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@@ -0,0 +1,2711 @@
+The Project Gutenberg EBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva
+Leite
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
+www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you
+will have to check the laws of the country where you are located before
+using this ebook.
+
+Title: Estudo de Guitarra
+
+Subtitle: Em que se Expoem o Meio Mais Facil para Aprender a Tocar este
+          Instrumento
+
+Author: Antonio da Silva Leite
+
+Release Date: November 07, 2020 [EBook #63664]
+
+Language: Portuguese
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+Produced by: Paul Marshall, Júlio Reis and the Online Distributed
+             Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+
+
+
+
+                ESTUDO DE GUITARRA,
+
+                 EM QUE SE EXPOEM
+        O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR
+
+                 ESTE INSTRUMENTO:
+            _DIVIDIDO EM DUAS PARTES._
+
+  A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA,
+                E DO ACCOMPANHAMENTO.
+
+              A SEGUNDA AS DA GUITARRA;
+
+  A que se ajunta huma Collecçaõ de _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_,
+  _Contradanças_, e outras _Peças_ mais usuaes para desembaraço dos
+  Principiantes: tudo com accompanhamento de Segunda _Guitarra_.
+
+                    OFFERECIDO
+          Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA
+
+            SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA
+                 DE QUADROS E SOUSA,
+             _SENHORA DE TAVAREDE_.
+                      POR
+               ANTONIO DA SILVA LEITE,
+  _Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto_.
+
+[Ilustração]
+
+                    PORTO,
+  NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO,
+            Anno de M.DCC.XCVI.
+   _Com licença da Mesa do Desembargo do Paço._
+
+  Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.ᵒ 260, e
+  na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz.
+
+      _Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat._
+                                              Plato in tertio Reipubl.
+
+  Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796.
+                                     _Com seis Rubricas._
+
+
+
+
+ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA.
+
+_O desejo de ser util aos Patricios amantes da Musica, concorrendo
+com as minhas fracas luzes, alcançadas pelo estudo, e applicaçaõ em
+que me tenho empregado desde a infancia; concorrendo, digo, para o
+approveitamento dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer
+que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em parte a
+cultura das grandes Cidades: esse foi o que me obrigou, além de outras
+Composiçoens, em que tenho trabalhado, a escrever tambem sobre o
+suave, e harmonico Instrumento da_ GUITARRA, _taõ applaudida neste
+tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia; e
+o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em que exponho com a
+possivel clareza as Regras conducentes para aprendello com facilidade;
+e a applicaçaõ pratica das mesmas nos_ MINUETES, MARCHAS, etc. _que
+offereço juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira o arrojo
+de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem, ennobrecendo-o com o
+Illustre, e Respeitavel Nome de_ V. EXCELLENCIA.
+
+_Sim_, ILLUSTRISSIMA, e EXCELLENTISSIMA SENHORA, _naõ he só a
+reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito a_ V. EXCELLENCIA,
+_como felice Consorte do Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador,
+que com tanto zelo promove a felicidade, e esplendor da minha Patria;
+e a quem eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a
+gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de ir aos Pés
+de_ V. EXCELLENCIA _com huma offerta scientifica, e que pelo objecto,
+naõ desmerecerá a Attençaõ do seu Discreto Espirito: naõ saõ estes
+sentimentos o estimulo da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria
+réo de imprudente atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de_ V.
+EXCELLENCIA, _estampando-o juntamente com o meu, se me naõ animassem
+sentimentos mais dignos do Nobre, e Generoso Animo de_ V. EXCELLENCIA.
+
+_O contemplar em_ V. EXCELLENCIA _a generosa benignidade que
+caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha entre as Insignes, e Illustres
+Qualidades de que o Ceo a dotára, e a fazem crédora da justa veneraçaõ
+com que a respeitaõ todos, os que tem a ventura de admiralla: o
+contemplar em_ V. EXCELLENCIA _hum Coraçaõ magnanimo, todo empenhado
+na felicidade dos Portuenses, e possuido dos beneficos sentimentos com
+que_ V. EXCELLENCIA _verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao
+seu Illustrissimo Esposo, como quiz o Divino Instituidor do Felice
+Consorcio, a que a destinara a sabia Providencia; Isto_, ILLUSTRISSIMA,
+E EXCELLENTISSIMA SENHORA, _isto he o que me anima a esperar de_ V.
+EXCELLENCIA _se dignará proteger os meus sinceros desejos; e consentir,
+que eu procure offuscar os defeitos desta obra com o esplendor do
+Illustrissimo Nome de_ V. EXCELLENCIA. _O Público a verá entaõ sem
+fastio, e julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de_
+V. EXCELLENCIA, _tirará della o fructo que desejo; e eu darei por
+felicissimo o meu trabalho._
+
+_Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha, e da minha Patria,
+a Preciosa Vida de_ V. EXCELLENCIA, _cuja Maõ bejo reverente, e
+agradecido á grande honra da sua benigna Protecçaõ._
+
+_ILL.ᵐᵃ, e EX.ᵐᵃ SENHORA_
+
+                         _De_ V. EXCELLENCIA
+
+                    _O mais humilde, e reverente Criado._
+
+                                   Antonio da Silva Leite.
+
+
+
+
+PROLOGO.
+
+Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido custoso, na multidaõ dos
+Discipulos, que hei tido de _Guitarra_, o estar para cada hum delles
+escrevendo, naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento,
+como depois destas varios _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, _e
+Contradanças_, _etc._ he, naõ só por esta razaõ, como por evitar
+trabalho, e perda de tempo, que me propuz a dar ao Prélo esta pequena
+Obra, na qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma
+primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras arbitrarias, as
+vejo viciadas por muitos Tocadores; e porque tambem muitos dos mesmos
+_Minuetes_, _Marchas_, _etc._ que transcrevo nesta mesma Obra, os vejo
+irregularmente escriptos, principalmente nas segundas _Guitarras_, que
+sendo compostas por sugeitos curiosos, que nada sabem de _Contraponto_,
+estaõ a cada passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto,
+tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr tudo com aquella ordem, e
+clareza, que julguei mais confórme á razaõ: se te quizeres instruir,
+pódes usar sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito
+recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente, que existo no
+Porto, de donde poderei com promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens.
+
+                              _Vale._
+
+[Ilustração]
+
+
+
+
+ESTUDO DE GUITARRA.
+
+
+
+
+PARTE I.
+
+
+§. I.
+
+_Da Musica._
+
+A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e cantar com
+acerto.
+
+Divide-se esta em _Theoretica_, e _Pratica_. A Musica _Theoretica_, he
+a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ: e a _Pratica_, he a que
+se faz executando os mesmos preceitos, ou tocando, ou cantando.
+
+
+§. II.
+
+_Dos Signos._
+
+Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que a Arte dá o
+nome de _Signos_, que saõ: _A, B, C, D, E, F, G._ Estes devem tambem
+saber-se ás avessas, dizendo por este modo: _G, F, E, D, C, B, A._
+
+
+§. III.
+
+_Das Linhas, e Espaços._
+
+As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta, saõ as _Linhas_,
+e os _Espaços_. _Linhas_, saõ huns riscos, que atravessaõ o papel da
+parte esquerda para a direita. _Espaços_, saõ os claros, que ficaõ de
+permeio entre as mesmas _Linhas_. Há na Musica _Linhas_, e _Espaços
+naturaes_, e _accidentaes_. As _Linhas naturaes_ saõ cinco, e os
+_Espaços_ quatro: e as _accidentaes_, pódem suppôr-se pela parte
+superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus respectivos
+espaços, como mostro no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Ilustração: Accidentaes superiores]
+
+  ------------------------------------------
+               A s
+               c u         9.ᵃ
+               c p             8.ᵒ esp.
+               i e      8.ᵃ
+               d r          7.ᵒ esp.
+               e i    7.ᵃ
+               n o        6.ᵒ esp.
+               t r  6.ᵃ
+               a e      5.ᵒ esp.
+               e s
+               s
+  ------------------------------------------
+  N {  5.ᵃ
+  a {      4.ᵒ esp.
+  t {  4.ᵃ
+  u {      3.ᵒ esp.
+  r {  3.ᵃ
+  a {      2.ᵒ esp.
+  e {  2.ᵃ
+  s {      1.ᵒ esp.
+    {  1.ᵃ
+  ------------------------------------------
+                                     1.ᵒ esp.
+     Accidentaes inferiores { 1.ᵃ
+                            {        2.ᵒ esp.
+                            { 2.ᵃ
+
+
+§. IV.
+
+_Das Claves._
+
+O Primeiro signal que se costuma assignar nas _Linhas_, he a _Clave_,
+a qual serve para fitar os signos nas _Linhas_, e _Espaços_. Há na
+Musica tres _Claves_, a saber: _Clave de F., Clave de C., e Clave de
+G._ A _Clave de F._ assigna-se na quarta linha; a de _C._, póde-se
+assignar na 1.ᵃ, 3.ᵃ ou 4.ᵃ; e a de _G_., que he a _Clave_ propria
+da Guitarra, assigna-se na 2.ᵃ. As suas fórmas se mostraõ no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Ilustração: _Clave de F._ _Claves de C._ _Clave de G._]
+
+
+§. V.
+
+_Do Conhecimento dos Signos._
+
+Como a _Clave_ he a que fita os Signos nas _Linhas_, e _Espaços_;
+para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a
+cada _Linha_, e _Espaço_ o seu competente Signo, e para isto se
+deve advertir, que os Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre
+ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a Clave de _G_., he
+a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos,
+comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte
+
+                            _EXEMPLO._
+
+                                           --g----------
+                                           f
+                                       --e--------------
+                                       d
+                                  --c-------------------
+                                  b
+                             --a------------------------
+                            g
+      -------------------f------------------------------
+  T                   e
+  r C -------------d------------------------------------
+  e l           c
+  b e --------b-----------------------------------------
+  l f      a
+  e   --g-----------------------g-----------------------
+                                   f
+      --------------------------------e-----------------
+                                         d
+                                 -----------c---
+
+[Ilustração: A-10]
+
+
+§. VI.
+
+_Dos Accidentes._
+
+Depois da _Clave_, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico,
+seguem-se os _Accidentes_, os quaes saõ certos signaes que significaõ
+alteraçaõ, e diminuiçaõ. Os _Accidentes_ saõ tres, a saber:
+_Sustenido_, _B-mol_, e _B-quadro_: o _Sustenido_ faz levantar meio
+ponto mais á figura, a que estiver applicado; o _B-mol_ faz diminuir;
+e o _B-quadro_ faz pôr a figura, que tiver _Sustenido_, ou _B-mol_, no
+seu natural: as suas fórmas se mostraõ no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Sustenido. B-mol. B-quadro.]
+
+
+§. VII.
+
+_Da ordem de assignar os Accidentes._
+
+Podem assignar-se depois da _Clave_ até sette _Sustenidos_, e outros
+tantos _B-moes_; a ordem de os assignar he esta: o 1.ᵒ _Sustenido_
+assigna-se em _F._, o 2.ᵒ em _C._, o 3.ᵒ em _G._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ
+em _A._, o 6.ᵒ em _E._, e o 7.ᵒ em _B._; e os _B-moes_ assignaõ-se pelo
+contrario dos _Sustenidos_: o 1.ᵒ em _B._, o 2.ᵒ em _E._, o 3.ᵒ em
+_A._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ em _G._, o 6.ᵒ em _C._, e o 7.ᵒ em _F._
+
+
+§. VIII.
+
+_Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes._
+
+Os _Accidentes_, que se assignaõ depois da _Clave_, chamaõ-se
+_Originaes_, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo
+meio da mesma peça, chamaõ-se _Accidentaes_, porque guiaõ unicamente
+naquelle compaço, em que positivamente vem assignados.
+
+
+§. IX.
+
+_Dos Tempos._
+
+Depois da _Clave_, ou dos _Accidentes_, seguem-se os _Tempos_, que
+servem para dar valor ás figuras. Os _Tempos_ saõ tres, a saber:
+_Tempo Quaternario_, _Ternario_, e _Binario_. O _Tempo Quaternario_,
+assigna-se com hum _C_ entre as linhas naturaes, e a este mesmo tempo
+pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O _Ternario_
+assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2,
+4, ou 8; e o _Binario_ assigna-se com hum _C_ cortado com hum risco,
+a cujo tempo chamaõ _de_ _Capella_, ou com hum numero de 2, ou de 6,
+posto sobre o numero 4, ou 8, como tudo se mostra no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Tempo Quaternario. Ternario. Binario.]
+
+
+§. X.
+
+_Do Compaço._
+
+Os _Tempos_ medem-se com o _Compaço_, o qual he hum movimento recto,
+que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé.
+O Compaço do tempo _Quaternario_ faz-se de quatro partes, dando duas
+pancadas no chaõ, e outras duas no ár: o Compaço do tempo _Ternario_,
+faz-se de tres partes, dando duas pancadas no chaõ, e huma no ár; e o
+Compaço do tempo _Binario_, faz-se de duas partes, dando huma pancada
+no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade.
+
+
+§. XI.
+
+_Das Figuras._
+
+Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a
+Musica de 10. differentes figuras que saõ: _Maxima_, _Longa_, _Breve_,
+_Semibreve_, _Minima_, _Seminima_, _Colchêa_, _Semicolchêa_, _Fusa_,
+_Semifusa_: acada huma destas figuras, correspondem outras tantas
+pausas, que saõ _pausa de Maxima_, _pausa de Longa_, _etc._[1] As suas
+fórmas se mostraõ no seguinte
+
+[1] As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e
+muito principalmente na da Guitarra; o que está em praxe saõ as suas
+competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de
+Maxima saõ verdadeiramente duas de Longa.
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Maxima. Longa. Breve. Semibreve. Minima.
+
+Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.
+
+Seminima. Colchêa. Semicolchêa. Fusa. Semifusa.
+
+Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.]
+
+
+§. XII.
+
+_Do valor das Figuras._
+
+No tempo _Quaternario_, vale a _Maxima_ oito Compaços; a _Longa_
+quatro, a _Breve_ dous, a _Semibreve_ hum, a _Minima_ vale meio,
+e vaõ duas ao Compaço, _Seminimas_ vaõ quatro, _Colchêas_ oito,
+_Semicolchêas_ desaseis, _Fusas_ trinta e duas, e _Semifusas_ sessenta
+e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes pauzas.[1]
+
+
+§. XIII.
+
+_Da Sincopa, ou Contra-tempo._
+
+Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando já
+huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo:
+se no tempo _Quaternario_ entrasse em hum Compaço huma _Colchêa_ com
+trez _Seminimas_ consecutivas, e huma _Colchêa_ no fim, he isto o que
+se chama _Sincopa_, ou _Contra-tempo_.
+
+
+§. XIV.
+
+_Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._
+
+Os _Tempos Numerarios_, derivaõ-se todos do _Quaternario_, e por
+isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá,
+que o numero da parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ
+ao Compaço no tempo _Quaternario_, e o da parte superior mostra, e
+diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero da
+parte inferior, que hiaõ no tempo _Quaternario_ ao Compaço, haõ de ir
+tantas da mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim
+v. g. 3/8, quer dizer, que em lugar de 8 _Colchêas_, que hiaõ no tempo
+_Quaternario_ ao Compaço, neste haõ de ir sómente 3; e esta mesma
+ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos: no tempo
+porém de _Capella_, vaõ as mesmas figuras, que no _Quaternario_, com a
+differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de
+dar huma Minima no chaõ, e outra no ar.
+
+
+§. XV.
+
+_Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios._
+
+As tres primeiras _Pausas_, que saõ: _Pausa de Longa_, _Pausa de
+Breve_, e _Pausa de Semibreve_, nos _Tempos Numerarios_ naõ valem, mas
+sim numeraõ como no _Tempo Quaternario_. Huma _Pausa de Longa_ numera 4
+Compaços, duas juntas 8, huma de _Breve_ 2, e huma de _Semibreve_ 1.[2]
+
+[1] Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale
+sempre ametade da que lhe fica antecedente; e assim, huma _Minima_,
+vale ametade de hum _Semibreve_: huma _Seminima_, ametade de huma
+_Minima_: huma _Colchêa_, ametade de huma _Seminima_, etc. De sorte
+que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum _Semibreve_, gastaremos meio
+em huma _Minima_; e assim nas demais á proporçaõ destas.
+
+[2] No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de
+_Semibreve_ vale huma parte do Compaço, a de _Breve_ vale 1 Compaço, a
+de _Longa_ 2, e duas juntas 4.
+
+
+§. XVI.
+
+_Dos Andamentos._
+
+Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais,
+ou menos apressado, que devemos dar no _Compaço_ de todos os _Tempos_
+da _Musica_, saõ os _Andamentos_; os quaes saõ certos vocabulos, que
+se costumaõ assignar na frente de qualquer Peça, para lhe designar a
+marcha, que ha de ter.
+
+Os _Andamentos_, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber: _Largo_,
+_Adagio_, _Andante_, _Alegro_, e _Presto_, que em Portuguez significaõ:
+_Lento_, _Moderado_, _Elegante_, ou _Gracioso_, _Alegre_, e _Rápido_.
+
+_Largo_,[1] annuncia hum _Andamento_ o mais vagaroso.
+
+_Adagio_,[2] annuncia hum _Andamento_ vagaroso, porém mais apressado,
+que o _Largo_.
+
+_Andante_,[3] annuncia hum _Andamento_ mais apressado, que _Adagio_.
+
+_Alegro_,[4] annuncia hum _Andamento_ alegre, e o mais vivo de todos,
+depois do _Presto_.
+
+_Presto_,[5] indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os
+_Andamentos_ estabelecidos.
+
+Estes cinco _Andamentos_ subdividem-se em quatro mais, que saõ:
+_Larguetto_, _Andantino_, _Alegretto_, e _Prestissimo_.
+
+_Larguetto_, annuncia hum _Andamento_ pouco menos vagaroso, que o
+_Largo_; mais que o _Andante_ e quasi como o _Andantino_.
+
+_Andantino_, indica hum _Andamento_ com alguma alegria menos no
+compaço, significando o diminutivo _Larguetto_ totalmente o contrario,
+como he preciso observar.
+
+_Alegretto_, indica hum _Andamento_ com huma alegria mais moderada, e
+no compaço alguma actividade menos.
+
+_Prestissimo_, superlativo de _Presto_, he de todos os _Andamentos_, o
+que indica o movimento mais apressado.
+
+Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da
+Peça, que se ha de tocar, assim como: _Amoroso_, _Agitatto_, _Vivace_,
+_Gustoso_, _Affectuoso_, _Moderatto_, _Magestoso_, _Com brio_, _etc._
+
+_Amoroso_.[6] Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum
+_Andamento_ doce, e vagaroso, de sons tecidos graciosamente, e animados
+com huma expressaõ terna, e tocante.
+
+_Agitatto_, indica hum _Andamento_ apressado, com alguma actividade,
+que indique furor, e agitaçaõ.
+
+_Vivace_. Esta palavra Italiana, indica hum _Andamento_ alegre,
+prompto, e animado; e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo.
+
+_Gustoso_, indica hum _Andamento_ expressivo, agradavel, e que causa
+contentamento.
+
+_Affectuoso_, indica hum _Andamento_, que mova os affectos d'Alma.
+
+_Moderatto_, indica hum _Andamento_, nem muito vagaroso, nem muito
+apressado; mas sim medio entre estes dous _Andamentos_, isto he,
+moderado.
+
+_Magestoso_, indica hum _Andamento_ grave, e cheio de magestade.
+
+_Com brio_ finalmente, indica hum _Andamento_ apressado, porém que na
+expressaõ seja revestido de garbo, e brio.
+
+[1] Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo _Largo_,
+se o _Tempo_ for _Quaternario_, ha de fazer-se o compaço de oito
+partes, dando duas pancadas em cada huma parte; sendo _Ternario_, ha de
+fazer-se de seis; e sendo _Binario_, de quatro.
+
+[2] _Adagio_, he hum adverbio Italiano, que significa _devagar_.
+
+[3] _Andante_, he o partecipio do verbo Italiano _andare_, andar, ir,
+etc.
+
+[4] Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal _Andamento_ seja
+proprio unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a
+transportes de furor, de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos,
+que a alegria.
+
+[5] _Presto_, significa _rápido_, e ajuntando-lhe este adverbio
+Italiano _assai_, que quer dizer _muito_; como v. g. _Presto assai_,
+ou _Largo assai_, _etc._ significa o mesmo, que o superlativo _muito
+depressa_, _muito devagar_, _etc._
+
+[6] Os Francezes servem-se do adverbio _Tendrement_, que em Portuguez
+significa _Ternamente_, para exprimir o mesmo, que _amoroso_: mas o
+caracter _amoroso_ tem mais accento, e respira hum naõ sei que de menos
+insipido, e mais apaixonado.
+
+
+§. XVII.
+
+_Dos Signaes significativos._
+
+Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além
+dos que temos ponderado, saõ 13, a saber: _Esses_, _Guiaõ_,
+_Travessaõ_, _Ligadura_, _Ponto de augmentaçaõ_, _Tres-que-altera_,
+_Seis-que-altera_, _Communia_, _Repetiçaõ_, _Al segno_, _Sino al
+segno_, _Da Capo_, e _Pausas geraes_. As suas fórmas se mostraõ no
+seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Esses. Guiaõ. Travessaõ. Ligadura. Pont. de augm. 3-Que-altera.
+6-Que-altera. Communia. Repetiçaõ. Al segno. Sino al segno. Dá Capo.
+Pausas geraes.]
+
+_Esses_, denotaõ repetir o compaço, ou compaços, que ficaõ entre elles.
+
+_Guiaõ_, serve para mostrar a figura, que vai para a seguinte regra, ou
+lauda.
+
+_Travessaõ_, serve para dividir os compaços.
+
+_Ligadura_, serve para de duas figuras fazer huma, seja de igual, ou
+desigual valor.
+
+_Ponto de augmentaçaõ_, augmenta mais ametade do valor á figura, que
+lhe fica atraz[1].
+
+[1] Adiante de pausa, nunca se deve pôr _Ponto de augmentaçaõ_, porque
+este unicamente augmenta o sôm, e naõ a espéra; porém como alguns
+Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para tambem
+assim o decifrar.
+
+_3-Que-altera_, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres
+figuras no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade.
+
+_6-Que-altera_, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva
+seis figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma
+qualidade.
+
+_Communia_,[1] serve para parar por algum pequeno espaço.
+
+_Repetiçaõ_, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o
+seu signal.
+
+_Al segno_, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do
+principio.
+
+_Sino al segno_, denota repetir a Musica do fim ao principio,
+unicamente até o signal, que vier apontado[2].
+
+_Da Capo_, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao
+principio.
+
+_Pausas geraes_, servem para finalizar a composiçaõ.
+
+
+§. XVIII.
+
+_Dos Signaes expressivos._
+
+Os _Signaes expressivos_, que servem para o bom gosto, e graça do
+que se toca, saõ nove, a saber: _Trino_, _Apojo_, _Portamentos_,
+_Mordente_, _Rastilho_, _Crescêndo_, ou _Esforçando_, _Piano_, ou
+_Dolce_, _Forte_, _Pianissimo_, e _Fortissimo_.
+
+O _Trino_, que se assigna com hum _tr._ por cima de huma figura, que
+muitas vezes he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a
+maior velocidade dous pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica
+superior.
+
+_Apojo_,[3] he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe
+precede, e vale ametade do valor da dita figura.
+
+_Portamentos_,[4] saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se
+assignaõ antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro,
+ou mais, participaõ unicamente d'ametade da figura para onde passaõ.
+
+_Mordente_, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o
+dedo se fere a _Nota_ expressa com a debaixo _tacita_, que sempre será
+em distancia de meio ponto.
+
+_Rastilho_, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa
+rastejando com o dedo por todos os semitons, de huma _Nota_ expressa
+para outra, que lhe fica em distancia de 3.ᵃ, 4.ᵃ, ou 5.ᵃ superior.
+
+_Crescendo_,[5] ou _Esforçando_, que em breve se costuma pôr
+_cresc.sf._, he para se estender, e esforçar o som do forte para o
+brando, ou pelo contrario, do brando para o forte.
+
+[1] Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal _Caldeiraõ_; Francisco
+Ignacio Solano, chama-lhe _Nota Coroada_; e outros muitos, _Ponto de
+repouso_. De ordinario este signal, serve para que a parte principal
+faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ
+_Cadenza_, em quanto todas as mais prolongaõ, e sustentaõ o som, que
+lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre
+a _Nota final_ de huma só parte, entaõ se chama _Ponto de Orgaõ_, e
+indica, que he necessario continuar o som desta _Nota_, até que as
+outras partes cheguem á sua conclusaõ natural.
+
+[2] Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma
+Italiano, _Al segno_, e _Sino al segno_, saõ na pintura iguaes, e
+muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo,
+quem determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes
+se assignaõ quasi sempre antes do signal expresso; e se entenderáõ do
+modo, que no texto deixo referido.
+
+[3] Esta figurinha, a que chamamos _Apojo_, o mais das vezes assigna-se
+no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se
+acha na debaixo, em distancia de meio ponto.
+
+[4] Alguns Compositores, para designarem o _Portamento_ de tres
+figuras, como vem a ser: a expressa; a debaixo em distancia de meio
+ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste
+signal [~]; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal
+[!] he para se darem soltas, e batidas, e sem algum _Portamento_.
+
+[5] Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som,
+quando he do brando para o forte, usaõ deste signal [<|], e do
+forte para o brando, deste [|>]; os quaes signaes vem muitas vezes
+sobre as figuras de maior valor, como _Semibreves_, _Minimas_, _etc._;
+e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco.
+
+_Piano_,[1] ou _Dolce_, que em breve se costuma pôr _p._, ou _dolc._,
+he para se tocar baixo, ou brandamente. _Forte_, que em breve se
+costuma pôr _f._., he para se tocar fortemente.
+
+_Pianissimo_, e _Fortissimo_, que em breve se costuma pôr _p.ᵐᵒ_,
+_f.ᵐᵒ_, ou _pp._, _ff._, saõ os superlativos de _piano_, e _forte_,
+e annunciaõ que se deve tocar o mais _brando_, ou o mais forte, que
+possa ser.
+
+
+§. XIX.
+
+_Do Tom._
+
+Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o _Tom_; o qual he hum
+harmónico Compendio de sette differentes _Intervallos_, que se explicaõ
+tocando-se na _Guitarra_ as _cordas_, a que pertencem os _Signos_ _C_,
+_D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_, _C_, a que chamaõ hum _Diapasaõ_.[2]
+
+
+§. XX.
+
+_Da Divisaõ do Tom._
+
+O _Tom_ póde ser de dous modos, a saber: de 3.ᵃ _Maior_, e de 3.ᵃ
+_Menor_. O _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, he o que na distancia de huma
+_Terceira_ comprehende dous pontos, como por exemplo; tocando-se estes
+tres _Signos_ _C_, _D_, _E_: e o de 3.ᵃ _Menor_, he o que na mesma
+distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo; tocando-se estes
+_A_, _B_, _C_.
+
+
+§. XXI.
+
+_Do Conhecimento dos Tons._
+
+Como em cada hum dos _Signos_ póde ter principio hum _Tom_, para isto
+se saber com a possivel clareza, se observaráõ as seguintes _Regras_.
+
+
+REGRA I.
+
+Naõ vindo depois da _Clave_, eu pelo progresso da Musica algum
+_Sustenido_, ou b-_mol_ assignado pela sua ordem, será o _Tom_ de _C_
+com 3.ᵃ _Maior_, ou de _A_ com 3.ᵃ _Menor_[3].
+
+[1] Os Italianos em lugar de _piano_, usaõ muitas vezes deste termo
+_sotto voce_, que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. _Mezzo
+forte_, e _Mezza voce_ significaõ o mesmo.
+
+[2] _Diapasaõ_, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os
+Gregos o _Intervallo_, ou _Consonancia_ de huma _Oitava_.
+
+[3] Será o Tom de _C_ com 3.ᵃ _Maior_, quando observarmos, que a sua
+_Quinta_, que he _G_, naõ vem _alterada_: e será o Tom de _A_ com 3.ᵃ
+_Menor_, todas as vezes, que o dito _G_ vier _alterado_; e esta mesma
+reflexaõ se fará a respeito dos demais _Tons_, attendendo sempre ás
+suas _Quintas_.
+
+REGRA II.
+
+Sendo a Composiçaõ da _Musica_ do _Genero Chromatico_,[1] e vindo
+depois da _Clave_ 2♯♯, ou ha de ser _D_, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_, 3.ᵃ
+_Menor_.
+
+Vindo 5♭♭, ou ha de ser _D_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 4♯♯, ou ha de ser _E_, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 3♭♭, ou ha de ser _E_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 6♯♯, ou ha de ser _F_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 1♭, ou ha de ser _F_, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 1♯, ou ha de ser _G_, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 6♭♭, ou ha de ser _G_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 3♯♯, ou ha de ser _A_, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 4♭♭, ou ha de ser _A_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 5♯♯, ou ha de ser _B_, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 2♭♭, ou ha de ser _B_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser _C_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♯, 3.ᵃ
+_Menor_.
+
+Vindo 7♭♭, ou ha de ser _C_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+§. XXII.
+
+_Do Accompanhamento._
+
+Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a _Guitarra_,
+o saber accompanhar algumas _Modinhas_, _Minuetes_, e outras _Peças_
+deste genero, só pelo _Basso Contínuo_[2]; he por esta razaõ, que
+escrevi mais os seguintes Paragrafos, para lhe servirem de huma breve
+instrucçaõ.
+
+_Accompanhamento_, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular
+sobre hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o
+_Orgaõ_, o _Cravo_, a _Tiorha_, a _Cithara_, a _Guitarra_, _etc._
+Porém como o _Basso Contínuo_, juntamente com os seus competentes
+_Acordes_[1], naõ se pódem dizer separados na _Guitarra_, e como nella
+vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os
+_Acordes_, que se applicaõ ás _Notas_ do _Basso Contínuo_; por esta
+razaõ he que sem demora de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes
+mesmos _Acordes_ sobre as _Notas_ do mesmo _Basso_; circunstancia esta
+a mais necessaria, para o que quizer bem accompanhar[2].
+
+[1] _Genero Chromatico_, he hum _Genero_, ou _Composiçaõ de Musica_,
+que procede por muitos meios pontos consecutivos. A palavra
+_Chromatico_ deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa _Côr_; e
+isto ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres
+vermelhos, ou seja porque o _Genero Chromatico_ he medio entre outros
+dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto.
+_Boecio_ attribue a _Timótheo de Mileto_, a invençaõ deste _Genero_,
+mas _Atheneo_ a dá a _Epigonces_.
+
+[2] _Basso Contínuo_, he huma das partes a mais grave, e que dura
+pelo espaço de toda a _Peça_. O seu principal uso, além de regular a
+harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o _Tom_. Dizem, que
+hum _Ludovico Vianna_, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no
+principio do derradeiro seculo a pôs primeiramente em uso.
+
+
+§. XXIII.
+
+_Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom._
+
+Cada _Tom_, subindo _Diathonicamente_[3], tem dentro de hum _Diapasaõ_
+sette differentes _Intervallos_, a que chamaõ _Notas do Tom_. Estas
+nomêaõ-se desta sorte: _Primeira_[4], _Segunda_, _Terceira_, _Quarta_,
+_Quinta_, _Sexta_, _Septima_, e _Oitava_.
+
+Os _Acordes_, que se daõ sobre estas _Notas_, e que vem escritos humas
+vezes pela parte superior, e outras pela inferior do _Basso Contínuo_,
+e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as _Regras da Oitava_[5],
+sobre as _Notas_ do mesmo _Basso Contínuo_; numeraõ-se desta sorte: 2,
+3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,[6] 10, 11, etc. Hum 2, significa huma _Segunda
+Nota_[7] acima da _Nota_ escrita; hum 3, huma _Terceira_; hum 4, huma
+_Quarta_, etc.
+
+
+§. XXIV.
+
+_Da differença das Especies_
+
+Os _Numeros_, que nos relataõ os _Acordes_, a que os Praticos chamaõ
+_Especies_[8], dividem-se em _Maiores_, _Menores_, _Perfeitas_,
+_Superfluas_, _Diminutas_, e por isto _Falsas_.
+
+A _segunda_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[9]; (sirva-nos de
+exemplo o _Tom Natural_ de _C_).
+
+He _Segunda Maior_ de _C_, _D Natural_; _Menor D_♭; e _Superflua D_♯.
+
+A _Terceira_ póde ser tambem _Maior_, _Menor_, _e Superflua_[10].
+
+He _Terceira Maior_ de _C_, _E Natural_; _Menor E_♭; e _Superflua E_♯.
+
+A _Quarta_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+A _Quarta Perfeita_ de _C_, he _F Natural_; _Superflua F_♯; e a
+_Diminuta F_♭.
+
+[1] _Acorde_, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo
+tempo, e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico.
+
+[2] _Accompanhar_, he ferir em hum instrumento, adequado com cada
+_Nota_ do _Basso_, os sons que deve ter.
+
+[3] Subir _Diathonicamente_, he subir por degráos conjunctos, e naõ
+separados, como por exemplo: tocando-se a _Escala da Guitarra_,
+demonstrada na segunda Parte, pelos Signos _C_, _D_, _E_, _F_, _G_,
+_A_, _B_, _C_.
+
+[4] A primeira _Nota_ do _Tom_, chama-se _Tonica_; a quinta
+_Dominante_; a quarta, que he a quinta inferior abaixo da _Tonica_,
+chama-se _Sub-Dominante_; a terceira chama-se _Mediante_; e a septima
+_Sensivel_.
+
+[5] A _Regra da Oitava_, he huma fórmula harmónica, publicada a
+primeira vez por _Delaire_ em 1700, a qual na _Marcha Diathonica_ do
+_Basso_, determina o _Acorde_ conveniente a cada gráo do _Tom_, tanto
+de 3.ᵃ maior, como menor; e tanto subindo, como descendo.
+
+[6] Estes dous _Numeros_ 10, e 11, já se naõ usaõ. O 9 he o _Duplo_
+da _Segunda_; o 10 da _Terceira_; o 11 da _Quarta_; assim como o 8 da
+primeira.
+
+[7] O que he 2.ᵃ para cima, he 7.ᵃ para baixo; o que he 3.ᵃ para
+cima, he 6.ᵃ para baixo; o que he 4.ᵃ para cima, he 5.ᵃ para baixo;
+o que he 5.ᵃ para cima, he 4.ᵃ para baixo; o que he 6.ᵃ para cima,
+he 3.ᵃ para baixo; o que he finalmente 7.ᵃ para cima, he 2.ᵃ para
+baixo.
+
+[8] _Especies_, saõ os numeros, com que designamos os _Acordes_.
+
+[9] Toda a _Especie_, que for _Superflua_, ou _Diminuta_, he _Falsa_.
+
+[10] A _Terceira_ póde ser tambem _Diminuta_, mas he contando-se de
+_C_♯, para _E_♭.
+
+A _Quinta_ póde tambem ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+A _Quinta[1] Perfeita_ de _C_ he _G Natural_, _Superflua_ _G_♯; e a
+_Diminuta_ _G_♭.
+
+A _Sexta_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[2].
+
+A _Sexta Maior_ de _C_ he _A Natural_; a _Menor_ he _A_♭; e a
+_Superflua_ _A_♯.
+
+A _Septima_ póde tambem ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[3].
+
+He _Septima Maior_ de _C_, _B Natural_; _Menor_ _B_♭; e _Superflua_
+_B_♯.
+
+A _Oitava_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+He _Oitava_ de _C Natural_, outro _C Igual Oitava_ acima; _Superflua_
+_C_♯; e _Diminuta_ _C_♭[4].
+
+Os exemplos, que ponho nestes _Tons_, pódem servir relativamente para
+todos os demais.
+
+
+§. XXV.
+
+_Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom._
+
+Como cada _Tom_ encerra dentro do seu _Diapasaõ_ sette _Notas_, como
+já se disse, he de saber, que _segundo a Regra da Oitava_: a _Primeira
+Nota do Tom_, seja de 3.ᵃ _Maior_, ou de 3.ᵃ _Menor_, accompanha-se
+com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [5/3], ou
+simplesmente 5.[5]
+
+A _Segunda_ accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 4.ᵃ, 6.ᵃ Maior, e 8.ᵃ; e
+se numera  [8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.[6]
+
+A _Terceira_ accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera
+[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.
+
+A _Quarta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.ᵃ,
+accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera [8/6/3], ou [6/3],
+ou simplesmente 6.
+
+Quando vem depois da 5.ᵃ, accompanha-se com 2.ᵃ, 4.ᵃ _Superflua_,
+6.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou
+simplesmente [4|].
+
+Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e
+8.ᵃ; e se numera como a primeira _Nota_ do _Tom_.
+
+A _Quinta_ em todos os _Tons_, accompanha-se com 3.ᵃ _Maior_, 5.ᵃ, e
+8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente
+hum ♯[7].
+
+A _Sexta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.ᵃ,
+accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 6.ᵃ _Menor_, e 8.ᵃ; e se numera
+[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.
+
+Quando vem para a 5.ᵃ, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais
+das vezes com 6.ᵃ _Maior_, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou
+simplesmente 6♯.
+
+[1] Duas _Quintas Perfeitas_ seguidas saõ prohibidas, assim como duas
+_Oitavas_.
+
+[2] A _Sexta_ póde tambem ser _Diminuta_, mas he contando-se de _C_♯
+para _A_♭.
+
+[3] A _Septima_ póde tambem ser _Diminuta_, e he contando-se de _C_♯
+para _B_♭.
+
+[4] A _Nona_, a _Decima_, e a _Undecima_, que saõ o _duplo_ da
+_Segunda_, _Terceira_, e _Quarta Nota_ do _Tom_; por estas se poderá
+vêr, o que pódem vir a ser.
+
+[5] Toda a _Nota_, que naõ tiver sobre si estes _Numeros_ [4/2] ou
+[6/4], levaõ sempre _Terceira_, ainda que naõ venha _expressa_.
+
+[6] Todo o _Numero_, que tiver hum _risco_ no fim da sua cauda, assim
+como hum [6|], hum [4|], hum [2|]; indica ter a _Especie
+Maior_, ou _Superflua_.
+
+[7] Hum ♯ posto sobre qualquer _Nota_, indica _Terceira Maior_; hum
+♭, indica _Terceira Menor_; e hum ♮, indica _Terceira Maior_
+na Composiçaõ dos b-_moes_; e _Menor_ na dos _Sustenidos_.
+
+Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se algumas vezes com
+3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ, que se numera, como a primeira _Nota do Tom_.[1]
+
+A _Septima_ finalmente, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ _Diminuta_, e
+6.ᵃ; e se numera [6/5/3], ou [6/5], ou simplesmente 6.[2]
+
+
+§. XXVI.
+
+_Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra._
+
+Como a numeraçaõ dos _Acordes_ que deixamos nos tres §§. antecedentes,
+pertencem mais ao _Basso Contínuo_, e saõ mais proprios para o _Cravo_,
+do que para a _Guitarra_; para fazermos huma _Reducçaõ_ destes na
+pratica das _posturas da Guitarra_, devemos saber, que a _postura_ que
+se der na _Tonica fundamental_[3], que he a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, será
+a mesma, que competirá á 3.ᵃ, e 8.ᵃ; e á 5.ᵃ quando vier numerada
+com [6/4].
+
+A _postura_, que se der na _Dominante_, que he a 5.ᵃ do _Tom_, será
+a mesma, que competirá á 2.ᵃ, e 7.ᵃ do mesmo _Tom_; e á 4.ᵃ quando
+vier depois da 5.ᵃ accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ.
+
+A _postura_, que se der na _Sub-Dominante_, que he a 4.ᵃ do _Tom_,
+quando vier accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ, será a mesma, que competirá
+á 6.ᵃ; isto se entende, naõ vindo estas com outras _Especies_; de
+forte, que a _Escála_ de hum _Diapasaõ_ reduz-se ás tres _posturas_,
+que acima deixo expressas; porque como a _Guitarra_ naõ póde dizer o
+_Basso Contínuo_, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este
+motivo, he que reduzí ás referidas _posturas_, as _Notas_ da _Escála_
+do mesmo _Basso Contínuo_, que serviráõ de Norte, para o que quizer
+accompanhar neste Instrumento algumas _Modinhas_, _Minuetes_, _etc_.
+
+
+§. XXVII.
+
+_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Maior._
+
+A _Transiçaõ_ dos _Tons_, consiste em se passar de hum para outro
+_Tom_, que lhe fica mais _Analogo_.
+
+Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Maior_, he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde
+ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 5.ᵃ _superior_ com
+3.ᵃ _Maior_, e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer
+algum _Acorde_, em que a 4.ᵃ do _Tom_ venha _alterada_[4].
+
+Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no mesmo _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_,
+em que venha a 7.ᵃ _Menor_[5].
+
+[1] Sendo o _Tom_ de 3.ᵃ _Menor_, a 6.ᵃ ha de ser tambem _Menor_.
+
+[2] A 7.ᵃ, e 6.ᵃ nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ subindo, saõ
+ordinariamente _Maiores_, e _Menores_ descendo, e muitas vezes a 7.ᵃ
+nestes _Tons_ descendo, se accompanha com 2.ᵃ, 4ᵃ _Superflua_, e
+6.ᵃ, que se numera com a 4ᵃ, quando vem depois da 5.ᵃ.
+
+[3] A _Tonica_, a _Dominante_, e a _Sub-Dominante_, chamaõ-se _Notas
+Fundamentaes_; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as
+outras.
+
+[4] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa.
+
+[5] Esta 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2].
+
+Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ se achar algum _Acorde_, em que
+venha a sua 5.ᵃ _alterada_[1].
+
+Póde tambem passar-se para o mesmo _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ vier numerada sobre a 1.ᵃ _Nota_
+do _Tom_ a dita 3.ᵃ _Menor_; e entaõ será tambem a 6.ᵃ _Menor_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 2.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_ venha _alterada_[2].
+
+Tambem se poderá passar para o _Tom_ da 3.ᵃ do _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_
+(o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no _Basso
+Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 2.ᵃ do _Tom_[3] venha
+_alterada_. Veja-se o seguinte _Esquema_, no qual, segundo esta ordem,
+se mostraõ todos os _Tons Analogos_, formados, e deduzidos de todos os
+sette _Signos_[4].
+
+                             _ESQUEMA._
+
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  | Origem |  Tons das  |Tons das|Tons das| O mesmo|Tons das|Tons das|
+  |dos Tons|  suas 5.ᵃˢ |  4.ᵃˢ  |  6.ᵃˢ  |  Tom   |  2.ᵃˢ  |  3.ᵃˢ  |
+  | de 3.ᵃ |  com 3.ᵃ   |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |
+  | Maior. |   Maior.   | Maior. | Menor. | Menor. | Menor. | Menor. |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   C    |     G      |    F   |    A   |   C    |   D    |   E    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   D    |     A      |    G   |    B   |   D    |   E    |   F♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   E    |     B      |    A   |    C♯  |   E    |   F♯   |   G♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   F    |     C      |    B♭  |    D   |   F    |   G    |   A    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   G    |     D      |    C   |    E   |   G    |   A    |   B    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   A    |     E      |    D   |    F♯  |   A    |   B    |   C♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   B    |     F♯     |    E   |    G♯  |   B    |   C♯   |   D♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+
+[1] Esta 5.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa.
+
+[2] Esta 1.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para
+onde se passa.
+
+[3] Esta 2.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para
+onde se passa.
+
+[4] Além destas _Transiçoens_, póde haver outras, que por arbitrio
+introduzíraõ os Compositores nas suas _Obras_; porém como saõ raras, e
+porque naõ deixa de ser erro, o separarmo-nos muito do _Tom principal_;
+por esta razaõ, he que julgando eu serem estas _Transiçoens_ as mais
+_naturaes_, e necessarias, as escrevi.
+
+
+§. XXVIII.
+
+_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Menor._
+
+Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde
+ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 3.ᵃ _superior_; e
+isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer a mesma 3.ᵃ
+accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ[1]
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha a 3.ᵃ do _Tom Maior_, e a 1.ᵃ _Nota_ com 7.ᵃ[2]
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 5.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+a 4ᵃ venha _alterada_[3].
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha a 2.ᵃ _Menor_[4] com a 3.ᵃ, e 5.ᵃ do mesmo _Tom_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 7.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha com a sua 3.ᵃ _Menor_[5], a 6.ᵃ _Maior_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ de 2.ᵃ _Menor_ com 3.ᵃ _Maior_
+(o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no _Basso
+Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 5.ᵃ _Diminuta_[6]
+com 6.ᵃ juntamente.
+
+Nestes _Tons_ tambem pódem haver algumas outras _Transiçoens_
+extravagantes, que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido;
+e que na verdade naõ deixaõ de ser algumas vezes gratas, por virem
+intempestivamente, e fugirem do trilho commum, e das _Regras_,
+que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios
+naõ saõ necessarios, tanto no _Accompanhamento_, como nas _Partes
+concertantes_? Que gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o
+ouvido na tornada ao _Tom_ primario? Digaõ-no os grandes Mestres, que
+elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes chegaõ a separar-se das
+_Regras_ estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer célebres,
+e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande
+fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos,
+que a _Analogia_, e _Transiçaõ_ dos _Tons_ conserva entre si, e que saõ
+o matiz mais vivo, que orna a _Musica_, e que serve de recreio para os
+seus apaixonados.
+
+As ordinarias _Transiçoens_, que antecedentemente exponho, pódem
+vêr-se, segundo a sua ordem, no seguinte
+
+[1] Esta 3.ᵃ _Nota_, fica sendo a 1.ᵃ do _Tom_.
+
+[2] A 3.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa; e a 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ accompanhada com [[4|]/2].
+
+[3] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde
+se passa; porém quando a mesma 4.ᵃ _alterada_ vem com 5.ᵃ, e 7.ᵃ
+_Diminutas_, ordinariamente naõ se passa para o _Tom_ da 5.ᵃ, mas sim
+fica-se no mesmo _Tom_.
+
+[4] Esta 2.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; a 3.ᵃ fica sendo 5.ᵃ accompanhada com
+7.ᵃ; e a 5.ᵃ fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.
+
+[5] Esta 3.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do
+mesmo _Tom_.
+
+[6] A 5.ᵃ _Diminuta_, vem a ser 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ; e a 6.ᵃ fica sendo 5.ᵃ.
+
+
+                              _ESQUEMA._
+
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |Origem dos|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|  Tons da |
+  |   Tons   |  3.ᵃˢ  |  4.ᵃˢ  |  5.ᵃˢ  |  6.ᵃˢ  |  7.ᵃˢ  | 2.ᵃ Men. |
+  |  de 3.ᵃ  |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | com 3.ᵃ  |
+  |  Menor.  | Maior. | Menor. | Menor. | Maior. | Maior. |  Maior.  |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    C     |  E♭  |   F    |   G    |  A♭  |  B♭  |   D♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    D     |   F    |   G    |   A    |  B♭  |   C    |   E♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    E     |   G    |   A    |   B    |   C    |   D    |    F     |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    F     |  A♭  |  B♭  |   C    |  D♭  |  E♭  |   G♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    G     |  B♭  |   C    |   D    |  E♭  |   F    |   A♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    A     |   C    |   D    |   E    |   F    |   G    |   B♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    B     |   D    |   E    |   F♯   |   G    |   A    |    C     |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+
+Todas estas _Regras_, e o mais que nesta Primeira Parte deixo referido,
+he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da _Musica_: vamos agora
+vêr, e especular o que pertence ao da _Guitarra_, na Segunda Parte, que
+se segue.
+
+_Fim da Primeira Parte._
+
+
+
+
+ESTUDO DE GUITARRA.
+
+
+
+
+PARTE II.
+
+DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA.
+
+
+§. I.
+
+_Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra._
+
+A _Guitarra_, que segundo dizem, teve a sua origem na _Gram-Bretanha_,
+he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade tem sido
+aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir por alguns
+instrumentos de maior vulto, como o _Cravo_, e outros; e assás
+sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o
+incommodo, que poderia causar o convite de huma _Orquesta_, a adoptáraõ
+uniformemente, esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo
+eu que a Naçaõ Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em
+tocalla com a maior perfeiçaõ, desejando concorrer para a instrucçaõ
+dos meus Nacionaes, com esse pouco cabedal que possuo, por naõ
+haver _Tractado_ algum que falle desta materia, compûs o presente
+_Opusculo_, e nelle ajuntei as _Regras_, que me pareceraõ mais
+proprias, e necessarias para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito
+instrumento, nas quaes mostro naõ só a sua _Escala_[1], a divisaõ dos
+meios pontos, e outras difficuldades; como tambem lhe ajuntei alguns
+_Minuetes_, _Contradanças_, _Marchas_, e _Alegros_, para desembaraçar
+o Principiante, tudo pelo _Tom natural_ de _C_, proprio da _Escala_
+do mencionado instrumento; e logo depois seis _Sonatas_[2], com
+accompanhamento de hum _Violino_, e duas _Trompas ad libitum_, que por
+enserrarem algumas difficuldades nos _Transportes_, poderáõ servir de
+completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente
+tocallo.
+
+[1] _Escala_ he o nome que se dá á successaõ _Diatonica_ de sette
+differentes sons, como v. g. notados nas casas dos _Signos_ _C_, _D_,
+_E_, _F_, _G_, _A_, _B_; e isto porque estas _Notas_ nos _Pautados_ das
+nossas _Musicas_, se achaõ dispostos á maneira de _Escaloens_.
+
+[2] As referidas _Sonatas_ correm impressas, separadas desta Obra; e
+foraõ dedicadas a S. A. R., a SENHORA D. CARLOTA JOAQUINA, _Princeza do
+Brazil_.
+
+
+§. II.
+
+_De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se
+requerem para ser bem affinada._
+
+Para que a _Guitarra_ seja boa, requerem-se tres cousas, a saber: boa
+madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente
+nas doze _Divisoens_ d'arame, que ordinariamente atravessaõ o
+_ponto_[1]; e finalmente, que o _cavallête_ esteja, em relaçaõ ao mesmo
+_ponto_, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ deve ser
+de _Platano_ muito secca, isto se entende, naõ o _tampo_, porque este
+deve ser de _Veneza_, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa
+fina, e rija, muito melhor, porque o som das _Cordas_ reflecte mais,
+e faz hum excellente effeito, estando o _bojo_, ou _cabaço_[2] bem
+colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco, ou frincha
+por onde lhe entre o ar: de mais, para a _Affinaçaõ_ ser regular, e
+completa, deve procurar-se que da duodecima _Divisaõ_ do _ponto_ para
+a parte do _cavallête_, haja a mesma distancia de _Corda_, que ha da
+_pestana_[3] para a mesma _Divisaõ_; porque, segundo a _Physica_, e
+_Mathematica Divisaõ_ de huma _Corda_, estando esta preza de ambos
+os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum _cavallête_, de sorte
+que fique tanta _Corda_ para huma, como para outra parte, dará em
+cada huma destas partes huma _Oitava_; dividindo-a da mesma sorte em
+tres partes iguaes, dará huma 5.ᵃ, _Oitava_ acima da 5.ᵃ do som da
+_Corda solta_; dividindo-a em quatro, dará huma 4.ᵃ; e em cinco, dará
+huma terceira[4]; porque he huma verdade demonstrada, e geralmente
+admettida, que quanto mais pequena fôr huma _Corda_, mais _vibraçoens_
+ella ha de fazer em hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum
+minuto, em hum segundo,[5] etc.; e por tanto o som será mais agudo: e
+porque a maior parte dos Artifices, principalmente do meu Paiz, ignoraõ
+estes preceitos _Physicos_, e _Mathematicos_; he por esta razaõ, que
+as _Guitarras_ lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos
+distinctos sons das mencionadas _Divisoens_, que atravessaõ o _ponto_;
+circunstancia que se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial,
+e necessario neste Instrumento: e porque para fazer a _Musica_ o
+seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja, além de bem
+fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho,
+poderá qualquer sugeito comprar alguma _Guitarra_, que se lhe offereça,
+que estou certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito,
+qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons[6].
+
+[1] O _Ponto_ he huma regra de páo preto, _Mogne_, ou de outra qualquer
+qualidade, que cobre a superficie de todo o braço da _Guitarra_.
+
+[2] O _Bojo_, ou _Cabaço_ da _Guitarra_, costuma ser redondo para a
+parte do _cavallête_, e estreito para a parte do _ponto_, como se póde
+vêr na Estampa, que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no
+seu feitio.
+
+[3] _Pestana_, he o frizo levantado na parte das _cravelhas_, em que
+pousaõ as _Cordas_: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.
+
+[4] A _Regra_ destas _Divisoens harmonicas_, he ao que os Antigos, pelo
+invento do seu _Manicordio_, chamavaõ _Canon harmonicus_.
+
+[5] _Mr. Taylor_, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que
+demonstrou as leis das _Vibraçoens_ das _Cordas_ na sua estimavel Obra,
+intitulada: _Methodus incrementorum directa, & inversa_, 1715; e estas
+mesmas leis foraõ tambem demonstradas por _Mr. Joaõ Bernouilli_, no
+segundo Tomo das _Memorias da Academia Imperial de Petersbourg_.
+
+[6] Das _Guitarras_ que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor _Mr.
+Simpson_; e nesta Cidade do Porto, he _Luis Cardoso Soares Sevilhano_,
+que hoje em pouco desmerece ao referido _Simpson_.
+
+
+§. III.
+
+_Da Perfeiçaõ da Guitarra._
+
+A _Guitarra_ naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos
+imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei
+provar, que naõ ha algum perfeito; porque v. g. a _Rabeca_ do _Bordaõ_
+para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ, pois naõ tem os _pontos_ que tem
+o _Rabecaõ_, nem o _Rabecaõ_ os _pontos_ da _Rabeca_: se me disserem,
+que nem tudo se póde tocar na _Guitarra_, tambem direi, que nem tudo
+se póde tocar na _Rabeca_, senaõ só as _Peças_ positivamente feitas,
+segundo a ordem da sua _Escála_; e em vantagem da _Guitarra_, digo, que
+quem souber bem as _Regras do Accompanhamento_, e dos _Transportes_
+da mesma _Guitarra_, facilmente poderá accompanhar qualquer _Peça_ de
+_Musica_, naõ tendo o _Basso_ passos de obrigaçaõ, nem muitas _Notas
+cambiadas_, e isto muito principalmente em _Modinhas_ a _duo_, ou a
+_solo_, o que naõ se poderá facilmente fazer na _Rabeca_, ou outro
+qualquer instrumento d'arco.
+
+
+§. IV.
+
+_Advertencia ao Curioso._
+
+Depois que o Curioso tiver aprendido a _Arte de Musica_, e estiver bem
+instruido no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento
+da _Clave_ de _G_, nos _Signos_ que competem pela dita _Clave_
+ás _Linhas_, e _Espaços_; nos _Tempos_, e nas _Figuras_, que em
+cada hum delles entraõ no _Compaço_, e ultimamente em todos os
+demais caracteres, de que a _Musica_ se orna; advertirá com toda a
+individuaçaõ nas _Regras_, que vou expôr, as quaes por breves, e
+resumidas, já mais deixaráõ de lhe dar huma noçaõ clara, e distincta do
+que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.
+
+
+§. V.
+
+_Das Cordas._
+
+A _Guitarra_ consta de seis _Cordas_, que saõ: _Primas_, _Segundas_,
+_Terceiras_, _Quartas_, _Quinta_, e _Sexta_. Destas, quatro saõ
+_dobradas_, e duas, _singélas_. As _dobradas_ saõ as quatro primeiras,
+que vem a ser: as _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, e _Quartas_; e as
+_singélas_ saõ as duas ultimas, que saõ: a _Quinta_, e a _Sexta_[1].
+
+
+§. VI.
+
+_Do Numero das Cordas._
+
+As _Primas_[2], devem ser de Carrinho n.ᵒ 8.ᵒ, e naõ n.ᵒ 7.ᵒ, como
+muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da _Corda_.
+
+As _Segundas_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 6.ᵒ
+
+As _Terceiras_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 4.ᵒ[1].
+
+As _Quartas_, seraõ dous _Bordoens cobertos_, chamados vulgarmente
+_Bordoens de G-sol-re-ut_.
+
+A _Quinta_, será hum _Bordaõ_ de _E-la-mi_; e a _Sexta_, outro de
+_C-sol-fa-ut_.
+
+[1] Chamaõ-se _dobradas_ as quatro primeiras, por competir a cada huma
+dellas duas _Cordas_ de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas
+_singélas_, por competir a cada huma hum só _Bordaõ_.
+
+[2] O Carrinho das _Primas_, e _Segundas_ devem ser de arame branco; e
+o das _Quartas_ amarelo.
+
+
+§. VII.
+
+_Do modo como se devem pôr as Cordas._
+
+Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a _Corda_ necessaria, de
+sorte que fique pouco mais acima do comprimento da _Guitarra_, porém
+que venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se
+dobrará quasi junto ás pontas, fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada
+huma dellas para se prender, tanto no botaõ do pé, como no ferrinho,
+ou lingueta da sua competente tarracha[2]; e logo que estiver feito o
+dito circulo, se cingirá a _Corda_ com os bocados dos seus extremos,
+de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem
+de si, nem tambem desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus
+competentes lugares,[3] e entaõ se affinará do modo, que relato no §.
+XII.
+
+
+§. VIII.
+
+_Do Modo como se devem ferir as Cordas._
+
+As _Cordas_ da _Guitarra_, a que chamaõ _Corpo sonoro_[4], para
+causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos,
+e tambem com as pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando
+_piano_, que a tocar-se, será unicamente com a polpa dos dedos, e nunca
+com as unhas, por fazer mais grato, e brando o som que das mesmas
+exigimos.
+
+[1] Estas _Cordas_ devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge;
+porque sendo assim estalaõ com facilidade: as de marca de _Viado_ saõ
+as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem a
+marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha
+de vide, que tambem naõ provaõ mal.
+
+[2] Se a _Guitarra_ for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ
+no pé, e a ponta da parte superior, se meterá no boraco da competente
+cravelha; e dando depois na _Corda_ huma pequena volta, se andará logo
+com a mesma _cravelha_, de sorte que fique a _Corda_ preza, com a dobra
+para a parte de fóra; e logo que isto esteja feito, se levará até o
+ponto necessario da sua affinaçaõ.
