diff options
| author | nfenwick <nfenwick@pglaf.org> | 2025-01-28 00:12:13 -0800 |
|---|---|---|
| committer | nfenwick <nfenwick@pglaf.org> | 2025-01-28 00:12:13 -0800 |
| commit | 46351c466b64dfc70010c4b42bcb2e34a9405201 (patch) | |
| tree | 744a48990e66fac23acc6276079b206256732dce /old/61485-h | |
| parent | 3afb1eaece25185336ad16914acc29f9601cf2b8 (diff) | |
Diffstat (limited to 'old/61485-h')
| -rw-r--r-- | old/61485-h/61485-h.htm | 5217 | ||||
| -rw-r--r-- | old/61485-h/images/aubry.png | bin | 10479 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/61485-h/images/cover.jpg | bin | 56495 -> 0 bytes |
3 files changed, 0 insertions, 5217 deletions
diff --git a/old/61485-h/61485-h.htm b/old/61485-h/61485-h.htm deleted file mode 100644 index e974955..0000000 --- a/old/61485-h/61485-h.htm +++ /dev/null @@ -1,5217 +0,0 @@ -<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Strict//EN" - "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd"> - -<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" lang="fr" xml:lang="fr"> -<head> -<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=iso-8859-1" /> -<title> - The Project Gutenberg eBook of Jean Ogier de Gombauld, by René Kerviler. -</title> -<link rel="coverpage" href="images/cover.jpg" /> -<style type="text/css"> - -p { text-align: justify; line-height: 1.2em; text-indent: 1.5em; - margin: .3em 0;} -p.noindent { text-indent: 0; } - -h1 { text-align: center; line-height: 1.5em; margin: 1em 0; } -h2 { text-align: center; line-height: 1.5em; margin: 4em 0 2em 0; } -.t3 { text-align: center; line-height: 1.5em; margin: 2.5em 0 1.5em 0; } - -div.c, p.c { text-align: center; line-height: 1.5em; text-indent: 0; -margin: 1em 0; } -.d { text-align: center; line-height: 1.5em; text-indent: 0; font-size: 90%; - margin: -1em 0 1.5em 0; } - -.large { font-size: 130%; } -.small, small { font-size: 90%; } - -.poetry i { font-style: normal; } -i sup, .poetry sup { padding-left: .25em; font-style: normal; } -i small { font-style: normal; } - -.sc { font-variant: small-caps; } - -blockquote { margin: 1em 5%; font-size: 95%; } - -.poetry { text-align: left; margin: 1em 0 1em 5%; font-style: italic; } -.stanza { margin-top: 1em; } -.verse { padding-left: 20%; text-indent: -20%; } -.i1 { text-indent: -15% } -.i2 { text-indent: -10% } -.i3 { text-indent: -5% } -.i4 { text-indent: 0 } -.i6 { text-indent: 10% } - -.sign { margin: 1em 5% 1em 20%; text-align: right; } -.s2 { margin: 1em 10% 1em 20%; text-align: right; } -.drap { text-indent: -1.5em; padding-left: 1.5em; } - -hr { width: 20%; margin: 1em 40%; } -.dots b { display: inline-block; width: 4.8%; padding: 0; text-indent: 0; } - -.pagenum { position: absolute; right: 1%; font-size: small; font-style: normal; - font-variant: small-caps; text-align: right; color: #777; - background-color: inherit; text-indent: 0; -} - -a { text-decoration: none; } - -sup { font-size: smaller; vertical-align: 20%; } - -li { list-style: none; } - -table { margin: 1em auto; } -td { vertical-align: top; } -td.drap { text-indent: -1.5em; padding-left: 1.5em; } -td.num { text-align: right; vertical-align: bottom; padding-left: 1em; } - - -.fnanchor { font-size: 80%; vertical-align: 0.35em; padding: 0 .15em; - text-decoration: none; font-style: normal; -} -.footnote { margin: 1em 0 1em 20%; font-size: 90%; } -.footnote .label { } -.footnote + .footnote { margin-top: -.5em; } - - -div.gap, p.gap { margin-top: 2.5em; } -.break, .chapter { margin-top: 4em; } - -img { max-width: 100%; } - -@media screen { - body { max-width: 40em; width: 80%; margin: 0 auto; } -} - -@media handheld { - .break, .chapter { page-break-before: always; } - .top4em { padding-top: 4em; } - .nobreak { page-break-before: avoid; } -} - -</style> -</head> -<body> - - -<pre> - -Project Gutenberg's J. Ogier de Gombauld, 1570-1666, by René Kerviler - -This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with -almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or -re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included -with this eBook or online at www.gutenberg.org/license - - -Title: J. Ogier de Gombauld, 1570-1666 - étude biographique et littéraire sur sa vie et ses ouvrages - -Author: René Kerviler - -Release Date: February 22, 2020 [EBook #61485] - -Language: French - -Character set encoding: ISO-8859-1 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK J. OGIER DE GOMBAULD, 1570-1666 *** - - - - -Produced by Clarity, Laurent Vogel and the Online -Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This -file was produced from images generously made available -by The Internet Archive/Canadian Libraries) - - - - - - -</pre> - -<p class="c">LA SAINTONGE ET L'AUNIS<br /> -A L'ACADÉMIE FRANÇAISE</p> - -<h1>J. OGIER DE GOMBAULD</h1> - -<p class="c">1570-1666</p> - -<p class="c small">ÉTUDE BIOGRAPHIQUE ET LITTÉRAIRE SUR SA VIE ET SES OUVRAGES</p> - -<p class="c"><span class="small">PAR</span><br /> -<span class="large">RENÉ KERVILER</span><br /> -Ancien élève de l'École polytechnique.<br /> -Membre correspondant du Comité des Travaux historiques.<br /> -Auteur des <i>Études sur le groupe académique du chancelier Séguier</i>.</p> - -<div class="c"><img src="images/aubry.png" alt="" /></div> -<p class="c"><span class="large">PARIS</span><br /> -AUG. AUBRY, ÉDITEUR<br /> -<i>Libraire de la Société des Bibliophiles françois</i><br /> -18, rue Séguier, 18</p> - -<p class="c small">MDCCCLXXVI</p> - -<div class="break"></div> - -<h2 class="nobreak">AUTRES OUVRAGES DU MÊME AUTEUR:</h2> - - -<p class="drap"><i>Les Académiciens bibliophiles.</i> Série d'études publiées dans le <i>Bibliophile -français</i>.—Paris, Bachelin-Deflorenne, 1872-1873.</p> - -<p class="drap"><i>La Bretagne à l'Académie française.</i> Série d'études en publication dans la -<i>Revue de Bretagne et de Vendée</i> depuis 1873.—Nantes, V. Forest et -E. Grimaud.</p> - -<p class="drap"><i>Le Chancelier Pierre Séguier</i>, second protecteur de l'Académie française, -etc.—Paris, Didier, 1874, in-8<sup>o</sup>, et 1876, in-18.</p> - -<p class="drap"><i>Jean de Silhon</i>, l'un des quarante fondateurs de l'Académie française.—Paris, -Dumoulin, 1876, in-8<sup>o</sup>.</p> - -<p class="drap"><i>Un Évêque de Vannes à l'Académie française: Jean-François-Paul Lefebvre -de Caumartin</i>, etc.—Vannes, Impr. Galles, 1876, in-8<sup>o</sup>.</p> - -<p class="drap"><i>La Presse politique sous Richelieu et l'Académicien Jean de Girmond</i>: Étude -publiée dans le <i>Correspondant</i>, livraisons des 10 et 25 mars 1876.</p> - -<p class="drap"><i>Étude critique sur la géographie de la presqu'île Armoricaine</i> au commencement -et à la fin de l'occupation romaine.—Saint-Brieuc, -Prudhomme, 1874, in-8<sup>o</sup>. Cartes.</p> - -<p class="drap"><i>Esquisse d'un projet d'une bibliothèque historique de la Bretagne.</i>—Saint-Brieuc, -Prudhomme, 1875, in-8<sup>o</sup>.</p> - - -<p class="c">POUR PARAITRE PROCHAINEMENT:</p> - -<p class="drap"><i>Un Bourgeois lettré au <small>XVII</small><sup>e</sup> siècle: Valentin Conrart</i>.—1 vol. avec lettres -et poésies inédites (en collaboration avec M. Ed. de Barthélemy).</p> - -<p class="drap"><i>Chapelain vengé.</i>—1 vol. avec lettres et poésies inédites.</p> - -<p class="drap"><i>La Cour académique du Palais-Cardinal.</i>—2 vol.</p> - -<div class="break"></div> - -<p class="c top4em">Extrait de la <i>Revue d'Aquitaine</i><br /> -et<br /> -tiré à cent exemplaires</p> - - -<p class="c gap">Poitiers.—Imprimerie générale de l'Ouest.</p> - -<div class="break"></div> - -<p class="c top4em">A MONSIEUR LOUIS AUDIAT</p> - -<p class="c">Bibliothécaire de la ville de Saintes,<br /> -Membre correspondant du Comité des Travaux historiques,<br /> -Président de la Société des Archives historiques de la Saintonge</p> - -<p class="c"><span class="sc">Hommage et Souvenir</span></p> - -<p class="s2">de son tout dévoué,</p> - -<p class="sign"><span class="sc">René</span> KERVILER.</p> - -<div class="break"></div> - -<blockquote> -<p class="drap top4em"><i>L'unité du travail, la durée du zèle, -la persévérance de la passion, l'ardeur -de la convoitise et l'honnêteté -du but… voilà comme on réussit -quelquefois dans le monde.</i></p> - -<p class="s2"><span class="sc">Cuvillier-Fleury.</span></p> - -<p class="sign">(<i>Études historiques.</i>)</p> -</blockquote> - -<div class="chapter"></div> - -<p class="c"><span class="large">LA SAINTONGE ET L'AUNIS</span><br /> -<span class="small">A L'ACADÉMIE FRANÇAISE</span></p> - - - - -<h2 class="nobreak" id="ch0">JEAN OGIER DE GOMBAULD<br /> -(1570-1666)</h2> - - -<div class="poetry"> -<div class="verse">On sait de cent auteurs l'aventure tragique</div> -<div class="verse">Et Gombauld tant loué garde encor la boutique.</div> -</div> - -<p>Telle est la courte oraison funèbre que Despréaux, -dans le quatrième chant de son <i>Art -poétique</i>, consacre au poëte favori de Marie -de Médicis, et nous y saisissons cet aveu -précieux à recueillir, que Gombauld fut -très-goûté et fort loué par ses contemporains. -La verve caustique du législateur du Parnasse -laisse rarement échapper de ces traits à double portée, qui -frappent d'un côté, qui guérissent de l'autre: on dirait -qu'un remords l'a saisie au moment où elle allait s'attaquer -«au plus ancien des écrivains françois vivants en 1663<a id="FNanchor_1" href="#Footnote_1" class="fnanchor">[1]</a>», -et l'on doit supposer que l'impression de ce remords ne -<span class="pagenum" id="pg_2">-2-</span>fut point passagère; car, une autre fois encore, Boileau -crut devoir user de la même arme envers le vieux poëte, -quand, parlant des sonnets sans défaut, il prononça cet -arrêt:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">A peine dans Gombauld, Maynard et Malleville</div> -<div class="verse">En peut-on admirer deux ou trois entre mille.</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_1" href="#FNanchor_1"><span class="label">[1]</span></a> Chapelain.—<i>Mélanges</i> tirés de ses Lettres manuscrites.</p> -</div> -<p>Or, on sait qu'à ses yeux sévères</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Un sonnet sans défaut vaut seul un long poëme.</div> -</div> - -<p>On peut donc, même en suivant les règles du maître, ne -point se montrer trop dédaigneux du talent poétique de -Gombauld, et le succès qu'eurent ses ouvrages pendant la -plus grande partie du <small>XVII</small><sup>e</sup> siècle suffirait, au besoin, pour -nous encourager à entreprendre l'étude de sa longue carrière. -On réimprime aujourd'hui les poésies de beaucoup -d'anciens auteurs qui ne pourraient soutenir la comparaison -devant un choix judicieux de celles du rival et ami -de Maynard et de Racan: et ce qui prouve que Boileau a -eu tort devant la postérité, c'est qu'une édition de luxe des -<i>Épigrammes</i> de Gombauld, imprimée à Lille en 1861, est -déjà épuisée, et que des maîtres en <i>l'art de bien dire</i>, parmi -lesquels nous citerons principalement M. S<sup>t</sup>-Marc Girardin, -s'étant donné la peine de relire et d'analyser plusieurs des -ouvrages du poëte saintongeois, n'ont pas hésité à le ranger -parmi les plus éminents des quarante fondateurs de l'Académie -française<a id="FNanchor_2" href="#Footnote_2" class="fnanchor">[2]</a>.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_2" href="#FNanchor_2"><span class="label">[2]</span></a> Voici l'énumération succincte des principaux travaux modernes sur -les ouvrages ou la carrière de Jean Ogier de Gombauld: M. St-Marc -Girardin a longuement analysé et apprécié la pastorale d'<i>Amaranthe</i>, -dans son <i>Cours de littérature dramatique</i> (Paris, Charpentier, 4 vol. in-12).—M. -Pierre Barbier a consacré près de cinquante pages à Gombauld -et à la même pastorale dans ses <i>Études sur notre ancienne poésie</i> (Bourg, -Ad. Dufour, 1873, 1 vol. in-8<sup>o</sup>).—M. Livet a parlé de lui fort avantageusement -dans sa Notice sur l'hôtel de Rambouillet, au livre des <i>Précieux -et Précieuses</i> (Paris, Didier, in-8<sup>o</sup> et in-18).—M. Paul de Musset l'a -compris dans sa galerie des <i>Originaux du <small>XVII</small><sup>e</sup> siècle</i> (Paris, Charpentier, -1850-1863, in-12), et nous devons dire en passant que cette dernière -étude ne doit être lue qu'avec précaution, car elle est beaucoup trop -riche en erreurs historiques et surtout en anachronismes flagrants. -Ainsi, d'après M. de Musset, les amours de Gombauld et de Marie de -Médicis auraient eu lieu du vivant de Henri IV, ainsi que la publication -du roman allégorique d'<i>Endymion</i>. Or, Tallemant affirme que Marie -aperçut Gombauld pour la première fois au sacre de Louis XIII, et -l'<i>Endymion</i> ne parut qu'en 1624, etc.</p> - -<p>Au <small>XVIII</small><sup>e</sup> siècle, l'abbé Goujet, dans sa <i>Bibliothèque française</i>; les -frères Parfaict, dans leur <i>Histoire du Théâtre-Français</i>; Sabathier de -Castres, dans ses <i>Trois Siècles littéraires</i>; Lefort de la Morinière, dans -sa <i>Bibliothèque poétique</i>; La Harpe, en plusieurs chapitres de son <i>Cours de -littérature</i>, ont diversement apprécié les talents de Gombauld, que Richelet, -Fontenelle, Bayle, Moréri, Baillet, Furetière, Guéret, Sorel, -Conrart et Pellisson avaient déjà loué sans réserve au <small>XVII</small><sup>e</sup> siècle.</p> - -<p>Les <i>Historiettes</i> de Tallemant des Réaux contiennent une foule de -détails sur la vie privée du poëte, qui avait été l'ami du chroniqueur, et -nous les mettrons largement à contribution.</p> -</div> -<div class="chapter"></div> -<p><span class="pagenum" id="pg_3">-3-</span></p> - -<h2 class="nobreak" id="ch1">I</h2> - -<p class="d">JEUNESSE ET DÉBUTS LITTÉRAIRES DE GOMBAULD.—MARIE -DE MÉDICIS.—LES BALLETS DE LA COUR ET L'HÔTEL DE RAMBOUILLET.—SONNETS -(1570-1620).</p> - - -<p>«Jean Ogier de Gombauld,» dit Conrart dans l'<i>Éloge</i> qu'il -lui a consacré en tête de ses <i>Traités et Lettres posthumes sur la -religion</i>, «étoit gentilhomme de Xaintonge, et cadet d'un -quatrième mariage, comme il avoit coutume de le dire lui-même -par raillerie, pour s'excuser de ce qu'il n'étoit pas -riche». On est à peu près certain qu'il naquit à S<sup>t</sup>-Just-de-Lussac, -en Brouage<a id="FNanchor_3" href="#Footnote_3" class="fnanchor">[3]</a>; car son compatriote Tallemant et -tous les biographes sont d'accord sur ce point. Mais ce -que personne n'a pu encore fixer, c'est la date de sa naissance; -<span class="pagenum" id="pg_4">-4-</span>et les écarts que l'on rencontre à ce sujet dans les -divers témoignages qui nous restent de cette époque sont -si considérables, qu'il est fort difficile de décider la question. -Le seul document complet qui soit parvenu jusqu'à -nous est l'<i>Éloge</i> de Conrart, qui connaissait Gombauld -particulièrement. Or, cet Éloge, que l'abbé d'Olivet et presque -tous les biographes se sont bornés à reproduire, offre -malheureusement des passages tout à fait contradictoires. -Ainsi, d'après son auteur, Gombauld serait venu à Paris -vers la fin du règne de Henri IV, après avoir achevé ses -études à Bordeaux: cela ne permet guère d'assigner à la -naissance du jeune homme une date antérieure à 1580, -puisqu'en l'admettant, il aurait eu trente ans révolus à -l'époque de la mort du roi. D'un autre côté, «la vie de -Gombauld, dit encore Conrart, a duré près d'un siècle, si -une date écrite de sa main dans un des livres de son cabinet -étoit le temps véritable de sa naissance, comme il l'avoit -dit en confidence à quelqu'un qui n'en a parlé qu'après sa -mort…» Il est vrai qu'il y a un <i>si</i>: mais on a toujours dit -et répété que Gombauld était mort âgé de près de cent ans, -et les <i>Dictionnaires</i> de Bayle et de Moréri lui donnent cet -âge, catégoriquement et sans hésitation. On sait cependant -que Gombauld est mort en 1666, et cela reporterait sa -naissance vers 1566: il avait donc, d'après cette hypothèse, -au moins quarante ans lors de son arrivée à Paris; -il aurait mis du temps à faire ses études.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_3" href="#FNanchor_3"><span class="label">[3]</span></a> Cette paroisse est aujourd'hui une commune des canton et arrondissement -de Marennes (Charente-Inférieure).—Nos recherches pour -retrouver les anciens registres paroissiaux de St-Just n'ont pas été -couronnées de succès: c'est pourquoi il nous est impossible de rien -affirmer catégoriquement sur la naissance du poëte. Du reste, son père -était protestant, et l'acte de naissance est par conséquent assez difficile -à retrouver.</p> -</div> -<p>Une des assertions de Conrart doit par conséquent se -trouver fausse, et nous pensons que ce doit être celle de la -jeunesse de Gombauld, lors de son apparition à la cour -de Henri IV; à moins que le poëte ne soit arrivé à Paris -tout au commencement du règne du <i>bon Roi</i>. Les témoignages -qui le déclarent centenaire en 1666 sont en effet -fort nombreux, et Tallemant des Réaux dit positivement: -«Il a confessé en mourant qu'il avoit quatre-vingt-seize -ans;» ce qui fixerait la date de sa naissance à l'année 1570.</p> - -<p>L'abbé Joly, dans ses <i>Notes au Dictionnaire de Bayle</i>, -discute cette question et conclut pour le centenaire. On -objecte, dit-il, que Gombauld a toujours fait un mystère -de son grand âge; mais cela est fort naturel: «Gombauld -<span class="pagenum" id="pg_5">-5-</span>n'étoit point un rimailleur, ou un versificateur; c'étoit un -poëte excellent, et qui s'étoit fait estimer dans le monde. Il -avoit été fort assidu aux ruelles et aux cercles; et par conséquent -il avoit l'habitude des conversations galantes. S'il -se trouvoit avec des femmes, il se souvenoit du style de sa -jeunesse, il les louoit, il les encensoit. Le rôle de bel esprit -et de galant homme étoit encore son partage. Mais pour -le soutenir avec plus de bienséance, il avoit besoin que l'on -ignorât sa vieillesse. Il fit imprimer un gros recueil -d'<i>Épigrammes</i> en 1657. N'avoit-il pas à craindre que si -l'on venoit à savoir qu'il étoit âgé de 90 ans, l'on ne -trouvât fort étrange qu'il demandât un Privilége pour un -tel livre, et qu'il fît ses présens d'Auteur? N'avoit-il pas -à craindre que M. Daillé et les autres ministres de Paris -ne le censurassent de vaquer encore à de semblables productions -dans un âge si avancé?…» Sans discuter ici les -motifs allégués par le savant chanoine de Dijon, il nous -paraît probable que Chapelain a eu raison d'écrire en 1663: -«M. Gombauld est le plus ancien des écrivains françois -vivants,» et nous admettrons avec Tallemant des Réaux -la date de 1570 pour celle de sa naissance.</p> - -<p>Qu'on nous pardonne ces longs détails; nous les considérons -comme très-importants, parce que les premières -productions de Gombauld ne virent le jour que sous la -régence de Marie de Médicis, et l'on ne pourra plus dire -que ce furent des ouvrages de jeunesse, puisque le poëte -avait alors plus de quarante ans. Adrien Baillet appelle son -roman d'<i>Endymion</i>, composé au plus tôt vers 1615 et -publié seulement en 1624, «un fruit du premier âge»; à -moins que notre poëte ne fût doué d'une éternelle jeunesse, -le jugement de Baillet nous paraît très-légèrement avancé.</p> - -<p>Revenons au véritable premier âge de Gombauld. Son -père était «d'honneste naissance, dit Tallemant. Il vivoit -de ses rentes, et il en vivoit si bien qu'il les mangeoit. Il -ne faisoit que chasser et faire bonne chère; enfin il s'acheva -de ruiner en procez». Cet exemple devait nécessairement -influer sur l'éducation d'un enfant. Et si la famille de Gombauld, -dont nous n'avons pu retrouver les armoiries, avait -des liens de parenté avec celle des Gombauld de Plassac et -<span class="pagenum" id="pg_6">-6-</span>de Méré<a id="FNanchor_4" href="#Footnote_4" class="fnanchor">[4]</a>, le jeune Jean Ogier put faire, en portant ses -regards sur la situation de ses proches, des comparaisons -peu favorables à son père. Ce père, chargé de famille et peu -soucieux de son avenir, consentit, bien qu'il fût protestant, -à ce que «celuy-cy (Jean Ogier) fust instruit dans la -religion catholique à Bordeaux, afin de le faire d'Église<a id="FNanchor_5" href="#Footnote_5" class="fnanchor">[5]</a>,» -exemple d'indifférence religieuse, qui devait encore contribuer -à jeter le trouble dans les jeunes idées du futur poëte. -Mais il paraît, si l'on en croit Tallemant, que le sang -huguenot avait été vigoureusement projeté dans les veines -de Jean Ogier de Gombauld. «Il m'a dit, raconte le chroniqueur, -car il est huguenot à brusler, que naturellement -il avoit de l'aversion pour la religion catholique, et que -dez seize ans il cessa de luy-mesme d'aller à la Messe, et -revint à nous<a id="FNanchor_6" href="#Footnote_6" class="fnanchor">[6]</a>, sans pourtant faire d'abjuration ny de -reconnoissance: car il ne prétendoit pas nous avoir -quittez, et choisissoit plutôt une religion qu'il n'en changeoit.» -Il est vrai qu'on peut accuser un coreligionnaire -d'un peu de partialité: aussi ne rapportons-nous ce témoignage -que sous toutes réserves. Ce qu'il y a de certain, -<span class="pagenum" id="pg_7">-7-</span>c'est que Gombauld, pendant les soixante ans environ qu'il -passa à Paris, fut toujours attaché au protestantisme: il -laissa même des Traités religieux et des Controverses que -son ami Conrart, protestant comme lui, publia quelque -temps après sa mort.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_4" href="#FNanchor_4"><span class="label">[4]</span></a> Nous n'insisterons pas ici sur cette parenté. Après les nombreux et -intéressants articles publiés depuis dix ans par plusieurs travailleurs -intrépides pour retrouver la généalogie exacte et complète du chevalier -de Méré, qui appartenait à la nombreuse famille des de Gombauld de -Plassac, il serait étrange que le nom du poëte n'eût pas été rencontré -par l'un d'entre eux, si Jean Ogier avait été parent rapproché des auteurs -des <i>Lettres</i>. M. le comte de Brémond d'Ars nous assure, du reste, que -le nom de Gombauld est très-commun en Saintonge, et si le père du -poëte ne fait pas partie d'un rameau se rattachant de longue date au -tronc commun des Gombauld de Plassac, il est fort difficile, en l'absence -de tout document positif, de préciser son origine. Pellisson écrit -<i>Ogier de Gombauld</i> comme un nom de famille. Ogier ne serait-il pas -aussi bien un simple nom propre?… Autant de problèmes que, seuls, des -actes authentiques pourraient résoudre.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_5" href="#FNanchor_5"><span class="label">[5]</span></a> Balzac, dans ses <i>Lettres</i> à Chapelain, publiées en 1873 par M. Tamizey -de Larroque (Paris, Impr. nat., in-4<sup>o</sup>), parle souvent, vers 1644, -de deux frères Gombauld, l'un, chantre de l'église de Saintes, l'autre, -jésuite, recteur de la Maison d'Angoulême. M. Tamizey les donne, dans -ses Notes, comme parents de notre poëte, et, dans la Table, comme ses -frères.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_6" href="#FNanchor_6"><span class="label">[6]</span></a> Tallemant était aussi de la religion protestante.</p> -</div> -<p>Gombauld passa donc sa jeunesse à Bordeaux, où il -acheva toutes ses études, «en la pluspart des sciences, dit -Conrart, et sous les plus excellents maîtres de son temps». -Malheureusement, son bagage scientifique et littéraire ne -suffisait pas pour lui assurer le pain quotidien. Son père -était mort ruiné, comme on sait; le pauvre garçon fut en -outre maltraité par ses cohéritiers, rapporte Tallemant, «et, -faute d'avoir de quoy poursuivre, il n'en eut jamais raison». -Sa bourse était donc trop maigre pour qu'il pût -vivre en gentilhomme. Il est probable qu'il végéta quelque -temps à Bordeaux, ou en Saintonge, et qu'en désespoir de -cause, ne trouvant pas dans sa province l'occasion de développer -des talents qu'il se sentait posséder, il partit pour -Paris, le refuge, alors comme aujourd'hui, de tous ceux qui -ne peuvent ou ne savent pas tirer parti, chez eux, des ressources -d'esprit que leur a départies la Providence.</p> - -<p>Gombauld dut arriver dans la capitale vers 1605: il -était âgé de trente-cinq ans environ, et n'avait plus par -conséquent cette fleur de jeunesse que veulent bien lui -attribuer ses amis Conrart et Tallemant, lorsqu'ils le représentent -faisant son entrée dans la trop galante cour du roi -Henri IV.</p> - -<p>Pour se produire avantageusement, il fallait des protecteurs: -«Gombauld, raconte Tallemant, fit d'abord connoissance -avec le marquis d'Uxelles <i>le Rousseau</i>. Cet homme -avoit assez d'habitudes, et, ne pouvant bien faire les lettres -dont il avoit besoin dans les desseins de mariage ou de -galanterie qu'il pouvoit avoir, il se servoit de Gombauld -pour cela, et luy entretenoit un cheval et un laquais.»</p> - -<p>En dépit du cheval et du laquais, ce sont là d'humbles -débuts pour un futur académicien; et cependant, notre provincial -était «grand, bien fait, de bonne mine et sentant -son homme de qualité… il avait le cœur aussi noble que -le corps… l'âme droite… l'esprit élevé…»; malgré tous -<span class="pagenum" id="pg_8">-8-</span>ces précieux avantages, il devait, sans murmurer, faire en -règle son apprentissage de courtisan.</p> - -<p>La cour était alors inondée de petits et de grands vers -que les poëteraux, impuissants à saisir le souffle de Malherbe, -déposaient aux pieds des déesses du jour.</p> - -<p>La cour de Marguerite, surtout, leur offrait un asile accessible, -et c'est là que le poëte Maynard, plus tard célèbre, -avait commencé sa réputation par ses <i>Désespoirs amoureux</i>. -Gombauld prit modèle sur Maynard, comme lui -fraîchement débarqué; et, pour mieux imiter le jeune Toulousain, -avant de chercher la célébrité dans l'épigramme et -le sonnet, il essaya sa verve poétique dans les petites pièces -de circonstance… «Il fit assez de vers pour Henri IV, -rapporte Tallemant, et il dit que le Roy lui donnoit pension.» -Conrart ne se contente pas d'avancer que son -ami donna carrière à sa muse, il ajoute que Gombauld -«ne tarda pas à être connu et estimé».—«Henri IV, dit-il, -ayant été malheureusement assassiné, tous les François -le pleurèrent comme le Père de la patrie, et tous les -poëtes semèrent son tombeau de fleurs funèbres, qu'ils -avoient cueillies sur le Parnasse. M. de Gombauld, quoique -jeune, ne fut ni des derniers ni des moindres…»</p> - -<p>Nous ne reviendrons plus sur cette épithète de <i>Jeune</i> -attribuée, en 1610, à un homme qui, d'après le même -auteur, était centenaire en 1666! Mais nous remarquerons, -avec l'abbé Goujet, que Conrart doit faire ici une seconde -erreur de mémoire. En effet, dans le <i>Recueil de diverses -poésies sur le trépas de Henri le Grand</i>, publié in-4<sup>o</sup> à -Paris en 1611, par Guillaume Peyrat, on ne rencontre -aucune pièce de Gombauld. On en chercherait même en -vain, sur ce sujet, dans les ouvrages poétiques de notre -auteur, qu'il rassembla lui-même et qu'il publia en 1646. -La plus ancienne des pièces qui soient dans ce Recueil -porte la date de 1611, et fut composée sur la mort du -duc d'Orléans, fils de Henri IV et frère de Louis XIII. Nous -pensons, avec l'abbé Goujet, que si Gombauld avait chanté -la mort du roi dans des vers dignes d'être loués par Conrart, -il les eût insérés dans son livre. Cependant Tallemant, -après avoir dit qu'il «fit assez de vers pour Henri IV», -<span class="pagenum" id="pg_9">-9-</span>ajoute «qu'il ne les a jamais montrez». Si ce détail est vrai, -cela est regrettable, car ils ne nous sont pas parvenus dans -ses papiers, et nous aurions pu y rechercher de quelle -façon Gombauld essaya de gravir les premiers degrés du -Parnasse.</p> - -<p>C'est à l'époque de la minorité de Louis XIII, et dès les -premiers temps de la régence de Marie de Médicis, que -commence la véritable carrière littéraire de Gombauld; -c'est aussi la date de sa fortune. Songeons bien qu'il devait -avoir déjà près de quarante ans, et voyons-le à l'œuvre. -Aussi bien, les documents biographiques à son sujet -n'offrent une certitude à peu près absolue qu'à partir de ce -moment.</p> - -<p>L'occasion qui fit naître la fortune de Gombauld est assez -singulière. On croirait plutôt lire une page de roman détachée -des <i>Trois Mousquetaires</i> ou des <i>Mille et une nuits</i>. Mais -cette aventure, s'il faut en croire Tallemant, est revêtue -de tous les caractères de l'authenticité.—La scène se -passe à Reims, le dimanche 17 octobre 1610, pendant le -sacre de Louis XIII, et toute la Cour est réunie dans le -plus pompeux appareil, autour du cardinal de Joyeuse, -qui impose les mains sur la tête du Roi… Le moment, on -le voit, est solennel, et la situation prête aux incidents dramatiques. -La Régente Marie de Médicis, que la longueur -du cérémonial a fatiguée, promène, pour se distraire, ses -regards allanguis sur la nombreuse et brillante assemblée, -qui, frémissante d'enthousiasme, va, de ses vivats, acclamer -le successeur du bon Henri. Tout à coup, un vif tressaillement -vient animer les traits de l'Italienne, et, pendant -tout le reste du sacre, un souvenir lointain semble la préoccuper: -au milieu de la foule, elle a cru reconnaître le -portrait vivant d'un homme qu'elle avait autrefois favorisé -à Florence… et ce portrait vivant n'est autre que l'élégant -Gombauld, qui assiste à la fête à côté de son protecteur -et maître, le marquis d'Uxelles, aux cheveux roux.