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You may copy it, give it away or -re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included -with this eBook or online at www.gutenberg.org/license - - -Title: Hans Thoma und seine Weggenossen - Eine Kunstgabe - -Author: Hans Thoma - -Commentator: Wilhelm Kotzde - -Release Date: September 3, 2020 [EBook #63110] - -Language: German - -Character set encoding: UTF-8 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANS THOMA UND SEINE WEGGENOSSEN *** - - - - -Produced by the Online Distributed Proofreading Team at -https://www.pgdp.net - - - - - - - #################################################################### - - Anmerkungen zur Transkription - - Der vorliegende Text wurde anhand der 1909 erschienenen Buchausgabe - so weit wie möglich originalgetreu wiedergegeben. Typographische - Fehler wurden stillschweigend korrigiert. Ungewöhnliche und heute - nicht mehr gebräuchliche Schreibweisen sowie Schreibvarianten - bleiben gegenüber dem Original unverändert, sofern der Sinn des - Texts dadurch nicht beeinträchtigt wird. - - Die Buchwerbung wurde der Übersichtlichkeit halber am Ende des - Buches zusammengefasst. Die Anzeigen wurden hier lediglich als - ganzseitige Abbildungen eingefügt, da diese identisch sind mit - denjenigen aus dem Buch ‚Landschaften‘ von Hans Thoma. Dieses - befindet sich bereits auf Project Gutenberg unter der Nummer 62670 - (https://www.gutenberg.org/ebooks/62670) und zeigt die Buchanzeigen - in Form von durchsuchbarem Text mit Abbildungen. - - Gesperrter Text wurde durch ~Tilden~ gekennzeichnet. - - #################################################################### - - - - - Hans Thoma - und seine Weggenossen - - Eine Kunstgabe - - mit einem Geleitwort - von Wilhelm Kotzde. - - [Illustration] - - Herausgegeben von der - Freien Lehrervereinigung für Kunstpflege - zu Berlin. - - [Illustration] - - Mainz 1909 :: Verlag von Jos. Scholz. - - - - - [Illustration: Alle Rechte vorbehalten.] - - - - -[Illustration] - - -Es ist keine festgeschlossene Gruppe von Künstlern, von denen wir in -diesem Hefte Werke vereinigt haben; aber sie haben doch alle, von Leibl -bis zu Böcklin, etwas Gemeinsames. Das ist die Andacht vor der Welt -der Erscheinung, der großen Natur um uns, das ist der Wille, sie mit -aller Liebe und Treue klar darzustellen, ohne dem rein Technischen -eine überwiegende oder gar ausschlaggebende Bedeutung zuzumessen. Das -Geschaute und durch die Seele Geklärte zur Kunst zu erheben, das ist -ihnen allen mehr eigen, als daß sie nur maltechnische Experimente -lösen wollten. Die Kunst der Männer, die in diesem Werke vertreten -sind, bedeutet eine Überwindung dessen, was in der Zeit, als sie sich -zusammenfanden, in der deutschen Kunst mächtig war. Die Historien- und -Genremalerei derer um Piloty und Kaulbach, die durch eine stärkere -Betonung der Farbe einst ihre Verdienste hatte, mußte zurückgedrängt -werden, damit die deutsche Malerei wieder lernen konnte, mit offenen, -freien Augen in die Welt um uns zu schauen. - -[Illustration: Eugen Bracht: Bildnis Hans Thomas.] - -Und daß diese Malerei zurückgedrängt wurde, das war zu einem sehr -wesentlichen Teil das Verdienst der Böcklin und Thoma, der Leibl und -Müller. Nicht daß deren Kunst an einem neuen Punkte begonnen hätte, -es sind zahllose Verbindungsfäden zur Kunst der Besten vor ihnen da. -Wollen wir von den großen Alten absehen, so weist doch manches bei -ihnen zurück auf Friedrich und Schwind, auf Richter und bei Steinhausen -auf Cornelius. Kein Künstler kann etwas durchaus Neues bringen, er muß -immer ausgehen von denen, die vor ihm waren. - -Es ist ein Kreis von bedeutenden