+
+[3] Quando se puzer alguma _Corda_ nova, logo que esta chegue ao som,
+ou ponto necessario, corra-se humas poucas de vezes com o segundo
+dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos, que
+vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario,
+que ella estenderá, e ficará firme no som que se requer; e no acto da
+_affinaçaõ_, a cara deve estar algum tanto separada, para que, se a
+_Corda_ quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos
+olhos, como já tem acontecido.
+
+[4] Cada huma das _Cordas_, tanto da _Guitarra_, como de outro qualquer
+instrumento, he hum _Corpo Sonoro_; porque só cada huma dellas he a que
+póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que naõ faz mais do
+que repercutir, e reflectir o som, naõ he _Corpo Sonoro_, nem faz parte
+delle.
+
+
+§. IX.
+
+_Do Som solto._
+
+Como a vibraçaõ de cada huma _Corda_ da _Guitarra_, dura em quanto
+ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá
+immediatamente o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o
+_Som solto_[1], e cessará por tanto a vibraçaõ[2].
+
+[1] Deve-se tocar _solto_, todas as vezes, que sobre as _Figuras_ da
+_Musica_ vier este signal [!]; e tambem quando as mesmas _Figuras_
+tiverem atraz, e adiante de si alguma _Pausa_.
+
+[2] Quando o _Corpo sonoro_ sáhe do seu estado de _repouso_, chama-se
+_Vibraçaõ_, a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis,
+frequentes, e successivos: e estas _Vibraçoens_ communicadas ao ár,
+levaõ ao ouvido, por este vehicolo, a sensaçaõ do som, e este som
+he _grave_, ou _agudo_, segundo as _Vibraçoens_ saõ mais, ou menos
+frequentes no mesmo tempo.
+
+
+§. X.
+
+_Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._
+
+Os _Signos_, que competem ás ditas _Cordas_, começando da parte dos
+_Bordoens_; saõ da maneira seguinte.
+
+O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ abaixo da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence á _6.ᵃ Corda_, que he o _Bordaõ_ mais grosso.
+
+O _Signo E_, que se assigna no primeiro _E_ abaixo da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence á _5.ᵃ Corda_, que he o outro _Bordaõ_ acima.
+
+O _Signo G_, que se assigna na segunda _Linha_, que he a posiçaõ certa
+da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _4.ᵃˢ Cordas_, que saõ os
+dous _Bordoens_ acima.
+
+O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _3.ᵃˢ Cordas_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ
+4.ᵒ
+
+O _Signo E._, que se assigna no primeiro _E_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _2.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 6.ᵒ
+
+O _Signo G._, que se assigna no primeiro _G_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _1.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 8.ᵒ,
+como tudo se póde vér no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: _Cordas soltas._ _6.ᵃ Corda._ _5.ᵃ Corda._ _4.ᵃˢ Cordas._
+_3.ᵃˢ Cordas._ _2.ᵃˢ Cordas._ _1.ᵃˢ Cordas._]
+
+
+§. XI.
+
+_Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ_ Trastes_, as quaes dividem
+todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra; e da
+Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes, que
+competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._
+
+Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do _C._ da _6.ᵃ Corda_,
+ou _Bordaõ_; até o _G. Oitava_ acima do _G._ das _Primas_, saõ os
+_Trastes_, que saõ as doze _Divisoens_ d'arame, que atravessaõ o braço
+da _Guitarra_; e por tanto, carregando-se com firmeza com a polpa de
+hum competente dedo, no meio[1] de cada huma das mesmas _Divisoens_,
+se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata, ha
+sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das
+cravelhas para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio
+ponto, vindo da parte do cavallête para as cravelhas; e porque cada
+huma _Corda_, dentro do ambito das referidas _Divisoens_, naõ encerra
+mais que a distancia de huma _Oitava_, a qual se fórma apreciavelmente
+com as mesmas _Divisoens_, que commummente naõ passaõ de doze; por
+tanto deve-se saber, que como a _Corda solta_ he _C natural_, como já
+se disse, o qual se assigna na primeira _Linha accidental_, que fica
+abaixo da primeira _natural_; carregando-se bem no meio da primeira
+_Divisaõ_ d'arame será _C_♯, ou _D_♭: carregando-se acima[2], será
+_D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou
+_F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭;
+mais acima _G natural_; mais acima, _G_♯, ou _A_♭; mais acima _A
+natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou
+_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_.
+
+Como a _5.ᵃ Corda solta_ he _E natural_, o qual se assigna na primeira
+_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
+d'arame, será _E_♯, ou _F natural_; carregando-se acima, será _F_♯,
+ou _G_♭; mais acima, _G natural_; mais acima _G_♯, ou _A_♭;
+mais acima, _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B
+natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima,
+_C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭;
+mais acima, _E natural_, ou _F_♭.
+
+Como a _4.ᵃ Corda solta_ he _G natural_, o qual se assigna na segunda
+_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
+d'arame, será _G_♯, ou _A_♭; carregando-se acima, será _A natural_;
+mais acima, será _A_♯, ou _B_♭; mais acima, será _B natural_, ou
+_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭;
+mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E
+natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima,
+_F_♯, ou _G_♭; mais acima finalmente, será _G natural_; e porque
+as outras tres _Cordas_ saõ affinadas em _Oitavas_ destas que deixo
+designadas; por tanto, a mesma _Divisaõ_, e _Signos_ que competem á
+_6.ᵃ Corda_, seráõ os mesmos que competiráõ á _3.ᵃ_; os da _5.ᵃ_,
+os mesmos que competiráõ á _2.ᵃ_; e os da _4.ᵃ_, os mesmos que
+competiráõ ás _Primas_; com a differença, de que os consideraremos
+_Oitava_ acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste
+conhecimento, tracei a seguinte _Estampa_, na qual poderáõ vêr com
+toda a individuaçaõ, quanto neste §. deixo referido, a saber: naõ
+só os _Signos_ que saõ _Sustenidos_, vindo da parte das _cravelhas_
+para a do _cavallête_, como pelo contrario os _Signos_ b-_molados_,
+vindo da parte do _cavallête_ para as _cravelhas_; circunstancia esta,
+que he muito necessaria, naõ só para o perfeito conhecimento dos
+_Transportes_, como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao
+Mechanismo deste Instrumento.
+
+[Ilustração: Advirta-se que todos os signos que levaõ este signal ♮,
+saõ naturaes.]
+
+[1] No _meio_, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou
+claro, que fica entre as _Divisoens_, como se mostra no ponto, que vai
+no meio dos dous riscos seguintes. [=.=]
+
+[2] _Acima_, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a
+parte do cavallete, e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o
+entendem, porque assim como o som vai subindo, da mesma sorte os dedos.
+
+
+
+§. XII.
+
+_Da Affinaçaõ._
+
+Retezado naturalmente o _Bordaõ_ de _C._, e considerado na sua propria
+consistencia, isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem
+lasso, para se affinar a 5.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_, que he _E._,
+procure-se este _Signo_ na 6.ᵃ _Corda_, no meio da 3.ᵃ, e 4.ᵃ
+_Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.ᵃ _Corda_, logo que
+sentirmos o seu som, uniremos o som da 5.ᵃ com o que der a referida
+6.ᵃ, e logo que estiver affinada, se pasará a 4.ᵃ.
+
+Para se affinar a 4.ᵃ _Corda_, que he _G_, procure-se este _Signo_ na
+5.ᵃ _Corda_, no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a
+maõ direita esta 5.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos
+o som da 4.ᵃ com o que der a referida 5.ᵃ, e se passará á 3.ᵃ,
+2.ᵃ e 1.ᵃ, que se affinaráõ, ou procurando os _Signos_, que lhes
+competem nas _Cordas_ antecedentes, ou affinando-as em _Oitavas_ das
+tres primeiras, o que tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá
+colligir pela experiencia, e pelos seguintes[1]
+
+[1] Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze _Divisoens_
+de _ponto_ proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum
+instrumento já affinado, como v. g. o _Cravo_, por onde a _Guitarra_
+se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito _Cravo_, que dê o
+competente _Signo_ de _C_, e logo se unirá o som da 6.ᵃ _Corda_, ou
+_Bordaõ_ ao que der o mesmo _C_; e as demais _Cordas_ se affinaráõ
+segundo a norma, que no _Texto_ relato.
+
+_EXEMPLOS._
+
+[Ilustração]
+
+
+§. XIII.
+
+_Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos._
+
+Posta a _Guitarra_, naõ muito junta ao peito, com o _braço_ para
+a parte esquerda, algum tanto levantado para o ar, e o _bojo,_ ou
+_cabaço_, que fica na parte direita, mais baixo, quero dizer, sustida
+desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio da chave
+da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se
+numeraõ, e haõ de entender deste modo: como o dedo _polex_, chamado
+vulgarmente _polegar_, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra
+da posiçaõ de ferir as _Cordas_, por isso se deve entender, que o
+primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica logo acima do _polegar_,
+chamado _index_; e pela sua ordem os outros, sendo o _minimo_, chamado
+vulgarmente _mendinho_, o 4.ᵒ, ou ultimo. Na maõ direita porém, os
+dedos que competem, e devem ferir as _Cordas_, saõ os tres primeiros,
+que vem a ser o _polegar_, o 2.ᵒ, e 3.ᵒ; e os demais só em casos
+extraordinarios se usará delles.
+
+
+§. XIV.
+
+_Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra, para
+augmentar o Tom._
+
+Quando se quizer tocar algum _Minuete_, _Marcha_, ou outra qualquer
+_Peça_, por algum _Tom_ mais alto, que o _Tom natural_ de _C_, por
+evitar o fazer _Pestana_ com o dedo _index_, póde usar-se da _Pestana
+postiça_, a qual he huma _travessa_ pequena de marfim, ou d'osso,
+correspondente á largura do _braço_ da _Guitarra_, que por baixo traz
+hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo
+inferior, que assenta sobre as _Cordas_, e que tem hum boraco no meio,
+pelo qual se mete hum perafuso, que atravessando naõ só a referida
+_Pestana_, como tambem o _braço_ da _Guitarra_, que para isto mesmo tem
+pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes, atarrachada que
+seja a dita _Pestana_, se poderá formar o _Tom_ que se pertender, os
+quaes saõ do modo, que relato no §. seguinte[1].
+
+
+§. XV.
+
+_Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._
+
+Como os boracos, que as _Guitarras_ ordinariamente trazem, naõ passaõ
+de quatro posta a travessa, que serve de _Pestana_, bem atarrachada
+no primeiro boraco, formará o _Tom_ de _D_, com 3.ᵃ _Maior_: no
+segundo, formará o _Tom_ de _D♯♯_, (que raras vezes se encontra) com
+3.ᵃ _Maior_; ou o _Tom E_♭, chamado vulgarmente d'_E-la-fa_, com
+3.ᵃ _Maior_: no terceiro, formará o _Tom_ de _E_, chamado vulgarmente
+d'_E-la-mi_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no quarto, formará o _Tom_
+de _F_, com 3.ᵃ _Maior_[2].
+
+[1] Quando se tirar a _Pestana postiça_, attenda-se muito á _Guitarra_;
+porque como a referida _Pestana_ puxa muito pelas _Cordas_, e estas
+ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve
+tornar a affinar.
+
+[2] Querendo-se, além destes, formar mais _Tons_ sem a _Pestana
+postiça_, só com o dedo _index_ atravessado no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ
+_Divisaõ_, acima do sitio em que se formou o _Tom_ de _F_, que he,
+segundo a ordem das _Divisoens_ de todo o _braço_ da _Guitarra_, no
+meio da 6.ᵃ, ou 7.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _G_, com 3.ᵃ
+_Maior_: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma
+ordem da _Guitarra_, no meio da 8.ᵃ, e 9.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_
+de _A_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no meio de duas _Divisoens_,
+sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_,
+relativo sempre ao _Signo_, em que a _Peça_ de _Musica_ tem a sua
+origem.
+
+
+§. XVI.
+
+_Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons
+accidentaes, estando o index servindo de Pestana._
+
+Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como
+_cavallêtes_ moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons
+de qualquer _Peça_, deve-se por tanto saber, que os dedos que competem
+ás differentes _Notas_ de cada _Tom_, na distancia de hum _Diapasaõ_,
+segundo a ordem da sua _Escála Diatonica_, estando o dedo _index_
+servindo de _Pestana_, se entenderáõ do modo seguinte.
+
+A 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, diz-se nas 3.ᵃs _Cordas soltas_.
+
+A 2.ᵃ _Nota_, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o
+dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ
+_Divisaõ_[1].
+
+A 3.ᵃ _Nota_, diz-se nas 3.ᵃˢ _Cordas soltas_.
+
+A 4.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _grande_
+no meio que fica entre o dedo que fórma a _Pestana_, e a 1.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 5.ᵃ, diz-se nas _Primas soltas_.
+
+A 6.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato
+ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 7.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _mendinho_
+no meio que fica entre a 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 8.ᵃ finalmente, diz-se tambem nas mesmas _Cordas_, carregando-se com
+o mesmo _mendinho_ no meio que fica entre a 4.ᵃ, e 5.ᵃ _Divisaõ_,
+como na pratica melhor se poderá entender[2].
+
+
+§. XVII.
+
+_Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._
+
+Como algumas _Guitarras_ trazem por esquipaçaõ, hum pequeno _Teclado_
+com seis _Teclas_, no fim, ou na parte inferior do _bojo_ da mesma
+_Guitarra_[3]; deve-se advertir, que a posiçaõ dos dedos da maõ
+esquerda he a mesma, como se naõ tivesse _Teclas_; porém a da maõ
+direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos; e muitas
+vezes com hum só dedo se póde tocar em duas _Teclas_.
+
+[1] Esta 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_, saõ as que ficaõ acima do dedo que faz
+a _Pestana_.
+
+[2] Estas mesmas _Notas_ podem dizer-se 8.ᵃ abaixo, seguindo em tudo
+a mesma ordem de dedos, nas 6.ᵃˢ, 5.ᵃˢ, e 4.ᵃˢ _Cordas_ da
+_Guitarra_; e quem souber correr, tanto nas _Cordas graves_, como nas
+_agudas_, as oito differentes _Notas_, que fórmaõ hum _Diapasaõ_, isto
+basta para o poder fazer em todos os demais _Tons_.
+
+[3] Este Instrumento com _Teclas_, he agradavel ao _Tom natural_ de
+_C_; porém sendo _Musica accidental_, em que occorraõ
+alguns _Transportes_, nunca se pódem bem dizer; porque como a força do
+pulso da maõ direita se contrapoem á do pulso da maõ esquerda, e estes
+a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he por esta causa que já mais
+se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os _pontos_ dos referidos
+_Transportes_.
+
+
+§. XVIII.
+
+_Dos Transportes._
+
+Chama-se _Transporte_, á elevaçaõ que se faz do _Tom natural_ de _C_,
+para outro _accidental_, em que para o formar nos servimos de huma
+_Pestana postiça_, ou do dedo _index_, que atravessado com firmeza, bem
+no meio de duas _Divisoens_ d'arame, suppre pela mesma _Pestana_.
+
+Na _Guitarra_ pódem haver tantos _Transportes_, quantos saõ os _meios_
+que ficaõ entre as _Divisoens_, que circulaõ o _ponto_ do _braço_ da
+mesma _Guitarra_; porque assim como no meio de cada duas _Divisoens_,
+ou com a _Pestana_ atarrachada, ou com o supplemento do dedo _index_,
+se póde formar hum _Tom accidental_, como já se disse no §. XVI.; da
+mesma sorte tantos pódem ser os seus _Transportes_[1].
+
+[1] Quando ha _Transportes_, he o primeiro dedo da maõ esquerda o
+maior, por motivo do _index_ estar atravessado para formar a _Pestana_.
+Dos dedos da maõ direita, he sempre o _polegar_ o primeiro; e por sua
+ordem os outros, como já se tem dito.
+
+
+§. XIX.
+
+_Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar._
+
+Como as _Cordas_ deste Instrumento saõ affinadas em 3.ᵃ, deve-se
+advertir, que como em qualquer parte que se atravesse o dedo _index_,
+servindo de _Pestana_, se fórma hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, com tudo,
+como a largura do _braço_ da _Guitarra_ he grande, e muitas vezes
+o dedo da _Pestana_, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a sua
+extensaõ; e além disto, porque as _Cordas_ d'arame serem mais os dedos,
+do que as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos _Tons
+accidentaes_, bastará atravessar o dedo _index_ da _Pestana_ nas tres
+primeiras _Cordas agudas_, ou nas tres ultimas, sendo a _Musica grave_,
+como tudo melhor se observará nas seis _Sonatas_, que compûz.
+
+
+§. XX.
+
+_Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes._
+
+Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas
+_Posturas chêas de vozes_, nunca será fincando primeiramente as costas
+das unhas, mas sim correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do
+segundo dedo da maõ direita, dando a pancada sempre debaixo para cima,
+isto he, das _Primas_ para as outras _Cordas_; porém quando se quizer
+fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as costas
+das unhas dos quatro dedos, sem o _polegar_, dando a pancada de cima
+para baixo, isto he, dos _Bordoens_ para as demais _Cordas_.
+
+
+§. XXI.
+
+_Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas, tres, e mais
+cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._
+
+Quando duas, tres, ou mais _cabeças_ das _Notas_, ou _Figuras_, estaõ
+perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou
+tocar todas juntas, com dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser
+o primeiro, segundo, e terceiro. Quando porém, alguma _Figura_ tiver
+duas _caudas_, huma para a parte superior, e outra para a inferior, he
+para se dar _dobrada_ em duas differentes _Cordas_, como v. g. o _Signo
+G_. do _Espaço_ acima da _5.ᵃ Linha_, se tivesse duas _caudas_, era
+para se dar tambem o mesmo _Signo_ na _2.ᵃ Corda E_.
+
+
+§. XXII.
+
+_Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho._
+
+Para se tocar qualquer _Peça_ com flexibilidade, bom modo, e gosto; e
+finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ _Estyllo_;
+se attenderá muito aos _Apojos_ de _Capricho_, que o mais das vezes,
+e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ
+expressos; porque a _Musica_ sendo (se possivel for) toda _Apojada_,
+nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá,
+usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos
+_Trinos_, _Portamentos_, e outros deste genero, sem que positivamente
+venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa
+regularidade, se observaráõ as seguintes _Regras_.
+
+
+REGRA I.
+
+Todas as vezes, que do _ponto_, ou _Signo_ de huma _Corda solta_ se
+passar para o _ponto_, ou _Signo_ da _Nota superior_, por exemplo: do
+_G_ das _Primas_ para _A_; ou do _E_ das _Segundas_ para _F_; deve-se
+ferir antes a _Corda solta_ com a maõ direita, e logo sem demora cobrir
+com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o _ponto_, ou _pontos_, que
+vierem notados no papel; e esta mesma _Regra_ se observará tambem pelo
+contrario, descendo da _Corda carregada_ para a _solta_.
+
+
+REGRA II.
+
+Vindo escritas no papel tres _Figuras_, que desçaõ _gradatim_ com
+_3-Que-altera_ expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma
+_Colchêa_ com duas _Semi-Colchêas_ pegadas, e consecutivas, sempre
+antes da primeira _Figura_ se poderá dar hum _Apojo_, que será sempre o
+_Signo superior_ em distancia de hum, ou meio _ponto_, segundo o pedir
+a _formaçaõ_, ou _composiçaõ_ do _Tom_ por onde se toca: e vindo seis
+_Figuras_ com _6-Que-altera_, o referido _Apojo_ se poderá dar antes
+das tres _Figuras_ ultimas.
+
+
+REGRA III.
+
+Quando o _Andamento_ da _Musica_ naõ for muito apressado, e as
+_Figuras_ descerem _gradatim_, póde-se dar em cada huma dellas hum
+_Apojo_, que será sempre a _Nota superior_.
+
+
+REGRA IV.
+
+Se duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_ estiverem notadas em hum
+mesmo _Signo_, na ultima se poderá dar hum _Apojo_; porém se vier
+alguma _ligada_, se dará o dito _Apojo_ na _Figura_, que vier depois da
+_Ligadura_.
+
+
+REGRA V.
+
+Finalmente toda a _Figura_, que vier escrita antes de qualquer _Pausa_,
+naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se
+dar _solta_, sempre antes della se poderá dar hum _Apojo_.
+
+Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na
+praxe; porque como os _Apojos_, a que chamo de _Capricho_[1], servem de
+tanto ornamento á _Musica_; e porque com elles esta nunca já mais he
+desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom
+som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer _Peça_
+que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que
+se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores,
+como inda mesmo dos que nada entendem de _Musica_.
+
+[1] Quando se derem _Apojos_, naõ só os de _Capricho_, como tambem os
+que vierem apontados, a maõ direita ferirá a _Corda_ do _Signo_ do
+_Apojo_, e logo rapidamente se passará para a _Figura_ expressa, que se
+dirá sempre _ligada_ debaixo da mesma pancada da _Figura Apojada_.
+
+
+§. XXIII.
+
+_Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas._
+
+Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_,
+huma _Linha curva_, a que na _Musica_ chamamos _Ligadura_, indica este
+signal, que a maõ direita deve ferir a _Corda_ que pertence ao _Signo_
+da primeira _Figura_, e as demais devem dizer-se debaixo da mesma
+pancada; pondo os dedos da maõ esquerda nos _Signos_ das _Figuras_ que
+vierem _Notadas_.
+
+
+§. XXIV.
+
+_Da Escála Diatonica._
+
+Depois de instruido o Principiante nestes documentos, passará á
+seguinte _Escála_, que exponho, numerando por cima de cada _Nota_ as
+_Cordas soltas_, que demonstro com hum _s_, e as que devem ser feridas,
+com o numero dos dedos que lhes competem.
+
+[Música]
+
+
+§. XXV.
+
+_Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da
+Guitarra._
+
+Contando successiva, e _Diatonicamente_ os _pontos_, e meios _pontos_
+que a _Guitarra_ encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do
+_C_ do primeiro _Bordaõ_, até o _G_, ultimo _ponto_ das _Primas_, he
+certo que encerra trinta e duas distancias, ou _Intervallos_, como se
+póde vêr no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música]
+
+
+§. XXVI.
+
+_Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que
+competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da
+6.ᵃ Corda até o_ C _que fica acima das Primas._
+
+[Música]
+
+[Música: _Valor das Minimas com Vozes._]
+
+[Música: _Valor das Seminimas._]
+
+[Música: _Valor das Colchêas._]
+
+[Música: _Valor das Semicolchêas._]
+
+[Música: _Valor das Minimas, e Seminimas._]
+
+[Música: _Valor das Seminimas, e Colchêas._]
+
+[Música: _Valor do Ponto de augmentaçaõ._]
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+                         INDEX
+              DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.
+
+                        PARTE I
+  §. I.     _Da Musica._                             Pag. 9.
+  §. II.    _Dos Signos._                               ibid.
+  §. III.   _Das Linhas, e Espaços._                    ibid.
+  §. IV.    _Das Claves._                                 10.
+  §. V.     _Do Conhecimento dos Signos._               ibid.
+  §. VI.    _Dos Accidentes._                             11.
+  §. VII.   _Da Ordem de assignar os Accidentes._       ibid.
+  §. VIII.  _Dos Accidentes Originais, e Accidentaes._  ibid.
+  §. IX.    _Dos Tempos._                               ibid.
+  §. X.     _Do Compaço._                                 12.
+  §. XI.    _Das Figuras._                              ibid.
+  §. XII.   _Do Valor das Figuras._                       13.
+  §. XIII.  _Da Sincopa, ou Contra-tempo._              ibid.
+  §. XIV.   _Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._       ibid.
+  §. XV.    _Da Numeraçaõ das tres primeiras
+               Pausas nos Tempos Numerarios._           ibid.
+  §. XVI.   _Dos Andamentos._                             14.
+  §. XVII.  _Dos Signaes Significativos._                 15.
+  §. XVIII. _Dos Signaes Expressivos._                    16.
+  §. XIX.   _Do Tom._                                     17.
+  §. XX.    _Da Divisaõ do Tom._                        ibid.
+  §. XXI.   _Do Conhecimento do Tom._                   ibid.
+  §. XXII.  _Do Accompanhamento._                         18.
+  §. XXIII. _Do como se numéraõ os Intervallos,
+               e Notas de cada Tom._                      19.
+  §. XXIV.  _Da Differença das Especies._               ibid.
+  §. XXV.   _Das Especies, com que se
+               accompanhaõ as Notas de cada Tom._         20.
+  §. XXVI.  _Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes
+               nas posturas da Guitarra._                 21.
+  §. XXVII. _Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
+               dos Tons de 3.ᵃ Maior._                 ibid.
+  §. XXVIII._Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
+               dos Tons de 3.ᵃ Menor._                   23.
+
+                        PARTE II.
+  §. I. _Da Invençaõ, e serventia da Guitarra._           25.
+  §. II. _De como deve sêr construida a Guitarra, e das
+            qualidades que nella se requerem para
+            sêr bem affinada._                            26.
+  §. III. _Da Perfeiçaõ da Guitarra._                     27.
+  §. IV. _Advertencia ao Curioso._                      ibid.
+  §. V. _Das Cordas._                                   ibid.
+  §. VI. _Do Numero das Cordas._                        ibid.
+  §. VII. _Do Modo como se devem pôr as Cordas._          28.
+  §. VIII. _Do Modo como se devem ferir as Cordas._     ibid.
+  §. IX. _Do Som solto._                                ibid.
+  §. X. _Dos Signos, que competem a cada
+           huma das Cordas._                              29.
+  §. XI. _Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao_
+           Trastes, _as quaes dividem todos os meios
+           pontos, que se achaõ no braço da Guitarra,
+           e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim
+           naturaes, como accidentaes, que competem a
+           cada huma das Cordas deste Instrumento._     ibid.
+  §. XII. _Da Affinaçaõ._                                 31.
+  §. XIII. _Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos._         ibid.
+  §. XIV. _Da Pestana postiça, que se atarracha nos
+            boracos da Guitarra para augmentar o Tom._    32.
+  §. XV. _Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a
+            Pestana postiça._                           ibid.
+  §. XVI. _Da Ordem dos dedos, que devem carregar as
+             Cordas, e Notas dos Tons accidentaes,
+             estando o index servindo de Pestana._        33.
+  §. XVII. _Da Posiçaõ dos dedos na
+              Guitarra com Teclas._                     ibid.
+  §. XVIII. _Dos Transportes._                            34.
+  §. XIX. _Do Modo como se deve formar a Pestana com
+             o dedo index para dedilhar._               ibid.
+  §. XX. _Do Modo como se devem tocar algumas posturas
+            cheias de vozes._                           ibid.
+  §. XXI. _Do Modo como se devem tocar as Figuras,
+             que tiverem duas, tres, e mais cabeças
+             pegadas em differentes distancias,
+             ou duas caudas._                             35.
+  §. XXII. _Do Estylo e de quando se
+              deve usar dos Apojos de Capricho._        ibid.
+  §. XXIII _Do Modo como se devem dizer as
+              Figuras ligadas._                           36.
+  §. XXIV. _Da Escála Diatonica._                         37.
+  §. XXV. _Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ
+             na extensaõ do braço da Guitarra._         ibid.
+  §. XXVI. _Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ
+             numericamente os dedos, que competem aos
+             Signos na distancia de duas Oitavas,
+             contando do_ C _da 6.ᵃ Corda, até o_ C
+             _que fica acima das Primas._               ibid.
+  _Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas,
+            Contradanças, etc. para uso, e desembaraço
+            dos Principiantes._
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+ERRATAS.
+
+Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: _a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Superflua_, deve-se lêr: _a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Diminuta_; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota
+3 da mesma pagina.
+
+Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: _os exemplos, que ponho
+nestes Tons_, deve-se lêr: _os exemplos, que ponho neste Tom_.
+
+No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças, etc.,
+aonde se lê: _in somnes_, deve-se lêr: _insomnes_.
+
+
+
+
+  COLLECÇAÕ DE ALGUNS MINUETES, MARCHAS, CONTRADANÇAS, E OUTRAS PEÇAS
+  MAIS USUAES, COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA, TUDO PELO TOM
+  NATURAL DE _C_;
+
+  E HUMA TOCATA PELO TOM DE _F_, PARA USO,
+  E DESEMBARAÇO DOS PRINCIPIANTES.
+
+  _Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes
+  laborantum mittigat labores, fessos reparat artus, ac perturbatos
+  reformat animos._
+
+                              Ex Boetio Cap. I.
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA INGLEZA.]
+
+[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
+
+[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA INGLEZA.]
+
+[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
+
+[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
+
+[Música: MINUETE da Inviada.]
+
+[Música: MINUETE da Saudade.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
+
+[Música: MINUETE da Inviada.]
+
+[Música: MINUETE da Saudade.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
+
+[Música: MINUETE INGLEZ.]
+
+[Música: MINUETE DA CÔRTE]
+
+[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
+
+[Música: MINUETE INGLEZ.]
+
+[Música: MINUETE DA CÔRTE]
+
+[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro_]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro_]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
+
+[Música: ANDANTINO.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
+
+[Música: ANDANTINO.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+_Para se tocarem alguns destes_ Minuetes, Allegros, Marchas, etc _nos
+seus competentes_ Tons accidentaes, _por naõ cançar o dedo index,
+póde-se usar da_ Pestana postiça, _a qual bem atarrachada em qualquer
+dos quatro boracos, formará hum dos_ Tons, _que ficaõ apontados no §.
+XV., pag. 32._
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+_Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no_ Tom natural _de_ C:
+_segue-se huma Tocata pelo_ Tom _de_ F.
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+_Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei
+para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas,
+que ultimamente compuz, as quaes correm impressas em Holanda, mas
+tambem outras quaesquer, pois que com esta rezumida instrucçaõ
+o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe
+apresente._
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
+
+[Música: ALLEGRO]
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+NOTAS:
+
+Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa
+os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto
+original.
+
+[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito
+no fim da sua cauda.
+
+[˜] representa um símbolo semelhante a um grande ˜.
+
+[!] representa um símbolo semelhante a ! porém sem o ponto.
+
+[<|] e [|>] representam triângulos grandes apontando à esquerda e à
+direita respectivamente.
+
+[=.=] representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as
+linhas.
+
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+electronic works. See paragraph 1.E below.
+
+1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the
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+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
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+Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to
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+  </head>
+<body>
+<pre style='margin-bottom:6em;'>The Project Gutenberg EBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva
+Leite
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
+www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you
+will have to check the laws of the country where you are located before
+using this ebook.
+
+Title: Estudo de Guitarra
+
+Subtitle: Em que se Expoem o Meio Mais Facil para Aprender a Tocar este
+          Instrumento
+
+Author: Antonio da Silva Leite
+
+Release Date: November 07, 2020 [EBook #63664]
+
+Language: Portuguese
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+Produced by: Paul Marshall, Júlio Reis and the Online Distributed
+             Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+</pre><hr class="chap" />
+
+<h1>ESTUDO DE GUITARRA,</h1>
+<p class="f120">EM QUE SE EXPOEM</p>
+<p class="f90">O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR</p>
+<p class="f150 space-above2">ESTE INSTRUMENTO:</p>
+<p class="f90"><i>DIVIDIDO EM DUAS PARTES.</i></p>
+<p class="f120">A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA,</p>
+<p class="f90">E DO ACCOMPANHAMENTO.</p>
+<p class="f120">A SEGUNDA AS DA GUITARRA;</p>
+
+<p class="blockquot20 space-above1 space-below1">
+A que se ajunta huma Collecçaõ de <i>Minuetes</i>, <i>Marchas</i>,
+<i>Allegros</i>, <i>Contradanças</i>, e outras <i>Peças</i> mais
+usuaes para desembaraço dos Principiantes: tudo com accompanhamento
+de Segunda <i>Guitarra</i>.</p>
+
+<p class="f120">OFFERECIDO</p>
+<p class="f90">Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA</p>
+<p class="f150">SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA</p>
+<p class="f120">DE QUADROS E SOUSA,</p>
+<p class="f150"><i>SENHORA DE TAVAREDE</i>.</p>
+<p class="f120">POR</p>
+<p class="f150">ANTONIO DA SILVA LEITE,</p>
+<p class="f90"><i>Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto</i>.</p>
+
+<div class="figcenter">
+<img src="images/title_page_deco.jpg" alt="_" width="200" height="112" />
+</div>
+
+<p class="f150">PORTO,</p>
+<p class="f120">NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO,</p>
+<p class="f90">Anno de <span class="smcap"><b>M.DCC.XCVI.</b></span></p>
+<p class="f90"><i>Com licença da Mesa do Desembargo do Paço.</i></p>
+
+<p class="blockquot20 space-above1 space-below3">
+Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.<sup>o</sup> 260,
+e na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz.
+</p>
+
+<hr class="full" />
+<p class="author"><br /><i>Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat.</i></p>
+<p class="author"><br />Plato in tertio Reipubl.&emsp;&nbsp;</p>
+<p class="author"><br /><br />Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796.<br /></p>
+<p class="author"><br /><i>Com seis Rubricas.&emsp;&nbsp;</i></p>
+<hr class="full" />
+
+<h2>ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA.</h2>
+
+<p class="indent"><i>O desejo de ser util aos Patricios amantes
+da Musica, concorrendo com as minhas fracas luzes, alcançadas
+pelo estudo, e applicaçaõ em que me tenho empregado
+desde a infancia; concorrendo, digo, para o approveitamento
+dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer
+que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em
+parte a cultura das grandes Cidades: esse foi o que me
+obrigou, além de outras Composiçoens, em que tenho trabalhado,
+a escrever tambem sobre o suave, e harmonico
+Instrumento da</i> <span class="smcap">Guitarra</span>, <i>taõ applaudida
+neste tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia;
+e o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em
+que exponho com a possivel clareza as Regras conducentes
+para aprendello com facilidade; e a applicaçaõ pratica
+das mesmas nos</i> <span class="smcap">Minuetes</span>,
+<span class="smcap">Marchas</span>, etc. <i>que offereço
+juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira
+o arrojo de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem,
+ennobrecendo-o com o Illustre, e Respeitavel Nome de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>.
+</p>
+
+<p class="indent"><i>Sim</i>, <span class="smcap">Illustrissima</span>,
+e <span class="smcap">Excellentissima Senhora</span>,
+<i>naõ he só a reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito
+a</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>, <i>como felice Consorte do
+Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador, que com tanto zelo promove
+a felicidade, e esplendor da minha Patria; e a quem
+eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a
+gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de
+ir aos Pés de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span> <i>com huma
+offerta scientifica, e que pelo objecto, naõ desmerecerá a Attençaõ do
+seu Discreto Espirito: naõ saõ estes sentimentos o estimulo
+da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria réo de imprudente
+atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>, <i>estampando-o juntamente
+com o meu, se me naõ animassem sentimentos mais dignos do Nobre, e
+Generoso Animo de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>.
+</p>
+
+<p class="indent"><i>O contemplar em</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>
+<i>a generosa benignidade que caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha
+entre as Insignes, e Illustres Qualidades de que o Ceo a dotára,
+e a fazem crédora da justa veneraçaõ com que a respeitaõ
+todos, os que tem a ventura de admiralla: o contemplar
+em</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span> <i>hum Coraçaõ magnanimo, todo
+empenhado na felicidade dos Portuenses, e possuido dos
+beneficos sentimentos com que</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>
+<i>verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao seu Illustrissimo Esposo,
+como quiz o Divino Instituidor do Felice Consorcio, a
+que a destinara a sabia Providencia; Isto</i>, <span class="smcap">Illustrissima</span>,
+<span class="smcap">e Excellentissima Senhora</span>, <i>isto he o que me anima a
+esperar de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span> <i>se dignará proteger os meus
+sinceros desejos; e consentir, que eu procure offuscar os defeitos
+desta obra com o esplendor do Illustrissimo Nome de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>. <i>O Público a verá entaõ sem fastio, e
+julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>, <i>tirará della o fructo que desejo; e eu
+darei por felicissimo o meu trabalho.</i>
+</p>
+
+<p class="indent"><i>Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha,
+e da minha Patria, a Preciosa Vida de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>,
+<i>cuja Maõ bejo reverente, e agradecido á grande honra
+da sua benigna Protecçaõ.</i></p>
+
+<p class="indent">&emsp;&nbsp;<i>ILL.<sup>MA</sup>, e EX.<sup>MA</sup> SENHORA</i></p>
+
+<p class="author"><i>De</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span></p>
+<p class="author"><br /><i>O mais humilde, e reverente Criado.</i></p>
+<p class="author"><br />Antonio da Silva Leite.</p>
+<hr class="chap" />
+
+<h2>PROLOGO.</h2>
+
+<p class="indent">Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido
+custoso, na multidaõ dos Discipulos, que hei tido de
+<i>Guitarra</i>, o estar para cada hum delles escrevendo,
+naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento,
+como depois destas varios <i>Minuetes</i>, <i>Marchas</i>, <i>Allegros</i>,
+<i>e Contradanças</i>, <i>etc.</i> he, naõ só por esta razaõ,
+como por evitar trabalho, e perda de tempo, que
+me propuz a dar ao Prélo esta pequena Obra, na
+qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma
+primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras
+arbitrarias, as vejo viciadas por muitos Tocadores;
+e porque tambem muitos dos mesmos <i>Minuetes</i>,
+<i>Marchas</i>, <i>etc.</i> que transcrevo nesta mesma Obra, os
+vejo irregularmente escriptos, principalmente nas segundas
+<i>Guitarras</i>, que sendo compostas por sugeitos
+curiosos, que nada sabem de <i>Contraponto</i>, estaõ a cada
+passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto,
+tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr
+tudo com aquella ordem, e clareza, que julguei mais
+confórme á razaõ: se te quizeres instruir, pódes usar
+sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito
+recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente,
+que existo no Porto, de donde poderei com
+promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens.</p>
+
+<p class="author"><br /><i>Vale.</i></p>
+
+<hr class="chap" />
+<div class="figcenter">
+<img src="images/parte_i_deco.jpg" alt="_" width="600" height="149" />
+</div>
+<p class="f150" id="Page_9">ESTUDO DE GUITARRA.</p>
+<hr class="chap" />
+<h2><b>PARTE I.</b></h2>
+<hr class="r5" />
+
+<h3>§. I.</h3>
+<p class="center"><i>Da Musica.</i></p>
+
+<p class="indent">A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e
+cantar com acerto.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Divide-se esta em <i>Theoretica</i>, e <i>Pratica</i>. A Musica
+<i>Theoretica</i>, he a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ:
+e a <i>Pratica</i>, he a que se faz executando os mesmos preceitos,
+ou tocando, ou cantando.</p>
+
+<h3>§. II.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que
+a Arte dá o nome de <i>Signos</i>, que saõ: <i>A, B, C, D, E, F, G.</i> Estes devem
+tambem saber-se ás avessas, dizendo por este modo: <i>G, F, E, D, C, B, A.</i></p>
+
+<h3>§. III.</h3>
+<p class="center"><i>Das Linhas, e Espaços.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta,
+saõ as <i>Linhas</i>, e os <i>Espaços</i>. <i>Linhas</i>, saõ huns riscos, que
+atravessaõ o papel da parte esquerda para a direita. <i>Espaços</i>, saõ os claros, que
+ficaõ de permeio entre as mesmas <i>Linhas</i>. Há na Musica <i>Linhas</i>, e
+<i>Espaços naturaes</i>, e <i>accidentaes</i>. As <i>Linhas naturaes</i> saõ cinco,
+e os <i>Espaços</i> quatro: e as <i>accidentaes</i>, pódem suppôr-se pela
+parte superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus
+respectivos espaços, como mostro no seguinte</p>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[Pg 10]</a></span></p>
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a10-1.jpg" alt="_" width="597" height="216" />
+</div>
+
+<h3>§. IV.</h3>
+<p class="center"><i>Das Claves.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">O Primeiro signal que se costuma assignar nas <i>Linhas</i>, he a <i>Clave</i>,
+a qual serve para fitar os signos nas <i>Linhas</i>, e <i>Espaços</i>. Há na Musica tres <i>Claves</i>,
+a saber: <i>Clave de F., Clave de C., e Clave de G.</i> A <i>Clave de F.</i> assigna-se na quarta linha;
+a de <i>C.</i>, póde-se assignar na 1.<sup>a</sup>, 3.<sup>a</sup> ou 4.<sup>a</sup>; e a de <i>G</i>.,
+que he a <i>Clave</i> propria da Guitarra, assigna-se na 2.<sup>a</sup>. As suas fórmas se mostraõ
+no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a10-2.jpg" alt="_" width="598" height="181" />
+</div>
+
+<h3>§. V.</h3>
+<p class="center"><i>Do Conhecimento dos Signos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">Como a <i>Clave</i> he a que fita os Signos nas <i>Linhas</i>,
+e <i>Espaços</i>; para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a cada
+<i>Linha</i>, e <i>Espaço</i> o seucompetente Signo, e para isto se deve advertir, que os
+Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a
+Clave de <i>G</i>., he a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos,
+comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a10-3.jpg" alt="_" width="596" height="165" />
+</div>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[Pg 11]</a></span></p>
+
+<h3>§. VI.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Accidentes.</i></p>
+
+<p class="indent">Depois da <i>Clave</i>, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico, seguem-se
+os <i>Accidentes</i>, os quaes saõ certos signaes que significaõ alteraçaõ, e diminuiçaõ.
+Os <i>Accidentes</i> saõ tres, a saber: <i>Sustenido</i>, <i>B-mol</i>, e <i>B-quadro</i>: o <i>Sustenido</i> faz levantar
+meio ponto mais á figura, a que estiver applicado; o <i>B-mol</i> faz diminuir; e
+o <i>B-quadro</i> faz pôr a figura, que tiver <i>Sustenido</i>, ou <i>B-mol</i>, no seu natural: as suas
+fórmas se mostraõ no seguinte</p>
+
+<p class="f150 space-above2"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a11.jpg" alt="_" width="600" height="161" />
+</div>
+
+<h3>§. VII.</h3>
+<p class="center"><i>Da ordem de assignar os Accidentes.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Podem assignar-se depois da <i>Clave</i> até sette <i>Sustenidos</i>, e outros tantos <i>B-moes</i>;
+a ordem de os assignar he esta: o 1.<sup>o</sup> <i>Sustenido</i> assigna-se em <i>F.</i>, o 2.<sup>o</sup> em <i>C.</i>, o
+3.<sup>o</sup> em <i>G.</i>, o 4.<sup>o</sup> em <i>D.</i>, o 5.<sup>o</sup> em <i>A.</i>, o 6.<sup>o</sup> em <i>E.</i>, e o 7.<sup>o</sup> em <i>B.</i>; e os <i>B-moes</i>
+assignaõ-se pelo contrario dos <i>Sustenidos</i>: o 1.<sup>o</sup> em <i>B.</i>, o 2.<sup>o</sup> em <i>E.</i>, o 3.<sup>o</sup> em <i>A.</i>,
+o 4.<sup>o</sup> em <i>D.</i>, o 5.<sup>o</sup> em <i>G.</i>, o 6.<sup>o</sup> em <i>C.</i>, e o 7.<sup>o</sup> em <i>F.</i></p>
+
+<h3>§. VIII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Accidentes</i>, que se assignaõ depois da <i>Clave</i>, chamaõ-se
+<i>Originaes</i>, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo meio da mesma peça,
+chamaõ-se <i>Accidentaes</i>, porque guiaõ unicamente naquelle compaço, em que positivamente vem
+assignados.</p>
+
+<h3>§. IX.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Tempos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Depois da <i>Clave</i>, ou dos <i>Accidentes</i>, seguem-se os <i>Tempos</i>, que servem para dar
+valor ás figuras. Os <i>Tempos</i> saõ tres, a saber: <i>Tempo Quaternario</i>, <i>Ternario</i>, e <i>Binario</i>.
+O <i>Tempo Quaternario</i>, assigna-se com hum <i>C</i> entre as linhas naturaes, e a
+este mesmo tempo pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O <i>Ternario</i>
+assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2, 4, ou 8;
+e o <i>Binario</i> assigna-se com hum <i>C</i> cortado com hum risco, a cujo tempo chamaõ <i>de</i><span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[Pg 12]</a></span>
+<i>Capella</i>, ou com hum numero de 2, ou de 6, posto sobre o numero 4, ou 8, como
+tudo se mostra no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a12-1.jpg" alt="_" width="597" height="115" />
+</div>
+
+<h3>§. X.</h3>
+<p class="center"><i>Do Compaço.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Tempos</i> medem-se com o <i>Compaço</i>, o qual he hum
+movimento recto, que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé. O Compaço
+do tempo <i>Quaternario</i> faz-se de quatro partes, dando duas pancadas no chaõ, e outras
+duas no ár: o Compaço do tempo <i>Ternario</i>, faz-se de tres partes, dando duas pancadas
+no chaõ, e huma no ár; e o Compaço do tempo <i>Binario</i>, faz-se de duas partes,
+dando huma pancada no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade.</p>
+
+<h3>§. XI.</h3>
+<p class="center"><i>Das Figuras.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a Musica
+de 10. differentes figuras que saõ: <i>Maxima</i>, <i>Longa</i>, <i>Breve</i>, <i>Semibreve</i>, <i>Minima</i>,
+<i>Seminima</i>, <i>Colchêa</i>, <i>Semicolchêa</i>, <i>Fusa</i>, <i>Semifusa</i>: acada huma destas figuras, correspondem
+outras tantas pausas, que saõ <i>pausa de Maxima</i>, <i>pausa de Longa</i>,
+<i>etc.</i><a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a>
+As suas fórmas se mostraõ no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a12-2.jpg" alt="_" width="595" height="235" />
+</div>
+<p class="space-below3"><span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[Pg 13]</a></span></p>
+
+<h3>§. XII.</h3>
+<p class="center"><i>Do valor das Figuras.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">No tempo <i>Quaternario</i>, vale a <i>Maxima</i> oito Compaços; a <i>Longa</i> quatro, a <i>Breve</i>
+dous, a <i>Semibreve</i> hum, a <i>Minima</i> vale meio, e vaõ duas ao Compaço, <i>Seminimas</i>
+vaõ quatro, <i>Colchêas</i> oito, <i>Semicolchêas</i> desaseis, <i>Fusas</i> trinta e duas, e <i>Semifusas</i>
+sessenta e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes
+pauzas.<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a></p>
+
+<h3>§. XIII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Sincopa, ou Contra-tempo.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando
+já huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo: se no tempo
+<i>Quaternario</i> entrasse em hum Compaço huma <i>Colchêa</i> com trez <i>Seminimas</i> consecutivas,
+e huma <i>Colchêa</i> no fim, he isto o que se chama <i>Sincopa</i>, ou <i>Contra-tempo</i>.</p>
+
+<h3>§. XIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Tempos Numerarios</i>, derivaõ-se todos do <i>Quaternario</i>,
+e por isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá, que o numero da
+parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ ao Compaço no tempo <i>Quaternario</i>,
+e o da parte superior mostra, e diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero
+da parte inferior, que hiaõ no tempo <i>Quaternario</i> ao Compaço, haõ de ir tantas da
+mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim v. g. 3/8, quer dizer, que
+em lugar de 8 <i>Colchêas</i>, que hiaõ no tempo <i>Quaternario</i> ao Compaço, neste haõ de
+ir sómente 3; e esta mesma ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos:
+no tempo porém de <i>Capella</i>, vaõ as mesmas figuras, que no <i>Quaternario</i>, com
+a differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de dar huma
+Minima no chaõ, e outra no ar.</p>
+
+<h3>§. XV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3 ">As tres primeiras <i>Pausas</i>, que saõ:
+<i>Pausa de Longa</i>, <i>Pausa de Breve</i>, e <i>Pausa
+de Semibreve</i>, nos <i>Tempos Numerarios</i> naõ valem, mas sim numeraõ como no <i>Tempo
+Quaternario</i>. Huma <i>Pausa de Longa</i> numera 4 Compaços, duas juntas 8, huma de <i>Breve</i>
+2, e huma de <i>Semibreve</i> 1.<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a>
+<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[Pg 14]</a></span></p>
+
+<h3>§. XVI.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Andamentos.</i></p>
+
+<p class="indent">Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais,
+ou menos apressado, que devemos dar no <i>Compaço</i> de todos os <i>Tempos</i> da <i>Musica</i>,
+saõ os <i>Andamentos</i>; os quaes saõ certos vocabulos, que se costumaõ assignar na
+frente de qualquer Peça, para lhe designar a marcha, que ha de ter.</p>
+
+<p class="indent">Os <i>Andamentos</i>, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber:
+<i><b>Largo</b></i>, <i><b>Adagio</b></i>, <i><b>Andante</b></i>, <i><b>Alegro</b></i>, e <i><b>Presto</b></i>, que em
+Portuguez significaõ: <i><b>Lento</b></i>, <i><b>Moderado</b></i>, <i><b>Elegante</b></i>,
+ou <i><b>Gracioso</b></i>, <i><b>Alegre</b></i>, e <i><b>Rápido</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Largo</b></i>,<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> o mais vagaroso.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Adagio</b></i>,<a name="FNanchor_5_5" id="FNanchor_5_5"></a><a href="#Footnote_5_5" class="fnanchor">[5]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> vagaroso, porém mais apressado, que o <i><b>Largo</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Andante</b></i>,<a name="FNanchor_6_6" id="FNanchor_6_6"></a><a href="#Footnote_6_6" class="fnanchor">[6]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> mais apressado, que <i><b>Adagio</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Alegro</b></i>,<a name="FNanchor_7_7" id="FNanchor_7_7"></a><a href="#Footnote_7_7" class="fnanchor">[7]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> alegre, e o mais vivo de todos, depois do <i><b>Presto</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Presto</b></i>,<a name="FNanchor_8_8" id="FNanchor_8_8"></a><a href="#Footnote_8_8" class="fnanchor">[8]</a>
+indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os <i><b>Andamentos</b></i> estabelecidos.</p>
+
+<p class="indent">Estes cinco <i><b>Andamentos</b></i> subdividem-se em quatro mais, que saõ: <i><b>Larguetto</b></i>,
+<i><b>Andantino</b></i>, <i><b>Alegretto</b></i>, e <i><b>Prestissimo</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Larguetto</b></i>, annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> pouco menos vagaroso, que o <i><b>Largo</b></i>; mais
+que o <i><b>Andante</b></i> e quasi como o <i><b>Andantino</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Andantino</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> com alguma alegria menos no compaço, significando
+o diminutivo <i><b>Larguetto</b></i> totalmente o contrario, como he preciso observar.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Alegretto</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> com huma alegria mais moderada, e no compaço
+alguma actividade menos.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Prestissimo</b></i>, superlativo de <i><b>Presto</b></i>, he de todos os <i><b>Andamentos</b></i>, o que indica o
+movimento mais apressado.</p>
+
+<p class="indent">Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da Peça,
+que se ha de tocar, assim como: <i><b>Amoroso</b></i>, <i><b>Agitatto</b></i>, <i><b>Vivace</b></i>, <i><b>Gustoso</b></i>,
+<i><b>Affectuoso</b></i>, <i><b>Moderatto</b></i>, <i><b>Magestoso</b></i>, <i><b>Com brio</b></i>, <i>etc.</i></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Amoroso</b></i>.<a name="FNanchor_9_9" id="FNanchor_9_9"></a><a href="#Footnote_9_9" class="fnanchor">[9]</a>
+Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum <i><b>Andamento</b></i> doce, e vagaroso,
+de sons tecidos graciosamente, e animados com huma expressaõ terna, e tocante.
+<span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[Pg 15]</a></span></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Agitatto</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> apressado, com alguma actividade,
+que indique furor, e agitaçaõ.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Vivace</b></i>. Esta palavra Italiana, indica hum <i><b>Andamento</b></i> alegre, prompto, e animado;
+e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Gustoso</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> expressivo, agradavel, e que causa contentamento.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Affectuoso</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i>, que mova os affectos d'Alma.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Moderatto</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i>, nem muito vagaroso, nem muito apressado;
+mas sim medio entre estes dous <i><b>Andamentos</b></i>, isto he, moderado.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Magestoso</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> grave, e cheio de magestade.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i><b>Com brio</b></i> finalmente, indica hum <i><b>Andamento</b></i> apressado, porém que na expressaõ
+seja revestido de garbo, e brio.</p>
+
+<h3>§. XVII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signaes significativos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além dos que temos
+ponderado, saõ 13, a saber: <i>Esses</i>, <i>Guiaõ</i>, <i>Travessaõ</i>, <i>Ligadura</i>, <i>Ponto de augmentaçaõ</i>,
+<i>Tres-que-altera</i>, <i>Seis-que-altera</i>, <i>Communia</i>, <i>Repetiçaõ</i>, <i>Al segno</i>, <i>Sino al
+segno</i>, <i>Da Capo</i>, e <i>Pausas geraes</i>. As suas fórmas se mostraõ no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a15.jpg" alt="_" width="598" height="217" />
+</div>
+
+<p class="indent"><i><b>Esses</b></i>, denotaõ repetir o compaço, ou compaços,
+que ficaõ entre elles.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Guiaõ</b></i>, serve para mostrar a figura,
+que vai para a seguinte regra, ou lauda.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Travessaõ</b></i>, serve para dividir os compaços.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Ligadura</b></i>, serve para de duas figuras fazer huma,
+seja de igual, ou desigual valor.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Ponto de augmentaçaõ</b></i>, augmenta mais ametade do
+valor á figura, que lhe fica atraz<a name="FNanchor_10_10" id="FNanchor_10_10"></a><a href="#Footnote_10_10" class="fnanchor">[10]</a>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>3-Que-altera</b></i>, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres figuras
+no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>6-Que-altera</b></i>, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva seis
+figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma qualidade.
+<span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[Pg 16]</a></span></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Communia</b></i>,<a name="FNanchor_11_11" id="FNanchor_11_11"></a><a href="#Footnote_11_11" class="fnanchor">[11]</a>
+serve para parar por algum pequeno espaço.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Repetiçaõ</b></i>, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o seu signal.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Al segno</b></i>, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do principio.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Sino al segno</b></i>, denota repetir a Musica do fim ao principio, unicamente até o signal,
+que vier apontado<a name="FNanchor_12_12" id="FNanchor_12_12"></a><a href="#Footnote_12_12" class="fnanchor">[12]</a>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Da Capo</b></i>, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao principio.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i><b>Pausas geraes</b></i>, servem para finalizar a composiçaõ.</p>
+
+<h3>§. XVIII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signaes expressivos.</i></p>
+
+<p class="indent">Os <i>Signaes expressivos</i>, que servem para o bom gosto, e graça do que se toca,
+saõ nove, a saber: <i>Trino</i>, <i>Apojo</i>, <i>Portamentos</i>, <i>Mordente</i>, <i>Rastilho</i>, <i>Crescêndo</i>, ou
+<i>Esforçando</i>, <i>Piano</i>, ou <i>Dolce</i>, <i>Forte</i>, <i>Pianissimo</i>, e <i>Fortissimo</i>.</p>
+
+<p class="indent">O <i><b>Trino</b></i>, que se assigna com hum <i>tr.</i> por cima de huma figura, que muitas vezes
+he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a maior velocidade dous
+pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica superior.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Apojo</b></i>,<a name="FNanchor_13_13" id="FNanchor_13_13"></a><a href="#Footnote_13_13" class="fnanchor">[13]</a> he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe precede,
+e vale ametade do valor da dita figura.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Portamentos</b></i>,<a name="FNanchor_14_14" id="FNanchor_14_14"></a><a href="#Footnote_14_14" class="fnanchor">[14]</a> saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se assignaõ
+antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro, ou mais, participaõ unicamente
+d'ametade da figura para onde passaõ.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Mordente</b></i>, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o dedo se
+fere a <i>Nota</i> expressa com a debaixo <i>tacita</i>, que sempre será em distancia de meio ponto.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Rastilho</b></i>, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa rastejando
+com o dedo por todos os semitons, de huma <i>Nota</i> expressa para outra, que lhe fica
+em distancia de 3.<sup>a</sup>, 4.<sup>a</sup>, ou 5.<sup>a</sup> superior.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Crescendo</b></i>,<a name="FNanchor_15_15" id="FNanchor_15_15"></a><a href="#Footnote_15_15" class="fnanchor">[15]</a> ou <i>Esforçando</i>, que em breve se costuma pôr <i>cresc.sf.</i>, he para se estender,
+e esforçar o som do forte para o brando, ou pelo contrario, do brando para o forte.
