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+The Project Gutenberg eBook of Ludwig Richter, by Viktor Paul Mohn
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
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+using this eBook.
+
+Title: Ludwig Richter
+
+Author: Viktor Paul Mohn
+
+Editor: Hermann Knackfuß
+
+Release Date: June 25, 2022 [eBook #68401]
+
+Language: German
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+Produced by: Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online Distributed
+             Proofreading Team at https://www.pgdp.net (This file was
+             produced from images generously made available by The
+             Internet Archive)
+
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LUDWIG RICHTER ***
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+                     Anmerkungen zur Transkription
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+  Der vorliegende Text wurde anhand der 1906 erschienenen Buchausgabe
+  so weit wie möglich originalgetreu wiedergegeben. Typographische
+  Fehler wurden stillschweigend korrigiert. Ungewöhnliche und
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+  unverändert; fremdsprachliche Zitate wurden nicht korrigiert.
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+      Antiqua:       ~Tilden~
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+  Das Caret-Symbol (^) weist auf ein nachfolgendes hochgestelltes
+  Zeichen hin, z. B. in 8^o.
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+                          Liebhaber-Ausgaben
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+                            [Illustration]
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+                         Künstler-Monographien
+
+                In Verbindung mit Andern herausgegeben
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+                                  von
+
+                              H. Knackfuß
+
+                                  XIV
+
+                            Ludwig Richter
+
+
+                       =Bielefeld= und =Leipzig=
+                     Verlag von Velhagen & Klasing
+                                 1906
+
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+                            Ludwig Richter
+
+                                  Von
+
+                             V. Paul Mohn
+
+    Mit 193 Abbildungen nach Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen und
+              Holzschnitten, sowie einem Brief-Faksimile.
+
+                            Vierte Auflage
+
+                            [Illustration]
+
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+                       =Bielefeld= und =Leipzig=
+                     Verlag von Velhagen & Klasing
+                                 1906
+
+
+
+
+Von der ersten Auflage dieses Werkes ist für Liebhaber und Freunde
+besonders luxuriös ausgestatteter Bücher außer der vorliegenden Ausgabe
+
+                       _eine numerierte Ausgabe_
+
+veranstaltet, von der nur 100 Exemplare auf Extra-Kunstdruckpapier
+hergestellt sind. Jedes Exemplar ist in der Presse sorgfältig numeriert
+(von 1–100) und in einen reichen Ganzlederband gebunden. Der Preis
+eines solchen Exemplars beträgt 20 M. Ein Nachdruck dieser Ausgabe, auf
+welche jede Buchhandlung Bestellungen annimmt, wird nicht veranstaltet.
+
+                                              =Die Verlagshandlung.=
+
+
+              Druck von Velhagen & Klasing in Bielefeld.
+
+
+
+
+[Illustration: Ludwig Richter.
+
+Nach dem Ölgemälde von Leon Pohle aus dem Jahre 1879. Im Museum zu
+Leipzig.]
+
+
+
+
+Ludwig Richter.
+
+
+Selten hat sich in einem deutschen Maler deutschen Volkes Art und Sitte
+so rein und unverfälscht widergespiegelt als in Ludwig Richter, dem
+unvergleichlichen Malerpoeten des neunzehnten Jahrhunderts.
+
+Seine zahllosen Blätter und Blättchen, die über unser gesamtes, liebes
+deutsches Vaterland verbreitet sind und, soweit die deutsche Zunge
+klingt, geliebt und geschätzt werden, zeugen alle von dem innersten
+Wesen des deutschen Volkes. Poesie und Gemüt, naive Anschauung,
+tiefinnerste Religiosität und Freude an Gottes herrlicher Schöpfung
+atmet seine Kunst. Durch alle seine Arbeiten geht ein Hauch poetischer
+Verklärung; wie unsere herrlichen Volkslieder muten sie uns an.
+
+Der schlichte, kindlich fromme Mann schreibt einmal wie ein
+Künstlerbekenntnis nieder:
+
+„Der Künstler sucht darzustellen in aller Sichtbarkeit der Menschen
+Lust und Leid und Seligkeit, der Menschen Schwachheit und Torheit, in
+allem des großen Gottes Güt’ und Herrlichkeit.“
+
+Das ist Richters Standpunkt in seiner Kunst, den er unentwegt
+festgehalten hat.
+
+[Illustration: Abb. 1. +Das Geburtshaus Ludwig Richters.+ (Zu Seite 9.)]
+
+Seine lieblichen Engelgestalten, seine naiven fröhlichen Kinder, die
+schämigen, aber gesunden Mägdlein und Jungfräulein, die Mütter im
+Kreise der Kinder, spinnend, belehrend oder wehrend; die Großmütter
+am warmen Kachelofen, den Enkeln -- und es sind ihrer nie wenige --
+Märchen erzählend; die Familie um den Tisch zu Andacht oder Mahlzeiten
+versammelt; Kirchgang und Hochzeit, Taufgang und Friedhof, Abschied
+und Wiedersehen, Weihnachten und Ostern und Pfingsttag, die schönsten
+und weihevollsten Stunden unseres deutschen Familienlebens, unserer in
+der deutschen Häuslichkeit begründeten Gemütlichkeit, im Hause und im
+Verkehr mit der Natur, in Feld und Wald und Heide, bei Sonnenschein und
+Regen oder bei still herabfallenden Schneeflocken, im Gärtchen am Hause
+mit seinen Rosen und Tulpen und Nelken, am Sonntagmorgen oder beim
+Abendläuten oder bei funkelndem Sternenhimmel, am schattigen Mühlbach
+in der stillen Mühle oder droben im Schloß oder in der Kapelle aus
+sonniger Höhe, und was er sonst in den Bereich seiner Darstellungen
+ziehen mag, das alles ist durchweht von Poesie, im deutschen Gemüt
+wahrhaft begründet, aus ihm gleichsam herausgewachsen und mit kindlich
+naiven Augen geschaut, alles ist durchleuchtet von einem tiefen
+religiösen Gefühl.
+
+In der Vorrede zu seinem Holzschnittwerk „Fürs Haus“ schreibt er im
+Jahre 1858: „Schon seit vielen Jahren habe ich den Wunsch mit mir
+herumgetragen, in einer Bilderreihe unser Familienleben in seinen
+Beziehungen zur Kirche, zum Hause und zur Natur darzustellen und somit
+ein Werk ins liebe deutsche Haus zu bringen, welches im Spiegel der
+Kunst jedem zeigte, was jeder einmal erlebt, der Jugend Gegenwärtiges
+und Zukünftiges, dem Alter die Jugendheimat, den gemeinsamen Blumen- und
+Paradiesesgarten, der den Samen getragen hat für die spätere Saat und
+Ernte. Gelingt es nun, das Leben in Bildern schlicht und treu, aber mit
+warmer Freude an den Gegenständen wiederzugeben, so wird ja wohl in
+manchem der einsam oder gemeinsam Beschauenden der innere Poet geweckt
+werden, daß er ausdeutend und ergänzend schaffe mit eigener Phantasie.“
+
+Und wie ist es dem Meister gelungen, schlicht und treu in diesen
+Gegenständen das alles zu schildern und zu bilden und wiederzugeben!
+
+[Illustration: Abb. 2. +Ludwig Richters Vater.+ Gemalt von A. Graff.
+(Zu Seite 10.)]
+
+Seine religiösen Bilder haben ein echt evangelisches Gepräge, das Wort
+„evangelisch“ hier in seiner eigentlichsten und weitesten Bedeutung
+genommen. Er schließt sich hierin an Fiesole und ebenso an Dürer
+und die übrigen altdeutschen Meister, selbst an Rembrandt an; der
+liebenswürdige und innige Fiesole hat es ihm aber doch am meisten
+angetan. Innig und zart sind seine religiösen Darstellungen, und wie
+treuherzig weiß er immer wieder diese schon so viel dargestellten
+Gegenstände neu zu gestalten und uns näher zu bringen! Immer wieder muß
+es gesagt werden: der Volkston -- er ist auch hier wieder so klar und
+sicher angeschlagen.
+
+Charakteristisch für Richter ist eine handschriftliche Notiz von
+ihm: „Als die beiden Pole aller gesunden Kunst kann man die irdische
+und die himmlische Heimat bezeichnen. In die erstere senkt sie ihre
+Wurzeln, nach der anderen erhebt sie sich und gipfelt in derselben.“
+Wir sehen hieraus, wie bei Richter Christentum und Kunst eng ineinander
+verschlungen sind. Nie aber wird man ihm nachsagen können, daß sein
+wahrhaftes Christentum sich unnötig vordrängte: es ist ihm eben nur
+um die innersten Wahrheiten zu tun; nichts liegt ihm auch ferner
+als Kopfhängerei oder Pietismus. Ebensowenig wird man aus seinen
+Schöpfungen erraten können, daß er Katholik war. Sein Standpunkt
+war über den enggezogenen Grenzen christlicher Konfessionen. Mit
+künstlerischem Instinkt packt er sein Volk im kleinbürgerlichen
+Leben und hält sich stets fern und frei vom „Modernen“. Folgen wir
+ihm willig, wenn er uns z. B. einen „Sonntag“ (in dem Werke gleichen
+Namens) schildert. Es ist, als ob er leise den Vorhang lüftete und uns
+lauschen ließe in die stillen, behaglichen, engen Stuben der kleinen
+Stadt. Wie gern folgen wir ihm von der Morgenandacht zur Kirche ins
+Chorstübchen, zum Besuch der Kranken, zum Spaziergang am Nachmittag
+aus den dumpfen Mauern durchs Tor hinaus aufs Land und am Abend beim
+aufsteigenden Vollmond zur Stadt zurück, und wenn wir das letzte Blatt
+„Gute Nacht“ aus der Hand legen, sagen wir uns: Schöner kann man einen
+deutschen Sonntag nicht feiern.
+
+[Illustration: Abb. 3. +Ludwig Richters Mutter.+ Gemalt von A. Graff.
+(Zu Seite 10.)]
+
+Welch köstlichen Humor hat Richter in seinen Bildern ausgestreut
+-- und Humor ist bei uns rar geworden --! Wir nennen hier nur die
+beiden prächtigen Blätter aus „Fürs Haus“ „Bürgerstunde“: „Hört ihr
+Herren, laßt euch sagen, die Glocke hat zehn geschlagen“ (Abb. 141)
+und das „Schlachtfest“ (Abb. 140). Seine Philistergestalten sind
+unvergleichlich komisch; wenige Künstler in Deutschland hatten für
+diese Art deutschen Daseins so viel Blick wie er; nie wird er aber in
+solchen Schilderungen bitter, satirisch oder häßlich, auch hier weiß er
+zu verklären.
+
+Die Tiere sind ihm, als zum Hause gehörig, unentbehrlich. Ein Spitz
+oder junge Hündchen mit ihrem komischen Gebaren, ein schnurrendes
+Kätzchen zu Füßen des spinnenden Mädchens, die Tauben auf dem Dache im
+Abendsonnenschein, die Sperlinge im Kirschbaum oder an der Scheuer ihr
+Anteil einheimsend; die Schäfchen und Zicklein mit munteren Sprüngen
+zur Seite der Kinder, -- das alles gehört bei ihm zum behaglichen
+Dasein der Menschen. Er drückt alle Kreatur liebend an sein Herz. Gern
+greift er auch ins „Romantische“ und schildert uns da auch in ebenso
+treuherziger Weise unseres Volkes Märchen wie kein anderer deutscher
+Künstler in schlichten Zügen. Wie hochromantisch sind, um hier nur
+einiges anzuführen, „Gefunden“ (Abb. 139), „Schneewittchen“ (Abb. 185),
+und „Die Ruhe auf der Flucht“ mit den singenden und musizierenden
+Engeln (Abb. 189)! Diese Werke gehören in das Schatzkästlein der
+deutschen Kunst. -- Und wie schlicht und demütig er über seine Stellung
+in der Kunst denkt, darüber spricht er in seinem letzten Lebensjahre,
+als Nachklang seines 80. Geburtstages, „halb blind, halb taub, aber
+in seinem Gott zufrieden“: „Kam meine Kunst nun auch nicht unter die
+Lilien und Rosen auf dem Gipfel des Parnaß, so blühte sie doch auf
+demselben Pfade, an den Wegen und Hängen, an den Hecken und Wiesen,
+und die Wanderer freuten sich darüber, wenn sie am Wege ausruhten,
+die Kindlein machten sich Sträuße und Kränze davon, und der einsame
+Naturfreund erquickte sich an ihrer lichten Farbe und ihrem Duft,
+welcher wie ein Gebet zum Himmel stieg. So hat es denn Gott gefügt,
+und mir ist auf vorher nicht gekannten und nicht gesuchten Wegen mehr
+geworden, als meine kühnsten Wünsche sich geträumt haben: ~Soli deo
+gloria~!“
+
+[Illustration: Abb. 4. +Ludwig Richters Großvater und Großmutter
+väterlicherseits.+
+
+Gemalt um 1816. (Zu Seite 10.)]
+
+Solange deutscher Sinn und deutsches Gemüt bestehen werden, wird Ludwig
+Richter im deutschen Volke fortleben und geliebt und geschätzt werden.
+Der Strauß duftender Blüten, den er unserem deutschen Volke gepflückt
+und hinterlassen hat, soll und wird nicht verwelken. Das deutsche Volk
+wird festhalten an dem ihm Eigenen, und deutsche Art und Sitte wird nie
+untergehen.
+
+Ihm aber, dem verewigten Meister, dem 1898 in seiner Vaterstadt ein
+ehernes Denkmal errichtet wurde, wollen wir Deutschen alle ein noch
+unvergänglicheres Denkmal errichten, indem wir und unsere Kinder und
+Kindeskinder bis in die fernsten Geschlechter den unvergänglichen und
+unvergleichlichen Tönen seiner Muse lauschen und seine Werke allezeit
+lieb und wert und hoch halten!
+
+                            *             *
+                                   *
+
+Richters Persönlichkeit war die eines schlichten sinnigen Mannes; er
+war demütig und bescheiden, kindlich rein und tief religiös. W. H.
+Riehl sagt in seinen „Kulturgeschichtlichen Charakterköpfen“ über ihn:
+„Unserem volkstümlichen deutschen Meister eignete von jeher eine echt
+deutsche Künstlertugend: die Bescheidenheit. Mit seinem Griffel gab
+er ganz sich selbst und legte die innersten Falten seines Wesens dar,
+weil er’s nicht anders konnte; mit seiner Person zog er sich still und
+anspruchslos vor der Welt zurück, und die Welt lernte ihn fast nur so
+weit kennen, als sie ihn in seinen Werken lieben gelernt hatte.“
+
+Von großer Liebenswürdigkeit gegen jedermann, war er doch scheu, fast
+unsicher und still Fremden gegenüber; zu denen aber, die ihm nahe oder
+näher standen, war er von großer Herzlichkeit und Mitteilsamkeit.
+
+[Illustration: Abb. 5. +Ludwig Richters Großmutter mütterlicherseits+,
+geb. van der Berg. (Zu Seite 10.)]
+
+Bei Gesprächen über das, was ihn am allerinnersten bewegte, über
+Christentum und Kunst, erglänzten oft seine großen grauen Augen, wie
+wenn die Sonne durch lichtes Gewölk hervorbricht. Oft schauten sie
+wieder so träumerisch ins Weite; wie Verklärung lag es dann über
+dem lieben Antlitz. Ein Zug von Wehmut war ihm eigen. In seiner
+Unterhaltung war er immer anregend und geistig lebendig, sicher im
+Urteil über Kunst und Literatur. Bei der Beurteilung von Kunstwerken
+war ihm das eigentlich „Künstlerische“ maßgebend, gleichviel ob das
+Kunstwerk dieser oder jener Richtung oder Stilweise angehörte; er
+begeisterte sich ebenso an Rembrandts Darstellung der „Hirten an der
+Krippe“, über die Goethe in seinen Briefen an Falkonet, ihm wie aus dem
+Herzen gesprochen, sich ausläßt, wie an den Werken des kindlich frommen
+Fiesole.
+
+Er war von hoher, hagerer Gestalt, seine Haltung etwas nach vorn
+übergebeugt; sein kluges Gesicht, freundlich und wohlwollend, war von
+einer Fülle schneeweißen Haares umrahmt. So sehen wir ihn in dem von
+Leon Pohle im Auftrage des bekannten Kunstfreundes Eduard Cichorius
+für das Museum zu Leipzig gemalten Porträt (Titelbild). In diesem
+Bildnis, zu dem unser Altmeister im Jahre 1879 saß, gerade in der Zeit,
+als sein jahrelanges Augenleiden unaufhaltsam so weit vorgeschritten
+war, daß er den Zeichenstift aus der Hand hatte legen müssen, ist eine
+unverkennbare Trauer über das Antlitz gelagert; ihm, dem unermüdlich
+Schaffenden, war eine Grenze gesetzt; er sollte nun seine fleißigen
+Hände ruhen lassen. Seine Wirksamkeit als Künstler war abgeschlossen,
+worüber er in seinem Innern sehr schmerzlich bewegt war. Aber er fügte
+sich in Demut in das Unvermeidliche und trug es ohne Klage; war es
+ihm doch wie wenigen Künstlern vergönnt gewesen, bis in sein hohes
+Alter in seiner Kunst tätig sein zu dürfen, und wenn ihm auch in den
+letzten Jahren die „Motive“ spärlicher kamen, so arbeitete er doch
+unausgesetzt, frühere Darstellungen vielfach variierend, unfertige
+frühere Zeichnungen vollendend oder landschaftliche Skizzen mit
+Figurengruppen belebend, und zeichnete und malte noch eine ganze Reihe
+prächtiger Blätter, wenn auch mit großer Mühe und Anstrengung. --
+Inzwischen hatte er auf Anregung seines Freundes E. Cichorius und auf
+Betreiben seines Sohnes Heinrich angefangen, auf Grund eigenhändiger
+Tagebuchaufzeichnungen seine Selbstbiographie „Lebenserinnerungen
+eines deutschen Malers“ (Frankfurt a. M., Johannes Alt) zu schreiben,
+und vermochte diese auch noch 1879 so weit zu Ende zu führen, wie
+es von Anfang an geplant war. Diese Biographie gehört mit zu dem
+Hervorragendsten, was Deutschland auf diesem Gebiete der Literatur
+besitzt.
+
+[Illustration: Abb. 6. +Brandruinen des alten Schlosses in Pillnitz.+
+1818. Kolorierter Stich. (Zu Seite 13.)]
+
+Richter durfte noch seinen 80. Geburtstag feiern, geliebt und geehrt
+vom deutschen Volke. Still und freundlich waren seine letzten Jahre,
+wenn ihm auch Schweres zu tragen bis zuletzt nicht erspart wurde. Am
+letzten Morgen seines Erdendaseins schrieb er in sein Tagebuch:
+
+    Groß denken, im Herzen rein,
+    Halte dich gering und klein,
+    Freue dich in Gott allein.
+
+In gedrängter Kürze wollen wir den Entwickelungsgang des Meisters
+darzustellen versuchen.
+
+[Illustration: Abb. 7. +Dresden von der Bärbastei.+ 1820.
+
+Aus „Dreißig malerische An- und Aussichten von Dresden und der nächsten
+Umgebung“.
+
+Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden. (Zu Seite 16.)]
+
+[Illustration: Abb. 8. +Aus Avignon.+ 1820. (Zu Seite 16.)]
+
+Adrian Ludwig Richter wurde am 28. September 1803 in
+Dresden-Friedrichstadt geboren, „einem Stadtteil, welchen“, wie er
+selbst sagt, „die ~haute volée~ zu ihrem Sitze nicht erkoren hatte“.
+Das Geburtshaus (Abb. 1), Friedrichstraße 44 Gartenhaus, war lange in
+Vergessenheit gekommen, bis es 1898 wieder entdeckt wurde. Nach einer
+alten Familientradition stammt die Familie Richter von Luther ab. Sein
+Vater, Karl August Richter (Abb. 2), geboren 6. Juli 1778 im Dorfe
+Wachau bei Radeberg, war Zeichner und Kupferstecher und Professor an
+der Dresdener Kunstakademie, ein Schüler Adrian Zinggs, seine Mutter
+Johanne Eleonore Rosine Dorothee geborene Müller (Abb. 3). Sein
+Großvater väterlicherseits, Heinrich Karl Richter (Abb. 4), geboren
+1741, war Kupferdrucker, seine Großmutter (Abb. 4) war die Tochter
+eines Schullehrers in Wachau. Der Großvater trat, als ihm durch einen
+katholischen Geistlichen der Druck der neu auszugebenden Talerscheine
+dafür in Aussicht gestellt wurde, zur katholischen Kirche über, aus dem
+Druck wurde aber nichts. Die Großmutter kämpfte lange mit sich, ob sie
+ihrem Manne beim Wechsel der Konfession folgen sollte oder nicht; in
+ihrer Bedrängnis wandte sie sich an ihren Bruder, den protestantischen
+Pfarrer in Döbrichau bei Wittenberg, der ihr riet, ihren Kindern das
+Opfer zu bringen, Gott sei in dieser wie in jener Kirche, und so
+entschloß sie sich schweren Herzens endlich zum Übertritt; sie hat
+dreißig Jahre in völliger Erblindung gelebt. Der Großvater betrieb
+in späteren Jahren, als das Kupferdrucken nicht mehr recht ging, die
+Uhrmacherei. „Er wohnte in einem engen düsteren Hof eines Hauses hinter
+der Frauenkirche über der Judenschule,“ im abgelegenen Stübchen des
+Hinterhauses hingen zahllose Uhren, die rastlos durcheinander tickten.
+Der ruhige, in seinem Wesen wunderliche, ironische Mann beschäftigte
+sich auch leidenschaftlich mit Alchimie und Goldmacherei, bei ihm
+verkehrten geheimnisvoll allerlei Alchimisten und alte originelle
+Judengestalten. Fast hundertjährig schied er aus diesem Leben.
+
+[Illustration: Abb. 9. +Studie aus Salzburg.+ 1823.
+
+(Zu Seite 18.)]
+
+Der Großvater mütterlicherseits, Johann Christian Müller, ein langer,
+hagerer, leicht auffahrender und polternder Mann, war ein kleiner
+Kaufmann in Dresden-Friedrichstadt, die Großmutter Christiane Luise
+(Abb. 5), geboren in Amsterdam als Tochter des dortigen Kaufmanns
+van der Berg, gestorben 1813, eine phlegmatische, etwas stolze Frau.
+Weiter läßt sich das Herkommen der Familie nicht mehr verfolgen, da
+die Kirchenbücher in der Kriegszeit verloren gegangen sind. Das Leben
+in Großvater Müllers engem Kaufmannslädchen und dem anstoßenden,
+noch engeren Stübchen, in dem von Nebengebäuden eingeschlossenen Hof
+und dem sehr großen Garten, mit dem Blick über Kornfelder nach den
+Höhen von Roßtal und Plauen, schildert Richter in der Biographie
+gar köstlich, nennt auch den ehrbaren Friedrichstädter Bürger und
+hochachtbaren Verleger der im Lädchen aufliegenden, in grobem
+Holzschnitt ausgeführten und grell bunt bemalten Bilderbogen, Meister
+Rüdiger, den Adam, Stammvater und das ehrwürdige Vorbild der Dresdner
+Holzschneider. Die beiden großelterlichen Häuser mit den originellen
+Gestalten, die dort ein- und ausgingen, boten ein interessantes Bild
+aus dem achtzehnten Jahrhundert; sie hatten sich dem Enkel Ludwig
+tief eingeprägt. Die wunderlichen Menschen, die er dort sah, mögen
+oft bei seinem späteren reichen Schaffen und künstlerischen Gestalten
+in seiner Erinnerung aufgetaucht und ihm Modell gestanden haben. Es
+waren Figuren, wie wir sie bei Chodowiecki in dessen zahllosen Stichen
+sehen und kennen; Richter erzählte oft und gern in seinem späteren
+und spätesten Alter von diesen Originalen und wußte sie auch bis ins
+kleinste lebendig zu schildern. Dagegen war das elterliche Haus in
+seiner Erinnerung ärmer an derartigen und dauernden Eindrücken gewesen.
+Es mögen in diesen frühesten Jugenderinnerungen die Wurzeln liegen
+für seine Originale und Kapitalphilister, die er in seiner späteren
+Zeit uns mit so sicherem Strich gezeichnet hat. Dresden war voll von
+solchen Originalgestalten, und unser Ludwig machte förmlich Jagd
+auf Chodowieckifiguren. Otto Jahn schreibt in seinen Mitteilungen
+über L. Richter: „Die eigentümliche, schalkhafte und doch treuherzige
+Pietät, mit welcher Richter seine Philister behandelt, wird aber erst
+recht begreiflich, wenn man sieht, wie sie in den ersten und liebsten
+Erinnerungen seiner Kinderjahre wurzelt.“ Die Kriegswirren, die
+Massen von Truppendurchzügen der Franzosen und der Russen mit ihren
+asiatischen Kriegsvölkern und der Österreicher, die Not der Stadt
+Dresden während der Schlacht, das Hin und Her in dieser Zeit bis zur
+endlichen Niederlage Napoleons bei Leipzig, das alles war für ihn reich
+an Eindrücken und Abwechslungen. Der Besuch der katholischen Schule
+(er war in der protestantischen Kreuzkirche in Dresden getauft) hörte
+im zwölften Lebensjahre infolge der Kriegsdrangsale auf, und nun fand
+Ludwig seinen Platz neben des Vaters Arbeitstisch, wo er zeichnete
+und radierte. Es war selbstverständlich, daß der Sohn den Beruf des
+Vaters erwählte und als Zeichner und Kupferstecher sich ausbildete;
+auch seine drei jüngeren Geschwister „Willibald, Hildegard und Julius
+griffen, sobald sie konnten, zu Papier und Bleistift und zeichneten
+drauf los nach irgend einem Original aus Vaters Mappen“. Unseren Ludwig
+befriedigte aber derartiges Zeichnen und Kupferstechen wenig, das
+„Malen“ kam ihm viel schöner vor. Der Vater stach damals Kupferplatten
+für den Fürsten Czartorysky, der ihn nach Warschau ziehen wollte und
+ihm eine gut besoldete Professorenstelle anbot; der Mangel an Kenntnis
+der französischen Sprache und an Mitteln zur Bestreitung der Kosten
+des Umzugs mit Frau und Kindern nach dort bestimmten ihn jedoch, das
+Anerbieten abzulehnen. Er hatte eine Anzahl Schüler, die er im Zeichnen
+und Kupferstechen unterrichtete.
+
+[Illustration: Abb. 10. +Rocca di Mezzo.+ 1825. Ölbild im Museum zu
+Leipzig. (Zu Seite 23.)]
+
+[Illustration: Abb. 11. +Landschaft von Tizian.+ Nach einer
+eigenhändigen Pause. (Zu Seite 26.)]
+
+Neben den Arbeiten für den Fürsten mußte der Vater, da die Bezahlung
+eine sehr knappe war, als Brotarbeit auch Bilder für Volkskalender und
+Ansichten von Städten und Gegenden radieren. Für die Kalenderbilder
+wurden Schlachten, der Wiener Kongreß, Feuersbrünste, Erdbeben,
+Mordtaten und was sonst die damalige Zeit in weitesten Kreisen
+bewegte, dargestellt, und bei diesen kleinen Arbeiten durfte der Sohn
+Ludwig helfend mitwirken, kopieren und arrangieren, später sogar
+diese selbst radieren; mit stolzem Gefühl nimmt er die Erlaubnis auf,
+die Geschichte vom Apfelschuß Tells auf der Platte „umreißen“ zu
+dürfen. Die Auftraggeber für diese Kalenderbilder waren Buchbinder,
+die solche Kalender verlegten, und alljährlich zum Herbstjahrmarkt
+kamen diese Kleinverleger mit ihren Aufträgen. Diese Buchbinder
+und Geschäftsfreunde waren auch großenteils höchst originelle
+Gestalten, von denen einige Richter noch im späten Alter lebhaft vor
+Augen standen. Ein alter, längst verstorbener Chirurgus in Meißen
+erzählte mir, daß er sehr oft mit seinem Vater, einem Buchbinder und
+Herausgeber solcher Kalender, in Dresden bei Richters Vater in solcher
+Angelegenheit war, und wie er unseren jungen Richter neben Vaters
+Tisch habe arbeiten sehen; er schilderte ihn als einen schmalen langen
+Jüngling, wie wir ihn uns leicht vorstellen können nach dem vielleicht
+zehn Jahre später gezeichneten Porträt (Abb. 15).
+
+Er zeichnete nun auch bald nach der Natur, und wir fügen hier eine
+Radierung nach einer Zeichnung von ihm, dem damals Fünfzehnjährigen,
+die Brandruinen des alten Schlosses in Pillnitz (Abb. 6) bei. Die
+Nationalgalerie besitzt eine in Bleistift sehr tapfer gezeichnete
+Vorgrundstudie, Distelblätter, aus seinem zwölften Jahre und aus
+seinem fünfzehnten Jahre ein aquarelliertes Blatt „Bewachsene Steine“,
+das noch in dem damals herrschenden Manierismus behandelt ist. Die
+Zopfzeit, eine der schlimmsten Zeiten deutscher Kunst, stand noch in
+voller Blüte; es wurde noch Baumschlag nach ganz besonderen Methoden
+gemacht, Eichen gezackt, Linden in gerundeter Manier; es war eine Zeit
+der Unnatur und eines verwahrlosten Geschmacks. Richter schildert
+selbst in dem Kapitel „Wirrsale“ seiner Biographie, wie er, entgegen
+der herrschenden Geschmacklosigkeit und dem Manierismus die Natur
+draußen so ganz anders sieht, und doch ist er befangen und weiß sich
+nicht herauszufinden.
+
+[Illustration: Abb. 12. +Studie.+ 1825.
+
+(Zu Seite 31.)]
+
+[Illustration: Abb. 13. +Blick in das Tal von Amalfi.+ 1826. Ölbild im
+Museum zu Leipzig. (Zu Seite 31.)]
+
+Den Sohn des Romanschriftstellers Wagner in Meiningen, der als
+Spielgenosse des Erbprinzen an dessen Erziehung teilnehmen durfte, ließ
+der Herzog in Tharandt unter Cotta Forstwissenschaft studieren. In
+seinen Mußestunden arbeitete der junge Wagner als Schüler bei Richters
+Vater. Er brachte eines Tages eine von ihm aus der Umgebung Tharandts
+nach der Natur in Deckfarben gemalte landschaftliche Studie mit: eine
+Felsschlucht mit kleinem von Farnkräutern und weißen im Sonnenschein
+glänzenden Sternblumen umrahmten Wasserfall. Diese Studie machte einen
+tiefen Eindruck auf unseren Richter; wie hier die Natur gesehen war,
+entsprach so ganz seinem Sinn, so sah auch er die Natur. Und wie ganz
+anders war das, als die Zinggsche Schule lehrte. In einer Kunsthandlung
+fand er ein Heft radierter Landschaften von Joh. Christoph Erhard
+(1795-1822), voll feinen Naturgefühls und großer Frische. Diese
+Blätter gefielen ihm so, daß er sie kaufte und mit ihnen hinaus nach
+Loschwitz ging, um in dieser ihm neuen Art nach der Natur zu zeichnen.
+Die überaus feine, naive und ganz manierlose Wiedergabe der Natur,
+die sonnige Wirkung in den Radierungen dieses Meisters entzückten
+ihn, sie haben einen unverkennbaren Einfluß auf seine Art zu zeichnen
+gehabt, sind ihm treue Berater und Begleiter durch seine ganze
+Künstlerlaufbahn gewesen; er hatte sie immer bei sich am Arbeitstisch,
+alle seine Schüler hat er danach zeichnen lassen.
+
+In Dresden bekämpfte der Landschaftsmaler Kaspar David Friedrich aus
+Greifswald die herrschende Unnatur durch seine eigenartigen Bilder, die
+mit strengstem Naturstudium und mit tiefem Naturgefühl die einfachsten
+Vorwürfe der Natur, wenn auch oft stark symbolisiert, behandelten.
+Im Jahre 1818 kam der Norweger Landschafter Christian Dahl nach
+Dresden, der durch seine frischen, naturalistischen, norwegischen
+Gebirgslandschaften ungeheures Aufsehen unter der Jugend erregte. Die
+Alten aber lachten oder schüttelten die Köpfe über diese Neuerer.
+
+[Illustration: Abb. 14. +Auguste Freudenberg.+ 9. Dezember 1826. (Zu
+Seite 33.)]
+
+Aber die ersten Schimmer der Morgenröte der sich vorbereitenden
+neudeutschen Kunst zeigten sich bereits. Schon hatte August Wilhelm
+von Schlegel seine Abhandlung über „Christliche Kunst“ geschrieben,
+Eindrücke und Gedanken, die er vor den in Paris aufgestapelten, von
+Napoleon zusammengeraubten Kunstschätzen Deutschlands und Italiens
+aufgezeichnet, ein Werk der damaligen literarischen Romantik, das man
+als einen der Ecksteine der neudeutschen Kunst bezeichnen muß.
+
+Schon waren Cornelius, Overbeck, Veit und Schnorr als ausübende
+Künstler tätig. In der heranwachsenden Jugend fing es an zu gären.
+Die Zeit der tiefsten Erniedrigung und der großen nationalen Erhebung
+Deutschlands, die Befreiungskriege, wirkten auch befruchtend auf
+die junge deutsche Künstlerschaft; +deutsche+ Kunst wurde wieder
+angestrebt, die altdeutschen herrlichen Meister wurden wieder
+Lehrmeister. Das nationale Bewußtsein brach sich auch in der Kunst
+wieder Bahn. Und auch unseren jugendlichen Richter durchzog es
+ahnungsvoll.
+
+Eines Tages kam der Buchhändler Christoph Arnold zum Vater Richter; der
+Sohn bemerkte, daß dieser ihn beobachtete, schließlich aber freundlich
+mit ihm sprach; er übertrug dem Vater die Ausführung eines größeren
+Werkes in Radierungen: „Malerische An- und Aussichten der Umgegend von
+Dresden“, dabei aber den Wunsch aussprechend, daß der Sohn mit dabei
+beschäftigt werde.
+
+Beim Fortgehen gibt er dem Jüngling die Hand, dabei treten ihm Tränen
+in die Augen; draußen sagt er dem Vater, daß er beim Anblick des
+Sohnes an seinen jüngst verstorbenen Sohn, dem Ludwig sehr ähnlich
+sei, erinnert worden sei. Von da an hatte er großes Interesse an
+unserem Ludwig Richter, wie sich in der Folge zeigte. Das in Auftrag
+gegebene Werk erschien 1820 unter dem Titel: „Siebzig malerische An-
+und Aussichten der Umgegend von Dresden, aufgenommen, gezeichnet
+und radiert von C. A. Richter, Professor, und A. Louis Richter“,
+ebenso erschienen in demselben Jahre noch dreißig malerische An- und
+Aussichten von Dresden und der nächsten Umgebung. Aus dieser Folge
+bringen wir „Dresden von der Bärbastei“ von unserem jungen Künstler
+gezeichnet und radiert (Abb. 7). Beide Folgen waren zum Kolorieren
+bestimmt, deswegen sind die Lüfte leer gelassen.
+
+[Illustration: Abb. 15. +Jugendporträt L. Richters vom Jahre 1827+,
+gez. von C. Peschel.
+
+Museum zu Dresden. (Zu Seite 13 und 36.)]
+
+Im Jahre 1820 begleitet unser junger Richter, der inzwischen für sich
+gezeichnet und gemalt, auch an Bilder sich gewagt hat, den Fürsten
+Narischkin, Oberstkämmerer der Kaiserin von Rußland, sieben Monate als
+Zeichner auf dessen Reise über Straßburg und Marseille nach Nizza. Die
+Skizzen nach der Natur von dieser Reise, die noch vorhanden sind und
+nach denen er ausgeführte Zeichnungen für ein Album, das der Kaiserin
+von Rußland bei der Rückkehr überreicht werden sollte, fertigte, haben
+oft noch etwas „Zopfiges“ an sich; er war, trotzdem er sich frei zu
+machen suchte, weil ein lebendiges Naturgefühl ihn durchdrang, noch
+in der Art und Weise der Zeit befangen und gebunden. Wir bringen von
+diesen Skizzen ein Blatt (Abb. 8) aus Avignon. Nach der Rückkehr
+radierte er für Arnold wieder dreißig Ansichten zu dem „Taschenbuch
+für den Besuch der sächsischen Schweiz“. In diesen Radierungen, die
+nichts weiter als Prospekte sein sollten (dieses Taschenbuch entsprach
+ungefähr in seinen Zwecken unseren heutigen Bädekerreisebüchern),
+macht sich, wie in den vorerwähnten siebzig und dreißig Ansichten,
+schon in der Ausbildung der figürlichen Staffage der eigene Zug
+Richters geltend, die Natur immer nur in Verbindung mit dem Menschen zu
+schildern. -- Aber diese Arbeiten befriedigten ihn nicht, es drängte
+ihn nach ganz anderen Zielen. Und zur Erreichung dieser sollten ihm die
+Wege geebnet werden.
+
+Der väterliche Freund Arnold gab ihm die Mittel zu einer Studienreise
+nach Rom auf drei Jahre (jährlich 400 Taler), -- nach Rom, wo
+Cornelius, Overbeck und Philipp Veit im Hause des preußischen
+Generalkonsuls Bartholdy die Geschichte Josephs in Fresken (jetzt in
+der Nationalgalerie in Berlin) bereits ausgeführt und die Merksteine
+der neuen Ära aufgerichtet hatten, wo dieselben Künstler, denen sich
+Schnorr 1818 zugesellte, in der Villa des Fürsten Massimi die Fresken
+zu Dantes „Göttlicher Komödie“, zu Tassos „Befreitem Jerusalem“ und zu
+Ariostos „Rasendem Roland“ zu malen begonnen hatten. -- Die Kunde von
+diesen Werken, die für die neue deutsche Kunst von so außerordentlicher
+Bedeutung sind, war auch nach Dresden gedrungen, und man kann sich
+vorstellen, wie die herrliche Aussicht, nun so bald in diese Zentrale
+der neudeutschen Kunstbewegung kommen zu sollen, unseren jungen
+Künstler mit Begeisterung erfüllte. Jetzt war er erlöst und konnte dem
+innersten Zuge seines Herzens folgen; -- „ich war mit einem Schlage
+frei von dem Drucke ägyptischer Dienstbarkeit, die hoffnungslos auf
+meinem Leben lastete, mit einem Zuge war der Vorhang weggeschoben, und
+der selige Blick sah das gelobte Land vor sich liegen, das Land einer
+bisher hoffnungslosen Sehnsucht, wohin der Weg nun gebahnt war.“
+
+Auf der Kunstausstellung im Sommer 1822 tauchten einige kleinere Bilder
+deutscher Künstler in Rom auf, die über die „neue Richtung“ der jungen
+Künstlergeneration Aufschluß gaben. Es waren Bilder von Götzlaff,
+Klein, Catel, Rhoden. Diese Bilder machten durch ihr strenges und
+höchst liebevolles Anschließen an die Natur, durch das Stilgefühl,
+welches ihre Urheber den alten deutschen und italienischen Meistern
+abgelernt, auf unseren jungen Künstler tiefen Eindruck; wie war das
+so ganz anders angeschaut und wie war das empfunden! Wie hohl und öde
+waren dagegen die Werke von Klengel und den anderen Zopfmalern, die vor
+lauter „Baumschlag“ und „Kunstrezept“ und „Kunstregel“ so ganz abseits
+von der Natur gekommen waren.
+
+[Illustration: Abb. 16. +Landschaft aus der römischen Campagna.+
+Federzeichnung. 1828. (Zu Seite 39.)]
+
+Von Dresden waren bereits Alters- und Gesinnungsgenossen nach Rom
+gezogen; Richter kannte aber nur wenige von ihnen und stand außerhalb
+ihres Kreises. Sein Vater wollte von diesen „Neuerern“ nichts wissen,
+die obendrein in altdeutschen Röcken und Sammetbaretts, mit langen
+Haaren und Fechthandschuhen einhergingen.
+
+[Illustration: Abb. 17. +Brunnen bei Arriccia.+ Nach einer Aquarelle.
+1831. (Zu Seite 39.)]
+
+1823 trat er die Reise über Salzburg an. Er zeichnete viel auf seiner
+Wanderung durch die Alpen, Landschaftliches und Figürliches. Abb. 9 ist
+eine Figurenskizze aus dem Salzburgischen, in der Art der Zeichnung
+und Charakteristik Philipp Fohrs, auf den wir später noch kommen. Die
+Nationalgalerie besitzt ein aquarelliertes Blatt, eine Landschaft von
+1823, auf dieser Reise gefertigt, worin auch das Figürliche ähnlich
+im Schnitt und räumlich sehr hervorgehoben ist. In Innsbruck, wo er
+Nachrichten aus der Heimat erwartete, fielen ihm Schlegels Abhandlungen
+über „Christliche Kunst“, die wir früher schon erwähnten, in die Hände,
+und als er jenseits der Alpen, in Verona, zuerst altitalienische
+Kunstwerke sah, wurden ihm Schlegels Aussprüche erst recht verständlich
+und lebendig; hier sah er in der Kirche St. Giorgio das bekannte Bild
+von Girolamo dai Libri: „Die Madonna auf dem Thron von singenden Engeln
+umgeben“ und wurde von dem Bilde wunderbar ergriffen. Als fünfzig
+Jahre später auf dieses Bild die Rede kam, schrieb er mir in seiner
+Begeisterung eine kurze Abhandlung über dies Bild aus den „Gesprächen
+über die Malerei in Italien“ von L. Lanzi mit der vorzüglichen
+Anmerkung dazu von Quandt ab; er war noch immer von der höchsten
+Begeisterung für dieses Gemälde erfüllt. Am 28. September, am Abend
+seines zwanzigsten Geburtstages, zog er durch die Porta del Popolo in
+Rom ein; Glockengeläute und Kanonendonner verkündeten die Wahl Papst
+Leos XII. „Da lag mein Schifflein im ersehnten Hafen.“
+
+[Illustration: Abb. 18. +Der Watzmann.+ 1830. Verlag von C. G. Boerner
+in Leipzig. (Zu Seite 40.)]
+
+Hier traf er nun mit den ihm von Dresden her bekannten jungen Malern
+Wagner und Ernst Oehme zusammen. „Hier in Rom entdeckten wir (Oehme
+und Richter) bald, daß ein anderes liebes Geheimnis uns verband; denn
+er hatte eine Emma, wie ich eine Auguste, in der Heimat und im Herzen,
+beide Mädchen kannten sich, beide wurden von Pflegeeltern erzogen,
+welche einander nicht unbekannt waren, und so konnte es nicht fehlen,
+daß wir uns ebenfalls vertraulich nahe fühlten.“
+
+Großen Einfluß auf ihn gewann zuerst vor allem der aus der Sturm- und
+Drangperiode herübergekommene Landschafts- und Figurenmaler Joseph
+Anton Koch, das originelle derbe und biedere Tiroler Landeskind.
+Besonders seine historischen Landschaften wirkten auf den jungen
+Künstler bestimmend. Noch im Laufe des ersten Winters in Rom,
+1823-1824, malte Richter ein Bild, den Watzmann darstellend. Während
+er daran arbeitete, besuchte ihn Koch, der von da an großen Anteil an
+seinem Schaffen nahm und in herzlichen Verkehr zu ihm trat; ihm hat
+Richter für seine künstlerische Fortentwickelung viel zu danken. Auch
+Julius Schnorr aus Leipzig trat Richter jetzt freundschaftlich näher.
+Schnorrs Persönlichkeit und Geistesrichtung berührten Richter innerlich
+noch mehr, weil er eine ihm verwandte Natur war. Koch suchte das Große
+und Gewaltige mit Pathos in der Formengebung auszudrücken, wogegen der
+lyrische Schnorr durch seinen Schönheitssinn und die Anmut in seiner
+Gestaltung, durch blühende Phantasie und Romantik in unserem jungen
+Künstlergemüt gleichgestimmte Saiten erklingen machte.
+
+[Illustration: Abb. 19. +Castel Gandolfo.+ Radierung. 1832. Verlag von
+C. G. Boerner in Leipzig. (Zu Seite 40.)]
+
+Im „Kunstblatt“, Jahrgang 1824, wird über dies Bild vom Watzmann, das
+er in Dresden ausgestellt und seinem Gönner Arnold überließ, berichtet:
+„Die Meisterhaftigkeit, mit welcher dieses Bild ausgeführt ist, der
+schöne und tiefe Sinn für Natur, der sich darin spiegelt und in Treue
+und Wahrheit den Charakter dieser Berggegend wiedergibt, die gut
+gedachten Effekte der Licht- und Schattenpartien erfreuen uns um so
+mehr, da der Künstler noch sehr jung ist und bei solchen Anlagen und
+so früher Entfaltung von praktischer Geschicklichkeit das Höchste in
+dieser Kunst zu erwarten berechtigt.“ Und von Quandt schreibt ebenda:
+„Das Romantische, das, was in der Natur ans Unbegreifliche und in der
+Darstellung ans Unglaubliche reicht, ohne die Grenzen des Möglichen
+und Wirklichen zu überschreiten, ist ganz des jungen Malers Fach,
+und er vermag es mit solcher Wahrheit vor die Augen zu stellen, daß
+uns ganz das Gefühl des Erhabenen durchdringt, welches der Anblick
+im reinsten Sonnenlicht strahlender Gletscher, ungestümer Bäche und
+ernster Waldungen, welche als Landwehr den Bergstürzen und Lawinen sich
+entgegenstellen, uns einflößt.“ Die Dresdener Akademie gewährte ihm auf
+dieses Bild ein Stipendium von hundert Talern. Abends zeichnete Richter
+mit größtem Eifer mit den Genossen in der sogenannten Academia, die
+Passavant und einige Freunde eingerichtet hatten, nach dem lebenden
+Modell; er vergleicht diese Figurenstudien mit denen, die zu der
+Zeit in Deutschland gezeichnet wurden, und sagt, daß man dort solche
+Figurenstudien in eine gewisse manierierte Schablone brachte, weil der
+Respekt vor der Natur fehlte; aber „hier zeichnete man mit der größten
+Sorgfalt, mit unendlichem Fleiß und großer Strenge in der Auffassung
+der Individualität, so daß diese Zeichnungen oft kleine Kunstwerke
+wurden, an denen jeder seine Freude haben konnte; denn es war eben ein
+Stück schöner Natur.“
+
+[Illustration: Abb. 20. +Porträt Ludwig Richters.+
+
+Gezeichnet 1831 von Adolf Zimmermann. (Zu Seite 40.)]
+
+[Illustration: Abb. 21. +Vertreibung aus dem Paradies.+ 1832.
+
+Aus „Biblische Historien“ von Zahn.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung A. Bagel in Düsseldorf. (Zu Seite
+40.)]
+
+Im Frühling 1824 zog unser Landschafter ins anmutige Albanergebirge,
+später nach Tivoli, wo er mit Philipp Veit am Tempel der Sibylla
+zusammentraf. An einem Regentage wurde hier beschlossen (Oehme,
+Wagner, Götzlaff und Rist waren die Genossen Richters), daß jeder bis
+zum Nachmittag eine Komposition entwerfen sollte. Richter schreibt
+darüber: „Ich hatte eine Gruppe sächsischer Landleute mit ihren
+Kindern gezeichnet, welche auf einem Pfade durch hohes Korn einer
+fernen Dorfkirche zuwandern, ein Sonntagmorgen im Vaterlande. Diese
+Art von Gegenständen war damals nicht an der Tagesordnung und in
+Rom erst recht nicht. Das Blatt machte deshalb unter den anderen
+einige Wirkung; -- ich erinnere mich wohl, wie ich das Blatt ohne
+Überlegen, gleichsam scherzweise, meinen damaligen Bestrebungen und
+Theorien entgegen, hinwarf, und dieser Umstand ist mir in späteren
+Jahren wieder eingefallen und deshalb merkwürdig erschienen, weil
+das recht eigentlich improvisierte Motiv der erste Ausdruck einer
+Richtung war, die nach vielen Jahren wieder in mir auftauchte, als
+ich meine Zeichnungen für den Holzschnitt machte. Es waren liebe
+Heimatserinnerungen, sie stiegen unwillkürlich aus einer Tiefe des
+Unbewußten herauf und gingen darin auch wieder schlafen, bis sie
+später in der Mitte meines Lebens mit Erfolg neu auferstanden.“
+Richter beschloß die Studien für diesen Sommer und Herbst in Olevano
+im Sabinergebirge. Dieses einzige Stückchen herrlichen Landes hatte
+Koch einige Jahre vorher entdeckt; seit Jahren ist die Serpentara, die
+kleine felsige Kuppe mit einem Wald deutscher Eichen, der Glanzpunkt
+von Olevano, in Verfolg einer Anregung deutscher Künstler in Erinnerung
+dort verbrachter Studienzeit in den Besitz des Deutschen Reiches
+übergegangen.
+
+[Illustration: Abb. 22. +Erntezug in der römischen Campagna.+ 1833.
+Ölbild im Museum zu Leipzig. (Zu Seite 40.)]
+
+[Illustration: Abb. 23. +Der Wasserfall bei Langhennersdorf.+
+
+Radierung. 1834.
+
+Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden.
+
+(Zu Seite 40.)]
+
+[Illustration: Abb. 24. +Das Tor auf dem Neu-Rathen.+
+
+Radierung. 1834.
+
+Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden.
+
+(Zu Seite 40.)]
+
+[Illustration: Abb. 25. +Aufsteigendes Gewitter am Schreckenstein.+
+Nach einem Aquarelle von 1836. (Zu Seite 42.)]
+
+Nach Rom zurückgekehrt, malte Richter im Winter das Bild „Rocca di
+Mezzo“ (Abb. 10), welches durch Vermittelung Schnorrs der Baron Speck
+von Sternburg erwarb; es befindet sich jetzt im Museum zu Leipzig. Bei
+Philipp Veit, dem Sohn von Dorothea von Schlegel, mit dem er in Rom
+unter einem Dach wohnte, sah er zwei Bände Holzschnitte und Stiche
+Dürers, von denen ihm bisher wenige bekannt waren. Veit erschloß ihm
+den Reichtum an Schönheiten und die Bedeutung dieser Werke; er ist
+von der volkstümlichen Art, deutsches Leben und Wesen wiederzugeben,
+ganz begeistert, und für die Folge haben diese Eindrücke fördernd und
+bestimmend auf unseren jungen Künstler eingewirkt und vielfältige
+und herrliche Früchte gezeitigt. In der Galerie Camuccini sah er ein
+seitdem in England verschwundenes Bild von Tizian, eine Landschaft
+mit einem Zechgelage von Göttern und Göttinnen, welches einen
+unauslöschlichen Eindruck auf ihn machte. „Ich war ganz hingerissen
+von diesem herrlichen Gemälde, der großartigsten Landschaft, die ich
+je gesehen,“ schreibt er in seiner Biographie, und weiter dann in
+den Tagebuchaufzeichnungen vom Jahre 1824: „Aus Tizians ‚Bacchanal‘
+weht eine wunderbare Frische und holde Lebensfülle; das Kolorit ist
+wahre Zauberei, eine Kraft, ein Glanz und eine Glut in den Farben, die
+einen wunderbaren Reiz wirken und schon für sich die höchste poetische
+Stimmung im Beschauer erwecken. Die Komposition ist höchst einfach,
+grandios und edel. Auf einem lustigen Plätzchen am grünen Walde haben
+sich die Götter zum fröhlichen Feste versammelt und niedergelassen.
+Die Figuren sind schön gemalt, voll Ausdruck und Leben, aber ziemlich
+gemein, ja völlig travestiert dargestellt.“ Er schildert dann weiter
+die Landschaft und schließt mit dem Ausruf: „So müssen Landschaften
+gemalt werden, so muß die Natur aufgefaßt werden! Das ist der Stil, der
+sich zu Heldengedichten eignet; er ist größer, edler, als der lyrische.
+So groß, so sinnvoll und lebendig und so einfach nun auch +deutsche+
+Natur aufgefaßt!“ Und noch nach fünfzig und mehr Jahren geriet er in
+Begeisterung, wenn die Rede auf dieses Bild kam; er zeichnete bei einer
+solchen Gelegenheit dem Verfasser nach einem Stich in dem bekannten
+Werk von Agincourt die hier (Abb. 11) wiedergegebene Pause und
+schwelgte dabei in Erinnerungen.
+
+[Illustration: Abb. 26. +Überfahrt am Schreckenstein.+ 1837. Ölbild im
+Museum zu Dresden.
+
+Nach einer Originalphotographie von F. & O. Brockmanns Nachf. (R.
+Tamme) in Dresden. (Zu Seite 36 und 42.)]
+
+[Illustration: Abb. 27. +Die Figuren zur Überfahrt am Schreckenstein.+
+Nach einer Zeichnung im Museum zu Dresden. 1837. (Zu Seite 43.)]
+
+[Illustration: Abb. 28. +Aimée in der Badewanne.+ 12. März 1835. (Zu
+Seite 44.)]
+
+Außerordentlich anregend für unseren jungen Maler, freilich nach einer
+anderen Seite hin als das Bild von Tizian, waren die Arbeiten zweier
+Künstler, die beide im Beginn ihrer Laufbahn starben: Karl Philipp
+Fohr aus Heidelberg und Franz Horny aus Weimar. Fohr ertrank 1818 beim
+Baden im Tiberfluß bei Aqua Acetosa vor den Toren Roms, Horny starb
+im folgenden Jahre in Olevano. Richter schreibt in seiner Biographie:
+„Das Andenken beider lebte noch warm in den Genossen, und die
+Naturstudien wie die Kompositionen, welche sich noch im Besitz ihrer
+Freunde vorfanden, versetzten mich in einen Rausch der Begeisterung;
+insbesondere war das bei Fohr der Fall. Frühere, noch in Deutschland
+gemachte Naturstudien zeigen eine so feine, liebevolle Beobachtung der
+Natur und manierlose, naive Darstellung, daß, weil diese Eigenschaften
+mit einem großen Stilgefühl sich verbanden, die reizvollsten
+Zeichnungen entstehen mußten.“ Er schildert sodann einige solcher ganz
+vorzüglichen Zeichnungen, die unbestritten zu den hervorragendsten
+Arbeiten aus dieser Zeit gehören und für alle Zeiten mustergültig
+bleiben werden. Von Hornys Arbeiten schreibt unser Meister: „Höchst
+originell, eine großartige, strenge, ja herbe Auffassung und Behandlung
+liebend, studierte er meist in den sterilen Bergen von Olevano und
+Civitella. Die Zeichnungen dieses Künstlers sind auch von großem und
+hohem künstlerischen Werte.“
+
+[Illustration: Abb. 29. +Zeichnung zu einem Ölbilde: Ruhende Pilger.+
+1840. (Zu Seite 45.)]
+
+Auf dem Boden der Kirche in Olevano sah Verfasser 1866 eine Reihe von
+Arbeiten dieses Künstlers; es waren runde Stationsbilder, die an diesem
+Orte seit fünfzig Jahren verborgen lagen. Vor Richters Ankunft in Rom
+war der geistreiche Radierer Joh. Christ. Erhard, dessen deutsche
+Blätter unseren Richter so anregten und entzückten, aus diesem Leben
+geschieden; er war nicht angelegt, der romantischen Richtung der Zeit
+folgen zu können, aus Kummer darüber erschoß er sich in Rom 1822.
+Richter schreibt in seiner Biographie: „Erhard litt an Melancholie,
+welche sich oft bis zum Unerträglichen steigerte, und verzagte in
+solcher Stimmung gänzlich an seinem Talente. Ich glaube auch, daß
+sich die italienische Natur für seine künstlerische Eigentümlichkeit
+nicht eignete.“ Den Freund Erhards, den liebenswürdigen Maler Reinhold
+aus Gera, besuchte Richter oft und erfreute sich an dessen ganz
+vortrefflichen Naturstudien; auch mit dem höchst talentvollen Ernst
+Fries aus Heidelberg, dem Freunde Fohrs und Rottmanns, kam er öfters
+zusammen.
+
+[Illustration: Abb. 30. Zeichnung zum +Gehörnten Siegfried+. Aus den
+Volksbüchern von Marbach. 1838.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Otto Wigand in Leipzig.
+
+(Zu Seite 46.)]
+
+Hier in Rom sah Richter auch die 1823 in Wien erschienenen wundervollen
+Steinzeichnungen von Ferdinand von Olivier, die sogenannten sieben Tage
+der Woche; es sind Bilder aus Salzburg und Berchtesgaden, fast alle mit
+köstlicher Staffage belebt; diese Blätter gehören mit zu den schönsten
+Werken aus jener Zeit, streng und vornehm in der Formengebung, dabei
+von einer seltenen Liebenswürdigkeit und Anmut. Ferdinand von Olivier,
+geboren 1785 in Dessau, lebte, ehe er nach Rom ging, in Wien und traf
+dort mit Overbeck und Julius Schnorr zusammen. Des letzteren Bild im
+städtischen Museum zu Leipzig, „Der heilige Rochus“, ist in dieser Zeit
+in Wien gemalt; es erinnert sehr an die Art und Weise Oliviers. Die
+Illustrationen Burgkmaiers zum „Trostspiegel in Glück und Unglück von
+Petrarca“, diesem so wunderlichen Buche, haben die deutschen Künstler
+in Rom ganz besonders geschätzt und viel danach gezeichnet. Von Richter
+existieren noch Pausen nach diesen Holzschnitten aus dieser Zeit; er
+besaß dieses Buch und hat viel Anregung daraus empfangen.
+
+[Illustration: Abb. 31. Zum +Gehörnten Siegfried+.
+
+Aus den Volksbüchern von Marbach. (Zu Seite 47.)]
+
+[Illustration: Abb. 32. Zeichnung zum +Gehörnten Siegfried+.
+
+Aus den Volksbüchern von Marbach. (Zu Seite 46.)]
+
+In jener Zeit las Richter auch Stillings „Jugend- und Wanderjahre“;
+gerade hier in Rom mußte dieses Stück deutschen Volkstums großen
+Eindruck auf ihn machen. Besonders aber berührte ihn der fromme Sinn
+des Buches und traf eine wunde Stelle seines Herzens, deren Heilung
+ihm immer mehr Bedürfnis wurde. Das religiöse innere Leben Richters
+war ganz unentwickelt, verkümmert, halberstickt, aber es arbeitete
+mächtig in ihm. Bei dem erkrankten Freunde Oehme lernte er den
+Landschaftsmaler J. Thomas und den Kupferstecher N. Hoff aus Frankfurt
+und Ludwig von Maydell aus Dorpat kennen; letzterer war ein ehemaliger
+russischer Ingenieuroffizier, der gegen Frankreich mitgekämpft hatte.
+1824 am Silvesterabend suchte Richter, nachdem er bis zehn Uhr an
+Oehmes Krankenbett gesessen, Maydell in dessen nahegelegener Wohnung
+auf, wo er Hoff und Thomas traf; er erzählt von diesen für ihn so
+hochbedeutenden Stunden, wie Maydell einen Aufsatz über den achten
+Psalm vorgelesen, die Freunde sich dann des weiteren unterhalten, und
+sagt dann: „Ich habe keine Erinnerung von dem, was an jenem Abend
+gesprochen wurde; es war auch nichts Einzelnes, was mich besonders
+tiefer berührt hätte; aber den Eindruck gewann ich und wurde von
+ihm überwältigt, daß diese Freunde in ihrem Glauben an Gott und an
+Christum, den Heiland der Welt, den Mittelpunkt ihres Lebens gefunden
+hatten und alle Dinge von diesem Zentrum aus erfaßten und beurteilten.
+Ihr Glaube hatte einen festen Grund im Worte Gottes, im Evangelio von
+Christo. Der meinige, welcher mehr Meinung und Ansicht war, schwebte in
+der Luft und war den wechselnden Gefühlen und Stimmungen unterworfen.
+Still, aber im Innersten bewegt, hörte ich den Reden der Freunde zu
+und war mir an jenem Abend der Umwandlung nicht bewußt, die in mir
+vorging.“ -- „Und als nun das beginnende Geläute der Mitternacht den
+Schluß des alten und Anfang des neuen Jahres verkündete und Thomas uns
+aufforderte, diesen Übergang mit dem alten schönen Choral ‚Nun danket
+alle Gott‘ zu feiern, -- da konnte ich recht freudigen Herzens mit
+einstimmen. Oehmes Krankheit war der äußere Anlaß gewesen, welcher uns
+zusammengeführt hatte; eine gemeinsame Geistesrichtung, die aus dem
+tiefsten Bedürfnis des Herzens kam, war in dieser Stunde hervorgetreten
+und hat uns für das ganze Leben treu verbunden bis ans Ende dieser
+Erdentage; denn sie ruhen nun alle, und nur ich, der jüngste von
+ihnen, bin der Überlebende und segne noch heute diesen für mich so
+hoch bedeutsamen Silvesterabend.“ Wie ein Jauchzen erklingt es in
+ihm am Neujahrsmorgen 1825: „Ich habe Gott, ich habe meinen Heiland
+gefunden; nun ist alles gut, nun ist mir ewig wohl!“ und weiter: „Das
+Alte ist vergangen, siehe, es ist alles neu geworden.“ Maydell, der
+vielbelesene Protestant, nahm sich des Suchenden herzlich an und half
+ihm getreulich. Besonders machte er ihn mit der Bibel und mit Luthers
+Schriften bekannt. Auch Richard Rothe, der damals Prediger an der
+preußischen Gesandtschaftskapelle in Rom war, nachmaliger Doktor und
+Professor der Theologie und geheimer Kirchenrat zu Heidelberg, ein
+Mann von großer Bedeutung, gewann viel Einfluß auf unseren suchenden
+Jüngling. Auf Wunsch eines großen Teiles der evangelischen Künstler
+Roms veranstaltete Rothe (Brief an seine Eltern vom 21. Februar 1824
+und andere Nachrichten, vergl. Friedrich Nippold „Richard Rothe“)
+Vorträge über Kirchengeschichte zur Förderung des evangelischen Sinnes
+und Glaubens; diese Vorträge gingen wohl auch in recht lebhafte
+Gespräche über und gaben zu mannigfaltigen Erörterungen Anlaß. Hieran
+beteiligte sich unser Künstler mit größtem Eifer. Den damals in Rom
+lebenden deutschen Künstlern war Kunst ohne Religion undenkbar; die
+beiden Elemente waren ihnen zu +einem+ verschmolzen, von welchem sie
+tief durchdrungen waren. Wie ernst die Künstler ihr Christentum nahmen
+und hielten, darüber spricht sich unser Meister nach vierundvierzig
+Jahren in einer Tagebuchaufzeichnung vom 20. August 1868 aus:
+„Bedeutend ist die romantische Kunstperiode in Rom im Vergleich zu
+den gleichzeitigen Bestrebungen der romantischen Dichter in Beziehung
+zum Christentum. Die ersteren machten Ernst damit, machten es zur
+Lebensaufgabe; bei letzteren war es teils Dekoration oder ästhetische
+Ansicht und Meinung, bei den Künstlern ein Leben, nicht sowohl +nach+
+ihrem Glauben, sondern +aus+ dem Glauben.“ Die Protestanten fanden
+vielfach, dem romantischen Zuge der Zeit entsprechend, in ihrer Kirche
+nicht das, was sie suchten, es neigten viele zur katholischen Kirche;
+unter anderen traten die Maler von Rhoden aus Kassel und der Lübecker
+Overbeck zum Katholizismus über. Es mag viel gestritten und gerungen
+worden sein. Hier war auch bei den Streitigkeiten hin und her der
+Vergleich zwischen den beiden christlichen Kirchen gebraucht worden,
+man möge sich beide wie zwei verschiedene Regimenter vorstellen, die,
+verschiedene Uniformen tragend, doch einem Könige dienten.
+
+[Illustration: Abb. 33. +Die Lutherlinde in Ringetal.+ Radierung. 1839.
+
+Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden. (Zu Seite 47.)]
+
+In dem Hause des damaligen preußischen Gesandten beim päpstlichen
+Stuhle, Freiherrn von Bunsen, fand Richter eine freundliche und sehr
+wohlwollende Aufnahme.
+
+In dieser Zeit hatte Schnorr einen Teil seiner viel bewunderten und
+großes Aufsehen machenden Landschaften gezeichnet. Es sind über hundert
+Blätter geworden, die im Besitze seines Freundes Eduard Cichorius
+aus Leipzig sind. Diese Zeichnungen beeinflußten Richter stark; sie
+waren ihm ein Wegweiser, wie stilvolle Auffassung mit Naturwahrheit zu
+verbinden sei.
+
+Im Frühjahr 1825 ging Richter nach Neapel und Amalfi bis Pästum, später
+mit Maydell bis zum Herbst nach Civitella, wo er viele Zeichnungen
+und Studien sammelte. Wir bringen aus dieser Zeit nur eine figürliche
+Zeichnung (Abb. 12).
+
+Er fühlte sich krank, Brustschmerzen quälten ihn besorgniserregend,
+er hatte viel mit Schmermut zu kämpfen. In der Biographie ist ein
+Gedicht von ihm, „Sehnsucht“, abgedruckt, das einen tiefen Einblick
+in seine Stimmung gewährt. Nach Rom ins Winterquartier zurückgekehrt,
+ging er an die Ausführung eines größeren Ölbildes „Blick in das Tal
+von Amalfi“, die Komposition dazu hatte er nach seinen in Amalfi im
+Sommer gesammelten Studien in Civitella vorbereitet. Wir geben hier
+eine Nachbildung des Gemäldes, das sich jetzt im Museum in Leipzig als
+Geschenk von E. Cichorius befindet (Abb. 13).
+
+[Illustration: Abb. 34. +Luther auf der Wartburg.+ 1840.
+
+Aus Duller, Deutsche Geschichte.
+
+Verlag von Gebr. Paetel in Berlin. (Zu Seite 47.)]
+
+Aus dem sonnigen, lachenden, an der Küste des Mittelländischen Meeres
+liegenden Amalfi hinaufsteigend gelangt man in ein herrliches Tal
+mit zu beiden Seiten terrassenförmig abfallenden, zum Teil steilen
+Wänden. Zwischen Zitronen- und Orangengärten und Kastanienwäldern
+taucht gar bald der im weichen Blau hell schimmernde Golf von Salerno
+auf, und hier ist ungefähr der Standpunkt, den Richter für sein Bild
+gewählt hat. An einem im Wald sich verlierenden Pfad lagert ein junges
+Menschenpaar, ein Kindlein herzend. Talabwärts schreitet elastischen
+Schrittes ein stattliches Weib, neben ihm ein Mann, der einen bepackten
+Esel führt. Im blumigen Vorgrund steht, auf seinen Stab gestützt,
+ein Hirt, nach dem Meer hinausschauend, links ein klares Wässerchen,
+zierliche weiße Doldenpflanzen an seinen Rändern; rechts zwei Ziegen
+mit einem säugenden Zicklein. Im weiteren Mittelgrunde die stolzen
+Felswände, hinter dem Walde Häuser, aus denen leichter Rauch aufsteigt.
+Richter schreibt über dieses Bild in seinen Lebenserinnerungen: „Auch
+meine Landschaft trägt den charakteristischen Zug an sich, welcher fast
+allen Bildern eigen ist, die in jener Zeit von deutschen Künstlern in
+Rom gemalt wurden: eine gewisse feierliche Steifheit und Härte in den
+Umrissen, Magerkeit in den Formen, Vorliebe zu senkrechten Linien,
+dünner Farbenauftrag usw. Die Vorliebe für die altflorentiner und
+altdeutschen Meister bannte auch in deren Handweise.“ An einer anderen
+Stelle findet sich die nachfolgende hochinteressante Bemerkung, die wir
+hier einfügen wollen, weil sie für die damaligen Anschauungen maßgebend
+war: „Über das Zurückgreifen zu den ältesten Meistern, Giotto, Eyck
+und ihren Zeitgenossen, ist mir die Äußerung des berühmten Canova zu
+Baptist Bertram, dem Freunde Boisserées, merkwürdig erschienen, als er
+dessen Sammlung altdeutscher und altniederländischer Gemälde, damals
+noch in Heidelberg, jetzt in München, betrachtet hatte. Er meinte, hier
+bei dieser ältesten Kunst müßten die Maler wieder den Faden anknüpfen,
+wenn sie auf lebensvollere Bahnen kommen wollten; wer von Raffael
+ausgehe, könne nicht weiter hinauf-, sondern nur hinabsteigen.“ (S.
+Boisserée, „Leben und Briefe“).
+
+[Illustration: Abb. 35. Zeichnung zum +Landprediger von Wakefield+ von
+Oliver Goldsmith. Übersetzt von Ernst Susemihl. 1811. Fünfte Auflage.
+C. F. Amelangs Verlag in Leipzig. (Zu Seite 38 und 47.)]
+
+Welch einen Fortschritt zeigt dieses Bild gegen das vorher gemalte
+„Rocca di Mezzo“, in dem das Absichtliche und Kulissenhafte trotz
+großer Reize in der Zeichnung weniger befriedigend wirkt. Das Tal von
+Amalfi ist das schwungvollste seiner italienischen Bilder und als ein
+wichtiger Wendepunkt in Richters künstlerischer Entwickelung in Italien
+zu betrachten. Schnorr, der ihn, als er mit der Aufzeichnung des
+Bildes fertig war, besuchte, erbot sich, die ziemlich großen Figuren
+des Bildes auf einer Pause zu überzeichnen; diese Überzeichnung war
+so schön ausgeführt, daß Richter darüber hoch beglückt war; er hat
+sie bis an sein Lebensende als ein teures Angedenken bewahrt. Das Bild
+mit seinen Figuren erregte auf der Ausstellung in Dresden Aufsehen. Um
+nun bei seinen weiteren Bildern in den Figuren nicht zurückzubleiben,
+mußte er sich noch eingehender mit dem Studium menschlicher Figuren
+beschäftigen, und schon bei einem nächsten Bilde, das er in Dresden
+ausführte, gelangen ihm dieselben noch besser, und so ging es
+schrittweise vorwärts, bis endlich in den späteren Zeichnungen für
+den Holzschnitt die Figuren zur Hauptsache wurden und die Landschaft
+in den Hintergrund trat. Insofern zweigte sich hier sein späterer und
+wohl recht eigentlicher Weg von der seitherigen Bahn ab. Noch war er
+sich aber bewußt, daß die ideale, sogenannte historische Landschaft
+seiner innersten Neigung entsprach. Wie ganz anders aber sollte sich
+seine Künstlerlaufbahn in der Folge gestalten, nach wie ganz anderen
+Zielen wurde er gedrängt! Im Herbst desselben Jahres kamen noch drei
+sächsische Landsleute nach Rom, die Geschichtsmaler Karl Peschel,
+Zimmermann und W. von Kügelgen. Mit diesen drei Männern entwickelte
+sich in der Folge ein seltenes Freundschaftsverhältnis, das in den
+tiefsten und heiligsten Überzeugungen des Herzens begründet war. Und
+besonders rührend war Richters Verhältnis zu Peschel, mit dem er über
+vier Dezennien an der Kunstakademie als Lehrer tätig war; beide nahmen
+an den gegenseitigen Arbeiten, bis der Tod sie schied, den innigsten,
+ernstesten Anteil.
+
+Am 1. April 1827 wanderte Richter wieder nordwärts, zur Porta del
+Popolo hinaus, begleitet von seinem lieben Freunde Maydell und den
+anderen Genossen. Am Ponte Molle trank man den üblichen Abschiedstrunk,
+Maydell wanderte mit ihm bis zum Monte Soracte, hier übergab er ihm ein
+kleines Büchlein, in welches er im Laufe des Winters mit der feinsten
+Feder auf über 90 Seiten je 2 Bibelsprüche eingeschrieben hatte, auch
+Richard Rothe hatte einige solcher hinzugefügt, dann trennten sich mit
+Tränen in den Augen beide Freunde, Maydell kehrte nach Rom zurück,
+Richter schritt der Heimat zu, wohin ihn ein holder Magnet zog.
+
+[Illustration: Abb. 36. Zeichnung zum +Landprediger von Wakefield+.
+
+(Zu Seite 47.)]
+
+In Dresden angekommen, eilte er von den Eltern weg sogleich zu
+seiner „Auguste“, einer Bekanntschaft aus der „Tanzstunde“. Auguste
+Freudenberg (Abb. 14), deren Eltern in der Niederlausitz ein Landgut
+in Pacht und in den Kriegsjahren große Not und die schwersten Zeiten
+durchgemacht hatten und früh gestorben waren, wurde als vierjähriges
+Kind von kinderlosen Verwandten, dem Akziseinnehmer Ephraim Böttger in
+Dresden, an Kindes Statt angenommen und für ihre Erziehung auch höchst
+gewissenhaft gesorgt. „Augustens anspruchsloses, ruhiges Wesen, das
+sich doch überall resolut und heiter in praktischer Tat erwies“, war
+so recht nach unseres Künstlers Sinn! Es ist wie ein Bild, von ihm
+gezeichnet, wie er dieses Wiedersehen in seiner Biographie schildert.
+
+Sein nächstes Bild in der Heimat war „Aus dem Lauterbrunner Tal“;
+wohin das Bild gekommen, ist nicht bekannt. Der durch seine bedeutende
+Galerie von Gemälden und Handzeichnungen bekannte Baron von Quandt in
+Dresden, der damals viel Einfluß auf Kunst und Künstler hatte und sich
+für Richter interessierte, ermutigte ihn zur Ausführung dieses Bildes,
+um es zur Ausstellung nach Berlin zu schicken, wo man einen Lehrer für
+das Landschaftsfach der Akademie suchte. Das Bild gefiel aber dort
+nicht, und es kam zu keiner Berufung. Quandt bestellte bei ihm zwei
+italienische Landschaften, nach Motiven von Arriccia und Civitella.
+
+[Illustration: Abb. 37. Zeichnung zum +Landprediger von Wakefield+.
+
+(Zu Seite 47.)]
+
+An einem Sonntagmorgen in aller Frühe, am 4. November 1827, rollte
+durch die noch ganz dunklen, stillen und engen Gassen Dresdens ein
+Wagen und hielt vor der erleuchteten evangelischen Kreuzkirche;
+Gemeindegesang und das Orgelspiel verhallten, der Frühgottesdienst war
+zu Ende. Ein junger Mann mit seiner Braut entstiegen dem Wagen; es war
+unser Richter, der, „nachdem er sieben Jahre um seine Rahel gedient und
+geseufzt“, mit seinem Gustchen zum Altar trat; „wir gaben uns die Hände
+in Gottes Namen und empfingen den Segen der Kirche.“ „Die angetraute
+Gefährtin,“ schreibt er in der Biographie, „ward mir ein Segen und das
+treueste Glück meines Lebens während der 27 Jahre, welche Gott sie mir
+geschenkt.“
+
+So war denn ein, wenn auch sehr bescheidener Hausstand gegründet. Von
+einer Hochzeitsreise war selbstverständlich nicht die Rede.
+
+[Illustration: Abb. 38. Zum +Landprediger von Wakefield+.
+
+(Zu Seite 47.)]
+
+Innerhalb der nächsten Monate vollendete er das für Quandt bestimmte
+Bild „Abend und Heimkehr der Landleute nach Civitella“. Das Mädchen,
+welches sich nach dem Beschauer wendet, trägt die Züge seines
+„Gustchen“. Eine freie Wiederholung dieser Komposition aus späterer
+Zeit ist Abb. 180, unter welche Dantes Vers geschrieben ist:
+
+    „Der Tag ging unter, und des Äthers Bräune
+    Rief die Geschöpfe, die da sind auf Erden,
+    Von ihrer Mühsal. -- --“
+                              ~Inferno~, 2. Gesang.
+
+[Illustration: Abb. 39. +Teil des Figurenfrieses vom Vorhang des alten
+Dresdener Hoftheaters.+ 1843.
+
+Nach der Farbenskizze. (Zu Seite 49.)]
+
+[Illustration: Abb. 40. +Teil des Figurenfrieses vom Vorhang des alten
+Dresdener Hoftheaters.+ 1843.
+
+Nach der Farbenskizze. (Zu Seite 49.)]
+
+Es ist eine Eigenart Richters, daß er die menschlichen Figuren in
+seinen Bildern weit über den Rahmen der „Staffage“ hinaus behandelt
+und darstellt, eine Eigenart, die sich gleich bei den ersten Bildern
+(Abb. 10 und 13) auffällig macht. In den „Biographischen Aufsätzen“ von
+Otto Jahn finden wir in den ausgezeichnet geschriebenen „Mitteilungen
+über Ludwig Richter“ diese Eigentümlichkeit unseres Meisters sehr
+interessant beleuchtet und entnehmen denselben folgendes: „Man würde
+irren, wollte man das Charakteristische der Richterschen Landschaft
+darin sehen, daß die Staffage mit mehr Vorliebe und Sorgfalt oder
+mit mehr Geschick behandelt sei, als es gewöhnlich der Fall ist.
+Man kann bei Richter gar nicht mehr von Staffage sprechen, insofern
+diese eine an sich unwesentliche Zugabe, ein willkommener, aber auch
+wohl entbehrlicher Schmuck der Landschaft ist. Er benutzt nicht
+menschliche Figuren und Gruppen, um Lücken der landschaftlichen
+Komposition auszufüllen, um Abwechselung hineinzubringen, oder den
+Vorgrund zu beleben, nein -- der Mensch in jenen einfachen natürlichen
+Verhältnissen, welche in Wahrheit der eigentlichste und höchste
+Vorwurf aller Kunst sind, ist der selbständige Gegenstand seiner
+Darstellungen.“ Auch Schinkel äußert sich bei Betrachtung dieses Bildes
+in den dreißiger Jahren in ähnlicher Weise: „Es wäre ein Irrtum,
+wollte man meinen, das Landschaftliche sei von Richter zurückgedrängt
+und etwa zum Rahmen oder auch zum Hintergrunde für die Darstellung
+menschlicher Empfindung oder Tätigkeit herabgesetzt. Im Gegenteil, die
+Landschaft erscheint in ihrer vollen Selbständigkeit, als ein Ganzes in
+Auffassung und Ausführung und nicht bloß äußerlich als Grundlage und
+Umgebung des menschlichen Tuns und Treibens“ usw. Er sagt zum Schluß:
+„Für einen solchen wahren Künstler existieren schulmäßige Gegensätze
+nicht, wie die von Genre und Landschaft; aus sich heraus schafft er
+Werke, aus denen die Theorie lernen mag, daß die echte Kunst frei und
+unerschöpflich ist, wie die Natur, deren Grundgesetze auch die ihrigen
+sind.“
+
+In den folgenden Ölbildern, die des Meisters Staffelei verlassen,
+hält er unentwegt fest an dieser Steigerung des Figürlichen: er
+hebt dasselbe sogar in einigen Bildern noch mehr hervor, wie in der
+„Überfahrt am Schreckenstein“ (Abb. 26) und in dem „Brautzug im
+Frühling“ (Abb. 58). Ein einziges Bild kenne ich von ihm, in welchem er
+sich im Figürlichen nur auf eine untergeordnete Staffage beschränkt;
+es ist die „Apenninenaussicht“, ein Blick auf das Volskergebirge vom
+Stadttor von Palestrina.
+
+Aus dem Jahre 1827 ist das Porträt Richters, von seinem Freund Karl
+Peschel gezeichnet (Abb. 15).
+
+[Illustration: Abb. 41. +Helene.+ Gezeichnet 1842. (Zu Seite 51.)]
+
+[Illustration: Abb. 42. +Abendandacht.+ Ölbild. 1842. Museum zu
+Leipzig. (Zu Seite 51.)]
+
+Die Aussichten wurden jetzt für Richter recht trübe. Freund Arnold,
+welcher ihm einen Jahresgehalt von 800 Talern auf mehrere Jahre in
+Aussicht gestellt hatte, zog, infolge von Geschäftsverlusten entmutigt,
+sein Anerbieten zurück, und Richter mußte nun wieder in der Hauptsache
+„An- und Aussichten“ radieren.
+
+1828 wurde ihm eine erledigte Lehrerstelle an der neben der berühmten
+königlichen Porzellanmanufaktur in Meißen bestehenden Zeichenschule,
+eine Filiale der Dresdener Kunstakademie, mit 200 Talern Gehalt
+angetragen; er nahm diese Stellung an, und nach vierzehn Tagen
+siedelte er nach Meißen über. Die malerisch am Ufer der Elbe gelegene
+altertümliche Stadt, überragt von der herrlichen Albrechtsburg und
+dem Dom, zog ihn sehr an; hatte er sich doch in Rom im stillen immer
+gewünscht, in solch einer Stadt schaffen und arbeiten zu können, hatte
+er doch noch ganz besonders auch an Meißen dabei gedacht. Freilich
+sah das in Wirklichkeit etwas anders aus, und zu rechter Freudigkeit
+kam er dort nicht. Er schildert selbst zwar das Leben in dem an der
+hohen Schloßbrücke gelegenen alten Hause, dem „Burglehen“, mit sieben
+Stockwerken, von denen fünf unter dem Niveau der Schloßbrücke lagen,
+die behagliche im obersten Stockwerk befindliche originelle Wohnung,
+mit dem herrlichen Blick auf das altehrwürdige Schloß und die weite,
+weite Fern- und Umsicht; er schildert das Leben im Hause mit der
+jungen Frau und später mit den Kindern (am Tage Mariä Himmelfahrt
+1828 war sein erstes Kind Maria geboren), wie er am Abend, den Kindern
+zeichnend Geschichten und Märchen erzählte, oder zur Gitarre am blauen
+Bande sang, wie das in damaliger Zeit allgemein beliebt war und welche
+besonderen Freuden- und Festtage es waren, wenn die Freunde aus Dresden
+ihn besuchten. Hier im Hause fanden die jungen Eheleute freundlichen
+Verkehr mit einer Predigerswitwe und deren zwei liebenswürdigen schönen
+Töchtern; Richter erinnert sich dieser später, als er die Blätter zum
+Landprediger von Wakefield zeichnete (Abb. 35). Der Kunstforscher J.
+D. Passavant suchte ihn in Meißen auf, auch Freund Maydell auf seiner
+Rückreise nach Rußland, ebenso Richard Rothe auf der Reise von Rom nach
+Wittenberg, wohin er als Lehrer am theologischen Seminar berufen war.
+Richter schreibt über den Besuch des letzteren: „Mir war es eine innige
+Freude, den teuren römischen Freund wiederzusehen; denn für mich waren
+diese ‚Römer‘ alle mit einer Lichtatmosphäre umgeben, im Gefühl der so
+glücklich mit ihnen in Rom verlebten Tage.“ An einer anderen Stelle
+der Biographie schreibt er: „Welches Glück und welchen Segen gewährt
+eine Verbindung mit so herzlichen Freunden in der frischen Jugendzeit,
+wenn sie gemeinsam nach den idealsten Zielen streben; in einer
+Umgebung, welche die reichsten, bedeutendsten Anregungen bietet. Durch
+nichts beengt, genügsam und deshalb um so sorgenfreier, durchleben
+sie einige Jahre goldener Freiheit; die Erinnerung daran durchduftet
+wie ein Blumengeruch das ganze Leben und trägt Poesie in die Prosa
+oder Schwüle, welche spätere Jahre unvermeidlich mit sich bringen und
+bringen müssen, wenn der Mensch sich tüchtig entwickeln soll.“
+
+[Illustration: Abb. 43. Zu +Stumme Liebe+. Musäus’ Volksmärchen. 1842.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung Haendcke & Lehmkuhl in Hamburg. (Zu
+Seite 51.)]
+
+Die Meißner Zeichenschule war wie die Porzellanmanufaktur in der
+Albrechtsburg untergebracht, die Schule selbst mit guten, zum Teil
+vorzüglichen alten Gemälden, unter anderem Bilder von Palma vecchio,
+ausgestattet, welche nach Schließung der Schule in die Dresdener
+Galerie, von der sie einst entlehnt waren, zurückgebracht wurden. Der
+Meister wanderte nun täglich -- er wohnte hoch oben über der Stadt
+im Bereiche zweier Burgtore -- über die mit hohen Zinnen bekrönte
+Schloßbrücke mit herrlichem Blick auf das Meisatal, auf die tief
+unten liegende Stadt, den Elbstrom und das weite Tal bis nach den
+böhmischen Bergen hin, durch das innere Burgtor über den schönen
+Dom- und Schloßplatz, aber, wie schön das auch war -- er fühlte sich
+wie verbannt und vereinsamt. Die mit ihm tätigen Lehrer, unter
+ihnen der sehr geschätzte Glasmaler Scheinert, kamen in kein näheres
+Verhältnis zu ihm; zudem war seine Gesundheit nicht die beste und
+nicht die festeste, und so ist ihm die Zeit bis zum Dezember 1836,
+wo die Zeichenschule aufgehoben wurde, eigentlich doch mehr eine
+Leidenszeit gewesen. Von seinen ersten Schülern nennen wir Pulian, der
+später in Düsseldorf lebte, und den früh in Rom verstorbenen Haach.
+Aus dem Jahre 1828 ist die reizvolle Federzeichnung (Abb. 16), eine
+komponierte Landschaft: Blick über hügeliges, mit jungem Kastanienwald
+bestandenem Terrain nach aus der Ebene sich erhebenden Bergzügen (es
+ist der Monte Gennaro mit den Vorbergen von Monticelli). Für einen
+Kunstfreund Demiani in Leipzig führte er seine +erste+ Aquarelle --
+vielleicht schon 1828 -- aus, einen Erntezug in der Campagna, eine
+zweite Aquarelle kam in die Sammlung des Königs Friedrich August;
+die Aquarellmalerei machte ihm große Freude. Hier in Meißen malte er
+nun eine Reihe Ölbilder nach italienischen Motiven: 1829 die schon
+genannte Apenninenaussicht nach dem Volskergebirge und weiter Rocca di
+Mezzo; 1830 eine Gegend am Monte Serone während eines Gewitters, jetzt
+im Städelschen Institut in Frankfurt am Main, eine Ansicht von Bajä,
+Blick auf Ischia und Capri, und einen Brunnen bei Arriccia an der alten
+Via Appia; letztere 1831 noch einmal, mit anderen Figuren belebt, in
+Aquarell (Abb. 17); sodann einen Brunnen bei Grotta Ferrata, 1834 ein
+Motiv vom Lago d’Averno bei Neapel. Von den meisten seiner Bilder, die
+er an den sächsischen Kunstverein verkaufte, aber auch von Bildern von
+E. Oehme, Lindau in Rom, Genremaler Hantzsch, Most und Mende, radierte
+er treffliche Blätter für die Kunstvereinschronik.
+
+[Illustration: Abb. 44. Zu +Rübezahl+. Musäus’ Volksmärchen. 1842. (Zu
+Seite 51.)]
+
+Die Gedächtnisfeier des dreihundertjährigen Todestages Albrecht Dürers
+wurde von den Künstlern in allen deutschen Gauen mit hoher Begeisterung
+begangen. Bei Gelegenheit der Feier in Dresden wurde, angeregt durch
+Freund Peschel, der Sächsische Kunstverein gegründet, welcher in der
+Folge unserem Richter eine große Stütze wurde, den Künstlern vielen
+Segen brachte und noch heute in Dresden in Blüte steht. Wenn ich nicht
+irre, war der sächsische einer der ersten, wenn nicht überhaupt der
+erste Kunstverein in Deutschland, Goethe zählte zu seinen Mitgliedern.
+Am Abend dieses Tages, an welchem unser junger Meister einsam,
+dienstlich verhindert, in Meißen sitzt, -- sein Gustchen war noch in
+Dresden zurückgeblieben, weil die gemietete Wohnung noch nicht frei
+war, -- und an die in Dresden festlich versammelten Genossen denkt,
+bringt ihm der Postbote eine Sendung von Arnolds Kunsthandlung in
+Dresden: „Dürers Leben der Maria.“ Mit welch wonnigem Gefühl betrachtet
+er die herrlichen Blätter, die er bei Philipp Veit in Rom kennen
+gelernt! Für 22 Taler waren sie sein eigen geworden! Welche hohe Summe
+für seine Verhältnisse! Aber wieviel Zinsen hat sie ihm auch gebracht!
+-- 1830 radierte er eine Folge von sechs Blättern „Malerische Ansichten
+aus den Umgebungen von Salzburg“ für C. Börner in Leipzig, der in
+Rom als Maler mit ihm zusammen war, die ausübende Kunst aber aufgab,
+einen Kunsthandel und Kunstverlag gründete und bis an sein Lebensende
+mit Richter in regem Verkehr blieb; 1832 erscheint eine zweite Folge:
+„Malerische Ansichten aus den Umgebungen von Rom“ in demselben Verlag.
+Wir bringen von jeder Folge ein Blatt (Abb. 18 und 19).
+
+[Illustration: Abb. 45. Zu +Stumme Liebe+. Musäus’ Volksmärchen. 1842.
+(Zu Seite 51.)]
+
+1831 zeichnete Freund Adolf Zimmermann unseres jungen Meisters Bild bei
+Gelegenheit eines Besuches in Meißen (Abb. 20). 1832 erschien das Buch
+„Biblische Historien“ von Franz Zahn. Richter war aufgefordert worden,
+im Verein mit C. Peschel und Berthold Illustrationen für Lithographie
+zu diesem Buche zu zeichnen; er übernahm davon dreizehn Blatt,
+davon ist eins „Die Vertreibung aus dem Paradies“ (Abb. 21). Diese
+Zeichnungen waren der Anfang seiner Tätigkeit als Illustrator; ein
+kleiner Anfang und -- bis ans Ende seiner gesamten Tätigkeit hat man
+3336 Blätter gezählt, welche er für Vervielfältigungen jeglicher Art
+gezeichnet hat; nicht eingeschlossen ist die lange, stattliche Reihe
+von Handzeichnungen. Welch eine reiche Tätigkeit! Noch ahnte Richter
+aber nicht, wo bei ihm der Schwerpunkt seiner hohen künstlerischen
+Veranlagung lag. Im folgenden Jahre malte er den „Erntezug in der
+römischen Campagna“, jetzt im Museum zu Leipzig (Abb. 22), 1834 eine
+„Abendandacht vor einem Madonnenbilde, Gegend am Monte Serone.“ Für
+die Arnoldsche Buchhandlung radierte er „Die Sächsische Schweiz“, eine
+Anzahl größerer und kleinerer Darstellungen. Wir geben 2 davon in Abb.
+23 und 24. Nun wurde er auch beauftragt, zum historischen Bildersaal
+der sächsischen Geschichte von A. Textor Zeichnungen für Lithographie
+zu liefern, bis zum Jahre 1836 dreiundzwanzig Zeichnungen. Er wagt
+sich an die rein figürlichen Darstellungen, fürchtet sich aber vor der
+abfälligen Kritik der Fachmänner, der Figurenmaler.
+
+Inzwischen hatte er auch versucht, weil die Erinnerungen an die
+italienische landschaftliche Natur mehr und mehr an Intensivität
+verloren haben mochten, Bilder kleineren Formates nach Motiven aus
+Meißen und Umgebung zu malen, unter anderem eine Ansicht des imposanten
+Meißner Schlosses, einen herbstlichen Wald mit Staffage und 1835 eine
+Sommerlandschaft aus dem Triebischtal. Er ist aber immer noch im Bann
+der italienischen Landschaft.
+
+[Illustration: Abb. 46. Zu +Melechsala+. Musäus’ Volksmärchen. 1842.
+(Zu Seite 51.)]
+
+Jetzt kam eine schwere Zeit für Richter. Das 1834 gemalte Ölbild vom
+Lago d’Averno verkaufte er nicht, ebensowenig das unter Krankheit
+vollendete „Rocca di Mezzo“. Bis jetzt waren die Einnahmen noch
+auskömmlich gewesen, nun wurde seine Lage sehr ernst. Durch den
+Geschichtsmaler Karl Bähr, später Lehrer an der Kunstakademie in
+Dresden, wurde ihm der Auftrag, für einen Kunstfreund in Reval eine
+italienische Landschaft zu malen. Nach einigen Monaten war das Bild,
+ein Motiv von Aqua Acetosa, dem Sauerbrunnen am Tiber bei Rom, fertig.