</p> - -<p>Mais laissons la parole au naïf et malicieux Tallemant:</p> - -<p>«La Reyne-Mère estant régente, regarda fort Gombauld, -à ce qu'il dit, au sacre du feu Roy, où il estoit avec -son rousseau. Mademoiselle Catherine, femme de chambre -<span class="pagenum" id="pg_10">-10-</span>de la Reyne, eut ordre de sçavoir de M. d'Uxelles qui il -estoit. Catherine prit un autre rousseau pour M. d'Uxelles, -et alla dire à la Reyne:—Il dit qu'il ne le connoit point.—Cela -ne se peut, respondit la Reyne, vous avez pris un -rousseau pour l'autre.—Enfin, elle en parla elle-mesme -à M. d'Uxelles, et voulut voir des ouvrages de nostre -homme.</p> - -<p>»A quelque temps de là, d'Uxelles avertit Gombauld -qu'on alloit faire l'estat de la maison du Roy, et que c'estoit -la Reyne elle-mesme qui le faisoit.—Si cela est, dit -Gombauld, je ne m'en veux point inquietter, il en arrivera -ce qu'il plaira à Dieu.—Il y fut mis pour douze cens -escus. Uxelles le luy vint dire, et ajousta ces mots:—Vous -aviez raison de ne vous pas tourmenter, la Reyne -a assez de soin de vous: je voudrois être aussi bien avec -elle.—La Reyne le cherchoit partout des yeux. La princesse -de Conty luy dit qu'il estoit vray que la Reyne avoit -de l'affection pour luy.»</p> - -<p>Et voilà comment, en quelques heures, le pauvre gentilhomme -de Xaintonge devint en grande faveur à la Cour -de la Régente, où il eut pendant longtemps ses petites entrées; -témoin certain passage des <i>Historiettes</i> que nous -renonçons à transcrire ici, mais auquel nous renvoyons -ceux qui voudront le lire dans le style imagé de Tallemant… -«Il nie cependant, ajoute des Réaux, avoir jamais -été amoureux de la Reyne, mais bien d'une autre personne -de grande qualité qu'il appelle aussi Philis dans ses -poésies; l'une est la grande, l'autre la petite.» Au moins -convient-il «que Catherine luy avoit avoué que la Reyne -ne l'avoit jamais veû sans esmotion, parce qu'il ressembloit -à un homme qu'elle avoit aimé à Florence…»</p> - -<p>Le grave Conrart, dans l'<i>Éloge</i> qu'il a fait de son ami, -n'est pas aussi cru que Tallemant, mais il parle assez -longuement de la faveur de Gombauld, près de la Régente, -et ce témoignage vient en quelque sorte confirmer les malicieux -récits de l'auteur des <i>Historiettes</i>. «Sous la minorité -de Louis le Juste, dit Conrart, et sous la Régence de -Marie de Médicis, sa mère, M. de Gombauld fut des plus -considérés de cette grande et magnifique princesse; <i>et il -<span class="pagenum" id="pg_11">-11-</span>n'y avoit point d'homme de sa condition qui eût l'entrée plus -libre chez elle ni qui en fût vu de meilleur œil</i>. Comme elle -était d'humeur libérale, et qu'elle aimoit à l'exercer envers -ceux qu'elle en jugeoit dignes, elle donnoit des pensions -considérables à beaucoup d'hommes de savoir et d'esprit. -Celle de M. de Gombauld étoit de douze cens escus, ce qui -lui donnoit moyen de paroître en fort bon équipage à la -cour, soit à Paris ou dans les voyages qui étoient fréquens -en ce temps-là. Et comme il étoit autant ennemi des dépenses -superflues qu'exact à faire honnêtement les nécessaires, -il fit un fonds assez considérable de l'épargne de ces -années d'abondance: ce qui lui vint bien à propos pour -celles de stérilité qui y succédèrent, quand les guerres -civiles et étrangères eurent diminué, et enfin tari les -sources d'où les premières avaient coulé.»</p> - -<p>L'abbé Goujet semble vouloir révoquer en doute l'assertion -précise de Conrart, sous prétexte que dans la -liste des pensions payées en 1621 par la Cour, on ne trouve -ni un poëte ni un homme de lettres. On sait cependant -que Marie de Médicis donna une pension de cinq cents -écus à Malherbe après la mort de Henri IV, et l'on doit -se rappeler que la Reine fut en disgrâce, puis en fuite, -puis en guerre contre son fils depuis 1617 jusqu'en 1620: -la disgrâce de la Régente entraîna naturellement tout d'abord -celle de ses protégés. Tallemant, du reste, nous -donne des renseignements précieux que ne connaissait -pas l'abbé Goujet. Outre sa pension, Gombauld recevait -souvent des sommes d'argent importantes, surtout -à l'occasion des voyages dont parle Conrart, et que ce -favori en miniature faisait à la suite de la Cour: car, pendant -les sept années de la régence réelle de Marie de -Médicis, il fut de toutes les promenades royales. Donc, -raconte l'intarissable des Réaux, «en une rencontre de -voyage, Gombauld dit à la Reyne qu'il ne pouvoit suivre -sans argent. La Reyne luy dit:—Allez chez le trésorier, -luy dire de ma part que j'entends que vous soyez payé. Le -trésorier dit:—Monsieur, tout le monde dit de mesme. -Je demanderay ce soir à la Reyne ce qu'elle veut que je -fasse; venez demain matin.—Il y alla.—Elle en a -<span class="pagenum" id="pg_12">-12-</span>marqué deux, dit le trésorier, vous en estes l'un.—Il fut -payé. Il dit que cela dura dix-huit mois, et que s'il y eust -eu des amys, on ne luy eust rien refusé: mais, depuis, la -religion lui nuisit.» Sa profession de huguenot déclaré fut -donc une des causes de sa future disette d'argent; et ce fut -elle aussi, probablement, qui fit abaisser de douze cents -écus à huit cents, comme le raconte Conrart, le chiffre de -sa pension.</p> - -<p>Quoi qu'il en soit, les années de la régence, et surtout -les premières, furent d'heureuses années pour Gombauld. -Se voyant en faveur, il conçut plus d'audace littéraire, et -se lança résolument dans la carrière poétique. Il fit connaissance -avec Malherbe et Racan; il fréquenta les poëtes -en renom, et prenant souvent conseil du réformateur du -Parnasse, il garda si bon souvenir de ses leçons, que, vingt -ans plus tard, il le défendait intrépidement avec Gomberville -contre les critiques de l'Académie.</p> - -<p>Les premiers essais poétiques de Gombauld ne sont pas -à la hauteur de ses modèles. On y rencontre cependant -certains traits qui annoncent l'auteur des Sonnets et des -Épigrammes, et qui justifient ce passage de l'Éloge de Conrart, -où il dit que son ami avait l'esprit «moins fécond -que judicieux». Ces premières poésies se composent de -stances, de quelques élégies et de vers destinés à des -ballets ou à des divertissements, comme on en faisait tant -à cette époque, et qu'on peut lire dans le volume des -<i>Œuvres poétiques</i> publié par l'auteur en 1646. Aucune de ces -petites pièces n'est restée dans la mémoire de la postérité: -les contemporains ne les ont cependant pas dédaignées, et -le savant Ménage en cite des fragments avec éloge dans -ses <i>Observations sur Malherbe</i>.</p> - -<p>Voici, par exemple, des vers commandés expressément -par Marie de Médicis, pour le Ballet des Déesses, dont -Scipion de Gramont avait réglé la marche, tirée de la -fable de Psyché. La musique était de l'organiste de La -Barre:</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_13">-13-</span></p> - -<p class="c small">POUR LA REYNE REPRÉSENTANT JUNON.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Celuy qui d'un clin d'euil fait trembler l'univers</div> -<div class="verse">Ne voyant rien d'esgal à mes appas divers,</div> -<div class="verse">Par son royal hymen les rendit plus augustes.</div> -<div class="verse">Peut-on rien désormais à ma gloire adjouster?</div> -<div class="verse">Qu'en dites-vous, mortels! lesquels sont les plus justes,</div> -<div class="verse">Ou les yeux de Pâris, ou ceux de Jupiter?</div> -</div> - -<p class="c small">THÉMIS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">France, à qui tous les dieux amis</div> -<div class="verse i2">Parlent aujourd'huy par Thémis,</div> -<div class="verse i2">Escoute mes devins oracles:</div> -<div class="verse i2">C'est un bruit connu dans les cieux</div> -<div class="verse i2">Que ton Roy fera des miracles</div> -<div class="verse i2">Et ta Reyne des demi-dieux.</div> -</div> - -<p class="c small">CÉRÈS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Ne vous flattez point d'espérance,</div> -<div class="verse i2">Amans, vostre persévérance,</div> -<div class="verse i2">Ne gaigne rien de m'assaillir;</div> -<div class="verse i2">Qu'est-ce qu'un dessein trop superbe</div> -<div class="verse i2">Vous feroit enfin recueillir?</div> -<div class="verse i2">Votre moisson serait en herbe.</div> -</div> - -<p class="c small">FLORE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Dessous mes pas naissent les roses;</div> -<div class="verse i2">Mon lustre efface toutes choses,</div> -<div class="verse i2">Et mes yeux font le ciel plus doux.</div> -<div class="verse i2">Mon sort, par dessus les plus belles,</div> -<div class="verse i2">Me donnant un dieu pour époux,</div> -<div class="verse i2">M'a mise au rang des immortelles<a id="FNanchor_7" href="#Footnote_7" class="fnanchor">[7]</a>.</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_7" href="#FNanchor_7"><span class="label">[7]</span></a> <i>Discours du Ballet de la Reyne.</i> Paris, Jean Sara, 1619, in-8<sup>o</sup>.—Reproduit -dans les Œuvres poétiques de Gombauld, 1646, et dans la -Collection des Ballets et Mascarades, de M. Paul Lacroix. Genève, -Gay, 1868, II (207-211).</p> -</div> -<p>Ces strophes sont très-variées: il y en a de tous les -styles, depuis le plus majestueux jusqu'au plus léger (témoin -<span class="pagenum" id="pg_14">-14-</span>le couplet de Pomonne que nous n'osons point citer), en -passant par l'épigrammatique et par le gracieux.</p> - -<p>Ménage, qui loue beaucoup les vers de Junon, trouve la -dernière rime vicieuse en principe; on ne doit jamais, -dit-il, en employer de cette sorte, «si ce n'est, comme a -fait Gombauld, pour ne pas perdre une belle pensée…» -Ménage était déjà loin de la régence lorsqu'il écrivait ses -<i>Observations</i>. Théophile, au contraire, venait de la voir -disparaître quand il disait, dans sa <i>Prière</i> aux poëtes de ce -temps:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Saint-Amand sçait polir la rime,</div> -<div class="verse i2">Avec une si douce lime</div> -<div class="verse i2">Que son luth n'est pas plus mignard,</div> -<div class="verse i2">Ny Gombauld dans une élégie,</div> -<div class="verse i2">Ny l'épigramme de Maynard,</div> -<div class="verse i2">Qui semble avoir de la magie<a id="FNanchor_8" href="#Footnote_8" class="fnanchor">[8]</a>.</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_8" href="#FNanchor_8"><span class="label">[8]</span></a> Théophile.—Œuvres, édit. 1636, 3<sup>e</sup> part., p. 42.</p> -</div> -<p>Voici, du reste, un sonnet qui doit dater de cette période, -car il est adressé à Philis, probablement à celle dont -parle Tallemant des Réaux:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Une effroyable horreur couvrait la terre et l'onde;</div> -<div class="verse">Et desjà les desmons menoient par l'univers</div> -<div class="verse">Les funestes oyseaux, les fantosmes divers,</div> -<div class="verse">Et des songes divers la troupe vagabonde,</div> - -<div class="verse stanza">Quand Morphée emprunta la chevelure blonde,</div> -<div class="verse">Les roses et les lys, qui n'ont jamais d'hyvers,</div> -<div class="verse">Et mille autres appas d'un long crespe couverts,</div> -<div class="verse">Dont aujourd'hui Philis estonne tout le monde.</div> - -<div class="verse stanza">Et d'un pas languissant, tesmoin de ses douleurs,</div> -<div class="verse">Il me la vint monstrer, les yeux noyez de pleurs,</div> -<div class="verse">Et la bouche aux sourirs incessamment ouverte.</div> - -<div class="verse stanza">Qu'allez-vous entreprendre? ô dieux trop irritez!</div> -<div class="verse">Si Philis doit pleurer, qu'elle pleure ma perte,</div> -<div class="verse">Et que vostre colère épargne ses beautés<a id="FNanchor_9" href="#Footnote_9" class="fnanchor">[9]</a>.</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_9" href="#FNanchor_9"><span class="label">[9]</span></a> Poésies de Gombauld, édit. 1646.</p> -</div> -<p>M. Paul de Musset pense que le suivant fut composé -<span class="pagenum" id="pg_15">-15-</span>pour Marie de Médicis elle-même; l'allusion est, en effet, -assez transparente:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">S'il est vrai que Philis ne regarde personne</div> -<div class="verse">Lorsqu'elle ne voit point l'objet de son amour,</div> -<div class="verse">S'il est vrai qu'elle est seule au milieu de sa cour</div> -<div class="verse">Et ne s'aperçoit pas de ce qui l'environne;</div> - -<div class="verse stanza">Amant, heureux amant, digne d'une couronne,</div> -<div class="verse">Dont ses augustes yeux demandent le retour,</div> -<div class="verse">Qui retarde tes pas? quel aimable séjour,</div> -<div class="verse">Quel pouvoir te retient? quelle main t'emprisonne?</div> - -<div class="verse stanza">Non, tu ne manques pas ni d'amour ni de foi;</div> -<div class="verse">Tu sais bien que Philis n'a des yeux que pour toi,</div> -<div class="verse">Et que chacun se plaint de son indifférence.</div> - -<div class="verse stanza">Mais un secret effroi cause tes déplaisirs:</div> -<div class="verse">Tu sens que son amour n'a rien que l'apparence;</div> -<div class="verse">Que son cœur est contraire à ses propres désirs.</div> -</div> - -<p>Ce sont là des sonnets de grand style; celui-ci est beaucoup -plus délicat, et la chute en devait plaire aux dames et -damoiselles de la brillante cour de Marie:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Amour, dispense-moy de servir davantage;</div> -<div class="verse">Il est temps désormais de vivre en liberté.</div> -<div class="verse">Veux-tu qu'en ce dédale où je suis escarté,</div> -<div class="verse">Je rende à ton empire un éternel hommage?</div> - -<div class="verse stanza">Va, triomphe à ton gré de la fleur de mon âge,</div> -<div class="verse">Et riche du butin que tu m'as emporté,</div> -<div class="verse">Laisse à la fin mon cœur comme un lieu déserté,</div> -<div class="verse">Dont tu ne peux tirer ny profit ny dommage.</div> - -<div class="verse stanza">Ainsi, Daphnis, outré de peine et de soucy,</div> -<div class="verse">Consultait ce tyran qui respondit ainsi:</div> -<div class="verse">—Si ton sort te desplaît cherche qui te délivre.</div> - -<div class="verse stanza">Esteindrois-je le feu qui te donne le jour?</div> -<div class="verse">Quand on cesse d'aimer, il faut cesser de vivre,</div> -<div class="verse">Et la vie a son terme en celuy de l'amour.</div> -</div> - -<p>On n'était pas habitué, vers 1613, à lire beaucoup de -petites pièces aussi remarquables, et d'une versification -aussi noble et aussi soutenue. Malherbe seul et ses deux -meilleurs élèves, Maynard et Racan, étaient capables d'en -<span class="pagenum" id="pg_16">-16-</span>produire de pareils. C'est pourquoi la réputation de Gombauld, -comme poëte et comme courtisan, grandissant peu -à peu, il fut bientôt admis dans les cercles les plus illustres, -et les ruelles s'honorèrent de l'avoir pour habitué. Nous -ne connaissons pas d'une manière assez précise la date de -son entrée à l'hôtel de Rambouillet, pour trancher la question -de savoir s'il y fut admis avant 1617, époque de la -disgrâce de sa protectrice, ou vers 1620, époque du retour -de Marie de Médicis, après ses quatre années de retraite et -de guerres. Que fit même Gombauld pendant ces quatre -années, et quel fut son asile? Nous ne pourrions le dire -exactement: ce qu'il y a de certain, c'est que notre poëte -fut, avec Malherbe et Racan, l'un des premiers visiteurs -lettrés de l'hôtel de Rambouillet.</p> - -<p>Catherine de Vivonne avait quitté la cour en 1608 pour -se consacrer tout entière aux soins de sa famille. Le spectacle -de la licence des habitués du Louvre était peu fait -pour séduire cette femme aimable, chez qui le sentiment -de la dignité personnelle était aussi vif que celui des convenances -morales. Mais, en même temps qu'elle se séparait de -la cour, elle n'entendait point se séparer du monde, pourvu -que ce fût un monde à elle, poli, distingué, élégant, lettré. -Son hôtel, qu'elle habitait en 1612, devint bientôt le -rendez-vous d'une société nombreuse, que le charme de -sa conversation et de son caractère attirait à sa petite cour, -et qui «se dédommageait de ne la plus recevoir, dit -M. Livet, en courant auprès d'elle<a id="FNanchor_10" href="#Footnote_10" class="fnanchor">[10]</a>». Ce fut, à proprement -parler, le rendez-vous de la bonne compagnie; -«l'esprit de conversation, dit encore M. Livet, y naquit, -s'y développa et s'y maintint. Les grands seigneurs apprirent -à respecter les écrivains et à les fréquenter sur un -pied d'égalité»; et M. Cousin a parfaitement fait ressortir -ce point caractéristique quand il a dit: «A l'hôtel de -Rambouillet, tous les gens d'esprit étaient reçus, quelle -que fût leur condition: on ne leur demandait que d'avoir -de bonnes manières; mais le ton aristocratique s'y était -établi sans nul effort, la plupart des hôtes de la maison -<span class="pagenum" id="pg_17">-17-</span>étant de fort grands seigneurs, et la maîtresse étant à la -fois Rambouillet et Vivonne<a id="FNanchor_11" href="#Footnote_11" class="fnanchor">[11]</a>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_10" href="#FNanchor_10"><span class="label">[10]</span></a> Livet.—<i>Précieux et Précieuses.</i></p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_11" href="#FNanchor_11"><span class="label">[11]</span></a> <i>V.</i> Cousin.—<i>Madame de Sablé.</i></p> -</div> -<p>Gentilhomme et poëte comme Malherbe et Racan, Gombauld, -qui professa toujours un culte véritable pour la -société élégante et polie, ne pouvait manquer de devenir, -comme eux, un hôte assidu du salon de la célèbre marquise. -Malherbe visitait déjà M<sup>me</sup> de Rambouillet dès 1613, -comme nous l'apprend une de ses Lettres à Peiresc, dans -laquelle il raconte au savant Provençal ce qui s'est passé -dans une réunion à laquelle il venait d'assister. Il est fort -possible que Gombauld ait été admis à l'hôtel vers cette -époque, alors que sa faveur près de la Régente et ses vers -pour les ballets le mettaient en relief parmi les courtisans. -Nous pouvons, du moins, affirmer que fort peu de temps -après la rentrée en grâce de Marie de Médicis, c'est-à-dire -vers 1622, il était l'un des visiteurs les plus aimés de -M<sup>me</sup> de Rambouillet, qui le menait avec elle chez M<sup>me</sup> de -Clermont d'Entraigues, chez M. de Montlouet, chez tous -ceux de ses amis, en un mot, dont les salons formaient -comme des succursales de celui de son hôtel. Voiture, -Chapelain, Conrart et Godeau n'étaient pas encore, à cette -époque, les familiers du cénacle; et les trois gentilshommes -poëtes, Gombauld, Malherbe et Racan, y représentaient -presque seuls, à l'origine, l'élément littéraire.</p> - -<div class="chapter"></div> -<p><span class="pagenum" id="pg_18">-18-</span></p> - -<h2 class="nobreak" id="ch2">II</h2> - -<p class="d">L'ENDYMION.—L'AMARANTHE.—MALHERBE ET MADAME DES LOGES. -(1620-1630.)</p> - - -<p>La période de dix années qui s'écoula de 1620 à -1630 jusqu'à la seconde disgrâce de Marie de Médicis, -après la Journée des Dupes, fut la plus heureuse de toute -la carrière de notre poëte.</p> - -<p>Honoré des faveurs de la Reine-Mère à la Cour, et de -celles de la reine de la société polie à l'hôtel de Rambouillet, -que pouvait-il désirer de plus, sinon la réputation -littéraire? Il l'acquit en effet, pendant cette période, par -deux œuvres qui firent quelque bruit, et sur lesquelles nous -insisterons un peu, parce qu'elles établirent définitivement -le nom de Gombauld sur les fastes de la République des -Lettres.</p> - -<p>La première est un roman en prose, l'<i>Endymion</i>, tout -rempli d'allusions d'actualité, ce qui causa son succès, et -ce qui explique son oubli.</p> - -<p>La seconde, au contraire, a une véritable portée littéraire, -et doit prendre rang dans un certain cycle d'œuvres -analogues, qui donnent la note du goût de cette époque: -c'est une pastorale en vers, intitulée <i>Amaranthe</i>, qui peut -figurer honorablement en compagnie de l'<i>Astrée</i> de d'Urfé, -des <i>Bergeries</i> de Racan, et de la célèbre <i>Sylvie</i> de Mairet.</p> - -<p>Mais, avant de parler de ces deux œuvres, il sera bon, -pour mieux faire connaître notre poëte, de tracer en quelques -mots son portrait physique et moral.</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_19">-19-</span>En 1620, Gombauld devait avoir à peu près cinquante -ans, et M. Livet nous offre de sa personne un croquis -aussi finement touché qu'original et ressemblant:</p> - -<p>«Toujours propre, lustré, poli, ajusté comme un sonnet, -mystérieux comme Timante du <i>Misanthrope</i>, cérémonieux -comme Phédon de La Bruyère, Gombauld visait toujours -à rappeler les manières de la belle cour; homme à refuser -une pension, si elle ne venait du Roi, il avait du -cœur et de l'honneur, et n'aurait pas, dit Tallemant, fait -une lâcheté pour sa vie; noble caractère, plein de dignité -et de fière délicatesse, en même temps qu'il maniait la -plume, il n'oubliait pas qu'il avait une épée, et si, comme -tous ses confrères en Apollon, il eût volontiers pris -une enseigne de poëte, il l'eût surmontée de son -blason<a id="FNanchor_12" href="#Footnote_12" class="fnanchor">[12]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_12" href="#FNanchor_12"><span class="label">[12]</span></a> Livet.—<i>Précieux et Précieuses.</i></p> -</div> -<p>Ajoutons, avec Conrart, qu'«il étoit grand, bien fait, -de bonne mine, et sentant son homme de qualité; que -sa piété étoit sincère, sa probité à toute épreuve, ses -mœurs sages et bien réglées; qu'il avoit le cœur aussi -noble que le corps; l'âme droite et naturellement vertueuse; -l'esprit élevé, moins fécond que judicieux; l'humeur ardente -et prompte, fort porté à la colère, quoiqu'il eût l'air -grave et concentré…»</p> - -<p>Tel était, à cette époque, le favori de Marie de Médicis, -Gombauld «la froide mine», comme dira Saint-Évremont -dans la <i>Comédie des Académistes</i>.</p> - -<p>L'<i>Endymion</i> parut en 1624.</p> - -<p>Dans ce petit roman allégorique en prose, qui marque -assez bien la transition dans le genre héroïque, entre le -roman de bergeries d'Honoré d'Urfé, et les grands romans -d'aventures ou de mœurs de Gomberville, de La Calprenède -et de M<sup>lle</sup> de Scudéry, Gombauld chante, sous le -couvert des amours mythologiques d'Endymion et de la -Lune, son propre amour pour la Reine-Mère, sa protectrice.</p> - -<p>Ce qu'il y a de curieux, c'est que le Privilége, daté du -<span class="pagenum" id="pg_20">-20-</span>26 octobre 1624, mentionne ouvertement l'approbation -d'Anne d'Autriche, la femme de Louis XIII, et, cependant, -les allusions du poëme étaient si peu voilées que, -dans les dix-sept vignettes qui ornaient l'ouvrage, les graveurs -et les dessinateurs, Léonard Gautier, Crispin de Pas -et J. Picard, n'avaient pas hésité à représenter les personnages -sous des traits connus de tout le monde!</p> - -<p>«Ce livre fit un furieux bruit, dit Tallemant des Réaux. -On disoit que la Lune, c'estoit la Reyne-Mère; et effectivement, -dans les tailles-douces, c'est la Reyne-Mère, avec un -croissant sur la teste. On disoit que cette Iris qui apparoist -à Endymion au bout d'un bois, c'estoit Mademoiselle -Catherine. La Reyne témoigna de le vouloir entendre lire, -car il avoit beaucoup de réputation, et effectivement c'est -un beau songe. Pour luy, il y entend cent mystères que les -autres ne comprennent pas; car il dit que c'est une image -de la vie de la Cour, et que qui le lira avec cet esprit y -trouvera beaucoup plus de satisfaction. Il en avoit tant -fait de lectures avant que de le faire imprimer, que M. de -Candale, quand ce livre fut mis en lumière, dit que la -deuxième édition ne valoist pas la première; car il lit bien -et fait bien valoir ce qu'il lit…»</p> - -<p>A propos du désir que la Reine avait témoigné d'entendre -Gombauld lui-même lire son petit ouvrage, Tallemant -raconte une anecdote, qui montre quel soin méticuleux -de plaire, quel amour-propre de poëte mêlé de naïve -défiance dans ses propres forces, le gentilhomme auteur -désirait apporter dans l'exposition de son œuvre:</p> - -<p>«Dès que Gombauld, dit-il, crut que la Reyne luy -vouloit faire cet honneur, il alla trouver M<sup>me</sup> de Rambouillet, -qui a toujours esté de ses amies, et la pria de luy -vouloir dire son avis sur la manière dont il s'y devoit -prendre.</p> - -<p>»—Madame, luy dit-il, prenez que vous soyez la -Reyne, et j'entreray avec mon livre.</p> - -<p>»En disant cela, il va dans l'antichambre; M<sup>me</sup> de -Rambouillet se mordoit les lèvres de peur de rire. Il -rentre un peu après avec des grimaces les plus plaisantes -du monde, et à tout bout de champ il luy demandoit:</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_21">-21-</span>»—Cela sera-t-il bien ainsi?</p> - -<p>»—Ouy, Monsieur, fort bien.</p> - -<p>»Il s'approche et commence à lire.</p> - -<p>»—Madame, trouvez-vous ce ton-là comme il faut? -N'est-il point trop haut? Est-il assez respectueux?</p> - -<p>»Et luy demandoit comme cela sur toutes choses.</p> - -<p>»Elle dit qu'elle n'a jamais mieux passé son temps en -sa vie; mais que, pour avoir un plaisir parfait, il eust fallu -que quelqu'un les eust veûs, et qu'elle l'eust sceû.</p> - -<p>»Cependant, je ne sçay pas par quelle aventure tout -ce soing fut inutile, car il dit qu'il n'a jamais lu <i>Endymion</i> -à la Reyne-Mère…»</p> - -<p>Le petit roman de Gombauld, qui eut une seconde édition -en 1626, est devenu fort rare, et les bibliophiles s'en -arrachent avec passion les quelques exemplaires, ordinairement -reliés avec le plus grand luxe, qui passent dans les -ventes publiques à de longs intervalles; mais les vignettes -de Picard et de Crispin de Pas les attirent beaucoup plus -que la prose du favori de Médicis: et franchement, c'est là -le seul attrait du livre; car, si les lecteurs contemporains -n'avaient point su d'avance que Phébé représentait la reine -et Endymion le poëte, cette fade rapsodie mythologique, -quoique les dieux fussent alors très à la mode, n'eût pas -obtenu le moindre succès<a id="FNanchor_13" href="#Footnote_13" class="fnanchor">[13]</a>.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_13" href="#FNanchor_13"><span class="label">[13]</span></a> Le roman de Gombauld a été l'objet d'un article de Baillet, qui, en -trois lignes de ses <i>Jugements des savants</i>, commet à son sujet deux graves -erreurs: «Son <i>Endymion</i>, dit-il en parlant de Gombauld, est le <i>fruit -du premier âge</i>, et l'approbation qu'il en reçut du public lui augmenta le -courage que le succès de ses <i>autres poésies</i> entretint presque jusqu'à la -fin de ses jours.—Un fruit du premier âge, éclos à cinquante ans passés, -nous semble fort aventuré; puis, le roman de Gombauld est écrit -en prose et non pas en vers! Beaucoup de biographes ayant pillé, puis -copié Baillet, nous avons cru devoir relever spécialement ces deux erreurs.</p> - -<p>«Les Mémoires du temps s'accordent à dire que l'ouvrage fit un furieux -bruit et que les vers en sont admirables, dit M. Paul de Musset. -Si je n'en cite rien, ajoute-t-il, c'est parce que je sais d'avance que les -gens d'aujourd'hui le trouveraient faible et le tourneraient peut-être en -dérision…»—M. de Musset n'a-t-il pas une autre raison bien meilleure -pour n'en rien citer? Il ne l'a sans doute jamais vu, puisqu'il croit que -c'est un poëme en vers.</p> -</div> -<p><span class="pagenum" id="pg_22">-22-</span>La Dédicace à la jeune Reine est assez curieuse:</p> - -<blockquote> -<p>«Madame, on peut dire aujourd'huy d'Endymion, que la Lune l'avoit -endormy et que le Soleil le resveille; puisque les commandemens de -Vostre Majesté l'obligent de revoir le jour<a id="FNanchor_14" href="#Footnote_14" class="fnanchor">[14]</a>, et qu'il n'y avoit plus désormais -pour luy de sommeil si profond qui ne fust mille fois interrompu -du bruit de vostre gloire. Mais bien que ses yeux soient de longtemps -accoustumez à la contemplation des plus beaux astres, j'aurois tout sujet -de craindre qu'il ne peust que fort malaisément subsister devant vostre -lumière, si je n'estois d'ailleurs tout asseuré que la vertu n'offense jamais -ceux qui la servent et qui l'adorent, et que Vostre Majesté qui la -représente en toutes choses, nous faict aussi bien voir, toutes les fois -que nous luy rendons la sousmission et la révérence qui luy est deüe, -qu'elle n'est point née pour nostre confusion, ny pour nostre perte, mais -pour le bonheur et pour la félicité du monde… Puisqu'il est ainsy, -Madame, que les qualitez qui reluysent en Vostre Majesté sont du tout -esloignées de la comparaison des choses mortelles et des termes que -nous avons accoustumé de les exprimer, j'ayme beaucoup mieux confesser -ma foiblesse, que de voir accuser ma témérité, si l'extresme désir -que j'ay de contribuer quelques traicts à sa louange, me faisoit parler -trop humainement d'une chose véritablement divine. Je n'ay donc plus -rien à dire, sinon que mon obéyssance me doit obtenir, par tout le -monde, toute l'excuse que je sçaurois désirer pour Endymion et pour -moy-mesme: et que Vostre Majesté, Madame (afin que je finisse -comme j'ay commencé), donnant le jour à cet ouvrage, fait bien voir -que la Lune, en quelque façon que ce soit, doit tousjours sa lumière au -Soleil: et moy tout ce que je suis capable d'employer de soin et d'industrie, -pour me rendre plus digne des commandemens dont Vostre -Majesté daigne gratifier,—Madame,—son très-humble, très-obéyssant -et très-fidelle suject et serviteur,—Gombauld.»