+<span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[Pg 17]</a></span></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Piano</b></i>,<a name="FNanchor_16_16" id="FNanchor_16_16"></a><a href="#Footnote_16_16" class="fnanchor">[16]</a> ou <i>Dolce</i>, que em breve se costuma pôr <i>p.</i>, ou <i>dolc.</i>, he para se
+tocar baixo, ou brandamente. <i>Forte</i>, que em breve se costuma pôr <i>f.</i>., he para se
+tocar fortemente.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i><b>Pianissimo</b></i>, e <i><b>Fortissimo</b></i>,
+que em breve se costuma pôr <i>p.<sup>mo</sup></i>, <i>f.<sup>mo</sup></i>, ou <i>pp.</i>, <i>ff.</i>,
+saõ os superlativos de <i>piano</i>, e <i>forte</i>, e annunciaõ que se deve tocar o mais
+<i>brando</i>, ou o mais forte, que possa ser.</p>
+
+<h3>§. XIX.</h3>
+<p class="center"><i>Do Tom.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o <i>Tom</i>;
+o qual he hum harmónico Compendio de sette differentes <i>Intervallos</i>, que se explicaõ
+tocando-se na <i>Guitarra</i> as <i>cordas</i>, a que pertencem os <i>Signos</i> <i>C</i>,
+<i>D</i>, <i>E</i>, <i>F</i>, <i>G</i>, <i>A</i>, <i>B</i>, <i>C</i>, a que chamaõ
+hum <i>Diapasaõ</i>.<a name="FNanchor_17_17" id="FNanchor_17_17"></a><a href="#Footnote_17_17" class="fnanchor">[17]</a></p>
+
+<h3>§. XX.</h3>
+<p class="center"><i>Da Divisaõ do Tom.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">O <i>Tom</i> póde ser de dous modos, a saber: de 3.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i>, e de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>. O <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+he o que na distancia de huma <i>Terceira</i> comprehende dous pontos, como
+por exemplo; tocando-se estes tres <i>Signos</i> <i>C</i>, <i>D</i>, <i>E</i>: e o de 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i>, he o que na mesma distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo;
+tocando-se estes <i>A</i>, <i>B</i>, <i>C</i>.</p>
+
+<h3>§. XXI.</h3>
+<p class="center"><i>Do Conhecimento dos Tons.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como em cada hum dos <i>Signos</i> póde ter principio
+hum <i>Tom</i>, para isto se saber com a possivel clareza, se observaráõ as
+seguintes <i>Regras</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[Pg 18]</a></span></p>
+
+<h4>REGRA I.</h4>
+<p class="indent space-below3">Naõ vindo depois da <i>Clave</i>, eu pelo progresso da Musica algum <i>Sustenido</i>, ou
+b-<i>mol</i> assignado pela sua ordem, será o <i>Tom</i> de <i>C</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, ou de <i>A</i> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i><a name="FNanchor_18_18" id="FNanchor_18_18"></a><a href="#Footnote_18_18" class="fnanchor">[18]</a>.</p>
+
+<h4>REGRA II.</h4>
+<p class="indent">Sendo a Composiçaõ da <i>Musica</i> do
+<i>Genero Chromatico</i>,<a name="FNanchor_19_19" id="FNanchor_19_19"></a><a href="#Footnote_19_19" class="fnanchor">[19]</a>
+e vindo depois da <i>Clave</i> 2♯♯, ou ha de ser <i>D</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ou <i>B</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+
+<p class="indent">Vindo 5♭♭, ou ha de ser <i>D</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>B</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 4♯♯, ou ha de ser <i>E</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, ou <i>C</i>♯,
+ 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 3♭♭, ou ha de ser <i>E</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>C</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 6♯♯, ou ha de ser <i>F</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>D</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 1♭, ou ha de ser <i>F</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>D</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 1♯, ou ha de ser <i>G</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>E</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 6♭♭, ou ha de ser <i>G</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>E</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 3♯♯, ou ha de ser <i>A</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>F</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 4♭♭, ou ha de ser <i>A</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>F</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 5♯♯, ou ha de ser <i>B</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>G</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 2♭♭, ou ha de ser <i>B</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>G</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser <i>C</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>A</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent space-below3">Vindo 7♭♭, ou ha de ser <i>C</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>A</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+
+<h3>§. XXII.</h3>
+<p class="center"><i>Do Accompanhamento.</i></p>
+
+<p class="indent">Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a <i>Guitarra</i>, o saber
+accompanhar algumas <i>Modinhas</i>, <i>Minuetes</i>, e outras <i>Peças</i> deste genero, só
+pelo <i>Basso Contínuo</i><a name="FNanchor_20_20" id="FNanchor_20_20"></a><a href="#Footnote_20_20" class="fnanchor">[20]</a>;
+he por esta razaõ, que escrevi mais os seguintes Paragrafos,
+para lhe servirem de huma breve instrucçaõ.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i>Accompanhamento</i>, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular sobre
+hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o <i>Orgaõ</i>, o <i>Cravo</i>, a
+<i>Tiorha</i>, a <i>Cithara</i>, a <i>Guitarra</i>, <i>etc.</i> Porém como o <i>Basso Contínuo</i>, juntamente
+com os seus competentes <i>Acordes</i><a name="FNanchor_21_21" id="FNanchor_21_21"></a><a href="#Footnote_21_21" class="fnanchor">[21]</a>,
+naõ se pódem dizer separados na <i>Guitarra</i>, e
+como nella vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os
+<i>Acordes</i>, que se applicaõ ás <i>Notas</i> do <i>Basso Contínuo</i>; por esta razaõ he que sem demora
+de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes mesmos <i>Acordes</i> sobre as <i>Notas</i>
+do mesmo <i>Basso</i>; circunstancia esta a mais necessaria, para o que quizer bem
+accompanhar<a name="FNanchor_22_22" id="FNanchor_22_22"></a><a href="#Footnote_22_22" class="fnanchor">[22]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[Pg 19]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXIII.</h3>
+<p class="center"><i>Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom.</i></p>
+
+<p class="indent">Cada <i>Tom</i>, subindo
+<i>Diathonicamente</i><a name="FNanchor_23_23" id="FNanchor_23_23"></a><a href="#Footnote_23_23" class="fnanchor">[23]</a>,
+tem dentro de hum <i>Diapasaõ</i> sette differentes
+<i>Intervallos</i>, a que chamaõ <i>Notas do Tom</i>. Estas nomêaõ-se desta sorte:
+<i>Primeira</i><a name="FNanchor_24_24" id="FNanchor_24_24"></a><a href="#Footnote_24_24" class="fnanchor">[24]</a>,
+<i>Segunda</i>, <i>Terceira</i>, <i>Quarta</i>, <i>Quinta</i>, <i>Sexta</i>,
+<i>Septima</i>, e <i>Oitava</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Acordes</i>, que se daõ sobre estas <i>Notas</i>,
+e que vem escritos humas vezes pela parte superior, e outras pela inferior do <i>Basso Contínuo</i>,
+e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as <i>Regras da Oitava</i><a name="FNanchor_25_25" id="FNanchor_25_25"></a><a href="#Footnote_25_25" class="fnanchor">[25]</a>,
+sobre as <i>Notas</i> do mesmo <i>Basso Contínuo</i>; numeraõ-se desta sorte:
+2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,<a name="FNanchor_26_26" id="FNanchor_26_26"></a><a href="#Footnote_26_26" class="fnanchor">[26]</a>
+10, 11, etc. Hum 2, significa huma <i>Segunda Nota</i><a name="FNanchor_27_27" id="FNanchor_27_27"></a><a href="#Footnote_27_27" class="fnanchor">[27]</a>
+acima da <i>Nota</i> escrita; hum 3, huma <i>Terceira</i>; hum 4, huma <i>Quarta</i>, etc.</p>
+
+<h3>§. XXIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da differença das Especies</i></p>
+
+<p class="indent">Os <i>Numeros</i>, que nos relataõ os <i>Acordes</i>,
+a que os Praticos chamaõ <i>Especies</i><a name="FNanchor_28_28" id="FNanchor_28_28"></a><a href="#Footnote_28_28" class="fnanchor">[28]</a>,
+dividem-se em <i>Maiores</i>, <i>Menores</i>, <i>Perfeitas</i>, <i>Superfluas</i>,
+<i>Diminutas</i>, e por isto <i>Falsas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A <i>segunda</i> póde ser <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+e <i>Superflua</i><a name="FNanchor_29_29" id="FNanchor_29_29"></a><a href="#Footnote_29_29" class="fnanchor">[29]</a>;
+(sirva-nos de exemplo o <i>Tom Natural</i> de <i>C</i>).</p>
+
+<p class="indent">He <i>Segunda Maior</i> de <i>C</i>, <i>D Natural</i>; <i>Menor D</i>♭;
+  e <i>Superflua D</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Terceira</i> póde ser tambem <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+  <i>e Superflua</i><a name="FNanchor_30_30" id="FNanchor_30_30"></a><a href="#Footnote_30_30" class="fnanchor">[30]</a>.</p>
+<p class="indent">He <i>Terceira Maior</i> de <i>C</i>, <i>E Natural</i>; <i>Menor E</i>♭;
+  e <i>Superflua E</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Quarta</i> póde ser <i>Perfeita</i>, <i>Superflua</i>,
+  e <i>Diminuta</i>.</p>
+<p class="indent">A <i>Quarta Perfeita</i> de <i>C</i>, he <i>F Natural</i>;
+  <i>Superflua F</i>♯; e a <i>Diminuta F</i>♭.
+  <span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[Pg 20]</a></span></p>
+<p class="indent">A <i>Quinta</i> póde tambem ser <i>Perfeita</i>, <i>Superflua</i>,
+  e <i>Diminuta</i>.</p>
+<p class="indent">A <i>Quinta</i><a name="FNanchor_31_31" id="FNanchor_31_31"></a><a href="#Footnote_31_31" class="fnanchor">[31]</a>
+  <i>Perfeita</i> de <i>C</i> he <i>G Natural</i>, <i>Superflua</i> <i>G</i>♯;
+  e a <i>Diminuta</i> <i>G</i>♭.</p>
+<p class="indent">A <i>Sexta</i> póde ser <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+  e <i>Superflua</i><a name="FNanchor_32_32" id="FNanchor_32_32"></a><a href="#Footnote_32_32" class="fnanchor">[32]</a>.</p>
+<p class="indent">A <i>Sexta Maior</i> de <i>C</i> he <i>A Natural</i>;
+  a <i>Menor</i> he <i>A</i>♭; e a <i>Superflua</i> <i>A</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Septima</i> póde tambem ser <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+  e <i>Superflua</i><a name="FNanchor_33_33" id="FNanchor_33_33"></a><a href="#Footnote_33_33" class="fnanchor">[33]</a>.</p>
+<p class="indent">He <i>Septima Maior</i> de <i>C</i>, <i>B Natural</i>; <i>Menor</i> <i>B</i>♭;
+  e <i>Superflua</i> <i>B</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Oitava</i> póde ser <i>Perfeita</i>, <i>Superflua</i>,
+  e <i>Diminuta</i>.</p>
+<p class="indent">He <i>Oitava</i> de <i>C Natural</i>, outro <i>C Igual Oitava</i> acima;
+  <i>Superflua</i> <i>C</i>♯; e <i>Diminuta</i> <i>C</i>♭<a name="FNanchor_34_34" id="FNanchor_34_34"></a><a href="#Footnote_34_34" class="fnanchor">[34]</a>.</p>
+<p class="indent space-below3">Os exemplos, que ponho nestes <i>Tons</i>, pódem servir
+  relativamente para todos os demais.</p>
+
+<h3>§. XXV.</h3>
+<p class="center"><i>Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom.</i></p>
+
+<p class="indent">Como cada <i>Tom</i> encerra dentro do seu <i>Diapasaõ</i> sette <i>Notas</i>,
+como já se disse, he de saber, que <i>segundo a Regra da Oitava</i>: a <i>Primeira Nota do Tom</i>,
+seja de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, ou de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, accompanha-se com
+3.<sup>a</sup>, 5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e se numera [8/5/3], ou
+[5/3], ou simplesmente 5.<a name="FNanchor_35_35" id="FNanchor_35_35"></a><a href="#Footnote_35_35" class="fnanchor">[35]</a></p>
+
+<p class="indent">A <i>Segunda</i> accompanha-se com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, 4.<sup>a</sup>,
+6.<sup>a</sup> Maior, e 8.<sup>a</sup>; e se numera
+[8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.<a name="FNanchor_36_36" id="FNanchor_36_36"></a><a href="#Footnote_36_36" class="fnanchor">[36]</a></p>
+
+<p class="indent">A <i>Terceira</i> accompanha-se com 3.<sup>a</sup>, 6.<sup>a</sup>,
+e 8.<sup>a</sup>, e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.</p>
+
+<p class="indent">A <i>Quarta</i> accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.<sup>a</sup>,
+accompanha-se com 3.<sup>a</sup>, 6.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>, e se numera [8/6/3],
+ou [6/3], ou simplesmente 6.</p>
+
+<p class="indent">Quando vem depois da 5.<sup>a</sup>, accompanha-se com 2.<sup>a</sup>,
+4.<sup>a</sup> <i>Superflua</i>, 6.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e
+se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou
+simplesmente [4|].</p>
+
+<p class="indent">Quando salta de outra qualquer <i>Nota</i>, accompanha-se com 3.<sup>a</sup>,
+5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e se numera como a primeira <i>Nota</i> do <i>Tom</i>.</p>
+
+<p class="indent">A <i>Quinta</i> em todos os <i>Tons</i>, accompanha-se com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e se numera [8/5/3] ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente
+hum ♯<a name="FNanchor_37_37" id="FNanchor_37_37"></a><a href="#Footnote_37_37" class="fnanchor">[37]</a>.</p>
+
+<p class="indent">A <i>Sexta</i> accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.<sup>a</sup>,
+accompanha-se com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, 6.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, e 8.<sup>a</sup>;
+e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.</p>
+
+<p class="indent">Quando vem para a 5.<sup>a</sup>, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais das vezes
+com 6.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou simplesmente 6♯.
+<span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[Pg 21]</a></span></p>
+
+<p class="indent">Quando salta de outra qualquer <i>Nota</i>, accompanha-se algumas vezes
+com 3.<sup>a</sup>, 5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>, que se numera, como a primeira
+<i>Nota do Tom</i>.<a name="FNanchor_38_38" id="FNanchor_38_38"></a><a href="#Footnote_38_38" class="fnanchor">[38]</a></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Septima</i> finalmente, accompanha-se com 3.<sup>a</sup>,
+5.<sup>a</sup> <i>Diminuta</i>, e 6.<sup>a</sup>; e se numera [6/5/3], ou [6/3],
+ou simplesmente 6.<a name="FNanchor_39_39" id="FNanchor_39_39"></a><a href="#Footnote_39_39" class="fnanchor">[39]</a></p>
+
+<h3>§. XXVI.</h3>
+<p class="center"><i>Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent">Como a numeraçaõ dos <i>Acordes</i> que deixamos nos tres §§. antecedentes, pertencem
+mais ao <i>Basso Contínuo</i>, e saõ mais proprios para o <i>Cravo</i>, do que para a <i>Guitarra</i>;
+para fazermos huma <i>Reducçaõ</i> destes na pratica das <i>posturas da Guitarra</i>, devemos saber,
+que a <i>postura</i> que se der na <i>Tonica fundamental</i><a name="FNanchor_40_40" id="FNanchor_40_40"></a><a href="#Footnote_40_40" class="fnanchor">[40]</a>, que he a 1.<sup>a</sup> <i>Nota</i> do <i>Tom</i>,
+será a mesma, que competirá á 3.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e á 5.<sup>a</sup>
+quando vier numerada com [6/4].</p>
+
+<p class="indent">A <i>postura</i>, que se der na <i>Dominante</i>, que he a 5.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>, será a mesma,
+que competirá á 2.<sup>a</sup>, e 7.<sup>a</sup> do mesmo <i>Tom</i>; e á 4.<sup>a</sup> quando vier depois da 5.<sup>a</sup> accompanhada
+com 2.<sup>a</sup>, e 4.<sup>a</sup>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>postura</i>, que se der na <i>Sub-Dominante</i>,
+que he a 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>, quando vier accompanhada com 3.<sup>a</sup>,
+e 5.<sup>a</sup>, será a mesma, que competirá á 6.<sup>a</sup>; isto se entende,
+naõ vindo estas com outras <i>Especies</i>; de forte, que a <i>Escála</i> de hum <i>Diapasaõ</i> reduz-se
+ás tres <i>posturas</i>, que acima deixo expressas; porque como a <i>Guitarra</i> naõ póde
+dizer o <i>Basso Contínuo</i>, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este motivo, he
+que reduzí ás referidas <i>posturas</i>, as <i>Notas</i> da <i>Escála</i> do mesmo <i>Basso Contínuo</i>, que
+serviráõ de Norte, para o que quizer accompanhar neste Instrumento algumas <i>Modinhas</i>,
+<i>Minuetes</i>, <i>etc</i>.</p>
+
+<h3>§. XXVII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Maior.</i></p>
+
+<p class="indent">A <i>Transiçaõ</i> dos <i>Tons</i>, consiste em se passar de hum para
+outro <i>Tom</i>, que lhe fica mais <i>Analogo</i>.</p>
+
+<p class="indent">Nos <i>Tons</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, he o seu <i>Tom</i> mais
+<i>Analogo</i>, e para onde ordinariamente se costuma passar, o <i>Tom</i> da sua
+5.<sup>a</sup> <i>superior</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que a
+4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> venha <i>alterada</i><a name="FNanchor_41_41" id="FNanchor_41_41"></a><a href="#Footnote_41_41" class="fnanchor">[41]</a>.</p>
+
+<p class="indent">Póde tambem passar-se para o <i>Tom</i> da 4.<sup>a</sup> com
+3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>; e isto se conhecerá, quando no mesmo <i>Basso Contínuo</i>
+apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha a 7.<sup>a</sup> <i>Menor</i><a name="FNanchor_42_42" id="FNanchor_42_42"></a><a href="#Footnote_42_42" class="fnanchor">[42]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_22" id="Page_22">[Pg 22]</a></span></p>
+
+<p class="indent">Póde tambem passar-se para o <i>Tom</i> da 6.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i>; e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> se achar algum <i>Acorde</i>,
+em que venha a sua 5.<sup>a</sup> <i>alterada</i><a name="FNanchor_43_43" id="FNanchor_43_43"></a><a href="#Footnote_43_43" class="fnanchor">[43]</a>.</p>
+
+<p class="indent">Póde tambem passar-se para o mesmo <i>Tom</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>;
+e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> vier numerada sobre a 1.<sup>a</sup>
+<i>Nota</i> do <i>Tom</i> a dita 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>; e entaõ será tambem a 6.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 2.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i>; e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>,
+em que a 1.<sup>a</sup> <i>Nota</i> do <i>Tom</i> venha <i>alterada</i><a name="FNanchor_44_44" id="FNanchor_44_44"></a><a href="#Footnote_44_44" class="fnanchor">[44]</a>.</p>
+
+<p class="indent space-below2">Tambem se poderá passar para o <i>Tom</i> da 3.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>
+com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i> (o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no
+<i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que a 2.<sup>a</sup> do
+<i>Tom</i><a name="FNanchor_45_45" id="FNanchor_45_45"></a><a href="#Footnote_45_45" class="fnanchor">[45]</a> venha <i>alterada</i>. Veja-se o seguinte <i>Esquema</i>, no
+qual, segundo esta ordem, se mostraõ todos os <i>Tons Analogos</i>, formados, e deduzidos
+de todos os sette <i>Signos</i><a name="FNanchor_46_46" id="FNanchor_46_46"></a><a href="#Footnote_46_46" class="fnanchor">[46]</a>.</p>
+
+<p class="f150"><b><i>ESQUEMA</i></b></p>
+<table border="0" cellspacing="2" summary="_" cellpadding="0" rules="cols">
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdc">&nbsp;Origem dos&nbsp;<br />Tons de 3.<sup>a</sup><br />Maior.<br />&nbsp;</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 5.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 4.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 6.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;O mesmo&nbsp;<br /> Tom <br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 2.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 3.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C♯</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">G♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">C♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">G♯</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">C♯</td>
+      <td class="tdcl">D♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="space-below2"><span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[Pg 23]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXVIII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Menor.</i></p>
+
+<p class="indent">Nos <i>Tons</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i> he o seu <i>Tom</i> mais <i>Analogo</i>, e para onde ordinariamente
+se costuma passar, o <i>Tom</i> da sua 3.<sup>a</sup> <i>superior</i>; e isto se conhecerá, quando no <i>Basso
+Contínuo</i> apparecer a mesma 3.<sup>a</sup> accompanhada com 3.<sup>a</sup>,
+e 5.<sup>a</sup><a name="FNanchor_47_47" id="FNanchor_47_47"></a><a href="#Footnote_47_47" class="fnanchor">[47]</a></p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 4.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>; e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha a 3.<sup>a</sup> do <i>Tom
+Maior</i>, e a 1.<sup>a</sup>
+<i>Nota</i> com 7.<sup>a</sup><a name="FNanchor_48_48" id="FNanchor_48_48"></a><a href="#Footnote_48_48" class="fnanchor">[48]</a></p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 5.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>; e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que a 4<sup>a</sup> venha <i>alterada</i><a name="FNanchor_49_49" id="FNanchor_49_49"></a><a href="#Footnote_49_49" class="fnanchor">[49]</a>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 6.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>; e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha a 2.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i><a name="FNanchor_50_50" id="FNanchor_50_50"></a><a href="#Footnote_50_50" class="fnanchor">[50]</a> com
+a 3.<sup>a</sup>, e 5.<sup>a</sup> do mesmo <i>Tom</i>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 7.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>;
+e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha com a
+sua 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i><a name="FNanchor_51_51" id="FNanchor_51_51"></a><a href="#Footnote_51_51" class="fnanchor">[51]</a>,
+a 6.<sup>a</sup> <i>Maior</i>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> de 2.<sup>a</sup> <i>Menor</i> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> (o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer
+algum <i>Acorde</i>, em que venha a 5.<sup>a</sup>
+<i>Diminuta</i><a name="FNanchor_52_52" id="FNanchor_52_52"></a><a href="#Footnote_52_52" class="fnanchor">[52]</a> com 6.<sup>a</sup> juntamente.</p>
+
+<p class="indent">Nestes <i>Tons</i> tambem pódem haver algumas outras <i>Transiçoens</i> extravagantes,
+que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido; e que na verdade naõ deixaõ de
+ser algumas vezes gratas, por virem intempestivamente, e fugirem do trilho commum,
+e das <i>Regras</i>, que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios
+naõ saõ necessarios, tanto no <i>Accompanhamento</i>, como nas <i>Partes concertantes</i>? Que
+gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o ouvido na tornada ao <i>Tom</i> primario?
+Digaõ-no os grandes Mestres, que elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes
+chegaõ a separar-se das <i>Regras</i> estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer
+célebres, e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande
+fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos, que a
+<i>Analogia</i>, e <i>Transiçaõ</i> dos <i>Tons</i> conserva entre si, e que saõ o matiz mais vivo,
+que orna a <i>Musica</i>, e que serve de recreio para os seus apaixonados.</p>
+
+<p class="indent">As ordinarias <i>Transiçoens</i>, que antecedentemente exponho, pódem vêr-se, segundo
+a sua ordem, no seguinte
+<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[Pg 24]</a></span></p>
+
+
+<p class="f150"><b><i>ESQUEMA</i></b></p>
+<table border="0" cellspacing="2" summary="_" cellpadding="0" rules="cols">
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdc">&nbsp;Origem dos&nbsp;<br />Tons de 3.<sup>a</sup><br />Menor.<br />&nbsp;</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />3.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />4.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />5.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />6.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />7.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">Tons da&nbsp;<br />&nbsp;2.<sup>a</sup> Men.<br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A♭</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">D♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">A♭</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D♭</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+      <td class="tdcl">G♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">A♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="indent">Todas estas <i>Regras</i>, e o mais que nesta Primeira Parte deixo
+referido, he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da <i>Musica</i>: vamos agora
+vêr, e especular o que pertence ao da <i>Guitarra</i>, na Segunda Parte, que se segue.</p>
+
+<p class="center"><i>Fim da Primeira Parte.</i>
+<span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[Pg 25]</a></span></p>
+
+<hr class="chap" />
+<div class="figcenter">
+<img src="images/parte_ii_deco.jpg" alt="_" width="600" height="145" />
+</div>
+<p class="f200"><b>ESTUDO DE GUITARRA.</b></p>
+<hr class="chap" />
+<h2>PARTE II.</h2>
+
+<p class="f90 space-below3">DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA.</p>
+
+<h3>§. I.</h3>
+<p class="center"><i>Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Guitarra</i>, que segundo dizem, teve a sua origem
+na <i>Gram-Bretanha</i>, he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade
+tem sido aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir
+por alguns instrumentos de maior vulto, como o <i>Cravo</i>, e outros; e
+assás sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o
+incommodo, que poderia causar o convite de huma <i>Orquesta</i>, a adoptáraõ uniformemente,
+esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo eu que a Naçaõ
+Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em tocalla com a maior perfeiçaõ,
+desejando concorrer para a instrucçaõ dos meus Nacionaes, com esse pouco
+cabedal que possuo, por naõ haver <i>Tractado</i> algum que falle desta materia, compûs o
+presente <i>Opusculo</i>, e nelle ajuntei as <i>Regras</i>, que me pareceraõ mais proprias, e necessarias
+para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito instrumento, nas quaes mostro
+naõ só a sua <i>Escala</i><a name="FNanchor_53_53" id="FNanchor_53_53"></a><a href="#Footnote_53_53" class="fnanchor">[53]</a>,
+a divisaõ dos meios pontos, e outras difficuldades; como tambem
+lhe ajuntei alguns <i>Minuetes</i>, <i>Contradanças</i>, <i>Marchas</i>, e <i>Alegros</i>, para desembaraçar
+o Principiante, tudo pelo <i>Tom natural</i> de <i>C</i>, proprio da <i>Escala</i> do mencionado
+instrumento; e logo depois seis <i>Sonatas</i><a name="FNanchor_54_54" id="FNanchor_54_54"></a><a href="#Footnote_54_54" class="fnanchor">[54]</a>,
+com accompanhamento de hum <i>Violino</i>,
+e duas <i>Trompas ad libitum</i>, que por enserrarem algumas difficuldades nos <i>Transportes</i>,
+poderáõ servir de completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente tocallo.
+<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[Pg 26]</a></span></p>
+
+<h3>§. II.</h3>
+<p class="center"><i>De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se requerem
+para ser bem affinada.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Para que a <i>Guitarra</i> seja boa, requerem-se tres cousas,
+a saber: boa madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente nas doze
+<i>Divisoens</i> d'arame, que ordinariamente atravessaõ o
+<i>ponto</i><a name="FNanchor_55_55" id="FNanchor_55_55"></a><a href="#Footnote_55_55" class="fnanchor">[55]</a>;
+e finalmente, que o <i>cavallête</i> esteja,
+em relaçaõ ao mesmo <i>ponto</i>, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ
+deve ser de <i>Platano</i> muito secca, isto se entende, naõ o <i>tampo</i>, porque este deve
+ser de <i>Veneza</i>, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa fina, e rija, muito
+melhor, porque o som das <i>Cordas</i> reflecte mais, e faz hum excellente effeito, estando
+o <i>bojo</i>, ou <i>cabaço</i><a name="FNanchor_56_56" id="FNanchor_56_56"></a><a href="#Footnote_56_56" class="fnanchor">[56]</a>
+bem colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco,
+ou frincha por onde lhe entre o ar: de mais, para a <i>Affinaçaõ</i> ser regular, e completa,
+deve procurar-se que da duodecima <i>Divisaõ</i> do <i>ponto</i> para a parte do <i>cavallête</i>,
+haja a mesma distancia de <i>Corda</i>, que ha da <i>pestana</i><a name="FNanchor_57_57" id="FNanchor_57_57"></a><a href="#Footnote_57_57" class="fnanchor">[57]</a>
+para a mesma <i>Divisaõ</i>; porque,
+segundo a <i>Physica</i>, e <i>Mathematica Divisaõ</i> de huma <i>Corda</i>, estando esta preza de ambos
+os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum <i>cavallête</i>, de sorte que fique tanta
+<i>Corda</i> para huma, como para outra parte, dará em cada huma destas partes huma <i>Oitava</i>;
+dividindo-a da mesma sorte em tres partes iguaes, dará huma 5.<sup>a</sup>, <i>Oitava</i> acima
+da 5.<sup>a</sup> do som da <i>Corda solta</i>; dividindo-a em quatro, dará huma 4.<sup>a</sup>; e em cinco,
+dará huma terceira<a name="FNanchor_58_58" id="FNanchor_58_58"></a><a href="#Footnote_58_58" class="fnanchor">[58]</a>;
+porque he huma verdade demonstrada, e geralmente admettida,
+que quanto mais pequena fôr huma <i>Corda</i>, mais <i>vibraçoens</i> ella ha de fazer em
+hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum minuto, em hum segundo,<a name="FNanchor_59_59" id="FNanchor_59_59"></a><a href="#Footnote_59_59" class="fnanchor">[59]</a>
+etc.; e por tanto o som será mais agudo: e porque a maior parte dos Artifices,
+principalmente do meu Paiz, ignoraõ estes preceitos <i>Physicos</i>, e <i>Mathematicos</i>;
+he por esta razaõ, que as <i>Guitarras</i> lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos
+distinctos sons das mencionadas <i>Divisoens</i>, que atravessaõ o <i>ponto</i>; circunstancia que
+se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial, e necessario neste Instrumento:
+e porque para fazer a <i>Musica</i> o seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja,
+além de bem fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho,
+poderá qualquer sugeito comprar alguma <i>Guitarra</i>, que se lhe offereça, que estou
+certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito, qual he o deleitar-se com a
+suave harmonia dos seus regulares sons<a name="FNanchor_60_60" id="FNanchor_60_60"></a><a href="#Footnote_60_60" class="fnanchor">[60]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[Pg 27]</a></span></p>
+
+<h3>§. III.</h3>
+<p class="center"><i>Da Perfeiçaõ da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Guitarra</i> naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos
+imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei provar, que naõ
+ha algum perfeito; porque v. g. a <i>Rabeca</i> do <i>Bordaõ</i> para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ,
+pois naõ tem os <i>pontos</i> que tem o <i>Rabecaõ</i>, nem o <i>Rabecaõ</i> os <i>pontos</i> da
+<i>Rabeca</i>: se me disserem, que nem tudo se póde tocar na <i>Guitarra</i>, tambem direi,
+que nem tudo se póde tocar na <i>Rabeca</i>, senaõ só as <i>Peças</i> positivamente feitas, segundo
+a ordem da sua <i>Escála</i>; e em vantagem da <i>Guitarra</i>, digo, que quem souber
+bem as <i>Regras do Accompanhamento</i>, e dos <i>Transportes</i> da mesma <i>Guitarra</i>, facilmente
+poderá accompanhar qualquer <i>Peça</i> de <i>Musica</i>, naõ tendo o <i>Basso</i> passos de
+obrigaçaõ, nem muitas <i>Notas cambiadas</i>, e isto muito principalmente em <i>Modinhas</i>
+a <i>duo</i>, ou a <i>solo</i>, o que naõ se poderá facilmente fazer na <i>Rabeca</i>, ou outro qualquer
+instrumento d'arco.</p>
+
+<h3>§. IV.</h3>
+<p class="center"><i>Advertencia ao Curioso.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Depois que o Curioso tiver aprendido a
+<i>Arte de Musica</i>, e estiver bem instruido
+no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento da <i>Clave</i> de <i>G</i>, nos
+<i>Signos</i> que competem pela dita <i>Clave</i> ás <i>Linhas</i>, e <i>Espaços</i>;
+nos <i>Tempos</i>, e nas <i>Figuras</i>, que em cada hum delles entraõ no <i>Compaço</i>, e ultimamente em todos os
+demais caracteres, de que a <i>Musica</i> se orna; advertirá com toda a individuaçaõ nas
+<i>Regras</i>, que vou expôr, as quaes por breves, e resumidas, já mais deixaráõ de lhe
+dar huma noçaõ clara, e distincta do que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.</p>
+
+<h3>§. V.</h3>
+<p class="center"><i>Das Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Guitarra</i> consta de seis <i>Cordas</i>,
+que saõ: <i>Primas</i>, <i>Segundas</i>, <i>Terceiras</i>, <i>Quartas</i>,
+<i>Quinta</i>, e <i>Sexta</i>. Destas, quatro saõ <i>dobradas</i>, e duas, <i>singélas</i>.
+As <i>dobradas</i> saõ as quatro primeiras, que vem a ser: as <i>Primas</i>, <i>Segundas</i>,
+<i>Terceiras</i>, e <i>Quartas</i>; e as <i>singélas</i> saõ as duas ultimas, que saõ:
+a <i>Quinta</i>, e a <i>Sexta</i><a name="FNanchor_61_61" id="FNanchor_61_61"></a><a href="#Footnote_61_61" class="fnanchor">[61]</a>.</p>
+
+
+<h3>§. VI.</h3>
+<p class="center"><i>Do Numero das Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent">
+As <i>Primas</i><a name="FNanchor_62_62" id="FNanchor_62_62"></a><a href="#Footnote_62_62" class="fnanchor">[62]</a>,
+devem ser de Carrinho n.<sup>o</sup> 8.<sup>o</sup>, e naõ n.<sup>o</sup> 7.<sup>o</sup>,
+como muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da <i>Corda</i>.</p>
+
+<p class="indent">As <i>Segundas</i>, devem ser de Carrinho n.<sup>o</sup> 6.<sup>o</sup>
+<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[Pg 28]</a></span></p>
+
+<p class="indent">As <i>Terceiras</i>, devem ser de Carrinho n.<sup>o</sup>
+4.<sup>o</sup><a name="FNanchor_63_63" id="FNanchor_63_63"></a><a href="#Footnote_63_63" class="fnanchor">[63]</a>.</p>
+
+<p class="indent">As <i>Quartas</i>, seraõ dous <i>Bordoens cobertos</i>,
+chamados vulgarmente <i>Bordoens de G-sol-re-ut</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Quinta</i>, será hum <i>Bordaõ</i> de <i>E-la-mi</i>;
+e a <i>Sexta</i>, outro de <i>C-sol-fa-ut</i>.</p>
+
+<h3>§. VII.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem pôr as Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a <i>Corda</i>
+necessaria, de sorte que fique pouco mais acima do comprimento da <i>Guitarra</i>, porém que
+venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se dobrará quasi junto ás pontas,
+fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada huma dellas para se prender, tanto no botaõ do
+pé, como no ferrinho, ou lingueta da sua competente tarracha<a name="FNanchor_64_64" id="FNanchor_64_64"></a><a href="#Footnote_64_64" class="fnanchor">[64]</a>;
+e logo que estiver feito o dito circulo, se cingirá a <i>Corda</i> com os bocados dos seus
+extremos, de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem de si, nem tambem
+desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus competentes lugares,<a name="FNanchor_65_65" id="FNanchor_65_65"></a><a href="#Footnote_65_65" class="fnanchor">[65]</a> e
+entaõ se affinará do modo, que relato no §. XII.</p>
+
+<h3>§. VIII.</h3>
+<p class="center"><i>Do Modo como se devem ferir as Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">As <i>Cordas</i> da <i>Guitarra</i>, a que chamaõ
+<i>Corpo sonoro</i><a name="FNanchor_66_66" id="FNanchor_66_66"></a><a href="#Footnote_66_66" class="fnanchor">[66]</a>,
+para causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos, e tambem com as
+pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando <i>piano</i>, que a tocar-se, será
+unicamente com a polpa dos dedos, e nunca com as unhas, por fazer mais grato, e brando
+o som que das mesmas exigimos.</p>
+
+<h3>§. IX.</h3>
+<p class="center"><i>Do Som solto.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como a vibraçaõ de cada huma <i>Corda</i> da <i>Guitarra</i>,
+dura em quanto ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá immediatamente
+o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o
+<i>Som solto</i><a name="FNanchor_67_67" id="FNanchor_67_67"></a><a href="#Footnote_67_67" class="fnanchor">[67]</a>, e cessará por tanto a vibraçaõ<a name="FNanchor_68_68" id="FNanchor_68_68"></a><a href="#Footnote_68_68" class="fnanchor">[68]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[Pg 29]</a></span></p>
+
+<h3>§. X.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent">Os <i>Signos</i>, que competem ás ditas <i>Cordas</i>, começando da
+parte dos <i>Bordoens</i>; saõ da maneira seguinte.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo C</i>, que se assigna no primeiro <i>C</i> abaixo da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence á <i>6.<sup>a</sup> Corda</i>,
+que he o <i>Bordaõ</i> mais grosso.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo E</i>, que se assigna no primeiro <i>E</i> abaixo da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence á <i>5.<sup>a</sup> Corda</i>,
+que he o outro <i>Bordaõ</i> acima.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo G</i>, que se assigna na segunda <i>Linha</i>,
+que he a posiçaõ certa da <i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás
+<i>4.<sup>as</sup> Cordas</i>, que saõ os dous <i>Bordoens</i> acima.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo C</i>, que se assigna no primeiro <i>C</i> acima da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás <i>3.<sup>as</sup> Cordas</i>,
+que saõ as duas <i>Cordas</i> n.<sup>o</sup> 4.<sup>o</sup></p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo E.</i>, que se assigna no primeiro <i>E</i> acima da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás <i>2.<sup>as</sup></i>,
+que saõ as duas <i>Cordas</i> n.<sup>o</sup> 6.<sup>o</sup></p>
+
+<p class="indent space-below2">O <i>Signo G.</i>, que se assigna no primeiro
+<i>G</i> acima da <i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás <i>1.<sup>as</sup></i>,
+que saõ as duas <i>Cordas</i> n.<sup>o</sup> 8.<sup>o</sup>, como tudo se póde vér
+no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a29.jpg" alt="_" width="596" height="160" />
+   <a href="music/a29.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<h3>§. XI.</h3>
+<p class="center"><i>Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ</i> Trastes<i>,
+as quaes dividem todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra;
+e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes,
+que competem a cada huma das Cordas deste Instrumento.</i></p>
+
+<p class="indent">Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do <i>C.</i> da <i>6.<sup>a</sup> Corda</i>, ou <i>Bordaõ</i>;
+até o <i>G. Oitava</i> acima do <i>G.</i> das <i>Primas</i>, saõ os <i>Trastes</i>, que saõ as doze <i>Divisoens</i>
+d'arame, que atravessaõ o braço da <i>Guitarra</i>; e por tanto, carregando-se com
+<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[Pg 30]</a></span>
+firmeza com a polpa de hum competente dedo, no
+meio<a name="FNanchor_69_69" id="FNanchor_69_69"></a><a href="#Footnote_69_69" class="fnanchor">[69]</a>
+de cada huma das mesmas
+<i>Divisoens</i>, se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata,
+ha sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das cravelhas
+para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio ponto, vindo da parte
+do cavallête para as cravelhas; e porque cada huma <i>Corda</i>, dentro do ambito das referidas
+<i>Divisoens</i>, naõ encerra mais que a distancia de huma <i>Oitava</i>, a qual se fórma
+apreciavelmente com as mesmas <i>Divisoens</i>, que commummente naõ passaõ de doze;
+por tanto deve-se saber, que como a <i>Corda solta</i> he <i>C natural</i>, como já se disse, o
+qual se assigna na primeira <i>Linha accidental</i>, que fica abaixo da primeira <i>natural</i>; carregando-se
+bem no meio da primeira <i>Divisaõ</i> d'arame será <i>C</i>♯, ou <i>D</i>♭: carregando-se
+acima<a name="FNanchor_70_70" id="FNanchor_70_70"></a><a href="#Footnote_70_70" class="fnanchor">[70]</a>,
+será <i>D natural</i>; mais acima, <i>D</i>♯, ou <i>E</i>♭; mais acima, <i>E natural</i>, ou
+<i>F</i>♭; mais acima, <i>E</i>♯, ou <i>F natural</i>; mais acima, <i>F</i>♯, ou <i>G</i>♭; mais acima <i>G
+natural</i>; mais acima, <i>G</i>♯, ou <i>A</i>♭; mais acima <i>A natural</i>; mais acima <i>A</i>♯, ou
+<i>B</i>♭; mais acima, <i>B natural</i>, ou <i>C</i>♭; mais acima, <i>B</i>♯, ou <i>C natural</i>.</p>
+
+<p class="indent">Como a <i>5.<sup>a</sup> Corda solta</i> he <i>E natural</i>,
+o qual se assigna na primeira <i>Linha</i>; carregando-se
+com firmeza no meio da primeira <i>Divisaõ</i> d'arame, será <i>E</i>♯, ou <i>F natural</i>;
+carregando-se acima, será <i>F</i>♯, ou <i>G</i>♭; mais acima, <i>G natural</i>; mais acima <i>G</i>♯,
+ou <i>A</i>♭; mais acima, <i>A natural</i>; mais acima <i>A</i>♯, ou <i>B</i>♭; mais acima, <i>B natural</i>,
+ou <i>C</i>♭; mais acima, <i>B</i>♯, ou <i>C natural</i>; mais acima, <i>C</i>♯, ou <i>D</i>♭; mais acima, <i>D
+natural</i>; mais acima, <i>D</i>♯, ou <i>E</i>♭; mais acima, <i>E natural</i>, ou <i>F</i>♭.</p>
+
+<p class="indent space-below2">Como a <i>4.<sup>a</sup> Corda solta</i> he <i>G natural</i>,
+o qual se assigna na segunda <i>Linha</i>; carregando-se
+com firmeza no meio da primeira <i>Divisaõ</i> d'arame, será <i>G</i>♯, ou <i>A</i>♭; carregando-se
+acima, será <i>A natural</i>; mais acima, será <i>A</i>♯, ou <i>B</i>♭; mais acima, será
+<i>B natural</i>, ou <i>C</i>♭; mais acima, <i>B</i>♯, ou <i>C natural</i>; mais acima, <i>C</i>♯, ou <i>D</i>♭;
+mais acima, <i>D natural</i>; mais acima, <i>D</i>♯, ou <i>E</i>♭; mais acima, <i>E natural</i>, ou <i>F</i>♭;
+mais acima, <i>E</i>♯, ou <i>F natural</i>; mais acima, <i>F</i>♯, ou <i>G</i>♭; mais acima finalmente,
+será <i>G natural</i>; e porque as outras tres <i>Cordas</i> saõ affinadas em <i>Oitavas</i> destas que
+deixo designadas; por tanto, a mesma <i>Divisaõ</i>, e <i>Signos</i> que competem á <i>6.<sup>a</sup> Corda</i>,
+seráõ os mesmos que competiráõ á <i>3.<sup>a</sup></i>; os da <i>5.<sup>a</sup></i>, os mesmos que competiráõ á <i>2.<sup>a</sup></i>; e
+os da <i>4.<sup>a</sup></i>, os mesmos que competiráõ ás <i>Primas</i>; com a differença, de que os consideraremos
+<i>Oitava</i> acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste conhecimento,
+tracei a seguinte <i>Estampa</i>, na qual poderáõ vêr com toda a individuaçaõ, quanto neste
+§. deixo referido, a saber: naõ só os <i>Signos</i> que saõ <i>Sustenidos</i>, vindo da parte
+das <i>cravelhas</i> para a do <i>cavallête</i>, como pelo contrario os <i>Signos</i> b-<i>molados</i>, vindo da
+parte do <i>cavallête</i> para as <i>cravelhas</i>; circunstancia esta, que he muito necessaria, naõ
+só para o perfeito conhecimento dos <i>Transportes</i>, como juntamente para bem decifrar
+tudo o que pertence ao Mechanismo deste Instrumento.</p>
+
+
+<div class="figcenter">
+<img src="images/a30.jpg" alt="_" width="600" height="1206" />
+</div>
+<p class="f120"><i>Advirta-se que todos os signos que levaõ este
+signal</i> &#9838;, <i>saõ naturaes</i>.</p>
+
+<p class="space-below3"><span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[Pg 31]</a></span></p>
+
+<h3>§. XII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Affinaçaõ.</i></p>
+
+<p class="indent">Retezado naturalmente o <i>Bordaõ</i> de <i>C.</i>, e considerado na sua propria consistencia,
+isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem lasso, para se affinar a 5.<sup>a</sup> <i>Corda</i>,
+ou <i>Bordaõ</i>, que he <i>E.</i>, procure-se este <i>Signo</i> na 6.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, no meio da 3.<sup>a</sup>, e
+4.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, logo que sentirmos o seu
+som, uniremos o som da 5.<sup>a</sup> com o que der a referida 6.<sup>a</sup>, e logo que estiver affinada,
+se pasará a 4.<sup>a</sup>.</p>
+
+<p class="indent space-below2">Para se affinar a 4.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, que he <i>G</i>, procure-se este <i>Signo</i> na 5.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, no
+meio da 2.<sup>a</sup>, e 3.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, e ferindo-se com a maõ direita esta 5.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, logo que
+sentirmos o seu som, uniremos o som da 4.<sup>a</sup> com o que der a referida 5.<sup>a</sup>, e se passará
+á 3.<sup>a</sup>, 2.<sup>a</sup> e 1.<sup>a</sup>, que se affinaráõ, ou procurando os <i>Signos</i>, que lhes competem
+nas <i>Cordas</i> antecedentes, ou affinando-as em <i>Oitavas</i> das tres primeiras, o que
+tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá colligir pela experiencia, e pelos seguintes<a name="FNanchor_71_71" id="FNanchor_71_71"></a><a href="#Footnote_71_71" class="fnanchor">[71]</a></p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLOS.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a31.jpg" alt="_" width="600" height="357" />
+</div>
+
+<h3>§. XIII.</h3>
+
+<p class="center"><i>Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Posta a <i>Guitarra</i>, naõ muito junta ao peito, com o <i>braço</i> para a parte esquerda,
+algum tanto levantado para o ar, e o <i>bojo,</i> ou <i>cabaço</i>, que fica na parte direita, mais
+<span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[Pg 32]</a></span>baixo, quero dizer, sustida desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio
+da chave da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se numeraõ,
+e haõ de entender deste modo: como o dedo <i>polex</i>, chamado vulgarmente
+<i>polegar</i>, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra da posiçaõ de ferir as <i>Cordas</i>,
+por isso se deve entender, que o primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica
+logo acima do <i>polegar</i>, chamado <i>index</i>; e pela sua ordem os outros, sendo o <i>minimo</i>,
+chamado vulgarmente <i>mendinho</i>, o 4.<sup>o</sup>, ou ultimo. Na maõ direita porém, os
+dedos que competem, e devem ferir as <i>Cordas</i>, saõ os tres primeiros, que vem a ser
+o <i>polegar</i>, o 2.<sup>o</sup>, e 3.<sup>o</sup>; e os demais só em casos extraordinarios se usará delles.</p>
+
+<h3>§. XIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra,
+para augmentar o Tom.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando se quizer tocar algum
+<i>Minuete</i>, <i>Marcha</i>, ou outra qualquer <i>Peça</i>, por
+algum <i>Tom</i> mais alto, que o <i>Tom natural</i> de <i>C</i>, por evitar o fazer <i>Pestana</i> com
+o dedo <i>index</i>, póde usar-se da <i>Pestana postiça</i>, a qual he huma <i>travessa</i> pequena de
+marfim, ou d'osso, correspondente á largura do <i>braço</i> da <i>Guitarra</i>, que por baixo traz
+hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo inferior,
+que assenta sobre as <i>Cordas</i>, e que tem hum boraco no meio, pelo qual se mete hum
+perafuso, que atravessando naõ só a referida <i>Pestana</i>, como tambem o <i>braço</i> da <i>Guitarra</i>,
+que para isto mesmo tem pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes,
+atarrachada que seja a dita <i>Pestana</i>, se poderá formar o <i>Tom</i> que se pertender,
+os quaes saõ do modo, que relato no
+§. seguinte<a name="FNanchor_72_72" id="FNanchor_72_72"></a><a href="#Footnote_72_72" class="fnanchor">[72]</a>.</p>
+
+<h3>§. XV.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como os boracos, que as <i>Guitarras</i> ordinariamente trazem, naõ passaõ de quatro
+posta a travessa, que serve de <i>Pestana</i>, bem atarrachada no primeiro boraco, formará
+o <i>Tom</i> de <i>D</i>, com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: no segundo, formará o <i>Tom</i> de <i>D♯♯</i>, (que raras vezes
+se encontra) com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>; ou o <i>Tom E</i>♭, chamado vulgarmente d'<i>E-la-fa</i>, com
+3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: no terceiro, formará o <i>Tom</i> de <i>E</i>, chamado vulgarmente d'<i>E-la-mi</i>, com
+3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: e finalmente no quarto, formará o <i>Tom</i> de <i>F</i>, com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i><a name="FNanchor_73_73" id="FNanchor_73_73"></a><a href="#Footnote_73_73" class="fnanchor">[73]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[Pg 33]</a></span></p>
+
+<h3>§. XVI.</h3>
+<p class="center"><i>Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons
+accidentaes, estando o index servindo de Pestana.</i></p>
+
+<p class="indent">Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como <i>cavallêtes</i>
+moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons de qualquer <i>Peça</i>, deve-se
+por tanto saber, que os dedos que competem ás differentes <i>Notas</i> de cada <i>Tom</i>, na
+distancia de hum <i>Diapasaõ</i>, segundo a ordem da sua <i>Escála Diatonica</i>, estando o dedo
+<i>index</i> servindo de <i>Pestana</i>, se entenderáõ do modo seguinte.</p>
+
+<p class="indent">A 1.<sup>a</sup> <i>Nota</i> do <i>Tom</i>, diz-se nas 3.<sup>a</sup>s
+<i>Cordas soltas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 2.<sup>a</sup> <i>Nota</i>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>,
+carregando-se com o dedo immediato ao <i>mendinho</i> no meio que fica entre a
+1.<sup>a</sup>, e 2.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i><a name="FNanchor_74_74" id="FNanchor_74_74"></a><a href="#Footnote_74_74" class="fnanchor">[74]</a>.</p>
+
+<p class="indent">A 3.<sup>a</sup> <i>Nota</i>, diz-se nas 3.<sup>as</sup> <i>Cordas soltas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 4.<sup>a</sup>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>, carregando-se
+com o dedo <i>grande</i> no meio que fica entre o dedo que fórma a <i>Pestana</i>,
+e a 1.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 5.<sup>a</sup>, diz-se nas <i>Primas soltas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 6.<sup>a</sup>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>, carregando-se
+com o dedo immediato ao <i>mendinho</i> no meio que fica entre a 1.<sup>a</sup>,
+e 2.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 7.<sup>a</sup>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>,
+carregando-se com o dedo <i>mendinho</i> no meio
+que fica entre a 3.<sup>a</sup>, e 4.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">A 8.<sup>a</sup> finalmente, diz-se tambem nas mesmas
+<i>Cordas</i>, carregando-se com o mesmo <i>mendinho</i> no meio que fica entre a
+4.<sup>a</sup>, e 5.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, como na pratica melhor se poderá
+entender<a name="FNanchor_75_75" id="FNanchor_75_75"></a><a href="#Footnote_75_75" class="fnanchor">[75]</a>.</p>
+
+<h3>§. XVII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como algumas <i>Guitarras</i> trazem por esquipaçaõ, hum pequeno <i>Teclado</i> com seis
+<i>Teclas</i>, no fim, ou na parte inferior do <i>bojo</i> da mesma <i>Guitarra</i><a name="FNanchor_76_76" id="FNanchor_76_76"></a><a href="#Footnote_76_76" class="fnanchor">[76]</a>; deve-se advertir,
+que a posiçaõ dos dedos da maõ esquerda he a mesma, como se naõ tivesse <i>Teclas</i>;
+porém a da maõ direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos;
+e muitas vezes com hum só dedo se póde tocar em duas <i>Teclas</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[Pg 34]</a></span></p>
+
+<h3>§. XVIII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Transportes.</i></p>
+
+<p class="indent">Chama-se <i>Transporte</i>, á elevaçaõ que se faz do <i>Tom natural</i> de <i>C</i>, para outro <i>accidental</i>,
+em que para o formar nos servimos de huma <i>Pestana postiça</i>, ou do dedo
+<i>index</i>, que atravessado com firmeza, bem no meio de duas <i>Divisoens</i> d'arame, suppre
+pela mesma <i>Pestana</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Na <i>Guitarra</i> pódem haver tantos <i>Transportes</i>, quantos saõ os <i>meios</i> que ficaõ
+entre as <i>Divisoens</i>, que circulaõ o <i>ponto</i> do <i>braço</i> da mesma <i>Guitarra</i>; porque assim
+como no meio de cada duas <i>Divisoens</i>, ou com a <i>Pestana</i> atarrachada, ou com o
+supplemento do dedo <i>index</i>, se póde formar hum <i>Tom accidental</i>, como já se disse
+no §. XVI.; da mesma sorte tantos pódem ser os seus <i>Transportes</i><a name="FNanchor_77_77" id="FNanchor_77_77"></a><a href="#Footnote_77_77" class="fnanchor">[77]</a>.</p>
+
+<h3>§. XIX.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como as <i>Cordas</i> deste instrumento saõ affinadas
+em 3.<sup>a</sup>, deve-se advertir, que como em qualquer parte que se atravesse
+o dedo <i>index</i>, servindo de <i>Pestana</i>, se fórma
+hum <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, com tudo, como a largura do <i>braço</i> da <i>Guitarra</i> he grande,
+e muitas vezes o dedo da <i>Pestana</i>, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a
+sua extensaõ; e além disto, porque as <i>Cordas</i> d'arame serem mais os dedos, do que
+as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos <i>Tons accidentaes</i>, bastará
+atravessar o dedo <i>index</i> da <i>Pestana</i> nas tres primeiras <i>Cordas agudas</i>, ou nas tres ultimas,
+sendo a <i>Musica grave</i>, como tudo melhor se observará nas seis <i>Sonatas</i>, que compûz.</p>
+
+<h3>§. XX.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas <i>Posturas
+chêas de vozes</i>, nunca será fincando primeiramente as costas das unhas, mas sim
+correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do segundo dedo da maõ direita, dando
+a pancada sempre debaixo para cima, isto he, das <i>Primas</i> para as outras <i>Cordas</i>; porém
+quando se quizer fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as
+costas das unhas dos quatro dedos, sem o <i>polegar</i>, dando a pancada de cima para
+baixo, isto he, dos <i>Bordoens</i> para as demais <i>Cordas</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[Pg 35]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXI.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas,
+tres, e mais cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando duas, tres, ou mais <i>cabeças</i> das <i>Notas</i>, ou <i>Figuras</i>, estaõ
+perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou tocar todas juntas, com
+dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser o primeiro, segundo, e terceiro.
+Quando porém, alguma <i>Figura</i> tiver duas <i>caudas</i>, huma para a parte superior, e
+outra para a inferior, he para se dar <i>dobrada</i> em duas differentes <i>Cordas</i>, como v. g.
+o <i>Signo G</i>. do <i>Espaço</i> acima da <i>5.<sup>a</sup> Linha</i>, se tivesse duas <i>caudas</i>, era para se dar
+tambem o mesmo <i>Signo</i> na <i>2.<sup>a</sup> Corda E</i>.</p>
+
+<h3>§. XXII.</h3>
+<p class="center"><i>Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Para se tocar qualquer <i>Peça</i> com flexibilidade, bom modo, e gosto; e finalmente
+com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ <i>Estyllo</i>; se attenderá muito aos
+<i>Apojos</i> de <i>Capricho</i>, que o mais das vezes, e quasi sempre se devem suppor, e entender,
+ainda que naõ venhaõ expressos; porque a <i>Musica</i> sendo (se possivel for) toda
+<i>Apojada</i>, nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá, usando-se de
+outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos <i>Trinos</i>, <i>Portamentos</i>, e outros
+deste genero, sem que positivamente venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer
+com a precisa regularidade, se observaráõ as seguintes <i>Regras</i>.</p>
+
+<h4>REGRA I.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Todas as vezes, que do <i>ponto</i>,
+ou <i>Signo</i> de huma <i>Corda solta</i> se passar para o
+<i>ponto</i>, ou <i>Signo</i> da <i>Nota superior</i>, por exemplo: do <i>G</i> das <i>Primas</i> para <i>A</i>; ou do
+<i>E</i> das <i>Segundas</i> para <i>F</i>; deve-se ferir antes a <i>Corda solta</i> com a maõ direita, e logo
+sem demora cobrir com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o <i>ponto</i>, ou <i>pontos</i>, que
+vierem notados no papel; e esta mesma <i>Regra</i> se observará tambem pelo contrario,
+descendo da <i>Corda carregada</i> para a <i>solta</i>.</p>
+
+<h4>REGRA II.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Vindo escritas no papel tres <i>Figuras</i>,
+que desçaõ <i>gradatim</i> com <i>3-Que-altera</i>
+expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma <i>Colchêa</i> com duas <i>Semi-Colchêas</i>
+pegadas, e consecutivas, sempre antes da primeira <i>Figura</i> se poderá dar hum <i>Apojo</i>,
+que será sempre o <i>Signo superior</i> em distancia de hum, ou meio <i>ponto</i>, segundo o
+pedir a <i>formaçaõ</i>, ou <i>composiçaõ</i> do <i>Tom</i> por onde se toca: e vindo seis <i>Figuras</i> com
+<i>6-Que-altera</i>, o referido <i>Apojo</i> se poderá dar antes das tres <i>Figuras</i> ultimas.