Männern, die sich in Karlsruhe, in -München und Frankfurt in den sechziger, siebziger und achtziger Jahren -sammelten, es sind Männer, von denen ein jeder glänzende Leistungen -aufzuweisen hat, von denen einige sicher zu den Größten deutscher -Malerei überhaupt gehören. Ein eigenes Geschick hat es manchen von -ihnen bisher versagt, die Geltung zu erlangen, auf die sie Anspruch -haben. Wer aber einmal die Werke eines Eysen und Burnitz, eines -Scholderer und Müller, eines Lugo, die zum Teil heute nur wenigen -Glücklichen zugänglich sind, sehen kann, der wird erkennen, daß hier -noch ein wichtiges Stück deutscher Kunstgeschichte aufzudecken ist. - -Es war kein Geringer, der als Lehrer auf einige dieses Kreises -segensreich wirkte: Der zu Jülich 1807 geborene Johann Wilhelm -Schirmer, ein Schüler Schadows, war zu Düsseldorf der Lehrer Böcklins -und Ludwigs, in Karlsruhe Thomas, Lugos, Stäblis und manches anderen. -Seine Schüler haben ihm ein gutes Andenken bewahrt. Hier in Karlsruhe -fanden sich Thoma, Bracht, Stäbli und Lugo zusammen. Als Steinhausen -1866 nach Karlsruhe kam, lebte Schirmer nicht mehr. Von Karlsruhe -war es nicht weit zum Schwarzwald, und Thoma erzählt in seinen -Lebenserinnerungen, wie seine Freunde Bracht, Stäbli, Lugo ihn in -seine Heimat begleiteten, wie sie dort an den Bächen und Felsen nach -Schönheiten suchten. Er sagt einmal: „Bracht, mein Mitschüler, kam -auch, und in unserm Eifer gingen wir oft des Morgens fort, zwei Stunden -weit in ein wildes Tal um -- einen Stein, einzelne Pflanzen zu malen, -die wir, wie wir eigentlich selber sahen, ebensogut hinter dem Haus in -Bernau hätten malen können; wir stritten uns auch wohl um die Motive, -die jeder zuerst entdeckt haben wollte, die wir aber doch zuletzt -friedlich, meist gemeinschaftlich malten. Diese Studien waren von -äußerster Gründlichkeit -- über nichts wurde hinweggegangen.“ - -[Illustration: Hans Thoma: Mutter und Schwester.] - -Als Thoma nach Düsseldorf kam, fand er dort einen Künstler, der nach -seiner Art zu ihm gehörte und der sich auch gleich manchem Zweifel -anderer gegenüber zu ihm stellte, das war Otto Scholderer. Mit diesem -ging er dann nach Paris, wo Courbet ihnen wie eine Befreiung war. -Aber auch Millet, Rousseau, Corot fesselten sie. Diese Maler hatten -der französischen Kunst die Erlösung gebracht, die Rückkehr zur -unmittelbaren Naturanschauung, kein Wunder, daß all die Suchenden unter -den Deutschen sich zu ihnen hingezogen fühlten. Vor allem wurde diesen -in Paris klar, daß alles malbar sei. - -[Illustration: Hans Thoma: Bildnis Adolf Bayersdorfers.] - -Von Paris ging Thoma wieder in den Schwarzwald nach Bernau und war -hier mit Lugo zusammen. Als er Anfang der siebziger Jahre nach München -ging, kam er in einen Kreis von Freunden, der für die deutsche Kunst -von höchster Bedeutung werden sollte: ihm gehörten mehrere der Größten -an, die die deutsche Kunst des 19. Jahrhunderts gesehen hat. Durch -Scholderer, den Schwager von Viktor Müller, wurde Thoma mit diesem -leider so früh verstorbenen Großen bekannt, der gewiß das Zeug hatte, -ebenbürtig neben Böcklin und Feuerbach zu treten. Thoma erzählt -nun selbst: „Um Viktor Müller bildete sich eine kleine Gruppe von -Künstlern, und wenn der Name Sezession damals schon bekannt gewesen -wäre, so wäre dies wohl die erste Münchener Sezession gewesen -- -wir wurden eigentlich sezessioniert -- denn wir gehörten eben, ob -wir wollten oder nicht, nicht dazu, wir standen abseits von der -großen Kunstblüte, die mit den Gründerjahren hereingebrochen war. -Für die Kunsthändler existierten wir nicht -- also existierten wir -überhaupt nicht: es waren auch nur ganz wenige, und es war für niemand -verlockend, sich uns anzuschließen, Scholderer, Haider, Sattler, Eysen, -auch Leibl mag, solange Müller gelebt hat, dazu gehört haben. In treuer -Kunstliebe hielt Dr. Bayersdorfer zu uns, den ich bei Viktor Müller -kennen lernte. Programm hatten wir keins -- Bayersdorfer kam dahinter, -daß „unverkäufliche Bilder“ so ungefähr unser Programm sei. In dieses -schöne Zusammenleben mit Viktor Müller trat ein jäher Schluß heran. -Ich war im Dezember 1872 einige Tage unwohl, und als ich wieder ins -Atelier kam und Müller nicht fand, ging ich in seine Wohnung, da lag er -schon schwer krank zu Bett, und in wenigen Tagen war er tot.... Es war -für uns jüngere Künstler, die in ihm eine Art Führer gesehen hatten, -ein schwerer Schlag. So Gutes er auch schon geschaffen hatte, sein -Werk war noch nicht zur vollen Reife gelangt, denn er war einer von -denen, die um der Sache willen nach Klarheit und Vollendung streben. -Viktor Müller war es auch, der mich bei Böcklin einführte -- schon -vorher hatte er mir von dem Bild mit den zwei Frauen erzählt, das auf -der Ausstellung 1869 war, und es für das weitaus beste erklärt, was -auf dieser Ausstellung war. Das ist jetzt freilich nicht merkwürdig, -aber es geschah zu einer Zeit, da ich von später zu Böcklinschwärmern -gewordenen berühmten Malern den Ausspruch hörte, es sei viel Unsinniges -auf dieser Ausstellung, aber der Gipfel der Narrheit sei das Bild -von Böcklin... Mit Leibl verkehrte ich viel, und wir hatten uns -gerne, jedoch merkte ich ein gewisses Mißtrauen gegen mich, weil -ich im Verdachte stand, zu lasieren und andere Kunststücke beim -Malen anzuwenden, die vor seinem ehrlichen Primamalen ihm wie Sünden -erschienen. Der Frankfurter Maler Eysen kam ab und zu nach München; er -war mit Leibl sehr befreundet, und sein hochgebildetes, unbestechliches -Urteil war uns von hohem Wert. Er war eine vornehme Natur und malte -in aller Stille, konnte sich auch kaum zum Ausstellen entschließen... -Mit Stäbli war ich von Karlsruhe her schon befreundet, er hat den -Kampf mit der Lebensnot wacker bestanden, ja denselben mit einer -Art von Fröhlichkeit und Übermut geführt ... Mir war er ein treuer, -teilnehmender Freund. - -[Illustration: Adolf Stäbli: Überschwemmung.] - -Auch mit Frölicher, einer festgefügten, sympathischen Schweizernatur, -stand ich in guter Freundschaft, und ich verkehrte besonders viel mit -diesen beiden. Dr. Bayersdorfers Geistesreichtum war uns allen viel -wert, sein scharfes Urteil und treffendes Wort war eine gute Waffe, die -mit den Jahren immer mehr Geltung gewann -- trotz seinem schlagfertigen -Witz war er doch kein Spötter, davor hat ihn der hohe Ernst bewahrt, -mit dem er die Kunst so aufrichtig liebte, sein Sinn war gesund, und -so hat er immer segensreich für die Entwicklung des Guten in der Kunst -gewirkt, aber ganz in seiner Weise ohne Programm, man möchte sagen, -ohne Plan, nur durch sein persönliches Sein und durch persönlichen -Verkehr... Martin Greif war auch dabei, und seine Dichtungen waren -von Einfluß auf uns und standen in guter Harmonie mit unserm Denken -und Tun. -- Auch Du Prel erschien oft in dem Kreise, der Philosoph mit -den hellen Seheraugen, die man nicht so leicht vergißt. Seine Blicke -in die Welt der Mystik gehörten so recht in das Kunstgebiet, wenn es -nicht verflachen und vermaterialisieren soll... Auch mit dem Schweizer -Dichter Leuthold kam ich öfters zusammen.