</p> -</blockquote> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_14" href="#FNanchor_14"><span class="label">[14]</span></a> C'est bien en effet la jeune Reine, comme nous l'avons fait remarquer -plus haut, qui engagea Gombauld à publier son livre, ou du -moins à l'illustrer magnifiquement! «… Nostre bien aymé Nicolas -Buon, marchand-libraire en nostre ville de Paris, dit le Privilége, nous -a fait remonstrer qu'il a recouvert un livre intitulé l'<i>Endymion</i>, composé -par le sieur de Gombauld, pour l'embellissement duquel, et pour satisfaire -au désir de la Reyne, nostre très-honorée compagne et espouse, il -a fait tailler plusieurs belles figures en taille-douce, pour lesquelles il luy -a convenu faire de grandes dépenses, etc…»—Le magnifique frontispice -gravé porte pour titre: «L'<i>Endymion de Gombauld</i>.» Et au bas -on lit: «A Paris, <small>M.D.C.XXIIII</small>. Chez Nicolas Buon, rue Saint-Jacques, à -l'Enseigne S<sup>t</sup>-Claude et de l'Homme-Sauvage.»</p> -</div> -<p>Cela est fort ampoulé, et donnerait, si nous arrêtions là -nos citations, une idée peu avantageuse de la prose de -<span class="pagenum" id="pg_23">-23-</span>Gombauld: mais il ne tarde pas à changer d'allure. Voici -d'abord quelques confidences adressées «au Lecteur».</p> - -<blockquote> -<p>«… Il y a quelques années qu'un de mes amis<a id="FNanchor_15" href="#Footnote_15" class="fnanchor">[15]</a> ayant sujet de se -plaindre d'une des plus grandes beautez du monde<a id="FNanchor_16" href="#Footnote_16" class="fnanchor">[16]</a>, en qui l'on ne -sçauroit trouver rien à redire que le seul changement qu'il désiroit luy -reprocher par mes paroles, j'escrivis en sa faveur cette petite adventure, -estant esgalement pressé de l'occasion qui se présentoit de la faire voir, et -de l'impatience qu'il avoit de se plaindre. Et afin d'en faire mieux lire la -plainte, et de la rendre plus agréable, je me résolus d'en desguiser quelque -peu la vérité soubs la fable d'Endymion et de la Lune. Mais il y a -beaucoup de différence d'un livre qu'on veut exposer au jugement de -tout le monde, et d'un petit discours qui n'est faict à d'autre fin que -pour estre leü seulement une fois d'une personne qu'on respecte, et -<i>pour luy représenter de meilleure grâce ce que la bouche n'oseroit dire, et ce -qu'une lettre ne sçauroit comprendre</i>.—Si bien que je fus tout estonné de -voir que l'amitié des uns et l'authorité des autres me pressoient esgalement -de le mettre au jour, et ne se lassoient jamais de me le faire -lire: et puis, il faut si nécessairement obéyr à la volonté des Dames, qu'on -n'en peut avoir dispense par aucune sorte de raison ny d'excuse. Toutes -ces choses me donnoient si peu de repos, qu'une fois il me prit fantaisie -de l'abandonner aux injures des siècles sans y mettre mon nom, et -sans luy donner d'autre sauf-conduit que ces vers:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Je ne suis fait que pour Diane;</div> -<div class="verse i2">Et, mystérieux ou profane,</div> -<div class="verse i2">On me voit malgré mon autheur,</div> -<div class="verse i2">Qui n'a soucy, ny qu'on le nomme,</div> -<div class="verse i2">Ny d'en obliger un seul homme,</div> -<div class="verse i2">Ny de s'excuser au lecteur.</div> -</div> - -<p>»Toutesfois, si tost que je l'eus considéré tant soit peu, moy, qui -pour trop le lire aux autres, n'avois pas le courage de le lire pour moy-mesme, -j'eus bientost changé d'opinion, quand je vis que pour l'avoir -fait trop promptement, il n'y avoit presque point d'espérance de le rendre -meilleur, et qu'il me seroit plus expédient de le refaire tout entier que -d'en corriger une partie. Cependant l'occasion de s'en servir estoit -perdue. Endymion luy-mesme ne s'en soucioit plus, et Diane encore -moins que personne du monde: tellement que sans la puissance absolue -qui l'a resveillé, j'estois résolu de le laisser dormir éternellement…»</p> -</blockquote> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_15" href="#FNanchor_15"><span class="label">[15]</span></a> Cet ami nous semble fort devoir le représenter lui-même.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_16" href="#FNanchor_16"><span class="label">[16]</span></a> Sans doute la Reine-Mère, Marie de Médicis, qui se contentait de -ses hommages respectueux.</p> -</div> -<p>Puis, après avoir discuté les reproches que plusieurs -«envieux» lui avaient faits, celui-ci par exemple: «… Vous -<span class="pagenum" id="pg_24">-24-</span>faictes vostre Endymion de complexion plus amoureuse -qu'un Pâris, et toutesfois plus sévère et plus retenu qu'un -Hippolyte; il n'est point perfide, il n'est point surmonté de -sa cholère, ny possédé de l'amour d'une captive, non pas -mesme d'une beauté mortelle: il n'a pour object qu'une -Déesse et pour fin principale que la vertu…», l'auteur -s'adresse à son livre et à son héros luy-mesme:</p> - -<blockquote> -<p>«Courage, Endymion, nous ne sommes pas du tout abandonnez: -plusieurs ont entrepris nostre défense; et, tout bien considéré, nous -n'avons point encore ouy dire qu'une seule personne de mérite et d'estime -nous ayt suscité ces murmures. Quelle louange peut-on espérer de -ceux qui se mettent eux-mesmes dans l'infamie? Aristide ny Socrate -ne nous accusant point, qu'avons-nous affaire de nous esmouvoir? -Qu'on parle ou qu'on escrive contre nous, ne soyons point injurieux aux -misérables, ny à ceux qui se défont de telle sorte, qu'ils n'ont pas besoin -d'autres ennemys que d'eux-mesmes… Et si nous sommes dignes -d'avoir tant d'envieux, nous tirerons mesme quelque bien du mal qu'ils -nous voudront faire, et ferons voir (quelque douces que soient les -faveurs de la gloire) que nous aymons tousjours beaucoup mieux un -advis qu'une louange!»</p> -</blockquote> - -<p>Ayant ainsi pris son parti en gentilhomme, Gombauld -nous transporte près de la ville d'Héraclée, sur le sommet -du mont Lathmos, où Endymion, épris d'une respectueuse -passion pour Diane, s'est, un soir, endormi en regardant la -Lune, et vient de faire un rêve amoureux qu'il a pris pour -une réalité: il raconte à son ami Pisandre toutes les péripéties -de son rêve, les faveurs et les cruautés de la Déesse, -ses voyages dans le bois sacré, ses combats contre les -monstres qui en gardent les abords, les étranges aventures -d'Amphidamas et de Diophanie et les amours de Sthénobée… -«Je me doutois bien, Pysandre, dit Endymion à la fin de -son récit, que mes aventures te sembleroient si estranges, -que tu les prendrois plustost pour des songes, que pour -des véritez…—Depuis ce temps-là, tousjours il continua -de raconter à tout le monde les loüanges de Diane, bien -qu'elle fust la seule cause de ses malheurs et de ses peines, -et qu'il eust perdu la meilleure part de son temps et de -sa vie, soit aux longues veilles qu'il avoit employées à la -contemplation de ses beautez et de sa gloire, soit au long -sommeil qu'elle l'avoit faict dormir.»</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_25">-25-</span>Ainsi se termine le roman, et l'on a déjà pu saisir plusieurs -allusions assez directes à l'amour sans espoir du poëte -pour la Reine. Voici quelques autres passages qui furent -très-remarqués.</p> - -<p>Ismène indique à Endymion les lieux du séjour préféré de -Diane; puis elle ajoute:</p> - -<blockquote> -<p>«D'ailleurs, elle y est ordinairement accompagnée de ses Nymphes, -que leur profession et leur exercice ont rendu la pluspart si rigoureuses -et si peu capables de conversation, que la présence des hommes seulement -les offense, et peu s'en faut qu'elles ne leur déclarent la mesme -guerre qu'elles font aux bestes les plus sauvages. Mais ce qui est de -plus fascheux et de plus insupportable à ceux qui désirent l'abord de la -Déesse, c'est qu'il y en a d'entre elles qui ne la perdent non plus de -veüe, que si le Ciel la leur avoit donnée en garde. Une Doris, une Laomédée, -nymphes ambitieuses, jalouses et curieuses, la tiennent de si -près, et l'assiégent de telle sorte, qu'elle n'est pas seulement inaccessible, -mais aussi véritablement captive. Encore seroit-ce peu de chose -qu'elles voulussent tout sçavoir, tout contreroller et tout conduire, si -elles ne vouloient point aussy tout avoir. Il n'est pas croyable comme -les Dieux mesmes aussy bien que les hommes, par je ne sçay quel -excès de bonté et d'indulgence, se laissent mener insensiblement à l'appétit -de ceux qu'ils ayment. <i>Si bien que pour trop gratifier une seule, ou -deux, ou trois personnes, il semble qu'ils diminuent beaucoup de la libéralité -qu'ils donnent à plusieurs, que je ne die, à tout le monde. Un petit nombre -est comblé de leurs bienfaicts, cependant qu'une multitude en pâtit, accuse en -vain le ciel, et déteste la façon de gouverner avec la vie et la lumière. Dirons-nous -pourtant que les Dieux en sont moins justes?</i> Non; mais disons plustost -qu'ils gouvernent toutes choses, comme il plaist à la Destinée, selon -l'innocence ou la corruption des siècles. Ce que je te dis, Endymion, pour -l'affection que je te porte, afin que tu n'oublies rien à considérer…»</p> -</blockquote> - -<p>Est-il besoin d'écrire au-dessous de cette tirade: Tableau -de la Cour? Voici la Reine-Mère sous le portrait de Diane:</p> - -<blockquote> -<p>«Parmy tant de perfections, dit Endymion, je ne sçavois laquelle je -devois considérer la première: et le désir que j'avois de les voir toutes -faisoit que je n'en examinois pas une, et que je ne voyois rien que confusément. -Tantost je m'estonnois de voir qu'en une si parfaicte stature, -en quoy elle surpassoit beaucoup les mieux formées d'entre les femmes, -elle représentoit avoir une aage si tendre: car son teint estoit plus jeune -et plus beau qu'on ne le voit en la première fleur de la jeunesse mesme; -estant meslé de certaines clartez qui sembloient accorder les feux avec -les fleurs, et assisté d'une vertu divine qui défendoit aux Saisons de ne -luy faire point d'injure, et qui l'exemptoit pour jamais de la juridiction -des années.—Tantost j'admirois en elle je ne sçay quelle douce fierté, -<span class="pagenum" id="pg_26">-26-</span>qui, comme elle a des appas pour attirer à soy les plus généreux courages, -ne manque point aussy de rigueurs pour rebutter ceux que la -crainte accuse au dedans d'avoir peu de mérite, et pour leur défendre de -s'en approcher.—Il sembloit que l'Honneur et la Majesté se tenoient -sur son front, comme sur un siége d'yvoire bien poly, faisant leur demeure -éternelle sous le riche ornement de ses beaux cheveux, dont les -uns estoient tressez et cordonnez, et les autres retroussez et noüez à la -Laconienne, avec plus de grâce que d'artifice; n'ayans pas besoin qu'on -adjoustast rien à leur lustre, non plus qu'à leur nombre. Quelques-uns -négligemment espars, et comme eschappez des liens et de la captivité des -autres, se mouvoient sur ses joües vermeilles et sur ses espaules; et là, -pour y souspirer en vain, s'alloient prendre, en se joüant, les Amours et -les Zéphirs. On voyoit autour de sa bouche vermeille le Ris et la plus mignarde -de toutes les Grâces, qui tous deux ensemble, parmy leurs appas et -leurs caresses, en cultivoient les œillets au milieu des lys et des roses.—De -quelque costé qu'elle tournast ses beaux yeux, tout ensemble si bruns -et si clairs, l'air en un instant en estoit rendu si doux et si serein, que -toutes choses en estoient embellies et reprenoient de nouvelles forces. -Ce sont véritablement ces deux Astres qui, quand il leur plaist, font -renaistre le Printemps sur la terre, et qui calment la mer quand elle est -troublée. Mais à quoy m'obliges-tu, Pysandre? et qu'est-ce que j'entreprens? -de te parler de ces yeux devant lesquels il n'y en a point -d'autres qui puissent tenir ferme, ny contester tant soit peu, sans en -estre ébloüys. Si bien qu'à tout propos j'estois contraint de baisser la -veüe, que je laissois tomber sur cette belle gorge; bien que c'estoit la -détourner des feux et des esclairs, pour l'aller perdre dans les neiges de -son sein, etc…»</p> -</blockquote> - -<p>Plus loin, on reconnaissait encore d'une manière frappante -la situation du poëte à la Cour, devant la froideur apparente -de la Reine:</p> - -<blockquote> -<p>«… C'est en ces lieux-là, Pysandre, qu'insensible au mal qui ne menaçoit -pas seulement ma vie, mais qui desjà la pressoit, j'ay demeuré -tout le temps que tu ne m'as point veü; que j'ay passé la plus grande -part en oysiveté, sous les frais ombrages, le long des ruisseaux, parmy -les fleurs et les herbes odorantes, entre les Nymphes et les Sireines, au -comble de mille voluptez, si mon esprit eust esté capable de les ressentir, -estant d'ailleurs comme il estoit réduit au comble de mille peines.—Ce -n'estoient que festins où je n'estois traitté que des viandes les plus -exquises; ce n'estoit que musique de voix et d'instruments, que danses -de jeunes hommes et de belles filles. Enfin, ce n'estoient que jeux -et que délices. Si j'estois accompagné, aussi estois-je seul quand je -voulois: et, choisissant les exercices qui m'estoient les plus agréables, -j'allois d'ordinaire m'escarter par la forest, où plusieurs fois je rencontray -Diane, dont la seule présence me faisoit vivre, au mesme temps que son -changement et le souvenir du passé me faisoient mourir.—Tantost je -la voyois passer accompagnée des soixante filles de l'Océan, et des -<span class="pagenum" id="pg_27">-27-</span>vingt autres qui ont le soin de ses arcs, de ses flèches, de ses brodequins -et de ses chiens. Tantost je la voyois retourner de la chasse toute fière -et glorieuse des Lions, des Ours et des Monstres qu'elle avoit terrassés.—Parfois -aussi je la trouvois qu'elle estoit presque seule, où je pouvois -tout à loisir la considérer et me faire voir. Mais le croirois-tu bien? -Pysandre; si est-il bien vray, encore qu'il ne soit pas croyable! Quoiqu'elle -me vist en l'estat où j'estois, portant la chaisne qu'elle cognoissoit -bien et que je ne cognoissois pas moy-mesme, marque non-seulement -de ma captivité, mais aussy de la fin à laquelle j'estois destiné; quoy -qu'elle sceut bien que je m'en allois mourir pour elle, cependant elle eust -le courage de me regarder sans pitié, comme si elle eust esté changée -en une autre, ou qu'elle eust perdu tout d'un coup pour moy le ressentiment, -le souvenir, la cognoissance et la parole…»</p> -</blockquote> - -<p>Mais, c'est trop nous attarder près de ce petit roman, dont -le sujet se trouve résumé dans ces six vers de l'oracle à -Endymion:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">De l'Astre qui préside aux boix</div> -<div class="verse i2">Tu verras sur toy mille fois</div> -<div class="verse i2">Les rayons les plus favorables.</div> -<div class="verse i2">Mais enfin, les voyant cesser,</div> -<div class="verse i2">Tu seras contraint de penser</div> -<div class="verse i2">Que les Dieux mesmes sont muables<a id="FNanchor_17" href="#Footnote_17" class="fnanchor">[17]</a>.</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_17" href="#FNanchor_17"><span class="label">[17]</span></a> Tous les romans de cette époque contiennent beaucoup de pièces de -vers, plaintes, élégies, chansons, sonnets, stances, odes, etc… La <i>Carithée</i>, -de Gomberville, qui parut en 1621, peut passer pour le type de -ce genre mixte, qui alliait intimement la poésie avec la prose. Il est -remarquable que le roman de Gombauld, si souvent donné par les bibliographes -pour un poëme en vers, ne contienne absolument, en fait de -poésie, que l'oracle précédent, composé de deux strophes de six vers.</p> -</div> -<p class="noindent">et nous terminerons nos citations par un fragment remarquable, -qui peut figurer honorablement parmi les meilleurs -morceaux de prose française de cette époque:</p> - -<blockquote> -<p>«Les grandes beautez ont je ne sçay quoy de plus divin et de plus -puissant que les sceptres et les empires: et l'extresme disposition que -nous avons de les aymer, fait que nostre opinion leur adjouste encore de -nouvelles puissances et de nouveaux charmes. Elles sçavent si naturellement, -et sans l'avoir jamais appris, l'art de persuader et de contraindre, -que leur silence mesme est plus éloquent que toute sorte de langage. -Nous ne les sçaurions voir sans estonnement, ny sans trouble; et leur -seule présence en un instant nous fait perdre le jugement, la force et le -courage. Car il sort de certains esprits de leurs yeux qui nous donnent -telle inspiration et tel mouvement que bon leur semble, et par des -chaisnes invisibles nous forcent et nous tirent si doucement, qu'ils nous -<span class="pagenum" id="pg_28">-28-</span>obligent de les suivre sans aucune contradiction et sans résistance. Un -ris, un geste, un mouvement nous ravit en admiration, nous faict souspirer, -et nous transporte. Que dirai-je davantage? Un seul regard nous -charme, nous ensorcèle, nous boit le sang, nous transforme et nous rend -insensez. Non, Pysandre, je croy que si le monde estoit sans femmes, -nous aurions une familière conversation avec les Dieux. Car, en effect, -qu'est-ce qu'elles ne prennent point sur nos âmes? et quelle persuasion, -quelle contrainte ou quelle gesne est comparable à la force de leurs -appas? O Jupiter! toutes les offences, les malices, les propos décevans, -les artifices, les faux serments, la perte du temps et les vains travaux -auxquels elles nous obligent, ne seront-ils pas pardonnables? Moy qui -ne devois et ne pouvois plus rien aymer au monde, et qui ne respirois -que le service d'une Déesse, si est-ce qu'en quelque part que celle belle -Sthénobée me fust présente, j'avois beaucoup de peine à m'empescher -d'user de je ne sçay quel langage des yeux, d'un silence persuasif, -d'un geste plus éloquent que la parole mesme, d'une négligence -pleine d'artifice, et d'une façon discrette et modérée en soy-mesme, -mais envers autruy pleine de violence, etc., etc…»</p> -</blockquote> - -<p>Arrêtons-nous là.—Aussi bien préférons-nous étudier -plus à loisir la seconde œuvre de Gombauld, qui, loin -d'être éphémère, eut une renommée durable, et marque -une étape sérieuse dans les progrès du théâtre en France. -Nous y retrouverons, du reste, des allusions directes à la -Reine-Mère, car l'<i>Amaranthe</i> parut en 1625, entre les deux -éditions du roman d'<i>Endymion</i>: et le poëte ne pouvait -résister au désir d'afficher bien haut sa faveur.</p> - -<p>Cette pastorale est dédiée à la Reine-Mère: «Les rares -qualitez d'Amaranthe représentent quelque ombre de celles -de Vostre Majesté,» dit Gombauld dans la Dédicace; et il -ajoute: «Si l'on peut représenter une ombre des choses qui -n'en ont point, et qui ne sont que gloire et que lumière…» -On n'est pas plus galant. Cette pièce eut un -succès remarquable; et, de nos jours, nos plus éminents -critiques lui ont consacré quelques pages élogieuses, qui ne -peuvent pas avoir le caractère d'une réhabilitation, car voici -un témoignage à peu près contemporain et très-concluant: -«Il s'étoit passé un long temps, dit Sorel, dans sa <i>Bibliothèque -française</i>, que les comédiens n'avoient eu d'autre -poëte que le vieux Hardy, qui, à ce que l'on dit, avoit -fait cinq ou six cens pièces: mais, depuis que Théophile -eut fait joüer sa <i>Thisbé</i> (1617) et Mairet sa <i>Sylvie</i> (1621), -<span class="pagenum" id="pg_29">-29-</span>M. de Racan ses <i>Bergeries</i> (1618), et M. de Gombauld -son <i>Amaranthe</i> (1625), le théâtre fut plus célèbre, et -plusieurs s'efforcèrent d'y donner un nouvel entretien. -Les poëtes ne firent plus de difficultés de laisser mettre -leur nom aux affiches des comédiens; car, auparavant, -on n'y en avoit jamais vu aucun: on y mettoit seulement -le nom des pièces, et les comédiens annonçoient seulement -que leur autheur leur donnoit une comédie nouvelle -d'un tel nom<a id="FNanchor_18" href="#Footnote_18" class="fnanchor">[18]</a>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_18" href="#FNanchor_18"><span class="label">[18]</span></a> Sorel, <i>Bibl. franç.</i>, p. 183.</p> -</div> -<p>Voilà, certes, un point d'histoire littéraire intéressant: -et ce n'est pas un petit honneur pour Gombauld d'avoir, -par le succès de sa pastorale, contribué pour sa part, avec -Racan, Théophile et Mairet, à vaincre le respect humain qui -forçait les auteurs à ne pas reconnaître sur les affiches la -paternité de leurs œuvres. L'<i>Arthénice</i> de Racan, en 1618, -et la <i>Sylvie</i> de Mairet, en 1621, avaient produit coup sur -coup deux révolutions dans la pastorale, genre dramatique -que la vogue des fictions romanesques italiennes et espagnoles, -ainsi que celle de l'<i>Astrée</i>, accréditèrent en France -pendant plus de quarante ans. Racan, l'élève chéri de -Malherbe, éclipsa dès son premier essai tous ses prédécesseurs, -par l'élégance et la pureté de son style: aussi ses -<i>Bergeries</i> font-elles partie du domaine de la grande histoire -littéraire. Il est de ceux qui ont contribué à fixer la langue -française; mais le plan de ses petits drames ne s'éloignait -guère de la simplicité primitive de ceux de Hardy ou de -ses pairs. Racan a le seul mérite d'avoir accompli au théâtre -la révolution du style.</p> - -<p>Mairet fit un pas de plus, mais dans un autre sens. Sa -<i>Sylvie</i>, dont le succès toujours croissant dura plus de vingt -années, tellement que, lors de l'apparition du <i>Cid</i> en 1636, -on la comparaît volontiers avec le chef-d'œuvre cornélien, -la <i>Sylvie</i>, dis-je, présenta aux oreilles des spectateurs ravis -une nouveauté sans exemple: celle, dit M. Saint-Marc -Girardin, «de l'éloquence dans la passion. L'amour n'avait -pas encore, sur le théâtre, parlé ce langage à la fois noble -et passionné. Le sujet de la <i>Sylvie</i> s'y prêtait. Ce sont bien -<span class="pagenum" id="pg_30">-30-</span>encore, il est vrai, des amours pastorales, et la scène se passe -aux champs; Sylvie n'est qu'une simple bergère; mais -Thélame, son amant, est un prince. Il est fils du roi de -Sicile, et il quitte son palais tous les matins pour venir -trouver Sylvie dans la prairie où elle fait paître son troupeau. -C'est l'églogue mêlée à l'épopée<a id="FNanchor_19" href="#Footnote_19" class="fnanchor">[19]</a>». De là une élévation -particulière de sentiments, un mélange de scènes tantôt -gracieuses, tantôt élevées, qui donne nettement à Sylvie ce -caractère particulier d'avoir servi de transition entre la -pastorale proprement dite et la tragédie.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_19" href="#FNanchor_19"><span class="label">[19]</span></a> Saint-Marc Girardin, <i>Cours de litt. dram.</i>, III, 321.</p> -</div> -<p>Gombauld, l'homme des transitions, parce qu'il n'avait -que du talent et de l'imagination, et non pas du génie pour -s'élever jusqu'aux sublimes hauteurs de l'art, marcha sur -les traces de Mairet et, continuant son œuvre, prépara -de cette façon les voies au grand Corneille. «Sa pastorale, -dit M. Saint-Marc Girardin, a quelques-unes des qualités -et quelques-uns des défauts de la <i>Sylvie</i>. Elle a d'abord, -comme la <i>Sylvie</i>, le défaut de n'être presque pas une -pastorale. Nous touchons au roman à grandes aventures: -les événements sont extraordinaires et confus; mais les -personnages, et deux surtout, Amaranthe et Oronte, ont -des passions qu'ils expriment d'une manière vive et touchante. -C'est par là que le drame se soutient.»</p> - -<p>Une chose qui n'a pas été suffisamment remarquée nous -frappe particulièrement dès l'abord, et l'histoire littéraire y -est trop intéressée pour que nous la passions sous silence. -Lorsque Gombauld publia sa pastorale après le succès de la -représentation, il la fit précéder, non pas seulement d'une -Dédicace à la Reine-Mère, mais encore d'une longue Préface, -assez piquante et fort bien écrite, dans laquelle il -exposait, suivant l'habitude consacrée à cette époque, ses -idées personnelles sur les règles du poëme qu'il allait dérouler -devant le lecteur. Il n'est pas d'ouvrage important, -publié pendant la première moitié du <small>XVII</small><sup>e</sup> siècle, qui ne -soit ainsi précédé d'une véritable poétique. Dans la Préface -de l'<i>Amaranthe</i>, Gombauld se montre essentiellement novateur, -et quelques mots d'explication préparatoire sont ici -nécessaires.</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_31">-31-</span>Tous les critiques, se répétant l'un après l'autre, et -La Harpe en particulier, dans son <i>Cours de littérature</i>, -affirment très-nettement que la <i>Sophonisbe</i> de Mairet fut la -première pièce de théâtre française, dans laquelle fut respectée -la règle des trois unités; on ajoute même que cela -parut si bizarre aux comédiens, qu'ils refusèrent pendant -quelque temps de la jouer, croyant une pareille innovation -préjudiciable à leurs intérêts. Cette assertion, beaucoup trop -souvent reproduite, est devenue en quelque sorte classique, -et nous en trouvons l'origine probable dans ce passage du -<i>Segraisiana</i> que nous citons textuellement:</p> - -<p>«Ce fut M. Chapelain qui fut cause que l'on commença -à faire observer la règle des vingt-quatre heures dans les -pièces de théâtre: et parce qu'il falloit premièrement la faire -agréer aux comédiens qui imposoient alors la loy aux -auteurs, sçachant que M. le comte de Fiesque qui avoit -infiniment de l'esprit, avoit du crédit auprès d'eux, il le -pria de leur en parler, comme il fit. Il communiqua la -chose à M. Mairet qui fit la <i>Sophonisbe</i>, qui est la première -pièce où cette règle est observée. M. Desmarets fit ensuite -les <i>Visionnaires</i> sur la même règle, quoiqu'il introduise un -auteur qui s'oppose au changement qui se fit alors<a id="FNanchor_20" href="#Footnote_20" class="fnanchor">[20]</a>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_20" href="#FNanchor_20"><span class="label">[20]</span></a> <i>Segraisiana</i>, éd. 1723, I (160-161).</p> -</div> -<p>Voilà comme on écrit l'histoire. Or, on sait que la <i>Sophonisbe</i> -de Mairet date de l'année 1629: et le même auteur avait -déjà donné, en 1625, une tragi-comédie intitulée <i>Sylvanire</i>, -dans laquelle la règle des unités se trouvait appliquée, et -qu'il précéda d'une longue Préface adressée au comte de Cramail, -pour se justifier aux yeux du public: disant que le comte -de Cramail et le cardinal de La Valette l'ayant engagé à composer -une pastorale en observant les règles pratiquées par -les poëtes italiens, il avait reconnu que l'art de ces derniers -ne consistait «qu'à se conformer aux modèles que les poëtes -dramatiques de la Grèce et de l'ancienne Rome nous ont -laissés». Voici donc quatre années de gagnées sur la date -fixée par Segrais, et la <i>Sylvanire</i> doit avoir la priorité sur la -<i>Sophonisbe</i>. Mais il y a plus: au moment même où Mairet -adressait sa Préface au comte de Cramail, Gombauld faisait -<span class="pagenum" id="pg_32">-32-</span>une profession de foi semblable dans la poétique placée en -tête de l'<i>Amaranthe</i>, et déclarait avoir observé, dans sa -pastorale, les règles d'Aristote,—nouveauté hardie dont il -demandait grâce aux spectateurs, mais qui avait été fort -connue des anciens:—«C'est la vérité, dit Gombauld dans -sa Préface, que tous ceux qui ont mérité quelque estime en -ce genre d'escrire (la poésie dramatique), n'ont représenté -<i>que ce qui pouvoit arriver du matin au soir, ou du soir au -matin</i>.» Et plus loin: «… La tromperie seroit bien grossière -qui voudroit faire passer la scène non pour une île, ou -pour une province, mais pour tout l'univers.» Rien de -plus net, et Gombauld malmène si lestement, en plusieurs -passages, «ces esprits gaillards» qui n'ont que des paroles -de blâme et de mépris pour les règles anciennes, qu'on ne -peut lui refuser l'honneur d'avoir, l'un des premiers, planté -sur le Parnasse français le drapeau des règles classiques.</p> - -<p>Il y avait une certaine témérité à tenter l'aventure, car -le poëte Rayssiguer avouait naturellement, quelques années -plus tard, dans la Préface d'<i>Aminte</i>, «que la plus grande -part de ceux qui portent le teston à l'hostel de Bourgogne, -veulent que l'on contente leurs yeux par la diversité et le -changement de la scène du théâtre, et que le grand nombre -des accidens et aventures extraordinaires leur ôtent la connoissance -du sujet. Ainsi, ceux qui veulent faire le profit et -l'avantage des Messieurs qui récitent leurs vers, sont obligés -d'escrire sans observer aucune règle<a id="FNanchor_21" href="#Footnote_21" class="fnanchor">[21]</a>». Gombauld ne -négligea point «les accidens» dans son <i>Amaranthe</i>, et la -fable de cette pastorale est assez compliquée; mais, du -moins, il sut plier son sujet à la poétique nouvelle, et contribuer -avec Mairet, par le succès de son ouvrage, à rendre -acceptables au public les chefs-d'œuvre de Corneille, dont -la première pièce devait paraître en 1629.