+Bähr beabsichtigte mit dem Architekten Herrmann nach Rom zu reisen
+und hätte unseren Richter gern mitgenommen, deshalb hatte er die
+Bestellung auch ausgewirkt. Richter konnte an eine so weite Reise
+nicht denken, hoffte aber, Freund Bähr bis nach Oberitalien begleiten
+zu können, um am Gardasee, dem Eingang zum „gelobten Lande“, Studien
+zu machen. Für die italienischen Seen und deren Seitentäler hatte er
+immer eine besondere Schwärmerei. 1867 schreibt er nach Rom an dort
+weilende Schüler: „Ich denke im Herbst dieses Jahres einen Anlauf auf
+den Gardasee zu nehmen. Ich bin immer der Meinung, es müsse dort etwas
+Erkleckliches für den Landschafter abfallen können; auch scheint mir
+das Italien, wie man es an jenen Seen findet, dem Ideal zu entsprechen,
+das man im allgemeinen in Deutschland von dem schönen Lande hat.“ Da
+erkrankte seine Frau schwer und ernst an einer Abszeßbildung, die große
+Schmerzen verursachte und lebensgefährlich war. Ernst Rietschels, des
+Bildhauers, erste Frau war demselben Leiden kurz vorher erlegen. Die
+Kranke wurde schwächer und schwächer, bis nach langen, bangen Wochen
+endlich eine Wendung eintrat und die Gefahr vorüber war. Inzwischen
+waren die Reisegefährten längst nach Italien abgereist und Richters
+Reisekasse durch die Krankheit arg zusammengeschmolzen. Auf Zureden
+seiner genesenen Frau unternahm er eine zwölftägige Reise durch das
+Elbtal nach Böhmen. Jedem, der aus Sachsen bei Tetschen in das
+Böhmerland eintritt, wird der mit einemmal ganz veränderte, weitaus
+mehr südliche Charakter der Landschaft überraschen. Das hat auch unser
+wandernder Maler erfahren. Die Augen gingen ihm plötzlich auf über die
+Schönheit dieser deutschen Landschaft. An der Elbe zwischen Aussig und
+Lobositz sammelte er nach Möglichkeit Skizzen. Am Schreckenstein, der
+Lurlei der Elbe, einem steil in die Elbe abfallenden Klinksteinfelsen
+von ziemlicher Höhe, bekrönt durch malerische, ausgedehnte Ruinen der
+von den Hussiten 1426 zerstörten Burg, fand er besonders reiche und
+schöne Motive. Und nun war unser Meister von seiner fast krankhaften
+Sehnsucht nach Italien geheilt.
+
+    „Aug’, mein Aug’ was sinkst du nieder?
+    Goldne Träume, kehrt ihr wieder?
+    Weg, du Traum, so Gold du bist;
+    Hier auch Lieb’ und Leben ist!“
+
+[Illustration: Abb. 47. +Harmlose Freude.+ Aus Nieritz’ Volkskalender.
+1855.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 54.)]
+
+Mit Begeisterung ging er an die Ausführung neuer Bilder nach
+böhmischen Motiven. Gleich das erste Bild, „Aufsteigendes Gewitter am
+Schreckenstein“, fiel auf der Ausstellung auf und wurde vom Kunstverein
+angekauft; jetzt ist es durch Schenkung des Herrn E. Cichorius im
+Museum zu Leipzig. Wir geben eine Abbildung nach einer gleichzeitigen
+Aquarelle (Abb. 25). Seine „Überfahrt am Schreckenstein“ machte
+1837 besonderes Aufsehen. Herr von Quandt erwarb das Bild für seine
+Galerie; jetzt ist es im Museum zu Dresden (Abb. 26). Über den ruhig
+dahingleitenden, den Abendhimmel widerspiegelnden Fluß fährt ein mit
+allerhand Menschen besetzter Kahn; ein Greis singt zur Harfe; zu
+seinen Füßen lehnt über den Bord des Kahns ein Knabe, einen Zweig ins
+Wasser tauchend; zwei Wanderer folgen, der eine sitzt mit gesenktem
+Kopf, in Nachdenken versunken; der andere steht auf den Stab gestützt,
+das Ränzel auf dem Rücken, ein Zweiglein an der Mütze und schaut
+zur einsamen Ruine hinauf, er trägt die Züge des jüngsten Bruders
+Richters: Julius; inmitten des Nachens ein Liebespaar; das still vor
+sich hinschauende, dem Gespräche ihres Schatzes lauschende Mädchen mit
+dem Sträußchen in der Hand ist eine echte Richtersche Mädchengestalt,
+sinnig und -- selbstverständlich blond. Ein Mädchen mit dem Rechen,
+neben ihr ein Korb mit frisch gemähtem Grase und der alte Fährmann mit
+seinem verwetterten Gesicht, das Pfeifchen im Munde, mit seinem Ruder
+den Kahn langsam leitend, bilden den Schluß, und so schwimmt die liebe
+Gesellschaft dem jenseitigen Ufer zu. Bewaldete Höhen und weit draußen
+Berge im Abendsonnenschein, am gelben Abendhimmel schwimmende, in Rosa
+getauchte, zarte, langgezogene Wölkchen, oben im Blau des Himmels die
+Mondsichel. Es klingen beim Betrachten dieses Bildes traute Volkslieder
+in der Seele des Beschauers an; wie leise Musik tönt es, und es bannt
+uns in den Zauberkreis echter deutscher Romantik.
+
+[Illustration: Abb. 48. +Wir gratulieren.+ Aus Nieritz’ Volkskalender.
+1855. (Zu Seite 54.)]
+
+Abb. 27 ist die Wiedergabe einer größeren Zeichnung zu den Figuren,
+die jetzt im Kabinett der Handzeichnungen im Museum zu Dresden sich
+befindet. Riesenschritte hat der Meister im Figürlichen vorwärts getan,
+und was von der allergrößten Bedeutung ist, der deutschen Natur ist er
+zurückgewonnen, die Schönheiten der deutschen Natur sind ihm wieder zum
+klaren Bewußtsein gekommen! +Von nun ab hat er nur noch Sinn und Augen
+für sein deutsches Vaterland und für sein Volk!+
+
+Am 12. März 1835 zeichnete er sein zweites Töchterchen Aimée, wie es
+vergnüglich in der Badewanne sitzt (Abb. 28).
+
+[Illustration: Abb. 49. Zu +Jeremias Gotthelfs Besenbinder+. Aus
+Nieritz’ Volkskalender. 1852. (Zu Seite 54.)]
+
+Am 24. Dezember 1835 wurde die Meißner Zeichenschule aufgehoben,
+und im Frühjahr 1836 zog Richter, der nun ein Wartegeld erhielt,
+wieder nach Dresden. Hier war er nun wenigstens mit den Freunden und
+Gesinnungsgenossen wieder vereinigt. Die Kunstakademie wurde endlich
+unter Minister von Lindenau reorganisiert, Zopf und Manierismus mußten
+die Lehrsäle verlassen, die neu erwachte deutsche Kunst zog siegreich
+ein. Das Landschaftsfach wurde noch ganz in Zinggscher Weise geleitet,
+auch Richters Vater lehrte hier noch. Letzterer wurde nun plötzlich
+seiner Stellung enthoben und in den Ruhestand versetzt; der Sohn aber
+sollte im Erzgebirge als Zeichenlehrer an einer neu zu errichtenden
+Gewerbeschule angestellt werden; er war, wie man sich leicht denken
+kann, über diese neue „Verbannung“ höchst unglücklich. Auf seine
+Vorstellung hin beim Minister von Carlowitz wurde die Anstellung an der
+Gewerbeschule zurückgezogen, und er rückte nun an die Stelle seines
+Vaters als Lehrer an der Akademie in Dresden ein. Man kann sich denken,
+wie peinlich für ihn wieder diese neue Lage seinem Vater gegenüber
+war. Aber es half ihm nichts, daß er an Quandt sich wendete und ihm
+seine Lage schilderte; er erfuhr von diesem nur, daß sich an der Sache
+nichts ändern lasse; wenn er nicht annehmen wolle, müßte ein anderer
+gesucht werden, sein Vater wäre und bliebe entlassen. Richter mußte
+sich nun schweren Herzens fügen. So trat er denn sein Amt an, dem er
+über vier Dezennien mit großer Gewissenhaftigkeit und Hingebung für
+seine Schüler vorstand. Eine stattliche Reihe von Schülern ist aus
+dieser Lehrtätigkeit hervorgegangen. Der weitaus bedeutendste war
+unstreitig einer seiner ersten Schüler in Dresden, Heinrich Dreber gen.
+Franz, an dessen köstlichen Federzeichnungen aus dieser Zeit er bis
+an sein Lebensende sich erfreute. Weiter müssen wir noch den höchst
+talentvollen Ernst Hasse nennen, dessen geistreiche Tierzeichnungen
+ungemein geschätzt und gesucht waren und weit verbreitet sind.
+
+[Illustration: Abb. 50. +Zu Lauterbach hab’ i mein’ Strumpf verloren.+
+
+Aus „Alte und neue Volkslieder“. 1846.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu
+Seite 54.)]
+
+[Illustration: Abb. 51. +Liebespaar.+ Gezeichnet zu „Alte und neue
+Volkslieder“. 1846.
+
+Aus „Aus der Jugendzeit“. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite
+54.)]
+
+Im Auftrage des Baron von Schweizer malte Richter 1840 ein Bild nach
+Motiven aus dem Wallfahrtsort Mariaschein bei Teplitz. Unter alten
+schattigen Linden am Brunnen haben sich Pilger gelagert; draußen
+sieht man sonnige Kornfelder. Wir geben hier eine Abbildung nach
+einer Zeichnung zu den Figuren (Abb. 29). Im folgenden Jahre malte er
+das Bild „Einsamer Bergsee im Riesengebirge“, ein Motiv vom „kleinen
+Teich“. Hieran schließen sich: „Kirche auf dem Friedhof in Graupen“, am
+Fuße des Erzgebirges, dann ein italienischer Nachzügler, „Brunnen bei
+Arriccia“ für Quandt, 1839 „Genoveva in der Waldeinsamkeit“ für den
+Sächsischen Kunstverein und 1845 „Dorfmusikanten“ für G. Wigand.
+
+[Illustration: Abb. 52. +Nur fröhliche Leute.+ Aus „Alte und neue
+Studentenlieder“. 1844.
+
+Aus „Aus der Jugendzeit“. (Zu Seite 54.)]
+
+[Illustration: Abb. 53. +Gestern, Brüder, könnt ihr’s glauben.+
+
+Aus „Alte und neue Studentenlieder“. 1844. Aus „Aus der Jugendzeit“.
+(Zu Seite 55.)]
+
+Durch eine sonderbare Fügung -- es bestanden zwischen den Buchhändlern
+Arnold in Dresden und G. Wigand in Leipzig Differenzen wegen Nachdrucks
+-- wurde Richter mit dem letzteren bekannt. Dieser unternehmungslustige
+Verleger beschäftigte Richter sogleich und gab ihm den Auftrag,
+zunächst Zeichnungen zum „Malerischen und romantischen Deutschland“
+zu liefern. Zuerst mußten die noch fehlenden Blätter zur Sächsischen
+Schweiz beschafft werden. Diese Zeichnungen wurden in Stahl gestochen.
+Hieran anschließend lieferte Richter dann die trefflichen Zeichnungen
+zum Harz 1838, Franken 1840 und zum Riesengebirge 1841. Diese Arbeiten
+waren der Übergang zu der reichen Tätigkeit für den Holzschnitt, die er
+im Auftrage Wigands entfalten konnte. 1838 bis 1849, in dreiundzwanzig
+Bänden, mit einhundertfünfundvierzig Zeichnungen, erschienen auch bei
+Otto Wigand, dem Bruder Georg Wigands, die deutschen Volksbücher,
+herausgegeben von H. O. Marbach, Geschichte der Griseldis, der edlen
+und schönen Melusina, der schönen Magelone, vom Kaiser Oktavian,
+von den sieben Schwaben, der Genoveva, von den vier Haymonskindern,
+vom gehörnten Siegfried usw. Von letzterem geben wir die Abb. 30
+und 32 dazu, um zu zeigen, auf welch niederer Stufe die Technik des
+Holzschneidens damals stand, den Holzschnitt von Ritschl (Abb. 31).
+1839 radierte er zehn Ansichten merkwürdiger Gegenden in Sachsen für
+Arnold; ein Blatt davon, die Lutherlinde im Ringetal, fügen wir bei
+(Abb. 33). Auch diese Blätter waren zum Kolorieren bestimmt, deshalb
+sind auch hier die Lüfte leer gelassen.
+
+1840 erscheint die „Geschichte des deutschen Volkes“ von Eduard Duller
+bei Georg Wigand. Richter zeichnete dazu vierundvierzig Blätter für
+Holzschnitt. Wir geben eine Abbildung nach einer köstlichen Zeichnung:
+„Luther auf der Wartburg“ (Abb. 34). Der große Reformator sitzt am
+Tische in einer Fensternische; die Hände faltend, schaut er nach oben;
+er beginnt sein Tagewerk, fleht um Segen und Erleuchtung zu seiner
+großen Arbeit, der Übersetzung der Bibel. Ein Strauß Blumen steht
+auf dem Tische. Durch das Butzenscheibenfenster scheint die helle
+Morgensonne. Ein Fensterflügel ist geöffnet, man atmet die frische,
+reine Morgenluft, die von den Bergen des Thüringer Waldes herüberweht,
+und ahnt den erquickenden Blick auf die herrlichen Waldungen, welche
+die stille Wartburg umgeben.
+
+Dazwischen (1841) zeichnet unser Meister dreiundsechzig Zeichnungen
+zur deutschen Ausgabe des „Landpredigers von Wakefield“ von Oliver
+Goldsmith, im Auftrage von Georg Wigand. Wir geben davon drei
+Zeichnungen, Abb. 35, 36 und 37, das letztere Blatt dazu von Nicholls
+in Holz geschnitten (Abb. 38), um die Schnittart der englischen Schule
+zu zeigen. Es ist hier wohl der Ort, auch der Holzschneidekunst in
+ihren Beziehungen zu unserem Meister zu gedenken. Die Technik der
+Holzschneidekunst war in Deutschland verloren gegangen; wie sich diese
+nun in Leipzig und später in Dresden wieder anbahnt und entwickelt, das
+erfahren wir aus den in Hoffs Katalog zum Abdruck gebrachten Berichten
+von Ritschl, Georgy und Riewel, die wir hier im Auszug mitteilen.
+
+[Illustration: Abb. 54. +Es fiel ein Reif in der Frühlingsnacht.+
+
+Aus „Alte und neue Volkslieder“. 1846.
+
+Aus „Dichtung und Sage“. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite
+55.)]
+
+[Illustration: Abb. 55. +So hab’ ich nun die Stadt verlassen.+
+
+Aus „Alte und neue Volkslieder“. 1846.
+
+Aus „Deutsche Art und Sitte“. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig.
+
+(Zu Seite 55.)]
+
+Jacob Ritschl von Hartenbach, geboren 1796 in Erfurt, hatte sich
+als Autodidakt mit Holzschneiden beschäftigt und schreibt aus
+Schneidemühl 22. Juli 1876: „Im allgemeinen kann ich mitteilen, daß
+ich zur Ostermesse 1837 nach Leipzig berufen, nur kurze Zeit für B.
+G. Teubner merkantile Gegenstände schnitt, von da ab bis 1840 einzig
+und allein mit Richterschen Zeichnungen beschäftigt war, die mir
+Otto und Georg Wigand lieferten. Sie begannen mit den Volksbüchern
+von Marbach, in welche sich später Dullers ‚Deutsche Geschichte‘
+einflocht. Es gingen damals die Zeichnungen auf dem Papier ein und
+wurden von mir selbst auf die Holzplatten übertragen.“ Später zeichnete
+Richter selbst auf den Holzstock auf, und Ritschl berichtet, die
+erste dieser Platten sei die zu Dullers Geschichte „Hus im Gefängnis“
+gewesen. Der Holzschneider Wilhelm Georgy, geboren 1819 in Magdeburg,
+berichtet an derselben Stelle: „Einige Jahre lang war Ritschl der
+einzige, dem Richtersche Zeichnungen zum Schnitt anvertraut wurden.
+Er pauste dieselben auf ungrundierte Holzstöcke und schattierte mit
+schwarzer Tusche mittels Pinsel ohne Andeutung von Strichlagen und
+Kreuzschraffierungen; dieselben schnitt er gleich mit dem Stichel,
+wie sie ihm bequem und stichelrecht zur Hand lagen, wobei er überall,
+wo es nötig, seine primitiven Kreuzlagen anbrachte. So entstanden
+jene in der Ausführungsweise sehr manierierten, der Richterschen
+Zeichnungsweise mehr oder weniger unähnlichen Holzschnitte.“ (Siehe
+Abb. 31.) Ludwig Richter erzählt in seiner Biographie, Georg Wigand
+sei auf die in England von Thomas Berwick an sich entwickelte und
+herangebildete Holzschneiderschule aufmerksam geworden und habe einige
+tüchtige Holzschneider von London veranlaßt, nach Leipzig zu kommen.
+Er nennt Nicholls Benworth, John Allanson, letzterer ein Schüler
+von Berwick, die auch in der Folge Richtersche Zeichnungen in Holz
+schnitten, und klagt sodann, daß ihm der Anblick der sonst sauber
+gearbeiteten Holzschnitte den gelinden Angstschweiß auf die Stirne
+getrieben, da den Engländern charakteristischer Ausdruck Nebensache
+war. Sie setzten ihren Stolz in die höchste Eleganz der Strichlagen und
+Tonwirkungen (siehe Abb. 38). Mit der Zeit bildet sich nun in Dresden
+um den Meister eine Holzschneiderschule. In den die Biographie des
+Meisters ergänzenden Nachträgen sagt der Sohn Heinrich Richter: „Ein
+Hauptverdienst um die treue xylographische Wiedergabe vieler dieser
+Bilder hat der Holzschneider August Gaber (geboren in Köppernig bei
+Neiße 1823, gestorben in Berlin 1894). Anfänglich Schriftsetzer, hatte
+er sich, aus Neigung auf eigene Faust zum Holzschneider herangebildet
+und hatte in Dresden 1848 Gelegenheit, einige kleine Richtersche
+Illustrationen für das letzte Heft der Volksbücher ‚Das Leben Jesu‘ zu
+schneiden. Richter fand in diesen Blättern etwas besonders Frisches
+und Treues in der Wiedergabe seiner Zeichnungen. Der Umstand, daß
+Gaber als Autodidakt frei von irgend einer Schulmanier war, dazu sein
+Talent, in Zeichnungen die Individualität des Künstlers herauszufühlen
+und wiederzugeben, verliehen seinen Arbeiten den Reiz künstlerischer
+Naivetät, und beides machte ihn in der Folge zu einem der tüchtigsten
+Faksimileholzschneider. Viele seiner späteren Schnitte nach Richter,
+Schnorr, Rethel, Führich gehören zu den hervorragendsten Leistungen der
+neueren Holzschneidekunst.“ Von den Holzschnitten unseres Buches sind
+No. 83, 84, 131, 139, 140, 154, 155 von Gabers Meisterhand geschnitten.
+Aus Gabers Atelier sind viele tüchtige Holzschneider hervorgegangen.
+1852 heiratete Gaber des Meisters zweite Tochter Aimée. Weiter schreibt
+in Hoffs Katalog Edmund Riewel, geboren 1829 in Leipzig: „Ich habe in
+den fünf Jahren (1850 bis 1855) meines xylographischen Wirkens in
+Dresden eine Menge Richterscher Zeichnungen geschnitten. Die besten
+Holzschneider, die damals mit mir in Dresden gearbeitet haben, waren
+außer Gaber (der selbstverständlich obenan gehört, denn er war der
+erste, der uns zeigte, wie Richtersche Zeichnungen geschnitten werden
+müssen), Bäder, Geringswald (der leider bald starb), Hertel (ein ganz
+vorzüglicher Holzschneider), Illner, Manger, W. Obermann, Reusche
+und meine Wenigkeit. Ich darf sagen, das war eine Gesellschaft, wie
+sie nicht früher und nicht später mehr zusammengekommen ist. Flegel
+in Leipzig, der erste deutsche Holzschneider, der seinerzeit (in
+den vierziger Jahren) Richtersche Zeichnungen noch am treuesten
+wiedergegeben hat, und Professor H. Bürkner, der sich nicht als
+Techniker, aber als Künstler um die deutsche Holzschneidekunst sehr
+verdient gemacht hat. Gewöhnlich ging man mit der fertigen Arbeit zu
+dem betreffenden Künstler und legte sie ihm vor, um seine Meinung zu
+hören; war sie zu seiner Zufriedenheit gediehen, so lieferte man sie
+an Gaber ab.“ -- „Welchen Nutzen, im Interesse der guten Sache, diese
+Methode hatte, und wie bildend sie war, ist einleuchtend.“
+
+[Illustration: Abb. 56. +Studie+ zur Illustration zu dem Volksliede
+„Wenn ich ein Vöglein wär’“. 1846. (Zu Seite 55.)]
+
+[Illustration: Abb. 57. +Ruhe im Walde.+ Zum Vaterunser von Ammon.
+1845. (Zu Seite 55.)]
+
+Bei all diesem Schaffen solcher figürlicher Darstellungen wird Richter
+das ängstliche, die Kritik fürchtende Herz leichter, als er bald über
+seine Arbeiten Worte freundlichster Teilnahme und großer Anerkennung
+hört. Noch während er an den Zeichnungen für den „Landprediger von
+Wakefield“ arbeitet, fordert ihn Julius Hübner auf, die Hälfte des
+unteren Figurenfrieses am Vorhang des von Semper erbauten (1869
+abgebrannten) Hoftheaters zu malen. Es galt die bedeutsamsten Gestalten
+der tragischen Dramendichtung in ornamentaler Verbindung darzustellen
+(Abb. 39 und 40). Anfangs will er den Auftrag nicht übernehmen, weil
+er Figuren in so großem Maßstab noch nicht versucht hatte, allein
+Hübner ließ ihn nicht los, und so zeichnete er denn Hamlet, Lear,
+Romeo und Julia, Justina, den wundertätigen Magus, den standhaften
+Prinzen, letztere drei von Calderon, Götz, Faust, Egmont, Wallenstein,
+die Jungfrau von Orleans und Tell. Das gemeinsame Arbeiten mit Hübner,
+Oehme, von Oer und Metz bereitete ihm viel Freude.
+
+[Illustration: Abb. 58. +Brautzug im Frühling.+ Ölbild. 1847. Im Museum
+zu Dresden.
+
+Nach einer Originalphotographie von F. & O. Brockmanns Nachf. (R. Tamm)
+in Dresden. (Zu Seite 36 und 55.)]
+
+[Illustration: Abb. 59. +Genoveva+ nach einer Aquarelle von 1850.
+
+Im Besitz des Herrn Cichorius in Dresden. (Zu Seite 75.)]
+
+1842 zeichnet er das Köpfchen seiner dritten Tochter Helene (Abb.
+41). In demselben Jahre vollendet er das Bild „Abendandacht“, das von
+Quandt für seine Galerie erwarb, jetzt im Museum zu Leipzig (Abb. 42).
+Frauen und Kinder, vom Ährenlesen kommend, vor einem mit Gewinden von
+Kornblumen und Feldmohn geschmückten Marienbilde unter alten Linden.
+Aus der Höhlung eines alten Baumes schauen fröhliche Kindergesichter.
+Rechts halb versteckt ein Mönch, der das in den Ästen der Linde
+befestigte Glöckchen läutet, -- es ist „Ave Maria“. Im schattigen
+Vorgrund lagert eine reizende Gruppe von Kindern mit Schäfchen. Draußen
+im letzten Abendschimmer sieht man ein Stückchen flachen Landes, von
+einer schmalen blauen Ferne umsäumt. Das poesievolle Bild schildert
+Eindrücke aus dem Ostragehege in der Friedrichstadt-Dresden, alten
+schönen Lindenalleen, die sich durch Elbwiesen nach dem Schloß Uebigau
+hinziehen und jetzt zum Teil neuen Hafenanlagen gewichen sind.
+
+[Illustration: Abb. 60. +Maria.+ Gezeichnet 1846.]
+
+Bei Georg Wigand erschienen im selben Jahre J. K. A. Musäus’
+„Volksmärchen der Deutschen“, herausgegeben von Ludwig Klee. Hier
+sollte Richter in Verbindung mit den beiden Düsseldorfer Figurenmalern
+R. Jordan und A. Schrödter illustrieren. Da erfaßte ihn wieder große
+Bangigkeit, ob sein „figurales Können“ auch ausreichen würde, neben
+solchen Männern einigermaßen bestehen zu können. Der Erfolg hat
+es gelehrt, daß er diesen Künstlern wohl gewachsen war. Die zwölf
+Haupttitelblätter zu diesem Buche, lithographisch vervielfältigt,
+sind erst 1845 erschienen; sie sind hochvollendet in Silberstift
+ausgeführt und gehören mit zu den herrlichsten Zeichnungen, die
+Richter geschaffen. Sie befinden sich im Städelschen Institut in
+Frankfurt a. M. Wir geben eine spätere Wiederholung eines solchen
+Blattes zu „Stumme Liebe“ (Abb. 43). Von den übrigen Illustrationen zu
+Musäus’ Volksmärchen bringen wir drei Abbildungen nach Zeichnungen:
+zu den „Legenden von Rübezahl“ (Abb. 44), zu „Stumme Liebe“ (Abb.
+45) und zu „Melechsala“ (Abb. 46). Richter zeichnete zu diesem Buche
+hunderteinundfünfzig Blätter. In dieser Zeit kamen Alfred Rethel
+und Richters alter Freund, der Kupferstecher Julius Thäter, nach
+Dresden. Rethel zeichnete im Winter in Dresden Kartons für seine
+großartigen Freskomalereien im Rathaussaale zu Aachen, die mit zu den
+mächtigsten, gewaltigsten und epochemachendsten Werken deutscher Kunst
+im neunzehnten Jahrhundert gehören. Rethel verkehrte viel im Hause
+Richters, wo er sich besonders wohl fühlte, und noch, als sich bereits
+die ersten Anzeichen der späteren geistigen Umnachtung bemerkbar
+machten, die sich über diesen unglücklichen Künstler so viele Jahre bis
+zu seiner endlichen Erlösung durch den Tod legte, suchte er das stille
+Haus Richters gern und oft auf.
+
+[Illustration: Abb. 61. +Studie zu Genoveva.+ (Zu Seite 58.)]
+
+1836 erschien „Reinecke Fuchs“ bei Renger in Leipzig, jetzt Amelangs
+Verlag, mit elf Lithographien nach Zeichnungen Richters, zehn Jahre
+vor dem Erscheinen des von Kaulbach gezeichneten Reinecke. Wie
+grundverschieden treten beide Künstler an diese Aufgabe heran! Unser
+Meister hat es auch hier verstanden, in der ihm eigenen Weise ohne
+Schärfe und Bissigkeit, aber mit großem Humor der Dichtung seine Bilder
+abzugewinnen! Anschließend erschienen 1841 bei Volkmar in Leipzig zwölf
+Holzschnitte zum Reinecke Fuchs, neun von den vorher lithographiert
+erschienenen Blättern und drei nach neuen Zeichnungen.
+
+Bis ungefähr zum Jahre 1840 sah es mit den Bilderbüchern für Kinder in
+Deutschland sehr traurig aus; das Minderwertige, Handwerksmäßige, das
+der Kinderwelt bis zu dieser Zeit geboten wurde, war geradezu kläglich.
+Nun aber macht sich eine Bewegung bemerklich, die erkennen läßt, daß
+man bestrebt ist, „den Kindern das Beste“ zu bieten. Und hier haben nun
+eine Anzahl von Verlegern, vor allem die Wigands, im Verein mit unserem
+Künstler mit sicherer und glücklichster Hand eingegriffen und wirklich
+wie im Sprunge Versäumtes nachzuholen sich bemüht. Ihr Bestreben war
+aber auch vom schönsten Erfolg gekrönt, die Bücher mit Bildern von
+unserem Ludwig Richter wurden von alt und jung mit Jubel aufgenommen.
+
+[Illustration: Abb. 62. +An der Krippe.+ Aus „Illustrierte
+Jugendzeitung“. 1847.
+
+Verlag von Otto Wigand in Leipzig. (Zu Seite 59.)]
+
+[Illustration: Abb. 63. +Rübezahl.+ Radierung. 1848. Verlag von Alphons
+Dürr in Leipzig. (Zu Seite 58.)]
+
+Außer einer Anzahl von Blättern für Lithographie zu Erzählungen von
+Karl Stöber folgen 1842 bis 1856 siebzig Zeichnungen für Radierungen
+und Holzschnitt zu Nieritz’ Volkskalender. Die sehr vollendeten
+Zeichnungen: „Harmlose Freude“ (Abb. 47) und „Wir gratulieren“ (Abb.
+48), radierte Hugo Bürkner. Zu Jeremias Gotthelfs Erzählung „Der
+Besenbinder“ ist die Zeichnung Abb. 49. Unter diesen Blättern befinden
+sich auch die ungemein humoristischen Weinproben vom Most, Rheinwein,
+Burgunder, Steinwein bis herab zum Grüneberger. Hieran reiht sich noch
+ein Ölbild nach einem Motiv aus Böhmen, „Hirten mit der Herde durchs
+Wasser gehend“, im Besitz des Herrn Hoff in Frankfurt a. M.
+
+[Illustration: Abb. 64. +Betendes Kind.+ Aus „Illustrierte
+Jugendzeitung“. 1847. Keils Märchen. Verlag von Otto Wigand in Leipzig.
+(Zu Seite 59.)]
+
+1844-1846 erschienen bei Gustav Mayer in Leipzig „Alte und neue
+Studenten- und Volkslieder“ mit hunderteinunddreißig Bildern. Die
+ebenda erschienenen „Soldaten- und Jägerlieder“ hatte Pocci, vor dessen
+Geschicklichkeit Richter großen Respekt hatte, illustriert. Franz Graf
+Pocci, 1807 in München als Sohn des Grafen Pocci aus Viterbo und der
+Freiin Xaveria von Posch aus Dresden geboren, war Dichter, Zeichner und
+Musiker, später Hofmusikintendant in München. Die geschickte Art, wie
+er in den obenerwähnten Soldaten- und Jägerliedern usw. die Buchseiten
+mehr „dekorierte“, war für unseren jungen Meister sehr anregend und
+fördernd. Diese Illustrationen sind ebenso wie die Neureuthers von
+großem Einfluß auf ihn gewesen. Poccis Arbeiten, soweit sie hier in
+Betracht kommen, zeugen trotz ihres dilettantischen Gepräges und
+trotz des Mangels an Können doch von einem kindlich naiven Sinn. Der
+Meister erwähnt selbst Pocci in der Biographie; er sieht dessen mit
+Guido Görres herausgegebenen Festkalender, als er noch in Meißen
+war, und sagt: „Pocci interessierte mich doch bei weitem am meisten
+und wirkte höchst anregend auf mich.“ Wie hat es nun unser Richter
+verstanden, in dem engen gegebenen Raum, der für ihn neben Noten und
+Text übrig blieb, bei aller Freiheit hauszuhalten und in den kleinen
+Illustrationen bei so schlichter Form den geheimnisvollen Zauber
+unserer Volkslieder, ebenso wie die Frische und Fröhlichkeit und den
+Humor unserer Studentenlieder wiederzugeben! Von den Volksliedern seien
+genannt: „Zu Lauterbach hab’ i mein Strumpf verloren“, Abb. 50. Das
+„Liebespaar“ mit dem lieblichen Mädchen, welches das Licht putzt (Abb.
+51), wurde erst 1875 in „Aus der Jugendzeit“ veröffentlicht. Eine so
+innige Gruppe, wie das Liebespaar, das in sein stilles Glück versunken
+in die Ferne hinausschaut, zu „Kein Feuer, keine Kohle kann brennen
+so heiß, als heimliche Liebe, von der niemand nicht weiß“ kann nur
+unser Richter zeichnen. Voller Humor sind „Nur fröhliche Leute lassen
+wir herein“ (Abb. 52) und „Gestern, Brüder, könnt ihr’s glauben ...
+gestern kam der Tod zu mir“ (Abb. 53). Wie ergreifend sind die Bilder:
+„Es zogen drei Burschen wohl über den Rhein“ und „Es fiel ein Reif in
+der Frühlingsnacht“ (Abb. 54), wie innig die Gruppe der beiden Kinder,
+die „verdorben, gestorben“! Ferner das prächtige Bildchen: „So hab’ ich
+nun die Stadt verlassen, wo ich gelebet lange Zeit“, -- in Gedanken
+versunken wandert der Bursch aus der Stadt, er denkt an die „eine“,
+sie aber denkt auch an ihn, und wie lieblich und hold ist sie, die
+oben, hinter dem Vorhang lauschend, dem Wandernden sinnend nachschaut
+(Abb. 55). -- Das liegende Mädchen, eine schön gezeichnete Studie (Abb.
+56) zu „Wenn ich ein Vöglein wär“ erregte Rethels größtes Interesse;
+er betrachtete oft mit besonderem Wohlgefallen diese fein empfundene
+naive Zeichnung. -- Diese Volks- und Studentenliederbilder sind
+1875-1878 in vier Bänden, mit Illustrationen zu Musäus’ Volksmärchen
+durchsetzt, wieder im Buchhandel erschienen unter den Titeln: „Aus
+der Jugendzeit“, „Deutsche Art und Sitte“, „Aus dem Volksleben“ und
+„Aus Dichtung und Sage“. 1845 vollendete Richter ein Ölbild, einen
+Mondscheinabend, für Bendemann in Berlin. Aus dem in demselben Jahre
+erschienenen „Vaterunser“ von Ammon bringen wir die reizende Rehgruppe
+„Ruhe im Walde“ (Abb. 57). Ein Ölbild, das ihn so recht kennzeichnet:
+den „Brautzug im Frühling“ (Abb. 58) vollendet er 1847. Aus dem im
+Frühlingsschmuck prangenden Walde tritt der festliche Hochzeitszug,
+des Müllers Töchterlein mit ihrem Angetrauten, der stattliche Müller
+mit der stillen Frau Müllerin und weiteres Gefolge, voran fröhliche
+Kinder mit Blumengewinden. Im Mittelgrund eine liebliche Hirtengruppe,
+ein Hirtenbübel schwenkt den Hut. Vom hohen Giebel der unterhalb
+des Schlosses liegenden Mühle weht eine stattliche Fahne, im jungen
+Tannenwald lauschen Rehe, draußen stille, blaue Fernen. Ein seltener
+Liebreiz mutet uns beim Betrachten dieses hinsichtlich der Konzeption
+schönsten Bildes Richters an, es macht Haydnsche, auch Mozartsche
+Weisen in uns erklingen. Interessant ist ein Vergleich dieses Bildes
+mit seinem hervorragendsten italienischen Bild „Tal von Amalfi“ (Abb.
+13). Die Anregung zu diesem Bilde wurde ihm bei der Erstaufführung von
+Wagners Tannhäuser 1845. Auf der Ausstellung in Dresden erwarb es die
+Lindenaustiftung und überwies es der dortigen Gemäldegalerie. Die neue
+deutsche Kunst, die in Rom durch Cornelius, Overbeck, Schnorr und Veit
+in der Mitte des zweiten Dezenniums des 19. Jahrhunderts einsetzte,
+war eine Sezession radikalster Art; durch sie waren alle Traditionen
+der Ölmaltechnik ebenso wie der Freskotechnik durchschnitten worden
+und schließlich verloren gegangen. Es hat in Deutschland trotz allen
+Ringens einer langen Reihe von Jahren bedurft, bis man dies erkannte
+und der Technik in der Malerei wieder den ihr gebührenden Platz
+einräumte, die Art des Studienganges änderte und nicht nur einseitig
+vom Umriß und von der Zeichnung ausging, sondern auch die Farben zu
+Wort kommen ließ, bei der Komposition auch mit Ton- und Farbenwerten
+rechnete. Die Unzulänglichkeit des technischen Könnens im Ölmalen
+empfand Richter oft genug. Er sprach sich in späteren Jahren oft dahin
+aus, daß ihm ursprünglich ein ganz früher Frühlingstag vorgeschwebt
+habe, er wollte den Wald in seinem ersten Lenzesschmuck, knospende
+und blühende Bäume, die Eichen mit dem lichten zarten Grün der jungen
+Blättchen, kurz, einen wonnigen ersten Frühlingstag in dem Bilde
+schildern, aber die Kraft dazu habe ihm versagt, die Studien dazu
+gefehlt. Auf der Weltausstellung in Paris 1855 wurde ihm für dieses
+Bild die goldene Medaille zuerkannt; der Bildhauer E. Rietschel wurde
+dort ebenso ausgezeichnet; die Künstlerschaft Dresdens brachte beiden
+Männern daraufhin einen Fackelzug.
+
+[Illustration: Abb. 65. Zu: +Das Kind an der Mutter Grab.+
+
+Aus „Illustrierte Zeitung für die Jugend“. 1849. (Zu Seite 59.)]
+
+[Illustration: Abb. 66. +Zu Himmelsmütterlein.+ Aus „Die schwarze
+Tante“. 1848.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 60.)]
+
+1846 vollendet er ein Frühlingsbild „Mädchen am Brunnen“, das er 1849
+variiert als Radierung wiederholte (Abb. 78). Er sprach oft den Wunsch
+aus, dieses Bild einmal wiederzusehen; es schien, als erinnere er sich
+dessen mit einer gewissen Befriedigung. Es folgen die „Hymnen für
+Kinder“ von Thekla von Gumpert mit sechzehn Zeichnungen.
+
+Vielleicht 1846 hat der Meister seine älteste Tochter Maria gezeichnet
+(Abb. 60), die im April 1847 an einem unheilbaren Brustleiden im
+blühenden Alter von achtzehn Jahren starb. Inmitten einer Zeit voll
+reichen Schaffens durchweht tiefe Trauer sein Herz und das seiner
+Frau; sie sehen, wie die geliebte Tochter nach und nach hinsiecht, der
+Arzt weiß keine Rettung mehr und gibt alle Hoffnung auf. „Erschüttert
+und tiefgebeugt knieen die Eltern am Bett und begleiten die erlöste
+Seele unter Tränen mit ihren Gebeten in das Jenseits!“ Mit diesen
+Worten schließt Richter seine Biographie ab; er konnte sich nicht
+entschließen, dieselbe weiterzuführen, und fügt derselben dann nur noch
+Tagebuchnotizen als Anhang bei.
+
+[Illustration: Abb. 67. +Zu Himmelsmütterlein.+ (Zu Seite 60.)]
+
+1848 starb, siebzigjährig, Richters Vater; sein arbeitsreiches Leben
+war zu Ende; viel Mühsale und unverdiente Kränkungen hatte er getragen;
+sein Lebensabend gestaltete sich etwas freundlicher, tätig war er bis
+zum Tage vor seiner letzten Erkrankung. Er hatte wohl nicht so recht
+den Platz in seiner Kunst gefunden, für den er von Haus aus bestimmt
+und geeignet war. Unser Meister sprach oft davon, wie schon in seinem
+Vater unverkennbar die Neigungen durchblickten, die ihn, den Sohn,
+auf seinen Weg brachten, und daß, wenn die äußeren Verhältnisse des
+Vaters günstigere gewesen wären, dieser als Landschaftsmaler gewiß
+Bedeutendes geleistet haben würde, mehr als in der Kupferstecherei,
+zu der er entschieden weniger Veranlagung hatte. Schon in des Vaters
+Zeichnungen war die Art der Staffage abweichend von der landläufigen
+Manier; was von den wenigen Zeichnungen bekannt ist -- seine meisten
+Blätter sind, in der Hauptsache unter Zinggs Namen, nach Polen
+gewandert -- bestätigt dies. In demselben Jahre starb auch unseres
+Meisters jüngster Bruder Julius in Warschau an der Cholera; er war dort
+seit vielen Jahren als Aquarellmaler tätig gewesen. Der zweitälteste
+Bruder Willibald, der während einer Reihe von Jahren die Gräfin Potocka
+auf deren Reisen durch Europa als Zeichner und Aquarellmaler begleitet
+hatte, lebte in Wien. Sein Zeichenunterricht war in den dortigen
+Hofkreisen sehr geschätzt und gesucht; er starb kinderlos in Wien
+1880. Die einzige Schwester Richters, Hildegard, die sehr tüchtig im
+Blumenmalen war, starb als Witwe des Kunstgärtners Ludwig Liebig in
+Dresden an ihrem 90. Geburtstage 1898.
+
+[Illustration: Abb. 68. +Aus der Schmiede.+ Schmiedjakobs Geschichten
+von Horn. 1852.
+
+(Zu Seite 61.)]
+
+[Illustration: Abb. 69. +Aus der Schmiede.+ (Zu Seite 61.)]
+
+1847 und 1848 entstanden die beiden Kompositionen „Genoveva“ und
+„Rübezahl“, die Richter dann im Auftrage des Sächsischen Kunstvereins
+so meisterhaft radierte. Frieden des Waldes atmet das Blatt „Genoveva“.
+Vor der von lauschigem Wald umschlossenen Höhle sitzt im Sonnenschein
+die sinnige liebliche Frauengestalt, in ihren Schoß gelehnt ihr zur
+Seite Schmerzensreich, die Hirschkuh liebkosend; im Rasen wilde Tauben,
+Spechte und allerhand andere Vögel, auch Häschen haben sich zutraulich
+gelagert, Eichhörnchen tummeln sich; im Vorgrund, mit Erdbeeren
+besäumt, ein frisches Wässerchen, das unter mit Farnen bewachsenen
+Steinen hervorsprudelt; über der Höhle gegen dunklen Tannenwald
+schreiten Hirsch und Hirschkuh. Es ist eine köstliche Waldidylle, wie
+sie schöner nicht gezeichnet werden kann. Wir geben hier (Abb. 59) eine
+Variante der lieblichen Figurengruppe mit einfacherem landschaftlichen
+Hintergrund nach einer Aquarelle von 1850 in farbiger Reproduktion.
+Die Genoveva ist auch hier innig und lieblich; wie seelenvoll ist
+der Ausdruck des Kopfes der Dulderin! Auch in der Art wie der Meister
+die Farben nur andeutend sprechen und wirken läßt und worin er so
+unerreicht und einzig ist, mutet uns das Bild so außerordentlich
+wohltuend an. Zu dem aufgelösten Haar der Genoveva zeichnete er
+eine Studie nach seiner Tochter Aimée mit wenigen Bleistiftstrichen
+(Abb. 61). Die andere Komposition „Der Rübezahl“ (Abb. 63) schildert
+den bekannten Vorwurf: die Mutter ruft, um einen ihrer Schreier zum
+Schweigen zu bringen, Rübezahl, er möge ihn mitnehmen, da -- plötzlich
+steht Rübezahl vor ihr und fordert das Kind. Wie die Küchlein bei
+drohender Gefahr sich zur Henne flüchten und sich zu verbergen suchen,
+so schmiegen sich die erschrockenen Kinder schutzsuchend an die ebenso
+erschrockene Mutter, die die schützenden Arme um sie schließt und
+betroffen, aber doch der Gefahr trotzend, den bärtigen „Rübezahl“
+anstarrt; nur den kleinen an der Erde liegenden Schreihals kümmert
+Rübezahl nicht, er schreit und strampelt fort; als Kuriosum sei hier
+erwähnt, daß das am Boden liegende Kind zwei rechte Füße hat. Die über
+den Figuren sich erhebende Gruppe von Bäumen ist von großer Schönheit.
+Über sonnige Höhen schaut man auf in duftigem Blau liegende Bergzüge,
+am schattigen Waldesrand lagert Rotwild. Das ist Bergespoesie! Die
+Gestalt des Rübezahl, um die Hauptsache nicht zu vergessen, ist voller
+Humor: halb drohend, aber mit dem Ausdruck eines gutmütigen Schalks,
+einen entwurzelten Baum in der Linken haltend, die Rechte nach den
+Kindern ausgestreckt, als Köhler gekleidet, steht er mit gespreizten
+nackten Beinen vor der erschrockenen Mutter. Er gehört mit der ebenso
+komischen Rübezahlgestalt von Schwind, die leider so wenig bekannt
+ist, zu den weitaus besten Darstellungen dieser urwüchsigen Figur
+aus dem Sagenkreise des Riesengebirges. Denselben Gegenstand hatte
+Richter schon früher im „Musäus“ ähnlich behandelt. Er war gerade beim
+Ätzen dieser beiden Kupferplatten, als Kanonendonner und Knattern
+von Gewehrsalven die Luft erdröhnen machten; preußische Regimenter
+halfen den 1849er Maiaufstand in Dresden, das infolge des Feldzugs in
+Schleswig-Holstein von Militär fast entblößt war, niederzuwerfen; unser
+Richter stand im unvermeidlichen Hauspelz an seinem Ätztisch in seine
+Arbeit vertieft und kümmerte sich nicht um das, was in den Straßen der
+Stadt sich abspielte. In Kupferstecher Thäters Biographie finden wir
+von 1848 folgende Aufzeichnung: „Wer hätte wohl noch vor wenigen Wochen
+sich träumen lassen, daß die beiden friedliebendsten Menschen, Richter
+und ich, einem ‚Deutschen Verein‘ und einer ‚Akademischen Legion‘
+beitreten und täglich zwei Stunden mit dem Schießprügel sich tummeln
+würden? Wir hätten eher daran geglaubt, ins Gras, statt in Patronen
+beißen zu müssen. Und doch konnte es nicht umgangen werden; wir müssen
+eben mit fort, wie jeder andere auch.“ Von den Dienstleistungen der
+„Akademischen Legion“, die in dieser wunderlichen Zeit gebildet
+worden war und die nicht „zu martialisch“ in ihrer ganzen Erscheinung
+gewesen sein soll, wurde er aber enthoben. Das Exerzieren war ihm
+recht unbequem, wie man sich leicht denken kann. Kurz vor Ausbruch
+des Maiaufstandes wurde des Meisters Sohn Heinrich, mit einem Freunde
+auf einer Wanderung nach Meißen begriffen, in Dresden-Neustadt, weil
+er eine, wenn auch verrostete Waffe unter dem Rock verborgen trug,
+vom Militärposten abgefaßt und mit vielen anderen Sistierten in der
+Frauenkirche gefangen gehalten. Unser Meister wurde aus seiner stillen
+künstlerischen Tätigkeit herausgerissen, als er diese Nachricht
+erhielt; mit größter Mühe und nur durch schwerwiegende Fürsprache
+gelang es, die an sich so harmlosen Arrestanten erst nach zwei schweren
+langen Tagen wieder frei zu machen. Für unseren Meister waren es Tage
+großer Aufregung.
+
+Für die Illustrierte Jugendzeitung Otto Wigands und die Illustrierte
+Zeitung für die Jugend (Brockhaus) zeichnete Richter 1846 bis 1852
+achtundachtzig Blätter; wir bringen davon die Abbildungen 62, 64
+und 65, von denen besonders die beiden letzten Blätter durch ihr
+überaus warmes Empfinden hervorragen. Weiter folgen eine Reihe von
+Illustrationen zu verschiedenen Jugendschriften, 1847 bis 1853, auch
+unter anderen bei Justus Naumann in Dresden „W. Redenbachers neueste
+Volksbibliothek“, wozu Richter siebzehn Zeichnungen lieferte, die
+lithographisch vervielfältigt wurden. Unter diesen Zeichnungen, die
+hier als Vorlage für den Lithographen dienten, sind eine Reihe ganz
+vorzüglicher Blätter, von größter Vollendung in der Zeichnung und
+lebendigster Charakteristik. Es sei hier nur das eine Blatt genannt:
+„Wie Parzival von seiner Mutter in der Wildnis Soltane erzogen wird“,
+vom Jahre 1853. 1848 erscheint „Robinson der Jüngere“ bei Fr. Vieweg
+in Braunschweig, mit achtundvierzig Holzschnitten. Wer von uns hätte
+diesen Robinson in jungen Jahren nicht in der Hand gehabt und sich
+daran begeistert!
+
+[Illustration: Abb. 70. +Titelblatt zu Rheinische Dorfgeschichten+ von
+Horn. 1854.
+
+(Zu Seite 61.)]
+
+Gleichzeitig erscheint die erste Ausgabe des „Richter-Album“ bei Georg
+Wigand, hundertfünfzehn Blatt Holzschnitte, die in vorhergehenden
+Werken bereits publiziert waren. Diese Ausgabe hat zur Verbreitung
+Richterscher Kunst in den weitesten Kreisen und Schichten des deutschen
+Volkes ungemein viel beigetragen. Es war eine glückliche Idee, diese
+Bilder so zwanglos aneinanderzureihen und, mit kleinen Textstellen
+versehen, noch zugänglicher für das allgemeine Verständnis zu machen.
+Sehr bald folgt ein zweiter Band mit hundertachtundfünfzig Blatt.
+Seitdem ist diese Sammlung wohl fünf- oder mehrmal aufgelegt worden.
+
+[Illustration: Abb. 71. +Zu Der Geizhals und sein Nachbar.+
+
+Spinnstubengeschichten von Horn. 1855. (Zu Seite 61.)]
+
+[Illustration: Abb. 72. +Zu Zwei geholzte Ohrfeigen.+
+
+Spinnstubengeschichten von Horn. 1856. (Zu Seite 61.)]
+
+[Illustration: Abb. 73. Zu +Der Schleicher+.
+
+Spinnstubengeschichten von Horn. 1856. (Zu Seite 61.)]
+
+[Illustration: Abb. 74. Zu +Jörjakob+. Spinnstubengeschichten von Horn.
+1860. (Zu Seite 62.)]
+
+Aus dem Buch „Die Schwarze Tante“, Märchen und Geschichten für Kinder
+(von Frau Professor Fechner in Leipzig), mit vierundvierzig der
+liebenswürdigsten Illustrationen, erschienen 1848 bei Georg Wigand,
+sind zwei Bilder zum „Himmelsmütterlein“ besonders reizvoll. Die
+sterbende Mutter nimmt Abschied von ihrem Töchterchen und ermahnt
+es, brav zu bleiben (Abb. 66), und weiter der Traum des Kindes
+(Abb. 67): das verstorbene Mütterlein erscheint dem in der dunklen
+Kammer eingesperrten Kinde, nimmt es zu sich auf den Schoß und
+erzählt ihm vom himmlischen Paradies. -- 1849 bis 1860 folgen die
+Illustrationen zur „Spinnstube“ und zu „Gesammelte Erzählungen“,
+ferner zu „Des alten Schmiedjakob Geschichten“ und zu den „Rheinischen
+Dorfgeschichten“, sämtlich herausgegeben von W. O. von Horn; im
+ganzen fünfhundertvierundsiebzig Zeichnungen. 1873 erschien der
+weitaus größte Teil derselben in einer Separatausgabe bei Sauerländer
+in Frankfurt am Main. Die Verlagshandlung hatte Richter alle
+Holzschnitte vorher zur Durchsicht eingesendet, der Meister zog mich
+zur Auswahl zu; für manches dieser köstlichen Blätter mußte ich
+eifrigst eintreten, um es der geplanten Ausgabe zu erhalten, und so
+haben denn schließlich vierhundertfünfzig Blatt die Revue passiert.
+Die Verlagshandlung berichtet bei dieser Ausgabe, daß Richter sich zu
+dem echt volkstümlichen, gemütreichen Ton der Hornschen Erzählungen
+so hingezogen fühlte, daß er sich bereits 1847 um deren Illustrierung
+selbst bewarb und mit ganzer Hingebung über ein Jahrzehnt dafür wirkte.
+Sein 1859 eingetretenes Augenleiden zwang ihn, die ihm lieb gewordene
+Arbeit aufzugeben. In der Vorrede schreibt Dr. Weißmann am 28. August
+1873: „Wenn einer der Volksschriftsteller unserer Tage würdig gewesen,
+von Ludwig Richter illustriert zu werden, so ist es Horn. Hat doch
+kein Künstler das deutsche Volk in seiner Erscheinung verstanden und
+sein ganzes Gebaren in Leid und Freud, in ruhigem Behagen, wie in
+leidenschaftlicher Erregtheit, in der naiven Lust der Kindheit, in
+der herzigen Verschämtheit und Unbeholfenheit der Jugend, wie in der
+steifen Selbständigkeit und in der ehrwürdigen Entsagung des Alters
+dem Auge darzustellen gewußt, wie Ludwig Richter. ‚Traulich mit dem
+Volke verkehren,‘ sagt Horn an einer Stelle, ‚bringt reichen Lohn.
+O wieviel Tüchtiges und Treffliches umschließt das tiefe Gemüt des
+Volkes! Wieviel Poesie liegt da verborgen!‘ Das hat auch Richter
+erkannt, und wenn er vielleicht auch nicht in dem Maße, wie durch
+seinen Seelsorgerberuf der Dichter, eindringen konnte in das innere
+Leben, sein treues Auge und sein liebevolles Herz hat ihn nicht minder
+vertraut gemacht mit dem Volke.“ Von den uns zur Verfügung stehenden
+Handzeichnungen zu dieser Publikation bringen wir die Blätter Abb. 68
+bis 76. Die beiden Zeichnungen zu der Geschichte „Jörjakob“, gezeichnet
+um 1860, sind von seltener Schärfe der Charakteristik und erschütternd
+im Ausdruck. Der Knabe am Bett der sterbenden Mutter, seine Hand auf
+die ihrige legend, lauscht schmerzbewegt ihren letzten Segensworten
+(Abb. 74). Und weiter dann die Frau und die Kinder am Bett des
+verstorbenen Mannes und Vaters (Abb. 75)! Der letzte Atemzug ist getan,
+die Seele aus dem Körper geschieden. Wie ist das Weib groß und echt
+und wahr gezeichnet, wie sie laut schluchzend, mit beiden Händen die
+Schürze vors Gesicht hält, und die Kinder, wie sie in ihrem Schmerze an
+der entseelten Hülle ihres geliebten Vaters knieen. Das Kleinste steht
+so unbeholfen und erstaunt neben der Mutter, wie Schutz suchend, das
+kleine Wesen begreift noch gar nicht, was vorgegangen ist. Dieses Blatt
+hat etwas von der Größe und Wucht und Charakteristik Rethelscher Art.
+Das prächtige, höchst geistreich leicht gefärbte Blatt „Unterredung“
+(Abb. 77) ist möglicherweise eine Vorarbeit zu „Eine Geschichte, wie
+sie leider oft passiert“ aus den Spinnstubengeschichten von 1851.
+
+[Illustration: Abb. 75. Zu +Jörjakob+. (Zu Seite 62.)]
+
+1849 erscheinen „Musenklänge für Deutschlands Leierkasten“ mit
+vierundzwanzig Zeichnungen von kernigem, fast derbem Humor -- und
+weiter die hochkomischen, gesund und kraftvoll charakterisierten
+Gestalten der „Sieben Schwaben“.
+
+[Illustration: Abb. 76. Zu +Die Spinnerin+.
+
+Spinnstubengeschichten von Horn. 1860.]
+
+Um 1850 folgen unter anderm die drei schönen Radierungen zu „Deutsche
+Dichtungen mit Randzeichnungen deutscher Künstler“ (Düsseldorf,
+Buddens), „Frühlingslied des Recensenten,“ das letzte von den bekannten
+Frühlingsliedern Uhlands, dessen letzte Strophe lautet:
+
+    „Daß es keinen überrasche,
+    Mich im grünen Feld zu sehen!
+    Nicht verschmäh’ ich auszugehen,
+    Kleistens Frühling in der Tasche“
+
+(Abb. 78). Junge schmucke Mädchen schöpfen Wasser am Brunnen unter
+blühenden Fliederbüschen, aus jung belaubten Buchenmassen heraus tritt
+der Recensent: „Störche kommen und Schwalben“, drohend hebt er den
+Finger: „Nicht zu frühe, nicht zu frühe!“ Weiter folgt das „Schlaflied“
+von Tieck. Unter schattigem Busch, vom Wandern ermüdet, schlafen ein
+Mann und eine schlanke junge Frau; aus dem im Mittagssonnenschein
+träumenden Walde ziehen Rehe zum Quell in moosigem Gestein. --
+Das dritte Blatt behandelt auch ein Gedicht von Tieck aus dessen
+„Verkehrter Welt“ (Abb. 79). Am Waldesrand am Fuße einer mächtigen
+alten Buche sitzt eine Hirtenfamilie, ein junger Hirt bläst auf einer
+Schalmei, in den dichten Wald fallen einzelne Sonnenlichter. Diese
+Radierungen sind von großer Gewandtheit in der Nadelführung und
+besonders das letzte Blatt kraftvoll und energisch in der Wirkung.
+Unsere Abbildungen sind nach Probedrucken aufgenommen.
+
+1850 folgen zwei Holzschnitte für die Bibel von Cotta, zu der auch
+Rethel so hervorragende Zeichnungen lieferte; die letzteren sind leider
+in der neuen Ausgabe weggelassen worden. Diese Rethelschen Blätter
+gehören zu dem Bedeutendsten, was auf diesem Gebiete geschaffen worden.
+Solche kernige Bibelbilder dürften unter keinen Umständen dem deutschen
+Volk, schon aus erzieherischen Rücksichten, vorenthalten werden.
+
+Hieran reihen sich 1850-1854 vierzehn Zeichnungen zu Shakespeares
+dramatischen Werken, bei Duncker erschienen, und das „Märchenbuch für
+Kinder“ von Ferdinand Schmidt (Otto Wigand), mit sechs sehr anmutigen
+Bildern.
+
+1850-1854 erscheinen: „Was bringt die Botenfrau“ und „Nach Belieben,
+Kraut und Rüben“, „An der Krippe zu Bethlehem“, „Knecht Ruprecht“,
+„Die Familienlieder“, „Kreuz und Grab des Erlösers“ u. a. von J. T.
+Löschke, mit zusammen hundertundsechzig Holzschnitten. Die mit R.
+Heinrich bezeichneten Lieder in „Familienlieder“ sind von des Meisters
+Sohn in jungen Jahren in Musik gesetzt. Aus der „Botenfrau“ folgen die
+Abbildungen 80 und 81.
+
+1851 erschienen C. Andersens Märchen mit sechzehn Zeichnungen, von
+denen wir Abb. 82 bringen, und Hebels alemannische Gedichte, ins
+Hochdeutsche übertragen von R. Reinick, mit fünfundneunzig Zeichnungen.
+Letztere zählen zu den hervorragendsten Illustrationen des Meisters.
+Wir geben davon die Abbildungen 83-90. Die ersten vier sind zu der
+Geschichte „Der Karfunkel“. Abb. 90 „Der Sperling am Fenster“ ist von
+des Meisters Tochter Aimée geschnitten.
+
+[Illustration: Abb. 77. Zu +Eine Geschichte, wie sie leider oft
+passiert.+ Spinnstubengeschichten von Horn. 1851.
+
+(Zu Seite 62.)]
+
+Zu „Der arme Mann im Toggenburg“, herausgegeben von E. Bülow, ist
+das reizende Titelblatt, Abb. 91. Wir fügen hier eine leichte
+Porträtzeichnnng nach Richter von Eduard Bendemann aus dieser Zeit ein
+(Abb. 92).
+
+1853 folgt „Bechsteins Märchenbuch“ (bei Georg Wigand), mit
+einhunderteinundsiebzig Bildern, die in Deutschland die freudigste
+Aufnahme gefunden und noch heute alles überstrahlen, was nach dieser
+Seite hin geschaffen wurde. Zu bedauern ist, daß die unvergänglichen,
+durch die Brüder Grimm gesammelten Märchen unserem Richter nicht zum
+Illustrieren übergeben wurden; das wäre ein Werk geworden, wie kaum
+ein zweites in Deutschland. Wie mag es gekommen sein, daß sich die
+Fäden dazu nicht knüpfen ließen? Wir geben aus Bechsteins Buche eine
+farbige Vervielfältigung nach einer Originalzeichnung „Dornröschen
+bei der Alten im Turmstübchen“ (Abb. 93). Wer Handzeichnungen von
+Richter gesehen, wird sich durch die liebenswürdige Art des Vortrages
+gewiß angezogen fühlen. „Nie ein Strich zuviel, nie einer zu wenig.
+Das ist die echte Bescheidenheit in der Kunst“, sagt Otto Ludwig, der
+Dichter des „Erbförsters“. Einfach, schlicht ist seine Zeichnung, aber
+geistvoll und lebendig. Er liebt es, seine Zeichnungen mit leichten
+Tönungen zu versehen, und versteht mit knappen Farbenandeutungen
+ein reizvolles und voll befriedigendes Bild hervorzuzaubern. Oft
+unterstützt er die leichten Farbentönungen mit wenigen Federstrichen.
+Weiter folgt die Hirtenszene zu dem Schluß des reizenden Märchens: „Der
+Müller und die Nixe.“ Auf einsamer Bergeshöhe über dem stillen Wald
+beim aufgehenden Vollmond sitzen Hirt und Hirtin; der Hirt bläst die
+Flöte, die Hirtin lauscht den Tönen und gedenkt jenes Abends, an dem
+sie am Weiher beim Vollmond auf der goldenen Flöte geblasen und -- die
+verzauberten jungen Jägersleute erkennen sich wieder (Abb. 94). Sehr
+anmutig ist die Knabenfigur „Goldener“, wie schauen seine Augen so
+träumerisch unter dem lichten Haar hervor (Abb. 95)! Voll köstlichen,
+liebenswürdigen Humors ist der Holzschnitt „Der kleine Däumling kehrt
+mit seinen Brüdern ins Elternhaus zurück“ (Abb. 96). Das die Tür mit
+Blumengewinden schmückende anmutige Mägdlein ist zum „Mann ohne Herz“,
+unsere Abbildung 97 eine spätere Wiederholung „Zum Geburtstag“ in
+„Altes und Neues“. -- In den beiden Blättern „Rotkäppchen im Walde,
+Blumen pflückend“ (Abb. 98), und „Hänsel und Gretel“ (Abb. 99) zeigt er
+seine Meisterschaft im Zeichnen mit der Feder.
+
+[Illustration: Abb. 78. +Frühlingslied des Recensenten von Uhland.+
+Radierung von 1850.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Hermann Vogel in Leipzig. (Zu
+Seite 62.)]
+
+Im November 1853 wurden Richter und sein Freund J. Schnorr zu
+Ehrenmitgliedern der Münchener Akademie ernannt; er schreibt darüber,
+wie es ihm eine ganz besondere Freude mache, daß solche Ehrung ihm
+gerade von München zuteil wird. In demselben Jahre zeichnet er für
+seinen Sohn Heinrich, der in Leipzig Musik studierte und bei Georg
+Wigand wohnte, aus Scherz eine Musikkapelle, einen Kapellmeister und
+zwölf Musikanten, stark aufgetragene, tolle Gestalten; Wigand ließ
+diese Blätter, als er sie zu Gesicht bekam, ohne weiteres in Holz
+schneiden. Diese Gestalten tauchen in seiner Erinnerung 1868 (Abb. 170)
+wieder auf.
+
+1854 wurde die „Christnacht“ (Abb. 100) als Vereinsblatt des
+sächsischen Kunstvereins beendet. Eine köstliche Radierung, die größte,
+die aus Richters Hand hervorgegangen! In dieser poetischen Komposition
+klingt der ganze geheimnisvolle Zauber der deutschen Weihnacht wieder.
+Hoheitsvoll und lieblich und rein, wie Engel von Fiesole, obwohl etwas
+vollblütiger als die des liebenswürdigen Fra Angelico, schweben zwei
+größere Engelgestalten in reicher fliegender Gewandung, den brennenden
+Christbaum in stiller, dunkler Sternennacht zur Erde bringend. Unter
+den Zweigen des Baumes, in einem von Fruchtgewinden umschlossenen, von
+lieblichen kleinen Engeln getragenen Körbchen, auf weißem Linnen liegt
+das Christkind -- eins der Englein schüttet als „Knecht Ruprecht“ seine
+Gaben herab. Unten in der Stadt weihnachtlich erleuchtete Fenster,
+der Pfarrer schreitet hinab zur Kirche zur Weihnachtsandacht, vom
+Turm ertönt Gellerts Lied. „Dies ist der Tag, den Gott gemacht, sein
+werd’ in aller Welt gedacht.“ -- Um zu erkennen, wie gesund Richter
+empfindet und darstellt, vergleiche man mit seiner „Christnacht“ den
+Christbaum des Düsseldorfer Künstlers Theodor Mintrop; hier sehen wir
+ein ganzes Aufgebot von Engeln, eine ganze „Konzertkapelle“, eine Reihe
+von Engeln verteilt Spielwaren an Kinder, eine andere Reihe ist sogar
+mit der Anfertigung der Spielwaren beschäftigt! Wie weiß unser Meister
+dagegen mit sicherem Blick in seiner Darstellung das Wesentliche vom
+Unwesentlichen zu scheiden und Maß zu halten!
+
+Das lange und angestrengte Arbeiten an dieser so vollendet ausgeführten
+Kupferplatte griff des Meisters Augen sehr an, von dieser Zeit datiert
+sein Augenleiden.
+
+[Illustration: Abb. 79. +Ruhende Hirtenfamilie.+ Radierung. 1850.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Hermann Vogel in Leipzig. (Zu
+Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 80 und 81. +Tanzendes Kind und Großmutter. Besuch
+bei der Kranken.+ 1850. (Was bringt die Botenfrau?) Aus Sturm,
+Kinderleben.
+
+Verlag von Ferd. Riehm in Leipzig. (Zu Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 82. Zu „+Der Schweinehirt+“ aus Andersens Märchen.
+1851.
+
+Verlag von Abel & Müller in Leipzig. (Zu Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 83. +Der Karfunkel.+ Hebels alemannische Gedichte.
+1851.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 63.)]
+
+1851-1855 erschien bei Georg Wigand in Lieferungen „Beschauliches
+und Erbauliches“ mit achtunddreißig Zeichnungen. Wir nennen daraus
+die herrlichen Blätter „Lob des Weibes“, „Aller Augen warten auf
+dich“, die überaus humoristischen Darstellungen vom „Tischlein deck’
+dich, Esel streck’ dich, Knüppel aus dem Sack“; von letzterem ist das
+Schlußbild (Abb. 102). „Ehre sei Gott in der Höhe“ (Abb. 101) ist eine
+Erinnerung an die Meißener Zeit, wie Abb. 100; am Weihnachtsabend
+singen Kinder vom hohen Stadtkirchturm herab Weihnachtslieder in die
+dunkle Nacht hinaus. Wie mag unser Richter mit seinem „Gustchen“ am
+offenen Fenster oben am Afraberg dem lieblichen Gesange gelauscht und
+an dem Lichterschimmer auf dem Turme sich erfreut haben! -- „Was ihr
+getan habt dem geringsten meiner Brüder, das habt ihr mir getan“ (Abb.
+103). Eine Mutter mit ihrem Töchterchen besuchen eine arme, kranke
+Frau. Liebreizend ist die Kindergruppe, das Mädchen, welches dem Kinde
+die mitgebrachten Kleider anziehen will und das staunende Kind. Lustig
+und heiter ist das Bild „Der Schäfer putzte sich zum Tanz“ (Abb. 105).
+Anmutig tanzt die schmucke Maid mit ihrem Liebsten, mit einem Jauchzer
+hebt der zweite Bursch seine Tänzerin in die Höhe, der dritte kommt
+singend mit seinem Mädel und mit seinem Maßel; der kennt den Spruch:
+„Wer nicht liebt Wein, Weib, Gesang, der bleibt ein Narr sein Leben
+lang.“ Anmutig ist das Blatt „Kinderlust“, von dem wir eine farbige
+Reproduktion geben (Abb. 104). „Ich habe mein Feinsliebchen so lange
+nicht gesehen“, höchst behaglich und lauschig mutet das Plätzchen
+an dem gotischen Türchen der Mühle an, wo die schämige Müllersmaid
+dem schmucken Jäger die Hand reicht. Er streicht mit seiner Rechten
+über ihr blondes, welliges Haar. Jägers Teckel sitzt etwas abgewendet
+blinzelnden Auges da, ihn geht’s halt nix an. Die Müllersfrau oben
+am Fensterchen hebt wie drohend den Finger, es scheint aber so ernst
+nicht gemeint, sie hat doch ihres Mädels Schatz gern (Abb. 106). Die
+Darbietungen Richterscher Muse in dieser Heftform, mit „Beschauliches
+und Erbauliches“ beginnend, halte ich, so groß und hochbedeutend auch
+sonst seine Tätigkeit als Illustrator ist, und in der er wohl noch
+unübertroffen dasteht, für seine größten Leistungen; er hat hierin so
+recht eigentlich für die weitesten Kreise des deutschen Volkes gewirkt,
+hier wirklich Nationales geschaffen und Samen ausgestreut, der gewiß
+tausendfältige Frucht getragen und noch tragen wird in der deutschen
+Familie, im deutschen Hause. Das Erscheinen dieses Heftes bezeichnet
+wieder einen Wendepunkt in seiner Künstlerlaufbahn. Er seufzt über das
+Hetzen und Jagen der Verleger beim Illustrieren und freut sich, daß er
+seine Stoffe jetzt sich selbst wählen und freier arbeiten und gestalten
+kann. Er tritt auf die höchste Stufe seiner künstlerischen Tätigkeit,
+reicht seinem Volk die schönsten Blüten seiner Muse. Die Zeit von 1848
+bis 1859 ist als des Künstlers eigentlicher Höhepunkt zu betrachten.
+
+[Illustration: Abb. 84. +Der Karfunkel.+ (Zu Seite 63.)]
+
+1849-1851 lieferte Richter für Georg Scherers „Alte und neue
+Kinderlieder“ zehn Radierungen auf Zink und eine auf Kupfer („Der
+Schnitzelmann von Nürnberg“), die in späteren Auflagen, 1863 und 1873,
+weil ausgedruckt, durch Holzschnitte ersetzt wurden; weiter zeichnet er
+1854-1875 zu Scherers „Deutschen Volksliedern“ (späterer Titel: „Die
+schönsten deutschen Volkslieder mit ihren eigentümlichen Singweisen“)
+dreißig Blätter für Holzschnitt. Zu der 1855 bis 1858 erscheinenden
+„Deutschen Geschichte in Bildern von ~Dr.~ F. Bülau“ (Dresden bei
+Meinhold und Söhne) zeichnet Richter drei Blätter, von denen wir in
+Abb. 107 einen Entwurf zu „Otto I. an der Nordsee“ geben. 1853 zum 14.
+November zeichnet er sein erstes Enkelchen (Abb. 108) dem Schwiegersohn
+Gaber und schreibt darunter das Verschen:
+
+    Das Margaretli bin ich genannt,
+    noch winzig klein, wie euch bekannt,
+    werd ich erst ein groß Jungferli sein,
+    wird mich Großpapa wohl besser konterfein.
+
+1857 skizziert er dasselbe Enkelchen, das, wie es scheint, keine rechte
+Lust zum Sitzen hat, noch einmal (Abb. 109); sein Wort hat aber der
+Meister nicht gehalten. Wohl versuchte er um 1870, die inzwischen zum
+Jungfräulein herangereifte Enkelin wieder zu zeichnen, aber seine Augen
+versagten, und es blieb bei einem Versuch.
+
+[Illustration: Abb. 85. +Der Karfunkel.+ (Zu Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 86. +Der Karfunkel.+ (Zu Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 87. Aus „+Der Statthalter von Schopfheim+“.
+
+Hebels alemannische Gedichte. 1851. (Zu Seite 63.)]
+
+1853-1856 zeichnet er vierzig Blatt zum Goethe-Album. Für Goethe hatte
+er stets eine besondere Vorliebe, er hat ihn frühzeitig schätzen
+und verstehen gelernt; er reiste selten, ohne einen Band Goethe
+„mit im Täschel“ zu haben. Die Bilder zum Goethe-Album sind alle
+unvergleichlich schön, und man weiß eigentlich nicht, wo anfangen, um
+zu schildern. Wie poetisch ist das Plätzchen, wo’s Liebchen sitzt, in
+dem Bilde „Ist sie das?“ Und weiter Schäfers Klagelied: „Da droben
+auf jenem Berge“ und Jägers Abendlied: „Im Felde schleich’ ich still
+und wild“, das Frühlingsorakel: „Du prophetischer Vogel du“ und der
+Schatzgräber: „Holde Augen sah ich blinken“ (Abb. 110). Die Spinnerin:
+„Als ich still und ruhig spann“ und Edelknabe und die Müllerin: „Wohin,
+wohin? schöne Müllerin?“ und „Junggesell und der Mühlbach“: „Wo willst
+du, klares Bächlein, hin so munter?“ Und weiter „Der Müllerin Verrat“,
+
+    „Da drang ein Dutzend Anverwandten
+    herein, ein wahrer Menschenstrom,
+    da kamen Vettern, guckten Tanten,
+    es kam ein Bruder und ein Ohm“,
+
+und dann „Der Müllerin Reue“. Wie muten uns diese Bilder so wohltuend
+an! Zu den hervorragendsten dieser Bilder gehören die Zeichnungen zu
+„Hermann und Dorothea“, von denen wir Abb. 111 bringen: „Und so saß
+das trauliche Paar, sich unter dem Torweg über das wandernde Volk mit
+mancher Bemerkung ergötzend.“ Es atmet dieses Blatt die friedliche
+Stille und Behaglichkeit der kleinen Stadt! Trefflich sind die Bilder
+zu „Götz von Berlichingen“: „Schreiben ist ein geschäftiger Müßiggang“
+(Abb. 112) und „Es war einmal“ (Abb. 113). Wie lauschig ist das
+behagliche Turmstübchen, und von welcher Anmut das Figürchen der Maria!
+Wie ist das alles deutsch gedacht und empfunden!
+
+[Illustration: Abb. 88. +Erhalt Gott meinen Friedel.+
+
+Hebels alemannische Gedichte. 1851. (Zu Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 89. +Der Bettler.+ Hebels alemannische Gedichte.
+1851. (Zu Seite 63.)]
+
+1855 erscheint, von seinem Schwiegersohn A. Gaber herausgegeben,
+„Die Christenfreude“, eine Sammlung von geistlichen Liedern mit
+einundvierzig Bildern von Richter, die übrigen sind von Jul. Schnorr
+und Carl Andreä. Der Tod seiner Frau -- sie starb 1854 -- lastete
+schwer auf ihm, es weht uns ein schwermütiger Ton aus diesen Bildern
+entgegen; innere Anfechtung wechselte in ihm mit gläubigster
+Christenhoffnung. Die Liedertexte wählte er selbst, sie sind von
+tiefer Glaubensfreudigkeit durchdrungen; dem Maler merkt man die
+niedergedrückte Stimmung seiner Seele an: „Es fehlt mir immer etwas,
+und ich sehe mich manchmal um, als müßte es von außen kommen, was die
+schmerzhafte Lücke im Herzen gemacht hat, und sie wieder heilen; aber
+dann besinne ich mich, und der Loschwitzer Friedhof und der noch kahle
+Sandhügel steht mir vor Augen. Und da heißt es ‚Glauben‘. Sichtbar ist
+der Tod, unsichtbar das Leben geworden,“ so schreibt er am 4. November,
+an welchem Tage vor siebenundzwanzig Jahren er seine Auguste zum Altar
+führte. Sich selbst zeichnet er in dem Bildchen (Abb. 114) zu dem
+melancholischen Herbstlied von Heinrich Albert:
+
+    „Der rauhe Herbst kommt wieder:
+    Jetzt stimm’ ich meine Lieder
+    In ihren Trauerton,
+    Die Sommerlust vergehet,
+    Nichts in der Welt bestehet:
+    Der Mensch muß endlich selbst davon.“
+
+Auf dem kleinen Friedhof sitzt der tief gebeugte Meister am Grabhügel
+seiner Frau. Der Wind weht die letzten Blätter von den Bäumen, am
+Himmel steht die feine Sichel des zunehmenden Mondes, ein langer Zug
+von Wandervögeln strebt nach dem Süden, Herbstzeitlosen sprossen im
+Grase. Das Bildchen ist mit so wenig Strichen, so schlicht und einfach
+gezeichnet, und wie berührt es uns innerlichst, wie mitempfindet man
+des Meisters wehmütige Stimmung. Es ist tiefpoetischer Volksliederton,
+der uns auch hier wie so oft aus seinen Schöpfungen so wohltuend und
+sympathisch entgegenklingt.
+
+[Illustration: Abb. 90. +Der Sperling am Fenster.+
+
+Hebels alemannische Gedichte. 1851. (Zu Seite 63.)]
+
+Voller Innigkeit und edler Anmut sind auch die übrigen Bilder, von
+denen wir zwei in Nachbildungen nach Handzeichnungen bringen: „Ich
+und mein Haus wollen dem Herrn dienen“ (Abb. 115); hier zeichnet der
+Meister sich wieder selbst im Kreise der Seinen bei der Hausandacht,
+und zu Paul Flemmings herrlichem Liede: „Ein getreues Herz zu wissen,
+hat des höchsten Schatzes Preis“; die Abb. 116 ist nach einer späten
+Wiederholung aus „Altes und Neues“. Weiter folgen die Holzschnitte
+zu Matthias Claudius’ Lied: „Der Mond ist aufgegangen“ (Abb. 117),
+zu: „Jesu, komm doch selbst zu mir“ (Abb. 118), zu: „Es kostet viel,
+ein Christ zu sein“ (Abb. 119) und zu: „Müde bin ich, geh zur Ruh’“
+(Abb. 120). Zur „Christenfreude“ zeichnete auch Julius Schnorr die
+schöne Komposition für das Lied: „Jerusalem, du hochgebaute Stadt!“
+Unser Meister erzählte oft, wie Schnorr in Rom in der Kapelle der
+preußischen Gesandtschaft im Palazzo Caffarelli auf dem Kapitol, damals
+der einzigen protestantischen Kirche in der Tiberstadt, mit anderen
+jungen Künstlern als Kirchensänger bei den Gottesdiensten mitgewirkt
+und als Vorsänger gerade dieses Lied mit so ergreifender Innigkeit und
+Gläubigkeit gesungen habe. Diese Komposition malte Schnorr in späten
+Jahren noch als sein letztes Ölgemälde.
+
+Auch aus dem Jahre 1855 datiert die Zeichnung: „Kunst bringt Gunst“
+(Abb. 121). 1856 zeichnete Richter zu „Das rote Buch, neue Märchen
+für mein Kind“, von Julius Stern (Leipzig, Breitkopf & Härtel), ein
+Titelblatt, überschrieben „Der Spielengel“, ein überaus ergreifendes
+Blatt. Auf den Untersatzbogen der Originalzeichnung hat er geschrieben:
+„Der Kindheitsengel besucht den kindisch gewordenen Greis.“ -- Der Alte
+lauscht mit ineinander gelegten Händen dem Englein, das ihm ins Ohr
+flüstert und nach „oben“ zeigt (Abb. 122). In demselben Jahre erschien
+das „Vaterunser“, eine köstliche Folge von neun Holzschnitten. Wir
+geben davon drei Blätter: „Geheiliget werde dein Name“ (Abb. 123) --:
+Bauersleute gehen am Sonntagmorgen durchs Gärtchen hinaus zur Kirche,
+die runden Mädel pflücken sich Rosen, über wogende Kornfelder sieht man
+in die lachende Landschaft, in der Höhe schwebt ein Engel mit Glöckchen
+und Weihrauchgefäß -- ein liebliches Sonntagsbild, es ist, als hörte
+man die Lerchen jubilieren. „Dein Reich komme“ (Abb. 124): Die Mutter
+lehrt die Kinder beten, Englein lauschen dazu. Hochromantisch ist die
+Komposition „Erlöse uns von dem Übel“ (Abb. 125): Durch das Fensterchen
+des engen Stübchens fällt der letzte Strahl der untergehenden
+Sonne, eine sterbende Mutter auf ihrem Krankenlager streckt die
+Arme verlangend nach der Tür, in der eine lichte Engelsgestalt mit
+Wanderstab steht und leise winkt. Die Kinder wehklagen und jammern:
+das kleinste schaut den Engel erstaunt, aber auch wie vertraut an, im
+dunklen Wald ein einsames Reh. Ein ergreifendes Bild! Das „Vaterunser“
+erschien im Verlage des Schwiegersohnes August Gaber und des Sohnes
+Heinrich Richter. Später führte Heinrich Richter den Verlag allein,
+bis ums Jahr 1873 sein Freund Franz Meyer in diesen mit eintrat. Der
+gesamte Verlag ging dann schließlich in den Besitz von Alphons Dürr
+in Leipzig über. Heinrich Richter hat (er war ein geistvoller und
+außerordentlich belesener Mann, auch von großer musikalischer Begabung)
+dem Vater bei der Inszenesetzung neuer Folgen mit Rat und Tat zur Seite
+gestanden. Er war es, der Richters Lieblingsidee, „Ein Werk fürs Haus“
+zu zeichnen, in die Wege leitete und hat sich um dieses hervorragende
+Werk wie um die späteren Veröffentlichungen große Verdienste erworben.
+Dieser Kunstverlag wurde für Vater und Sohn die Quelle wechselseitiger
+Anregung und befriedigenden Schaffens. Ebenso hat er sich auch um die
+Herausgabe der Selbstbiographie seines Vaters sowie der Auszüge aus
+den Tagebüchern sehr verdient gemacht. Er war in Meißen am 11. März
+1830 geboren, litt seit frühester Jugend an Melancholie und hat daran
+schwer zu tragen gehabt. „Durch sein ganzes Leben zieht sich ein Faden
+menschlichen Mißlingens.“ Er stand mit vielen hervorragenden Männern
+der Kunst und Wissenschaft in Verbindung und suchte sich auf allen
+Gebieten der Wissenschaft Kenntnisse zu erwerben, doch sein Innerstes
+blieb unbefriedigt, sein Suchen und Ringen dauerte fort, und seine
+Seele litt oft sehr. Der wundervolle 47. Psalm „Wie der Hirsch schreiet
+nach frischem Wasser, so schreiet meine Seele, Gott, zu dir. Meine
+Seele dürstet nach Gott, nach dem lebendigen Gott“ usf. erklang oft in
+ihm wieder. Er beschloß sein Erdendasein am 12. Juli 1890 in Bad Boll,
+wo er oft und gern, Ruhe und Frieden suchend, verweilte.
+
+1857 erschien „Aus Ludwig Richters Skizzenbuch“. Zwölf Blatt
+landschaftliche Studien mit Staffagen, nach den Originalen
+lithographiert von Woldemar +Rau+. Die Übertragung auf den Stein durch
+fremde Hand hat von der reizvollen Zeichnung viel verloren gehen
+lassen. Annähernd aus dieser Zeit stammt das Fragment zum Märchen
+„Marienkind“ (Abb. 126).
+
+[Illustration: Abb. 91. Titelbild zu „+Der arme Mann im Toggenburg+“.
+1852.
+
+(Zu Seite 63.)]
+
+[Illustration: Abb. 92. +Dornröschen bei der Alten im Turmstübchen.+
+
+Aus Bechsteins Märchenbuch. 1853.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 64.)]
+
+Es folgt das „Lied von der Glocke“. In sechzehn Bildern führt Richter
+uns an der Hand der Dichtung durch das Leben. In einem Briefe an
+seinen Freund Julius Thäter vom 1. November 1857 schreibt er: „Ich
+wollte dem Dinge erst den Titel geben: ‚ebensbilder nach Motiven
+aus Schillers Glocke‘, weil ich ganz frei gegangen und auf +meine+
+Weise die Gegenstände aufgefaßt, aber mich nicht in die Schillersche
+Anschauung versetzt habe. -- Zuletzt bin ich aber doch bei dem
+einfachen Titel geblieben, und die Hauptsache bleibt mir, ob die Bilder
+an und für sich lebendig genug ausgefallen sind.“ -- Man will in diesem
+Werke eine gewisse Befangenheit herausfinden, und es deckt sich diese
+Empfindung in etwas mit dieser seiner eigenen Äußerung. Die Richtersche
+volkstümliche Schlichtheit war ja von dem hohen Schwung und Pathos
+Schillers in der Tat weit entfernt. Doch auch diese Folge ist reich
+an künstlerischen Schönheiten. Wie eine schöne leise Musik anmutet
+das Blatt „O zarte Sehnsucht, süßes Hoffen, der ersten Liebe gold’ne
+Zeit“ (Abb. 127). Lieblich und innig ist das Liebespaar, das über
+der Mühle droben am Waldesrand auf der Moosbank im Abendsonnenschein
+sitzt. Tauben girren in den Ästen der alten Eiche, ein Vogel huscht
+über den Wald, das ist sicher der Kuckuck; still und feierlich geht der
+Vollmond auf. Ein zweites Bild (Abb. 128) „Zum Begräbnis“: „Ach, die
+Gattin ist’s, die teure, ach, es ist die treue Mutter“, -- das hatte
+der Meister wenige Jahre vorher selbst erlebt und durchgelitten; der
+Abschied des Mannes, -- er trägt des Meisters eigene Züge, -- und die
+schluchzenden schmerzbewegten Kinder sind ergreifend gezeichnet.
+
+[Illustration: Abb. 93. +Porträt Richters.+ Von Bendemann gezeichnet.
+1852 (?). (Zu Seite 63.)]
+
+1858 erscheint „Voer de Goern“, Kinderreime, alt und neu von Klaus
+Groth mit zweiundfünfzig Zeichnungen, davon 38 von Richter. Der
+Meister reiste, ehe er die Zeichnungen begann, nach Holstein, um an
+Ort und Stelle sich mit Land und Leuten bekannt zu machen. Diese
+Illustrationen sind von großer Frische, gesund und markig. Wir geben
+davon die Handzeichnung: „Anna Susanna, geh du na Schol!“ (Abb. 129).
+Die dralle, aber anmutige Anna Susanna und die hand- und wetterfesten,
+gesundheitstrotzenden Jungen sind köstliche Kindergestalten. Abb.
+130 im Holzschnitt: „Kleine Maus, große Maus“, ist eine liebliche
+Kindergruppe im Rosenbusch. In demselben Jahre bringt uns der
+Meister noch ein Bilderbuch für die Kleinen: „Der Kinderengel“, ein
+Spruchbüchlein für fromme Kinder, mit „Luthers Brief an sein Söhnlein
+Hänsigen“ und zwanzig Holzschnittzeichnungen, von denen einige von
+C. Peschel gezeichnet sind. Aus diesem Kinderbüchel bringen wir nur
+die reizende Gruppe „Gott zum Gruß“ (Abb. 184), das prächtige gesunde
+Bübchen, die Mütze in der rechten, den Blumenstrauß in der linken Hand,
+hinter ihm das Schutzengelchen, das ihm leise zuflüstert, als wollte es
+beim Aufsagen des gelernten Versleins „wenn’s stockt“ nachhelfen. --
+
+[Illustration: Abb. 94. Zu „+Der Müller und die Nixe+“. Bechsteins
+Märchenbuch. 1853.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 64.)]
+
+[Illustration: Abb. 95. +Goldener.+ Bechsteins Märchenbuch. 1853.
+
+(Zu Seite 64.)]
+
+[Illustration: Abb. 96. +Der kleine Däumling.+ Aus Bechsteins
+Märchenbuch. 1853.
+
+(Zu Seite 64.)]
+
+1858 bis 1861 erscheinen die vier Hefte: „Frühling, Sommer, Herbst und
+Winter“, unter dem Gesamttitel: „+Fürs Haus+“, des Meisters Hauptwerk,
+im Verlage von Heinrich Richter. Die Vorrede dazu teilten wir in der
+Hauptsache am Eingang bereits mit. Epiphanias leitet die Bilderdichtung
+ein. Am Neujahrsmorgen sehen wir in das trauliche Wohnstübchen; die
+Kinder sagen ihr Neujahrsverschen auf, die Stufen zur Haustür herauf
+kommt der Briefträger und bringt Neujahrsgrüße von lieben Entfernten.
+Schneeflocken fallen leise zur Erde; oben Englein, die das niedere
+Dach mit Tannenreis bekränzen, um das neue Jahr festlich zu empfangen,
+darüber Strahlen der aufgehenden Sonne. Wie lieb ist das Bild: „In
+der Badestube“! Ein anderes Bild: „Marthens Fleiß, Mariens Glut“,
+ist in der Brautzeit seiner früh verstorbenen Schwiegertochter Agnes
+komponiert und die Originalzeichnung ihr gewidmet. Und weiter ein
+Bild „Dämmerstündchen“ -- „Sonst und Jetzt“ (Abb. 131). Ein Alter im
+Lehnstuhl, sein Pfeifchen rauchend, vergangener Zeiten gedenkend,
+die auf demselben Blatt geschildert sind: ein junges Ehepaar am Ofen
+in stiller Freudigkeit im beseligenden Glück harmonischen Daseins.
+Im leichten Ornament hockt ein einsamer Spatz. Wie ist der Alte in
+seiner Einsamkeit so trefflich gezeichnet! Es ist unser Meister
+selbst! „Weine nicht, Helmchen“ (Abb. 132): Schwesterchen trocknet
+dem frierenden Brüderchen die Tränen. „Tages Arbeit, abends Gäste,
+saure Wochen, frohe Feste,“ und ferner die trauliche „Hausmusik“ (Abb.
+133): wie ist es behaglich in dem vom Ofen durchwärmten Stübchen,
+während es draußen regnet und stürmt! Solche Behaglichkeit verstehen
+nur die Deutschen. Ein liebliches Frühlingsidyll ist das Blatt: „O
+Himmelsschlüssel sind’s, so nennt das Volk sie mit dem Mund des
+Kind’s!“ (Abb. 134.) Weiter folgt das Blatt: „Wem Gott will rechte
+Gunst erweisen, den schickt er in die weite Welt“ (Abb. 135). Flotten
+Schrittes ziehen zwei junge Burschen ihre Straße, jubelnd schwenkt
+der eine den Hut. Das ist deutsche Wanderlust! Am Rand des Bildes
+unter dem Schriftband ist ein Vogelbauer gezeichnet, darin sitzt der
+Philister mit seiner behäbigen Ehehälfte und sucht durch Wiegen den
+schreienden Spätling zu beschwichtigen; draußen auf dem zugebundenen
+Schmierbüchsel sitzt ein leichtbeschwingter Spatz. Ungemein reizvoll
+schildert der Meister die Szene: „Hänsel und Gretel am Häuschen der
+Hexe“ (Abb. 136). Das Herbstbild: „Am Rhein, am Rhein, da wachsen
+unsre Reben,“ zeigt eine anmutige Mädchengruppe in der Weinlese (Abb.
+137). -- Schwungvoll, wie ein vielstimmiger Chor, ist das Blatt:
+Psalm 65: „Du krönst das Jahr mit deiner Güte“ (Abb. 138). Der Jubel
+der Hirtenkinder auf sonniger Höhe, die wogenden Kornfelder, hinter
+hohen Bäumen fast versteckt das Kirchlein, ein weiter, weiter See
+mit vielen Einbuchtungen, blaue endlose Fernen in sonnigem Duft, der
+Regenbogen, der das ganze Bild überspannt, in den Wolken Engel, die
+Gefäße ausgießen, den befruchtenden Regen andeutend: das ist so ganz
+der Jubelton der königlichen Harfe Davids. Ferner nennen wir das
+hochromantische „Gefunden“ (Abb. 139). Auf stolzem Rößlein reitet ein
+junger Rittersmann mit seinem Schätzchen durch den Wald unter einer
+alten Eiche vorüber, in deren Stamm ein vielleicht von dem Mägdlein
+selbst mit frischen Waldblumen geschmücktes Marienbild. Wilde Tauben
+fliegen im Geäst, im üppigen Waldesvorgrund rieselt ein Wässerchen über
+moosiges Gestein. Das Mägdlein, das der Ritter mit dem Arm schützend
+umfaßt, schaut lieblich sinnend vor sich hin. Ein köstliches Bild
+deutscher Waldpoesie! Im „Schlachtfest“ (Abb. 140) schildert er voller
+Humor gewiß Jugendeindrücke. So ähnlich mag er solches „Ereignis“
+wohl in Friedrichstadt-Dresden beim Großvater Müller gesehen haben.
+Die Lokalität dazu wurde von mir 1861 in Meißen gezeichnet. Behaglich
+schildert „Bürgerstunde“ (Abb. 141) das kleinbürgerliche Leben; es
+sind köstliche humoristische Philistergestalten, denen die stattliche
+Magd „heimleuchtet“; trefflich charakterisiert ist der im Helldunkel
+hinschreitende „Schwärmer“, der zu den Sternen aufschaut, oder schaut
+er nach seiner Liebsten Fenster? Wir wollen nun noch des vorletzten
+Blattes „Heimweh“ gedenken, das die Tonart des kleinen Bildes Abb.
+114 anklingt, er zeichnete es, als nach kurzer glücklicher Ehe seine
+Schwiegertochter Agnes starb. Am Wege unter einem Betsäulchen sitzt,
+den Kopf mit der Hand gestützt, ein müder alter Mann; neben ihm lagert
+ein Mädchen, drüben ist der Eingang zum Friedhof. Heimweh durchklingt
+und durchdringt unseren Meister: „Ich wollt’, daß ich daheime wär’!“
+Von diesem Bilde hat er eine ganze Reihe von Varianten gezeichnet
+und gemalt, immer aber klingt dieselbe Tonart an: Wehmut, Heimweh,
+Wandernsmüdigkeit. Wir geben hier eine Abbildung (142) nach einer
+Zeichnung vom Jahre 1865, mit etwas veränderter, reicher ausgestalteter
+landschaftlicher Szenerie. Man sieht über einen weiten See hinaus;
+draußen verschwimmen die Fernen in lichten, sich auftürmenden
+Wolkenmassen; zur Rechten stehen herbstliche Eichen am Hang, wilde
+Rosen ranken am Kreuz, im Vordergrund sprossen Herbstzeitlosen.