“ - -Nehmen wir dazu, daß zu jener Zeit auch Steinhausen und Wilhelm -Trübner, der besonders mit Leibl viel verkehrte, in München waren und -zu Thoma in nahem Verhältnis standen, so haben wir damit ein Bild -jenes Münchener Kreises. Durch den Arzt Dr. Eiser wurde Thoma 1873 zum -erstenmal nach Frankfurt geführt, auf eine fast so eigene Weise wie -wenige Jahre später Wilhelm Steinhausen. Dieser war im Herbst 1876 -mit Friedrich Geselschap auf Rügen gewesen. Auf der Rückreise hatte -Steinhausen den Platz oben auf der Postkutsche gewählt, drinnen saß -Geselschap mit dem Frankfurter Architekten Simon Ravenstein. Dieser -will Geselschap gewinnen, daß er in seinen Villen Wandbilder male, der -lehnt ab, empfiehlt aber seinen jungen Freund. Steinhausen sagt dann -zu, und so kommt er auch nach Frankfurt. - -[Illustration: Otto Frölicher: Landschaft.] - -Als Thoma dann nach Italien ging, begleitete ihn Albert Lang, von dem -wir so manches schöne Bild aus Italien kennen. In Rom traf Thoma mit -Lugo zusammen. Auch Hans von Marées lernte er kennen; doch waren sie -nicht lange zusammen. Aber Thoma hat wohl tief in die Seele dieses -eigenen, stets unbefriedigten großen Künstlers geschaut. Aus einem -Wort in seinen Lebenserinnerungen darf man das entnehmen. Als Thoma -dann noch einmal nach München kam, fand er seine Lebensgefährtin, eine -bekannte Blumenmalerin. Vom Jahre 1877 ab wohnten dann beide zwei -Jahrzehnte hindurch in Frankfurt. Hier fanden sich die Künstler, mit -denen Thoma vorher in München zusammen war, großenteils wieder. Außer -Steinhausen kamen auch Wilhelm Trübner und Albert Lang hierher. Zu -ihnen gesellte sich Karl von Pidoll. Burnitz, Eysen, Scholderer hatten -ohnehin ihren Schwerpunkt in Frankfurt. Der benachbarte Taunus gab für -viele ihrer schönsten Bilder die Motive her, ebenso wie für manche von -ihnen naturgemäß der Schwarzwald. - -Es kann nicht unsere Aufgabe sein, in diesem kurzen Aufsatz die -Zusammenhänge zu behandeln, die durch die Kunst all dieser Meister -geht. Wer aber all die Bilder dieses Heftes betrachtet, dem wird das, -was durch sie alle hindurchgeht, offenbar werden. Mehrere der Künstler -haben wir zudem ausführlicher in anderen Heften unserer Sammlung -behandelt. So bedeutende Naturen, von denen ein jeder Eigenes und nicht -Geringes zu sagen hat, werden einander anregen und befruchten, und es -sind gewiß glückliche Künstler, die einander so finden, wie diese sich -fanden. - -[Illustration: Karl Peter Burnitz: Frankfurt von der Gerbermühle aus.] - - - - -[Illustration] - - - - - ~Arnold Böcklin~, geb. 1827 in Basel, gest. 1901 in Fiesole bei - Florenz. Tätig in Düsseldorf, Brüssel, Paris, Basel, München, - Weimar, Zürich, Italien. - - ~Eugen Bracht~, geb. 1842 in Morges am Genfer See, lebt in Dresden. - Tätig in Darmstadt, Düsseldorf, Lüneburg, Rügen, Karlsruhe, Berlin, - im Orient, in Nordamerika. - - ~Peter Burnitz~, geb. 1824 in Frankfurt a. M., gest. 1886 daselbst. - Tätig in Paris und Frankfurt a. M. - - ~Louis Eysen~, geb. 1843 in Frankfurt a. M., gest. 1899 in - Neuhausen bei München. Schüler des Städelschen Instituts sowie von - Bonnet und Scholderer in Paris. Seit 1873 in Cronberg, seit 1879 in - Meran. - - ~Otto Frölicher~, geb. 1840 in Solothurn, gest. 1890 in München. - Tätig in der Schweiz, in Düsseldorf, Paris, München. - - ~Karl Haider~, geb. 1846 in München, lebt in München und Schliersee. - - ~Albert Lang~, geb. 1847 in Karlsruhe, lebt in München. Tätig in - Karlsruhe, Italien, Frankfurt a. M., München. - - ~Wilhelm Leibl~, geb. 1844 in Köln, gest. 1900 in Würzburg. Tätig - in München, Paris (dort bei Couture), Aibling. - - ~Heinrich Ludwig~, geb. 1829 in Hanau, gest. 1898 in Rom, gebildet - in Düsseldorf. - - ~Emil Lugo~, geb. 1840 in Stockach bei Konstanz, gest. 1902 in - München. Tätig in Karlsruhe, Dresden, im Breisgau, in Italien, - München. - - ~Viktor Müller~, geb. 1829 in Frankfurt a. M., gest. 1871 in - München. Schüler des Städelschen