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_21" href="#FNanchor_21"><span class="label">[21]</span></a> Préface de l'<i>Aminte</i>, pastorale en cinq actes.—1631.</p> -</div> -<div class="section"></div> -<p>Entrons maintenant au théâtre de l'hôtel de Bourgogne, -payons notre «teston» et, d'abord, écoutons le Prologue -que le poëte, suivant l'usage de cette époque, a placé en -tête de son ouvrage.—Nous ne le citerions point, s'il n'y -était fait une allusion directe à Marie de Médicis. Gombauld -<span class="pagenum" id="pg_33">-33-</span>représente l'Aurore venant faire aux spectateurs une déclaration -pompeuse en l'honneur des hôtes du Louvre. Cela -s'adapte peu au sujet, mais la mode est souveraine; et -l'Aurore a beau s'écrier qu'elle est</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">L'Aurore d'Amaranthe et celle du Soleil,</div> -</div> - -<p class="noindent">on ne s'explique guère comment cette Aurore a la prétention -de représenter Marie de Médicis elle-même, ni à -quel propos elle débite ses tirades:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Tous les feux de la Nuict devant moi se retirent,</div> -<div class="verse">Les Dieux, voyant ma gloire, incessamment souspirent,</div> -<div class="verse">Et ne peuvent souffrir, envieux et jaloux,</div> -<div class="verse">Qu'une beauté si jeune ayt un si vieil époux.</div> -<div class="verse dots"><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>. -</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>. -</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b></div> -<div class="verse">Voicy les bois sacrez, où, si plein de jeunesse,</div> -<div class="verse">Tithon fut autresfois digne d'une déesse;</div> -<div class="verse">Où, le ciel le comblant de ses dons infinis,</div> -<div class="verse">Je craignois que Vénus le print pour Adonis.</div> -</div> - -<p>On sait en effet que Tithon-Henri IV avoit vingt-trois -ans de plus que Marie, et l'on peut se demander si ce -rapprochement est des plus flatteurs: mais voici des allusions -encore plus transparentes au sujet de Céphale, qui -pourrait bien être le poëte lui-même:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Pour le suivre aux forests, bien souvent on présume</div> -<div class="verse">Que j'amène le jour plus tost que de coustume.</div> -<div class="verse">Mais d'un plus grand esclat tous mes sens éblouys</div> -<div class="verse">Quitteroient volontiers Céphale pour Louis.</div> -<div class="verse">Toutesfois un bel Astre<a id="FNanchor_22" href="#Footnote_22" class="fnanchor">[22]</a> allume son courage,</div> -<div class="verse">Et sa Reine aujourd'huy me porte en son visage…</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_22" href="#FNanchor_22"><span class="label">[22]</span></a> Anne d'Autriche.</p> -</div> -<p>Ce dernier vers, qui porte beaucoup trop l'empreinte de -l'École précieuse, est un sacrifice fait au goût du temps: on -trouve peu de ces taches dans l'œuvre de Gombauld, dont -la versification a, en général, beaucoup de fermeté: il est -vrai qu'elle n'est pas toujours également soutenue. Mais -laissons le Prologue.</p> - -<p>Amaranthe est une bergère d'une merveilleuse beauté, -que tous les bergers de Phrygie adorent, et qui les dédaigne -<span class="pagenum" id="pg_34">-34-</span>tous; en sorte que sa cruauté les réduit au désespoir, et -que dans les campagnes désolées, dont les échos retentissent -de pleurs ou de soupirs, les autres bergères ne -trouvent plus d'amants ni de maris. Cela devient une véritable -calamité publique, d'autant plus que le père de la -belle, le berger Daphnis, a jadis promis solennellement au -riche Timandre de donner sa fille à son fils, Polydamon, -disparu depuis quelques années, et que, pour ne point -trahir sa promesse, il éconduit tous les soupirants. Mais les -Dieux consultés déclarent qu'Amaranthe doit faire un choix -entre tous les bergers; elle l'a déjà fait au fond de son -cœur, car elle aime le berger Alexis, qui, malheureusement -sans parents et sans biens, inconnu et jeté par un naufrage -sur les côtes de Phrygie, ne peut pas aspirer à l'honneur de -sa main. Cependant le jour fatal arrive où Amaranthe doit -se prononcer; chacun des deux amants se désespère et -prend pour confident de sa douleur un autre berger ou -une autre bergère… On remarquera dans l'entretien d'Amaranthe -avec la nymphe Delphise un passage fort curieux, -tel qu'on en rencontra plus tard dans les innombrables -poëmes épiques du commencement du règne de Louis XIV, -et dans lequel Delphise, prédisant à la bergère le brillant -avenir de sa race future, représente un tableau frappant de -la famille de Louis XIII. Cette fois, Amaranthe elle-même -n'est autre que Marie de Médicis:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Diane te veut orner d'une race féconde</div> -<div class="verse">De bergers, qui de rois doivent peupler le monde.</div> -<div class="verse">Le premier de tes fils, le plus grand des bergers<a id="FNanchor_23" href="#Footnote_23" class="fnanchor">[23]</a>,</div> -<div class="verse">Sera l'amour des siens, la peur des étrangers:</div> -<div class="verse">Clément, victorieux, aux labeurs indomptable,</div> -<div class="verse">Aux crimes inflexible, aux monstres redoutable,</div> -<div class="verse">Il aura pour compagne, en beautés, un soleil</div> -<div class="verse">Qui sans lui n'auroit sçeu rencontrer un pareil.</div> -<div class="verse">Du second la splendeur sera bientôt ravie<a id="FNanchor_24" href="#Footnote_24" class="fnanchor">[24]</a>,</div> -<div class="verse">Et les Dieux aux mortels en porteront envie.</div> -<div class="verse">Mais un autre en sa place ira de toutes parts</div> -<div class="verse">Faire esclater les dons de Minerve et de Mars<a id="FNanchor_25" href="#Footnote_25" class="fnanchor">[25]</a></div> -<div class="verse">Elle ajoute à tes fils trois filles, trois merveilles…</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_23" href="#FNanchor_23"><span class="label">[23]</span></a> Louis XIII.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_24" href="#FNanchor_24"><span class="label">[24]</span></a> Un second fils, mort jeune.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_25" href="#FNanchor_25"><span class="label">[25]</span></a> Gaston d'Orléans.</p> -</div> -<p><span class="pagenum" id="pg_35">-35-</span>Et ce tribut d'hommages rendu publiquement à la famille -royale par le poëte courtisan, en reconnaissance de la faveur -dont l'honorait la Reine-Mère, était accueilli par les applaudissements -unanimes d'un public qui saisissait les moindres -nuances de ses allusions.</p> - -<p>Cependant Alexis rencontre la bergère, et, sachant bien -qu'il ne peut être choisi, il lui dit qu'il n'a plus qu'à mourir. -La fière Amaranthe qui ne veut pas lui faire encore l'aveu -de son amour, mais ne veut pas non plus qu'il croie qu'elle -en aime un autre, lui répond par ce noble discours:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Qui t'oblige à tenir ce funeste langage?</div> -<div class="verse">Est-ce donc un effet d'un généreux courage</div> -<div class="verse">D'estre sans résistance à l'effort des malheurs,</div> -<div class="verse">Et d'implorer la mort aux vulgaires douleurs?</div> -<div class="verse">Sur quoy peux-tu fonder ces plaintes insensées?</div> -<div class="verse">Sçais-tu bien mes desseins? Lis-tu dans mes pensées?</div> -<div class="verse">As-tu, par mes regards ou par mes actions,</div> -<div class="verse">Recogneu quelque objet de mes affections?</div> -<div class="verse">Es-tu de ces amans qui me portent envie,</div> -<div class="verse">Qui veulent, malgré moi, que je sois asservie?</div> -<div class="verse">Et viens-tu de si loin combler mal à propos</div> -<div class="verse">Le nombre des bergers qui troublent mon repos?</div> -<div class="verse">Quel oracle t'apprend qu'il faut que je responde,</div> -<div class="verse">Comme il plaist, à l'erreur qui déçoit tout le monde,</div> -<div class="verse">Et non pas au dessein de les esgaler tous</div> -<div class="verse">Et de n'avoir jamais ny d'amant ny d'époux?</div> -</div> - -<p>Elle finit par avertir Alexis de ne pas se présenter avec -les autres bergers, quand elle déclarera sa résolution:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Si tu n'es pris, au moins ne sois pas refusé!</div> -</div> - -<p>«Ce vers est charmant, remarque M. Saint-Marc Girardin; -c'est un aveu fait avec une délicatesse ingénieuse, digne des -romans de M<sup>me</sup> de La Fayette, mais qui ne se sent guère -de la simplicité pastorale…» Ajoutons que le contact de -l'hôtel de Rambouillet ne lui est pas étranger.</p> - -<p>Un autre personnage vient compliquer l'action et la -dramatiser: c'est celui d'Oronte, fille de Timandre, dont -les passions ne sont guère de l'idylle et se rapprochent -<span class="pagenum" id="pg_36">-36-</span>beaucoup, comme ce qui précède le dénouement, de la -scène tragique. Bien qu'elle soit vouée au culte de Diane, -Oronte aime Alexis et se désespère de le voir épris d'Amaranthe:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je meurs pour un barbare insensible à mes charmes</div> -<div class="verse">Et qui n'est point troublé de soupirs ni de larmes…</div> -<div class="verse">Tantost, pour esmouvoir ce berger insensible,</div> -<div class="verse">J'ay fait par la douceur ce qui m'estoit possible,</div> -<div class="verse">Je n'ay rien espargné, luy montrant chaque jour</div> -<div class="verse">Sous le nom d'amitié tous les signes d'amour…</div> -<div class="verse">J'ay mesme bien souvent tasché de lui desplaire,</div> -<div class="verse">J'ay passé du mépris jusques à la colère,</div> -<div class="verse">J'ay condamné ses mœurs, contredit ses propos,</div> -<div class="verse">J'ay fait ce que j'ay peu pour troubler son repos.</div> -<div class="verse">Mais il mesprise, hélas! mon mespris et moi-mesme…</div> -</div> - -<p>Pour se venger, elle fait rendre un oracle qui le condamne -à mort, comme ayant tué un cerf consacré à Diane, que -les bergers les plus agiles n'avaient pu voir que de loin, et -dont la tête avait été proposée par Amaranthe, qui regardait -pareil exploit comme impossible, pour prix de son cœur -et de sa main.</p> - -<p>Mais à peine Oronte a-t-elle exécuté sa vengeance, -qu'elle s'en repent, et ses remords sont violents comme -ses passions:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">O Vengeance, d'abord douce et pleine de charmes,</div> -<div class="verse">Mais qui contre moi-mesme enfin tournes tes armes,</div> -<div class="verse">Et fais voir à celui qui s'est le mieux vengé</div> -<div class="verse">Qu'il est le plus coupable et le plus affligé!</div> -</div> - -<p>Le moment fatal arrive: et voyant qu'Alexis va périr, -Amaranthe regrette sa réserve d'autrefois, déclare qu'elle -l'aime, et puisque les Dieux lui ont ordonné de faire entre -tous les bergers un choix qu'ils ont promis de consacrer, -elle le choisit malgré l'oracle qui veut l'immoler:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Non! non! s'il doit mourir, je mourray la première!</div> -</div> - -<p class="noindent">s'écrie-t-elle en changeant sa timidité en hardiesse devant -le danger qui menace son amant.—Pourquoi, dit Alexis, -veux-tu défendre celui que condamne la loi des cieux?… -<span class="pagenum" id="pg_37">-37-</span>Alors s'engage entre tous les assistants ce que M. Barbier<a id="FNanchor_26" href="#Footnote_26" class="fnanchor">[26]</a>, -dans son langage pittoresque, appelle une véritable lutte à -coups de sentences philosophiques:</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_26" href="#FNanchor_26"><span class="label">[26]</span></a> Pierre Barbier, <i>Études sur notre poésie ancienne</i>.—Bourg, 1873, in-8<sup>o</sup>.</p> -</div> -<p class="c small">PALÉMON.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Mais les Divinités n'ont que de justes loix</div> -<div class="verse">Qui ne demandent pas les humains pour victimes…</div> -</div> - -<p class="c small">LE GRAND PRÊTRE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">La volonté des Dieux nous tient lieu de raison…</div> -</div> - -<p>Les hommes, répond Amaranthe, par un vers qu'on -pourrait croire détaché d'une tragédie de Voltaire:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Les hommes font des loix qu'ils imputent aux Dieux!</div> -</div> - -<p>Tout à coup arrive Timandre, de retour d'un long -voyage sur mer: il reconnaît dans Alexis, Polydomon, ce -fils depuis longtemps perdu; Oronte retrouvant un frère à -la place de celui qu'elle aime, sent la jalousie s'éloigner de -son cœur, révoque l'arrêt de la Déesse… et l'on devine -l'heureux dénouement de ces longues péripéties.</p> - -<p>Tel est l'exposé succinct d'une pastorale présentant -assez bien, par ses côtés voisins de la tragédie, le type du -genre dramatique de transition qui se laissa bientôt, par -une pente insensible, absorber dans le genre cornélien. Il -est certain qu'en 1625 on était peu habitué à entendre au -théâtre des vers aussi nobles et aussi soutenus: aussi ne -saurait-on trop insister sur l'honneur qui doit revenir à -Mairet, à Gombauld et, quelques années plus tard, à Rotrou, -d'avoir, bien avant Corneille, accentué un progrès -véritable dans la poésie dramatique. <i>Le Cid</i> fit une nouvelle -révolution, cela est vrai; mais depuis une quinzaine -d'années on comptait ses précurseurs.</p> - -<p>Après avoir insisté sur le côté romanesque et tragique -de l'œuvre de Gombauld, il serait bon de dire un mot de -son côté pastoral. Après le roman, l'églogue. Nous n'hésiterons -pas à dire qu'à ce point de vue Gombauld se trouve -<span class="pagenum" id="pg_38">-38-</span>bien inférieur à son ami Racan: l'affectation et la recherche -font quelquefois tort à l'aimable simplicité de ses -bergers. Ainsi ces deux vers:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je revoi ces rochers et ces bois solitaires</div> -<div class="verse">Qui de tous mes pensers furent les secrétaires,</div> -</div> - -<p class="noindent">nous paraissent, quoiqu'ils soient défendus par Ménage, -plus voisins de l'hôtel de Rambouillet que des rives de la -Phrygie. Gombauld, dit l'abbé Goujet, a mis beaucoup trop -d'esprit dans cette pastorale: il faut convenir cependant -que «l'on y trouve, dans quelques endroits, tout le naturel -qui convient à un genre bucolique. La versification n'en -est pas égale. C'est un défaut ordinaire à Gombauld dans -tous ses ouvrages un peu longs. Il ne se soutient que dans -ses petites poésies: aussi n'en a-t-on presque point -d'autres…»</p> - -<p>Or, voici précisément dans l'<i>Amaranthe</i> de petits poëmes -complets et bien détachés qui présentent les qualités vantées -par le savant bibliographe. Ce sont les morceaux récités -par les chœurs; car il y avait encore des chœurs à cette -époque, et les strophes de rhythmes très-divers, récitées par -ceux de l'Amaranthe, méritent une sérieuse attention. -Telle cette ode sur les passions humaines que nous reproduisons -tout entière:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i3">Les passions humaines</div> -<div class="verse i3">Ont cet aveuglement</div> -<div class="verse i3">Que les plus grandes peines</div> -<div class="verse">Passent pour leur objet et pour leur élément.</div> - -<div class="verse i3 stanza">Toujours l'esprit de l'homme</div> -<div class="verse i3">S'expose à la merci</div> -<div class="verse i3">Du mal qui le consomme;</div> -<div class="verse">Et semble qu'il ayt peur de manquer de souci.</div> - -<div class="verse i3 stanza">Les ardeurs insensées</div> -<div class="verse i3">Des jeux et des amours</div> -<div class="verse i3">Et les vaines pensées</div> -<div class="verse">Luy viennent dérober les plus beaux de ses jours.</div> - -<div class="verse i3 stanza"><span class="pagenum" id="pg_39">-39-</span>La soif intolérable</div> -<div class="verse i3">D'acquérir plus de bien</div> -<div class="verse i3">Le rend si misérable</div> -<div class="verse">Qu'il veut tout posséder et ne jouir de rien.</div> - -<div class="verse i3 stanza">Enfin, la destinée</div> -<div class="verse i3">Par qui tout doit périr</div> -<div class="verse i3">Surprend l'âme estonnée</div> -<div class="verse">Qui sçait vivre à grand'peine, alors qu'il faut mourir.</div> -</div> - -<p>Nous voudrions citer encore les strophes sur la beauté -des Nymphes, sur l'Amour, sur la Jalousie…; mais il est -temps de terminer cette longue étude sur l'une des œuvres -principales du poëte saintongeois.</p> - -<hr /> - - -<p>On a dû penser, en lisant les vers que nous avons cités -de la pastorale de Gombauld, que l'influence de Malherbe -n'avait pas été tout à fait étrangère au caractère sobre et -châtié de sa poésie. Gombauld et Malherbe étaient en effet -grands amis; ils se voyaient constamment à l'hôtel de Rambouillet -et, parfois, ils avaient ensemble des entretiens fort -savants qui roulaient sur la grammaire ou sur la versification. -Pellisson nous a conservé le souvenir d'un de ces -entretiens dans son <i>Histoire de l'Académie française</i>; et nous -citerons ce passage pour montrer jusqu'à quel point le maître -et le disciple poussaient la minutie de leurs discussions littéraires. -L'Académie ayant eu à faire l'examen de quelques -stances de Malherbe, on remarqua que dans le vers -suivant:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">L'infaillible refuge et l'assuré secours,</div> -</div> - -<p class="noindent">le grand poëte péchait contre ses propres règles; «car il -tenoit pour maxime, dit Pellisson, que ces adjectifs qui ont -la terminaison en <i>é</i> masculin ne devoient jamais être mis -devant le substantif, mais après; au lieu que les autres qui -ont la terminaison féminine, pouvoient être mis avant ou -après, suivant qu'on le jugeroit à propos: qu'on pouvoit -dire, par exemple, <i>ce redoutable monarque</i>, ou <i>ce monarque -redoutable</i>; et, tout au contraire, qu'on pouvoit bien dire -<span class="pagenum" id="pg_40">-40-</span><i>ce monarque redouté</i>, mais non pas <i>ce redouté monarque</i>».—«Je -n'ai pas pris cet exemple sans raison et à l'aventure, -ajoute-t-il, car j'ai souvent ouï dire à M. de Gombauld -qu'avant qu'on eût encore fait cette réflexion, M. de Malherbe -et lui se promenant ensemble, et parlant de certain -vers de M<sup>lle</sup> Anne de Rohan, où il y avoit:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Quoi! faut-il que Henri, ce redouté monarque…</div> -</div> - -<p>M. de Malherbe assura plusieurs fois que cette fin lui déplaisoit, -sans qu'il pût dire pourquoi; que cela l'obligea -lui-même (Gombauld) d'y penser avec attention, et que -sur l'heure même en ayant découvert la raison, il la dit à -M. de Malherbe, qui en fut aussi aise que s'il eût trouvé -un trésor, et en forma depuis cette règle générale…» -Ménage, dans ses <i>Observations sur Malherbe</i>, donne une -variante au récit de Pellisson: «M. Gombauld, dit-il, m'a -aussi souvent conté cet entretien qu'il eut avec M. Malherbe; -mais non pas tout à fait de la sorte que M. Pellisson -l'a rapporté: car il m'a dit que ce fut toujours -luy qui s'aperçut que <i>redouté monarque</i> ne valoit rien.» -Quoi qu'il en soit, ajoute Ménage, cette règle ou de -Malherbe ou de Gombauld est absolument fausse; l'oreille -seule est le véritable guide à ce sujet, et la plus délicate -admettra toujours qu'on puisse dire l'<i>infortuné Tyrsis</i>, ou -l'<i>infortuné Ménalque</i>.</p> - -<p>L'hôtel de Rambouillet n'était pas le seul cercle de Paris -où Gombauld se rencontrât avec Malherbe. L'un des plus -renommés, après celui de la marquise, était le salon de -M<sup>me</sup> des Loges, femme d'un gentilhomme ordinaire de la -chambre du Roi, <i>la dixième muse</i>, comme on l'appelait -souvent: rivale de M<sup>lle</sup> de Gournay, la fille d'alliance de -Montaigne.</p> - -<p>«M<sup>me</sup> des Loges, dit Conrart, a fait sa demeure à -Paris et à la Cour, durant vingt-trois et vingt-quatre ans, -pendant lesquels elle a été honorée, visitée et régalée de -toutes les personnes les plus considérables, sans en excepter -les plus grands princes et les princesses les plus -illustres. Toutes les muses sembloient résider sous sa -<span class="pagenum" id="pg_41">-41-</span>protection ou lui rendre hommage, et sa maison étoit une -académie d'ordinaire. Il n'y a aucun des meilleurs auteurs -de ce temps, ni des plus polis du siècle, avec qui elle n'ait -eu un particulier commerce, et de qui elle n'ait reçu mille -belles lettres, de même que de plusieurs princes et princesses -et autres grands. Il a été fait une infinité de vers et -autres pièces à sa louange…»</p> - -<p>Gombauld ne fut pas des moins ardents à célébrer les -talents de cette femme célèbre; il composa même plusieurs -Épigrammes à sa demande, et l'une de ces petites -pièces de vers, connue sous le nom d'<i>Impromptu de -Madame des Loges</i>, a fait quelque bruit dans le monde littéraire. -C'était vers l'année 1621. Malherbe, raconte Balzac, -dans le XXXVII<sup>e</sup> de ses Entretiens, estoit un des plus -assidus courtisans de M<sup>me</sup> des Loges, «et la visitoit règlement -de deux jours l'un». Se rendant à l'une de ces visites, -et ayant trouvé sur la table du cabinet de la Dixième Muse -le gros livre du ministre Du Moulin contre le cardinal du -Perron, l'enthousiasme le saisit à la seule lecture du titre; -il demanda une plume et du papier, puis écrivit ces dix -vers:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Quoique l'auteur de ce gros livre</div> -<div class="verse">Semble n'avoir rien ignoré,</div> -<div class="verse">Le meilleur est toujours de suivre</div> -<div class="verse">Le prosne de nostre curé.</div> -<div class="verse">Toutes ces doctrines nouvelles</div> -<div class="verse">Ne plaisent qu'aux folles cervelles.</div> -<div class="verse">Pour moi, comme une humble brebis,</div> -<div class="verse">Sous la houlette je me range:</div> -<div class="verse">Il n'est permis d'aimer le change</div> -<div class="verse">Que des femmes et des habits…</div> -</div> - -<p>M<sup>me</sup> des Loges ayant lu les vers de Malherbe, piquée -d'honneur, prit la même plume, et de l'autre côté du papier -écrivit:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">C'est vous dont l'audace nouvelle</div> -<div class="verse">A rejeté l'antiquité;</div> -<div class="verse">Et du Moulin ne vous rappelle</div> -<div class="verse">Qu'à ce que vous avez quitté!</div> -<div class="verse"><span class="pagenum" id="pg_42">-42-</span>Vous aimez mieux croire à la mode:</div> -<div class="verse">C'est bien la foi la plus commode</div> -<div class="verse">Pour ceux que le monde a charmez!</div> -<div class="verse">Les femmes y sont vos idoles:</div> -<div class="verse">Mais à grand tort vous les aimez,</div> -<div class="verse">Vous qui n'avez que des paroles…</div> -</div> - -<p>Telle est l'histoire racontée par Balzac, et l'on peut se -demander comment Gombauld y joue le moindre rôle. -C'est que Balzac, paraît-il, s'est complétement trompé d'attribution -de personnages. «Depuis cette Note écrite et -imprimée, dit Ménage, dans ses <i>Observations sur Malherbe</i>, -j'ay su de M. de Racan que c'étoit luy qui avoit fait ces -vers que M. de Balzac attribue à Malherbe, et que Gombauld -avoit fait ceux que donne Balzac à M<sup>me</sup> des Loges; -et que la chose s'étoit passée de la manière que je vais la -raconter. M<sup>me</sup> des Loges, qui étoit de la religion prétendue -réformée, avoit presté à M. de Racan le livre de Du Moulin, -le Ministre, intitulé: <i>Le Bouclier de la foi</i>, et l'avoit obligé -de le lire. M. de Racan, après l'avoir lu, fit sur ce livre -cette Épigramme que M. de Balzac a altérée en plusieurs -endroits:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Bien que Du Moulin en son livre…</div> -</div> - -<p>»L'aïant communiquée à Malherbe qui l'étoit venu visiter -dans ce temps-là, Malherbe l'écrivit de sa main dans le -livre de Du Moulin, qu'il renvoya au mesme temps à -M<sup>me</sup> des Loges de la part de M. de Racan.</p> - -<p>»M<sup>me</sup> des Loges, voyant ces vers écrits de la main de -Malherbe, crut qu'ils estoient de lui; et comme elle estoit -extraordinairement zélée pour sa religion, elle ne voulut pas -qu'ils demeurassent sans réponse. Elle pria Gombauld qui -estoit de la mesme religion, et qui avoit le mesme zèle, d'y -répondre. Gombauld (je le sais de luy-mesme) qui croyoit, -comme M<sup>me</sup> des Loges, que Malherbe estoit l'auteur de -ces vers, y répondit par l'Épigramme que M. Balzac attribue -à M<sup>me</sup> des Loges, et qu'il trouve trop gaillarde pour -une femme qui parle à un homme…» Cet épisode des -mœurs littéraires de l'époque nous a paru assez intéressant -<span class="pagenum" id="pg_43">-43-</span>pour qu'il méritât d'être reproduit textuellement -dans notre étude.</p> - -<p>Malherbe ne devait pas jouir bien longtemps encore de -la société de M<sup>me</sup> des Loges et de celle de Racan et de -Gombauld. Il mourut en 1629, et quelques mois plus -tard, M<sup>me</sup> des Loges, qui s'était trouvée mêlée à quelques -intrigues politiques, craignit la colère de Richelieu, tout-puissant -depuis son élévation au ministère en 1624, et -quitta la capitale pour aller demeurer en province chez une -de ses belles-filles. Elle ne revint à Paris qu'en 1636.</p> - -<p>Gombauld se trouvait donc ainsi réduit aux seules -réunions de l'hôtel de Rambouillet, en dehors des petits -cercles plus ou moins inconnus, qui se tenaient alors sur -tous les points de Paris, et dont la mansarde de M<sup>lle</sup> de -Gournay peut présenter le type. Mais, à ce moment même, -une nouvelle société se forma, dont Gombauld fut l'un des -premiers membres, et qui devait plus tard donner naissance -à l'Académie française. Nous voulons parler des -«réunions Conrart».</p> - -<p>Conrart, l'arbitre de la critique à cette époque, était, depuis -1620 environ, l'hôte assidu de l'hôtel de Rambouillet. -Protestant comme Gombauld, il devait tout naturellement -se lier avec l'auteur d'<i>Amaranthe</i>, et leur amitié dura jusqu'à -la mort. On connaît assez, par l'intéressant récit de Pellisson, -ce qu'étaient ces réunions intimes, dans lesquelles -dix littérateurs de renom, Chapelain, Godeau, Conrart, -Malleville, Gombauld, etc., se communiquaient leurs impressions -réciproques sur les événements littéraires d'alors, -pour que nous n'ayons pas besoin de nous étendre longuement -sur ce sujet. Nous dirons seulement qu'après trois -années d'une tranquillité complète, le petit cercle se trouva -tout d'un coup lancé dans un courant d'idées tout à fait -imprévu. Le secret des réunions ayant été trahi par Malleville, -parvint aux oreilles de Boisrobert, puis, sans tarder, -à celles de son maître le cardinal de Richelieu. Celui-ci -résolut d'en tirer parti pour sa gloire, et l'Académie française -fut fondée.</p> - -<p>Ceci se passait vers 1633; mais, dans l'intervalle, de -graves événements s'étaient accomplis qui devaient avoir -<span class="pagenum" id="pg_44">-44-</span>une influence considérable sur les destinées de notre poëte. -La Reine-Mère, après la Journée des Dupes, vit son crédit -complétement ruiné devant celui de son ancienne créature; -et bientôt elle dut prendre le chemin de l'exil. Ce fut un véritable -désastre pour le pauvre Gombauld, dont la pension, -qui avait été réduite à huit cents écus, descendit à quatre -cents, après le départ de Marie de Médicis. Heureusement -pour lui, des amis puissants lui restaient, ceux en particulier -qu'il s'était faits dans le salon de M<sup>me</sup> de Rambouillet; -sa bonne étoile le servit encore cette fois, et celui -qu'on put appeler dès lors <i>le pauvre gentilhomme</i>, sut cependant -obtenir des entrées fort libres au palais du Cardinal, -et gagner les faveurs de l'ennemi de son ancienne -protectrice. Nous entrons ici dans une seconde phase de -sa vie très-distincte de la première.</p> - -<div class="chapter"></div> - -<h2 class="nobreak" id="ch3">III</h2> - -<p class="d">PORTRAIT DE GOMBAULD.—SES RELATIONS AVEC RICHELIEU, -BOISROBERT ET LE CHANCELIER SÉGUIER.—TRAVAUX ACADÉMIQUES.—LES -DANAIDES (1630-1642).