+Der Alte sitzt mit ineinander gelegten Händen da, gebeugt, wie in
+tiefes Nachdenken versunken. Das an der Erde liegende Mädchen schaut
+träumerisch aus dem Bilde heraus. „Ein ergreifender Herbstgesang“,
+wehmütig, melancholisch! Eine seiner größten und schönsten Aquarellen
+behandelt dasselbe Thema; auch in kleinen Federzeichnungen begegnet es
+uns des öfteren, so auch im Holzschnitt (Abb. 168). Aus dem „Sommer“
+sei noch das schöne Blatt erwähnt: „Es ist ein Schnitter, der heißt
+Tod“ (Abb. 143). Dieses Blatt hat er in Aquarell nach dem Tode seiner
+Schwiegertochter seinem Sohne gemalt und der zarten weiblichen Gestalt
+die Züge der Verstorbenen gegeben. Es ist heute noch im Besitz der
+Witwe des Sohnes, welcher nach dem Tode seiner ersten Frau Agnes
+Hantzsch deren Schwester Julie heiratete. Dieses Blatt war die
+Veranlassung, daß der Sohn anfing, Zeichnungen und Aquarelle des Vaters
+zu sammeln; mit den Jahren war diese Sammlung zu einer der größten und
+reichsten geworden. Wie oft habe ich im Hause des Sohnes im Beisein des
+Meisters diese Sammlung durchgesehen! Wie interessant waren dabei seine
+Bemerkungen bei einzelnen Blättern, wenn er vielleicht Nebenumstände
+schilderte, unter denen sie entstanden, oder was ihm dazu Anregung
+gegeben, oder auch Urteile anderer Künstler über das eine oder andere
+Blatt mitteilte! Diese Sammlung ist später zum größeren Teile in den
+Besitz der Berliner Nationalgalerie übergegangen. Sie umfaßt die
+allererste und früheste Jugendzeit Richters bis zu seinen letzten
+Arbeiten im Alter. -- Damit schließen wir die Betrachtungen über „Fürs
+Haus“. Es würde zu weit führen, Blatt um Blatt zu schildern; an Stoff
+dazu würde es nicht fehlen. Es ist ein Reichtum von Gedanken mit
+vollen Händen in diesen Kompositionen ausgestreut. Man gebe sich nur
+der Betrachtung dieses Werkes hin, flüchte sich in diesen Zauberkreis,
+den Richters Muse uns schuf, und lasse den stillen Frieden, der so
+wohltuend aus diesen Bildern weht, und das durchaus „deutsche“,
+gesunde, nie sentimentale Empfinden auf sich wirken.
+
+[Illustration: Abb. 97. +Zum Geburtstage.+ Aus „Altes und Neues“. 1873.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 64.)]
+
+Unser stillfriedfertiger Meister war in seiner Stellung an der
+Kunstakademie als Vorstand eines Ateliers für Landschaftsmalerei
+auch Mitglied des Senates, oder, wie man es in Dresden nennt, des
+„akademischen Rates“; er hat in Ausübung dieser Amtsverpflichtung sich
+oft recht unbehaglich gefühlt. 1853, am 6. November, schreibt er in
+sein Tagebuch ein: „In einer großen Kunst- und Künstlerstadt gibt’s
+Parteien, und die besten Leute, wenn sie einer Parteifahne folgen,
+saufen Unrecht wie Wasser, wie schon Hiob sagt, und schütten das Kind
+mit dem Bade aus. Es ist ja bei uns Malern auch so, und ich bin froh,
+daß ich, wie ich glaube, einen Standpunkt über den Parteien gefunden
+habe. Ich weiß, was die Kunst ist und was sie fordert, freue mich
+ihrer vielfachen Abstufungen und Richtungen, kenne ihre Verirrungen
+und Abwege und begnüge mich freudig mit dem Winkelchen, wo mir meine
+Stellung angewiesen ist, mögen sie andere über- oder unterschätzen,
+das macht mich nicht irre.“ Zu solchen Äußerungen wurde er offenbar
+durch lokale Vorkommnisse veranlaßt: In den Sitzungen des akademischen
+Rates waren die Verhältnisse unter den einzelnen Mitgliedern etwas
+zugespitzt. Es standen die sogenannte Münchener und die Düsseldorfer
+Malerschule, durch Schnorr einerseits und Bendemann und Hübner
+andererseits vertreten, rivalisierend sich einander gegenüber,
+ebenso der große Bildhauer Ernst Rietschel, der geniale Schöpfer der
+Braunschweiger Lessingstatue, des Goethe-Schillerdenkmals in Weimar,
+der Urheber der gewaltigen „Luthergestalt“ in Worms, gegenüber dem
+Bildhauer Ernst Hähnel, und es mag unserem Meister, dem nichts ferner
+lag als Parteigetriebe, oft der Unfriede das Herz beschwert haben. Wie
+oft seufzte er über die Last solcher Sitzungen! Er schreibt am 13.
+Dezember 1849: „Ich lege kein sonderliches Gewicht darauf, ob einer
+ein Künstler Nummer eins oder Nummer fünf oder sechs werde. Darauf
+aber lege ich alles Gewicht, daß einer die empfangenen Gaben in gutem
+Sinne für den Bau des großen, zukünftigen und in der Entwicklung stets
+vorhandenen Gottesreiches zu verwenden gelernt hat. Keine Kraft, auch
+die kleinste nicht, geht da verloren; sie ist ein Baustein für den
+großen Tempel, den der Herr in, aus und mit der Menschheit sich erbauen
+will und erbauen wird.“ Eine weitere Niederschrift vom Jahre 1850
+beginnt: „Mir ist jedes Kunstwerk mehr Ausströmung der Empfindung,
+ein flüchtiges Tummeln im Blütengarten der Kunst. Wenn die Nachtigall
+in den Blüten singt, so ist das herrlich, aber wenn eine kleine Biene
+drinnen summt, so freut man sich auch darüber, sie gehört ebensogut
+in den Frühlingsgarten hinein wie Lerche und Nachtigall, und sie kann
+auch gerade so viel davon genießen als jene Hauptkünstler, wenn sie
+eben nur ihrer Natur getreu ist. Nur der eitle Kuckuck ist lächerlich.“
+In Dresden, der Hochburg des Klassizismus, wurde er vielfach, seiner
+„Kleinkunst“ wegen, hochmütig von oben herab angesehen, wie aus solchen
+Aufzeichnungen auch klar hervorgeht. Die Zeiten wurden aber andere.
+
+1858 bestellte die Fürstin Wittgenstein eine Zeichnung zu einem
+Geschenk für Franz Liszt. Unser Meister zeichnete die Kindersymphonie
+(Abb. 144). Das reizende Blatt erregte aber bei der fürstlichen
+Bestellerin „Bedenken“: sie sandte es zurück. (Im Verlag von Gaber
+& Richter erschien davon eine Lithographie von A. Karst.) 1859, zu
+Schillers hundertjährigem Geburtstage, ernannte die philosophische
+Fakultät der Universität Leipzig unseren Meister zum Ehrendoktor.
+
+[Illustration: Abb. 98. +Rotkäppchen im Walde.+ Bechsteins Märchenbuch.
+1853.
+
+(Zu Seite 64.)]
+
+1859 vollendet Richter für E. Cichorius das Bild „Im Juni“, eine
+Frühsommerlandschaft; es will scheinen, als wären römische Erinnerungen
+in ihm wieder aufgetaucht, als hätte Tizians Landschaft in der Galerie
+Camuccini (Abb. 11) ihn hierzu mit beeinflußt. Im Vorgrund in blumiger
+Wiese unter blühenden Heckenrosen sitzt ein Liebespaar (ähnlich
+wie in Rembrandts Radierung „die Landschaft mit den drei Bäumen“),
+vielleicht Florizel und Perdita aus Shakespeares Wintermärchen; am
+Rand eines Eichenwaldes lagert eine Hirtenfamilie, im Mittelgrund
+erhebt sich junger Buchenwald, durch den über Felsen ein Wässerchen
+rieselt, draußen sieht man einen in weite Fernen sich verlierenden
+See, am Himmel schwimmen ballige Wolken, zwischen denen ein Stück
+Regenbogen sichtbar ist. Abb. 145 ist nach einer flüchtigen Federskizze
+zu diesem Bild, das in der Farbe schwer, aber in der Behandlung
+weitaus breiter als frühere ist. Über zehn Jahre hatte das Ölmalen
+des Illustrierens wegen ganz geruht. Die Frage drängt sich auf: Wie
+würde der Meister sich fortentwickelt haben, wenn er im Anschluß an
+den „Brautzug im Frühling“ weitere Ölbilder geschaffen hätte? Es ist
+sein letztes größeres Ölbild. Eine etwas kleinere Wiederholung, von
+seinem Schüler Adolf Arnold untermalt, vollendete er um das Jahr 1864
+und stiftete es für die Lotterie zum Besten eines Fonds zur Erbauung
+eines Künstlerhauses in Dresden. Für die Seinen, für seinen Sohn
+Heinrich, für seinen Schwiegersohn Theodor Kretzschmar und seine beiden
+Töchter Helene und Elisabeth, malte er in der Folge noch einige kleine
+Ölbilder, meist Vorwürfe, die er bereits in Aquarell behandelt hatte.
+Er ließ sich diese Bildchen von Schülern untermalen und machte sie dann
+fertig. Eins dieser kleinen Bilder ist eine freie Wiederholung vom
+„Kleinen Teich im Riesengebirge“. Eine „Ruhe auf der Flucht“, dasselbe
+Motiv, das er in einer seiner letzten Aquarellen (Abb. 189) ähnlich
+behandelte, ein Bild von nicht zu großem Umfang, untermalte er Anfang
+der sechziger Jahre, auf Anraten eines sogenannten „Malenkönners“,
+braun in braun; diese Untermalung ist aber, weil sie sich als ganz
+unbrauchbar erwies, liegen geblieben; sein zunehmendes Augenleiden
+erschwerte ihm das Malen mehr und mehr.
+
+[Illustration: Abb. 99. +Hänsel und Gretel.+ Bechsteins Märchenbuch.
+1853. (Zu Seite 64.)]
+
+Bei der Radierung der Platte „Christnacht“ hatten des Meisters Augen,
+wie vorher schon berichtet, sehr gelitten; um das Jahr 1859 steigert
+sich das Augenleiden, und es machen sich bereits in den Figuren gewisse
+Verschiebungen und ein auffallendes mehr in die Breite Ziehen der
+Formen bemerklich, eine Erscheinung, die mit den Jahren sich immer
+mehr steigert und augenscheinlicher wird. Von jetzt ab muß er beim
+Aufzeichnen auf den Holzstock fremde Hilfe heranziehen; man merkt
+an den Holzschnitten die andere Hand gar bald heraus, besonders am
+Figürlichen. Die Freiheit und Kraft des Striches geht verloren,
+trockene Linienführung und ebenso trockene Strichlagen zeigen sich mit
+wenig Ausnahmen mehr und mehr in den Holzschnitten.
+
+[Illustration: Abb. 100. +Die Christnacht.+ Radierung. 1854.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 65.)]
+
+[Illustration: Abb. 101. +Ehre sei Gott in der Höhe!+ Aus
+„Beschauliches und Erbauliches“. 1855.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 66.)]
+
+[Illustration: Abb. 102. +Esel streck’ dich.+ Aus „Beschauliches und
+Erbauliches“. 1851. Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 66.)]
+
+Ein reizendes Blatt ist die „Heimkehr vom Felde“, 1858 gezeichnet (Abb.
+146).
+
+1858-1859 folgen vierundzwanzig Zeichnungen für Berthold Auerbachs
+„Deutschen Familienkalender“, 1860 das Buch für kleine Kinder:
+„Der gute Hirt“ mit neun Zeichnungen und 1862 „Es war einmal“ mit
+einundvierzig Bildern.
+
+Die Anspruchslosigkeit dieser Bücher im Vergleich mit den oft
+auffrisierten modernen Kinderbüchern hat etwas Wohltuendes und gibt
+zu denken. Es sei uns gestattet, hier -- gleichsam in Parenthese --
+etwas abzuschweifen und vor dem Einfluß des „Fremden“ in unseren
+Kinderbilderbüchern ein warnendes Wort auszusprechen. Um das Jahr
+1880 brachen wie eine Sündflut englische Kinderbilderbücher von Kate
+Greenaway u. a. über Deutschland herein. Richter sah die ersten dieser
+Bücher sehr befremdet an. Die gemachte und gewaltsame englische
+Naivetät und die Unnatur dieser Bücher wurden gar bald in Deutschland
+Mode. Der Exportbuchhandel trug dazu mit bei. Nun verschwinden Moden
+glücklicherweise bald wieder, aber wir kranken eigentlich immer noch
+an deren Nachwirkungen. Das „Gemachte“, dem die englische Nation in
+solchen Werken stark zuneigt, liegt uns doch zu fern und widerstrebt
+dem deutschen Wesen. Möchte auch auf diesem Gebiete der von Grund aus
+gesunde Sinn unseres deutschen Volkes solches Fremde, Unwahre und
+Unechte fernerhin ablehnen und an seiner deutschen Eigenart festhalten!
+Wenn wir uns doch das Schielen nach „Fremdem“ abgewöhnen wollten! Unser
+Meister Richter hat uns hier die rechten Wege gewiesen und mit sicherem
+Blick die Ziele gezeigt, welche zu erstreben sind. Man vergleiche
+seine anspruchslosen, schlicht empfundenen Kinderbücher mit solchen
+fremdländischen. Wir bringen aus dem Buche: „Es war einmal“ nur das
+Schlußbild (Abb. 191): „Alles Ding hat seine Zeit, Gottes Lieb’ in
+Ewigkeit.“
+
+[Illustration: Abb. 103. +Was ihr getan habt dem geringsten meiner
+Brüder+ -- Aus „Beschauliches und Erbauliches“. 1853. (Zu Seite 66.)]
+
+Von „Folgen“ erschien 1861: „Der Sonntag“, über den wir schon anfangs
+sprachen; wir bringen daraus den Holzschnitt „In der Kirche“ (Abb.
+147). Der Meister führt uns in das sogenannte „Betstübchen“ einer
+protestantischen Kirche; Bürgersleute mit ihren Kindern lauschen
+mit Andacht der Predigt; durch das Fenster sieht man im Gotteshaus
+den Prediger auf der Kanzel und darunter die Gemeinde. Welch eine
+liebreizende Gestalt ist das junge Mädchen, das so sinnend vor sich
+hinschaut und das Gehörte in seinem Herzen bewegt! Weiter folgt das
+romantische Blatt: „Ich bin krank gewesen, und ihr habt mich besucht“
+(Abb. 148). Das genesende Kind sitzt vor dem Haus im Sonnenschein unter
+blühendem Holunder, die Mutter erhebt dankerfüllt die Hände zu Gott;
+ihr, der Witwe, „Liebling und Einziges“ ist von schwerer Krankheit
+gesundet und zum erstenmal wieder unter Gottes freiem Himmel. Ein
+kleines Mädchen bringt ihm einen Strauß Blumen von der Waldwiese,
+Kätzchen und Hündchen spielen zu seinen Füßen, Tauben sonnen sich auf
+dem niederen Dach; auf dem Waldwege schreitet zum Besuch des Kindes
+eine weibliche Gestalt, begleitet von einer Dienerin, über beiden
+Figuren schwebt ein Engel. Gewiß ist die schöne Komposition A. Rethels
+„Die Genesende“ nicht ohne Einfluß auf die Gestaltung dieses Bildes
+gewesen. Es folgt der Holzschnitt (Abb. 149) und eine Zeichnung (Abb.
+150) „Heimkehr“. Eltern und Kinder kehren vom Besuch auf dem Lande
+durch wogende Kornfelder bei aufgehendem Vollmond nach der Stadt
+zurück; von großer Anmut und Lieblichkeit sind die beiden singenden
+Mädchen, die, Kränze im Haar, Blumengewinde und Lilien im Arm, den
+Eltern voranschreiten. Nichts von unwahrer Künstelei oder Gemachtem
+oder gar flacher „+Steckbriefprosa+“, wie sich unser Meister bei
+Gelegenheit einmal ausdrückt!
+
+[Illustration: Abb. 104. +Kinderlust.+ 1848. Aus „Beschauliches und
+Erbauliches“. 1851.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 67.)]
+
+[Illustration: Abb. 105. +Der Schäfer putzte sich zum Tanz.+ Aus
+„Beschauliches und Erbauliches“. 1851.
+
+(Zu Seite 66.)]
+
+Im Jahre 1862 unterhandelte der preußische Kultusminister von
+Bethmann-Hollweg mit Richter wegen einer Berufung an die Kunstakademie
+in Berlin; er schätzte und verehrte unseren Meister sehr, die
+Unterhandlungen zerschlugen sich aber, da der Minister bald darauf sein
+Amt niederlegte. Erst im Jahre 1874 wurde Richter zum Mitgliede der
+Berliner Akademie ernannt, als er bereits Stift und Palette aus der
+Hand gelegt hatte.
+
+1863 starb des Meisters Mutter, die große stattliche Frau, die bis
+an ihr Lebensende sich ziemlich frisch und rege erhalten hatte; am
+12. Oktober desselben Jahres starb auch seine zweite Tochter, Aimée,
+verehelichte Gaber, im Alter von neunundzwanzig Jahren. ~Dr.~ Heydrich
+schrieb der Heimgegangenen folgenden Nachruf:
+
+    O Herz voll Liebe, schlicht und treu,
+    Dein Tagewerk ist früh vorbei!
+    In Demut und in Frömmigkeit
+    War’s frisch und rüstig allezeit.
+    Leb wohl, Du Herz so tief und mild,
+    Leb wohl, Du lieblich Frauenbild!
+
+Aufs neue mußte er durchkämpfen: „Wie ist das Kreuz so bitter!“
+Aber auch diese Heimsuchungen ertrug er gottergeben, wenn auch tief
+erschüttert. -- Ins Jahr 1863 fällt eine Arbeit Richters, welche die
+Freunde des „Daheim“ besonders interessieren wird: die gemütvolle
+Kopfzeichnung des beliebten Familienblattes, welche den ganzen
+traulichen Zauber des deutschen Hauses wiedergibt und von keinem
+ähnlichen übertroffen wird (Abb. 151).
+
+[Illustration: Abb. 106. +Ich habe mein Feinsliebchen so lange nicht
+gesehn.+
+
+Aus „Beschauliches und Erbauliches“. 1851. (Zu Seite 67.)]
+
+Um das Jahr 1864 erhielt Preller infolge der Ausstellung seiner
+Odysseekartons einen Ruf an die Akademie in Dresden; diese Berufung
+kränkte und verwundete Richter; er sprach wiederholt die Absicht
+aus, seine Akademiestellung aufzugeben. Preller folgte schließlich
+diesem Rufe nicht, der Großherzog hielt ihn in Weimar fest. Die
+spätere Richtung Prellers schmeckte Richter zu sehr nach dem
+Kompositionsrezept nach N. Poussin, seine späteren Zeichnungen nach
+der Natur waren ihm zu sehr „geschrieben“. Die derbe Art Prellers im
+persönlichen Verkehr hatte zudem für unseren zartbesaiteten Meister oft
+etwas Unbequemes.
+
+[Illustration: Abb. 107. +Entwurf zu Otto I. an der Nordsee.+ Aus
+Bülau, Deutsche Geschichte. 1855-1858.
+
+Verlag von Otto Spamer in Leipzig. (Zu Seite 68.)]
+
+1864 folgt der „Neue Strauß fürs Haus“, -- sechzehn Blätter. Von
+dieser köstlichen Folge bringen wir zuerst das „Kleinhandel“ benannte
+Bild (Abb. 152). Diese Komposition zeichnete Richter im Auftrage des
+bekannten Goethe-Freundes S. Hirzel in Leipzig im Jahre 1856. Hirzel
+hatte wiederholt den Wunsch geäußert, von Richter eine Zeichnung zu
+besitzen zu der Stelle aus Goethes „Geschwistern“: „Mir ist’s eine
+wunderliche Empfindung, nachts durch die Stadt zu gehen. Wie von der
+Arbeit des Tages alles teils zur Ruhe ist, teils danach eilt und man
+nur noch die Emsigkeit des kleineren Gewerbes in Bewegung sieht. Ich
+hatte meine Freude an einer alten Käsefrau, die mit der Brille auf
+der Nase beim Stümpfchen Licht ein Stuck nach dem anderen ab- und
+zuschnitt, bis die Käuferin ihr Gewicht hatte.“ Der Meister ging mit
+großem Interesse an den Auftrag und gestaltete so das prächtige,
+malerische Bild, das unsere Nachbildung nach einer Wiederholung der
+getönten Zeichnung aus demselben Jahre bringt. Der Holzschnitt von
+Gerhard Jördens ist eine Musterleistung. Ein weiteres Blatt dieser
+Folge ist das „Johannisfest“ (Abb. 153). Anmutig und frisch sind die
+Kinder gezeichnet, die um die Blumenpyramide einen Reigen tanzen, ein
+Brauch, der in Mitteldeutschland seit den sechziger Jahren wohl ganz
+verschwunden ist; es liegt ein Zug holden Behagens über diesem Bilde.
+Auch dieser Holzschnitt, von Kaspar Oertel, einem Schüler August
+Gabers, wie Gerhard Jördens, ist eine vorzügliche Leistung. In der
+Abb. 154 schildert unser Meister das erste Ofenfeuer. Wie ist’s hier
+gemütlich im Stübchen! Draußen wettert es, Bello, der Hofhund, sitzt
+auch im Trockenen. Es folgt Abb. 155: „Gruselige Geschichten“ erzählt
+die Großmutter, alles Spiel ruht, hell leuchten die Augen der Kinder,
+erschreckt fährt ein Kind beim Platzen des Bratapfels im Ofen zusammen.
+Lieblich sind in dem folgenden Blatt die Kinder gezeichnet, die im
+Walde Beeren gesammelt haben: „Beiß mal ab, Hänschen“ (Abb. 156). In
+dieser Folge begegnen wir auch einem Blatt „Mondnacht“ und finden
+hier dieselbe landschaftliche Szenerie, wie auf dem früher erwähnten
+untermalten Bild und ähnlich wie in Abb. 189, aber mit veränderter
+Figurengruppe. Weiter folgt „Weihnachtstraum“, die schöne Komposition
+der Radierung „Die Christnacht“ variiert, aber vereinfacht, wie es das
+kleinere Format des Holzschnittwerkes verlangte. Die hier angefügte
+Gruppe der armen, frierend in einer Ecke sitzenden Kinder sind ein
+glücklich gewählter Gegensatz zu dem Weihnachtszauber, der über das
+ganze Bild ausgebreitet ist.
+
+[Illustration: Abb. 108. +Zum 14. November 1853.+ Kinderporträt.
+
+(Zu Seite 68.)]
+
+1866 radiert der Meister sein letztes Blatt, für E. Cichorius.
+Die Platte trägt die Unterschrift: „Meinem Freunde E. Cichorius“.
+Dargestellt ist eine Mutter, die vom Felde heimkehrt und ihr Knäblein
+zärtlich herzt, zur Seite ein größeres Mädchen und der Spitz, der die
+Sache betrachtet. Die liebenswürdige Gruppe von Mutter und Kind finden
+wir bereits ähnlich in den Löschkeschen Büchern von 1852 und öfters
+noch wiederholt und vielfach variiert, so auch in Abb. 146 in „Altes
+und Neues“ usw.
+
+[Illustration: Abb. 109. +Kinderporträt.+ 1857. (Zu Seite 68.)]
+
+Im selben Jahr erscheint „Unser täglich Brot“ mit achtzehn
+Holzschnitten. Der Titel zeigt im Schriftband die Worte: „Alles
+Vergängliche ist nur ein Gleichnis.“ Diese Folge schildert das Korn
+vom Feld bis zur Mühle und als Brot im Haus, mit dem „Säemann“ und
+„Engel gießen den Tau über die Fluren“ beginnend. Von der Ährenlese
+geben wir in Abb. 157 eine freie und reicher gestaltete Wiederholung
+der Komposition aus diesem Zyklus. Nach weiteren schönen Blättern
+folgt „Zur Mühle“ (Abb. 158). Im Tale liegt lauschig unter schattiger
+Linde eine kleine Mühle; im Gärtchen, das von Rosenbüschen eingehegt,
+bleicht die Müllersmaid Wäsche, über den Zaun lehnt sich ein junger
+Bursch und schaut dem Mädchen, das ihm Rosen an den Hut steckt,
+treuherzig ins Gesicht; draußen windet sich durch sonnige hügelige
+Landschaft der Weg nach der Höhe. Wie ein Bild von Van Eyck ist der
+Schlußakkord: „Denn dies ist das Brot Gottes, das vom Himmel kommt und
+gibt der Welt das Leben“ (Abb. 159). Maria sitzt mit dem Christuskinde
+im dunklen Wald vor einem klaren, von Waldesblumen umsäumten Bronnen,
+ihr zu Füßen musizierende und singende Engelchen voll kindlicher
+Naivetät und Innigkeit. Allerhand Waldgetier und Waldvögel lauschen
+den himmlischen Tönen; im Vordergrund links und rechts je ein
+Wappenschild: das eine zeigt einen Apfel, das andere eine Rose im Kreuz
+(beiläufig Luthers Wappen), das verlorene und wiedergewonnene Paradies
+andeutend. Hinter der überaus lieblichen, zarten und reinen Gestalt
+Marias ein Teppich und Geranke wilder Rosen, nach Art altdeutscher
+und altitalienischer Meister, ihr zu Häupten halten zwei Engel das
+Schriftband. Oben über dem Wald sieht man in hügeliger Gegend ein
+Kapellchen im Sonnenschein erglänzen, darüber erheben sich hohe Berge.
+
+[Illustration: Abb. 110. +Holde Augen sah ich blinken.+ Zu „Der
+Schatzgräber“.
+
+Aus dem Goethe-Album. 1853-1856. Verlag von Georg Wigand in Leipzig.
+(Zu Seite 69.)]
+
+Wir reihen hier das Blatt voll liebenswürdigen Humors und feiner
+Charakteristik ein, das „ländliche Fest“ (Abb. 160). Trefflich ist die
+Gruppe rechts, der junge Bursche, der so unbeholfen dem schüchternen
+Mädchen, das, die Hände auf dem Rücken, am Baume steht, einen Strauß
+Blumen reicht; es ist, als wenn das Mädchen sich bedächte, das
+freundliche Gesichtel strahlt aber doch. Lieblich sind die tanzenden
+Kindergruppen.
+
+1867 erscheinen bei Heinrich Richter fünfzehn Handzeichnungen in
+Photographien, darunter vier italienische Landschaften mit Staffagen.
+Die letzteren nebst einer ganzen Reihe solcher Blätter zeichnete er,
+angeregt durch Berichte seiner Schüler C. W. Müller, A. Venus und
+Verfassers aus Rom. In einem Briefe vom 25. April 1867 schreibt er nach
+Rom: „Wie glücklich würde ich sein, wäre es mir möglich, noch einmal
+die ~alma Roma~ zu sehen und zugleich fleißig einzuheimsen, was mir
+früher nicht nach Wunsch gelingen wollte, weil ich noch zu unreif war
+... Die römischen Erinnerungen -- vielleicht die schönsten des Lebens
+-- und die Sehnsucht, das Verlangen dahin regte sich von neuem recht
+mächtig in mir.“ -- Er suchte seine Studien aus Italien hervor, machte
+sie mit kräftigeren Strichen fertiger, setzte Staffagen hinein und
+erging sich in Erinnerungen. Wir geben von diesen Blättern „An der Via
+Appia“ (Abb. 161) und „Brunnen bei Arriccia“ (Abb. 162), letzteres eine
+freie Wiederholung von Abb. 17 vom Jahre 1831. In diesem Hefte finden
+wir auch in etwas veränderter Form die im Korn schlafenden Kinder,
+die er bereits früher in „Fürs Haus“ gebracht hatte: die Schwester
+und der Bruder sind eingeschlafen, das ihrer Obhut anvertraute kleine
+Geschwisterchen im Wägelchen ist in traulicher Unterhaltung mit einem
+Engel in lichtem Gewande. Diese Komposition hat er einmal in Aquarell
+ausgeführt; es ist das größte Blatt seiner zahlreichen Aquarellen.
+Eine Variante desselben Gegenstandes, eine köstliche Aquarelle vom
+Jahre 1861 geben wir hier in einer farbigen Reproduktion (Abb. 164).
+Ein lauschiges, stilles Plätzchen im wogenden, reifen Korn, das der
+Wind leise bewegt; silberne Wölkchen schwimmen am Himmel, auf dem sich
+im Korn verlierenden Pfad lauscht ein Häschen; das Brüderchen hält
+sein Mittagsbrot und ein Sträußchen in den Händen, Schwesterchen hat
+den Arm schützend über das Brüderchen gelegt. Am Tragkorb lehnt das
+Wasserkrügel, das Hündchen hält getreulich Wacht, links im Vordergrunde
+ein rieselndes Quellchen, am Feldrand ein Strauch blühender
+Heckenrosen, -- ein Bild friedlicher, mittägiger Stille.
+
+Gleichzeitig gab Heinrich Richter auch das „Photographische
+Richter-Album“ in Kabinettformat heraus, fünfzehn Originale, in der
+Zeit von 1858-1865 gezeichnet, die meistens schon als Holzschnitte
+in verschiedenen Werken erschienen waren. Wir finden hier auch eine
+reizvolle Variante der Komposition „Genoveva“ von 1865 und die 1858
+gezeichnete Kindersymphonie.
+
+[Illustration: Abb. 111. +Zu Hermann und Dorothea.+
+
+Aus dem Goethe-Album. 1853-1856. (Zu Seite 69.)]
+
+1867 starb des Meisters alter Freund, der Maler Wilhelm von Kügelgen,
+der Verfasser des weit bekannten Buches: „Jugenderinnerungen eines
+alten Mannes“, der in treuester, herzlichster Freundschaft seit den
+römischen Jugendtagen ihm zugetan war.
+
+1869 erscheint „Gesammeltes“ mit achtzehn Holzschnitten. Ein anmutiges
+Schneewittchen eröffnet die Reihe der Bilder, dann folgt die
+„Laurenburger Els“ mit dem Knäblein im Arm, aus der „Chronika eines
+fahrenden Schülers“ von Clemens Brentano. „Auf dem Berge“ (Abb. 163),
+eine Gruppe anmutiger lieblicher Mädchen auf einem Hügel gelagert,
+draußen ein herrliches Landschaftsbild mit weiten Fernen über einem
+See. Diese Komposition hat er mehreremal in Aquarellen wiederholt, die
+sich durch einen besonders feinen Farbenton auszeichnen und zu seinen
+vollendetsten Blättern zählen. Eine lustige Kinderszene (Abb. 165)
+spielt in blumiger Wiese am Mühlbach. Die Abb. 166 schildert humorvoll
+den noch bis zu Anfang des neunzehnten Jahrhunderts in Thüringen
+und im übrigen Mitteldeutschland gepflogenen Brauch der Aufzüge der
+heiligen drei Könige, zu dem bekannten Goetheschen Liede: „Die heil’gen
+drei Könige mit ihrem Stern, sie essen, sie trinken und zahlen nicht
+gern.“ Und weiter folgt „Feierabend“ (Abb. 167): Auf der Straße
+belustigen sich Kinder mit „Ringel-Ringel-Reihe“, Mütter und Großmütter
+erfreuen sich am munteren Spiel der Kleinen. Im Gärtchen ein Mädchen,
+Rosen pflückend, im Gespräch mit einem jungen Mann, sicher einem
+braven Handwerksmeister. Lange Schatten breiten sich über die tiefer
+liegende Stadt; der alte, im Abendsonnenschein glänzende Turm wird
+von Turmschwalben umkreist, die Abendglocke läutet. Auch hier tauchen
+Erinnerungen an die Meißner Zeit im Meister auf. Es ist ein eigenes
+Ding mit Erinnerungen aus der Jugendzeit; Leid und Weh, und seine
+Meißner Zeit war für ihn vielfach eine Leidenszeit, verblassen mehr und
+mehr, ein rosiger Schimmer verklärt die längst entschwundenen Zeiten.
+
+1869 zeichnete er zu einem zweiten Band von Georg Scherers
+„Illustriertem Deutschen Kinderbuch“ neunzehn Blätter für Holzschnitt
+und ein Blatt, die „verirrten Kinder“, zu einer Radierung, von L.
+Friedrich ausgeführt. Von den Holzschnitten geben wir nur Abb. 168,
+eine Variante der bereits früher besprochenen „Herbststimmung“ (Abb.
+142). Es existiert aus derselben Zeit von demselben Gegenstand eine
+sehr schöne, leicht getönte Zeichnung.
+
+[Illustration: Abb. 112. +Schreiben ist ein geschäftiger Müßiggang.+
+Götz von Berlichingen. Aus dem Goethe-Album. 1853-1856.
+
+(Zu Seite 67.)]
+
+Vom 15. Dezember 1868 datiert ist eine auf der Vorder- und Rückseite
+bezeichnete Visitenkarte (Abb. 169 und 170). Der Meister war durch
+„Hexenschuß“ verhindert, am Stammtisch zu erscheinen; teilnehmend gibt
+einer der Genossen an der Tür ein frisches Glas „Echtes“ ab. Gerührt ob
+solcher Tat zeichnete er die Karte.
+
+Der alte Freund Richters, der Münzgraveur Krüger, den Heinrich Richter
+in den Nachträgen zur Biographie so trefflich charakterisiert, war
+ein Feind der Photographie; die Freunde des Stammtisches wünschten
+aber ein Bild von diesem originellen Mann zu besitzen. Da zeichnete
+Richter das Blatt (Abb. 171), „Den Stammtischgenossen 1870“ gewidmet,
+„Die Einsiedler von Loschwitz“ mit Luthers Lied an die Frau Musica. In
+der Lünette oben links sitzt lesend der Meister selbst, rechts davon,
+seinen Garten bestellend, und drunten, im Stübchen geigend, sehen wir
+den Münzgraveur.
+
+Beim Beginn des Wintersemesters 1869 ließ sich der Meister seines
+zunehmenden Augenleidens wegen von dem Klassenunterricht an der
+Akademie entheben und dieses Amt auf jüngere Schultern legen. Von da ab
+leitete er nur noch das Atelier für Landschaftsmalerei.
+
+[Illustration: Abb. 113. +Es war einmal.+ Götz von Berlichingen.
+
+Aus dem Goethe-Album. 1853-1856. (Zu Seite 70.)]
+
+Am 13. November 1870 starb des Meisters alter Freund, der Kupferstecher
+Professor Julius Thäter in München, bekannt durch seine Stiche nach den
+Camposantokompositionen von Cornelius, nach Schnorrs Freskomalereien
+in München, nach Schwinds „Ritter Kurts Brautfahrt“ usw. Das denkbar
+innigste Freundschaftsverhältnis, das zwischen beiden Künstlern seit
+vielen Dezennien bestand, fand damit seinen Abschluß. Thäter, geboren
+in Dresden 7. Januar 1804, wirkte in Dresden, Weimar und München.
+Seine Tochter Anna hat seine Selbstbiographie und Briefe unter dem
+Titel: „Julius Thäter, das Lebensbild eines deutschen Kupferstechers“
+(Frankfurt a. M., Johannes Alt) herausgegeben. Wir finden hier auch
+den Briefwechsel zwischen beiden Freunden, aus denen man ersieht, wie
+beide Künstler sich verstanden, wie ihre beiderseitigen religiösen
+Anschauungen sich deckten und sie durch diese innerlich verbunden waren.
+
+Um 1870 beschäftigte sich Richter mit den ersten Entwürfen zur „Schönen
+Melusine“; der Stoff war ihm vertraut von den Volksbüchern her, die er
+in den vierziger Jahren illustriert hatte. Nur ein Blatt ist fertig
+gezeichnet: die Begegnung Raimunds mit Melusine an der Waldquelle
+(Abb. 172). Der Meister ließ dann aber den Plan, diesen romantischen
+Stoff in einer Reihe von Bildern zu behandeln, wieder fallen. Möglich,
+daß der 1871 in Dresden ausgestellte wundervolle Zyklus zur „Schönen
+Melusine“ von Schwind ihn lahm legte, vor allem aber mag die abnehmende
+Schaffenskraft und das fortschreitende Augenleiden ihn an der weiteren
+Verfolgung des Planes gehindert haben.
+
+[Illustration: Abb. 114. +Der rauhe Herbst kommt wieder.+
+
+Aus „Christenfreude“. 1855.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 70.)]
+
+Es liegt nahe, bei dem Namen Schwind die Verwandtschaft und die
+Unterschiede zwischen ihm und Richter zu beleuchten. Friedrich Pecht
+sagt in dem trefflichen Aufsatz über Richter in „Deutsche Künstler des
+XIX. Jahrhunderts“: „Am meisten verwandt ist Richter unstreitig mit
+Schwind, der ja aus dem gleichen Dürerschen Quell geschöpft. Aber wo
+der eine anfängt, hört der andere auf; sie ergänzen sich wechselseitig,
+ohne sich eigentlich zu berühren, denn wie Richter, selbst dazu
+gehörend, nur das Volk, den niederen Bürgerstand schildert, so Schwind,
+ein geborener Edelmann, nur die höheren Stände, das Rittertum, kurz das
+Aristokratische.“ H. W. Riehl schreibt in seinen „Kulturgeschichtlichen
+Charakterköpfen“: „Schwind und Richter waren zwei so grundverschiedene
+und zugleich so geistesverwandte Persönlichkeiten, -- der hagere,
+ruhige, innerlich so warme Sachse und der gedrungene, korpulente,
+vollblütige, lebensprühende Wiener. In ihrem Ideal und in neidloser
+Anerkennung standen sich beide brüderlich nahe: Richter, der das Wahre
+so poetisch, und Schwind, der die Poesie so wahr gemalt hat.“ -- Es
+hat etwas Rührendes, wie beide Meister sich gegenseitig wahrhaft
+hochschätzten. Für Schwind und dessen Kunst war unser Meister hoch
+begeistert. Wie erglänzten seine Augen, wenn er über dessen romantische
+Schöpfungen sprach! Es gab keinen Zeitgenossen, für den er so schwärmen
+konnte, wie für Schwind. Beide Meister verstanden sich, wie es
+wohl selten wieder der Fall sein wird. Über Schwinds etwas scharfe
+„Ausdrucksweise“ und Bemerkungen, die dieser treffliche Künstler
+oft beliebte, ging unser Meister, wenn ihm diese erzählt wurden,
+mit Lächeln und Stillschweigen oder wenigstens mit großer Nachsicht
+hinweg; ihm war die Kunst dieses Mannes so ans Herz gewachsen, daß er
+solche kleine „Eigenheiten“ gern übersah. Um 1845 bemühte sich die
+Dresdener Akademie, Schwind zu berufen; die Unterhandlungen zerschlugen
+sich aber. Richard Wagner spricht sich bei Gelegenheit darüber aus,
+wie es ihm imponiert habe, daß die Dresdener Maler sich so „neidlos“
+um Schwinds Berufung bemüht; da wird wohl unser Richter mit einer
+der ersten gewesen sein, der dem trefflichen Meister Sympathien
+entgegenbrachte. -- Am 11. Februar 1871 schreibt unser Meister ins
+Tagebuch: „Am 8. Februar, nachmittags fünf Uhr, ist der liebe Freund,
+der große Meister Schwind, den ich verehrte fast wie keinen anderen,
+gestorben. Sein letztes, tief ergreifendes, mit Mozartscher Schönheit
+erfülltes Werk: ‚Die schöne Melusine‘, läßt den unersetzlichen Verlust
+doppelt schmerzlich empfinden. (Schwinds Zyklus zur ‚Melusine‘ war,
+als die Todesnachricht kam, in Dresden ausgestellt.) Die ‚Melusine‘
+ist das wehmütige Ausklingen einer großen, herrlichen Kunstepoche.
+Jetzt geht alles auf äußeren Glanz und Schein, mit wenig oder gar
+keinem idealen Gehalt. Wo der Glaube an die höchsten Dinge schwindet,
+wo unser heiliger Christenglaube nicht die Grundlage bildet, nicht
+die Zentralsonne ist, entsprießt kein lebenquellender Frühling mehr,
+entstehen nur künstlich glänzende Treibhausfrüchte einzelner Talente.
+Das ist meine feste Überzeugung! Und darüber ließe sich gar viel sagen
+und schreiben; aber wer versteht es, und wer nimmt es auf?“ Richter war
+fest davon überzeugt, daß die eigentliche große Kunst nur im Dienst
+der Kirche sich entwickeln und gedeihen könne; in den letzten Jahren
+sah er aber, wie man in der Kunst immer mehr andere Wege einschlug.
+Heute gibt es, wenigstens was die Malerei betrifft, eine kirchliche
+Kunst kaum mehr. An den Pflegestätten der Kunst, den Kunstakademien in
+Deutschland, wird sie nicht mehr gepflegt, es finden sich dafür auch
+keine Lehrer mehr. In Wien suchte man 1895 eine akademische Lehrkraft
+für katholische kirchliche Kunst, an Stelle Trenkwalds, des Nachfolgers
+Josef von Führichs, fand aber für dieses Fach keine geeignete und hat
+vorderhand davon absehen müssen, diese Stelle überhaupt zu besetzen.
+Die Maler haben sich von den religiösen Darstellungen mehr und mehr
+abgewendet, sie können die rechte Begeisterung dazu nicht mehr finden.
+Die religiösen oder biblischen Werke der letzten Jahrzehnte vermochten
+auch nicht mehr, im Volke innerlich anregend zu wirken. Was mag die
+Ursache dieser auffallenden Erscheinung sein? Es hat den Anschein,
+als bereite sich auf religiösem Gebiet eine große Umwandlung vor.
+In vielen Schichten der germanischen Völker arbeitet es mächtig auf
+„Vertiefung“ hin, auf Erweiterung der Anschauungen über die höchsten
+Dinge, aus einem „tiefernsten, innerlichen religiösen Sehnen“ heraus.
+Wir haben jetzt nur noch einen einzigen Künstler in Deutschland,
+der, wenn auch mit einer gewissen Unfreiheit, an die alten Meister
+anknüpfend, es versteht, mit wirklicher Begeisterung und innerem Feuer
+biblische Stoffe uns wieder nahe zu bringen, das ist E. v. Gebhardt in
+Düsseldorf. Am Anfang des Jahres 1884 sah Richter von ihm das Bild „Der
+Leichnam Christi im Hause der Maria“. Er erwähnt das Bild in dem am
+Schluß angefügten Briefe.
+
+[Illustration: Abb. 115. +Ich und mein Haus wollen dem Herrn dienen.+
+Aus „Christenfreude“. 1855.
+
+(Zu Seite 71.)]
+
+Die Kriegsjahre von 1866 und 1870 forderten Richters ganze Teilnahme.
+Mit einer wahrhaft gehobenen Stimmung ging er, begleitet von seinem
+Sohn und vom Verfasser, zur Ausübung seiner Wahlpflicht für den
+ersten +Norddeutschen Reichstag+ zur Wahlurne; es war, als ahnte er
+die kommende große Zeit der endlichen Zusammenfügung unseres Deutschen
+Reiches, unseres Vaterlandes. Die Einigung der deutschen Völker
+innerhalb acht Tagen nach der Kriegserklärung im Jahre 1870 ist ihm
+„wie ein Wunder“ und reißt ihn zu heiliger Begeisterung hin. Wie Gott
+unsere Kriegsheere so herrlich von Sieg zu Sieg führte, der große Tag
+von Sedan, der endliche Einzug in Paris und der Friede von Frankfurt,
+der diesen Riesenkampf der Germanen mit den Romanen abschloß, --
+das alles erfüllte ihn mit innigster Dankbarkeit gegen Gott. Seine
+Aufzeichnungen aus dieser Zeit sind durchdrungen von der Größe und
+hohen Bedeutung dieser Ereignisse. Er erwartete wohl auch, daß diese
+große Zeit befruchtend auf die deutsche Kunst einwirken würde, wie dies
+in seiner Jugend die nationale Erhebung und die Befreiungskriege getan.
+
+Es sind eine ziemliche Zahl von Zeichnungen vorhanden, die ursprünglich
+Pausen zur Übertragung auf den Holzstock waren; in den letzten Jahren,
+in denen Richter nur noch mit Mühe arbeiten konnte, ließ er sich
+solche Pausen auf Börners Rat aufziehen, überarbeitete und färbte sie
+leicht in seiner so geistreichen Art und vollendete auf diese Weise
+noch manches reizvolle Blatt oder Blättchen; das im Gras sitzende
+Mädchen (Abb. 173) ist ein solches Blatt und stammt wohl aus der
+Zeit nach 1870. -- 1871 berichtet Richter in seinen Aufzeichnungen
+von dem schon früher erwähnten Bilde von Schnorr zu dem Liede
+„Jerusalem, du hochgebaute Stadt“: „daß der Meister Schnorr es selbst
+seinen Schwanengesang nennt“, und fährt dann fort: „Der Gedanke ist
+sehr schön, für die Ausführung reichen die Kräfte nicht mehr aus.
+Es hat etwas tief Rührendes, eine solche Künstlergröße im letzten
+Abendsonnenstrahl zu sehen; denn wenn er auch noch eine Reihe von
+Jahren verleben sollte, so fühlt und sieht man doch, daß seine Kraft
+sehr gebrochen ist. Die Größe seines Talentes bleibt unbestritten;
+aber daß er ein edler, reiner, höchst gewissenhafter und frommer Mann
+ist, das ist wohl das Erfreulichste und Schönste.“ Im Jahre 1872 nahm
+der Tod unserem Meister auch diesen Freund, für den er sein ganzes
+Leben hindurch seit den herrlichen Jugendtagen in Rom eine unbegrenzte
+Verehrung hegte und bis an sein eigenes Lebensende bewahrte, wie ich so
+oft aus seinem Munde zu hören Gelegenheit hatte.
+
+[Illustration: Abb. 116. +Ein getreues Herz zu wissen.+
+
+Aus „Altes und Neues“. 1873.]
+
+Seinem Freund Cichorius zeichnet er Weihnachten 1871 das Blatt „Aus
+der Jugendzeit“: Der Freund mit seinem Bruder, späterem Bürgermeister
+von Leipzig, in der Kinderzeit mit der Mutter in einem der reizenden
+Loschwitzer Täler. (Abb. 174.) Zum 4. September 1873 zeichnet er
+wieder ein Enkelkind (Abb. 176) dem Schwiegersohn Kretzschmar und fügt
+das Verslein bei:
+
+    Bruder Martin bin ich genannt,
+    auch als Hahnekämmchen bekannt,
+    Großpapa, der schlecht sieht, hat mich gemalt,
+    derweil ich gewackelt, gelacht und gedahlt,
+    dafür hab’ ich auch nichts bezahlt.
+    Der liebe Gott laß mich gedeihn und wachsen
+    und mache aus mir einen braven Sachsen.
+                            Amen.
+
+1872 erschienen in Photographien die bereits 1845 als Lithographien
+herausgegebenen zwölf Titelblätter zu Musäus’ Volksmärchen nach den
+Originalen im Städelschen Institut in Frankfurt a. M. Wir brachten eine
+freie spätere Wiederholung des einen Blattes, zu „Stumme Liebe“, früher
+in Abb. 43.
+
+[Illustration: Abb. 117. +Der Mond ist aufgegangen.+
+
+Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu Seite 71.)]
+
+1873 folgte „Altes und Neues“, fünfzehn Zeichnungen in Lichtdruck.
+Eine Sammlung von gleicher Schönheit und poetischer Gestaltung wie
+die vorangegangenen. Wir geben zuerst eine Aquarelle von 1865 in
+farbiger Reproduktion, „Kartoffelfeuer“, ein Herbstidyll (Abb. 175),
+die bis auf kleine Abweichungen im Mittelgrund dem in dieser Folge
+aufgenommenen Blatt gleich ist; weiter aus der „Christenfreude“
+wiederholt die liebenswürdige, innige Gruppe zu „Ein getreues Herz zu
+wissen“ (Abb. 116). „Mailust“, ein Frühlingsidyll von graziöser Form,
+im Loschwitzer Charakter, mit einer reizenden Staffage (Abb. 177). „Zum
+Geburtstage“ (Abb. 97), „Sub rosa“ (Abb. 178): ein junges Paar schaut
+träumerisch aus dem rosenumrankten Erker des Hauses -- es ist offenbar
+ein Jägerhaus -- in eine romantische Landschaft hinaus. Unten auf
+grüner Matte schreiten Hirsche und Rehe, weiter sieht man einen See mit
+steil abfallenden Ufern, leichte Wolken ziehen an den Bergen hin. Im
+Vordergrund Blumentöpfe und „Waldmann“. Als sechstes Blatt fügen wir an
+„Wenn ich dich hätte“ (Abb. 179) vom Jahre 1870. Die Anregung zu dieser
+Kindergruppe gab dem Meister die Stelle aus Goethes „Werther“ vom
+26. Mai: „Das erste Mal, als ich durch einen Zufall an einem schönen
+Nachmittag unter die Linden kam, fand ich das Plätzchen so einsam. Es
+war alles im Felde; nur ein Knabe von ungefähr vier Jahren saß an der
+Erde und hielt ein anderes, etwa halbjähriges, vor ihm zwischen seinen
+Füßen sitzendes Kind mit beiden Armen wider seine Brust, so daß er ihm
+zu einer Art von Sessel diente, und ungeachtet der Munterkeit, womit er
+aus seinen schwarzen Augen herumschaute, ganz ruhig saß. Mich vergnügte
+der Anblick; ich setzte mich auf einen Pflug, der gegenüberstand, und
+zeichnete die brüderliche Stellung mit vielem Ergötzen.“ Zum Schluß
+bringen wir noch „Heimkehr der Landleute nach Civitella“, eine freie
+Wiederholung des 1827 gemalten Bildes, das wir früher erwähnten (Abb.
+180).
+
+Das folgende Jahr brachte „Naturstudien, zehn Vorlegeblätter für
+Landschaftszeichner“, in Lichtdruck, im Verlage von Meyer & Richter,
+und seine letzte Folge von Zeichnungen „Bilder und Vignetten“. Aus
+letzterer sind die vier Jahreszeiten und ländliche Szenen, die Richter
+nach 1862 im Auftrage des damaligen Erbprinzen von Meiningen für dessen
+Landhaus in Bad Liebenstein in Thüringen zeichnete. Er verzichtete zum
+großen Kummer seiner Schüler darauf, diese Arbeiten selbst an die Wand
+zu malen, die Kartons in der wirklichen Größe zu zeichnen und lieferte
+nur die Kompositionen in kleinen Zeichnungen. Über die Ausführung
+selbst überließ er dem Erbprinzen freie Verfügung. Diese Zeichnungen
+wurden von den Gebrüdern Heinrich und August Spieß in München
+vergrößert und an den Außenwänden zwischen den Fenstern ~al fresco~
+gemalt. Wir geben davon nur den „Sommer“ (Abb. 181) und weiter von den
+anderen Bildern dieser Folge die reizende Vignette „Alles mit Gott, so
+hat’s keine Not“ (Abb. 182) in Holzschnitten und zwei Nachbildungen
+nach fein empfundenen Zeichnungen: (Abb. 183) „Ein Mädchen, das ein im
+Arm haltendes Knäbchen küßt“ und (Abb. 184) „Zwei kleine sich küssende
+Kinderchen“. Während Richter seither nur teilweise noch selbst auf
+den Holzstock aufzeichnete, mußte er hier, seines vorgeschrittenen
+Augenleidens wegen, die Aufzeichnung ganz von fremder Hand herstellen
+lassen; dadurch haben diese Holzschnitte in der Wiedergabe der
+Zeichnung leider sehr viel von ihrer ursprünglichen Frische verloren.
+
+Gleichzeitig bringt derselbe Verlag vierundzwanzig vierfach vergrößerte
+frühere Holzschnitte als Wandbilder, die, vom deutschen Volke
+freundlichst aufgenommen, in den Kinderstuben und in manchem engen
+Stübchen, vielleicht als einziger Schmuck an der Wand, ihren Platz
+fanden.
+
+Bei Velhagen & Klasing erschien in demselben Jahre „Robert Reinicks
+Märchen-, Lieder- und Geschichtenbuch“ in zweiter Auflage, wozu Richter
+noch eine Illustration für den Holzschnitt zu „Der schmelzende Koch“
+zeichnete: Kinder belustigen sich mit einem Schneemann. Der Holzschnitt
+ist mit der Jahreszahl 1873 bezeichnet. Dies ist des Meisters +letzte
+Illustration+.
+
+[Illustration: Abb. 118. +Jesu, komm doch selbst zu mir.+
+
+Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu Seite 71.)]
+
+1876 erschienen „Biblische Bilder“ mit Versen von Julius Sturm bei F.
+Riehm in Basel. Elf dieser Holzschnitte stammen aus den Jahren 1850
+bis 1855 und sind für die kleinen Schriften Löschkes: „An der Krippe
+zu Bethlehem“, „Kreuz und Grab des Erlösers“ u. a. gezeichnet worden,
+fanden aber dort keine Aufnahme. Wir nennen nur: „Die Hirten und Kinder
+an der Krippe“ und „Die Flucht nach Ägypten“, beide lehnen sich an
+Rembrandtsche Kompositionen an. „Lasset die Kindlein zu mir kommen!“
+-- wie oft hat er diesen Gegenstand behandelt! Immer weiß er ihm eine
+neue Seite abzugewinnen. „Der gute Hirt“ in diesem Buche ist von E.
+Peschel gezeichnet. Das reizvollste Blatt in dieser Folge ist „Herr,
+bleibe bei uns“; durchaus deutsch in der Auffassung ist hier besonders
+die Landschaft und von entzückender Schönheit. Derselbe Verlag brachte
+gleichzeitig „Kinderleben“ in Bild und Wort, mit Versen von Jul. Sturm.
+Es sind die Holzschnitte aus den Löschkeschen kleinen Büchern von
+1850 bis 1853: „Was bringt die Botenfrau“, „Kraut und Rüben“ und die
+„Familienlieder“, Werke, die wir schon früher erwähnten.
+
+[Illustration: Abb. 119. +Es kostet viel, ein Christ zu sein.+
+
+Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu Seite 71.)]
+
+Eine der romantischsten Kompositionen, aus dem Jahre 1870, ist das
+„Schneewittchen“ (Abb. 185), eine zarte, liebreizende Märchengestalt,
+die zu des Meisters anmutigsten Gebilden zählt; unberührt und sinnig,
+halb träumerisch schaut sie auf die Rehe, die aus ihrem aufgenommenen
+Kleid ihr Futter nehmen. Die landschaftliche Szenerie ist von echter
+Waldespoesie durchdrungen: Ein trauliches Plätzchen am plätschernden
+Brunnen, mit Tauben und allerhand Waldvögeln und Eichhörnchen belebt,
+unter hängenden Rosen windet sich zwischen Felsen ein Treppchen hinauf,
+oben in der Felsnische hängt ein Glöckchen, draußen dunkler Tannenwald.
+Die schöne Aquarelle befindet sich in der Nationalgalerie. Der Zufall
+hat es gefügt, daß eine Wiederholung derselben aus gleicher Zeit, durch
+das Vermächtnis des Sohnes des Konsuls Wagner (des Stifters des Stammes
+der Nationalgalerie), auch ebendahin gekommen ist. Einen ersten Entwurf
+zu der Gestalt des Schneewittchen (Abb. 186) und eine Skizze nach der
+Natur (Abb. 187) fügen wir bei.
+
+[Illustration: Abb. 120. +Müde bin ich, geh’ zur Ruh’.+
+
+Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu Seite 71.)]
+
+Zu des Meisters siebzigstem Geburtstage geht ein überaus gnädiges
+und wohlwollendes Handschreiben mit Glückwünschen vom König Ludwig
+II. von Bayern ein.
+
+Richters so reiche Phantasie versiegte allmählich: das Augenleiden
+verschlimmerte sich und machte ihm das Arbeiten fast unmöglich.
+Trotzdem zeichnete und malte er noch einige wenige Blätter, wenn
+auch mit großer Mühe und vielfacher Unbequemlichkeit. Aus der Zeit
+des „Ausklingens“ dieser großen schöpferischen Kraft stammt die
+Aquarelle „Schlafende Kinder“ (Abb. 188), eine freie Wiederholung der
+Radierung „die verirrten Kinder“ in Scherers illustriertem „Deutschen
+Kinderbuch“. Auf einer Anhöhe auf grüner blumendurchwirkter Matte
+schlummern, ermüdet von der weiten und beschwerlichen Wanderung, ein
+Mädchen und ein Knabe; es ist so einsam und still da droben, draußen
+ragt über blauen Bergzügen ahnungsvoll ein Schneeberg hervor. Die
+Aquarelle ist von großer Vollendung in Ton und Farbe.
+
+[Illustration: Abb. 121. +Kunst bringt Gunst.+ 1855. Zu Bürkners
+Holzschnittmappe. 1858. (Zu Seite 71.)]
+
+Es folgt um 1873 seine letzte ausgeführte Aquarelle „Ruhe auf der
+Flucht“ (Abb. 189), in der Nationalgalerie. Maria, an einem Feuer
+sitzend, nährt das Kind, sie schaut wie in Gedanken versunken; unter
+blühenden Fliederbüschen, an die Felswand angelehnt, ist Joseph
+eingeschlafen, auf einem vorspringenden Felsen sitzen drei singende
+und musizierende Engel in lichten Gewändern, ein Reh mit Jungen hat
+sich im Gras gelagert, draußen im Dämmerlicht ein stiller Waldsee,
+hinter dunklen Baumsilhouetten der Vollmond. -- Das ist des Meisters
+romantischer Schwanengesang. Mit wieviel Mühe, Geduld und Ausdauer
+hat er an diesem Blatt noch gearbeitet; die Augen wurden schwächer
+und schwächer und trotz der Lupe wollte es mit dem Arbeiten nicht
+mehr gehen. Die Verschiebungen in der Zeichnung, die das Augenleiden
+verursachte, wurden immer stärker und auffallender, die Köpfe der
+Figuren machten ihm dadurch noch ganz besondere Schwierigkeiten. Der
+Kopf der Maria wurde so oft geändert und weggewaschen, bis schließlich
+das Papier durchgerieben war und er tief bekümmert die sonst fertige
+Arbeit beiseite gestellt hatte; doch wurde hier Rat geschafft, und
+endlich konnte er dieses Blatt noch vollendet aus der Hand geben. Eine
+farbige Zeichnung ist vom Meister selbst bezeichnet: „Meine letzte
+Zeichnung. 1874. L. Richter.“ Am Silvesterabend 1873 schreibt er:
+„Seit dem Herbst konnte ich nichts mehr arbeiten, die Augen waren zu
+schwach. Überhaupt fühle ich das Alter, und die Kräfte, Leibes- und
+Seelenkräfte, nehmen ab.“
+
+[Illustration: Abb. 122. +Der Spielengel.+
+
+Titelbild zu Stern: „Das rote Buch“. 1856.
+
+Mit Genehmigung der Verlagshandlung Breitkopf & Härtel in Leipzig. (Zu
+Seite 71.)]
+
+Die nun abgeschlossene künstlerische Tätigkeit dieses mit so reichen
+Gaben ausgestatteten Künstlers, dieses gottbegnadeten Poeten, liegt wie
+eine stille blumige Waldwiese vor uns, mit Sternblumen und Steinnelken,
+Ranunkeln und Vogelstern und Arnika, blauen Glocken und hochstengeligem
+Enzian, bunt durcheinander, in reicher Fülle, herzerfreuend und
+herzerquickend. Sein gesamtes künstlerisches Schaffen ist wie ein
+Dokument; verbrieft und gesiegelt, schildert es wahr und treu unser
+deutsches Volk. Seine Werke sind wie ein sprudelnder frischer Quell, an
+dem sich noch die fernsten Geschlechter erquicken werden!
+
+[Illustration: Abb. 123. +Geheiliget werde dein Name.+ Aus dem
+Vaterunser. 1856.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 71.)]
+
+[Illustration: Abb. 124. +Dein Reich komme.+ Aus dem Vaterunser. 1856.
+(Zu Seite 71.)]
+
+Ernst Förster nennt in seiner deutschen Kunstgeschichte Richter
+„einen Künstler, der seinesgleichen nicht nur nicht hat und gehabt
+hat in keinem Lande und zu keiner Zeit, sondern der auch mit seinen
+Schöpfungen alle Welt entzückt, sich eine Wohnung gemacht hat in
+allen natürlich empfindenden Herzen, bei jung und alt, bei männlich
+und weiblich, durch dessen Hände die Natur selbst spricht und die
+Seele und dessen Zeichnungen der wahrste Ausdruck des Besten sind,
+was das Vaterland an Land und Leuten Herzerfreuendes und Erquickendes
+hervorgebracht.“
+
+In den Jahren 1869 bis 1879 schrieb Richter seine Biographie, 1880 und
+1881 die Nachträge dazu.
+
+[Illustration: Abb. 125. +Erlöse uns von dem Übel.+ Aus dem Vaterunser.
+1856. (Zu Seite 71.)]
+
+[Illustration: Abb. 126. +Märchen vom Marienkind.+ (Zu Seite 72.)]
+
+[Illustration: Abb. 127. +O zarte Sehnsucht, süßes Hoffen, der ersten
+Liebe gold’ne Zeit.+
+
+Aus Schillers Glocke. 1857. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu
+Seite 73.)]
+
+In dem oberhalb Dresden reizend gelegenen Loschwitz brachte Richter
+mit den Seinen seit 1852 jeden Sommer bis zum Jahre 1883 zu. Hier
+starb, wie schon vorher erwähnt, 1854 seine geliebte Frau. Mitten in
+heiterster Stimmung, umgeben von den Ihrigen und von Freundinnen,
+sank sie plötzlich im Garten nieder und hauchte nach wenig Stunden in
+der Nacht vom 3. zum 4. August ihre Seele aus. Seinem Freunde Thäter
+schreibt der Meister (Nachträge zur Biographie von H. Richter): „Am
+3. August waren wir nachmittags mit Oehmes und einigen jungen Leuten
+fröhlich beisammen, Gaber und Heinrich waren zufällig auch da. Meine
+Frau war besonders heiter und recht innerlich fröhlich; da sank sie
+plötzlich mit gebrochenen Augen vor mir zusammen in das Gras, und das
+Bewußtsein verlor sich. Sie sprach nichts, winkte, drückte mir die
+Hand, und wir trugen sie bestürzt in das Stübchen der Wirtin. Der Arzt
+kam schnell herbei. Er fand einen Schlaganfall. Sie kam nicht wieder
+zum Bewußtsein, kurz nach Mitternacht hörte das treue Herz auf zu
+schlagen. -- Binnen drei Stunden gesund und tot! Ich war wie betäubt,
+doch ruhig. Er, der Herr, weiß, warum er es geschehen ließ; sein Wille
+ist ja immer gut und heilig. -- Aber mir ist es noch, als wäre mir das
+halbe Herz herausgerissen. -- Ach, wie lieb hatte ich sie, und sie
+verdiente es -- doch still! --“ Sie ruht auf dem Loschwitzer Friedhof
+unten an den blumigen Ufern der Elbe. Im Oktober 1854 schrieb er in
+sein Tagebuch: „Wir sitzen immer noch auf unserem Berge (Loschwitz),
+werden aber wohl in nächster Woche das Stadtquartier beziehen. So schön
+es hier noch ist, so sehne ich mich doch nun, in Ordnung zu kommen.
+Ich kehre nun ohne die liebe Mutter heim, das liegt mir immer in
+Gedanken. Wo weilt sie jetzt? Diese Frage drängt sich mir oft herbei.
+Aber da schweigt alles Wissen und wird schweigen, solange irdisches
+Leben dauert, und doch ist’s auch da nicht ganz Nacht geblieben; die
+Aussprüche unseres Herrn stehen da wie helle, liebliche Sterne; sie
+sind fest und herrlich glänzend auf diesem nächtlichen Grunde, aber
+sie sprechen mehr zum Herzen, als daß ich sie begreifen und fassen
+könnte. Des Heilandes eigene Auferstehung steht wie ein Morgenrot am
+Himmel, und ‚wo ich bin, da soll mein Diener auch sein‘, und ‚in meines
+Vaters Hause sind viele Wohnungen, und ich gehe hin, euch eine Stätte
+zu bereiten‘, das sind Morgensterne. Aber mehr als dieses Ahnen gibt
+mir die Lehre meiner Kirche auf Grund der Schrift, die Lehre von der
+Kirche selbst, welche ist die Gemeinde der Erlösten im Himmel und auf
+Erden, miteinander verbunden durch die Liebe, Gebet und gegenseitige
+Fürbitte.“ -- „Und daß wir einen solchen Himmel voll Sterne der
+Verheißung haben, Lichter einer höheren Welt, die so fröhlich
+herunterleuchten, dafür sollten wir recht dankbar sein und in unserem
+Falle unseren Glauben daran üben und stärken.“ -- Seine Tochter Helene
+führte ihm nun das Haus mit freundlichem Wesen und großer Umsicht, bis
+sie 1856 mit dem Kaufmann und Fabrikbesitzer Theodor Kretzschmar in
+Dresden den Bund fürs Leben schloß und das väterliche Heim verließ.
+Jetzt übernahm des Meisters jüngste Tochter, Elisabeth, die Führung
+des Hausstandes; sie hat bis an des Vaters Lebensende, achtundzwanzig
+Jahre, seiner gewartet und ihn gepflegt mit aller und seltener
+Hingebung und Aufopferung, wie es ein weibliches Wesen nur vermag. Sie
+hat ihm die Augen geschlossen, als der Herr den Wandermüden zu sich
+rief, lebte dann lange in Bad Boll, das sie mit ihrem Vater bei dessen
+Lebzeiten so gern aufsuchte, und lebt jetzt ganz zurückgezogen in der
+Nähe von Dresden. -- Es wuchs eine Schar blühender Enkel (vier Mädchen
+und zwei Knaben) in des Schwiegersohnes Kretzschmar Hause heran; hier
+weilte der Meister so gern, und diesem glücklichen Familienleben hat
+er so manches Motiv entnommen; wir erinnern nur an das eine Blatt aus
+„Fürs Haus“: „Großvaters Leiden und Freuden in der Kinderstube.“ Ein
+Enkelchen kämmt den geduldigen Großvater, ein anderes bringt ihm Puppen
+und Bilderbücher, und das Bübele zeigt ihm seine neue Trompete. Die
+Zeichnung, die vor dem erwähnten Holzschnitt entstand, auf der die
+Enkel porträtähnlich sind, auch der Großvater des Meisters Züge trägt,
+stiftete er für die Kinderstube des Kretzschmarschen Hauses. Die Enkel
+sind längst verheiratet und die vierte Generation bereits erblüht, der
+liebe Vater Kretzschmar hat das Zeitliche 1900, kurz nach vollendetem
+83. Lebensjahre, gesegnet.
+
+[Illustration: Abb. 128. +Zum Begräbnis.+ Ach, die Gattin ist’s, die
+teure. Aus Schillers Glocke. 1857.
+
+(Zu Seite 73.)]
+
+[Illustration: Abb. 129. +Anna Susanne, geh du na Schol.+ Aus Klaus
+Groth, Voer de Goern. 1858.
+
+Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu Seite 73.)]
+
+[Illustration: Abb. 130. +Kleine Maus, große Maus.+
+
+Aus Klaus Groth, Voer de Goern. 1858. (Zu Seite 73.)]
+
+In Loschwitz hat Richter viel nach der Natur gezeichnet, viele seiner
+Holzschnittbilder und Aquarellen geschaffen. Wie oft sah ich ihn „in
+seinem stillen Taborplätzchen“, wie er sein schlichtes Hüttchen oben
+am Berge gern nannte, an seinem Arbeitstisch! Durch die von Weinreben
+umrankten Fenster schaute man über Obstbäume und Gärten und blühende
+Büsche, über Hügel und Täler, über Felder und Wälder und über den wie
+Silber glänzenden Elbstrom in die weiten, blauen Fernen des Erzgebirges
+oder nach der im Sonnenduft schwimmenden Stadt und nach den Weinbergen
+der Lößnitz, nach der alten Markgrafenstadt Meißen zu. In den an
+der Rückseite des Hauses sich anschließenden Waldungen, fern vom
+Geräusch der Stadt, erging er sich gern, in Betrachtungen versunken,
+und dachte am Spätabend seines Lebens viel über seine arbeitsreiche
+Künstlerlaufbahn und über die Wege, die ihn der Herr geführt, nach.
+Fast jeden Morgen suchte er den alten Freund, Münzgraveur Krüger,
+auf, den originellen Junggesellen, der im einsamen Häuschen oben am
+Waldesrande hauste (siehe Abb. 171), -- oder er wandelte in schattigen
+Waldwegen, oft von Freunden oder den Seinen begleitet, in anregendem
+Gespräch und Gedankenaustausch. Der Dichter ~Dr.~ Moritz Heydrich,
+Verfasser des Lustspiels „Prinz Lieschen“, der sich mit dramaturgischen
+und literarhistorischen Studien beschäftigte, eine gutherzige frische
+Natur, empfänglich für alles Gute und Schöne, bewohnte in stiller
+Zurückgezogenheit ein kleines Häuschen in Loschwitz, an halber Höhe
+des Berges gelegen, über dessen Eingangstür er die Worte „Immer heiter,
+Gott hilft weiter“ hatte anbringen lassen. Er hatte sich auf allerhand
+Umwegen zu einer christlichen Glaubensüberzeugung durchgerungen und
+schloß sich in aufrichtiger Liebe und Verehrung an Richter an. Er holte
+unseren Altmeister des öfteren zu Spaziergängen in den Wald ab. Auf
+solchen Spaziergängen wurde viel über die höchsten Dinge gesprochen.
+Thomas Carlyles und Charles Kingsleys treffliche Schriften und
+Anschauungen, mit denen sich Heydrich viel beschäftigte, bildeten gar
+oft den Stoff ihrer Unterhaltungen. Heydrich erwähnt in der von ihm
+bei Gelegenheit der Enthüllung des Richterdenkmals in Loschwitz am 28.
+September 1884 gehaltenen Rede diese Gespräche und läßt den Meister
+u. a. sagen: „Wie ist es hier so schön! Wie ist hier beim Blick vom
+Berge aus die weite Gegend so himmlisch schön! Ich danke Gott recht
+von Herzen, wenn ich die schöne Morgenluft hier im Walde einatme, die
+wie Balsam sich ans Herz legt, ans Herz, das in Gottes Stille ruht
+und in dieser Burg sich sicher fühlt, wie im Vorhofe des Himmels.
+Dies stille beglückende Wohlgefühl in der schönen, freien, ländlichen
+Natur ist ja doch nicht so wohl im Selbstvergessen, als im Vergessen
+des Leides, des Schmutzes, der allem Erdendasein anklebt. Psyche, die
+so oft eingekerkert ist, wird auf Momente hier frei, dehnt die Flügel
+und fühlt sich in ihrem Elemente, weil alles in Harmonie steht und ein
+seliger Frieden des ganzen Daseins sich bemächtigt.“ Heydrich machte
+unseren Meister mit Otto Ludwig, dem Verfasser von „Zwischen Himmel
+und Erde“ und der trefflichen „Shakspearestudien“ bekannt. Richter und
+Ludwig verstanden sich gut, begegneten sie sich doch in einem Punkte:
+beide strebten nach Einfalt, Schlichtheit und Wahrhaftigkeit.
+
+[Illustration: Abb. 131. +Dämmerstündchen.+ Sonst und Jetzt. Aus „Fürs
+Haus“. 1859.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 74.)]
+
+In Loschwitz haben Richters Schüler viel Studien gesammelt und sich
+so manches Motiv zu Bildern geholt. Die alten behaglichen Hütten,
+die Waldwege und Stege, die lieblichen Wiesengründe, die Bäche und
+Mühlen, die bunten Gärtchen, Obsthänge und Weingelände, -- wie wußte
+er den Schülern die Schönheit und Poesie dieser idyllischen Natur zu
+erschließen! Die strohbedeckten Häuser unter blühenden Linden- oder
+Obstbäumen, mit einem Blick in die blaue Ferne, waren ihm wie Bilder
+von Van Eyck.
+
+Bei Gelegenheit eines Ausfluges von Ostende, wo er zur Stärkung seiner
+angegriffenen Nerven weilte, nach Brügge, schreibt er unter dem
+Eindruck der herrlichen Bilder Eycks und Memmlings am 19. August 1849
+in sein Tagebuch: „Ich möchte jetzt nur meine sächsischen Gegenden und
+Hütten malen und dazu die Menschen, wie sie jetzt sind, nicht einmal
+mittelalterliches Kostüm. Ein Frühlingstag mit grünen Korn- und gelben
+Rübsenfeldern, jungbelaubte Linden- und Obstbäume, der Bauer, der da
+ackert im Schweiße seines Angesichts und auf Hoffnung von Gottes Segen,
+und die kleinen talkigen, unschuldigen Bauernkinder, die dem Vater
+einen Trunk bringen oder heiter spielen und Sträuße binden, da sie
+noch im Paradieszustände der Kindheit leben, während der Alte arbeiten
+muß; dazu Schwalben in der Luft, Gänse auf der Wiese und Goldammer im
+Gebüsch, der Hausspitz oder die Kühe auch bei der Hand; das alles,
+so recht treu, streng, innig und lieblich wiedergegeben in Memmlings
+Sinn und frommer, einfältiger und liebevoller Weise, das hätte gewiß
+Interesse und Bedeutung genug. Wir können nicht immer und nicht alle
+Heiligenbilder machen.“
+
+[Illustration: Abb. 132. +Weine nicht, Helmchen.+ Aus „Fürs Haus“. 1858.
+
+(Zu Seite 74.)]
+
+Man nennt Ludwig Richter den Maler und Jean Paul Richter den Dichter
+der deutschen Gemütswelt. Unser Meister schreibt darüber, wie er
+Jean Paul mit innigster Freude betrachtet und in wie wundervoller
+Poesie dieser die Schönheit kleinster Verhältnisse und Dinge
+schildert: „Ist es nicht verdienstlich, auch in malerischer Form die
+Schönheit des Lebens und seiner Erscheinung, selbst in den kleinsten
+und gewöhnlichsten Gegenständen, aufzudecken? Die Liebe macht ja
+alles bedeutend und wirft einen Himmelsschimmer auf alles, was sie
+betrachtet. Was sie anrührt, wird Gold.“
+
+[Illustration: Abb. 133. +Hausmusik.+ Aus „Fürs Haus“. 1858. (Zu Seite
+74.)]
+
+Richter verstand es wie wenige Künstler, dem kleinen und engen
+Erdendasein Schönheit abzugewinnen und es in künstlerisch-schöner Form
+wiederzugeben; ihm war ein Hüttchen am blumigen Hang unter Obstbäumen
+mit dem stillen Getriebe seiner Bewohner der Darstellung wert; er
+verstand es, uns solch ein einfaches Motiv sympathisch ans Herz zu
+legen, solche einfache Vorwürfe in der ihm eigenen Art in Form und
+Farbe und immer mit entsprechender reizvoller und liebenswürdiger
+Staffage belebt, künstlerisch beseelt zu verklären. -- Seinen Schülern
+gegenüber war unser Meister sehr teilnehmend und ermunternd. Seine
+Schule trägt ein ganz bestimmtes Gepräge; die Zeichnungen seiner
+Schüler haben einen ganz bestimmten Typus. Leicht mit der Feder
+gezeichnet oder leicht mit Farben angehaucht, angetönt, haben sie etwas
+von der Innigkeit des Meisters in der treuen Wiedergabe der Natur, je
+nach der individuellen Veranlagung, wie das ja selbstverständlich ist;
+auch in der Art der Staffage ist ein gewisser Schnitt unverkennbar. Es
+geht ein liebenswürdiger Zug durch alle Arbeiten aus seiner Schule.
+
+[Illustration: Abb. 134. +Auf der Wiese.+ Aus „Fürs Haus“. 1859. (Zu
+Seite 74.)]
+
+[Illustration: Abb. 135. +Wanderschaft.+ Aus „Fürs Haus“. 1859. (Zu
+Seite 75.)]
+
+[Illustration: Abb. 136. +Hänsel und Gretel.+ Aus „Fürs Haus“. 1860.
+(Zu Seite 75.)]
+
+[Illustration: Abb. 137. +Am Rhein, am Rhein, da wachsen unsre Reben.+
+Aus „Fürs Haus“. 1861.
+
+(Zu Seite 75.)]
+
+Zu Anfang ließ er die jungen Schüler die ihm von früher Jugend an
+so lieb gewordenen landschaftlichen Radierungen J. C. Erhards oder
+die des geistreichen Franzosen Eugen Bleury oder solche von A. van
+Everdingen, A. Waterloo, H. van Svanefelt, J. de Boissieu oder
+Zeichnungen nach der Natur von ihm, seinem Jugendfreund Oehme oder von
+seinen früheren Schülern in Blei, Feder oder Aquarell kopieren. Die
+köstlichen Federzeichnungen von Franz Dreber bevorzugte er besonders
+und wußte auf das eingehendste die Schönheiten solcher Zeichnungen,
+das Besondere oder Eigenartige in der Auffassung des Gegenstandes,
+dem Studierenden klar zu machen, das Verständnis zu fördern und ihn
+für die Arbeit zu begeistern. Daß es ihm oft schwer wurde, mit dem
+weniger veranlagten Schüler etwas „anzufangen“, besagt eine Stelle
+aus einem Briefe: „Das Atelier macht mir jetzt wenig Freude, obwohl
+alle (Schüler) recht liebe Leute sind, nur zu viel Prosa und damit
+verstehe ich nichts zu machen.“ Wer lehrt oder gelehrt hat, gleichviel
+in welchem Fache, weiß, wie schwer es ist, dem weniger Veranlagten
+als Lehrer wirklich „etwas zu sein“. Obwohl es ihm ganz fern lag,
+bestimmenden Einfluß auf die Schüler auszuüben, wirkte doch die Macht
+der Persönlichkeit des edlen Meisters auf die Nachstrebenden. Er
+wußte, wie wenige Lehrer, das heilige Feuer der Begeisterung in seinen
+jungen Schülern anzuzünden und ihnen die Augen zu öffnen für das
+Verständnis der altdeutschen Meister, vor allem der Brüder van Eyck,
+Memmlings und Dürers, der großen Niederländer Rubens und Rembrandt,
+für Holbein und den großen Venezianer Tizian, ganz besonders aber für
+die Romantiker, Schwind obenan. Wie verstand er, die Schüler für seine
+Kunstideale zu erwärmen und sie auf die eigentlichen Aufgaben wahrer
+Kunst hinzuweisen! Gern zog er hierbei das Gebiet der Literatur, in dem
+er wohl bewandert war, mit heran und versuchte, Kunst und Literatur
+mit- und durcheinander vergleichend, seine Anschauungen zu begründen.
+Durch derartige Belehrungen, an welche sich oft die eifrigsten
+Disputationen anschlossen, wurde so manches Samenkorn in die jungen
+Künstler versenkt. -- Solcher höchst anregender Gespräche erinnere ich
+mich gern; sie fielen meist in die Zeit der beginnenden Abenddämmerung,
+in welcher der würdige Meister des öfteren zwanglos zum Atelier kam,
+das neben seiner Wohnung lag, im üblichen grauen Hauspelz, mit der
+langen holländischen Tonpfeife. -- Das Studium der Natur war ihm das
+Wichtigste, und wenn der Frühling eingezogen war, litt er keinen
+der Schüler mehr im Atelier, dann mußten sie hinaus und sammeln und
+arbeiten für den Winter. Es gehörte gewissermaßen zu den feierlichen
+Momenten, wenn im Spätherbst das ganze Ergebnis der Arbeiten des
+Sommers dem Meister vorgelegt und etwaige Pläne zur Verwertung der
+Studien besprochen wurden, sofern nicht schon Entwürfe für Bilder
+nach den Studien vorhanden waren. Mit wenigen Worten wußte er die
+Phantasie anzuregen und Fingerzeige zu geben, in welcher Art dies oder
+jenes Motiv, sei es durch Beleuchtung oder Staffage, künstlerisch zu
+gestalten und zu verwerten sei. Oft griff er dabei ein und rückte, mit
+sicherster Hand ordnend, die Pläne zusammen, und man konnte sicher
+sein, daß es dann das Rechte war. Nach den alten Meistern in der
+Gemäldegalerie mußten die Schüler skizzieren und kopieren. Das Studium
+der menschlichen Figur hielt er für unerläßlich nötig und äußerst
+wichtig für den Landschaftsmaler; er betonte, wenn er zu diesem Studium
+dringend ermahnte, wie die Figurenmaler aller Zeiten doch eigentlich
+das weitaus Hervorragendste in der „Landschaft“ geleistet, und wies
+dabei immer besonders auf Tizian hin. Die historische Landschaft war
+ihm die höchste Aufgabe (nur wollte er von dem „Poussinschen Rezept“
+nichts wissen), er freute sich herzlich, wenn er unter vorgelegten
+Entwürfen solche sah, die aufs „Historische“ hinzielten. Der Hoffsche
+Katalog zählt fast die ganze Reihe seiner Schüler aus der Dresdener
+Zeit auf. Schon an früherer Stelle wurde einer seiner ersten Schüler
+in Dresden, Dreber, als der talentvollste, und Hasse genannt. Mehrere
+sehr veranlagte Schüler, Heinrich Müller, W. von Döring, L. Nitzschke
+und H. Lungwitz, gingen Ende der 40er Jahre, ihrem Freiheitsdrange
+folgend, nach Amerika. Von den Schülern aus den sechziger Jahren
+seien nur Adolf Thomas, C. W. Müller und Albert Venus, aus dem Anfang
+der siebziger Jahre Rudolph Schuster genannt. Letzterer hat auch
+eine Reihe tüchtiger Ölbilder in Düsseldorf, Stuttgart, Berlin usw.
+gemalt, wurde aber durch Krankheit vielfach an freierer Entfaltung
+seines Talentes verhindert. Das betrifft die Landschaftsschule.
+Eine eigentliche Schule für das Illustrationsfach hat Richter nicht
+gemacht. Wie und was sollte er hier auch lehren? Sein Schaffen darin
+hatte etwas „Unbewußtes“, „wie der Blütenbaum, der von seiner Pracht
+nichts weiß“. Aber anregend und befruchtend hat er auf das ganze
+Illustrationsgebiet und auf die Entwickelung des Holzschnittes gewirkt.
+Ein Richterscher Holzschnitt mit seinem kräftigen gesunden Strich wirkt
+heute nicht veraltet, er hält sich neben der sonst so anders gewordenen
+Art und dem später herrschenden Streben, die diesem Kunstfache
+gezogenen Grenzen zu verschieben, die einfache schlichte Art der
+Formengebung durch dem „Kupferstich“ ähnliche Tonwirkung zu steigern.
+Gegenwärtig ist der Holzschnitt ebenso wie der Kupferstich durch die
+verschiedenen mechanischen Reproduktionsverfahren fast ganz verdrängt.
+Der Holzschnitt dient fast ausschließlich nur noch der Industrie, der
+Kupferstich wird noch mühsam durch die Kunstakademien über Wasser
+gehalten. Nur die Radierkunst wird seit längerer Zeit wieder eifriger
+gepflegt.
+
+[Illustration: Abb. 138. +Psalm 65.+ Aus „Fürs Haus“. 1860. (Zu Seite
+75.)]
+
+[Illustration: Abb. 139. +Gefunden.+ Aus „Fürs Haus“. 1861. (Zu Seite
+75.)]
+
+[Illustration: Abb. 140. +Schlachtfest.+ Aus „Fürs Haus“. 1861. (Zu
+Seite 75.)]
+
+[Illustration: Abb. 141. +Bürgerstunde.+ Aus „Fürs Haus“. 1861. (Zu
+Seite 75.)]
+
+Unser Altmeister fühlte sich in den letzten Jahren seines Lebens mehr
+und mehr vereinsamt, er schreibt zu Anfang des Jahres 1871 nieder:
+„Unsereins fühlt sich jetzt als Künstler unter seinen Berufsgenossen
+wie ein Fremdling, welcher die Sprache der anderen nicht versteht
+und von ihnen nicht verstanden wird. Was man schätzt und liebt und
+hochhält, daran geht die jüngere Generation kalt und unberührt vorüber;
+was sie hochpreist und entzückt bewundert, erregt unsere Teilnahme
+wenig.“ Weiter schreibt er auch 1882: „‚Propheten und Sibyllen male
+ich nicht, denn ich habe noch keine gesehen‘, sagte N. N. Freilich
+laufen in den Gassen der Stadt keine mehr herum, aber eben der ideale
+Mensch +sieht sie+ in seinem Innern und etwas von ihnen zuweilen auch
+außen. Vor allem muß er aber eine Verwandtschaft mit ihnen selbst
+haben; denn in dieser Sphäre kann sich nur das Verwandte wirklich
+erkennen.“ Am 15. August 1870 schreibt er an seinen Freund Thäter in
+München: „Ich komme mir jetzt vor wie ein Schauspieler, der, von der
+Bühne heruntergestiegen, in den Reihen des Publikums sitzt und sich
+nun von anderen Kollegen was vorspielen läßt, denn meine künstlerische
+Tätigkeit reduziert sich beinahe auf Null -- teils, weil meine Augen so
+schlecht geworden, auch die Hand sehr unsicher ist, hauptsächlich aber,
+weil die Phantasie sehr lange ausruht, ehe sie wieder einmal -- nicht
+zum Auffliegen -- nein, nur zum Aufstehen kommt. Die nervösen Zufälle
+im vorigen Jahre haben mich nun in der Tat alt gemacht; das fühle ich,
+und schon lange gehe ich mit dem Gedanken um, mich pensionieren zu
+lassen und ganz vom Kunstschauplatz zurückzuziehen; wenigstens von den
+akademischen Tätigkeiten, die mir keine Freude machen und in welchen
+ich vermöge meiner Kränklichkeit nicht mehr belebend wirksam sein kann.
+Es muß junges Blut an die Stelle der Alten.“ -- In den Lichtungen des
+Loschwitzer Waldes wurde mit Eifer an den Sonntagnachmittagen, wenn
+die zahlreichen Glieder der Familie versammelt waren, Boccia gespielt,
+jenes bekannte italienische Spiel, bei dem mit Holzkugeln nach einem
+Ziele, dem Lecco, geworfen wird. Wie war der Altmeister mit Interesse
+dabei, selbstverständlich aber nie leidenschaftlich erregt, immer
+gleich freundlich und liebenswürdig!
+
+[Illustration: Abb. 142. +Heimweh.+ 1865. (Zu Seite 76.)]
+
+[Illustration: Abb. 143. +Es ist ein Schnitter, der heißt Tod.+
+
+Aus „Fürs Haus“. 1860. (Zu Seite 76.)]
+
+In dem damals noch einfachen, ländlichen Gasthof in Loschwitz trafen an
+einem bestimmten Abend in der Woche in den Sommermonaten die Genossen
+vom Stammtisch des Winters zusammen. In liebenswürdigster Unterhaltung
+wußte unser Altmeister immer den Gesprächen eine ernstere Wendung zu
+geben, war immer anregend und geistig belebend, oft schalkhaft launig
+und konnte auch recht herzlich lachen; immer lag aber über seinem Wesen
+eine wohltuende Stille und Zartheit. Die Stammtischgenossen waren meist
+hohe Staatsbeamte, Professoren von verschiedenen Lehranstalten und
+unser Münzgraveur Krüger, Peschel, des Meisters Sohn und Schwiegersohn,
+~Dr.~ Heydrich, Bildhauer Professor ~Dr.~ Gustav Kietz, der Freund
+Richard Wagners, dem wir ein treffliches Buch „Richard Wagner in den
+Jahren 1842 bis 1849 und 1873 bis 1875“ verdanken (Dresden, Carl
+Reißner), und so mancher andere treffliche Mann. Beim Nachhausegehen
+war unser Münzgraveur stets der Lichtspender; er kam nie zu solchen
+Abenden, ohne sein Laternchen mitzubringen, und in den dunklen
+Weinbergswegen leistete das auch seine guten Dienste. Unserem Meister
+waren freilich die Wege längst vertraut. Wie oft in der langen Reihe
+von Jahren ist er dieselben hinauf- und hinabgestiegen! Künstlerische
+Gestalt haben solche Abende z. B. gewonnen in dem Bilde: „Bürgerstunde“
+(Abb. 141). Der „Eingeweihte“ fand in solchen Bildern Richters oft
+Gestalten aus der Tafelrunde. Des Abends nach dem Abendbrot ging er
+oft noch im Vorgärtchen des Häuschens, in dem er die Sommermonate
+zubrachte, mit sich beschäftigt, auf und ab, im Nachdenken über
+manches Schwere, das ihm zu tragen beschieden war. Besonders sein Sohn
+Heinrich, der so viel an Melancholie litt, machte seinem Vaterherzen
+große Sorgen. Wir finden in der Biographie eine Aufzeichnung vom
+28. August 1872: „Ich ging des Nachts im Weingang vor dem Hause auf
+und ab. Das niedere Häuschen lag schwarz vor mir, die Haustür offen
+und vom Licht in der Küche erhellt. Oben funkelte das Sternbild des
+‚Himmelswagen‘ über dem Dache. Es war mir so traurig im Herzen über
+das viele Elend auf Erden. Und gibt es denn etwa noch mehr Not und
+Jammer auch auf all den Sternen? Vielleicht sind das aber Welten voll
+Jauchzens oder voll stillseligen Glückes?“ Wir sehen, wie seine Seele
+leidet unter der Last, wie er die Blicke nach oben richtet.
+
+[Illustration: Abb. 144. +Kindersymphonie.+ Verlag von Alphons Dürr in
+Leipzig. 1858. (Zu Seite 78.)]
+
+[Illustration: Abb. 145. Skizze zu dem Ölbilde „+Im Juni+“. 1857. 1858.
+(Zu Seite 78.)]
+
+Wie oft habe ich den würdigen Greis in diesem Weingang wandeln sehen,
+wie oft ging ich im Gespräch an seiner Seite! In stiller, friedlicher
+Abgeschlossenheit lag des Meisters kleines Asyl, in dem er in den
+letzten zwölf Jahren mit seiner Tochter Elisabeth die Sommermonate
+zubrachte, in Obstbäumen und Weinstöcken halb versteckt, abseits von
+den modernen Villen und vom lärmenden Fremdenverkehr, so ganz nach
+seinem Sinn. Kleine, niedrige Zimmer zu ebener Erde, die auf einen
+Flur mündeten, von dem man in den Garten und durch den Weingang zur
+Gartentür gelangte; vor der Tür wogende Kornfelder, hinter denen sich
+der Wald erhob. 1871 schrieb er nieder: „Ein stilles, friedliches
+Daheim, ein kleines, freundliches Asyl, mit einem Blick ins Weite,
+in das kleinste Stück Natur, mit der Kunst und mit Gott, ist mir
+das Beste, Liebste und Höchste. Alles so äußerliche, bloß kluge,
+anspruchsvolle und dem Schein huldigende Treiben, wie es jetzt in den
+großen Städten vorherrscht, ist mir im Innersten zuwider.“ In der
+Hauptsache entsprach dieses Häuschen seinen bescheidenen Wünschen und
+Anforderungen, und wie war es hier so traulich, bei ihm zu sitzen und
+ihm zuzuhören oder ihm vorzulesen, wie war er immer mitteilsam und
+voller Interesse für alles das, was in seinem Ideenkreise lag! Man
+ging nie von ihm, ohne irgend welche Anregung empfangen zu haben, und
+wie war er dankbar, wenn man ihm, dem mehr und mehr Vereinsamten, von
+der Welt draußen berichtete, von den neuen Strömungen in der Kunst ihm
+mitteilte, die nach ganz anderen Zielen als die seinen drängten. Mit
+seinen schwachen Augen konnte er neue Bilder ja kaum mehr sehen! Am
+Silvesterabend 1874 schreibt er nieder: „Die letzten Lebensjahre haben
+mich zu tieferer Einkehr und Prüfung geführt, ich danke Gott von Herzen
+dafür und fühle in mir einen Frieden und ein Glück, wie es die Welt
+nicht geben kann. Der Herr sei ewig dafür gelobt!“ Freilich wurde ihm
+dieser innere Friede oft genug gestört, aber er blieb stets ruhig und
+gottergeben.
+
+[Illustration: Abb. 146. +Heimkehr vom Felde.+ 1858. (Zu Seite 80.)]
+
+[Illustration: Abb. 147. +In der Kirche.+ Aus dem „Sonntag“. 1861.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 82.)]
+
+Liebe Erinnerungen sind mir zwei Ausflüge, welche die Mitglieder des
+Stammtisches unternahmen. Der erste, um die Mitte der siebziger Jahre,
+führte über Aussig und Camayk bis Leitmeritz, in die Gegenden, in
+welchem ihm, italienkrank, vor vierzig Jahren zum erstenmal wieder die
+Augen für die Schönheiten der deutschen, vaterländischen Natur geöffnet
+wurden. Wie war unser Meister trotz seiner siebzig und mehr Jahre
+frisch und heiter, wie freute er sich, wie lachte ihm das Herz, als er
+an der von Eichen umschlossenen „Eiskapelle“ oberhalb Camayk stand, wo
+er vor vielen Jahren mit seinen Schülern geweilt, von wo der Blick in
+glänzende, zitternde Fernen des schönen gesegneten Böhmerlandes sich
+verliert und man den Lauf des silbernen Elbstromes weit, weit verfolgen
+kann, wo draußen Burgen und Ruinen, Städte und Dörfer, Felder und
+Wälder und schönlinige Bergzüge im Sonnenglanz verschwimmen! Er sah
+das schöne Land zum letztenmal, sein Fuß hat es nicht wieder betreten.