Instituts, der Antwerpener - Akademie und von Couture in Paris. - - ~Karl Freiherr von Pidoll zu Quintenbach~, geb. 1847 in Wien, gest. - 1901 in Rom. Schüler Böcklins in Florenz, später in Rom im Anschluß - an Hans von Marées, dann in Paris und Frankfurt a. M. - - ~Johann Wilhelm Schirmer~, geb. 1807 in Jülich, gest. 1863 in - Karlsruhe, Schüler von Schadow in Düsseldorf. - - ~Otto Scholderer~, geb. 1834 in Frankfurt a. M., gest. daselbst - 1902. Schüler des Städelschen Instituts; zweimal in Paris, in - Düsseldorf, seit 1871 in London, 1899 nach Frankfurt zurück. - - ~Adolf Stäbli~, geb. 1842 in Winterthur, gest. 1901 in München. - Schüler von Rudolf Koller. Tätig in Karlsruhe, Dresden, Paris, - München. - - ~Wilhelm Steinhausen~, geb. 1846 in Sorau, lebt in Frankfurt a. M. - Tätig in München, Berlin, Frankfurt a. M. - - ~Cella Thoma~, geb. 1858 in München, gest. 1901 in Konstanz. - - ~Hans Thoma~, geb. 1839 in Bernau (Schwarzwald), lebt in Karlsruhe. - Tätig in Karlsruhe, Düsseldorf, Paris, München, Frankfurt a. M. - - ~Wilhelm Trübner~, geb. 1851 in Heidelberg, lebt in Karlsruhe. - Tätig in München, Italien, England, Holland, Belgien, Stuttgart, - Frankfurt a. M., Heidelberg, Amorbach. - -[Illustration] - - - - -[Illustration: Johann Wilhelm Schirmer: Die Via mala in Graubünden.] - - -[Illustration: Karl Peter Burnitz: Die Halde.] - - -[Illustration: - - Photographieverlag der Photographischen Union in München. - -Arnold Böcklin: Centaur in der Dorfschmiede.] - - -[Illustration: - - Photographieverlag der Photographischen Union in München. - -Arnold Böcklin: Schweigen im Walde.] - - -[Illustration: Heinrich Ludwig: Vom Paladin.] - - -[Illustration: Viktor Müller: Liebespaar.] - - -[Illustration: Viktor Müller: Szene aus Victor Hugos „Les misérables“.] - - -[Illustration: Otto Scholderer: Bildnis der Mutter.] - - -[Illustration: Otto Scholderer: Aus dem Schwarzwald.] - - -[Illustration: Hans Thoma: Selbstbildnis.] - - -[Illustration: Hans Thoma: Mädchen, Hühner fütternd.] - - -[Illustration: Hans Thoma: Der Dorfgeiger.] - - -[Illustration: Wilhelm Leibl: Frauen in der Dorfkirche.] - - -[Illustration: Cella Thoma: Blumenstück.] - - -[Illustration: Eugen Bracht: Herd im Thomaschen Hause zu Bernau.] - - -[Illustration: Eugen Bracht: Nachbarhaus in Bernau.] - - -[Illustration: Emil Lugo: Am Schluchsee.] - - -[Illustration: Emil Lugo: Aus dem romantischen Reich.] - - -[Illustration: Adolf Stäbli: Regenlandschaft.] - - -[Illustration: Louis Eysen: Feldweg bei Cronberg im Taunus.] - - -[Illustration: Louis Eysen: Bildnis der Mutter.] - - -[Illustration: Wilhelm Steinhausen: Jesus segnet die Felder.] - - -[Illustration: Karl Haider: Landschaft.] - - -[Illustration: Karl Haider: Mädchen.] - - -[Illustration: Albert Lang: Bildnis Emil Lugos.] - - -[Illustration: Albert Lang: Blumige Wiese.] - - -[Illustration: Albert Lang: Abendstimmung.] - - -[Illustration: Karl von Pidoll: Bildnis.] - - -[Illustration: Wilhelm Trübner: Cronberg im Taunus.] - - -[Illustration: Wilhelm Trübner: Bildnis Martin Greifs.] - - - - -[Illustration] - - - - - Arnold Böcklin Centaur in der - Dorfschmiede 15 - Schweigen im Walde 17 - - Eugen Bracht Bildnis Hans Thomas 3 - Herd im Thomaschen Hause - zu Bernau 39 - Nachbarhaus in Bernau 41 - - Karl Peter - Burnitz Frankfurt von der - Gerbermühle aus 8 - Die Halde 13 Städtische Samml. - Frankfurt a. M. - - Louis Eysen Feldweg bei Cronberg im - Taunus 49 - Bildnis der Mutter 51 - - Otto Frölicher Landschaft 7 Neue Pinakothek - München - - Karl Haider Landschaft 55 - Mädchen 57 - - Albert Lang Bildnis Emil Lugos 59 - Blumige Wiese 61 - Abendstimmung 63 - - Wilhelm Leibl Frauen in der - Dorfkirche 35 Kunsthalle