</p> - - -<p>Au début de cette seconde période de son existence, -Gombauld avait environ soixante ans, et voici le portrait -minutieux et détaillé que Tallemant traçait du gentilhomme -poëte, quelques années plus tard. Il correspond -à une époque moyenne de cette seconde vie, et nous représente -très-exactement ce que devait être notre académicien -dans les dernières années du règne de Louis XIII:</p> - -<blockquote> -<p>«Il est grand et droit, et a assez de cheveux. Quoyque -vieux, il a encore bonne mine. Il est vray qu'estant un peu -ridé, il a tort de ne porter qu'un fil de barbe…</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_45">-45-</span>»C'est le plus cérémonieux et le plus mystérieux des -hommes… M<sup>me</sup> de Rambouillet l'appelait le Beau Ténébreux…</p> - -<p>»Il a descouvert, dit-il, le secret de faire des sonnets -facilement, et s'il l'eust sceû plus tost, il en eust fait autant -que Pétrarque. Il n'a garde de le dire ce secret, car -je croy qu'il n'en a point: quand il luy est arrivé de faire -un sonnet en commençant par la fin, il dit que c'est ainsy -qu'il faut faire; quand, au contraire, il n'a fait la fin qu'après -tout le reste, il soutient qu'il ne faut jamais commencer -par la conclusion. Il sçait aussi un secret pour jetter -son homme à bas à la lutte; il en sçait un autre pour -luy faire sauter le poignard des mains; mais il ne le vous -dira pas…</p> - -<p>»Son caractère est l'obscurité, et cependant il croit estre -l'homme du monde le plus clair. Il est si testu, qu'il ne -voulut jamais oster du commencement de ses poésies un -sonnet que l'on n'entend pas, et qui n'a pas servy au -débit de son livre; il l'entendait luy.—Et puis, disait-il, -je l'ay fait pour estre à la teste.—Il y avait je ne sçay -quoy comme une espèce d'avant-propos, qu'il vouloist -que M. d'Anguien prist pour une lettre dédicatoire, quoyqu'il -ne le nommast point, et que cela ne luy fust point -adressé…</p> - -<p>»Il s'est mis dans la teste certaines choses qui ne servent -qu'à le tourmenter; par exemple, il dist qu'il connoit -les mœurs et la qualité des personnes à voir leurs portraits, -parce que dans leurs portraits leurs traits se voient -bien mieux qu'à voir leur personne, qui peut souvent changer -de posture. Il cite plusieurs exemples de ses jugemens.</p> - -<p>»J'ay dit qu'il estoit cérémonieux. M<sup>me</sup> de Rambouillet -se repentit bien de l'avoir mené en une promenade à Lisy, -à Monceaux et ailleurs; car il falloit livrer bataille à chaque -fois qu'on se mettoit à table ou qu'on montoit en carrosse. -En effect, il est très-incommode sur ce chapitre-là, -et croit avoir dit une belle chose quand il a respondu à -ceux qui luy disent qu'il est trop cérémonieux: «Ce n'est -pas que je le suys trop, mais c'est qu'on l'est trop peu à -présent.»</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_46">-46-</span>»A table, il seroit plus tost tout un jour à frotter sa -cuiller que de touscher le premier au potage. Je sçay toutes -ses façons, car je l'ay mené et le mesne encore quand je -puis à Charenton. Il ne vouloit point se mettre dans le -fond, parce, disoit-il, que les gueux le prendroient pour le -maistre du carrosse. Il a une chose bonne dans sa cérémonie, -c'est qu'il ne se fait jamais attendre; mais il est si -peu comme les autres gens, et il vous embarrasse tellement -par la peur de vous embarrasser, qu'il faut avoir de la -charité de reste pour s'en charger.</p> - -<p>»Il est propre jusqu'à marcher proprement; il veut -choisir les pavez et aller seul. M<sup>me</sup> de Rambouillet dit qu'il -n'y a rien de plus amusant que de voir son embarras quand -quelque dame le salue par la ville. Il veut la reconnoistre; -il veut faire la révérence de bonne grâce, et en même -temps il veut prendre garde à ses piez; tout cela luy fait -faire une posture assez plaisante.</p> - -<p>»Il croit tousjours qu'il a mille ennemys qu'il n'a point. -Il m'a dit que de rage de ce que l'<i>Endymion</i> réussissoit, -un homme l'avoit jetté dans le feu.</p> - -<p>»Il a cru que M. Arnaut, le mareschal de camp, luy a -toujours voulu un peu de mal depuis qu'aux champs il luy -donna une botte en faisant des armes. Il s'est battu, dit-il, -quatre fois en duel, et s'estant trouvé à la campagne, en -lieu où l'on couroit la bague, il gagna le prix, sans l'avoir -jamais courue…</p> - -<p>»Il disoit mesme qu'il s'estoit battu deux fois en une -heure, et parlant de cela avec plaisir, il s'en vantoit.</p> - -<p>»Il se piquoit aussi de bien danser, et souvent il luy est -arrivé de pantalonner et de se mettre en garde devant ses -plus familiers. Une fois mesme il se battit dans sa rue; -c'estoit contre un homme qui l'avoit querellé sur un logement -qu'ils prétendoient tous deux; il luy dit:—Passez -à telle heure devant ma porte, je sortiray avec une épée.—Il -fit lascher pié à l'autre, et les voisins disoient: «Quoy! -cet homme qui choisit les pavez, qui marche si proprement, -il poussoit l'autre dans les boues et ne se soucioit -pas de se crotter.» Ils furent séparez.</p> - -<p>»Il prétend qu'il auroit inventé la musique de luy-mesme, -<span class="pagenum" id="pg_47">-47-</span>si elle n'avoit pas esté inventée. En effect, il a appris -à jouer de la mandore, et en jouoit admirablement -bien, à ce qu'on m'a dit; mais comme cet instrument -n'est plus guère en usage, il l'a laissé là; auparavant même -il falloit bien des cérémonies pour le faire jouer…</p> - -<p>»Je ne luy trouve rien de naturel; et M<sup>me</sup> de Rambouillet -dit que, quoyqu'il chante de sa vieille cour, les -gens n'estoient point faits comme luy, et qu'il a tousjours -esté unique en son espèce; j'entens aux habits prés;—car, -même à l'époque de sa plus grande misère, il estoit -habillé à la dernière mode: c'estoit pour lui un point d'honneur, -et de tous les auteurs, c'est quasy le mieux vestu…</p> - -<p>»Pour moy, je le sers de tout mon cœur, car je sçay -que toutes les grimasses qu'il fait ne viennent que d'un bon -principe, qu'il a du cœur et de l'honneur, et ne feroit pas -une lascheté pour sa vie.»</p> -</blockquote> - -<p>A ce piquant portrait, nous aurions mauvaise grâce de -faire la moindre retouche; nous y ajouterons seulement un -détail qui n'est point sans valeur: c'est que Gombauld, -malgré son caractère ténébreux, susceptible, brusque, souvent -affecté, sut se faire des amis de presque tous les gens -de lettres de son temps, et parmi eux il trouva des amitiés -solides: témoins celles de Conrart et de Chapelain. C'est -là un éloge véritable pour l'auteur de trois livres d'<i>Épigrammes</i>; -et malgré ses duels, nous pensons qu'il n'avait -pas en somme trop mauvais caractère, mais il fallait le -connaître.</p> - -<p>Tel est l'homme que nous trouvons, en 1634, associé -dans l'intimité du cardinal de Richelieu, aux «quelques -personnes intelligentes» que le tout-puissant Ministre avait -prié le cardinal de la Valette de réunir chez Bautru pour -revoir ses harangues avant de les faire imprimer. Godeau, -Chapelain, Desmarests, Bautru, Boisrobert et Gombauld -étaient alors les correcteurs attitrés de la prose du Cardinal.</p> - -<p>Ce n'était pas seulement à l'amitié qu'il avait contractée -pour Boisrobert que Gombauld devait cette faveur précieuse. -Lorsqu'il vit sa protectrice prendre le chemin de -l'exil, notre poëte comprit qu'il devait tourner ses louanges -<span class="pagenum" id="pg_48">-48-</span>d'un autre côté, pour conserver ses entrées à la cour. Nous -ne l'accuserons pas de noire ingratitude, car, dans aucune de -ses poésies postérieures à l'année 1630, on ne trouve un -seul vers qui puisse paraître dirigé contre Marie de Médicis. -Bien plus, il a reproduit courageusement sa Dédicace de -l'<i>Amaranthe</i> dans une édition datée de 1631, et la Reine-Mère -était déjà en exil; mais nous avons dû constater un -fait qui prouve au moins combien le pauvre gentilhomme -devait être à cette époque dénué de toute ressource, pour -être réduit, malgré son caractère altier, à brûler de l'encens -devant l'ennemi de son ancienne protectrice. En effet, à -peine Marie de Médicis avait-elle quitté la France, que -Gombauld reprit sa lyre, et composa une ode enthousiaste, -intitulée le <i>Panégyrique du cardinal de Richelieu</i>, dans laquelle -«il y a de beaux vers, dit Tallemant, mais le corps n'en -est pas bon». Nous aurons mieux à citer de notre poëte, -et nous nous contenterons du jugement du chroniqueur, -plus froid et plus désintéressé que celui du Cardinal. On sait -que la louange qui allait le plus au cœur de Richelieu était -celle des gens de lettres. L'ode de Gombauld lui plut, et le -poëte fut admis dans la familiarité du ministre, en compagnie -de Boisrobert et de Desmarests, en même temps qu'il -recevait une pension de quatre cents écus, moitié de celle -que lui allouait la Reine-Mère depuis 1620; Boisrobert et -Chapelain ne furent pas étrangers à cette faveur<a id="FNanchor_27" href="#Footnote_27" class="fnanchor">[27]</a>; mais il en -coûta beaucoup au caractère de Gombauld de se laisser -faire cette douce violence: car, pour lui-même, jamais il -n'aurait demandé d'argent, tant son honneur lui était cher -à sauvegarder. «Il voulut absolument, dit des Réaux, que -cette pension de quatre cens escus fust sur l'estat du Roy, -quoiqu'il eust esté bien mieux payé du Cardinal.» Recevoir -une pension du Roi, passe encore, mais d'un ministre, -<span class="pagenum" id="pg_49">-49-</span>jamais. Gombauld fut néanmoins très-reconnaissant envers -Boisrobert des démarches qu'il avait faites auprès de Richelieu, -ainsi que le prouve ce fragment d'une lettre qu'il -lui écrivit quelque temps après:</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_27" href="#FNanchor_27"><span class="label">[27]</span></a> Après le départ de Marie de Médicis, Gombauld, rapporte Tallemant, -se trouva dans une nécessité extrême, mais il n'en témoignait -rien. «Par courage mesme il estoit habillé à son ordinaire…; quand -M. Chapelain luy fist avoüer qu'il ne sçavoit plus de quel bois faire -flesches, et par le moyen de Boisrobert luy fist restablir la moitié de la -pension, c'est-à-dire quatre cens escus…» (II, 458.)</p> -</div> -<blockquote> -<p>«Monsieur, je viens d'apprendre ce que je ne veux jamais oublier. -C'est que vous me continuez toujours la faveur de vos bons offices, -encore que je n'aye pas commencé de vous servir! Il paroît bien que -Monseigneur le Cardinal ne croit pas estre né pour lui seul, mais pour -tout le monde, et qu'il ne se contente pas de vaincre les ennemis du -public, s'il ne combat encore la nécessité des particuliers… Quant à -vous, Monsieur, c'est un art qui vous est naturellement acquis que de -vous savoir rendre digne d'un tel maître, en lui acquérant autant de -serviteurs que vous en entretenez de personnes. Je pourrois ajouter à -cela que cette généreuse profession que vous faites d'honorer tant -d'honnestes gens est mise au rang des choses qu'on admire…»</p> -</blockquote> - -<p>Il ne faudrait cependant pas, après avoir lu cette lettre, -prendre le change sur le caractère de Gombauld: il n'en -conservait pas moins sa liberté d'allure, sa franchise et sa -brusquerie apparente vis-à-vis de ses bienfaiteurs. «Comme -Boisrobert travailloit à cette affaire, raconte Tallemant, il -monstra des vers de sa façon à Gombauld qui, toujours tout -d'une pièce, luy choqua tout ce qui ne luy sembloit pas -bon, sans avoir esgard au tems. Boisrobert, instruit de l'humeur -du personnage, prit cela comme il falloit, et en un -endroit où Gombauld disoit:—Je n'y suis pas accoustumé… -(C'est une de ses façons de parler.)—Hé, mon cher -Monsieur, luy dit Boisrobert en se mettant quasy à genoux, -je vous en prie, pour l'amour de moy…» Il paraît qu'il -«s'y accoustuma», car, lorsqu'en 1647 parurent les Epistres -de Boisrobert, on pouvait lire en tête du livre ces vers de -Gombauld:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Voici la muse à qui tout cède</div> -<div class="verse">En l'art de bien faire la cour,</div> -<div class="verse">Et Boisrobert qui la possède</div> -<div class="verse">Va mettre ses charmes au jour.</div> -<div class="verse">La Cour brille ici toute nue,</div> -<div class="verse">Ce beau livre en est le miroir,</div> -<div class="verse">Et ceux qui ne l'ont jamais vue</div> -<div class="verse">La verront même sans la voir…</div> -</div> - -<p class="noindent"><span class="pagenum" id="pg_50">-50-</span>et dans l'Avis au lecteur, Boisrobert prend à témoin «son -amy Gombauld» du tour galant, de l'air enjoué de ses vers -et de sa conversation. On savait que notre poëte avait -le cœur excellent, et l'on excusait facilement ses vives -réparties.</p> - -<p>Richelieu lui-même ne s'en fâchait pas; le <i>Ménagiana</i> nous -en rapporte un exemple presque incroyable. «M. Gombauld, -dit Ménage par la plume de Baudelot, présenta un jour à -M. le cardinal de Richelieu des vers qu'il avoit faits. (L'abbé -Goujet pense que ce fut précisément le Panégyrique dont -nous avons parlé plus haut.) Le Cardinal, en les lisant, dit -à l'auteur:—«Voilà des choses que je n'entends point.»—A -quoi l'auteur, qui soutenoit bien par ses discours pleins -de brusque franchise la qualité d'un cadet de famille né près -des bords de la Garonne, répondit aussitôt:—«Ce n'est -pas ma faute.»—Quoyque cela fut fort hardy, M. le -Cardinal voulut bien n'y pas prendre garde. Depuis, cette -manière de parler passa longtemps en proverbe dans l'Académie. -Il y a bien souvent des choses obscures dans des -ouvrages, qui viennent du côté du lecteur<a id="FNanchor_28" href="#Footnote_28" class="fnanchor">[28]</a>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_28" href="#FNanchor_28"><span class="label">[28]</span></a> Une autre fois, Richelieu, qui, «pour l'ordinaire, traitoit les gens de -lettres fort civilement, ne voulut jamais se couvrir parce que Gombauld -voulut demeurer nu-teste; et mettant son chapeau sur la table, il dit:—Nous -nous incommoderons l'un et l'autre.—Cependant, regardez si -cela s'accorde: il s'assit, et le laissa lire une comédie tout debout, sans -considérer que la bougie qui estoit sur la table, car c'estoit la nuit, -estoit plus basse que luy. Cela s'appelle obliger et désobliger en mesme -temps…»—Tallemant, I, 438.</p> -</div> -<p>Ce trait de brusque franchise prouve que, malgré une -situation un peu dépendante vis-à-vis du Cardinal, le vieil -honneur chevaleresque se réveillait souvent chez le poëte -gentilhomme.</p> - -<p>Aussi, pour faire excuser l'encens qu'il avait brûlé devant -le premier ministre, il voulut en brûler devant le souverain; -et voici quelques <i>Stances</i> «pour le roy Louis XIII -après une grande maladie».</p> - -<p>Le poëte a saisi sa lyre épique, et cherche à s'élever aux -dernières hauteurs de l'enthousiasme.</p> - -<p>C'est le Roi qui parle:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse"><span class="pagenum" id="pg_51">-51-</span>Les ombres de la Mort m'avoient environné.</div> -<div class="verse">J'augmentois son triomphe, et le monde estonné</div> -<div class="verse">Sentit croistre à l'instant ses douleurs et ses craintes.</div> -<div class="verse">Le soir de mes beaux jours, proche de leur matin,</div> -<div class="verse i2">M'avoit fait quitter jusqu'aux plaintes</div> -<div class="verse i2">Et consentir à mon destin.</div> - -<div class="verse stanza">J'allois, sans murmurer, où vont les plus grands rois;</div> -<div class="verse">Où ceux dont la valeur rangeoit tout à ses lois</div> -<div class="verse">Ont veu tomber leur gloire, et leurs dépouilles vaines;</div> -<div class="verse">Où sont faits si pareils tant d'humains si divers:</div> -<div class="verse i2">Au repos de toutes les peines,</div> -<div class="verse i2">Au rendez-vous de l'univers…</div> -</div> - -<p>Résigné, le Roi s'adresse alors au Très-Haut:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je sçay que mon offense et ton juste courroux</div> -<div class="verse">Doivent m'oster l'espoir d'un traitement plus doux,</div> -<div class="verse">Et me précipiter dedans la sépulture.</div> -<div class="verse">Je ne dispute point contre ta volonté:</div> -<div class="verse i2">Quand tu juges ta créature,</div> -<div class="verse i2">Tu prens conseil de ta bonté.</div> - -<div class="verse stanza">A peine eus-je parlé, que mes yeux esclaircis</div> -<div class="verse">Virent avec le jour tous les maux adoucis</div> -<div class="verse">Dont la funeste ardeur m'alloit réduire en cendre.</div> -<div class="verse">Dieu seul en soit loué, qui, pour me visiter,</div> -<div class="verse i2">Me fait au sépulcre descendre</div> -<div class="verse i2">Et qui m'en a fait remonter!</div> -</div> - -<p>Ces stances un peu mystiques et dans le goût des paraphrases -tirées de l'ancienne Écriture, que Godeau, le nain -de Julie, et futur évêque de Grasse et de Vence, mettait -alors en vogue, ont un caractère de vigueur et de sobriété -assez rare chez les poëtes de ce temps, et présentent quelque -ressemblance avec le sonnet sur la mort du roi de -Suède, Gustave-Adolphe, tué au mois de novembre 1633; -sonnet que Ménage, dans ses <i>Observations sur Malherbe</i>, -comble d'éloges, en appelant Gombauld l'un des plus grands -poëtes de son temps. Ce sonnet se termine ainsi:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Mais son astre fatal le tire dans les cieux,</div> -<div class="verse">Quand, sa foudre écrasant les plus audacieux,</div> -<div class="verse">De ses propres ardeurs luy-mesme il se consume.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_52">-52-</span>Ces vers dénotent une élévation de style et d'idées, qui -permettait à Gombauld de présager quelques succès dans le -genre lyrique; mais la période pendant laquelle il maintint -sa muse à cette hauteur fut de courte durée: l'ode à Séguier, -qu'il composa vers cette époque, fut la dernière, et -causa un incident assez curieux. La pension de quatre cents -écus que le Cardinal avait accordée à Gombauld n'étant point -suffisante pour lui permettre de continuer son train de vie -d'autrefois, ses amis se mirent en campagne pour lui en -faire obtenir une seconde, et lui persuadèrent de composer -une ode à la louange du garde des sceaux, Pierre Séguier, -qui n'était pas encore chancelier, mais qui venait de -se faire inscrire sur le tableau des Académiciens. C'était, on -le sait, un des Mécènes de cette époque; sa maison et sa -bourse étaient toujours ouvertes aux gens de lettres et aux -savants<a id="FNanchor_29" href="#Footnote_29" class="fnanchor">[29]</a>. Gombauld composa donc son ode, et Séguier lui -alloua, sur les sceaux, une pension de deux cents écus que le -poëte reçut sans difficulté, dit Tallemant, car «il la tenoit -pour deniers royaux». Muni désormais de six cents écus -par an, il passa dix nouvelles années, jusqu'à la mort de -Richelieu, sans avoir trop à se plaindre de la fortune. Or, -l'ode à Séguier est fort obscure, dit Tallemant, et on la -censura un peu à l'Académie quand Gombauld la lut à ses -confrères. «On dit qu'il prit cela de travers, et quand on -luy dit, sur ce vers aux Muses,</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Allez sur les bords de Céphise…</div> -</div> - -<p class="noindent">qu'il n'avoit rien à commander aux neuf doctes Sœurs, ce -ne fut que pour rire et pour le faire donner dans le panneau. -Luy qui met tousjours les choses au pis, dit tout franc -que c'estoit envie, et M. le Cardinal leur fit dire que cela -n'estoit pas bien de tesmoigner ainsy de l'aigreur, et qu'il -falloit reprendre avec un esprit de douceur et de charité…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_29" href="#FNanchor_29"><span class="label">[29]</span></a> Voir notre histoire du <i>Chancelier Pierre Séguier et de son groupe académique</i>.—Paris, -Didier, 1873. 1 fort vol. in-8<sup>o</sup>, avec blasons et autographe.</p> -</div> -<p><span class="pagenum" id="pg_53">-53-</span>Ces quelques lignes de Tallemant paraîtront peut-être -exagérées: elles sont cependant confirmées par le passage -suivant de Pellisson, cité dans son <i>Histoire de l'Académie -française</i>, et tiré des registres du lundi 12 novembre 1634: -«Sur ce que M. de Boisrobert a encore dit à la Compagnie -que M. le Cardinal la priait de n'affecter pas une sévérité -trop exacte, afin que ceux dont les ouvrages seront examinez -ne soient pas rebutez, par un travail trop long et -trop pénible, d'en entreprendre d'autres, et que l'Académie -puisse produire le fruit que Son Éminence s'en est -promis pour l'embellissement et le perfectionnement de -notre langue: après que les voix ont été recueillies, il a -été arrêté que M. le Cardinal seroit très-humblement supplié -de trouver bon que la Compagnie ne se relâchât en rien -de la sévérité qui est nécessaire pour mettre les choses qui -doivent porter son nom ou recevoir son approbation, le -plus près qu'il se pourra de la perfection. Et en expliquant -la nature de cette sévérité, il a été dit qu'elle n'auroit rien -d'affecté, ni d'aigre, ni de pointilleux; qu'elle seroit seulement -sincère, solide, judicieuse; que l'examen des ouvrages -se feroit exactement par ceux qui seroient nommés commissaires, -et par toute la Compagnie, lorsqu'elle jugeroit -leurs observations. Que les auteurs des pièces examinées -seroient obligés de corriger les lieux qui leur seroient cotez, -suivant les résolutions de la Compagnie. M. de Gombauld -ayant supplié l'Assemblée de délibérer si un académicien -faisant examiner un ouvrage, seroit tenu de suivre toujours -les sentiments de la Compagnie, dans toutes les corrections -qu'elle feroit, bien qu'elles ne fussent pas entièrement conformes -aux siens, il a été résolu que l'on n'obligeroit personne -à travailler au-dessus de ses forces, et que ceux qui -auroient mis leurs ouvrages au point qu'ils seroient capables -de les mettre, en pourroient recevoir l'approbation, pourvu -que l'Académie fût satisfaite de l'ordre de la pièce en général, -de la justesse des parties et de la pureté du langage.»</p> - -<p>Ce document, fort précieux pour l'histoire des mœurs -littéraires, est une nouvelle preuve du caractère inquiet et -chatouilleux de Gombauld, et l'<i>Historiette</i> de Des Réaux -montre qu'on s'amusait un peu du susceptible gentilhomme -<span class="pagenum" id="pg_54">-54-</span>à l'Académie. On lui jouait même de mauvais tours, témoin -certaine histoire d'un «bas de soye vert de mer», -qu'on pourra lire dans la chronique même. On avait cependant -confiance en ses talents et dans ses lumières: et -plus d'une fois ses confrères le choisirent pour faire partie -de commissions importantes. Nous en dirons quelques mots -en résumant les travaux académiques de notre poëte.</p> - -<p>L'Académie commença à tenir des séances régulières -vers le mois de mars 1634, et, dès les premières réunions, -l'on s'occupa de déterminer quels seraient les travaux futurs -de l'Assemblée. Chapelain ayant observé qu'on devait -surtout «travailler à la pureté de notre langue, et que, pour -cet effet, il falloit premièrement en régler les termes et les -phrases, par un ample Dictionnaire et une Grammaire fort -exacte<a id="FNanchor_30" href="#Footnote_30" class="fnanchor">[30]</a>», on nomma trois commissaires pour examiner son -projet et en faire un rapport détaillé. Ces commissaires furent -de Bourzeys, Gomberville et Gombauld (27 mars 1634).</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_30" href="#FNanchor_30"><span class="label">[30]</span></a> Pellisson.—<i>Histoire de l'Académie.</i></p> -</div> -<p>Quelque temps après, la Compagnie ayant chargé le -conseiller d'État du Chastelet, l'un de ses membres, de -rédiger un projet sur les statuts de l'Académie, les trois -mêmes commissaires durent en revoir la rédaction. Mais, -«depuis, il fut arrêté que tous les Académiciens seroient -exhortés à donner leurs mémoires par écrit sur cette matière.» -Celui de Gombauld fut un des premiers que reçut la -nouvelle Commission, composée de MM. du Chastelet, -Chapelain, Faret et Gombauld, chargés de prendre en chacun -de ces mémoires «ce qu'ils trouveroient de meilleur» -(4 déc. 1634). «Je crois pouvoir remarquer en passant, -dit Pellisson, un détail particulier que j'ai lu dans le Mémoire -de Gombauld, et qui n'a pas été suivi dans les statuts. -Je le rapporte ici comme un témoignage de sa piété et de -sa vertu: c'est qu'il proposoit que chacun des Académiciens -fût tenu de composer tous les ans une pièce, ou petite ou -grande, à la louange de Dieu…» Après plusieurs conférences, -le secrétaire perpétuel, Conrart, qui avait été adjoint -à la Commission, «digéra et coucha par écrit les articles -<span class="pagenum" id="pg_55">-55-</span>des statuts qui furent lus, examinés et approuvés par la -Compagnie».</p> - -<p>Cette sérieuse opération terminée, on s'occupa de harangues, -et, vers le commencement de l'année 1635, on -décida qu'à chaque séance un Académicien prononçerait, à -tour de rôle, un discours sur un sujet de son choix. Colomby, -l'élève de Malherbe, ayant été désigné par le sort -le sixième et se trouvant absent, Gombauld demanda sa -place, et prononça, le 12 mars 1635, un discours sur le -<i>Je ne sais quoi</i>! Il est fâcheux que ce morceau ne nous ait -pas été conservé; si l'on en juge par le titre, il devait -être original.</p> - -<p>Deux ans plus tard, en 1637, Gombauld fit partie de -presque toutes les commissions, dans la fameuse affaire des -<i>Sentiments sur le Cid</i><a id="FNanchor_31" href="#Footnote_31" class="fnanchor">[31]</a>; et l'un des plus jeunes Académiciens, -Philippe Habert, poëte de talent et d'avenir, ayant été tué -au siége du château d'Émery, la Compagnie désigna Chapelain -pour composer son épitaphe en vers, et Gombauld -pour prononcer son éloge en prose<a id="FNanchor_32" href="#Footnote_32" class="fnanchor">[32]</a>: mais nous regrettons -qu'on n'ait pas inséré cet Éloge dans le <i>Recueil des Harangues</i>, -non plus que le Discours sur le <i>Je ne sais quoi</i>.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_31" href="#FNanchor_31"><span class="label">[31]</span></a> Voir à ce sujet dans l'<i>Histoire de l'Académie</i>, par Pellisson, une -foule de détails, qu'il serait trop long de rappeler ici: car cette affaire est -bien connue.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_32" href="#FNanchor_32"><span class="label">[32]</span></a> Nous avons publié l'Épigraphe, jusqu'alors inédite, composée par -Chapelain, dans notre histoire du <i>Chancelier Séguier</i>, au livre III.</p> -</div> -<p>Nous connaissons déjà Gombauld poëte et prosateur, -nous connaîtrons bientôt un Gombauld épistolier; nous -aurions pu connaître encore un Gombauld orateur.</p> - -<p>Notre Académicien n'était pas toujours d'accord avec -ses collègues: pendant l'année 1638, la Compagnie passa -trois mois à faire l'examen des stances de Malherbe <i>pour le -Roi allant en Limousin</i>, et Pellisson fait un long récit de -cette discussion: «S'il y a rien, remarque-t-il, qui fasse -voir ce qu'on a dit plusieurs fois, que les vers n'étoient -jamais achevez, c'est sans doute cette lecture. A peine y -a-t-il une stance où, sans user d'une critique trop sévère, -on ne rencontre quelque chose ou plusieurs qu'on -<span class="pagenum" id="pg_56">-56-</span>souhaiteroit de changer, si cela se pouvoit, en conservant ce -beau sens, cette élégance merveilleuse et cet inimitable -tour de vers qu'on trouve partout dans ces excellens ouvrages…» -Malheureusement, Gombauld n'était point de -cet avis; plein de respect pour la mémoire de son vieux -maître et ami, et malgré la modération qu'on apportait -dans cet examen, il protestait contre une censure qui lui -semblait presque un sacrilége. «Quelques-uns des Académiciens, -avoue Pellisson, et deux entre autres, M. de -Gombauld et M. de Gomberville, souffroient avec impatience -que la Compagnie censurât ainsi les ouvrages d'un -grand personnage après sa mort, en quoi ils trouvoient -quelque chose de cruel.» Gombauld était alors directeur; -ce fut probablement sur ses instances qu'on abandonna -l'examen, pour se livrer à «d'autres occupations plus -pressantes». Ménage raconte même, dans ses <i>Observations -sur Malherbe</i>, un trait piquant qui donnera la note juste des -sentiments du poëte-gentilhomme à l'égard du réformateur -du Parnasse. «J'apprens de l'agréable <i>Relation</i> de M. Pellisson, -dit Ménage, que ces Messieurs de l'Académie, au -commencement de leur établissement, employèrent près -de trois mois à examiner une partie de ce poëme, et que -de toutes les stances qu'ils examinèrent, il ne s'en trouva -qu'une seule à l'épreuve de leur critique. Et, à ce propos, -je me souviens d'avoir ouï dire à M. Gombauld que, sous -son Directorat, ces Messieurs ayant opiné plusieurs jours -avec apparat pour condamner une de ces stances, quand il -opina (et il opinoit le dernier en qualité de Directeur), il -ne dit autre chose, sinon: «Messieurs, je voudrois l'avoir -faite!» Ce trait final est bien de la même famille que la réponse -à Richelieu: «Ce n'est pas ma faute.»</p> - -<p>Du reste, Gombauld n'aimait pas les dignités académiques: -la charge de directeur, aussi bien que celle de chancelier, -lui pesait; et lorsque le sort l'avait désigné, il avait -peine quelquefois à dissimuler son mécontentement. «Nous -avons fait aujourd'hui de nouveaux officiers, écrivait Chapelain -à Conrart le 27 juin 1640, et M. Gombauld, qui -s'étoit opiniâtrément déposé du vicariat de la chancellerie, -par une justice de la fortune, s'est lui-même, en distribuant -<span class="pagenum" id="pg_57">-57-</span>les billets, donné celui qui portoit le nom de chancelier, -dont vous auriez ri si vous aviez vu sa surprise<a id="FNanchor_33" href="#Footnote_33" class="fnanchor">[33]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_33" href="#FNanchor_33"><span class="label">[33]</span></a> <i>Lettre</i> de Chapelain, publiée par M. Livet en appendice à son édition -de l'<i>Histoire de l'Académie</i> par Pellisson, I, 387.