+<span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[Pg 36]</a></span></p>
+
+<h4>REGRA III.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Quando o <i>Andamento</i> da <i>Musica</i> naõ for muito
+apressado, e as <i>Figuras</i> descerem <i>gradatim</i>, póde-se dar em cada huma dellas
+hum <i>Apojo</i>, que será sempre a <i>Nota superior</i>.</p>
+
+<h4>REGRA IV.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Se duas, tres, quatro, ou mais <i>Figuras</i> estiverem
+notadas em hum mesmo <i>Signo</i>, na ultima se poderá dar hum <i>Apojo</i>; porém se
+vier alguma <i>ligada</i>, se dará o dito <i>Apojo</i> na <i>Figura</i>,
+que vier depois da <i>Ligadura</i>.</p>
+
+<h4>REGRA V.</h4>
+
+<p class="indent">Finalmente toda a <i>Figura</i>, que vier escrita
+antes de qualquer <i>Pausa</i>, naõ vindo notada com este signal, que serve, como
+já se disse, para se dar <i>solta</i>, sempre antes della se poderá dar hum <i>Apojo</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Estes preceitos sendo arbitrarios,
+naõ deixaõ de ser observados na praxe; porque
+como os <i>Apojos</i>, a que chamo de <i>Capricho</i><a name="FNanchor_78_78" id="FNanchor_78_78"></a><a href="#Footnote_78_78" class="fnanchor">[78]</a>,
+servem de tanto ornamento á <i>Musica</i>;
+e porque com elles esta nunca já mais he desagradavel; segue-se, que huma vez
+que se tire do Instrumento hum bom som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo
+assim, em qualquer <i>Peça</i> que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou
+certo, que se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores, como
+inda mesmo dos que nada entendem de <i>Musica</i>.</p>
+
+<h3>§. XXIII.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">
+Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais <i>Figuras</i>, huma
+<i>Linha curva</i>, a que na <i>Musica</i> chamamos <i>Ligadura</i>, indica este signal, que
+a maõ direita deve ferir a <i>Corda</i> que pertence ao <i>Signo</i> da primeira <i>Figura</i>,
+e as demais devem dizer-se debaixo da mesma pancada; pondo os dedos da maõ esquerda
+nos <i>Signos</i> das <i>Figuras</i> que vierem <i>Notadas</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[Pg 37]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Escála Diatonica.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Depois de instruido o Principiante nestes
+documentos, passará á seguinte <i>Escála</i>,
+que exponho, numerando por cima de cada <i>Nota</i> as <i>Cordas soltas</i>, que demonstro com
+hum <i>s</i>, e as que devem ser feridas, com o numero dos dedos que lhes competem.</p>
+
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-1.jpg" alt="_" width="600" height="140" />
+   <a href="music/a37-1.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<h3>§. XXV.</h3>
+
+<p class="center"><i>Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">Contando successiva, e <i>Diatonicamente</i> os <i>pontos</i>, e meios <i>pontos</i> que a <i>Guitarra</i>
+encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do <i>C</i> do primeiro <i>Bordaõ</i>, até o
+<i>G</i>, ultimo <i>ponto</i> das <i>Primas</i>, he certo que encerra trinta e duas distancias, ou <i>Intervallos</i>,
+como se póde vêr no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-2.jpg" alt="_" width="600" height="138" />
+   <a href="music/a37-2.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<h3>§. XXVI.</h3>
+
+<p class="indent space-below2"><i>Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que competem aos
+Signos na distancia de duas Oitavas, contando do</i> C <i>da 6.<sup>a</sup> Corda
+até o</i> C <i>que fica acima das Primas.</i></p>
+
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-3.jpg" alt="_" width="600" height="211" />
+   <a href="music/a37-3.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Minimas com Vozes.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-4.jpg" alt="_" width="597" height="112" />
+   <a href="music/a37-4.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[Pg 38]</a></span></p>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Seminimas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-1.jpg" alt="_" width="600" height="90" />
+   <a href="music/a38-1.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Colchêas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-2.jpg" alt="_" width="599" height="102" />
+   <a href="music/a38-2.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Semicolchêas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-3.jpg" alt="_" width="597" height="126" />
+   <a href="music/a38-3.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Minimas, e Seminimas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-4.jpg" alt="_" width="600" height="103" />
+   <a href="music/a38-4.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Seminimas, e Colchêas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-5.jpg" alt="_" width="600" height="97" />
+   <a href="music/a38-5.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor do Ponto de augmentaçaõ.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-6.jpg" alt="_" width="600" height="104" />
+   <a href="music/a38-6.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f200 space-below2">FIM.</p>
+<hr class="chap" />
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[Pg 39]</a></span></p>
+
+<h2>INDEX</h2>
+
+<p class="center"><b>DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.</b></p>
+<hr class="full" />
+<p class="f150"><b>PARTE I</b></p>
+
+<table border="0" cellspacing="2" summary="TOC" cellpadding="0" >
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. I.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Musica.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_9">Pag. 9</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. II.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_9">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. III.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Linhas, e Espaços.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_9">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Claves.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_10">10.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. V.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Conhecimento dos Signos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_10">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Accidentes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">11.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Ordem de assignar os Accidentes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Accidentes Originais, e Accidentaes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Tempos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. X.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Compaço.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_12">12.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Figuras.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_12">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Valor das Figuras.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">13.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Sincopa, ou Contra-tempo.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios.</i>&emsp;&nbsp;</td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Andamentos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_14">14.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signaes Significativos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_15">15.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signaes Expressivos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_16">16.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_17">17.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Divisaõ do Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_17">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Conhecimento do Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_17">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Accompanhamento.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_18">18.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do como se numéraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_19">19.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Differença das Especies.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_19">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_20">20.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes nas posturas da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_21">21.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Maior.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_21">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVIII.&nbsp;</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Menor.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_23">23.</a></td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="f150 space-above2"><b>PARTE II</b></p>
+
+<table border="0" cellspacing="2" summary="TOC" cellpadding="0" >
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. I.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Invençaõ, e serventia da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_25">25</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. II.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>De como deve sêr construida a Guitarra, e das qualidades que nella se</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>requerem para sêr bem affinada.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_26">26.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. III.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Perfeiçaõ da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">27.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Advertencia ao Curioso.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. V.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Numero das Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem pôr as Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_28">28.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem ferir as Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_28">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Som solto.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_28">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. X.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_29">29.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao</i> Trastes,</td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_29">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;as quaes dividem todos os meios pontos, que se achaõ</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;no braço da Guitarra, e da Numeraçaõ de todos os Signos,</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;assim naturaes, como accidentaes, que competem a cada</i></td>
+      <td class="tdr"><span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[Pg 40]</a></span></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;huma das Cordas deste Instrumento.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_29">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Affinaçaõ.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_31">31.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_31">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra para</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>augmentar o Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_32">32.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_32">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>Tons accidentaes, estando o index servindo de Pestana.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_33">33.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_33">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVIII.&nbsp;</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Transportes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_34">34.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se deve formar a Pestana com o dedo index para dedilhar.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_34">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem tocar algumas posturas cheias de vozes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_34">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem tocar as Figuras, que tiverem duas, tres, e mais</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_35">35.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Estylo e de quando se deve usar dos Apojos de Capricho.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_35">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem dizer as Figuras ligadas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_36">36.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Escála Diatonica.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_37">37.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ na extensaõ do braço</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_37">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i> competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;C <i>da 6.<sup>a</sup> Corda, até o</i> C <i>que fica acima das Primas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_37">ibid.</a></td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="center space-above2">
+<i>Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas,<br />
+   Contradanças, etc. para uso, e desembaraço dos Principiantes.</i></p>
+<hr class="chap" />
+<p class="f200  space-above1 space-below1">FIM.</p>
+<hr class="chap" />
+
+<h2 class="u">ERRATAS.</h2>
+
+<p class="blockquot20 indent">Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: <i>a Septima póde tambem
+ser Maior, Menor, e Superflua</i>, deve-se lêr: <i>a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Diminuta</i>; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota 3
+da mesma pagina.</p>
+
+<p class="blockquot20 indent">Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: <i>os exemplos,
+que ponho nestes Tons</i>, deve-se lêr: <i>os exemplos, que ponho neste Tom</i>.</p>
+
+<p class="blockquot20 indent">No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças,
+etc., aonde se lê: <i>in somnes</i>, deve-se lêr: <i>insomnes</i>.</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_i" id="Page_i">[Pg i]</a></span></p>
+<hr class="chap" />
+
+<div class="bbox">
+<p class="f200">COLLECÇAÕ</p>
+<p class="f90">DE ALGUNS</p>
+<p class="f150">MINUETES, MARCHAS,</p>
+<p class="f120">CONTRADANÇAS,</p>
+<p class="f90">E OUTRAS PEÇAS MAIS USUAES,</p>
+<p class="f120">COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA,</p>
+<p class="f90">TUDO PELO TOM NATURAL DE <i>C</i>;</p>
+<p class="f90">E</p>
+<p class="f120">HUMA TOCATA</p>
+<p class="f90">PELO TOM DE <i>F</i>,</p>
+<p class="f120">PARA USO, E DESEMBARAÇO DOS</p>
+<p class="f150">PRINCIPIANTES.</p>
+</div>
+<p class="blockquot20 indent space-above3"><i>Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes laborantum mittigat labores,
+fessos reparat artus, ac perturbatos reformat animos.</i></p>
+<p class="author"><br />Ex Boetio Cap. I.</p>
+<hr class="full" />
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_ii" id="Page_ii">[Pg ii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b02.jpg" alt="_" width="600" height="722" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b02_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b02_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">Ingleza</span>.]</a><br />
+<a href="music/b02_3.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Primeiro Regimento do Porto</span>.]</a><br />
+<a href="music/b02_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">de Bocherini, chamado dos Hungaros</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_iii" id="Page_iii">[Pg iii]</a></span></p>
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b03.jpg" alt="_" width="600" height="740" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b03_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b03_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">Ingleza</span>.]</a><br />
+<a href="music/b03_3.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Primeiro Regimento do Porto</span>.]</a><br />
+<a href="music/b03_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">de Bocherini, chamado dos Hungaros</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_iv" id="Page_iv">[Pg iv]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b04.jpg" alt="_" width="600" height="802" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b04_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b04_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Baile dos Hungaros.</span>]</a><br />
+<a href="music/b04_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Inviada</span>.]</a><br />
+<a href="music/b04_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Saudade</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_v" id="Page_v">[Pg v]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b05.jpg" alt="_" width="600" height="769" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b05_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b05_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Baile dos Hungaros.</span>]</a><br />
+<a href="music/b05_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Inviada</span>.]</a><br />
+<a href="music/b05_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Saudade</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_vi" id="Page_vi">[Pg vi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b06.jpg" alt="_" width="600" height="792" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b06_1.mid">[FANFARRE. <i>Allegro Assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b06_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+<a href="music/b06_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Côrte</span>.]</a><br />
+<a href="music/b06_4.mid">[<span class="smcap">Segundo</span> MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_vii" id="Page_vii">[Pg vii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b07.jpg" alt="_" width="600" height="769" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b07_1.mid">[FANFARRE. <i>Allegro Assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b07_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+<a href="music/b07_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Côrte</span>.]</a><br />
+<a href="music/b07_4.mid">[<span class="smcap">Segundo</span> MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_viii" id="Page_viii">[Pg viii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b08.jpg" alt="_" width="600" height="774" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b08_1.mid">[CONTRADANÇA. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b08_2.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b08_3.mid">[GAVOTA. <i>Allegro</i>]</a><br />
+<a href="music/b08_4.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b08_5.mid">[GIGA INGLEZA <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_ix" id="Page_ix">[Pg ix]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b09.jpg" alt="_" width="600" height="801" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b09_1.mid">[CONTRADANÇA. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b09_2.mid">[MINUETE]</a><br />
+<a href="music/b09_3.mid">[GAVOTA. <i>Allegro</i>]</a><br />
+<a href="music/b09_4.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b09_5.mid">[GIGA INGLEZA <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_x" id="Page_x">[Pg x]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b10.jpg" alt="_" width="600" height="811" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b10_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b10_2.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b10_3.mid">[MARCHA.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xi" id="Page_xi">[Pg xi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b11.jpg" alt="_" width="600" height="776" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b11_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b11_2.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b11_3.mid">[MARCHA.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xii" id="Page_xii">[Pg xii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b12.jpg" alt="_" width="600" height="781" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b12_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b12_2.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b12_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b12_4.mid">[CONTRADANÇA <span class="smcap">dos Saltoens</span>.]</a><br />
+<a href="music/b12_5.mid">[RETIRADA <span class="smcap">Militar.</span> <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xiii" id="Page_xiii">[Pg xiii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b13.jpg" alt="_" width="600" height="784" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b13_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b13_2.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b13_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b13_4.mid">[CONTRADANÇA <span class="smcap">dos Saltoens</span>.]</a><br />
+<a href="music/b13_5.mid">[RETIRADA <span class="smcap">Militar.</span> <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xiv" id="Page_xiv">[Pg xiv]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b14.jpg" alt="_" width="600" height="720" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b14_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b14_2.mid">[GAVOTA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b14_3.mid">[ANDANTINO.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xv" id="Page_xv">[Pg xv]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b15.jpg" alt="_" width="600" height="694" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b15_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b15_2.mid">[GAVOTA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b15_3.mid">[ANDANTINO.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xvi" id="Page_xvi">[Pg xvi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b16.jpg" alt="_" width="600" height="783" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b16_1.mid">[GIGA INGLEZA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_2.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_3.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_4.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_5.mid">[COTILHAÕ. <i>Presto.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xvii" id="Page_xvii">[Pg xvii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b17.jpg" alt="_" width="600" height="778" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b17_1.mid">[GIGA INGLEZA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_2.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_3.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_4.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_5.mid">[COTILHAÕ. <i>Presto.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xviii" id="Page_xviii">[Pg xviii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b18.jpg" alt="_" width="600" height="719" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b18_1.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b18_2.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Presto</i>.]</a><br />
+<a href="music/b18_3.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b18_4.mid">[MALBRUCH. <i>Andantino</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xix" id="Page_xix">[Pg xix]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b19.jpg" alt="_" width="600" height="708" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b19_1.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b19_2.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Presto</i>.]</a><br />
+<a href="music/b19_3.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b19_4.mid">[MALBRUCH. <i>Andantino</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xx" id="Page_xx">[Pg xx]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b20.jpg" alt="_" width="600" height="710" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b20_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b20_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">do Principe</span>.]</a><br />
+<a href="music/b20_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+</div>
+
+<p class="blockquot10 indent"><i>Para se tocarem alguns destes</i> Minuetes,
+Allegros, Marchas, etc <i>nos seus competentes</i>
+Tons accidentaes, <i>por naõ cançar o dedo index, póde-se usar da</i> Pestana postiça,
+<i>a qual bem atarrachada em qualquer dos quatro boracos, formará hum dos</i> Tons,
+<i>que ficaõ apontados no</i> §. XV., <a href="#Page_32">pag. 32.</a></p>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xxi" id="Page_xxi">[Pg xxi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b21.jpg" alt="_" width="600" height="710" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b21_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b21_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">do Principe</span>.]</a><br />
+<a href="music/b21_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+</div>
+
+<p><i>Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no</i> Tom natural <i>de</i> C: <i>segue-se huma
+Tocata pelo</i> Tom <i>de</i> F.</p>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xxii" id="Page_xxii">[Pg xxii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<p class="f200 space-above2">TOCATA<br />DO<br />SENHOR FRANCISCO GERARDO.</p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b22.jpg" alt="_" width="596" height="393" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b22_tocata.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+</div>
+
+<p class="blockquot10 indent"><i>Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei
+para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas, que ultimamente compuz,
+as quaes correm impressas em Holanda, mas tambem outras quaesquer, pois que com esta
+rezumida instrucçaõ o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe
+apresente.</i></p>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xxiii" id="Page_xxiii">[Pg xxiii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<p class="f200 space-above2">TOCATA<br />DO<br />SENHOR FRANCISCO GERARDO.</p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b23.jpg" alt="_" width="600" height="423" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b23_tocata.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+</div>
+
+<p class="f200 space-above2">FIM.</p>
+<hr class="full" />
+
+<h2>NOTAS DE RODAPÉ</h2>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1">
+<span class="label">[1]</span></a>
+As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e muito principalmente na da Guitarra;
+o que está em praxe saõ as suas competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de Maxima
+saõ verdadeiramente duas de Longa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2">
+<span class="label">[2]</span></a>
+Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale sempre ametade da que lhe fica antecedente;
+e assim, huma <i>Minima</i>, vale ametade de hum <i>Semibreve</i>: huma <i>Seminima</i>, ametade de huma <i>Minima</i>:
+huma <i>Colchêa</i>, ametade de huma <i>Seminima</i>, etc. De sorte que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum
+<i>Semibreve</i>, gastaremos meio em huma <i>Minima</i>; e assim nas demais á proporçaõ destas.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3">
+<span class="label">[3]</span></a>
+No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de <i>Semibreve</i> vale huma parte do
+Compaço, a de <i>Breve</i> vale 1 Compaço, a de <i>Longa</i> 2, e duas juntas 4.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4">
+<span class="label">[4]</span></a>
+Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo <i>Largo</i>,
+se o <i>Tempo</i> for <i>Quaternario</i>, ha
+de fazer-se o compaço de oito partes, dando duas pancadas em cada huma parte;
+sendo <i>Ternario</i>, ha de fazer-se de seis; e sendo <i>Binario</i>,
+de quatro.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_5_5" id="Footnote_5_5"></a><a href="#FNanchor_5_5">
+<span class="label">[5]</span></a>
+<i>Adagio</i>, he hum adverbio Italiano, que significa <i>devagar</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_6_6" id="Footnote_6_6"></a><a href="#FNanchor_6_6">
+<span class="label">[6]</span></a>
+<i>Andante</i>, he o partecipio do verbo Italiano <i>andare</i>, andar, ir, etc.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_7_7" id="Footnote_7_7"></a><a href="#FNanchor_7_7">
+<span class="label">[7]</span></a>
+Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal <i>Andamento</i> seja proprio
+unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a transportes de furor,
+de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos, que a alegria.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_8_8" id="Footnote_8_8"></a><a href="#FNanchor_8_8">
+<span class="label">[8]</span></a>
+<i>Presto</i>, significa <i>rápido</i>, e ajuntando-lhe este adverbio Italiano <i>assai</i>,
+que quer dizer <i>muito</i>; como v. g. <i>Presto assai</i>, ou <i>Largo assai</i>, <i>etc.</i>
+significa o mesmo, que o superlativo <i>muito depressa</i>,
+<i>muito devagar</i>, <i>etc.</i></p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_9_9" id="Footnote_9_9"></a><a href="#FNanchor_9_9">
+<span class="label">[9]</span></a>
+Os Francezes servem-se do adverbio <i>Tendrement</i>, que em Portuguez significa <i>Ternamente</i>,
+para exprimir o mesmo, que <i>amoroso</i>: mas o caracter <i>amoroso</i> tem mais accento,
+e respira hum naõ sei que de menos insipido, e mais apaixonado.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_10_10" id="Footnote_10_10"></a><a href="#FNanchor_10_10">
+<span class="label">[10]</span></a>
+Adiante de pausa, nunca se deve pôr <i>Ponto de augmentaçaõ</i>, porque este unicamente augmenta o
+sôm, e naõ a espéra; porém como alguns Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para
+tambem assim o decifrar.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_11_11" id="Footnote_11_11"></a><a href="#FNanchor_11_11">
+<span class="label">[11]</span></a>
+Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal <i>Caldeiraõ</i>; Francisco Ignacio Solano, chama-lhe <i>Nota
+Coroada</i>; e outros muitos, <i>Ponto de repouso</i>. De ordinario este signal, serve para que a parte principal
+faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ <i>Cadenza</i>, em quanto todas as mais
+prolongaõ, e sustentaõ o som, que lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre
+a <i>Nota final</i> de huma só parte, entaõ se chama <i>Ponto de Orgaõ</i>, e indica, que he necessario continuar o
+som desta <i>Nota</i>, até que as outras partes cheguem á sua conclusaõ natural.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_12_12" id="Footnote_12_12"></a><a href="#FNanchor_12_12">
+<span class="label">[12]</span></a>
+Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma Italiano, <i>Al segno</i>, e <i>Sino al segno</i>,
+saõ na pintura iguaes, e muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo, quem
+determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes se assignaõ quasi sempre antes do signal
+expresso; e se entenderáõ do modo, que no texto deixo referido.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_13_13" id="Footnote_13_13"></a><a href="#FNanchor_13_13">
+<span class="label">[13]</span></a>
+Esta figurinha, a que chamamos <i>Apojo</i>, o mais das vezes assigna-se
+no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se acha
+na debaixo, em distancia de meio ponto.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_14_14" id="Footnote_14_14"></a><a href="#FNanchor_14_14">
+<span class="label">[14]</span></a>
+Alguns Compositores, para designarem o <i>Portamento</i> de tres figuras, como vem a ser: a expressa;
+a debaixo em distancia de meio ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste signal
+<img alt="_" src="images/a16_1.jpg" width="30" height="20" /> ; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal
+<img alt="_" src="images/a16_1b.jpg" width="20" height="20" />
+he para se darem soltas, e batidas,
+e sem algum <i>Portamento</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_15_15" id="Footnote_15_15"></a><a href="#FNanchor_15_15">
+<span class="label">[15]</span></a>
+Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som, quando he do brando para o
+forte, usaõ deste signal <img alt="_" src="images/a16_2.jpg" width="79" height="25" />,
+e do forte para o brando, deste <img alt="_" src="images/a16_3.jpg" width="79" height="25" />; os quaes signaes
+vem muitas vezes sobre as figuras de maior valor, como <i>Semibreves</i>, <i>Minimas</i>, <i>etc.</i>;
+e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_16_16" id="Footnote_16_16"></a><a href="#FNanchor_16_16">
+<span class="label">[16]</span></a>
+Os Italianos em lugar de <i>piano</i>, usaõ muitas vezes deste termo <i>sotto voce</i>,
+que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. <i>Mezzo forte</i>, e <i>Mezza voce</i>
+significaõ o mesmo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_17_17" id="Footnote_17_17"></a><a href="#FNanchor_17_17">
+<span class="label">[17]</span></a>
+<i>Diapasaõ</i>, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os Gregos o <i>Intervallo</i>,
+ou <i>Consonancia</i> de huma <i>Oitava</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_18_18" id="Footnote_18_18"></a><a href="#FNanchor_18_18">
+<span class="label">[18]</span></a>
+Será o Tom de <i>C</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, quando observarmos,
+que a sua <i>Quinta</i>, que he <i>G</i>, naõ vem <i>alterada</i>:
+e será o Tom de <i>A</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, todas as vezes,
+que o dito <i>G</i> vier <i>alterado</i>; e esta mesma reflexaõ
+se fará a respeito dos demais <i>Tons</i>, attendendo sempre ás suas <i>Quintas</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_19_19" id="Footnote_19_19"></a><a href="#FNanchor_19_19">
+<span class="label">[19]</span></a>
+<i>Acorde</i>, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo tempo,
+e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_20_20" id="Footnote_20_20"></a><a href="#FNanchor_20_20">
+<span class="label">[20]</span></a>
+<i>Accompanhar</i>, he ferir em hum instrumento, adequado com cada
+<i>Nota</i> do <i>Basso</i>, os sons que deve ter.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_21_21" id="Footnote_21_21"></a><a href="#FNanchor_21_21">
+<span class="label">[21]</span></a>
+<i>Genero Chromatico</i>, he hum <i>Genero</i>, ou <i>Composiçaõ de Musica</i>, que procede por muitos meios
+pontos consecutivos. A palavra <i>Chromatico</i> deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa <i>Côr</i>; e isto
+ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres vermelhos, ou seja porque o <i>Genero Chromatico</i>
+he medio entre outros dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto. <i>Boecio</i>
+attribue a <i>Timótheo de Mileto</i>, a invençaõ deste <i>Genero</i>, mas <i>Atheneo</i> a dá a <i>Epigonces</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_22_22" id="Footnote_22_22"></a><a href="#FNanchor_22_22">
+<span class="label">[22]</span></a>
+<i>Basso Contínuo</i>, he huma das partes a mais grave, e que dura pelo espaço de toda a <i>Peça</i>. O seu
+principal uso, além de regular a harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o <i>Tom</i>. Dizem, que
+hum <i>Ludovico Vianna</i>, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no principio do derradeiro seculo a
+pôs primeiramente em uso.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_23_23" id="Footnote_23_23"></a><a href="#FNanchor_23_23">
+<span class="label">[23]</span></a>
+Subir <i>Diathonicamente</i>, he subir por degráos conjunctos, e naõ separados,
+como por exemplo: tocando-se a <i>Escala da Guitarra</i>, demonstrada na segunda Parte,
+pelos Signos <i>C</i>, <i>D</i>, <i>E</i>, <i>F</i>, <i>G</i>, <i>A</i>, <i>B</i>, <i>C</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_24_24" id="Footnote_24_24"></a><a href="#FNanchor_24_24">
+<span class="label">[24]</span></a>
+A primeira <i>Nota</i> do <i>Tom</i>, chama-se <i>Tonica</i>; a quinta <i>Dominante</i>;
+a quarta, que he a quinta inferior abaixo da <i>Tonica</i>, chama-se <i>Sub-Dominante</i>;
+a terceira chama-se <i>Mediante</i>; e a septima <i>Sensivel</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_25_25" id="Footnote_25_25"></a><a href="#FNanchor_25_25">
+<span class="label">[25]</span></a>
+A <i>Regra da Oitava</i>, he huma fórmula harmónica, publicada a primeira vez por <i>Delaire</i> em 1700,
+a qual na <i>Marcha Diathonica</i> do <i>Basso</i>, determina o <i>Acorde</i> conveniente a cada gráo do <i>Tom</i>,
+tanto de 3.<sup>a</sup> maior, como menor; e tanto subindo, como descendo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_26_26" id="Footnote_26_26"></a><a href="#FNanchor_26_26">
+<span class="label">[26]</span></a> Estes dous <i>Numeros</i> 10, e 11, já se naõ usaõ.
+O 9 he o <i>Duplo</i> da <i>Segunda</i>; o 10 da <i>Terceira</i>;
+o 11 da <i>Quarta</i>; assim como o 8 da primeira.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_27_27" id="Footnote_27_27"></a><a href="#FNanchor_27_27">
+<span class="label">[27]</span></a>
+O que he 2.<sup>a</sup> para cima, he 7.<sup>a</sup> para baixo; o que he 3.<sup>a</sup> para cima, he 6.<sup>a</sup> para baixo; o que he
+4.<sup>a</sup> para cima, he 5.<sup>a</sup> para baixo; o que he 5.<sup>a</sup> para cima, he 4.<sup>a</sup> para baixo; o que he 6.<sup>a</sup> para cima, he
+3.<sup>a</sup> para baixo; o que he finalmente 7.<sup>a</sup> para cima, he 2.<sup>a</sup> para baixo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_28_28" id="Footnote_28_28"></a><a href="#FNanchor_28_28">
+<span class="label">[28]</span></a> <i>Especies</i>, saõ os numeros, com que
+designamos os <i>Acordes</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_29_29" id="Footnote_29_29"></a><a href="#FNanchor_29_29">
+<span class="label">[29]</span></a>
+Toda a <i>Especie</i>, que for <i>Superflua</i>, ou <i>Diminuta</i>, he <i>Falsa</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_30_30" id="Footnote_30_30"></a><a href="#FNanchor_30_30">
+<span class="label">[30]</span></a> A <i>Terceira</i> póde ser tambem <i>Diminuta</i>,
+mas he contando-se de <i>C</i>♯, para <i>E</i>♭.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_31_31" id="Footnote_31_31"></a><a href="#FNanchor_31_31">
+<span class="label">[31]</span></a>
+Duas <i>Quintas Perfeitas</i> seguidas saõ prohibidas, assim como duas <i>Oitavas</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_32_32" id="Footnote_32_32"></a><a href="#FNanchor_32_32">
+<span class="label">[32]</span></a>
+A <i>Sexta</i> póde tambem ser <i>Diminuta</i>, mas he contando-se de <i>C</i>♯ para
+<i>A</i>♭.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_33_33" id="Footnote_33_33"></a><a href="#FNanchor_33_33">
+<span class="label">[33]</span></a>
+A <i>Septima</i> póde tambem ser <i>Diminuta</i>, e he contando-se de
+<i>C</i>♯ para <i>B</i>♭.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_34_34" id="Footnote_34_34"></a><a href="#FNanchor_34_34">
+<span class="label">[34]</span></a>
+A <i>Nona</i>, a <i>Decima</i>, e a <i>Undecima</i>, que saõ o <i>duplo</i> da <i>Segunda</i>,
+<i>Terceira</i>, e <i>Quarta Nota</i> do <i>Tom</i>; por estas se poderá vêr, o que pódem vir a ser.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_35_35" id="Footnote_35_35"></a><a href="#FNanchor_35_35">
+<span class="label">[35]</span></a>
+Toda a <i>Nota</i>, que naõ tiver sobre si estes <i>Numeros</i> [4/2] ou [6/4],
+levaõ sempre <i>Terceira</i>, ainda que naõ venha <i>expressa</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_36_36" id="Footnote_36_36"></a><a href="#FNanchor_36_36">
+<span class="label">[36]</span></a>
+Todo o <i>Numero</i>, que tiver hum <i>risco</i> no fim da sua cauda, assim como hum [6|], hum [4|], hum [2|];
+indica ter a <i>Especie Maior</i>, ou <i>Superflua</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_37_37" id="Footnote_37_37"></a><a href="#FNanchor_37_37"><span class="label">[37]</span></a>
+Hum ♯ posto sobre qualquer <i>Nota</i>, indica <i>Terceira Maior</i>; hum ♭,
+indica <i>Terceira Menor</i>; e hum ♮;, indica <i>Terceira Maior</i>
+na Composiçaõ dos b-<i>moes</i>; e <i>Menor</i> na dos <i>Sustenidos</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_38_38" id="Footnote_38_38"></a><a href="#FNanchor_38_38">
+<span class="label">[38]</span></a>
+Sendo o <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, a 6.<sup>a</sup> ha de ser
+tambem <i>Menor</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_39_39" id="Footnote_39_39"></a><a href="#FNanchor_39_39">
+<span class="label">[39]</span></a>
+A 7.<sup>a</sup>, e 6.<sup>a</sup> nos <i>Tons</i>
+de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i> subindo, saõ ordinariamente <i>Maiores</i>, e <i>Menores</i> descendo, e
+muitas vezes a 7.<sup>a</sup> nestes <i>Tons</i> descendo, se accompanha com 2.<sup>a</sup>, 4<sup>a</sup> <i>Superflua</i>, e 6.<sup>a</sup>, que se numera com
+a 4<sup>a</sup>, quando vem depois da 5.<sup>a</sup>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_40_40" id="Footnote_40_40"></a><a href="#FNanchor_40_40">
+<span class="label">[40]</span></a>
+A <i>Tonica</i>, a <i>Dominante</i>, e a <i>Sub-Dominante</i>, chamaõ-se
+<i>Notas Fundamentaes</i>; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as outras.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_41_41" id="Footnote_41_41"></a><a href="#FNanchor_41_41">
+<span class="label">[41]</span></a>
+Esta 4.<sup>a</sup> <i>alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i>
+do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_42_42" id="Footnote_42_42"></a><a href="#FNanchor_42_42">
+<span class="label">[42]</span></a>
+Esta 7.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para
+onde se passa, accompanhada com [[4|]/2].</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_43_43" id="Footnote_43_43"></a><a href="#FNanchor_43_43">
+<span class="label">[43]</span></a>
+Esta 5.<sup>a</sup> <i>alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_44_44" id="Footnote_44_44"></a><a href="#FNanchor_44_44">
+<span class="label">[44]</span></a>
+Esta 1.<sup>a</sup> <i>Nota alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_45_45" id="Footnote_45_45"></a><a href="#FNanchor_45_45">
+<span class="label">[45]</span></a>
+Esta 2.<sup>a</sup> <i>Nota alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_46_46" id="Footnote_46_46"></a><a href="#FNanchor_46_46">
+<span class="label">[46]</span></a>
+Além destas <i>Transiçoens</i>, póde haver outras, que por arbitrio introduzíraõ
+os Compositores nas suas <i>Obras</i>; porém como saõ raras, e porque naõ deixa
+de ser erro, o separarmo-nos muito do <i>Tom principal</i>; por esta razaõ,
+he que julgando eu serem estas <i>Transiçoens</i> as mais <i>naturaes</i>,
+e necessarias, as escrevi.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_47_47" id="Footnote_47_47"></a><a href="#FNanchor_47_47">
+<span class="label">[47]</span></a>
+Esta 3.<sup>a</sup> <i>Nota</i>, fica sendo a 1.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_48_48" id="Footnote_48_48"></a><a href="#FNanchor_48_48">
+<span class="label">[48]</span></a>
+A 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i> do <i>Tom</i>
+para onde se passa; e a 7.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> accompanhada
+com [[4|]/2].</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_49_49" id="Footnote_49_49"></a><a href="#FNanchor_49_49">
+<span class="label">[49]</span></a>
+Esta 4.<sup>a</sup> <i>alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i> do <i>Tom</i>
+para onde se passa; porém quando a mesma 4.<sup>a</sup> <i>alterada</i> vem com 5.<sup>a</sup>,
+e 7.<sup>a</sup> <i>Diminutas</i>, ordinariamente naõ se passa para o <i>Tom</i> da 5.<sup>a</sup>,
+mas sim fica-se no mesmo <i>Tom</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_50_50" id="Footnote_50_50"></a><a href="#FNanchor_50_50">
+<span class="label">[50]</span></a>
+Esta 2.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; a 3.<sup>a</sup> fica sendo 5.<sup>a</sup> accompanhada com 7.<sup>a</sup>;
+e a 5.<sup>a</sup> fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_51_51" id="Footnote_51_51"></a><a href="#FNanchor_51_51">
+<span class="label">[51]</span></a>
+Esta 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do mesmo <i>Tom</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_52_52" id="Footnote_52_52"></a><a href="#FNanchor_52_52">
+<span class="label">[52]</span></a>
+A 5.<sup>a</sup> <i>Diminuta</i>, vem a ser 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para onde se passa,
+accompanhada com 2.<sup>a</sup>, e 4.<sup>a</sup>; e a 6.<sup>a</sup> fica sendo 5.<sup>a</sup>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_53_53" id="Footnote_53_53"></a><a href="#FNanchor_53_53">
+<span class="label">[53]</span></a>
+<i>Escala</i> he o nome que se dá á successaõ <i>Diatonica</i> de sette differentes sons,
+como v. g. notados nas casas dos <i>Signos</i> <i>C</i>, <i>D</i>, <i>E</i>, <i>F</i>,
+<i>G</i>, <i>A</i>, <i>B</i>; e isto porque estas <i>Notas</i> nos <i>Pautados</i>
+das nossas <i>Musicas</i>, se achaõ dispostos á maneira de <i>Escaloens</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_54_54" id="Footnote_54_54"></a><a href="#FNanchor_54_54">
+<span class="label">[54]</span></a>
+As referidas <i>Sonatas</i> correm impressas, separadas desta Obra;
+e foraõ dedicadas a S. A. R., a <span class="smcap">Senhora D. Carlota Joaquina</span>,
+<i>Princeza do Brazil</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_55_55" id="Footnote_55_55"></a><a href="#FNanchor_55_55">
+<span class="label">[55]</span></a>
+O <i>Ponto</i> he huma regra de páo preto, <i>Mogne</i>, ou de outra qualquer qualidade,
+que cobre a superficie de todo o braço da <i>Guitarra</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_56_56" id="Footnote_56_56"></a><a href="#FNanchor_56_56">
+<span class="label">[56]</span></a>
+O <i>Bojo</i>, ou <i>Cabaço</i> da <i>Guitarra</i>, costuma ser redondo para a parte
+do <i>cavallête</i>, e estreito para a parte do <i>ponto</i>, como se póde vêr na Estampa,
+que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no seu feitio.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_57_57" id="Footnote_57_57"></a><a href="#FNanchor_57_57">
+<span class="label">[57]</span></a>
+<i>Pestana</i>, he o frizo levantado na parte das <i>cravelhas</i>, em que
+pousaõ as <i>Cordas</i>: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_58_58" id="Footnote_58_58"></a><a href="#FNanchor_58_58">
+<span class="label">[58]</span></a>
+A <i>Regra</i> destas <i>Divisoens harmonicas</i>, he ao que os Antigos,
+pelo invento do seu <i>Manicordio</i>, chamavaõ <i>Canon harmonicus</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_59_59" id="Footnote_59_59"></a><a href="#FNanchor_59_59">
+<span class="label">[59]</span></a>
+<i>Mr. Taylor</i>, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que demonstrou as leis
+das <i>Vibraçoens</i> das <i>Cordas</i> na sua estimavel Obra, intitulada: <i>Methodus
+incrementorum directa, &amp; inversa</i>, 1715; e estas
+mesmas leis foraõ tambem demonstradas por <i>Mr. Joaõ Bernouilli</i>,
+no segundo Tomo das <i>Memorias da Academia Imperial de Petersbourg</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_60_60" id="Footnote_60_60"></a><a href="#FNanchor_60_60">
+<span class="label">[60]</span></a>
+Das <i>Guitarras</i> que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor <i>Mr. Simpson</i>;
+e nesta Cidade do Porto, he <i>Luis Cardoso Soares Sevilhano</i>, que hoje em pouco
+desmerece ao referido <i>Simpson</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_61_61" id="Footnote_61_61"></a><a href="#FNanchor_61_61">
+<span class="label">[61]</span></a>
+Estas <i>Cordas</i> devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge; porque sendo assim estalaõ com
+facilidade: as de marca de <i>Viado</i> saõ as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem
+a marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha de vide, que tambem naõ
+provaõ mal.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_62_62" id="Footnote_62_62"></a><a href="#FNanchor_62_62">
+<span class="label">[62]</span></a>
+O Carrinho das <i>Primas</i>, e <i>Segundas</i> devem ser de arame branco;
+e o das <i>Quartas</i> amarelo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_63_63" id="Footnote_63_63"></a><a href="#FNanchor_63_63">
+<span class="label">[63]</span></a>
+Chamaõ-se <i>dobradas</i> as quatro primeiras, por competir a cada huma dellas
+duas <i>Cordas</i> de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas <i>singélas</i>,
+por competir a cada huma hum só <i>Bordaõ</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_64_64" id="Footnote_64_64"></a><a href="#FNanchor_64_64">
+<span class="label">[64]</span></a>
+Se a <i>Guitarra</i> for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ no pé, e a ponta da parte superior,
+se meterá no boraco da competente cravelha; e dando depois na <i>Corda</i> huma pequena volta, se andará
+logo com a mesma <i>cravelha</i>, de sorte que fique a <i>Corda</i> preza, com a dobra para a parte de fóra;
+e logo que isto esteja feito, se levará até o ponto necessario da sua affinaçaõ.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_65_65" id="Footnote_65_65"></a><a href="#FNanchor_65_65">
+<span class="label">[65]</span></a>
+Quando se puzer alguma <i>Corda</i> nova, logo que esta chegue ao som, ou ponto necessario, corra-se
+humas poucas de vezes com o segundo dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos,
+que vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario, que ella estenderá, e ficará
+firme no som que se requer; e no acto da <i>affinaçaõ</i>, a cara deve estar algum tanto separada, para
+que, se a <i>Corda</i> quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos olhos, como já tem acontecido.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_66_66" id="Footnote_66_66"></a><a href="#FNanchor_66_66">
+<span class="label">[66]</span></a>
+Cada huma das <i>Cordas</i>, tanto da <i>Guitarra</i>, como de outro qualquer instrumento, he hum <i>Corpo
+Sonoro</i>; porque só cada huma dellas he a que póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que
+naõ faz mais do que repercutir, e reflectir o som, naõ he <i>Corpo Sonoro</i>, nem faz parte delle.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_67_67" id="Footnote_67_67"></a><a href="#FNanchor_67_67">
+<span class="label">[67]</span></a>
+Deve-se tocar <i>solto</i>, todas as vezes, que sobre as <i>Figuras</i> da <i>Musica</i>
+vier este signal <img alt="_" src="images/a16_1b.jpg" width="20" height="20" />;
+e tambem quando as mesmas <i>Figuras</i> tiverem atraz,
+e adiante de si alguma <i>Pausa</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_68_68" id="Footnote_68_68"></a><a href="#FNanchor_68_68">
+<span class="label">[68]</span></a>
+Quando o <i>Corpo sonoro</i> sáhe do seu estado de <i>repouso</i>, chama-se <i>Vibraçaõ</i>,
+a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis, frequentes, e successivos:
+e estas <i>Vibraçoens</i> communicadas ao ár, levaõ ao ouvido, por este vehicolo,
+a sensaçaõ do som, e este som he <i>grave</i>, ou <i>agudo</i>, segundo as <i>Vibraçoens</i>
+saõ mais, ou menos frequentes no mesmo tempo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_69_69" id="Footnote_69_69"></a><a href="#FNanchor_69_69">
+<span class="label">[69]</span></a>
+No <i>meio</i>, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou claro,
+que fica entre as <i>Divisoens</i>, como se mostra no ponto, que vai no meio
+dos dous riscos seguintes. <img alt="_" src="images/a30_1.jpg" width="67" height="24" /></p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_70_70" id="Footnote_70_70"></a><a href="#FNanchor_70_70">
+<span class="label">[70]</span></a>
+<i>Acima</i>, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a parte do cavallete,
+e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o entendem, porque assim como o som vai
+subindo, da mesma sorte os dedos.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_71_71" id="Footnote_71_71"></a><a href="#FNanchor_71_71">
+<span class="label">[71]</span></a>
+Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze <i>Divisoens</i> de
+<i>ponto</i> proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum instrumento
+já affinado, como v. g. o <i>Cravo</i>, por onde a <i>Guitarra</i>
+se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito <i>Cravo</i>, que dê o competente
+<i>Signo</i> de <i>C</i>, e logo se unirá o som da 6.<sup>a</sup> <i>Corda</i>,
+ou <i>Bordaõ</i> ao que der o mesmo <i>C</i>; e as demais <i>Cordas</i> se affinaráõ
+segundo a norma, que no <i>Texto</i> relato.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_72_72" id="Footnote_72_72"></a><a href="#FNanchor_72_72">
+<span class="label">[72]</span></a>
+Quando se tirar a <i>Pestana postiça</i>, attenda-se muito á <i>Guitarra</i>;
+porque como a referida <i>Pestana</i> puxa muito pelas <i>Cordas</i>, e estas
+ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve tornar a affinar.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_73_73" id="Footnote_73_73"></a><a href="#FNanchor_73_73">
+<span class="label">[73]</span></a>
+Querendo-se, além destes, formar mais <i>Tons</i> sem a <i>Pestana postiça</i>, só com o dedo <i>index</i> atravessado
+no meio da 2.<sup>a</sup>, e 3.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, acima do sitio em que se formou o <i>Tom</i> de <i>F</i>, que he, segundo a ordem
+das <i>Divisoens</i> de todo o <i>braço</i> da <i>Guitarra</i>, no meio da 6.<sup>a</sup>, ou 7.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, formará o <i>Tom</i> de <i>G</i>,
+com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma ordem da <i>Guitarra</i>, no
+meio da 8.<sup>a</sup>, e 9.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, formará o <i>Tom</i> de <i>A</i>, com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: e finalmente no meio de duas <i>Divisoens</i>,
+sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, relativo sempre ao <i>Signo</i>, em que
+a <i>Peça</i> de <i>Musica</i> tem a sua origem.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_74_74" id="Footnote_74_74"></a><a href="#FNanchor_74_74">
+<span class="label">[74]</span></a>
+Esta 1.<sup>a</sup>, e 2.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, saõ as que ficaõ acima
+do dedo que faz a <i>Pestana</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_75_75" id="Footnote_75_75"></a><a href="#FNanchor_75_75">
+<span class="label">[75]</span></a>
+Estas mesmas <i>Notas</i> podem dizer-se 8.<sup>a</sup> abaixo, seguindo em tudo
+a mesma ordem de dedos, nas 6.<sup>a</sup>, 5.<sup>as</sup>, e 4.<sup>as</sup>
+<i>Cordas</i> da <i>Guitarra</i>; e quem souber correr, tanto nas <i>Cordas graves</i>,
+como nas <i>agudas</i>, as oito differentes <i>Notas</i>, que fórmaõ hum <i>Diapasaõ</i>,
+isto basta para o poder fazer em todos os demais <i>Tons</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_76_76" id="Footnote_76_76"></a><a href="#FNanchor_76_76">
+<span class="label">[76]</span></a>
+Este Instrumento com <i>Teclas</i>, he agradavel ao <i>Tom natural</i> de <i>C</i>;
+porém sendo <i>Musica accidental</i>, em que occorraõ alguns <i>Transportes</i>,
+nunca se pódem bem dizer; porque como a força do pulso da maõ direita se contrapoem
+á do pulso da maõ esquerda, e estes a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he
+por esta causa que já mais se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os
+<i>pontos</i> dos referidos <i>Transportes</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_77_77" id="Footnote_77_77"></a><a href="#FNanchor_77_77">
+<span class="label">[77]</span></a>
+Quando ha <i>Transportes</i>, he o primeiro dedo da maõ esquerda o maior, por motivo
+do <i>index</i> estar atravessado para formar a <i>Pestana</i>. Dos dedos da maõ direita,
+he sempre o <i>polegar</i> o primeiro; e por sua ordem os outros, como já se tem dito.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_78_78" id="Footnote_78_78"></a><a href="#FNanchor_78_78">
+<span class="label">[78]</span></a>
+Quando se derem <i>Apojos</i>, naõ só os de <i>Capricho</i>, como tambem os que vierem apontados, a maõ
+direita ferirá a <i>Corda</i> do <i>Signo</i> do <i>Apojo</i>, e logo rapidamente se passará para a <i>Figura</i> expressa, que se
+dirá sempre <i>ligada</i> debaixo da mesma pancada da <i>Figura Apojada</i>.</p></div>
+
+<div class="transnote">
+<p><b>NOTAS:</b></p>
+
+<p>Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa
+os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto
+original.</p>
+
+<p>[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito
+no fim da sua cauda.</p>
+
+</div>
+
+<pre style='margin-top:6em'>
+*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+
+This file should be named 63664-h.htm or 63664-h.zip
+
+This and all associated files of various formats will be found in:
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+
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+be renamed.
+
+Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright
+law means that no one owns a United States copyright in these works,
+so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United
+States without permission and without paying copyright
+royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part
+of this license, apply to copying and distributing Project
+Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm
+concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark,
+and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive
+specific permission. If you do not charge anything for copies of this
+eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook
+for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports,
+performances and research. They may be modified and printed and given
+away--you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks
+not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the
+trademark license, especially commercial redistribution.
+
+START: FULL LICENSE
+
+THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
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+Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full
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+1.E.8.
+
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+used on or associated in any way with an electronic work by people who
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+things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
+even without complying with the full terms of this agreement. See
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+Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection
+of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual
+works in the collection are in the public domain in the United
+States. If an individual work is unprotected by copyright law in the
+United States and you are located in the United States, we do not
+claim a right to prevent you from copying, distributing, performing,
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+Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the
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+  receipt of the work.
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+DAMAGE.
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+or entity providing it to you may choose to give you a second
+opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If
+the second copy is also defective, you may demand a refund in writing
+without further opportunities to fix the problem.
+
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+in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO
+OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT
+LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
+
+1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied
+warranties or the exclusion or limitation of certain types of
+damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement
+violates the law of the state applicable to this agreement, the
+agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or
+limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or
+unenforceability of any provision of this agreement shall not void the
+remaining provisions.
+
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+electronic works, harmless from all liability, costs and expenses,
+including legal fees, that arise directly or indirectly from any of
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+or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or
+additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any
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+
+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of
+computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It
+exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations
+from people in all walks of life.
+
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future
+generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
+Sections 3 and 4 and the Foundation information page at
+www.gutenberg.org
+
+Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
+U.S. federal laws and your state's laws.
+
+The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the
+mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its
+volunteers and employees are scattered throughout numerous
+locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt
+Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to
+date contact information can be found at the Foundation's web site and
+official page at www.gutenberg.org/contact
+
+For additional contact information:
+
+    Dr. Gregory B. Newby
+    Chief Executive and Director
+    gbnewby@pglaf.org
+
+Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation
+
+Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
+spread public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment. Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
+
+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements. We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance. To SEND
+DONATIONS or determine the status of compliance for any particular
+state visit www.gutenberg.org/donate
+
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
+
+Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
+methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
+ways including checks, online payments and credit card donations. To
+donate, please visit: www.gutenberg.org/donate
+
+Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works.
+
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project
+Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be
+freely shared with anyone. For forty years, he produced and
+distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of
+volunteer support.
+
+Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in
+the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
+necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
+edition.
+
+Most people start at our Web site which has the main PG search
+facility: www.gutenberg.org
+
+This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
+including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
+subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
+
+</pre>
+</body>
+</html>
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+This eBook, including all associated images, markup, improvements,
+metadata, and any other content or labor, has been confirmed to be
+in the PUBLIC DOMAIN IN THE UNITED STATES.
+
+Procedures for determining public domain status are described in
+the "Copyright How-To" at https://www.gutenberg.org.
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+jurisdictions other than the United States. Anyone seeking to utilize
+this eBook outside of the United States should confirm copyright
+status under the laws that apply to them.
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+Project Gutenberg (https://www.gutenberg.org) public repository for
+eBook #63664 (https://www.gutenberg.org/ebooks/63664)
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+++ b/old/63664-0.txt
@@ -0,0 +1,2711 @@
+The Project Gutenberg EBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva
+Leite
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
+www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you
+will have to check the laws of the country where you are located before
+using this ebook.
+
+Title: Estudo de Guitarra
+
+Subtitle: Em que se Expoem o Meio Mais Facil para Aprender a Tocar este
+          Instrumento
+
+Author: Antonio da Silva Leite
+
+Release Date: November 07, 2020 [EBook #63664]
+
+Language: Portuguese
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+Produced by: Paul Marshall, Júlio Reis and the Online Distributed
+             Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+
+
+
+
+                ESTUDO DE GUITARRA,
+
+                 EM QUE SE EXPOEM
+        O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR
+
+                 ESTE INSTRUMENTO:
+            _DIVIDIDO EM DUAS PARTES._
+
+  A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA,
+                E DO ACCOMPANHAMENTO.
+
+              A SEGUNDA AS DA GUITARRA;
+
+  A que se ajunta huma Collecçaõ de _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_,
+  _Contradanças_, e outras _Peças_ mais usuaes para desembaraço dos
+  Principiantes: tudo com accompanhamento de Segunda _Guitarra_.
+
+                    OFFERECIDO
+          Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA
+
+            SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA
+                 DE QUADROS E SOUSA,
+             _SENHORA DE TAVAREDE_.
+                      POR
+               ANTONIO DA SILVA LEITE,
+  _Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto_.
+
+[Ilustração]
+
+                    PORTO,
+  NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO,
+            Anno de M.DCC.XCVI.
+   _Com licença da Mesa do Desembargo do Paço._
+
+  Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.ᵒ 260, e
+  na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz.
+
+      _Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat._
+                                              Plato in tertio Reipubl.
+
+  Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796.
+                                     _Com seis Rubricas._
+
+
+
+
+ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA.
+
+_O desejo de ser util aos Patricios amantes da Musica, concorrendo
+com as minhas fracas luzes, alcançadas pelo estudo, e applicaçaõ em
+que me tenho empregado desde a infancia; concorrendo, digo, para o
+approveitamento dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer
+que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em parte a
+cultura das grandes Cidades: esse foi o que me obrigou, além de outras
+Composiçoens, em que tenho trabalhado, a escrever tambem sobre o
+suave, e harmonico Instrumento da_ GUITARRA, _taõ applaudida neste
+tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia; e
+o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em que exponho com a
+possivel clareza as Regras conducentes para aprendello com facilidade;
+e a applicaçaõ pratica das mesmas nos_ MINUETES, MARCHAS, etc. _que
+offereço juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira o arrojo
+de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem, ennobrecendo-o com o
+Illustre, e Respeitavel Nome de_ V. EXCELLENCIA.
+
+_Sim_, ILLUSTRISSIMA, e EXCELLENTISSIMA SENHORA, _naõ he só a
+reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito a_ V. EXCELLENCIA,
+_como felice Consorte do Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador,
+que com tanto zelo promove a felicidade, e esplendor da minha Patria;
+e a quem eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a
+gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de ir aos Pés
+de_ V. EXCELLENCIA _com huma offerta scientifica, e que pelo objecto,
+naõ desmerecerá a Attençaõ do seu Discreto Espirito: naõ saõ estes
+sentimentos o estimulo da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria
+réo de imprudente atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de_ V.
+EXCELLENCIA, _estampando-o juntamente com o meu, se me naõ animassem
+sentimentos mais dignos do Nobre, e Generoso Animo de_ V. EXCELLENCIA.
+
+_O contemplar em_ V. EXCELLENCIA _a generosa benignidade que
+caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha entre as Insignes, e Illustres
+Qualidades de que o Ceo a dotára, e a fazem crédora da justa veneraçaõ
+com que a respeitaõ todos, os que tem a ventura de admiralla: o
+contemplar em_ V. EXCELLENCIA _hum Coraçaõ magnanimo, todo empenhado
+na felicidade dos Portuenses, e possuido dos beneficos sentimentos com
+que_ V. EXCELLENCIA _verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao
+seu Illustrissimo Esposo, como quiz o Divino Instituidor do Felice
+Consorcio, a que a destinara a sabia Providencia; Isto_, ILLUSTRISSIMA,
+E EXCELLENTISSIMA SENHORA, _isto he o que me anima a esperar de_ V.
+EXCELLENCIA _se dignará proteger os meus sinceros desejos; e consentir,
+que eu procure offuscar os defeitos desta obra com o esplendor do
+Illustrissimo Nome de_ V. EXCELLENCIA. _O Público a verá entaõ sem
+fastio, e julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de_
+V. EXCELLENCIA, _tirará della o fructo que desejo; e eu darei por
+felicissimo o meu trabalho._
+
+_Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha, e da minha Patria,
+a Preciosa Vida de_ V. EXCELLENCIA, _cuja Maõ bejo reverente, e
+agradecido á grande honra da sua benigna Protecçaõ._
+
+_ILL.ᵐᵃ, e EX.ᵐᵃ SENHORA_
+
+                         _De_ V. EXCELLENCIA
+
+                    _O mais humilde, e reverente Criado._
+
+                                   Antonio da Silva Leite.
+
+
+
+
+PROLOGO.
+
+Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido custoso, na multidaõ dos
+Discipulos, que hei tido de _Guitarra_, o estar para cada hum delles
+escrevendo, naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento,
+como depois destas varios _Minuetes_, _Marchas_, _Allegros_, _e
+Contradanças_, _etc._ he, naõ só por esta razaõ, como por evitar
+trabalho, e perda de tempo, que me propuz a dar ao Prélo esta pequena
+Obra, na qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma
+primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras arbitrarias, as
+vejo viciadas por muitos Tocadores; e porque tambem muitos dos mesmos
+_Minuetes_, _Marchas_, _etc._ que transcrevo nesta mesma Obra, os vejo
+irregularmente escriptos, principalmente nas segundas _Guitarras_, que
+sendo compostas por sugeitos curiosos, que nada sabem de _Contraponto_,
+estaõ a cada passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto,
+tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr tudo com aquella ordem, e
+clareza, que julguei mais confórme á razaõ: se te quizeres instruir,
+pódes usar sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito
+recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente, que existo no
+Porto, de donde poderei com promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens.
+
+                              _Vale._
+
+[Ilustração]
+
+
+
+
+ESTUDO DE GUITARRA.
+
+
+
+
+PARTE I.
+
+
+§. I.
+
+_Da Musica._
+
+A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e cantar com
+acerto.
+
+Divide-se esta em _Theoretica_, e _Pratica_. A Musica _Theoretica_, he
+a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ: e a _Pratica_, he a que
+se faz executando os mesmos preceitos, ou tocando, ou cantando.
+
+
+§. II.
+
+_Dos Signos._
+
+Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que a Arte dá o
+nome de _Signos_, que saõ: _A, B, C, D, E, F, G._ Estes devem tambem
+saber-se ás avessas, dizendo por este modo: _G, F, E, D, C, B, A._
+
+
+§. III.
+
+_Das Linhas, e Espaços._
+
+As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta, saõ as _Linhas_,
+e os _Espaços_. _Linhas_, saõ huns riscos, que atravessaõ o papel da
+parte esquerda para a direita. _Espaços_, saõ os claros, que ficaõ de
+permeio entre as mesmas _Linhas_. Há na Musica _Linhas_, e _Espaços
+naturaes_, e _accidentaes_. As _Linhas naturaes_ saõ cinco, e os
+_Espaços_ quatro: e as _accidentaes_, pódem suppôr-se pela parte
+superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus respectivos
+espaços, como mostro no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Ilustração: Accidentaes superiores]
+
+  ------------------------------------------
+               A s
+               c u         9.ᵃ
+               c p             8.ᵒ esp.
+               i e      8.ᵃ
+               d r          7.ᵒ esp.
+               e i    7.ᵃ
+               n o        6.ᵒ esp.
+               t r  6.ᵃ
+               a e      5.ᵒ esp.
+               e s
+               s
+  ------------------------------------------
+  N {  5.ᵃ
+  a {      4.ᵒ esp.
+  t {  4.ᵃ
+  u {      3.ᵒ esp.
+  r {  3.ᵃ
+  a {      2.ᵒ esp.
+  e {  2.ᵃ
+  s {      1.ᵒ esp.
+    {  1.ᵃ
+  ------------------------------------------
+                                     1.ᵒ esp.
+     Accidentaes inferiores { 1.ᵃ
+                            {        2.ᵒ esp.
+                            { 2.ᵃ
+
+
+§. IV.
+
+_Das Claves._
+
+O Primeiro signal que se costuma assignar nas _Linhas_, he a _Clave_,
+a qual serve para fitar os signos nas _Linhas_, e _Espaços_. Há na
+Musica tres _Claves_, a saber: _Clave de F., Clave de C., e Clave de
+G._ A _Clave de F._ assigna-se na quarta linha; a de _C._, póde-se
+assignar na 1.ᵃ, 3.ᵃ ou 4.ᵃ; e a de _G_., que he a _Clave_ propria
+da Guitarra, assigna-se na 2.ᵃ. As suas fórmas se mostraõ no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Ilustração: _Clave de F._ _Claves de C._ _Clave de G._]
+
+
+§. V.
+
+_Do Conhecimento dos Signos._
+
+Como a _Clave_ he a que fita os Signos nas _Linhas_, e _Espaços_;
+para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a
+cada _Linha_, e _Espaço_ o seu competente Signo, e para isto se
+deve advertir, que os Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre
+ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a Clave de _G_., he
+a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos,
+comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte
+
+                            _EXEMPLO._
+
+                                           --g----------
+                                           f
+                                       --e--------------
+                                       d
+                                  --c-------------------
+                                  b
+                             --a------------------------
+                            g
+      -------------------f------------------------------
+  T                   e
+  r C -------------d------------------------------------
+  e l           c
+  b e --------b-----------------------------------------
+  l f      a
+  e   --g-----------------------g-----------------------
+                                   f
+      --------------------------------e-----------------
+                                         d
+                                 -----------c---
+
+[Ilustração: A-10]
+
+
+§. VI.
+
+_Dos Accidentes._
+
+Depois da _Clave_, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico,
+seguem-se os _Accidentes_, os quaes saõ certos signaes que significaõ
+alteraçaõ, e diminuiçaõ. Os _Accidentes_ saõ tres, a saber:
+_Sustenido_, _B-mol_, e _B-quadro_: o _Sustenido_ faz levantar meio
+ponto mais á figura, a que estiver applicado; o _B-mol_ faz diminuir;
+e o _B-quadro_ faz pôr a figura, que tiver _Sustenido_, ou _B-mol_, no
+seu natural: as suas fórmas se mostraõ no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Sustenido. B-mol. B-quadro.]
+
+
+§. VII.
+
+_Da ordem de assignar os Accidentes._
+
+Podem assignar-se depois da _Clave_ até sette _Sustenidos_, e outros
+tantos _B-moes_; a ordem de os assignar he esta: o 1.ᵒ _Sustenido_
+assigna-se em _F._, o 2.ᵒ em _C._, o 3.ᵒ em _G._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ
+em _A._, o 6.ᵒ em _E._, e o 7.ᵒ em _B._; e os _B-moes_ assignaõ-se pelo
+contrario dos _Sustenidos_: o 1.ᵒ em _B._, o 2.ᵒ em _E._, o 3.ᵒ em
+_A._, o 4.ᵒ em _D._, o 5.ᵒ em _G._, o 6.ᵒ em _C._, e o 7.ᵒ em _F._
+
+
+§. VIII.
+
+_Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes._
+
+Os _Accidentes_, que se assignaõ depois da _Clave_, chamaõ-se
+_Originaes_, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo
+meio da mesma peça, chamaõ-se _Accidentaes_, porque guiaõ unicamente
+naquelle compaço, em que positivamente vem assignados.
+
+
+§. IX.
