie, ich übergeb' sie dir; wir sind quitt!

Eduard (ohne hinzusehen).  Ist sie mein Eigentum?

Longimanus.  Ja!

Eduard.  So will ich sie vernichten, denn sie ist die Ursache
meiner Verzweigung!  Ich will sie nicht haben, ich zerschlage sie!
(Eilt mit Wut gegen die Statue.)

Amine (steigt von dem Piedestale und sinkt in seine Arme).  Eduard,
ich bin dein!

Eduard.  Amine!  Meine Amine!

Florian.  Er hat sie nicht zerschlagen.

Eduard (stürzt freudig zu Longimanus Füßen).  Herr, wie soll ich
dir danken?

Longimanus.  Ja, jetzt!  Gelt, ich hab' dich erwischt?  Du
Tausendsapperment!  Ich hab' dich nur auf die Prob' g'stellt, wenn
dir das Geld lieber g'wesen wär', als sie, hättest du sie in deinem
Leben nicht bekommen.  Da hast du s' jetzt.  Ein Weib, wie die sein
wird, ist der schönste Diamant, den ich dir geben hab' können.

Florian.  Vivat!  Jetzt hole ich meine Mariandel.  (Will ab.)



Einundzwanzigste Szene.
Kolibri.  Mariandel.  Nachbarsleute.  Vorige.


Kolibri.  Da bring' ich Gäste zur Hochzeit.

Eduard.  Kommt, Freunde, nehmt teil an meiner Freude.

Mariandel.  Florian!

Florian.  Mariandel, du bist mein!  Du bist zwar kein Diamant, aber--
wo bist her?

Mariandel.  Aus Prag.

Florian.  Bist ein böhmischer Stein.

Longimanus.  Und damit wir einen Tanz bei der Hochzeit haben, so
sollen (auf die Statuen deutend) die ein wenig herumspringen.  (Die
Statuen steigen von den Postamenten und tanzen unter dem Ritornell.)

Schlußgesang
(beginnt mit Tanz, dann:)

Mariandel.  Der kleine Liebesgott!

Florian (singt es nach).  Der kleine Liebesgott!

Mariandel.  Treibt mit uns allen Spott.

Florian.  Treibt mit uns allen Spott.

Mariandel.  Kaum trifft er uns ins Herz,

Florian.  Kaum trifft er uns ins Herz,

Mariandel.  So fliegt der kleine Schelm davon.

Florian.  Er fliegt davon.

Chor.  Er fliegt davon!  Er fliegt davon.

Mariandel.  Die allerschönste Sach'--

Florian.  Die allerschönste Sach'--

Mariandel.  Sprichst du denn alles nach?

Florian.  Sprichst du denn alles nach?

Mariandel.  So hör' doch einmal auf!

Florian.  So hör' doch einmal auf!

Mariandel.  Du dummer, dummer Tölpel du!

Florian.  Du Tölpel du!

Chor.  Du Tölpel du!  Du Tölpel du!

(Zwischentanz, Gruppe.)

Mariandel.  Bin ich nur Frau hernach--

Florian.  Bin ich nur Frau hernach--

Mariandel.  Dann sprichst du g'wiß nicht nach.

Florian.  Dann sprichst du g'wiß nicht nach.

Mariandel.  Ich red' den ganzen Tag.--

Florian.  Ich red' den ganzen Tag--

Mariandel.  Und du verhältst dich mäuschenstill.

Florian.  Ja mäuschenstill!

Chor.  Ja mäuschenstill!  Ja mäuschenstill!

Florian.  Drum bitt' ich nur geschwind--

Mariandel.  Drum bitt' ich nur geschwind--

Florian.  Wenn Sie's zufrieden sind--

Mariandel.  Wenn Sie's zufrieden sind--

Florian.  Wir machen jetzt ein End'--

Mariandel.  Wir machen jetzt ein End'--

Florian.  So bleibt ihr doch heut 's letzte Wort.

Mariandel.  Das letzte Wort.

Chor.  Das letzte Wort!  Das letzte Wort!

(Am Schlusse gruppiert sich alles.  Die Statuen besteigen die
Postamente, Amine auf dem mittleren.  Eduard kniet vor ihr;
Longimanus steht auf der andern Seite, Florian kniet vor Mariandel.
Die Nachbarn gruppieren sich mit freudigem Erstaunen.)

(Der Vorhang fällt.)

Ende.