Hamburg - - Heinrich Ludwig Vom Paladin 19 - - Emil Lugo Am Schluchsee 43 - Aus dem romantischen - Reich 45 - - Viktor Müller Liebespaar 21 - Szene a. Viktor Hugos - „Les misérables“ 23 Städtische Samml. - Frankfurt a. M. - - Karl Frhr. - von Pidoll zu - Quintenbach Bildnis 65 Städelsches Institut - Frankfurt a. M. - - Johann Wilhelm - Schirmer Die Via mala in - Graubünden 11 Kunsthalle Karlsruhe - - Otto Scholderer Bildnis der Mutter 25 - Aus dem Schwarzwald 27 Städtische Samml. - Frankfurt a. M. - - Adolf Stäbli Überschwemmung 6 Neue Pinakothek - München - Regenlandschaft 47 Städelsches Institut - Frankfurt a. M. - - Wilhelm - Steinhausen Jesus segnet die Felder 53 - - Cella Thoma Blumenstück 37 Kunsthalle Karlsruhe - - Hans Thoma Mutter und Schwester 4 - Bildnis Adolf - Bayersdorfers 5 - Selbstbildnis 29 - Mädchen, Hühner - fütternd 31 - Der Dorfgeiger 33 - - Wilhelm Trübner Cronberg im Taunus 67 - Bildnis Martin Greifs 69 - - - - -Graphische Kunstanstalten J. J. Weber, Leipzig - - - - -[Illustration: MAINZER VOLKS- UND JUGENDBÜCHER] - - -[Illustration: Das Deutsche Jugendbuch] - - -[Illustration: Das Deutsche Bilderbuch] - - -[Illustration: Hans Thoma, seine Jugend- und Volkskunst] - - - - -Spamersche Buchdruckerei in Leipzig - - - - - -End of Project Gutenberg's Hans Thoma und seine Weggenossen, by Hans Thoma - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANS THOMA UND SEINE WEGGENOSSEN *** - -***** This file should be named 63110-0.txt or 63110-0.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/6/3/1/1/63110/ - -Produced by the Online Distributed Proofreading Team at -https://www.pgdp.net - - -Updated editions will replace the previous one--the old editions -will be renamed. - -Creating the works from public domain print editions means that no -one owns a United States copyright in these works, so the Foundation -(and you!) can copy and distribute it in the United States without -permission and without paying copyright royalties. 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It exists -because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from -people in all walks of life. - -Volunteers and financial support to provide volunteers with the -assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's -goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will -remain freely available for generations to come. In 2001, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure -and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. -To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation -and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 -and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. - - -Section 3. 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Email contact links and up to date contact -information can be found at the Foundation's web site and official -page at http://pglaf.org - -For additional contact information: - Dr. Gregory B. Newby - Chief Executive and Director - gbnewby@pglaf.org - - -Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation - -Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide -spread public support and donations to carry out its mission of -increasing the number of public domain and licensed works that can be -freely distributed in machine readable form accessible by the widest -array of equipment including outdated equipment. Many small donations -($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt -status with the IRS. - -The Foundation is committed to complying with the laws regulating -charities and charitable donations in all 50 states of the United -States. 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