</p> -</div> -<p>Gombauld commençait à se faire vieux à cette époque, -et l'on voit que ses confrères aimaient assez à s'amuser du -bonhomme. La satire ne l'épargna pas. On retrouve quelques -traits assez exacts du caractère de «Gombauld la Froide -Mine» dans <i>les Académistes</i>, de Saint-Évremont. Ainsi, au -deuxième acte de la première édition de cette comédie, -Chapelain, L'Estoile, l'un des trois Habert et Gombauld, -s'indignent vivement des pièces satiriques composées par -Sorel et du Bosc, contre la Compagnie. Qui pourra, dit -Chapelain.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Qui pourra leur répondre en ce genre d'écrire?</div> -<div class="verse">Nous n'avons de nos gens un seul homme à satire!</div> -</div> - -<p>Et Gombauld reprend avec sa brusquerie ordinaire:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Nous n'avons que des sots, et je veux bien mourir,</div> -<div class="verse">Si le plus suffisant sçait l'art de discourir.</div> -</div> - -<p>Il finit cependant par se calmer, et, dans la même scène, -il consent à se rétracter, mais seulement en faveur de ses -amis:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Nous en avons beaucoup, de notre Académie,</div> -<div class="verse">Capables d'effacer toute cette infamie;</div> -<div class="verse">Et Balzac et Racan la pourroient bien venger.</div> -</div> - -<p>Au cinquième acte s'ouvre une séance présidée par le -chancelier Séguier, que chacun de ses obligés encense à sa -façon. Saint-Évremont, se rappelant l'ode de Gombauld, -lui fait dire:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Vous pouvez, Monseigneur, faire un effort extrême;</div> -<div class="verse">Vous pouvez opposer le monde au monde même;</div> -<div class="verse">Vous pouvez chaque jour et vaincre et triompher,</div> -<div class="verse">Tantôt par le conseil et tantôt par le fer.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_58">-58-</span>On remarquera que cette dernière rime est précisément -celle dont nous avons plus haut rencontré la critique par -Ménage. Cependant, la discussion s'engage vivement sur -les expressions qu'il faut réformer ou bannir, et Gombauld -n'est pas un des moins ardents à la dispute:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je dis que la Coutume, assez souvent trop forte,</div> -<div class="verse">Fait dire impunément que l'on <i>ferme la porte</i>.</div> -<div class="verse">L'Usage tous les jours autorise les mots</div> -<div class="verse">Dont on se sert pourtant assez mal à propos.</div> -<div class="verse">Pour avoir moins de froid à la fin de décembre,</div> -<div class="verse">On va <i>pousser sa porte</i>, et l'on <i>ferme sa chambre</i>.</div> -</div> - -<p>Mais bientôt la querelle s'envenime au sujet de la suppression -du mot <i>car</i>, demandée par Gomberville. Desmarests, -se rappelant la formule habituelle des lettres patentes: -«<i>car</i> tel est notre plaisir,» s'écrie aussitôt:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Que deviendroit sans <i>car</i> l'autorité du Roi?…</div> -</div> - -<p class="c small">GOMBAULD.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Beau titre que le <i>car</i>, au suprême Pouvoir,</div> -<div class="verse">Pour prescrire aux sujets la règle et le devoir!</div> -</div> - -<p class="c small">DESMARESTS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je vous connois, Gombauld, vous estes hérétique,</div> -<div class="verse">Et partisan secret de toute république.</div> -</div> - -<p class="c small">GOMBAULD.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je suis fort bon sujet, et le serai tousjours,</div> -<div class="verse">Prêt de mourir pour <i>car</i>, après un tel discours.</div> -</div> - -<p class="c small">DESMARESTS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">De <i>car</i> viennent les loix: sans <i>car</i> point d'ordonnances,</div> -<div class="verse">Et ce ne seroit plus que désordre et licence.</div> -</div> - -<p class="c small">GOMBAULD.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je demande pardon, si, trop mal à propos,</div> -<div class="verse">J'ai parlé contre un mot qui maintient le repos.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_59">-59-</span>Après avoir jeté feu et flamme, Gombauld finit toujours -par se radoucir: et c'est là l'un des traits qui caractérisent -le mieux sa manière d'être et sa conduite dans les discussions.</p> - -<p>Les travaux académiques, pendant la période qui s'écoula -depuis la fondation de la Compagnie jusqu'à la mort de -Richelieu, n'absorbèrent pas tellement Gombauld, qu'il ne -trouvât le moyen de se livrer à d'autres occupations littéraires. -Il ne fit rien imprimer durant ces dix années, mais -il travailla beaucoup; malheureusement, le succès ne répondit -pas complétement à son attente. Encouragé par les -louanges qu'on avait données de toutes parts à sa pastorale -d'<i>Amaranthe</i>, Gombauld s'imagina que le théâtre devait lui -apporter gloire et fortune; il se mit donc à l'œuvre, et le -résultat d'un labeur impitoyable fut d'abord une tragédie -en cinq actes et en vers, intitulée <i>les Danaïdes</i>, imprimée -longtemps plus tard, puis une tragi-comédie de <i>Cidippe</i>, -qui n'a jamais vu le jour.</p> - -<hr /> - - -<div class="section"></div> -<p>Parlons d'abord des <i>Danaïdes</i>.</p> - -<hr /> - - -<p>Gombauld, dans une de ses Épigrammes, dit d'un auteur -obscur, qui ne s'exprimait que d'une manière incompréhensible:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2"><i>Ta muse en chimères féconde</i></div> -<div class="verse i2"><i>Et fort confuse en ses propos,</i></div> -<div class="verse i2"><i>Pensant représenter le monde,</i></div> -<div class="verse i2"><i>A représenté le chaos.</i></div> -</div> - -<p>On peut retourner très-exactement cette épigramme -contre son auteur, au sujet de sa tragédie, entassement de -grands mots, de grands oracles, de grandes périodes, de -tirades ronflantes et d'emphatiques épithètes. «Je veux -demander la moitié de mon argent, disait madame Cornuel -en sortant de la représentation; je n'ay entendu tout au -plus que la moitié de la pièce<a id="FNanchor_34" href="#Footnote_34" class="fnanchor">[34]</a>.» C'est cependant cette tragédie -que l'abbé de Marolles appelait «les immortelles -<span class="pagenum" id="pg_60">-60-</span><i>Danaïdes</i>, où se lisent de si beaux vers<a id="FNanchor_35" href="#Footnote_35" class="fnanchor">[35]</a>;» et le poëte de -L'Estoile, qui «faisoit profession d'avoir appris les règles -du théâtre de M. de Gombauld et de M. Chapelain,» disait -un jour sérieusement à Pellisson, en sortant de l'hôtel de -Bourgogne, «qu'il eût mieux aimé avoir fait cette scène -des <i>Danaïdes</i>, où l'action de ces cruelles sœurs est décrite, -que toutes les meilleures pièces de théâtre qui avoient paru -depuis vingt ans<a id="FNanchor_36" href="#Footnote_36" class="fnanchor">[36]</a>…» Pour être impartial, nous devons dire -que l'abbé de Marolles et Claude de L'Estoile étaient deux -amis particuliers de Gombauld; les autres contemporains -n'eurent pas un pareil enthousiasme pour l'œuvre de notre -poëte. «Ce qui l'a le plus rebuté, dit Tallemant des Réaux, -ç'a esté de voir que ses <i>Danaïdes</i> eussent si mal réussy; elles -eussent esté plus propres à Athènes qu'à Paris…» Aussi -résista-t-il fort longtemps aux instances de ses quelques -admirateurs, qui le pressaient de faire imprimer sa tragédie. -«Il n'a jamais voulu les imprimer,» écrivait Tallemant -en 1653. L'œuvre fit cependant du bruit à son apparition, -et Richelieu voulut entendre Gombauld la lire -devant lui; mais le malheureux auteur était poursuivi par -la mauvaise fortune:</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_34" href="#FNanchor_34"><span class="label">[34]</span></a> Tallemant des Réaux.—<i>Historiettes</i>, II, 461.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_35" href="#FNanchor_35"><span class="label">[35]</span></a> <i>Mémoires</i> de l'abbé de Marolles.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_36" href="#FNanchor_36"><span class="label">[36]</span></a> Pellisson.—<i>Histoire de l'Académie</i>, I, 312-313.</p> -</div> -<p>«Boisrobert, rapporte des Réaux, avoit estourdiment -donné rendez-vous à Sérisay, qui avoit fait la moitié d'une -tragi-comédie qu'il n'acheva point, et à Gombauld tout -ensemble; et quand ce vint à luy, le Cardinal estoit las d'entendre -lire<a id="FNanchor_37" href="#Footnote_37" class="fnanchor">[37]</a>…» Ainsi la fatalité s'attachait à ses lectures -devant les grands de la terre.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_37" href="#FNanchor_37"><span class="label">[37]</span></a> Tallemant des Réaux.—<i>Historiettes</i>, II, 461.</p> -</div> -<p>On connaît la tragique histoire de Danaüs, qui avait fiancé -ses cinquante filles aux cinquante fils de son frère; mais -ayant appris par un oracle qu'un de ses gendres devait le -mettre à mort, il fit promettre à ses filles de massacrer leurs -époux pendant la première nuit des noces. Quarante-neuf -d'entre elles obéirent aux ordres paternels; seule, Hypermnestre -épargna Lyncée, son mari, qui, accomplissant les -paroles de l'oracle, tua son criminel beau-père, et lui succéda -<span class="pagenum" id="pg_61">-61-</span>sur le trône d'Argos. La célèbre tragédie d'<i>Hypermnestre</i>, -par Lemierre, a rendu ce sujet presque classique, en -faisant oublier complétement les <i>Danaïdes</i> de Gombauld, -dont on pourra juger le style par ce début:</p> - - -<p class="c">SCÈNE PREMIÈRE.</p> - -<p class="c"><i>DANAUS</i>, roi d'Argos.—<i>AMARIE</i>, une des femmes de Danaüs.</p> - -<p class="c small">DANAÜS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Voici la nuit fatale et les noirs Hyménées,</div> -<div class="verse">Par qui l'ordre du Ciel presse mes destinées.</div> -<div class="verse">Le funeste moment qui menace mes jours,</div> -<div class="verse">S'il en faut croire aux Dieux, précipite son cours.</div> -<div class="verse">Mon esprit, qui consent aux célestes augures,</div> -<div class="verse">Se dispose à souffrir d'étranges aventures.</div> -<div class="verse">Les Oracles sacrés, dans leurs antres couverts,</div> -<div class="verse">En ont fait résonner les murmures divers.</div> -<div class="verse">Je ne sçai quels démons, à troupes vagabondes,</div> -<div class="verse">Quittent, pour m'affliger, leurs demeures profondes:</div> -<div class="verse">Démons infortunés, qui me viennent priver</div> -<div class="verse">Du repos, que pour eux ils ne peuvent trouver.</div> -<div class="verse">La clarté me déplaît, tous les objets me troublent,</div> -<div class="verse">Durant l'obscurité, mes ennuis se redoublent.</div> -<div class="verse">Les ombres de la mort excitent mes tourmens,</div> -<div class="verse">Et pour m'épouventer sortent des monumens.</div> -<div class="verse">N'aurez-vous jamais fait, tristesses volontaires,</div> -<div class="verse">Soupçons, craintes, remords et pensées téméraires?</div> -<div class="verse">Ah! vous m'avertissez, vous sentez approcher</div> -<div class="verse">Le Destin, que les Dieux ne sçauroient empêcher.</div> -<div class="verse">Ni conseil ni valeur ne m'en peuvent défendre,</div> -<div class="verse">Et je ne dois mourir que de la main d'un gendre.</div> -<div class="verse dots"><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>. -</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>. -</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b><b>.</b></div> -</div> - -<p>Les trois premiers actes ne contiennent qu'une longue -exposition, sans incident ni péripétie qui rompe ces interminables -tirades, toujours pleines d'horreur, de terreur, de -Dieux inexorables, d'atteintes mortelles, de funeste langage -et d'oracles décevants… On rencontre cependant quelques -vers énergiques, au milieu de cet amas confus de tragiques -desseins et de funèbres discours. Quand Danaüs s'est -<span class="pagenum" id="pg_62">-62-</span>décidé à tout oser pour écarter de sa tête le danger qui le -menace, il s'écrie:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Quand il est temps d'agir, la plainte est superflue…</div> -</div> - -<p class="noindent">et dans cette scène odieuse où, cédant à l'idée qui l'obsède, -il demande à ses filles le meurtre de leurs cinquante -époux, il leur dit, sans plus de détours:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je vous dois des maris, vous me devez des gendres!</div> -</div> - -<p>Il est vrai qu'à côté de ces vers vigoureusement martelés, -les fadeurs précieuses se font quelquefois jour, d'autant -plus remarquées qu'elles sont plus rares au milieu de tant -d'horreur. Ainsi, quand Alphite vient décrire au Grand -Augure la merveilleuse fête des noces, il expose son récit -dans ce style pompeux et affecté:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Comme on ne voit briller que Princes, que Princesses,</div> -<div class="verse">On croit voir le festin des Dieux et des Déesses.</div> -<div class="verse">Le Roi, leur Jupiter, est ceint, de tous côtés,</div> -<div class="verse">De gloire, de splendeur, de grâce, de beautés.</div> -<div class="verse"><i>Je ne sçai quels Zéphirs, parmi tant de merveilles,</i></div> -<div class="verse"><i>Soufflent une sablée en odeur nompareilles.</i></div> -<div class="verse">Les Nymphes à l'envi font valoir leurs couleurs:</div> -<div class="verse">Chacune veut passer pour la Reine des fleurs.</div> -</div> - -<p>Mais les Zéphyrs ne peuvent rester longtemps dans le -repaire des furieux Autans qui vont de nouveau se déchaîner. -Obsédé par les remords qui lui reprochent le -meurtre du roi Sténelée, son prédécesseur, Danaüs sort -tout agité de la salle du festin, et l'ombre de sa victime lui -apparaît tout à coup. C'est le seul incident qui donne quelque -faible intérêt à ces trois premiers actes: tout le reste -est monotone, languissant et sans véritable action. Les -deux derniers actes, au contraire, se réveillent vigoureusement -de cette torpeur qui glace, et ce sont eux, probablement, -qui ont excité l'enthousiasme de L'Estoile et de -<span class="pagenum" id="pg_63">-63-</span>l'abbé de Marolles. Il est certain qu'ils ont quelque mérite, -mais l'épithète d'«immortels» nous semble très-risquée.</p> - -<p>Après une scène beaucoup trop longue et sans grand -mouvement, dans laquelle Hypermnestre conseille la fuite -à Lyncée, et lui dévoile le secret terrible de cette fatale -nuit, les diverses situations commencent à prendre une -véritable vie.</p> - -<p>Voici d'abord Alphite accourant tout éperdu, pour faire -aux deux époux le fameux récit du massacre, que L'Estoile -met au-dessus de tout ce qui avait paru jusqu'alors et, par -conséquent, du <i>Cid</i> lui-même, dont la date est de 1637:</p> - -<p class="c small">ALPHITE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je vous ai tant cherchez que je n'ai plus d'haleine.</div> -<div class="verse">Ai-je encore mes sens? Suis-je encore animé?</div> -<div class="verse">D'où vient que ces objets ne m'ont point transformé?</div> -<div class="verse">Cent actes inhumains que l'on ne pourra croire,</div> -<div class="verse">Qui porteront l'horreur au temple de Mémoire,</div> -<div class="verse">Dont la postérité ne se taira jamais,</div> -<div class="verse">Font un antre infernal d'un superbe palais.</div> -<div class="verse">Je ne puis exprimer, et nul ne peut comprendre,</div> -<div class="verse">Ce que je viens de voir, ce que je viens d'entendre;</div> -<div class="verse">Et de tant de Fureurs les funestes exploits</div> -<div class="verse">M'ôtent incessamment le courage et la voix.</div> -<div class="verse">Par votre ordre, ô Princesse! une soigneuse veille</div> -<div class="verse">M'a rendu le témoin d'une horrible merveille.</div> -<div class="verse">Après avoir longtemps erré de tous côtés,</div> -<div class="verse">Les bruits avant-coureurs de tant de cruautés</div> -<div class="verse">Ont frappé sourdement mon oreille attentive,</div> -<div class="verse">Qui prenoit chaque voix pour une voix plaintive.</div> -<div class="verse"><i>J'ai commencé d'ouïr les mouvemens soudains</i></div> -<div class="verse"><i>Qu'après un coup mortel font les pieds et les mains,</i></div> -<div class="verse">Les cris interrompus et les tristes murmures,</div> -<div class="verse">Tels que dans les enfers, au milieu des tortures,</div> -<div class="verse">S'entendent les sanglots et les gémissemens</div> -<div class="verse">Dont les plus criminels expriment leurs tourmens;</div> -<div class="verse">Si quelque plainte encore, où règne le silence,</div> -<div class="verse">D'une sensible mort fait voir la violence(?)…</div> -</div> - -<p>Nous épargnerons au lecteur la fin de ce récit, dans -lequel les détails horribles sont prodigués, jusqu'à nous représenter -<span class="pagenum" id="pg_64">-64-</span>l'une des victimes, le beau Polyctor, qui, blessé -seulement et ne pouvant plus se soulever,</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Mordoit ses propres bras, tardifs à la défense.</div> -</div> - -<p>L'acte se termine par une scène fort dramatique, entre -Hypermnestre et Danaüs, qui reproche violemment à sa -fille de n'avoir pas obéi à ses ordres sanguinaires. Nous en -détacherons seulement ce morceau, en faisant remarquer -combien une pareille situation nous semble contraire aux -règles de bienséance morale qui devraient régir le théâtre: -un père maudissant sa fille parce qu'elle n'a pas voulu commettre -un assassinat:</p> - -<p class="c small">DANAÜS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Quoi! vous craignez pour lui? La preuve est toute claire</div> -<div class="verse">Que vous n'eûtes jamais le dessein de me plaire,</div> -<div class="verse">De tenir mon parti, ni de me conserver,</div> -<div class="verse">Puisqu'en m'abandonnant vous le voulez sauver;</div> -<div class="verse">Et votre feinte humeur fait toute ma colère!</div> -</div> - -<p class="c small">HYPERMNESTRE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je ne veux offenser mon mari ni mon père.</div> -<div class="verse">J'en appelle à témoin les hommes et les Dieux:</div> -<div class="verse">La foi m'est agréable, et le meurtre odieux.</div> -</div> - -<p class="c small">DANAÜS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Vous sçavez mes ennuis, et par quelle insolence,</div> -<div class="verse">Malgré moi, l'on m'oblige à cette violence;</div> -<div class="verse">Vous sçavez les dangers dont je suis menacé;</div> -<div class="verse">Vous voyez les liens où je suis enlacé…</div> -</div> - -<p class="c small">HYPERMNESTRE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Les Oracles sont faux, ou, s'ils sont véritables,</div> -<div class="verse">On ne peut les changer, ils sont inévitables.</div> -<div class="verse">Quand le malheur nous suit, rien ne peut l'empêcher,</div> -<div class="verse">Et, pensant à le fuir, nous allons le chercher;</div> -<div class="verse">Nous courons au devant, tout chemin nous y mène,</div> -<div class="verse">Pour nous en garantir notre prudence est vaine!</div> -<div class="verse">Et l'homme est bien aveugle et bien mal inspiré,</div> -<div class="verse">Qui cherche, par un crime un remède assuré.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_65">-65-</span>Toute la scène est bien dialoguée, et les caractères y sont -franchement soutenus. Furieux de ne pouvoir vaincre la -résistance d'Hypermnestre, Danaüs ordonne aux gardes de -la jeter en prison. Mais, dans l'intervalle du quatrième au -cinquième acte, Lyncée, qui ne respire que la vengeance, -a mis à mort Danaüs et, sans retard, il envoie des soldats -pour délivrer Hypermnestre. Son entrevue avec la jeune -héroïne qui, de sa propre bouche, apprend le meurtre de -son père, termine le cinquième acte, et cette scène est -certainement aussi dramatique et aussi bien rendue que la -précédente. En apprenant la mort de son père, l'amour -d'Hypermnestre pour Lyncée s'est éteint, et la haine vient -remplacer l'amour.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Cruel! je vous fais vivre, et vous tuez mon père!</div> -<div class="verse">Lassez jusques à moi, suivez votre colère,</div> -<div class="verse">Ou je sçai bien sans elle à quoi je me résous;</div> -<div class="verse">Et je mourrai plutôt que de vivre avec vous.</div> -</div> - -<p>Et comme Lyncée se hasarde à lui parler, pour calmer -son exaltation, de l'Aurore qui va se lever…</p> - -<p class="c small">HYPERMNESTRE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i6">… Vous me parlez encore?</div> -<div class="verse">Je suis bien en souci de l'Aurore ou du jour!</div> -<div class="verse">Parlez-moi de descendre au ténébreux séjour;</div> -<div class="verse">Parlez-moi du Cocyte et de l'ombre éternelle,</div> -<div class="verse">De ces noires forêts où le Destin m'appelle,</div> -<div class="verse">Où d'un funeste effort mes yeux déjà mourrans</div> -<div class="verse">Pensent voir mille objets comme songes errans…</div> -</div> - -<p>Et le drame se termine par ces vers:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">La Mort dans l'univers est la plus absolue.</div> -<div class="verse">La terre ni les cieux ne lui refusent rien:</div> -<div class="verse">Qui ne peut la trouver ne la cherche pas bien.</div> -</div> - -<p>Malgré beaucoup de défauts et surtout d'obscurités, on -avouera que les deux derniers actes de cette tragédie présentent -des situations fort dramatiques; et le caractère -d'Hypermnestre, qui, au second acte, avait eu un moment -<span class="pagenum" id="pg_66">-66-</span>de faiblesse, plus apparente que sincère, en promettant ou -feignant de promettre d'obéir aux ordres paternels, se relève -et se soutient d'une manière très-sympathique. Mais -l'intérêt et le dialogue de ces deux derniers actes ne purent -racheter, près des spectateurs, la froide et obscure monotonie -de l'exposition interminable des tableaux d'oracles -et d'horreurs des trois premiers actes. Que de vers, que de -phrases entières incompréhensibles! et plusieurs scènes sont -tellement révoltantes, que les sympathies de l'auditoire ne -devaient pas accompagner fort loin l'œuvre du poëte.</p> - -<p>Aussi Gombauld, devant la réception faite par le public -à la représentation de sa tragédie, hésita-t-il fort longtemps -à la livrer à l'impression. Mais une quinzaine d'années plus -tard, sur les instances de ses amis qui ne voulaient pas -laisser perdre les quelques scènes à caractère des <i>Danaïdes</i>, et -pressé aussi par sa triste situation pécuniaire, il la livra aux -éditeurs (1658). Elle a, depuis, trouvé place dans le VI<sup>e</sup> volume -du <i>Théâtre français</i> ou <i>Recueil des meilleures pièces de -théâtre</i>, publié en 1737.</p> - -<p>Cet insuccès relatif ne découragea pas complétement -le poëte-gentilhomme. La vogue qu'avait eue jadis son -<i>Amaranthe</i> lui mettait martel en tête, et la carrière dramatique -ne lui semblait pas devoir être complétement fermée -pour lui, après un si brillant début. Il travailla donc encore -à une nouvelle pièce de théâtre, et cette fois dans le genre -des tragi-comédies qui se trouvèrent de mode après l'éclatant -succès du <i>Cid</i>. Mais sa pièce intitulée: <i>Cydippe</i> ou -<i>Acante</i>, sujet qui avait déjà été traité en pastorale, en 1633, -par de Baussais, ne lui parut pas, après réflexion, avoir des -chances de tenter avantageusement la fortune de la rampe, -ni même celle de l'impression. Conrart signale cette tragi-comédie -parmi les manuscrits qui devinrent la propriété des -héritiers de Gombauld, après la mort du poëte: mais elle n'a -jamais été, que nous sachions, ni représentée, ni imprimée.</p> - -<p>La dernière œuvre que nous ayons à signaler de lui avant -la mort de son second protecteur, le cardinal de Richelieu, est -sa collaboration à cette fameuse <i>Guirlande de Julie</i>, que tous -les poëtes de l'hôtel de Rambouillet tressèrent avec amour, -pour permettre au futur duc de Montauzier de déposer aux -<span class="pagenum" id="pg_67">-67-</span>pieds de la belle Julie d'Angennes, fille de la marquise, un -tribut poétique digne de la précieuse réputation de l'hôtel. -Si bien reçu dans les salons d'Arthénice, Gombauld ne -pouvait refuser de contribuer à la réalisation du galant -projet du soupirant, si célèbre par sa constance; il choisit -l'Amaranthe, et composa ce madrigal:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Je suis la fleur d'amour qu'Amaranthe on appelle,</div> -<div class="verse">Et qui viens de Julie adorer les beaux yeux.</div> -<div class="verse">Roses, retirez-vous, j'ai le nom d'immortelle!</div> -<div class="verse">Il n'appartient qu'à moi de couronner les Dieux.</div> -</div> - -<p>Ce madrigal n'est pas un chef-d'œuvre; mais il y en a -de plus mauvais dans la <i>Guirlande</i>.</p> - -<div class="chapter"></div> - -<h2 class="nobreak" id="ch4">IV</h2> - -<p class="d">DÉTRESSE DE GOMBAULD A LA MORT DE RICHELIEU (1642).—RECUEIL -DE POÉSIES (1646).—SES SONNETS ET SES LETTRES.—MADAME -DE LONGUEVILLE ET BENSERADE.</p> - - -<p>Le 4 décembre 1642, Richelieu mourut au Palais-Cardinal; -Gombauld se trouva tout à coup privé de son plus -puissant protecteur, et sa situation devint d'autant plus précaire, -que les pensions accordées par le Cardinal à beaucoup -de gens de lettres furent supprimées presque immédiatement -après sa mort. Réduit aux expédients pour vivre, mais ne -voulant pas, avec son vieil honneur, être à charge à ses -amis, il cachait sa misère avec le plus grand soin; et, réunissant -ses œuvres éparses de tous côtés, il se mit à éditer -des livres. C'est en effet pendant la période d'une vingtaine -d'années qui s'écoula depuis la fin du règne de Richelieu -jusqu'à la mort de notre poëte, que Gombauld publia presque -toutes ses poésies, la plupart fort anciennes, puisqu'il avait -déjà bien près de soixante-dix ans, à la mort du Cardinal.</p> - -<p><span class="pagenum" id="pg_68">-68-</span>«Une de ses plus grandes faiblesses, écrivait Tallemant -vers cette époque, c'est de craindre qu'on ne le traitte de -gueux. Il n'a jamais voulu que ses amys l'assistassent: et une -fois depuis la Régence,—car le feu Roi, après la mort du -cardinal de Richelieu, raya de sa main toutes les pensions,—on -fut contraint de le quester, et après on luy fit accroire -qu'on avoit trouvé moyen de toucher cela de l'argent du -Roy. Ce n'est pas que je trouve estrange qu'il ne veuille -pas recevoir indifféremment de ses amys; je voudrois seulement -qu'il choisît entre tous et qu'il regardast s'il y en a -quelqu'un à qui il veuille avoir une si grande obligation; -mais il n'en veut pas prendre le soin, et s'attend un peu -trop à la Providence… C'est un homme à sécher auprès -d'un sac d'argent qu'on luy auroit mis sous son chevet: il -diroit qu'on le prend pour un gueux<a id="FNanchor_38" href="#Footnote_38" class="fnanchor">[38]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_38" href="#FNanchor_38"><span class="label">[38]</span></a> Tallemant.—<i>Historiettes</i>, II, 468.</p> -</div> -<p>Ce n'est pas le legs que fit au poëte la célèbre demoiselle -de Gournay, lorsqu'elle mourut le 13 juin 1645, qui -aurait pu assurer le pain quotidien au pauvre Gombauld. -«En mourant, raconte des Réaux, elle laissa, par testament, -son <i>Ronsard</i> à L'Estoile, comme si elle l'eust jugé -seul digne de le lire, et à Gombauld, une Carte de la -vieille Grèce, de Sophion, qui vaut bien cinq solts.»</p> - -<p>Ce fut probablement vers ce temps qu'il composa cette -épigramme désespérée:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Ne me respondez plus, Muses, soyez muettes!</div> -<div class="verse">Nostre siècle de fer m'a rendu négligent.</div> -<div class="verse">Les vulgaires esprits n'ayment point les poëtes,</div> -<div class="verse">Et tant qu'on fait des vers, on n'a guères d'argent.</div> -</div> - -<p>Le même sentiment de sa misère lui avait déjà dicté, plusieurs -années auparavant, cette épitaphe de Malherbe:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">L'Apollon de nos jours, Malherbe ici repose;</div> -<div class="verse">Il a longtemps vécu sans beaucoup de support,</div> -<div class="verse">En quel siècle, passant? je n'en dis autre chose:</div> -<div class="verse">Il est mort pauvre, et moi je vis comme il est mort.</div> -</div> - -<p>Gombauld, à bout de ressources, dut bientôt se décider à -publier ses œuvres; un volume de <i>Poésies</i> parut chez Auguste -<span class="pagenum" id="pg_69">-69-</span>Courbé en 1646 (in-4<sup>o</sup>), suivi d'un volume de <i>Lettres</i>, -chez le même libraire, en 1647 (petit in-8<sup>o</sup>).</p> - -<p>Le volume de <i>Poésies</i> de 1646 offre cette particularité -remarquable, que, dans le privilége de publication, Gombauld -est qualifié de «gentilhomme ordinaire de la chambre -du Roi»: nous n'avons pu trouver nulle part la justification -de ce titre. Sauf trois élégies et quelques stances, débuts -poétiques de l'auteur, l'ode au chancelier Séguier, le panégyrique -du cardinal de Richelieu, et quelques vers pour -des ballets ou autres divertissements du temps de la reine -Marie de Médicis, ce volume ne contient que des sonnets -et des épigrammes.