+Der zweite Ausflug führte nach einer romantisch im Wald liegenden
+früheren Besitzung v. Quandts in Dittersbach bei Pirna, in der Peschel
+in Lünetten einer Gartenhalle Bilder zum Erlkönig, König von Thule
+usw. ~al fresco~ ausgeführt hatte. Diese Besitzung war auch deshalb
+noch von besonderem Interesse, weil v. Quandt hier des öfteren die
+bedeutendsten Künstler Dresdens, unter diesen auch den hochbedeutenden
+Architekten Gottfried Semper, um sich versammelte. Semper teilte
+Richard Wagners Schicksal, auch er war in die Dresdener Maiereignisse
+von 1849 verwickelt und mußte flüchten. Weitere schöne Erinnerungen
+sind mir die Weihnachtsfeste, welche die gesamte vielgliederige Familie
+im Hause des Schwiegersohnes Theodor Kretzschmar feierte und denen
+ich seit 1873, seitdem ein verwandtschaftliches Verhältnis mich noch
+enger mit dem Meister verband, mit beiwohnen zu dürfen das Glück hatte.
+Unter dem lichterglänzenden Tannenbaum scharten sich all die Kinder,
+Schwiegerkinder und die fröhlichen Enkel und die weiteren Verwandten,
+zu denen auch Peschel zählte, um den würdigen, auch in seiner äußeren
+Erscheinung wirklich Ehrfurcht gebietenden Senior der Familie. Mit
+wieviel Liebe und Güte und Freundlichkeit verkehrte er mit all den
+Seinen! Und doch hatte er seinen Kindern und Enkeln gegenüber etwas
+Zurückhaltendes, etwas Unnahbares, Reserviertes. In den Zeiten, in
+denen er aufgewachsen, war das Verhältnis zwischen Eltern und Kindern
+sehr viel anders als heute gewesen; schon an sich charakteristisch
+für diese Zeit war, daß in vielen Familien bis in die sechziger Jahre
+Vater und Mutter mit „Sie“ angeredet wurden. In des Meisters Hause
+herrschte freilich das „Du“, wenigstens solange ich mich entsinnen
+kann. -- Am 9. September 1875 schreibt er aus Wildbad Gastein, das
+er seines Nervenleidens wegen wieder sucht: „-- -- Wir haben hier
+viel liebe und zum Teil sehr interessante Menschen kennen lernen und
+ich bin diesmal fast gewaltsam aus meiner Stille in einen großen
+Verkehr gezogen worden. Es fiel mir das oft recht schwer, weil das
+Bad meine alten Übel, große Abspannung und Schlaflosigkeit, viel mehr
+steigerte als verminderte. Ich hoffe bei alledem einen guten Erfolg.
+-- -- -- Hoffentlich sehen wir uns in nächster Woche; denn trotz der
+großen Schönheit hiesiger Natur, die ich so leicht nicht vergessen
+werde, stellt sich doch die Sehnsucht nach dem lieben Daheim mit den
+vertrauten Lieben recht heftig ein.“ --
+
+[Illustration: Abb. 148. +Ich bin krank gewesen, und ihr habt mich
+besuchet.+ Aus dem „Sonntag“. 1861.
+
+(Zu Seite 82.)]
+
+[Illustration: Abb. 149. +Heimkehr vom Lande.+ Aus dem „Sonntag“. 1861.
+(Zu Seite 83.)]
+
+[Illustration: Abb. 150. +Heimkehr.+ Aus dem „Sonntag“. 1861. (Zu Seite
+83.)]
+
+[Illustration: Abb. 151. +Titelkopf des „Daheim“.+
+
+Nach der Originalzeichnung im Besitz der Verlagshandlung. 1863. (Zu
+Seite 84.)]
+
+[Illustration: Abb. 152. +Kleinhandel.+ 1856. Aus „Neuer Strauß fürs
+Haus“. 1864.
+
+Verlag von Velhagen & Klasing in Bielefeld und Leipzig. (Zu Seite 85.)]
+
+In den letzten fünfzehn Jahren ging der Altmeister fast jährlich
+nach Bad Boll in Württemberg, zu den hoch bedeutenden evangelischen
+Pfarrern Blumhardt, Vater und Sohn. Hier in der herrlichen Luft, in
+so anregendem und ihn besonders interessierendem Verkehr mit diesen
+beiden Männern und mit so manchem, der das Gleiche wie er suchte,
+erfrischte und stärkte er sich immer für die lange Winterszeit, die ihm
+besonders viel schlaflose Nächte brachte. In einem Briefe vom 18. Mai
+1880 schreibt er aus Boll: „Vor acht Tagen sind wir hier angekommen
+und haben seitdem die wundervollsten Frühlingstage durchlebt. Ich
+bewohne ein Eckzimmer in schönster Lage, und vom ehrwürdigen Gipfel
+des Hohenstaufen und des Rechberg, wie aus dem nahen Eichenwald weht
+eine so erfrischende, balsamische Luft mir entgegen, daß man sie mit
+Entzücken einatmet, dazu mittags und abends die Gesellschaft des
+höchst geistvollen Christoph Blumhardt und einiger sehr interessanter
+Persönlichkeiten -- Herz! was willst du mehr? Ich fühle mich hier
+sehr glücklich und danke Gott dafür. Könnten nur alle die Lieben da
+sein, die ich mir herwünschte, sie würden sich mit mir freuen!“
+-- -- In einem Briefe vom 4. August 1882 schreibt er ebendaher:
+„-- -- hier in Boll bin ich in einer Stimmung, die mich an Uhlands
+Gedicht ‚Die verlorene Kirche‘ erinnert, welches Kietz mir vor einiger
+Zeit zufällig vorlas und das ich im Schlußblatt zum ‚Täglichen Brot‘
+(siehe Abb. 159) im Sinn hatte. Boll hat nach außen und innen +etwas+
+davon! -- -- -- befinde ich mich doch so, daß ich ganz zufrieden bin,
+und die mannigfaltigen geistigen Anregungen geben täglich reichen Stoff
+zum Nachdenken und Besprechen.“ --
+
+[Illustration: Abb. 153. +Johannisfest.+ Aus „Neuer Strauß fürs Haus“.
+1864. (Zu Seite 85.)]
+
+[Illustration: Abb. 154. +Erstes Ofenfeuer.+ Aus „Neuer Strauß fürs
+Haus“. 1864. (Zu Seite 85.)]
+
+[Illustration: Abb. 155. +Gruselige Geschichten.+
+
+Aus „Neuer Strauß fürs Haus“. 1864. (Zu Seite 85.)]
+
+Kaiser Wilhelm I. hatte im Jahre 1871 dem Komponisten der „Wacht am
+Rhein“ und dem Schöpfer des Hermannsdenkmals auf dem Teutoburger
+Walde einen Ehrensold ausgesetzt. Der Bildhauer von Bandel war der
+erste von beiden, der das Zeitliche segnete, und nun wurde am 11.
+Oktober 1876 unser Altmeister vom Kaiser mit diesem Ehrensold auf
+Lebenszeit bedacht. Am 1. Dezember 1876 trat unser Meister nach einer
+achtundvierzigjährigen Dienstzeit in den wohlverdienten Ruhestand.
+Das Ministerium des Innern hatte mit König Alberts Genehmigung in
+Anerkennung seines künstlerischen Wirkens den Ausfall am Gehalt als
+„Ehrengehalt“ ersetzt, den die Landstände ihm dann auch bestätigten,
+so daß ihm sein seither bezogener voller Gehalt als Pension verblieb.
+Von der Mitgliedschaft des „Akademischen Rates“ wurde er aber noch
+nicht enthoben, er mußte an den Sitzungen desselben nach wie vor noch
+teilnehmen, was ihm sehr beschwerlich war; aber er blieb dadurch doch
+noch in Verbindung mit der Akademie und fühlte sich nicht so ganz
+abseits.
+
+[Illustration: Abb. 156. +Beiß mal ab, Hänschen!+
+
+Aus „Neuer Strauß fürs Haus“. 1864. (Zu Seite 86.)]
+
+[Illustration: Abb. 157. +Ährenlese.+ 1866. (Zu Seite 86.)]
+
+[Illustration: Abb. 158. +Zur Mühle.+ Aus „Unser täglich Brot“. 1866.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 86.)]
+
+Vor seinem Abgänge von der Kunstakademie bereitete die Dresdener
+Künstlerschaft unserem Meister am 9. März 1876 ein wohlgelungenes
+Fest. Die Festteilnehmer erschienen als Richtersche und oft recht
+drollige Figuren; die einzelnen zusammengehörigen Gruppen brachten dem
+Meister ihre Huldigung dar; es gab dabei sehr lustige Szenen; Hermann
+und Dorothea waren wohl ein dutzendmal vertreten, und Hermann hatte
+dreißig oder mehr Mütter. Obwohl er schweren Herzens -- ihm waren alle
+offiziellen Feiern, und nun gar ihm selbst bereitete, etwas Unbequemes
+-- zu der Feier sich begab, war er doch sichtlich ergriffen ob all der
+Liebe und Verehrung, die ihm, wie er liebenswürdigst behauptete, so
+unverdient entgegengebracht wurde.
+
+Am 18. Februar 1878 wurde er, auf sein dringendes Ansuchen, aus dem
+„Akademischen Rat“ der Kunstakademie entlassen. Die Sitzungen waren ihm
+mit der Zeit eine immer schwerere und drückendere Last geworden. Am 22.
+Dezember 1878 ernannte ihn die Stadt Dresden zum Ehrenbürger.
+
+[Illustration: Abb. 159. +Denn dies ist das Brot Gottes.+ Aus „Unser
+täglich Brot“. 1866. (Zu Seite 87.)]
+
+[Illustration: Abb. 160. +Ländliches Fest.+ 1866. (Zu Seite 87.)]
+
+Das Augenleiden hatte sich in den letzten Jahren so verschlimmert,
+daß er kaum noch lesen konnte. Es waren auf der Netzhaut der Augen
+durch Springen und Vernarbungen von Blutgefäßen unempfindliche Stellen
+entstanden, die nicht mehr funktionierten, so daß er die Dinge um sich
+her nur teilweise sah. Schreiben konnte er nur noch mit Hilfe der Lupe,
+er fand die Zeilen nicht mehr und schrieb oft durcheinander, wie der
+angefügte Brief zeigt.
+
+Im Jahre 1880 ungefähr schreibt er einmal: „Außer dem Evangelium,
+das göttliche Gesundheit atmet, lese ich jetzt nur Goethe und
+Jeremias Gotthelf, allerdings eine wunderliche Zusammenstellung, aber
+mir ist wohl, wenn ich dabei bin.“ Jeremias Gotthelf war ihm ein
+Lieblingsschriftsteller geworden. Dieser kernige, gesunde Schweizer
+verstand es, unseren Meister zu fesseln, wie er auch Cornelius
+gefesselt hatte. Die wuchtigen, markigen Männergestalten mit all ihrem
+germanischen und bäuerlichen Eigensinn und ihren Schrullen und Ecken
+und ihrem trefflichen inneren Kern, die Männer, die mit dem Mist an
+den Stiefeln in die Stube treten, im Gegensatz zu Berthold Auerbachs
+Bauern, die sich erst säuberlich vor der Tür die Stiefeln abstreichen,
+-- die entzückend geschilderten Mädchen- und Frauengestalten, die
+kerngesunde Charakteristik, -- das alles packte und fesselte
+ihn. Die reizende kleine Erzählung, das „Erdbeer-Mareili“, die ans
+Romantische streift, war ihm besonders lieb. Gestalten wie Uli der
+Knecht und der Hagelhans und dessen Tochter Vreneli waren nach seinem
+Sinn. Fritz Reuters urgesunder Humor und ausgezeichnete Charakteristik
+erfreuten ihn; er hat beim Vorlesen aus der „Stromtid“, aus der
+„Franzosentid“ und den übrigen Werken oft herzlich gelacht. 1868
+war Richter mit Skizzen zu Gotthelfs und Fritz Reuters Schriften
+beschäftigt, ließ aber diesen Plan wieder fallen und zeichnete statt
+dessen die Folge „Gesammeltes“. Charles Dickens’ (Boz’) Werke, so
+dessen David Copperfield und andere, haben ihm immer sehr behagt.
+
+[Illustration: Abb. 161. +An der Via Appia.+ Nach einer
+Originalphotographie. 1867. (Zu Seite 88.)]
+
+[Illustration: Abb. 162. +Brunnen bei Arriccia.+ Nach einer
+Originalphotographie. (Zu Seite 88.)]
+
+[Illustration: Abb. 163. +Auf dem Berge.+ Aus „Gesammeltes“. 1869.
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 89.)]
+
+[Illustration: Abb. 164. +Mittagsruhe im Korn.+ 1861.
+
+Aquarelle im Besitz des Herrn Cichorius in Dresden. (Zu Seite 88.)]
+
+[Illustration: Abb. 165. +Kinderszene.+ Aus „Gesammeltes“. 1868. (Zu
+Seite 89.)]
+
+Vor allem schätzte er aber Goethe und Shakespeare, wie wir das aus
+seinen Aufzeichnungen schon ersahen. Eine besondere Vorliebe hatte er
+für die Romantiker, wie Tieck, Novalis, Clemens Brentano. Hier war die
+romantische Richtung aus der Zeit seiner Jugend bestimmend für sein
+ganzes Leben, wenn er auch in späteren Jahren sehr klar sah, was in
+jener Zeit krankhaft und gemacht war. Brentanos herrliches Fragment
+„Aus der Chronika eines fahrenden Schülers“ schätzte er ganz besonders;
+er hat dazu das prächtige Blatt „Die Laurenburger Els“ im „Gesammelten“
+gezeichnet. Brentanos Märchen, herausgegeben von Guido Görres, vor
+allem das „Vom Rhein und dem Müller Radlauf“, die Romanzen vom
+Rosenkranz und die Aufzeichnungen der Visionen der Nonne von Dülmen,
+Katharina Emmerich, letztere wegen des Anregenden für die Darstellung
+der Leidensgeschichte Christi, interessierten ihn sehr. Den würdigen
+Matthias Claudius hatte er besonders ins Herz geschlossen; wie oft habe
+ich ihn rezitieren hören:
+
+    Wir stolzen Menschenkinder
+    Sind eitel arme Sünder
+    Und wissen gar nicht viel.
+    Wir spinnen Luftgespinste
+    Und suchen viele Künste,
+    Und kommen weiter von dem Ziel.
+
+    Gott, laß dein Heil uns schauen,
+    Auf nichts Vergänglich’s trauen,
+    Nicht Eitelkeit uns freu’n.
+    Laß uns einfältig werden
+    Und vor dir hier auf Erden
+    Wie Kinder fromm und fröhlich sein.
+
+[Illustration: Abb. 166. +Dreikönigslied.+ Aus „Gesammeltes“. 1869. (Zu
+Seite 89.)]
+
+[Illustration: Abb. 167. +Feierabend.+ Aus „Gesammeltes“. 1867. (Zu
+Seite 89.)]
+
+[Illustration: Abb. 168. Zu „+Gott sorgt für uns+“. 1865. Aus Georg
+Scherers „Illustriertes deutsches Kinderbuch“. II. Band. 1869.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 89.)]
+
+Die angeführten Strophen, von denen er bei Gelegenheit sagt:
+„Jede Zeile eine Perle!“ -- „enthielten für Richters Denk- und
+Empfindungsweise die Quintessenz aller praktischen, christlichen
+Lebensweisheit“. Auch für die Schriften Gottfried Heinrich von
+Schuberts, die wissenschaftlichen wie die erbaulichen, hatte er das
+größte Interesse; er nennt ihn in der Biographie neben Kempis und
+Claudius seinen Lehrer und Führer; er lernte ihn 1850 persönlich durch
+Schnorr in München kennen. „Schubert galt ihm als der protestantische
+und der edle Bischof Sailer von Regensburg († 1832) als der katholische
+Hauptvertreter jener milden Geistesrichtung, welche das Christentum
+universell zu fassen weiß und die konfessionellen Gegensätze und
+formalen Differenzen innerhalb der Christenheit nicht zu Schranken
+werden läßt, durch die sich glaubensbedürftige Menschen innerlich
+voneinander getrennt sehen.“ „Sailers Gebetbuch, Kempis und der alte
+Claudius tuen mir am wohlsten, und vor Allem die Bibel“, schreibt er
+1873; (das Gebetbuch schenkte er seiner Enkelin Margarete als Mitgabe
+in den Ehestand). Eckermanns Gespräche mit Goethe, Richard Rothes
+„Stille Stunden“ und das von Fr. Nippold herausgegebene Buch „Richard
+Rothe, ein christliches Lebensbild“, auf Grund der Briefe Rothes
+entworfen (Wittenberg, Herm. Kölling), waren ihm höchst wertvoll und
+hochsympathisch.
+
+[Illustration: Abb. 169. +Der kreuzlahme Kraxelhuber.+ 1868. (Zu Seite
+90.)]
+
+Mit hoher Begeisterung betrachtete er die Werke Joseph Führichs,
+die dieser hochbegabte Künstler in den letzten fünfzehn Jahren
+seines Lebens dem deutschen Volke darbrachte. Die auffallend freiere
+Entfaltung dieses großen Talentes in dessen späteren Jahren, das
+hohe Stilgefühl, die Romantik und die tief religiöse Anschauung
+erregten seine größte Bewunderung. Die Bilder zum Bethlehemitischen
+Weg, zu Thomas von Kempens vier Büchern von der Nachfolge Christi,
+zu den Psalmen usw. bereiteten ihm bei ihrem Erscheinen eine wahre
+Herzensfreude. Auch die Overbeckschen sieben Sakramente erfüllten ihn,
+als er sie um 1865 zum erstenmal sah, mit aufrichtiger Bewunderung,
+obwohl in den späteren Overbeckschen Werken im Gegensatz zu dessen
+Jugendarbeiten ihn manches innerlich weniger berührte; hier aber schien
+ihm Overbeck auf der Höhe zu stehen. Daß ihn die Werke Rethels, dieses
+größten Meisters auf dem Gebiet der Geschichtsmalerei im neunzehnten
+Jahrhundert, dessen „Totentanz“, die Kompositionen zu den Fresken für
+den Rathaussaal in Aachen aus dem Leben Karls des Großen, ferner der
+„Tod als Freund“ und der „Tod als Erwürger“ und die früher erwähnten
+Bibelblätter aufs höchste mit Bewunderung erfüllten, versteht sich von
+selbst. Von den Kartons für Aachen sah er einige in Dresden entstehen.
+Er sprach oft über den den Sturz der Irmensäule darstellenden Karton,
+und wie ihm ganz besonders die stilvolle und so eigenartig behandelte
+Landschaft behagte.
+
+[Illustration: Abb. 170. +Wen solche Taten nicht erfreuen.+ 1868.
+
+(Zu Seite 90.)]
+
+Von Cornelius’ Kunst hatte er immer einen mächtigen Eindruck. Mit
+ungewöhnlichem Interesse stand er Mitte der siebziger Jahre, als er
+von einem Aufenthalt auf Sylt auf der Rückreise Berlin berührte, vor
+den Camposantokartons in der Nationalgalerie. Die Cornelianischen
+„Nachtreter“ lehnte er ab; hier sah er sicher und klar, was „Eigenes“
+war, und zitierte oft scherzend, wenn er vor „cornelianisch“ sein
+sollenden Kompositionen stand: „Wie er sich räuspert und spuckt, das
+haben sie ihm glücklich abgeguckt.“ Besonders hoch hielt unser Meister
+auch die Werke von Ludwig Knaus. Bei Gelegenheit eines Besuches in
+der Privatgalerie von Johann Meyer in Dresden, wo die beiden Bilder
+„Durchlaucht auf Reisen“ und die „Beerdigung auf dem Lande“ dieses
+größten deutschen Genremalers des neunzehnten Jahrhunderts sich
+befinden, wurde er nicht müde im Betrachten, kam auch immer wieder auf
+diese beiden Werke zurück. Die treffliche Charakteristik in beiden
+Gemälden, die scharfe Beobachtung, die Individualisierung jeder
+einzelnen Gestalt, und nun gar der liebenswürdige Humor in „Durchlaucht
+auf Reisen“ und die meisterhafte Durchführung beider Bilder machten
+den größten und nachhaltigsten Eindruck auf ihn. Das in der Dresdener
+Galerie befindliche Bild von Knaus „In der Kunstreiterbude“, die
+Unterhaltung eines Roués mit einer „Kostümierten“, war ihm des
+dargestellten Gegenstandes wegen unsympathisch; er war darüber
+ungehalten, daß man von diesem von ihm so hochgeschätzten Meister
+gerade dieses Bild erworben hatte. Über die Ausstellung in München
+1869 schreibt er: „Mich interessierten nur die Bilder von Knaus und
+Steinles ‚Christus geht bei Nacht mit den Jüngern‘ und sein herrlicher
+Karton in Farben: ‚Schneeweißchen und Rosenrot‘. Ähnliches möcht’ ich
+machen!“ Für die Landschaften von C. F. Lessing aus dessen +früherer+
+Periode hatte Richter eine besondere Vorliebe; im Städelschen Institut
+in Frankfurt a. M. befindet sich ein Bild von diesem Meister: Unter
+schattigen Bäumen am Brunnen ruht ein Ritter, draußen sieht man auf
+braune, im Mittagssonnenschein glänzende Heide; dahinter dunkler Wald.
+Dieses Bild liebte er sehr, er besaß eine kleine Nachbildung davon, die
+er gern und mit großer Freude betrachtete.
+
+[Illustration: Abb. 171. +Den Stammtischgenossen.+ 1870.
+
+(Zu Seite 90.)]
+
+Sein Haus war schlicht und einfach, ebenso sein Tisch anspruchslos
+bürgerlich; er sah gern einen oder zwei Tischgäste bei sich,
+selbstverständlich möglichst Nahestehende aus der Verwandtschaft, dann
+war er ungeniert und konnte in dem gewohnten Hauspelz sitzen. Das kurze
+Tischgebet sprach er schlicht und einfach, daß man ihm mit Ehrfurcht
+folgen mußte. Bei Tisch pflegte er eine gleichmäßig freundliche
+Unterhaltung und würzte das Mahl durch manchen trefflichen Gedanken,
+dabei immer demütig und voll innerster und wahrster Herzensgüte.
+Seit einer Reihe von Jahren sorgte ein Hamburger Kunstfreund (ich
+denke, es ist in dessen Sinne, wenn ich seinen Namen verschweige) für
+vorzügliche Weine und sonstige Stärkungsmittel, deren sein hohes Alter
+bedurfte. Wenn er solch kostbaren Stoff kredenzte, gedachte er stets
+mit rührender Dankbarkeit, aber immer im Gefühl des Unverdienten, des
+freundlichen Spenders. Ebenso einfach waren die Abende bei ihm; vor
+dem Abendtisch wurde eine, auch zwei Stunden lang vorgelesen; das
+Gehörte gab beim Abendessen Stoff zu anregender Unterhaltung. Der
+Meister war oft heiter, erzählte gern fröhliche Episoden aus seinem
+oder seiner Freunde Leben, ließ oft seinem wirklich guten und echten
+Humor, den er in hohem Maße besaß, freien Lauf, hörte aber auch gern
+zu. Nach Tisch wurde dann weiter gelesen, er saß dabei im bequemen
+grauen Hauspelz in seiner Sofaecke, über den Augen einen großen, grünen
+Schirm, die Hand am Ohr, da er schließlich auch schwerer hörte; so
+konnte er stundenlang dem Vorleser zuhören und war stets mit regstem
+Interesse dabei, sprach oft dazwischen, geistreich und lebendig
+anknüpfend an irgendwelche Stelle des eben Vorgelesenen.
+
+[Illustration: Abb. 172. +Melusine am Brunnen.+ 1870. (Zu Seite 90.)]
+
+[Illustration: Abb. 173. +Sitzendes Mädchen.+ (Zu Seite 93.)]
+
+[Illustration: Abb. 174. +Aus der Jugendzeit.+ 1871. (Zu Seite 93.)]
+
+Sein Tagewerk begann Richter mit dem Lesen einer Morgenandacht und
+der Herrnhuter Losungen; er wechselte bei diesen Morgenbetrachtungen
+mit den Büchern und sprach oft längere Zeit über das Gelesene mit den
+Seinen, belehrend und fördernd. Die Abb. 115 schildert eine solche
+Morgenbetrachtung in seinem Hause, im Kreise der Seinen. In der Folge
+mußten ihm auch diese Andachten vorgelesen werden. Darauf begab er
+sich in sein Arbeitszimmer. In seiner Vaterstadt Dresden hat man jetzt
+auf Betreiben des Stadtarchivars ~Dr.~ Richter im Stadtmuseum, in der
+Nähe seiner Wohnung, in der er sein reiches Leben abschloß, ein Ludwig
+Richter-Zimmer eingerichtet, in dem Reliquien des verehrten Altmeisters
+aufgestellt sind. Hier ist der Arbeitstisch, an dem er viele Dezennien
+so fleißig geschafft, mit allem, was darauf untergebracht war, bis
+auf die kleine Vase, in der einige Blümchen, je nach der Jahreszeit,
+sein Auge erfreuten, und was sonst noch von Inventar sich erhalten;
+man hat annähernd dort einen Eindruck von der Anspruchslosigkeit
+in seinem Hause. Über seinem Arbeitstisch hing das kleine, in Öl
+gemalte Selbst-Porträt seines römischen Jugendfreundes Maydell und
+das von Amsler so schön gestochene Porträt Fohrs; wie oft mögen, wenn
+seine Augen über diese beiden Bildnisse hinstreiften, die römischen
+Jugenderinnerungen an ihm vorübergezogen sein! „Karl Philipp Fohr
+war sein künstlerisches Jugendvorbild auf dem Gebiete stilvoller und
+dabei manierloser Naturauffassung.“ Zur Seite des Tisches standen
+Mappen mit seinen Lieblingsblättern, Stiche und Radierungen, die er
+oft betrachtend durch seine Finger gleiten ließ und sich zur eigenen
+Arbeit daran erfrischte und anregte. Es war eine gewählte Gesellschaft,
+die da, still aneinander gereiht, zusammenlag. Der größte Teil davon
+waren, außer den trefflichen Radierungen J. C. Erhards, Blätter aus der
+romantischen Zeit, in der er aufgewachsen war, aber auch Rembrandt,
+Berghem, Dietrich, Ostade, Teniers, vor allem Dürer, Fiesole usw. waren
+vertreten. Er bewahrte auch einen kleinen Schatz von Handzeichnungen
+dabei, unter anderen solche von Schnorr, Schwind, Overbeck, Horny,
+Fohr, Berthold, Erhard, Chodowiecki, Dreber, Hasse und anderen. Auch
+Pausen nach Schwind, Reinhold usw. waren hier eingereiht. Ehe er
+an seine Arbeit ging, skizzierte er oft nach Dürer oder anderen
+altdeutschen Meistern eine oder mehrere charakteristische Figuren oder
+Teile aus einem Blatt, Bäume, Hügel, ein Stück Ferne und Wolken. Diese
+Handübungen wanderten dann in den Papierkorb. Sobald er bei seinen
+eigenen Arbeiten über den darzustellenden Gegenstand im klaren war,
+zeichnete er mit zartem Strich die Figuren und die ganze Komposition
+hin. Oft machte er drei, vier und mehr Skizzen auf Papier verschiedenen
+Formates und Tones, bis er das annähernd im Aufbau erreicht hatte,
+was er suchte; das, was ihm nun am gelungensten erschien, führte er
+weiter aus. Die Abbildungen 145 und 186 sind solche Entwürfe. Von der
+Gruppe zu dem Bild „Die Laurenburger Els“ besitze ich allein sechs
+Entwürfe. Wenn er später solche wieder zu Gesicht bekam, war er oft
+verwundert über seine eigene Wahl, er fand, daß er nicht immer den
+richtigen Entwurf zur weiteren Ausführung gewählt. Den einen oder
+anderen dieser beiseite gelegten Entwürfe führte er später wohl auch
+noch aus. Bei der Arbeit pflegte er manchmal leise vor sich hin zu
+singen oder zu pfeifen, beliebige Volksliedmelodien, heitere und
+ernste. Sobald der Tag sich neigte, legte er die Arbeit fort und eilte
+zum Spaziergang nach dem „Großen Garten“, dem öffentlichen königlichen
+Park in Dresden, wo er mit Freunden in einem kleinen engen Lokal
+„Beim Hofgärtner“ seinen Kaffee einnahm und wo dann eine lebhafte
+Unterhaltung gepflegt wurde. Früher hatten im Café Meißner solche
+Zusammenkünfte stattgefunden, an denen außer Künstlern wie Rietschel,
+Hähnel, Bendemann, Peschel usw. auch Schriftsteller und Schulmänner
+teilgenommen; mit den Jahren hatte sich dieser Kreis aufgelöst. Später
+finden wir dann den Meister, nachdem er seinen Spaziergang gemacht,
+an dem Stammtisch im British Hotel, den wir schon erwähnten. Die
+Abend- oder gar Nachtstunden hat er zur Arbeit nie mit herangezogen,
+diese wurden nur für die laufenden Korrespondenzen und für das Lesen
+ausgenützt, letzteres erstreckte in jüngeren Jahren sich oft bis in
+späte Nachtstunden. Briefschreiben war ihm immer eine Last, er schreibt
+einmal: „-- aber vor dem Tintenfasse habe ich eine Scheu, wie die
+Kinder vor dem schwarzen Feuerrüpel“ (Schornsteinfeger). -- Sein Freund
+E. Oehme z. B. hatte die Gewohnheit, zu jeder Stunde der Nacht, wenn
+ihn irgend eine Stelle eines in Arbeit befindlichen Bildes beunruhigte,
+wieder aufzustehen und sich vor die Staffelei zu setzen. Richter sprach
+darüber oft, als über etwas, das er nicht verstehen könne.
+
+[Illustration: Abb. 175. +Kartoffelernte.+ 1865. Aus „Altes und Neues“.
+1873.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 94.)]
+
+[Illustration: Abb. 176. +Bruder Martin.+ 1873. (Zu Seite 94.)]
+
+Für Musik hatte Richter großes Interesse; besonders fesselnd und
+anregend waren ihm die Trio- und Quartettabende, in denen die
+hervorragendsten Künstler und Mitglieder der königlichen Hofkapelle
+die beste Musik in edler, künstlerischer Weise vorführten; diese
+Aufführungen waren ihm stets ein besonderer Hochgenuß. Den
+Opernvorstellungen und dem Schauspiel war er in den letzten Jahren
+seiner Augen und seines Gehörs wegen fern geblieben. Bach, Haydn,
+Gluck, Mozart, Beethoven begeisterten ihn. Bei Wagners Opern
+interessierten ihn besonders die Stoffe, wenn ihn auch manches in
+Wagners Musik, insonderheit in der späteren Periode, die mit den
+„Meistersingern“ beginnt, etwas befremdete; 1869 zeichnete er auf: „Die
+Meistersinger von Wagner habe ich zweimal gehört. Prinzipiell nicht
+einverstanden mit seiner Richtung, bin ich doch hingerissen von der
+romantischen Schönheit seiner Musik und seiner Stoffe.“ Am liebsten
+aber war es ihm, wenn er im eigenen Hause, in seinem behaglichen
+Hauspelz, in einer Ecke sitzend, Musik hören konnte. Sein Sohn
+Heinrich, der in Leipzig und München früher Musik studiert hatte und
+in letzterer Stadt auch mit dem Sänger Ludwig Schnorr, dem Sohn Julius
+Schnorrs, verkehrte, spielte ihm oft vor; es wurde auch viel vierhändig
+gespielt, auch öfters von den weiblichen Verwandten gesungen. Und
+so trug gute Musik, von kunstverständiger und kunstsicherer Hand
+ausgeführt, zur Verschönerung seines Lebensabends wesentlich bei.
+Ich mußte dabei oft an die Bilder des Meisters denken, in denen er
+„Hausmusik“ schilderte und verherrlichte, wie in Abb. 133 und besonders
+in dem schönen Titelblatt zu Riehls Hausmusik, das er 1855 gezeichnet
+hatte.
+
+[Illustration: Abb. 177. +Mailust.+ Aus „Altes und Neues“. 1873.
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 94.)]
+
+Der Kreis der alten Freunde lichtete sich mehr und mehr. 1879 nahm ihm
+der Tod auch seine alten Freunde Krüger und Peschel. Carl Peschel,
+einer der Getreuen aus der Zeit des römischen Aufenthaltes, war ihm
+ein lieber und trefflicher Freund, der bis in sein hohes Alter (er
+war 1798 geboren) sich Frische und Produktionskraft erhielt; zeigten
+doch seine letzten Arbeiten, Kartons zu Fenstern für eine Kirche in
+England, noch wesentliche Fortschritte. In seiner Kunst schloß er sich
+den altdeutschen Meistern an. Er hat eine Reihe tüchtiger Altarbilder
+aus innerster religiöser Überzeugung geschaffen, die zu den besten
+Werken kirchlicher Kunst aus dieser Epoche gehören. Es sei hier nur
+eine „Kreuzigung“ genannt, die er als Altarbild für die Kapelle des
+Prinzenpalais in Dresden ausführte. War Richter eine produktive Natur,
+so war die Peschels mehr kontemplativ, und so ergänzten sich beide sehr
+gut. Peschel zählte zu den Hauptstützen der Dresdener Akademie; er
+unterrichtete viele Jahre mit größter Gewissenhaftigkeit im Antiken-
+und Aktsaal und zeigte warmes Interesse für seine Schüler. Die an seine
+Braut gerichteten Briefe aus seiner römischen Studienzeit, die über die
+Entwickelung der neudeutschen Kunst gewiß vieles Interessante enthalten
+haben, sind seiner Witwe auf deren ausdrücklichen Wunsch mit in den
+Sarg gelegt worden. -- Auch der alte Freund Julius Hübner schied Anfang
+der achtziger Jahre von dieser Erde.
+
+[Illustration: Abb. 178. +~Sub rosa.~+ Aus „Altes und Neues“. 1873. (Zu
+Seite 94.)]
+
+Unser Meister war nun recht einsam und verlassen, aber doch nicht
+vergessen. Das sah er zu seiner Freude an seinem achtzigsten
+Geburtstage, an welchem ihm so viele Zeichen und Beweise treuer
+Liebe und dankbarer Verehrung aus allen Gegenden Deutschlands von
+alt und jung entgegengebracht wurden. Er war tiefbewegt von alledem,
+aber demütig und fast verlegen nahm er solche Huldigungen entgegen.
+Am meisten freuten ihn Zuschriften und kleine Aufmerksamkeiten aus
+dem Volke, die oft in recht drolliger und humoristischer Weise die
+Verehrung für den Meister zum Ausdruck brachten. Wir wollen hier nur
+eine Zusendung anführen, die aus Schlesien an diesem Tage einging:
+
+[Illustration: Noten zum untenstehenden Liedtext]
+
+      „Wer uns den Rübezahl erschuf,
+    Wie unser Ludwig Richter,
+    Der ist ein Maler von Beruf
+    Und von Beruf ein Dichter.
+
+      Bei allem Herben leuchtet vor,
+    Aus Mensch- und Tiergestalten,
+    Des Lebens Trost, deutscher Humor,
+    Gott mög’ ihn dir erhalten!
+
+      Gott segne dich, du edler Greis,
+    Du Freund von Alt und Jungen!
+    Aus Schlesien wird’s zum Festtagspreis
+    Dem Achtziger gesungen!
+
+      Der Sänger und der Dichter
+    Ist auch (jedoch Amts-)Richter,
+    Reist stets noch mit dem Ränzel
+    Heißt Amtsgerichtsrat .......“
+
+In seiner Biographie klagt er, daß die Anforderungen, die dieser Tag
+an ihn gestellt, über seine Kräfte gingen, und schreibt dann: „Ich
+fühlte mich noch an den folgenden Tagen durch diese vielen Ehren- und
+Liebeszeichen freudig gehoben, aber ebensosehr innerlich gebeugt:
+denn wodurch hatte ich dieses alles verdient? Meine Arbeiten waren
+doch meine eigene höchste Lust und Freude gewesen, und das Gute und
+Lobenswerte daran lag doch gerade in dem, was man nicht bloß lernen
+oder sich selber geben kann, sondern es war das, was uns geschenkt
+wird: die Gottesgabe, das Talent.“ Aus diesen Worten erkennt man wieder
+den durch und durch demütigen Menschen und Künstler.
+
+[Illustration: Abb. 179. +Wenn ich dich hätte.+ 1870. Aus „Altes und
+Neues“. 1873. (Zu Seite 94.)]
+
+Im Jahre 1856 war der bekannte feinsinnige Kunstfreund Eduard Cichorius
+aus Leipzig zum erstenmal nach Dresden gekommen und hatte hier durch
+August Gaber unseren Meister kennen gelernt. Es entwickelte sich
+in der Folge ein warmes Freundschaftsverhältnis zwischen beiden
+Männern. Cichorius fing an, Zeichnungen von Richter zu sammeln,
+und mit sicherem Blick und feinem Verständnis für die Eigenart des
+Meisters brachte er die größte und hervorragendste Sammlung zusammen,
+der er auch eine stattliche Reihe von Handzeichnungen J. Schnorrs,
+viele von den Zeichnungen zu dessen großem Bibelwerk und die früher
+erwähnten Landschaften aus Italien einverleibte. Er erwarb auch eine
+Reihe von Ölbildern Richters, von denen er einige dem Städtischen
+Museum in Leipzig überwies. Der Meister kam, so oft Cichorius
+wieder in Dresden weilte, viel zu ihm ins Hotel, wo sich dann beim
+Betrachten der Zeichnungen die interessantesten Gespräche anknüpften.
+Cichorius schreibt in der „Liebesspende“ für die Kinderheilanstalt in
+Dresden (von Zahn & Jaensch, Dresden) im Dezember 1884 darüber: „Im
+vertraulichen Gespräch, wo Richter sich gehen ließ, sich ganz frei
+fühlte, war er der anziehendste, geistvollste Gesellschafter, der sich
+nur denken läßt. Ein solches sich stundenlang ausdehnendes Zwiegespräch
+war von hohem Genuß; ein lebhafter Austausch, ein gegenseitiges Geben
+und Empfangen, bei wesentlicher Übereinstimmung im ganzen. Kleine
+Abweichungen in den Ansichten bilden ja erst die rechte Würze der
+Unterhaltung.“ Und weiter schreibt er an derselben Stelle: „Wohl
+trennte uns vielfach Neigung und Meinung, vorzugsweise in politischen,
+aber auch in Fragen nach den höchsten Dingen, und es traten hier oft
+schärfere Gegensätze hervor, aber er bewährte sich auch hier als ein
+echter Freund; er gab seine Meinung nicht auf, vertrat sie aber immer
+auf sanfte und milde Weise. So blieb unser Verhältnis ungetrübt, und
+dabei war das Verdienst ganz und gar auf seiner Seite.“ In diesen
+vortrefflichen Aufsatz werden auch Briefe Richters an Cichorius aus
+den Jahren 1876-1883 zum Abdruck gebracht, aus denen man ersieht, wie
+freundschaftlich er ihm zugetan war. Das Freundschaftsverhältnis war
+bis an Richters Lebensende das denkbar beste, Cichorius bewahrt ihm das
+treueste Gedenken.
+
+[Illustration: Abb. 180. +Heimkehr der Landleute nach Civitella.+
+
+Aus „Altes und Neues“. 1873. (Zu Seite 94.)]
+
+An freudigen und ernsten Ereignissen in der Familie nahm Richter
+herzlichsten Anteil. 1880 und 1881 griff der Tod mit rauher Hand in ein
+stilles, glückliches Familienleben ein: drei blühende Urenkel fielen
+tückischen Krankheiten zum Opfer; er war auch hier in Tagen schwerster
+Prüfung und Heimsuchung, die so plötzlich hereinbrachen, durch sein
+unerschütterliches „Wie Gott will!“ eine rechte Stütze und wußte die
+zerschlagenen Elternherzen aufzurichten. In solchen Zeiten schwerer
+Sorgen schreibt er aus Boll am 18. Mai 1880: „Zunächst möchte ich gern
+wissen, wie es Euch ergeht? Hoffentlich zieht die dunkle Wolke nun
+vorüber, Ihr armen Schwergeprüften! -- Grüße zunächst Deine Frau Gretel
+und die beiden Kinder; die Geschwister haben ihr Pfingsten in der
+‚Oberen Gemeinde‘ gefeiert, gewiß recht selig und in Jubel. Die Tränen
+sind nur hier zu Hause. Gott sei mit Euch.“
+
+Schon in Rom hatte Richter eifrig den Gottesdienst in der
+protestantischen Kapelle im preußischen Gesandtschaftspalast aufgesucht
+und zu Richard Rothe, dem damaligen Gesandtschaftsprediger, sich
+in nahe Verbindung gebracht; sein Intimus Maydell war ein eifriger
+Protestant. Nach Deutschland zurückgekehrt, besuchte er fast regelmäßig
+die protestantische Kirche und suchte sich an den Predigten zu erbauen,
+soviel er konnte. Die in den dreißiger und vierziger Jahren herrschende
+Strömung in unserer protestantischen Kirche befriedigte ihn aber
+wenig. In Thäters Biographie finden wir vom Jahre 1844 aus Dresden
+eine Aufzeichnung, die uns einigermaßen Einblick in die damaligen
+kirchlichen Verhältnisse verschafft; sie lautet: „Mit Recht klagt man
+über unsere arme Kirche. Hier steht’s schlimm damit. Wir möchten gern
+Gottes Wort hören, wenn wir wüßten, wo es gepredigt würde. Doch wir
+haben die Bibel und finden darin Trost und Erquickung. Aber in den
+Schulen fehlt es ganz. Meine Freunde, Oehme und Richter, berieten sich
+erst neulich mit mir, wohin wir unsere Kinder könnten in die Schule
+schicken. Wir finden keine, wo der Religionsunterricht von der Art
+wäre, wie wir ihn für unsere Kinder wünschen müssen.“
+
+[Illustration: Abb. 181. +Sommer.+ Aus „Bilder und Vignetten“. 1874.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 95.)]
+
+Rom zog Ende der dreißiger Jahre die Zügel sehr straff an; besonders
+bei den „Mischehen“ wurde die seitherige Milde aufgegeben und durch
+Strenge ersetzt; der Fürstbischof von Breslau, Graf Leopold Sedlnitzky
+von Choltitz, legte infolge dieser strengen Richtung sein Amt nieder.
+Wir wissen nicht, inwieweit dieses Vorgehen Roms auch auf Richters
+Haus und Familie einwirkte, seine Kinder (seine Frau war Protestantin,
+und er war mit ihr in der protestantischen Kirche getraut) hat er
+protestantisch erzogen. Dabei blieb er immer ein Glied der katholischen
+Kirche, er stand aber, wie ich schon sagte, +über+ den Grenzen der
+Konfessionen. Später fand er auch in den protestantischen Predigten,
+als eine neue, ihm sympathischere Richtung Platz gegriffen, viel
+Erbauung. Bis um die Mitte der siebziger Jahre hörte er an Sonntagen
+oft Predigten in der protestantischen Hofkirche, der Frauen- und
+Annenkirche in Dresden, des öfteren habe ich ihn begleitet. Er stand
+im Verkehr mit hervorragenden protestantischen Theologen, weilte, wie
+bereits erwähnt, oft in Boll bei Blumhardt. Für die Selbstbiographie
+des Grafen Leopold Sedlnitzky (Berlin, W. Hertz) hatte er großes
+Interesse; die schonende Art des Grafen gegenüber der katholischen
+Kirche, die seinem endlichen Übertritt zur evangelischen Kirche
+(1863 in Berlin) vorangegangene lange innerliche Vorbereitung waren
+Richter besonders sympathisch. Der Sohn schreibt in den Nachträgen
+zur Biographie, „daß Richter in den letzten Lebensjahren sich mehr
+an die katholische Kirche anschloß und Sonntags nicht, wie früher,
+einer protestantischen Predigt, sondern der Messe in der katholischen
+Hofkirche beiwohnte, gab in den ihm näher stehenden Kreisen Anlaß zu
+der Vermutung, es habe sich -- vielleicht unter äußerer Beeinflussung
+-- in seinen religiösen Anschauungen eine wesentliche Wandlung
+vollzogen. Diese Meinung ist nicht zutreffend. Der von kirchlichem
+Dogmatismus ganz unabhängige praktische Kern seines Christentums ist
+allzeit unverändert geblieben, nur die Formen, Ausdrucksweisen und
+Bedürfnisse seines religiösen Lebens haben im Laufe der Jahre unter
+äußeren und inneren Einflüssen Wandlungen durchgemacht.“ Der Sohn läßt
+sich hierüber noch des weiteren aus; es seien denjenigen, die sich
+dafür noch besonders interessieren, die letzten Seiten der „ergänzenden
+Nachträge“ zum Nachlesen empfohlen.
+
+[Illustration: Abb. 182. +Alles mit Gott.+
+
+Aus „Bilder und Vignetten“. 1874. (Zu Seite 95.)]
+
+[Illustration: Abb. 183. +Kindergruppe.+
+
+Aus „Bilder und Vignetten“. 1874.
+
+(Zu Seite 95.)]
+
+[Illustration: Abb. 184. +Kindergruppen.+
+
+Aus „Kinderengel“ 1858 und „Bilder und Vignetten“ 1874. (Zu Seite 95.)]
+
+Die letzten Lebensjahre verbrachte er in stillster Beschaulichkeit.
+Als es mit seinem künstlerischen Schaffen zum Stillstand gekommen
+war, wurde die Ausnutzung der Tagesstunden selbstverständlich eine
+ganz andere. Nach Beendigung der Morgenbetrachtungen brachte er
+einige Stunden an seinem Arbeitstisch zu, ordnete Mappen, schrieb
+die notwendigsten Briefe mit vieler Mühe, wenn es die geschwächten
+Augen gestatteten, ging vor Tisch auf Anordnung des Arztes spazieren
+und, wenn es das Wetter erlaubte, meist nach dem „Großen Garten“. Ich
+sehe ihn noch greifbar vor mir: die stattliche, würdige Erscheinung,
+in etwas vorgebeugter Haltung, den Stock in der Hand, mit meist
+offenem Überrock, so schritt er auf der Straße dahin, mit seinen
+schwachen, aber so freundlichen Augen ins Ungewisse hinausschauend; das
+silberweiße Haar leuchtete unter dem schwarzen, breiten Filzhut hervor,
+aus dem schwarzseidenen Halstuch lugten die spitzgeschnittenen kleinen
+Stehkragen (sogenannte Vatermörder), man sah ihm schon von weitem den
+bedeutenden, aber schlichten und bescheidenen Mann an. Wir finden in
+seiner Biographie eine Aufzeichnung vom 19. Februar 1883, die uns einen
+solchen Spaziergang schildert: „Wie gewöhnlich ging ich gegen Mittag
+nach dem ‚Großen Garten‘. Der Himmel war bedeckt und alles so still.
+Da ertönte aus einiger Entfernung von den noch dürren Baumwipfeln
+ein ‚witt, witt, witt‘, und zugleich ließ ein kleines Vögelchen sein
+eifrig lustiges Gezwitscher aus dem Gebüsch neben mir laut werden. Als
+dritte Stimme klang aus der Ferne das Gurren einer Waldtaube. Dann ward
+es wieder ganz still, -- das war die erste Frühlingsahnung in diesem
+Jahre, der erste Gruß eines kommenden Frühlings, der mir in die Seele
+drang. Ich setzte mich auf eine Bank unter den großen Eichen, brannte
+mir eine Zigarre an zur Vollendung der Frühlingsfeier, und dabei
+umschwärmte ein Kreis kleiner Mücken das aufsteigende Rauchwölkchen.“
+Eine friedliche Seelenstimmung klingt aus dieser kurzen Aufzeichnung
+heraus; Frieden lag so wohltuend über ihm ausgebreitet bis an sein
+Ende. Vom 6. März 1883, kurz nach dieser Tagebuchaufzeichnung, ist
+die einem bestimmten Zweck dienende Skizze, zu der er, die Stellung
+selbst angebend, eine Viertelstunde saß (Abb. 190). Vom 1. April
+1884 ist der angefügte Brief, der letzte, den ich vom teuren Meister
+erhielt. Er sendet gleichzeitig das Märzheft der „Deutschen Rundschau“
+mit einem größeren Aufsatz von Herrmann Grimm: „Cornelius betreffend“
+zurück. Bedauerlich ist, daß er seine Gedanken über das in dem Aufsatz
+herangezogene Bild von E. von Gebhardt nicht mehr niederschreiben
+konnte. Anfang des Jahres 1884 überwies des Meisters Sohn dem
+königlichen Kupferstichkabinett in Dresden eine kostbare Sammlung
+von Probedrucken der Holzschnitte des Meisters in +neun+ von Hoff
+geordneten Bänden.
+
+[Illustration: (Zu Seite 150.)]
+
+[Illustration]
+
+[Illustration: Abb. 185. +Schneewittchen.+ 1870. Aquarelle in der
+königl. Nationalgalerie zu Berlin. (Zu Seite 96.)]
+
+Im Nachtrag zur Biographie schildert der Sohn des Meisters letzte
+Lebenstage wie folgt: „Sein letztes Lebensjahr, 1884, hatte er in
+leidlichem Wohlsein angetreten, aber im Verlaufe des Winters und
+Frühlings stellten sich zuweilen Ohnmachtsanwandlungen ein, die
+ihn jedesmal für längere Zeit matt und kraftlos machten. Im Juni
+erkrankte er an einer Herzentzündung. Die Krankheit selbst verließ
+ihn zwar schon nach wenigen Tagen wieder, seine Kräfte aber blieben
+so erschöpft, daß er tagsüber meist auf dem Sofa ruhen mußte. Geistig
+erhielt er sich ungetrübt und zeigte, wie immer, liebevolles Interesse
+für seine Umgebung und für alles, was in sein Bereich kam. Besondere
+Freude machte ihm stets, wenn ihm etwas vorgelesen wurde. Da er den
+Wunsch äußerte, wieder einmal eine gute, christliche Lebensgeschichte
+zu hören, so brachte ich ihm einen Band von Knapps ‚Christoterpe‘.
+Daraus las ihm die älteste Tochter seines verstorbenen Freundes, des
+Kupferstechers Ludwig Gruner, die Biographie Ludwig Hofackers vor,
+dessen gedruckte Predigten Richter besaß und schätzte. In diesem
+Lebensbilde wird eine längere geistliche Betrachtung in Gebetform
+mitgeteilt, welche Hofackers Mutter an der Leiche ihres Gatten für
+ihre Kinder niedergeschrieben hatte. Von den schlichten Worten dieser
+kindlich frommen, glaubensstarken Frau fühlte er sich eigentümlich
+bewegt. Er erzählte mir, es sei ihm dabei die Stimmung seiner
+glücklichsten und innerlich reichsten Zeit zurückgekehrt, jener Zeit in
+Rom, wo ihm in der Neujahrsnacht 1825 der Glaube an einen lebendigen
+Heiland plötzlich wie ein Geschenk von oben ins Herz gegeben wurde
+und ihn mit vorher nicht gekanntem Frieden und Glück erfüllte. Er
+kam auf dieses Thema wiederholt zurück. Noch an seinem Sterbetage,
+an dem ich ihn vormittags besuchte, nicht ahnend, daß ich den lieben
+Vater zum letztenmal lebend sah, brachte er das Gespräch auf Hofackers
+Biographie, deren Fortsetzung er zu hören wünschte, und auf den um
+Richard Rothe gescharten römischen Freundeskreis. An diesem Tage -- es
+war Donnerstag der 19. Juni -- fühlte er sich zwar matt, aber besonders
+heiter gestimmt und empfing, auf dem Sofa liegend, tagsüber viele
+Besuche.“
+
+[Illustration: Abb. 186. +Skizze zum Schneewittchen.+ 1870. (Zu Seite
+96.)]
+
+Die Deutsche Kunstgenossenschaft hatte ihn zum Ehrenmitglied ernannt.
+Sein Dankschreiben vom 16. Juni 1884, dessen Abfassung ihm Sorgen
+machte, weshalb er Freund Cichorius dazu zu Rate zog, lautet: „Bereits
+telegraphisch habe ich Ihnen meinen innigsten und freudigsten Dank
+für die Ernennung zum Ehrenmitglied der Deutschen Kunstgenossenschaft
+ausgesprochen, lassen Sie mich denselben hier noch einmal schriftlich
+wiederholen. Diese ehrenvolle Kundgebung seitens der deutschen Künstler
+kam mir um so überraschender, da es leider so manches Jahr her ist, daß
+ich durch die zunehmende Trübung meiner Augen genötigt war, meiner so
+geliebten künstlerischen Tätigkeit gänzlich zu entsagen. Wohl empfing
+ich während dieser Zeit unfreiwilliger Muße von vielen Seiten her
+mannigfache Zeichen freundlicher Anerkennung, die mich freudig erhoben,
+da sie mir sagten, daß es mir vielleicht hier und da gelungen sei, das,
+was in vielen deutschen Herzen lebt, auf meine Weise auszusprechen und
+künstlerisch zu gestalten. Nun ist es mir aber von hohem Wert, auch von
+seiten der Kunstgenossenschaft diese Anerkennung und Zustimmung zu dem,
+was ich erstrebt und, wie meine Freunde sagen, auch bisweilen erreicht
+habe, bestätigt zu sehen. Die Kunst der Gegenwart geht ja vielfach auf
+anderen Bahnen, und ihre Ziele sind teilweise andere, als diejenigen
+waren, denen ich und meine Altersgenossen zustrebten. Um so ehrenwerter
+ist es daher, wenn auch das jüngere Geschlecht der Künstlerschaft sich
+an uns Alte noch mit Wärme und Anteil erinnert. Empfangen Sie, geehrte
+Herren, nochmals den Ausdruck meines Dankes, sowie Gruß und Handschlag
+von Ihrem ergebenen Ludwig Richter.“
+
+Es sind seine letzten Schriftzüge. Eine halbe Stunde nach Eingang des
+Schriftstückes beim damaligen Hauptvorstand in Düsseldorf meldete der
+Telegraph das Ableben des gefeierten Meisters.
+
+[Illustration: Abb. 187. +Skizze zum Schneewittchen.+
+
+(Zu Seite 96.)]
+
+Am Abend des 19. Juni stellte sich plötzlich bei ihm, nachdem er noch
+vorher mit seiner Tochter Elisabeth das Abendbrot in gewohnter Weise
+eingenommen hatte, Frost ein; er begab sich zu Bett. Kurz darauf trat
+die Tochter in das Schlafzimmer, um nach seinem Befinden zu fragen; er
+antwortete ihr noch ganz klar und ruhig, begann auf einmal zu röcheln,
+und nach wenigen Minuten hörte er auf zu atmen. Ohne Kampf löste sich
+die erdenmüde Seele von ihrer leiblichen Hülle.
+
+    „Ich wollt’, daß ich daheim wär’,
+    Und aller Welt nicht diente mehr.
+    Ich hab’ doch hie mein Bleiben nicht,
+    Ob’s morgen oder heut geschicht.
+    Daheim ist Leben ohne Tod
+    Und ganze Freude ohne Not.“
+
+Dunkle, schwere Wolken zogen am Himmel, strömender Regen ging nieder,
+als der teure Tote, es war am Abend des 21. Juni, einem Sonnabend,
+bei Fackelschein von den Dresdener Künstlern nach der Friedhofshalle
+übergeführt wurde. Seine Vaterstadt Dresden erwies ihrem Ehrenbürger
+durch das feierliche Geläute sämtlicher Kirchenglocken die letzte
+Ehre. Auf dem neuen katholischen Friedhof der Friedrichstadt, des
+Stadtteiles, in dem seine Wiege stand, wurde er beerdigt. Sein
+Grabstein trägt die gleiche Inschrift wie der seiner Frau auf dem
+Loschwitzer Friedhof: „Christus ist mein Leben, und Sterben ist mein
+Gewinn.“
+
+Aus der Grabrede, die ihm der Kaplan Eberhard Klein am 23. Juni hielt,
+ist folgende Stelle hervorzuheben: „Richter hat die Himmelsgabe,
+die ihm Gott geschenkt, mit priesterlicher Ehrfurcht gehandhabt und
+gehütet. Seine Kunst hat sich ihren wahren Adels- und Freiheitsbrief
+der Tendenzlosigkeit bewahrt und nichts anderes sich zum Zwecke
+gesetzt, als in Gott wohlgefälliger Weise die Mitmenschen zu erfreuen.
+Seine Kunst war eine Art Gottesdienst, war eine Ausübung der
+Nächstenliebe, wie sie selbstloser und edler nicht gedacht werden kann.
+Und wie er malte, so war er, seine Kunst ist sein Wesen.“ --
+
+[Illustration: Abb. 188. +Schlafende Kinder.+ 1872. (Zu Seite 97.)]
+
+[Illustration: Abb. 189. +Ruhe auf der Flucht.+ Des Meisters letzte
+Aquarelle. 1873. In der königl. Nationalgalerie zu Berlin. (Zu Seite
+98.)]
+
+„Je mehr ein wahrhaft gesundes Gedeihen der Kunst auf ihrer
+Volkstümlichkeit beruht, desto mehr hat diese selbst ihre Ideale treu
+und rein zu hüten. Die Abwege ins Äußerliche, Naturalistische und
+Leere liegen unserer heutigen Kunst, vor allem der Malerei deshalb so
+gefährlich nahe, weil der Zug der Zeit ein überwiegend realistischer
+ist. Drum muß die Kunst ihr ewiges Erbteil des Idealen wahren, muß
+treu, wahr und tief sich dem Leben hingeben, aber in den Erscheinungen
+desselben nicht die blendende Hülle, sondern den unvergänglichen Gehalt
+zu erfassen suchen. Das ist ihre Aufgabe, ihr Beruf, das ist die
+Bedingung für ihre lebendige Fortdauer,“ so schließt Wilhelm Lübke 1860
+sein treffliches Werk „Grundriß der Kunstgeschichte“. Richter hat
+treu und mit großem Ernst die Aufgaben und Bedingungen echter Kunst
+gelöst und erfüllt.
+
+Unsere deutsche Kunst ist aber gegenwärtig in einer Zeit des
+Überganges; ein Tasten hin und her, ein unruhiges Suchen; es ist, als
+ob man die verloren gegangene, irrende Seele wiederzufinden suche.
+Die Technik ist hoch entwickelt, und viel Können zeigt sich überall.
+Möchten die richtigen Pfade bald wiedergefunden werden! Möchte das
+deutsche Volk auch das Verständnis für unseren verewigten Ludwig
+Richter, einen der größten und ersten Meister der deutschen Kunst, nie
+verlieren! Möchte es des Mannes nie vergessen, der, wie Otto Jahn so
+trefflich sagt, eine Naturgeschichte des deutschen Volkes gezeichnet
+hat, treuer und lebendiger, als es die geistreichste Feder liefern kann.
+
+                            *             *
+                                   *
+
+Fast wollte es eine Zeitlang scheinen, als sei, nachdem unser
+Altmeister seine irdische Laufbahn abgeschlossen, das Verständnis für
+seine Kunst in der Abnahme begriffen. Sein hundertster Geburtstag hat
+aber gezeigt, daß er und seine Kunst noch nicht vergessen und das
+deutsche Volk seiner noch in Liebe und Verehrung gedenkt, sich an
+seinen Werken noch erfreuen kann. In allen Gauen Deutschlands wurde an
+diesem Tage seiner pietätvoll gedacht, in zahllosen Schriften das in
+seiner Kunst „Unvergängliche“ mit großer Wärme gefeiert.
+
+Die Dresdener Künstler hatten einer „Sächsischen Ausstellung“ im
+Hinblick auf die hundertste Wiederkehr des Geburtstages eine sehr
+reiche „L. Richter-Ausstellung“ in den geschickt und stimmungsvoll
+umgestalteten, an sich so wenig intimen Ausstellungssälen auf der
+Brühlschen Terrasse angegliedert. Die Ausstellung gab in aus Museen
+und Privatbesitz entlehnten Zeichnungen, Aquarellen und Ölgemälden,
+soweit dies in den immerhin engen Räumen im Verhältnis zu der großen
+Produktivität des Meisters möglich war, ein ziemlich klares Bild von
+seiner Entwickelung und vom Wesen seiner Kunst.
+
+[Illustration: Abb. 190. +Porträtskizze.+ 1883. (Zu Seite 150.)]
+
+Auch Loschwitz, in dem der Meister dreißig Sommer verlebte, hatte das
+Seine, wenn auch in bescheidenerem Rahmen, getan, dankbare Erinnerungen
+an den Heimgegangenen zum Ausdruck zu bringen.
+
+Ebenso wurde Berlin Gelegenheit gegeben, eine kleinere Zahl von Werken
+des Meisters in einer Sonderausstellung zu sehen. -- Leider muß erwähnt
+werden, daß in diesen Ausstellungen auch Kopien, und zwar recht
+minderwertige, sich befanden.
+
+Der überaus rege Besuch dieser Ausstellungen legte Zeugnis davon
+ab, daß die Sprache unseres Meisters noch verstanden wurde, daß die
+Beschauer die Innigkeit und Behaglichkeit, die Liebe zur Natur und
+den gesunden Humor und nicht zum wenigsten auch sein tief religiöses
+Empfinden noch nachempfinden konnten und in ihrem Innern verwandte
+Töne erklingen fühlten. „Der Geist, den seine Werke atmen, gehört zum
+Besten, was wir besitzen.“
+
+[Illustration: Abb. 191. +Alles Ding währt seine Zeit.+
+
+Aus „Es war einmal“. 1862.
+
+Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu Seite 82.)]
+
+
+
+
+Nachwort.
+
+
+Nur an der Hand des mit unendlichem Fleiß und großer Liebe verfaßten
+Kataloges: „Adrian Ludwig Richter, Maler und Radierer, des Meisters
+eigenhändige Radierungen, sowie die nach ihm erschienenen Holzschnitte,
+Radierungen usw., usw., von Johann Friedrich Hoff“ war es möglich,
+die chronologische Reihenfolge der Werke und Arbeiten des Meisters
+wiederzugeben. Herr J. F. Hoff in Frankfurt a. M., ein Freund und
+Schüler des verewigten Meisters, hat in jahrelanger rastloser Arbeit
+ein selten vollständiges Verzeichnis zusammengebracht und dem Meister
+noch bei Lebzeiten (das Werk erschien 1877 bei J. Heinrich Richter)
+damit eine große Freude gemacht.
+
+Bei dem knappen Raum war es nicht möglich -- es lag auch nicht in
+meiner Absicht -- jedes einzelne Blatt oder alle die kleineren Werke,
+für die Richter gearbeitet, in dieser Monographie zu erwähnen.
+Es galt, in knapper Form ein Bild von der reichen Tätigkeit des
+Meisters zu geben. Wenn wir den größeren Teil der Abbildungen, die
+in Holz geschnitten wurden, nicht im Holzschnitt, sondern nach den
+Originalzeichnungen wiedergegeben haben, so hat das seinen Grund
+darin, daß die eigenartige Zartheit der Handzeichnung auch durch
+den vollkommensten Holzschnitt nicht ganz genau wiederzugeben ist.
+Die Handzeichnungen, die wir hier vervielfältigt darbieten konnten,
+verdanken wir dem überaus gütigen Entgegenkommen der Direktion der
+Königlichen Nationalgalerie in Berlin durch Herrn Professor ~Dr.~
+von Donop, des Herrn E. Cichorius in Dresden, des Herrn A. Flinsch
+in Berlin, des Herrn E. Theodor Kretzschmar in Dresden †, der Frau
+Boerner in Leipzig usw. -- Die Erlaubnis zur Vervielfältigung der
+Handzeichnungen wurde von Herrn Georg Gaber in Berlin und den
+verschiedenen Herren Verlegern der Richterschen Werke auch für die
+Wiedergabe der Holzschnitte und Radierungen freundlichst erteilt.
+
+[Illustration: +Das Ludwig Richter-Denkmal auf der Brühlschen Terrasse
+in Dresden.+]
+
+
+
+
+Werke von Ludwig Richter
+
+im Verlage von Alphons Dürr in Leipzig.
+
+
+  =Fürs Haus.= 60 Holzschnitte nach den vier Jahreszeiten
+  geordnet. Folio. Eleg. in Leinwand gebunden. 20 Mark. Dasselbe in
+  vier Abteilungen apart:
+
+  ~a~) +Winter.+
+  ~b~) +Frühling.+
+  ~c~) +Sommer.+
+  ~d~) +Herbst.+
+
+  Je 15 Holzschnitte in Mappe à 6 Mark.
+
+  =Vater Unser in Bildern.= 9 Holzschnitte in eleganter Mappe. gr.
+  Folio. 6 Mark.
+
+  =Der Sonntag in Bildern.= 10 Holzschnitte. Folio. In Mappe. 3
+  Mark.
+
+  =Unser tägliches Brot in Bildern.= 15 Holzschnitte in Mappe.
+  Folio. 7 Mark 50 Pf.
+
+  =Christenfreude in Lied und Bild.= Die schönsten geistlichen
+  Lieder mit Holzschnitten, elegant gebunden in Leinwand mit
+  Goldschnitt. 14. Auflage. 4 Mark 50 Pf.
+
+  =Schillers Lied von der Glocke in Bildern.= 16 Holzschnitte in
+  eleganter Mappe. Folio. 4 Mark.
+
+  =Gesammeltes.= Fünfzehn Bilder fürs Haus. In Mappe. Folio. 7
+  Mark 50 Pf.
+
+  =Naturstudien.= 10 Vorlegeblätter für Landschaftszeichner. In
+  eleganter Mappe. 5 Mark.
+
+  =Bilder und Vignetten.= 15 Holzschnitte in Mappe. 5 Mark.
+
+  =Altes und Neues.= 15 Originalzeichnungen in Lichtdruck
+  ausgeführt. Folio. In Mappe. 10 Mark.
+
+  =Aus der Jugendzeit.= Scherz und Ernst in Holzschnitten. Elegant
+  kartoniert 1 Mark 25 Pf.
+
+  =Aus der Dichtung und Sage.= Scherz und Ernst in Holzschnitten.
+  Elegant kartoniert 1 Mark 25 Pf.
+
+  =Der Kinderengel.= Spruchbüchlein für Kinder mit Bildern. 3.
+  Auflage. Kartoniert 1 Mark 50 Pf.
+
+    Daraus einzeln:
+
+    =Luthers Brief= an sein Söhnlein Hänschen. Mit Bildern. Geh. 15 Pf.
+
+  =Der gute Hirte.= Gebetbüchlein für fromme Kinder aus dem Schatze der
+  Kirche gesammelt von G. Weber. Mit Bildern. 2. vermehrte Auflage.
+  Kartoniert 1 Mark 20 Pf.
+
+  =Es war einmal.= Ein Bilderbuch von Dresdener Künstlern. Märchen und
+  Kinderlieder mit Bildern. kl. 8^o. Kartoniert 2 Mark.
+
+  =Christnacht.= Originalradierung. Plattengröße: Höhe 56½ cm, Breite
+  43 cm. Imperialfolio auf chinesischem Papier. 9 Mark. Dasselbe auf
+  weißem Papier. 6 Mark.
+
+  =Gevatterbriefe.= Mit Randzeichnungen. gr. 4^o. 100 Stück 4 Mark.
+
+  =Christlicher Haussegen.= Holzschnitt in Tondruck mit rot
+  eingedruckten Bibelsprüchen. Imp.-Folio 1 Mark.
+
+  =Genoveva.= Originalradierung. Royalfolio auf chinesischem Papier. 4
+  Mark 50 Pf.
+
+  =Rübezahl.= Originalradierung. Royalfolio auf chinesischem Papier. 4
+  Mark 50 Pf.
+
+  =Volksbilder.= Vierfach vergrößerte Holzschnitte als Wandbilder. Nr.
+  1-24 ~à~ Blatt 50 Pf. Ein ausführlicher Prospekt mit Beschreibung der
+  einzelnen Blätter steht zur Verfügung.
+
+  =Goethe, Hermann und Dorothea.= Mit 12 Holzschnitten nach Zeichnungen
+  von +L. Richter+. 2. Auflage. Gebunden mit Goldschnitt 5 Mark.
+
+  =Zwölf Kinderreime= aus Klaus Groths „Vaer de Gaern“. In
+  Musik gesetzt von +Ingeborg von Brousart+. Mit hochdeutschem,
+  plattdeutschem und englischem Text und 10 Holzschnitten von L.
+  Richter. Kartoniert 1 Mark 50 Pf.
+
+  =Hebel, Alemannische Gedichte= für Freunde ländlicher Natur und
+  Sitten. Im Originaltext. Mit Bildern nach Zeichnungen von +L.
+  Richter+. 4. Auflage. Gebunden mit Goldschnitt 4 Mark.
+
+  -- -- =Dasselbe= ins Hochdeutsche übersetzt von +Robert Reinick+. 7.
+  Auflage. Gebunden mit Goldschnitt 4 Mark.
+
+  =Richter-Album.= Eine Auswahl von Holzschnitten nach Zeichnungen von
+  +L. Richter+. 6. Ausgabe in 2 Bänden. Gebunden mit Goldschnitt 20
+  Mark.
+
+  =Richter-Bilder.= Zwölf große Holzschnitte nach älteren Zeichnungen
+  von +L. Richter+. Herausgegeben von +G. Scherer+. Kartoniert 3 Mark.
+
+  =Beschauliches und Erbauliches.= Ein Familienbilderbuch von +L.
+  Richter+. 7. Auflage. Gebunden 8 Mark.
+
+  =Der Familien-Schatz.= Fünfzig schöne Holzschnitte nach
+  Originalzeichnungen von +L. Richter+. 2. veränderte Auflage. Gebunden
+  3 Mark.
+
+  =Goethe-Album.= Illustrationen zu Goethes Werken von +L. Richter+. 40
+  Blatt. 2. Auflage. Gebunden 8 Mark.
+
+  =Tagebuch.= Ein Bedenk- und Gedenkbüchlein für alle Tage des Jahres
+  mit Sinnsprüchen und Vignetten von +L. Richter+. 5. Auflage. Gebunden
+  mit Goldschnitt 3 Mark 50 Pf.
+
+  =Ludwig Bechsteins Märchenbuch.= Taschenausgabe mit 84 Holzschnitten
+  nach Originalzeichnungen von +L. Richter+. 54. Auflage. Gebunden 1
+  Mark 20 Pf.
+
+  -- -- =Dasselbe.= Illustrierte Prachtausgabe mit 153 Holzschnitten
+  und 4 Tondruckbildern nach Originalzeichnungen von +L. Richter+. Mit
+  den Bildnissen +L. Bechsteins+ und +L. Richters+. 8. Auflage. gr. 8^o.
+  Elegant gebunden 6 Mark.
+
+*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LUDWIG RICHTER ***
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+things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
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+Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this
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+electronic works. See paragraph 1.E below.
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+of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual
+works in the collection are in the public domain in the United
+States. If an individual work is unprotected by copyright law in the
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+  receipt of the work.
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+* You comply with all other terms of this agreement for free
+  distribution of Project Gutenberg-tm works.
+
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+from the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the manager of
+the Project Gutenberg-tm trademark. Contact the Foundation as set
+forth in Section 3 below.
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+1.F.
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+1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
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+works not protected by U.S. copyright law in creating the Project
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+remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future
+generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
+Sections 3 and 4 and the Foundation information page at
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+Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary
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+
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+the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
+necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
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+facility: www.gutenberg.org
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+/* Transcriber's notes */
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+    </style>
+  </head>
+<body>
+<div lang='en' xml:lang='en'>
+<p style='text-align:center; font-size:1.2em; font-weight:bold'>The Project Gutenberg eBook of <span lang='de' xml:lang='de'>Ludwig Richter</span>, by Viktor Paul Mohn</p>
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online
+at <a href="https://www.gutenberg.org">www.gutenberg.org</a>. If you
+are not located in the United States, you will have to check the laws of the
+country where you are located before using this eBook.
+</div>
+</div>
+
+<p style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:1em; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Title: <span lang='de' xml:lang='de'>Ludwig Richter</span></p>
+<p style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:0; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Author: Viktor Paul Mohn</p>
+<p style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:0; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Editor: Hermann Knackfuß</p>
+<p style='display:block; text-indent:0; margin:1em 0'>Release Date: June 25, 2022 [eBook #68401]</p>
+<p style='display:block; text-indent:0; margin:1em 0'>Language: German</p>
+  <p style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:0; margin-left:2em; text-indent:-2em; text-align:left'>Produced by: Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online Distributed Proofreading Team at https://www.pgdp.net (This file was produced from images generously made available by The Internet Archive)</p>
+<div style='margin-top:2em; margin-bottom:4em'>*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK <span lang='de' xml:lang='de'>LUDWIG RICHTER</span> ***</div>
+
+<div class="transnote">
+
+<p class="s3 center"><b>Anmerkungen zur Transkription</b></p>
+
+<p class="p0">Der vorliegende Text wurde anhand der 1906 erschienenen
+Buchausgabe so weit wie möglich originalgetreu wiedergegeben.
+Typographische Fehler wurden stillschweigend korrigiert. Ungewöhnliche
+und altertümliche Schreibweisen bleiben gegenüber dem Original
+unverändert; fremdsprachliche Zitate wurden nicht korrigiert.</p>
+
+<p class="p0">Einige Abbildungen wurden zwischen die Absätze
+verschoben und zum Teil sinngemäß gruppiert, um den Textfluss nicht zu
+beeinträchtigen.</p>
+
+<p class="p0">Das Original wurde in Frakturschrift gesetzt. Passagen
+in <span class="antiqua">Antiquaschrift</span> werden im vorliegenden
+Text kursiv dargestellt. <span class="nohtml">Abhängig von der im
+jeweiligen Lesegerät installierten Schriftart können die im Original
+<em class="gesperrt">gesperrt</em> gedruckten Passagen gesperrt, in
+serifenloser Schrift, oder aber sowohl serifenlos als auch gesperrt
+erscheinen.</span></p>
+
+</div>
+
+<div class="titelei">
+
+<p class="s2 center rot padtop3 break-before">Liebhaber-Ausgaben</p>
+
+<div class="figcenter illowe4 padtop1" id="signet_liebhaber">
+  <img class="w100" src="images/signet_liebhaber.jpg" alt="Signet Liebhaber-Ausgaben" />
+</div>
+
+<div class="chapter">
+
+<p class="s1 center mtop3">Künstler-Monographien</p>
+
+</div>
+
+<p class="center">In Verbindung mit Andern herausgegeben</p>
+
+<p class="center">von</p>
+
+<p class="s4 center"><b>H. Knackfuß</b></p>
+
+<p class="s3 center padtop5">XIV</p>
+
+<p class="s2 center"><b>Ludwig Richter</b></p>
+
+<p class="center padtop3 lh1_5"><b>Bielefeld</b> und <b>Leipzig</b><br />
+<em class="gesperrt">Verlag von Velhagen &amp; Klasing</em><br />
+1906</p>
+
+<h1 class="mtop3"><span class="rot">Ludwig Richter</span></h1>
+
+<p class="s5 center mtop3">Von</p>
+
+<p class="s3 center mtop1">V. Paul Mohn</p>
+
+<p class="center padtop5">Mit 193 Abbildungen nach Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen
+und Holzschnitten,<br />
+sowie einem Brief-Faksimile.</p>
+
+<p class="s5 center mtop1"><b>Vierte Auflage</b></p>
+
+<div class="figcenter illowe5 padtop3" id="verlagssignet">
+  <img class="w100" src="images/verlagssignet.jpg" alt="Verlagssignet" />
+</div>
+
+<p class="center padtop3 lh1_5"><b>Bielefeld</b> und <b>Leipzig</b><br />
+<em class="gesperrt">Verlag von Velhagen &amp; Klasing</em><br />
+1906</p>
+
+<div class="chapter padtop5">
+
+<div class="ddropcap">
+ <img class="idropcap_2" src="images/initial_v.jpg" alt="V"/>
+</div>
+
+<p class="p0">on der ersten Auflage dieses Werkes ist für Liebhaber und
+Freunde besonders luxuriös ausgestatteter Bücher außer der vorliegenden
+Ausgabe</p>
+
+</div>
+
+<p class="s3 center u"><b>eine numerierte Ausgabe</b></p>
+
+<p class="p0">veranstaltet, von der nur 100 Exemplare auf Extra-Kunstdruckpapier
+hergestellt sind. Jedes Exemplar ist in der Presse sorgfältig numeriert
+(von 1&ndash;100) und in einen reichen Ganzlederband gebunden. Der Preis
+eines solchen Exemplars beträgt 20 M. Ein Nachdruck dieser Ausgabe, auf
+welche jede Buchhandlung Bestellungen annimmt, wird nicht veranstaltet.</p>
+
+<p class="s4 right mright2"><b>Die Verlagshandlung.</b></p>
+
+<p class="s5 center padtop5">Druck von Velhagen &amp; Klasing in Bielefeld.</p>
+
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe34 break-before" id="frontispiz">
+  <img class="w100 mtop3" src="images/frontispiz.jpg" alt="Ludwig Richter" />
+  <div class="caption">Nach dem Ölgemälde von Leon Pohle aus dem Jahre 1879. Im
+  Museum zu Leipzig.</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/frontispiz_gross.jpg"
+  id="frontispiz_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_3">[S. 3]</span></p>
+
+<div class="chapter">
+<h2 class="nobreak" id="Ludwig_Richter">Ludwig Richter.</h2>
+</div>
+
+<div class="ddropcap">
+ <img class="idropcap" src="images/initial_s.jpg" alt="S"/>
+</div>
+
+<p class="p0">elten hat sich in einem deutschen Maler deutschen Volkes Art und Sitte
+so rein und unverfälscht widergespiegelt als in Ludwig Richter, dem
+unvergleichlichen Malerpoeten des neunzehnten Jahrhunderts.</p>
+
+<p>Seine zahllosen Blätter und Blättchen, die über unser gesamtes, liebes
+deutsches Vaterland verbreitet sind und, soweit die deutsche Zunge
+klingt, geliebt und geschätzt werden, zeugen alle von dem innersten
+Wesen des deutschen Volkes. Poesie und Gemüt, naive Anschauung,
+tiefinnerste Religiosität und Freude an Gottes herrlicher Schöpfung
+atmet seine Kunst. Durch alle seine Arbeiten geht ein Hauch poetischer
+Verklärung; wie unsere herrlichen Volkslieder muten sie uns an.</p>
+
+<p>Der schlichte, kindlich fromme Mann schreibt einmal wie ein
+Künstlerbekenntnis nieder:</p>
+
+<p>„Der Künstler sucht darzustellen in aller Sichtbarkeit der Menschen
+Lust und Leid und Seligkeit, der Menschen Schwachheit und Torheit, in
+allem des großen Gottes Güt’ und Herrlichkeit.“</p>
+
+<p>Das ist Richters Standpunkt in seiner Kunst, den er unentwegt
+festgehalten hat.</p>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb1">
+  <img class="w100" src="images/abb1.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 1. <em class="gesperrt">Das Geburtshaus Ludwig
+  Richters.</em> (Zu <a href="#Seite_9">Seite 9</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Seine lieblichen Engelgestalten, seine naiven fröhlichen Kinder, die
+schämigen, aber gesunden Mägdlein und Jungfräulein, die Mütter im
+Kreise der Kinder, spinnend, belehrend oder wehrend; die Großmütter
+am warmen Kachelofen, den Enkeln &mdash; und es sind ihrer nie wenige &mdash;
+Märchen erzählend; die Familie um den Tisch zu Andacht oder Mahlzeiten
+versammelt; Kirchgang und Hochzeit, Taufgang und Friedhof, Abschied
+und Wiedersehen, Weihnachten und Ostern und Pfingsttag, die schönsten
+und weihevollsten Stunden unseres deutschen Familienlebens, unserer in
+der deutschen Häuslichkeit<span class="pagenum" id="Seite_4">[S. 4]</span> begründeten Gemütlichkeit, im Hause und im
+Verkehr mit der Natur, in Feld und Wald und Heide, bei Sonnenschein und
+Regen oder bei still herabfallenden Schneeflocken, im Gärtchen am Hause
+mit seinen Rosen und Tulpen und Nelken, am Sonntagmorgen oder beim
+Abendläuten oder bei funkelndem Sternenhimmel, am schattigen Mühlbach
+in der stillen Mühle oder droben im Schloß oder in der Kapelle aus
+sonniger Höhe, und was er sonst in den Bereich seiner Darstellungen
+ziehen mag, das alles ist durchweht von Poesie, im deutschen Gemüt
+wahrhaft begründet, aus ihm gleichsam herausgewachsen und mit kindlich
+naiven Augen geschaut, alles ist durchleuchtet von einem tiefen
+religiösen Gefühl.</p>
+
+<p>In der Vorrede zu seinem Holzschnittwerk „Fürs Haus“ schreibt er im
+Jahre 1858: „Schon seit vielen Jahren habe ich den Wunsch mit mir
+herumgetragen, in einer Bilderreihe unser Familienleben in seinen
+Beziehungen zur Kirche, zum Hause und zur Natur darzustellen und somit
+ein Werk ins liebe deutsche Haus zu bringen, welches im Spiegel der
+Kunst jedem zeigte, was jeder einmal erlebt, der Jugend Gegenwärtiges
+und Zukünftiges, dem Alter die Jugendheimat, den gemeinsamen Blumen- und
+Paradiesesgarten, der den Samen getragen hat für die spätere Saat und
+Ernte. Gelingt es nun, das Leben in Bildern schlicht und treu, aber mit
+warmer Freude an den Gegenständen wiederzugeben, so wird ja wohl in
+manchem der einsam oder gemeinsam Beschauenden der innere Poet geweckt
+werden, daß er ausdeutend und ergänzend schaffe mit eigener Phantasie.“</p>
+
+<p>Und wie ist es dem Meister gelungen, schlicht und treu in diesen
+Gegenständen das alles zu schildern und zu bilden und wiederzugeben!</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb2">
+  <img class="w100" src="images/abb2.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 2. <em class="gesperrt">Ludwig Richters Vater.</em>
+  Gemalt von A. Graff. (Zu <a href="#Seite_10">Seite 10</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Seine religiösen Bilder haben ein echt evangelisches Gepräge, das Wort
+„evangelisch“ hier in seiner eigentlichsten und weitesten Bedeutung
+genommen. Er schließt sich hierin an Fiesole und ebenso an Dürer
+und die übrigen altdeutschen Meister, selbst an Rembrandt an; der
+liebenswürdige und innige Fiesole hat es ihm aber doch am meisten
+angetan. Innig und zart sind seine religiösen Darstellungen, und wie
+treuherzig weiß er immer wieder diese schon so viel dargestellten
+Gegenstände neu zu gestalten und uns näher zu bringen! Immer wieder muß
+es gesagt werden: der Volkston &mdash; er ist auch hier wieder so klar und
+sicher angeschlagen.</p>
+
+<p>Charakteristisch für Richter ist eine handschriftliche Notiz von
+ihm: „Als die beiden Pole aller gesunden Kunst kann man die irdische
+und die himmlische Heimat bezeichnen.<span class="pagenum" id="Seite_5">[S. 5]</span> In die erstere senkt sie ihre
+Wurzeln, nach der anderen erhebt sie sich und gipfelt in derselben.“
+Wir sehen hieraus, wie bei Richter Christentum und Kunst eng ineinander
+verschlungen sind. Nie aber wird man ihm nachsagen können, daß sein
+wahrhaftes Christentum sich unnötig vordrängte: es ist ihm eben nur
+um die innersten Wahrheiten zu tun; nichts liegt ihm auch ferner
+als Kopfhängerei oder Pietismus. Ebensowenig wird man aus seinen
+Schöpfungen erraten können, daß er Katholik war. Sein Standpunkt
+war über den enggezogenen Grenzen christlicher Konfessionen. Mit
+künstlerischem Instinkt packt er sein Volk im kleinbürgerlichen
+Leben und hält sich stets fern und frei vom „Modernen“. Folgen wir
+ihm willig, wenn er uns z.&nbsp;B. einen „Sonntag“ (in dem Werke gleichen
+Namens) schildert. Es ist, als ob er leise den Vorhang lüftete und uns
+lauschen ließe in die stillen, behaglichen, engen Stuben der kleinen
+Stadt. Wie gern folgen wir ihm von der Morgenandacht zur Kirche ins
+Chorstübchen, zum Besuch der Kranken, zum Spaziergang am Nachmittag
+aus den dumpfen Mauern durchs Tor hinaus aufs Land und am Abend beim
+aufsteigenden Vollmond zur Stadt zurück, und wenn wir das letzte Blatt
+„Gute Nacht“ aus der Hand legen, sagen wir uns: Schöner kann man einen
+deutschen Sonntag nicht feiern.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb3">
+  <img class="w100" src="images/abb3.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 3. <em class="gesperrt">Ludwig Richters Mutter.</em>
+  Gemalt von A. Graff. (Zu <a href="#Seite_10">Seite 10</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Welch köstlichen Humor hat Richter in seinen Bildern ausgestreut
+&mdash; und Humor ist bei uns rar geworden &mdash;! Wir nennen hier nur die
+beiden prächtigen Blätter aus „Fürs Haus“ „Bürgerstunde“: „Hört ihr
+Herren, laßt euch sagen, die Glocke hat zehn geschlagen“ (<a href="#abb141">Abb. 141</a>)
+und das „Schlachtfest“ (<a href="#abb140">Abb. 140</a>). Seine Philistergestalten sind
+unvergleichlich komisch; wenige Künstler in Deutschland hatten für
+diese Art deutschen Daseins so viel Blick wie er; nie wird er aber in
+solchen Schilderungen bitter, satirisch oder häßlich, auch hier weiß er
+zu verklären.</p>
+
+<p>Die Tiere sind ihm, als zum Hause gehörig, unentbehrlich. Ein Spitz
+oder junge Hündchen mit ihrem komischen Gebaren, ein schnurrendes
+Kätzchen zu Füßen des spinnenden Mädchens, die Tauben auf dem Dache im
+Abendsonnenschein, die Sperlinge im Kirschbaum oder an der Scheuer ihr
+Anteil einheimsend; die Schäfchen und Zicklein<span class="pagenum" id="Seite_6">[S. 6]</span> mit munteren Sprüngen
+zur Seite der Kinder, &mdash; das alles gehört bei ihm zum behaglichen
+Dasein der Menschen. Er drückt alle Kreatur liebend an sein Herz. Gern
+greift er auch ins „Romantische“ und schildert uns da auch in ebenso
+treuherziger Weise unseres Volkes Märchen wie kein anderer deutscher
+Künstler in schlichten Zügen. Wie hochromantisch sind, um hier nur
+einiges anzuführen, „Gefunden“ (<a href="#abb139">Abb. 139</a>), „Schneewittchen“ (<a href="#abb185">Abb. 185</a>),
+und „Die Ruhe auf der Flucht“ mit den singenden und musizierenden
+Engeln (<a href="#abb189">Abb. 189</a>)! Diese Werke gehören in das Schatzkästlein der
+deutschen Kunst. &mdash; Und wie schlicht und demütig er über seine Stellung
+in der Kunst denkt, darüber spricht er in seinem letzten Lebensjahre,
+als Nachklang seines 80. Geburtstages, „halb blind, halb taub, aber
+in seinem Gott zufrieden“: „Kam meine Kunst nun auch nicht unter die
+Lilien und Rosen auf dem Gipfel des Parnaß, so blühte sie doch auf
+demselben Pfade, an den Wegen und Hängen, an den Hecken und Wiesen,
+und die Wanderer freuten sich darüber, wenn sie am Wege ausruhten,
+die Kindlein machten sich Sträuße und Kränze davon, und der einsame
+Naturfreund erquickte sich an ihrer lichten Farbe und ihrem Duft,
+welcher wie ein Gebet zum Himmel stieg. So hat es denn Gott gefügt,
+und mir ist auf vorher nicht gekannten und nicht gesuchten Wegen mehr
+geworden, als meine kühnsten Wünsche sich geträumt haben: <span class="antiqua">Soli deo
+gloria</span>!“</p>
+
+<div class="figcenter illowe40" id="abb4">
+  <img class="w100" src="images/abb4.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 4. <em class="gesperrt">Ludwig Richters Großvater und
+  Großmutter väterlicherseits.</em><br />
+  Gemalt um 1816. (Zu <a href="#Seite_10">Seite 10</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Solange deutscher Sinn und deutsches Gemüt bestehen werden, wird Ludwig
+Richter im deutschen Volke fortleben und geliebt und geschätzt werden.
+Der Strauß duftender Blüten, den er unserem deutschen Volke gepflückt
+und hinterlassen hat, soll und wird nicht verwelken. Das deutsche Volk
+wird festhalten an dem ihm Eigenen, und deutsche Art und Sitte wird nie
+untergehen.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_7">[S. 7]</span></p>
+
+<p>Ihm aber, dem verewigten Meister, dem 1898 in seiner Vaterstadt ein
+ehernes Denkmal errichtet wurde, wollen wir Deutschen alle ein noch
+unvergänglicheres Denkmal errichten, indem wir und unsere Kinder und
+Kindeskinder bis in die fernsten Geschlechter den unvergänglichen und
+unvergleichlichen Tönen seiner Muse lauschen und seine Werke allezeit
+lieb und wert und hoch halten!</p>
+
+<p class="center">* <span class="mleft7">*</span><br />
+*</p>
+
+<p>Richters Persönlichkeit war die eines schlichten sinnigen Mannes; er
+war demütig und bescheiden, kindlich rein und tief religiös. W. H.
+Riehl sagt in seinen „Kulturgeschichtlichen Charakterköpfen“ über ihn:
+„Unserem volkstümlichen deutschen Meister eignete von jeher eine echt
+deutsche Künstlertugend: die Bescheidenheit. Mit seinem Griffel gab
+er ganz sich selbst und legte die innersten Falten seines Wesens dar,
+weil er’s nicht anders konnte; mit seiner Person zog er sich still und
+anspruchslos vor der Welt zurück, und die Welt lernte ihn fast nur so
+weit kennen, als sie ihn in seinen Werken lieben gelernt hatte.“</p>
+
+<p>Von großer Liebenswürdigkeit gegen jedermann, war er doch scheu, fast
+unsicher und still Fremden gegenüber; zu denen aber, die ihm nahe oder
+näher standen, war er von großer Herzlichkeit und Mitteilsamkeit.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb5">
+  <img class="w100" src="images/abb5.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 5. <em class="gesperrt">Ludwig Richters Großmutter
+  mütterlicherseits</em>, geb. van der Berg. (Zu <a href="#Seite_10">Seite 10</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Bei Gesprächen über das, was ihn am allerinnersten bewegte, über
+Christentum und Kunst, erglänzten oft seine großen grauen Augen, wie
+wenn die Sonne durch lichtes Gewölk hervorbricht. Oft schauten sie
+wieder so träumerisch ins Weite; wie Verklärung lag es dann über
+dem lieben Antlitz. Ein Zug von Wehmut war ihm eigen. In seiner
+Unterhaltung war er immer anregend und geistig lebendig, sicher im
+Urteil über Kunst und Literatur. Bei der Beurteilung von Kunstwerken
+war ihm das eigentlich „Künstlerische“ maßgebend, gleichviel ob das
+Kunstwerk dieser oder jener Richtung oder Stilweise angehörte; er
+begeisterte sich ebenso an Rembrandts Darstellung der „Hirten an der
+Krippe“, über die Goethe in seinen Briefen an Falkonet, ihm wie aus dem
+Herzen gesprochen, sich ausläßt, wie an den Werken des kindlich frommen
+Fiesole.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_8">[S. 8]</span></p>
+
+<p>Er war von hoher, hagerer Gestalt, seine Haltung etwas nach vorn
+übergebeugt; sein kluges Gesicht, freundlich und wohlwollend, war von
+einer Fülle schneeweißen Haares umrahmt. So sehen wir ihn in dem von
+Leon Pohle im Auftrage des bekannten Kunstfreundes Eduard Cichorius
+für das Museum zu Leipzig gemalten Porträt (Titelbild). In diesem
+Bildnis, zu dem unser Altmeister im Jahre 1879 saß, gerade in der Zeit,
+als sein jahrelanges Augenleiden unaufhaltsam so weit vorgeschritten
+war, daß er den Zeichenstift aus der Hand hatte legen müssen, ist eine
+unverkennbare Trauer über das Antlitz gelagert; ihm, dem unermüdlich
+Schaffenden, war eine Grenze gesetzt; er sollte nun seine fleißigen
+Hände ruhen lassen. Seine Wirksamkeit als Künstler war abgeschlossen,
+worüber er in seinem Innern sehr schmerzlich bewegt war. Aber er fügte
+sich in Demut in das Unvermeidliche und trug es ohne Klage; war es
+ihm doch wie wenigen Künstlern vergönnt gewesen, bis in sein hohes
+Alter in seiner Kunst tätig sein zu dürfen, und wenn ihm auch in den
+letzten Jahren die „Motive“ spärlicher kamen, so arbeitete er doch
+unausgesetzt, frühere Darstellungen vielfach variierend, unfertige
+frühere Zeichnungen vollendend oder landschaftliche Skizzen mit
+Figurengruppen belebend, und zeichnete und malte noch eine ganze Reihe
+prächtiger Blätter, wenn auch mit großer Mühe und Anstrengung. &mdash;
+Inzwischen hatte er auf Anregung seines Freundes E. Cichorius und auf
+Betreiben seines Sohnes Heinrich angefangen, auf Grund eigenhändiger
+Tagebuchaufzeichnungen seine Selbstbiographie „Lebenserinnerungen
+eines deutschen Malers“ (Frankfurt a. M., Johannes Alt) zu schreiben,
+und vermochte diese auch noch 1879 so weit zu Ende zu führen, wie
+es von Anfang an geplant war. Diese Biographie gehört mit zu dem
+Hervorragendsten, was Deutschland auf diesem Gebiete der Literatur
+besitzt.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb6">
+  <img class="w100" src="images/abb6.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 6. <em class="gesperrt">Brandruinen des alten Schlosses
+  in Pillnitz.</em> 1818. Kolorierter Stich. (Zu <a href="#Seite_13">Seite 13</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Richter durfte noch seinen 80. Geburtstag feiern, geliebt und geehrt
+vom deutschen Volke. Still und freundlich waren seine letzten Jahre,
+wenn ihm auch Schweres zu tragen bis zuletzt nicht erspart wurde. Am
+letzten Morgen seines Erdendaseins schrieb er in sein Tagebuch:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">Groß denken, im Herzen rein,</div>
+      <div class="verse">Halte dich gering und klein,</div>
+      <div class="verse">Freue dich in Gott allein.</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_9">[S. 9]</span></p>
+
+<p>In gedrängter Kürze wollen wir den Entwickelungsgang des Meisters
+darzustellen versuchen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb7">
+  <img class="w100" src="images/abb7.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 7. <em class="gesperrt">Dresden von der Bärbastei.</em> 1820.<br />
+  Aus „Dreißig malerische An- und Aussichten von Dresden und der nächsten Umgebung“.<br />
+  Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden. (Zu <a href="#Seite_16">Seite 16</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb8">
+  <img class="w100" src="images/abb8.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 8. <em class="gesperrt">Aus Avignon.</em> 1820.