+
+_Dos Tempos._
+
+Depois da _Clave_, ou dos _Accidentes_, seguem-se os _Tempos_, que
+servem para dar valor ás figuras. Os _Tempos_ saõ tres, a saber:
+_Tempo Quaternario_, _Ternario_, e _Binario_. O _Tempo Quaternario_,
+assigna-se com hum _C_ entre as linhas naturaes, e a este mesmo tempo
+pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O _Ternario_
+assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2,
+4, ou 8; e o _Binario_ assigna-se com hum _C_ cortado com hum risco,
+a cujo tempo chamaõ _de_ _Capella_, ou com hum numero de 2, ou de 6,
+posto sobre o numero 4, ou 8, como tudo se mostra no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Tempo Quaternario. Ternario. Binario.]
+
+
+§. X.
+
+_Do Compaço._
+
+Os _Tempos_ medem-se com o _Compaço_, o qual he hum movimento recto,
+que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé.
+O Compaço do tempo _Quaternario_ faz-se de quatro partes, dando duas
+pancadas no chaõ, e outras duas no ár: o Compaço do tempo _Ternario_,
+faz-se de tres partes, dando duas pancadas no chaõ, e huma no ár; e o
+Compaço do tempo _Binario_, faz-se de duas partes, dando huma pancada
+no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade.
+
+
+§. XI.
+
+_Das Figuras._
+
+Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a
+Musica de 10. differentes figuras que saõ: _Maxima_, _Longa_, _Breve_,
+_Semibreve_, _Minima_, _Seminima_, _Colchêa_, _Semicolchêa_, _Fusa_,
+_Semifusa_: acada huma destas figuras, correspondem outras tantas
+pausas, que saõ _pausa de Maxima_, _pausa de Longa_, _etc._[1] As suas
+fórmas se mostraõ no seguinte
+
+[1] As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e
+muito principalmente na da Guitarra; o que está em praxe saõ as suas
+competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de
+Maxima saõ verdadeiramente duas de Longa.
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Maxima. Longa. Breve. Semibreve. Minima.
+
+Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.
+
+Seminima. Colchêa. Semicolchêa. Fusa. Semifusa.
+
+Pausa. Pausa. Pausa. Pausa. Pausa.]
+
+
+§. XII.
+
+_Do valor das Figuras._
+
+No tempo _Quaternario_, vale a _Maxima_ oito Compaços; a _Longa_
+quatro, a _Breve_ dous, a _Semibreve_ hum, a _Minima_ vale meio,
+e vaõ duas ao Compaço, _Seminimas_ vaõ quatro, _Colchêas_ oito,
+_Semicolchêas_ desaseis, _Fusas_ trinta e duas, e _Semifusas_ sessenta
+e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes pauzas.[1]
+
+
+§. XIII.
+
+_Da Sincopa, ou Contra-tempo._
+
+Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando já
+huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo:
+se no tempo _Quaternario_ entrasse em hum Compaço huma _Colchêa_ com
+trez _Seminimas_ consecutivas, e huma _Colchêa_ no fim, he isto o que
+se chama _Sincopa_, ou _Contra-tempo_.
+
+
+§. XIV.
+
+_Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._
+
+Os _Tempos Numerarios_, derivaõ-se todos do _Quaternario_, e por
+isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá,
+que o numero da parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ
+ao Compaço no tempo _Quaternario_, e o da parte superior mostra, e
+diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero da
+parte inferior, que hiaõ no tempo _Quaternario_ ao Compaço, haõ de ir
+tantas da mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim
+v. g. 3/8, quer dizer, que em lugar de 8 _Colchêas_, que hiaõ no tempo
+_Quaternario_ ao Compaço, neste haõ de ir sómente 3; e esta mesma
+ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos: no tempo
+porém de _Capella_, vaõ as mesmas figuras, que no _Quaternario_, com a
+differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de
+dar huma Minima no chaõ, e outra no ar.
+
+
+§. XV.
+
+_Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios._
+
+As tres primeiras _Pausas_, que saõ: _Pausa de Longa_, _Pausa de
+Breve_, e _Pausa de Semibreve_, nos _Tempos Numerarios_ naõ valem, mas
+sim numeraõ como no _Tempo Quaternario_. Huma _Pausa de Longa_ numera 4
+Compaços, duas juntas 8, huma de _Breve_ 2, e huma de _Semibreve_ 1.[2]
+
+[1] Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale
+sempre ametade da que lhe fica antecedente; e assim, huma _Minima_,
+vale ametade de hum _Semibreve_: huma _Seminima_, ametade de huma
+_Minima_: huma _Colchêa_, ametade de huma _Seminima_, etc. De sorte
+que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum _Semibreve_, gastaremos meio
+em huma _Minima_; e assim nas demais á proporçaõ destas.
+
+[2] No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de
+_Semibreve_ vale huma parte do Compaço, a de _Breve_ vale 1 Compaço, a
+de _Longa_ 2, e duas juntas 4.
+
+
+§. XVI.
+
+_Dos Andamentos._
+
+Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais,
+ou menos apressado, que devemos dar no _Compaço_ de todos os _Tempos_
+da _Musica_, saõ os _Andamentos_; os quaes saõ certos vocabulos, que
+se costumaõ assignar na frente de qualquer Peça, para lhe designar a
+marcha, que ha de ter.
+
+Os _Andamentos_, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber: _Largo_,
+_Adagio_, _Andante_, _Alegro_, e _Presto_, que em Portuguez significaõ:
+_Lento_, _Moderado_, _Elegante_, ou _Gracioso_, _Alegre_, e _Rápido_.
+
+_Largo_,[1] annuncia hum _Andamento_ o mais vagaroso.
+
+_Adagio_,[2] annuncia hum _Andamento_ vagaroso, porém mais apressado,
+que o _Largo_.
+
+_Andante_,[3] annuncia hum _Andamento_ mais apressado, que _Adagio_.
+
+_Alegro_,[4] annuncia hum _Andamento_ alegre, e o mais vivo de todos,
+depois do _Presto_.
+
+_Presto_,[5] indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os
+_Andamentos_ estabelecidos.
+
+Estes cinco _Andamentos_ subdividem-se em quatro mais, que saõ:
+_Larguetto_, _Andantino_, _Alegretto_, e _Prestissimo_.
+
+_Larguetto_, annuncia hum _Andamento_ pouco menos vagaroso, que o
+_Largo_; mais que o _Andante_ e quasi como o _Andantino_.
+
+_Andantino_, indica hum _Andamento_ com alguma alegria menos no
+compaço, significando o diminutivo _Larguetto_ totalmente o contrario,
+como he preciso observar.
+
+_Alegretto_, indica hum _Andamento_ com huma alegria mais moderada, e
+no compaço alguma actividade menos.
+
+_Prestissimo_, superlativo de _Presto_, he de todos os _Andamentos_, o
+que indica o movimento mais apressado.
+
+Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da
+Peça, que se ha de tocar, assim como: _Amoroso_, _Agitatto_, _Vivace_,
+_Gustoso_, _Affectuoso_, _Moderatto_, _Magestoso_, _Com brio_, _etc._
+
+_Amoroso_.[6] Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum
+_Andamento_ doce, e vagaroso, de sons tecidos graciosamente, e animados
+com huma expressaõ terna, e tocante.
+
+_Agitatto_, indica hum _Andamento_ apressado, com alguma actividade,
+que indique furor, e agitaçaõ.
+
+_Vivace_. Esta palavra Italiana, indica hum _Andamento_ alegre,
+prompto, e animado; e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo.
+
+_Gustoso_, indica hum _Andamento_ expressivo, agradavel, e que causa
+contentamento.
+
+_Affectuoso_, indica hum _Andamento_, que mova os affectos d'Alma.
+
+_Moderatto_, indica hum _Andamento_, nem muito vagaroso, nem muito
+apressado; mas sim medio entre estes dous _Andamentos_, isto he,
+moderado.
+
+_Magestoso_, indica hum _Andamento_ grave, e cheio de magestade.
+
+_Com brio_ finalmente, indica hum _Andamento_ apressado, porém que na
+expressaõ seja revestido de garbo, e brio.
+
+[1] Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo _Largo_,
+se o _Tempo_ for _Quaternario_, ha de fazer-se o compaço de oito
+partes, dando duas pancadas em cada huma parte; sendo _Ternario_, ha de
+fazer-se de seis; e sendo _Binario_, de quatro.
+
+[2] _Adagio_, he hum adverbio Italiano, que significa _devagar_.
+
+[3] _Andante_, he o partecipio do verbo Italiano _andare_, andar, ir,
+etc.
+
+[4] Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal _Andamento_ seja
+proprio unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a
+transportes de furor, de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos,
+que a alegria.
+
+[5] _Presto_, significa _rápido_, e ajuntando-lhe este adverbio
+Italiano _assai_, que quer dizer _muito_; como v. g. _Presto assai_,
+ou _Largo assai_, _etc._ significa o mesmo, que o superlativo _muito
+depressa_, _muito devagar_, _etc._
+
+[6] Os Francezes servem-se do adverbio _Tendrement_, que em Portuguez
+significa _Ternamente_, para exprimir o mesmo, que _amoroso_: mas o
+caracter _amoroso_ tem mais accento, e respira hum naõ sei que de menos
+insipido, e mais apaixonado.
+
+
+§. XVII.
+
+_Dos Signaes significativos._
+
+Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além
+dos que temos ponderado, saõ 13, a saber: _Esses_, _Guiaõ_,
+_Travessaõ_, _Ligadura_, _Ponto de augmentaçaõ_, _Tres-que-altera_,
+_Seis-que-altera_, _Communia_, _Repetiçaõ_, _Al segno_, _Sino al
+segno_, _Da Capo_, e _Pausas geraes_. As suas fórmas se mostraõ no
+seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: Esses. Guiaõ. Travessaõ. Ligadura. Pont. de augm. 3-Que-altera.
+6-Que-altera. Communia. Repetiçaõ. Al segno. Sino al segno. Dá Capo.
+Pausas geraes.]
+
+_Esses_, denotaõ repetir o compaço, ou compaços, que ficaõ entre elles.
+
+_Guiaõ_, serve para mostrar a figura, que vai para a seguinte regra, ou
+lauda.
+
+_Travessaõ_, serve para dividir os compaços.
+
+_Ligadura_, serve para de duas figuras fazer huma, seja de igual, ou
+desigual valor.
+
+_Ponto de augmentaçaõ_, augmenta mais ametade do valor á figura, que
+lhe fica atraz[1].
+
+[1] Adiante de pausa, nunca se deve pôr _Ponto de augmentaçaõ_, porque
+este unicamente augmenta o sôm, e naõ a espéra; porém como alguns
+Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para tambem
+assim o decifrar.
+
+_3-Que-altera_, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres
+figuras no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade.
+
+_6-Que-altera_, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva
+seis figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma
+qualidade.
+
+_Communia_,[1] serve para parar por algum pequeno espaço.
+
+_Repetiçaõ_, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o
+seu signal.
+
+_Al segno_, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do
+principio.
+
+_Sino al segno_, denota repetir a Musica do fim ao principio,
+unicamente até o signal, que vier apontado[2].
+
+_Da Capo_, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao
+principio.
+
+_Pausas geraes_, servem para finalizar a composiçaõ.
+
+
+§. XVIII.
+
+_Dos Signaes expressivos._
+
+Os _Signaes expressivos_, que servem para o bom gosto, e graça do
+que se toca, saõ nove, a saber: _Trino_, _Apojo_, _Portamentos_,
+_Mordente_, _Rastilho_, _Crescêndo_, ou _Esforçando_, _Piano_, ou
+_Dolce_, _Forte_, _Pianissimo_, e _Fortissimo_.
+
+O _Trino_, que se assigna com hum _tr._ por cima de huma figura, que
+muitas vezes he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a
+maior velocidade dous pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica
+superior.
+
+_Apojo_,[3] he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe
+precede, e vale ametade do valor da dita figura.
+
+_Portamentos_,[4] saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se
+assignaõ antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro,
+ou mais, participaõ unicamente d'ametade da figura para onde passaõ.
+
+_Mordente_, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o
+dedo se fere a _Nota_ expressa com a debaixo _tacita_, que sempre será
+em distancia de meio ponto.
+
+_Rastilho_, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa
+rastejando com o dedo por todos os semitons, de huma _Nota_ expressa
+para outra, que lhe fica em distancia de 3.ᵃ, 4.ᵃ, ou 5.ᵃ superior.
+
+_Crescendo_,[5] ou _Esforçando_, que em breve se costuma pôr
+_cresc.sf._, he para se estender, e esforçar o som do forte para o
+brando, ou pelo contrario, do brando para o forte.
+
+[1] Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal _Caldeiraõ_; Francisco
+Ignacio Solano, chama-lhe _Nota Coroada_; e outros muitos, _Ponto de
+repouso_. De ordinario este signal, serve para que a parte principal
+faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ
+_Cadenza_, em quanto todas as mais prolongaõ, e sustentaõ o som, que
+lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre
+a _Nota final_ de huma só parte, entaõ se chama _Ponto de Orgaõ_, e
+indica, que he necessario continuar o som desta _Nota_, até que as
+outras partes cheguem á sua conclusaõ natural.
+
+[2] Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma
+Italiano, _Al segno_, e _Sino al segno_, saõ na pintura iguaes, e
+muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo,
+quem determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes
+se assignaõ quasi sempre antes do signal expresso; e se entenderáõ do
+modo, que no texto deixo referido.
+
+[3] Esta figurinha, a que chamamos _Apojo_, o mais das vezes assigna-se
+no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se
+acha na debaixo, em distancia de meio ponto.
+
+[4] Alguns Compositores, para designarem o _Portamento_ de tres
+figuras, como vem a ser: a expressa; a debaixo em distancia de meio
+ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste
+signal [~]; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal
+[!] he para se darem soltas, e batidas, e sem algum _Portamento_.
+
+[5] Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som,
+quando he do brando para o forte, usaõ deste signal [<|], e do
+forte para o brando, deste [|>]; os quaes signaes vem muitas vezes
+sobre as figuras de maior valor, como _Semibreves_, _Minimas_, _etc._;
+e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco.
+
+_Piano_,[1] ou _Dolce_, que em breve se costuma pôr _p._, ou _dolc._,
+he para se tocar baixo, ou brandamente. _Forte_, que em breve se
+costuma pôr _f._., he para se tocar fortemente.
+
+_Pianissimo_, e _Fortissimo_, que em breve se costuma pôr _p.ᵐᵒ_,
+_f.ᵐᵒ_, ou _pp._, _ff._, saõ os superlativos de _piano_, e _forte_,
+e annunciaõ que se deve tocar o mais _brando_, ou o mais forte, que
+possa ser.
+
+
+§. XIX.
+
+_Do Tom._
+
+Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o _Tom_; o qual he hum
+harmónico Compendio de sette differentes _Intervallos_, que se explicaõ
+tocando-se na _Guitarra_ as _cordas_, a que pertencem os _Signos_ _C_,
+_D_, _E_, _F_, _G_, _A_, _B_, _C_, a que chamaõ hum _Diapasaõ_.[2]
+
+
+§. XX.
+
+_Da Divisaõ do Tom._
+
+O _Tom_ póde ser de dous modos, a saber: de 3.ᵃ _Maior_, e de 3.ᵃ
+_Menor_. O _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, he o que na distancia de huma
+_Terceira_ comprehende dous pontos, como por exemplo; tocando-se estes
+tres _Signos_ _C_, _D_, _E_: e o de 3.ᵃ _Menor_, he o que na mesma
+distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo; tocando-se estes
+_A_, _B_, _C_.
+
+
+§. XXI.
+
+_Do Conhecimento dos Tons._
+
+Como em cada hum dos _Signos_ póde ter principio hum _Tom_, para isto
+se saber com a possivel clareza, se observaráõ as seguintes _Regras_.
+
+
+REGRA I.
+
+Naõ vindo depois da _Clave_, eu pelo progresso da Musica algum
+_Sustenido_, ou b-_mol_ assignado pela sua ordem, será o _Tom_ de _C_
+com 3.ᵃ _Maior_, ou de _A_ com 3.ᵃ _Menor_[3].
+
+[1] Os Italianos em lugar de _piano_, usaõ muitas vezes deste termo
+_sotto voce_, que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. _Mezzo
+forte_, e _Mezza voce_ significaõ o mesmo.
+
+[2] _Diapasaõ_, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os
+Gregos o _Intervallo_, ou _Consonancia_ de huma _Oitava_.
+
+[3] Será o Tom de _C_ com 3.ᵃ _Maior_, quando observarmos, que a sua
+_Quinta_, que he _G_, naõ vem _alterada_: e será o Tom de _A_ com 3.ᵃ
+_Menor_, todas as vezes, que o dito _G_ vier _alterado_; e esta mesma
+reflexaõ se fará a respeito dos demais _Tons_, attendendo sempre ás
+suas _Quintas_.
+
+REGRA II.
+
+Sendo a Composiçaõ da _Musica_ do _Genero Chromatico_,[1] e vindo
+depois da _Clave_ 2♯♯, ou ha de ser _D_, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_, 3.ᵃ
+_Menor_.
+
+Vindo 5♭♭, ou ha de ser _D_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _B_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 4♯♯, ou ha de ser _E_, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 3♭♭, ou ha de ser _E_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _C_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 6♯♯, ou ha de ser _F_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 1♭, ou ha de ser _F_, 3.ᵃ _Maior_, ou _D_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 1♯, ou ha de ser _G_, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 6♭♭, ou ha de ser _G_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _E_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 3♯♯, ou ha de ser _A_, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 4♭♭, ou ha de ser _A_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _F_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo 5♯♯, ou ha de ser _B_, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_♯, 3.ᵃ _Menor_.
+
+Vindo 2♭♭, ou ha de ser _B_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _G_, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser _C_♯, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♯, 3.ᵃ
+_Menor_.
+
+Vindo 7♭♭, ou ha de ser _C_♭, 3.ᵃ _Maior_, ou _A_♭, 3.ᵃ _Menor_.
+
+
+§. XXII.
+
+_Do Accompanhamento._
+
+Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a _Guitarra_,
+o saber accompanhar algumas _Modinhas_, _Minuetes_, e outras _Peças_
+deste genero, só pelo _Basso Contínuo_[2]; he por esta razaõ, que
+escrevi mais os seguintes Paragrafos, para lhe servirem de huma breve
+instrucçaõ.
+
+_Accompanhamento_, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular
+sobre hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o
+_Orgaõ_, o _Cravo_, a _Tiorha_, a _Cithara_, a _Guitarra_, _etc._
+Porém como o _Basso Contínuo_, juntamente com os seus competentes
+_Acordes_[1], naõ se pódem dizer separados na _Guitarra_, e como nella
+vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os
+_Acordes_, que se applicaõ ás _Notas_ do _Basso Contínuo_; por esta
+razaõ he que sem demora de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes
+mesmos _Acordes_ sobre as _Notas_ do mesmo _Basso_; circunstancia esta
+a mais necessaria, para o que quizer bem accompanhar[2].
+
+[1] _Genero Chromatico_, he hum _Genero_, ou _Composiçaõ de Musica_,
+que procede por muitos meios pontos consecutivos. A palavra
+_Chromatico_ deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa _Côr_; e
+isto ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres
+vermelhos, ou seja porque o _Genero Chromatico_ he medio entre outros
+dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto.
+_Boecio_ attribue a _Timótheo de Mileto_, a invençaõ deste _Genero_,
+mas _Atheneo_ a dá a _Epigonces_.
+
+[2] _Basso Contínuo_, he huma das partes a mais grave, e que dura
+pelo espaço de toda a _Peça_. O seu principal uso, além de regular a
+harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o _Tom_. Dizem, que
+hum _Ludovico Vianna_, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no
+principio do derradeiro seculo a pôs primeiramente em uso.
+
+
+§. XXIII.
+
+_Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom._
+
+Cada _Tom_, subindo _Diathonicamente_[3], tem dentro de hum _Diapasaõ_
+sette differentes _Intervallos_, a que chamaõ _Notas do Tom_. Estas
+nomêaõ-se desta sorte: _Primeira_[4], _Segunda_, _Terceira_, _Quarta_,
+_Quinta_, _Sexta_, _Septima_, e _Oitava_.
+
+Os _Acordes_, que se daõ sobre estas _Notas_, e que vem escritos humas
+vezes pela parte superior, e outras pela inferior do _Basso Contínuo_,
+e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as _Regras da Oitava_[5],
+sobre as _Notas_ do mesmo _Basso Contínuo_; numeraõ-se desta sorte: 2,
+3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,[6] 10, 11, etc. Hum 2, significa huma _Segunda
+Nota_[7] acima da _Nota_ escrita; hum 3, huma _Terceira_; hum 4, huma
+_Quarta_, etc.
+
+
+§. XXIV.
+
+_Da differença das Especies_
+
+Os _Numeros_, que nos relataõ os _Acordes_, a que os Praticos chamaõ
+_Especies_[8], dividem-se em _Maiores_, _Menores_, _Perfeitas_,
+_Superfluas_, _Diminutas_, e por isto _Falsas_.
+
+A _segunda_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[9]; (sirva-nos de
+exemplo o _Tom Natural_ de _C_).
+
+He _Segunda Maior_ de _C_, _D Natural_; _Menor D_♭; e _Superflua D_♯.
+
+A _Terceira_ póde ser tambem _Maior_, _Menor_, _e Superflua_[10].
+
+He _Terceira Maior_ de _C_, _E Natural_; _Menor E_♭; e _Superflua E_♯.
+
+A _Quarta_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+A _Quarta Perfeita_ de _C_, he _F Natural_; _Superflua F_♯; e a
+_Diminuta F_♭.
+
+[1] _Acorde_, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo
+tempo, e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico.
+
+[2] _Accompanhar_, he ferir em hum instrumento, adequado com cada
+_Nota_ do _Basso_, os sons que deve ter.
+
+[3] Subir _Diathonicamente_, he subir por degráos conjunctos, e naõ
+separados, como por exemplo: tocando-se a _Escala da Guitarra_,
+demonstrada na segunda Parte, pelos Signos _C_, _D_, _E_, _F_, _G_,
+_A_, _B_, _C_.
+
+[4] A primeira _Nota_ do _Tom_, chama-se _Tonica_; a quinta
+_Dominante_; a quarta, que he a quinta inferior abaixo da _Tonica_,
+chama-se _Sub-Dominante_; a terceira chama-se _Mediante_; e a septima
+_Sensivel_.
+
+[5] A _Regra da Oitava_, he huma fórmula harmónica, publicada a
+primeira vez por _Delaire_ em 1700, a qual na _Marcha Diathonica_ do
+_Basso_, determina o _Acorde_ conveniente a cada gráo do _Tom_, tanto
+de 3.ᵃ maior, como menor; e tanto subindo, como descendo.
+
+[6] Estes dous _Numeros_ 10, e 11, já se naõ usaõ. O 9 he o _Duplo_
+da _Segunda_; o 10 da _Terceira_; o 11 da _Quarta_; assim como o 8 da
+primeira.
+
+[7] O que he 2.ᵃ para cima, he 7.ᵃ para baixo; o que he 3.ᵃ para
+cima, he 6.ᵃ para baixo; o que he 4.ᵃ para cima, he 5.ᵃ para baixo;
+o que he 5.ᵃ para cima, he 4.ᵃ para baixo; o que he 6.ᵃ para cima,
+he 3.ᵃ para baixo; o que he finalmente 7.ᵃ para cima, he 2.ᵃ para
+baixo.
+
+[8] _Especies_, saõ os numeros, com que designamos os _Acordes_.
+
+[9] Toda a _Especie_, que for _Superflua_, ou _Diminuta_, he _Falsa_.
+
+[10] A _Terceira_ póde ser tambem _Diminuta_, mas he contando-se de
+_C_♯, para _E_♭.
+
+A _Quinta_ póde tambem ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+A _Quinta[1] Perfeita_ de _C_ he _G Natural_, _Superflua_ _G_♯; e a
+_Diminuta_ _G_♭.
+
+A _Sexta_ póde ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[2].
+
+A _Sexta Maior_ de _C_ he _A Natural_; a _Menor_ he _A_♭; e a
+_Superflua_ _A_♯.
+
+A _Septima_ póde tambem ser _Maior_, _Menor_, e _Superflua_[3].
+
+He _Septima Maior_ de _C_, _B Natural_; _Menor_ _B_♭; e _Superflua_
+_B_♯.
+
+A _Oitava_ póde ser _Perfeita_, _Superflua_, e _Diminuta_.
+
+He _Oitava_ de _C Natural_, outro _C Igual Oitava_ acima; _Superflua_
+_C_♯; e _Diminuta_ _C_♭[4].
+
+Os exemplos, que ponho nestes _Tons_, pódem servir relativamente para
+todos os demais.
+
+
+§. XXV.
+
+_Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom._
+
+Como cada _Tom_ encerra dentro do seu _Diapasaõ_ sette _Notas_, como
+já se disse, he de saber, que _segundo a Regra da Oitava_: a _Primeira
+Nota do Tom_, seja de 3.ᵃ _Maior_, ou de 3.ᵃ _Menor_, accompanha-se
+com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [5/3], ou
+simplesmente 5.[5]
+
+A _Segunda_ accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 4.ᵃ, 6.ᵃ Maior, e 8.ᵃ; e
+se numera  [8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.[6]
+
+A _Terceira_ accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera
+[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.
+
+A _Quarta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.ᵃ,
+accompanha-se com 3.ᵃ, 6.ᵃ, e 8.ᵃ, e se numera [8/6/3], ou [6/3],
+ou simplesmente 6.
+
+Quando vem depois da 5.ᵃ, accompanha-se com 2.ᵃ, 4.ᵃ _Superflua_,
+6.ᵃ, e 8.ᵃ; e se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou
+simplesmente [4|].
+
+Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ, e
+8.ᵃ; e se numera como a primeira _Nota_ do _Tom_.
+
+A _Quinta_ em todos os _Tons_, accompanha-se com 3.ᵃ _Maior_, 5.ᵃ, e
+8.ᵃ; e se numera [8/5/3], ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente
+hum ♯[7].
+
+A _Sexta_ accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.ᵃ,
+accompanha-se com 3.ᵃ _Menor_, 6.ᵃ _Menor_, e 8.ᵃ; e se numera
+[8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.
+
+Quando vem para a 5.ᵃ, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais
+das vezes com 6.ᵃ _Maior_, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou
+simplesmente 6♯.
+
+[1] Duas _Quintas Perfeitas_ seguidas saõ prohibidas, assim como duas
+_Oitavas_.
+
+[2] A _Sexta_ póde tambem ser _Diminuta_, mas he contando-se de _C_♯
+para _A_♭.
+
+[3] A _Septima_ póde tambem ser _Diminuta_, e he contando-se de _C_♯
+para _B_♭.
+
+[4] A _Nona_, a _Decima_, e a _Undecima_, que saõ o _duplo_ da
+_Segunda_, _Terceira_, e _Quarta Nota_ do _Tom_; por estas se poderá
+vêr, o que pódem vir a ser.
+
+[5] Toda a _Nota_, que naõ tiver sobre si estes _Numeros_ [4/2] ou
+[6/4], levaõ sempre _Terceira_, ainda que naõ venha _expressa_.
+
+[6] Todo o _Numero_, que tiver hum _risco_ no fim da sua cauda, assim
+como hum [6|], hum [4|], hum [2|]; indica ter a _Especie
+Maior_, ou _Superflua_.
+
+[7] Hum ♯ posto sobre qualquer _Nota_, indica _Terceira Maior_; hum
+♭, indica _Terceira Menor_; e hum ♮, indica _Terceira Maior_
+na Composiçaõ dos b-_moes_; e _Menor_ na dos _Sustenidos_.
+
+Quando salta de outra qualquer _Nota_, accompanha-se algumas vezes com
+3.ᵃ, 5.ᵃ, e 8.ᵃ, que se numera, como a primeira _Nota do Tom_.[1]
+
+A _Septima_ finalmente, accompanha-se com 3.ᵃ, 5.ᵃ _Diminuta_, e
+6.ᵃ; e se numera [6/5/3], ou [6/5], ou simplesmente 6.[2]
+
+
+§. XXVI.
+
+_Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra._
+
+Como a numeraçaõ dos _Acordes_ que deixamos nos tres §§. antecedentes,
+pertencem mais ao _Basso Contínuo_, e saõ mais proprios para o _Cravo_,
+do que para a _Guitarra_; para fazermos huma _Reducçaõ_ destes na
+pratica das _posturas da Guitarra_, devemos saber, que a _postura_ que
+se der na _Tonica fundamental_[3], que he a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, será
+a mesma, que competirá á 3.ᵃ, e 8.ᵃ; e á 5.ᵃ quando vier numerada
+com [6/4].
+
+A _postura_, que se der na _Dominante_, que he a 5.ᵃ do _Tom_, será
+a mesma, que competirá á 2.ᵃ, e 7.ᵃ do mesmo _Tom_; e á 4.ᵃ quando
+vier depois da 5.ᵃ accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ.
+
+A _postura_, que se der na _Sub-Dominante_, que he a 4.ᵃ do _Tom_,
+quando vier accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ, será a mesma, que competirá
+á 6.ᵃ; isto se entende, naõ vindo estas com outras _Especies_; de
+forte, que a _Escála_ de hum _Diapasaõ_ reduz-se ás tres _posturas_,
+que acima deixo expressas; porque como a _Guitarra_ naõ póde dizer o
+_Basso Contínuo_, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este
+motivo, he que reduzí ás referidas _posturas_, as _Notas_ da _Escála_
+do mesmo _Basso Contínuo_, que serviráõ de Norte, para o que quizer
+accompanhar neste Instrumento algumas _Modinhas_, _Minuetes_, _etc_.
+
+
+§. XXVII.
+
+_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Maior._
+
+A _Transiçaõ_ dos _Tons_, consiste em se passar de hum para outro
+_Tom_, que lhe fica mais _Analogo_.
+
+Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Maior_, he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde
+ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 5.ᵃ _superior_ com
+3.ᵃ _Maior_, e isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer
+algum _Acorde_, em que a 4.ᵃ do _Tom_ venha _alterada_[4].
+
+Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no mesmo _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_,
+em que venha a 7.ᵃ _Menor_[5].
+
+[1] Sendo o _Tom_ de 3.ᵃ _Menor_, a 6.ᵃ ha de ser tambem _Menor_.
+
+[2] A 7.ᵃ, e 6.ᵃ nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ subindo, saõ
+ordinariamente _Maiores_, e _Menores_ descendo, e muitas vezes a 7.ᵃ
+nestes _Tons_ descendo, se accompanha com 2.ᵃ, 4ᵃ _Superflua_, e
+6.ᵃ, que se numera com a 4ᵃ, quando vem depois da 5.ᵃ.
+
+[3] A _Tonica_, a _Dominante_, e a _Sub-Dominante_, chamaõ-se _Notas
+Fundamentaes_; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as
+outras.
+
+[4] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa.
+
+[5] Esta 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2].
+
+Póde tambem passar-se para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ se achar algum _Acorde_, em que
+venha a sua 5.ᵃ _alterada_[1].
+
+Póde tambem passar-se para o mesmo _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ vier numerada sobre a 1.ᵃ _Nota_
+do _Tom_ a dita 3.ᵃ _Menor_; e entaõ será tambem a 6.ᵃ _Menor_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 2.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+a 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_ venha _alterada_[2].
+
+Tambem se poderá passar para o _Tom_ da 3.ᵃ do _Tom_ com 3.ᵃ _Menor_
+(o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no _Basso
+Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que a 2.ᵃ do _Tom_[3] venha
+_alterada_. Veja-se o seguinte _Esquema_, no qual, segundo esta ordem,
+se mostraõ todos os _Tons Analogos_, formados, e deduzidos de todos os
+sette _Signos_[4].
+
+                             _ESQUEMA._
+
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  | Origem |  Tons das  |Tons das|Tons das| O mesmo|Tons das|Tons das|
+  |dos Tons|  suas 5.ᵃˢ |  4.ᵃˢ  |  6.ᵃˢ  |  Tom   |  2.ᵃˢ  |  3.ᵃˢ  |
+  | de 3.ᵃ |  com 3.ᵃ   |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |
+  | Maior. |   Maior.   | Maior. | Menor. | Menor. | Menor. | Menor. |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   C    |     G      |    F   |    A   |   C    |   D    |   E    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   D    |     A      |    G   |    B   |   D    |   E    |   F♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   E    |     B      |    A   |    C♯  |   E    |   F♯   |   G♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   F    |     C      |    B♭  |    D   |   F    |   G    |   A    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   G    |     D      |    C   |    E   |   G    |   A    |   B    |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   A    |     E      |    D   |    F♯  |   A    |   B    |   C♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+  |   B    |     F♯     |    E   |    G♯  |   B    |   C♯   |   D♯   |
+  +--------+------------+--------+--------+--------+--------+--------+
+
+[1] Esta 5.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa.
+
+[2] Esta 1.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para
+onde se passa.
+
+[3] Esta 2.ᵃ _Nota alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para
+onde se passa.
+
+[4] Além destas _Transiçoens_, póde haver outras, que por arbitrio
+introduzíraõ os Compositores nas suas _Obras_; porém como saõ raras, e
+porque naõ deixa de ser erro, o separarmo-nos muito do _Tom principal_;
+por esta razaõ, he que julgando eu serem estas _Transiçoens_ as mais
+_naturaes_, e necessarias, as escrevi.
+
+
+§. XXVIII.
+
+_Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.ᵃ Menor._
+
+Nos _Tons_ de 3.ᵃ _Menor_ he o seu _Tom_ mais _Analogo_, e para onde
+ordinariamente se costuma passar, o _Tom_ da sua 3.ᵃ _superior_; e
+isto se conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer a mesma 3.ᵃ
+accompanhada com 3.ᵃ, e 5.ᵃ[1]
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 4.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha a 3.ᵃ do _Tom Maior_, e a 1.ᵃ _Nota_ com 7.ᵃ[2]
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 5.ᵃ com 3.ᵃ _Menor_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+a 4ᵃ venha _alterada_[3].
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 6.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha a 2.ᵃ _Menor_[4] com a 3.ᵃ, e 5.ᵃ do mesmo _Tom_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ da 7.ᵃ com 3.ᵃ _Maior_; e isto se
+conhecerá, quando no _Basso Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que
+venha com a sua 3.ᵃ _Menor_[5], a 6.ᵃ _Maior_.
+
+Tambem se póde passar para o _Tom_ de 2.ᵃ _Menor_ com 3.ᵃ _Maior_
+(o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no _Basso
+Contínuo_ apparecer algum _Acorde_, em que venha a 5.ᵃ _Diminuta_[6]
+com 6.ᵃ juntamente.
+
+Nestes _Tons_ tambem pódem haver algumas outras _Transiçoens_
+extravagantes, que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido;
+e que na verdade naõ deixaõ de ser algumas vezes gratas, por virem
+intempestivamente, e fugirem do trilho commum, e das _Regras_,
+que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios
+naõ saõ necessarios, tanto no _Accompanhamento_, como nas _Partes
+concertantes_? Que gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o
+ouvido na tornada ao _Tom_ primario? Digaõ-no os grandes Mestres, que
+elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes chegaõ a separar-se das
+_Regras_ estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer célebres,
+e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande
+fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos,
+que a _Analogia_, e _Transiçaõ_ dos _Tons_ conserva entre si, e que saõ
+o matiz mais vivo, que orna a _Musica_, e que serve de recreio para os
+seus apaixonados.
+
+As ordinarias _Transiçoens_, que antecedentemente exponho, pódem
+vêr-se, segundo a sua ordem, no seguinte
+
+[1] Esta 3.ᵃ _Nota_, fica sendo a 1.ᵃ do _Tom_.
+
+[2] A 3.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se
+passa; e a 7.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ accompanhada com [[4|]/2].
+
+[3] Esta 4.ᵃ _alterada_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde
+se passa; porém quando a mesma 4.ᵃ _alterada_ vem com 5.ᵃ, e 7.ᵃ
+_Diminutas_, ordinariamente naõ se passa para o _Tom_ da 5.ᵃ, mas sim
+fica-se no mesmo _Tom_.
+
+[4] Esta 2.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; a 3.ᵃ fica sendo 5.ᵃ accompanhada com
+7.ᵃ; e a 5.ᵃ fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do _Tom_ para onde se passa.
+
+[5] Esta 3.ᵃ _Menor_, fica sendo 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.ᵃ _Maior_, fica sendo 7.ᵃ _Maior_ do
+mesmo _Tom_.
+
+[6] A 5.ᵃ _Diminuta_, vem a ser 4.ᵃ do _Tom_ para onde se passa,
+accompanhada com 2.ᵃ, e 4.ᵃ; e a 6.ᵃ fica sendo 5.ᵃ.
+
+
+                              _ESQUEMA._
+
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |Origem dos|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|Tons das|  Tons da |
+  |   Tons   |  3.ᵃˢ  |  4.ᵃˢ  |  5.ᵃˢ  |  6.ᵃˢ  |  7.ᵃˢ  | 2.ᵃ Men. |
+  |  de 3.ᵃ  |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ |com 3.ᵃ | com 3.ᵃ  |
+  |  Menor.  | Maior. | Menor. | Menor. | Maior. | Maior. |  Maior.  |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    C     |  E♭  |   F    |   G    |  A♭  |  B♭  |   D♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    D     |   F    |   G    |   A    |  B♭  |   C    |   E♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    E     |   G    |   A    |   B    |   C    |   D    |    F     |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    F     |  A♭  |  B♭  |   C    |  D♭  |  E♭  |   G♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    G     |  B♭  |   C    |   D    |  E♭  |   F    |   A♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    A     |   C    |   D    |   E    |   F    |   G    |   B♭   |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+  |    B     |   D    |   E    |   F♯   |   G    |   A    |    C     |
+  +----------+--------+--------+--------+--------+--------+----------+
+
+Todas estas _Regras_, e o mais que nesta Primeira Parte deixo referido,
+he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da _Musica_: vamos agora
+vêr, e especular o que pertence ao da _Guitarra_, na Segunda Parte, que
+se segue.
+
+_Fim da Primeira Parte._
+
+
+
+
+ESTUDO DE GUITARRA.
+
+
+
+
+PARTE II.
+
+DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA.
+
+
+§. I.
+
+_Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra._
+
+A _Guitarra_, que segundo dizem, teve a sua origem na _Gram-Bretanha_,
+he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade tem sido
+aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir por alguns
+instrumentos de maior vulto, como o _Cravo_, e outros; e assás
+sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o
+incommodo, que poderia causar o convite de huma _Orquesta_, a adoptáraõ
+uniformemente, esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo
+eu que a Naçaõ Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em
+tocalla com a maior perfeiçaõ, desejando concorrer para a instrucçaõ
+dos meus Nacionaes, com esse pouco cabedal que possuo, por naõ
+haver _Tractado_ algum que falle desta materia, compûs o presente
+_Opusculo_, e nelle ajuntei as _Regras_, que me pareceraõ mais
+proprias, e necessarias para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito
+instrumento, nas quaes mostro naõ só a sua _Escala_[1], a divisaõ dos
+meios pontos, e outras difficuldades; como tambem lhe ajuntei alguns
+_Minuetes_, _Contradanças_, _Marchas_, e _Alegros_, para desembaraçar
+o Principiante, tudo pelo _Tom natural_ de _C_, proprio da _Escala_
+do mencionado instrumento; e logo depois seis _Sonatas_[2], com
+accompanhamento de hum _Violino_, e duas _Trompas ad libitum_, que por
+enserrarem algumas difficuldades nos _Transportes_, poderáõ servir de
+completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente
+tocallo.
+
+[1] _Escala_ he o nome que se dá á successaõ _Diatonica_ de sette
+differentes sons, como v. g. notados nas casas dos _Signos_ _C_, _D_,
+_E_, _F_, _G_, _A_, _B_; e isto porque estas _Notas_ nos _Pautados_ das
+nossas _Musicas_, se achaõ dispostos á maneira de _Escaloens_.
+
+[2] As referidas _Sonatas_ correm impressas, separadas desta Obra; e
+foraõ dedicadas a S. A. R., a SENHORA D. CARLOTA JOAQUINA, _Princeza do
+Brazil_.
+
+
+§. II.
+
+_De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se
+requerem para ser bem affinada._
+
+Para que a _Guitarra_ seja boa, requerem-se tres cousas, a saber: boa
+madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente
+nas doze _Divisoens_ d'arame, que ordinariamente atravessaõ o
+_ponto_[1]; e finalmente, que o _cavallête_ esteja, em relaçaõ ao mesmo
+_ponto_, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ deve ser
+de _Platano_ muito secca, isto se entende, naõ o _tampo_, porque este
+deve ser de _Veneza_, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa
+fina, e rija, muito melhor, porque o som das _Cordas_ reflecte mais,
+e faz hum excellente effeito, estando o _bojo_, ou _cabaço_[2] bem
+colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco, ou frincha
+por onde lhe entre o ar: de mais, para a _Affinaçaõ_ ser regular, e
+completa, deve procurar-se que da duodecima _Divisaõ_ do _ponto_ para
+a parte do _cavallête_, haja a mesma distancia de _Corda_, que ha da
+_pestana_[3] para a mesma _Divisaõ_; porque, segundo a _Physica_, e
+_Mathematica Divisaõ_ de huma _Corda_, estando esta preza de ambos
+os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum _cavallête_, de sorte
+que fique tanta _Corda_ para huma, como para outra parte, dará em
+cada huma destas partes huma _Oitava_; dividindo-a da mesma sorte em
+tres partes iguaes, dará huma 5.ᵃ, _Oitava_ acima da 5.ᵃ do som da
+_Corda solta_; dividindo-a em quatro, dará huma 4.ᵃ; e em cinco, dará
+huma terceira[4]; porque he huma verdade demonstrada, e geralmente
+admettida, que quanto mais pequena fôr huma _Corda_, mais _vibraçoens_
+ella ha de fazer em hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum
+minuto, em hum segundo,[5] etc.; e por tanto o som será mais agudo: e
+porque a maior parte dos Artifices, principalmente do meu Paiz, ignoraõ
+estes preceitos _Physicos_, e _Mathematicos_; he por esta razaõ, que
+as _Guitarras_ lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos
+distinctos sons das mencionadas _Divisoens_, que atravessaõ o _ponto_;
+circunstancia que se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial,
+e necessario neste Instrumento: e porque para fazer a _Musica_ o
+seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja, além de bem
+fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho,
+poderá qualquer sugeito comprar alguma _Guitarra_, que se lhe offereça,
+que estou certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito,
+qual he o deleitar-se com a suave harmonia dos seus regulares sons[6].
+
+[1] O _Ponto_ he huma regra de páo preto, _Mogne_, ou de outra qualquer
+qualidade, que cobre a superficie de todo o braço da _Guitarra_.
+
+[2] O _Bojo_, ou _Cabaço_ da _Guitarra_, costuma ser redondo para a
+parte do _cavallête_, e estreito para a parte do _ponto_, como se póde
+vêr na Estampa, que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no
+seu feitio.
+
+[3] _Pestana_, he o frizo levantado na parte das _cravelhas_, em que
+pousaõ as _Cordas_: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.
+
+[4] A _Regra_ destas _Divisoens harmonicas_, he ao que os Antigos, pelo
+invento do seu _Manicordio_, chamavaõ _Canon harmonicus_.
+
+[5] _Mr. Taylor_, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que
+demonstrou as leis das _Vibraçoens_ das _Cordas_ na sua estimavel Obra,
+intitulada: _Methodus incrementorum directa, & inversa_, 1715; e estas
+mesmas leis foraõ tambem demonstradas por _Mr. Joaõ Bernouilli_, no
+segundo Tomo das _Memorias da Academia Imperial de Petersbourg_.
+
+[6] Das _Guitarras_ que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor _Mr.
+Simpson_; e nesta Cidade do Porto, he _Luis Cardoso Soares Sevilhano_,
+que hoje em pouco desmerece ao referido _Simpson_.
+
+
+§. III.
+
+_Da Perfeiçaõ da Guitarra._
+
+A _Guitarra_ naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos
+imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei
+provar, que naõ ha algum perfeito; porque v. g. a _Rabeca_ do _Bordaõ_
+para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ, pois naõ tem os _pontos_ que tem
+o _Rabecaõ_, nem o _Rabecaõ_ os _pontos_ da _Rabeca_: se me disserem,
+que nem tudo se póde tocar na _Guitarra_, tambem direi, que nem tudo
+se póde tocar na _Rabeca_, senaõ só as _Peças_ positivamente feitas,
+segundo a ordem da sua _Escála_; e em vantagem da _Guitarra_, digo, que
+quem souber bem as _Regras do Accompanhamento_, e dos _Transportes_
+da mesma _Guitarra_, facilmente poderá accompanhar qualquer _Peça_ de
+_Musica_, naõ tendo o _Basso_ passos de obrigaçaõ, nem muitas _Notas
+cambiadas_, e isto muito principalmente em _Modinhas_ a _duo_, ou a
+_solo_, o que naõ se poderá facilmente fazer na _Rabeca_, ou outro
+qualquer instrumento d'arco.
+
+
+§. IV.
+
+_Advertencia ao Curioso._
+
+Depois que o Curioso tiver aprendido a _Arte de Musica_, e estiver bem
+instruido no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento
+da _Clave_ de _G_, nos _Signos_ que competem pela dita _Clave_
+ás _Linhas_, e _Espaços_; nos _Tempos_, e nas _Figuras_, que em
+cada hum delles entraõ no _Compaço_, e ultimamente em todos os
+demais caracteres, de que a _Musica_ se orna; advertirá com toda a
+individuaçaõ nas _Regras_, que vou expôr, as quaes por breves, e
+resumidas, já mais deixaráõ de lhe dar huma noçaõ clara, e distincta do
+que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.
+
+
+§. V.
+
+_Das Cordas._
+
+A _Guitarra_ consta de seis _Cordas_, que saõ: _Primas_, _Segundas_,
+_Terceiras_, _Quartas_, _Quinta_, e _Sexta_. Destas, quatro saõ
+_dobradas_, e duas, _singélas_. As _dobradas_ saõ as quatro primeiras,
+que vem a ser: as _Primas_, _Segundas_, _Terceiras_, e _Quartas_; e as
+_singélas_ saõ as duas ultimas, que saõ: a _Quinta_, e a _Sexta_[1].
+
+
+§. VI.
+
+_Do Numero das Cordas._
+
+As _Primas_[2], devem ser de Carrinho n.ᵒ 8.ᵒ, e naõ n.ᵒ 7.ᵒ, como
+muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da _Corda_.
+
+As _Segundas_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 6.ᵒ
+
+As _Terceiras_, devem ser de Carrinho n.ᵒ 4.ᵒ[1].
+
+As _Quartas_, seraõ dous _Bordoens cobertos_, chamados vulgarmente
+_Bordoens de G-sol-re-ut_.
+
+A _Quinta_, será hum _Bordaõ_ de _E-la-mi_; e a _Sexta_, outro de
+_C-sol-fa-ut_.
+
+[1] Chamaõ-se _dobradas_ as quatro primeiras, por competir a cada huma
+dellas duas _Cordas_ de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas
+_singélas_, por competir a cada huma hum só _Bordaõ_.
+
+[2] O Carrinho das _Primas_, e _Segundas_ devem ser de arame branco; e
+o das _Quartas_ amarelo.
+
+
+§. VII.
+
+_Do modo como se devem pôr as Cordas._
+
+Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a _Corda_ necessaria, de
+sorte que fique pouco mais acima do comprimento da _Guitarra_, porém
+que venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se
+dobrará quasi junto ás pontas, fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada
+huma dellas para se prender, tanto no botaõ do pé, como no ferrinho,
+ou lingueta da sua competente tarracha[2]; e logo que estiver feito o
+dito circulo, se cingirá a _Corda_ com os bocados dos seus extremos,
+de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem
+de si, nem tambem desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus
+competentes lugares,[3] e entaõ se affinará do modo, que relato no §.
+XII.
+
+
+§. VIII.
+
+_Do Modo como se devem ferir as Cordas._
+
+As _Cordas_ da _Guitarra_, a que chamaõ _Corpo sonoro_[4], para
+causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos,
+e tambem com as pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando
+_piano_, que a tocar-se, será unicamente com a polpa dos dedos, e nunca
+com as unhas, por fazer mais grato, e brando o som que das mesmas
+exigimos.
+
+[1] Estas _Cordas_ devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge;
+porque sendo assim estalaõ com facilidade: as de marca de _Viado_ saõ
+as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem a
+marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha
+de vide, que tambem naõ provaõ mal.
+
+[2] Se a _Guitarra_ for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ
+no pé, e a ponta da parte superior, se meterá no boraco da competente
+cravelha; e dando depois na _Corda_ huma pequena volta, se andará logo
+com a mesma _cravelha_, de sorte que fique a _Corda_ preza, com a dobra
+para a parte de fóra; e logo que isto esteja feito, se levará até o
+ponto necessario da sua affinaçaõ.
+
+[3] Quando se puzer alguma _Corda_ nova, logo que esta chegue ao som,
+ou ponto necessario, corra-se humas poucas de vezes com o segundo
+dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos, que
+vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario,
+que ella estenderá, e ficará firme no som que se requer; e no acto da
+_affinaçaõ_, a cara deve estar algum tanto separada, para que, se a
+_Corda_ quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos
+olhos, como já tem acontecido.
+
+[4] Cada huma das _Cordas_, tanto da _Guitarra_, como de outro qualquer
+instrumento, he hum _Corpo Sonoro_; porque só cada huma dellas he a que
+póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que naõ faz mais do
+que repercutir, e reflectir o som, naõ he _Corpo Sonoro_, nem faz parte
+delle.
+
+
+§. IX.
+
+_Do Som solto._
+
+Como a vibraçaõ de cada huma _Corda_ da _Guitarra_, dura em quanto
+ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá
+immediatamente o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o
+_Som solto_[1], e cessará por tanto a vibraçaõ[2].
+
+[1] Deve-se tocar _solto_, todas as vezes, que sobre as _Figuras_ da
+_Musica_ vier este signal [!]; e tambem quando as mesmas _Figuras_
+tiverem atraz, e adiante de si alguma _Pausa_.
+
+[2] Quando o _Corpo sonoro_ sáhe do seu estado de _repouso_, chama-se
+_Vibraçaõ_, a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis,
+frequentes, e successivos: e estas _Vibraçoens_ communicadas ao ár,
+levaõ ao ouvido, por este vehicolo, a sensaçaõ do som, e este som
+he _grave_, ou _agudo_, segundo as _Vibraçoens_ saõ mais, ou menos
+frequentes no mesmo tempo.
+
+
+§. X.
+
+_Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas._
+
+Os _Signos_, que competem ás ditas _Cordas_, começando da parte dos
+_Bordoens_; saõ da maneira seguinte.
+
+O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ abaixo da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence á _6.ᵃ Corda_, que he o _Bordaõ_ mais grosso.
+
+O _Signo E_, que se assigna no primeiro _E_ abaixo da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence á _5.ᵃ Corda_, que he o outro _Bordaõ_ acima.
+
+O _Signo G_, que se assigna na segunda _Linha_, que he a posiçaõ certa
+da _Clave_, he o _Signo_ que pertence ás _4.ᵃˢ Cordas_, que saõ os
+dous _Bordoens_ acima.
+
+O _Signo C_, que se assigna no primeiro _C_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _3.ᵃˢ Cordas_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ
+4.ᵒ
+
+O _Signo E._, que se assigna no primeiro _E_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _2.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 6.ᵒ
+
+O _Signo G._, que se assigna no primeiro _G_ acima da _Clave_, he o
+_Signo_ que pertence ás _1.ᵃˢ_, que saõ as duas _Cordas_ n.ᵒ 8.ᵒ,
+como tudo se póde vér no seguinte
+
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música: _Cordas soltas._ _6.ᵃ Corda._ _5.ᵃ Corda._ _4.ᵃˢ Cordas._
+_3.ᵃˢ Cordas._ _2.ᵃˢ Cordas._ _1.ᵃˢ Cordas._]
+
+
+§. XI.
+
+_Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ_ Trastes_, as quaes dividem
+todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra; e da
+Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes, que
+competem a cada huma das Cordas deste Instrumento._
+
+Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do _C._ da _6.ᵃ Corda_,
+ou _Bordaõ_; até o _G. Oitava_ acima do _G._ das _Primas_, saõ os
+_Trastes_, que saõ as doze _Divisoens_ d'arame, que atravessaõ o braço
+da _Guitarra_; e por tanto, carregando-se com firmeza com a polpa de
+hum competente dedo, no meio[1] de cada huma das mesmas _Divisoens_,
+se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata, ha
+sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das
+cravelhas para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio
+ponto, vindo da parte do cavallête para as cravelhas; e porque cada
+huma _Corda_, dentro do ambito das referidas _Divisoens_, naõ encerra
+mais que a distancia de huma _Oitava_, a qual se fórma apreciavelmente
+com as mesmas _Divisoens_, que commummente naõ passaõ de doze; por
+tanto deve-se saber, que como a _Corda solta_ he _C natural_, como já
+se disse, o qual se assigna na primeira _Linha accidental_, que fica
+abaixo da primeira _natural_; carregando-se bem no meio da primeira
+_Divisaõ_ d'arame será _C_♯, ou _D_♭: carregando-se acima[2], será
+_D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E natural_, ou
+_F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima, _F_♯, ou _G_♭;
+mais acima _G natural_; mais acima, _G_♯, ou _A_♭; mais acima _A
+natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B natural_, ou
+_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_.
+
+Como a _5.ᵃ Corda solta_ he _E natural_, o qual se assigna na primeira
+_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
+d'arame, será _E_♯, ou _F natural_; carregando-se acima, será _F_♯,
+ou _G_♭; mais acima, _G natural_; mais acima _G_♯, ou _A_♭;
+mais acima, _A natural_; mais acima _A_♯, ou _B_♭; mais acima, _B
+natural_, ou _C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima,
+_C_♯, ou _D_♭; mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭;
+mais acima, _E natural_, ou _F_♭.
+
+Como a _4.ᵃ Corda solta_ he _G natural_, o qual se assigna na segunda
+_Linha_; carregando-se com firmeza no meio da primeira _Divisaõ_
+d'arame, será _G_♯, ou _A_♭; carregando-se acima, será _A natural_;
+mais acima, será _A_♯, ou _B_♭; mais acima, será _B natural_, ou
+_C_♭; mais acima, _B_♯, ou _C natural_; mais acima, _C_♯, ou _D_♭;
+mais acima, _D natural_; mais acima, _D_♯, ou _E_♭; mais acima, _E
+natural_, ou _F_♭; mais acima, _E_♯, ou _F natural_; mais acima,
+_F_♯, ou _G_♭; mais acima finalmente, será _G natural_; e porque
+as outras tres _Cordas_ saõ affinadas em _Oitavas_ destas que deixo
+designadas; por tanto, a mesma _Divisaõ_, e _Signos_ que competem á
+_6.ᵃ Corda_, seráõ os mesmos que competiráõ á _3.ᵃ_; os da _5.ᵃ_,
+os mesmos que competiráõ á _2.ᵃ_; e os da _4.ᵃ_, os mesmos que
+competiráõ ás _Primas_; com a differença, de que os consideraremos
+_Oitava_ acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste
+conhecimento, tracei a seguinte _Estampa_, na qual poderáõ vêr com
+toda a individuaçaõ, quanto neste §. deixo referido, a saber: naõ
+só os _Signos_ que saõ _Sustenidos_, vindo da parte das _cravelhas_
+para a do _cavallête_, como pelo contrario os _Signos_ b-_molados_,
+vindo da parte do _cavallête_ para as _cravelhas_; circunstancia esta,
+que he muito necessaria, naõ só para o perfeito conhecimento dos
+_Transportes_, como juntamente para bem decifrar tudo o que pertence ao
+Mechanismo deste Instrumento.
+
+[Ilustração: Advirta-se que todos os signos que levaõ este signal ♮,
+saõ naturaes.]
+
+[1] No _meio_, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou
+claro, que fica entre as _Divisoens_, como se mostra no ponto, que vai
+no meio dos dous riscos seguintes. [=.=]
+
+[2] _Acima_, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a
+parte do cavallete, e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o
+entendem, porque assim como o som vai subindo, da mesma sorte os dedos.
+
+
+
+§. XII.
+
+_Da Affinaçaõ._
+
+Retezado naturalmente o _Bordaõ_ de _C._, e considerado na sua propria
+consistencia, isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem
+lasso, para se affinar a 5.ᵃ _Corda_, ou _Bordaõ_, que he _E._,
+procure-se este _Signo_ na 6.ᵃ _Corda_, no meio da 3.ᵃ, e 4.ᵃ
+_Divisaõ_, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.ᵃ _Corda_, logo que
+sentirmos o seu som, uniremos o som da 5.ᵃ com o que der a referida
+6.ᵃ, e logo que estiver affinada, se pasará a 4.ᵃ.
+
+Para se affinar a 4.ᵃ _Corda_, que he _G_, procure-se este _Signo_ na
+5.ᵃ _Corda_, no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ _Divisaõ_, e ferindo-se com a
+maõ direita esta 5.ᵃ _Corda_, logo que sentirmos o seu som, uniremos
+o som da 4.ᵃ com o que der a referida 5.ᵃ, e se passará á 3.ᵃ,
+2.ᵃ e 1.ᵃ, que se affinaráõ, ou procurando os _Signos_, que lhes
+competem nas _Cordas_ antecedentes, ou affinando-as em _Oitavas_ das
+tres primeiras, o que tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá
+colligir pela experiencia, e pelos seguintes[1]
+
+[1] Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze _Divisoens_
+de _ponto_ proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum
+instrumento já affinado, como v. g. o _Cravo_, por onde a _Guitarra_
+se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito _Cravo_, que dê o
+competente _Signo_ de _C_, e logo se unirá o som da 6.ᵃ _Corda_, ou
+_Bordaõ_ ao que der o mesmo _C_; e as demais _Cordas_ se affinaráõ
+segundo a norma, que no _Texto_ relato.
+
+_EXEMPLOS._
+
+[Ilustração]
+
+
+§. XIII.
+
+_Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos._
+
+Posta a _Guitarra_, naõ muito junta ao peito, com o _braço_ para
+a parte esquerda, algum tanto levantado para o ar, e o _bojo,_ ou
+_cabaço_, que fica na parte direita, mais baixo, quero dizer, sustida
+desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio da chave
+da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se
+numeraõ, e haõ de entender deste modo: como o dedo _polex_, chamado
+vulgarmente _polegar_, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra
+da posiçaõ de ferir as _Cordas_, por isso se deve entender, que o
+primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica logo acima do _polegar_,
+chamado _index_; e pela sua ordem os outros, sendo o _minimo_, chamado
+vulgarmente _mendinho_, o 4.ᵒ, ou ultimo. Na maõ direita porém, os
+dedos que competem, e devem ferir as _Cordas_, saõ os tres primeiros,
+que vem a ser o _polegar_, o 2.ᵒ, e 3.ᵒ; e os demais só em casos
+extraordinarios se usará delles.