</p> - -<p>Les sonnets de Gombauld ne sont pas datés; il est donc -difficile de préciser à quelle époque ils ont été composés: -mais nous sommes portés à croire qu'ils l'ont été à des époques -fort différentes, pendant toute la carrière poétique de -l'auteur. Ce sont presque tous des sonnets amoureux, -adressés à des Philis, des Amaranthes, ou des Carites, soit -imaginaires, soit réelles; mais l'ordre dans lequel nous -venons de placer ces pseudonymes, qui recouvrent les véritables -noms des beautés chères au poëte, n'est pas indifférent: -nous pensons même que c'est un ordre chronologique -réel. Les sonnets à Philis doivent être les premiers -en date, et remonter à l'époque de la régence de Marie de -Médicis. Un passage des <i>Historiettes</i> de Tallemant des Réaux -nous le fait penser, car il dit en parlant de cette époque: -«Je ne sçay si madame de La Moussaye, sœur du feu comte -de La Suze, et mère de La Moussaye, le petit maistre, -estoit cette petite Philis (des <i>Poésies</i>), mais on croit qu'il -a eu de grandes privautez avec elle, car il a tousjours affecté -d'en vouloir à des dames de qualité, et me faisoit -excuse, une fois, de ce que dans ses Poésies il y avoit des -vers pour une paysanne.—C'estoit, disoit-il, la fille d'un riche -fermier de Xaintonge, et elle avoit plus de dix mille escus -en mariage<a id="FNanchor_39" href="#Footnote_39" class="fnanchor">[39]</a>…» Qui sait si Philis ne représente point -Marie de Médicis elle-même?</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_39" href="#FNanchor_39"><span class="label">[39]</span></a> Tallemant.—<i>Historiettes</i>, II. 458.</p> -</div> -<p>Les sonnets à la belle Amaranthe seraient de la seconde -<span class="pagenum" id="pg_70">-70-</span>époque, du temps de la pastorale, et nous ne serions pas -étonné que ce pseudonyme cachât le nom de Madame ou -de Mademoiselle de Rambouillet, car Gombauld choisit -la fleur d'Amaranthe pour son tribut à la <i>Guirlande de Julie</i>. -Enfin les sonnets à Carite seraient les derniers. Ce ne sont -là que des conjectures, et c'est pour cette raison que nous -avons réservé les sonnets pour l'époque de leur publication, -au lieu d'en parler à leur date présumée, alors qu'ils couraient -les ruelles en feuilles volantes, et faisaient les délices -de la société précieuse; nous pensons, néanmoins, que ces -conjectures ont quelque apparence de réalité.</p> - -<p>Chapelain, Pellisson, Maynard, Guéret, Conrart, Ménage, -et quantité d'autres critiques contemporains, ont loué les -sonnets de Gombauld, et reconnaissent dans l'auteur un -esprit vif et délicat. Aussi, remarque l'abbé Goujet, «si -M. Despréaux a dit, en parlant de ce genre de poésie:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">A peine dans Gombauld, Maynard et Malleville,</div> -<div class="verse">En peut-on admirer deux ou trois entre mille…</div> -</div> - -<p class="noindent">ce célèbre critique a seulement voulu dire que nous n'avions -peut-être point de sonnet sans défaut, et que les -poëtes qu'il nommoit estoient ceux qui avoient le mieux -réussi<a id="FNanchor_40" href="#Footnote_40" class="fnanchor">[40]</a>».</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_40" href="#FNanchor_40"><span class="label">[40]</span></a> Goujet.—<i>Bibliothèque française</i>, XVII, 132.</p> -</div> -<p>«Suivons toujours notre naturel, dit Guéret dans la -<i>Guerre des auteurs</i>; ne sortons jamais du genre qui nous est -propre, et n'envions point aux autres la gloire que nous ne -sçaurions acquérir comme eux. Laissons L'Élégie à Desportes, -les Stances à Théophile, le Sonnet à Gombauld, -l'Épigramme à Maynard…» et Furetière, dans sa <i>Nouvelle -allégorique des troubles du royaume d'Éloquence</i>, n'hésite pas -à proclamer que «de l'Isle sonnante, ou Terre des Sonnets, -Gombauld, le grand casuiste et législateur du païs, en fit -venir de bien propres et de bien lestes…»</p> - -<p>Chapelain déclare «fort beaux» les sonnets de son ami<a id="FNanchor_41" href="#Footnote_41" class="fnanchor">[41]</a>, -<span class="pagenum" id="pg_71">-71-</span>et Costar proclame que «c'est le poëte de France qui fait -le mieux les sonnets et les épigrammes…» Ménage va -plus loin encore: en plusieurs passages de ses <i>Observations -sur Malherbe</i>, il n'épargne point son enthousiasme lorsqu'il -parle des sonnets de Gombauld; il dira, par exemple: -«M. Gombauld a fait une faute toute semblable en ces -beaux vers de cet admirable sonnet qui commence par <i>Cette -race de Mars</i>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_41" href="#FNanchor_41"><span class="label">[41]</span></a> Mélanges de littérature tirés des lettres manuscrites de M. Chapelain.</p> -</div> -<p>Tallemant est le seul qui jette une note discordante -dans ce concert de louanges: «Les vers de Gombauld, -pour l'ordinaire, ne vous vont point au cœur, dit-il; ils ne -sont point naturels; plus: il y a grand nombre de sonnets -où, pour bien rimer, il tire souvent les choses par les cheveux<a id="FNanchor_42" href="#Footnote_42" class="fnanchor">[42]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_42" href="#FNanchor_42"><span class="label">[42]</span></a> Tallemant.—<i>Historiettes</i>, II, 461.</p> -</div> -<p>Nous regrettons de n'avoir pas le loisir de citer ici un grand -nombre des petits poëmes de Gombauld; nous en choisirons -un de chacune de ses trois périodes amoureuses, et l'on -avouera que le dernier, surtout, donne tort à Tallemant, -car le sentiment qui y règne nous semble fort délicat.</p> - - -<p class="t3">I</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Leve-toi, je te prie, amante de Céphale,</div> -<div class="verse">Je dois voir aujourd'huy l'Astre de mon amour;</div> -<div class="verse">Car, si tu ne le sçais, messagère du Jour,</div> -<div class="verse">J'ay <i>Philis</i> pour maistresse, et la Cour pour rivale.</div> - -<div class="verse stanza">Elle est toute parfaite, elle n'a point d'égale:</div> -<div class="verse">Les Grâces auprès d'elle ont choisy leur séjour,</div> -<div class="verse">Et, parmi tant de feux qui brillent à l'entour,</div> -<div class="verse">J'ay reçeu de ses yeux une atteinte fatale.</div> - -<div class="verse stanza">Ils m'obligent pourtant, au lieu de m'affliger;</div> -<div class="verse">L'offence est favorable, et je ne puis juger</div> -<div class="verse">Comme un si doux effort me fait vivre et me tüe.</div> - -<div class="verse stanza">Je me plais aux douleurs que mon âme en ressent,</div> -<div class="verse">Et pardonne à Philis le mal que fait sa veüe,</div> -<div class="verse">S'il est vray que son cœur n'en soit pas innocent.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_72">-72-</span></p> - -<p class="t3">II</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Si je vous suis fâcheux, je le suis à moy-mesme,</div> -<div class="verse">Sans trouver de remède à mon cruel tourment.</div> -<div class="verse">Mais je veux me résoudre à suivre constamment</div> -<div class="verse">Vostre humeur et vos loix, dont l'empire est supresme.</div> - -<div class="verse stanza">Que ma peine s'augmente, et qu'elle soit extresme,</div> -<div class="verse">J'imposeray silence à mon ressentiment;</div> -<div class="verse">Et vous n'en verrez pas un signe seulement,</div> -<div class="verse">Si je ne suis trahy par mon visage blesme.</div> - -<div class="verse stanza">Là finissoit ma plainte, et desjà ma palleur</div> -<div class="verse">Accusoit, malgré moy, l'excez de ma douleur,</div> -<div class="verse">Lorsqu'<i>Amaranthe</i> ouvrit ses lèvres favorables,</div> - -<div class="verse stanza">Pour appeler le Jeu, le Ris et le Désir,</div> -<div class="verse">Et mille autres Amours, dont les mains secourables</div> -<div class="verse">Repoussèrent la mort qui me venoit saisir.</div> -</div> - - -<p class="t3">III</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse"><i>Carite</i> alloit partir, et ses tristes adieux</div> -<div class="verse">Donnoient à ses beautez une grâce nouvelle,</div> -<div class="verse">Quand, parmy tant d'amans qui souspiroient pour elle,</div> -<div class="verse">Daphnis, perdant l'espoir, accusa tous les Dieux.</div> - -<div class="verse stanza">Elle changea d'humeur, preste à changer de lieux,</div> -<div class="verse">Et le voyant mourir luy parut moins cruelle;</div> -<div class="verse">Le baisa d'un baiser digne d'un cœur fidelle,</div> -<div class="verse">Et les larmes soudain troublèrent ses beaux yeux.</div> - -<div class="verse stanza">Tesmoignages tardifs d'une amitié secrette,</div> -<div class="verse">Vous faites que Daphnis qui, sans fin, la regrette,</div> -<div class="verse">D'un aymable penser soulage ses tourmens.</div> - -<div class="verse stanza">La peut-il désormais blasmer d'ingratitude;</div> -<div class="verse">Puisque par un baiser, qui dura trois momens,</div> -<div class="verse">Elle rescompensa trois ans de servitude…</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_73">-73-</span>Le Recueil des Sonnets est suivi, dans le volume de 1646, -d'un Recueil d'Épigrammes, et tous les critiques sont d'accord -pour reconnaître en Gombauld le rival de Maynard. -Tallemant lui-même, qui dit froidement des œuvres du -poëte son ami: «C'est tout ce qu'il pourra faire que de -vivre…» avoue que ses Épigrammes ont une valeur réelle. -«Gombauld, dit Furetière dans sa <i>Nouvelle allégorique des -troubles du royaume d'Éloquence</i>, tira aussi des <i>montagnes -épigrammatiques</i> trois compagnies de chevau-légers de -petite taille, mais qui combattoient avec une merveilleuse -vivacité, et qui avoient des traits fort dangereux, qu'ils -lançoient avec une adresse non pareille. Il s'en étoit servi -à démembrer la principauté qu'y avoit auparavant usurpée -le président Maynard…» L'abbé de Marolles, qui traite -d'<i>excellentes</i> les petites pièces de notre académicien, n'hésite -pas à mettre «M. Maynard, M. Bautru et M. de Gombauld, -entre les poëtes françois à qui nos voisins ne sçauroient -contester les avantages de la primauté à l'égard de -l'épigramme, et qui n'en doivent guères aux anciens…» -De Marolles était ami de Gombauld, et nous citerons plus -volontiers comme impartial le jugement de l'auteur d'un -<i>Traité de l'Épigramme</i>, Richelet, qui, après avoir apprécié -le talent de Maynard et de Brébeuf, s'exprime ainsi: «Les -Épigrammes de Gombauld valent mieux que tout ce qu'il -a fait. Les vers en sont naturels, et les pointes de la plupart -fines et ingénieuses. D'Aceilly est facile et éveillé. Il -n'a pas tant d'Épigrammes à la grecque que Gombauld, -mais il n'est pas si juste, ni si françois…»; enfin, dans la -notice spéciale consacrée à Gombauld, en tête de l'extrait -de ses œuvres, on assure que ses Épigrammes ont fait beaucoup -de tort à celles de Fr. Maynard: «elles roulent ordinairement -sur les mœurs corrompues de son siècle; -elles ont beaucoup de naturel, et ne manquent pas de -finesse et de délicatesse de pensée…»</p> - -<p>Tel est l'avis des critiques contemporains. Parmi ceux -du siècle dernier, l'abbé Goujet se range volontiers à l'avis -de ses devanciers; il ajoute même que le fameux vers de -Boileau ne s'applique pas aux Épigrammes. «On les lit -encore avec plaisir, dit-il, et on les lira apparemment toujours.» -<span class="pagenum" id="pg_74">-74-</span>L'abbé Sabathier, fort sévère pour le pauvre Gombauld, -accorde à plusieurs de ces petites pièces du naturel et -de la vivacité; mais La Harpe fait une charge à fond, dans -son <i>Lycée</i>, contre le Recueil de notre académicien. «Gombauld -et Malleville, dit le célèbre critique, furent plutôt des -écrivains ingénieux que des poëtes, surtout le premier, qui -nous a laissé un Recueil d'Épigrammes ou plutôt de bons -mots. Il est bien vrai que Boileau a dit:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">L'épigramme plus libre, en son tour plus borné,</div> -<div class="verse">N'est souvent qu'un bon mot de deux rimes orné.</div> -</div> - -<p class="noindent">Mais, sans blesser le respect dû au législateur du Parnasse, -osons dire que cette définition ne caractérise guère que -l'Épigramme médiocre. Celle dont Marot a donné modèle, -surpassé depuis par Racine et Rousseau, doit être piquante -par l'expression comme par l'idée. L'épigramme a son vers -qui lui appartient en propre, et ceux qui en ont fait de -bonnes (ce qui n'est pas extrêmement rare) le savent -bien. Gombauld ne le savait pas, et c'est ce qui fait que -ses Épigrammes sont oubliées.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Et Gombauld tant loué garde encor la boutique…</div> -</div> - -<p class="noindent">disait Boileau, et, depuis ce temps, elles n'en sont pas -sorties. Celle-ci m'a paru une des meilleures:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Gilles veut faire voir qu'il a bien des affaires.</div> -<div class="verse">On le trouve partout, dans la presse, à l'écart.</div> -<div class="verse">Mais ses voyages sont des erreurs volontaires,</div> -<div class="verse">Quoiqu'il aille toujours, il ne va nulle part<a id="FNanchor_43" href="#Footnote_43" class="fnanchor">[43]</a>.»</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_43" href="#FNanchor_43"><span class="label">[43]</span></a> La Harpe.—<i>Cours de Littérature</i>, édit. stéréotype, IV, 248-249.</p> -</div> -<p>Nous sommes loin de souscrire au jugement de La -Harpe, qui nous semble beaucoup trop exclusif en prenant -pour type unique de l'épigramme celle de Marot ou celle -de J.-B. Rousseau. Il exclut absolument de ce genre de -poésie l'épigramme à la grecque, qui souvent ne manque -<span class="pagenum" id="pg_75">-75-</span>ni de grâce ni de finesse; et la prétention de vouloir -exiger absolument pour ces petites pièces la langue marotique -nous paraît quelque peu draconienne. Pour notre -part, nous avons lu avec grand plaisir le <i>Recueil des Épigrammes</i> -de Gombauld, et nous ne croyons pas abuser de -la patience du lecteur en citant quelques-uns de ces petits -morceaux.</p> - -<p>Après la boutade suivante, qui ouvre le Recueil, et rappelle -un peu le style romantique de nos modernes:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Damon, je ne veux point escrire</div> -<div class="verse i2">A ceux qui ne veulent point lire.</div> -<div class="verse i2">Dans un siècle dur comme un roc,</div> -<div class="verse i2">La Prose et les Vers sont au croc:</div> -<div class="verse i2">Car le monde leur fait la nique,</div> -<div class="verse i2">Et, selon la foy platonique,</div> -<div class="verse i2">On peut croire, sans croire mal,</div> -<div class="verse i2">Que le monde est un animal…</div> -</div> - -<p class="noindent">voici plusieurs pièces un peu plus calmes, mais dont le -style est toujours énergique:</p> - - -<p class="t3">I</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Nos enfans, Messieurs et Mesdames,</div> -<div class="verse i2">A quinze ans passent nos souhaits:</div> -<div class="verse i2">Tous nos Fils sont des hommes faits,</div> -<div class="verse i2">Toutes nos Filles sont des femmes.</div> -</div> - - -<p class="t3">II</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Tu veux te défaire d'un homme,</div> -<div class="verse">Et jusqu'ici tes vœux ont été superflus.</div> -<div class="verse i2">Hazarde une petite somme:</div> -<div class="verse">Prête-luy trois loüys; tu ne le verras plus.</div> -</div> - - -<p class="t3">III</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Apprenez, sans que je vous nomme,</div> -<div class="verse i2">Le tort que le monde vous fait,</div> -<div class="verse i2">Car vous estes riche en effet,</div> -<div class="verse i2">Et l'on vous tient pour un pauvre homme.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_76">-76-</span>Le P. Bouhours, dans sa <i>Manière de bien penser des ouvrages -d'esprit</i>, cite comme un <i>chef-d'œuvre de naïveté</i> l'épigramme -suivante:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Colas est mort de maladie,</div> -<div class="verse i2">Tu veux que j'en plaigne le sort:</div> -<div class="verse i2">Que diable veux-tu que j'en die?</div> -<div class="verse i2">Colas vivoit, Colas est mort.</div> -</div> - -<p>«Après tout, reprit Philante, ces pensées, toutes naïves -qu'elles sont, ne laissent pas d'avoir un peu d'antithèse. -Vivre, mourir, fait un petit jeu qui égaye la chose.—La -naïveté, dit Eudoxe, n'est pas ennemie d'une certaine espèce -d'antithèses qui ont de la simplicité selon Hermogène, -et qui plaisent mesme d'autant plus qu'elles sont plus simples: -elle ne hait que les antithèses brillantes et qui jouent -trop…»</p> - -<p>Gombauld a mêlé à son Recueil quelques épigrammes à -la grecque, qui ne sont, à proprement parler, que des madrigaux: -tels le quatrain destiné à la <i>Guirlande de Julie</i>, et -le suivant, qui date de la cour de Marie de Médicis.</p> - -<hr /> - - -<p>A Philis, parée pour aller au ballet des Déesses:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Ces Déesses qui sont ornées</div> -<div class="verse i2">D'appas et de charmes si doux,</div> -<div class="verse i2">Seront tantôt bien étonnées</div> -<div class="verse i2">De se trouver toutes en vous.</div> -</div> - -<p>Gombauld avait fait peu d'épigrammes dans sa jeunesse: -il les composa surtout dans son âge mûr, et pendant sa -vieillesse. Dix ans après cette publication, il en donna un -volume entier en 1656: nous en parlerons bientôt, et nous -aurons lieu de remarquer combien toutes celles qui datent -de cette époque sont violentes et misanthropiques. Les -malheurs de sa propre existence furent les sources de son -inspiration.</p> - -<p>Nous dirons peu de choses du volume de <i>Lettres</i>, publié -par Gombauld en 1647: sa prose est bien loin de valoir -<span class="pagenum" id="pg_77">-77-</span>ses vers; et si ces quelques pages, aujourd'hui complétement -tombées dans l'oubli, ne nous fournissaient un certain -nombre de détails biographiques intéressants, sur lui-même -et sur plusieurs de ses contemporains, nous n'en parlerions -même pas. «Il n'y a ni sel ni sauge à ses Lettres -imprimées, qu'il croit autant de chefs-d'œuvre,» dit Tallemant -des Réaux; et le bibliographe contemporain Sorel -se borne à les citer avec celles de Plassac, de Porchères, -de Théophile…, en disant qu'elles traitent de sujets très-divers, -et que chacun de ces auteurs «a très-bien réussi -selon sa capacité<a id="FNanchor_44" href="#Footnote_44" class="fnanchor">[44]</a>». Nous avons patiemment parcouru ce -petit volume, dédié à Monseigneur (sans aucune autre -dénomination), et qui contient cent quarante-huit Lettres -«de sujets très-divers,» selon l'expression de Sorel: les -unes philosophiques, les autres littéraires, celles-ci amoureuses, -celles-là sans caractère déterminé; ici une simple -correspondance ordinaire, là des remerciements au sujet de -l'<i>Endymion</i>… Nous remercions Gombauld de les avoir publiés, -parce que c'est une mine de renseignements pour le -chercheur curieux; mais on ne pourrait en supporter longtemps -la lecture suivie: on y fera quelques recherches -utiles; il ne faut leur demander rien davantage. Elles sont -cependant adressées à des personnages de renom: à M<sup>me</sup> des -Loges, à M. d'Andilly, aux maréchaux de Bassompierre -et d'Ornano, aux marquis d'Uxelles, de Rambouillet, de -Théobon ou de La Moussaye, à M<sup>me</sup> de Beringhen, à la -maréchale de Thémines, à Conrart, à Boisrobert, à l'abbé -de Cérisy, à M. de Charleval, à l'abbé de Châtillon, etc. -Mais «le sieur de Gombauld,» malgré ses hautes relations, -n'a pu réussir à nous charmer en prose; et le fragment -que nous avons cité plus haut d'une de ses Lettres à -Boisrobert suffit pour donner un spécimen de son style épistolaire.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_44" href="#FNanchor_44"><span class="label">[44]</span></a> Sorel.—<i>Bibliothèque française</i>, p. 102.</p> -</div> -<p>Les deux livres de Gombauld se vendirent assez bien, en -particulier le <i>Recueil des poésies</i>: mais, malgré le produit -de cette vente, le pauvre gentilhomme ne pouvait parvenir -à soutenir son rang; et cela était dur pour un amant -<span class="pagenum" id="pg_78">-78-</span>des belles manières de l'ancienne Cour. Un peu avant le -blocus de Paris, vers la fin de l'année 1648, «Chapelain et -Esprit, raconte Tallemant, voyant que M<sup>me</sup> de Longueville -goustoit fort ses ouvrages, firent en sorte que, du consentement -de M. de Longueville, elle offrît de luy donner -six cens livres, je pense, de pension. Le bonhomme, qui -en avoit besoing, n'en vouloit pas pourtant, luy qui n'avoit -que les deux cens escus du Sceau; ce n'estoient point bienfaits -du Roy: on eut une peine enragée. Il appeloit cela -une servitude; que jusques-là il avoit pu se vanter qu'il -avoit esté libre, qu'il estoit l'homme libre du Roy, et que -c'estoit, s'il l'osoit dire, en cette qualité qu'il en recevoit -pension<a id="FNanchor_45" href="#Footnote_45" class="fnanchor">[45]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_45" href="#FNanchor_45"><span class="label">[45]</span></a> Tallemant.—<i>Historiettes</i>, III, 468.</p> -</div> -<p>Ce trait est caractéristique, et M. Pierre Barbier n'hésite pas, -devant un pareil témoignage, à appliquer à Gombauld ce -que Sainte-Beuve dit quelque part de l'un de ses plus illustres -compatriotes, d'Aubigné, calviniste et Saintongeois comme -lui, «type accompli de la noblesse ou plutôt de la gentilhommerie -protestante française, brave, opiniâtre, raisonneuse -et lettrée, guerroyante de l'épée et de la parole, -avec un surcroît de point d'honneur et un certain air de -bravade chevaleresque ou même gasconne qui est à lui<a id="FNanchor_46" href="#Footnote_46" class="fnanchor">[46]</a>.» -C'était en effet un gentilhomme de race que notre Sonneur -de sonnets, mettant au-dessus de tout son Dieu, son Roi et -sa Dame, et ne transigeant ni avec l'ambition ni avec l'intérêt, -pour chercher des accommodements avec sa foi. Aussi -devons-nous croire complétement le chroniqueur, quand il -ajoute ce correctif au trait précédent: «… On descouvrit -que ce qui le fascha le plus, c'estoit de n'avoir que six -cens livres où M. Chapelain avoit deux mille francs<a id="FNanchor_47" href="#Footnote_47" class="fnanchor">[47]</a>, et -qu'il eust esté plus satisfait qu'on eust mis quatre cens escus -et qu'on ne luy en eust donné que deux cens…—Il fit -des vers à la femme et au mari, dit encore Tallemant, et -il a bien du mal au cœur d'avoir fait, ce luy semble, des -laschetez ou des bassesses pour rien.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_46" href="#FNanchor_46"><span class="label">[46]</span></a> Sainte-Beuve.—<i>Causeries du Lundi</i>, t. X.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_47" href="#FNanchor_47"><span class="label">[47]</span></a> Pour composer à loisir le poëme de la <i>Pucelle</i> en l'honneur de la -maison de Longueville et de Dunois.</p> -</div> -<p><span class="pagenum" id="pg_79">-79-</span>En effet, il ne toucha jamais un sou de cette pension, -s'il faut en croire le chroniqueur, «et durant le blocus, -Madame de Longueville ne s'informa pas seulement si ce -pauvre homme avoit du pain; le chancelier (Séguier), cette -fois-là, fist l'honneste homme, car, de Saint-Germain, il eut -soing de luy faire payer sa pension. Gombauld l'en remercia -en vers, et c'est une des meilleures choses qu'il ait faites<a id="FNanchor_48" href="#Footnote_48" class="fnanchor">[48]</a>»…</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_48" href="#FNanchor_48"><span class="label">[48]</span></a> Tallemant, II, 469.</p> -</div> -<p>La situation du vieux poëte s'empira encore bien davantage -quelque temps après, par suite des troubles politiques:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Enfin je n'ay plus d'ordonnances,</div> -<div class="verse i2">La Guerre a mis tout à l'envers.</div> -<div class="verse i2">Ceux qui gouvernent les finances</div> -<div class="verse i2">Ne sont point touchez de nos vers.</div> -<div class="verse i2">Divines Sœurs, soyez muettes,</div> -<div class="verse i2">Puisqu'on ne vous escoutte pas,</div> -<div class="verse i2">Et ne faites plus de Poëtes,</div> -<div class="verse i2">Ou faites-leur des Mecenas!<a id="FNanchor_49" href="#Footnote_49" class="fnanchor">[49]</a></div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_49" href="#FNanchor_49"><span class="label">[49]</span></a> Gombauld.—<i>Recueil des Épigrammes</i> de 1656, p. 164.</p> -</div> -<p>Les sceaux ayant été retirés au chancelier Séguier le -2 mars 1650, la pension que Gombauld tenait de lui depuis -1634 se trouva supprimée par là même, et il fallut employer -près du nouveau garde des sceaux, Châteauneuf, tout -le crédit d'amis puissants pour arriver à la faire rétablir. -Tallemant raconte à ce sujet un trait fort à l'honneur du -poëte Benserade. «La plus raisonnable action que Benserade -ait faitte en sa vie, dit-il, ce fut que, M. de Chasteauneuf -ayant esté fait garde des Sceaux pour la seconde fois -en 1650, il fist en sorte que la pension que Gombauld avoit -sur le Sceau fût continuée. Il estoit des amys de Madame -de Leuville, femme du nepveu du garde des sceaux, et il le -fit agir comme il fallut; après, il écrivit un billet à Gombauld, -sans signer, par lequel on l'avertissoit que l'affaire -estoit faitte, et qu'il en avoit l'obligation à Madame de -Leuville, à Madame de Villarseaux, sa belle-sœur, à Madame -de Vaucelas et au président de Bellièvre, et ne parloit -<span class="pagenum" id="pg_80">-80-</span>point de luy<a id="FNanchor_50" href="#Footnote_50" class="fnanchor">[50]</a>.» Le chroniqueur cite encore ailleurs -Mesdames de Chaulnes-Villeroy, de Rodes, de Boisdauphin, -comme ayant été, avec Madame de Leuville, les intermédiaires -qui obtinrent le rétablissement de la pension du -poëte; et il ajoute: «Gombauld fut fort empesché comment -les louer toutes quatre.—On dira, disoit-il, que c'est un -quatorze de dames<a id="FNanchor_51" href="#Footnote_51" class="fnanchor">[51]</a>.»—Et plus loin: «Ce fut Conrart qui -l'avertit que le trésorier du Sceau avoit de l'argent à luy -donner de la part de M. de Chasteauneuf. Il y fut. Conrart -luy demanda.—Hé bien!—Ce trésorier brutal, -répondit-il, m'a voulu faire accroire que je ne sçavois pas -escrire. Il m'a dit…—Mais avez-vous touché?—Il n'y -a que moy qu'on traitte ainsy.—Mais avez-vous touché?—… On -eut bien de la peine à lui faire dire ouy…—J'ay -honte, disoit-il, d'avoir receu seul; d'autres qui le -méritent mieux n'ont rien eu: il me semble que je leur -escroque.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_50" href="#FNanchor_50"><span class="label">[50]</span></a> Tallemant, V, 13.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_51" href="#FNanchor_51"><span class="label">[51]</span></a> Tallemant, II, 470.</p> -</div> -<p>Voilà un scrupule fort honorable, et Gombauld est très-heureux -d'avoir eu un ami tel que Tallemant, qui se soit -chargé de rapporter tous les traits nécessaires pour donner -à son caractère une vigoureuse et haute physionomie.</p> - -<p>Peu de temps après, vers 1653, on réussit à obtenir un -nouveau subside pour Gombauld, et, cette fois, ce fut le -surintendant Servien, membre de l'Académie, comme Séguier, -qui devint le bienfaiteur du poëte. Qu'on nous pardonne -de citer encore Tallemant à ce sujet; son récit se -termine par un de ces traits dont nous venons de parler et -qui sont fort précieux pour un biographe: «Pour subsister, -Ménage vendit une terre qu'il avoit eue à partage, à -M. Servien, qui luy fit la rente de l'argent au denier 18. En -ce temps-là, on le pria de faire quelque chose pour le bonhomme -Gombauld. Servien promit de luy faire toucher -1,500 livres: mais il ne se hastoit pas autrement. Ménage -luy déclara qu'il ne signeroit point le contrat de vente de -cette terre, qui estoit à la bienséance de Sablé<a id="FNanchor_52" href="#Footnote_52" class="fnanchor">[52]</a>, qu'il ne luy -<span class="pagenum" id="pg_81">-81-</span>tinst parole touchant M. de Gombauld. Et cela fut fait: mais -il l'a tant chanté, que Gombauld ne put s'empescher de -faire cette épigramme; car, quoiqu'il ne l'ayt point monstrée, -et qu'il le nie comme beau meurtre, je suis certain que -c'est ce qui luy en a fait venir la pensée. La voicy:</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_52" href="#FNanchor_52"><span class="label">[52]</span></a> Dont Servien était marquis.</p> -</div> -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Si Charles, par son crédit,</div> -<div class="verse i2">M'a fait un plaisir extresme,</div> -<div class="verse i2">J'en suis quitte; il l'a tant dit,</div> -<div class="verse i2">Qu'il s'en est payé lui-mesme<a id="FNanchor_53" href="#Footnote_53" class="fnanchor">[53]</a>.»</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_53" href="#FNanchor_53"><span class="label">[53]</span></a> Tallemant, IV, 211.