+  (Zu <a href="#Seite_16">Seite 16</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Adrian Ludwig Richter wurde am 28. September 1803 in
+Dresden-Friedrichstadt geboren, „einem Stadtteil, welchen“, wie er
+selbst sagt, „die <span class="antiqua">haute volée</span> zu ihrem Sitze nicht erkoren
+hatte“. Das Geburtshaus (<a href="#abb1">Abb. 1</a>), Friedrichstraße 44 Gartenhaus, war
+lange in Vergessenheit gekommen, bis es 1898 wieder entdeckt wurde.
+Nach einer alten Familientradition stammt die Familie Richter von
+Luther ab. Sein Vater,<span class="pagenum" id="Seite_10">[S. 10]</span> Karl August Richter (<a href="#abb2">Abb. 2</a>), geboren 6. Juli
+1778 im Dorfe Wachau bei Radeberg, war Zeichner und Kupferstecher und
+Professor an der Dresdener Kunstakademie, ein Schüler Adrian Zinggs,
+seine Mutter Johanne Eleonore Rosine Dorothee geborene Müller (<a href="#abb3">Abb. 3</a>).
+Sein Großvater väterlicherseits, Heinrich Karl Richter (<a href="#abb4">Abb. 4</a>),
+geboren 1741, war Kupferdrucker, seine Großmutter (<a href="#abb4">Abb. 4</a>) war die
+Tochter eines Schullehrers in Wachau. Der Großvater trat, als ihm
+durch einen katholischen Geistlichen der Druck der neu auszugebenden
+Talerscheine dafür in Aussicht gestellt wurde, zur katholischen Kirche
+über, aus dem Druck wurde aber nichts. Die Großmutter kämpfte lange
+mit sich, ob sie ihrem Manne beim Wechsel der Konfession folgen sollte
+oder nicht; in ihrer Bedrängnis wandte sie sich an ihren Bruder,
+den protestantischen Pfarrer in Döbrichau bei Wittenberg, der ihr
+riet, ihren Kindern das Opfer zu bringen, Gott sei in dieser wie in
+jener Kirche, und so entschloß sie sich schweren Herzens endlich zum
+Übertritt; sie hat dreißig Jahre in völliger Erblindung gelebt. Der
+Großvater betrieb in späteren Jahren, als das Kupferdrucken nicht
+mehr recht ging, die Uhrmacherei. „Er wohnte in einem engen düsteren
+Hof eines Hauses hinter der Frauenkirche über der Judenschule,“ im
+abgelegenen Stübchen des Hinterhauses hingen zahllose Uhren, die
+rastlos durcheinander tickten. Der ruhige, in seinem Wesen wunderliche,
+ironische Mann beschäftigte sich auch leidenschaftlich mit Alchimie und
+Goldmacherei, bei ihm verkehrten geheimnisvoll allerlei Alchimisten und
+alte originelle Judengestalten. Fast hundertjährig schied er aus diesem
+Leben.</p>
+
+<div class="figcenter illowe25" id="abb9">
+  <img class="w100" src="images/abb9.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 9. <em class="gesperrt">Studie aus Salzburg.</em> 1823.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_18">Seite 18</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Der Großvater mütterlicherseits, Johann Christian Müller, ein langer,
+hagerer, leicht auffahrender und polternder Mann, war ein kleiner
+Kaufmann in Dresden-Friedrichstadt, die Großmutter Christiane Luise
+(<a href="#abb5">Abb. 5</a>), geboren in Amsterdam als Tochter des dortigen Kaufmanns
+van der Berg, gestorben 1813, eine phlegmatische, etwas stolze Frau.
+Weiter läßt sich das Herkommen der Familie nicht mehr verfolgen, da
+die Kirchenbücher in der Kriegszeit verloren gegangen sind. Das Leben
+in Großvater Müllers engem Kaufmannslädchen und dem anstoßenden,
+noch engeren Stübchen, in dem von Nebengebäuden eingeschlossenen Hof
+und dem sehr großen Garten, mit dem Blick über Kornfelder nach den
+Höhen von Roßtal und Plauen, schildert Richter in der Biographie
+gar köstlich, nennt auch den ehrbaren Friedrichstädter Bürger und
+hochachtbaren Verleger der im Lädchen aufliegenden, in grobem
+Holzschnitt ausgeführten und grell bunt bemalten Bilderbogen, Meister
+Rüdiger, den Adam, Stammvater und das ehrwürdige Vorbild der Dresdner
+Holzschneider. Die beiden großelterlichen Häuser mit den originellen
+Gestalten, die dort ein- und ausgingen, boten ein interessantes Bild
+aus dem achtzehnten Jahrhundert; sie hatten sich dem Enkel Ludwig
+tief eingeprägt. Die wunderlichen Menschen, die er dort sah, mögen
+oft bei seinem späteren reichen Schaffen und künstlerischen Gestalten
+in seiner Erinnerung aufgetaucht und ihm Modell gestanden haben. Es
+waren Figuren, wie wir sie bei Chodowiecki in dessen zahllosen Stichen
+sehen und kennen; Richter erzählte oft und gern in seinem späteren
+und spätesten Alter von diesen Originalen und wußte sie auch bis ins
+kleinste lebendig zu<span class="pagenum" id="Seite_11">[S. 11]</span> schildern. Dagegen war das elterliche Haus in
+seiner Erinnerung ärmer an derartigen und dauernden Eindrücken gewesen.
+Es mögen in diesen frühesten Jugenderinnerungen die Wurzeln liegen
+für seine Originale und Kapitalphilister, die er in seiner späteren
+Zeit uns mit so sicherem Strich gezeichnet hat. Dresden war voll von
+solchen Originalgestalten,<span class="pagenum" id="Seite_12">[S. 12]</span> und unser Ludwig machte förmlich Jagd
+auf Chodowieckifiguren. Otto Jahn schreibt in seinen Mitteilungen
+über L. Richter: „Die eigentümliche, schalkhafte und doch treuherzige
+Pietät, mit welcher Richter seine Philister behandelt, wird aber erst
+recht begreiflich, wenn man sieht, wie sie in den ersten und liebsten
+Erinnerungen seiner Kinderjahre wurzelt.“ Die Kriegswirren, die
+Massen von Truppendurchzügen der Franzosen und der Russen mit ihren
+asiatischen Kriegsvölkern und der Österreicher, die Not der Stadt
+Dresden während der Schlacht, das Hin und Her in dieser Zeit bis zur
+endlichen Niederlage Napoleons bei Leipzig, das alles war für ihn reich
+an Eindrücken und Abwechslungen. Der Besuch der katholischen Schule
+(er war in der protestantischen Kreuzkirche in Dresden getauft) hörte
+im zwölften Lebensjahre infolge der Kriegsdrangsale auf, und nun fand
+Ludwig seinen Platz neben des Vaters Arbeitstisch, wo er zeichnete
+und radierte. Es war selbstverständlich, daß der Sohn den Beruf des
+Vaters erwählte und als Zeichner und Kupferstecher sich ausbildete;
+auch seine drei jüngeren Geschwister „Willibald, Hildegard und Julius
+griffen, sobald sie konnten, zu Papier und Bleistift und zeichneten
+drauf los nach irgend einem Original aus Vaters Mappen“. Unseren Ludwig
+befriedigte aber derartiges Zeichnen und Kupferstechen wenig, das
+„Malen“ kam ihm viel schöner vor. Der Vater stach damals Kupferplatten
+für den Fürsten Czartorysky, der ihn nach Warschau ziehen wollte und
+ihm eine gut besoldete Professorenstelle anbot; der Mangel an Kenntnis
+der französischen Sprache und an Mitteln zur Bestreitung der Kosten
+des Umzugs mit Frau und Kindern nach<span class="pagenum" id="Seite_13">[S. 13]</span> dort bestimmten ihn jedoch, das
+Anerbieten abzulehnen. Er hatte eine Anzahl Schüler, die er im Zeichnen
+und Kupferstechen unterrichtete.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb10">
+  <img class="w100" src="images/abb10.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 10. <em class="gesperrt">Rocca di Mezzo.</em> 1825.
+  Ölbild im Museum zu Leipzig. (Zu <a href="#Seite_23">Seite 23</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb10_gross.jpg"
+  id="abb10_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb11">
+  <img class="w100" src="images/abb11.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 11. <em class="gesperrt">Landschaft von Tizian.</em> Nach
+  einer eigenhändigen Pause. (Zu <a href="#Seite_26">Seite 26</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Neben den Arbeiten für den Fürsten mußte der Vater, da die Bezahlung
+eine sehr knappe war, als Brotarbeit auch Bilder für Volkskalender und
+Ansichten von Städten und Gegenden radieren. Für die Kalenderbilder
+wurden Schlachten, der Wiener Kongreß, Feuersbrünste, Erdbeben,
+Mordtaten und was sonst die damalige Zeit in weitesten Kreisen
+bewegte, dargestellt, und bei diesen kleinen Arbeiten durfte der Sohn
+Ludwig helfend mitwirken, kopieren und arrangieren, später sogar
+diese selbst radieren; mit stolzem Gefühl nimmt er die Erlaubnis auf,
+die Geschichte vom Apfelschuß Tells auf der Platte „umreißen“ zu
+dürfen. Die Auftraggeber für diese Kalenderbilder waren Buchbinder,
+die solche Kalender verlegten, und alljährlich zum Herbstjahrmarkt
+kamen diese Kleinverleger mit ihren Aufträgen. Diese Buchbinder
+und Geschäftsfreunde waren auch großenteils höchst originelle
+Gestalten, von denen einige Richter noch im späten Alter lebhaft vor
+Augen standen. Ein alter, längst verstorbener Chirurgus in Meißen
+erzählte mir, daß er sehr oft mit seinem Vater, einem Buchbinder und
+Herausgeber solcher Kalender, in Dresden bei Richters Vater in solcher
+Angelegenheit war, und wie er unseren jungen Richter neben Vaters
+Tisch habe arbeiten sehen; er schilderte ihn als einen schmalen langen
+Jüngling, wie wir ihn uns leicht vorstellen können nach dem vielleicht
+zehn Jahre später gezeichneten Porträt (<a href="#abb15">Abb. 15</a>).</p>
+
+<p>Er zeichnete nun auch bald nach der Natur, und wir fügen hier eine
+Radierung nach einer Zeichnung von ihm, dem damals Fünfzehnjährigen,
+die Brandruinen des alten Schlosses in Pillnitz (<a href="#abb6">Abb. 6</a>) bei. Die
+Nationalgalerie besitzt eine in Bleistift sehr tapfer gezeichnete
+Vorgrundstudie, Distelblätter, aus seinem zwölften Jahre und aus
+seinem fünfzehnten Jahre ein aquarelliertes Blatt „Bewachsene Steine“,
+das noch in dem damals herrschenden Manierismus behandelt ist. Die
+Zopfzeit, eine der schlimmsten Zeiten deutscher Kunst, stand noch in
+voller Blüte; es wurde noch Baumschlag nach ganz besonderen Methoden
+gemacht, Eichen gezackt, Linden in gerundeter Manier; es war eine Zeit
+der Unnatur und eines verwahrlosten Geschmacks. Richter schildert
+selbst in dem Kapitel „Wirrsale“ seiner Biographie, wie er, entgegen
+der herrschenden Geschmacklosigkeit und dem Manierismus die Natur
+draußen so ganz anders sieht, und doch ist er befangen und weiß sich
+nicht herauszufinden.</p>
+
+<div class="figcenter illowe19" id="abb12">
+  <img class="w100" src="images/abb12.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 12. <em class="gesperrt">Studie.</em> 1825.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_31">Seite 31</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb13">
+  <img class="w100" src="images/abb13.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 13. <em class="gesperrt">Blick in das Tal von Amalfi.</em>
+  1826. Ölbild im Museum zu Leipzig. (Zu <a href="#Seite_31">Seite 31</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb13_gross.jpg"
+  id="abb13_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Den Sohn des Romanschriftstellers Wagner in Meiningen, der als
+Spielgenosse des Erbprinzen an dessen Erziehung teilnehmen durfte, ließ
+der Herzog in Tharandt unter Cotta Forstwissenschaft studieren. In
+seinen Mußestunden arbeitete der junge Wagner als Schüler bei Richters
+Vater. Er brachte eines Tages eine von ihm aus der Umgebung Tharandts
+nach der Natur in Deckfarben gemalte landschaftliche Studie mit: eine
+Felsschlucht mit kleinem von Farnkräutern und weißen im Sonnenschein
+glänzenden Sternblumen umrahmten Wasserfall. Diese Studie machte einen
+tiefen Eindruck auf unseren Richter; wie hier die Natur gesehen war,
+entsprach so ganz seinem Sinn, so sah auch er die Natur. Und wie ganz
+anders war das, als die Zinggsche Schule lehrte. In einer Kunsthandlung
+fand er ein Heft radierter Landschaften von Joh. Christoph Erhard
+(1795&ndash;1822), voll feinen Naturgefühls und großer Frische. Diese<span class="pagenum" id="Seite_14">[S. 14]</span>
+Blätter gefielen ihm so, daß er sie kaufte und mit ihnen hinaus nach
+Loschwitz ging, um in dieser ihm neuen Art nach der Natur zu zeichnen.
+Die überaus feine, naive und ganz manierlose Wiedergabe der Natur,
+die sonnige Wirkung in den Radierungen dieses Meisters entzückten
+ihn, sie haben einen unverkennbaren Einfluß auf seine Art zu zeichnen
+gehabt, sind ihm treue Berater und Begleiter durch seine ganze
+Künstlerlaufbahn<span class="pagenum" id="Seite_15">[S. 15]</span> gewesen; er hatte sie immer bei sich am Arbeitstisch,
+alle seine Schüler hat er danach zeichnen lassen.</p>
+
+<p>In Dresden bekämpfte der Landschaftsmaler Kaspar David Friedrich aus
+Greifswald die herrschende Unnatur durch seine eigenartigen Bilder, die
+mit strengstem Naturstudium und mit tiefem Naturgefühl die einfachsten
+Vorwürfe der Natur, wenn auch oft stark symbolisiert, behandelten.
+Im Jahre 1818 kam der Norweger Landschafter Christian Dahl nach
+Dresden, der durch seine frischen, naturalistischen, norwegischen
+Gebirgslandschaften ungeheures Aufsehen unter der Jugend erregte. Die
+Alten aber lachten oder schüttelten die Köpfe über diese Neuerer.</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb14">
+  <img class="w100" src="images/abb14.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 14. <em class="gesperrt">Auguste Freudenberg.</em>
+  9. Dezember 1826. (Zu <a href="#Seite_33">Seite 33</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Aber die ersten Schimmer der Morgenröte der sich vorbereitenden
+neudeutschen Kunst zeigten sich bereits. Schon hatte August Wilhelm
+von Schlegel seine Abhandlung über „Christliche Kunst“ geschrieben,
+Eindrücke und Gedanken, die er vor den in Paris aufgestapelten, von
+Napoleon zusammengeraubten Kunstschätzen Deutschlands und Italiens
+aufgezeichnet, ein Werk der damaligen literarischen Romantik, das man
+als einen der Ecksteine der neudeutschen Kunst bezeichnen muß.</p>
+
+<p>Schon waren Cornelius, Overbeck, Veit und Schnorr als ausübende
+Künstler tätig. In der heranwachsenden Jugend fing es an zu gären.
+Die Zeit der tiefsten Erniedrigung und der großen nationalen Erhebung
+Deutschlands, die Befreiungskriege, wirkten auch befruchtend auf
+die junge deutsche Künstlerschaft; <em class="gesperrt">deutsche</em> Kunst wurde wieder
+angestrebt, die altdeutschen herrlichen Meister wurden wieder
+Lehrmeister. Das nationale Bewußtsein brach sich auch in der Kunst
+wieder Bahn. Und auch unseren jugendlichen Richter durchzog es
+ahnungsvoll.</p>
+
+<p>Eines Tages kam der Buchhändler Christoph Arnold zum Vater Richter; der
+Sohn bemerkte, daß dieser ihn beobachtete, schließlich aber freundlich
+mit ihm sprach; er<span class="pagenum" id="Seite_16">[S. 16]</span> übertrug dem Vater die Ausführung eines größeren
+Werkes in Radierungen: „Malerische An- und Aussichten der Umgegend von
+Dresden“, dabei aber den Wunsch aussprechend, daß der Sohn mit dabei
+beschäftigt werde.</p>
+
+<p>Beim Fortgehen gibt er dem Jüngling die Hand, dabei treten ihm Tränen
+in die Augen; draußen sagt er dem Vater, daß er beim Anblick des
+Sohnes an seinen jüngst verstorbenen Sohn, dem Ludwig sehr ähnlich
+sei, erinnert worden sei. Von da an hatte er großes Interesse an
+unserem Ludwig Richter, wie sich in der Folge zeigte. Das in Auftrag
+gegebene Werk erschien 1820 unter dem Titel: „Siebzig malerische An-
+und Aussichten der Umgegend von Dresden, aufgenommen, gezeichnet
+und radiert von C. A. Richter, Professor, und A. Louis Richter“,
+ebenso erschienen in demselben Jahre noch dreißig malerische An- und
+Aussichten von Dresden und der nächsten Umgebung. Aus dieser Folge
+bringen wir „Dresden von der Bärbastei“ von unserem jungen Künstler
+gezeichnet und radiert (<a href="#abb7">Abb. 7</a>). Beide Folgen waren zum Kolorieren
+bestimmt, deswegen sind die Lüfte leer gelassen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb15">
+  <img class="w100" src="images/abb15.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 15. <em class="gesperrt">Jugendporträt L. Richters vom
+  Jahre 1827</em>, gez. von C. Peschel.<br />
+  Museum zu Dresden. (Zu Seite 13 und 36.)</div>
+</div>
+
+<p>Im Jahre 1820 begleitet unser junger Richter, der inzwischen für sich
+gezeichnet und gemalt, auch an Bilder sich gewagt hat, den Fürsten
+Narischkin, Oberstkämmerer der Kaiserin von Rußland, sieben Monate als
+Zeichner auf dessen Reise über Straßburg und Marseille nach Nizza. Die
+Skizzen nach der Natur von dieser Reise, die noch vorhanden sind und
+nach denen er ausgeführte Zeichnungen für ein Album, das der Kaiserin
+von Rußland bei der Rückkehr überreicht werden sollte, fertigte, haben
+oft noch etwas „Zopfiges“ an sich; er war, trotzdem er sich frei zu
+machen suchte, weil ein lebendiges Naturgefühl ihn durchdrang, noch
+in der Art und Weise der Zeit befangen und gebunden. Wir bringen von
+diesen Skizzen ein Blatt (<a href="#abb8">Abb. 8</a>) aus Avignon. Nach der Rückkehr
+radierte er für Arnold wieder dreißig Ansichten zu dem „Taschenbuch
+für den Besuch der sächsischen Schweiz“. In diesen Radierungen, die
+nichts weiter als Prospekte sein sollten (dieses Taschenbuch entsprach
+ungefähr in seinen Zwecken unseren heutigen Bädekerreisebüchern),
+macht sich, wie in den vorerwähnten siebzig und dreißig Ansichten,
+schon in der Ausbildung der figürlichen Staffage der eigene Zug
+Richters geltend, die Natur immer nur in Verbindung mit dem Menschen zu
+schildern.<span class="pagenum" id="Seite_17">[S. 17]</span> &mdash; Aber diese Arbeiten befriedigten ihn nicht, es drängte
+ihn nach ganz anderen Zielen. Und zur Erreichung dieser sollten ihm die
+Wege geebnet werden.</p>
+
+<p>Der väterliche Freund Arnold gab ihm die Mittel zu einer Studienreise
+nach Rom auf drei Jahre (jährlich 400 Taler), &mdash; nach Rom, wo
+Cornelius, Overbeck und Philipp Veit im Hause des preußischen
+Generalkonsuls Bartholdy die Geschichte Josephs in Fresken (jetzt in
+der Nationalgalerie in Berlin) bereits ausgeführt und die Merksteine
+der neuen Ära aufgerichtet hatten, wo dieselben Künstler, denen sich
+Schnorr 1818 zugesellte, in der Villa des Fürsten Massimi die Fresken
+zu Dantes „Göttlicher Komödie“, zu Tassos „Befreitem Jerusalem“ und zu
+Ariostos „Rasendem Roland“ zu malen begonnen hatten. &mdash; Die Kunde von
+diesen Werken, die für die neue deutsche Kunst von so außerordentlicher
+Bedeutung sind, war auch nach Dresden gedrungen, und man kann sich
+vorstellen, wie die herrliche Aussicht, nun so bald in diese Zentrale
+der neudeutschen Kunstbewegung kommen zu sollen, unseren jungen
+Künstler mit Begeisterung erfüllte. Jetzt war er erlöst und konnte dem
+innersten Zuge seines Herzens folgen; &mdash; „ich war mit einem Schlage
+frei von dem Drucke ägyptischer Dienstbarkeit, die hoffnungslos auf
+meinem Leben lastete, mit einem Zuge war der Vorhang weggeschoben, und
+der selige Blick sah das gelobte Land vor sich liegen, das Land einer
+bisher hoffnungslosen Sehnsucht, wohin der Weg nun gebahnt war.“</p>
+
+<p>Auf der Kunstausstellung im Sommer 1822 tauchten einige kleinere Bilder
+deutscher Künstler in Rom auf, die über die „neue Richtung“ der jungen
+Künstlergeneration Aufschluß gaben. Es waren Bilder von Götzlaff,
+Klein, Catel, Rhoden. Diese Bilder machten durch ihr strenges und
+höchst liebevolles Anschließen an die Natur, durch das Stilgefühl,
+welches ihre Urheber den alten deutschen und italienischen Meistern
+abgelernt, auf unseren jungen Künstler tiefen Eindruck; wie war das
+so ganz anders angeschaut und wie war das empfunden! Wie hohl und öde
+waren dagegen die Werke von Klengel und den anderen Zopfmalern, die vor
+lauter „Baumschlag“ und „Kunstrezept“ und „Kunstregel“ so ganz abseits
+von der Natur gekommen waren.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_18">[S. 18]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb16">
+  <img class="w100" src="images/abb16.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 16. <em class="gesperrt">Landschaft aus der römischen
+  Campagna.</em> Federzeichnung. 1828. (Zu <a href="#Seite_39">Seite 39</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Von Dresden waren bereits Alters- und Gesinnungsgenossen nach Rom
+gezogen; Richter kannte aber nur wenige von ihnen und stand außerhalb
+ihres Kreises. Sein Vater wollte von diesen „Neuerern“ nichts wissen,
+die obendrein in altdeutschen Röcken und Sammetbaretts, mit langen
+Haaren und Fechthandschuhen einhergingen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb17">
+  <img class="w100" src="images/abb17.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 17. <em class="gesperrt">Brunnen bei Arriccia.</em> Nach
+  einer Aquarelle. 1831. (Zu <a href="#Seite_39">Seite 39</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1823 trat er die Reise über Salzburg an. Er zeichnete viel auf seiner
+Wanderung durch die Alpen, Landschaftliches und Figürliches. <a href="#abb9">Abb. 9</a> ist
+eine Figurenskizze aus dem Salzburgischen, in der Art der Zeichnung
+und Charakteristik Philipp Fohrs, auf den wir später noch kommen. Die
+Nationalgalerie besitzt ein aquarelliertes Blatt, eine Landschaft<span class="pagenum" id="Seite_19">[S. 19]</span> von
+1823, auf dieser Reise gefertigt, worin auch das Figürliche ähnlich
+im Schnitt und räumlich sehr hervorgehoben ist. In Innsbruck, wo er
+Nachrichten aus der Heimat erwartete, fielen ihm Schlegels Abhandlungen
+über „Christliche Kunst“, die wir früher schon erwähnten, in die Hände,
+und als er jenseits der Alpen, in Verona, zuerst altitalienische
+Kunstwerke sah, wurden ihm Schlegels Aussprüche erst recht verständlich
+und lebendig; hier sah er in der Kirche St. Giorgio das bekannte Bild
+von Girolamo dai Libri: „Die Madonna auf dem Thron von singenden Engeln
+umgeben“ und wurde von dem Bilde wunderbar ergriffen. Als fünfzig
+Jahre später auf dieses Bild die Rede kam, schrieb er mir in seiner
+Begeisterung eine kurze Abhandlung über dies Bild aus den „Gesprächen
+über die Malerei in Italien“ von L. Lanzi mit der vorzüglichen
+Anmerkung dazu von Quandt ab; er war noch immer von der höchsten
+Begeisterung für dieses Gemälde erfüllt. Am 28. September, am Abend
+seines zwanzigsten Geburtstages, zog er durch die Porta del Popolo in
+Rom ein; Glockengeläute und Kanonendonner verkündeten die Wahl Papst
+Leos XII. „Da lag mein Schifflein im ersehnten Hafen.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb18">
+  <img class="w100" src="images/abb18.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 18. <em class="gesperrt">Der Watzmann.</em> 1830. Verlag
+  von C. G. Boerner in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Hier traf er nun mit den ihm von Dresden her bekannten jungen Malern
+Wagner und Ernst Oehme zusammen. „Hier in Rom entdeckten wir (Oehme
+und Richter) bald, daß ein anderes liebes Geheimnis uns verband; denn
+er hatte eine Emma, wie ich eine Auguste, in der Heimat und im Herzen,
+beide Mädchen kannten sich, beide wurden von Pflegeeltern erzogen,
+welche einander nicht unbekannt waren, und so konnte es nicht fehlen,
+daß wir uns ebenfalls vertraulich nahe fühlten.“</p>
+
+<p>Großen Einfluß auf ihn gewann zuerst vor allem der aus der Sturm- und
+Drangperiode herübergekommene Landschafts- und Figurenmaler Joseph
+Anton Koch, das originelle derbe und biedere Tiroler Landeskind.
+Besonders seine historischen Landschaften wirkten auf den jungen
+Künstler bestimmend. Noch im Laufe des ersten Winters in Rom,
+1823&ndash;1824, malte Richter ein Bild, den Watzmann darstellend. Während
+er daran arbeitete, besuchte ihn Koch, der von da an großen Anteil an
+seinem Schaffen<span class="pagenum" id="Seite_20">[S. 20]</span> nahm und in herzlichen Verkehr zu ihm trat; ihm hat
+Richter für seine künstlerische Fortentwickelung viel zu danken. Auch
+Julius Schnorr aus Leipzig trat Richter jetzt freundschaftlich näher.
+Schnorrs Persönlichkeit und Geistesrichtung berührten Richter innerlich
+noch mehr, weil er eine ihm verwandte Natur war. Koch suchte das Große
+und Gewaltige mit Pathos in der Formengebung auszudrücken, wogegen der
+lyrische Schnorr durch seinen Schönheitssinn und die Anmut in seiner
+Gestaltung, durch blühende Phantasie und Romantik in unserem jungen
+Künstlergemüt gleichgestimmte Saiten erklingen machte.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb19">
+  <img class="w100" src="images/abb19.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 19. <em class="gesperrt">Castel Gandolfo.</em> Radierung.
+  1832. Verlag von C. G. Boerner in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im „Kunstblatt“, Jahrgang 1824, wird über dies Bild vom Watzmann, das
+er in Dresden ausgestellt und seinem Gönner Arnold überließ, berichtet:
+„Die Meisterhaftigkeit, mit welcher dieses Bild ausgeführt ist, der
+schöne und tiefe Sinn für Natur, der sich darin spiegelt und in Treue
+und Wahrheit den Charakter dieser Berggegend wiedergibt, die gut
+gedachten Effekte der Licht- und Schattenpartien erfreuen uns um so
+mehr, da der Künstler noch sehr jung ist und bei solchen Anlagen und
+so früher Entfaltung von praktischer Geschicklichkeit das Höchste in
+dieser Kunst zu erwarten berechtigt.“ Und von Quandt schreibt ebenda:
+„Das Romantische, das, was in der Natur ans Unbegreifliche und in der
+Darstellung ans Unglaubliche reicht, ohne die Grenzen des Möglichen
+und Wirklichen zu überschreiten, ist ganz des jungen Malers Fach,
+und er vermag es mit solcher Wahrheit vor die Augen zu stellen, daß
+uns ganz das Gefühl des Erhabenen durchdringt, welches der Anblick
+im reinsten Sonnenlicht strahlender Gletscher, ungestümer Bäche und
+ernster Waldungen, welche als Landwehr den Bergstürzen und Lawinen sich
+entgegenstellen, uns einflößt.“ Die Dresdener Akademie gewährte ihm auf
+dieses Bild ein Stipendium von hundert Talern. Abends zeichnete Richter
+mit größtem Eifer mit den Genossen in der sogenannten Academia, die
+Passavant und einige Freunde eingerichtet hatten, nach dem lebenden
+Modell; er vergleicht diese Figurenstudien mit<span class="pagenum" id="Seite_21">[S. 21]</span> denen, die zu der
+Zeit in Deutschland gezeichnet wurden, und sagt, daß man dort solche
+Figurenstudien in eine gewisse manierierte Schablone brachte, weil der
+Respekt vor der Natur fehlte; aber „hier zeichnete man mit der größten
+Sorgfalt, mit unendlichem Fleiß und großer Strenge in der Auffassung
+der Individualität, so daß diese Zeichnungen oft kleine Kunstwerke
+wurden, an denen jeder seine Freude haben konnte; denn es war eben ein
+Stück schöner Natur.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb20">
+  <img class="w100" src="images/abb20.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 20. <em class="gesperrt">Porträt Ludwig Richters.</em><br />
+  Gezeichnet 1831 von Adolf Zimmermann. (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb21">
+  <img class="w100" src="images/abb21.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 21. <em class="gesperrt">Vertreibung aus dem
+  Paradies.</em> 1832.<br />
+  Aus „Biblische Historien“ von Zahn.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung A. Bagel in Düsseldorf. (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im Frühling 1824 zog unser Landschafter ins anmutige Albanergebirge,
+später nach Tivoli, wo er mit Philipp Veit am Tempel der Sibylla
+zusammentraf. An einem Regentage wurde hier beschlossen (Oehme,
+Wagner, Götzlaff und Rist waren die Genossen Richters), daß jeder bis
+zum Nachmittag eine Komposition entwerfen sollte. Richter schreibt
+darüber: „Ich hatte eine Gruppe sächsischer Landleute mit ihren
+Kindern gezeichnet, welche auf einem Pfade durch hohes Korn einer
+fernen Dorfkirche zuwandern, ein Sonntagmorgen im Vaterlande. Diese
+Art von Gegenständen war damals nicht an der Tagesordnung und in
+Rom erst recht nicht. Das Blatt machte deshalb unter den anderen
+einige Wirkung; &mdash; ich erinnere mich wohl, wie ich das Blatt ohne
+Überlegen, gleichsam scherzweise, meinen damaligen Bestrebungen und
+Theorien entgegen, hinwarf, und dieser Umstand ist mir in späteren
+Jahren wieder eingefallen und deshalb merkwürdig erschienen, weil
+das recht eigentlich improvisierte Motiv der erste Ausdruck einer
+Richtung war, die nach vielen Jahren wieder in mir auftauchte, als
+ich meine Zeichnungen für den Holzschnitt machte. Es waren liebe
+Heimatserinnerungen, sie stiegen<span class="pagenum" id="Seite_22">[S. 22]</span> unwillkürlich aus einer Tiefe des
+Unbewußten herauf und gingen darin auch wieder schlafen, bis sie
+später in der Mitte meines Lebens mit Erfolg neu auferstanden.“
+Richter beschloß die Studien für diesen Sommer und Herbst in Olevano
+im Sabinergebirge. Dieses einzige Stückchen herrlichen Landes hatte
+Koch einige Jahre vorher<span class="pagenum" id="Seite_23">[S. 23]</span> entdeckt; seit Jahren ist die Serpentara, die
+kleine felsige Kuppe mit einem Wald deutscher Eichen, der Glanzpunkt
+von Olevano, in Verfolg einer Anregung deutscher Künstler in Erinnerung
+dort verbrachter Studienzeit in den Besitz des Deutschen Reiches
+übergegangen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb22">
+  <img class="w100" src="images/abb22.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 22. <em class="gesperrt">Erntezug in der römischen
+  Campagna.</em> 1833. Ölbild im Museum zu Leipzig. (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb22_gross.jpg"
+  id="abb22_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe21" id="abb23">
+  <img class="w100" src="images/abb23.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 23. <em class="gesperrt">Der Wasserfall bei Langhennersdorf.</em><br />
+  Radierung. 1834.<br />
+  Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe21" id="abb24">
+  <img class="w100" src="images/abb24.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 24. <em class="gesperrt">Das Tor auf dem Neu-Rathen.</em><br />
+  Radierung. 1834.<br />
+  Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_40">Seite 40</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb25">
+  <img class="w100" src="images/abb25.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 25. <em class="gesperrt">Aufsteigendes Gewitter am
+  Schreckenstein.</em> Nach einem Aquarelle von 1836. (Zu <a href="#Seite_42">Seite 42</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Nach Rom zurückgekehrt, malte Richter im Winter das Bild „Rocca di
+Mezzo“ (<a href="#abb10">Abb. 10</a>), welches durch Vermittelung Schnorrs der Baron Speck
+von Sternburg erwarb; es befindet sich jetzt im Museum zu Leipzig. Bei
+Philipp Veit, dem Sohn von Dorothea von Schlegel, mit dem er in Rom
+unter einem Dach wohnte, sah er zwei Bände Holzschnitte und Stiche
+Dürers, von denen ihm bisher wenige bekannt waren. Veit erschloß ihm
+den Reichtum an Schönheiten und die Bedeutung dieser Werke; er ist
+von<span class="pagenum" id="Seite_24">[S. 24]</span> der volkstümlichen Art, deutsches Leben und Wesen wiederzugeben,
+ganz begeistert, und für die Folge haben diese Eindrücke fördernd und
+bestimmend auf unseren jungen Künstler eingewirkt und vielfältige
+und herrliche Früchte gezeitigt. In der Galerie Camuccini sah er ein
+seitdem in England verschwundenes Bild von Tizian, eine Landschaft
+mit einem Zechgelage von Göttern und Göttinnen, welches einen
+unauslöschlichen Eindruck auf ihn machte. „Ich war ganz hingerissen
+von diesem herrlichen Gemälde, der großartigsten Landschaft, die ich
+je gesehen,“ schreibt er in seiner Biographie, und weiter dann in
+den Tagebuchaufzeichnungen vom Jahre 1824: „Aus Tizians ‚Bacchanal‘
+weht eine wunderbare<span class="pagenum" id="Seite_26">[S. 26]</span> Frische und holde Lebensfülle; das Kolorit ist
+wahre Zauberei, eine Kraft, ein Glanz und eine Glut in den Farben, die
+einen wunderbaren Reiz wirken und schon für sich die höchste poetische
+Stimmung im Beschauer erwecken. Die Komposition ist höchst einfach,
+grandios und edel. Auf einem lustigen Plätzchen am grünen Walde haben
+sich die Götter zum fröhlichen Feste versammelt und niedergelassen.
+Die Figuren sind schön gemalt, voll Ausdruck und Leben, aber ziemlich
+gemein, ja völlig travestiert dargestellt.“ Er schildert dann weiter
+die Landschaft und schließt mit dem Ausruf: „So müssen Landschaften
+gemalt werden, so muß die Natur aufgefaßt werden! Das ist der Stil, der
+sich zu Heldengedichten eignet; er ist größer, edler, als der lyrische.
+So groß, so sinnvoll und lebendig und so einfach nun auch <em class="gesperrt">deutsche</em>
+Natur aufgefaßt!“ Und noch nach fünfzig und mehr Jahren geriet er in
+Begeisterung, wenn die Rede auf dieses Bild kam; er zeichnete bei einer
+solchen Gelegenheit dem Verfasser nach einem Stich in dem bekannten
+Werk von Agincourt die hier (<a href="#abb11">Abb. 11</a>) wiedergegebene Pause und
+schwelgte dabei in Erinnerungen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb26">
+  <img class="w100" src="images/abb26.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 26. <em class="gesperrt">Überfahrt am Schreckenstein.</em>
+  1837. Ölbild im Museum zu Dresden.<br />
+  Nach einer Originalphotographie von F. &amp; O. Brockmanns Nachf. (R. Tamme) in
+  Dresden. (Zu <a href="#Seite_36">Seite 36</a> und <a href="#Seite_42">42</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb26_gross.jpg"
+  id="abb26_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb27">
+  <img class="w100" src="images/abb27.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 27. <em class="gesperrt">Die Figuren zur Überfahrt am
+  Schreckenstein.</em> Nach einer Zeichnung im Museum zu Dresden. 1837. (Zu <a href="#Seite_43">Seite 43</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross"><a href="images/abb27_gross.jpg"
+  id="abb27_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb28">
+  <img class="w100" src="images/abb28.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 28. <em class="gesperrt">Aimée in der Badewanne.</em>
+  12. März 1835. (Zu <a href="#Seite_44">Seite 44</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Außerordentlich anregend für unseren jungen Maler, freilich nach einer
+anderen Seite hin als das Bild von Tizian, waren die Arbeiten zweier
+Künstler, die beide im Beginn ihrer Laufbahn starben: Karl Philipp
+Fohr aus Heidelberg und Franz Horny aus Weimar. Fohr ertrank 1818 beim
+Baden im Tiberfluß bei Aqua Acetosa vor den Toren Roms, Horny starb
+im folgenden Jahre in Olevano. Richter schreibt in seiner Biographie:
+„Das Andenken beider lebte noch warm in den Genossen, und die
+Naturstudien wie die Kompositionen, welche sich noch im Besitz ihrer
+Freunde vorfanden, versetzten<span class="pagenum" id="Seite_28">[S. 28]</span> mich in einen Rausch der Begeisterung;
+insbesondere war das bei Fohr der Fall. Frühere, noch in Deutschland
+gemachte Naturstudien zeigen eine so feine, liebevolle Beobachtung der
+Natur und manierlose, naive Darstellung, daß, weil diese Eigenschaften
+mit einem großen Stilgefühl sich verbanden, die reizvollsten
+Zeichnungen entstehen mußten.“ Er schildert sodann einige solcher ganz
+vorzüglichen Zeichnungen, die unbestritten zu den hervorragendsten
+Arbeiten aus dieser Zeit gehören und für alle Zeiten mustergültig
+bleiben werden. Von Hornys Arbeiten schreibt unser Meister: „Höchst
+originell, eine großartige, strenge, ja herbe Auffassung und Behandlung
+liebend, studierte er meist in den sterilen Bergen von Olevano und
+Civitella. Die Zeichnungen dieses Künstlers sind auch von großem und
+hohem künstlerischen Werte.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb29">
+  <img class="w100" src="images/abb29.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 29. <em class="gesperrt">Zeichnung zu einem Ölbilde:
+  Ruhende Pilger.</em> 1840. (Zu <a href="#Seite_45">Seite 45</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb29_gross.jpg"
+  id="abb29_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Auf dem Boden der Kirche in Olevano sah Verfasser 1866 eine Reihe von
+Arbeiten dieses Künstlers; es waren runde Stationsbilder, die an diesem
+Orte seit fünfzig Jahren verborgen lagen. Vor Richters Ankunft in Rom
+war der geistreiche Radierer Joh. Christ. Erhard, dessen deutsche
+Blätter unseren Richter so anregten und entzückten, aus diesem Leben
+geschieden; er war nicht angelegt, der romantischen Richtung der Zeit
+folgen zu können, aus Kummer darüber erschoß er sich in Rom 1822.
+Richter schreibt in seiner Biographie: „Erhard litt an Melancholie,
+welche sich oft bis zum Unerträglichen steigerte, und verzagte in
+solcher Stimmung gänzlich an seinem Talente. Ich glaube auch, daß
+sich die italienische Natur für seine künstlerische Eigentümlichkeit
+nicht eignete.“ Den Freund Erhards, den liebenswürdigen Maler Reinhold
+aus Gera, besuchte Richter oft und erfreute sich an dessen ganz
+vortrefflichen Naturstudien; auch mit dem höchst talentvollen Ernst
+Fries aus Heidelberg, dem Freunde Fohrs und Rottmanns, kam er öfters
+zusammen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb30">
+  <img class="w100" src="images/abb30.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 30. Zeichnung zum <em class="gesperrt">Gehörnten
+  Siegfried</em>. Aus den Volksbüchern von Marbach. 1838.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Otto Wigand in Leipzig.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_46">Seite 46</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Hier in Rom sah Richter auch die 1823 in Wien erschienenen wundervollen
+Steinzeichnungen von Ferdinand von Olivier, die sogenannten sieben Tage
+der Woche; es sind Bilder aus Salzburg und Berchtesgaden, fast alle mit
+köstlicher Staffage belebt; diese Blätter gehören mit zu den schönsten
+Werken aus jener Zeit, streng und vornehm in der Formengebung, dabei
+von einer seltenen Liebenswürdigkeit und Anmut. Ferdinand von Olivier,
+geboren 1785 in Dessau, lebte, ehe er nach Rom ging, in Wien und traf
+dort mit Overbeck und Julius Schnorr zusammen. Des letzteren Bild im
+städtischen Museum zu Leipzig, „Der heilige Rochus“, ist in dieser Zeit
+in Wien gemalt; es erinnert sehr an die Art und Weise Oliviers. Die
+Illustrationen Burgkmaiers zum „Trostspiegel in Glück und Unglück von
+Petrarca“, diesem so wunderlichen Buche, haben die deutschen Künstler
+in Rom ganz besonders geschätzt und viel danach gezeichnet. Von Richter
+existieren noch Pausen nach diesen Holzschnitten aus dieser Zeit; er
+besaß dieses Buch und hat viel Anregung daraus empfangen.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_29">[S. 29]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb31">
+  <img class="w100" src="images/abb31.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 31. Zum <em class="gesperrt">Gehörnten Siegfried</em>.<br />
+  Aus den Volksbüchern von Marbach. (Zu <a href="#Seite_47">Seite 47</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb32">
+  <img class="w100" src="images/abb32.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 32. Zeichnung zum <em class="gesperrt">Gehörnten
+  Siegfried</em>.<br />
+  Aus den Volksbüchern von Marbach. (Zu <a href="#Seite_46">Seite 46</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In jener Zeit las Richter auch Stillings „Jugend- und Wanderjahre“;
+gerade hier in Rom mußte dieses Stück deutschen Volkstums großen
+Eindruck auf ihn machen. Besonders aber berührte ihn der fromme Sinn
+des Buches und traf eine wunde Stelle seines Herzens, deren Heilung
+ihm immer mehr Bedürfnis wurde. Das religiöse innere Leben Richters
+war ganz unentwickelt, verkümmert, halberstickt, aber es arbeitete
+mächtig in ihm. Bei dem erkrankten Freunde Oehme lernte er den
+Landschaftsmaler J. Thomas und den Kupferstecher N. Hoff aus Frankfurt
+und Ludwig von Maydell aus Dorpat kennen; letzterer war ein ehemaliger
+russischer Ingenieuroffizier, der gegen Frankreich mitgekämpft hatte.
+1824 am Silvesterabend suchte Richter, nachdem er bis zehn Uhr an
+Oehmes Krankenbett gesessen, Maydell in dessen nahegelegener Wohnung
+auf, wo er Hoff und Thomas traf; er erzählt von diesen für ihn so
+hochbedeutenden Stunden, wie Maydell einen Aufsatz über den achten
+Psalm vorgelesen, die Freunde sich dann des weiteren unterhalten, und
+sagt dann: „Ich habe keine Erinnerung von dem, was an jenem Abend
+gesprochen wurde; es war auch nichts Einzelnes, was mich besonders
+tiefer berührt hätte; aber den Eindruck gewann ich und wurde von
+ihm überwältigt, daß diese Freunde in ihrem Glauben an Gott und an
+Christum, den Heiland der Welt, den Mittelpunkt ihres Lebens gefunden
+hatten und alle Dinge von diesem Zentrum aus erfaßten und beurteilten.
+Ihr Glaube hatte einen festen Grund im Worte Gottes, im Evangelio von
+Christo. Der meinige, welcher mehr Meinung und Ansicht war, schwebte in
+der Luft und war den wechselnden Gefühlen und Stimmungen unterworfen.
+Still, aber im Innersten bewegt, hörte ich den Reden der Freunde zu
+und war mir an<span class="pagenum" id="Seite_30">[S. 30]</span> jenem Abend der Umwandlung nicht bewußt, die in mir
+vorging.“ &mdash; „Und als nun das beginnende Geläute der Mitternacht den
+Schluß des alten und Anfang des neuen Jahres verkündete und Thomas uns
+aufforderte, diesen Übergang mit dem alten schönen Choral ‚Nun danket
+alle Gott‘ zu feiern, &mdash; da konnte ich recht freudigen Herzens mit
+einstimmen. Oehmes Krankheit war der äußere Anlaß gewesen, welcher uns
+zusammengeführt hatte; eine gemeinsame Geistesrichtung, die aus dem
+tiefsten Bedürfnis des Herzens kam, war in dieser Stunde hervorgetreten
+und hat uns für das ganze Leben treu verbunden bis ans Ende dieser
+Erdentage; denn sie ruhen nun alle, und nur ich, der jüngste von
+ihnen, bin der Überlebende und segne noch heute diesen für mich so
+hoch bedeutsamen Silvesterabend.“ Wie ein Jauchzen erklingt es in
+ihm am Neujahrsmorgen 1825: „Ich habe Gott, ich habe meinen Heiland
+gefunden; nun ist alles gut, nun ist mir ewig wohl!“ und weiter: „Das
+Alte ist vergangen, siehe, es ist alles neu geworden.“ Maydell, der
+vielbelesene Protestant, nahm sich des Suchenden herzlich an und half
+ihm getreulich. Besonders machte er ihn mit der Bibel und mit Luthers
+Schriften bekannt. Auch Richard Rothe, der damals Prediger an der
+preußischen Gesandtschaftskapelle in Rom war, nachmaliger Doktor und
+Professor der Theologie und geheimer Kirchenrat zu Heidelberg, ein
+Mann von großer Bedeutung, gewann viel Einfluß auf unseren suchenden
+Jüngling. Auf Wunsch eines großen Teiles der evangelischen Künstler
+Roms veranstaltete Rothe (Brief an seine Eltern vom 21. Februar 1824
+und andere Nachrichten, vergl. Friedrich Nippold „Richard Rothe“)
+Vorträge über Kirchengeschichte zur Förderung des evangelischen Sinnes
+und Glaubens; diese Vorträge gingen wohl auch in recht lebhafte
+Gespräche über und gaben zu mannigfaltigen Erörterungen Anlaß. Hieran
+beteiligte sich unser Künstler mit größtem Eifer. Den damals in Rom
+lebenden deutschen Künstlern war Kunst ohne Religion undenkbar; die
+beiden Elemente waren ihnen zu <em class="gesperrt">einem</em> verschmolzen, von welchem sie
+tief durchdrungen waren. Wie ernst die Künstler ihr Christentum nahmen
+und hielten, darüber spricht sich unser Meister nach vierundvierzig
+Jahren in einer Tagebuchaufzeichnung<span class="pagenum" id="Seite_31">[S. 31]</span> vom 20. August 1868 aus:
+„Bedeutend ist die romantische Kunstperiode in Rom im Vergleich zu
+den gleichzeitigen Bestrebungen der romantischen Dichter in Beziehung
+zum Christentum. Die ersteren machten Ernst damit, machten es zur
+Lebensaufgabe; bei letzteren war es teils Dekoration oder ästhetische
+Ansicht und Meinung, bei den Künstlern ein Leben, nicht sowohl <em class="gesperrt">nach</em>
+ihrem Glauben, sondern <em class="gesperrt">aus</em> dem Glauben.“ Die Protestanten fanden
+vielfach, dem romantischen Zuge der Zeit entsprechend, in ihrer Kirche
+nicht das, was sie suchten, es neigten viele zur katholischen Kirche;
+unter anderen traten die Maler von Rhoden aus Kassel und der Lübecker
+Overbeck zum Katholizismus über. Es mag viel gestritten und gerungen
+worden sein. Hier war auch bei den Streitigkeiten hin und her der
+Vergleich zwischen den beiden christlichen Kirchen gebraucht worden,
+man möge sich beide wie zwei verschiedene Regimenter vorstellen, die,
+verschiedene Uniformen tragend, doch einem Könige dienten.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb33">
+  <img class="w100" src="images/abb33.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 33. <em class="gesperrt">Die Lutherlinde in Ringetal.</em>
+  Radierung. 1839.<br />
+  Verlag von Carl Gräf (E. Arnold) in Dresden. (Zu <a href="#Seite_47">Seite 47</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In dem Hause des damaligen preußischen Gesandten beim päpstlichen
+Stuhle, Freiherrn von Bunsen, fand Richter eine freundliche und sehr
+wohlwollende Aufnahme.</p>
+
+<p>In dieser Zeit hatte Schnorr einen Teil seiner viel bewunderten und
+großes Aufsehen machenden Landschaften gezeichnet. Es sind über hundert
+Blätter geworden, die im Besitze seines Freundes Eduard Cichorius
+aus Leipzig sind. Diese Zeichnungen beeinflußten Richter stark; sie
+waren ihm ein Wegweiser, wie stilvolle Auffassung mit Naturwahrheit zu
+verbinden sei.</p>
+
+<p>Im Frühjahr 1825 ging Richter nach Neapel und Amalfi bis Pästum, später
+mit Maydell bis zum Herbst nach Civitella, wo er viele Zeichnungen
+und Studien sammelte. Wir bringen aus dieser Zeit nur eine figürliche
+Zeichnung (<a href="#abb12">Abb. 12</a>).</p>
+
+<p>Er fühlte sich krank, Brustschmerzen quälten ihn besorgniserregend,
+er hatte viel mit Schmermut zu kämpfen. In der Biographie ist ein
+Gedicht von ihm, „Sehnsucht“, abgedruckt, das einen tiefen Einblick
+in seine Stimmung gewährt. Nach Rom ins Winterquartier zurückgekehrt,
+ging er an die Ausführung eines größeren Ölbildes „Blick in das Tal
+von Amalfi“, die Komposition dazu hatte er nach seinen in Amalfi im
+Sommer gesammelten Studien in Civitella vorbereitet. Wir geben hier
+eine Nachbildung des Gemäldes, das sich jetzt im Museum in Leipzig als
+Geschenk von E. Cichorius befindet (<a href="#abb13">Abb. 13</a>).</p>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb34">
+  <img class="w100" src="images/abb34.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 34. <em class="gesperrt">Luther auf der Wartburg.</em> 1840.<br />
+  Aus Duller, Deutsche Geschichte.<br />
+  Verlag von Gebr. Paetel in Berlin. (Zu <a href="#Seite_47">Seite 47</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Aus dem sonnigen, lachenden, an der Küste des Mittelländischen Meeres
+liegenden Amalfi hinaufsteigend gelangt man in ein herrliches Tal
+mit zu beiden Seiten terrassenförmig abfallenden,<span class="pagenum" id="Seite_32">[S. 32]</span> zum Teil steilen
+Wänden. Zwischen Zitronen- und Orangengärten und Kastanienwäldern
+taucht gar bald der im weichen Blau hell schimmernde Golf von Salerno
+auf, und hier ist ungefähr der Standpunkt, den Richter für sein Bild
+gewählt hat. An einem im Wald sich verlierenden Pfad lagert ein junges
+Menschenpaar, ein Kindlein herzend. Talabwärts schreitet elastischen
+Schrittes ein stattliches Weib, neben ihm ein Mann, der einen bepackten
+Esel führt. Im blumigen Vorgrund steht, auf seinen Stab gestützt,
+ein Hirt, nach dem Meer hinausschauend, links ein klares Wässerchen,
+zierliche weiße Doldenpflanzen an seinen Rändern; rechts zwei Ziegen
+mit einem säugenden Zicklein. Im weiteren Mittelgrunde die stolzen
+Felswände, hinter dem Walde Häuser, aus denen leichter Rauch aufsteigt.
+Richter schreibt über dieses Bild in seinen Lebenserinnerungen: „Auch
+meine Landschaft trägt den charakteristischen Zug an sich, welcher fast
+allen Bildern eigen ist, die in jener Zeit von deutschen Künstlern in
+Rom gemalt wurden: eine gewisse feierliche Steifheit und Härte in den
+Umrissen, Magerkeit in den Formen, Vorliebe zu senkrechten Linien,
+dünner Farbenauftrag usw. Die Vorliebe für die altflorentiner und
+altdeutschen Meister bannte auch in deren Handweise.“ An einer anderen
+Stelle findet sich die nachfolgende hochinteressante Bemerkung, die wir
+hier einfügen wollen, weil sie für die damaligen Anschauungen maßgebend
+war: „Über das Zurückgreifen zu den ältesten Meistern, Giotto, Eyck
+und ihren Zeitgenossen, ist mir die Äußerung des berühmten Canova zu
+Baptist Bertram, dem Freunde Boisserées, merkwürdig erschienen, als er
+dessen Sammlung altdeutscher und altniederländischer Gemälde, damals
+noch in Heidelberg, jetzt in München, betrachtet hatte. Er meinte, hier
+bei dieser ältesten Kunst müßten die Maler wieder den Faden anknüpfen,
+wenn sie auf lebensvollere Bahnen kommen wollten; wer von Raffael
+ausgehe, könne nicht weiter hinauf-, sondern nur hinabsteigen.“ (S.
+Boisserée, „Leben und Briefe“).</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb35">
+  <img class="w100" src="images/abb35.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 35. Zeichnung zum <em class="gesperrt">Landprediger von
+  Wakefield</em> von Oliver Goldsmith. Übersetzt von Ernst Susemihl. 1811. Fünfte
+  Auflage. C. F. Amelangs Verlag in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_38">Seite 38</a> und
+  <a href="#Seite_47">47</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Welch einen Fortschritt zeigt dieses Bild gegen das vorher gemalte
+„Rocca di Mezzo“, in dem das Absichtliche und Kulissenhafte trotz
+großer Reize in der Zeichnung weniger befriedigend wirkt. Das Tal von
+Amalfi ist das schwungvollste seiner italienischen Bilder und als ein
+wichtiger Wendepunkt in Richters künstlerischer Entwickelung in Italien
+zu betrachten. Schnorr, der ihn, als er mit der Aufzeichnung des
+Bildes fertig war, besuchte, erbot sich, die ziemlich großen Figuren
+des Bildes auf einer Pause zu überzeichnen; diese Überzeichnung war
+so schön ausgeführt, daß Richter darüber hoch<span class="pagenum" id="Seite_33">[S. 33]</span> beglückt war; er hat
+sie bis an sein Lebensende als ein teures Angedenken bewahrt. Das Bild
+mit seinen Figuren erregte auf der Ausstellung in Dresden Aufsehen. Um
+nun bei seinen weiteren Bildern in den Figuren nicht zurückzubleiben,
+mußte er sich noch eingehender mit dem Studium menschlicher Figuren
+beschäftigen, und schon bei einem nächsten Bilde, das er in Dresden
+ausführte, gelangen ihm dieselben noch besser, und so ging es
+schrittweise vorwärts, bis endlich in den späteren Zeichnungen für
+den Holzschnitt die Figuren zur Hauptsache wurden und die Landschaft
+in den Hintergrund trat. Insofern zweigte sich hier sein späterer und
+wohl recht eigentlicher Weg von der seitherigen Bahn ab. Noch war er
+sich aber bewußt, daß die ideale, sogenannte historische Landschaft
+seiner innersten Neigung entsprach. Wie ganz anders aber sollte sich
+seine Künstlerlaufbahn in der Folge gestalten, nach wie ganz anderen
+Zielen wurde er gedrängt! Im Herbst desselben Jahres kamen noch drei
+sächsische Landsleute nach Rom, die Geschichtsmaler Karl Peschel,
+Zimmermann und W. von Kügelgen. Mit diesen drei Männern entwickelte
+sich in der Folge ein seltenes Freundschaftsverhältnis, das in den
+tiefsten und heiligsten Überzeugungen des Herzens begründet war. Und
+besonders rührend war Richters Verhältnis zu Peschel, mit dem er über
+vier Dezennien an der Kunstakademie als Lehrer tätig war; beide nahmen
+an den gegenseitigen Arbeiten, bis der Tod sie schied, den innigsten,
+ernstesten Anteil.</p>
+
+<p>Am 1. April 1827 wanderte Richter wieder nordwärts, zur Porta del
+Popolo hinaus, begleitet von seinem lieben Freunde Maydell und den
+anderen Genossen. Am Ponte Molle trank man den üblichen Abschiedstrunk,
+Maydell wanderte mit ihm bis zum Monte Soracte, hier übergab er ihm ein
+kleines Büchlein, in welches er im Laufe des Winters mit der feinsten
+Feder auf über 90 Seiten je 2 Bibelsprüche eingeschrieben hatte, auch
+Richard Rothe hatte einige solcher hinzugefügt, dann trennten sich mit
+Tränen in den Augen beide Freunde, Maydell kehrte nach Rom zurück,
+Richter schritt der Heimat zu, wohin ihn ein holder Magnet zog.</p>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb36">
+  <img class="w100" src="images/abb36.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 36. Zeichnung zum <em class="gesperrt">Landprediger
+  von Wakefield</em>. (Zu <a href="#Seite_47">Seite 47</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In Dresden angekommen, eilte er von den Eltern weg sogleich zu
+seiner „Auguste“, einer Bekanntschaft aus der „Tanzstunde“. Auguste
+Freudenberg (<a href="#abb14">Abb. 14</a>), deren Eltern in der Niederlausitz ein Landgut
+in Pacht und in den Kriegsjahren große Not und die schwersten Zeiten
+durchgemacht hatten und früh gestorben waren, wurde als vierjähriges
+Kind von kinderlosen Verwandten, dem Akziseinnehmer Ephraim Böttger in
+Dresden, an Kindes Statt angenommen und für ihre Erziehung auch höchst
+gewissenhaft gesorgt. „Augustens anspruchsloses, ruhiges Wesen, das
+sich doch überall resolut und heiter in praktischer Tat erwies“, war
+so recht nach unseres Künstlers Sinn! Es ist wie ein Bild, von ihm
+gezeichnet,<span class="pagenum" id="Seite_34">[S. 34]</span> wie er dieses Wiedersehen in seiner Biographie schildert.</p>
+
+<p>Sein nächstes Bild in der Heimat war „Aus dem Lauterbrunner Tal“;
+wohin das Bild gekommen, ist nicht bekannt. Der durch seine bedeutende
+Galerie von Gemälden und Handzeichnungen bekannte Baron von Quandt in
+Dresden, der damals viel Einfluß auf Kunst und Künstler hatte und sich
+für Richter interessierte, ermutigte ihn zur Ausführung dieses Bildes,
+um es zur Ausstellung nach Berlin zu schicken, wo man einen Lehrer für
+das Landschaftsfach der Akademie suchte. Das Bild gefiel aber dort
+nicht, und es kam zu keiner Berufung. Quandt bestellte bei ihm zwei
+italienische Landschaften, nach Motiven von Arriccia und Civitella.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb37">
+  <img class="w100" src="images/abb37.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 37. Zeichnung zum <em class="gesperrt">Landprediger
+  von Wakefield</em>.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_47">Seite 47</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>An einem Sonntagmorgen in aller Frühe, am 4. November 1827, rollte
+durch die noch ganz dunklen, stillen und engen Gassen Dresdens ein
+Wagen und hielt vor der erleuchteten evangelischen Kreuzkirche;
+Gemeindegesang und das Orgelspiel verhallten, der Frühgottesdienst war
+zu Ende. Ein junger Mann mit seiner Braut entstiegen dem Wagen; es war
+unser Richter, der, „nachdem er sieben Jahre um seine Rahel gedient und
+geseufzt“, mit seinem Gustchen zum Altar trat; „wir gaben uns die Hände
+in Gottes Namen und empfingen den Segen der Kirche.“ „Die angetraute
+Gefährtin,“ schreibt er in der Biographie, „ward mir ein Segen und das
+treueste Glück meines Lebens während der 27 Jahre, welche Gott sie mir
+geschenkt.“</p>
+
+<p>So war denn ein, wenn auch sehr bescheidener Hausstand gegründet. Von
+einer Hochzeitsreise war selbstverständlich nicht die Rede.</p>
+
+<div class="figcenter illowe25" id="abb38">
+  <img class="w100" src="images/abb38.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 38. Zum <em class="gesperrt">Landprediger von
+  Wakefield</em>.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_47">Seite 47</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Innerhalb der nächsten Monate vollendete er das für Quandt bestimmte
+Bild „Abend und Heimkehr der Landleute nach Civitella“. Das Mädchen,
+welches sich nach dem Beschauer wendet, trägt die Züge seines
+„Gustchen“. Eine<span class="pagenum" id="Seite_35">[S. 35]</span> freie Wiederholung dieser Komposition aus späterer
+Zeit ist <a href="#abb180">Abb. 180</a>, unter welche Dantes Vers geschrieben ist:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">„Der Tag ging unter, und des Äthers Bräune</div>
+      <div class="verse">Rief die Geschöpfe, die da sind auf Erden,</div>
+      <div class="verse">Von ihrer Mühsal. &mdash; &mdash;“</div>
+    </div>
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse mleft12"><span class="antiqua">Inferno</span>, 2. Gesang.</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb39">
+  <img class="w100" src="images/abb39.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 39. <em class="gesperrt">Teil des Figurenfrieses vom
+  Vorhang des alten Dresdener Hoftheaters.</em> 1843.<br />
+  Nach der Farbenskizze. (Zu <a href="#Seite_49">Seite 49</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb40">
+  <img class="w100" src="images/abb40.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 40. <em class="gesperrt">Teil des Figurenfrieses vom
+  Vorhang des alten Dresdener Hoftheaters.</em> 1843.<br />
+  Nach der Farbenskizze. (Zu <a href="#Seite_49">Seite 49</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Es ist eine Eigenart Richters, daß er die menschlichen Figuren in
+seinen Bildern weit über den Rahmen der „Staffage“ hinaus behandelt
+und darstellt, eine Eigenart, die sich gleich bei den ersten Bildern
+(<a href="#abb10">Abb. 10</a> und <a href="#abb13">13</a>) auffällig macht. In den „Biographischen Aufsätzen“ von
+Otto Jahn finden wir in den ausgezeichnet geschriebenen „Mitteilungen
+über Ludwig Richter“ diese Eigentümlichkeit unseres Meisters sehr
+interessant beleuchtet und entnehmen denselben folgendes: „Man würde
+irren, wollte man das Charakteristische der Richterschen Landschaft
+darin sehen, daß die Staffage mit mehr Vorliebe und Sorgfalt oder
+mit mehr Geschick behandelt sei, als es gewöhnlich der Fall ist.
+Man kann bei Richter gar nicht mehr von Staffage sprechen, insofern
+diese eine an sich unwesentliche Zugabe, ein willkommener, aber auch
+wohl entbehrlicher Schmuck der Landschaft ist. Er benutzt nicht
+menschliche Figuren und Gruppen, um Lücken der landschaftlichen
+Komposition auszufüllen, um Abwechselung hineinzubringen, oder den
+Vorgrund<span class="pagenum" id="Seite_36">[S. 36]</span> zu beleben, nein &mdash; der Mensch in jenen einfachen natürlichen
+Verhältnissen, welche in Wahrheit der eigentlichste und höchste
+Vorwurf aller Kunst sind, ist der selbständige Gegenstand seiner
+Darstellungen.“ Auch Schinkel äußert sich bei Betrachtung dieses Bildes
+in den dreißiger Jahren in ähnlicher Weise: „Es wäre ein Irrtum,
+wollte man meinen, das Landschaftliche sei von Richter zurückgedrängt
+und etwa zum Rahmen oder auch zum Hintergrunde für die Darstellung
+menschlicher Empfindung oder Tätigkeit herabgesetzt. Im Gegenteil, die
+Landschaft erscheint in ihrer vollen Selbständigkeit, als ein Ganzes in
+Auffassung und Ausführung und nicht bloß äußerlich als Grundlage und
+Umgebung des menschlichen Tuns und Treibens“ usw. Er sagt zum Schluß:
+„Für einen solchen wahren Künstler existieren schulmäßige Gegensätze
+nicht, wie die von Genre und Landschaft; aus sich heraus schafft er
+Werke, aus denen die Theorie lernen mag, daß die echte Kunst frei und
+unerschöpflich ist, wie die Natur, deren Grundgesetze auch die ihrigen
+sind.“</p>
+
+<p>In den folgenden Ölbildern, die des Meisters Staffelei verlassen,
+hält er unentwegt fest an dieser Steigerung des Figürlichen: er
+hebt dasselbe sogar in einigen Bildern noch mehr hervor, wie in der
+„Überfahrt am Schreckenstein“ (<a href="#abb26">Abb. 26</a>) und in dem „Brautzug im
+Frühling“ (<a href="#abb58">Abb. 58</a>). Ein einziges Bild kenne ich von ihm, in welchem er
+sich im Figürlichen nur auf eine untergeordnete Staffage beschränkt;
+es ist die „Apenninenaussicht“, ein Blick auf das Volskergebirge vom
+Stadttor von Palestrina.</p>
+
+<p>Aus dem Jahre 1827 ist das Porträt Richters, von seinem Freund Karl
+Peschel gezeichnet (<a href="#abb15">Abb. 15</a>).</p>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb41">
+  <img class="w100" src="images/abb41.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 41. <em class="gesperrt">Helene.</em> Gezeichnet 1842.
+  (Zu <a href="#Seite_51">Seite 51</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb42">
+  <img class="w100" src="images/abb42.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 42. <em class="gesperrt">Abendandacht.</em> Ölbild. 1842.
+  Museum zu Leipzig. (Zu <a href="#Seite_51">Seite 51</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb42_gross.jpg"
+  id="abb42_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Die Aussichten wurden jetzt für Richter recht trübe. Freund Arnold,
+welcher ihm einen Jahresgehalt von 800 Talern auf mehrere Jahre in
+Aussicht gestellt hatte, zog, infolge von Geschäftsverlusten entmutigt,
+sein Anerbieten zurück, und Richter mußte nun wieder in der Hauptsache
+„An- und Aussichten“ radieren.</p>
+
+<p>1828 wurde ihm eine erledigte Lehrerstelle an der neben der berühmten
+königlichen Porzellanmanufaktur in Meißen bestehenden Zeichenschule,
+eine Filiale der Dresdener Kunstakademie, mit 200 Talern Gehalt
+angetragen; er nahm diese Stellung an, und nach vierzehn Tagen
+siedelte er nach Meißen über. Die malerisch am Ufer der Elbe gelegene
+altertümliche Stadt, überragt von der herrlichen Albrechtsburg und
+dem Dom, zog ihn sehr an; hatte er sich doch in Rom im stillen immer
+gewünscht, in solch einer Stadt schaffen und arbeiten zu können, hatte
+er doch noch ganz besonders auch an Meißen dabei gedacht. Freilich
+sah das in Wirklichkeit etwas anders aus, und zu rechter Freudigkeit
+kam er dort nicht. Er schildert selbst zwar das Leben in dem an der
+hohen Schloßbrücke gelegenen alten Hause, dem „Burglehen“, mit sieben
+Stockwerken, von denen fünf unter dem Niveau der Schloßbrücke lagen,
+die behagliche im obersten Stockwerk befindliche originelle Wohnung,
+mit dem herrlichen Blick auf das altehrwürdige Schloß und die weite,
+weite Fern- und Umsicht; er schildert das Leben im Hause mit der
+jungen Frau <span class="pagenum" id="Seite_38">[S. 38]</span>und später mit den Kindern (am Tage Mariä Himmelfahrt
+1828 war sein erstes Kind Maria geboren), wie er am Abend, den Kindern
+zeichnend Geschichten und Märchen erzählte, oder zur Gitarre am blauen
+Bande sang, wie das in damaliger Zeit allgemein beliebt war und welche
+besonderen Freuden- und Festtage es waren, wenn die Freunde aus Dresden
+ihn besuchten. Hier im Hause fanden die jungen Eheleute freundlichen
+Verkehr mit einer Predigerswitwe und deren zwei liebenswürdigen schönen
+Töchtern; Richter erinnert sich dieser später, als er die Blätter zum
+Landprediger von Wakefield zeichnete (<a href="#abb35">Abb. 35</a>). Der Kunstforscher J.
+D. Passavant suchte ihn in Meißen auf, auch Freund Maydell auf seiner
+Rückreise nach Rußland, ebenso Richard Rothe auf der Reise von Rom nach
+Wittenberg, wohin er als Lehrer am theologischen Seminar berufen war.
+Richter schreibt über den Besuch des letzteren: „Mir war es eine innige
+Freude, den teuren römischen Freund wiederzusehen; denn für mich waren
+diese ‚Römer‘ alle mit einer Lichtatmosphäre umgeben, im Gefühl der so
+glücklich mit ihnen in Rom verlebten Tage.“ An einer anderen Stelle
+der Biographie schreibt er: „Welches Glück und welchen Segen gewährt
+eine Verbindung mit so herzlichen Freunden in der frischen Jugendzeit,
+wenn sie gemeinsam nach den idealsten Zielen streben; in einer
+Umgebung, welche die reichsten, bedeutendsten Anregungen bietet. Durch
+nichts beengt, genügsam und deshalb um so sorgenfreier, durchleben
+sie einige Jahre goldener Freiheit; die Erinnerung daran durchduftet
+wie ein Blumengeruch das ganze Leben und trägt Poesie in die Prosa
+oder Schwüle, welche spätere Jahre unvermeidlich mit sich bringen und
+bringen müssen, wenn der Mensch sich tüchtig entwickeln soll.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb43">
+  <img class="w100" src="images/abb43.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 43. Zu <em class="gesperrt">Stumme Liebe</em>. Musäus’
+  Volksmärchen. 1842.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung Haendcke &amp; Lehmkuhl in Hamburg. (Zu
+  <a href="#Seite_51">Seite 51</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Die Meißner Zeichenschule war wie die Porzellanmanufaktur in der
+Albrechtsburg untergebracht, die Schule selbst mit guten, zum Teil
+vorzüglichen alten Gemälden, unter anderem Bilder von Palma vecchio,
+ausgestattet, welche nach Schließung der Schule in die Dresdener
+Galerie, von der sie einst entlehnt waren, zurückgebracht wurden. Der
+Meister wanderte nun täglich &mdash; er wohnte hoch oben über der Stadt
+im Bereiche zweier Burgtore &mdash; über die mit hohen Zinnen bekrönte
+Schloßbrücke mit herrlichem Blick auf das Meisatal, auf die tief
+unten liegende Stadt, den Elbstrom und das weite Tal bis nach den
+böhmischen Bergen hin, durch das innere Burgtor über den schönen
+Dom- und Schloßplatz, aber, wie schön das auch war &mdash; er fühlte sich
+wie verbannt und vereinsamt.<span class="pagenum" id="Seite_39">[S. 39]</span> Die mit ihm tätigen Lehrer, unter
+ihnen der sehr geschätzte Glasmaler Scheinert, kamen in kein näheres
+Verhältnis zu ihm; zudem war seine Gesundheit nicht die beste und
+nicht die festeste, und so ist ihm die Zeit bis zum Dezember 1836,
+wo die Zeichenschule aufgehoben wurde, eigentlich doch mehr eine
+Leidenszeit gewesen. Von seinen ersten Schülern nennen wir Pulian, der
+später in Düsseldorf lebte, und den früh in Rom verstorbenen Haach.
+Aus dem Jahre 1828 ist die reizvolle Federzeichnung (<a href="#abb16">Abb. 16</a>), eine
+komponierte Landschaft: Blick über hügeliges, mit jungem Kastanienwald
+bestandenem Terrain nach aus der Ebene sich erhebenden Bergzügen (es
+ist der Monte Gennaro mit den Vorbergen von Monticelli). Für einen
+Kunstfreund Demiani in Leipzig führte er seine <em class="gesperrt">erste</em> Aquarelle &mdash;
+vielleicht schon 1828 &mdash; aus, einen Erntezug in der Campagna, eine
+zweite Aquarelle kam in die Sammlung des Königs Friedrich August;
+die Aquarellmalerei machte ihm große Freude. Hier in Meißen malte er
+nun eine Reihe Ölbilder nach italienischen Motiven: 1829 die schon
+genannte Apenninenaussicht nach dem Volskergebirge und weiter Rocca di
+Mezzo; 1830 eine Gegend am Monte Serone während eines Gewitters, jetzt
+im Städelschen Institut in Frankfurt am Main, eine Ansicht von Bajä,
+Blick auf Ischia und Capri, und einen Brunnen bei Arriccia an der alten
+Via Appia; letztere 1831 noch einmal, mit anderen Figuren belebt, in
+Aquarell (<a href="#abb17">Abb. 17</a>); sodann einen Brunnen bei Grotta Ferrata, 1834 ein
+Motiv vom Lago d’Averno bei Neapel. Von den meisten seiner Bilder, die
+er an den sächsischen Kunstverein verkaufte, aber auch von Bildern von
+E. Oehme, Lindau in Rom, Genremaler Hantzsch, Most und Mende, radierte
+er treffliche Blätter für die Kunstvereinschronik.</p>
+
+<div class="figcenter illowe41" id="abb44">
+  <img class="w100" src="images/abb44.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 44. Zu <em class="gesperrt">Rübezahl</em>. Musäus’
+  Volksmärchen. 1842. (Zu <a href="#Seite_51">Seite 51</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Die Gedächtnisfeier des dreihundertjährigen Todestages Albrecht Dürers
+wurde von den Künstlern in allen deutschen Gauen mit hoher Begeisterung
+begangen. Bei Gelegenheit der Feier in Dresden wurde, angeregt durch
+Freund Peschel, der Sächsische Kunstverein gegründet, welcher in der
+Folge unserem Richter eine große Stütze wurde, den Künstlern vielen
+Segen brachte und noch heute in Dresden in Blüte steht. Wenn ich nicht
+irre, war der sächsische einer der ersten, wenn nicht überhaupt der
+erste Kunstverein in Deutschland, Goethe zählte zu seinen Mitgliedern.
+Am Abend dieses Tages, an welchem unser junger Meister einsam,
+dienstlich verhindert,<span class="pagenum" id="Seite_40">[S. 40]</span> in Meißen sitzt, &mdash; sein Gustchen war noch in
+Dresden zurückgeblieben, weil die gemietete Wohnung noch nicht frei
+war, &mdash; und an die in Dresden festlich versammelten Genossen denkt,
+bringt ihm der Postbote eine Sendung von Arnolds Kunsthandlung in
+Dresden: „Dürers Leben der Maria.“ Mit welch wonnigem Gefühl betrachtet
+er die herrlichen Blätter, die er bei Philipp Veit in Rom kennen
+gelernt! Für 22 Taler waren sie sein eigen geworden! Welche hohe Summe
+für seine Verhältnisse! Aber wieviel Zinsen hat sie ihm auch gebracht!
+&mdash; 1830 radierte er eine Folge von sechs Blättern „Malerische Ansichten
+aus den Umgebungen von Salzburg“ für C. Börner in Leipzig, der in
+Rom als Maler mit ihm zusammen war, die ausübende Kunst aber aufgab,
+einen Kunsthandel und Kunstverlag gründete und bis an sein Lebensende
+mit Richter in regem Verkehr blieb; 1832 erscheint eine zweite Folge:
+„Malerische Ansichten aus den Umgebungen von Rom“ in demselben Verlag.
+Wir bringen von jeder Folge ein Blatt (<a href="#abb18">Abb. 18</a> und <a href="#abb19">19</a>).</p>
+
+<div class="figcenter illowe30" id="abb45">
+  <img class="w100" src="images/abb45.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 45. Zu <em class="gesperrt">Stumme Liebe</em>. Musäus’
+  Volksmärchen. 1842. (Zu <a href="#Seite_51">Seite 51</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1831 zeichnete Freund Adolf Zimmermann unseres jungen Meisters Bild bei
+Gelegenheit eines Besuches in Meißen (<a href="#abb20">Abb. 20</a>). 1832 erschien das Buch
+„Biblische Historien“ von Franz Zahn. Richter war aufgefordert worden,
+im Verein mit C. Peschel und Berthold Illustrationen für Lithographie
+zu diesem Buche zu zeichnen; er übernahm davon dreizehn Blatt,
+davon ist eins „Die Vertreibung aus dem Paradies“ (<a href="#abb21">Abb. 21</a>). Diese
+Zeichnungen waren der Anfang seiner Tätigkeit als Illustrator; ein
+kleiner Anfang und &mdash; bis ans Ende seiner gesamten Tätigkeit hat man
+3336 Blätter gezählt, welche er für Vervielfältigungen jeglicher Art
+gezeichnet hat; nicht eingeschlossen ist die lange, stattliche Reihe
+von Handzeichnungen. Welch eine reiche Tätigkeit! Noch ahnte Richter
+aber nicht, wo bei ihm der Schwerpunkt seiner hohen künstlerischen
+Veranlagung lag. Im folgenden Jahre malte er den „Erntezug in der
+römischen Campagna“, jetzt im Museum zu Leipzig (<a href="#abb22">Abb. 22</a>), 1834 eine
+„Abendandacht vor einem Madonnenbilde, Gegend am Monte Serone.“ Für
+die Arnoldsche Buchhandlung radierte er „Die Sächsische Schweiz“, eine
+Anzahl größerer und kleinerer Darstellungen. Wir geben 2 davon in
+<a href="#abb23">Abb. 23</a> und <a href="#abb24">24</a>. Nun wurde er auch beauftragt, zum historischen Bildersaal
+der sächsischen Geschichte von A. Textor Zeichnungen für Lithographie
+zu liefern, bis zum Jahre 1836 dreiundzwanzig Zeichnungen. Er wagt
+sich an die rein figürlichen Darstellungen, fürchtet sich aber vor der
+abfälligen Kritik der Fachmänner, der Figurenmaler.</p>
+
+<p>Inzwischen hatte er auch versucht, weil die Erinnerungen an die
+italienische landschaftliche Natur mehr und mehr an Intensivität
+verloren haben mochten, Bilder kleineren<span class="pagenum" id="Seite_41">[S. 41]</span> Formates nach Motiven aus
+Meißen und Umgebung zu malen, unter anderem eine Ansicht des imposanten
+Meißner Schlosses, einen herbstlichen Wald mit Staffage und 1835 eine
+Sommerlandschaft aus dem Triebischtal. Er ist aber immer noch im Bann
+der italienischen Landschaft.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb46">
+  <img class="w100" src="images/abb46.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 46. Zu <em class="gesperrt">Melechsala</em>. Musäus’
+  Volksmärchen. 1842. (Zu <a href="#Seite_51">Seite 51</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Jetzt kam eine schwere Zeit für Richter. Das 1834 gemalte Ölbild vom
+Lago d’Averno verkaufte er nicht, ebensowenig das unter Krankheit
+vollendete „Rocca di Mezzo“. Bis jetzt waren die Einnahmen noch
+auskömmlich gewesen, nun wurde seine Lage sehr ernst. Durch den
+Geschichtsmaler Karl Bähr, später Lehrer an der Kunstakademie in
+Dresden, wurde ihm der Auftrag, für einen Kunstfreund in Reval eine
+italienische Landschaft zu malen. Nach einigen Monaten war das Bild,
+ein Motiv von Aqua Acetosa, dem Sauerbrunnen am Tiber bei Rom, fertig.
+Bähr beabsichtigte mit dem Architekten Herrmann nach Rom zu reisen
+und hätte unseren Richter gern mitgenommen, deshalb hatte er die
+Bestellung auch ausgewirkt. Richter konnte an eine so weite Reise
+nicht denken, hoffte aber, Freund Bähr bis nach Oberitalien begleiten
+zu können, um am Gardasee, dem Eingang zum „gelobten Lande“, Studien
+zu machen. Für die italienischen Seen und deren Seitentäler hatte er
+immer eine besondere Schwärmerei. 1867 schreibt er nach Rom an dort
+weilende Schüler: „Ich denke im Herbst dieses Jahres einen Anlauf auf
+den Gardasee zu nehmen. Ich bin immer der Meinung, es müsse dort etwas
+Erkleckliches für den Landschafter abfallen können; auch scheint mir
+das Italien, wie man es an jenen Seen findet, dem Ideal zu entsprechen,
+das man im allgemeinen in Deutschland von dem schönen Lande hat.“ Da
+erkrankte seine Frau schwer und ernst an einer Abszeßbildung, die große
+Schmerzen verursachte und lebensgefährlich war. Ernst Rietschels, des
+Bildhauers, erste Frau war demselben Leiden kurz vorher erlegen. Die
+Kranke wurde schwächer und schwächer, bis nach langen, bangen Wochen
+endlich eine Wendung eintrat und die Gefahr vorüber war. Inzwischen
+waren die Reisegefährten längst nach Italien abgereist und Richters
+Reisekasse durch die Krankheit arg zusammengeschmolzen. Auf Zureden
+seiner genesenen Frau unternahm er eine zwölftägige Reise durch das
+Elbtal nach Böhmen. Jedem, der<span class="pagenum" id="Seite_42">[S. 42]</span> aus Sachsen bei Tetschen in das
+Böhmerland eintritt, wird der mit einemmal ganz veränderte, weitaus
+mehr südliche Charakter der Landschaft überraschen. Das hat auch unser
+wandernder Maler erfahren. Die Augen gingen ihm plötzlich auf über die
+Schönheit dieser deutschen Landschaft. An der Elbe zwischen Aussig und
+Lobositz sammelte er nach Möglichkeit Skizzen. Am Schreckenstein, der
+Lurlei der Elbe, einem steil in die Elbe abfallenden Klinksteinfelsen
+von ziemlicher Höhe, bekrönt durch malerische, ausgedehnte Ruinen der
+von den Hussiten 1426 zerstörten Burg, fand er besonders reiche und
+schöne Motive. Und nun war unser Meister von seiner fast krankhaften
+Sehnsucht nach Italien geheilt.</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">„Aug’, mein Aug’ was sinkst du nieder?</div>
+      <div class="verse">Goldne Träume, kehrt ihr wieder?</div>
+      <div class="verse">Weg, du Traum, so Gold du bist;</div>
+      <div class="verse">Hier auch Lieb’ und Leben ist!“</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb47">
+  <img class="w100" src="images/abb47.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 47. <em class="gesperrt">Harmlose Freude.</em> Aus
+  Nieritz’ Volkskalender. 1855.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_54">Seite 54</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Mit Begeisterung ging er an die Ausführung neuer Bilder nach
+böhmischen Motiven. Gleich das erste Bild, „Aufsteigendes Gewitter am
+Schreckenstein“, fiel auf der Ausstellung auf und wurde vom Kunstverein
+angekauft; jetzt ist es durch Schenkung des Herrn E. Cichorius im
+Museum zu Leipzig. Wir geben eine Abbildung nach einer gleichzeitigen
+Aquarelle (<a href="#abb25">Abb. 25</a>). Seine „Überfahrt am Schreckenstein“ machte
+1837 besonderes Aufsehen. Herr von Quandt erwarb das Bild für seine
+Galerie; jetzt ist es im Museum zu Dresden (<a href="#abb26">Abb. 26</a>). Über den ruhig
+dahingleitenden, den Abendhimmel widerspiegelnden Fluß fährt ein mit
+allerhand Menschen besetzter Kahn; ein Greis singt zur Harfe; zu
+seinen Füßen lehnt über den Bord des Kahns ein Knabe, einen Zweig ins
+Wasser tauchend; zwei Wanderer folgen, der eine sitzt mit gesenktem
+Kopf, in Nachdenken versunken; der andere steht auf den Stab gestützt,
+das Ränzel auf dem Rücken, ein Zweiglein an der Mütze und schaut
+zur einsamen Ruine hinauf, er trägt die Züge des jüngsten Bruders
+Richters: Julius; inmitten des Nachens ein Liebespaar; das still vor
+sich hinschauende, dem Gespräche ihres Schatzes lauschende Mädchen mit
+dem Sträußchen in der Hand ist eine echte Richtersche Mädchengestalt,
+sinnig und &mdash; selbstverständlich blond. Ein Mädchen mit dem Rechen,
+neben ihr ein Korb mit frisch gemähtem Grase und der alte Fährmann mit
+seinem verwetterten Gesicht, das Pfeifchen im Munde, mit seinem Ruder
+den Kahn langsam leitend, bilden den Schluß, und so schwimmt die liebe
+Gesellschaft dem jenseitigen Ufer zu. Bewaldete Höhen und weit draußen
+Berge im Abendsonnenschein, am gelben Abendhimmel schwimmende, in Rosa<span class="pagenum" id="Seite_43">[S. 43]</span>
+getauchte, zarte, langgezogene Wölkchen, oben im Blau des Himmels die
+Mondsichel. Es klingen beim Betrachten dieses Bildes traute Volkslieder
+in der Seele des Beschauers an; wie leise Musik tönt es, und es bannt
+uns in den Zauberkreis echter deutscher Romantik.</p>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb48">
+  <img class="w100" src="images/abb48.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 48. <em class="gesperrt">Wir gratulieren.</em> Aus
+  Nieritz’ Volkskalender. 1855. (Zu <a href="#Seite_54">Seite 54</a>.)</div>
+</div>
+
+<p><a href="#abb27">Abb. 27</a> ist die Wiedergabe einer größeren Zeichnung zu den Figuren,
+die jetzt im Kabinett der Handzeichnungen im Museum zu Dresden sich
+befindet. Riesenschritte hat der Meister im Figürlichen vorwärts getan,
+und was von der allergrößten Bedeutung ist, der deutschen Natur ist er
+zurückgewonnen, die Schönheiten der deutschen Natur sind ihm wieder zum
+klaren Bewußtsein gekommen! <em class="gesperrt">Von nun ab hat er nur noch Sinn und Augen
+für sein deutsches Vaterland und für sein Volk!</em></p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_44">[S. 44]</span></p>
+
+<p>Am 12. März 1835 zeichnete er sein zweites Töchterchen Aimée, wie es
+vergnüglich in der Badewanne sitzt (<a href="#abb28">Abb. 28</a>).</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb49">
+  <img class="w100" src="images/abb49.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 49. Zu <em class="gesperrt">Jeremias Gotthelfs
+  Besenbinder</em>. Aus Nieritz’ Volkskalender. 1852. (Zu <a href="#Seite_54">Seite 54</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Am 24. Dezember 1835 wurde die Meißner Zeichenschule aufgehoben,
+und im Frühjahr 1836 zog Richter, der nun ein Wartegeld erhielt,
+wieder nach Dresden. Hier war er nun wenigstens mit den Freunden und
+Gesinnungsgenossen wieder vereinigt. Die Kunstakademie wurde endlich
+unter Minister von Lindenau reorganisiert, Zopf und Manierismus mußten
+die Lehrsäle verlassen, die neu erwachte deutsche Kunst zog siegreich
+ein. Das Landschaftsfach wurde noch ganz in Zinggscher Weise geleitet,
+auch Richters Vater lehrte hier noch. Letzterer wurde nun plötzlich
+seiner Stellung enthoben und in den Ruhestand versetzt; der Sohn aber
+sollte im Erzgebirge als Zeichenlehrer an einer neu zu errichtenden
+Gewerbeschule angestellt werden; er war, wie man sich leicht denken
+kann, über diese neue „Verbannung“ höchst unglücklich. Auf seine
+Vorstellung hin beim Minister von Carlowitz wurde die Anstellung an der
+Gewerbeschule zurückgezogen, und er rückte nun an die Stelle seines
+Vaters als Lehrer an der Akademie in Dresden ein. Man kann sich denken,
+wie peinlich für ihn wieder diese neue Lage seinem Vater gegenüber
+war. Aber es half ihm nichts, daß er an Quandt sich wendete und ihm
+seine Lage schilderte; er erfuhr von diesem nur, daß sich an der Sache
+nichts ändern lasse; wenn er nicht annehmen wolle, müßte ein anderer
+gesucht werden, sein Vater wäre und bliebe entlassen. Richter mußte
+sich nun schweren Herzens fügen. So trat er denn sein Amt an, dem er
+über vier Dezennien mit großer Gewissenhaftigkeit und Hingebung für
+seine Schüler vorstand. Eine stattliche Reihe von Schülern ist aus
+dieser Lehrtätigkeit hervorgegangen. Der weitaus bedeutendste war
+unstreitig einer seiner ersten Schüler in Dresden, Heinrich Dreber gen.
+Franz, an dessen köstlichen Federzeichnungen<span class="pagenum" id="Seite_45">[S. 45]</span> aus dieser Zeit er bis
+an sein Lebensende sich erfreute. Weiter müssen wir noch den höchst
+talentvollen Ernst Hasse nennen, dessen geistreiche Tierzeichnungen
+ungemein geschätzt und gesucht waren und weit verbreitet sind.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb50">
+  <img class="w100" src="images/abb50.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 50. <em class="gesperrt">Zu Lauterbach hab’ i mein’
+  Strumpf verloren.</em><br />
+  Aus „Alte und neue Volkslieder“. 1846.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu
+  <a href="#Seite_54">Seite 54</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe40" id="abb51">
+  <img class="w100" src="images/abb51.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 51. <em class="gesperrt">Liebespaar.</em> Gezeichnet zu
+  „Alte und neue Volkslieder“. 1846.<br />
+  Aus „Aus der Jugendzeit“. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_54">Seite 54</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im Auftrage des Baron von Schweizer malte Richter 1840 ein Bild nach
+Motiven aus dem Wallfahrtsort Mariaschein bei Teplitz. Unter alten
+schattigen Linden am Brunnen haben sich Pilger gelagert; draußen
+sieht man sonnige Kornfelder. Wir geben hier eine Abbildung nach
+einer Zeichnung zu den Figuren (<a href="#abb29">Abb. 29</a>). Im folgenden Jahre malte er
+das Bild „Einsamer Bergsee im Riesengebirge“, ein Motiv vom „kleinen
+Teich“. Hieran schließen sich: „Kirche auf dem Friedhof in Graupen“, am
+Fuße des Erzgebirges, dann ein italienischer Nachzügler, „Brunnen bei
+Arriccia“ für Quandt,<span class="pagenum" id="Seite_46">[S. 46]</span> 1839 „Genoveva in der Waldeinsamkeit“ für den
+Sächsischen Kunstverein und 1845 „Dorfmusikanten“ für G. Wigand.</p>
+
+<div class="figcenter illowe45" id="abb52">
+  <img class="w100" src="images/abb52.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 52. <em class="gesperrt">Nur fröhliche Leute.</em> Aus
+  „Alte und neue Studentenlieder“. 1844.<br />
+  Aus „Aus der Jugendzeit“. (Zu <a href="#Seite_54">Seite 54</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe41" id="abb53">
+  <img class="w100" src="images/abb53.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 53. <em class="gesperrt">Gestern, Brüder, könnt ihr’s
+  glauben.</em><br />
+  Aus „Alte und neue Studentenlieder“. 1844. Aus „Aus der Jugendzeit“.
+  (Zu <a href="#Seite_55">Seite 55</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Durch eine sonderbare Fügung &mdash; es bestanden zwischen den Buchhändlern
+Arnold in Dresden und G. Wigand in Leipzig Differenzen wegen Nachdrucks
+&mdash; wurde Richter mit dem letzteren bekannt. Dieser unternehmungslustige
+Verleger beschäftigte Richter sogleich und gab ihm den Auftrag,
+zunächst Zeichnungen zum „Malerischen und romantischen Deutschland“
+zu liefern. Zuerst mußten die noch fehlenden Blätter zur Sächsischen
+Schweiz beschafft werden. Diese Zeichnungen wurden in Stahl gestochen.