+
+
+§. XIV.
+
+_Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra, para
+augmentar o Tom._
+
+Quando se quizer tocar algum _Minuete_, _Marcha_, ou outra qualquer
+_Peça_, por algum _Tom_ mais alto, que o _Tom natural_ de _C_, por
+evitar o fazer _Pestana_ com o dedo _index_, póde usar-se da _Pestana
+postiça_, a qual he huma _travessa_ pequena de marfim, ou d'osso,
+correspondente á largura do _braço_ da _Guitarra_, que por baixo traz
+hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo
+inferior, que assenta sobre as _Cordas_, e que tem hum boraco no meio,
+pelo qual se mete hum perafuso, que atravessando naõ só a referida
+_Pestana_, como tambem o _braço_ da _Guitarra_, que para isto mesmo tem
+pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes, atarrachada que
+seja a dita _Pestana_, se poderá formar o _Tom_ que se pertender, os
+quaes saõ do modo, que relato no §. seguinte[1].
+
+
+§. XV.
+
+_Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça._
+
+Como os boracos, que as _Guitarras_ ordinariamente trazem, naõ passaõ
+de quatro posta a travessa, que serve de _Pestana_, bem atarrachada
+no primeiro boraco, formará o _Tom_ de _D_, com 3.ᵃ _Maior_: no
+segundo, formará o _Tom_ de _D♯♯_, (que raras vezes se encontra) com
+3.ᵃ _Maior_; ou o _Tom E_♭, chamado vulgarmente d'_E-la-fa_, com
+3.ᵃ _Maior_: no terceiro, formará o _Tom_ de _E_, chamado vulgarmente
+d'_E-la-mi_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no quarto, formará o _Tom_
+de _F_, com 3.ᵃ _Maior_[2].
+
+[1] Quando se tirar a _Pestana postiça_, attenda-se muito á _Guitarra_;
+porque como a referida _Pestana_ puxa muito pelas _Cordas_, e estas
+ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve
+tornar a affinar.
+
+[2] Querendo-se, além destes, formar mais _Tons_ sem a _Pestana
+postiça_, só com o dedo _index_ atravessado no meio da 2.ᵃ, e 3.ᵃ
+_Divisaõ_, acima do sitio em que se formou o _Tom_ de _F_, que he,
+segundo a ordem das _Divisoens_ de todo o _braço_ da _Guitarra_, no
+meio da 6.ᵃ, ou 7.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_ de _G_, com 3.ᵃ
+_Maior_: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma
+ordem da _Guitarra_, no meio da 8.ᵃ, e 9.ᵃ _Divisaõ_, formará o _Tom_
+de _A_, com 3.ᵃ _Maior_: e finalmente no meio de duas _Divisoens_,
+sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_,
+relativo sempre ao _Signo_, em que a _Peça_ de _Musica_ tem a sua
+origem.
+
+
+§. XVI.
+
+_Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons
+accidentaes, estando o index servindo de Pestana._
+
+Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como
+_cavallêtes_ moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons
+de qualquer _Peça_, deve-se por tanto saber, que os dedos que competem
+ás differentes _Notas_ de cada _Tom_, na distancia de hum _Diapasaõ_,
+segundo a ordem da sua _Escála Diatonica_, estando o dedo _index_
+servindo de _Pestana_, se entenderáõ do modo seguinte.
+
+A 1.ᵃ _Nota_ do _Tom_, diz-se nas 3.ᵃs _Cordas soltas_.
+
+A 2.ᵃ _Nota_, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o
+dedo immediato ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ
+_Divisaõ_[1].
+
+A 3.ᵃ _Nota_, diz-se nas 3.ᵃˢ _Cordas soltas_.
+
+A 4.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _grande_
+no meio que fica entre o dedo que fórma a _Pestana_, e a 1.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 5.ᵃ, diz-se nas _Primas soltas_.
+
+A 6.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo immediato
+ao _mendinho_ no meio que fica entre a 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 7.ᵃ, diz-se nas mesmas _Cordas_, carregando-se com o dedo _mendinho_
+no meio que fica entre a 3.ᵃ, e 4.ᵃ _Divisaõ_.
+
+A 8.ᵃ finalmente, diz-se tambem nas mesmas _Cordas_, carregando-se com
+o mesmo _mendinho_ no meio que fica entre a 4.ᵃ, e 5.ᵃ _Divisaõ_,
+como na pratica melhor se poderá entender[2].
+
+
+§. XVII.
+
+_Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas._
+
+Como algumas _Guitarras_ trazem por esquipaçaõ, hum pequeno _Teclado_
+com seis _Teclas_, no fim, ou na parte inferior do _bojo_ da mesma
+_Guitarra_[3]; deve-se advertir, que a posiçaõ dos dedos da maõ
+esquerda he a mesma, como se naõ tivesse _Teclas_; porém a da maõ
+direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos; e muitas
+vezes com hum só dedo se póde tocar em duas _Teclas_.
+
+[1] Esta 1.ᵃ, e 2.ᵃ _Divisaõ_, saõ as que ficaõ acima do dedo que faz
+a _Pestana_.
+
+[2] Estas mesmas _Notas_ podem dizer-se 8.ᵃ abaixo, seguindo em tudo
+a mesma ordem de dedos, nas 6.ᵃˢ, 5.ᵃˢ, e 4.ᵃˢ _Cordas_ da
+_Guitarra_; e quem souber correr, tanto nas _Cordas graves_, como nas
+_agudas_, as oito differentes _Notas_, que fórmaõ hum _Diapasaõ_, isto
+basta para o poder fazer em todos os demais _Tons_.
+
+[3] Este Instrumento com _Teclas_, he agradavel ao _Tom natural_ de
+_C_; porém sendo _Musica accidental_, em que occorraõ
+alguns _Transportes_, nunca se pódem bem dizer; porque como a força do
+pulso da maõ direita se contrapoem á do pulso da maõ esquerda, e estes
+a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he por esta causa que já mais
+se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os _pontos_ dos referidos
+_Transportes_.
+
+
+§. XVIII.
+
+_Dos Transportes._
+
+Chama-se _Transporte_, á elevaçaõ que se faz do _Tom natural_ de _C_,
+para outro _accidental_, em que para o formar nos servimos de huma
+_Pestana postiça_, ou do dedo _index_, que atravessado com firmeza, bem
+no meio de duas _Divisoens_ d'arame, suppre pela mesma _Pestana_.
+
+Na _Guitarra_ pódem haver tantos _Transportes_, quantos saõ os _meios_
+que ficaõ entre as _Divisoens_, que circulaõ o _ponto_ do _braço_ da
+mesma _Guitarra_; porque assim como no meio de cada duas _Divisoens_,
+ou com a _Pestana_ atarrachada, ou com o supplemento do dedo _index_,
+se póde formar hum _Tom accidental_, como já se disse no §. XVI.; da
+mesma sorte tantos pódem ser os seus _Transportes_[1].
+
+[1] Quando ha _Transportes_, he o primeiro dedo da maõ esquerda o
+maior, por motivo do _index_ estar atravessado para formar a _Pestana_.
+Dos dedos da maõ direita, he sempre o _polegar_ o primeiro; e por sua
+ordem os outros, como já se tem dito.
+
+
+§. XIX.
+
+_Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar._
+
+Como as _Cordas_ deste Instrumento saõ affinadas em 3.ᵃ, deve-se
+advertir, que como em qualquer parte que se atravesse o dedo _index_,
+servindo de _Pestana_, se fórma hum _Tom_ de 3.ᵃ _Maior_, com tudo,
+como a largura do _braço_ da _Guitarra_ he grande, e muitas vezes
+o dedo da _Pestana_, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a sua
+extensaõ; e além disto, porque as _Cordas_ d'arame serem mais os dedos,
+do que as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos _Tons
+accidentaes_, bastará atravessar o dedo _index_ da _Pestana_ nas tres
+primeiras _Cordas agudas_, ou nas tres ultimas, sendo a _Musica grave_,
+como tudo melhor se observará nas seis _Sonatas_, que compûz.
+
+
+§. XX.
+
+_Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes._
+
+Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas
+_Posturas chêas de vozes_, nunca será fincando primeiramente as costas
+das unhas, mas sim correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do
+segundo dedo da maõ direita, dando a pancada sempre debaixo para cima,
+isto he, das _Primas_ para as outras _Cordas_; porém quando se quizer
+fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as costas
+das unhas dos quatro dedos, sem o _polegar_, dando a pancada de cima
+para baixo, isto he, dos _Bordoens_ para as demais _Cordas_.
+
+
+§. XXI.
+
+_Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas, tres, e mais
+cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas._
+
+Quando duas, tres, ou mais _cabeças_ das _Notas_, ou _Figuras_, estaõ
+perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou
+tocar todas juntas, com dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser
+o primeiro, segundo, e terceiro. Quando porém, alguma _Figura_ tiver
+duas _caudas_, huma para a parte superior, e outra para a inferior, he
+para se dar _dobrada_ em duas differentes _Cordas_, como v. g. o _Signo
+G_. do _Espaço_ acima da _5.ᵃ Linha_, se tivesse duas _caudas_, era
+para se dar tambem o mesmo _Signo_ na _2.ᵃ Corda E_.
+
+
+§. XXII.
+
+_Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho._
+
+Para se tocar qualquer _Peça_ com flexibilidade, bom modo, e gosto; e
+finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ _Estyllo_;
+se attenderá muito aos _Apojos_ de _Capricho_, que o mais das vezes,
+e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ
+expressos; porque a _Musica_ sendo (se possivel for) toda _Apojada_,
+nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá,
+usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos
+_Trinos_, _Portamentos_, e outros deste genero, sem que positivamente
+venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa
+regularidade, se observaráõ as seguintes _Regras_.
+
+
+REGRA I.
+
+Todas as vezes, que do _ponto_, ou _Signo_ de huma _Corda solta_ se
+passar para o _ponto_, ou _Signo_ da _Nota superior_, por exemplo: do
+_G_ das _Primas_ para _A_; ou do _E_ das _Segundas_ para _F_; deve-se
+ferir antes a _Corda solta_ com a maõ direita, e logo sem demora cobrir
+com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o _ponto_, ou _pontos_, que
+vierem notados no papel; e esta mesma _Regra_ se observará tambem pelo
+contrario, descendo da _Corda carregada_ para a _solta_.
+
+
+REGRA II.
+
+Vindo escritas no papel tres _Figuras_, que desçaõ _gradatim_ com
+_3-Que-altera_ expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma
+_Colchêa_ com duas _Semi-Colchêas_ pegadas, e consecutivas, sempre
+antes da primeira _Figura_ se poderá dar hum _Apojo_, que será sempre o
+_Signo superior_ em distancia de hum, ou meio _ponto_, segundo o pedir
+a _formaçaõ_, ou _composiçaõ_ do _Tom_ por onde se toca: e vindo seis
+_Figuras_ com _6-Que-altera_, o referido _Apojo_ se poderá dar antes
+das tres _Figuras_ ultimas.
+
+
+REGRA III.
+
+Quando o _Andamento_ da _Musica_ naõ for muito apressado, e as
+_Figuras_ descerem _gradatim_, póde-se dar em cada huma dellas hum
+_Apojo_, que será sempre a _Nota superior_.
+
+
+REGRA IV.
+
+Se duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_ estiverem notadas em hum
+mesmo _Signo_, na ultima se poderá dar hum _Apojo_; porém se vier
+alguma _ligada_, se dará o dito _Apojo_ na _Figura_, que vier depois da
+_Ligadura_.
+
+
+REGRA V.
+
+Finalmente toda a _Figura_, que vier escrita antes de qualquer _Pausa_,
+naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se
+dar _solta_, sempre antes della se poderá dar hum _Apojo_.
+
+Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na
+praxe; porque como os _Apojos_, a que chamo de _Capricho_[1], servem de
+tanto ornamento á _Musica_; e porque com elles esta nunca já mais he
+desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom
+som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer _Peça_
+que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que
+se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores,
+como inda mesmo dos que nada entendem de _Musica_.
+
+[1] Quando se derem _Apojos_, naõ só os de _Capricho_, como tambem os
+que vierem apontados, a maõ direita ferirá a _Corda_ do _Signo_ do
+_Apojo_, e logo rapidamente se passará para a _Figura_ expressa, que se
+dirá sempre _ligada_ debaixo da mesma pancada da _Figura Apojada_.
+
+
+§. XXIII.
+
+_Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas._
+
+Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais _Figuras_,
+huma _Linha curva_, a que na _Musica_ chamamos _Ligadura_, indica este
+signal, que a maõ direita deve ferir a _Corda_ que pertence ao _Signo_
+da primeira _Figura_, e as demais devem dizer-se debaixo da mesma
+pancada; pondo os dedos da maõ esquerda nos _Signos_ das _Figuras_ que
+vierem _Notadas_.
+
+
+§. XXIV.
+
+_Da Escála Diatonica._
+
+Depois de instruido o Principiante nestes documentos, passará á
+seguinte _Escála_, que exponho, numerando por cima de cada _Nota_ as
+_Cordas soltas_, que demonstro com hum _s_, e as que devem ser feridas,
+com o numero dos dedos que lhes competem.
+
+[Música]
+
+
+§. XXV.
+
+_Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da
+Guitarra._
+
+Contando successiva, e _Diatonicamente_ os _pontos_, e meios _pontos_
+que a _Guitarra_ encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do
+_C_ do primeiro _Bordaõ_, até o _G_, ultimo _ponto_ das _Primas_, he
+certo que encerra trinta e duas distancias, ou _Intervallos_, como se
+póde vêr no seguinte
+
+_EXEMPLO._
+
+[Música]
+
+
+§. XXVI.
+
+_Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que
+competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do_ C _da
+6.ᵃ Corda até o_ C _que fica acima das Primas._
+
+[Música]
+
+[Música: _Valor das Minimas com Vozes._]
+
+[Música: _Valor das Seminimas._]
+
+[Música: _Valor das Colchêas._]
+
+[Música: _Valor das Semicolchêas._]
+
+[Música: _Valor das Minimas, e Seminimas._]
+
+[Música: _Valor das Seminimas, e Colchêas._]
+
+[Música: _Valor do Ponto de augmentaçaõ._]
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+                         INDEX
+              DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.
+
+                        PARTE I
+  §. I.     _Da Musica._                             Pag. 9.
+  §. II.    _Dos Signos._                               ibid.
+  §. III.   _Das Linhas, e Espaços._                    ibid.
+  §. IV.    _Das Claves._                                 10.
+  §. V.     _Do Conhecimento dos Signos._               ibid.
+  §. VI.    _Dos Accidentes._                             11.
+  §. VII.   _Da Ordem de assignar os Accidentes._       ibid.
+  §. VIII.  _Dos Accidentes Originais, e Accidentaes._  ibid.
+  §. IX.    _Dos Tempos._                               ibid.
+  §. X.     _Do Compaço._                                 12.
+  §. XI.    _Das Figuras._                              ibid.
+  §. XII.   _Do Valor das Figuras._                       13.
+  §. XIII.  _Da Sincopa, ou Contra-tempo._              ibid.
+  §. XIV.   _Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios._       ibid.
+  §. XV.    _Da Numeraçaõ das tres primeiras
+               Pausas nos Tempos Numerarios._           ibid.
+  §. XVI.   _Dos Andamentos._                             14.
+  §. XVII.  _Dos Signaes Significativos._                 15.
+  §. XVIII. _Dos Signaes Expressivos._                    16.
+  §. XIX.   _Do Tom._                                     17.
+  §. XX.    _Da Divisaõ do Tom._                        ibid.
+  §. XXI.   _Do Conhecimento do Tom._                   ibid.
+  §. XXII.  _Do Accompanhamento._                         18.
+  §. XXIII. _Do como se numéraõ os Intervallos,
+               e Notas de cada Tom._                      19.
+  §. XXIV.  _Da Differença das Especies._               ibid.
+  §. XXV.   _Das Especies, com que se
+               accompanhaõ as Notas de cada Tom._         20.
+  §. XXVI.  _Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes
+               nas posturas da Guitarra._                 21.
+  §. XXVII. _Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
+               dos Tons de 3.ᵃ Maior._                 ibid.
+  §. XXVIII._Da Analogia, e Transiçoens ordinarias
+               dos Tons de 3.ᵃ Menor._                   23.
+
+                        PARTE II.
+  §. I. _Da Invençaõ, e serventia da Guitarra._           25.
+  §. II. _De como deve sêr construida a Guitarra, e das
+            qualidades que nella se requerem para
+            sêr bem affinada._                            26.
+  §. III. _Da Perfeiçaõ da Guitarra._                     27.
+  §. IV. _Advertencia ao Curioso._                      ibid.
+  §. V. _Das Cordas._                                   ibid.
+  §. VI. _Do Numero das Cordas._                        ibid.
+  §. VII. _Do Modo como se devem pôr as Cordas._          28.
+  §. VIII. _Do Modo como se devem ferir as Cordas._     ibid.
+  §. IX. _Do Som solto._                                ibid.
+  §. X. _Dos Signos, que competem a cada
+           huma das Cordas._                              29.
+  §. XI. _Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao_
+           Trastes, _as quaes dividem todos os meios
+           pontos, que se achaõ no braço da Guitarra,
+           e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim
+           naturaes, como accidentaes, que competem a
+           cada huma das Cordas deste Instrumento._     ibid.
+  §. XII. _Da Affinaçaõ._                                 31.
+  §. XIII. _Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos._         ibid.
+  §. XIV. _Da Pestana postiça, que se atarracha nos
+            boracos da Guitarra para augmentar o Tom._    32.
+  §. XV. _Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a
+            Pestana postiça._                           ibid.
+  §. XVI. _Da Ordem dos dedos, que devem carregar as
+             Cordas, e Notas dos Tons accidentaes,
+             estando o index servindo de Pestana._        33.
+  §. XVII. _Da Posiçaõ dos dedos na
+              Guitarra com Teclas._                     ibid.
+  §. XVIII. _Dos Transportes._                            34.
+  §. XIX. _Do Modo como se deve formar a Pestana com
+             o dedo index para dedilhar._               ibid.
+  §. XX. _Do Modo como se devem tocar algumas posturas
+            cheias de vozes._                           ibid.
+  §. XXI. _Do Modo como se devem tocar as Figuras,
+             que tiverem duas, tres, e mais cabeças
+             pegadas em differentes distancias,
+             ou duas caudas._                             35.
+  §. XXII. _Do Estylo e de quando se
+              deve usar dos Apojos de Capricho._        ibid.
+  §. XXIII _Do Modo como se devem dizer as
+              Figuras ligadas._                           36.
+  §. XXIV. _Da Escála Diatonica._                         37.
+  §. XXV. _Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ
+             na extensaõ do braço da Guitarra._         ibid.
+  §. XXVI. _Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ
+             numericamente os dedos, que competem aos
+             Signos na distancia de duas Oitavas,
+             contando do_ C _da 6.ᵃ Corda, até o_ C
+             _que fica acima das Primas._               ibid.
+  _Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas,
+            Contradanças, etc. para uso, e desembaraço
+            dos Principiantes._
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+ERRATAS.
+
+Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: _a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Superflua_, deve-se lêr: _a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Diminuta_; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota
+3 da mesma pagina.
+
+Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: _os exemplos, que ponho
+nestes Tons_, deve-se lêr: _os exemplos, que ponho neste Tom_.
+
+No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças, etc.,
+aonde se lê: _in somnes_, deve-se lêr: _insomnes_.
+
+
+
+
+  COLLECÇAÕ DE ALGUNS MINUETES, MARCHAS, CONTRADANÇAS, E OUTRAS PEÇAS
+  MAIS USUAES, COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA, TUDO PELO TOM
+  NATURAL DE _C_;
+
+  E HUMA TOCATA PELO TOM DE _F_, PARA USO,
+  E DESEMBARAÇO DOS PRINCIPIANTES.
+
+  _Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes
+  laborantum mittigat labores, fessos reparat artus, ac perturbatos
+  reformat animos._
+
+                              Ex Boetio Cap. I.
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA INGLEZA.]
+
+[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
+
+[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA INGLEZA.]
+
+[Música: MARCHA DO PRIMEIRO REGIMENTO DO PORTO.]
+
+[Música: MINUETE DE BOCHERINI, CHAMADO DOS HUNGAROS.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
+
+[Música: MINUETE da Inviada.]
+
+[Música: MINUETE da Saudade.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA do Baile dos Hungaros.]
+
+[Música: MINUETE da Inviada.]
+
+[Música: MINUETE da Saudade.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
+
+[Música: MINUETE INGLEZ.]
+
+[Música: MINUETE DA CÔRTE]
+
+[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro Assai._]
+
+[Música: MINUETE INGLEZ.]
+
+[Música: MINUETE DA CÔRTE]
+
+[Música: SEGUNDO MINUETE INGLEZ.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro_]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA. _Allegro assai._]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro_]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: GIGA INGLEZA _Allegro assai._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: MARCHA.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+[Música: CONTRADANÇA DOS SALTOENS.]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
+
+[Música: ANDANTINO.]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: MARCHA.]
+
+[Música: GAVOTA. _Allegro assai._]
+
+[Música: ANDANTINO.]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: GIGA INGLEZA. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: FANFARRE. _Allegro assai._]
+
+[Música: PASTORELLA. _Andantino moderato._]
+
+[Música: COTILHAÕ. _Presto._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Allegro assai._]
+
+[Música: RETIRADA MILITAR. _Presto._]
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+[Música: MALBRUCH. _Andantino._]
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+_Para se tocarem alguns destes_ Minuetes, Allegros, Marchas, etc _nos
+seus competentes_ Tons accidentaes, _por naõ cançar o dedo index,
+póde-se usar da_ Pestana postiça, _a qual bem atarrachada em qualquer
+dos quatro boracos, formará hum dos_ Tons, _que ficaõ apontados no §.
+XV., pag. 32._
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+[Música: CONTRADANÇA.]
+
+[Música: MINUETE DO PRINCIPE.]
+
+[Música: MINUETE.]
+
+_Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no_ Tom natural _de_ C:
+_segue-se huma Tocata pelo_ Tom _de_ F.
+
+PRIMEIRA GUITARRA.
+
+TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
+
+[Música: ALLEGRO.]
+
+_Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei
+para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas,
+que ultimamente compuz, as quaes correm impressas em Holanda, mas
+tambem outras quaesquer, pois que com esta rezumida instrucçaõ
+o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe
+apresente._
+
+SEGUNDA GUITARRA.
+
+TOCATA DO SENHOR FRANCISCO GERARDO.
+
+[Música: ALLEGRO]
+
+
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+NOTAS:
+
+Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa
+os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto
+original.
+
+[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito
+no fim da sua cauda.
+
+[˜] representa um símbolo semelhante a um grande ˜.
+
+[!] representa um símbolo semelhante a ! porém sem o ponto.
+
+[<|] e [|>] representam triângulos grandes apontando à esquerda e à
+direita respectivamente.
+
+[=.=] representa duas linhas paralelas com um ponto central entre as
+linhas.
+
+*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+
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+electronic works. See paragraph 1.E below.
+
+1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the
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+of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual
+works in the collection are in the public domain in the United
+States. If an individual work is unprotected by copyright law in the
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+  receipt of the work.
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+ways including checks, online payments and credit card donations. To
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+including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
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+      The Project Gutenberg eBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva Leite.
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+<body>
+<pre style='margin-bottom:6em;'>The Project Gutenberg EBook of Estudo de Guitarra, by Antonio da Silva
+Leite
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
+whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms
+of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
+www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you
+will have to check the laws of the country where you are located before
+using this ebook.
+
+Title: Estudo de Guitarra
+
+Subtitle: Em que se Expoem o Meio Mais Facil para Aprender a Tocar este
+          Instrumento
+
+Author: Antonio da Silva Leite
+
+Release Date: November 07, 2020 [EBook #63664]
+
+Language: Portuguese
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+Produced by: Paul Marshall, Júlio Reis and the Online Distributed
+             Proofreading Team at https://www.pgdp.net
+
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ESTUDO DE GUITARRA ***
+</pre><hr class="chap" />
+
+<h1>ESTUDO DE GUITARRA,</h1>
+<p class="f120">EM QUE SE EXPOEM</p>
+<p class="f90">O MEIO MAIS FACIL PARA APRENDER A TOCAR</p>
+<p class="f150 space-above2">ESTE INSTRUMENTO:</p>
+<p class="f90"><i>DIVIDIDO EM DUAS PARTES.</i></p>
+<p class="f120">A PRIMEIRA CONTEM AS PRINCIPAES REGRAS DA MUSICA,</p>
+<p class="f90">E DO ACCOMPANHAMENTO.</p>
+<p class="f120">A SEGUNDA AS DA GUITARRA;</p>
+
+<p class="blockquot20 space-above1 space-below1">
+A que se ajunta huma Collecçaõ de <i>Minuetes</i>, <i>Marchas</i>,
+<i>Allegros</i>, <i>Contradanças</i>, e outras <i>Peças</i> mais
+usuaes para desembaraço dos Principiantes: tudo com accompanhamento
+de Segunda <i>Guitarra</i>.</p>
+
+<p class="f120">OFFERECIDO</p>
+<p class="f90">Á ILLUSTRISSIMA, E EXCELLENTISSIMA</p>
+<p class="f150">SENHORA D. ANTONIA MAGDALENA</p>
+<p class="f120">DE QUADROS E SOUSA,</p>
+<p class="f150"><i>SENHORA DE TAVAREDE</i>.</p>
+<p class="f120">POR</p>
+<p class="f150">ANTONIO DA SILVA LEITE,</p>
+<p class="f90"><i>Mestre de Capella, natural da Cidade do Porto</i>.</p>
+
+<div class="figcenter">
+<img src="images/title_page_deco.jpg" alt="_" width="200" height="112" />
+</div>
+
+<p class="f150">PORTO,</p>
+<p class="f120">NA OFFICINA TYPOGRAFICA DE ANTONIO ALVAREZ RIBEIRO,</p>
+<p class="f90">Anno de <span class="smcap"><b>M.DCC.XCVI.</b></span></p>
+<p class="f90"><i>Com licença da Mesa do Desembargo do Paço.</i></p>
+
+<p class="blockquot20 space-above1 space-below3">
+Vende-se na mesma Officina na rua de S. Miguel, nas casas N.<sup>o</sup> 260,
+e na rua das Flores, na loja de Livros á esquina da travessa do Ferraz.
+</p>
+
+<hr class="full" />
+<p class="author"><br /><i>Interiora amimi penetrat, animumque vehementissime pulsat.</i></p>
+<p class="author"><br />Plato in tertio Reipubl.&emsp;&nbsp;</p>
+<p class="author"><br /><br />Foi taxado este livro em papel a 1200 reis. Lisboa 15 de Março de 1796.<br /></p>
+<p class="author"><br /><i>Com seis Rubricas.&emsp;&nbsp;</i></p>
+<hr class="full" />
+
+<h2>ILLUT., E EXCELLENT. SENHORA.</h2>
+
+<p class="indent"><i>O desejo de ser util aos Patricios amantes
+da Musica, concorrendo com as minhas fracas luzes, alcançadas
+pelo estudo, e applicaçaõ em que me tenho empregado
+desde a infancia; concorrendo, digo, para o approveitamento
+dos que se deleitaõ com o honesto, e grato prazer
+que causa esta Arte Scientifica, de que tambem resulta em
+parte a cultura das grandes Cidades: esse foi o que me
+obrigou, além de outras Composiçoens, em que tenho trabalhado,
+a escrever tambem sobre o suave, e harmonico
+Instrumento da</i> <span class="smcap">Guitarra</span>, <i>taõ applaudida
+neste tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doçura da harmonia;
+e o que me anima a dár á luz este breve Opusculo, em
+que exponho com a possivel clareza as Regras conducentes
+para aprendello com facilidade; e a applicaçaõ pratica
+das mesmas nos</i> <span class="smcap">Minuetes</span>,
+<span class="smcap">Marchas</span>, etc. <i>que offereço
+juntos: o mesmo desejo he o que igualmente me inspira
+o arrojo de pertender dar-lhe o valor, que naõ tem,
+ennobrecendo-o com o Illustre, e Respeitavel Nome de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>.
+</p>
+
+<p class="indent"><i>Sim</i>, <span class="smcap">Illustrissima</span>,
+e <span class="smcap">Excellentissima Senhora</span>,
+<i>naõ he só a reverente, e sincera veneraçaõ com que respeito
+a</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>, <i>como felice Consorte do
+Illustrissimo, do Sabio, e Zeloso Senador, que com tanto zelo promove
+a felicidade, e esplendor da minha Patria; e a quem
+eu sou devedor de memoraveis beneficios: naõ he ainda a
+gloria que me resulta de ser o primeiro, que me lembro de
+ir aos Pés de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span> <i>com huma
+offerta scientifica, e que pelo objecto, naõ desmerecerá a Attençaõ do
+seu Discreto Espirito: naõ saõ estes sentimentos o estimulo
+da minha ousadia; ainda assim eu me julgaria réo de imprudente
+atrevimento de deslustrar o Illustre Nome de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>, <i>estampando-o juntamente
+com o meu, se me naõ animassem sentimentos mais dignos do Nobre, e
+Generoso Animo de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>.
+</p>
+
+<p class="indent"><i>O contemplar em</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>
+<i>a generosa benignidade que caracteriza o seu Coraçaõ, e que brilha
+entre as Insignes, e Illustres Qualidades de que o Ceo a dotára,
+e a fazem crédora da justa veneraçaõ com que a respeitaõ
+todos, os que tem a ventura de admiralla: o contemplar
+em</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span> <i>hum Coraçaõ magnanimo, todo
+empenhado na felicidade dos Portuenses, e possuido dos
+beneficos sentimentos com que</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>
+<i>verifica ser hum só o Coraçaõ, que a anima, e ao seu Illustrissimo Esposo,
+como quiz o Divino Instituidor do Felice Consorcio, a
+que a destinara a sabia Providencia; Isto</i>, <span class="smcap">Illustrissima</span>,
+<span class="smcap">e Excellentissima Senhora</span>, <i>isto he o que me anima a
+esperar de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span> <i>se dignará proteger os meus
+sinceros desejos; e consentir, que eu procure offuscar os defeitos
+desta obra com o esplendor do Illustrissimo Nome de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>. <i>O Público a verá entaõ sem fastio, e
+julgando util a Doutrina, que mereceu a approvaçaõ de</i>
+<span class="smcap">V. Excellencia</span>, <i>tirará della o fructo que desejo; e eu
+darei por felicissimo o meu trabalho.</i>
+</p>
+
+<p class="indent"><i>Prospere o Senhor, e dilate para felicidade minha,
+e da minha Patria, a Preciosa Vida de</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span>,
+<i>cuja Maõ bejo reverente, e agradecido á grande honra
+da sua benigna Protecçaõ.</i></p>
+
+<p class="indent">&emsp;&nbsp;<i>ILL.<sup>MA</sup>, e EX.<sup>MA</sup> SENHORA</i></p>
+
+<p class="author"><i>De</i> <span class="smcap">V. Excellencia</span></p>
+<p class="author"><br /><i>O mais humilde, e reverente Criado.</i></p>
+<p class="author"><br />Antonio da Silva Leite.</p>
+<hr class="chap" />
+
+<h2>PROLOGO.</h2>
+
+<p class="indent">Amigo Leitor, por vêr o quanto me há sido
+custoso, na multidaõ dos Discipulos, que hei tido de
+<i>Guitarra</i>, o estar para cada hum delles escrevendo,
+naõ só as necessarias Regras do mesmo Instrumento,
+como depois destas varios <i>Minuetes</i>, <i>Marchas</i>, <i>Allegros</i>,
+<i>e Contradanças</i>, <i>etc.</i> he, naõ só por esta razaõ,
+como por evitar trabalho, e perda de tempo, que
+me propuz a dar ao Prélo esta pequena Obra, na
+qual recopilei tudo o que julguei necessario para huma
+primaria instrucçaõ: e porque naõ sendo estas Regras
+arbitrarias, as vejo viciadas por muitos Tocadores;
+e porque tambem muitos dos mesmos <i>Minuetes</i>,
+<i>Marchas</i>, <i>etc.</i> que transcrevo nesta mesma Obra, os
+vejo irregularmente escriptos, principalmente nas segundas
+<i>Guitarras</i>, que sendo compostas por sugeitos
+curiosos, que nada sabem de <i>Contraponto</i>, estaõ a cada
+passo commettendo erros os mais notaveis; por tanto,
+tomando este pequeno trabalho, cuidei em pôr
+tudo com aquella ordem, e clareza, que julguei mais
+confórme á razaõ: se te quizeres instruir, pódes usar
+sem escrupulo della, e se te notarem de algum defeito
+recebido pela mesma instrucçaõ, dize ao tal contendente,
+que existo no Porto, de donde poderei com
+promptidaõ satisfazer ás suas objecçoens.</p>
+
+<p class="author"><br /><i>Vale.</i></p>
+
+<hr class="chap" />
+<div class="figcenter">
+<img src="images/parte_i_deco.jpg" alt="_" width="600" height="149" />
+</div>
+<p class="f150" id="Page_9">ESTUDO DE GUITARRA.</p>
+<hr class="chap" />
+<h2><b>PARTE I.</b></h2>
+<hr class="r5" />
+
+<h3>§. I.</h3>
+<p class="center"><i>Da Musica.</i></p>
+
+<p class="indent">A Musica he Arte, porque dá preceitos para se poder tocar; e
+cantar com acerto.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Divide-se esta em <i>Theoretica</i>, e <i>Pratica</i>. A Musica
+<i>Theoretica</i>, he a que comprehende os preceitos, e dá a razaõ:
+e a <i>Pratica</i>, he a que se faz executando os mesmos preceitos,
+ou tocando, ou cantando.</p>
+
+<h3>§. II.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Ordena-se a Musica por sette differentes letras, a que
+a Arte dá o nome de <i>Signos</i>, que saõ: <i>A, B, C, D, E, F, G.</i> Estes devem
+tambem saber-se ás avessas, dizendo por este modo: <i>G, F, E, D, C, B, A.</i></p>
+
+<h3>§. III.</h3>
+<p class="center"><i>Das Linhas, e Espaços.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">As primeiras bases, sobre que a Musica se sustenta,
+saõ as <i>Linhas</i>, e os <i>Espaços</i>. <i>Linhas</i>, saõ huns riscos, que
+atravessaõ o papel da parte esquerda para a direita. <i>Espaços</i>, saõ os claros, que
+ficaõ de permeio entre as mesmas <i>Linhas</i>. Há na Musica <i>Linhas</i>, e
+<i>Espaços naturaes</i>, e <i>accidentaes</i>. As <i>Linhas naturaes</i> saõ cinco,
+e os <i>Espaços</i> quatro: e as <i>accidentaes</i>, pódem suppôr-se pela
+parte superior até quatro, e pela inferior até duas, com os seus
+respectivos espaços, como mostro no seguinte</p>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[Pg 10]</a></span></p>
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a10-1.jpg" alt="_" width="597" height="216" />
+</div>
+
+<h3>§. IV.</h3>
+<p class="center"><i>Das Claves.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">O Primeiro signal que se costuma assignar nas <i>Linhas</i>, he a <i>Clave</i>,
+a qual serve para fitar os signos nas <i>Linhas</i>, e <i>Espaços</i>. Há na Musica tres <i>Claves</i>,
+a saber: <i>Clave de F., Clave de C., e Clave de G.</i> A <i>Clave de F.</i> assigna-se na quarta linha;
+a de <i>C.</i>, póde-se assignar na 1.<sup>a</sup>, 3.<sup>a</sup> ou 4.<sup>a</sup>; e a de <i>G</i>.,
+que he a <i>Clave</i> propria da Guitarra, assigna-se na 2.<sup>a</sup>. As suas fórmas se mostraõ
+no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a10-2.jpg" alt="_" width="598" height="181" />
+</div>
+
+<h3>§. V.</h3>
+<p class="center"><i>Do Conhecimento dos Signos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">Como a <i>Clave</i> he a que fita os Signos nas <i>Linhas</i>,
+e <i>Espaços</i>; para se conhecerem os seus proprios lugares, se hirá applicando a cada
+<i>Linha</i>, e <i>Espaço</i> o seucompetente Signo, e para isto se deve advertir, que os
+Signos para cima da Clave, contaõ-se sempre ás direitas, e para baixo ás avessas: e como a
+Clave de <i>G</i>., he a que compete á Guitarra; por tanto se mostraõ todos os Signos,
+comprehendidos nos pontos, que tem a mesma Guitarra, no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a10-3.jpg" alt="_" width="596" height="165" />
+</div>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[Pg 11]</a></span></p>
+
+<h3>§. VI.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Accidentes.</i></p>
+
+<p class="indent">Depois da <i>Clave</i>, sendo a composiçaõ da Musica do genero Chromatico, seguem-se
+os <i>Accidentes</i>, os quaes saõ certos signaes que significaõ alteraçaõ, e diminuiçaõ.
+Os <i>Accidentes</i> saõ tres, a saber: <i>Sustenido</i>, <i>B-mol</i>, e <i>B-quadro</i>: o <i>Sustenido</i> faz levantar
+meio ponto mais á figura, a que estiver applicado; o <i>B-mol</i> faz diminuir; e
+o <i>B-quadro</i> faz pôr a figura, que tiver <i>Sustenido</i>, ou <i>B-mol</i>, no seu natural: as suas
+fórmas se mostraõ no seguinte</p>
+
+<p class="f150 space-above2"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a11.jpg" alt="_" width="600" height="161" />
+</div>
+
+<h3>§. VII.</h3>
+<p class="center"><i>Da ordem de assignar os Accidentes.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Podem assignar-se depois da <i>Clave</i> até sette <i>Sustenidos</i>, e outros tantos <i>B-moes</i>;
+a ordem de os assignar he esta: o 1.<sup>o</sup> <i>Sustenido</i> assigna-se em <i>F.</i>, o 2.<sup>o</sup> em <i>C.</i>, o
+3.<sup>o</sup> em <i>G.</i>, o 4.<sup>o</sup> em <i>D.</i>, o 5.<sup>o</sup> em <i>A.</i>, o 6.<sup>o</sup> em <i>E.</i>, e o 7.<sup>o</sup> em <i>B.</i>; e os <i>B-moes</i>
+assignaõ-se pelo contrario dos <i>Sustenidos</i>: o 1.<sup>o</sup> em <i>B.</i>, o 2.<sup>o</sup> em <i>E.</i>, o 3.<sup>o</sup> em <i>A.</i>,
+o 4.<sup>o</sup> em <i>D.</i>, o 5.<sup>o</sup> em <i>G.</i>, o 6.<sup>o</sup> em <i>C.</i>, e o 7.<sup>o</sup> em <i>F.</i></p>
+
+<h3>§. VIII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Accidentes Originaes, e Accidentaes.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Accidentes</i>, que se assignaõ depois da <i>Clave</i>, chamaõ-se
+<i>Originaes</i>, porque guiaõ em toda a peça; e os outros que occorrem pelo meio da mesma peça,
+chamaõ-se <i>Accidentaes</i>, porque guiaõ unicamente naquelle compaço, em que positivamente vem
+assignados.</p>
+
+<h3>§. IX.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Tempos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Depois da <i>Clave</i>, ou dos <i>Accidentes</i>, seguem-se os <i>Tempos</i>, que servem para dar
+valor ás figuras. Os <i>Tempos</i> saõ tres, a saber: <i>Tempo Quaternario</i>, <i>Ternario</i>, e <i>Binario</i>.
+O <i>Tempo Quaternario</i>, assigna-se com hum <i>C</i> entre as linhas naturaes, e a
+este mesmo tempo pertence por derivaçaõ o tempo numerario de 12 por 8. O <i>Ternario</i>
+assigna-se com hum numero de 3, ou de 9, posto sobre o numero 1, 2, 4, ou 8;
+e o <i>Binario</i> assigna-se com hum <i>C</i> cortado com hum risco, a cujo tempo chamaõ <i>de</i><span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[Pg 12]</a></span>
+<i>Capella</i>, ou com hum numero de 2, ou de 6, posto sobre o numero 4, ou 8, como
+tudo se mostra no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a12-1.jpg" alt="_" width="597" height="115" />
+</div>
+
+<h3>§. X.</h3>
+<p class="center"><i>Do Compaço.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Tempos</i> medem-se com o <i>Compaço</i>, o qual he hum
+movimento recto, que se faz, quando se canta, com a maõ, e quando se toca, com o pé. O Compaço
+do tempo <i>Quaternario</i> faz-se de quatro partes, dando duas pancadas no chaõ, e outras
+duas no ár: o Compaço do tempo <i>Ternario</i>, faz-se de tres partes, dando duas pancadas
+no chaõ, e huma no ár; e o Compaço do tempo <i>Binario</i>, faz-se de duas partes,
+dando huma pancada no chaõ, e outra no ár, tudo com indefectivel igualdade.</p>
+
+<h3>§. XI.</h3>
+<p class="center"><i>Das Figuras.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">Para fitar os Sons, tanto da voz humana, como dos instrumentos, usa a Musica
+de 10. differentes figuras que saõ: <i>Maxima</i>, <i>Longa</i>, <i>Breve</i>, <i>Semibreve</i>, <i>Minima</i>,
+<i>Seminima</i>, <i>Colchêa</i>, <i>Semicolchêa</i>, <i>Fusa</i>, <i>Semifusa</i>: acada huma destas figuras, correspondem
+outras tantas pausas, que saõ <i>pausa de Maxima</i>, <i>pausa de Longa</i>,
+<i>etc.</i><a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a>
+As suas fórmas se mostraõ no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a12-2.jpg" alt="_" width="595" height="235" />
+</div>
+<p class="space-below3"><span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[Pg 13]</a></span></p>
+
+<h3>§. XII.</h3>
+<p class="center"><i>Do valor das Figuras.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">No tempo <i>Quaternario</i>, vale a <i>Maxima</i> oito Compaços; a <i>Longa</i> quatro, a <i>Breve</i>
+dous, a <i>Semibreve</i> hum, a <i>Minima</i> vale meio, e vaõ duas ao Compaço, <i>Seminimas</i>
+vaõ quatro, <i>Colchêas</i> oito, <i>Semicolchêas</i> desaseis, <i>Fusas</i> trinta e duas, e <i>Semifusas</i>
+sessenta e quatro; e este mesmo valor teráõ as suas competentes
+pauzas.<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a></p>
+
+<h3>§. XIII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Sincopa, ou Contra-tempo.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando as figuras occupaõ as partes intermedias do Compaço, tomando
+já huma, já outra parte, sem assentar em alguma dellas, como por exemplo: se no tempo
+<i>Quaternario</i> entrasse em hum Compaço huma <i>Colchêa</i> com trez <i>Seminimas</i> consecutivas,
+e huma <i>Colchêa</i> no fim, he isto o que se chama <i>Sincopa</i>, ou <i>Contra-tempo</i>.</p>
+
+<h3>§. XIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Tempos Numerarios</i>, derivaõ-se todos do <i>Quaternario</i>,
+e por isso, para se fazer esta derivaçaõ com regularidade se attenderá, que o numero da
+parte inferior, mostra sempre as figuras que entraõ ao Compaço no tempo <i>Quaternario</i>,
+e o da parte superior mostra, e diz, que em lugar de irem aquellas figuras, que mostra o numero
+da parte inferior, que hiaõ no tempo <i>Quaternario</i> ao Compaço, haõ de ir tantas da
+mesma qualidade, quantas o numero superior indica; e assim v. g. 3/8, quer dizer, que
+em lugar de 8 <i>Colchêas</i>, que hiaõ no tempo <i>Quaternario</i> ao Compaço, neste haõ de
+ir sómente 3; e esta mesma ordem se entenderá a respeito de todos os de mais tempos:
+no tempo porém de <i>Capella</i>, vaõ as mesmas figuras, que no <i>Quaternario</i>, com
+a differença, que neste, como se faz o Compaço de duas partes, se ha de dar huma
+Minima no chaõ, e outra no ar.</p>
+
+<h3>§. XV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3 ">As tres primeiras <i>Pausas</i>, que saõ:
+<i>Pausa de Longa</i>, <i>Pausa de Breve</i>, e <i>Pausa
+de Semibreve</i>, nos <i>Tempos Numerarios</i> naõ valem, mas sim numeraõ como no <i>Tempo
+Quaternario</i>. Huma <i>Pausa de Longa</i> numera 4 Compaços, duas juntas 8, huma de <i>Breve</i>
+2, e huma de <i>Semibreve</i> 1.<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a>
+<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[Pg 14]</a></span></p>
+
+<h3>§. XVI.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Andamentos.</i></p>
+
+<p class="indent">Quem determina, e annuncia o movimento mais, ou menos vagaroso, e mais,
+ou menos apressado, que devemos dar no <i>Compaço</i> de todos os <i>Tempos</i> da <i>Musica</i>,
+saõ os <i>Andamentos</i>; os quaes saõ certos vocabulos, que se costumaõ assignar na
+frente de qualquer Peça, para lhe designar a marcha, que ha de ter.</p>
+
+<p class="indent">Os <i>Andamentos</i>, que mais se usaõ, saõ cinco; a saber:
+<i><b>Largo</b></i>, <i><b>Adagio</b></i>, <i><b>Andante</b></i>, <i><b>Alegro</b></i>, e <i><b>Presto</b></i>, que em
+Portuguez significaõ: <i><b>Lento</b></i>, <i><b>Moderado</b></i>, <i><b>Elegante</b></i>,
+ou <i><b>Gracioso</b></i>, <i><b>Alegre</b></i>, e <i><b>Rápido</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Largo</b></i>,<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> o mais vagaroso.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Adagio</b></i>,<a name="FNanchor_5_5" id="FNanchor_5_5"></a><a href="#Footnote_5_5" class="fnanchor">[5]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> vagaroso, porém mais apressado, que o <i><b>Largo</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Andante</b></i>,<a name="FNanchor_6_6" id="FNanchor_6_6"></a><a href="#Footnote_6_6" class="fnanchor">[6]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> mais apressado, que <i><b>Adagio</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Alegro</b></i>,<a name="FNanchor_7_7" id="FNanchor_7_7"></a><a href="#Footnote_7_7" class="fnanchor">[7]</a>
+annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> alegre, e o mais vivo de todos, depois do <i><b>Presto</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Presto</b></i>,<a name="FNanchor_8_8" id="FNanchor_8_8"></a><a href="#Footnote_8_8" class="fnanchor">[8]</a>
+indica o mais prompto, e o mais apressado de todos os <i><b>Andamentos</b></i> estabelecidos.</p>
+
+<p class="indent">Estes cinco <i><b>Andamentos</b></i> subdividem-se em quatro mais, que saõ: <i><b>Larguetto</b></i>,
+<i><b>Andantino</b></i>, <i><b>Alegretto</b></i>, e <i><b>Prestissimo</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Larguetto</b></i>, annuncia hum <i><b>Andamento</b></i> pouco menos vagaroso, que o <i><b>Largo</b></i>; mais
+que o <i><b>Andante</b></i> e quasi como o <i><b>Andantino</b></i>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Andantino</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> com alguma alegria menos no compaço, significando
+o diminutivo <i><b>Larguetto</b></i> totalmente o contrario, como he preciso observar.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Alegretto</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> com huma alegria mais moderada, e no compaço
+alguma actividade menos.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Prestissimo</b></i>, superlativo de <i><b>Presto</b></i>, he de todos os <i><b>Andamentos</b></i>, o que indica o
+movimento mais apressado.</p>
+
+<p class="indent">Além destes ha outros, que indicaõ de mais o caracter, e expressaõ da Peça,
+que se ha de tocar, assim como: <i><b>Amoroso</b></i>, <i><b>Agitatto</b></i>, <i><b>Vivace</b></i>, <i><b>Gustoso</b></i>,
+<i><b>Affectuoso</b></i>, <i><b>Moderatto</b></i>, <i><b>Magestoso</b></i>, <i><b>Com brio</b></i>, <i>etc.</i></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Amoroso</b></i>.<a name="FNanchor_9_9" id="FNanchor_9_9"></a><a href="#Footnote_9_9" class="fnanchor">[9]</a>
+Esta palavra escrita na frente de huma Aria, indica hum <i><b>Andamento</b></i> doce, e vagaroso,
+de sons tecidos graciosamente, e animados com huma expressaõ terna, e tocante.
+<span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[Pg 15]</a></span></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Agitatto</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> apressado, com alguma actividade,
+que indique furor, e agitaçaõ.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Vivace</b></i>. Esta palavra Italiana, indica hum <i><b>Andamento</b></i> alegre, prompto, e animado;
+e huma execuçaõ atrevida, e cheia de fogo.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Gustoso</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> expressivo, agradavel, e que causa contentamento.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Affectuoso</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i>, que mova os affectos d'Alma.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Moderatto</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i>, nem muito vagaroso, nem muito apressado;
+mas sim medio entre estes dous <i><b>Andamentos</b></i>, isto he, moderado.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Magestoso</b></i>, indica hum <i><b>Andamento</b></i> grave, e cheio de magestade.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i><b>Com brio</b></i> finalmente, indica hum <i><b>Andamento</b></i> apressado, porém que na expressaõ
+seja revestido de garbo, e brio.</p>
+
+<h3>§. XVII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signaes significativos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Os signaes significativos, de que finalmente usa a Musica, além dos que temos
+ponderado, saõ 13, a saber: <i>Esses</i>, <i>Guiaõ</i>, <i>Travessaõ</i>, <i>Ligadura</i>, <i>Ponto de augmentaçaõ</i>,
+<i>Tres-que-altera</i>, <i>Seis-que-altera</i>, <i>Communia</i>, <i>Repetiçaõ</i>, <i>Al segno</i>, <i>Sino al
+segno</i>, <i>Da Capo</i>, e <i>Pausas geraes</i>. As suas fórmas se mostraõ no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a15.jpg" alt="_" width="598" height="217" />
+</div>
+
+<p class="indent"><i><b>Esses</b></i>, denotaõ repetir o compaço, ou compaços,
+que ficaõ entre elles.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Guiaõ</b></i>, serve para mostrar a figura,
+que vai para a seguinte regra, ou lauda.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Travessaõ</b></i>, serve para dividir os compaços.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Ligadura</b></i>, serve para de duas figuras fazer huma,
+seja de igual, ou desigual valor.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Ponto de augmentaçaõ</b></i>, augmenta mais ametade do
+valor á figura, que lhe fica atraz<a name="FNanchor_10_10" id="FNanchor_10_10"></a><a href="#Footnote_10_10" class="fnanchor">[10]</a>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>3-Que-altera</b></i>, quer dizer, que daremos por alteraçaõ deminutiva tres figuras
+no tempo, em que houveramos de dar duas da mesma qualidade.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>6-Que-altera</b></i>, quer dizer, que daremos pela mesma alteraçaõ deminutiva seis
+figuras, no tempo em que houveramos de dar quatro da mesma qualidade.
+<span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[Pg 16]</a></span></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Communia</b></i>,<a name="FNanchor_11_11" id="FNanchor_11_11"></a><a href="#Footnote_11_11" class="fnanchor">[11]</a>
+serve para parar por algum pequeno espaço.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Repetiçaõ</b></i>, serve para repetir duas vezes aquella parte, que tiver o seu signal.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Al segno</b></i>, significa repetir a Musica só do signal apontado, e naõ do principio.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Sino al segno</b></i>, denota repetir a Musica do fim ao principio, unicamente até o signal,
+que vier apontado<a name="FNanchor_12_12" id="FNanchor_12_12"></a><a href="#Footnote_12_12" class="fnanchor">[12]</a>.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Da Capo</b></i>, que em breve se assigna D. C., he para se tornar ao principio.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i><b>Pausas geraes</b></i>, servem para finalizar a composiçaõ.</p>
+
+<h3>§. XVIII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signaes expressivos.</i></p>
+
+<p class="indent">Os <i>Signaes expressivos</i>, que servem para o bom gosto, e graça do que se toca,
+saõ nove, a saber: <i>Trino</i>, <i>Apojo</i>, <i>Portamentos</i>, <i>Mordente</i>, <i>Rastilho</i>, <i>Crescêndo</i>, ou
+<i>Esforçando</i>, <i>Piano</i>, ou <i>Dolce</i>, <i>Forte</i>, <i>Pianissimo</i>, e <i>Fortissimo</i>.</p>
+
+<p class="indent">O <i><b>Trino</b></i>, que se assigna com hum <i>tr.</i> por cima de huma figura, que muitas vezes
+he a penultima de huma cadencia, faz-se tocando-se com a maior velocidade dous
+pontos, que saõ: o expresso, e o que lhe fica superior.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Apojo</b></i>,<a name="FNanchor_13_13" id="FNanchor_13_13"></a><a href="#Footnote_13_13" class="fnanchor">[13]</a> he huma figurinha, que se assigna antes da figura, que lhe precede,
+e vale ametade do valor da dita figura.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Portamentos</b></i>,<a name="FNanchor_14_14" id="FNanchor_14_14"></a><a href="#Footnote_14_14" class="fnanchor">[14]</a> saõ humas figurinhas pequenas, que muitas vezes se assignaõ
+antes das figuras; estas ainda que sejaõ duas, tres, quatro, ou mais, participaõ unicamente
+d'ametade da figura para onde passaõ.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Mordente</b></i>, que naõ tem signal expresso, faz-se quando tremulando com o dedo se
+fere a <i>Nota</i> expressa com a debaixo <i>tacita</i>, que sempre será em distancia de meio ponto.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Rastilho</b></i>, que tambem naõ tem signal expressivo, he quando se passa rastejando
+com o dedo por todos os semitons, de huma <i>Nota</i> expressa para outra, que lhe fica
+em distancia de 3.<sup>a</sup>, 4.<sup>a</sup>, ou 5.<sup>a</sup> superior.</p>
+
+<p class="indent"><i><b>Crescendo</b></i>,<a name="FNanchor_15_15" id="FNanchor_15_15"></a><a href="#Footnote_15_15" class="fnanchor">[15]</a> ou <i>Esforçando</i>, que em breve se costuma pôr <i>cresc.sf.</i>, he para se estender,
+e esforçar o som do forte para o brando, ou pelo contrario, do brando para o forte.