Ende dieses Projekt Gutenberg Etextes Der Diamant des Geisterkönigs,
oder Zauberposse mit Gesang in zwei Aufzügen, von Ferdinand Raimund.











End of Project Gutenberg's Die unheilbringende Krone, by Ferdinand Raimund

*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DIE UNHEILBRINGENDE KRONE ***

***** This file should be named 7859-8.txt or 7859-8.zip *****
This and all associated files of various formats will be found in:
        http://www.gutenberg.org/7/8/5/7859/

Produced by Delphine Lettau and Mike Pullen

Updated editions will replace the previous one--the old editions
will be renamed.

Creating the works from public domain print editions means that no
one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
(and you!) can copy and distribute it in the United States without
permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark.  Project
Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
such as creation of derivative works, reports, performances and
research.  They may be modified and printed and given away--you may do
practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
subject to the trademark license, especially commercial
redistribution.



*** START: FULL LICENSE ***

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
distribution of electronic works, by using or distributing this work
(or any other work associated in any way with the phrase "Project
Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
Gutenberg-tm License available with this file or online at
  www.gutenberg.org/license.


Section 1.  General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
electronic works

1.A.  By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
and accept all the terms of this license and intellectual property
(trademark/copyright) agreement.  If you do not agree to abide by all
the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.

1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
used on or associated in any way with an electronic work by people who
agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
even without complying with the full terms of this agreement.  See
paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
works.  See paragraph 1.E below.

1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
collection are in the public domain in the United States.  If an
individual work is in the public domain in the United States and you are
located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
keeping this work in the same format with its attached full Project
Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.

1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
a constant state of change.  If you are outside the United States, check
the laws of your country in addition to the terms of this agreement
before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
creating derivative works based on this work or any other Project
Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
the copyright status of any work in any country outside the United
States.

1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1.  The following sentence, with active links to, or other immediate
access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
copied or distributed:

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org

1.E.2.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
and distributed to anyone in the United States without paying any fees
or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
1.E.9.

1.E.3.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
with the permission of the copyright holder, your use and distribution
must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
terms imposed by the copyright holder.  Additional terms will be linked
to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
permission of the copyright holder found at the beginning of this work.

1.E.4.  Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
License terms from this work, or any files containing a part of this
work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.

1.E.5.  Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
electronic work, or any part of this electronic work, without
prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
active links or immediate access to the full terms of the Project
Gutenberg-tm License.

1.E.6.  You may convert to and distribute this work in any binary,
compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
word processing or hypertext form.  However, if you provide access to or
distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
form.  Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7.  Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
that

- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
     the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
     owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
     must be paid within 60 days following each date on which you
     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
     sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
     address specified in Section 4, "Information about donations to
     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."

- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
     you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
     does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
     License.  You must require such a user to return or
     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
     and discontinue all use of and all access to other copies of
     Project Gutenberg-tm works.

- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
     of receipt of the work.

- You comply with all other terms of this agreement for free
     distribution of Project Gutenberg-tm works.

1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
electronic work or group of works on different terms than are set
forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
works, and the medium on which they may be stored, may contain
"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
your equipment.

1.F.2.  LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
liability to you for damages, costs and expenses, including legal
fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
DAMAGE.

1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
written explanation to the person you received the work from.  If you
received the work on a physical medium, you must return the medium with
your written explanation.  The person or entity that provided you with
the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
refund.  If you received the work electronically, the person or entity
providing it to you may choose to give you a second opportunity to
receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
is also defective, you may demand a refund in writing without further
opportunities to fix the problem.

1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO OTHER
WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
with this agreement, and any volunteers associated with the production,
promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
that arise directly or indirectly from any of the following which you do
or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.


Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm

Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation information page at www.gutenberg.org


Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541.  Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations.  Its business office is located at 809
North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887.  Email
contact links and up to date contact information can be found at the
Foundation's web site and official page at www.gutenberg.org/contact

For additional contact information:
     Dr. Gregory B. Newby
     Chief Executive and Director
     gbnewby@pglaf.org

Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation

Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements.  We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance.  To
SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
particular state visit www.gutenberg.org/donate

While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
ways including checks, online payments and credit card donations.
To donate, please visit:  www.gutenberg.org/donate


Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
works.

Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm
concept of a library of electronic works that could be freely shared
with anyone.  For forty years, he produced and distributed Project
Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.

Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
keep eBooks in compliance with any particular paper edition.

Most people start at our Web site which has the main PG search facility:

     www.gutenberg.org

This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.