+Hieran anschließend lieferte Richter dann die trefflichen Zeichnungen
+zum Harz 1838, Franken 1840 und zum Riesengebirge 1841. Diese Arbeiten
+waren der Übergang zu der reichen Tätigkeit für den Holzschnitt, die er
+im Auftrage Wigands entfalten konnte. 1838 bis 1849, in dreiundzwanzig
+Bänden, mit einhundertfünfundvierzig Zeichnungen, erschienen auch bei
+Otto Wigand, dem Bruder Georg Wigands, die deutschen Volksbücher,
+herausgegeben von H. O. Marbach, Geschichte der Griseldis, der edlen
+und schönen Melusina, der schönen Magelone, vom Kaiser Oktavian,
+von den sieben Schwaben, der Genoveva, von den vier Haymonskindern,
+vom gehörnten Siegfried usw. Von letzterem geben wir die <a href="#abb30">Abb. 30</a>
+und <a href="#abb32">32</a> dazu, um zu zeigen, auf welch niederer Stufe die Technik des
+Holzschneidens damals stand, den Holzschnitt von<span class="pagenum" id="Seite_47">[S. 47]</span> Ritschl (<a href="#abb31">Abb. 31</a>).
+1839 radierte er zehn Ansichten merkwürdiger Gegenden in Sachsen für
+Arnold; ein Blatt davon, die Lutherlinde im Ringetal, fügen wir bei
+(<a href="#abb33">Abb. 33</a>). Auch diese Blätter waren zum Kolorieren bestimmt, deshalb
+sind auch hier die Lüfte leer gelassen.</p>
+
+<p>1840 erscheint die „Geschichte des deutschen Volkes“ von Eduard Duller
+bei Georg Wigand. Richter zeichnete dazu vierundvierzig Blätter für
+Holzschnitt. Wir geben eine Abbildung nach einer köstlichen Zeichnung:
+„Luther auf der Wartburg“ (<a href="#abb34">Abb. 34</a>). Der große Reformator sitzt am
+Tische in einer Fensternische; die Hände faltend, schaut er nach oben;
+er beginnt sein Tagewerk, fleht um Segen und Erleuchtung zu seiner
+großen Arbeit, der Übersetzung der Bibel. Ein Strauß Blumen steht
+auf dem Tische. Durch das Butzenscheibenfenster scheint die helle
+Morgensonne. Ein Fensterflügel ist geöffnet, man atmet die frische,
+reine Morgenluft, die von den Bergen des Thüringer Waldes herüberweht,
+und ahnt den erquickenden Blick auf die herrlichen Waldungen, welche
+die stille Wartburg umgeben.</p>
+
+<p>Dazwischen (1841) zeichnet unser Meister dreiundsechzig Zeichnungen
+zur deutschen Ausgabe des „Landpredigers von Wakefield“ von Oliver
+Goldsmith, im Auftrage von Georg Wigand. Wir geben davon drei
+Zeichnungen, <a href="#abb35">Abb. 35</a>, <a href="#abb36">36</a> und <a href="#abb37">37</a>, das letztere Blatt dazu von Nicholls
+in Holz geschnitten (<a href="#abb38">Abb. 38</a>), um die Schnittart der englischen Schule
+zu zeigen. Es ist hier wohl der Ort, auch der Holzschneidekunst in
+ihren Beziehungen zu unserem Meister zu gedenken. Die Technik der
+Holzschneidekunst war in Deutschland verloren gegangen; wie sich diese
+nun in Leipzig und später in Dresden wieder anbahnt und entwickelt, das
+erfahren wir aus den in Hoffs Katalog zum Abdruck gebrachten Berichten
+von Ritschl, Georgy und Riewel, die wir hier im Auszug mitteilen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb54">
+  <img class="w100" src="images/abb54.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 54. <em class="gesperrt">Es fiel ein Reif in der
+  Frühlingsnacht.</em><br />
+  Aus „Alte und neue Volkslieder“. 1846.<br />
+  Aus „Dichtung und Sage“. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_55">Seite 55</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb55">
+  <img class="w100" src="images/abb55.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 55. <em class="gesperrt">So hab’ ich nun die Stadt
+  verlassen.</em><br />
+  Aus „Alte und neue Volkslieder“. 1846.<br />
+  Aus „Deutsche Art und Sitte“. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_55">Seite 55</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Jacob Ritschl von Hartenbach, geboren 1796 in Erfurt, hatte sich
+als Autodidakt mit Holzschneiden beschäftigt und schreibt aus
+Schneidemühl 22. Juli 1876: „Im allgemeinen kann ich mitteilen, daß
+ich zur Ostermesse 1837 nach Leipzig berufen, nur kurze Zeit für B.
+G. Teubner merkantile Gegenstände schnitt, von da ab bis 1840 einzig
+und allein mit Richterschen Zeichnungen beschäftigt war, die mir
+Otto und Georg Wigand lieferten. Sie begannen mit den Volksbüchern
+von Marbach, in welche sich später Dullers ‚Deutsche Geschichte‘
+einflocht. Es gingen damals die Zeichnungen auf dem Papier ein und
+wurden von mir selbst auf die Holzplatten übertragen.“ Später zeichnete
+Richter selbst auf den Holzstock auf, und Ritschl berichtet, die
+erste dieser Platten sei die zu Dullers Geschichte „Hus im Gefängnis“
+gewesen. Der Holzschneider Wilhelm Georgy, geboren 1819 in Magdeburg,
+berichtet an derselben Stelle: „Einige Jahre lang war Ritschl der
+einzige, dem Richtersche Zeichnungen zum Schnitt anvertraut wurden.
+Er<span class="pagenum" id="Seite_48">[S. 48]</span> pauste dieselben auf ungrundierte Holzstöcke und schattierte mit
+schwarzer Tusche mittels Pinsel ohne Andeutung von Strichlagen und
+Kreuzschraffierungen; dieselben schnitt er gleich mit dem Stichel,
+wie sie ihm bequem und stichelrecht zur Hand lagen, wobei er überall,
+wo es nötig, seine primitiven Kreuzlagen anbrachte. So entstanden
+jene in der Ausführungsweise sehr manierierten, der Richterschen
+Zeichnungsweise mehr oder weniger unähnlichen Holzschnitte.“ (Siehe
+<a href="#abb31">Abb. 31</a>.) Ludwig Richter erzählt in seiner Biographie, Georg Wigand
+sei auf die in England von Thomas Berwick an sich entwickelte und
+herangebildete Holzschneiderschule aufmerksam geworden und habe einige
+tüchtige Holzschneider von London veranlaßt, nach Leipzig zu kommen.
+Er nennt Nicholls Benworth, John Allanson, letzterer ein Schüler
+von Berwick, die auch in der Folge Richtersche Zeichnungen in Holz
+schnitten, und klagt sodann, daß ihm der Anblick der sonst sauber
+gearbeiteten Holzschnitte den gelinden Angstschweiß auf die Stirne
+getrieben, da den Engländern charakteristischer Ausdruck Nebensache
+war. Sie setzten ihren Stolz in die höchste Eleganz der Strichlagen und
+Tonwirkungen (siehe <a href="#abb38">Abb. 38</a>). Mit der Zeit bildet sich nun in Dresden
+um den Meister eine Holzschneiderschule. In den die Biographie des
+Meisters ergänzenden Nachträgen sagt der Sohn Heinrich Richter: „Ein
+Hauptverdienst um die treue xylographische Wiedergabe vieler dieser
+Bilder hat der Holzschneider August Gaber (geboren in Köppernig bei
+Neiße 1823, gestorben in Berlin 1894). Anfänglich Schriftsetzer, hatte
+er sich, aus Neigung auf eigene Faust zum Holzschneider herangebildet
+und hatte in Dresden 1848 Gelegenheit, einige kleine Richtersche
+Illustrationen für das letzte Heft der Volksbücher ‚Das Leben Jesu‘ zu
+schneiden. Richter fand in diesen Blättern etwas besonders Frisches
+und Treues in der Wiedergabe seiner Zeichnungen. Der Umstand, daß
+Gaber als Autodidakt frei von irgend einer Schulmanier war, dazu sein
+Talent, in Zeichnungen die Individualität des Künstlers herauszufühlen
+und wiederzugeben, verliehen seinen Arbeiten den Reiz künstlerischer
+Naivetät, und beides machte ihn in der Folge zu einem der tüchtigsten
+Faksimileholzschneider. Viele seiner späteren Schnitte nach Richter,
+Schnorr, Rethel, Führich gehören zu den hervorragendsten Leistungen der
+neueren Holzschneidekunst.“ Von den Holzschnitten unseres Buches sind
+No. <a href="#abb83">83</a>, <a href="#abb84">84</a>, <a href="#abb131">131</a>,
+<a href="#abb139">139</a>, <a href="#abb140">140</a>, <a href="#abb154">154</a>,
+<a href="#abb155">155</a> von Gabers Meisterhand geschnitten.
+Aus Gabers Atelier sind viele tüchtige Holzschneider hervorgegangen.
+1852 heiratete Gaber des Meisters zweite Tochter Aimée. Weiter schreibt
+in Hoffs Katalog Edmund Riewel, geboren 1829 in Leipzig: „Ich habe in
+den fünf Jahren (1850 bis 1855) meines xylographischen<span class="pagenum" id="Seite_49">[S. 49]</span> Wirkens in
+Dresden eine Menge Richterscher Zeichnungen geschnitten. Die besten
+Holzschneider, die damals mit mir in Dresden gearbeitet haben, waren
+außer Gaber (der selbstverständlich obenan gehört, denn er war der
+erste, der uns zeigte, wie Richtersche Zeichnungen geschnitten werden
+müssen), Bäder, Geringswald (der leider bald starb), Hertel (ein ganz
+vorzüglicher Holzschneider), Illner, Manger, W. Obermann, Reusche
+und meine Wenigkeit. Ich darf sagen, das war eine Gesellschaft, wie
+sie nicht früher und nicht später mehr zusammengekommen ist. Flegel
+in Leipzig, der erste deutsche Holzschneider, der seinerzeit (in
+den vierziger Jahren) Richtersche Zeichnungen noch am treuesten
+wiedergegeben hat, und Professor H. Bürkner, der sich nicht als
+Techniker, aber als Künstler um die deutsche Holzschneidekunst sehr
+verdient gemacht hat. Gewöhnlich ging man mit der fertigen Arbeit zu
+dem betreffenden Künstler und legte sie ihm vor, um seine Meinung zu
+hören; war sie zu seiner Zufriedenheit gediehen, so lieferte man sie
+an Gaber ab.“ &mdash; „Welchen Nutzen, im Interesse der guten Sache, diese
+Methode hatte, und wie bildend sie war, ist einleuchtend.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb56">
+  <img class="w100" src="images/abb56.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 56. <em class="gesperrt">Studie</em> zur Illustration zu
+  dem Volksliede „Wenn ich ein Vöglein wär’“. 1846. (Zu <a href="#Seite_55">Seite 55</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb57">
+  <img class="w100" src="images/abb57.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 57. <em class="gesperrt">Ruhe im Walde.</em> Zum
+  Vaterunser von Ammon. 1845. (Zu <a href="#Seite_55">Seite 55</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Bei all diesem Schaffen solcher figürlicher Darstellungen wird Richter
+das ängstliche, die Kritik fürchtende Herz leichter, als er bald über
+seine Arbeiten Worte freundlichster Teilnahme und großer Anerkennung
+hört. Noch während er an den Zeichnungen für den „Landprediger von
+Wakefield“ arbeitet, fordert ihn Julius Hübner auf, die Hälfte des
+unteren Figurenfrieses am Vorhang des von Semper erbauten (1869
+abgebrannten) Hoftheaters zu malen. Es galt die bedeutsamsten Gestalten
+der tragischen Dramendichtung in ornamentaler Verbindung darzustellen
+(<a href="#abb39">Abb. 39</a> und <a href="#abb40">40</a>). Anfangs will er den Auftrag nicht übernehmen, weil
+er Figuren in so großem Maßstab noch nicht versucht hatte, allein
+Hübner ließ ihn nicht los, und so zeichnete er denn Hamlet, Lear,
+<span class="pagenum" id="Seite_51">[S. 51]</span>Romeo und Julia, Justina, den wundertätigen Magus, den standhaften
+Prinzen, letztere drei von Calderon, Götz, Faust, Egmont, Wallenstein,
+die Jungfrau von Orleans und Tell. Das gemeinsame Arbeiten mit Hübner,
+Oehme, von Oer und Metz bereitete ihm viel Freude.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb58">
+  <img class="w100" src="images/abb58.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 58. <em class="gesperrt">Brautzug im Frühling.</em>
+  Ölbild. 1847. Im Museum zu Dresden.<br />
+  Nach einer Originalphotographie von F. &amp; O. Brockmanns Nachf. (R. Tamm)
+  in Dresden. (Zu <a href="#Seite_36">Seite 36</a> und <a href="#Seite_55">55</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb58_gross.jpg"
+  id="abb58_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb59">
+  <img class="w100" src="images/abb59.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 59. <em class="gesperrt">Genoveva</em> nach einer
+  Aquarelle von 1850.<br />
+  Im Besitz des Herrn Cichorius in Dresden. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb59_gross.jpg"
+  id="abb59_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>1842 zeichnet er das Köpfchen seiner dritten Tochter Helene (<a href="#abb41">Abb. 41</a>).
+In demselben Jahre vollendet er das Bild „Abendandacht“, das von
+Quandt für seine Galerie erwarb, jetzt im Museum zu Leipzig (<a href="#abb42">Abb. 42</a>).
+Frauen und Kinder, vom Ährenlesen kommend, vor einem mit Gewinden von
+Kornblumen und Feldmohn geschmückten Marienbilde unter alten Linden.
+Aus der Höhlung eines alten Baumes schauen fröhliche Kindergesichter.
+Rechts halb versteckt ein Mönch, der das in den Ästen der Linde
+befestigte Glöckchen läutet, &mdash; es ist „Ave Maria“. Im schattigen
+Vorgrund lagert eine reizende Gruppe von Kindern mit Schäfchen. Draußen
+im letzten Abendschimmer sieht man ein Stückchen flachen Landes, von
+einer schmalen blauen Ferne umsäumt. Das poesievolle Bild schildert
+Eindrücke aus dem Ostragehege in der Friedrichstadt-Dresden, alten
+schönen Lindenalleen, die sich durch Elbwiesen nach dem Schloß Uebigau
+hinziehen und jetzt zum Teil neuen Hafenanlagen gewichen sind.</p>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb60">
+  <img class="w100" src="images/abb60.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 60. <em class="gesperrt">Maria.</em> Gezeichnet 1846.</div>
+</div>
+
+<p>Bei Georg Wigand erschienen im selben Jahre J. K. A. Musäus’
+„Volksmärchen der Deutschen“, herausgegeben von Ludwig Klee. Hier
+sollte Richter in Verbindung mit den beiden Düsseldorfer Figurenmalern
+R. Jordan und A. Schrödter illustrieren. Da erfaßte ihn wieder große
+Bangigkeit, ob sein „figurales Können“ auch ausreichen würde, neben
+solchen Männern einigermaßen bestehen zu können. Der Erfolg hat
+es gelehrt, daß er diesen Künstlern wohl gewachsen war. Die zwölf
+Haupttitelblätter zu diesem Buche, lithographisch vervielfältigt,
+sind erst 1845 erschienen; sie sind hochvollendet in Silberstift
+ausgeführt und gehören mit zu den herrlichsten Zeichnungen, die
+Richter geschaffen. Sie befinden sich im Städelschen Institut in
+Frankfurt a. M. Wir geben eine spätere Wiederholung eines solchen
+Blattes zu „Stumme Liebe“ (<a href="#abb43">Abb. 43</a>). Von den übrigen Illustrationen zu
+Musäus’ Volksmärchen bringen wir drei Abbildungen nach Zeichnungen:
+zu den „Legenden von Rübezahl“ (<a href="#abb44">Abb. 44</a>), zu „Stumme Liebe“ (<a href="#abb45">Abb. 45</a>)
+und zu „Melechsala“ (<a href="#abb46">Abb. 46</a>). Richter zeichnete zu diesem Buche
+hunderteinundfünfzig Blätter. In dieser Zeit kamen Alfred Rethel
+und Richters alter Freund, der Kupferstecher Julius Thäter, nach
+Dresden. Rethel zeichnete im Winter in Dresden Kartons für seine<span class="pagenum" id="Seite_52">[S. 52]</span>
+großartigen Freskomalereien im Rathaussaale zu Aachen, die mit zu den
+mächtigsten, gewaltigsten und epochemachendsten Werken deutscher Kunst
+im neunzehnten Jahrhundert gehören. Rethel verkehrte viel im Hause
+Richters, wo er sich besonders wohl fühlte, und noch, als sich bereits
+die ersten Anzeichen der späteren geistigen Umnachtung bemerkbar
+machten, die sich über diesen unglücklichen Künstler so viele Jahre bis
+zu seiner endlichen Erlösung durch den Tod legte, suchte er das stille
+Haus Richters gern und oft auf.</p>
+
+<div class="figcenter illowe25" id="abb61">
+  <img class="w100" src="images/abb61.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 61. <em class="gesperrt">Studie zu Genoveva.</em> (Zu
+  <a href="#Seite_58">Seite 58</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1836 erschien „Reinecke Fuchs“ bei Renger in Leipzig, jetzt Amelangs
+Verlag, mit elf Lithographien nach Zeichnungen Richters, zehn Jahre
+vor dem Erscheinen des von Kaulbach gezeichneten Reinecke. Wie
+grundverschieden treten beide Künstler an diese Aufgabe heran! Unser
+Meister hat es auch hier verstanden, in der ihm eigenen Weise ohne
+Schärfe und Bissigkeit, aber mit großem Humor der Dichtung seine Bilder
+abzugewinnen! Anschließend erschienen 1841 bei Volkmar in Leipzig zwölf
+Holzschnitte zum Reinecke Fuchs, neun von den vorher lithographiert
+erschienenen Blättern und drei nach neuen Zeichnungen.</p>
+
+<p>Bis ungefähr zum Jahre 1840 sah es mit den Bilderbüchern für Kinder in
+Deutschland sehr traurig aus; das Minderwertige, Handwerksmäßige, das
+der Kinderwelt bis zu dieser Zeit geboten wurde, war geradezu kläglich.
+Nun aber macht sich eine Bewegung bemerklich, die erkennen läßt, daß
+man bestrebt ist, „den Kindern das Beste“ zu bieten. Und hier haben nun
+eine Anzahl von Verlegern, vor allem die Wigands, im Verein mit unserem
+Künstler mit sicherer und glücklichster Hand eingegriffen und wirklich
+wie im Sprunge Versäumtes nachzuholen sich bemüht. Ihr Bestreben war
+aber auch vom schönsten Erfolg gekrönt, die Bücher mit Bildern von
+unserem Ludwig Richter wurden von alt und jung mit Jubel aufgenommen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb62">
+  <img class="w100" src="images/abb62.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 62. <em class="gesperrt">An der Krippe.</em> Aus
+  „Illustrierte Jugendzeitung“. 1847.<br />
+  Verlag von Otto Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_59">Seite 59</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb63">
+  <img class="w100" src="images/abb63.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 63. <em class="gesperrt">Rübezahl.</em> Radierung. 1848.
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_58">Seite 58</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb63_gross.jpg"
+  id="abb63_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Außer einer Anzahl von Blättern für Lithographie zu Erzählungen von
+Karl Stöber folgen 1842 bis 1856 siebzig Zeichnungen für Radierungen
+und Holzschnitt zu Nieritz’ Volkskalender.<span class="pagenum" id="Seite_54">[S. 54]</span> Die sehr vollendeten
+Zeichnungen: „Harmlose Freude“ (<a href="#abb47">Abb. 47</a>) und „Wir gratulieren“ (<a href="#abb48">Abb. 48</a>),
+radierte Hugo Bürkner. Zu Jeremias Gotthelfs Erzählung „Der
+Besenbinder“ ist die Zeichnung <a href="#abb49">Abb. 49</a>. Unter diesen Blättern befinden
+sich auch die ungemein humoristischen Weinproben vom Most, Rheinwein,
+Burgunder, Steinwein bis herab zum Grüneberger. Hieran reiht sich noch
+ein Ölbild nach einem Motiv aus Böhmen, „Hirten mit der Herde durchs
+Wasser gehend“, im Besitz des Herrn Hoff in Frankfurt a. M.</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb64">
+  <img class="w100" src="images/abb64.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 64. <em class="gesperrt">Betendes Kind.</em> Aus
+  „Illustrierte Jugendzeitung“. 1847. Keils Märchen. Verlag von Otto Wigand in
+  Leipzig. (Zu <a href="#Seite_59">Seite 59</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1844&ndash;1846 erschienen bei Gustav Mayer in Leipzig „Alte und neue
+Studenten- und Volkslieder“ mit hunderteinunddreißig Bildern. Die
+ebenda erschienenen „Soldaten- und Jägerlieder“ hatte Pocci, vor dessen
+Geschicklichkeit Richter großen Respekt hatte, illustriert. Franz Graf
+Pocci, 1807 in München als Sohn des Grafen Pocci aus Viterbo und der
+Freiin Xaveria von Posch aus Dresden geboren, war Dichter, Zeichner und
+Musiker, später Hofmusikintendant in München. Die geschickte Art, wie
+er in den obenerwähnten Soldaten- und Jägerliedern usw. die Buchseiten
+mehr „dekorierte“, war für unseren jungen Meister sehr anregend und
+fördernd. Diese Illustrationen sind ebenso wie die Neureuthers von
+großem Einfluß auf ihn gewesen. Poccis Arbeiten, soweit sie hier in
+Betracht kommen, zeugen trotz ihres dilettantischen Gepräges und
+trotz des Mangels an Können doch von einem kindlich naiven Sinn. Der
+Meister erwähnt selbst Pocci in der Biographie; er sieht dessen mit
+Guido Görres herausgegebenen Festkalender, als er noch in Meißen
+war, und sagt: „Pocci interessierte mich doch bei weitem am meisten
+und wirkte höchst anregend auf mich.“ Wie hat es nun unser Richter
+verstanden, in dem engen gegebenen Raum, der für ihn neben Noten und
+Text übrig blieb, bei aller Freiheit hauszuhalten und in den kleinen
+Illustrationen bei so schlichter Form den geheimnisvollen Zauber
+unserer Volkslieder, ebenso wie die Frische und Fröhlichkeit und den
+Humor unserer Studentenlieder wiederzugeben! Von den Volksliedern seien
+genannt: „Zu Lauterbach hab’ i mein Strumpf verloren“, <a href="#abb50">Abb. 50</a>. Das
+„Liebespaar“ mit dem lieblichen Mädchen, welches das Licht putzt (<a href="#abb51">Abb. 51</a>),
+wurde erst 1875 in „Aus der Jugendzeit“ veröffentlicht. Eine so
+innige Gruppe, wie das Liebespaar, das in sein stilles Glück versunken
+in die Ferne hinausschaut, zu „Kein Feuer, keine Kohle kann brennen
+so heiß, als heimliche Liebe, von der niemand nicht weiß“ kann nur
+unser Richter zeichnen. Voller Humor sind „Nur fröhliche Leute lassen
+wir herein“ (<a href="#abb52">Abb. 52</a>) und „Gestern, Brüder, könnt ihr’s glauben ...
+gestern<span class="pagenum" id="Seite_55">[S. 55]</span> kam der Tod zu mir“ (<a href="#abb53">Abb. 53</a>). Wie ergreifend sind die Bilder:
+„Es zogen drei Burschen wohl über den Rhein“ und „Es fiel ein Reif in
+der Frühlingsnacht“ (<a href="#abb54">Abb. 54</a>), wie innig die Gruppe der beiden Kinder,
+die „verdorben, gestorben“! Ferner das prächtige Bildchen: „So hab’ ich
+nun die Stadt verlassen, wo ich gelebet lange Zeit“, &mdash; in Gedanken
+versunken wandert der Bursch aus der Stadt, er denkt an die „eine“,
+sie aber denkt auch an ihn, und wie lieblich und hold ist sie, die
+oben, hinter dem Vorhang lauschend, dem Wandernden sinnend nachschaut
+(<a href="#abb55">Abb. 55</a>). &mdash; Das liegende Mädchen, eine schön gezeichnete Studie (<a href="#abb56">Abb. 56</a>)
+zu „Wenn ich ein Vöglein wär“ erregte Rethels größtes Interesse;
+er betrachtete oft mit besonderem Wohlgefallen diese fein empfundene
+naive Zeichnung. &mdash; Diese Volks- und Studentenliederbilder sind
+1875&ndash;1878 in vier Bänden, mit Illustrationen zu Musäus’ Volksmärchen
+durchsetzt, wieder im Buchhandel erschienen unter den Titeln: „Aus
+der Jugendzeit“, „Deutsche Art und Sitte“, „Aus dem Volksleben“ und
+„Aus Dichtung und Sage“. 1845 vollendete Richter ein Ölbild, einen
+Mondscheinabend, für Bendemann in Berlin. Aus dem in demselben Jahre
+erschienenen „Vaterunser“ von Ammon bringen wir die reizende Rehgruppe
+„Ruhe im Walde“ (<a href="#abb57">Abb. 57</a>). Ein Ölbild, das ihn so recht kennzeichnet:
+den „Brautzug im Frühling“ (<a href="#abb58">Abb. 58</a>) vollendet er 1847. Aus dem im
+Frühlingsschmuck prangenden Walde tritt der festliche Hochzeitszug,
+des Müllers Töchterlein mit ihrem Angetrauten, der stattliche Müller
+mit der stillen Frau Müllerin und weiteres Gefolge, voran fröhliche
+Kinder mit Blumengewinden. Im Mittelgrund eine liebliche Hirtengruppe,
+ein Hirtenbübel schwenkt den Hut. Vom hohen Giebel der unterhalb
+des Schlosses liegenden Mühle weht eine stattliche Fahne, im jungen
+Tannenwald lauschen Rehe, draußen stille, blaue Fernen. Ein seltener
+Liebreiz mutet uns beim Betrachten dieses hinsichtlich der Konzeption
+schönsten Bildes Richters an, es macht Haydnsche, auch Mozartsche
+Weisen in uns erklingen. Interessant ist ein Vergleich dieses Bildes
+mit seinem hervorragendsten italienischen Bild „Tal von Amalfi“ (<a href="#abb13">Abb. 13</a>).
+Die Anregung zu diesem Bilde wurde ihm bei der Erstaufführung von
+Wagners Tannhäuser 1845. Auf der Ausstellung in Dresden erwarb es die
+Lindenaustiftung und überwies es der dortigen Gemäldegalerie. Die neue
+deutsche Kunst, die in Rom durch Cornelius, Overbeck, Schnorr und Veit
+in der Mitte des zweiten Dezenniums des 19. Jahrhunderts einsetzte,
+war eine Sezession radikalster Art; durch sie waren alle Traditionen
+der Ölmaltechnik ebenso wie der Freskotechnik durchschnitten worden
+und schließlich verloren gegangen. Es hat in Deutschland trotz allen
+Ringens einer langen Reihe von Jahren bedurft, bis man dies erkannte
+und der Technik in der Malerei wieder den ihr gebührenden Platz
+einräumte, die Art des Studienganges änderte und nicht nur einseitig
+vom Umriß und von der Zeichnung ausging, sondern auch die Farben zu
+Wort kommen ließ, bei der Komposition auch mit Ton- und Farbenwerten
+rechnete. Die Unzulänglichkeit des technischen Könnens<span class="pagenum" id="Seite_56">[S. 56]</span> im Ölmalen
+empfand Richter oft genug. Er sprach sich in späteren Jahren oft dahin
+aus, daß ihm ursprünglich ein ganz früher Frühlingstag vorgeschwebt
+habe, er wollte den Wald in seinem ersten Lenzesschmuck, knospende
+und blühende Bäume, die Eichen mit dem lichten zarten Grün der jungen
+Blättchen, kurz, einen wonnigen ersten Frühlingstag in dem Bilde
+schildern, aber die Kraft dazu habe ihm versagt, die Studien dazu
+gefehlt. Auf der Weltausstellung in Paris 1855 wurde ihm für dieses
+Bild die goldene Medaille zuerkannt; der Bildhauer E. Rietschel wurde
+dort ebenso ausgezeichnet; die Künstlerschaft Dresdens brachte beiden
+Männern daraufhin einen Fackelzug.</p>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb65">
+  <img class="w100" src="images/abb65.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 65. Zu: <em class="gesperrt">Das Kind an der Mutter Grab.</em><br />
+  Aus „Illustrierte Zeitung für die Jugend“. 1849. (Zu <a href="#Seite_59">Seite 59</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe30" id="abb66">
+  <img class="w100" src="images/abb66.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 66. <em class="gesperrt">Zu Himmelsmütterlein.</em> Aus
+  „Die schwarze Tante“. 1848.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_60">Seite 60</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1846 vollendet er ein Frühlingsbild „Mädchen am Brunnen“, das er 1849
+variiert als Radierung wiederholte (<a href="#abb78">Abb. 78</a>). Er sprach oft den Wunsch
+aus, dieses Bild einmal wiederzusehen; es schien, als erinnere er sich
+dessen mit einer gewissen Befriedigung. Es folgen die „Hymnen für
+Kinder“ von Thekla von Gumpert mit sechzehn Zeichnungen.</p>
+
+<p>Vielleicht 1846 hat der Meister seine älteste Tochter Maria gezeichnet
+(<a href="#abb60">Abb. 60</a>), die im April 1847 an einem unheilbaren Brustleiden im
+blühenden Alter von achtzehn Jahren starb. Inmitten einer Zeit voll
+reichen Schaffens durchweht tiefe Trauer sein Herz und das seiner
+Frau; sie sehen, wie die geliebte Tochter nach und nach hinsiecht, der
+Arzt weiß keine Rettung mehr und gibt alle Hoffnung auf. „Erschüttert
+und tiefgebeugt knieen die Eltern am Bett und begleiten die erlöste
+Seele unter Tränen mit ihren Gebeten in das Jenseits!“ Mit diesen
+Worten schließt Richter seine Biographie ab; er konnte sich nicht
+entschließen, dieselbe weiterzuführen, und fügt derselben dann nur noch
+Tagebuchnotizen als Anhang bei.</p>
+
+<div class="figcenter illowe26" id="abb67">
+  <img class="w100" src="images/abb67.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 67. <em class="gesperrt">Zu Himmelsmütterlein.</em>
+  (Zu <a href="#Seite_60">Seite 60</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1848 starb, siebzigjährig, Richters Vater; sein arbeitsreiches Leben
+war zu Ende; viel Mühsale und unverdiente Kränkungen hatte er getragen;
+sein Lebensabend gestaltete sich etwas freundlicher, tätig war er bis
+zum Tage vor seiner letzten Erkrankung. Er hatte wohl nicht so recht
+den Platz in seiner Kunst gefunden, für den er von Haus aus bestimmt
+und geeignet war. Unser Meister sprach oft davon, wie schon in seinem
+Vater unverkennbar die Neigungen durchblickten, die ihn, den Sohn,
+auf seinen Weg brachten, und daß, wenn die äußeren Verhältnisse des
+Vaters günstigere<span class="pagenum" id="Seite_57">[S. 57]</span> gewesen wären, dieser als Landschaftsmaler gewiß
+Bedeutendes geleistet haben würde, mehr als in der Kupferstecherei,
+zu der er entschieden weniger Veranlagung hatte. Schon in des Vaters
+Zeichnungen war die Art der Staffage abweichend von der landläufigen
+Manier; was von den wenigen Zeichnungen bekannt ist &mdash; seine meisten
+Blätter sind, in der Hauptsache unter Zinggs Namen, nach Polen
+gewandert &mdash; bestätigt dies. In demselben Jahre starb auch unseres
+Meisters jüngster Bruder Julius in Warschau an der Cholera; er war dort
+seit vielen Jahren als Aquarellmaler tätig gewesen. Der zweitälteste
+Bruder Willibald, der während einer Reihe von Jahren die Gräfin Potocka
+auf deren Reisen durch Europa als Zeichner und Aquarellmaler begleitet
+hatte, lebte in Wien. Sein Zeichenunterricht war in den dortigen
+Hofkreisen sehr geschätzt und gesucht; er starb kinderlos in Wien
+1880. Die einzige Schwester Richters, Hildegard, die sehr tüchtig im
+Blumenmalen war, starb als Witwe des Kunstgärtners Ludwig Liebig in
+Dresden an ihrem 90. Geburtstage 1898.</p>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb68">
+  <img class="w100" src="images/abb68.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 68. <em class="gesperrt">Aus der Schmiede.</em>
+  Schmiedjakobs Geschichten von Horn. 1852.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_61">Seite 61</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe26" id="abb69">
+  <img class="w100" src="images/abb69.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 69. <em class="gesperrt">Aus der Schmiede.</em>
+  (Zu <a href="#Seite_61">Seite 61</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1847 und 1848 entstanden die beiden Kompositionen „Genoveva“ und
+„Rübezahl“, die Richter dann im Auftrage des Sächsischen Kunstvereins
+so meisterhaft radierte. Frieden des Waldes atmet das Blatt „Genoveva“.
+Vor der von lauschigem Wald umschlossenen Höhle sitzt im Sonnenschein
+die sinnige liebliche Frauengestalt, in ihren Schoß gelehnt ihr zur
+Seite Schmerzensreich, die Hirschkuh liebkosend; im Rasen wilde Tauben,
+Spechte und allerhand andere Vögel, auch Häschen haben sich zutraulich
+gelagert, Eichhörnchen tummeln sich; im Vorgrund, mit Erdbeeren
+besäumt, ein frisches Wässerchen, das unter mit Farnen bewachsenen
+Steinen hervorsprudelt; über der Höhle gegen dunklen Tannenwald
+schreiten Hirsch und Hirschkuh. Es ist eine köstliche Waldidylle, wie
+sie schöner nicht gezeichnet werden kann. Wir geben hier (<a href="#abb59">Abb. 59</a>) eine
+Variante der lieblichen Figurengruppe mit einfacherem landschaftlichen
+Hintergrund nach einer Aquarelle von 1850 in farbiger Reproduktion.
+Die Genoveva ist auch hier<span class="pagenum" id="Seite_58">[S. 58]</span> innig und lieblich; wie seelenvoll ist
+der Ausdruck des Kopfes der Dulderin! Auch in der Art wie der Meister
+die Farben nur andeutend sprechen und wirken läßt und worin er so
+unerreicht und einzig ist, mutet uns das Bild so außerordentlich
+wohltuend an. Zu dem aufgelösten Haar der Genoveva zeichnete er
+eine Studie nach seiner Tochter Aimée mit wenigen Bleistiftstrichen
+(<a href="#abb61">Abb. 61</a>). Die andere Komposition „Der Rübezahl“ (<a href="#abb63">Abb. 63</a>) schildert
+den bekannten Vorwurf: die Mutter ruft, um einen ihrer Schreier zum
+Schweigen zu bringen, Rübezahl, er möge ihn mitnehmen, da &mdash; plötzlich
+steht Rübezahl vor ihr und fordert das Kind. Wie die Küchlein bei
+drohender Gefahr sich zur Henne flüchten und sich zu verbergen suchen,
+so schmiegen sich die erschrockenen Kinder schutzsuchend an die ebenso
+erschrockene Mutter, die die schützenden Arme um sie schließt und
+betroffen, aber doch der Gefahr trotzend, den bärtigen „Rübezahl“
+anstarrt; nur den kleinen an der Erde liegenden Schreihals kümmert
+Rübezahl nicht, er schreit und strampelt fort; als Kuriosum sei hier
+erwähnt, daß das am Boden liegende Kind zwei rechte Füße hat. Die über
+den Figuren sich erhebende Gruppe von Bäumen ist von großer Schönheit.
+Über sonnige Höhen schaut man auf in duftigem Blau liegende Bergzüge,
+am schattigen Waldesrand lagert Rotwild. Das ist Bergespoesie! Die
+Gestalt des Rübezahl, um die Hauptsache nicht zu vergessen, ist voller
+Humor: halb drohend, aber mit dem Ausdruck eines gutmütigen Schalks,
+einen entwurzelten Baum in der Linken haltend, die Rechte nach den
+Kindern ausgestreckt, als Köhler gekleidet, steht er mit gespreizten
+nackten Beinen vor der erschrockenen Mutter. Er gehört mit der ebenso
+komischen Rübezahlgestalt von Schwind, die leider so wenig bekannt
+ist, zu den weitaus besten Darstellungen dieser urwüchsigen Figur
+aus dem Sagenkreise des Riesengebirges. Denselben Gegenstand hatte
+Richter schon früher im „Musäus“ ähnlich behandelt. Er war gerade beim
+Ätzen dieser beiden Kupferplatten, als Kanonendonner und Knattern
+von Gewehrsalven die Luft erdröhnen machten; preußische Regimenter
+halfen den 1849er Maiaufstand in Dresden, das infolge des Feldzugs in
+Schleswig-Holstein von Militär fast entblößt war, niederzuwerfen; unser
+Richter stand im unvermeidlichen Hauspelz an seinem Ätztisch in seine
+Arbeit vertieft und kümmerte sich nicht um das, was in den Straßen der
+Stadt sich abspielte. In Kupferstecher Thäters Biographie finden wir
+von 1848 folgende Aufzeichnung: „Wer hätte wohl noch vor wenigen Wochen
+sich träumen lassen, daß die beiden friedliebendsten Menschen, Richter
+und ich, einem ‚Deutschen Verein‘ und einer ‚Akademischen Legion‘
+beitreten und täglich zwei Stunden mit dem Schießprügel sich tummeln
+würden? Wir hätten eher daran geglaubt, ins Gras, statt in Patronen
+beißen zu müssen. Und doch konnte es nicht umgangen werden; wir müssen
+eben mit fort, wie jeder andere auch.“ Von den Dienstleistungen der
+„Akademischen Legion“, die in dieser wunderlichen Zeit<span class="pagenum" id="Seite_59">[S. 59]</span> gebildet
+worden war und die nicht „zu martialisch“ in ihrer ganzen Erscheinung
+gewesen sein soll, wurde er aber enthoben. Das Exerzieren war ihm
+recht unbequem, wie man sich leicht denken kann. Kurz vor Ausbruch
+des Maiaufstandes wurde des Meisters Sohn Heinrich, mit einem Freunde
+auf einer Wanderung nach Meißen begriffen, in Dresden-Neustadt, weil
+er eine, wenn auch verrostete Waffe unter dem Rock verborgen trug,
+vom Militärposten abgefaßt und mit vielen anderen Sistierten in der
+Frauenkirche gefangen gehalten. Unser Meister wurde aus seiner stillen
+künstlerischen Tätigkeit herausgerissen, als er diese Nachricht
+erhielt; mit größter Mühe und nur durch schwerwiegende Fürsprache
+gelang es, die an sich so harmlosen Arrestanten erst nach zwei schweren
+langen Tagen wieder frei zu machen. Für unseren Meister waren es Tage
+großer Aufregung.</p>
+
+<p>Für die Illustrierte Jugendzeitung Otto Wigands und die Illustrierte
+Zeitung für die Jugend (Brockhaus) zeichnete Richter 1846 bis 1852
+achtundachtzig Blätter; wir bringen davon die Abbildungen <a href="#abb62">62</a>, <a href="#abb64">64</a>
+und <a href="#abb65">65</a>, von denen besonders die beiden letzten Blätter durch ihr
+überaus warmes Empfinden hervorragen. Weiter folgen eine Reihe von
+Illustrationen zu verschiedenen Jugendschriften, 1847 bis 1853, auch
+unter anderen bei Justus Naumann in Dresden „W. Redenbachers neueste
+Volksbibliothek“, wozu Richter siebzehn Zeichnungen lieferte, die
+lithographisch vervielfältigt wurden. Unter diesen Zeichnungen, die
+hier als Vorlage für den Lithographen dienten, sind eine Reihe ganz
+vorzüglicher Blätter, von größter Vollendung in der Zeichnung und
+lebendigster Charakteristik. Es sei hier nur das eine Blatt genannt:
+„Wie Parzival von seiner Mutter in der Wildnis Soltane erzogen wird“,
+vom Jahre 1853. 1848 erscheint „Robinson der Jüngere“ bei Fr. Vieweg
+in Braunschweig, mit achtundvierzig Holzschnitten. Wer von uns hätte
+diesen Robinson in jungen Jahren nicht in der Hand gehabt und sich
+daran begeistert!</p>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb70">
+  <img class="w100" src="images/abb70.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 70. <em class="gesperrt">Titelblatt zu Rheinische
+  Dorfgeschichten</em> von Horn. 1854.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_61">Seite 61</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Gleichzeitig erscheint die erste Ausgabe des „Richter-Album“ bei Georg
+Wigand, hundertfünfzehn Blatt Holzschnitte, die in vorhergehenden
+Werken bereits publiziert<span class="pagenum" id="Seite_60">[S. 60]</span> waren. Diese Ausgabe hat zur Verbreitung
+Richterscher Kunst in den weitesten Kreisen und Schichten des deutschen
+Volkes ungemein viel beigetragen. Es war eine glückliche Idee, diese
+Bilder so zwanglos aneinanderzureihen und, mit kleinen Textstellen
+versehen, noch zugänglicher für das allgemeine Verständnis zu machen.
+Sehr bald folgt ein zweiter Band mit hundertachtundfünfzig Blatt.
+Seitdem ist diese Sammlung wohl fünf- oder mehrmal aufgelegt worden.</p>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb71">
+  <img class="w100" src="images/abb71.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 71. <em class="gesperrt">Zu Der Geizhals und sein Nachbar.</em><br />
+  Spinnstubengeschichten von Horn. 1855. (Zu <a href="#Seite_61">Seite 61</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb72">
+  <img class="w100" src="images/abb72.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 72. <em class="gesperrt">Zu Zwei geholzte Ohrfeigen.</em><br />
+  Spinnstubengeschichten von Horn. 1856. (Zu <a href="#Seite_61">Seite 61</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe22" id="abb73">
+  <img class="w100" src="images/abb73.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 73. Zu <em class="gesperrt">Der Schleicher</em>.<br />
+  Spinnstubengeschichten von Horn. 1856. (Zu <a href="#Seite_61">Seite 61</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe37" id="abb74">
+  <img class="w100" src="images/abb74.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 74. Zu <em class="gesperrt">Jörjakob</em>.
+  Spinnstubengeschichten von Horn. 1860. (Zu <a href="#Seite_62">Seite 62</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Aus dem Buch „Die Schwarze Tante“, Märchen und Geschichten für Kinder
+(von Frau Professor Fechner in Leipzig), mit vierundvierzig der
+liebenswürdigsten Illustrationen, erschienen 1848 bei Georg Wigand,
+sind zwei Bilder zum „Himmelsmütterlein“ besonders reizvoll. Die
+sterbende Mutter nimmt Abschied von ihrem Töchterchen und ermahnt
+es, brav zu bleiben (<a href="#abb66">Abb. 66</a>), und weiter der Traum des Kindes
+(<a href="#abb67">Abb. 67</a>): das verstorbene Mütterlein erscheint dem in der dunklen
+Kammer eingesperrten Kinde, nimmt es zu sich auf den Schoß und
+erzählt ihm vom himmlischen Paradies. &mdash; 1849 bis 1860 folgen die
+Illustrationen zur „Spinnstube“ und zu „Gesammelte Erzählungen“,
+ferner zu „Des alten Schmiedjakob Geschichten“ und zu den „Rheinischen
+Dorfgeschichten“, sämtlich herausgegeben von W. O. von Horn; im
+ganzen fünfhundertvierundsiebzig Zeichnungen. 1873 erschien der
+weitaus größte Teil derselben in einer Separatausgabe bei Sauerländer
+in Frankfurt am Main. Die Verlagshandlung hatte Richter alle
+Holzschnitte vorher zur Durchsicht eingesendet, der Meister zog mich
+zur Auswahl<span class="pagenum" id="Seite_61">[S. 61]</span> zu; für manches dieser köstlichen Blätter mußte ich
+eifrigst eintreten, um es der geplanten Ausgabe zu erhalten, und so
+haben denn schließlich vierhundertfünfzig Blatt die Revue passiert.
+Die Verlagshandlung berichtet bei dieser Ausgabe, daß Richter sich zu
+dem echt volkstümlichen, gemütreichen Ton der Hornschen Erzählungen
+so hingezogen fühlte, daß er sich bereits 1847 um deren Illustrierung
+selbst bewarb und mit ganzer Hingebung über ein Jahrzehnt dafür wirkte.
+Sein 1859 eingetretenes Augenleiden zwang ihn, die ihm lieb gewordene
+Arbeit aufzugeben. In der Vorrede schreibt Dr. Weißmann am 28. August
+1873: „Wenn einer der Volksschriftsteller unserer Tage würdig gewesen,
+von Ludwig Richter illustriert zu werden, so ist es Horn. Hat doch
+kein Künstler das deutsche Volk in seiner Erscheinung verstanden und
+sein ganzes Gebaren in Leid und Freud, in ruhigem Behagen, wie in
+leidenschaftlicher Erregtheit, in der naiven Lust der Kindheit, in
+der herzigen Verschämtheit und Unbeholfenheit der Jugend, wie in der
+steifen Selbständigkeit und in der ehrwürdigen Entsagung des Alters
+dem Auge darzustellen gewußt, wie Ludwig Richter. ‚Traulich mit dem
+Volke verkehren,‘ sagt Horn an einer Stelle, ‚bringt reichen Lohn.
+O wieviel Tüchtiges und Treffliches umschließt das tiefe Gemüt des
+Volkes! Wieviel Poesie liegt da verborgen!‘ Das hat auch Richter
+erkannt, und wenn er vielleicht auch nicht in dem Maße, wie durch
+seinen Seelsorgerberuf der Dichter, eindringen konnte in das innere
+Leben, sein treues Auge und sein liebevolles Herz hat ihn nicht minder
+vertraut gemacht mit dem Volke.“ Von den uns zur Verfügung stehenden
+Handzeichnungen zu dieser Publikation bringen wir die Blätter <a href="#abb68">Abb. 68</a>
+bis <a href="#abb76">76</a>. Die beiden Zeichnungen zu der Geschichte „Jörjakob“, gezeichnet
+um 1860, sind von seltener Schärfe der Charakteristik und erschütternd
+im Ausdruck. Der Knabe am Bett<span class="pagenum" id="Seite_62">[S. 62]</span> der sterbenden Mutter, seine Hand auf
+die ihrige legend, lauscht schmerzbewegt ihren letzten Segensworten
+(<a href="#abb74">Abb. 74</a>). Und weiter dann die Frau und die Kinder am Bett des
+verstorbenen Mannes und Vaters (<a href="#abb75">Abb. 75</a>)! Der letzte Atemzug ist getan,
+die Seele aus dem Körper geschieden. Wie ist das Weib groß und echt
+und wahr gezeichnet, wie sie laut schluchzend, mit beiden Händen die
+Schürze vors Gesicht hält, und die Kinder, wie sie in ihrem Schmerze an
+der entseelten Hülle ihres geliebten Vaters knieen. Das Kleinste steht
+so unbeholfen und erstaunt neben der Mutter, wie Schutz suchend, das
+kleine Wesen begreift noch gar nicht, was vorgegangen ist. Dieses Blatt
+hat etwas von der Größe und Wucht und Charakteristik Rethelscher Art.
+Das prächtige, höchst geistreich leicht gefärbte Blatt „Unterredung“
+(<a href="#abb77">Abb. 77</a>) ist möglicherweise eine Vorarbeit zu „Eine Geschichte, wie
+sie leider oft passiert“ aus den Spinnstubengeschichten von 1851.</p>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb75">
+  <img class="w100" src="images/abb75.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 75. Zu <em class="gesperrt">Jörjakob</em>. (Zu <a href="#Seite_62">Seite 62</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1849 erscheinen „Musenklänge für Deutschlands Leierkasten“ mit
+vierundzwanzig Zeichnungen von kernigem, fast derbem Humor &mdash; und
+weiter die hochkomischen, gesund und kraftvoll charakterisierten
+Gestalten der „Sieben Schwaben“.</p>
+
+<div class="figcenter illowe25" id="abb76">
+  <img class="w100" src="images/abb76.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 76. Zu <em class="gesperrt">Die Spinnerin</em>.<br />
+  Spinnstubengeschichten von Horn. 1860.</div>
+</div>
+
+<p>Um 1850 folgen unter anderm die drei schönen Radierungen zu „Deutsche
+Dichtungen mit Randzeichnungen deutscher Künstler“ (Düsseldorf,
+Buddens), „Frühlingslied des Recensenten,“ das letzte von den bekannten
+Frühlingsliedern Uhlands, dessen letzte Strophe lautet:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">„Daß es keinen überrasche,</div>
+      <div class="verse">Mich im grünen Feld zu sehen!</div>
+      <div class="verse">Nicht verschmäh’ ich auszugehen,</div>
+      <div class="verse">Kleistens Frühling in der Tasche“</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p>(<a href="#abb78">Abb. 78</a>). Junge schmucke Mädchen schöpfen Wasser am Brunnen unter<span class="pagenum" id="Seite_63">[S. 63]</span>
+blühenden Fliederbüschen, aus jung belaubten Buchenmassen heraus tritt
+der Recensent: „Störche kommen und Schwalben“, drohend hebt er den
+Finger: „Nicht zu frühe, nicht zu frühe!“ Weiter folgt das „Schlaflied“
+von Tieck. Unter schattigem Busch, vom Wandern ermüdet, schlafen ein
+Mann und eine schlanke junge Frau; aus dem im Mittagssonnenschein
+träumenden Walde ziehen Rehe zum Quell in moosigem Gestein. &mdash;
+Das dritte Blatt behandelt auch ein Gedicht von Tieck aus dessen
+„Verkehrter Welt“ (<a href="#abb79">Abb. 79</a>). Am Waldesrand am Fuße einer mächtigen
+alten Buche sitzt eine Hirtenfamilie, ein junger Hirt bläst auf einer
+Schalmei, in den dichten Wald fallen einzelne Sonnenlichter. Diese
+Radierungen sind von großer Gewandtheit in der Nadelführung und
+besonders das letzte Blatt kraftvoll und energisch in der Wirkung.
+Unsere Abbildungen sind nach Probedrucken aufgenommen.</p>
+
+<p>1850 folgen zwei Holzschnitte für die Bibel von Cotta, zu der auch
+Rethel so hervorragende Zeichnungen lieferte; die letzteren sind leider
+in der neuen Ausgabe weggelassen worden. Diese Rethelschen Blätter
+gehören zu dem Bedeutendsten, was auf diesem Gebiete geschaffen worden.
+Solche kernige Bibelbilder dürften unter keinen Umständen dem deutschen
+Volk, schon aus erzieherischen Rücksichten, vorenthalten werden.</p>
+
+<p>Hieran reihen sich 1850&ndash;1854 vierzehn Zeichnungen zu Shakespeares
+dramatischen Werken, bei Duncker erschienen, und das „Märchenbuch für
+Kinder“ von Ferdinand Schmidt (Otto Wigand), mit sechs sehr anmutigen
+Bildern.</p>
+
+<p>1850&ndash;1854 erscheinen: „Was bringt die Botenfrau“ und „Nach Belieben,
+Kraut und Rüben“, „An der Krippe zu Bethlehem“, „Knecht Ruprecht“,
+„Die Familienlieder“, „Kreuz und Grab des Erlösers“ u.&nbsp;a. von J. T.
+Löschke, mit zusammen hundertundsechzig Holzschnitten. Die mit R.
+Heinrich bezeichneten Lieder in „Familienlieder“ sind von des Meisters
+Sohn in jungen Jahren in Musik gesetzt. Aus der „Botenfrau“ folgen die
+Abbildungen <a href="#abb80_81">80</a> und <a href="#abb80_81">81</a>.</p>
+
+<p>1851 erschienen C. Andersens Märchen mit sechzehn Zeichnungen, von
+denen wir <a href="#abb82">Abb. 82</a> bringen, und Hebels alemannische Gedichte, ins
+Hochdeutsche übertragen von R. Reinick, mit fünfundneunzig Zeichnungen.
+Letztere zählen zu den hervorragendsten Illustrationen des Meisters.
+Wir geben davon die Abbildungen <a href="#abb83">83</a>&ndash;<a href="#abb90">90</a>. Die ersten vier sind zu der
+Geschichte „Der Karfunkel“. <a href="#abb90">Abb. 90</a> „Der Sperling am Fenster“ ist von
+des Meisters Tochter Aimée geschnitten.</p>
+
+<div class="figcenter illowe24" id="abb77">
+  <img class="w100" src="images/abb77.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 77. Zu <em class="gesperrt">Eine Geschichte, wie sie
+  leider oft passiert.</em> Spinnstubengeschichten von Horn. 1851.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_62">Seite 62</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Zu „Der arme Mann im Toggenburg“, herausgegeben von E. Bülow, ist
+das reizende Titelblatt, <a href="#abb91">Abb. 91</a>. Wir fügen hier eine leichte
+Porträtzeichnnng nach Richter von Eduard Bendemann aus dieser Zeit ein
+(<a href="#abb92">Abb. 92</a>).</p>
+
+<p>1853 folgt „Bechsteins Märchenbuch“ (bei Georg Wigand), mit
+einhunderteinundsiebzig Bildern, die in Deutschland die freudigste
+Aufnahme gefunden und noch heute alles überstrahlen, was nach dieser
+Seite hin geschaffen wurde. Zu bedauern ist, daß die unvergänglichen,
+durch die Brüder Grimm gesammelten Märchen unserem Richter<span class="pagenum" id="Seite_64">[S. 64]</span> nicht zum
+Illustrieren übergeben wurden; das wäre ein Werk geworden, wie kaum
+ein zweites in Deutschland. Wie mag es gekommen sein, daß sich die
+Fäden dazu nicht knüpfen ließen? Wir geben aus Bechsteins Buche eine
+farbige Vervielfältigung nach einer Originalzeichnung „Dornröschen
+bei der Alten im Turmstübchen“ (<a href="#abb93">Abb. 93</a>). Wer Handzeichnungen von
+Richter gesehen, wird sich durch die liebenswürdige Art des Vortrages
+gewiß angezogen fühlen. „Nie ein Strich zuviel, nie einer zu wenig.
+Das ist die echte Bescheidenheit in der Kunst“, sagt Otto Ludwig, der
+Dichter des „Erbförsters“. Einfach, schlicht ist seine Zeichnung, aber
+geistvoll und lebendig. Er liebt es, seine Zeichnungen mit leichten
+Tönungen zu versehen, und versteht mit knappen Farbenandeutungen
+ein reizvolles und voll befriedigendes Bild hervorzuzaubern. Oft
+unterstützt er die leichten Farbentönungen mit wenigen Federstrichen.
+Weiter folgt die Hirtenszene zu dem Schluß des reizenden Märchens: „Der
+Müller und die Nixe.“ Auf einsamer Bergeshöhe über dem stillen Wald
+beim aufgehenden Vollmond sitzen Hirt und Hirtin; der Hirt bläst die
+Flöte, die Hirtin lauscht den Tönen und gedenkt jenes Abends, an dem
+sie am Weiher beim Vollmond auf der goldenen Flöte geblasen und &mdash; die
+verzauberten jungen Jägersleute erkennen sich wieder (<a href="#abb94">Abb. 94</a>). Sehr
+anmutig ist die Knabenfigur „Goldener“, wie schauen seine Augen so
+träumerisch unter dem lichten Haar hervor (<a href="#abb95">Abb. 95</a>)! Voll köstlichen,
+liebenswürdigen Humors ist der Holzschnitt „Der kleine Däumling kehrt
+mit seinen Brüdern ins Elternhaus zurück“ (<a href="#abb96">Abb. 96</a>). Das die Tür mit
+Blumengewinden schmückende anmutige Mägdlein ist zum „Mann ohne Herz“,
+unsere <a href="#abb97">Abbildung 97</a> eine spätere Wiederholung „Zum Geburtstag“ in
+„Altes und Neues“. &mdash; In den beiden Blättern „Rotkäppchen im Walde,
+Blumen pflückend“ (<a href="#abb98">Abb. 98</a>), und „Hänsel und Gretel“ (<a href="#abb99">Abb. 99</a>) zeigt er
+seine Meisterschaft im Zeichnen mit der Feder.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb78">
+  <img class="w100" src="images/abb78.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 78. <em class="gesperrt">Frühlingslied des Recensenten
+  von Uhland.</em> Radierung von 1850.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Hermann Vogel in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_62">Seite 62</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im November 1853 wurden Richter und sein Freund J. Schnorr zu
+Ehrenmitgliedern der Münchener Akademie ernannt; er schreibt darüber,
+wie es ihm eine ganz besondere Freude mache, daß solche Ehrung ihm
+gerade von München zuteil wird. In<span class="pagenum" id="Seite_65">[S. 65]</span> demselben Jahre zeichnet er für
+seinen Sohn Heinrich, der in Leipzig Musik studierte und bei Georg
+Wigand wohnte, aus Scherz eine Musikkapelle, einen Kapellmeister und
+zwölf Musikanten, stark aufgetragene, tolle Gestalten; Wigand ließ
+diese Blätter, als er sie zu Gesicht bekam, ohne weiteres in Holz
+schneiden. Diese Gestalten tauchen in seiner Erinnerung 1868 (<a href="#abb170">Abb. 170</a>)
+wieder auf.</p>
+
+<p>1854 wurde die „Christnacht“ (<a href="#abb100">Abb. 100</a>) als Vereinsblatt des
+sächsischen Kunstvereins beendet. Eine köstliche Radierung, die größte,
+die aus Richters Hand hervorgegangen! In dieser poetischen Komposition
+klingt der ganze geheimnisvolle Zauber der deutschen Weihnacht wieder.
+Hoheitsvoll und lieblich und rein, wie Engel von Fiesole, obwohl etwas
+vollblütiger als die des liebenswürdigen Fra Angelico, schweben zwei
+größere Engelgestalten in reicher fliegender Gewandung, den brennenden
+Christbaum in stiller, dunkler Sternennacht zur Erde bringend. Unter
+den Zweigen des Baumes, in einem von Fruchtgewinden umschlossenen, von
+lieblichen kleinen Engeln getragenen Körbchen, auf weißem Linnen liegt
+das Christkind &mdash; eins der Englein schüttet als „Knecht Ruprecht“ seine
+Gaben herab. Unten in der Stadt weihnachtlich erleuchtete Fenster,
+der Pfarrer schreitet hinab zur Kirche zur Weihnachtsandacht, vom
+Turm ertönt Gellerts Lied. „Dies ist der Tag, den Gott gemacht, sein
+werd’ in aller Welt gedacht.“ &mdash; Um zu erkennen, wie gesund Richter
+empfindet und darstellt, vergleiche man mit seiner „Christnacht“ den
+Christbaum des Düsseldorfer Künstlers Theodor Mintrop; hier sehen wir
+ein ganzes Aufgebot von Engeln, eine ganze „Konzertkapelle“, eine Reihe
+von Engeln verteilt Spielwaren an Kinder, eine andere Reihe ist sogar
+mit der Anfertigung der Spielwaren beschäftigt! Wie weiß unser Meister
+dagegen mit sicherem Blick in seiner Darstellung das Wesentliche vom
+Unwesentlichen zu scheiden und Maß zu halten!</p>
+
+<p>Das lange und angestrengte Arbeiten an dieser so vollendet ausgeführten
+Kupferplatte griff des Meisters Augen sehr an, von dieser Zeit datiert
+sein Augenleiden.</p>
+
+<div class="figcenter illowe34" id="abb79">
+  <img class="w100" src="images/abb79.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 79. <em class="gesperrt">Ruhende Hirtenfamilie.</em>
+  Radierung. 1850.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung von Hermann Vogel in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_66">[S. 66]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb80_81">
+  <img class="w100" src="images/abb80_81.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 80 und 81. <em class="gesperrt">Tanzendes Kind und
+  Großmutter. Besuch bei der Kranken.</em> 1850. (Was bringt die Botenfrau?) Aus
+  Sturm, Kinderleben.<br />
+  Verlag von Ferd. Riehm in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe30" id="abb82">
+  <img class="w100" src="images/abb82.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 82. Zu „<em class="gesperrt">Der Schweinehirt</em>“ aus
+  Andersens Märchen. 1851.<br />
+  Verlag von Abel &amp; Müller in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb83">
+  <img class="w100" src="images/abb83.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 83. <em class="gesperrt">Der Karfunkel.</em> Hebels
+  alemannische Gedichte. 1851.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1851&ndash;1855 erschien bei Georg Wigand in Lieferungen „Beschauliches
+und Erbauliches“ mit achtunddreißig Zeichnungen. Wir nennen daraus
+die herrlichen Blätter „Lob des Weibes“, „Aller Augen warten auf
+dich“, die überaus humoristischen Darstellungen vom „Tischlein deck’
+dich, Esel streck’ dich, Knüppel aus dem Sack“; von letzterem ist das
+Schlußbild (<a href="#abb102">Abb. 102</a>). „Ehre sei Gott in der Höhe“ (<a href="#abb101">Abb. 101</a>) ist eine
+Erinnerung an die Meißener Zeit, wie <a href="#abb100">Abb. 100</a>; am Weihnachtsabend
+singen Kinder vom hohen Stadtkirchturm herab Weihnachtslieder in die
+dunkle Nacht hinaus. Wie mag unser Richter mit seinem „Gustchen“ am
+offenen Fenster oben am Afraberg dem lieblichen Gesange gelauscht und
+an dem Lichterschimmer auf dem Turme sich erfreut haben! &mdash; „Was ihr
+getan habt dem geringsten meiner Brüder, das habt ihr mir getan“ (<a href="#abb103">Abb. 103</a>).
+Eine Mutter mit ihrem Töchterchen besuchen eine arme, kranke
+Frau. Liebreizend ist die Kindergruppe, das Mädchen, welches dem Kinde
+die mitgebrachten Kleider anziehen will und das staunende Kind. Lustig
+und heiter ist das Bild „Der Schäfer putzte sich zum Tanz“ (<a href="#abb105">Abb. 105</a>).
+Anmutig tanzt die schmucke Maid mit ihrem Liebsten, mit einem Jauchzer
+hebt der zweite Bursch seine Tänzerin in die Höhe, der dritte kommt
+singend mit seinem Mädel und mit seinem Maßel; der kennt den Spruch:
+„Wer nicht liebt Wein, Weib, Gesang, der bleibt ein Narr sein Leben
+lang.“ Anmutig<span class="pagenum" id="Seite_67">[S. 67]</span> ist das Blatt „Kinderlust“, von dem wir eine farbige
+Reproduktion geben (<a href="#abb104">Abb. 104</a>). „Ich habe mein Feinsliebchen so lange
+nicht gesehen“, höchst behaglich und lauschig mutet das Plätzchen
+an dem gotischen Türchen der Mühle an, wo die schämige Müllersmaid
+dem schmucken Jäger die Hand reicht. Er streicht mit seiner Rechten
+über ihr blondes, welliges Haar. Jägers Teckel sitzt etwas abgewendet
+blinzelnden Auges da, ihn geht’s halt nix an. Die Müllersfrau oben
+am Fensterchen hebt wie drohend den Finger, es scheint aber so ernst
+nicht gemeint, sie hat doch ihres Mädels Schatz gern (<a href="#abb106">Abb. 106</a>). Die
+Darbietungen Richterscher Muse in dieser Heftform, mit „Beschauliches
+und Erbauliches“ beginnend, halte ich, so groß und hochbedeutend auch
+sonst seine Tätigkeit als Illustrator ist, und in der er wohl noch
+unübertroffen dasteht, für seine größten Leistungen; er hat hierin so
+recht eigentlich für die weitesten Kreise des deutschen Volkes gewirkt,
+hier wirklich Nationales geschaffen und Samen ausgestreut, der gewiß
+tausendfältige Frucht getragen und noch tragen wird in der deutschen
+Familie, im deutschen Hause. Das Erscheinen dieses Heftes bezeichnet
+wieder einen Wendepunkt in seiner Künstlerlaufbahn. Er seufzt über das
+Hetzen und Jagen der Verleger beim Illustrieren und freut sich, daß er
+seine Stoffe jetzt sich selbst wählen und freier arbeiten und gestalten
+kann. Er tritt auf die höchste Stufe seiner künstlerischen Tätigkeit,<span class="pagenum" id="Seite_68">[S. 68]</span>
+reicht seinem Volk die schönsten Blüten seiner Muse. Die Zeit von 1848
+bis 1859 ist als des Künstlers eigentlicher Höhepunkt zu betrachten.</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb84">
+  <img class="w100" src="images/abb84.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 84. <em class="gesperrt">Der Karfunkel.</em> (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1849&ndash;1851 lieferte Richter für Georg Scherers „Alte und neue
+Kinderlieder“ zehn Radierungen auf Zink und eine auf Kupfer („Der
+Schnitzelmann von Nürnberg“), die in späteren Auflagen, 1863 und 1873,
+weil ausgedruckt, durch Holzschnitte ersetzt wurden; weiter zeichnet er
+1854&ndash;1875 zu Scherers „Deutschen Volksliedern“ (späterer Titel: „Die
+schönsten deutschen Volkslieder mit ihren eigentümlichen Singweisen“)
+dreißig Blätter für Holzschnitt. Zu der 1855 bis 1858 erscheinenden
+„Deutschen Geschichte in Bildern von <span class="antiqua">Dr.</span> F. Bülau“ (Dresden bei
+Meinhold und Söhne) zeichnet Richter drei Blätter, von denen wir in
+<a href="#abb107">Abb. 107</a> einen Entwurf zu „Otto I. an der Nordsee“ geben. 1853 zum 14.
+November zeichnet er sein erstes Enkelchen (<a href="#abb108">Abb. 108</a>) dem Schwiegersohn
+Gaber und schreibt darunter das Verschen:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">Das Margaretli bin ich genannt,</div>
+      <div class="verse">noch winzig klein, wie euch bekannt,</div>
+      <div class="verse">werd ich erst ein groß Jungferli sein,</div>
+      <div class="verse">wird mich Großpapa wohl besser konterfein.</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p>1857 skizziert er dasselbe Enkelchen, das, wie es scheint, keine rechte
+Lust zum Sitzen hat, noch einmal (<a href="#abb109">Abb. 109</a>); sein Wort hat aber der
+Meister nicht gehalten. Wohl versuchte er um 1870, die inzwischen zum
+Jungfräulein herangereifte Enkelin wieder zu zeichnen, aber seine Augen
+versagten, und es blieb bei einem Versuch.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb85">
+  <img class="w100" src="images/abb85.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 85. <em class="gesperrt">Der Karfunkel.</em> (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe37" id="abb86">
+  <img class="w100" src="images/abb86.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 86. <em class="gesperrt">Der Karfunkel.</em> (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe40" id="abb87">
+  <img class="w100" src="images/abb87.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 87. Aus „<em class="gesperrt">Der Statthalter von
+  Schopfheim</em>“.<br />
+  Hebels alemannische Gedichte. 1851. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1853&ndash;1856 zeichnet er vierzig Blatt zum Goethe-Album. Für Goethe hatte
+er stets eine besondere Vorliebe, er hat ihn frühzeitig schätzen
+und verstehen gelernt; er reiste selten, ohne einen Band Goethe
+„mit im Täschel“ zu haben. Die Bilder zum Goethe-Album sind alle
+unvergleichlich schön, und man weiß eigentlich nicht, wo anfangen, um
+zu schildern. Wie poetisch ist das Plätzchen, wo’s Liebchen sitzt, in
+dem Bilde „Ist sie das?“ Und weiter Schäfers Klagelied: „Da droben
+auf jenem Berge“ und Jägers Abendlied: „Im Felde<span class="pagenum" id="Seite_69">[S. 69]</span> schleich’ ich still
+und wild“, das Frühlingsorakel: „Du prophetischer Vogel du“ und der
+Schatzgräber: „Holde Augen sah ich blinken“ (<a href="#abb110">Abb. 110</a>). Die Spinnerin:
+„Als ich still und ruhig spann“ und Edelknabe und die Müllerin: „Wohin,
+wohin? schöne Müllerin?“ und „Junggesell und der Mühlbach“: „Wo willst
+du, klares Bächlein, hin so munter?“ Und weiter „Der Müllerin Verrat“,</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">„Da drang ein Dutzend Anverwandten</div>
+      <div class="verse">herein, ein wahrer Menschenstrom,</div>
+      <div class="verse">da kamen Vettern, guckten Tanten,</div>
+      <div class="verse">es kam ein Bruder und ein Ohm“,</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p class="p0">und dann „Der Müllerin Reue“. Wie muten uns diese Bilder so wohltuend
+an! Zu den hervorragendsten dieser Bilder gehören die Zeichnungen zu
+„Hermann und Dorothea“, von denen wir <a href="#abb111">Abb. 111</a> bringen: „Und so saß
+das trauliche Paar, sich unter dem Torweg über das wandernde Volk mit
+mancher Bemerkung ergötzend.“ Es atmet dieses Blatt die friedliche
+Stille und Behaglichkeit der kleinen Stadt! Trefflich sind die Bilder
+zu „Götz von Berlichingen“: „Schreiben ist ein geschäftiger Müßiggang“
+(<a href="#abb112">Abb. 112</a>) und „Es<span class="pagenum" id="Seite_70">[S. 70]</span> war einmal“ (<a href="#abb113">Abb. 113</a>). Wie lauschig ist das
+behagliche Turmstübchen, und von welcher Anmut das Figürchen der Maria!
+Wie ist das alles deutsch gedacht und empfunden!</p>
+
+<div class="figcenter illowe24" id="abb88">
+  <img class="w100" src="images/abb88.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 88. <em class="gesperrt">Erhalt Gott meinen
+  Friedel.</em><br />
+  Hebels alemannische Gedichte. 1851. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb89">
+  <img class="w100" src="images/abb89.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 89. <em class="gesperrt">Der Bettler.</em> Hebels
+  alemannische Gedichte. 1851. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1855 erscheint, von seinem Schwiegersohn A. Gaber herausgegeben,
+„Die Christenfreude“, eine Sammlung von geistlichen Liedern mit
+einundvierzig Bildern von Richter, die übrigen sind von Jul. Schnorr
+und Carl Andreä. Der Tod seiner Frau &mdash; sie starb 1854 &mdash; lastete
+schwer auf ihm, es weht uns ein schwermütiger Ton aus diesen Bildern
+entgegen; innere Anfechtung wechselte in ihm mit gläubigster
+Christenhoffnung. Die Liedertexte wählte er selbst, sie sind von
+tiefer Glaubensfreudigkeit durchdrungen; dem Maler merkt man die
+niedergedrückte Stimmung seiner Seele an: „Es fehlt mir immer etwas,
+und ich sehe mich manchmal um, als müßte es von außen kommen, was die
+schmerzhafte Lücke im Herzen gemacht hat, und sie wieder heilen; aber
+dann besinne ich mich, und der Loschwitzer Friedhof und der noch kahle
+Sandhügel steht mir vor Augen. Und da heißt es ‚Glauben‘. Sichtbar ist
+der Tod, unsichtbar das Leben geworden,“ so schreibt er am 4. November,
+an welchem Tage vor siebenundzwanzig Jahren er seine Auguste zum Altar
+führte. Sich selbst zeichnet er in dem Bildchen (<a href="#abb114">Abb. 114</a>) zu dem
+melancholischen Herbstlied von Heinrich Albert:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">„Der rauhe Herbst kommt wieder:</div>
+      <div class="verse">Jetzt stimm’ ich meine Lieder</div>
+      <div class="verse">In ihren Trauerton,</div>
+      <div class="verse">Die Sommerlust vergehet,</div>
+      <div class="verse">Nichts in der Welt bestehet:</div>
+      <div class="verse">Der Mensch muß endlich selbst davon.“</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p>Auf dem kleinen Friedhof sitzt der tief gebeugte Meister am Grabhügel
+seiner Frau. Der Wind weht die letzten Blätter von<span class="pagenum" id="Seite_71">[S. 71]</span> den Bäumen, am
+Himmel steht die feine Sichel des zunehmenden Mondes, ein langer Zug
+von Wandervögeln strebt nach dem Süden, Herbstzeitlosen sprossen im
+Grase. Das Bildchen ist mit so wenig Strichen, so schlicht und einfach
+gezeichnet, und wie berührt es uns innerlichst, wie mitempfindet man
+des Meisters wehmütige Stimmung. Es ist tiefpoetischer Volksliederton,
+der uns auch hier wie so oft aus seinen Schöpfungen so wohltuend und
+sympathisch entgegenklingt.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb90">
+  <img class="w100" src="images/abb90.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 90. <em class="gesperrt">Der Sperling am Fenster.</em><br />
+  Hebels alemannische Gedichte. 1851. (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Voller Innigkeit und edler Anmut sind auch die übrigen Bilder, von
+denen wir zwei in Nachbildungen nach Handzeichnungen bringen: „Ich
+und mein Haus wollen dem Herrn dienen“ (<a href="#abb115">Abb. 115</a>); hier zeichnet der
+Meister sich wieder selbst im Kreise der Seinen bei der Hausandacht,
+und zu Paul Flemmings herrlichem Liede: „Ein getreues Herz zu wissen,
+hat des höchsten Schatzes Preis“; die <a href="#abb116">Abb. 116</a> ist nach einer späten
+Wiederholung aus „Altes und Neues“. Weiter folgen die Holzschnitte
+zu Matthias Claudius’ Lied: „Der Mond ist aufgegangen“ (<a href="#abb117">Abb. 117</a>),
+zu: „Jesu, komm doch selbst zu mir“ (<a href="#abb118">Abb. 118</a>), zu: „Es kostet viel,
+ein Christ zu sein“ (<a href="#abb119">Abb. 119</a>) und zu: „Müde bin ich, geh zur Ruh’“
+(<a href="#abb120">Abb. 120</a>). Zur „Christenfreude“ zeichnete auch Julius Schnorr die
+schöne Komposition für das Lied: „Jerusalem, du hochgebaute Stadt!“
+Unser Meister erzählte oft, wie Schnorr in Rom in der Kapelle der
+preußischen Gesandtschaft im Palazzo Caffarelli auf dem Kapitol, damals
+der einzigen protestantischen Kirche in der Tiberstadt, mit anderen
+jungen Künstlern als Kirchensänger bei den Gottesdiensten mitgewirkt
+und als Vorsänger gerade dieses Lied mit so ergreifender Innigkeit und
+Gläubigkeit gesungen habe. Diese Komposition malte Schnorr in späten
+Jahren noch als sein letztes Ölgemälde.</p>
+
+<p>Auch aus dem Jahre 1855 datiert die Zeichnung: „Kunst bringt Gunst“
+(<a href="#abb121">Abb. 121</a>). 1856 zeichnete Richter zu „Das rote Buch, neue Märchen
+für mein Kind“, von Julius Stern (Leipzig, Breitkopf &amp; Härtel), ein
+Titelblatt, überschrieben „Der Spielengel“, ein überaus ergreifendes
+Blatt. Auf den Untersatzbogen der Originalzeichnung hat er geschrieben:
+„Der Kindheitsengel besucht den kindisch gewordenen Greis.“ &mdash; Der Alte
+lauscht mit ineinander gelegten Händen dem Englein, das ihm ins Ohr
+flüstert und nach „oben“ zeigt (<a href="#abb122">Abb. 122</a>). In demselben Jahre erschien
+das „Vaterunser“, eine köstliche Folge von neun Holzschnitten. Wir
+geben davon drei Blätter: „Geheiliget werde dein Name“ (<a href="#abb123">Abb. 123</a>) &mdash;:
+Bauersleute gehen am Sonntagmorgen durchs Gärtchen hinaus zur Kirche,
+die runden Mädel pflücken sich Rosen, über wogende Kornfelder sieht man
+in die lachende Landschaft, in der Höhe schwebt ein Engel mit Glöckchen
+und Weihrauchgefäß &mdash; ein liebliches Sonntagsbild, es ist, als hörte
+man die Lerchen jubilieren. „Dein Reich komme“ (<a href="#abb124">Abb. 124</a>): Die Mutter
+lehrt die Kinder beten, Englein lauschen dazu. Hochromantisch ist die
+Komposition „Erlöse uns von dem Übel“ (<a href="#abb125">Abb. 125</a>): Durch das Fensterchen
+des engen Stübchens fällt der letzte Strahl der untergehenden
+Sonne, eine sterbende Mutter auf ihrem Krankenlager streckt die
+Arme verlangend nach der Tür, in der eine lichte Engelsgestalt<span class="pagenum" id="Seite_72">[S. 72]</span> mit
+Wanderstab steht und leise winkt. Die Kinder wehklagen und jammern:
+das kleinste schaut den Engel erstaunt, aber auch wie vertraut an, im
+dunklen Wald ein einsames Reh. Ein ergreifendes Bild! Das „Vaterunser“
+erschien im Verlage des Schwiegersohnes August Gaber und des Sohnes
+Heinrich Richter. Später führte Heinrich Richter den Verlag allein,
+bis ums Jahr 1873 sein Freund Franz Meyer in diesen mit eintrat. Der
+gesamte Verlag ging dann schließlich in den Besitz von Alphons Dürr
+in Leipzig über. Heinrich Richter hat (er war ein geistvoller und
+außerordentlich belesener Mann, auch von großer musikalischer Begabung)
+dem Vater bei der Inszenesetzung neuer Folgen mit Rat und Tat zur Seite
+gestanden. Er war es, der Richters Lieblingsidee, „Ein Werk fürs Haus“
+zu zeichnen, in die Wege leitete und hat sich um dieses hervorragende
+Werk wie um die späteren Veröffentlichungen große Verdienste erworben.
+Dieser Kunstverlag wurde für Vater und Sohn die Quelle wechselseitiger
+Anregung und befriedigenden Schaffens. Ebenso hat er sich auch um die
+Herausgabe der Selbstbiographie seines Vaters sowie der Auszüge aus
+den Tagebüchern sehr verdient gemacht. Er war in Meißen am 11. März
+1830 geboren, litt seit frühester Jugend an Melancholie und hat daran
+schwer zu tragen gehabt. „Durch sein ganzes Leben zieht sich ein Faden
+menschlichen Mißlingens.“ Er stand mit vielen hervorragenden Männern
+der Kunst und Wissenschaft in Verbindung und suchte sich auf allen
+Gebieten der Wissenschaft Kenntnisse zu erwerben, doch sein Innerstes
+blieb unbefriedigt, sein Suchen und Ringen dauerte fort, und seine
+Seele litt oft sehr. Der wundervolle 47. Psalm „Wie der Hirsch schreiet
+nach frischem Wasser, so schreiet meine Seele, Gott, zu dir. Meine
+Seele dürstet nach Gott, nach dem lebendigen Gott“ usf. erklang oft in
+ihm wieder. Er beschloß sein Erdendasein am 12. Juli 1890 in Bad Boll,
+wo er oft und gern, Ruhe und Frieden suchend, verweilte.</p>
+
+<p>1857 erschien „Aus Ludwig Richters Skizzenbuch“. Zwölf Blatt
+landschaftliche Studien mit Staffagen, nach den Originalen
+lithographiert von Woldemar <em class="gesperrt">Rau</em>. Die Übertragung auf den Stein durch
+fremde Hand hat von der reizvollen Zeichnung viel verloren gehen
+lassen. Annähernd aus dieser Zeit stammt das Fragment zum Märchen
+„Marienkind“ (<a href="#abb126">Abb. 126</a>).</p>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb91">
+  <img class="w100" src="images/abb91.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 91. Titelbild zu „<em class="gesperrt">Der arme Mann im
+  Toggenburg</em>“. 1852.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe39" id="abb92">
+  <img class="w100" src="images/abb92.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 92. <em class="gesperrt">Dornröschen bei der Alten im
+  Turmstübchen.</em><br />
+  Aus Bechsteins Märchenbuch. 1853.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb92_gross.jpg"
+  id="abb92_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p> Es folgt das „Lied von der Glocke“. In sechzehn Bildern führt Richter uns<span class="pagenum" id="Seite_73">[S. 73]</span> an der Hand
+der Dichtung durch das Leben. In einem Briefe an seinen Freund Julius
+Thäter vom 1. November 1857 schreibt er: „Ich wollte dem Dinge erst
+den Titel geben: ‚ebensbilder nach Motiven aus Schillers Glocke‘,
+weil ich ganz frei gegangen und auf <em class="gesperrt">meine</em> Weise die Gegenstände
+aufgefaßt, aber mich nicht in die Schillersche Anschauung versetzt
+habe. &mdash; Zuletzt bin ich aber doch bei dem einfachen Titel geblieben,
+und die Hauptsache bleibt mir, ob die Bilder an und für sich lebendig
+genug ausgefallen sind.“ &mdash; Man will in diesem Werke eine gewisse
+Befangenheit herausfinden, und es deckt sich diese Empfindung in etwas
+mit dieser seiner eigenen Äußerung. Die Richtersche volkstümliche
+Schlichtheit war ja von dem hohen Schwung und Pathos Schillers in der
+Tat weit entfernt. Doch auch diese Folge ist reich an künstlerischen
+Schönheiten. Wie eine schöne leise Musik anmutet das Blatt „O zarte
+Sehnsucht, süßes Hoffen, der ersten Liebe gold’ne Zeit“ (<a href="#abb127">Abb. 127</a>).
+Lieblich und innig ist das Liebespaar, das über der Mühle droben am
+Waldesrand auf der Moosbank im Abendsonnenschein sitzt. Tauben girren
+in den Ästen der alten Eiche, ein Vogel huscht über den Wald, das
+ist sicher der Kuckuck; still und feierlich geht der Vollmond auf.
+Ein zweites Bild (<a href="#abb128">Abb. 128</a>) „Zum Begräbnis“: „Ach, die Gattin ist’s,
+die teure, ach, es ist die treue Mutter“, &mdash; das hatte der Meister
+wenige Jahre vorher selbst erlebt und durchgelitten; der Abschied des
+Mannes, &mdash; er trägt des Meisters eigene Züge, &mdash; und die schluchzenden
+schmerzbewegten Kinder sind ergreifend gezeichnet.</p>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb93">
+  <img class="w100" src="images/abb93.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 93. <em class="gesperrt">Porträt Richters.</em> Von
+  Bendemann gezeichnet. 1852 (?). (Zu <a href="#Seite_63">Seite 63</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1858 erscheint „Voer de Goern“, Kinderreime, alt und neu von Klaus
+Groth mit zweiundfünfzig Zeichnungen, davon 38 von Richter. Der
+Meister reiste, ehe er die Zeichnungen begann, nach Holstein, um an
+Ort und Stelle sich mit Land und Leuten bekannt zu machen. Diese
+Illustrationen sind von großer Frische, gesund und markig. Wir geben
+davon die Handzeichnung: „Anna Susanna, geh du na Schol!“ (<a href="#abb129">Abb. 129</a>).
+Die dralle, aber anmutige Anna Susanna und die hand- und wetterfesten,
+gesundheitstrotzenden Jungen sind köstliche Kindergestalten. <a href="#abb130">Abb. 130</a>
+im Holzschnitt: „Kleine Maus, große Maus“, ist eine liebliche
+Kindergruppe im Rosenbusch. In demselben Jahre bringt uns der
+Meister noch ein Bilderbuch für die Kleinen: „Der Kinderengel“, ein
+Spruchbüchlein für fromme Kinder, mit „Luthers Brief an sein Söhnlein
+Hänsigen“<span class="pagenum" id="Seite_74">[S. 74]</span> und zwanzig Holzschnittzeichnungen, von denen einige von
+C. Peschel gezeichnet sind. Aus diesem Kinderbüchel bringen wir nur
+die reizende Gruppe „Gott zum Gruß“ (<a href="#abb184">Abb. 184</a>), das prächtige gesunde
+Bübchen, die Mütze in der rechten, den Blumenstrauß in der linken Hand,
+hinter ihm das Schutzengelchen, das ihm leise zuflüstert, als wollte es
+beim Aufsagen des gelernten Versleins „wenn’s stockt“ nachhelfen.&nbsp;&mdash;</p>
+
+<div class="figcenter illowe41" id="abb94">
+  <img class="w100" src="images/abb94.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 94. Zu „<em class="gesperrt">Der Müller und die Nixe</em>“.
+  Bechsteins Märchenbuch. 1853.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb95">
+  <img class="w100" src="images/abb95.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 95. <em class="gesperrt">Goldener.</em> Bechsteins
+  Märchenbuch. 1853.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb96">
+  <img class="w100" src="images/abb96.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 96. <em class="gesperrt">Der kleine Däumling.</em> Aus
+  Bechsteins Märchenbuch. 1853.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1858 bis 1861 erscheinen die vier Hefte: „Frühling, Sommer, Herbst und
+Winter“, unter dem Gesamttitel: „<em class="gesperrt">Fürs Haus</em>“, des Meisters Hauptwerk,
+im Verlage von Heinrich Richter. Die Vorrede dazu teilten wir in der
+Hauptsache am Eingang bereits mit. Epiphanias leitet die Bilderdichtung
+ein. Am Neujahrsmorgen sehen wir in das trauliche Wohnstübchen; die
+Kinder sagen ihr Neujahrsverschen auf, die Stufen zur Haustür herauf
+kommt der Briefträger und bringt Neujahrsgrüße von lieben Entfernten.
+Schneeflocken fallen leise zur Erde; oben Englein, die das niedere
+Dach mit Tannenreis bekränzen, um das neue Jahr festlich zu empfangen,
+darüber Strahlen der aufgehenden Sonne. Wie lieb ist das Bild: „In
+der Badestube“! Ein anderes Bild: „Marthens Fleiß, Mariens Glut“,
+ist in der Brautzeit seiner früh verstorbenen Schwiegertochter Agnes
+komponiert und die Originalzeichnung ihr gewidmet. Und weiter ein
+Bild „Dämmerstündchen“ &mdash; „Sonst und Jetzt“ (<a href="#abb131">Abb. 131</a>). Ein Alter im
+Lehnstuhl, sein Pfeifchen rauchend, vergangener Zeiten gedenkend,
+die auf demselben Blatt geschildert sind: ein junges Ehepaar am Ofen
+in stiller Freudigkeit im beseligenden Glück harmonischen Daseins.
+Im leichten Ornament hockt ein einsamer Spatz. Wie ist der Alte in
+seiner Einsamkeit so trefflich gezeichnet! Es ist unser Meister
+selbst! „Weine nicht, Helmchen“ (<a href="#abb132">Abb. 132</a>): Schwesterchen trocknet
+dem frierenden Brüderchen die Tränen. „Tages Arbeit, abends Gäste,
+saure Wochen, frohe Feste,“ und ferner die trauliche „Hausmusik“ (<a href="#abb133">Abb. 133</a>):
+wie ist es behaglich in dem vom Ofen durchwärmten Stübchen,
+während es draußen regnet und stürmt! Solche Behaglichkeit verstehen
+nur die Deutschen. Ein liebliches Frühlingsidyll ist das Blatt: „O
+Himmelsschlüssel sind’s, so nennt das Volk sie mit dem Mund des
+Kind’s!“ (<a href="#abb134">Abb. 134</a>.) Weiter folgt<span class="pagenum" id="Seite_75">[S. 75]</span> das Blatt: „Wem Gott will rechte
+Gunst erweisen, den schickt er in die weite Welt“ (<a href="#abb135">Abb. 135</a>). Flotten
+Schrittes ziehen zwei junge Burschen ihre Straße, jubelnd schwenkt
+der eine den Hut. Das ist deutsche Wanderlust! Am Rand des Bildes
+unter dem Schriftband ist ein Vogelbauer gezeichnet, darin sitzt der
+Philister mit seiner behäbigen Ehehälfte und sucht durch Wiegen den
+schreienden Spätling zu beschwichtigen; draußen auf dem zugebundenen
+Schmierbüchsel sitzt ein leichtbeschwingter Spatz. Ungemein reizvoll
+schildert der Meister die Szene: „Hänsel und Gretel am Häuschen der
+Hexe“ (<a href="#abb136">Abb. 136</a>). Das Herbstbild: „Am Rhein, am Rhein, da wachsen
+unsre Reben,“ zeigt eine anmutige Mädchengruppe in der Weinlese (<a href="#abb137">Abb. 137</a>).
+&mdash; Schwungvoll, wie ein vielstimmiger Chor, ist das Blatt:
+Psalm 65: „Du krönst das Jahr mit deiner Güte“ (<a href="#abb138">Abb. 138</a>). Der Jubel
+der Hirtenkinder auf sonniger Höhe, die wogenden Kornfelder, hinter
+hohen Bäumen fast versteckt das Kirchlein, ein weiter, weiter See
+mit vielen Einbuchtungen, blaue endlose Fernen in sonnigem Duft, der
+Regenbogen, der das ganze Bild überspannt, in den Wolken Engel, die
+Gefäße ausgießen, den befruchtenden Regen andeutend: das ist so ganz
+der Jubelton der königlichen Harfe Davids. Ferner nennen wir das
+hochromantische „Gefunden“ (<a href="#abb139">Abb. 139</a>). Auf stolzem Rößlein reitet ein
+junger Rittersmann mit seinem Schätzchen durch den Wald unter einer
+alten Eiche vorüber, in deren Stamm ein vielleicht von dem Mägdlein
+selbst mit frischen Waldblumen geschmücktes Marienbild. Wilde Tauben
+fliegen im Geäst, im üppigen Waldesvorgrund rieselt ein Wässerchen über
+moosiges Gestein. Das Mägdlein, das der Ritter mit dem Arm schützend
+umfaßt, schaut lieblich sinnend vor sich hin. Ein köstliches Bild
+deutscher Waldpoesie! Im „Schlachtfest“ (<a href="#abb140">Abb. 140</a>) schildert er voller
+Humor gewiß Jugendeindrücke. So ähnlich mag er solches „Ereignis“
+wohl in Friedrichstadt-Dresden beim Großvater Müller gesehen haben.
+Die Lokalität dazu wurde von mir 1861 in Meißen gezeichnet. Behaglich
+schildert „Bürgerstunde“ (<a href="#abb141">Abb. 141</a>) das kleinbürgerliche Leben; es
+sind köstliche humoristische Philistergestalten, denen die stattliche
+Magd „heimleuchtet“; trefflich charakterisiert ist der im Helldunkel
+hinschreitende „Schwärmer“, der zu den Sternen aufschaut, oder schaut
+er nach seiner Liebsten<span class="pagenum" id="Seite_76">[S. 76]</span> Fenster? Wir wollen nun noch des vorletzten
+Blattes „Heimweh“ gedenken, das die Tonart des kleinen Bildes <a href="#abb114">Abb. 114</a>
+anklingt, er zeichnete es, als nach kurzer glücklicher Ehe seine
+Schwiegertochter Agnes starb. Am Wege unter einem Betsäulchen sitzt,
+den Kopf mit der Hand gestützt, ein müder alter Mann; neben ihm lagert
+ein Mädchen, drüben ist der Eingang zum Friedhof. Heimweh durchklingt
+und durchdringt unseren Meister: „Ich wollt’, daß ich daheime wär’!“
+Von diesem Bilde hat er eine ganze Reihe von Varianten gezeichnet
+und gemalt, immer aber klingt dieselbe Tonart an: Wehmut, Heimweh,
+Wandernsmüdigkeit. Wir geben hier eine Abbildung (<a href="#abb142">142</a>) nach einer
+Zeichnung vom Jahre 1865, mit etwas veränderter, reicher ausgestalteter
+landschaftlicher Szenerie. Man sieht über einen weiten See hinaus;
+draußen verschwimmen die Fernen in lichten, sich auftürmenden
+Wolkenmassen; zur Rechten stehen herbstliche Eichen am Hang, wilde
+Rosen ranken am Kreuz, im Vordergrund sprossen Herbstzeitlosen.