+<span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[Pg 17]</a></span></p>
+
+<p class="indent"><i><b>Piano</b></i>,<a name="FNanchor_16_16" id="FNanchor_16_16"></a><a href="#Footnote_16_16" class="fnanchor">[16]</a> ou <i>Dolce</i>, que em breve se costuma pôr <i>p.</i>, ou <i>dolc.</i>, he para se
+tocar baixo, ou brandamente. <i>Forte</i>, que em breve se costuma pôr <i>f.</i>., he para se
+tocar fortemente.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i><b>Pianissimo</b></i>, e <i><b>Fortissimo</b></i>,
+que em breve se costuma pôr <i>p.<sup>mo</sup></i>, <i>f.<sup>mo</sup></i>, ou <i>pp.</i>, <i>ff.</i>,
+saõ os superlativos de <i>piano</i>, e <i>forte</i>, e annunciaõ que se deve tocar o mais
+<i>brando</i>, ou o mais forte, que possa ser.</p>
+
+<h3>§. XIX.</h3>
+<p class="center"><i>Do Tom.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Antes que se principie a tocar, deve-se conhecer o <i>Tom</i>;
+o qual he hum harmónico Compendio de sette differentes <i>Intervallos</i>, que se explicaõ
+tocando-se na <i>Guitarra</i> as <i>cordas</i>, a que pertencem os <i>Signos</i> <i>C</i>,
+<i>D</i>, <i>E</i>, <i>F</i>, <i>G</i>, <i>A</i>, <i>B</i>, <i>C</i>, a que chamaõ
+hum <i>Diapasaõ</i>.<a name="FNanchor_17_17" id="FNanchor_17_17"></a><a href="#Footnote_17_17" class="fnanchor">[17]</a></p>
+
+<h3>§. XX.</h3>
+<p class="center"><i>Da Divisaõ do Tom.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">O <i>Tom</i> póde ser de dous modos, a saber: de 3.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i>, e de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>. O <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+he o que na distancia de huma <i>Terceira</i> comprehende dous pontos, como
+por exemplo; tocando-se estes tres <i>Signos</i> <i>C</i>, <i>D</i>, <i>E</i>: e o de 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i>, he o que na mesma distancia comprehende ponto e meio, como por exemplo;
+tocando-se estes <i>A</i>, <i>B</i>, <i>C</i>.</p>
+
+<h3>§. XXI.</h3>
+<p class="center"><i>Do Conhecimento dos Tons.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como em cada hum dos <i>Signos</i> póde ter principio
+hum <i>Tom</i>, para isto se saber com a possivel clareza, se observaráõ as
+seguintes <i>Regras</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[Pg 18]</a></span></p>
+
+<h4>REGRA I.</h4>
+<p class="indent space-below3">Naõ vindo depois da <i>Clave</i>, eu pelo progresso da Musica algum <i>Sustenido</i>, ou
+b-<i>mol</i> assignado pela sua ordem, será o <i>Tom</i> de <i>C</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, ou de <i>A</i> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i><a name="FNanchor_18_18" id="FNanchor_18_18"></a><a href="#Footnote_18_18" class="fnanchor">[18]</a>.</p>
+
+<h4>REGRA II.</h4>
+<p class="indent">Sendo a Composiçaõ da <i>Musica</i> do
+<i>Genero Chromatico</i>,<a name="FNanchor_19_19" id="FNanchor_19_19"></a><a href="#Footnote_19_19" class="fnanchor">[19]</a>
+e vindo depois da <i>Clave</i> 2♯♯, ou ha de ser <i>D</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ou <i>B</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+
+<p class="indent">Vindo 5♭♭, ou ha de ser <i>D</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>B</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 4♯♯, ou ha de ser <i>E</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, ou <i>C</i>♯,
+ 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 3♭♭, ou ha de ser <i>E</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>C</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 6♯♯, ou ha de ser <i>F</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>D</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 1♭, ou ha de ser <i>F</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>D</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 1♯, ou ha de ser <i>G</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>E</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 6♭♭, ou ha de ser <i>G</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>E</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 3♯♯, ou ha de ser <i>A</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>F</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 4♭♭, ou ha de ser <i>A</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>F</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 5♯♯, ou ha de ser <i>B</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>G</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo 2♭♭, ou ha de ser <i>B</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>G</i>, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent">Vindo finalmente 7♯♯, ou ha de ser <i>C</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>A</i>♯, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+<p class="indent space-below3">Vindo 7♭♭, ou ha de ser <i>C</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+ ou <i>A</i>♭, 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+
+<h3>§. XXII.</h3>
+<p class="center"><i>Do Accompanhamento.</i></p>
+
+<p class="indent">Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a <i>Guitarra</i>, o saber
+accompanhar algumas <i>Modinhas</i>, <i>Minuetes</i>, e outras <i>Peças</i> deste genero, só
+pelo <i>Basso Contínuo</i><a name="FNanchor_20_20" id="FNanchor_20_20"></a><a href="#Footnote_20_20" class="fnanchor">[20]</a>;
+he por esta razaõ, que escrevi mais os seguintes Paragrafos,
+para lhe servirem de huma breve instrucçaõ.</p>
+
+<p class="indent space-below3"><i>Accompanhamento</i>, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular sobre
+hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o <i>Orgaõ</i>, o <i>Cravo</i>, a
+<i>Tiorha</i>, a <i>Cithara</i>, a <i>Guitarra</i>, <i>etc.</i> Porém como o <i>Basso Contínuo</i>, juntamente
+com os seus competentes <i>Acordes</i><a name="FNanchor_21_21" id="FNanchor_21_21"></a><a href="#Footnote_21_21" class="fnanchor">[21]</a>,
+naõ se pódem dizer separados na <i>Guitarra</i>, e
+como nella vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os
+<i>Acordes</i>, que se applicaõ ás <i>Notas</i> do <i>Basso Contínuo</i>; por esta razaõ he que sem demora
+de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes mesmos <i>Acordes</i> sobre as <i>Notas</i>
+do mesmo <i>Basso</i>; circunstancia esta a mais necessaria, para o que quizer bem
+accompanhar<a name="FNanchor_22_22" id="FNanchor_22_22"></a><a href="#Footnote_22_22" class="fnanchor">[22]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[Pg 19]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXIII.</h3>
+<p class="center"><i>Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom.</i></p>
+
+<p class="indent">Cada <i>Tom</i>, subindo
+<i>Diathonicamente</i><a name="FNanchor_23_23" id="FNanchor_23_23"></a><a href="#Footnote_23_23" class="fnanchor">[23]</a>,
+tem dentro de hum <i>Diapasaõ</i> sette differentes
+<i>Intervallos</i>, a que chamaõ <i>Notas do Tom</i>. Estas nomêaõ-se desta sorte:
+<i>Primeira</i><a name="FNanchor_24_24" id="FNanchor_24_24"></a><a href="#Footnote_24_24" class="fnanchor">[24]</a>,
+<i>Segunda</i>, <i>Terceira</i>, <i>Quarta</i>, <i>Quinta</i>, <i>Sexta</i>,
+<i>Septima</i>, e <i>Oitava</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Os <i>Acordes</i>, que se daõ sobre estas <i>Notas</i>,
+e que vem escritos humas vezes pela parte superior, e outras pela inferior do <i>Basso Contínuo</i>,
+e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as <i>Regras da Oitava</i><a name="FNanchor_25_25" id="FNanchor_25_25"></a><a href="#Footnote_25_25" class="fnanchor">[25]</a>,
+sobre as <i>Notas</i> do mesmo <i>Basso Contínuo</i>; numeraõ-se desta sorte:
+2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,<a name="FNanchor_26_26" id="FNanchor_26_26"></a><a href="#Footnote_26_26" class="fnanchor">[26]</a>
+10, 11, etc. Hum 2, significa huma <i>Segunda Nota</i><a name="FNanchor_27_27" id="FNanchor_27_27"></a><a href="#Footnote_27_27" class="fnanchor">[27]</a>
+acima da <i>Nota</i> escrita; hum 3, huma <i>Terceira</i>; hum 4, huma <i>Quarta</i>, etc.</p>
+
+<h3>§. XXIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da differença das Especies</i></p>
+
+<p class="indent">Os <i>Numeros</i>, que nos relataõ os <i>Acordes</i>,
+a que os Praticos chamaõ <i>Especies</i><a name="FNanchor_28_28" id="FNanchor_28_28"></a><a href="#Footnote_28_28" class="fnanchor">[28]</a>,
+dividem-se em <i>Maiores</i>, <i>Menores</i>, <i>Perfeitas</i>, <i>Superfluas</i>,
+<i>Diminutas</i>, e por isto <i>Falsas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A <i>segunda</i> póde ser <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+e <i>Superflua</i><a name="FNanchor_29_29" id="FNanchor_29_29"></a><a href="#Footnote_29_29" class="fnanchor">[29]</a>;
+(sirva-nos de exemplo o <i>Tom Natural</i> de <i>C</i>).</p>
+
+<p class="indent">He <i>Segunda Maior</i> de <i>C</i>, <i>D Natural</i>; <i>Menor D</i>♭;
+  e <i>Superflua D</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Terceira</i> póde ser tambem <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+  <i>e Superflua</i><a name="FNanchor_30_30" id="FNanchor_30_30"></a><a href="#Footnote_30_30" class="fnanchor">[30]</a>.</p>
+<p class="indent">He <i>Terceira Maior</i> de <i>C</i>, <i>E Natural</i>; <i>Menor E</i>♭;
+  e <i>Superflua E</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Quarta</i> póde ser <i>Perfeita</i>, <i>Superflua</i>,
+  e <i>Diminuta</i>.</p>
+<p class="indent">A <i>Quarta Perfeita</i> de <i>C</i>, he <i>F Natural</i>;
+  <i>Superflua F</i>♯; e a <i>Diminuta F</i>♭.
+  <span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[Pg 20]</a></span></p>
+<p class="indent">A <i>Quinta</i> póde tambem ser <i>Perfeita</i>, <i>Superflua</i>,
+  e <i>Diminuta</i>.</p>
+<p class="indent">A <i>Quinta</i><a name="FNanchor_31_31" id="FNanchor_31_31"></a><a href="#Footnote_31_31" class="fnanchor">[31]</a>
+  <i>Perfeita</i> de <i>C</i> he <i>G Natural</i>, <i>Superflua</i> <i>G</i>♯;
+  e a <i>Diminuta</i> <i>G</i>♭.</p>
+<p class="indent">A <i>Sexta</i> póde ser <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+  e <i>Superflua</i><a name="FNanchor_32_32" id="FNanchor_32_32"></a><a href="#Footnote_32_32" class="fnanchor">[32]</a>.</p>
+<p class="indent">A <i>Sexta Maior</i> de <i>C</i> he <i>A Natural</i>;
+  a <i>Menor</i> he <i>A</i>♭; e a <i>Superflua</i> <i>A</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Septima</i> póde tambem ser <i>Maior</i>, <i>Menor</i>,
+  e <i>Superflua</i><a name="FNanchor_33_33" id="FNanchor_33_33"></a><a href="#Footnote_33_33" class="fnanchor">[33]</a>.</p>
+<p class="indent">He <i>Septima Maior</i> de <i>C</i>, <i>B Natural</i>; <i>Menor</i> <i>B</i>♭;
+  e <i>Superflua</i> <i>B</i>♯.</p>
+<p class="indent">A <i>Oitava</i> póde ser <i>Perfeita</i>, <i>Superflua</i>,
+  e <i>Diminuta</i>.</p>
+<p class="indent">He <i>Oitava</i> de <i>C Natural</i>, outro <i>C Igual Oitava</i> acima;
+  <i>Superflua</i> <i>C</i>♯; e <i>Diminuta</i> <i>C</i>♭<a name="FNanchor_34_34" id="FNanchor_34_34"></a><a href="#Footnote_34_34" class="fnanchor">[34]</a>.</p>
+<p class="indent space-below3">Os exemplos, que ponho nestes <i>Tons</i>, pódem servir
+  relativamente para todos os demais.</p>
+
+<h3>§. XXV.</h3>
+<p class="center"><i>Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom.</i></p>
+
+<p class="indent">Como cada <i>Tom</i> encerra dentro do seu <i>Diapasaõ</i> sette <i>Notas</i>,
+como já se disse, he de saber, que <i>segundo a Regra da Oitava</i>: a <i>Primeira Nota do Tom</i>,
+seja de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, ou de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, accompanha-se com
+3.<sup>a</sup>, 5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e se numera [8/5/3], ou
+[5/3], ou simplesmente 5.<a name="FNanchor_35_35" id="FNanchor_35_35"></a><a href="#Footnote_35_35" class="fnanchor">[35]</a></p>
+
+<p class="indent">A <i>Segunda</i> accompanha-se com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, 4.<sup>a</sup>,
+6.<sup>a</sup> Maior, e 8.<sup>a</sup>; e se numera
+[8/[6|]/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.<a name="FNanchor_36_36" id="FNanchor_36_36"></a><a href="#Footnote_36_36" class="fnanchor">[36]</a></p>
+
+<p class="indent">A <i>Terceira</i> accompanha-se com 3.<sup>a</sup>, 6.<sup>a</sup>,
+e 8.<sup>a</sup>, e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.</p>
+
+<p class="indent">A <i>Quarta</i> accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 5.<sup>a</sup>,
+accompanha-se com 3.<sup>a</sup>, 6.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>, e se numera [8/6/3],
+ou [6/3], ou simplesmente 6.</p>
+
+<p class="indent">Quando vem depois da 5.<sup>a</sup>, accompanha-se com 2.<sup>a</sup>,
+4.<sup>a</sup> <i>Superflua</i>, 6.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e
+se numera [8/6/4/2], ou [6/[4|]/2], ou [6/[4|]], ou
+simplesmente [4|].</p>
+
+<p class="indent">Quando salta de outra qualquer <i>Nota</i>, accompanha-se com 3.<sup>a</sup>,
+5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e se numera como a primeira <i>Nota</i> do <i>Tom</i>.</p>
+
+<p class="indent">A <i>Quinta</i> em todos os <i>Tons</i>, accompanha-se com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>,
+5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e se numera [8/5/3] ou [8/5/3♮], ou [5/3♮], ou simplesmente
+hum ♯<a name="FNanchor_37_37" id="FNanchor_37_37"></a><a href="#Footnote_37_37" class="fnanchor">[37]</a>.</p>
+
+<p class="indent">A <i>Sexta</i> accompanha-se por tres modos: Quando vai para a 7.<sup>a</sup>,
+accompanha-se com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, 6.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, e 8.<sup>a</sup>;
+e se numera [8/6/3], ou [6/3], ou simplesmente 6.</p>
+
+<p class="indent">Quando vem para a 5.<sup>a</sup>, accompanha-se da mesma sorte; porém o mais das vezes
+com 6.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, e se numera [8/[6|]/3], ou [8/6/3♯], ou simplesmente 6♯.
+<span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[Pg 21]</a></span></p>
+
+<p class="indent">Quando salta de outra qualquer <i>Nota</i>, accompanha-se algumas vezes
+com 3.<sup>a</sup>, 5.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>, que se numera, como a primeira
+<i>Nota do Tom</i>.<a name="FNanchor_38_38" id="FNanchor_38_38"></a><a href="#Footnote_38_38" class="fnanchor">[38]</a></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Septima</i> finalmente, accompanha-se com 3.<sup>a</sup>,
+5.<sup>a</sup> <i>Diminuta</i>, e 6.<sup>a</sup>; e se numera [6/5/3], ou [6/3],
+ou simplesmente 6.<a name="FNanchor_39_39" id="FNanchor_39_39"></a><a href="#Footnote_39_39" class="fnanchor">[39]</a></p>
+
+<h3>§. XXVI.</h3>
+<p class="center"><i>Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes, nas posturas da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent">Como a numeraçaõ dos <i>Acordes</i> que deixamos nos tres §§. antecedentes, pertencem
+mais ao <i>Basso Contínuo</i>, e saõ mais proprios para o <i>Cravo</i>, do que para a <i>Guitarra</i>;
+para fazermos huma <i>Reducçaõ</i> destes na pratica das <i>posturas da Guitarra</i>, devemos saber,
+que a <i>postura</i> que se der na <i>Tonica fundamental</i><a name="FNanchor_40_40" id="FNanchor_40_40"></a><a href="#Footnote_40_40" class="fnanchor">[40]</a>, que he a 1.<sup>a</sup> <i>Nota</i> do <i>Tom</i>,
+será a mesma, que competirá á 3.<sup>a</sup>, e 8.<sup>a</sup>; e á 5.<sup>a</sup>
+quando vier numerada com [6/4].</p>
+
+<p class="indent">A <i>postura</i>, que se der na <i>Dominante</i>, que he a 5.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>, será a mesma,
+que competirá á 2.<sup>a</sup>, e 7.<sup>a</sup> do mesmo <i>Tom</i>; e á 4.<sup>a</sup> quando vier depois da 5.<sup>a</sup> accompanhada
+com 2.<sup>a</sup>, e 4.<sup>a</sup>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>postura</i>, que se der na <i>Sub-Dominante</i>,
+que he a 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>, quando vier accompanhada com 3.<sup>a</sup>,
+e 5.<sup>a</sup>, será a mesma, que competirá á 6.<sup>a</sup>; isto se entende,
+naõ vindo estas com outras <i>Especies</i>; de forte, que a <i>Escála</i> de hum <i>Diapasaõ</i> reduz-se
+ás tres <i>posturas</i>, que acima deixo expressas; porque como a <i>Guitarra</i> naõ póde
+dizer o <i>Basso Contínuo</i>, e dizendo-o naõ causa o preciso effeito; por este motivo, he
+que reduzí ás referidas <i>posturas</i>, as <i>Notas</i> da <i>Escála</i> do mesmo <i>Basso Contínuo</i>, que
+serviráõ de Norte, para o que quizer accompanhar neste Instrumento algumas <i>Modinhas</i>,
+<i>Minuetes</i>, <i>etc</i>.</p>
+
+<h3>§. XXVII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Maior.</i></p>
+
+<p class="indent">A <i>Transiçaõ</i> dos <i>Tons</i>, consiste em se passar de hum para
+outro <i>Tom</i>, que lhe fica mais <i>Analogo</i>.</p>
+
+<p class="indent">Nos <i>Tons</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, he o seu <i>Tom</i> mais
+<i>Analogo</i>, e para onde ordinariamente se costuma passar, o <i>Tom</i> da sua
+5.<sup>a</sup> <i>superior</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que a
+4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> venha <i>alterada</i><a name="FNanchor_41_41" id="FNanchor_41_41"></a><a href="#Footnote_41_41" class="fnanchor">[41]</a>.</p>
+
+<p class="indent">Póde tambem passar-se para o <i>Tom</i> da 4.<sup>a</sup> com
+3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>; e isto se conhecerá, quando no mesmo <i>Basso Contínuo</i>
+apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha a 7.<sup>a</sup> <i>Menor</i><a name="FNanchor_42_42" id="FNanchor_42_42"></a><a href="#Footnote_42_42" class="fnanchor">[42]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_22" id="Page_22">[Pg 22]</a></span></p>
+
+<p class="indent">Póde tambem passar-se para o <i>Tom</i> da 6.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i>; e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> se achar algum <i>Acorde</i>,
+em que venha a sua 5.<sup>a</sup> <i>alterada</i><a name="FNanchor_43_43" id="FNanchor_43_43"></a><a href="#Footnote_43_43" class="fnanchor">[43]</a>.</p>
+
+<p class="indent">Póde tambem passar-se para o mesmo <i>Tom</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>;
+e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> vier numerada sobre a 1.<sup>a</sup>
+<i>Nota</i> do <i>Tom</i> a dita 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>; e entaõ será tambem a 6.<sup>a</sup> <i>Menor</i>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 2.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i>; e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>,
+em que a 1.<sup>a</sup> <i>Nota</i> do <i>Tom</i> venha <i>alterada</i><a name="FNanchor_44_44" id="FNanchor_44_44"></a><a href="#Footnote_44_44" class="fnanchor">[44]</a>.</p>
+
+<p class="indent space-below2">Tambem se poderá passar para o <i>Tom</i> da 3.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>
+com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i> (o que raras vezes acontece), e isto se conhecerá, quando no
+<i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que a 2.<sup>a</sup> do
+<i>Tom</i><a name="FNanchor_45_45" id="FNanchor_45_45"></a><a href="#Footnote_45_45" class="fnanchor">[45]</a> venha <i>alterada</i>. Veja-se o seguinte <i>Esquema</i>, no
+qual, segundo esta ordem, se mostraõ todos os <i>Tons Analogos</i>, formados, e deduzidos
+de todos os sette <i>Signos</i><a name="FNanchor_46_46" id="FNanchor_46_46"></a><a href="#Footnote_46_46" class="fnanchor">[46]</a>.</p>
+
+<p class="f150"><b><i>ESQUEMA</i></b></p>
+<table border="0" cellspacing="2" summary="_" cellpadding="0" rules="cols">
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdc">&nbsp;Origem dos&nbsp;<br />Tons de 3.<sup>a</sup><br />Maior.<br />&nbsp;</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 5.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 4.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 6.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;O mesmo&nbsp;<br /> Tom <br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 2.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />suas 3.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C♯</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">G♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">C♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">G♯</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">C♯</td>
+      <td class="tdcl">D♯</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="space-below2"><span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[Pg 23]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXVIII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Menor.</i></p>
+
+<p class="indent">Nos <i>Tons</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i> he o seu <i>Tom</i> mais <i>Analogo</i>, e para onde ordinariamente
+se costuma passar, o <i>Tom</i> da sua 3.<sup>a</sup> <i>superior</i>; e isto se conhecerá, quando no <i>Basso
+Contínuo</i> apparecer a mesma 3.<sup>a</sup> accompanhada com 3.<sup>a</sup>,
+e 5.<sup>a</sup><a name="FNanchor_47_47" id="FNanchor_47_47"></a><a href="#Footnote_47_47" class="fnanchor">[47]</a></p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 4.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>; e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha a 3.<sup>a</sup> do <i>Tom
+Maior</i>, e a 1.<sup>a</sup>
+<i>Nota</i> com 7.<sup>a</sup><a name="FNanchor_48_48" id="FNanchor_48_48"></a><a href="#Footnote_48_48" class="fnanchor">[48]</a></p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 5.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>; e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que a 4<sup>a</sup> venha <i>alterada</i><a name="FNanchor_49_49" id="FNanchor_49_49"></a><a href="#Footnote_49_49" class="fnanchor">[49]</a>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 6.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>; e isto se conhecerá,
+quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha a 2.<sup>a</sup>
+<i>Menor</i><a name="FNanchor_50_50" id="FNanchor_50_50"></a><a href="#Footnote_50_50" class="fnanchor">[50]</a> com
+a 3.<sup>a</sup>, e 5.<sup>a</sup> do mesmo <i>Tom</i>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> da 7.<sup>a</sup> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>;
+e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer algum <i>Acorde</i>, em que venha com a
+sua 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i><a name="FNanchor_51_51" id="FNanchor_51_51"></a><a href="#Footnote_51_51" class="fnanchor">[51]</a>,
+a 6.<sup>a</sup> <i>Maior</i>.</p>
+
+<p class="indent">Tambem se póde passar para o <i>Tom</i> de 2.<sup>a</sup> <i>Menor</i> com 3.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> (o que raras vezes acontece); e isto se conhecerá, quando no <i>Basso Contínuo</i> apparecer
+algum <i>Acorde</i>, em que venha a 5.<sup>a</sup>
+<i>Diminuta</i><a name="FNanchor_52_52" id="FNanchor_52_52"></a><a href="#Footnote_52_52" class="fnanchor">[52]</a> com 6.<sup>a</sup> juntamente.</p>
+
+<p class="indent">Nestes <i>Tons</i> tambem pódem haver algumas outras <i>Transiçoens</i> extravagantes,
+que os Compositores tem por livre arbitrio introduzido; e que na verdade naõ deixaõ de
+ser algumas vezes gratas, por virem intempestivamente, e fugirem do trilho commum,
+e das <i>Regras</i>, que acima exponho: porém para isto se fazer com arte, que rodeios
+naõ saõ necessarios, tanto no <i>Accompanhamento</i>, como nas <i>Partes concertantes</i>? Que
+gosto naõ he preciso, para ao depois suavizar o ouvido na tornada ao <i>Tom</i> primario?
+Digaõ-no os grandes Mestres, que elles confessaráõ comigo, que se algumas vezes
+chegaõ a separar-se das <i>Regras</i> estabelecidas, he unicamente por se quererem fazer
+célebres, e merecerem algum reparo do Público; e naõ por ser preceito, que mande
+fazer huma tal separaçaõ; fugindo deste modo dos naturaes enlaxamentos, que a
+<i>Analogia</i>, e <i>Transiçaõ</i> dos <i>Tons</i> conserva entre si, e que saõ o matiz mais vivo,
+que orna a <i>Musica</i>, e que serve de recreio para os seus apaixonados.</p>
+
+<p class="indent">As ordinarias <i>Transiçoens</i>, que antecedentemente exponho, pódem vêr-se, segundo
+a sua ordem, no seguinte
+<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[Pg 24]</a></span></p>
+
+
+<p class="f150"><b><i>ESQUEMA</i></b></p>
+<table border="0" cellspacing="2" summary="_" cellpadding="0" rules="cols">
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdc">&nbsp;Origem dos&nbsp;<br />Tons de 3.<sup>a</sup><br />Menor.<br />&nbsp;</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />3.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />4.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />5.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Menor.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />6.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">&nbsp;Tons das&nbsp;<br />7.<sup>as</sup><br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+      <td class="tdc">Tons da&nbsp;<br />&nbsp;2.<sup>a</sup> Men.<br />com 3.<sup>a</sup><br />Maior.</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A♭</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">D♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">A♭</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D♭</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+      <td class="tdcl">G♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E♭</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">A♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">B♭</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdcl">B</td>
+      <td class="tdcl">D</td>
+      <td class="tdcl">E</td>
+      <td class="tdcl">F♯</td>
+      <td class="tdcl">G</td>
+      <td class="tdcl">A</td>
+      <td class="tdcl">C</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+      <td class="tdc">&mdash;&mdash;</td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="indent">Todas estas <i>Regras</i>, e o mais que nesta Primeira Parte deixo
+referido, he o que essencialmente pertence ao Mechanismo da <i>Musica</i>: vamos agora
+vêr, e especular o que pertence ao da <i>Guitarra</i>, na Segunda Parte, que se segue.</p>
+
+<p class="center"><i>Fim da Primeira Parte.</i>
+<span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[Pg 25]</a></span></p>
+
+<hr class="chap" />
+<div class="figcenter">
+<img src="images/parte_ii_deco.jpg" alt="_" width="600" height="145" />
+</div>
+<p class="f200"><b>ESTUDO DE GUITARRA.</b></p>
+<hr class="chap" />
+<h2>PARTE II.</h2>
+
+<p class="f90 space-below3">DAS REGRAS MAIS PRINCIPAES PERTENCENTES A' GUITARRA.</p>
+
+<h3>§. I.</h3>
+<p class="center"><i>Da Invençaõ, e Serventia da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Guitarra</i>, que segundo dizem, teve a sua origem
+na <i>Gram-Bretanha</i>, he hum instrumento, que pela sua harmonía, e suavidade
+tem sido aceito por muitos Póvos, que achando-a capâz de supprir
+por alguns instrumentos de maior vulto, como o <i>Cravo</i>, e outros; e
+assás sufficiente para entretenimento de huma Assembléa, evitando o
+incommodo, que poderia causar o convite de huma <i>Orquesta</i>, a adoptáraõ uniformemente,
+esmerando-se em a tocarem com toda a destreza: e vendo eu que a Naçaõ
+Portugueza a tinha tambem adoptado, e se empenhava em tocalla com a maior perfeiçaõ,
+desejando concorrer para a instrucçaõ dos meus Nacionaes, com esse pouco
+cabedal que possuo, por naõ haver <i>Tractado</i> algum que falle desta materia, compûs o
+presente <i>Opusculo</i>, e nelle ajuntei as <i>Regras</i>, que me pareceraõ mais proprias, e necessarias
+para se aprender a tocar com perfeiçaõ o dito instrumento, nas quaes mostro
+naõ só a sua <i>Escala</i><a name="FNanchor_53_53" id="FNanchor_53_53"></a><a href="#Footnote_53_53" class="fnanchor">[53]</a>,
+a divisaõ dos meios pontos, e outras difficuldades; como tambem
+lhe ajuntei alguns <i>Minuetes</i>, <i>Contradanças</i>, <i>Marchas</i>, e <i>Alegros</i>, para desembaraçar
+o Principiante, tudo pelo <i>Tom natural</i> de <i>C</i>, proprio da <i>Escala</i> do mencionado
+instrumento; e logo depois seis <i>Sonatas</i><a name="FNanchor_54_54" id="FNanchor_54_54"></a><a href="#Footnote_54_54" class="fnanchor">[54]</a>,
+com accompanhamento de hum <i>Violino</i>,
+e duas <i>Trompas ad libitum</i>, que por enserrarem algumas difficuldades nos <i>Transportes</i>,
+poderáõ servir de completa instrucçaõ para qualquer Curioso, que intente perfeitamente tocallo.
+<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[Pg 26]</a></span></p>
+
+<h3>§. II.</h3>
+<p class="center"><i>De como deve ser construida a Guitarra, e das qualidades que nella se requerem
+para ser bem affinada.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Para que a <i>Guitarra</i> seja boa, requerem-se tres cousas,
+a saber: boa madeira na sua construcçaõ; proporçaõ nas suas partes, principalmente nas doze
+<i>Divisoens</i> d'arame, que ordinariamente atravessaõ o
+<i>ponto</i><a name="FNanchor_55_55" id="FNanchor_55_55"></a><a href="#Footnote_55_55" class="fnanchor">[55]</a>;
+e finalmente, que o <i>cavallête</i> esteja,
+em relaçaõ ao mesmo <i>ponto</i>, no seu competente lugar. A madeira da sua construcçaõ
+deve ser de <i>Platano</i> muito secca, isto se entende, naõ o <i>tampo</i>, porque este deve
+ser de <i>Veneza</i>, por ser madeira mais leve; e sendo ella de vêa fina, e rija, muito
+melhor, porque o som das <i>Cordas</i> reflecte mais, e faz hum excellente effeito, estando
+o <i>bojo</i>, ou <i>cabaço</i><a name="FNanchor_56_56" id="FNanchor_56_56"></a><a href="#Footnote_56_56" class="fnanchor">[56]</a>
+bem colligado, e de tal sorte unido, que nelle naõ haja boraco,
+ou frincha por onde lhe entre o ar: de mais, para a <i>Affinaçaõ</i> ser regular, e completa,
+deve procurar-se que da duodecima <i>Divisaõ</i> do <i>ponto</i> para a parte do <i>cavallête</i>,
+haja a mesma distancia de <i>Corda</i>, que ha da <i>pestana</i><a name="FNanchor_57_57" id="FNanchor_57_57"></a><a href="#Footnote_57_57" class="fnanchor">[57]</a>
+para a mesma <i>Divisaõ</i>; porque,
+segundo a <i>Physica</i>, e <i>Mathematica Divisaõ</i> de huma <i>Corda</i>, estando esta preza de ambos
+os extremos, e pondo-se-lhe bem no meio hum <i>cavallête</i>, de sorte que fique tanta
+<i>Corda</i> para huma, como para outra parte, dará em cada huma destas partes huma <i>Oitava</i>;
+dividindo-a da mesma sorte em tres partes iguaes, dará huma 5.<sup>a</sup>, <i>Oitava</i> acima
+da 5.<sup>a</sup> do som da <i>Corda solta</i>; dividindo-a em quatro, dará huma 4.<sup>a</sup>; e em cinco,
+dará huma terceira<a name="FNanchor_58_58" id="FNanchor_58_58"></a><a href="#Footnote_58_58" class="fnanchor">[58]</a>;
+porque he huma verdade demonstrada, e geralmente admettida,
+que quanto mais pequena fôr huma <i>Corda</i>, mais <i>vibraçoens</i> ella ha de fazer em
+hum mesmo tempo, por exemplo: em huma hora, em hum minuto, em hum segundo,<a name="FNanchor_59_59" id="FNanchor_59_59"></a><a href="#Footnote_59_59" class="fnanchor">[59]</a>
+etc.; e por tanto o som será mais agudo: e porque a maior parte dos Artifices,
+principalmente do meu Paiz, ignoraõ estes preceitos <i>Physicos</i>, e <i>Mathematicos</i>;
+he por esta razaõ, que as <i>Guitarras</i> lhe sahem taõ irregulares, e taõ desaffinadas nos
+distinctos sons das mencionadas <i>Divisoens</i>, que atravessaõ o <i>ponto</i>; circunstancia que
+se deve bem averiguar, pois que he o mais essencial, e necessario neste Instrumento:
+e porque para fazer a <i>Musica</i> o seu devido effeito, he preciso que o Instrumento seja,
+além de bem fabricado, bem affinado: attendendo-se bem ao que neste §. exponho,
+poderá qualquer sugeito comprar alguma <i>Guitarra</i>, que se lhe offereça, que estou
+certo naõ errará, mas antes tirará della o perciso effeito, qual he o deleitar-se com a
+suave harmonia dos seus regulares sons<a name="FNanchor_60_60" id="FNanchor_60_60"></a><a href="#Footnote_60_60" class="fnanchor">[60]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[Pg 27]</a></span></p>
+
+<h3>§. III.</h3>
+<p class="center"><i>Da Perfeiçaõ da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Guitarra</i> naõ se póde considerar, nem pôr no numero dos instrumentos
+imperfeitos; porque se me disserem que o he, bem facilmente lhe poderei provar, que naõ
+ha algum perfeito; porque v. g. a <i>Rabeca</i> do <i>Bordaõ</i> para baixo, já soffre sua imperfeiçaõ,
+pois naõ tem os <i>pontos</i> que tem o <i>Rabecaõ</i>, nem o <i>Rabecaõ</i> os <i>pontos</i> da
+<i>Rabeca</i>: se me disserem, que nem tudo se póde tocar na <i>Guitarra</i>, tambem direi,
+que nem tudo se póde tocar na <i>Rabeca</i>, senaõ só as <i>Peças</i> positivamente feitas, segundo
+a ordem da sua <i>Escála</i>; e em vantagem da <i>Guitarra</i>, digo, que quem souber
+bem as <i>Regras do Accompanhamento</i>, e dos <i>Transportes</i> da mesma <i>Guitarra</i>, facilmente
+poderá accompanhar qualquer <i>Peça</i> de <i>Musica</i>, naõ tendo o <i>Basso</i> passos de
+obrigaçaõ, nem muitas <i>Notas cambiadas</i>, e isto muito principalmente em <i>Modinhas</i>
+a <i>duo</i>, ou a <i>solo</i>, o que naõ se poderá facilmente fazer na <i>Rabeca</i>, ou outro qualquer
+instrumento d'arco.</p>
+
+<h3>§. IV.</h3>
+<p class="center"><i>Advertencia ao Curioso.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Depois que o Curioso tiver aprendido a
+<i>Arte de Musica</i>, e estiver bem instruido
+no Mechanismo della, muito principalmente no conhecimento da <i>Clave</i> de <i>G</i>, nos
+<i>Signos</i> que competem pela dita <i>Clave</i> ás <i>Linhas</i>, e <i>Espaços</i>;
+nos <i>Tempos</i>, e nas <i>Figuras</i>, que em cada hum delles entraõ no <i>Compaço</i>, e ultimamente em todos os
+demais caracteres, de que a <i>Musica</i> se orna; advertirá com toda a individuaçaõ nas
+<i>Regras</i>, que vou expôr, as quaes por breves, e resumidas, já mais deixaráõ de lhe
+dar huma noçaõ clara, e distincta do que pertence á especulaçaõ deste Instrumento.</p>
+
+<h3>§. V.</h3>
+<p class="center"><i>Das Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Guitarra</i> consta de seis <i>Cordas</i>,
+que saõ: <i>Primas</i>, <i>Segundas</i>, <i>Terceiras</i>, <i>Quartas</i>,
+<i>Quinta</i>, e <i>Sexta</i>. Destas, quatro saõ <i>dobradas</i>, e duas, <i>singélas</i>.
+As <i>dobradas</i> saõ as quatro primeiras, que vem a ser: as <i>Primas</i>, <i>Segundas</i>,
+<i>Terceiras</i>, e <i>Quartas</i>; e as <i>singélas</i> saõ as duas ultimas, que saõ:
+a <i>Quinta</i>, e a <i>Sexta</i><a name="FNanchor_61_61" id="FNanchor_61_61"></a><a href="#Footnote_61_61" class="fnanchor">[61]</a>.</p>
+
+
+<h3>§. VI.</h3>
+<p class="center"><i>Do Numero das Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent">
+As <i>Primas</i><a name="FNanchor_62_62" id="FNanchor_62_62"></a><a href="#Footnote_62_62" class="fnanchor">[62]</a>,
+devem ser de Carrinho n.<sup>o</sup> 8.<sup>o</sup>, e naõ n.<sup>o</sup> 7.<sup>o</sup>,
+como muitos querem, sem attenderem á proporçaõ da <i>Corda</i>.</p>
+
+<p class="indent">As <i>Segundas</i>, devem ser de Carrinho n.<sup>o</sup> 6.<sup>o</sup>
+<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[Pg 28]</a></span></p>
+
+<p class="indent">As <i>Terceiras</i>, devem ser de Carrinho n.<sup>o</sup>
+4.<sup>o</sup><a name="FNanchor_63_63" id="FNanchor_63_63"></a><a href="#Footnote_63_63" class="fnanchor">[63]</a>.</p>
+
+<p class="indent">As <i>Quartas</i>, seraõ dous <i>Bordoens cobertos</i>,
+chamados vulgarmente <i>Bordoens de G-sol-re-ut</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">A <i>Quinta</i>, será hum <i>Bordaõ</i> de <i>E-la-mi</i>;
+e a <i>Sexta</i>, outro de <i>C-sol-fa-ut</i>.</p>
+
+<h3>§. VII.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem pôr as Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Eleito o competente Carrinho, se tirará delle a <i>Corda</i>
+necessaria, de sorte que fique pouco mais acima do comprimento da <i>Guitarra</i>, porém que
+venha sem defeito, ou signal algum de quebradura; e depois se dobrará quasi junto ás pontas,
+fazendo-lhe hum pequeno circulo em cada huma dellas para se prender, tanto no botaõ do
+pé, como no ferrinho, ou lingueta da sua competente tarracha<a name="FNanchor_64_64" id="FNanchor_64_64"></a><a href="#Footnote_64_64" class="fnanchor">[64]</a>;
+e logo que estiver feito o dito circulo, se cingirá a <i>Corda</i> com os bocados dos seus
+extremos, de sorte, que fiquem muito colligados, e unidos, para assim naõ darem de si, nem tambem
+desandarem; e depois disto feito, se meterá nos seus competentes lugares,<a name="FNanchor_65_65" id="FNanchor_65_65"></a><a href="#Footnote_65_65" class="fnanchor">[65]</a> e
+entaõ se affinará do modo, que relato no §. XII.</p>
+
+<h3>§. VIII.</h3>
+<p class="center"><i>Do Modo como se devem ferir as Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">As <i>Cordas</i> da <i>Guitarra</i>, a que chamaõ
+<i>Corpo sonoro</i><a name="FNanchor_66_66" id="FNanchor_66_66"></a><a href="#Footnote_66_66" class="fnanchor">[66]</a>,
+para causarem o seu preciso effeito, devem-se ferir com a polpa dos dedos, e tambem com as
+pontas das unhas: isto se entende, naõ se tocando <i>piano</i>, que a tocar-se, será
+unicamente com a polpa dos dedos, e nunca com as unhas, por fazer mais grato, e brando
+o som que das mesmas exigimos.</p>
+
+<h3>§. IX.</h3>
+<p class="center"><i>Do Som solto.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como a vibraçaõ de cada huma <i>Corda</i> da <i>Guitarra</i>,
+dura em quanto ella treme, quando se quizer supitar o seu competente som, se porá immediatamente
+o dedo, que a serio, em cima, que desta sorte se dará o
+<i>Som solto</i><a name="FNanchor_67_67" id="FNanchor_67_67"></a><a href="#Footnote_67_67" class="fnanchor">[67]</a>, e cessará por tanto a vibraçaõ<a name="FNanchor_68_68" id="FNanchor_68_68"></a><a href="#Footnote_68_68" class="fnanchor">[68]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[Pg 29]</a></span></p>
+
+<h3>§. X.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas.</i></p>
+
+<p class="indent">Os <i>Signos</i>, que competem ás ditas <i>Cordas</i>, começando da
+parte dos <i>Bordoens</i>; saõ da maneira seguinte.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo C</i>, que se assigna no primeiro <i>C</i> abaixo da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence á <i>6.<sup>a</sup> Corda</i>,
+que he o <i>Bordaõ</i> mais grosso.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo E</i>, que se assigna no primeiro <i>E</i> abaixo da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence á <i>5.<sup>a</sup> Corda</i>,
+que he o outro <i>Bordaõ</i> acima.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo G</i>, que se assigna na segunda <i>Linha</i>,
+que he a posiçaõ certa da <i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás
+<i>4.<sup>as</sup> Cordas</i>, que saõ os dous <i>Bordoens</i> acima.</p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo C</i>, que se assigna no primeiro <i>C</i> acima da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás <i>3.<sup>as</sup> Cordas</i>,
+que saõ as duas <i>Cordas</i> n.<sup>o</sup> 4.<sup>o</sup></p>
+
+<p class="indent">O <i>Signo E.</i>, que se assigna no primeiro <i>E</i> acima da
+<i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás <i>2.<sup>as</sup></i>,
+que saõ as duas <i>Cordas</i> n.<sup>o</sup> 6.<sup>o</sup></p>
+
+<p class="indent space-below2">O <i>Signo G.</i>, que se assigna no primeiro
+<i>G</i> acima da <i>Clave</i>, he o <i>Signo</i> que pertence ás <i>1.<sup>as</sup></i>,
+que saõ as duas <i>Cordas</i> n.<sup>o</sup> 8.<sup>o</sup>, como tudo se póde vér
+no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a29.jpg" alt="_" width="596" height="160" />
+   <a href="music/a29.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<h3>§. XI.</h3>
+<p class="center"><i>Das doze Divisoens d'arame, a que chamaõ</i> Trastes<i>,
+as quaes dividem todos os meios pontos, que se achaõ no braço da Guitarra;
+e da Numeraçaõ de todos os Signos, assim naturaes, como accidentáes,
+que competem a cada huma das Cordas deste Instrumento.</i></p>
+
+<p class="indent">Quem divide todos os meios pontos, que vaõ do <i>C.</i> da <i>6.<sup>a</sup> Corda</i>, ou <i>Bordaõ</i>;
+até o <i>G. Oitava</i> acima do <i>G.</i> das <i>Primas</i>, saõ os <i>Trastes</i>, que saõ as doze <i>Divisoens</i>
+d'arame, que atravessaõ o braço da <i>Guitarra</i>; e por tanto, carregando-se com
+<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[Pg 30]</a></span>
+firmeza com a polpa de hum competente dedo, no
+meio<a name="FNanchor_69_69" id="FNanchor_69_69"></a><a href="#Footnote_69_69" class="fnanchor">[69]</a>
+de cada huma das mesmas
+<i>Divisoens</i>, se attenderá, a que do meio de huma para o de outra immediata,
+ha sempre o augmento de meio ponto; isto se entende, vindo da parte das cravelhas
+para o cavallete; e pelo contrario haverá diminuiçaõ de meio ponto, vindo da parte
+do cavallête para as cravelhas; e porque cada huma <i>Corda</i>, dentro do ambito das referidas
+<i>Divisoens</i>, naõ encerra mais que a distancia de huma <i>Oitava</i>, a qual se fórma
+apreciavelmente com as mesmas <i>Divisoens</i>, que commummente naõ passaõ de doze;
+por tanto deve-se saber, que como a <i>Corda solta</i> he <i>C natural</i>, como já se disse, o
+qual se assigna na primeira <i>Linha accidental</i>, que fica abaixo da primeira <i>natural</i>; carregando-se
+bem no meio da primeira <i>Divisaõ</i> d'arame será <i>C</i>♯, ou <i>D</i>♭: carregando-se
+acima<a name="FNanchor_70_70" id="FNanchor_70_70"></a><a href="#Footnote_70_70" class="fnanchor">[70]</a>,
+será <i>D natural</i>; mais acima, <i>D</i>♯, ou <i>E</i>♭; mais acima, <i>E natural</i>, ou
+<i>F</i>♭; mais acima, <i>E</i>♯, ou <i>F natural</i>; mais acima, <i>F</i>♯, ou <i>G</i>♭; mais acima <i>G
+natural</i>; mais acima, <i>G</i>♯, ou <i>A</i>♭; mais acima <i>A natural</i>; mais acima <i>A</i>♯, ou
+<i>B</i>♭; mais acima, <i>B natural</i>, ou <i>C</i>♭; mais acima, <i>B</i>♯, ou <i>C natural</i>.</p>
+
+<p class="indent">Como a <i>5.<sup>a</sup> Corda solta</i> he <i>E natural</i>,
+o qual se assigna na primeira <i>Linha</i>; carregando-se
+com firmeza no meio da primeira <i>Divisaõ</i> d'arame, será <i>E</i>♯, ou <i>F natural</i>;
+carregando-se acima, será <i>F</i>♯, ou <i>G</i>♭; mais acima, <i>G natural</i>; mais acima <i>G</i>♯,
+ou <i>A</i>♭; mais acima, <i>A natural</i>; mais acima <i>A</i>♯, ou <i>B</i>♭; mais acima, <i>B natural</i>,
+ou <i>C</i>♭; mais acima, <i>B</i>♯, ou <i>C natural</i>; mais acima, <i>C</i>♯, ou <i>D</i>♭; mais acima, <i>D
+natural</i>; mais acima, <i>D</i>♯, ou <i>E</i>♭; mais acima, <i>E natural</i>, ou <i>F</i>♭.</p>
+
+<p class="indent space-below2">Como a <i>4.<sup>a</sup> Corda solta</i> he <i>G natural</i>,
+o qual se assigna na segunda <i>Linha</i>; carregando-se
+com firmeza no meio da primeira <i>Divisaõ</i> d'arame, será <i>G</i>♯, ou <i>A</i>♭; carregando-se
+acima, será <i>A natural</i>; mais acima, será <i>A</i>♯, ou <i>B</i>♭; mais acima, será
+<i>B natural</i>, ou <i>C</i>♭; mais acima, <i>B</i>♯, ou <i>C natural</i>; mais acima, <i>C</i>♯, ou <i>D</i>♭;
+mais acima, <i>D natural</i>; mais acima, <i>D</i>♯, ou <i>E</i>♭; mais acima, <i>E natural</i>, ou <i>F</i>♭;
+mais acima, <i>E</i>♯, ou <i>F natural</i>; mais acima, <i>F</i>♯, ou <i>G</i>♭; mais acima finalmente,
+será <i>G natural</i>; e porque as outras tres <i>Cordas</i> saõ affinadas em <i>Oitavas</i> destas que
+deixo designadas; por tanto, a mesma <i>Divisaõ</i>, e <i>Signos</i> que competem á <i>6.<sup>a</sup> Corda</i>,
+seráõ os mesmos que competiráõ á <i>3.<sup>a</sup></i>; os da <i>5.<sup>a</sup></i>, os mesmos que competiráõ á <i>2.<sup>a</sup></i>; e
+os da <i>4.<sup>a</sup></i>, os mesmos que competiráõ ás <i>Primas</i>; com a differença, de que os consideraremos
+<i>Oitava</i> acima: e para mais facilitar aos Principiantes neste conhecimento,
+tracei a seguinte <i>Estampa</i>, na qual poderáõ vêr com toda a individuaçaõ, quanto neste
+§. deixo referido, a saber: naõ só os <i>Signos</i> que saõ <i>Sustenidos</i>, vindo da parte
+das <i>cravelhas</i> para a do <i>cavallête</i>, como pelo contrario os <i>Signos</i> b-<i>molados</i>, vindo da
+parte do <i>cavallête</i> para as <i>cravelhas</i>; circunstancia esta, que he muito necessaria, naõ
+só para o perfeito conhecimento dos <i>Transportes</i>, como juntamente para bem decifrar
+tudo o que pertence ao Mechanismo deste Instrumento.</p>
+
+
+<div class="figcenter">
+<img src="images/a30.jpg" alt="_" width="600" height="1206" />
+</div>
+<p class="f120"><i>Advirta-se que todos os signos que levaõ este
+signal</i> &#9838;, <i>saõ naturaes</i>.</p>
+
+<p class="space-below3"><span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[Pg 31]</a></span></p>
+
+<h3>§. XII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Affinaçaõ.</i></p>
+
+<p class="indent">Retezado naturalmente o <i>Bordaõ</i> de <i>C.</i>, e considerado na sua propria consistencia,
+isto he, que nem esteja demaziadamente retezado, nem lasso, para se affinar a 5.<sup>a</sup> <i>Corda</i>,
+ou <i>Bordaõ</i>, que he <i>E.</i>, procure-se este <i>Signo</i> na 6.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, no meio da 3.<sup>a</sup>, e
+4.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, e ferindo-se com a maõ direita esta 6.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, logo que sentirmos o seu
+som, uniremos o som da 5.<sup>a</sup> com o que der a referida 6.<sup>a</sup>, e logo que estiver affinada,
+se pasará a 4.<sup>a</sup>.</p>
+
+<p class="indent space-below2">Para se affinar a 4.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, que he <i>G</i>, procure-se este <i>Signo</i> na 5.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, no
+meio da 2.<sup>a</sup>, e 3.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, e ferindo-se com a maõ direita esta 5.<sup>a</sup> <i>Corda</i>, logo que
+sentirmos o seu som, uniremos o som da 4.<sup>a</sup> com o que der a referida 5.<sup>a</sup>, e se passará
+á 3.<sup>a</sup>, 2.<sup>a</sup> e 1.<sup>a</sup>, que se affinaráõ, ou procurando os <i>Signos</i>, que lhes competem
+nas <i>Cordas</i> antecedentes, ou affinando-as em <i>Oitavas</i> das tres primeiras, o que
+tudo vem a ser o mesmo, e facilmente se poderá colligir pela experiencia, e pelos seguintes<a name="FNanchor_71_71" id="FNanchor_71_71"></a><a href="#Footnote_71_71" class="fnanchor">[71]</a></p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLOS.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a31.jpg" alt="_" width="600" height="357" />
+</div>
+
+<h3>§. XIII.</h3>
+
+<p class="center"><i>Da Posiçaõ, e Numeros dos dedos.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Posta a <i>Guitarra</i>, naõ muito junta ao peito, com o <i>braço</i> para a parte esquerda,
+algum tanto levantado para o ar, e o <i>bojo,</i> ou <i>cabaço</i>, que fica na parte direita, mais
+<span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[Pg 32]</a></span>baixo, quero dizer, sustida desta sorte a Guitarra no pulso da maõ direita, e no meio
+da chave da maõ esquerda, se observará, que os dedos que lhe competem, se numeraõ,
+e haõ de entender deste modo: como o dedo <i>polex</i>, chamado vulgarmente
+<i>polegar</i>, naõ faz figura na maõ esquerda, por estar fóra da posiçaõ de ferir as <i>Cordas</i>,
+por isso se deve entender, que o primeiro dedo da maõ esquerda, he o que fica
+logo acima do <i>polegar</i>, chamado <i>index</i>; e pela sua ordem os outros, sendo o <i>minimo</i>,
+chamado vulgarmente <i>mendinho</i>, o 4.<sup>o</sup>, ou ultimo. Na maõ direita porém, os
+dedos que competem, e devem ferir as <i>Cordas</i>, saõ os tres primeiros, que vem a ser
+o <i>polegar</i>, o 2.<sup>o</sup>, e 3.<sup>o</sup>; e os demais só em casos extraordinarios se usará delles.</p>
+
+<h3>§. XIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra,
+para augmentar o Tom.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando se quizer tocar algum
+<i>Minuete</i>, <i>Marcha</i>, ou outra qualquer <i>Peça</i>, por
+algum <i>Tom</i> mais alto, que o <i>Tom natural</i> de <i>C</i>, por evitar o fazer <i>Pestana</i> com
+o dedo <i>index</i>, póde usar-se da <i>Pestana postiça</i>, a qual he huma <i>travessa</i> pequena de
+marfim, ou d'osso, correspondente á largura do <i>braço</i> da <i>Guitarra</i>, que por baixo traz
+hum bocado de camurça, ou pelica collada, com que cobre o seu extremo inferior,
+que assenta sobre as <i>Cordas</i>, e que tem hum boraco no meio, pelo qual se mete hum
+perafuso, que atravessando naõ só a referida <i>Pestana</i>, como tambem o <i>braço</i> da <i>Guitarra</i>,
+que para isto mesmo tem pelo braço acima quatro boracos; em cada hum destes,
+atarrachada que seja a dita <i>Pestana</i>, se poderá formar o <i>Tom</i> que se pertender,
+os quaes saõ do modo, que relato no
+§. seguinte<a name="FNanchor_72_72" id="FNanchor_72_72"></a><a href="#Footnote_72_72" class="fnanchor">[72]</a>.</p>
+
+<h3>§. XV.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como os boracos, que as <i>Guitarras</i> ordinariamente trazem, naõ passaõ de quatro
+posta a travessa, que serve de <i>Pestana</i>, bem atarrachada no primeiro boraco, formará
+o <i>Tom</i> de <i>D</i>, com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: no segundo, formará o <i>Tom</i> de <i>D♯♯</i>, (que raras vezes
+se encontra) com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>; ou o <i>Tom E</i>♭, chamado vulgarmente d'<i>E-la-fa</i>, com
+3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: no terceiro, formará o <i>Tom</i> de <i>E</i>, chamado vulgarmente d'<i>E-la-mi</i>, com
+3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: e finalmente no quarto, formará o <i>Tom</i> de <i>F</i>, com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i><a name="FNanchor_73_73" id="FNanchor_73_73"></a><a href="#Footnote_73_73" class="fnanchor">[73]</a>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[Pg 33]</a></span></p>
+
+<h3>§. XVI.</h3>
+<p class="center"><i>Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos Tons
+accidentaes, estando o index servindo de Pestana.</i></p>
+
+<p class="indent">Como os dedos da maõ esquerda saõ, e se devem considerar, como <i>cavallêtes</i>
+moveis, por meio dos quaes sentimos os differentes sons de qualquer <i>Peça</i>, deve-se
+por tanto saber, que os dedos que competem ás differentes <i>Notas</i> de cada <i>Tom</i>, na
+distancia de hum <i>Diapasaõ</i>, segundo a ordem da sua <i>Escála Diatonica</i>, estando o dedo
+<i>index</i> servindo de <i>Pestana</i>, se entenderáõ do modo seguinte.</p>
+
+<p class="indent">A 1.<sup>a</sup> <i>Nota</i> do <i>Tom</i>, diz-se nas 3.<sup>a</sup>s
+<i>Cordas soltas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 2.<sup>a</sup> <i>Nota</i>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>,
+carregando-se com o dedo immediato ao <i>mendinho</i> no meio que fica entre a
+1.<sup>a</sup>, e 2.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i><a name="FNanchor_74_74" id="FNanchor_74_74"></a><a href="#Footnote_74_74" class="fnanchor">[74]</a>.</p>
+
+<p class="indent">A 3.<sup>a</sup> <i>Nota</i>, diz-se nas 3.<sup>as</sup> <i>Cordas soltas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 4.<sup>a</sup>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>, carregando-se
+com o dedo <i>grande</i> no meio que fica entre o dedo que fórma a <i>Pestana</i>,
+e a 1.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 5.<sup>a</sup>, diz-se nas <i>Primas soltas</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 6.<sup>a</sup>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>, carregando-se
+com o dedo immediato ao <i>mendinho</i> no meio que fica entre a 1.<sup>a</sup>,
+e 2.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>.</p>
+
+<p class="indent">A 7.<sup>a</sup>, diz-se nas mesmas <i>Cordas</i>,
+carregando-se com o dedo <i>mendinho</i> no meio
+que fica entre a 3.<sup>a</sup>, e 4.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">A 8.<sup>a</sup> finalmente, diz-se tambem nas mesmas
+<i>Cordas</i>, carregando-se com o mesmo <i>mendinho</i> no meio que fica entre a
+4.<sup>a</sup>, e 5.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, como na pratica melhor se poderá
+entender<a name="FNanchor_75_75" id="FNanchor_75_75"></a><a href="#Footnote_75_75" class="fnanchor">[75]</a>.</p>
+
+<h3>§. XVII.</h3>
+<p class="center"><i>Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como algumas <i>Guitarras</i> trazem por esquipaçaõ, hum pequeno <i>Teclado</i> com seis
+<i>Teclas</i>, no fim, ou na parte inferior do <i>bojo</i> da mesma <i>Guitarra</i><a name="FNanchor_76_76" id="FNanchor_76_76"></a><a href="#Footnote_76_76" class="fnanchor">[76]</a>; deve-se advertir,
+que a posiçaõ dos dedos da maõ esquerda he a mesma, como se naõ tivesse <i>Teclas</i>;
+porém a da maõ direita he differente, pois se póde tocar com todos os dedos;
+e muitas vezes com hum só dedo se póde tocar em duas <i>Teclas</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[Pg 34]</a></span></p>
+
+<h3>§. XVIII.</h3>
+<p class="center"><i>Dos Transportes.</i></p>
+
+<p class="indent">Chama-se <i>Transporte</i>, á elevaçaõ que se faz do <i>Tom natural</i> de <i>C</i>, para outro <i>accidental</i>,
+em que para o formar nos servimos de huma <i>Pestana postiça</i>, ou do dedo
+<i>index</i>, que atravessado com firmeza, bem no meio de duas <i>Divisoens</i> d'arame, suppre
+pela mesma <i>Pestana</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Na <i>Guitarra</i> pódem haver tantos <i>Transportes</i>, quantos saõ os <i>meios</i> que ficaõ
+entre as <i>Divisoens</i>, que circulaõ o <i>ponto</i> do <i>braço</i> da mesma <i>Guitarra</i>; porque assim
+como no meio de cada duas <i>Divisoens</i>, ou com a <i>Pestana</i> atarrachada, ou com o
+supplemento do dedo <i>index</i>, se póde formar hum <i>Tom accidental</i>, como já se disse
+no §. XVI.; da mesma sorte tantos pódem ser os seus <i>Transportes</i><a name="FNanchor_77_77" id="FNanchor_77_77"></a><a href="#Footnote_77_77" class="fnanchor">[77]</a>.</p>
+
+<h3>§. XIX.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se deve formar a Pestana com o dedo index, para dedilhar.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Como as <i>Cordas</i> deste instrumento saõ affinadas
+em 3.<sup>a</sup>, deve-se advertir, que como em qualquer parte que se atravesse
+o dedo <i>index</i>, servindo de <i>Pestana</i>, se fórma
+hum <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, com tudo, como a largura do <i>braço</i> da <i>Guitarra</i> he grande,
+e muitas vezes o dedo da <i>Pestana</i>, por enfraquecer, naõ póde bem abranger a
+sua extensaõ; e além disto, porque as <i>Cordas</i> d'arame serem mais os dedos, do que
+as de tripa, por esta causa, para dedilhar em qualquer dos <i>Tons accidentaes</i>, bastará
+atravessar o dedo <i>index</i> da <i>Pestana</i> nas tres primeiras <i>Cordas agudas</i>, ou nas tres ultimas,
+sendo a <i>Musica grave</i>, como tudo melhor se observará nas seis <i>Sonatas</i>, que compûz.</p>
+
+<h3>§. XX.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem tocar algumas Posturas chêas de vozes.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando algumas vezes se quizer tocar com a maõ aberta, em algumas <i>Posturas
+chêas de vozes</i>, nunca será fincando primeiramente as costas das unhas, mas sim
+correr-se-haõ rapidamente todas com a polpa do segundo dedo da maõ direita, dando
+a pancada sempre debaixo para cima, isto he, das <i>Primas</i> para as outras <i>Cordas</i>; porém
+quando se quizer fazer maior estrépito, ou restulhada, poder-se-ha fazer com as
+costas das unhas dos quatro dedos, sem o <i>polegar</i>, dando a pancada de cima para
+baixo, isto he, dos <i>Bordoens</i> para as demais <i>Cordas</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[Pg 35]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXI.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem tocar as Figuras que tiverem duas,
+tres, e mais cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Quando duas, tres, ou mais <i>cabeças</i> das <i>Notas</i>, ou <i>Figuras</i>, estaõ
+perpendicularmente unidas em diversas distancias, devem-se ferir, ou tocar todas juntas, com
+dous, ou tres dedos, que de ordinario devem ser o primeiro, segundo, e terceiro.
+Quando porém, alguma <i>Figura</i> tiver duas <i>caudas</i>, huma para a parte superior, e
+outra para a inferior, he para se dar <i>dobrada</i> em duas differentes <i>Cordas</i>, como v. g.
+o <i>Signo G</i>. do <i>Espaço</i> acima da <i>5.<sup>a</sup> Linha</i>, se tivesse duas <i>caudas</i>, era para se dar
+tambem o mesmo <i>Signo</i> na <i>2.<sup>a</sup> Corda E</i>.</p>
+
+<h3>§. XXII.</h3>
+<p class="center"><i>Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Para se tocar qualquer <i>Peça</i> com flexibilidade, bom modo, e gosto; e finalmente
+com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ <i>Estyllo</i>; se attenderá muito aos
+<i>Apojos</i> de <i>Capricho</i>, que o mais das vezes, e quasi sempre se devem suppor, e entender,
+ainda que naõ venhaõ expressos; porque a <i>Musica</i> sendo (se possivel for) toda
+<i>Apojada</i>, nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá, usando-se de
+outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos <i>Trinos</i>, <i>Portamentos</i>, e outros
+deste genero, sem que positivamente venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer
+com a precisa regularidade, se observaráõ as seguintes <i>Regras</i>.</p>
+
+<h4>REGRA I.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Todas as vezes, que do <i>ponto</i>,
+ou <i>Signo</i> de huma <i>Corda solta</i> se passar para o
+<i>ponto</i>, ou <i>Signo</i> da <i>Nota superior</i>, por exemplo: do <i>G</i> das <i>Primas</i> para <i>A</i>; ou do
+<i>E</i> das <i>Segundas</i> para <i>F</i>; deve-se ferir antes a <i>Corda solta</i> com a maõ direita, e logo
+sem demora cobrir com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o <i>ponto</i>, ou <i>pontos</i>, que
+vierem notados no papel; e esta mesma <i>Regra</i> se observará tambem pelo contrario,
+descendo da <i>Corda carregada</i> para a <i>solta</i>.</p>
+
+<h4>REGRA II.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Vindo escritas no papel tres <i>Figuras</i>,
+que desçaõ <i>gradatim</i> com <i>3-Que-altera</i>
+expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma <i>Colchêa</i> com duas <i>Semi-Colchêas</i>
+pegadas, e consecutivas, sempre antes da primeira <i>Figura</i> se poderá dar hum <i>Apojo</i>,
+que será sempre o <i>Signo superior</i> em distancia de hum, ou meio <i>ponto</i>, segundo o
+pedir a <i>formaçaõ</i>, ou <i>composiçaõ</i> do <i>Tom</i> por onde se toca: e vindo seis <i>Figuras</i> com
+<i>6-Que-altera</i>, o referido <i>Apojo</i> se poderá dar antes das tres <i>Figuras</i> ultimas.