+Der Alte sitzt mit ineinander gelegten Händen da, gebeugt, wie in
+tiefes Nachdenken versunken. Das an der Erde liegende Mädchen schaut
+träumerisch aus dem Bilde heraus. „Ein ergreifender Herbstgesang“,
+wehmütig, melancholisch! Eine seiner größten und schönsten Aquarellen
+behandelt dasselbe Thema; auch in kleinen Federzeichnungen begegnet es
+uns des öfteren, so auch im Holzschnitt (<a href="#abb168">Abb. 168</a>). Aus dem „Sommer“
+sei noch das schöne Blatt erwähnt: „Es ist ein Schnitter, der heißt
+Tod“ (<a href="#abb143">Abb. 143</a>). Dieses Blatt hat er in Aquarell nach dem Tode seiner
+Schwiegertochter seinem Sohne gemalt und der zarten weiblichen Gestalt
+die Züge der Verstorbenen gegeben. Es ist heute noch im Besitz der
+Witwe des Sohnes, welcher nach dem Tode seiner ersten Frau Agnes
+Hantzsch deren Schwester Julie heiratete. Dieses Blatt war die
+Veranlassung, daß der Sohn anfing, Zeichnungen und Aquarelle des Vaters
+zu sammeln; mit den Jahren war diese Sammlung zu einer der größten und
+reichsten geworden. Wie oft habe ich im Hause des Sohnes im Beisein des
+Meisters diese Sammlung durchgesehen! Wie interessant waren dabei seine
+Bemerkungen bei einzelnen Blättern, wenn er vielleicht Nebenumstände
+schilderte, unter denen sie entstanden, oder was ihm dazu Anregung
+gegeben, oder auch Urteile anderer Künstler über das eine oder andere
+Blatt mitteilte! Diese Sammlung ist später zum größeren Teile in den
+Besitz der Berliner Nationalgalerie übergegangen. Sie umfaßt die
+allererste und früheste Jugendzeit Richters bis zu seinen letzten
+Arbeiten im Alter. &mdash; Damit schließen wir die Betrachtungen über „Fürs
+Haus“. Es würde zu weit führen, Blatt um Blatt zu schildern; an Stoff
+dazu würde es nicht fehlen. Es ist ein Reichtum von Gedanken mit
+vollen Händen in diesen Kompositionen ausgestreut. Man gebe sich nur
+der Betrachtung dieses Werkes hin, flüchte sich in diesen Zauberkreis,
+den Richters Muse uns schuf, und lasse den stillen Frieden, der so
+wohltuend aus diesen Bildern weht, und das durchaus „deutsche“,
+gesunde, nie sentimentale Empfinden auf sich wirken.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_77">[S. 77]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe26" id="abb97">
+  <img class="w100" src="images/abb97.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 97. <em class="gesperrt">Zum Geburtstage.</em> Aus
+  „Altes und Neues“. 1873.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Unser stillfriedfertiger Meister war in seiner Stellung an der
+Kunstakademie als Vorstand eines Ateliers für Landschaftsmalerei
+auch Mitglied des Senates, oder, wie man es in Dresden nennt, des
+„akademischen Rates“; er hat in Ausübung dieser Amtsverpflichtung sich
+oft recht unbehaglich gefühlt. 1853, am 6. November, schreibt er in
+sein Tagebuch ein: „In einer großen Kunst- und Künstlerstadt gibt’s
+Parteien, und die besten Leute, wenn sie einer Parteifahne folgen,
+saufen Unrecht wie Wasser, wie schon Hiob sagt, und schütten das Kind
+mit dem Bade aus. Es ist ja bei uns Malern auch so, und ich bin froh,
+daß ich, wie ich glaube, einen Standpunkt über den Parteien gefunden
+habe. Ich weiß, was die Kunst ist und was sie fordert, freue mich
+ihrer vielfachen Abstufungen und Richtungen, kenne ihre Verirrungen
+und Abwege und begnüge mich freudig mit dem Winkelchen, wo mir meine
+Stellung angewiesen ist, mögen sie andere über- oder unterschätzen,
+das macht mich nicht irre.“ Zu solchen Äußerungen wurde er offenbar
+durch lokale Vorkommnisse veranlaßt: In den Sitzungen des akademischen
+Rates waren die Verhältnisse unter den einzelnen Mitgliedern etwas
+zugespitzt. Es standen die sogenannte Münchener und die Düsseldorfer
+Malerschule, durch Schnorr einerseits und Bendemann und Hübner
+andererseits vertreten, rivalisierend sich einander gegenüber,
+ebenso der große Bildhauer Ernst Rietschel, der geniale Schöpfer der
+Braunschweiger Lessingstatue, des Goethe-Schillerdenkmals in Weimar,
+der Urheber der gewaltigen „Luthergestalt“ in Worms, gegenüber dem
+Bildhauer Ernst Hähnel, und es mag unserem Meister, dem nichts ferner
+lag als Parteigetriebe, oft der Unfriede das Herz beschwert haben. Wie
+oft seufzte er über die Last solcher Sitzungen! Er schreibt am 13.
+Dezember 1849: „Ich lege kein sonderliches Gewicht darauf, ob einer
+ein Künstler Nummer eins oder Nummer fünf oder sechs werde. Darauf
+aber lege ich alles Gewicht, daß einer die empfangenen Gaben in gutem
+Sinne für den Bau des großen, zukünftigen und in der Entwicklung stets
+vorhandenen Gottesreiches zu verwenden gelernt hat. Keine Kraft, auch
+die kleinste nicht, geht da verloren; sie ist ein Baustein für den
+großen Tempel, den der Herr in, aus und mit der Menschheit sich erbauen
+will und erbauen wird.“ Eine weitere Niederschrift vom Jahre 1850
+beginnt: „Mir ist jedes Kunstwerk mehr Ausströmung der Empfindung,
+ein flüchtiges Tummeln im Blütengarten der Kunst. Wenn die Nachtigall
+in den Blüten singt, so ist das herrlich, aber wenn eine kleine Biene
+drinnen summt, so freut man sich<span class="pagenum" id="Seite_78">[S. 78]</span> auch darüber, sie gehört ebensogut
+in den Frühlingsgarten hinein wie Lerche und Nachtigall, und sie kann
+auch gerade so viel davon genießen als jene Hauptkünstler, wenn sie
+eben nur ihrer Natur getreu ist. Nur der eitle Kuckuck ist lächerlich.“
+In Dresden, der Hochburg des Klassizismus, wurde er vielfach, seiner
+„Kleinkunst“ wegen, hochmütig von oben herab angesehen, wie aus solchen
+Aufzeichnungen auch klar hervorgeht. Die Zeiten wurden aber andere.</p>
+
+<p>1858 bestellte die Fürstin Wittgenstein eine Zeichnung zu einem
+Geschenk für Franz Liszt. Unser Meister zeichnete die Kindersymphonie
+(<a href="#abb144">Abb. 144</a>). Das reizende Blatt erregte aber bei der fürstlichen
+Bestellerin „Bedenken“: sie sandte es zurück. (Im Verlag von Gaber
+&amp; Richter erschien davon eine Lithographie von A. Karst.) 1859, zu
+Schillers hundertjährigem Geburtstage, ernannte die philosophische
+Fakultät der Universität Leipzig unseren Meister zum Ehrendoktor.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb98">
+  <img class="w100" src="images/abb98.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 98. <em class="gesperrt">Rotkäppchen im Walde.</em>
+  Bechsteins Märchenbuch. 1853.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1859 vollendet Richter für E. Cichorius das Bild „Im Juni“, eine
+Frühsommerlandschaft; es will scheinen, als wären römische Erinnerungen
+in ihm wieder aufgetaucht, als hätte Tizians Landschaft in der Galerie
+Camuccini (<a href="#abb11">Abb. 11</a>) ihn hierzu mit beeinflußt. Im Vorgrund in blumiger
+Wiese unter blühenden Heckenrosen sitzt ein Liebespaar (ähnlich
+wie in Rembrandts Radierung „die Landschaft mit den drei Bäumen“),
+vielleicht Florizel und Perdita aus Shakespeares Wintermärchen; am
+Rand eines Eichenwaldes lagert eine Hirtenfamilie, im Mittelgrund
+erhebt sich junger Buchenwald, durch den über Felsen ein Wässerchen
+rieselt, draußen sieht man einen in weite Fernen sich verlierenden
+See, am Himmel schwimmen ballige Wolken, zwischen denen ein Stück
+Regenbogen sichtbar ist. <a href="#abb145">Abb. 145</a> ist nach einer flüchtigen Federskizze
+zu diesem Bild, das in der Farbe schwer, aber in der Behandlung
+weitaus breiter als frühere ist. Über zehn Jahre hatte das Ölmalen
+des Illustrierens wegen<span class="pagenum" id="Seite_79">[S. 79]</span> ganz geruht. Die Frage drängt sich auf: Wie
+würde der Meister sich fortentwickelt haben, wenn er im Anschluß an
+den „Brautzug im Frühling“ weitere Ölbilder geschaffen hätte? Es ist
+sein letztes größeres Ölbild. Eine etwas kleinere Wiederholung, von
+seinem Schüler Adolf Arnold untermalt, vollendete er um das Jahr 1864
+und stiftete es für die Lotterie zum Besten eines Fonds zur Erbauung
+eines Künstlerhauses in Dresden. Für die Seinen, für seinen Sohn
+Heinrich, für seinen Schwiegersohn Theodor Kretzschmar und seine beiden
+Töchter Helene und Elisabeth, malte er in der Folge noch einige kleine
+Ölbilder, meist Vorwürfe, die er bereits in Aquarell behandelt hatte.
+Er ließ sich diese Bildchen von Schülern untermalen und machte sie dann
+fertig. Eins dieser kleinen Bilder ist eine freie Wiederholung vom
+„Kleinen Teich im Riesengebirge“. Eine „Ruhe auf der Flucht“, dasselbe
+Motiv, das er in einer seiner letzten Aquarellen (<a href="#abb189">Abb. 189</a>) ähnlich
+behandelte, ein Bild von nicht zu großem Umfang, untermalte er Anfang
+der sechziger Jahre, auf Anraten eines sogenannten „Malenkönners“,
+braun in braun; diese Untermalung ist aber, weil sie sich als ganz
+unbrauchbar erwies, liegen geblieben; sein zunehmendes Augenleiden
+erschwerte ihm das Malen mehr und mehr.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb99">
+  <img class="w100" src="images/abb99.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 99. <em class="gesperrt">Hänsel und Gretel.</em>
+  Bechsteins Märchenbuch. 1853. (Zu <a href="#Seite_64">Seite 64</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Bei der Radierung der Platte „Christnacht“ hatten des Meisters Augen,
+wie vorher schon berichtet, sehr gelitten; um das Jahr 1859 steigert
+sich das Augenleiden, und es machen sich bereits in den Figuren gewisse
+Verschiebungen und ein auffallendes mehr in die Breite Ziehen der
+Formen bemerklich, eine Erscheinung, die mit den Jahren sich immer
+mehr steigert und augenscheinlicher wird. Von jetzt ab muß er beim
+Aufzeichnen auf den Holzstock fremde Hilfe heranziehen; man merkt
+an den Holzschnitten die andere Hand gar bald heraus, besonders am
+Figürlichen. Die Freiheit und Kraft des Striches geht verloren,
+trockene Linienführung und ebenso trockene Strichlagen zeigen sich mit
+wenig Ausnahmen mehr und mehr in den Holzschnitten.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_80">[S. 80]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe34" id="abb100">
+  <img class="w100" src="images/abb100.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 100. <em class="gesperrt">Die Christnacht.</em>
+  Radierung. 1854.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_65">Seite 65</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb100_gross.jpg"
+  id="abb100_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb101">
+  <img class="w100" src="images/abb101.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 101. <em class="gesperrt">Ehre sei Gott in der Höhe!</em>
+  Aus „Beschauliches und Erbauliches“. 1855.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_66">Seite 66</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb101_gross.jpg"
+  id="abb101_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb102">
+  <img class="w100" src="images/abb102.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 102. <em class="gesperrt">Esel streck’ dich.</em> Aus
+  „Beschauliches und Erbauliches“. 1851. Verlag von Georg Wigand in Leipzig.
+  (Zu <a href="#Seite_66">Seite 66</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb102_gross.jpg"
+  id="abb102_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Ein reizendes Blatt ist die „Heimkehr vom Felde“, 1858 gezeichnet
+(<a href="#abb146">Abb. 146</a>).</p>
+
+<p>1858&ndash;1859 folgen vierundzwanzig Zeichnungen für Berthold Auerbachs
+„Deutschen Familienkalender“, 1860 das Buch für kleine Kinder:
+„Der gute Hirt“ mit neun Zeichnungen und 1862 „Es war einmal“ mit
+einundvierzig Bildern.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_81">[S. 81]</span></p>
+
+<p>Die Anspruchslosigkeit dieser Bücher im Vergleich mit den oft
+auffrisierten modernen Kinderbüchern hat etwas Wohltuendes und gibt
+zu denken. Es sei uns gestattet, hier &mdash; gleichsam in Parenthese &mdash;
+etwas abzuschweifen und vor dem Einfluß des „Fremden“ in unseren
+Kinderbilderbüchern ein warnendes Wort auszusprechen. Um das Jahr
+1880 brachen wie eine Sündflut englische Kinderbilderbücher von Kate
+Greenaway u.&nbsp;a. über Deutschland herein. Richter sah die ersten dieser
+Bücher sehr befremdet an. Die gemachte und gewaltsame englische
+Naivetät und die Unnatur dieser Bücher wurden gar bald in Deutschland
+Mode. Der Exportbuchhandel trug dazu mit bei. Nun verschwinden Moden
+glücklicherweise bald wieder, aber wir kranken eigentlich immer noch
+an deren Nachwirkungen. Das „Gemachte“, dem die englische Nation in
+solchen Werken stark zuneigt, liegt uns doch zu fern und widerstrebt
+dem deutschen Wesen. Möchte auch auf diesem Gebiete der von Grund aus
+gesunde Sinn unseres deutschen Volkes solches Fremde, Unwahre und
+Unechte fernerhin ablehnen und an seiner deutschen Eigenart festhalten!
+Wenn wir uns doch das Schielen nach „Fremdem“ abgewöhnen wollten! Unser
+Meister Richter hat uns hier die rechten Wege gewiesen und mit sicherem
+Blick die Ziele gezeigt, welche zu erstreben sind. Man vergleiche
+seine anspruchslosen, schlicht empfundenen Kinderbücher mit solchen
+fremdländischen. Wir bringen aus dem Buche:<span class="pagenum" id="Seite_82">[S. 82]</span> „Es war einmal“ nur das
+Schlußbild (<a href="#abb191">Abb. 191</a>): „Alles Ding hat seine Zeit, Gottes Lieb’ in
+Ewigkeit.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb103">
+  <img class="w100" src="images/abb103.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 103. <em class="gesperrt">Was ihr getan habt dem
+  geringsten meiner Brüder</em> &mdash;<br />
+  Aus „Beschauliches und Erbauliches“. 1853. (Zu <a href="#Seite_66">Seite 66</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Von „Folgen“ erschien 1861: „Der Sonntag“, über den wir schon anfangs
+sprachen; wir bringen daraus den Holzschnitt „In der Kirche“ (<a href="#abb147">Abb. 147</a>).
+Der Meister führt uns in das sogenannte „Betstübchen“ einer
+protestantischen Kirche; Bürgersleute mit ihren Kindern lauschen
+mit Andacht der Predigt; durch das Fenster sieht man im Gotteshaus
+den Prediger auf der Kanzel und darunter die Gemeinde. Welch eine
+liebreizende Gestalt ist das junge Mädchen, das so sinnend vor sich
+hinschaut und das Gehörte in seinem Herzen bewegt! Weiter folgt das
+romantische Blatt: „Ich bin krank gewesen, und ihr habt mich besucht“
+(<a href="#abb148">Abb. 148</a>). Das genesende Kind sitzt vor dem Haus im Sonnenschein unter
+blühendem Holunder, die Mutter erhebt dankerfüllt die Hände zu Gott;
+ihr, der Witwe, „Liebling und Einziges“ ist von schwerer Krankheit
+gesundet und zum erstenmal wieder unter Gottes freiem Himmel. Ein
+kleines Mädchen bringt ihm einen Strauß Blumen von der Waldwiese,
+Kätzchen und Hündchen spielen zu seinen Füßen, Tauben sonnen sich auf
+dem niederen Dach; auf dem Waldwege schreitet zum Besuch des Kindes
+eine weibliche Gestalt, begleitet von <span class="pagenum" id="Seite_83">[S. 83]</span>einer Dienerin, über beiden
+Figuren schwebt ein Engel. Gewiß ist die schöne Komposition A. Rethels
+„Die Genesende“ nicht ohne Einfluß auf die Gestaltung dieses Bildes
+gewesen. Es folgt der Holzschnitt (<a href="#abb149">Abb. 149</a>) und eine Zeichnung (<a href="#abb150">Abb. 150</a>)
+„Heimkehr“. Eltern und Kinder kehren vom Besuch auf dem Lande
+durch wogende Kornfelder bei aufgehendem Vollmond nach der Stadt
+zurück; von großer Anmut und Lieblichkeit sind die beiden singenden
+Mädchen, die, Kränze im Haar, Blumengewinde und Lilien im Arm, den
+Eltern voranschreiten. Nichts von unwahrer Künstelei oder<span class="pagenum" id="Seite_84">[S. 84]</span> Gemachtem
+oder gar flacher „<em class="gesperrt">Steckbriefprosa</em>“, wie sich unser Meister bei
+Gelegenheit einmal ausdrückt!</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb104">
+  <img class="w100" src="images/abb104.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 104. <em class="gesperrt">Kinderlust.</em> 1848. Aus
+  „Beschauliches und Erbauliches“. 1851.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_67">Seite 67</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb104_gross.jpg"
+  id="abb104_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe37" id="abb105">
+  <img class="w100" src="images/abb105.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 105. <em class="gesperrt">Der Schäfer putzte sich zum
+  Tanz.</em> Aus „Beschauliches und Erbauliches“. 1851.
+  (Zu <a href="#Seite_66">Seite 66</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im Jahre 1862 unterhandelte der preußische Kultusminister von
+Bethmann-Hollweg mit Richter wegen einer Berufung an die Kunstakademie
+in Berlin; er schätzte und verehrte unseren Meister sehr, die
+Unterhandlungen zerschlugen sich aber, da der Minister bald darauf sein
+Amt niederlegte. Erst im Jahre 1874 wurde Richter zum Mitgliede der
+Berliner Akademie ernannt, als er bereits Stift und Palette aus der
+Hand gelegt hatte.</p>
+
+<p>1863 starb des Meisters Mutter, die große stattliche Frau, die bis
+an ihr Lebensende sich ziemlich frisch und rege erhalten hatte; am
+12. Oktober desselben Jahres starb auch seine zweite Tochter, Aimée,
+verehelichte Gaber, im Alter von neunundzwanzig Jahren. <span class="antiqua">Dr.</span>
+Heydrich schrieb der Heimgegangenen folgenden Nachruf:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">O Herz voll Liebe, schlicht und treu,</div>
+      <div class="verse">Dein Tagewerk ist früh vorbei!</div>
+      <div class="verse">In Demut und in Frömmigkeit</div>
+      <div class="verse">War’s frisch und rüstig allezeit.</div>
+      <div class="verse">Leb wohl, Du Herz so tief und mild,</div>
+      <div class="verse">Leb wohl, Du lieblich Frauenbild!</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p>Aufs neue mußte er durchkämpfen: „Wie ist das Kreuz so bitter!“
+Aber auch diese Heimsuchungen ertrug er gottergeben, wenn auch tief
+erschüttert. &mdash; Ins Jahr 1863 fällt eine Arbeit Richters, welche die
+Freunde des „Daheim“ besonders interessieren wird: die gemütvolle
+Kopfzeichnung des beliebten Familienblattes, welche den ganzen
+traulichen Zauber des deutschen Hauses wiedergibt und von keinem
+ähnlichen übertroffen wird (<a href="#abb151">Abb. 151</a>).</p>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb106">
+  <img class="w100" src="images/abb106.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 106. <em class="gesperrt">Ich habe mein Feinsliebchen so
+  lange nicht gesehn.</em><br />
+  Aus „Beschauliches und Erbauliches“. 1851. (Zu <a href="#Seite_67">Seite 67</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Um das Jahr 1864 erhielt Preller infolge der Ausstellung seiner
+Odysseekartons einen Ruf an die Akademie in Dresden; diese Berufung
+kränkte und verwundete Richter; er sprach wiederholt die Absicht
+aus, seine Akademiestellung aufzugeben. Preller folgte schließlich
+diesem Rufe nicht, der Großherzog hielt ihn in Weimar fest. Die
+spätere Richtung Prellers schmeckte Richter zu sehr<span class="pagenum" id="Seite_85">[S. 85]</span> nach dem
+Kompositionsrezept nach N. Poussin, seine späteren Zeichnungen nach
+der Natur waren ihm zu sehr „geschrieben“. Die derbe Art Prellers im
+persönlichen Verkehr hatte zudem für unseren zartbesaiteten Meister oft
+etwas Unbequemes.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb107">
+  <img class="w100" src="images/abb107.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 107. <em class="gesperrt">Entwurf zu Otto I. an der
+  Nordsee.</em> Aus Bülau, Deutsche Geschichte. 1855&ndash;1858.<br />
+  Verlag von Otto Spamer in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_68">Seite 68</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1864 folgt der „Neue Strauß fürs Haus“, &mdash; sechzehn Blätter. Von
+dieser köstlichen Folge bringen wir zuerst das „Kleinhandel“ benannte
+Bild (<a href="#abb152">Abb. 152</a>). Diese Komposition zeichnete Richter im Auftrage des
+bekannten Goethe-Freundes S. Hirzel in Leipzig im Jahre 1856. Hirzel
+hatte wiederholt den Wunsch geäußert, von Richter eine Zeichnung zu
+besitzen zu der Stelle aus Goethes „Geschwistern“: „Mir ist’s eine
+wunderliche Empfindung, nachts durch die Stadt zu gehen. Wie von der
+Arbeit des Tages alles teils zur Ruhe ist, teils danach eilt und man
+nur noch die Emsigkeit des kleineren Gewerbes in Bewegung sieht. Ich
+hatte meine Freude an einer alten Käsefrau, die mit der Brille auf
+der Nase beim Stümpfchen Licht ein Stuck nach dem anderen ab- und
+zuschnitt, bis die Käuferin ihr Gewicht hatte.“ Der Meister ging mit
+großem Interesse an den Auftrag und gestaltete so das prächtige,
+malerische Bild, das unsere Nachbildung nach einer Wiederholung der
+getönten Zeichnung aus demselben Jahre bringt. Der Holzschnitt von
+Gerhard Jördens ist eine Musterleistung. Ein weiteres Blatt dieser
+Folge ist das „Johannisfest“ (<a href="#abb153">Abb. 153</a>). Anmutig und frisch sind die
+Kinder gezeichnet, die um die Blumenpyramide einen Reigen tanzen, ein
+Brauch, der in Mitteldeutschland seit den sechziger Jahren wohl ganz
+verschwunden ist; es liegt ein Zug holden Behagens über diesem Bilde.
+Auch dieser Holzschnitt, von Kaspar Oertel, einem Schüler August
+Gabers, wie Gerhard Jördens, ist eine vorzügliche Leistung. In der
+<a href="#abb154">Abb. 154</a> schildert unser Meister das erste Ofenfeuer. Wie ist’s hier
+gemütlich im Stübchen! Draußen wettert es, Bello, der Hofhund, sitzt
+auch im Trockenen. Es folgt <a href="#abb155">Abb. 155</a>: „Gruselige Geschichten“ erzählt
+die Großmutter, alles Spiel ruht, hell leuchten die Augen der Kinder,
+erschreckt fährt ein Kind beim Platzen des Bratapfels im Ofen zusammen.
+Lieblich sind in dem folgenden Blatt die Kinder gezeichnet, die im<span class="pagenum" id="Seite_86">[S. 86]</span>
+Walde Beeren gesammelt haben: „Beiß mal ab, Hänschen“ (<a href="#abb156">Abb. 156</a>). In
+dieser Folge begegnen wir auch einem Blatt „Mondnacht“ und finden
+hier dieselbe landschaftliche Szenerie, wie auf dem früher erwähnten
+untermalten Bild und ähnlich wie in <a href="#abb189">Abb. 189</a>, aber mit veränderter
+Figurengruppe. Weiter folgt „Weihnachtstraum“, die schöne Komposition
+der Radierung „Die Christnacht“ variiert, aber vereinfacht, wie es das
+kleinere Format des Holzschnittwerkes verlangte. Die hier angefügte
+Gruppe der armen, frierend in einer Ecke sitzenden Kinder sind ein
+glücklich gewählter Gegensatz zu dem Weihnachtszauber, der über das
+ganze Bild ausgebreitet ist.</p>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb108">
+  <img class="w100" src="images/abb108.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 108. <em class="gesperrt">Zum 14. November 1853.</em>
+  Kinderporträt.<br />
+ (Zu <a href="#Seite_68">Seite 68</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1866 radiert der Meister sein letztes Blatt, für E. Cichorius.
+Die Platte trägt die Unterschrift: „Meinem Freunde E. Cichorius“.
+Dargestellt ist eine Mutter, die vom Felde heimkehrt und ihr Knäblein
+zärtlich herzt, zur Seite ein größeres Mädchen und der Spitz, der die
+Sache betrachtet. Die liebenswürdige Gruppe von Mutter und Kind finden
+wir bereits ähnlich in den Löschkeschen Büchern von 1852 und öfters
+noch wiederholt und vielfach variiert, so auch in <a href="#abb146">Abb. 146</a> in „Altes
+und Neues“ usw.</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb109">
+  <img class="w100" src="images/abb109.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 109. <em class="gesperrt">Kinderporträt.</em> 1857.
+  (Zu <a href="#Seite_68">Seite 68</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im selben Jahr erscheint „Unser täglich Brot“ mit achtzehn
+Holzschnitten. Der Titel zeigt im Schriftband die Worte: „Alles
+Vergängliche ist nur ein Gleichnis.“ Diese Folge schildert das Korn
+vom Feld bis zur Mühle und als Brot im Haus, mit dem „Säemann“ und
+„Engel gießen den Tau über die Fluren“ beginnend. Von der Ährenlese
+geben wir in <a href="#abb157">Abb. 157</a> eine freie und reicher gestaltete Wiederholung
+der Komposition aus diesem Zyklus. Nach weiteren schönen Blättern
+folgt „Zur Mühle“ (<a href="#abb158">Abb. 158</a>). Im Tale liegt lauschig unter schattiger
+Linde eine kleine Mühle;<span class="pagenum" id="Seite_87">[S. 87]</span> im Gärtchen, das von Rosenbüschen eingehegt,
+bleicht die Müllersmaid Wäsche, über den Zaun lehnt sich ein junger
+Bursch und schaut dem Mädchen, das ihm Rosen an den Hut steckt,
+treuherzig ins Gesicht; draußen windet sich durch sonnige hügelige
+Landschaft der Weg nach der Höhe. Wie ein Bild von Van Eyck ist der
+Schlußakkord: „Denn dies ist das Brot Gottes, das vom Himmel kommt und
+gibt der Welt das Leben“ (<a href="#abb159">Abb. 159</a>). Maria sitzt mit dem Christuskinde
+im dunklen Wald vor einem klaren, von Waldesblumen umsäumten Bronnen,
+ihr zu Füßen musizierende und singende Engelchen voll kindlicher
+Naivetät und Innigkeit. Allerhand Waldgetier und Waldvögel lauschen
+den himmlischen Tönen; im Vordergrund links und rechts je ein
+Wappenschild: das eine zeigt einen Apfel, das andere eine Rose im Kreuz
+(beiläufig Luthers Wappen), das verlorene und wiedergewonnene Paradies
+andeutend. Hinter der überaus lieblichen, zarten und reinen Gestalt
+Marias ein Teppich und Geranke wilder Rosen, nach Art altdeutscher
+und altitalienischer Meister, ihr zu Häupten halten zwei Engel das
+Schriftband. Oben über dem Wald sieht man in hügeliger Gegend ein
+Kapellchen im Sonnenschein erglänzen, darüber erheben sich hohe Berge.</p>
+
+<div class="figcenter illowe45" id="abb110">
+  <img class="w100" src="images/abb110.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 110. <em class="gesperrt">Holde Augen sah ich blinken.</em>
+  Zu „Der Schatzgräber“.<br />
+  Aus dem Goethe-Album. 1853&ndash;1856. Verlag von Georg Wigand in Leipzig.
+  (Zu <a href="#Seite_69">Seite 69</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Wir reihen hier das Blatt voll liebenswürdigen Humors und feiner
+Charakteristik ein, das „ländliche Fest“ (<a href="#abb160">Abb. 160</a>). Trefflich ist die
+Gruppe rechts, der junge Bursche, der so unbeholfen dem schüchternen
+Mädchen, das, die Hände auf dem Rücken, am Baume steht, einen Strauß
+Blumen reicht; es ist, als wenn das Mädchen sich bedächte, das
+freundliche Gesichtel strahlt aber doch. Lieblich sind die tanzenden
+Kindergruppen.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_88">[S. 88]</span></p>
+
+<p>1867 erscheinen bei Heinrich Richter fünfzehn Handzeichnungen in
+Photographien, darunter vier italienische Landschaften mit Staffagen.
+Die letzteren nebst einer ganzen Reihe solcher Blätter zeichnete er,
+angeregt durch Berichte seiner Schüler C. W. Müller, A. Venus und
+Verfassers aus Rom. In einem Briefe vom 25. April 1867 schreibt er
+nach Rom: „Wie glücklich würde ich sein, wäre es mir möglich, noch
+einmal die <span class="antiqua">alma Roma</span> zu sehen und zugleich fleißig einzuheimsen,
+was mir früher nicht nach Wunsch gelingen wollte, weil ich noch zu
+unreif war ... Die römischen Erinnerungen &mdash; vielleicht die schönsten
+des Lebens &mdash; und die Sehnsucht, das Verlangen dahin regte sich von
+neuem recht mächtig in mir.“ &mdash; Er suchte seine Studien aus Italien
+hervor, machte sie mit kräftigeren Strichen fertiger, setzte Staffagen
+hinein und erging sich in Erinnerungen. Wir geben von diesen Blättern
+„An der Via Appia“ (<a href="#abb161">Abb. 161</a>) und „Brunnen bei Arriccia“ (<a href="#abb162">Abb. 162</a>),
+letzteres eine freie Wiederholung von <a href="#abb17">Abb. 17</a> vom Jahre 1831. In
+diesem Hefte finden wir auch in etwas veränderter Form die im Korn
+schlafenden Kinder, die er bereits früher in „Fürs Haus“ gebracht
+hatte: die Schwester und der Bruder sind eingeschlafen, das ihrer Obhut
+anvertraute kleine Geschwisterchen im Wägelchen ist in traulicher
+Unterhaltung mit einem Engel in lichtem Gewande. Diese Komposition
+hat er einmal in Aquarell ausgeführt; es ist das größte Blatt seiner
+zahlreichen Aquarellen. Eine Variante desselben Gegenstandes, eine
+köstliche Aquarelle vom Jahre 1861 geben wir hier in einer farbigen
+Reproduktion (<a href="#abb164">Abb. 164</a>). Ein lauschiges, stilles Plätzchen im wogenden,
+reifen Korn, das der Wind leise bewegt; silberne Wölkchen schwimmen am
+Himmel, auf dem sich im Korn verlierenden Pfad lauscht ein Häschen;
+das Brüderchen hält sein Mittagsbrot und ein Sträußchen in den Händen,
+Schwesterchen hat den Arm schützend über das Brüderchen gelegt. Am
+Tragkorb lehnt das Wasserkrügel, das Hündchen hält getreulich Wacht,
+links im Vordergrunde ein rieselndes Quellchen, am Feldrand ein Strauch
+blühender Heckenrosen, &mdash; ein Bild friedlicher, mittägiger Stille.</p>
+
+<p>Gleichzeitig gab Heinrich Richter auch das „Photographische
+Richter-Album“ in Kabinettformat heraus, fünfzehn Originale, in der
+Zeit von 1858&ndash;1865 gezeichnet, die meistens schon als Holzschnitte
+in verschiedenen Werken erschienen waren. Wir finden hier auch eine
+reizvolle Variante der Komposition „Genoveva“ von 1865 und die 1858
+gezeichnete Kindersymphonie.</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb111">
+  <img class="w100" src="images/abb111.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 111. <em class="gesperrt">Zu Hermann und Dorothea.</em><br />
+  Aus dem Goethe-Album. 1853&ndash;1856. (Zu <a href="#Seite_69">Seite 69</a>.)</div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_89">[S. 89]</span></p>
+
+<p>1867 starb des Meisters alter Freund, der Maler Wilhelm von Kügelgen,
+der Verfasser des weit bekannten Buches: „Jugenderinnerungen eines
+alten Mannes“, der in treuester, herzlichster Freundschaft seit den
+römischen Jugendtagen ihm zugetan war.</p>
+
+<p>1869 erscheint „Gesammeltes“ mit achtzehn Holzschnitten. Ein anmutiges
+Schneewittchen eröffnet die Reihe der Bilder, dann folgt die
+„Laurenburger Els“ mit dem Knäblein im Arm, aus der „Chronika eines
+fahrenden Schülers“ von Clemens Brentano. „Auf dem Berge“ (<a href="#abb163">Abb. 163</a>),
+eine Gruppe anmutiger lieblicher Mädchen auf einem Hügel gelagert,
+draußen ein herrliches Landschaftsbild mit weiten Fernen über einem
+See. Diese Komposition hat er mehreremal in Aquarellen wiederholt, die
+sich durch einen besonders feinen Farbenton auszeichnen und zu seinen
+vollendetsten Blättern zählen. Eine lustige Kinderszene (<a href="#abb165">Abb. 165</a>)
+spielt in blumiger Wiese am Mühlbach. Die <a href="#abb166">Abb. 166</a> schildert humorvoll
+den noch bis zu Anfang des neunzehnten Jahrhunderts in Thüringen
+und im übrigen Mitteldeutschland gepflogenen Brauch der Aufzüge der
+heiligen drei Könige, zu dem bekannten Goetheschen Liede: „Die heil’gen
+drei Könige mit ihrem Stern, sie essen, sie trinken und zahlen nicht
+gern.“ Und weiter folgt „Feierabend“ (<a href="#abb167">Abb. 167</a>): Auf der Straße
+belustigen sich Kinder mit „Ringel-Ringel-Reihe“, Mütter und Großmütter
+erfreuen sich am munteren Spiel der Kleinen. Im Gärtchen ein Mädchen,
+Rosen pflückend, im Gespräch mit einem jungen Mann, sicher einem
+braven Handwerksmeister. Lange Schatten breiten sich über die tiefer
+liegende Stadt; der alte, im Abendsonnenschein glänzende Turm wird
+von Turmschwalben umkreist, die Abendglocke läutet. Auch hier tauchen
+Erinnerungen an die Meißner Zeit im Meister auf. Es ist ein eigenes
+Ding mit Erinnerungen aus der Jugendzeit; Leid und Weh, und seine
+Meißner Zeit war für ihn vielfach eine Leidenszeit, verblassen mehr und
+mehr, ein rosiger Schimmer verklärt die längst entschwundenen Zeiten.</p>
+
+<p>1869 zeichnete er zu einem zweiten Band von Georg Scherers
+„Illustriertem Deutschen Kinderbuch“ neunzehn Blätter für Holzschnitt
+und ein Blatt, die „verirrten Kinder“, zu einer Radierung, von L.
+Friedrich ausgeführt. Von den Holzschnitten geben wir nur <a href="#abb168">Abb. 168</a>,
+eine Variante der bereits früher besprochenen „Herbststimmung“ (<a href="#abb142">Abb. 142</a>).
+Es existiert aus derselben Zeit von demselben Gegenstand eine
+sehr schöne, leicht getönte Zeichnung.</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb112">
+  <img class="w100" src="images/abb112.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 112. <em class="gesperrt">Schreiben ist ein geschäftiger
+  Müßiggang.</em> Götz von Berlichingen. Aus dem Goethe-Album. 1853&ndash;1856.
+  (Zu <a href="#Seite_67">Seite 67</a>.)</div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_90">[S. 90]</span></p>
+
+<p>Vom 15. Dezember 1868 datiert ist eine auf der Vorder- und Rückseite
+bezeichnete Visitenkarte (<a href="#abb169">Abb. 169</a> und <a href="#abb170">170</a>). Der Meister war durch
+„Hexenschuß“ verhindert, am Stammtisch zu erscheinen; teilnehmend gibt
+einer der Genossen an der Tür ein frisches Glas „Echtes“ ab. Gerührt ob
+solcher Tat zeichnete er die Karte.</p>
+
+<p>Der alte Freund Richters, der Münzgraveur Krüger, den Heinrich Richter
+in den Nachträgen zur Biographie so trefflich charakterisiert, war
+ein Feind der Photographie; die Freunde des Stammtisches wünschten
+aber ein Bild von diesem originellen Mann zu besitzen. Da zeichnete
+Richter das Blatt (<a href="#abb171">Abb. 171</a>), „Den Stammtischgenossen 1870“ gewidmet,
+„Die Einsiedler von Loschwitz“ mit Luthers Lied an die Frau Musica. In
+der Lünette oben links sitzt lesend der Meister selbst, rechts davon,
+seinen Garten bestellend, und drunten, im Stübchen geigend, sehen wir
+den Münzgraveur.</p>
+
+<p>Beim Beginn des Wintersemesters 1869 ließ sich der Meister seines
+zunehmenden Augenleidens wegen von dem Klassenunterricht an der
+Akademie entheben und dieses Amt auf jüngere Schultern legen. Von da ab
+leitete er nur noch das Atelier für Landschaftsmalerei.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb113">
+  <img class="w100" src="images/abb113.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 113. <em class="gesperrt">Es war einmal.</em> Götz von
+  Berlichingen.<br />
+  Aus dem Goethe-Album. 1853&ndash;1856. (Zu <a href="#Seite_70">Seite 70</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Am 13. November 1870 starb des Meisters alter Freund, der Kupferstecher
+Professor Julius Thäter in München, bekannt durch seine Stiche nach den
+Camposantokompositionen von Cornelius, nach Schnorrs Freskomalereien
+in München, nach Schwinds „Ritter Kurts Brautfahrt“ usw. Das denkbar
+innigste Freundschaftsverhältnis, das zwischen beiden Künstlern seit
+vielen Dezennien bestand, fand damit seinen Abschluß. Thäter, geboren
+in Dresden 7. Januar 1804, wirkte in Dresden, Weimar und München.
+Seine Tochter Anna hat seine Selbstbiographie und Briefe unter dem
+Titel: „Julius Thäter, das Lebensbild eines deutschen Kupferstechers“
+(Frankfurt a. M., Johannes Alt) herausgegeben. Wir finden hier auch
+den Briefwechsel zwischen beiden Freunden, aus denen man ersieht, wie
+beide Künstler sich verstanden, wie ihre beiderseitigen religiösen
+Anschauungen sich deckten und sie durch diese innerlich verbunden waren.</p>
+
+<p>Um 1870 beschäftigte sich Richter mit den ersten Entwürfen zur „Schönen
+Melusine“; der Stoff war ihm vertraut von den Volksbüchern her, die er
+in den vierziger Jahren illustriert hatte. Nur ein Blatt ist fertig
+gezeichnet: die Begegnung Raimunds mit Melusine an der Waldquelle
+(<a href="#abb172">Abb. 172</a>). Der Meister ließ dann aber den Plan, diesen romantischen
+Stoff in einer Reihe von Bildern zu behandeln, wieder fallen. Möglich,
+daß der 1871 in Dresden ausgestellte wundervolle Zyklus zur „Schönen
+Melusine“ von Schwind ihn lahm legte, vor allem aber mag die abnehmende
+Schaffenskraft und das fortschreitende Augenleiden ihn an der weiteren
+Verfolgung des Planes gehindert haben.</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_91">[S. 91]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb114">
+  <img class="w100" src="images/abb114.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 114. <em class="gesperrt">Der rauhe Herbst kommt wieder.</em><br />
+  Aus „Christenfreude“. 1855.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_70">Seite 70</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Es liegt nahe, bei dem Namen Schwind die Verwandtschaft und die
+Unterschiede zwischen ihm und Richter zu beleuchten. Friedrich Pecht
+sagt in dem trefflichen Aufsatz über Richter in „Deutsche Künstler des
+XIX. Jahrhunderts“: „Am meisten verwandt ist Richter unstreitig mit
+Schwind, der ja aus dem gleichen Dürerschen Quell geschöpft. Aber wo
+der eine anfängt, hört der andere auf; sie ergänzen sich wechselseitig,
+ohne sich eigentlich zu berühren, denn wie Richter, selbst dazu
+gehörend, nur das Volk, den niederen Bürgerstand schildert, so Schwind,
+ein geborener Edelmann, nur die höheren Stände, das Rittertum, kurz das
+Aristokratische.“ H. W. Riehl schreibt in seinen „Kulturgeschichtlichen
+Charakterköpfen“: „Schwind und Richter waren zwei so grundverschiedene
+und zugleich so geistesverwandte Persönlichkeiten, &mdash; der hagere,
+ruhige, innerlich so warme Sachse und der gedrungene, korpulente,
+vollblütige, lebensprühende Wiener. In ihrem Ideal und in neidloser
+Anerkennung standen sich beide brüderlich nahe: Richter, der das Wahre
+so poetisch, und Schwind, der die Poesie so wahr gemalt hat.“ &mdash; Es
+hat etwas Rührendes, wie beide Meister sich gegenseitig wahrhaft
+hochschätzten. Für Schwind und dessen Kunst war unser Meister hoch
+begeistert. Wie erglänzten seine Augen, wenn er über dessen romantische
+Schöpfungen sprach! Es gab keinen Zeitgenossen, für den er so schwärmen
+konnte, wie für Schwind. Beide Meister verstanden sich, wie es
+wohl selten wieder der Fall sein wird. Über Schwinds etwas scharfe
+„Ausdrucksweise“ und Bemerkungen, die dieser treffliche Künstler
+oft beliebte, ging unser Meister, wenn ihm diese erzählt wurden,
+mit Lächeln und Stillschweigen oder wenigstens mit großer Nachsicht
+hinweg; ihm war die Kunst dieses Mannes so ans Herz gewachsen, daß er
+solche kleine „Eigenheiten“ gern übersah. Um 1845 bemühte sich die
+Dresdener Akademie, Schwind zu berufen; die Unterhandlungen zerschlugen
+sich aber. Richard Wagner spricht sich bei Gelegenheit darüber aus,
+wie es ihm imponiert habe, daß die Dresdener Maler sich so „neidlos“
+um Schwinds Berufung bemüht; da wird wohl unser Richter mit einer
+der ersten gewesen sein, der dem trefflichen Meister Sympathien
+entgegenbrachte. &mdash; Am 11. Februar 1871 schreibt unser Meister ins
+Tagebuch: „Am 8. Februar, nachmittags fünf Uhr, ist der liebe Freund,
+der große Meister Schwind, den ich verehrte fast wie keinen anderen,
+gestorben. Sein letztes, tief ergreifendes, mit Mozartscher Schönheit
+erfülltes Werk: ‚Die schöne Melusine‘, läßt den unersetzlichen Verlust
+doppelt schmerzlich empfinden. (Schwinds Zyklus zur ‚Melusine‘ war,
+als die Todesnachricht kam, in Dresden ausgestellt.) Die ‚Melusine‘
+ist das wehmütige Ausklingen einer großen, herrlichen Kunstepoche.
+Jetzt geht alles auf äußeren Glanz und Schein, mit wenig oder gar
+keinem idealen Gehalt. Wo der Glaube an die höchsten Dinge schwindet,
+wo unser heiliger Christenglaube nicht die Grundlage bildet, nicht
+die Zentralsonne ist, entsprießt kein lebenquellender Frühling mehr,
+entstehen nur künstlich glänzende Treibhausfrüchte einzelner<span class="pagenum" id="Seite_92">[S. 92]</span> Talente.
+Das ist meine feste Überzeugung! Und darüber ließe sich gar viel sagen
+und schreiben; aber wer versteht es, und wer nimmt es auf?“ Richter war
+fest davon überzeugt, daß die eigentliche große Kunst nur im Dienst
+der Kirche sich entwickeln und gedeihen könne; in den letzten Jahren
+sah er aber, wie man in der Kunst immer mehr andere Wege einschlug.
+Heute gibt es, wenigstens was die Malerei betrifft, eine kirchliche
+Kunst kaum mehr. An den Pflegestätten der Kunst, den Kunstakademien in
+Deutschland, wird sie nicht mehr gepflegt, es finden sich dafür auch
+keine Lehrer mehr. In Wien suchte man 1895 eine akademische Lehrkraft
+für katholische kirchliche Kunst, an Stelle Trenkwalds, des Nachfolgers
+Josef von Führichs, fand aber für dieses Fach keine geeignete und hat
+vorderhand davon absehen müssen, diese Stelle überhaupt zu besetzen.
+Die Maler haben sich von den religiösen Darstellungen mehr und mehr
+abgewendet, sie können die rechte Begeisterung dazu nicht mehr finden.
+Die religiösen oder biblischen Werke der letzten Jahrzehnte vermochten
+auch nicht mehr, im Volke innerlich anregend zu wirken. Was mag die
+Ursache dieser auffallenden Erscheinung sein? Es hat den Anschein,
+als bereite sich auf religiösem Gebiet eine große Umwandlung vor.
+In vielen Schichten der germanischen Völker arbeitet es mächtig auf
+„Vertiefung“ hin, auf Erweiterung der Anschauungen über die höchsten
+Dinge, aus einem „tiefernsten, innerlichen religiösen Sehnen“ heraus.
+Wir haben jetzt nur noch einen einzigen Künstler in Deutschland,
+der, wenn auch mit einer gewissen Unfreiheit, an die alten Meister
+anknüpfend, es versteht, mit wirklicher Begeisterung und innerem Feuer
+biblische Stoffe uns wieder nahe zu bringen, das ist E. v. Gebhardt in
+Düsseldorf. Am Anfang des Jahres 1884 sah Richter von ihm das Bild „Der
+Leichnam Christi im Hause der Maria“. Er erwähnt das Bild in dem am
+Schluß angefügten Briefe.</p>
+
+<div class="figcenter illowe42" id="abb115">
+  <img class="w100" src="images/abb115.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 115. <em class="gesperrt">Ich und mein Haus wollen dem
+  Herrn dienen.</em> Aus „Christenfreude“. 1855.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Die Kriegsjahre von 1866 und 1870 forderten Richters ganze Teilnahme.
+Mit einer wahrhaft gehobenen Stimmung ging er, begleitet von seinem
+Sohn und vom Verfasser,<span class="pagenum" id="Seite_93">[S. 93]</span> zur Ausübung seiner Wahlpflicht für den ersten
+<em class="gesperrt">Norddeutschen Reichstag</em> zur Wahlurne; es war, als ahnte er die
+kommende große Zeit der endlichen Zusammenfügung unseres Deutschen
+Reiches, unseres Vaterlandes. Die Einigung der deutschen Völker
+innerhalb acht Tagen nach der Kriegserklärung im Jahre 1870 ist ihm
+„wie ein Wunder“ und reißt ihn zu heiliger Begeisterung hin. Wie Gott
+unsere Kriegsheere so herrlich von Sieg zu Sieg führte, der große Tag
+von Sedan, der endliche Einzug in Paris und der Friede von Frankfurt,
+der diesen Riesenkampf der Germanen mit den Romanen abschloß, &mdash;
+das alles erfüllte ihn mit innigster Dankbarkeit gegen Gott. Seine
+Aufzeichnungen aus dieser Zeit sind durchdrungen von der Größe und
+hohen Bedeutung dieser Ereignisse. Er erwartete wohl auch, daß diese
+große Zeit befruchtend auf die deutsche Kunst einwirken würde, wie dies
+in seiner Jugend die nationale Erhebung und die Befreiungskriege getan.</p>
+
+<p>Es sind eine ziemliche Zahl von Zeichnungen vorhanden, die ursprünglich
+Pausen zur Übertragung auf den Holzstock waren; in den letzten Jahren,
+in denen Richter nur noch mit Mühe arbeiten konnte, ließ er sich
+solche Pausen auf Börners Rat aufziehen, überarbeitete und färbte sie
+leicht in seiner so geistreichen Art und vollendete auf diese Weise
+noch manches reizvolle Blatt oder Blättchen; das im Gras sitzende
+Mädchen (<a href="#abb173">Abb. 173</a>) ist ein solches Blatt und stammt wohl aus der
+Zeit nach 1870. &mdash; 1871 berichtet Richter in seinen Aufzeichnungen
+von dem schon früher erwähnten Bilde von Schnorr zu dem Liede
+„Jerusalem, du hochgebaute Stadt“: „daß der Meister Schnorr es selbst
+seinen Schwanengesang nennt“, und fährt dann fort: „Der Gedanke ist
+sehr schön, für die Ausführung reichen die Kräfte nicht mehr aus.
+Es hat etwas tief Rührendes, eine solche Künstlergröße im letzten
+Abendsonnenstrahl zu sehen; denn wenn er auch noch eine Reihe von
+Jahren verleben sollte, so fühlt und sieht man doch, daß seine Kraft
+sehr gebrochen ist. Die Größe seines Talentes bleibt unbestritten;
+aber daß er ein edler, reiner, höchst gewissenhafter und frommer Mann
+ist, das ist wohl das Erfreulichste und Schönste.“ Im Jahre 1872 nahm
+der Tod unserem Meister auch diesen Freund, für den er sein ganzes
+Leben hindurch seit den herrlichen Jugendtagen in Rom eine unbegrenzte
+Verehrung hegte und bis an sein eigenes Lebensende bewahrte, wie ich so
+oft aus seinem Munde zu hören Gelegenheit hatte.</p>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb116">
+  <img class="w100" src="images/abb116.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 116. <em class="gesperrt">Ein getreues Herz zu wissen.</em><br />
+  Aus „Altes und Neues“. 1873.</div>
+</div>
+
+<p>Seinem Freund Cichorius zeichnet er Weihnachten 1871 das Blatt „Aus
+der Jugendzeit“: Der Freund mit seinem Bruder, späterem Bürgermeister
+von Leipzig, in der Kinderzeit mit der Mutter in einem der reizenden
+Loschwitzer Täler. (<a href="#abb174">Abb. 174</a>.)<span class="pagenum" id="Seite_94">[S. 94]</span> Zum 4. September 1873 zeichnet er
+wieder ein Enkelkind (<a href="#abb176">Abb. 176</a>) dem Schwiegersohn Kretzschmar und fügt
+das Verslein bei:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">Bruder Martin bin ich genannt,</div>
+      <div class="verse">auch als Hahnekämmchen bekannt,</div>
+      <div class="verse">Großpapa, der schlecht sieht, hat mich gemalt,</div>
+      <div class="verse">derweil ich gewackelt, gelacht und gedahlt,</div>
+      <div class="verse">dafür hab’ ich auch nichts bezahlt.</div>
+      <div class="verse">Der liebe Gott laß mich gedeihn und wachsen</div>
+      <div class="verse">und mache aus mir einen braven Sachsen.</div>
+      <div class="verse mleft16">Amen.</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p>1872 erschienen in Photographien die bereits 1845 als Lithographien
+herausgegebenen zwölf Titelblätter zu Musäus’ Volksmärchen nach den
+Originalen im Städelschen Institut in Frankfurt a. M. Wir brachten eine
+freie spätere Wiederholung des einen Blattes, zu „Stumme Liebe“, früher
+in <a href="#abb43">Abb. 43</a>.</p>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb117">
+  <img class="w100" src="images/abb117.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 117. <em class="gesperrt">Der Mond ist aufgegangen.</em><br />
+  Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1873 folgte „Altes und Neues“, fünfzehn Zeichnungen in Lichtdruck.
+Eine Sammlung von gleicher Schönheit und poetischer Gestaltung wie
+die vorangegangenen. Wir geben zuerst eine Aquarelle von 1865 in
+farbiger Reproduktion, „Kartoffelfeuer“, ein Herbstidyll (<a href="#abb175">Abb. 175</a>),
+die bis auf kleine Abweichungen im Mittelgrund dem in dieser Folge
+aufgenommenen Blatt gleich ist; weiter aus der „Christenfreude“
+wiederholt die liebenswürdige, innige Gruppe zu „Ein getreues Herz zu
+wissen“ (<a href="#abb116">Abb. 116</a>). „Mailust“, ein Frühlingsidyll von graziöser Form,
+im Loschwitzer Charakter, mit einer reizenden Staffage (<a href="#abb177">Abb. 177</a>). „Zum
+Geburtstage“ (<a href="#abb97">Abb. 97</a>), „Sub rosa“ (<a href="#abb178">Abb. 178</a>): ein junges Paar schaut
+träumerisch aus dem rosenumrankten Erker des Hauses &mdash; es ist offenbar
+ein Jägerhaus &mdash; in eine romantische Landschaft hinaus. Unten auf
+grüner Matte schreiten Hirsche und Rehe, weiter sieht man einen See mit
+steil abfallenden Ufern, leichte Wolken ziehen an den Bergen hin. Im
+Vordergrund Blumentöpfe und „Waldmann“. Als sechstes Blatt fügen wir an
+„Wenn ich dich hätte“ (<a href="#abb179">Abb. 179</a>) vom Jahre 1870. Die Anregung zu dieser
+Kindergruppe gab dem Meister die Stelle aus Goethes „Werther“ vom
+26. Mai: „Das erste Mal, als ich durch einen Zufall an einem schönen
+Nachmittag unter die Linden kam, fand ich das Plätzchen so einsam. Es
+war alles im Felde; nur ein Knabe von ungefähr vier Jahren saß an der
+Erde und hielt ein anderes, etwa halbjähriges, vor ihm zwischen seinen
+Füßen sitzendes Kind mit beiden Armen wider seine Brust, so daß er ihm
+zu einer Art von Sessel diente, und ungeachtet der Munterkeit, womit er
+aus seinen schwarzen Augen herumschaute, ganz ruhig saß. Mich vergnügte
+der Anblick; ich setzte mich auf einen Pflug, der gegenüberstand, und
+zeichnete die brüderliche Stellung mit vielem Ergötzen.“ Zum Schluß
+bringen wir noch „Heimkehr der Landleute nach Civitella“, eine freie
+Wiederholung des 1827 gemalten Bildes, das wir früher erwähnten
+(<a href="#abb180">Abb. 180</a>).</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_95">[S. 95]</span></p>
+
+<p>Das folgende Jahr brachte „Naturstudien, zehn Vorlegeblätter für
+Landschaftszeichner“, in Lichtdruck, im Verlage von Meyer &amp; Richter,
+und seine letzte Folge von Zeichnungen „Bilder und Vignetten“. Aus
+letzterer sind die vier Jahreszeiten und ländliche Szenen, die Richter
+nach 1862 im Auftrage des damaligen Erbprinzen von Meiningen für dessen
+Landhaus in Bad Liebenstein in Thüringen zeichnete. Er verzichtete
+zum großen Kummer seiner Schüler darauf, diese Arbeiten selbst an
+die Wand zu malen, die Kartons in der wirklichen Größe zu zeichnen
+und lieferte nur die Kompositionen in kleinen Zeichnungen. Über die
+Ausführung selbst überließ er dem Erbprinzen freie Verfügung. Diese
+Zeichnungen wurden von den Gebrüdern Heinrich und August Spieß in
+München vergrößert und an den Außenwänden zwischen den Fenstern <span class="antiqua">al
+fresco</span> gemalt. Wir geben davon nur den „Sommer“ (<a href="#abb181">Abb. 181</a>) und
+weiter von den anderen Bildern dieser Folge die reizende Vignette
+„Alles mit Gott, so hat’s keine Not“ (<a href="#abb182">Abb. 182</a>) in Holzschnitten und
+zwei Nachbildungen nach fein empfundenen Zeichnungen: (<a href="#abb183">Abb. 183</a>)
+„Ein Mädchen, das ein im Arm haltendes Knäbchen küßt“ und (<a href="#abb184">Abb. 184</a>)
+„Zwei kleine sich küssende Kinderchen“. Während Richter seither nur
+teilweise noch selbst auf den Holzstock aufzeichnete, mußte er hier,
+seines vorgeschrittenen Augenleidens wegen, die Aufzeichnung ganz von
+fremder Hand herstellen lassen; dadurch haben diese Holzschnitte in
+der Wiedergabe der Zeichnung leider sehr viel von ihrer ursprünglichen
+Frische verloren.</p>
+
+<p>Gleichzeitig bringt derselbe Verlag vierundzwanzig vierfach vergrößerte
+frühere Holzschnitte als Wandbilder, die, vom deutschen Volke
+freundlichst aufgenommen, in den Kinderstuben und in manchem engen
+Stübchen, vielleicht als einziger Schmuck an der Wand, ihren Platz
+fanden.</p>
+
+<p>Bei Velhagen &amp; Klasing erschien in demselben Jahre „Robert Reinicks
+Märchen-, Lieder- und Geschichtenbuch“ in zweiter Auflage, wozu Richter
+noch eine Illustration für den Holzschnitt zu „Der schmelzende Koch“
+zeichnete: Kinder belustigen sich mit einem Schneemann. Der Holzschnitt
+ist mit der Jahreszahl 1873 bezeichnet. Dies ist des Meisters <em class="gesperrt">letzte
+Illustration</em>.</p>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb118">
+  <img class="w100" src="images/abb118.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 118. <em class="gesperrt">Jesu, komm doch selbst zu mir.</em><br />
+  Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>1876 erschienen „Biblische Bilder“ mit Versen von Julius Sturm bei F.
+Riehm in Basel. Elf dieser Holzschnitte stammen aus den Jahren 1850
+bis 1855 und sind für die kleinen Schriften Löschkes: „An der Krippe
+zu Bethlehem“, „Kreuz und Grab des Erlösers“ u.&nbsp;a. gezeichnet worden,
+fanden aber dort keine Aufnahme. Wir nennen nur: „Die Hirten und Kinder
+an der Krippe“ und „Die Flucht nach Ägypten“, beide lehnen sich an
+Rembrandtsche Kompositionen an. „Lasset die Kindlein zu mir kommen!“
+&mdash; wie oft hat er diesen Gegenstand behandelt! Immer weiß er ihm eine
+neue Seite abzugewinnen. „Der gute Hirt“ in diesem Buche ist von E.
+Peschel gezeichnet. Das reizvollste Blatt in dieser Folge ist „Herr,
+bleibe bei uns“; durchaus deutsch in der Auffassung ist<span class="pagenum" id="Seite_96">[S. 96]</span> hier besonders
+die Landschaft und von entzückender Schönheit. Derselbe Verlag brachte
+gleichzeitig „Kinderleben“ in Bild und Wort, mit Versen von Jul. Sturm.
+Es sind die Holzschnitte aus den Löschkeschen kleinen Büchern von
+1850 bis 1853: „Was bringt die Botenfrau“, „Kraut und Rüben“ und die
+„Familienlieder“, Werke, die wir schon früher erwähnten.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb119">
+  <img class="w100" src="images/abb119.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 119. <em class="gesperrt">Es kostet viel, ein Christ
+  zu sein.</em><br />
+  Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Eine der romantischsten Kompositionen, aus dem Jahre 1870, ist das
+„Schneewittchen“ (<a href="#abb185">Abb. 185</a>), eine zarte, liebreizende Märchengestalt,
+die zu des Meisters anmutigsten Gebilden zählt; unberührt und sinnig,
+halb träumerisch schaut sie auf die Rehe, die aus ihrem aufgenommenen
+Kleid ihr Futter nehmen. Die landschaftliche Szenerie ist von echter
+Waldespoesie durchdrungen: Ein trauliches Plätzchen am plätschernden
+Brunnen, mit Tauben und allerhand Waldvögeln und Eichhörnchen belebt,
+unter hängenden Rosen windet sich zwischen Felsen ein Treppchen hinauf,
+oben in der Felsnische hängt ein Glöckchen, draußen dunkler Tannenwald.
+Die schöne Aquarelle befindet sich in der Nationalgalerie. Der Zufall
+hat es gefügt, daß eine Wiederholung derselben aus gleicher Zeit, durch
+das Vermächtnis des Sohnes des Konsuls Wagner (des Stifters des Stammes
+der Nationalgalerie), auch ebendahin gekommen ist. Einen ersten Entwurf
+zu der Gestalt des Schneewittchen (<a href="#abb186">Abb. 186</a>) und eine Skizze nach der
+Natur (<a href="#abb187">Abb. 187</a>) fügen wir bei.</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb120">
+  <img class="w100" src="images/abb120.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 120. <em class="gesperrt">Müde bin ich, geh’ zur
+  Ruh’.</em><br />
+  Aus „Christenfreude“. 1855. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Zu des Meisters siebzigstem Geburtstage geht ein überaus gnädiges
+und wohlwollendes Handschreiben mit Glückwünschen vom König Ludwig
+II. von Bayern ein.</p>
+
+<p>Richters so reiche Phantasie versiegte allmählich: das Augenleiden<span class="pagenum" id="Seite_97">[S. 97]</span>
+verschlimmerte sich und machte ihm das Arbeiten fast unmöglich.
+Trotzdem zeichnete und malte er noch einige wenige Blätter, wenn
+auch mit großer Mühe und vielfacher Unbequemlichkeit. Aus der Zeit
+des „Ausklingens“ dieser großen schöpferischen Kraft stammt die
+Aquarelle „Schlafende Kinder“ (<a href="#abb188">Abb. 188</a>), eine freie Wiederholung der
+Radierung „die verirrten Kinder“ in Scherers illustriertem „Deutschen
+Kinderbuch“. Auf einer Anhöhe auf grüner blumendurchwirkter Matte
+schlummern, ermüdet von der weiten und beschwerlichen Wanderung, ein
+Mädchen und ein Knabe; es ist so einsam<span class="pagenum" id="Seite_98">[S. 98]</span> und still da droben, draußen
+ragt über blauen Bergzügen ahnungsvoll ein Schneeberg hervor. Die
+Aquarelle ist von großer Vollendung in Ton und Farbe.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb121">
+  <img class="w100" src="images/abb121.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 121. <em class="gesperrt">Kunst bringt Gunst.</em> 1855.
+  Zu Bürkners Holzschnittmappe. 1858. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb121_gross.jpg"
+  id="abb121_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Es folgt um 1873 seine letzte ausgeführte Aquarelle „Ruhe auf der
+Flucht“ (<a href="#abb189">Abb. 189</a>), in der Nationalgalerie. Maria, an einem Feuer
+sitzend, nährt das Kind, sie schaut wie in Gedanken versunken; unter
+blühenden Fliederbüschen, an die Felswand angelehnt, ist Joseph
+eingeschlafen, auf einem vorspringenden Felsen sitzen drei singende
+und musizierende Engel in lichten Gewändern, ein Reh mit Jungen hat
+sich im Gras gelagert, draußen im Dämmerlicht ein stiller Waldsee,
+hinter dunklen Baumsilhouetten der Vollmond. &mdash; Das ist des Meisters
+romantischer Schwanengesang. Mit wieviel Mühe, Geduld und Ausdauer
+hat er an diesem Blatt noch gearbeitet; die Augen wurden schwächer
+und schwächer und trotz der Lupe wollte es mit dem Arbeiten nicht
+mehr gehen. Die Verschiebungen in der Zeichnung, die das Augenleiden
+verursachte, wurden immer stärker und auffallender, die Köpfe der
+Figuren machten ihm dadurch noch ganz besondere Schwierigkeiten. Der
+Kopf der Maria wurde so oft geändert und weggewaschen, bis schließlich
+das Papier durchgerieben war und er tief bekümmert die sonst fertige
+Arbeit beiseite gestellt hatte; doch wurde hier Rat geschafft, und
+endlich konnte er dieses Blatt noch vollendet aus der Hand geben. Eine
+farbige Zeichnung ist vom Meister selbst bezeichnet: „Meine letzte
+Zeichnung. 1874. L. Richter.“ Am Silvesterabend 1873 schreibt er:
+„Seit dem Herbst konnte ich nichts mehr arbeiten, die Augen waren zu
+schwach. Überhaupt fühle ich das Alter, und die Kräfte, Leibes- und
+Seelenkräfte, nehmen ab.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe25" id="abb122">
+  <img class="w100" src="images/abb122.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 122. <em class="gesperrt">Der Spielengel.</em><br />
+  Titelbild zu Stern: „Das rote Buch“. 1856.<br />
+  Mit Genehmigung der Verlagshandlung Breitkopf &amp; Härtel in Leipzig. (Zu
+  <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Die nun abgeschlossene künstlerische Tätigkeit dieses mit so reichen
+Gaben ausgestatteten Künstlers, dieses gottbegnadeten Poeten, liegt wie
+eine stille blumige Waldwiese vor uns, mit Sternblumen und Steinnelken,
+Ranunkeln und Vogelstern und Arnika, blauen Glocken und hochstengeligem
+Enzian, bunt durcheinander, in reicher Fülle, herzerfreuend und
+herzerquickend. Sein gesamtes künstlerisches Schaffen ist wie ein
+Dokument; verbrieft und gesiegelt, schildert es wahr und treu unser
+deutsches Volk. Seine Werke sind wie ein sprudelnder frischer Quell, an
+dem sich noch die fernsten Geschlechter erquicken werden!</p>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_99">[S. 99]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb123">
+  <img class="w100" src="images/abb123.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 123. <em class="gesperrt">Geheiliget werde dein Name.</em>
+  Aus dem Vaterunser. 1856.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe45" id="abb124">
+  <img class="w100" src="images/abb124.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 124. <em class="gesperrt">Dein Reich komme.</em> Aus dem
+  Vaterunser. 1856. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Ernst Förster nennt in seiner deutschen Kunstgeschichte Richter
+„einen Künstler, der seinesgleichen nicht nur nicht hat und gehabt
+hat in keinem Lande und zu keiner Zeit, sondern der auch mit seinen
+Schöpfungen alle Welt entzückt, sich eine Wohnung gemacht hat in
+allen natürlich empfindenden Herzen, bei jung und alt, bei männlich<span class="pagenum" id="Seite_100">[S. 100]</span>
+und weiblich, durch dessen Hände die Natur selbst spricht und die
+Seele und dessen Zeichnungen der wahrste Ausdruck des Besten sind,
+was das Vaterland an Land und Leuten Herzerfreuendes und Erquickendes
+hervorgebracht.“</p>
+
+<p>In den Jahren 1869 bis 1879 schrieb Richter seine Biographie, 1880 und
+1881 die Nachträge dazu.</p>
+
+<div class="figcenter illowe45" id="abb125">
+  <img class="w100" src="images/abb125.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 125. <em class="gesperrt">Erlöse uns von dem Übel.</em>
+  Aus dem Vaterunser. 1856. (Zu <a href="#Seite_71">Seite 71</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb125_gross.jpg"
+  id="abb125_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb126">
+  <img class="w100" src="images/abb126.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 126. <em class="gesperrt">Märchen vom Marienkind.</em>
+  (Zu <a href="#Seite_72">Seite 72</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb127">
+  <img class="w100" src="images/abb127.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 127. <em class="gesperrt">O zarte Sehnsucht, süßes
+  Hoffen, der ersten Liebe gold’ne Zeit.</em><br />
+  Aus Schillers Glocke. 1857. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_73">Seite 73</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In dem oberhalb Dresden reizend gelegenen Loschwitz brachte Richter
+mit den Seinen seit 1852 jeden Sommer bis zum Jahre 1883 zu. Hier
+starb, wie schon vorher erwähnt, 1854 seine geliebte Frau. Mitten in
+heiterster Stimmung, umgeben von den Ihrigen und von Freundinnen,
+sank sie plötzlich im Garten nieder und hauchte nach wenig Stunden in
+der Nacht vom 3. zum 4. August ihre Seele aus. Seinem Freunde Thäter
+schreibt der Meister (Nachträge zur Biographie von H. Richter): „Am<span class="pagenum" id="Seite_101">[S. 101]</span>
+3. August waren wir nachmittags mit Oehmes und einigen jungen Leuten
+fröhlich beisammen, Gaber und Heinrich waren zufällig auch da. Meine
+Frau war besonders heiter und recht innerlich fröhlich; da sank sie
+plötzlich mit gebrochenen Augen vor mir zusammen in das Gras, und das
+Bewußtsein verlor sich. Sie sprach nichts, winkte, drückte mir die
+Hand, und wir trugen sie bestürzt in das Stübchen der Wirtin. Der Arzt
+kam schnell herbei. Er fand einen Schlaganfall. Sie kam nicht wieder
+zum Bewußtsein, kurz nach Mitternacht hörte das treue Herz auf zu
+schlagen. &mdash; Binnen drei Stunden gesund und tot! Ich war wie betäubt,
+doch ruhig. Er, der Herr, weiß, warum er es geschehen ließ; sein Wille
+ist ja immer gut und heilig. &mdash; Aber mir ist es noch, als wäre mir das
+halbe Herz herausgerissen. &mdash; Ach, wie lieb hatte ich sie, und sie
+verdiente es &mdash; doch still! &mdash;“ Sie ruht auf dem Loschwitzer Friedhof
+unten an den blumigen Ufern der Elbe. Im Oktober 1854 schrieb er in
+sein Tagebuch: „Wir sitzen immer noch auf unserem Berge (Loschwitz),
+werden aber wohl in nächster Woche das Stadtquartier beziehen. So schön
+es hier noch ist, so sehne ich mich doch nun, in Ordnung zu kommen.
+Ich kehre nun ohne die liebe Mutter heim, das liegt mir immer in
+Gedanken. Wo weilt sie jetzt? Diese Frage drängt sich mir oft herbei.
+Aber da schweigt alles Wissen und wird schweigen, solange irdisches
+Leben dauert, und doch ist’s auch da nicht ganz Nacht geblieben; die
+Aussprüche unseres Herrn stehen da wie helle, liebliche Sterne; sie
+sind fest und herrlich glänzend auf diesem nächtlichen Grunde, aber
+sie sprechen mehr zum Herzen, als daß ich sie begreifen und fassen
+könnte. Des Heilandes eigene Auferstehung steht wie ein Morgenrot am
+Himmel, und ‚wo ich bin, da soll mein Diener auch sein‘, und ‚in meines
+Vaters Hause sind viele Wohnungen, und ich gehe hin, euch eine Stätte
+zu bereiten‘, das sind Morgensterne. Aber mehr als dieses Ahnen gibt
+mir die Lehre meiner Kirche auf Grund der Schrift, die Lehre von der
+Kirche selbst, welche ist die Gemeinde der Erlösten im Himmel und auf
+Erden, miteinander verbunden durch die Liebe, Gebet und gegenseitige
+Fürbitte.“ &mdash; „Und daß wir einen solchen Himmel voll Sterne der
+Verheißung haben, Lichter einer höheren Welt, die so fröhlich
+herunterleuchten, dafür sollten wir recht dankbar sein und in unserem
+Falle unseren Glauben daran üben und stärken.“ &mdash; Seine Tochter Helene<span class="pagenum" id="Seite_102">[S. 102]</span>
+führte ihm nun das Haus mit freundlichem Wesen und großer Umsicht, bis
+sie 1856 mit dem Kaufmann und Fabrikbesitzer Theodor Kretzschmar in
+Dresden den Bund fürs Leben schloß und das väterliche Heim verließ.
+Jetzt übernahm des Meisters jüngste Tochter, Elisabeth, die Führung
+des Hausstandes; sie hat bis an des Vaters Lebensende, achtundzwanzig
+Jahre, seiner gewartet und ihn gepflegt mit aller und seltener
+Hingebung und Aufopferung, wie es ein weibliches Wesen nur vermag. Sie
+hat ihm die Augen geschlossen, als der Herr den Wandermüden zu sich
+rief, lebte dann lange<span class="pagenum" id="Seite_103">[S. 103]</span> in Bad Boll, das sie mit ihrem Vater bei dessen
+Lebzeiten so gern aufsuchte, und lebt jetzt ganz zurückgezogen in der
+Nähe von Dresden. &mdash; Es wuchs eine Schar blühender<span class="pagenum" id="Seite_104">[S. 104]</span> Enkel (vier Mädchen
+und zwei Knaben) in des Schwiegersohnes Kretzschmar Hause heran; hier
+weilte der Meister so gern, und diesem glücklichen Familienleben hat
+er so manches Motiv entnommen; wir erinnern nur an das eine Blatt aus
+„Fürs Haus“: „Großvaters Leiden und Freuden in der Kinderstube.“ Ein
+Enkelchen kämmt den geduldigen Großvater, ein anderes bringt ihm Puppen
+und Bilderbücher, und das Bübele zeigt ihm seine neue Trompete. Die
+Zeichnung, die vor dem erwähnten Holzschnitt entstand, auf der die
+Enkel porträtähnlich sind, auch der Großvater des Meisters Züge trägt,
+stiftete er für die Kinderstube des Kretzschmarschen Hauses. Die Enkel
+sind längst verheiratet und die vierte Generation bereits erblüht, der
+liebe Vater Kretzschmar hat das Zeitliche 1900, kurz nach vollendetem
+83. Lebensjahre, gesegnet.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb128">
+  <img class="w100" src="images/abb128.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 128. <em class="gesperrt">Zum Begräbnis.</em> Ach, die
+  Gattin ist’s, die teure. Aus Schillers Glocke. 1857.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_73">Seite 73</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe47" id="abb129">
+  <img class="w100" src="images/abb129.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 129. <em class="gesperrt">Anna Susanne, geh du na Schol.</em>
+  Aus Klaus Groth, Voer de Goern. 1858.<br />
+  Verlag von Georg Wigand in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_73">Seite 73</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe34" id="abb130">
+  <img class="w100" src="images/abb130.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 130. <em class="gesperrt">Kleine Maus, große Maus.</em><br />
+  Aus Klaus Groth, Voer de Goern. 1858. (Zu <a href="#Seite_73">Seite 73</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In Loschwitz hat Richter viel nach der Natur gezeichnet, viele seiner
+Holzschnittbilder und Aquarellen geschaffen. Wie oft sah ich ihn „in
+seinem stillen Taborplätzchen“, wie er sein schlichtes Hüttchen oben
+am Berge gern nannte, an seinem Arbeitstisch! Durch die von Weinreben
+umrankten Fenster schaute man über Obstbäume und Gärten und blühende
+Büsche, über Hügel und Täler, über Felder und Wälder und über den wie
+Silber glänzenden Elbstrom in die weiten, blauen Fernen des Erzgebirges
+oder nach der im Sonnenduft schwimmenden Stadt und nach den Weinbergen
+der Lößnitz, nach der alten Markgrafenstadt Meißen zu. In den an
+der Rückseite des Hauses sich anschließenden Waldungen, fern vom
+Geräusch der Stadt, erging er sich gern, in Betrachtungen versunken,
+und dachte am Spätabend seines Lebens viel über seine arbeitsreiche
+Künstlerlaufbahn und über die Wege, die ihn der Herr geführt, nach.
+Fast jeden Morgen suchte er den alten Freund, Münzgraveur Krüger,
+auf, den originellen Junggesellen, der im einsamen Häuschen oben am
+Waldesrande hauste (siehe <a href="#abb171">Abb. 171</a>), &mdash; oder er wandelte in schattigen
+Waldwegen, oft von Freunden oder den Seinen begleitet, in anregendem
+Gespräch und Gedankenaustausch. Der Dichter <span class="antiqua">Dr.</span> Moritz Heydrich,
+Verfasser des Lustspiels „Prinz Lieschen“, der sich mit dramaturgischen
+und literarhistorischen Studien beschäftigte, eine gutherzige frische
+Natur, empfänglich für alles Gute und Schöne, bewohnte in stiller
+Zurückgezogenheit ein kleines Häuschen in<span class="pagenum" id="Seite_105">[S. 105]</span> Loschwitz, an halber Höhe
+des Berges gelegen, über dessen Eingangstür er die Worte „Immer heiter,
+Gott hilft weiter“ hatte anbringen lassen. Er hatte sich auf allerhand
+Umwegen zu einer christlichen Glaubensüberzeugung durchgerungen und
+schloß sich in aufrichtiger Liebe und Verehrung an Richter an. Er holte
+unseren Altmeister des öfteren zu Spaziergängen in den Wald ab. Auf
+solchen Spaziergängen wurde viel über die höchsten Dinge gesprochen.
+Thomas Carlyles und Charles Kingsleys treffliche Schriften und
+Anschauungen, mit denen sich Heydrich viel beschäftigte, bildeten gar
+oft den Stoff ihrer Unterhaltungen. Heydrich erwähnt in der von ihm
+bei Gelegenheit der Enthüllung des Richterdenkmals in Loschwitz am 28.
+September 1884 gehaltenen Rede diese Gespräche und läßt den Meister
+u.&nbsp;a. sagen: „Wie ist es hier so schön! Wie ist hier beim Blick vom
+Berge aus die weite Gegend so himmlisch schön! Ich danke Gott recht
+von Herzen, wenn ich die schöne Morgenluft hier im Walde einatme, die
+wie Balsam sich ans Herz legt, ans Herz, das in Gottes Stille ruht
+und in dieser Burg sich sicher fühlt, wie im Vorhofe des Himmels.
+Dies stille beglückende Wohlgefühl in der schönen, freien, ländlichen
+Natur ist ja doch nicht so wohl im Selbstvergessen, als im Vergessen
+des Leides, des Schmutzes, der allem Erdendasein anklebt. Psyche, die
+so oft eingekerkert ist, wird auf Momente hier frei, dehnt die Flügel
+und<span class="pagenum" id="Seite_106">[S. 106]</span> fühlt sich in ihrem Elemente, weil alles in Harmonie steht und ein
+seliger Frieden des ganzen Daseins sich bemächtigt.“ Heydrich machte
+unseren Meister mit Otto Ludwig, dem Verfasser von „Zwischen Himmel
+und Erde“ und der trefflichen „Shakspearestudien“ bekannt. Richter und
+Ludwig verstanden sich gut, begegneten sie sich doch in einem Punkte:
+beide strebten nach Einfalt, Schlichtheit und Wahrhaftigkeit.</p>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb131">
+  <img class="w100" src="images/abb131.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 131. <em class="gesperrt">Dämmerstündchen.</em> Sonst und
+  Jetzt. Aus „Fürs Haus“. 1859. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_74">Seite 74</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In Loschwitz haben Richters Schüler viel Studien gesammelt und sich
+so manches Motiv zu Bildern geholt. Die alten behaglichen Hütten,
+die Waldwege und Stege, die lieblichen Wiesengründe, die Bäche und
+Mühlen, die bunten Gärtchen, Obsthänge und Weingelände, &mdash; wie wußte
+er den Schülern die Schönheit und Poesie dieser idyllischen Natur zu
+erschließen! Die strohbedeckten Häuser unter blühenden Linden- oder
+Obstbäumen, mit einem Blick in die blaue Ferne, waren ihm wie Bilder
+von Van Eyck.</p>
+
+<p>Bei Gelegenheit eines Ausfluges von Ostende, wo er zur Stärkung seiner
+angegriffenen Nerven weilte, nach Brügge, schreibt er unter dem
+Eindruck der herrlichen Bilder Eycks und Memmlings am 19. August 1849
+in sein Tagebuch: „Ich möchte jetzt nur meine sächsischen Gegenden und
+Hütten malen und dazu die Menschen, wie sie jetzt sind, nicht einmal
+mittelalterliches Kostüm. Ein Frühlingstag mit grünen Korn- und gelben
+Rübsenfeldern, jungbelaubte Linden- und Obstbäume, der Bauer, der da
+ackert im Schweiße seines Angesichts und auf Hoffnung von Gottes Segen,
+und die kleinen talkigen, unschuldigen Bauernkinder, die dem Vater
+einen Trunk bringen oder heiter spielen und Sträuße binden, da sie
+noch im Paradieszustände der Kindheit leben, während der Alte arbeiten
+muß; dazu Schwalben in der Luft, Gänse auf der Wiese und Goldammer im
+Gebüsch, der Hausspitz oder die Kühe auch bei der Hand; das alles,
+so recht treu, streng, innig und lieblich wiedergegeben in Memmlings
+Sinn und frommer, einfältiger und liebevoller Weise, das hätte gewiß
+Interesse und Bedeutung genug. Wir können nicht immer und nicht alle
+Heiligenbilder machen.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb132">
+  <img class="w100" src="images/abb132.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 132. <em class="gesperrt">Weine nicht, Helmchen.</em>
+  Aus „Fürs Haus“. 1858.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_74">Seite 74</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Man nennt Ludwig Richter den Maler und Jean Paul Richter den Dichter
+der deutschen Gemütswelt. Unser Meister schreibt darüber, wie er
+Jean Paul mit innigster Freude betrachtet und in wie wundervoller
+Poesie dieser die Schönheit kleinster Verhältnisse<span class="pagenum" id="Seite_107">[S. 107]</span> und Dinge
+schildert: „Ist es nicht verdienstlich, auch in malerischer Form die
+Schönheit des Lebens und seiner Erscheinung, selbst in den kleinsten
+und gewöhnlichsten Gegenständen, aufzudecken? Die Liebe macht ja
+alles bedeutend und wirft einen Himmelsschimmer auf alles, was sie
+betrachtet. Was sie anrührt, wird Gold.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb133">
+  <img class="w100" src="images/abb133.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 133. <em class="gesperrt">Hausmusik.</em> Aus „Fürs Haus“.
+  1858. (Zu <a href="#Seite_74">Seite 74</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Richter verstand es wie wenige Künstler, dem kleinen und engen
+Erdendasein Schönheit abzugewinnen und es in künstlerisch-schöner Form
+wiederzugeben; ihm war ein Hüttchen am blumigen Hang unter Obstbäumen
+mit dem stillen Getriebe seiner Bewohner der Darstellung wert; er
+verstand es, uns solch ein einfaches Motiv sympathisch ans Herz zu
+legen, solche einfache Vorwürfe in der ihm eigenen Art in Form und
+Farbe und immer mit entsprechender reizvoller und liebenswürdiger
+Staffage belebt, künstlerisch beseelt zu verklären. &mdash; Seinen Schülern
+gegenüber war unser Meister sehr teilnehmend und ermunternd. Seine
+Schule trägt ein ganz bestimmtes Gepräge; die Zeichnungen seiner
+Schüler haben einen ganz bestimmten Typus. Leicht mit der Feder
+gezeichnet oder leicht mit Farben angehaucht, angetönt, haben sie etwas
+von der Innigkeit des Meisters in der treuen Wiedergabe der Natur, je
+nach der individuellen Veranlagung, wie das ja selbstverständlich ist;
+auch in der Art der Staffage ist ein gewisser Schnitt unverkennbar. Es
+geht ein liebenswürdiger Zug durch alle Arbeiten aus seiner Schule.</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb134">
+  <img class="w100" src="images/abb134.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 134. <em class="gesperrt">Auf der Wiese.</em> Aus „Fürs
+  Haus“. 1859. (Zu <a href="#Seite_74">Seite 74</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb135">
+  <img class="w100" src="images/abb135.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 135. <em class="gesperrt">Wanderschaft.</em> Aus „Fürs
+  Haus“. 1859. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb136">
+  <img class="w100" src="images/abb136.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 136. <em class="gesperrt">Hänsel und Gretel.</em> Aus
+  „Fürs Haus“. 1860. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb136_gross.jpg"
+  id="abb136_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe37" id="abb137">
+  <img class="w100" src="images/abb137.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 137. <em class="gesperrt">Am Rhein, am Rhein, da wachsen
+  unsre Reben.</em> Aus „Fürs Haus“. 1861. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Zu Anfang ließ er die jungen Schüler die ihm von früher Jugend an
+so lieb gewordenen landschaftlichen Radierungen J. C. Erhards oder
+die des geistreichen Franzosen Eugen Bleury oder solche von A. van
+Everdingen, A. Waterloo, H. van Svanefelt, J. de Boissieu oder
+Zeichnungen nach der Natur von ihm, seinem Jugendfreund Oehme oder von
+seinen früheren Schülern in Blei, Feder oder Aquarell kopieren. Die
+köstlichen Federzeichnungen von Franz Dreber bevorzugte er besonders
+und wußte auf das eingehendste die Schönheiten solcher Zeichnungen,
+das Besondere oder Eigenartige in der<span class="pagenum" id="Seite_108">[S. 108]</span> Auffassung des Gegenstandes,
+dem Studierenden klar zu machen, das Verständnis zu fördern und ihn
+für die Arbeit zu begeistern. Daß es ihm oft schwer wurde, mit dem
+weniger veranlagten Schüler etwas „anzufangen“, besagt eine Stelle
+aus einem Briefe: „Das Atelier macht mir jetzt wenig Freude, obwohl
+alle (Schüler) recht liebe Leute sind, nur zu viel Prosa und damit
+verstehe ich nichts zu machen.“ Wer lehrt oder gelehrt hat, gleichviel
+in welchem Fache, weiß, wie schwer es ist, dem weniger Veranlagten
+als Lehrer wirklich „etwas zu sein“. Obwohl es ihm ganz fern lag,
+bestimmenden Einfluß auf die Schüler auszuüben, wirkte doch die Macht
+der Persönlichkeit des edlen Meisters auf die Nachstrebenden. Er
+wußte, wie wenige Lehrer, das heilige Feuer der Begeisterung in seinen
+jungen Schülern anzuzünden und ihnen die Augen zu öffnen für das
+Verständnis der altdeutschen Meister, vor allem der Brüder van Eyck,
+Memmlings und Dürers, der großen Niederländer Rubens und Rembrandt,
+für Holbein und den großen Venezianer Tizian, ganz besonders aber für
+die Romantiker, Schwind obenan. Wie verstand er, die Schüler für seine
+Kunstideale zu erwärmen und sie auf die eigentlichen Aufgaben wahrer
+Kunst hinzuweisen! Gern zog er hierbei das Gebiet der Literatur, in dem
+er wohl bewandert war, mit heran und versuchte, Kunst und Literatur
+mit- und durcheinander vergleichend, seine Anschauungen zu begründen.
+Durch derartige Belehrungen, an welche sich oft die eifrigsten
+Disputationen anschlossen, wurde so manches Samenkorn in die jungen
+Künstler versenkt. &mdash; Solcher höchst anregender Gespräche erinnere ich
+mich gern; sie fielen meist in die Zeit der beginnenden Abenddämmerung,
+in welcher der würdige Meister des öfteren zwanglos zum Atelier kam,
+das neben seiner Wohnung lag, im üblichen grauen<span class="pagenum" id="Seite_109">[S. 109]</span> Hauspelz, mit der
+langen holländischen Tonpfeife. &mdash; Das Studium der Natur war ihm das
+Wichtigste, und wenn der Frühling eingezogen war, litt er keinen
+der Schüler mehr im Atelier, dann mußten sie hinaus und sammeln und
+arbeiten für den Winter. Es gehörte gewissermaßen zu den feierlichen
+Momenten, wenn im Spätherbst das ganze Ergebnis der Arbeiten des
+Sommers dem Meister vorgelegt und etwaige Pläne zur Verwertung der
+Studien besprochen wurden, sofern nicht schon Entwürfe für Bilder
+nach den Studien vorhanden waren. Mit wenigen Worten wußte er die
+Phantasie anzuregen und Fingerzeige zu geben, in welcher Art dies oder
+jenes Motiv, sei es durch Beleuchtung oder Staffage, künstlerisch zu
+gestalten und zu verwerten sei. Oft griff er dabei ein und rückte, mit
+sicherster Hand ordnend, die Pläne zusammen, und man konnte sicher
+sein, daß es dann das Rechte war. Nach den alten Meistern in der
+Gemäldegalerie mußten die Schüler skizzieren und kopieren. Das Studium
+der menschlichen Figur hielt er für unerläßlich nötig und äußerst
+wichtig für den Landschaftsmaler; er betonte, wenn er zu diesem Studium
+dringend ermahnte, wie die Figurenmaler aller Zeiten doch eigentlich
+das weitaus Hervorragendste in der „Landschaft“ geleistet, und wies
+dabei immer besonders auf Tizian hin. Die historische Landschaft war
+ihm die höchste Aufgabe (nur wollte er von dem „Poussinschen Rezept“
+nichts wissen), er freute sich herzlich, wenn er unter vorgelegten
+Entwürfen solche sah, die aufs „Historische“ hinzielten. Der Hoffsche
+Katalog zählt fast die ganze Reihe seiner Schüler aus der Dresdener
+Zeit auf. Schon an früherer Stelle wurde einer seiner ersten Schüler
+in Dresden, Dreber, als der talentvollste, und Hasse genannt. Mehrere
+sehr veranlagte Schüler, Heinrich Müller, W. von Döring, L. Nitzschke
+und H. Lungwitz, gingen Ende der 40er Jahre, ihrem Freiheitsdrange
+folgend, nach Amerika. Von den Schülern aus den sechziger Jahren
+seien nur Adolf Thomas, C. W. Müller und Albert Venus, aus dem Anfang
+der <span class="pagenum" id="Seite_111">[S. 111]</span>siebziger Jahre Rudolph Schuster genannt. Letzterer hat auch
+eine Reihe tüchtiger Ölbilder in Düsseldorf, Stuttgart, Berlin usw.
+gemalt, wurde aber durch Krankheit vielfach an freierer Entfaltung
+seines Talentes verhindert. Das betrifft die Landschaftsschule.
+Eine eigentliche Schule für das Illustrationsfach hat Richter nicht
+gemacht. Wie und was sollte er hier auch lehren? Sein Schaffen darin
+hatte etwas „Unbewußtes“, „wie der Blütenbaum, der von seiner Pracht
+nichts weiß“. Aber anregend und befruchtend hat er auf das ganze
+Illustrationsgebiet und auf die Entwickelung des Holzschnittes gewirkt.
+Ein Richterscher Holzschnitt mit seinem kräftigen gesunden Strich wirkt
+heute nicht veraltet, er hält sich neben der sonst so anders gewordenen
+Art und dem später herrschenden Streben, die diesem Kunstfache
+gezogenen Grenzen zu verschieben, <span class="pagenum" id="Seite_115">[S. 115]</span>die einfache schlichte Art der
+Formengebung durch dem „Kupferstich“ ähnliche Tonwirkung zu steigern.
+Gegenwärtig ist der Holzschnitt ebenso wie der Kupferstich durch die
+verschiedenen mechanischen Reproduktionsverfahren fast ganz verdrängt.
+Der Holzschnitt dient fast ausschließlich nur noch der Industrie, der
+Kupferstich wird noch mühsam durch die Kunstakademien über Wasser
+gehalten. Nur die Radierkunst wird seit längerer Zeit wieder eifriger
+gepflegt.</p>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb138">
+  <img class="w100" src="images/abb138.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 138. <em class="gesperrt">Psalm 65.</em> Aus „Fürs Haus“.
+  1860. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb138_gross.jpg"
+  id="abb138_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe26" id="abb139">
+  <img class="w100" src="images/abb139.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 139. <em class="gesperrt">Gefunden.</em> Aus „Fürs Haus“.
+  1861. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb139_gross.jpg"
+  id="abb139_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe27" id="abb140">
+  <img class="w100" src="images/abb140.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 140. <em class="gesperrt">Schlachtfest.</em> Aus „Fürs
+  Haus“. 1861. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb140_gross.jpg"
+  id="abb140_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb141">
+  <img class="w100" src="images/abb141.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 141. <em class="gesperrt">Bürgerstunde.</em> Aus „Fürs
+  Haus“. 1861. (Zu <a href="#Seite_75">Seite 75</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Unser Altmeister fühlte sich in den letzten Jahren seines Lebens mehr
+und mehr vereinsamt, er schreibt zu Anfang des Jahres 1871 nieder:
+„Unsereins fühlt sich jetzt als Künstler unter seinen Berufsgenossen
+wie ein Fremdling, welcher die Sprache der anderen nicht versteht
+und von ihnen nicht verstanden wird. Was man schätzt und liebt und
+hochhält, daran geht die jüngere Generation kalt und unberührt vorüber;
+was sie hochpreist und entzückt bewundert, erregt unsere Teilnahme
+wenig.“ Weiter schreibt er auch 1882: „‚Propheten und Sibyllen male
+ich nicht, denn ich habe noch keine gesehen‘, sagte N. N. Freilich
+laufen in den Gassen der Stadt keine mehr herum, aber eben der ideale
+Mensch <em class="gesperrt">sieht sie</em> in seinem Innern und etwas von ihnen zuweilen
+auch außen. Vor allem muß er aber eine Verwandtschaft mit ihnen selbst
+haben; denn in dieser Sphäre kann sich nur das Verwandte wirklich
+erkennen.“ Am 15. August 1870 schreibt er an seinen Freund Thäter in
+München: „Ich komme mir jetzt vor wie ein Schauspieler, der, von der
+Bühne heruntergestiegen, in den Reihen des Publikums sitzt und sich
+nun von anderen Kollegen was vorspielen läßt, denn meine künstlerische
+Tätigkeit reduziert sich beinahe auf Null &mdash; teils, weil meine Augen so
+schlecht geworden, auch die Hand sehr unsicher ist, hauptsächlich aber,
+weil die Phantasie sehr lange ausruht, ehe sie wieder einmal &mdash; nicht
+zum Auffliegen &mdash; nein, nur zum Aufstehen kommt. Die nervösen Zufälle
+im vorigen Jahre haben mich nun in der Tat alt gemacht; das fühle ich,
+und schon lange gehe ich mit dem Gedanken um, mich pensionieren zu
+lassen und ganz vom Kunstschauplatz zurückzuziehen; wenigstens von den
+akademischen Tätigkeiten, die mir keine Freude machen und in welchen
+ich vermöge meiner Kränklichkeit nicht mehr belebend wirksam sein kann.
+Es muß junges Blut an die Stelle der Alten.“ &mdash; In den Lichtungen des
+Loschwitzer Waldes wurde mit Eifer an den Sonntagnachmittagen, wenn
+die zahlreichen Glieder der Familie versammelt waren, Boccia gespielt,
+jenes bekannte italienische Spiel, bei dem mit Holzkugeln nach einem
+Ziele, dem Lecco, geworfen <span class="pagenum" id="Seite_117">[S. 117]</span>wird. Wie war der Altmeister mit Interesse
+dabei, selbstverständlich aber nie leidenschaftlich erregt, immer
+gleich freundlich und liebenswürdig!</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb142">
+  <img class="w100" src="images/abb142.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 142. <em class="gesperrt">Heimweh.</em> 1865.
+  (Zu <a href="#Seite_76">Seite 76</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb142_gross.jpg"
+  id="abb142_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe23" id="abb143">
+  <img class="w100" src="images/abb143.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 143. <em class="gesperrt">Es ist ein Schnitter,
+  der heißt Tod.</em><br />
+  Aus „Fürs Haus“. 1860. (Zu <a href="#Seite_76">Seite 76</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb143_gross.jpg"
+  id="abb143_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>In dem damals noch einfachen, ländlichen Gasthof in Loschwitz trafen an
+einem bestimmten Abend in der Woche in den Sommermonaten die Genossen
+vom Stammtisch des Winters zusammen. In liebenswürdigster Unterhaltung
+wußte unser Altmeister immer den Gesprächen eine ernstere Wendung zu
+geben, war immer anregend und geistig belebend, oft schalkhaft launig
+und konnte auch recht herzlich lachen; immer lag aber über seinem Wesen
+eine wohltuende Stille und Zartheit. Die Stammtischgenossen waren meist
+hohe Staatsbeamte, Professoren von verschiedenen Lehranstalten und
+unser Münzgraveur Krüger, Peschel, des Meisters Sohn und Schwiegersohn,
+<span class="antiqua">Dr.</span> Heydrich, Bildhauer Professor <span class="antiqua">Dr.</span> Gustav Kietz, der
+Freund Richard Wagners, dem wir ein treffliches Buch „Richard Wagner in
+den Jahren 1842 bis 1849 und 1873 bis 1875“ verdanken (Dresden, Carl
+Reißner), und so mancher andere treffliche Mann. Beim Nachhausegehen
+war unser Münzgraveur stets der Lichtspender; er kam nie zu solchen
+Abenden, <span class="pagenum" id="Seite_119">[S. 119]</span>ohne sein Laternchen mitzubringen, und in den dunklen
+Weinbergswegen leistete das auch seine guten Dienste. Unserem Meister
+waren freilich die Wege längst vertraut. Wie oft in der langen Reihe
+von Jahren ist er dieselben hinauf- und hinabgestiegen! Künstlerische
+Gestalt haben solche Abende z.&nbsp;B. gewonnen in dem Bilde: „Bürgerstunde“
+(<a href="#abb141">Abb. 141</a>). Der „Eingeweihte“ fand in solchen Bildern Richters oft
+Gestalten aus der Tafelrunde. Des Abends nach dem Abendbrot ging er
+oft noch im Vorgärtchen des Häuschens, in dem er die Sommermonate
+zubrachte, mit sich beschäftigt, auf und ab, im Nachdenken über
+manches Schwere, das ihm zu tragen beschieden war. Besonders sein Sohn
+Heinrich, der so viel an Melancholie litt, machte seinem Vaterherzen
+große Sorgen. Wir finden in der Biographie eine Aufzeichnung vom
+28. August 1872: „Ich ging des Nachts im Weingang vor dem Hause auf
+und ab. Das niedere Häuschen lag schwarz vor mir, die Haustür offen
+und vom Licht in der Küche erhellt. Oben funkelte das Sternbild des
+‚Himmelswagen‘ über dem Dache. Es war mir so traurig im Herzen über
+das viele Elend auf Erden. Und gibt es denn etwa noch mehr Not und
+Jammer auch auf all den Sternen? Vielleicht sind das aber Welten voll
+Jauchzens oder voll stillseligen Glückes?“ Wir sehen, wie seine Seele
+leidet unter der Last, wie er die Blicke nach oben richtet.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb144">
+  <img class="w100" src="images/abb144.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 144. <em class="gesperrt">Kindersymphonie.</em> Verlag
+  von Alphons Dürr in Leipzig. 1858. (Zu <a href="#Seite_78">Seite 78</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb144_gross.jpg"
+  id="abb144_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb145">
+  <img class="w100" src="images/abb145.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 145. Skizze zu dem Ölbilde „<em class="gesperrt">Im
+  Juni</em>“. 1857. 1858. (Zu <a href="#Seite_78">Seite 78</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Wie oft habe ich den würdigen Greis in diesem Weingang wandeln sehen,
+wie oft ging ich im Gespräch an seiner Seite! In stiller, friedlicher
+Abgeschlossenheit lag des Meisters kleines Asyl, in dem er in den
+letzten zwölf Jahren mit seiner Tochter Elisabeth die Sommermonate
+zubrachte, in Obstbäumen und Weinstöcken halb versteckt, abseits von
+den modernen Villen und vom lärmenden Fremdenverkehr, so ganz nach
+seinem Sinn. Kleine, niedrige Zimmer zu ebener Erde, die auf einen
+Flur mündeten, von dem man in den Garten und durch den Weingang zur
+Gartentür gelangte; vor der Tür wogende Kornfelder, hinter denen sich
+der Wald erhob. 1871 schrieb er nieder: „Ein stilles, friedliches
+Daheim, ein kleines, freundliches Asyl, mit einem Blick ins Weite,
+in das kleinste Stück Natur, mit der Kunst und mit Gott, ist mir
+das<span class="pagenum" id="Seite_120">[S. 120]</span> Beste, Liebste und Höchste. Alles so äußerliche, bloß kluge,
+anspruchsvolle und dem Schein huldigende Treiben, wie es jetzt in den
+großen Städten vorherrscht, ist mir im Innersten zuwider.“ In der
+Hauptsache entsprach dieses Häuschen seinen bescheidenen Wünschen und
+Anforderungen, und wie war es hier so traulich, bei ihm zu sitzen und
+ihm zuzuhören oder ihm vorzulesen, wie war er immer mitteilsam und
+voller Interesse für alles das, was in seinem Ideenkreise lag! Man
+ging nie von ihm, ohne irgend welche Anregung empfangen zu haben, und
+wie war er dankbar, wenn man ihm, dem mehr und mehr Vereinsamten, von
+der Welt draußen berichtete, von den neuen Strömungen in der Kunst ihm
+mitteilte, die nach ganz anderen Zielen als die seinen drängten. Mit
+seinen schwachen Augen konnte er neue Bilder ja kaum mehr sehen! Am
+Silvesterabend 1874 schreibt er nieder: „Die letzten Lebensjahre haben
+mich zu tieferer Einkehr und Prüfung geführt, ich danke Gott von Herzen
+dafür und fühle in mir einen Frieden und ein Glück, wie es die Welt
+nicht geben kann. Der Herr sei ewig dafür gelobt!“ Freilich wurde ihm
+dieser innere Friede oft genug gestört, aber er blieb stets ruhig und
+gottergeben.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb146">
+  <img class="w100" src="images/abb146.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 146. <em class="gesperrt">Heimkehr vom Felde.</em> 1858.
+  (Zu <a href="#Seite_80">Seite 80</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb147">
+  <img class="w100" src="images/abb147.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 147. <em class="gesperrt">In der Kirche.</em> Aus
+  dem „Sonntag“. 1861.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_82">Seite 82</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Liebe Erinnerungen sind mir zwei Ausflüge, welche die Mitglieder des
+Stammtisches unternahmen. Der erste, um die Mitte der siebziger Jahre,
+führte über Aussig und Camayk bis Leitmeritz, in die Gegenden, in
+welchem ihm, italienkrank, vor vierzig Jahren zum erstenmal wieder die
+Augen für die Schönheiten der deutschen, vaterländischen Natur geöffnet
+wurden. Wie war unser Meister trotz seiner siebzig und mehr Jahre
+frisch und heiter, wie freute er sich, wie lachte ihm das Herz, als er
+an der von Eichen umschlossenen „Eiskapelle“ oberhalb Camayk stand, wo
+er vor vielen Jahren mit seinen Schülern geweilt, von wo der Blick in
+glänzende, zitternde Fernen des schönen gesegneten Böhmerlandes sich
+verliert und man den Lauf des silbernen Elbstromes weit, weit verfolgen
+kann, wo draußen Burgen und Ruinen, Städte und<span class="pagenum" id="Seite_121">[S. 121]</span> Dörfer, Felder und
+Wälder und schönlinige Bergzüge im Sonnenglanz verschwimmen! Er sah
+das schöne Land zum letztenmal, sein Fuß hat es nicht wieder betreten.
+Der zweite Ausflug führte nach einer romantisch im Wald liegenden
+früheren Besitzung v. Quandts in Dittersbach bei Pirna, in der Peschel
+in Lünetten einer Gartenhalle Bilder zum Erlkönig, König von Thule usw.
+<span class="antiqua">al fresco</span> ausgeführt hatte. Diese Besitzung war auch deshalb
+noch von besonderem Interesse, weil v. Quandt hier des öfteren die
+bedeutendsten Künstler Dresdens, unter diesen auch den hochbedeutenden
+Architekten Gottfried Semper, um sich versammelte. Semper teilte
+Richard Wagners Schicksal, auch er war in die Dresdener Maiereignisse
+von 1849 verwickelt und mußte flüchten. Weitere schöne Erinnerungen
+sind mir die Weihnachtsfeste, welche die gesamte vielgliederige Familie
+im Hause des Schwiegersohnes Theodor Kretzschmar feierte und denen
+ich seit 1873, seitdem ein verwandtschaftliches Verhältnis mich noch
+enger mit dem Meister verband, mit beiwohnen zu dürfen das Glück hatte.
+Unter dem lichterglänzenden Tannenbaum scharten sich all die Kinder,
+Schwiegerkinder und die fröhlichen Enkel und die weiteren Verwandten,
+zu denen auch Peschel zählte, um den würdigen, auch in seiner äußeren
+Erscheinung wirklich Ehrfurcht gebietenden Senior der Familie. Mit
+wieviel Liebe und Güte und Freundlichkeit verkehrte er mit all den
+Seinen! Und doch hatte er seinen Kindern und Enkeln gegenüber etwas
+Zurückhaltendes, etwas Unnahbares, Reserviertes. In den Zeiten, in
+denen er aufgewachsen, war das Verhältnis zwischen Eltern und Kindern
+sehr viel anders als heute gewesen; schon an sich <span class="pagenum" id="Seite_123">[S. 123]</span>charakteristisch
+für diese Zeit war, daß in vielen Familien bis in die sechziger Jahre
+Vater und Mutter mit „Sie“ angeredet wurden. In des Meisters Hause
+herrschte freilich das „Du“, wenigstens solange ich mich entsinnen
+kann. &mdash; Am 9. September 1875 schreibt er aus Wildbad Gastein, das
+er seines Nervenleidens wegen wieder<span class="pagenum" id="Seite_124">[S. 124]</span> sucht: „&mdash; &mdash; Wir haben hier
+viel liebe und zum Teil sehr interessante Menschen kennen lernen und
+ich bin diesmal fast gewaltsam aus meiner Stille in einen großen
+Verkehr gezogen worden. Es fiel mir das oft recht schwer, weil das
+Bad meine alten Übel, große Abspannung und Schlaflosigkeit, viel mehr
+steigerte als verminderte. Ich hoffe bei alledem einen guten Erfolg.
+&mdash; &mdash; &mdash; Hoffentlich sehen wir uns in nächster Woche; denn trotz der
+großen Schönheit hiesiger Natur, die ich so leicht nicht vergessen<span class="pagenum" id="Seite_125">[S. 125]</span>
+werde, stellt sich doch die Sehnsucht nach dem lieben Daheim mit den
+vertrauten Lieben recht heftig ein.“&nbsp;&mdash;</p>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb148">
+  <img class="w100" src="images/abb148.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 148. <em class="gesperrt">Ich bin krank gewesen, und ihr
+  habt mich besuchet.</em> Aus dem „Sonntag“. 1861. (Zu <a href="#Seite_82">Seite 82</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb148_gross.jpg"
+  id="abb148_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb149">
+  <img class="w100" src="images/abb149.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 149. <em class="gesperrt">Heimkehr vom Lande.</em> Aus
+  dem „Sonntag“. 1861. (Zu <a href="#Seite_83">Seite 83</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb149_gross.jpg"
+  id="abb149_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe47" id="abb150">
+  <img class="w100" src="images/abb150.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 150. <em class="gesperrt">Heimkehr.</em> Aus dem „Sonntag“.
+  1861. (Zu <a href="#Seite_83">Seite 83</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb151">
+  <img class="w100" src="images/abb151.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 151. <em class="gesperrt">Titelkopf des „Daheim“.</em><br />
+  Nach der Originalzeichnung im Besitz der Verlagshandlung. 1863. (Zu <a href="#Seite_84">Seite 84</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe37" id="abb152">
+  <img class="w100" src="images/abb152.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 152. <em class="gesperrt">Kleinhandel.</em> 1856.
+  Aus „Neuer Strauß fürs Haus“. 1864.<br />
+  Verlag von Velhagen &amp; Klasing in Bielefeld und Leipzig. (Zu <a href="#Seite_85">Seite 85</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>In den letzten fünfzehn Jahren ging der Altmeister fast jährlich
+nach Bad Boll in Württemberg, zu den hoch bedeutenden evangelischen
+Pfarrern Blumhardt, Vater und Sohn. Hier in der herrlichen Luft, in
+so anregendem und ihn besonders interessierendem Verkehr mit diesen
+beiden Männern und mit so manchem, der das Gleiche wie er suchte,
+erfrischte und stärkte er sich immer für die lange Winterszeit, die ihm
+besonders viel schlaflose Nächte brachte. In einem Briefe vom 18. Mai
+1880 schreibt er aus<span class="pagenum" id="Seite_126">[S. 126]</span> Boll: „Vor acht Tagen sind wir hier angekommen
+und haben seitdem die wundervollsten Frühlingstage durchlebt. Ich
+bewohne ein Eckzimmer in schönster Lage, und vom ehrwürdigen Gipfel
+des Hohenstaufen und des Rechberg, wie aus dem nahen Eichenwald weht
+eine so erfrischende, balsamische Luft mir entgegen, daß man sie mit
+Entzücken<span class="pagenum" id="Seite_127">[S. 127]</span> einatmet, dazu mittags und abends die Gesellschaft des
+höchst geistvollen Christoph Blumhardt und einiger sehr interessanter
+Persönlichkeiten &mdash; Herz! was willst du<span class="pagenum" id="Seite_128">[S. 128]</span> mehr? Ich fühle mich hier
+sehr glücklich und danke Gott dafür. Könnten nur alle die Lieben da
+sein, die ich mir herwünschte, sie würden sich mit mir freuen!“ &mdash; &mdash;
+In einem Briefe vom 4. August 1882 schreibt er ebendaher: „&mdash; &mdash; hier
+in Boll bin ich in einer Stimmung, die mich an Uhlands Gedicht ‚Die
+verlorene Kirche‘ erinnert, welches Kietz mir vor einiger Zeit zufällig
+vorlas und das ich im Schlußblatt zum ‚Täglichen Brot‘ (siehe <a href="#abb159">Abb. 159</a>)
+im Sinn hatte. Boll hat nach außen und innen <em class="gesperrt">etwas</em> davon!
+&mdash; &mdash; &mdash; befinde ich mich doch so, daß ich ganz zufrieden bin, und die
+mannigfaltigen geistigen Anregungen geben täglich reichen Stoff zum
+Nachdenken und Besprechen.“&nbsp;&mdash;</p>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb153">
+  <img class="w100" src="images/abb153.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 153. <em class="gesperrt">Johannisfest.</em> Aus „Neuer
+  Strauß fürs Haus“. 1864. (Zu <a href="#Seite_85">Seite 85</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb154">
+  <img class="w100" src="images/abb154.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 154. <em class="gesperrt">Erstes Ofenfeuer.</em> Aus
+  „Neuer Strauß fürs Haus“. 1864. (Zu <a href="#Seite_85">Seite 85</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb155">
+  <img class="w100" src="images/abb155.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 155. <em class="gesperrt">Gruselige Geschichten.</em><br />
+  Aus „Neuer Strauß fürs Haus“. 1864. (Zu <a href="#Seite_85">Seite 85</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Kaiser Wilhelm I. hatte im Jahre 1871 dem Komponisten der „Wacht am
+Rhein“ und dem Schöpfer des Hermannsdenkmals auf dem Teutoburger
+Walde einen Ehrensold ausgesetzt. Der Bildhauer von Bandel war der
+erste von beiden, der das Zeitliche segnete, und nun wurde am 11.
+Oktober 1876 unser Altmeister vom Kaiser mit diesem Ehrensold auf
+Lebenszeit bedacht. Am 1. Dezember 1876 trat unser Meister nach einer
+achtundvierzigjährigen Dienstzeit in den wohlverdienten Ruhestand.
+Das Ministerium des Innern hatte mit König Alberts Genehmigung in
+Anerkennung seines künstlerischen Wirkens den Ausfall am Gehalt als
+„Ehrengehalt“ ersetzt, den die Landstände ihm dann auch bestätigten,
+so daß ihm sein seither bezogener voller Gehalt als Pension verblieb.
+Von der Mitgliedschaft des „Akademischen Rates“ wurde er aber noch
+nicht enthoben, er mußte an den Sitzungen desselben nach wie vor noch
+teilnehmen, was ihm sehr beschwerlich war; aber er blieb dadurch doch
+noch in Verbindung mit der Akademie und fühlte sich nicht so ganz
+abseits.</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb156">
+  <img class="w100" src="images/abb156.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 156. <em class="gesperrt">Beiß mal ab, Hänschen!</em><br />
+  Aus „Neuer Strauß fürs Haus“. 1864. (Zu <a href="#Seite_86">Seite 86</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb157">
+  <img class="w100" src="images/abb157.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 157. <em class="gesperrt">Ährenlese.</em> 1866.
+  (Zu <a href="#Seite_86">Seite 86</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb157_gross.jpg"
+  id="abb157_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_130">[S. 130]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe34" id="abb158">
+  <img class="w100" src="images/abb158.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 158. <em class="gesperrt">Zur Mühle.</em> Aus „Unser
+  täglich Brot“. 1866.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_86">Seite 86</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb158_gross.jpg"
+  id="abb158_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Vor seinem Abgänge von der Kunstakademie bereitete die Dresdener
+Künstlerschaft unserem Meister am 9. März 1876 ein wohlgelungenes
+Fest. Die Festteilnehmer erschienen als Richtersche und oft recht
+drollige Figuren; die einzelnen zusammengehörigen Gruppen brachten dem
+Meister ihre Huldigung dar; es gab dabei sehr lustige Szenen; <span class="pagenum" id="Seite_132">[S. 132]</span>Hermann
+und Dorothea waren wohl ein dutzendmal vertreten, und Hermann hatte
+dreißig oder mehr Mütter. Obwohl er schweren Herzens &mdash; ihm waren alle
+offiziellen Feiern, und nun gar ihm selbst bereitete, etwas Unbequemes
+&mdash; zu der Feier sich begab, war er doch sichtlich ergriffen ob all der
+Liebe und Verehrung, die ihm, wie er liebenswürdigst behauptete, so
+unverdient entgegengebracht wurde.</p>
+
+<p>Am 18. Februar 1878 wurde er, auf sein dringendes Ansuchen, aus dem
+„Akademischen Rat“ der Kunstakademie entlassen. Die Sitzungen waren ihm
+mit der Zeit eine immer schwerere und drückendere Last geworden. Am 22.
+Dezember 1878 ernannte ihn die Stadt Dresden zum Ehrenbürger.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb159">
+  <img class="w100" src="images/abb159.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 159. <em class="gesperrt">Denn dies ist das Brot Gottes.</em>
+  Aus „Unser täglich Brot“. 1866. (Zu <a href="#Seite_87">Seite 87</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb159_gross.jpg"
+  id="abb159_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb160">
+  <img class="w100" src="images/abb160.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 160. <em class="gesperrt">Ländliches Fest.</em> 1866.
+  (Zu <a href="#Seite_87">Seite 87</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Das Augenleiden hatte sich in den letzten Jahren so verschlimmert,
+daß er kaum noch lesen konnte. Es waren auf der Netzhaut der Augen
+durch Springen und Vernarbungen von Blutgefäßen unempfindliche Stellen
+entstanden, die nicht mehr funktionierten, so daß er die Dinge um sich
+her nur teilweise sah. Schreiben konnte er nur noch mit Hilfe der Lupe,
+er fand die Zeilen nicht mehr und schrieb oft durcheinander, wie der
+angefügte Brief zeigt.</p>
+
+<p>Im Jahre 1880 ungefähr schreibt er einmal: „Außer dem Evangelium,
+das göttliche Gesundheit atmet, lese ich jetzt nur Goethe und
+Jeremias Gotthelf, allerdings eine wunderliche Zusammenstellung, aber
+mir ist wohl, wenn ich dabei bin.“ Jeremias Gotthelf war ihm ein
+Lieblingsschriftsteller geworden. Dieser kernige, gesunde Schweizer
+verstand es, unseren Meister zu fesseln, wie er auch Cornelius
+gefesselt hatte. Die wuchtigen, markigen Männergestalten mit all ihrem
+germanischen und bäuerlichen Eigensinn und ihren Schrullen und Ecken
+und ihrem trefflichen inneren Kern, die Männer,<span class="pagenum" id="Seite_133">[S. 133]</span> die mit dem Mist an
+den Stiefeln in die Stube treten, im Gegensatz zu Berthold Auerbachs
+Bauern, die sich erst säuberlich vor der Tür die Stiefeln abstreichen,
+&mdash; die entzückend geschilderten Mädchen- und Frauengestalten, die
+kerngesunde Charakteristik, &mdash; <span class="pagenum" id="Seite_135">[S. 135]</span>das alles packte und fesselte
+ihn. Die reizende kleine Erzählung, das „Erdbeer-Mareili“, die ans
+Romantische streift, war ihm besonders lieb. Gestalten wie Uli der
+Knecht und der Hagelhans und dessen Tochter Vreneli waren nach seinem
+Sinn. Fritz Reuters urgesunder Humor und ausgezeichnete Charakteristik
+erfreuten ihn; er hat beim Vorlesen aus der „Stromtid“, aus der
+„Franzosentid“ und den übrigen Werken oft herzlich gelacht. 1868
+war Richter mit Skizzen zu Gotthelfs und Fritz Reuters Schriften
+beschäftigt, ließ aber diesen Plan wieder fallen und zeichnete statt
+dessen die Folge „Gesammeltes“. Charles Dickens’ (Boz’) Werke, so
+dessen David Copperfield und andere, haben ihm immer sehr behagt.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb161">
+  <img class="w100" src="images/abb161.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 161. <em class="gesperrt">An der Via Appia.</em> Nach
+  einer Originalphotographie. 1867. (Zu <a href="#Seite_88">Seite 88</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb162">
+  <img class="w100" src="images/abb162.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 162. <em class="gesperrt">Brunnen bei Arriccia.</em>
+  Nach einer Originalphotographie. (Zu <a href="#Seite_88">Seite 88</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb163">
+  <img class="w100" src="images/abb163.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 163. <em class="gesperrt">Auf dem Berge.</em> Aus
+  „Gesammeltes“. 1869. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_89">Seite 89</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb163_gross.jpg"
+  id="abb163_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe36" id="abb164">
+  <img class="w100" src="images/abb164.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 164. <em class="gesperrt">Mittagsruhe im Korn.</em> 1861.<br />
+  Aquarelle im Besitz des Herrn Cichorius in Dresden. (Zu <a href="#Seite_88">Seite 88</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb164_gross.jpg"
+  id="abb164_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb165">
+  <img class="w100" src="images/abb165.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 165. <em class="gesperrt">Kinderszene.</em> Aus
+  „Gesammeltes“. 1868. (Zu <a href="#Seite_89">Seite 89</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Vor allem schätzte er aber Goethe und Shakespeare, wie wir das aus
+seinen Aufzeichnungen schon ersahen. Eine besondere Vorliebe hatte er
+für die Romantiker, wie Tieck, Novalis, Clemens Brentano. Hier war die
+romantische Richtung aus der Zeit seiner Jugend bestimmend für sein
+ganzes Leben, wenn er auch in späteren Jahren sehr klar sah, was in
+jener Zeit krankhaft und gemacht war. Brentanos herrliches Fragment
+„Aus der Chronika eines fahrenden Schülers“ schätzte er ganz besonders;
+er hat dazu das prächtige Blatt „Die Laurenburger Els“ im „Gesammelten“
+gezeichnet. Brentanos Märchen, herausgegeben von Guido Görres, vor
+allem das „Vom Rhein und dem Müller Radlauf“, die Romanzen vom
+Rosenkranz und die Aufzeichnungen der Visionen der Nonne von Dülmen,
+Katharina Emmerich, letztere wegen des Anregenden für die Darstellung
+der Leidensgeschichte Christi, interessierten ihn sehr. Den würdigen
+Matthias Claudius hatte er besonders ins Herz geschlossen; wie oft habe
+ich ihn rezitieren hören:</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">Wir stolzen Menschenkinder</div>
+      <div class="verse">Sind eitel arme Sünder</div>
+      <div class="verse">Und wissen gar nicht viel.</div>
+      <div class="verse">Wir spinnen Luftgespinste</div>
+      <div class="verse">Und suchen viele Künste,</div>
+      <div class="verse">Und kommen weiter von dem Ziel.</div>
+    </div>
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">Gott, laß dein Heil uns schauen,</div>
+      <div class="verse">Auf nichts Vergänglich’s trauen,</div>
+      <div class="verse">Nicht Eitelkeit uns freu’n.</div>
+      <div class="verse">Laß uns einfältig werden</div>
+      <div class="verse">Und vor dir hier auf Erden</div>
+      <div class="verse">Wie Kinder fromm und fröhlich sein.</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb166">
+  <img class="w100" src="images/abb166.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 166. <em class="gesperrt">Dreikönigslied.</em> Aus
+  „Gesammeltes“. 1869. (Zu <a href="#Seite_89">Seite 89</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb166_gross.jpg"
+  id="abb166_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb167">
+  <img class="w100" src="images/abb167.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 167. <em class="gesperrt">Feierabend.</em> Aus
+  „Gesammeltes“. 1867. (Zu <a href="#Seite_89">Seite 89</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb167_gross.jpg"
+  id="abb167_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_138">[S. 138]</span></p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb168">
+  <img class="w100" src="images/abb168.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 168. Zu „<em class="gesperrt">Gott sorgt für uns</em>“.
+  1865. Aus Georg Scherers „Illustriertes deutsches Kinderbuch“. II. Band. 1869.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_89">Seite 89</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Die angeführten Strophen, von denen er bei Gelegenheit sagt:
+„Jede Zeile eine Perle!“ &mdash; „enthielten für Richters Denk- und
+Empfindungsweise die Quintessenz aller praktischen, christlichen
+Lebensweisheit“. Auch für die Schriften Gottfried Heinrich von
+Schuberts, die wissenschaftlichen wie die erbaulichen, hatte er das
+größte Interesse; er nennt ihn in der Biographie neben Kempis und
+Claudius seinen Lehrer und Führer; er lernte ihn 1850 persönlich durch
+Schnorr in München kennen. „Schubert galt ihm als der protestantische
+und der edle Bischof Sailer von Regensburg († 1832) als der katholische
+Hauptvertreter jener milden Geistesrichtung, welche das Christentum
+universell zu fassen weiß und die konfessionellen Gegensätze und
+formalen Differenzen innerhalb der Christenheit nicht zu Schranken
+werden läßt, durch die sich glaubensbedürftige Menschen innerlich
+voneinander getrennt sehen.“ „Sailers Gebetbuch, Kempis und der alte
+Claudius tuen mir am wohlsten, und vor Allem die Bibel“, schreibt er
+1873; (das Gebetbuch schenkte er seiner Enkelin Margarete als Mitgabe
+in den Ehestand). Eckermanns Gespräche mit Goethe, Richard Rothes
+„Stille Stunden“ und das von Fr. Nippold herausgegebene Buch „Richard
+Rothe, ein christliches Lebensbild“, auf Grund der<span class="pagenum" id="Seite_139">[S. 139]</span> Briefe Rothes
+entworfen (Wittenberg, Herm. Kölling), waren ihm höchst wertvoll und
+hochsympathisch.</p>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb169">
+  <img class="w100" src="images/abb169.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 169. <em class="gesperrt">Der kreuzlahme Kraxelhuber.</em>
+  1868. (Zu <a href="#Seite_90">Seite 90</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Mit hoher Begeisterung betrachtete er die Werke Joseph Führichs,
+die dieser hochbegabte Künstler in den letzten fünfzehn Jahren
+seines Lebens dem deutschen Volke darbrachte. Die auffallend freiere
+Entfaltung dieses großen Talentes in dessen späteren Jahren, das
+hohe Stilgefühl, die Romantik und die tief religiöse Anschauung
+erregten seine größte Bewunderung. Die Bilder zum Bethlehemitischen
+Weg, zu Thomas von Kempens vier Büchern von der Nachfolge Christi,
+zu den Psalmen usw. bereiteten ihm bei ihrem Erscheinen eine wahre
+Herzensfreude. Auch die Overbeckschen sieben Sakramente erfüllten ihn,
+als er sie um 1865 zum erstenmal sah, mit aufrichtiger Bewunderung,
+obwohl in den späteren Overbeckschen Werken im Gegensatz zu dessen
+Jugendarbeiten ihn manches innerlich weniger berührte; hier aber schien
+ihm Overbeck auf der Höhe zu stehen. Daß ihn die Werke Rethels, dieses
+größten Meisters auf dem Gebiet der Geschichtsmalerei im neunzehnten
+Jahrhundert, dessen „Totentanz“, die Kompositionen zu den Fresken für
+den Rathaussaal in Aachen aus dem Leben Karls des Großen, ferner der
+„Tod als Freund“ und der „Tod als Erwürger“ und die früher erwähnten
+Bibelblätter aufs höchste mit Bewunderung erfüllten, versteht sich von
+selbst. Von den Kartons für Aachen sah er einige in Dresden entstehen.
+Er sprach oft über den den Sturz der Irmensäule darstellenden Karton,
+und wie ihm ganz besonders die stilvolle und so eigenartig behandelte
+Landschaft behagte.</p>
+
+<div class="figcenter illowe38" id="abb170">
+  <img class="w100" src="images/abb170.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 170. <em class="gesperrt">Wen solche Taten nicht
+  erfreuen.</em> 1868.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_90">Seite 90</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Von Cornelius’ Kunst hatte er immer einen mächtigen Eindruck. Mit
+ungewöhnlichem Interesse stand er Mitte der siebziger Jahre, als er
+von einem Aufenthalt auf Sylt auf der Rückreise Berlin berührte, vor
+den Camposantokartons in der Nationalgalerie.<span class="pagenum" id="Seite_140">[S. 140]</span> Die Cornelianischen
+„Nachtreter“ lehnte er ab; hier sah er sicher und klar, was „Eigenes“
+war, und zitierte oft scherzend, wenn er vor „cornelianisch“ sein
+sollenden Kompositionen stand: „Wie er sich räuspert und spuckt, das
+haben sie ihm glücklich abgeguckt.“ Besonders hoch hielt unser Meister
+auch die Werke von Ludwig Knaus. Bei Gelegenheit eines Besuches in
+der Privatgalerie von Johann Meyer in Dresden, wo die beiden Bilder
+„Durchlaucht auf Reisen“ und die „Beerdigung auf dem Lande“ dieses
+größten deutschen Genremalers des neunzehnten Jahrhunderts sich
+befinden, wurde er nicht müde im Betrachten, kam auch immer wieder auf
+diese beiden Werke zurück. Die treffliche Charakteristik in beiden
+Gemälden, die scharfe Beobachtung, die Individualisierung jeder
+einzelnen Gestalt, und nun gar der liebenswürdige Humor in „Durchlaucht
+auf Reisen“ und die meisterhafte Durchführung beider Bilder machten
+den größten und nachhaltigsten Eindruck auf ihn. Das in der Dresdener
+Galerie befindliche Bild von Knaus „In der Kunstreiterbude“, die
+Unterhaltung eines Roués mit einer „Kostümierten“, war ihm des
+dargestellten Gegenstandes wegen unsympathisch; er war darüber
+ungehalten, daß man von diesem von ihm so hochgeschätzten Meister
+gerade dieses Bild erworben hatte. Über die Ausstellung in München 1869
+schreibt er: „Mich interessierten nur die Bilder von Knaus und Steinles
+‚Christus geht bei Nacht mit den Jüngern‘ und sein herrlicher Karton in
+Farben: ‚Schneeweißchen und Rosenrot‘. Ähnliches möcht’ ich machen!“
+Für die Landschaften von C. F. Lessing aus dessen <em class="gesperrt">früherer</em>
+Periode hatte Richter eine besondere Vorliebe; im Städelschen Institut
+in Frankfurt a. M. befindet sich ein Bild von diesem Meister: Unter
+schattigen Bäumen am Brunnen ruht ein Ritter, draußen sieht man auf
+braune, im Mittagssonnenschein glänzende Heide; dahinter dunkler Wald.
+Dieses Bild liebte er sehr, er besaß eine kleine Nachbildung davon, die
+er gern und mit großer Freude betrachtete.</p>
+
+<div class="figcenter illowe23" id="abb171">
+  <img class="w100" src="images/abb171.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 171. <em class="gesperrt">Den Stammtischgenossen.</em>
+  1870.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_90">Seite 90</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Sein Haus war schlicht und einfach, ebenso sein Tisch anspruchslos
+bürgerlich; er sah gern einen oder zwei Tischgäste bei sich,
+selbstverständlich möglichst Nahestehende aus der Verwandtschaft, dann
+war er ungeniert und konnte in dem gewohnten Hauspelz sitzen. Das kurze
+Tischgebet sprach er schlicht und einfach, daß man ihm mit Ehrfurcht
+folgen mußte. Bei Tisch pflegte er eine gleichmäßig freundliche
+Unterhaltung und würzte das Mahl durch manchen trefflichen Gedanken,
+dabei immer demütig und voll innerster und wahrster Herzensgüte.
+Seit einer Reihe von Jahren sorgte ein Hamburger Kunstfreund (ich
+denke, es ist in dessen Sinne, wenn ich seinen Namen verschweige) für
+vorzügliche Weine und sonstige Stärkungsmittel, deren sein hohes Alter
+bedurfte. Wenn er solch kostbaren Stoff kredenzte, gedachte er stets
+mit rührender Dankbarkeit, aber immer im Gefühl des Unverdienten, des
+freundlichen Spenders. Ebenso einfach waren<span class="pagenum" id="Seite_141">[S. 141]</span> die Abende bei ihm; vor
+dem Abendtisch wurde eine, auch zwei Stunden lang vorgelesen; das
+Gehörte gab beim Abendessen Stoff zu anregender Unterhaltung. Der
+Meister war oft heiter, erzählte gern fröhliche Episoden aus seinem
+oder seiner Freunde Leben, ließ oft seinem wirklich guten und echten
+Humor, den er in hohem Maße besaß, freien Lauf, hörte aber auch gern
+zu. Nach Tisch wurde dann weiter gelesen, er saß dabei im bequemen
+grauen Hauspelz in seiner Sofaecke, über den Augen einen großen, grünen
+Schirm, die Hand am Ohr, da er schließlich auch schwerer hörte; so
+konnte er stundenlang dem Vorleser zuhören und war stets mit regstem
+Interesse dabei, sprach oft dazwischen, geistreich und lebendig
+anknüpfend an irgendwelche Stelle des eben Vorgelesenen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb172">
+  <img class="w100" src="images/abb172.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 172. <em class="gesperrt">Melusine am Brunnen.</em> 1870.
+  (Zu <a href="#Seite_90">Seite 90</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe35" id="abb173">
+  <img class="w100" src="images/abb173.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 173. <em class="gesperrt">Sitzendes Mädchen.</em>
+  (Zu <a href="#Seite_93">Seite 93</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb174">
+  <img class="w100" src="images/abb174.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 174. <em class="gesperrt">Aus der Jugendzeit.</em> 1871.
+  (Zu <a href="#Seite_93">Seite 93</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Sein Tagewerk begann Richter mit dem Lesen einer Morgenandacht und
+der Herrnhuter Losungen; er wechselte bei diesen Morgenbetrachtungen
+mit den Büchern und sprach oft längere Zeit über das Gelesene mit
+den Seinen, belehrend und fördernd. Die <a href="#abb115">Abb. 115</a> schildert eine
+solche Morgenbetrachtung in seinem Hause, im Kreise der Seinen. In
+der Folge mußten ihm auch diese Andachten vorgelesen werden. Darauf
+begab er sich in sein Arbeitszimmer. In seiner Vaterstadt Dresden
+hat man jetzt auf Betreiben des Stadtarchivars <span class="antiqua">Dr.</span> Richter im
+Stadtmuseum, in<span class="pagenum" id="Seite_142">[S. 142]</span> der Nähe seiner Wohnung, in der er sein reiches Leben
+abschloß, ein Ludwig Richter-Zimmer eingerichtet, in dem Reliquien des
+verehrten Altmeisters aufgestellt sind. Hier ist der Arbeitstisch, an
+dem er viele Dezennien so fleißig geschafft, mit allem, was darauf
+untergebracht war, bis auf die kleine Vase, in der einige Blümchen,
+je nach der Jahreszeit, sein Auge erfreuten, und was sonst noch von
+Inventar sich erhalten; man hat annähernd dort einen Eindruck von der
+Anspruchslosigkeit in seinem Hause. Über seinem Arbeitstisch hing das
+kleine, in Öl gemalte Selbst-Porträt seines römischen Jugendfreundes
+Maydell und das von Amsler so schön gestochene Porträt Fohrs; wie oft
+mögen, wenn seine Augen über diese beiden Bildnisse hinstreiften, die
+römischen Jugenderinnerungen an ihm vorübergezogen sein! „Karl Philipp
+Fohr war sein künstlerisches Jugendvorbild auf dem Gebiete stilvoller
+und dabei manierloser Naturauffassung.“ Zur Seite des Tisches standen
+Mappen mit seinen Lieblingsblättern, Stiche und Radierungen, die er
+oft betrachtend durch seine Finger gleiten ließ und sich zur eigenen
+Arbeit daran erfrischte und anregte. Es war eine gewählte Gesellschaft,
+die da, still aneinander gereiht, zusammenlag. Der größte Teil davon
+waren, außer den trefflichen Radierungen J. C. Erhards, Blätter aus der
+romantischen Zeit, in der er aufgewachsen war, aber auch Rembrandt,
+Berghem, Dietrich, Ostade, Teniers, vor allem Dürer, Fiesole usw. waren
+vertreten. Er bewahrte auch einen kleinen Schatz von Handzeichnungen
+dabei, unter anderen solche von Schnorr, Schwind, Overbeck, Horny,
+Fohr, Berthold, Erhard, Chodowiecki, Dreber, Hasse und anderen. Auch
+Pausen nach Schwind, Reinhold usw. waren hier eingereiht. Ehe er
+an seine Arbeit ging, skizzierte <span class="pagenum" id="Seite_143">[S. 143]</span>er oft nach Dürer oder anderen
+altdeutschen Meistern eine oder mehrere charakteristische Figuren oder
+Teile aus einem Blatt, Bäume, Hügel, ein Stück Ferne und Wolken. Diese
+Handübungen wanderten dann in den Papierkorb. Sobald er bei seinen
+eigenen Arbeiten über den darzustellenden Gegenstand im klaren war,
+zeichnete er mit zartem Strich die Figuren und die ganze Komposition
+hin. Oft machte er drei, vier und mehr Skizzen auf Papier verschiedenen
+Formates und Tones, bis er das annähernd im Aufbau erreicht hatte,
+was er suchte; das, was ihm nun am gelungensten erschien, führte er
+weiter aus. Die Abbildungen <a href="#abb145">145</a> und <a href="#abb186">186</a> sind solche Entwürfe. Von der
+Gruppe zu dem Bild „Die Laurenburger Els“ besitze ich allein sechs
+Entwürfe. Wenn er später solche wieder zu Gesicht bekam, war er oft
+verwundert über seine eigene Wahl, er fand, daß er nicht immer den
+richtigen Entwurf zur weiteren Ausführung gewählt. Den einen oder
+anderen dieser beiseite gelegten Entwürfe führte er später wohl auch
+noch aus. Bei der Arbeit pflegte er manchmal leise vor sich hin zu
+singen oder zu pfeifen, beliebige Volksliedmelodien, heitere und
+ernste. Sobald der Tag sich neigte, legte er die Arbeit fort und eilte
+zum Spaziergang nach dem „Großen Garten“, dem öffentlichen königlichen
+Park in Dresden, wo er mit Freunden in einem kleinen engen Lokal
+„Beim Hofgärtner“ seinen Kaffee einnahm und wo dann eine lebhafte
+Unterhaltung gepflegt wurde. Früher hatten im Café Meißner solche
+Zusammenkünfte stattgefunden, an denen außer Künstlern wie Rietschel,
+Hähnel, Bendemann, Peschel usw. auch Schriftsteller und Schulmänner
+teilgenommen; mit den Jahren hatte sich dieser Kreis aufgelöst. Später
+finden wir dann den Meister, nachdem er seinen Spaziergang gemacht,
+an dem Stammtisch im British Hotel, den wir schon erwähnten. Die
+Abend- oder gar Nachtstunden hat er zur Arbeit nie mit herangezogen,
+diese wurden nur für die laufenden Korrespondenzen und für das Lesen
+ausgenützt, letzteres erstreckte in jüngeren Jahren sich oft bis in
+späte Nachtstunden. Briefschreiben war ihm immer eine Last, er schreibt
+einmal: „&mdash; aber vor dem Tintenfasse habe ich eine Scheu, wie die
+Kinder vor dem schwarzen Feuerrüpel“ (Schornsteinfeger). &mdash; Sein Freund
+E. Oehme z.&nbsp;B. hatte die Gewohnheit, zu jeder Stunde der Nacht, wenn
+ihn irgend eine Stelle eines in Arbeit befindlichen Bildes beunruhigte,
+wieder aufzustehen und sich vor die Staffelei zu setzen. Richter sprach
+darüber oft, als über etwas, das er nicht verstehen könne.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb175">
+  <img class="w100" src="images/abb175.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 175. <em class="gesperrt">Kartoffelernte.</em> 1865. Aus
+  „Altes und Neues“. 1873.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_94">Seite 94</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb175_gross.jpg"
+  id="abb175_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe23" id="abb176">
+  <img class="w100" src="images/abb176.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 176. <em class="gesperrt">Bruder Martin.</em> 1873.
+  (Zu <a href="#Seite_94">Seite 94</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Für Musik hatte Richter großes Interesse; besonders fesselnd und
+anregend waren ihm die Trio- und Quartettabende, in denen die
+hervorragendsten Künstler und Mitglieder der königlichen Hofkapelle
+die beste Musik in edler, künstlerischer Weise vorführten; diese
+Aufführungen waren ihm stets ein besonderer Hochgenuß. Den
+Opernvorstellungen und dem Schauspiel war er in den letzten Jahren
+seiner Augen und seines Gehörs wegen fern geblieben. Bach, Haydn,
+Gluck, Mozart, Beethoven begeisterten ihn. Bei Wagners Opern
+interessierten ihn besonders die Stoffe, wenn ihn auch manches in<span class="pagenum" id="Seite_144">[S. 144]</span>
+Wagners Musik, insonderheit in der späteren Periode, die mit den
+„Meistersingern“ beginnt, etwas befremdete; 1869 zeichnete er auf: „Die
+Meistersinger von Wagner habe ich zweimal gehört. Prinzipiell nicht
+einverstanden mit seiner Richtung, bin ich doch hingerissen von der
+romantischen Schönheit seiner Musik und seiner Stoffe.“ Am liebsten
+aber war es ihm, wenn er im eigenen Hause, in seinem behaglichen
+Hauspelz, in einer Ecke sitzend, Musik hören konnte. Sein Sohn
+Heinrich, der in Leipzig und München früher Musik studiert hatte und
+in letzterer Stadt auch mit dem Sänger Ludwig Schnorr, dem Sohn Julius
+Schnorrs, verkehrte, spielte ihm oft vor; es wurde auch viel vierhändig
+gespielt, auch öfters von den weiblichen Verwandten gesungen. Und
+so trug gute Musik, von kunstverständiger und kunstsicherer Hand
+ausgeführt, zur Verschönerung seines Lebensabends wesentlich bei.
+Ich mußte dabei oft an die Bilder des Meisters denken, in denen er
+„Hausmusik“ schilderte und verherrlichte, wie in <a href="#abb133">Abb. 133</a> und besonders
+in dem schönen Titelblatt zu Riehls Hausmusik, das er 1855 gezeichnet
+hatte.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb177">
+  <img class="w100" src="images/abb177.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 177. <em class="gesperrt">Mailust.</em> Aus „Altes und
+  Neues“. 1873. Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_94">Seite 94</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Der Kreis der alten Freunde lichtete sich mehr und mehr. 1879 nahm ihm
+der Tod auch seine alten Freunde Krüger und Peschel. Carl Peschel,
+einer der Getreuen aus der Zeit des römischen Aufenthaltes, war ihm
+ein lieber und trefflicher Freund, der bis in sein hohes Alter (er
+war 1798 geboren) sich Frische und Produktionskraft erhielt; zeigten
+doch seine letzten Arbeiten, Kartons zu Fenstern für eine Kirche in
+England, noch wesentliche Fortschritte. In seiner Kunst schloß er sich
+den altdeutschen Meistern an. Er hat eine Reihe tüchtiger Altarbilder
+aus innerster religiöser Überzeugung geschaffen, die zu den besten
+Werken kirchlicher Kunst aus dieser Epoche gehören. Es sei hier nur
+eine „Kreuzigung“ genannt, die er als Altarbild für die Kapelle des
+Prinzenpalais in Dresden ausführte. War Richter eine produktive Natur,
+so war die Peschels mehr kontemplativ, und so ergänzten sich beide sehr
+gut. Peschel zählte zu<span class="pagenum" id="Seite_145">[S. 145]</span> den Hauptstützen der Dresdener Akademie; er
+unterrichtete viele Jahre mit größter Gewissenhaftigkeit im Antiken-
+und Aktsaal und zeigte warmes Interesse für seine Schüler. Die an seine
+Braut gerichteten Briefe aus seiner römischen Studienzeit, die über die
+Entwickelung der neudeutschen Kunst gewiß vieles Interessante enthalten
+haben, sind seiner Witwe auf deren ausdrücklichen Wunsch mit in den
+Sarg gelegt worden. &mdash; Auch der alte Freund Julius Hübner schied Anfang
+der achtziger Jahre von dieser Erde.</p>
+
+<div class="figcenter illowe31" id="abb178">
+  <img class="w100" src="images/abb178.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 178. <em class="gesperrt"><span class="antiqua">Sub
+  rosa.</span></em> Aus „Altes und Neues“. 1873. (Zu <a href="#Seite_94">Seite 94</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Unser Meister war nun recht einsam und verlassen, aber doch nicht
+vergessen. Das sah er zu seiner Freude an seinem achtzigsten
+Geburtstage, an welchem ihm so viele Zeichen und Beweise treuer
+Liebe und dankbarer Verehrung aus allen Gegenden Deutschlands von
+alt und jung entgegengebracht wurden. Er war tiefbewegt von alledem,
+aber demütig und fast verlegen nahm er solche Huldigungen entgegen.
+Am meisten freuten ihn Zuschriften und kleine Aufmerksamkeiten aus
+dem Volke, die oft in recht drolliger und humoristischer Weise die
+Verehrung für den Meister zum Ausdruck brachten. Wir wollen hier nur
+eine Zusendung anführen, die aus Schlesien an diesem Tage einging:</p>
+
+<div class="figcenter illowe24" id="abb178a">
+  <img class="w100" src="images/abb178a.jpg" alt="Noten zum untenstehenden Liedtext" />
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="music/ruebezahl.mp3"
+  id="ruebezahl_mp3" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s5">mp3-Datei</span></a></div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="music/ruebezahl.xml"
+  id="ruebezahl_xml" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s5">MusicXML-Datei</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse mleft1">„Wer uns den Rübezahl erschuf,</div>
+      <div class="verse">Wie unser Ludwig Richter,</div>
+      <div class="verse">Der ist ein Maler von Beruf</div>
+      <div class="verse">Und von Beruf ein Dichter.</div>
+    </div>
+    <div class="stanza">
+<span class="pagenum" id="Seite_146"><span class="s4">[S. 146]</span></span>
+      <div class="verse mleft1">Bei allem Herben leuchtet vor,</div>
+      <div class="verse">Aus Mensch- und Tiergestalten,</div>
+      <div class="verse">Des Lebens Trost, deutscher Humor,</div>
+      <div class="verse">Gott mög’ ihn dir erhalten!</div>
+    </div>
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse mleft1">Gott segne dich, du edler Greis,</div>
+      <div class="verse">Du Freund von Alt und Jungen!</div>
+      <div class="verse">Aus Schlesien wird’s zum Festtagspreis</div>
+      <div class="verse">Dem Achtziger gesungen!</div>
+    </div>
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse mleft1">Der Sänger und der Dichter</div>
+      <div class="verse">Ist auch (jedoch Amts-)Richter,</div>
+      <div class="verse">Reist stets noch mit dem Ränzel</div>
+      <div class="verse">Heißt Amtsgerichtsrat .......“</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p>In seiner Biographie klagt er, daß die Anforderungen, die dieser Tag
+an ihn gestellt, über seine Kräfte gingen, und schreibt dann: „Ich
+fühlte mich noch an den folgenden Tagen durch diese vielen Ehren- und
+Liebeszeichen freudig gehoben, aber ebensosehr innerlich gebeugt:
+denn wodurch hatte ich dieses alles verdient? Meine Arbeiten waren
+doch meine eigene höchste Lust und Freude gewesen, und das Gute und
+Lobenswerte daran lag doch gerade in dem, was man nicht bloß lernen
+oder sich selber geben kann, sondern es war das, was uns geschenkt
+wird: die Gottesgabe, das Talent.“ Aus diesen Worten erkennt man wieder
+den durch und durch demütigen Menschen und Künstler.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb179">
+  <img class="w100" src="images/abb179.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 179. <em class="gesperrt">Wenn ich dich hätte.</em> 1870.
+  Aus „Altes und Neues“. 1873. (Zu <a href="#Seite_94">Seite 94</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Im Jahre 1856 war der bekannte feinsinnige Kunstfreund Eduard Cichorius
+aus Leipzig zum erstenmal nach Dresden gekommen und hatte hier durch
+August Gaber unseren Meister kennen gelernt. Es entwickelte sich
+in der Folge ein warmes Freundschaftsverhältnis zwischen beiden
+Männern. Cichorius fing an, Zeichnungen von Richter<span class="pagenum" id="Seite_147">[S. 147]</span> zu sammeln,
+und mit sicherem Blick und feinem Verständnis für die Eigenart des
+Meisters brachte er die größte und hervorragendste Sammlung zusammen,
+der er auch eine stattliche Reihe von Handzeichnungen J. Schnorrs,
+viele von den Zeichnungen zu dessen großem Bibelwerk und die früher
+erwähnten Landschaften aus Italien einverleibte. Er erwarb auch eine
+Reihe von Ölbildern Richters, von denen er einige dem Städtischen
+Museum in Leipzig überwies. Der Meister kam, so oft Cichorius
+wieder in Dresden weilte, viel zu ihm ins Hotel, wo sich dann beim
+Betrachten der Zeichnungen die interessantesten Gespräche anknüpften.
+Cichorius schreibt in der „Liebesspende“ für die Kinderheilanstalt in
+Dresden (von Zahn &amp; Jaensch, Dresden) im Dezember 1884 darüber: „Im
+vertraulichen Gespräch, wo Richter sich gehen ließ, sich ganz frei
+fühlte, war er der anziehendste, geistvollste Gesellschafter, der sich
+nur denken läßt. Ein solches sich stundenlang ausdehnendes Zwiegespräch
+war von hohem Genuß; ein lebhafter Austausch, ein gegenseitiges Geben
+und Empfangen, bei wesentlicher Übereinstimmung im ganzen. Kleine
+Abweichungen in den Ansichten bilden ja erst die rechte Würze der
+Unterhaltung.“ Und weiter schreibt er an derselben Stelle: „Wohl
+trennte uns vielfach Neigung und Meinung, vorzugsweise in politischen,
+aber auch in Fragen nach den höchsten Dingen, und es traten hier oft
+schärfere Gegensätze hervor, aber er bewährte sich auch hier als ein
+echter Freund; er gab seine Meinung nicht auf, vertrat sie aber immer
+auf sanfte und milde Weise. So blieb unser Verhältnis ungetrübt, und
+dabei war das Verdienst ganz und gar auf seiner Seite.“ In diesen
+vortrefflichen Aufsatz werden auch Briefe Richters an Cichorius aus
+den Jahren 1876&ndash;1883 zum Abdruck gebracht, aus denen man ersieht, wie
+freundschaftlich er ihm zugetan war. Das Freundschaftsverhältnis war
+bis an Richters Lebensende das denkbar beste, Cichorius bewahrt ihm das
+treueste Gedenken.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb180">
+  <img class="w100" src="images/abb180.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 180. <em class="gesperrt">Heimkehr der Landleute nach
+  Civitella.</em><br />
+  Aus „Altes und Neues“. 1873. (Zu <a href="#Seite_94">Seite 94</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>An freudigen und ernsten Ereignissen in der Familie nahm Richter
+herzlichsten Anteil. 1880 und 1881 griff der Tod mit rauher Hand in ein
+stilles, glückliches Familienleben ein: drei blühende Urenkel fielen
+tückischen Krankheiten zum Opfer; er<span class="pagenum" id="Seite_148">[S. 148]</span> war auch hier in Tagen schwerster
+Prüfung und Heimsuchung, die so plötzlich hereinbrachen, durch sein
+unerschütterliches „Wie Gott will!“ eine rechte Stütze und wußte die
+zerschlagenen Elternherzen aufzurichten. In solchen Zeiten schwerer
+Sorgen schreibt er aus Boll am 18. Mai 1880: „Zunächst möchte ich gern
+wissen, wie es Euch ergeht? Hoffentlich zieht die dunkle Wolke nun
+vorüber, Ihr armen Schwergeprüften! &mdash; Grüße zunächst Deine Frau Gretel
+und die beiden Kinder; die Geschwister haben ihr Pfingsten in der
+‚Oberen Gemeinde‘ gefeiert, gewiß recht selig und in Jubel. Die Tränen
+sind nur hier zu Hause. Gott sei mit Euch.“</p>
+
+<p>Schon in Rom hatte Richter eifrig den Gottesdienst in der
+protestantischen Kapelle im preußischen Gesandtschaftspalast aufgesucht
+und zu Richard Rothe, dem damaligen Gesandtschaftsprediger, sich
+in nahe Verbindung gebracht; sein Intimus Maydell war ein eifriger
+Protestant. Nach Deutschland zurückgekehrt, besuchte er fast regelmäßig
+die protestantische Kirche und suchte sich an den Predigten zu erbauen,
+soviel er konnte. Die in den dreißiger und vierziger Jahren herrschende
+Strömung in unserer protestantischen Kirche befriedigte ihn aber
+wenig. In Thäters Biographie finden wir vom Jahre 1844 aus Dresden
+eine Aufzeichnung, die uns einigermaßen Einblick in die damaligen
+kirchlichen Verhältnisse verschafft; sie lautet: „Mit Recht klagt man
+über unsere arme Kirche. Hier steht’s schlimm damit. Wir möchten gern
+Gottes Wort hören, wenn wir wüßten, wo es gepredigt würde. Doch wir
+haben die Bibel und finden darin Trost und Erquickung. Aber in den
+Schulen fehlt es ganz. Meine Freunde, Oehme und Richter, berieten sich
+erst neulich mit mir, wohin wir unsere Kinder könnten in die Schule
+schicken. Wir finden keine, wo der Religionsunterricht von der Art
+wäre, wie wir ihn für unsere Kinder wünschen müssen.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb181">
+  <img class="w100" src="images/abb181.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 181. <em class="gesperrt">Sommer.</em> Aus „Bilder und
+  Vignetten“. 1874.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_95">Seite 95</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Rom zog Ende der dreißiger Jahre die Zügel sehr straff an; besonders
+bei den „Mischehen“ wurde die seitherige Milde aufgegeben und durch
+Strenge ersetzt; der Fürstbischof von Breslau, Graf Leopold Sedlnitzky
+von Choltitz, legte infolge dieser strengen Richtung sein Amt nieder.
+Wir wissen nicht, inwieweit dieses Vorgehen<span class="pagenum" id="Seite_149">[S. 149]</span> Roms auch auf Richters
+Haus und Familie einwirkte, seine Kinder (seine Frau war Protestantin,
+und er war mit ihr in der protestantischen Kirche getraut) hat er
+protestantisch erzogen. Dabei blieb er immer ein Glied der katholischen
+Kirche, er stand aber, wie ich schon sagte, <em class="gesperrt">über</em> den Grenzen der
+Konfessionen. Später fand er auch in den protestantischen Predigten,
+als eine neue, ihm sympathischere Richtung Platz gegriffen, viel
+Erbauung. Bis um die Mitte der siebziger Jahre hörte er an Sonntagen
+oft Predigten in der protestantischen Hofkirche, der Frauen- und
+Annenkirche in Dresden, des öfteren habe ich ihn begleitet. Er stand
+im Verkehr mit hervorragenden protestantischen Theologen, weilte, wie
+bereits erwähnt, oft in Boll bei Blumhardt. Für die Selbstbiographie
+des Grafen Leopold Sedlnitzky (Berlin, W. Hertz) hatte er großes
+Interesse; die schonende Art des Grafen gegenüber der katholischen
+Kirche, die seinem endlichen Übertritt zur evangelischen Kirche
+(1863 in Berlin) vorangegangene lange innerliche Vorbereitung waren
+Richter besonders sympathisch. Der Sohn schreibt in den Nachträgen
+zur Biographie, „daß Richter in den letzten Lebensjahren sich mehr
+an die katholische Kirche anschloß und Sonntags nicht, wie früher,
+einer protestantischen Predigt, sondern der Messe in der katholischen
+Hofkirche beiwohnte, gab in den ihm näher stehenden Kreisen Anlaß zu
+der Vermutung, es habe sich &mdash; vielleicht unter äußerer Beeinflussung
+&mdash; in seinen religiösen Anschauungen eine wesentliche Wandlung
+vollzogen. Diese Meinung ist nicht zutreffend. Der von kirchlichem
+Dogmatismus ganz unabhängige praktische Kern seines Christentums ist
+allzeit unverändert geblieben, nur die Formen, Ausdrucksweisen und
+Bedürfnisse seines religiösen Lebens haben im Laufe der Jahre unter
+äußeren und inneren Einflüssen Wandlungen durchgemacht.“ Der Sohn läßt
+sich hierüber noch des weiteren aus; es seien denjenigen, die sich
+dafür noch besonders interessieren, die letzten Seiten der „ergänzenden
+Nachträge“ zum Nachlesen empfohlen.</p>
+
+<div class="figcenter illowe29" id="abb182">
+  <img class="w100" src="images/abb182.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 182. <em class="gesperrt">Alles mit Gott.</em><br />
+  Aus „Bilder und Vignetten“. 1874. (Zu <a href="#Seite_95">Seite 95</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe20" id="abb183">
+  <img class="w100" src="images/abb183.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 183. <em class="gesperrt">Kindergruppe.</em><br />
+  Aus „Bilder und Vignetten“. 1874.<br />
+  (Zu <a href="#Seite_95">Seite 95</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe42" id="abb184">
+  <img class="w100" src="images/abb184.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 184. <em class="gesperrt">Kindergruppen.</em><br />
+  Aus „Kinderengel“ 1858 und „Bilder und Vignetten“ 1874. (Zu <a href="#Seite_95">Seite 95</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Die letzten Lebensjahre verbrachte er in stillster Beschaulichkeit.
+Als es mit seinem künstlerischen Schaffen zum Stillstand gekommen
+war, wurde die Ausnutzung der Tagesstunden selbstverständlich eine
+ganz andere. Nach Beendigung der Morgenbetrachtungen brachte er
+einige Stunden an seinem Arbeitstisch zu, ordnete Mappen, schrieb
+die notwendigsten Briefe mit vieler Mühe, wenn es die geschwächten
+Augen gestatteten, ging vor Tisch auf Anordnung des Arztes spazieren
+und, wenn es das Wetter erlaubte, meist nach dem „Großen Garten“. Ich
+sehe ihn noch greifbar vor mir: die stattliche,<span class="pagenum" id="Seite_150">[S. 150]</span> würdige Erscheinung,
+in etwas vorgebeugter Haltung, den Stock in der Hand, mit meist
+offenem Überrock, so schritt er auf der Straße dahin, mit seinen
+schwachen, aber so freundlichen Augen ins Ungewisse hinausschauend; das
+silberweiße Haar leuchtete unter dem schwarzen, breiten Filzhut hervor,
+aus dem schwarzseidenen Halstuch lugten die spitzgeschnittenen kleinen
+Stehkragen (sogenannte Vatermörder), man sah ihm schon von weitem den
+bedeutenden, aber schlichten und bescheidenen Mann an. Wir finden in
+seiner Biographie eine Aufzeichnung vom 19. Februar 1883, die uns einen
+solchen Spaziergang schildert: „Wie gewöhnlich ging ich gegen Mittag
+nach dem ‚Großen Garten‘. Der Himmel war bedeckt und alles so still.
+Da ertönte aus einiger Entfernung von den noch dürren Baumwipfeln
+ein ‚witt, witt, witt‘, und zugleich ließ ein kleines Vögelchen sein
+eifrig lustiges Gezwitscher aus dem Gebüsch neben mir laut werden. Als
+dritte Stimme klang aus der Ferne das Gurren einer Waldtaube. Dann ward
+es wieder ganz still, &mdash; das war die erste Frühlingsahnung in diesem
+Jahre, der erste Gruß eines kommenden Frühlings, der mir in die Seele
+drang. Ich setzte mich auf eine Bank unter den großen Eichen, brannte
+mir eine Zigarre an zur Vollendung der Frühlingsfeier, und dabei
+umschwärmte ein Kreis kleiner Mücken das aufsteigende Rauchwölkchen.“
+Eine friedliche Seelenstimmung klingt aus dieser kurzen Aufzeichnung
+heraus; Frieden lag so wohltuend über ihm ausgebreitet bis an sein
+Ende. Vom 6. März 1883, kurz nach dieser Tagebuchaufzeichnung, ist
+die einem bestimmten Zweck dienende Skizze, zu der er, die Stellung
+selbst angebend, eine Viertelstunde saß (<a href="#abb190">Abb. 190</a>). Vom 1. April
+1884 ist der angefügte Brief, der letzte, den ich vom teuren Meister
+erhielt. Er sendet gleichzeitig das Märzheft der „Deutschen Rundschau“
+mit einem größeren Aufsatz von Herrmann Grimm: „Cornelius betreffend“
+zurück. Bedauerlich ist, daß er seine Gedanken über das in dem Aufsatz
+herangezogene Bild von E. von Gebhardt nicht mehr niederschreiben
+konnte. Anfang des Jahres 1884 überwies des Meisters Sohn dem
+königlichen Kupferstichkabinett in Dresden eine kostbare<span class="pagenum" id="Seite_154">[S. 154]</span> Sammlung
+von Probedrucken der Holzschnitte des Meisters in <em class="gesperrt">neun</em> von Hoff
+geordneten Bänden.</p>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb184a">
+  <img class="w100" src="images/abb184a.jpg" alt="Faksimile zu S. 150; erster Teil" />
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb184a_gross.jpg"
+  id="abb184a_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe32" id="abb184b">
+  <img class="w100" src="images/abb184b.jpg" alt="Faksimile zu S. 150; zweiter Teil" />
+  <div class="caption">(Zu <a href="#Seite_150">Seite 150</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb184b_gross.jpg"
+  id="abb184b_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb185">
+  <img class="w100" src="images/abb185.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 185. <em class="gesperrt">Schneewittchen.</em> 1870.
+  Aquarelle in der königl. Nationalgalerie zu Berlin. (Zu <a href="#Seite_96">Seite 96</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb185_gross.jpg"
+  id="abb185_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>Im Nachtrag zur Biographie schildert der Sohn des Meisters letzte
+Lebenstage wie folgt: „Sein letztes Lebensjahr, 1884, hatte er in
+leidlichem Wohlsein angetreten, aber im Verlaufe des Winters und
+Frühlings stellten sich zuweilen Ohnmachtsanwandlungen ein, die
+ihn jedesmal für längere Zeit matt und kraftlos machten. Im Juni
+erkrankte er an einer Herzentzündung. Die Krankheit selbst verließ
+ihn zwar schon nach wenigen Tagen wieder, seine Kräfte aber blieben
+so erschöpft, daß er tagsüber meist auf dem Sofa ruhen mußte. Geistig
+erhielt er sich ungetrübt und zeigte, wie immer, liebevolles Interesse
+für seine Umgebung und für alles, was in sein Bereich kam. Besondere
+Freude machte ihm stets, wenn ihm etwas vorgelesen wurde. Da er den
+Wunsch äußerte, wieder einmal eine gute, christliche Lebensgeschichte
+zu hören, so brachte ich ihm einen Band von Knapps ‚Christoterpe‘.
+Daraus las ihm die älteste Tochter seines verstorbenen Freundes, des
+Kupferstechers Ludwig Gruner, die Biographie Ludwig Hofackers vor,
+dessen gedruckte Predigten Richter besaß und schätzte. In diesem
+Lebensbilde wird eine längere geistliche Betrachtung in Gebetform
+mitgeteilt, welche Hofackers Mutter an der Leiche ihres Gatten für
+ihre Kinder niedergeschrieben hatte. Von den schlichten Worten dieser
+kindlich frommen, glaubensstarken Frau fühlte er sich eigentümlich
+bewegt. Er erzählte mir, es sei ihm dabei die Stimmung seiner
+glücklichsten und innerlich reichsten Zeit zurückgekehrt, jener Zeit in
+Rom, wo ihm in der Neujahrsnacht 1825 der Glaube an einen lebendigen
+Heiland plötzlich wie ein Geschenk von oben ins Herz gegeben wurde
+und ihn mit vorher nicht gekanntem Frieden und Glück erfüllte. Er
+kam auf dieses Thema wiederholt zurück. Noch an seinem Sterbetage,
+an dem ich ihn vormittags besuchte, nicht ahnend, daß ich den lieben
+Vater zum letztenmal lebend sah, brachte er das Gespräch auf Hofackers
+Biographie, deren Fortsetzung er zu hören wünschte, und auf den um
+Richard Rothe gescharten römischen Freundeskreis. An diesem Tage &mdash; es
+war Donnerstag der 19. Juni &mdash; fühlte er sich zwar matt, aber besonders
+heiter gestimmt und empfing, auf dem Sofa liegend, tagsüber viele
+Besuche.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe33" id="abb186">
+  <img class="w100" src="images/abb186.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 186. <em class="gesperrt">Skizze zum Schneewittchen.</em>
+  1870. (Zu <a href="#Seite_96">Seite 96</a>.)</div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_155">[S. 155]</span></p>
+
+<p>Die Deutsche Kunstgenossenschaft hatte ihn zum Ehrenmitglied ernannt.
+Sein Dankschreiben vom 16. Juni 1884, dessen Abfassung ihm Sorgen
+machte, weshalb er Freund Cichorius dazu zu Rate zog, lautet: „Bereits
+telegraphisch habe ich Ihnen meinen innigsten und freudigsten Dank
+für die Ernennung zum Ehrenmitglied der Deutschen Kunstgenossenschaft
+ausgesprochen, lassen Sie mich denselben hier noch einmal schriftlich
+wiederholen. Diese ehrenvolle Kundgebung seitens der deutschen Künstler
+kam mir um so überraschender, da es leider so manches Jahr her ist, daß
+ich durch die zunehmende Trübung meiner Augen genötigt war, meiner so
+geliebten künstlerischen Tätigkeit gänzlich zu entsagen. Wohl empfing
+ich während dieser Zeit unfreiwilliger Muße von vielen Seiten her
+mannigfache Zeichen freundlicher Anerkennung, die mich freudig erhoben,
+da sie mir sagten, daß es mir vielleicht hier und da gelungen sei, das,
+was in vielen deutschen Herzen lebt, auf meine Weise auszusprechen und
+künstlerisch zu gestalten. Nun ist es mir aber von hohem Wert, auch von
+seiten der Kunstgenossenschaft diese Anerkennung und Zustimmung zu dem,
+was ich erstrebt und, wie meine Freunde sagen, auch bisweilen erreicht
+habe, bestätigt zu sehen. Die Kunst der Gegenwart geht ja vielfach auf
+anderen Bahnen, und ihre Ziele sind teilweise andere, als diejenigen
+waren, denen ich und meine Altersgenossen zustrebten. Um so ehrenwerter
+ist es daher, wenn auch das jüngere Geschlecht der Künstlerschaft sich
+an uns Alte noch mit Wärme und Anteil erinnert. Empfangen Sie, geehrte
+Herren, nochmals den Ausdruck meines Dankes, sowie Gruß und Handschlag
+von Ihrem ergebenen Ludwig Richter.“</p>
+
+<p>Es sind seine letzten Schriftzüge. Eine halbe Stunde nach Eingang des
+Schriftstückes beim damaligen Hauptvorstand in Düsseldorf meldete der
+Telegraph das Ableben des gefeierten Meisters.</p>
+
+<div class="figcenter illowe20" id="abb187">
+  <img class="w100" src="images/abb187.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 187. <em class="gesperrt">Skizze zum Schneewittchen.</em><br />
+  (Zu <a href="#Seite_96">Seite 96</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Am Abend des 19. Juni stellte sich plötzlich bei ihm, nachdem er noch
+vorher mit seiner Tochter Elisabeth das Abendbrot in gewohnter Weise
+eingenommen hatte, Frost ein; er begab sich zu Bett. Kurz darauf trat
+die Tochter in das Schlafzimmer, um nach seinem Befinden zu fragen; er
+antwortete ihr noch ganz klar und ruhig, begann auf einmal zu röcheln,
+und nach wenigen Minuten hörte er auf zu atmen. Ohne Kampf löste sich
+die erdenmüde Seele von ihrer leiblichen Hülle.</p>
+
+<div class="poetry-container s5">
+  <div class="poetry">
+    <div class="stanza">
+      <div class="verse">„Ich wollt’, daß ich daheim wär’,</div>
+      <div class="verse">Und aller Welt nicht diente mehr.</div>
+      <div class="verse">Ich hab’ doch hie mein Bleiben nicht,</div>
+      <div class="verse">Ob’s morgen oder heut geschicht.</div>
+      <div class="verse">Daheim ist Leben ohne Tod</div>
+      <div class="verse">Und ganze Freude ohne Not.“</div>
+    </div>
+  </div>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_156">[S. 156]</span></p>
+
+<p>Dunkle, schwere Wolken zogen am Himmel, strömender Regen ging nieder,
+als der teure Tote, es war am Abend des 21. Juni, einem Sonnabend,
+bei Fackelschein von den Dresdener Künstlern nach der Friedhofshalle
+übergeführt wurde. Seine Vaterstadt Dresden erwies ihrem Ehrenbürger
+durch das feierliche Geläute sämtlicher Kirchenglocken die letzte
+Ehre. Auf dem neuen katholischen Friedhof der Friedrichstadt, des
+Stadtteiles, in dem seine Wiege stand, wurde er beerdigt. Sein
+Grabstein trägt die gleiche Inschrift wie der seiner Frau auf dem
+Loschwitzer Friedhof: „Christus ist mein Leben, und Sterben ist mein
+Gewinn.“</p>
+
+<p>Aus der Grabrede, die ihm der Kaplan Eberhard Klein am 23. Juni hielt,
+ist folgende Stelle hervorzuheben: „Richter hat die Himmelsgabe,
+die ihm Gott geschenkt, mit priesterlicher Ehrfurcht gehandhabt und
+gehütet. Seine Kunst hat sich ihren wahren Adels- und Freiheitsbrief
+der Tendenzlosigkeit bewahrt und nichts anderes sich zum Zwecke
+gesetzt, als in Gott wohlgefälliger Weise die Mitmenschen zu erfreuen.
+Seine Kunst war eine Art Gottesdienst, war eine Ausübung der
+Nächstenliebe, wie sie selbstloser und edler nicht gedacht werden kann.
+Und wie er malte, so war er, seine Kunst ist sein Wesen.“&nbsp;&mdash;</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb188">
+  <img class="w100" src="images/abb188.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 188. <em class="gesperrt">Schlafende Kinder.</em> 1872.
+  (Zu <a href="#Seite_97">Seite 97</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb189">
+  <img class="w100" src="images/abb189.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 189. <em class="gesperrt">Ruhe auf der Flucht.</em> Des
+  Meisters letzte Aquarelle. 1873. In der königl. Nationalgalerie zu Berlin. (Zu
+  <a href="#Seite_98">Seite 98</a>.)</div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb189_gross.jpg"
+  id="abb189_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<p>„Je mehr ein wahrhaft gesundes Gedeihen der Kunst auf ihrer
+Volkstümlichkeit beruht, desto mehr hat diese selbst ihre Ideale treu
+und rein zu hüten. Die Abwege ins Äußerliche, Naturalistische und
+Leere liegen unserer heutigen Kunst, vor allem der Malerei deshalb so
+gefährlich nahe, weil der Zug der Zeit ein überwiegend realistischer
+ist. Drum muß die Kunst ihr ewiges Erbteil des Idealen wahren, muß
+treu, wahr und tief sich dem Leben hingeben, aber in den Erscheinungen
+desselben nicht die blendende Hülle, sondern den unvergänglichen Gehalt
+zu erfassen suchen. Das ist ihre Aufgabe, ihr Beruf, das ist die
+Bedingung für ihre lebendige Fortdauer,“ so schließt Wilhelm Lübke 1860
+sein treffliches Werk „Grundriß der Kunstgeschichte“. Richter <span class="pagenum" id="Seite_158">[S. 158]</span>hat
+treu und mit großem Ernst die Aufgaben und Bedingungen echter Kunst
+gelöst und erfüllt.</p>
+
+<p>Unsere deutsche Kunst ist aber gegenwärtig in einer Zeit des
+Überganges; ein Tasten hin und her, ein unruhiges Suchen; es ist, als
+ob man die verloren gegangene, irrende Seele wiederzufinden suche.
+Die Technik ist hoch entwickelt, und viel Können zeigt sich überall.
+Möchten die richtigen Pfade bald wiedergefunden werden! Möchte das
+deutsche Volk auch das Verständnis für unseren verewigten Ludwig
+Richter, einen der größten und ersten Meister der deutschen Kunst, nie
+verlieren! Möchte es des Mannes nie vergessen, der, wie Otto Jahn so
+trefflich sagt, eine Naturgeschichte des deutschen Volkes gezeichnet
+hat, treuer und lebendiger, als es die geistreichste Feder liefern kann.</p>
+
+<p class="center">* <span class="mleft7">*</span><br />
+*</p>
+
+<p>Fast wollte es eine Zeitlang scheinen, als sei, nachdem unser
+Altmeister seine irdische Laufbahn abgeschlossen, das Verständnis für
+seine Kunst in der Abnahme begriffen. Sein hundertster Geburtstag hat
+aber gezeigt, daß er und seine Kunst noch nicht vergessen und das
+deutsche Volk seiner noch in Liebe und Verehrung gedenkt, sich an
+seinen Werken noch erfreuen kann. In allen Gauen Deutschlands wurde an
+diesem Tage seiner pietätvoll gedacht, in zahllosen Schriften das in
+seiner Kunst „Unvergängliche“ mit großer Wärme gefeiert.</p>
+
+<p>Die Dresdener Künstler hatten einer „Sächsischen Ausstellung“ im
+Hinblick auf die hundertste Wiederkehr des Geburtstages eine sehr
+reiche „L. Richter-Ausstellung“ in den geschickt und stimmungsvoll
+umgestalteten, an sich so wenig intimen Ausstellungssälen auf der
+Brühlschen Terrasse angegliedert. Die Ausstellung gab in aus Museen
+und Privatbesitz entlehnten Zeichnungen, Aquarellen und Ölgemälden,
+soweit dies in den immerhin engen Räumen im Verhältnis zu der großen
+Produktivität des Meisters möglich war, ein ziemlich klares Bild von
+seiner Entwickelung und vom Wesen seiner Kunst.</p>
+
+<div class="figcenter illowe28" id="abb190">
+  <img class="w100" src="images/abb190.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 190. <em class="gesperrt">Porträtskizze.</em> 1883.
+  (Zu <a href="#Seite_150">Seite 150</a>.)</div>
+</div>
+
+<p>Auch Loschwitz, in dem der Meister dreißig Sommer verlebte, hatte das
+Seine, wenn auch in bescheidenerem Rahmen, getan, dankbare Erinnerungen
+an den Heimgegangenen zum Ausdruck zu bringen.</p>
+
+<p>Ebenso wurde Berlin Gelegenheit gegeben, eine kleinere Zahl von Werken
+des Meisters in einer Sonderausstellung zu sehen. &mdash; Leider muß erwähnt
+werden, daß in diesen Ausstellungen auch Kopien, und zwar recht
+minderwertige, sich befanden.</p>
+
+<p>Der überaus rege Besuch dieser Ausstellungen legte Zeugnis davon
+ab, daß die Sprache unseres Meisters noch verstanden wurde, daß die
+Beschauer die Innigkeit<span class="pagenum" id="Seite_159">[S. 159]</span> und Behaglichkeit, die Liebe zur Natur und
+den gesunden Humor und nicht zum wenigsten auch sein tief religiöses
+Empfinden noch nachempfinden konnten und in ihrem Innern verwandte
+Töne erklingen fühlten. „Der Geist, den seine Werke atmen, gehört zum
+Besten, was wir besitzen.“</p>
+
+<div class="figcenter illowe24" id="abb191">
+  <img class="w100" src="images/abb191.jpg" alt="" />
+  <div class="caption">Abb. 191. <em class="gesperrt">Alles Ding währt seine Zeit.</em><br />
+  Aus „Es war einmal“. 1862.<br />
+  Verlag von Alphons Dürr in Leipzig. (Zu <a href="#Seite_82">Seite 82</a>.)</div>
+</div>
+
+<div class="chapter">
+
+<p><span class="pagenum" id="Seite_160">[S. 160]</span></p>
+
+<h2 class="nobreak" id="Nachwort">Nachwort.</h2>
+
+</div>
+
+<p>Nur an der Hand des mit unendlichem Fleiß und großer Liebe verfaßten
+Kataloges: „Adrian Ludwig Richter, Maler und Radierer, des Meisters
+eigenhändige Radierungen, sowie die nach ihm erschienenen Holzschnitte,
+Radierungen usw., usw., von Johann Friedrich Hoff“ war es möglich,
+die chronologische Reihenfolge der Werke und Arbeiten des Meisters
+wiederzugeben. Herr J. F. Hoff in Frankfurt a. M., ein Freund und
+Schüler des verewigten Meisters, hat in jahrelanger rastloser Arbeit
+ein selten vollständiges Verzeichnis zusammengebracht und dem Meister
+noch bei Lebzeiten (das Werk erschien 1877 bei J. Heinrich Richter)
+damit eine große Freude gemacht.</p>
+
+<p>Bei dem knappen Raum war es nicht möglich &mdash; es lag auch nicht in
+meiner Absicht &mdash; jedes einzelne Blatt oder alle die kleineren Werke,
+für die Richter gearbeitet, in dieser Monographie zu erwähnen.
+Es galt, in knapper Form ein Bild von der reichen Tätigkeit des
+Meisters zu geben. Wenn wir den größeren Teil der Abbildungen, die
+in Holz geschnitten wurden, nicht im Holzschnitt, sondern nach den
+Originalzeichnungen wiedergegeben haben, so hat das seinen Grund
+darin, daß die eigenartige Zartheit der Handzeichnung auch durch
+den vollkommensten Holzschnitt nicht ganz genau wiederzugeben ist.
+Die Handzeichnungen, die wir hier vervielfältigt darbieten konnten,
+verdanken wir dem überaus gütigen Entgegenkommen der Direktion der
+Königlichen Nationalgalerie in Berlin durch Herrn Professor <span class="antiqua">Dr.</span>
+von Donop, des Herrn E. Cichorius in Dresden, des Herrn A. Flinsch
+in Berlin, des Herrn E. Theodor Kretzschmar in Dresden †, der Frau
+Boerner in Leipzig usw. &mdash; Die Erlaubnis zur Vervielfältigung der
+Handzeichnungen wurde von Herrn Georg Gaber in Berlin und den
+verschiedenen Herren Verlegern der Richterschen Werke auch für die
+Wiedergabe der Holzschnitte und Radierungen freundlichst erteilt.</p>
+
+<div class="figcenter illowe50" id="abb191a">
+  <img class="w100" src="images/abb191a.jpg" alt="" />
+  <div class="caption"><em class="gesperrt">Das Ludwig Richter-Denkmal auf der
+  Brühlschen Terrasse in Dresden.</em></div>
+  <div class="caption_gross x-ebookmaker-drop"><a href="images/abb191a_gross.jpg"
+  id="abb191a_gross" rel="nofollow">⇒<br />
+  <span class="s6">GRÖSSERES BILD</span></a></div>
+</div>
+
+<hr class="full x-ebookmaker-drop" />
+
+<div class="schmal">
+
+<div class="chapter">
+
+<p class="p0 s4 padtop1 mtop2"><b>Werke von Ludwig Richter</b></p>
+
+<p class="s3 center mtop1 mbot2">im Verlage von Alphons Dürr in Leipzig.</p>
+
+</div>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Fürs Haus.</b> 60 Holzschnitte nach den vier Jahreszeiten
+geordnet. Folio. Eleg. in Leinwand gebunden. 20 Mark. Dasselbe in
+vier Abteilungen apart:<br />
+<span class="antiqua">a</span>) <em class="gesperrt">Winter.</em><br />
+<span class="antiqua">b</span>) <em class="gesperrt">Frühling.</em><br />
+<span class="antiqua">c</span>) <em class="gesperrt">Sommer.</em><br />
+<span class="antiqua">d</span>) <em class="gesperrt">Herbst.</em><br />
+Je 15 Holzschnitte in Mappe à 6 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Vater Unser in Bildern.</b> 9 Holzschnitte in
+eleganter Mappe. gr. Folio. 6 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Der Sonntag in Bildern.</b> 10 Holzschnitte. Folio.
+In Mappe. 3 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Unser tägliches Brot in Bildern.</b> 15 Holzschnitte
+in Mappe. Folio. 7 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Christenfreude in Lied und Bild.</b> Die schönsten
+geistlichen Lieder mit Holzschnitten, elegant gebunden in Leinwand mit
+Goldschnitt. 14. Auflage. 4 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Schillers Lied von der Glocke in Bildern.</b> 16
+Holzschnitte in eleganter Mappe. Folio. 4 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Gesammeltes.</b> Fünfzehn Bilder fürs Haus. In Mappe.
+Folio. 7 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Naturstudien.</b> 10 Vorlegeblätter für
+Landschaftszeichner. In eleganter Mappe. 5 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Bilder und Vignetten.</b> 15 Holzschnitte in Mappe.
+5 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Altes und Neues.</b> 15 Originalzeichnungen in
+Lichtdruck ausgeführt. Folio. In Mappe. 10 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Aus der Jugendzeit.</b> Scherz und Ernst in
+Holzschnitten. Elegant kartoniert 1 Mark 25 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Aus der Dichtung und Sage.</b> Scherz und Ernst in
+Holzschnitten. Elegant kartoniert 1 Mark 25 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Der Kinderengel.</b> Spruchbüchlein für Kinder mit
+Bildern. 3. Auflage. Kartoniert 1 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p><span class="s5">Daraus einzeln:</span><br />
+<b>Luthers Brief</b> an sein Söhnlein Hänschen. Mit Bildern. Geh. 15 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Der gute Hirte.</b> Gebetbüchlein für fromme Kinder aus dem Schatze
+der Kirche gesammelt von G. Weber. Mit Bildern. 2. vermehrte Auflage.
+Kartoniert 1 Mark 20 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Es war einmal.</b> Ein Bilderbuch von Dresdener Künstlern. Märchen
+und Kinderlieder mit Bildern. kl. 8<sup>o</sup>. Kartoniert 2 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Christnacht.</b> Originalradierung. Plattengröße: Höhe 56&frac12; cm,
+Breite 43 cm. Imperialfolio auf chinesischem Papier. 9 Mark. Dasselbe
+auf weißem Papier. 6 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Gevatterbriefe.</b> Mit Randzeichnungen. gr. 4<sup>o</sup>. 100 Stück 4 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Christlicher Haussegen.</b> Holzschnitt in Tondruck mit rot
+eingedruckten Bibelsprüchen. Imp.-Folio 1 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Genoveva.</b> Originalradierung. Royalfolio auf chinesischem Papier.
+4 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Rübezahl.</b> Originalradierung. Royalfolio auf chinesischem Papier.
+4 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Volksbilder.</b> Vierfach vergrößerte Holzschnitte als
+Wandbilder. Nr. 1&ndash;24 <span class="antiqua">à</span> Blatt 50 Pf. Ein ausführlicher
+Prospekt mit Beschreibung der einzelnen Blätter steht zur Verfügung.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Goethe, Hermann und Dorothea.</b> Mit 12 Holzschnitten
+nach Zeichnungen von <em class="gesperrt">L. Richter</em>. 2. Auflage. Gebunden mit
+Goldschnitt 5 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Zwölf Kinderreime</b> aus Klaus Groths „Vaer de Gaern“.
+In Musik gesetzt von <em class="gesperrt">Ingeborg von Brousart</em>. Mit
+hochdeutschem, plattdeutschem und englischem Text und 10 Holzschnitten von
+L. Richter. Kartoniert 1 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Hebel, Alemannische Gedichte</b> für Freunde ländlicher
+Natur und Sitten. Im Originaltext. Mit Bildern nach Zeichnungen von
+<em class="gesperrt">L. Richter</em>. 4. Auflage. Gebunden mit Goldschnitt 4 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">&mdash; &mdash; Dasselbe</b> ins Hochdeutsche
+übersetzt von <em class="gesperrt">Robert Reinick</em>. 7. Auflage. Gebunden mit
+Goldschnitt 4 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Richter-Album.</b> Eine Auswahl von Holzschnitten nach
+Zeichnungen von <em class="gesperrt">L. Richter</em>. 6. Ausgabe in 2 Bänden.
+Gebunden mit Goldschnitt 20 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Richter-Bilder.</b> Zwölf große Holzschnitte nach
+älteren Zeichnungen von <em class="gesperrt">L. Richter</em>. Herausgegeben von
+<em class="gesperrt">G. Scherer</em>. Kartoniert 3 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Beschauliches und Erbauliches.</b> Ein
+Familienbilderbuch von <em class="gesperrt">L. Richter</em>. 7. Auflage. Gebunden
+8 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Der Familien-Schatz.</b> Fünfzig schöne Holzschnitte
+nach Originalzeichnungen von <em class="gesperrt">L. Richter</em>. 2. veränderte
+Auflage. Gebunden 3 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Goethe-Album.</b> Illustrationen zu Goethes Werken von
+<em class="gesperrt">L. Richter</em>. 40 Blatt. 2. Auflage. Gebunden 8 Mark.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Tagebuch.</b> Ein Bedenk- und Gedenkbüchlein für alle
+Tage des Jahres mit Sinnsprüchen und Vignetten von <em class="gesperrt">L. Richter</em>.
+5. Auflage. Gebunden mit Goldschnitt 3 Mark 50 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">Ludwig Bechsteins Märchenbuch.</b> Taschenausgabe mit
+84 Holzschnitten nach Originalzeichnungen von <em class="gesperrt">L. Richter</em>.
+54. Auflage. Gebunden 1 Mark 20 Pf.</p>
+
+<p class="werke"><b class="s4">&mdash; &mdash; Dasselbe.</b> Illustrierte
+Prachtausgabe mit 153 Holzschnitten und 4 Tondruckbildern nach Originalzeichnungen
+von <em class="gesperrt">L. Richter</em>. Mit den Bildnissen <em class="gesperrt">L.
+Bechsteins</em> und <em class="gesperrt">L. Richters</em>. 8. Auflage. gr. 8<sup>o</sup>.
+Elegant gebunden 6 Mark.</p>
+
+</div>
+
+<hr class="full x-ebookmaker-drop" />
+
+<div lang='en' xml:lang='en'>
+<div style='display:block; margin-top:4em'>*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK <span lang='de' xml:lang='de'>LUDWIG RICHTER</span> ***</div>
+<div style='text-align:left'>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Updated editions will replace the previous one&#8212;the old editions will
+be renamed.
+</div>
+
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+Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright
+law means that no one owns a United States copyright in these works,
+so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United
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+or any Project Gutenberg&#8482; work, (b) alteration, modification, or
+additions or deletions to any Project Gutenberg&#8482; work, and (c) any
+Defect you cause.
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg&#8482;
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Project Gutenberg&#8482; is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of
+computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It
+exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations
+from people in all walks of life.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg&#8482;&#8217;s
+goals and ensuring that the Project Gutenberg&#8482; collection will
+remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg&#8482; and future
+generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
+Sections 3 and 4 and the Foundation information page at www.gutenberg.org.
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non-profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service. The Foundation&#8217;s EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
+U.S. federal laws and your state&#8217;s laws.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+The Foundation&#8217;s business office is located at 809 North 1500 West,
+Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up
+to date contact information can be found at the Foundation&#8217;s website
+and official page at www.gutenberg.org/contact
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Project Gutenberg&#8482; depends upon and cannot survive without widespread
+public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine-readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment. Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements. We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance. To SEND
+DONATIONS or determine the status of compliance for any particular state
+visit <a href="https://www.gutenberg.org/donate/">www.gutenberg.org/donate</a>.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Please check the Project Gutenberg web pages for current donation
+methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
+ways including checks, online payments and credit card donations. To
+donate, please visit: www.gutenberg.org/donate
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 5. General Information About Project Gutenberg&#8482; electronic works
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project
+Gutenberg&#8482; concept of a library of electronic works that could be
+freely shared with anyone. For forty years, he produced and
+distributed Project Gutenberg&#8482; eBooks with only a loose network of
+volunteer support.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Project Gutenberg&#8482; eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in
+the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
+necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
+edition.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Most people start at our website which has the main PG search
+facility: <a href="https://www.gutenberg.org">www.gutenberg.org</a>.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+This website includes information about Project Gutenberg&#8482;,
+including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
+subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
+</div>
+
+</div>
+</div>
+</body>
+</html>
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new file mode 100644
index 0000000..c2dfecd
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb121_gross.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb122.jpg b/old/68401-h/images/abb122.jpg
new file mode 100644
index 0000000..82e4834
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb122.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb123.jpg b/old/68401-h/images/abb123.jpg
new file mode 100644
index 0000000..660d512
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb123.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..6a18c53
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb124.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb125.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..b3e5e26
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb125_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb126.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..853427c
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb127.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..b3d6517
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb128.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..9238b10
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb129.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb13.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..4a7ee34
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb130.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..81b31a0
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb131.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..d757321
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb132.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..f307121
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb133.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..b4178a9
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb134.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..11a1859
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb135.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..7d3afce
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb136.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb136_gross.jpg b/old/68401-h/images/abb136_gross.jpg
new file mode 100644
index 0000000..cb5b0e0
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb136_gross.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..3aade3b
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb137.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..02bd8a0
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb138.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..5bdc68f
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb138_gross.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..5a8590a
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb139.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb139_gross.jpg b/old/68401-h/images/abb139_gross.jpg
new file mode 100644
index 0000000..3609973
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb139_gross.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..7450f5a
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb13_gross.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..67b4c5f
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb14.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb140.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..8c1776c
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb140_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb141.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb142.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb142_gross.jpg b/old/68401-h/images/abb142_gross.jpg
new file mode 100644
index 0000000..8f10147
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb142_gross.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb143.jpg b/old/68401-h/images/abb143.jpg
new file mode 100644
index 0000000..a7394b5
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb143.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..aa6b4cb
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb143_gross.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb144.jpg b/old/68401-h/images/abb144.jpg
new file mode 100644
index 0000000..26d4696
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb144.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb144_gross.jpg b/old/68401-h/images/abb144_gross.jpg
new file mode 100644
index 0000000..34cf6f4
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb144_gross.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..e9804e9
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb145.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb146.jpg
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--- /dev/null
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb148.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb148_gross.jpg b/old/68401-h/images/abb148_gross.jpg
new file mode 100644
index 0000000..7170c66
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb148_gross.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb149.jpg b/old/68401-h/images/abb149.jpg
new file mode 100644
index 0000000..d10be3f
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb149.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb149_gross.jpg b/old/68401-h/images/abb149_gross.jpg
new file mode 100644
index 0000000..9af561a
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb149_gross.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb15.jpg b/old/68401-h/images/abb15.jpg
new file mode 100644
index 0000000..b97b450
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb15.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb150.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb151.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb152.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb153.jpg
diff --git a/old/68401-h/images/abb154.jpg b/old/68401-h/images/abb154.jpg
new file mode 100644
index 0000000..887c3c5
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb154.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..60a9b2f
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb155.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb156.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb157.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb157_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
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new file mode 100644
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb174.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..02b18b5
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb175.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..5b5e54b
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb175_gross.jpg
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb176.jpg
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb177.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb178.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb178a.jpg
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb180.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb181.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..79853fd
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb182.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb183.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..5c67703
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb184.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb184a.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..b0c9f68
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb184a_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb184b.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..bca179c
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb184b_gross.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..ebc650e
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb185.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..66a8dbf
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb185_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb186.jpg
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new file mode 100644
index 0000000..6cecb32
--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb187.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb188.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb189.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb189_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb190.jpg
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new file mode 100644
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+++ b/old/68401-h/images/abb191a.jpg
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new file mode 100644
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+++ b/old/68401-h/images/abb191a_gross.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb20.jpg
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+++ b/old/68401-h/images/abb21.jpg
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb22_gross.jpg
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--- /dev/null
+++ b/old/68401-h/images/abb23.jpg
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--- /dev/null
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+++ b/old/68401-h/images/abb25.jpg
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