+<span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[Pg 36]</a></span></p>
+
+<h4>REGRA III.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Quando o <i>Andamento</i> da <i>Musica</i> naõ for muito
+apressado, e as <i>Figuras</i> descerem <i>gradatim</i>, póde-se dar em cada huma dellas
+hum <i>Apojo</i>, que será sempre a <i>Nota superior</i>.</p>
+
+<h4>REGRA IV.</h4>
+
+<p class="indent space-below3">Se duas, tres, quatro, ou mais <i>Figuras</i> estiverem
+notadas em hum mesmo <i>Signo</i>, na ultima se poderá dar hum <i>Apojo</i>; porém se
+vier alguma <i>ligada</i>, se dará o dito <i>Apojo</i> na <i>Figura</i>,
+que vier depois da <i>Ligadura</i>.</p>
+
+<h4>REGRA V.</h4>
+
+<p class="indent">Finalmente toda a <i>Figura</i>, que vier escrita
+antes de qualquer <i>Pausa</i>, naõ vindo notada com este signal, que serve, como
+já se disse, para se dar <i>solta</i>, sempre antes della se poderá dar hum <i>Apojo</i>.</p>
+
+<p class="indent space-below3">Estes preceitos sendo arbitrarios,
+naõ deixaõ de ser observados na praxe; porque
+como os <i>Apojos</i>, a que chamo de <i>Capricho</i><a name="FNanchor_78_78" id="FNanchor_78_78"></a><a href="#Footnote_78_78" class="fnanchor">[78]</a>,
+servem de tanto ornamento á <i>Musica</i>;
+e porque com elles esta nunca já mais he desagradavel; segue-se, que huma vez
+que se tire do Instrumento hum bom som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo
+assim, em qualquer <i>Peça</i> que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou
+certo, que se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores, como
+inda mesmo dos que nada entendem de <i>Musica</i>.</p>
+
+<h3>§. XXIII.</h3>
+<p class="center"><i>Do modo como se devem dizer as Figuras Ligadas.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">
+Quando o Principiante vir sobre duas, tres, quatro, ou mais <i>Figuras</i>, huma
+<i>Linha curva</i>, a que na <i>Musica</i> chamamos <i>Ligadura</i>, indica este signal, que
+a maõ direita deve ferir a <i>Corda</i> que pertence ao <i>Signo</i> da primeira <i>Figura</i>,
+e as demais devem dizer-se debaixo da mesma pancada; pondo os dedos da maõ esquerda
+nos <i>Signos</i> das <i>Figuras</i> que vierem <i>Notadas</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[Pg 37]</a></span></p>
+
+<h3>§. XXIV.</h3>
+<p class="center"><i>Da Escála Diatonica.</i></p>
+
+<p class="indent space-below3">Depois de instruido o Principiante nestes
+documentos, passará á seguinte <i>Escála</i>,
+que exponho, numerando por cima de cada <i>Nota</i> as <i>Cordas soltas</i>, que demonstro com
+hum <i>s</i>, e as que devem ser feridas, com o numero dos dedos que lhes competem.</p>
+
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-1.jpg" alt="_" width="600" height="140" />
+   <a href="music/a37-1.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<h3>§. XXV.</h3>
+
+<p class="center"><i>Dos trinta e dous Intervallos, que se achaõ na extençaõ do braço da Guitarra.</i></p>
+
+<p class="indent space-below2">Contando successiva, e <i>Diatonicamente</i> os <i>pontos</i>, e meios <i>pontos</i> que a <i>Guitarra</i>
+encerra dentro dos seus limites, isto he, contando do <i>C</i> do primeiro <i>Bordaõ</i>, até o
+<i>G</i>, ultimo <i>ponto</i> das <i>Primas</i>, he certo que encerra trinta e duas distancias, ou <i>Intervallos</i>,
+como se póde vêr no seguinte</p>
+
+<p class="f150"><b><i>EXEMPLO.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-2.jpg" alt="_" width="600" height="138" />
+   <a href="music/a37-2.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<h3>§. XXVI.</h3>
+
+<p class="indent space-below2"><i>Entoação primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que competem aos
+Signos na distancia de duas Oitavas, contando do</i> C <i>da 6.<sup>a</sup> Corda
+até o</i> C <i>que fica acima das Primas.</i></p>
+
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-3.jpg" alt="_" width="600" height="211" />
+   <a href="music/a37-3.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Minimas com Vozes.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a37-4.jpg" alt="_" width="597" height="112" />
+   <a href="music/a37-4.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[Pg 38]</a></span></p>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Seminimas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-1.jpg" alt="_" width="600" height="90" />
+   <a href="music/a38-1.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Colchêas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-2.jpg" alt="_" width="599" height="102" />
+   <a href="music/a38-2.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Semicolchêas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-3.jpg" alt="_" width="597" height="126" />
+   <a href="music/a38-3.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Minimas, e Seminimas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-4.jpg" alt="_" width="600" height="103" />
+   <a href="music/a38-4.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor das Seminimas, e Colchêas.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-5.jpg" alt="_" width="600" height="97" />
+   <a href="music/a38-5.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f120 space-above2"><b><i>Valor do Ponto de augmentaçaõ.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/a38-6.jpg" alt="_" width="600" height="104" />
+   <a href="music/a38-6.mid">[Ouvir]</a>
+</div>
+
+<p class="f200 space-below2">FIM.</p>
+<hr class="chap" />
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[Pg 39]</a></span></p>
+
+<h2>INDEX</h2>
+
+<p class="center"><b>DO QUE SE CONTEM NESTE VOLUME.</b></p>
+<hr class="full" />
+<p class="f150"><b>PARTE I</b></p>
+
+<table border="0" cellspacing="2" summary="TOC" cellpadding="0" >
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. I.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Musica.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_9">Pag. 9</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. II.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_9">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. III.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Linhas, e Espaços.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_9">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Claves.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_10">10.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. V.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Conhecimento dos Signos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_10">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Accidentes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">11.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Ordem de assignar os Accidentes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Accidentes Originais, e Accidentaes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Tempos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_11">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. X.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Compaço.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_12">12.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Figuras.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_12">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Valor das Figuras.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">13.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Sincopa, ou Contra-tempo.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Derivaçaõ dos Tempos Numerarios.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Numeraçaõ das tres primeiras Pausas nos Tempos Numerarios.</i>&emsp;&nbsp;</td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_13">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Andamentos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_14">14.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signaes Significativos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_15">15.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signaes Expressivos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_16">16.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_17">17.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Divisaõ do Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_17">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Conhecimento do Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_17">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Accompanhamento.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_18">18.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do como se numéraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_19">19.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Differença das Especies.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_19">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Especies, com que se accompanhaõ as Notas de cada Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_20">20.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Reducçaõ dos Acordes antecedentes nas posturas da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_21">21.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Maior.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_21">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVIII.&nbsp;</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Analogia, e Transiçoens ordinarias dos Tons de 3.<sup>a</sup> Menor.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_23">23.</a></td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="f150 space-above2"><b>PARTE II</b></p>
+
+<table border="0" cellspacing="2" summary="TOC" cellpadding="0" >
+  <tbody><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. I.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Invençaõ, e serventia da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_25">25</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. II.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>De como deve sêr construida a Guitarra, e das qualidades que nella se</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>requerem para sêr bem affinada.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_26">26.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. III.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Perfeiçaõ da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">27.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Advertencia ao Curioso.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. V.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Numero das Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_27">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem pôr as Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_28">28.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. VIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem ferir as Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_28">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. IX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Som solto.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_28">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. X.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Signos, que competem a cada huma das Cordas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_29">29.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Das Doze Divisoens d'arame, a que chamao</i> Trastes,</td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_29">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;as quaes dividem todos os meios pontos, que se achaõ</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;no braço da Guitarra, e da Numeraçaõ de todos os Signos,</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;assim naturaes, como accidentaes, que competem a cada</i></td>
+      <td class="tdr"><span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[Pg 40]</a></span></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;huma das Cordas deste Instrumento.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_29">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Affinaçaõ.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_31">31.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Posiçaõ, e Numeraçaõ dos dedos.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_31">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Pestana postiça, que se atarracha nos boracos da Guitarra para</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>augmentar o Tom.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_32">32.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Tons accidentaes, que se fórmaõ com a Pestana postiça.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_32">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Ordem dos dedos, que devem carregar as Cordas, e Notas dos</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>Tons accidentaes, estando o index servindo de Pestana.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_33">33.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Posiçaõ dos dedos na Guitarra com Teclas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_33">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XVIII.&nbsp;</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Transportes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_34">34.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XIX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se deve formar a Pestana com o dedo index para dedilhar.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_34">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XX.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem tocar algumas posturas cheias de vozes.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_34">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem tocar as Figuras, que tiverem duas, tres, e mais</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i>cabeças pegadas em differentes distancias, ou duas caudas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_35">35.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Estylo e de quando se deve usar dos Apojos de Capricho.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_35">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIII.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Do Modo como se devem dizer as Figuras ligadas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_36">36.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXIV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Da Escála Diatonica.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_37">37.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXV.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Dos Trinta e dous intervallos, que se achaõ na extensaõ do braço</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl"><i>&emsp;da Guitarra.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_37">ibid.</a></td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl"><b>§. XXVI.</b></td>
+      <td class="tdl"><i>Entoaçaõ primaria, em que se mostraõ numericamente os dedos, que</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;<i> competem aos Signos na distancia de duas Oitavas, contando do</i></td>
+      <td class="tdr">&nbsp;</td>
+    </tr><tr>
+      <td class="tdl">&nbsp;</td>
+      <td class="tdl">&emsp;C <i>da 6.<sup>a</sup> Corda, até o</i> C <i>que fica acima das Primas.</i></td>
+      <td class="tdr"><a href="#Page_37">ibid.</a></td>
+    </tr>
+ </tbody>
+</table>
+
+<p class="center space-above2">
+<i>Segue-se huma Collecçaõ de alguns Minuetes, Marchas,<br />
+   Contradanças, etc. para uso, e desembaraço dos Principiantes.</i></p>
+<hr class="chap" />
+<p class="f200  space-above1 space-below1">FIM.</p>
+<hr class="chap" />
+
+<h2 class="u">ERRATAS.</h2>
+
+<p class="blockquot20 indent">Na pagina 20., linhas 5., onde se lê: <i>a Septima póde tambem
+ser Maior, Menor, e Superflua</i>, deve-se lêr: <i>a Septima póde tambem ser Maior,
+Menor, e Diminuta</i>; e o que seja septima Diminuta, póde-se vêr na Nota 3
+da mesma pagina.</p>
+
+<p class="blockquot20 indent">Na mesma pagina, linhas 10., onde se lê: <i>os exemplos,
+que ponho nestes Tons</i>, deve-se lêr: <i>os exemplos, que ponho neste Tom</i>.</p>
+
+<p class="blockquot20 indent">No Epigraphe da Collecçaõ dos Minuetes, Marchas, Contradanças,
+etc., aonde se lê: <i>in somnes</i>, deve-se lêr: <i>insomnes</i>.</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_i" id="Page_i">[Pg i]</a></span></p>
+<hr class="chap" />
+
+<div class="bbox">
+<p class="f200">COLLECÇAÕ</p>
+<p class="f90">DE ALGUNS</p>
+<p class="f150">MINUETES, MARCHAS,</p>
+<p class="f120">CONTRADANÇAS,</p>
+<p class="f90">E OUTRAS PEÇAS MAIS USUAES,</p>
+<p class="f120">COM ACCOMPANHAMENTO DE SEGUNDA GUITARRA,</p>
+<p class="f90">TUDO PELO TOM NATURAL DE <i>C</i>;</p>
+<p class="f90">E</p>
+<p class="f120">HUMA TOCATA</p>
+<p class="f90">PELO TOM DE <i>F</i>,</p>
+<p class="f120">PARA USO, E DESEMBARAÇO DOS</p>
+<p class="f150">PRINCIPIANTES.</p>
+</div>
+<p class="blockquot20 indent space-above3"><i>Musica enim curas abigit, insomnes infantes compescit vagientes laborantum mittigat labores,
+fessos reparat artus, ac perturbatos reformat animos.</i></p>
+<p class="author"><br />Ex Boetio Cap. I.</p>
+<hr class="full" />
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_ii" id="Page_ii">[Pg ii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b02.jpg" alt="_" width="600" height="722" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b02_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b02_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">Ingleza</span>.]</a><br />
+<a href="music/b02_3.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Primeiro Regimento do Porto</span>.]</a><br />
+<a href="music/b02_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">de Bocherini, chamado dos Hungaros</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_iii" id="Page_iii">[Pg iii]</a></span></p>
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b03.jpg" alt="_" width="600" height="740" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b03_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b03_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">Ingleza</span>.]</a><br />
+<a href="music/b03_3.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Primeiro Regimento do Porto</span>.]</a><br />
+<a href="music/b03_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">de Bocherini, chamado dos Hungaros</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_iv" id="Page_iv">[Pg iv]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b04.jpg" alt="_" width="600" height="802" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b04_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b04_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Baile dos Hungaros.</span>]</a><br />
+<a href="music/b04_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Inviada</span>.]</a><br />
+<a href="music/b04_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Saudade</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_v" id="Page_v">[Pg v]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b05.jpg" alt="_" width="600" height="769" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b05_1.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b05_2.mid">[MARCHA <span class="smcap">do Baile dos Hungaros.</span>]</a><br />
+<a href="music/b05_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Inviada</span>.]</a><br />
+<a href="music/b05_4.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Saudade</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_vi" id="Page_vi">[Pg vi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b06.jpg" alt="_" width="600" height="792" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b06_1.mid">[FANFARRE. <i>Allegro Assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b06_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+<a href="music/b06_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Côrte</span>.]</a><br />
+<a href="music/b06_4.mid">[<span class="smcap">Segundo</span> MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_vii" id="Page_vii">[Pg vii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b07.jpg" alt="_" width="600" height="769" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b07_1.mid">[FANFARRE. <i>Allegro Assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b07_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+<a href="music/b07_3.mid">[MINUETE <span class="smcap">da Côrte</span>.]</a><br />
+<a href="music/b07_4.mid">[<span class="smcap">Segundo</span> MINUETE <span class="smcap">Inglez</span>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_viii" id="Page_viii">[Pg viii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b08.jpg" alt="_" width="600" height="774" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b08_1.mid">[CONTRADANÇA. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b08_2.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b08_3.mid">[GAVOTA. <i>Allegro</i>]</a><br />
+<a href="music/b08_4.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b08_5.mid">[GIGA INGLEZA <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_ix" id="Page_ix">[Pg ix]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b09.jpg" alt="_" width="600" height="801" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b09_1.mid">[CONTRADANÇA. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b09_2.mid">[MINUETE]</a><br />
+<a href="music/b09_3.mid">[GAVOTA. <i>Allegro</i>]</a><br />
+<a href="music/b09_4.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b09_5.mid">[GIGA INGLEZA <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_x" id="Page_x">[Pg x]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b10.jpg" alt="_" width="600" height="811" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b10_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b10_2.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b10_3.mid">[MARCHA.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xi" id="Page_xi">[Pg xi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b11.jpg" alt="_" width="600" height="776" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b11_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b11_2.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b11_3.mid">[MARCHA.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xii" id="Page_xii">[Pg xii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b12.jpg" alt="_" width="600" height="781" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b12_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b12_2.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b12_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b12_4.mid">[CONTRADANÇA <span class="smcap">dos Saltoens</span>.]</a><br />
+<a href="music/b12_5.mid">[RETIRADA <span class="smcap">Militar.</span> <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xiii" id="Page_xiii">[Pg xiii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b13.jpg" alt="_" width="600" height="784" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b13_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b13_2.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b13_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+<a href="music/b13_4.mid">[CONTRADANÇA <span class="smcap">dos Saltoens</span>.]</a><br />
+<a href="music/b13_5.mid">[RETIRADA <span class="smcap">Militar.</span> <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xiv" id="Page_xiv">[Pg xiv]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b14.jpg" alt="_" width="600" height="720" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b14_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b14_2.mid">[GAVOTA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b14_3.mid">[ANDANTINO.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xv" id="Page_xv">[Pg xv]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b15.jpg" alt="_" width="600" height="694" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b15_1.mid">[MARCHA.]</a><br />
+<a href="music/b15_2.mid">[GAVOTA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b15_3.mid">[ANDANTINO.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xvi" id="Page_xvi">[Pg xvi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b16.jpg" alt="_" width="600" height="783" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b16_1.mid">[GIGA INGLEZA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_2.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_3.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_4.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b16_5.mid">[COTILHAÕ. <i>Presto.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xvii" id="Page_xvii">[Pg xvii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b17.jpg" alt="_" width="600" height="778" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b17_1.mid">[GIGA INGLEZA. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_2.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_3.mid">[FANFARRE. <i>Allegro assai.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_4.mid">[PASTORELLA. <i>Andantino moderato.</i>]</a><br />
+<a href="music/b17_5.mid">[COTILHAÕ. <i>Presto.</i>]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xviii" id="Page_xviii">[Pg xviii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b18.jpg" alt="_" width="600" height="719" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b18_1.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b18_2.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Presto</i>.]</a><br />
+<a href="music/b18_3.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b18_4.mid">[MALBRUCH. <i>Andantino</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xix" id="Page_xix">[Pg xix]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b19.jpg" alt="_" width="600" height="708" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b19_1.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Allegro assai</i>.]</a><br />
+<a href="music/b19_2.mid">[<span class="smcap">RETIRADA Militar.</span> <i>Presto</i>.]</a><br />
+<a href="music/b19_3.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+<a href="music/b19_4.mid">[MALBRUCH. <i>Andantino</i>.]</a><br />
+</div>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xx" id="Page_xx">[Pg xx]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b20.jpg" alt="_" width="600" height="710" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b20_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b20_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">do Principe</span>.]</a><br />
+<a href="music/b20_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+</div>
+
+<p class="blockquot10 indent"><i>Para se tocarem alguns destes</i> Minuetes,
+Allegros, Marchas, etc <i>nos seus competentes</i>
+Tons accidentaes, <i>por naõ cançar o dedo index, póde-se usar da</i> Pestana postiça,
+<i>a qual bem atarrachada em qualquer dos quatro boracos, formará hum dos</i> Tons,
+<i>que ficaõ apontados no</i> §. XV., <a href="#Page_32">pag. 32.</a></p>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xxi" id="Page_xxi">[Pg xxi]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b21.jpg" alt="_" width="600" height="710" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b21_1.mid">[CONTRADANÇA.]</a><br />
+<a href="music/b21_2.mid">[MINUETE <span class="smcap">do Principe</span>.]</a><br />
+<a href="music/b21_3.mid">[MINUETE.]</a><br />
+</div>
+
+<p><i>Fim das Peças desta Collecçaõ, escriptas no</i> Tom natural <i>de</i> C: <i>segue-se huma
+Tocata pelo</i> Tom <i>de</i> F.</p>
+<hr class="full" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xxii" id="Page_xxii">[Pg xxii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Primeira Guitarra.</i></b></p>
+<p class="f200 space-above2">TOCATA<br />DO<br />SENHOR FRANCISCO GERARDO.</p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b22.jpg" alt="_" width="596" height="393" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b22_tocata.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+</div>
+
+<p class="blockquot10 indent"><i>Instruido que seja o Principiante nestas piquenas Peças, que ajuntei
+para seu desembaraço, poderá começar a tocar, naõ só as seis Sonatas, que ultimamente compuz,
+as quaes correm impressas em Holanda, mas tambem outras quaesquer, pois que com esta
+rezumida instrucçaõ o considero apto, para decifrar outra qualquer obra, que se lhe
+apresente.</i></p>
+<hr class="chap" />
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_xxiii" id="Page_xxiii">[Pg xxiii]</a></span></p>
+
+<p class="f200 space-above2"><b><i>Segunda Guitarra.</i></b></p>
+<p class="f200 space-above2">TOCATA<br />DO<br />SENHOR FRANCISCO GERARDO.</p>
+<div class="figcenter" >
+  <img src="images/b23.jpg" alt="_" width="600" height="423" />
+</div>
+<div class="center">
+<a href="music/b23_tocata.mid">[ALLEGRO.]</a><br />
+</div>
+
+<p class="f200 space-above2">FIM.</p>
+<hr class="full" />
+
+<h2>NOTAS DE RODAPÉ</h2>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1">
+<span class="label">[1]</span></a>
+As tres primeiras figuras já se naõ usaõ na Musica moderna, e muito principalmente na da Guitarra;
+o que está em praxe saõ as suas competentes pausas, e nada mais: advertindo porém, que a pausa de Maxima
+saõ verdadeiramente duas de Longa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2">
+<span class="label">[2]</span></a>
+Na ordem destas Figuras qualquer que se nomeie a diante, vale sempre ametade da que lhe fica antecedente;
+e assim, huma <i>Minima</i>, vale ametade de hum <i>Semibreve</i>: huma <i>Seminima</i>, ametade de huma <i>Minima</i>:
+huma <i>Colchêa</i>, ametade de huma <i>Seminima</i>, etc. De sorte que, se gastarmos v. g. hum minuto em hum
+<i>Semibreve</i>, gastaremos meio em huma <i>Minima</i>; e assim nas demais á proporçaõ destas.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3">
+<span class="label">[3]</span></a>
+No tempo de 3 por 1, (que raras vezes se encontra) a pausa de <i>Semibreve</i> vale huma parte do
+Compaço, a de <i>Breve</i> vale 1 Compaço, a de <i>Longa</i> 2, e duas juntas 4.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4">
+<span class="label">[4]</span></a>
+Na Peça de Musica, que na sua frente tiver este vocabulo <i>Largo</i>,
+se o <i>Tempo</i> for <i>Quaternario</i>, ha
+de fazer-se o compaço de oito partes, dando duas pancadas em cada huma parte;
+sendo <i>Ternario</i>, ha de fazer-se de seis; e sendo <i>Binario</i>,
+de quatro.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_5_5" id="Footnote_5_5"></a><a href="#FNanchor_5_5">
+<span class="label">[5]</span></a>
+<i>Adagio</i>, he hum adverbio Italiano, que significa <i>devagar</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_6_6" id="Footnote_6_6"></a><a href="#FNanchor_6_6">
+<span class="label">[6]</span></a>
+<i>Andante</i>, he o partecipio do verbo Italiano <i>andare</i>, andar, ir, etc.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_7_7" id="Footnote_7_7"></a><a href="#FNanchor_7_7">
+<span class="label">[7]</span></a>
+Por esta palavra naõ se deve julgar, que hum tal <i>Andamento</i> seja proprio
+unicamente para assumptos alegres: muitas vezes se applicaõ a transportes de furor,
+de cólera, e de desesperaçaõ, que naõ saõ menos, que a alegria.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_8_8" id="Footnote_8_8"></a><a href="#FNanchor_8_8">
+<span class="label">[8]</span></a>
+<i>Presto</i>, significa <i>rápido</i>, e ajuntando-lhe este adverbio Italiano <i>assai</i>,
+que quer dizer <i>muito</i>; como v. g. <i>Presto assai</i>, ou <i>Largo assai</i>, <i>etc.</i>
+significa o mesmo, que o superlativo <i>muito depressa</i>,
+<i>muito devagar</i>, <i>etc.</i></p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_9_9" id="Footnote_9_9"></a><a href="#FNanchor_9_9">
+<span class="label">[9]</span></a>
+Os Francezes servem-se do adverbio <i>Tendrement</i>, que em Portuguez significa <i>Ternamente</i>,
+para exprimir o mesmo, que <i>amoroso</i>: mas o caracter <i>amoroso</i> tem mais accento,
+e respira hum naõ sei que de menos insipido, e mais apaixonado.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_10_10" id="Footnote_10_10"></a><a href="#FNanchor_10_10">
+<span class="label">[10]</span></a>
+Adiante de pausa, nunca se deve pôr <i>Ponto de augmentaçaõ</i>, porque este unicamente augmenta o
+sôm, e naõ a espéra; porém como alguns Compositores erradamente o assignaõ, deve-se estar prompto para
+tambem assim o decifrar.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_11_11" id="Footnote_11_11"></a><a href="#FNanchor_11_11">
+<span class="label">[11]</span></a>
+Os nossos Antigos, chamavaõ a este signal <i>Caldeiraõ</i>; Francisco Ignacio Solano, chama-lhe <i>Nota
+Coroada</i>; e outros muitos, <i>Ponto de repouso</i>. De ordinario este signal, serve para que a parte principal
+faça aqui á sua vontade alguma passagem, a que os Italianos chamaõ <i>Cadenza</i>, em quanto todas as mais
+prolongaõ, e sustentaõ o som, que lhes he indicado, ou páraõ inteiramente. Mas se este signal está sobre
+a <i>Nota final</i> de huma só parte, entaõ se chama <i>Ponto de Orgaõ</i>, e indica, que he necessario continuar o
+som desta <i>Nota</i>, até que as outras partes cheguem á sua conclusaõ natural.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_12_12" id="Footnote_12_12"></a><a href="#FNanchor_12_12">
+<span class="label">[12]</span></a>
+Como os signaes demonstrativos, destes dous termos do idioma Italiano, <i>Al segno</i>, e <i>Sino al segno</i>,
+saõ na pintura iguaes, e muitas vezes alguns Copistas os pintaõ por differentes modos; com tudo, quem
+determina a sua regular repetiçaõ, saõ os mesmos termos, os quaes se assignaõ quasi sempre antes do signal
+expresso; e se entenderáõ do modo, que no texto deixo referido.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_13_13" id="Footnote_13_13"></a><a href="#FNanchor_13_13">
+<span class="label">[13]</span></a>
+Esta figurinha, a que chamamos <i>Apojo</i>, o mais das vezes assigna-se
+no signo acima da figura expressa, que lhe precede; porém tambem se acha
+na debaixo, em distancia de meio ponto.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_14_14" id="Footnote_14_14"></a><a href="#FNanchor_14_14">
+<span class="label">[14]</span></a>
+Alguns Compositores, para designarem o <i>Portamento</i> de tres figuras, como vem a ser: a expressa;
+a debaixo em distancia de meio ponto; e a superior em distancia de hum, ou meio ponto; usaõ deste signal
+<img alt="_" src="images/a16_1.jpg" width="30" height="20" /> ; porém deve saber-se, que as que vierem com este signal
+<img alt="_" src="images/a16_1b.jpg" width="20" height="20" />
+he para se darem soltas, e batidas,
+e sem algum <i>Portamento</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_15_15" id="Footnote_15_15"></a><a href="#FNanchor_15_15">
+<span class="label">[15]</span></a>
+Alguns Compositores, para designarem o crescer, e esforçar o som, quando he do brando para o
+forte, usaõ deste signal <img alt="_" src="images/a16_2.jpg" width="79" height="25" />,
+e do forte para o brando, deste <img alt="_" src="images/a16_3.jpg" width="79" height="25" />; os quaes signaes
+vem muitas vezes sobre as figuras de maior valor, como <i>Semibreves</i>, <i>Minimas</i>, <i>etc.</i>;
+e isto principalmente na Musica composta para instrumentos d'arco.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_16_16" id="Footnote_16_16"></a><a href="#FNanchor_16_16">
+<span class="label">[16]</span></a>
+Os Italianos em lugar de <i>piano</i>, usaõ muitas vezes deste termo <i>sotto voce</i>,
+que mostra que se deve tocar, e cantar a meia voz. <i>Mezzo forte</i>, e <i>Mezza voce</i>
+significaõ o mesmo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_17_17" id="Footnote_17_17"></a><a href="#FNanchor_17_17">
+<span class="label">[17]</span></a>
+<i>Diapasaõ</i>, he hum termo da antiga Musica, com o qual exprimiaõ os Gregos o <i>Intervallo</i>,
+ou <i>Consonancia</i> de huma <i>Oitava</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_18_18" id="Footnote_18_18"></a><a href="#FNanchor_18_18">
+<span class="label">[18]</span></a>
+Será o Tom de <i>C</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, quando observarmos,
+que a sua <i>Quinta</i>, que he <i>G</i>, naõ vem <i>alterada</i>:
+e será o Tom de <i>A</i> com 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, todas as vezes,
+que o dito <i>G</i> vier <i>alterado</i>; e esta mesma reflexaõ
+se fará a respeito dos demais <i>Tons</i>, attendendo sempre ás suas <i>Quintas</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_19_19" id="Footnote_19_19"></a><a href="#FNanchor_19_19">
+<span class="label">[19]</span></a>
+<i>Acorde</i>, he a uniaõ de dous, ou muitos sons, exprimidos ao mesmo tempo,
+e que fórmaõ todos juntos hum todo harmónico.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_20_20" id="Footnote_20_20"></a><a href="#FNanchor_20_20">
+<span class="label">[20]</span></a>
+<i>Accompanhar</i>, he ferir em hum instrumento, adequado com cada
+<i>Nota</i> do <i>Basso</i>, os sons que deve ter.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_21_21" id="Footnote_21_21"></a><a href="#FNanchor_21_21">
+<span class="label">[21]</span></a>
+<i>Genero Chromatico</i>, he hum <i>Genero</i>, ou <i>Composiçaõ de Musica</i>, que procede por muitos meios
+pontos consecutivos. A palavra <i>Chromatico</i> deriva-se de hum vocabulo Grego, que significa <i>Côr</i>; e isto
+ou seja porque os Gregos indicavaõ este Genero com caracteres vermelhos, ou seja porque o <i>Genero Chromatico</i>
+he medio entre outros dous, assim como a côr vermelha he media entre o branco, e preto. <i>Boecio</i>
+attribue a <i>Timótheo de Mileto</i>, a invençaõ deste <i>Genero</i>, mas <i>Atheneo</i> a dá a <i>Epigonces</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_22_22" id="Footnote_22_22"></a><a href="#FNanchor_22_22">
+<span class="label">[22]</span></a>
+<i>Basso Contínuo</i>, he huma das partes a mais grave, e que dura pelo espaço de toda a <i>Peça</i>. O seu
+principal uso, além de regular a harmonía, he de sustentar a voz, e de conservar o <i>Tom</i>. Dizem, que
+hum <i>Ludovico Vianna</i>, de quem nos resta hum Tratado, fôra o que no principio do derradeiro seculo a
+pôs primeiramente em uso.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_23_23" id="Footnote_23_23"></a><a href="#FNanchor_23_23">
+<span class="label">[23]</span></a>
+Subir <i>Diathonicamente</i>, he subir por degráos conjunctos, e naõ separados,
+como por exemplo: tocando-se a <i>Escala da Guitarra</i>, demonstrada na segunda Parte,
+pelos Signos <i>C</i>, <i>D</i>, <i>E</i>, <i>F</i>, <i>G</i>, <i>A</i>, <i>B</i>, <i>C</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_24_24" id="Footnote_24_24"></a><a href="#FNanchor_24_24">
+<span class="label">[24]</span></a>
+A primeira <i>Nota</i> do <i>Tom</i>, chama-se <i>Tonica</i>; a quinta <i>Dominante</i>;
+a quarta, que he a quinta inferior abaixo da <i>Tonica</i>, chama-se <i>Sub-Dominante</i>;
+a terceira chama-se <i>Mediante</i>; e a septima <i>Sensivel</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_25_25" id="Footnote_25_25"></a><a href="#FNanchor_25_25">
+<span class="label">[25]</span></a>
+A <i>Regra da Oitava</i>, he huma fórmula harmónica, publicada a primeira vez por <i>Delaire</i> em 1700,
+a qual na <i>Marcha Diathonica</i> do <i>Basso</i>, determina o <i>Acorde</i> conveniente a cada gráo do <i>Tom</i>,
+tanto de 3.<sup>a</sup> maior, como menor; e tanto subindo, como descendo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_26_26" id="Footnote_26_26"></a><a href="#FNanchor_26_26">
+<span class="label">[26]</span></a> Estes dous <i>Numeros</i> 10, e 11, já se naõ usaõ.
+O 9 he o <i>Duplo</i> da <i>Segunda</i>; o 10 da <i>Terceira</i>;
+o 11 da <i>Quarta</i>; assim como o 8 da primeira.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_27_27" id="Footnote_27_27"></a><a href="#FNanchor_27_27">
+<span class="label">[27]</span></a>
+O que he 2.<sup>a</sup> para cima, he 7.<sup>a</sup> para baixo; o que he 3.<sup>a</sup> para cima, he 6.<sup>a</sup> para baixo; o que he
+4.<sup>a</sup> para cima, he 5.<sup>a</sup> para baixo; o que he 5.<sup>a</sup> para cima, he 4.<sup>a</sup> para baixo; o que he 6.<sup>a</sup> para cima, he
+3.<sup>a</sup> para baixo; o que he finalmente 7.<sup>a</sup> para cima, he 2.<sup>a</sup> para baixo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_28_28" id="Footnote_28_28"></a><a href="#FNanchor_28_28">
+<span class="label">[28]</span></a> <i>Especies</i>, saõ os numeros, com que
+designamos os <i>Acordes</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_29_29" id="Footnote_29_29"></a><a href="#FNanchor_29_29">
+<span class="label">[29]</span></a>
+Toda a <i>Especie</i>, que for <i>Superflua</i>, ou <i>Diminuta</i>, he <i>Falsa</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_30_30" id="Footnote_30_30"></a><a href="#FNanchor_30_30">
+<span class="label">[30]</span></a> A <i>Terceira</i> póde ser tambem <i>Diminuta</i>,
+mas he contando-se de <i>C</i>♯, para <i>E</i>♭.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_31_31" id="Footnote_31_31"></a><a href="#FNanchor_31_31">
+<span class="label">[31]</span></a>
+Duas <i>Quintas Perfeitas</i> seguidas saõ prohibidas, assim como duas <i>Oitavas</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_32_32" id="Footnote_32_32"></a><a href="#FNanchor_32_32">
+<span class="label">[32]</span></a>
+A <i>Sexta</i> póde tambem ser <i>Diminuta</i>, mas he contando-se de <i>C</i>♯ para
+<i>A</i>♭.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_33_33" id="Footnote_33_33"></a><a href="#FNanchor_33_33">
+<span class="label">[33]</span></a>
+A <i>Septima</i> póde tambem ser <i>Diminuta</i>, e he contando-se de
+<i>C</i>♯ para <i>B</i>♭.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_34_34" id="Footnote_34_34"></a><a href="#FNanchor_34_34">
+<span class="label">[34]</span></a>
+A <i>Nona</i>, a <i>Decima</i>, e a <i>Undecima</i>, que saõ o <i>duplo</i> da <i>Segunda</i>,
+<i>Terceira</i>, e <i>Quarta Nota</i> do <i>Tom</i>; por estas se poderá vêr, o que pódem vir a ser.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_35_35" id="Footnote_35_35"></a><a href="#FNanchor_35_35">
+<span class="label">[35]</span></a>
+Toda a <i>Nota</i>, que naõ tiver sobre si estes <i>Numeros</i> [4/2] ou [6/4],
+levaõ sempre <i>Terceira</i>, ainda que naõ venha <i>expressa</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_36_36" id="Footnote_36_36"></a><a href="#FNanchor_36_36">
+<span class="label">[36]</span></a>
+Todo o <i>Numero</i>, que tiver hum <i>risco</i> no fim da sua cauda, assim como hum [6|], hum [4|], hum [2|];
+indica ter a <i>Especie Maior</i>, ou <i>Superflua</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_37_37" id="Footnote_37_37"></a><a href="#FNanchor_37_37"><span class="label">[37]</span></a>
+Hum ♯ posto sobre qualquer <i>Nota</i>, indica <i>Terceira Maior</i>; hum ♭,
+indica <i>Terceira Menor</i>; e hum ♮;, indica <i>Terceira Maior</i>
+na Composiçaõ dos b-<i>moes</i>; e <i>Menor</i> na dos <i>Sustenidos</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_38_38" id="Footnote_38_38"></a><a href="#FNanchor_38_38">
+<span class="label">[38]</span></a>
+Sendo o <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, a 6.<sup>a</sup> ha de ser
+tambem <i>Menor</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_39_39" id="Footnote_39_39"></a><a href="#FNanchor_39_39">
+<span class="label">[39]</span></a>
+A 7.<sup>a</sup>, e 6.<sup>a</sup> nos <i>Tons</i>
+de 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i> subindo, saõ ordinariamente <i>Maiores</i>, e <i>Menores</i> descendo, e
+muitas vezes a 7.<sup>a</sup> nestes <i>Tons</i> descendo, se accompanha com 2.<sup>a</sup>, 4<sup>a</sup> <i>Superflua</i>, e 6.<sup>a</sup>, que se numera com
+a 4<sup>a</sup>, quando vem depois da 5.<sup>a</sup>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_40_40" id="Footnote_40_40"></a><a href="#FNanchor_40_40">
+<span class="label">[40]</span></a>
+A <i>Tonica</i>, a <i>Dominante</i>, e a <i>Sub-Dominante</i>, chamaõ-se
+<i>Notas Fundamentaes</i>; porque na sua ressonancia se achaõ inclusas todas as outras.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_41_41" id="Footnote_41_41"></a><a href="#FNanchor_41_41">
+<span class="label">[41]</span></a>
+Esta 4.<sup>a</sup> <i>alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i>
+do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_42_42" id="Footnote_42_42"></a><a href="#FNanchor_42_42">
+<span class="label">[42]</span></a>
+Esta 7.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para
+onde se passa, accompanhada com [[4|]/2].</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_43_43" id="Footnote_43_43"></a><a href="#FNanchor_43_43">
+<span class="label">[43]</span></a>
+Esta 5.<sup>a</sup> <i>alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_44_44" id="Footnote_44_44"></a><a href="#FNanchor_44_44">
+<span class="label">[44]</span></a>
+Esta 1.<sup>a</sup> <i>Nota alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_45_45" id="Footnote_45_45"></a><a href="#FNanchor_45_45">
+<span class="label">[45]</span></a>
+Esta 2.<sup>a</sup> <i>Nota alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_46_46" id="Footnote_46_46"></a><a href="#FNanchor_46_46">
+<span class="label">[46]</span></a>
+Além destas <i>Transiçoens</i>, póde haver outras, que por arbitrio introduzíraõ
+os Compositores nas suas <i>Obras</i>; porém como saõ raras, e porque naõ deixa
+de ser erro, o separarmo-nos muito do <i>Tom principal</i>; por esta razaõ,
+he que julgando eu serem estas <i>Transiçoens</i> as mais <i>naturaes</i>,
+e necessarias, as escrevi.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_47_47" id="Footnote_47_47"></a><a href="#FNanchor_47_47">
+<span class="label">[47]</span></a>
+Esta 3.<sup>a</sup> <i>Nota</i>, fica sendo a 1.<sup>a</sup> do <i>Tom</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_48_48" id="Footnote_48_48"></a><a href="#FNanchor_48_48">
+<span class="label">[48]</span></a>
+A 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i> do <i>Tom</i>
+para onde se passa; e a 7.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> accompanhada
+com [[4|]/2].</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_49_49" id="Footnote_49_49"></a><a href="#FNanchor_49_49">
+<span class="label">[49]</span></a>
+Esta 4.<sup>a</sup> <i>alterada</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i> do <i>Tom</i>
+para onde se passa; porém quando a mesma 4.<sup>a</sup> <i>alterada</i> vem com 5.<sup>a</sup>,
+e 7.<sup>a</sup> <i>Diminutas</i>, ordinariamente naõ se passa para o <i>Tom</i> da 5.<sup>a</sup>,
+mas sim fica-se no mesmo <i>Tom</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_50_50" id="Footnote_50_50"></a><a href="#FNanchor_50_50">
+<span class="label">[50]</span></a>
+Esta 2.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; a 3.<sup>a</sup> fica sendo 5.<sup>a</sup> accompanhada com 7.<sup>a</sup>;
+e a 5.<sup>a</sup> fica sendo 7.<sup>a</sup> <i>Maior</i> do <i>Tom</i> para onde se passa.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_51_51" id="Footnote_51_51"></a><a href="#FNanchor_51_51">
+<span class="label">[51]</span></a>
+Esta 3.<sup>a</sup> <i>Menor</i>, fica sendo 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para onde se passa,
+accompanhada com [[4|]/2]; e a 6.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, fica sendo 7.<sup>a</sup>
+<i>Maior</i> do mesmo <i>Tom</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_52_52" id="Footnote_52_52"></a><a href="#FNanchor_52_52">
+<span class="label">[52]</span></a>
+A 5.<sup>a</sup> <i>Diminuta</i>, vem a ser 4.<sup>a</sup> do <i>Tom</i> para onde se passa,
+accompanhada com 2.<sup>a</sup>, e 4.<sup>a</sup>; e a 6.<sup>a</sup> fica sendo 5.<sup>a</sup>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_53_53" id="Footnote_53_53"></a><a href="#FNanchor_53_53">
+<span class="label">[53]</span></a>
+<i>Escala</i> he o nome que se dá á successaõ <i>Diatonica</i> de sette differentes sons,
+como v. g. notados nas casas dos <i>Signos</i> <i>C</i>, <i>D</i>, <i>E</i>, <i>F</i>,
+<i>G</i>, <i>A</i>, <i>B</i>; e isto porque estas <i>Notas</i> nos <i>Pautados</i>
+das nossas <i>Musicas</i>, se achaõ dispostos á maneira de <i>Escaloens</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_54_54" id="Footnote_54_54"></a><a href="#FNanchor_54_54">
+<span class="label">[54]</span></a>
+As referidas <i>Sonatas</i> correm impressas, separadas desta Obra;
+e foraõ dedicadas a S. A. R., a <span class="smcap">Senhora D. Carlota Joaquina</span>,
+<i>Princeza do Brazil</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_55_55" id="Footnote_55_55"></a><a href="#FNanchor_55_55">
+<span class="label">[55]</span></a>
+O <i>Ponto</i> he huma regra de páo preto, <i>Mogne</i>, ou de outra qualquer qualidade,
+que cobre a superficie de todo o braço da <i>Guitarra</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_56_56" id="Footnote_56_56"></a><a href="#FNanchor_56_56">
+<span class="label">[56]</span></a>
+O <i>Bojo</i>, ou <i>Cabaço</i> da <i>Guitarra</i>, costuma ser redondo para a parte
+do <i>cavallête</i>, e estreito para a parte do <i>ponto</i>, como se póde vêr na Estampa,
+que vai depois do §. XI.; porém muitos diversificaõ no seu feitio.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_57_57" id="Footnote_57_57"></a><a href="#FNanchor_57_57">
+<span class="label">[57]</span></a>
+<i>Pestana</i>, he o frizo levantado na parte das <i>cravelhas</i>, em que
+pousaõ as <i>Cordas</i>: este, o mais das vezes, he de marfim, ou d'osso.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_58_58" id="Footnote_58_58"></a><a href="#FNanchor_58_58">
+<span class="label">[58]</span></a>
+A <i>Regra</i> destas <i>Divisoens harmonicas</i>, he ao que os Antigos,
+pelo invento do seu <i>Manicordio</i>, chamavaõ <i>Canon harmonicus</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_59_59" id="Footnote_59_59"></a><a href="#FNanchor_59_59">
+<span class="label">[59]</span></a>
+<i>Mr. Taylor</i>, célebre Geometra Ingles, foi o primeiro que demonstrou as leis
+das <i>Vibraçoens</i> das <i>Cordas</i> na sua estimavel Obra, intitulada: <i>Methodus
+incrementorum directa, &amp; inversa</i>, 1715; e estas
+mesmas leis foraõ tambem demonstradas por <i>Mr. Joaõ Bernouilli</i>,
+no segundo Tomo das <i>Memorias da Academia Imperial de Petersbourg</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_60_60" id="Footnote_60_60"></a><a href="#FNanchor_60_60">
+<span class="label">[60]</span></a>
+Das <i>Guitarras</i> que vem de Inglaterra, he o melhor Auctor <i>Mr. Simpson</i>;
+e nesta Cidade do Porto, he <i>Luis Cardoso Soares Sevilhano</i>, que hoje em pouco
+desmerece ao referido <i>Simpson</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_61_61" id="Footnote_61_61"></a><a href="#FNanchor_61_61">
+<span class="label">[61]</span></a>
+Estas <i>Cordas</i> devem-se escolher limpas, e que naõ tragaõ ferruge; porque sendo assim estalaõ com
+facilidade: as de marca de <i>Viado</i> saõ as melhores, e tambem ha outras de huma nova fabrica, que trazem
+a marca junta ao numero, algum tanto confusa, á similhança de huma folha de vide, que tambem naõ
+provaõ mal.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_62_62" id="Footnote_62_62"></a><a href="#FNanchor_62_62">
+<span class="label">[62]</span></a>
+O Carrinho das <i>Primas</i>, e <i>Segundas</i> devem ser de arame branco;
+e o das <i>Quartas</i> amarelo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_63_63" id="Footnote_63_63"></a><a href="#FNanchor_63_63">
+<span class="label">[63]</span></a>
+Chamaõ-se <i>dobradas</i> as quatro primeiras, por competir a cada huma dellas
+duas <i>Cordas</i> de igual numero; e chamaõ-se as duas ultimas <i>singélas</i>,
+por competir a cada huma hum só <i>Bordaõ</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_64_64" id="Footnote_64_64"></a><a href="#FNanchor_64_64">
+<span class="label">[64]</span></a>
+Se a <i>Guitarra</i> for de cravelhas, naõ se fará o dito circulo, senaõ no pé, e a ponta da parte superior,
+se meterá no boraco da competente cravelha; e dando depois na <i>Corda</i> huma pequena volta, se andará
+logo com a mesma <i>cravelha</i>, de sorte que fique a <i>Corda</i> preza, com a dobra para a parte de fóra;
+e logo que isto esteja feito, se levará até o ponto necessario da sua affinaçaõ.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_65_65" id="Footnote_65_65"></a><a href="#FNanchor_65_65">
+<span class="label">[65]</span></a>
+Quando se puzer alguma <i>Corda</i> nova, logo que esta chegue ao som, ou ponto necessario, corra-se
+humas poucas de vezes com o segundo dedo da maõ esquerda (que he o maior) por todos os meios pontos,
+que vaõ da parte das cravelhas para o cavallete, e tambem pelo contrario, que ella estenderá, e ficará
+firme no som que se requer; e no acto da <i>affinaçaõ</i>, a cara deve estar algum tanto separada, para
+que, se a <i>Corda</i> quebrar, lhe naõ succeda algum desastre, principalmente nos olhos, como já tem acontecido.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_66_66" id="Footnote_66_66"></a><a href="#FNanchor_66_66">
+<span class="label">[66]</span></a>
+Cada huma das <i>Cordas</i>, tanto da <i>Guitarra</i>, como de outro qualquer instrumento, he hum <i>Corpo
+Sonoro</i>; porque só cada huma dellas he a que póde dar immediatamente o som. A caixa, ou cabaço, que
+naõ faz mais do que repercutir, e reflectir o som, naõ he <i>Corpo Sonoro</i>, nem faz parte delle.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_67_67" id="Footnote_67_67"></a><a href="#FNanchor_67_67">
+<span class="label">[67]</span></a>
+Deve-se tocar <i>solto</i>, todas as vezes, que sobre as <i>Figuras</i> da <i>Musica</i>
+vier este signal <img alt="_" src="images/a16_1b.jpg" width="20" height="20" />;
+e tambem quando as mesmas <i>Figuras</i> tiverem atraz,
+e adiante de si alguma <i>Pausa</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_68_68" id="Footnote_68_68"></a><a href="#FNanchor_68_68">
+<span class="label">[68]</span></a>
+Quando o <i>Corpo sonoro</i> sáhe do seu estado de <i>repouso</i>, chama-se <i>Vibraçaõ</i>,
+a cada hum dos seus aballos, leves, mas sensiveis, frequentes, e successivos:
+e estas <i>Vibraçoens</i> communicadas ao ár, levaõ ao ouvido, por este vehicolo,
+a sensaçaõ do som, e este som he <i>grave</i>, ou <i>agudo</i>, segundo as <i>Vibraçoens</i>
+saõ mais, ou menos frequentes no mesmo tempo.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_69_69" id="Footnote_69_69"></a><a href="#FNanchor_69_69">
+<span class="label">[69]</span></a>
+No <i>meio</i>, entende-se, naõ no meio do arame, mas sim no centro, ou claro,
+que fica entre as <i>Divisoens</i>, como se mostra no ponto, que vai no meio
+dos dous riscos seguintes. <img alt="_" src="images/a30_1.jpg" width="67" height="24" /></p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_70_70" id="Footnote_70_70"></a><a href="#FNanchor_70_70">
+<span class="label">[70]</span></a>
+<i>Acima</i>, deve entender-se, vindo da parte das cravelhas para a parte do cavallete,
+e naõ pelo contrario, como muitos erradamente o entendem, porque assim como o som vai
+subindo, da mesma sorte os dedos.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_71_71" id="Footnote_71_71"></a><a href="#FNanchor_71_71">
+<span class="label">[71]</span></a>
+Este modo do affinar, he o mais seguro, estando as doze <i>Divisoens</i> de
+<i>ponto</i> proporcionadamente distribuidas; porém quando houver algum instrumento
+já affinado, como v. g. o <i>Cravo</i>, por onde a <i>Guitarra</i>
+se ajuste; entaõ se pedirá ao que tocar o dito <i>Cravo</i>, que dê o competente
+<i>Signo</i> de <i>C</i>, e logo se unirá o som da 6.<sup>a</sup> <i>Corda</i>,
+ou <i>Bordaõ</i> ao que der o mesmo <i>C</i>; e as demais <i>Cordas</i> se affinaráõ
+segundo a norma, que no <i>Texto</i> relato.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_72_72" id="Footnote_72_72"></a><a href="#FNanchor_72_72">
+<span class="label">[72]</span></a>
+Quando se tirar a <i>Pestana postiça</i>, attenda-se muito á <i>Guitarra</i>;
+porque como a referida <i>Pestana</i> puxa muito pelas <i>Cordas</i>, e estas
+ordinariamente se desaffinaõ, he por esta razaõ, que de novo se deve tornar a affinar.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_73_73" id="Footnote_73_73"></a><a href="#FNanchor_73_73">
+<span class="label">[73]</span></a>
+Querendo-se, além destes, formar mais <i>Tons</i> sem a <i>Pestana postiça</i>, só com o dedo <i>index</i> atravessado
+no meio da 2.<sup>a</sup>, e 3.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, acima do sitio em que se formou o <i>Tom</i> de <i>F</i>, que he, segundo a ordem
+das <i>Divisoens</i> de todo o <i>braço</i> da <i>Guitarra</i>, no meio da 6.<sup>a</sup>, ou 7.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, formará o <i>Tom</i> de <i>G</i>,
+com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: mais acima em outra tanta distancia, que he, segundo a mesma ordem da <i>Guitarra</i>, no
+meio da 8.<sup>a</sup>, e 9.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, formará o <i>Tom</i> de <i>A</i>, com 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>: e finalmente no meio de duas <i>Divisoens</i>,
+sejaõ ellas quaes forem, póde-se formar hum <i>Tom</i> de 3.<sup>a</sup> <i>Maior</i>, relativo sempre ao <i>Signo</i>, em que
+a <i>Peça</i> de <i>Musica</i> tem a sua origem.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_74_74" id="Footnote_74_74"></a><a href="#FNanchor_74_74">
+<span class="label">[74]</span></a>
+Esta 1.<sup>a</sup>, e 2.<sup>a</sup> <i>Divisaõ</i>, saõ as que ficaõ acima
+do dedo que faz a <i>Pestana</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_75_75" id="Footnote_75_75"></a><a href="#FNanchor_75_75">
+<span class="label">[75]</span></a>
+Estas mesmas <i>Notas</i> podem dizer-se 8.<sup>a</sup> abaixo, seguindo em tudo
+a mesma ordem de dedos, nas 6.<sup>a</sup>, 5.<sup>as</sup>, e 4.<sup>as</sup>
+<i>Cordas</i> da <i>Guitarra</i>; e quem souber correr, tanto nas <i>Cordas graves</i>,
+como nas <i>agudas</i>, as oito differentes <i>Notas</i>, que fórmaõ hum <i>Diapasaõ</i>,
+isto basta para o poder fazer em todos os demais <i>Tons</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_76_76" id="Footnote_76_76"></a><a href="#FNanchor_76_76">
+<span class="label">[76]</span></a>
+Este Instrumento com <i>Teclas</i>, he agradavel ao <i>Tom natural</i> de <i>C</i>;
+porém sendo <i>Musica accidental</i>, em que occorraõ alguns <i>Transportes</i>,
+nunca se pódem bem dizer; porque como a força do pulso da maõ direita se contrapoem
+á do pulso da maõ esquerda, e estes a poucos espaços se achaõ enfraquecidos; he
+por esta causa que já mais se pódem dizer com distincçaõ, e firmeza os
+<i>pontos</i> dos referidos <i>Transportes</i>.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_77_77" id="Footnote_77_77"></a><a href="#FNanchor_77_77">
+<span class="label">[77]</span></a>
+Quando ha <i>Transportes</i>, he o primeiro dedo da maõ esquerda o maior, por motivo
+do <i>index</i> estar atravessado para formar a <i>Pestana</i>. Dos dedos da maõ direita,
+he sempre o <i>polegar</i> o primeiro; e por sua ordem os outros, como já se tem dito.</p></div>
+
+<div class="footnote"><p>
+<a name="Footnote_78_78" id="Footnote_78_78"></a><a href="#FNanchor_78_78">
+<span class="label">[78]</span></a>
+Quando se derem <i>Apojos</i>, naõ só os de <i>Capricho</i>, como tambem os que vierem apontados, a maõ
+direita ferirá a <i>Corda</i> do <i>Signo</i> do <i>Apojo</i>, e logo rapidamente se passará para a <i>Figura</i> expressa, que se
+dirá sempre <i>ligada</i> debaixo da mesma pancada da <i>Figura Apojada</i>.</p></div>
+
+<div class="transnote">
+<p><b>NOTAS:</b></p>
+
+<p>Nesta versão eletrônica, a notação [8/5/3], por exemplo, representa
+os números 8, 5 e 3 escritos verticalmente acima um do outro no texto
+original.</p>
+
+<p>[6|], [4|] e [2|] representam os números 6, 4 e 2 com um risco escrito
+no fim da sua cauda.</p>
+
+</div>
+
+<pre style='margin-top:6em'>
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--- /dev/null
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diff --git a/old/63664-h/music/b15_3.mid b/old/63664-h/music/b15_3.mid
new file mode 100644
index 0000000..1069b44
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b15_3.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b16_1.mid b/old/63664-h/music/b16_1.mid
new file mode 100644
index 0000000..79028f9
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b16_1.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b16_2.mid b/old/63664-h/music/b16_2.mid
new file mode 100644
index 0000000..5192f58
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b16_2.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b16_3.mid b/old/63664-h/music/b16_3.mid
new file mode 100644
index 0000000..4847ddb
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b16_3.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b16_4.mid b/old/63664-h/music/b16_4.mid
new file mode 100644
index 0000000..f8dc0ef
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b16_4.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b16_5.mid b/old/63664-h/music/b16_5.mid
new file mode 100644
index 0000000..32abf59
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b16_5.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b17_1.mid b/old/63664-h/music/b17_1.mid
new file mode 100644
index 0000000..cb22ac5
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b17_1.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b17_2.mid b/old/63664-h/music/b17_2.mid
new file mode 100644
index 0000000..bd727c6
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b17_2.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b17_3.mid b/old/63664-h/music/b17_3.mid
new file mode 100644
index 0000000..d72e13f
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b17_3.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b17_4.mid b/old/63664-h/music/b17_4.mid
new file mode 100644
index 0000000..9b593d9
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b17_4.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b17_5.mid b/old/63664-h/music/b17_5.mid
new file mode 100644
index 0000000..8cce3d2
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b17_5.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b18_1.mid b/old/63664-h/music/b18_1.mid
new file mode 100644
index 0000000..a4ccdc6
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b18_1.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b18_2.mid b/old/63664-h/music/b18_2.mid
new file mode 100644
index 0000000..cb9dd22
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b18_2.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b18_3.mid b/old/63664-h/music/b18_3.mid
new file mode 100644
index 0000000..92f9b47
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b18_3.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b18_4.mid b/old/63664-h/music/b18_4.mid
new file mode 100644
index 0000000..c10617f
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b18_4.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b19_1.mid b/old/63664-h/music/b19_1.mid
new file mode 100644
index 0000000..e2026ab
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b19_1.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b19_2.mid b/old/63664-h/music/b19_2.mid
new file mode 100644
index 0000000..d6fa0df
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b19_2.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b19_3.mid b/old/63664-h/music/b19_3.mid
new file mode 100644
index 0000000..0829888
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b19_3.mid
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new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b19_4.mid
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new file mode 100644
index 0000000..4732446
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b20_1.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b20_2.mid b/old/63664-h/music/b20_2.mid
new file mode 100644
index 0000000..fbde04c
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b20_2.mid
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new file mode 100644
index 0000000..64bf704
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b20_3.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b21_1.mid b/old/63664-h/music/b21_1.mid
new file mode 100644
index 0000000..b58dc61
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+++ b/old/63664-h/music/b21_1.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b21_2.mid b/old/63664-h/music/b21_2.mid
new file mode 100644
index 0000000..cd6319d
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+++ b/old/63664-h/music/b21_2.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b21_3.mid b/old/63664-h/music/b21_3.mid
new file mode 100644
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+++ b/old/63664-h/music/b21_3.mid
diff --git a/old/63664-h/music/b22_tocata.mid b/old/63664-h/music/b22_tocata.mid
new file mode 100644
index 0000000..3710b20
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b22_tocata.mid
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new file mode 100644
index 0000000..7f1c83e
--- /dev/null
+++ b/old/63664-h/music/b23_tocata.mid