</p> -</div> -<p>Il est vrai que Ménage s'appelait Gilles et non pas Charles; -mais cela déguise peut-être mieux le personnage. Du reste, -les auteurs du <i>Recueil des plus belles Épigrammes des -poëtes français</i>, qui reproduisent cette petite pièce, remarquent -avec raison «qu'il semble que la pensée en soit -fausse: car, enfin, l'indiscrétion d'un homme qui nous aura -fait un plaisir n'empêche pas que nous n'ayons receu de -luy ce plaisir, et que nous ne luy en ayons l'obligation…» -Quoi qu'il en soit, si Gombauld ne montra pendant quelque -temps cette épigramme qu'à de rares amis, comme on -peut le conclure du récit de Tallemant, il la trouva si piquante, -qu'il ne pût s'empêcher de l'insérer dans son -<i>Recueil complet des Épigrammes</i> qu'il publia en 1656. Elle y -figure, en effet, au n<sup>o</sup> 85 du premier livre, et ceci nous -amène à parler du nouvel ouvrage du poëte saintongeois.</p> - -<div class="chapter"></div> - -<h2 class="nobreak" id="ch5">V</h2> - -<p class="d">RECUEIL DES ÉPIGRAMMES.—POÉSIES INÉDITES (1657).</p> - - -<p>Le <i>Recueil des Épigrammes</i>, dans le Privilége duquel -Pellisson, alors secrétaire du Roy en exercice, a fait insérer -que Sa Majesté veut «favoriser l'Exposant, et la publication -<span class="pagenum" id="pg_82">-82-</span>de tout ce qui sort d'une plume si célèbre,» est -précédé d'une Préface que nous croyons devoir reproduire; -elle n'est pas longue, et contient pour une biographie des -renseignements précieux sur le caractère du poëte:</p> - -<blockquote> -<p>«Ce n'est que pour passer par tous les genres d'escrire, dit Gombauld, -qu'après avoir fait d'autres diverses œuvres, j'ay voulu faire -aussi des Épigrammes. On m'a persuadé de les mettre au jour; mais -je n'ay pas le courage de les dédier à personne, non pas mesme de les -accompagner de quelque Advertissement. Il semble que ceux qui dédient -si facilement leurs ouvrages ne cherchent pas tant des protecteurs que -des complices de leurs fautes. Ce n'est pas faire des offrandes, c'est -mendier des gratifications, c'est vendre ce qu'on ne doit jamais acheter: -je parle des louanges que plusieurs reçoivent avec plaisir, et qu'ils ne -payent guères qu'à regret. On veut que je donne des advis à ceux qui -ne se soucient pas d'en recevoir, et à qui mes excuses donneroient, peut-estre, -le moyen de m'accuser davantage. On veut que je rende à la -coustume ce que je ne croy point devoir à la nécessité. Mais je n'ay -rien à dire, sinon, ce que l'on eust bien jugé sans que je l'eusse dit: -Que ces Épigrammes ne sont pas toutes d'un âge, et que les plus vieilles -sont celles qui tiennent le plus de la jeunesse; que les unes excusent les -autres, et qu'elles ne sont faites, la pluspart, que pour les bonnes mœurs, -ou plustost contre les mauvaises; de telle sorte pourtant que pas un -n'en puisse murmurer, à moins que de se déclarer coupable.»</p> -</blockquote> - -<p>Cette déclaration de principes au sujet des dédicaces nous -a paru d'autant plus curieuse à noter, que deux ans après, -en 1658, Gombauld, pressé sans doute par la plus grande -nécessité, se décida à faire imprimer ses <i>Danaïdes</i>, avec une -Dédicace au surintendant Fouquet.</p> - -<p>Il y a peu d'exemples, dit Rosteau, dans ses <i>Sentiments sur -quelques livres qu'il a lus</i>, «de poëtes qui ayent fini leurs -travaux par des épigrammes, qui, pour l'ordinaire, sont formées -de pointes d'esprit et d'un feu qui convient mieux à -un jeune homme qu'à des poëtes usés et avancés en âge». -Mais il ajoute «qu'on peut excuser M. de Gombauld de -s'être appliqué à ce genre d'écrire, dans la dernière partie -de sa vie, sur ce que la plupart de ses épigrammes sont -plutôt des censures des vices et des mœurs corrompues de -son temps, que de ces galanteries qui se font ordinairement -pour les dames». Gombauld avait en effet plus de quatre-vingts -<span class="pagenum" id="pg_83">-83-</span>ans, lorsque, en 1657, il publia son <i>Recueil</i>; nous ne -répéterons pas ici ce que nous avons dit de ces petites œuvres, -lors de la publication des premières en 1646.</p> - -<p>Nous citerons seulement quelques-unes des nouvelles, -celles surtout qui peuvent donner une idée des principales -préoccupations de l'esprit de Gombauld pendant sa vieillesse:</p> - - -<p class="t3">I</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Royautez partout redoutées,</div> -<div class="verse i2">Mes pointes vous ont respectées,</div> -<div class="verse i2">Vous, et vos Ministres aussi.</div> -<div class="verse i2">Car vostre gloire est mon soucy,</div> -<div class="verse i2">Et je n'ay pour vous que des roses.</div> -<div class="verse i2">Mais vous pensez à tant de choses,</div> -<div class="verse i2">Que vous ne pensez point aux vers</div> -<div class="verse i2">Dont j'entretiens nostre univers.</div> -<div class="verse i2">Je me tais de mon aventure.</div> -<div class="verse i2">Peut-estre la race future</div> -<div class="verse i2">Ne s'en taira pas comme moy:</div> -<div class="verse i2">C'est la pointe que je vous doy.</div> -</div> - -<p>Gombauld se persuadait volontiers que ses vers devaient -faire les délices de la postérité la plus reculée. Il dira, par -exemple, à une Dame qui lui avait donné des roses:</p> - - -<p class="t3">II</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Nos affections sont escloses</div> -<div class="verse i2">Par des tesmoignages divers:</div> -<div class="verse i2">Beauté, vous me donnez des roses,</div> -<div class="verse i2">Et moy je vous donne des vers.</div> -<div class="verse i2">Rendez-moi des preuves plus fortes</div> -<div class="verse i2">De votre faveur désormais;</div> -<div class="verse i2">Car vos roses sont déjà mortes,</div> -<div class="verse i2">Et mes vers ne mourront jamais!</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_84">-84-</span>C'est peut-être pour cela que son ami des Réaux prétend -qu'il était «un peu infatué du Parnasse,» et raconte que, -répondant, en 1651, en qualité de Directeur de l'Académie, -à la harangue de l'abbé Tallemant, qu'on recevait, il lui -dit «qu'il pouvoit désormais regarder les autres hommes -comme les yeux du ciel regardent la terre!»</p> - -<p>L'ingratitude des hommes et la fragilité des biens temporels -reviennent souvent sous la plume de Gombauld, -pendant ses dernières années:</p> - - -<p class="t3">III</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Viens, Seigneur, il n'est plus de foy,</div> -<div class="verse i2">Partout la perfidie abonde,</div> -<div class="verse i2">Et nul ne te veut pour son Roy,</div> -<div class="verse i2">Si ton règne n'est de ce monde.</div> -</div> - - -<p class="t3">IV</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Damon, la vie est mal nommée;</div> -<div class="verse i2">C'est une peine accoustumée,</div> -<div class="verse i2">Un mal que l'on ne peut guérir:</div> -<div class="verse i2">C'est une mort continuelle,</div> -<div class="verse i2">Et ce que mourir on appelle</div> -<div class="verse i2">Est plustost cesser de mourir.</div> -</div> - -<p>Puis, le souvenir de ses premières années lui revient à -l'esprit:</p> - - -<p class="t3">V</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i1">La vieille Cour, dont nul ne suit les traces,</div> -<div class="verse i2">Joignoit l'Amour avec les Grâces.</div> -<div class="verse i4">Mais la nouvelle Cour</div> -<div class="verse i1">A séparé les Grâces et l'Amour.</div> -</div> - - -<p class="t3">VI</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Quoy! sont-ce les fils de ces pères,</div> -<div class="verse i2">De ces ornemens de la Cour?</div> -<div class="verse i2">Sont-ce les filles de ces mères,</div> -<div class="verse i2">Pour qui l'on avoit tant d'amour?</div> -<div class="verse i2"><span class="pagenum" id="pg_85">-85-</span>Mes yeux, dans ce tumulte extrême,</div> -<div class="verse i2">Qu'on ne voit jamais achever,</div> -<div class="verse i2">Cherchent la Cour dans la Cour mesme,</div> -<div class="verse i2">Et ne la sçauroient plus trouver.</div> -</div> - -<p>«Il chante toujours de sa vieille Cour,» disait Tallemant -des Réaux.</p> - -<p>Pour terminer, citons ce petit morceau, dans lequel le -poëte «représente son humeur»:</p> - - -<p class="t3">VII</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Timandre, une humeur douce et grave.</div> -<div class="verse i2">Qui ne peut rien faire en esclave,</div> -<div class="verse i2">Et qui joint l'honneur au devoir;</div> -<div class="verse i2">Des soins, qui ne sont pas vulgaires,</div> -<div class="verse i2">Font que, pour moy, je ne voy guères</div> -<div class="verse i2">Ceux qu'on a tant de peine à voir.</div> -<div class="verse i2">Je ne sçay point faire d'offrande,</div> -<div class="verse i2">Ny rien qui sente la demande.</div> -<div class="verse i2">Tu pers temps de t'en soucier:</div> -<div class="verse i2">Mes vœux n'importunent personne;</div> -<div class="verse i2">Mais, s'il arrive qu'on me donne,</div> -<div class="verse i2">Je sçay fort bien remercier.</div> -</div> - -<p>C'est une sorte de répétition en vers de la Préface que -nous avons citée plus haut.</p> - -<p>Le <i>Recueil des Épigrammes</i> de Gombauld, publié en février -1657, à Paris, chez Courbé, eut, dans la même année, -une autre édition de Hollande, «jouxte la copie de Paris», -et il a été réimprimé en 1861, aux frais et par les soins de -M. J. V. F. Liber, en dépit des prédictions de Boileau et de -La Harpe<a id="FNanchor_54" href="#Footnote_54" class="fnanchor">[54]</a>.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_54" href="#FNanchor_54"><span class="label">[54]</span></a> Lille, Typog. de A. Behague, et Paris, J. Tardieu.—Cette édition -contient en appendice une épigramme de Gombauld sur Antoine de -Bourbon Moret, fils naturel de Henri IV, tirée de Tallemant des Réaux, -historiette de la comtesse de Moret.</p> -</div> -<p>La réimpression, dans l'année même de son apparition, -<span class="pagenum" id="pg_86">-86-</span>prouve au moins que le <i>Recueil</i> eut un certain succès -parmi ses contemporains: et, d'après les quelques -citations que nous en avons faites, on doit reconnaître qu'il -était mérité.</p> - -<p>Le dix-septième siècle n'a cependant pas connu toute -l'œuvre épigrammatique de notre poëte. M. Prosper Blanchemain -a découvert un certain nombre d'épigrammes -inédites de Gombauld dans un vieux cahier relié à la suite -de son Recueil de 1657, et qui présente toutes probabilités -d'avoir appartenu à Gombauld lui-même. Après avoir -balancé à les attribuer à notre académicien, parce qu'il en -est trois, dans le nombre, qu'on a coutume de donner à -Regnier, le savant éditeur de <i>Ronsard</i> n'a pas hésité à les -restituer au poëte saintongeois, en remarquant que ces trois -pièces n'avaient été mises sur le compte de Regnier que -longtemps après sa mort, et que Conrard, dans la notice -conservée par d'Olivet, parle d'un Recueil de vers manuscrits -laissé par Gombauld, «particulièrement de <i>Sonnets</i> et -d'<i>Épigrammes</i>, qui, pour estre entre les mains de personnes -peu intelligentes en ces sortes de choses-là, n'ont pu encore -estre mises en lumière». Une quarantaine de ces petites -pièces, y compris des vers de ballet, ont été publiées en 1874, -à San Remo, dans la seconde livraison du <i>Fantaisiste</i>, et -tirées à part à cinquante exemplaires seulement sur grand -papier vélin; mais elles sont presque toutes du genre de -celles qu'on avait jadis attribuées à Regnier et, par conséquent, -assez licencieuses pour être fort déplacées dans ce -Recueil: nous respecterons donc le motif qui avait engagé -Gombauld à ne pas les publier dans son volume, et nous -nous contenterons d'en citer une assez piquante, qui ne -présente pas le même caractère que ses voisines:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i3">De Lisle, ta fureur</div> -<div class="verse i3">Contre ton procureur</div> -<div class="verse i3">Injustement s'allume.</div> -<div class="verse i3">Cesse d'en mal parler:</div> -<div class="verse i3">Tout ce qui porte plume</div> -<div class="verse i3">Fut créé pour voler.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_87">-87-</span>M. Prosper Blanchemain n'avait pas envoyé tout son cahier -manuscrit au <i>Fantaisiste</i> en 1874: il a bien voulu nous en -communiquer quelques autres feuillets et nous autoriser à -reproduire les pièces suivantes, qui auront pour nos lecteurs -tout l'attrait de l'inédit:</p> - - -<p class="t3">I</p> - -<p class="c small">POUR LES ENDEBTÉS.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Guillot se promenoit, triste, morne, resveur.</div> -<div class="verse">—Qu'as-tu donc, luy dit Jean? D'où vient cette langueur?</div> -<div class="verse">—Vrayment, luy dit Guillot, je n'ay pas l'âme en feste.</div> -<div class="verse i1">Ce qui me rend triste comme tu vois</div> -<div class="verse i2">Sont deux mille écus que je dois</div> -<div class="verse i2">Et qui me rongent fort la teste:</div> -<div class="verse i1">Tout mon argent se monte à beaucoup moins;</div> -<div class="verse">Je ne sçay d'où payer cette somme empruntée.</div> -<div class="verse">—Ah! pauvre fou, dit Jean; va! va! laisse ces soins</div> -<div class="verse i2">A celuy qui te l'a prestée.</div> -</div> - - -<p class="t3">II</p> - -<p class="c">Épigramme.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Je perds mon temps et mes discours</div> -<div class="verse i2">A vous raconter mes amours</div> -<div class="verse i2">Et la rigueur de mon martyre;</div> -<div class="verse i2">Rien ne sert de tant raisonner:</div> -<div class="verse i2">Je veux ce que je n'ose dire</div> -<div class="verse i2">Et que vous n'osez me donner.</div> -</div> - - -<p class="t3">III</p> - -<p class="c small">POUR METTRE DEVANT DES HEURES.</p> - -<p class="c">Madrigal.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">En vain vous me jurez, dans vos humeurs cruelles,</div> -<div class="verse">De ne jamais rien faire en faveur de ma foy;</div> -<div class="verse i2">Priant Dieu pour tous les fidelles,</div> -<div class="verse">Sans doute, belle Iris, vous priez Dieu pour moy.</div> -</div> - -<p><span class="pagenum" id="pg_88">-88-</span></p> - -<p class="t3">IV</p> - -<p class="c small">A UNE, EN JOUANT A COLIN-MAILLARD.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">En toutes les façons vous avez droit de plaire;</div> -<div class="verse">Mais surtout vous sçavez nous charmer en ce jour.</div> -<div class="verse">Voyant vos yeux bandés, on vous prend pour l'Amour,</div> -<div class="verse">Les voyant descouverts, on vous prend pour sa mère<a id="FNanchor_55" href="#Footnote_55" class="fnanchor">[55]</a>.</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_55" href="#FNanchor_55"><span class="label">[55]</span></a> On attribue ordinairement cette pièce à Montreuil, qui l'aurait -adressée à M<sup>me</sup> de Sévigné.</p> -</div> - -<p class="t3">V</p> - -<p class="c small">AUTRE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">J'ay pris vostre esventail, Madame,</div> -<div class="verse i2">Mais n'en soyez point en courroux.</div> -<div class="verse">Songez à mon ardeur, considérez ma flamme,</div> -<div class="verse">Vous verrez que j'en ay plus de besoin que vous.</div> -</div> - - -<p class="t3">VI</p> - -<p class="c small">AUTRE.</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i1">C'estoit assez de vos yeux pleins de charmes</div> -<div class="verse i3">Pour vaincre ma raison;</div> -<div class="verse">Mais vous chantez encore: O quelle trahison!</div> -<div class="verse i1">Doit-on blesser ceux qui rendent les armes?</div> -<div class="verse">Je voy bien que ma mort est tout vostre désir.</div> -<div class="verse">Eh bien! je meurs, Philis, mais je meurs de plaisir…</div> -</div> - -<div class="chapter"></div> -<p><span class="pagenum" id="pg_89">-89-</span></p> - -<h2 class="nobreak" id="ch6">VI</h2> - -<p class="d">DERNIÈRES ANNÉES DE GOMBAULD.—PELLISSON ET FOUQUET.—MALADIES -ET MISÈRE.—TRAITÉS POSTHUMES SUR LA RELIGION.—MADAME -MARIE.—CONCLUSION.</p> - - -<p>Les livres de Gombauld trouvèrent un prompt débit, et ce -succès augmenta encore son humeur altière. Il avait à cette -époque quatre-vingts ans bien passés: et, à cet âge, que de -défauts sont permis ou doivent être tolérés! Il devint à tel -point épris de sa valeur personnelle, que la reine Christine -de Suède elle-même ne put trouver grâce devant lui. L'avocat -Patru, dans une lettre fort intéressante qu'il écrivait à -son ami d'Ablancourt, raconte avec de grands détails la célèbre -visite que cette reine à l'humeur bizarre voulut faire -en personne à l'Académie pour rendre un hommage éclatant -aux beaux esprits de France. M. de Gombauld, dit-il, vint à -la réunion sans être averti; «mais aussi tost qu'il sçut le dessein -de la princesse, il s'en alla: car tu sçauras qu'il est en -colère contre elle, de ce qu'ayant fait quelques vers où il a -loué le grand Gustave<a id="FNanchor_56" href="#Footnote_56" class="fnanchor">[56]</a>, elle ne lui a point écrit, elle qui, -comme tu sçais, a écrit à cent impertinens. Le bonhomme, -que tu connois, se fasche de cela tout de bon, quoiqu'il soit -bien vrai qu'elle ait demandé de ses nouvelles plusieurs fois à -ses deux voyages de Paris. J'aurois bien plus sujet de m'en -plaindre: mais quand rois, reines, princes et princesses -ne me feront que de ces maux-là, je ne m'en plaindrai -jamais<a id="FNanchor_57" href="#Footnote_57" class="fnanchor">[57]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_56" href="#FNanchor_56"><span class="label">[56]</span></a> Père de la reine Christine.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_57" href="#FNanchor_57"><span class="label">[57]</span></a> Œuvres de Patru, édit. 1714, in-4<sup>o</sup>, p. 572.</p> -</div> -<p>Le crime de la reine de la Suède était en effet irrémissible, -<span class="pagenum" id="pg_90">-90-</span>de n'avoir pas répondu plus efficacement à ces vers pompeux, -loués si hautement par Ménage:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">Mais son astre fatal le tire dans les cieux,</div> -<div class="verse">Quand sa foudre écrasant les plus audacieux,</div> -<div class="verse">De ses propres ardeurs lui-même il se consume.</div> -</div> - -<p>Malheureusement le bonhomme Gombauld n'avait pas -les moyens de pouvoir se draper pendant longtemps encore -dans le manteau de sa dignité chevaleresque: la misère -était de garde à sa porte, et l'année 1658 ne put s'écouler -sans avoir vu notre poëte parjurer tous les serments qu'il -avait proférés dans la Préface de son <i>Recueil d'épigrammes</i>. -Malgré les bons offices de quelques amis puissants et généreux, -parmi lesquels il faut citer le duc et la duchesse de -Montauzier, la pension du malheureux gentilhomme se -payait très-difficilement depuis la guerre de Paris. «Pour le -chancelier, écrivait Tallemant vers 1657, il y a cinq ans -qu'il lui fait dire qu'il aura soing de luy, mais qu'on a diverty -les fonds du Sceau<a id="FNanchor_58" href="#Footnote_58" class="fnanchor">[58]</a>…» Gombauld dut se résoudre à -porter un manuscrit chez le libraire, et son choix tomba sur -celui des <i>Danaïdes</i>.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_58" href="#FNanchor_58"><span class="label">[58]</span></a> Tallemant, <i>Historiettes</i>, II, 471.</p> -</div> -<p>Or, depuis quelque temps, le vieux poëte s'était fort attaché -à Pellisson qui, jeune académicien, venait d'entrer -chez le surintendant des finances Nicolas Fouquet en qualité -de secrétaire. Pellisson, par son influence, obtint du -libéral surintendant une pension de «quatre cens escus» -pour le bonhomme. Mais il fallait que l'amitié de Gombauld -pour lui fût bien vive, ou que le besoin le pressât -au-delà des plus extrêmes limites, pour accepter ce don qui -ne venait pas du Roi; car, chose extraordinaire, Pellisson parvint -à persuader Gombauld que son devoir était de dédier en -retour les <i>Danaïdes</i> au surintendant. Cette dédicace valut -cent louis d'or au poëte<a id="FNanchor_59" href="#Footnote_59" class="fnanchor">[59]</a>.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_59" href="#FNanchor_59"><span class="label">[59]</span></a> <i>Ibid.</i>, 472.</p> -</div> -<p>La reconnaissance de Gombauld ne dépassa cependant -pas les bornes de son humeur vaniteuse. En récompense -<span class="pagenum" id="pg_91">-91-</span>de ce service, rapporte Tallemant, «Pellisson qui a -fait peindre quasy tous ses amys, voulut avoir son portrait: -jamais on n'en put venir à bout. M<sup>me</sup> de Rambouillet l'en -pressa en vain. Il dit que du Moustier en avoit eu un autrefois, -qui estoit l'ombre infernale de Gombauld. Cependant -du Moustier disoit en le montrant:—Voylà le divin Gombauld.—Et -on disoit que du Moustier estoit Pisandre dans -<i>Endymion</i>… Il disoit que ce seroit la «descrépitude de Gombauld», -et dit à M<sup>me</sup> de Rambouillet «qu'il n'avoit pas -dormy depuis qu'elle l'en avoit pressé,» et que, si elle -continuoit, il se priveroit plustost du plaisir de la voir, qui -estoit la seule consolation qu'il eust au monde<a id="FNanchor_60" href="#Footnote_60" class="fnanchor">[60]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_60" href="#FNanchor_60"><span class="label">[60]</span></a> Tallemant, <i>Historiettes</i>, II, 472.</p> -</div> -<p>Cette boutade n'empêcha point Pellisson de rendre -encore bien des services au bonhomme; et Tallemant, le -chroniqueur ordinaire de tous ces détails intimes de la vie -de ses contemporains, nous présente en cette occasion le -jeune historien de l'Académie sous un caractère fort généreux. -C'est ainsi que Gombauld ayant composé, après la -maladie du Roi, en 1658, «un Sonnet qu'il ne voulut jamais -donner, quoy qu'il fust beau à quelque chose près, disant -qu'il ne vouloit pas que la première chose que le Roy verroit -de luy ne fust pas achevée (comme si le Roy s'y connoissoit -ou ceux qui l'approchent), Pellisson, qui le fait -subsister par le moyen du surintendant Fouquet à qui il -est, ne put obtenir ce sonnet; on eut beau l'en presser. Cependant -il en a fait imprimer cent qui valent moins. Je ne -l'ay jamais veu si poëte, pour ne rien dire de plus, qu'en -cette rencontre<a id="FNanchor_61" href="#Footnote_61" class="fnanchor">[61]</a>: il pesta contre tout le monde et contre -Pellisson même, ou peu s'en fallut. J'y descouvris de l'envie:—On -paye si mal, disoit-il, des vers immortels! Un -sonnet immortel que je fis pour M. Servien, que m'a-t-il -valu?—Et pour toute raison, quand je le pressois de donner -de temps en temps quelque chose qui ne fust pas imprimé -à Pellisson pour entretenir le surintendant en belle humeur -<span class="pagenum" id="pg_92">-92-</span>pour luy, il me respondoit que ce mesme esprit qui luy faisoit -faire des sonnets immortels, l'empeschoit de faire ce que -je luy conseillois<a id="FNanchor_62" href="#Footnote_62" class="fnanchor">[62]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_61" href="#FNanchor_61"><span class="label">[61]</span></a> On sait qu'il ne faut pas ajouter grande créance aux jugements littéraires -de Tallemant. C'est lui qui trouvait que Corneille avait gâté le -théâtre en y introduisant la déclamation.</p> -</div> -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_62" href="#FNanchor_62"><span class="label">[62]</span></a> Tallemant, <i>Historiettes</i>, II, 472.</p> -</div> -<p>C'est sans doute à cette époque qu'il faut attribuer les -vers suivants, dans lesquels le poëte a voulu peindre sa verte -vieillesse:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse">J'ay presque de mes jours achevé la carrière,</div> -<div class="verse">Dont je rends à mon Dieu ma loüange et mes vœux:</div> -<div class="verse">A peine ay-je veu choir un seul de mes cheveux,</div> -<div class="verse">Et mes yeux ont toujours leur clarté coustumière.</div> -<div class="verse">J'ay ma première force et ma santé première,</div> -<div class="verse">Et je me trouve propre à tout ce que je veux…</div> -<div class="verse">Si des autres humains j'écoute les discours,</div> -<div class="verse">Nul excès violent n'a troublé mes beaux jours.</div> -</div> - -<p>Cependant les dernières années de la vie du bonhomme -Gombauld furent tout à fait misérables, et surtout après la -chute du surintendant Fouquet, le besoin se fit plus que -jamais sentir dans son pauvre intérieur. Ce fut probablement -pendant cette période de son existence que, sentant -ses idées religieuses s'exalter, il composa un certain nombre -d'écrits de polémique. Nous n'avons pas pu assigner de -date précise à ces divers Traités, dont les premiers doivent -remonter vers 1640, et que Valentin Conrart publia plusieurs -années après la mort de son ami et coreligionnaire; -mais il nous semble naturel d'en attribuer le plus grand -nombre à cette époque: «J'ay déjà dit, rapporte Tallemant -au sujet de ces opuscules de Gombauld, que c'estoit -un <i>huguenost à brusler</i>. Il a écrit plusieurs petites pièces de -controverse et croit, s'il osoit les imprimer, que cela persuaderoit -tout le monde. Un jour il dit, à propos d'ouvrages -chrestiens, à un de mes beaux-frères, qu'il avoit fait une fois -des prières assez belles pour croire qu'elles lui avoient -esté inspirées, et qu'en effet il n'avoit jamais rien fait qui -en approchast.—Une nuict, disoit-il, que je n'avois point -dormy, j'entendis sur le poinct du jour un grand bruict -dans ma cheminée: c'estoit l'esté, il n'y avait point de feu; -<span class="pagenum" id="pg_93">-93-</span>je me lève, j'y trouve une fort grosse et belle plume de -pigeon: je la taillay et j'en escrivis ces prières.—Il vouloit -qu'on crust que le Saint-Esprit y avoit pris part. Après, -il s'avisa que c'estoit une extravagance et pria ce garçon de -n'en rien dire. Il adjousta que ce qu'il avoit escrit un jour -sur <i>Nostre Père</i> avec cette mesme plume tomba dans le feu -comme si ses mains eussent esté de beurre et que ces -papiers se consummèrent tous en un instant. A propos de -religion, il est si emporté sur cela, qu'il trouve que M<sup>me</sup> de -Rambouillet a tort d'estre si bonne catholique<a id="FNanchor_63" href="#Footnote_63" class="fnanchor">[63]</a>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_63" href="#FNanchor_63"><span class="label">[63]</span></a> Tallemant, <i>Historiettes</i>, II, 472-473.</p> -</div> -<p>A part ces extravagances, dont nous laissons la responsabilité -à l'auteur des <i>Historiettes</i>, et qui prouvent que le vieux -poëte commençait, suivant l'expression populaire, à tomber -en enfance, ces traités sur la religion ne manquent pas d'un -certain intérêt. Publiés en 1669 à Amsterdam par Conrart, -ils furent réimprimés en 1676, et le premier, le plus considérable -de tout le volume, contient des considérations fort -judicieuses sur la religion chrétienne en général. Les autres -concernent plus spécialement le protestantisme, la Religion -prétendue Réformée, comme on disait alors. C'est d'abord -un <i>Traité de l'Eucharistie</i>, puis un <i>Discours</i> contenant les -raisons pour lesquelles l'auteur préfère la religion réformée -à la religion romaine; et l'ouvrage se termine par cinq -<i>Lettres</i> sur ce même sujet.</p> - -<p>C'était de tous ses ouvrages, dit Conrart, ceux que Gombauld -estimait le plus. Il les avait composés par un motif de -charité, dans le dessein de faire connaître la vérité à ceux -qu'il croyait dans l'erreur, et d'affermir dans la bonne -créance ceux qui y étaient nés ou qui l'avaient embrassée. Il -se plaignait ordinairement de deux choses: l'une, que la -plupart de ceux qui écrivaient sur ces matières faisaient -de trop gros livres, entassant preuves sur preuves, autorités -sur autorités, sans se soucier ni de la clarté ni de l'ordre; -et l'autre, qu'ils s'imaginaient sans doute que la doctrine -et l'élégance étaient incompatibles<a id="FNanchor_64" href="#Footnote_64" class="fnanchor">[64]</a>.—«Pour faire voir -<span class="pagenum" id="pg_94">-94-</span>qu'ils se trompoient en cela, il composa ses <i>Considérations -sur la Religion chrétienne</i>, lorsqu'il était encore dans la -vigueur de l'âge, et il fit voir véritablement qu'on peut -estre tout ensemble vigoureux et clair, concis et plein, -solide et élégant. Ayant communiqué cette pièce à plusieurs -de ses amis et mesme à quelques-uns de la religion romaine, -elle fut estimée de tous, et cela lui donna courage de faire -le <i>Traité de l'Eucharistie</i> et un autre qu'il adresse à un -de ses amis sous le nom d'Aristandre. Pour les Lettres, il les -a faites à un âge beaucoup plus avancé, excepté celle à -un Proposant, qui est presque de même date que les -<i>Considérations</i>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_64" href="#FNanchor_64"><span class="label">[64]</span></a> Voici un curieux passage des <i>Mémoires</i> de l'abbé de Marolles, qui -montre Gombauld en veine de controverse et d'études sur le Nouveau -Testament. L'abbé écrit ceci vers 1650: «M. le marquis de Pompignan -vint chez moi. Il se trouva cette journée-là dans mon cabinet fort bonne -compagnie: M. de Montmor, conseiller d'État et maistre des Requestes, -de qui les gens de lettres reçoivent si souvent des marques de sa générosité; -M. de Charleval, qui a le goût si délicat pour toutes les belles -choses; M. de Berville, de Normandie, qui débite un grand sçavoir -avec tant de facilité; M. de Gombauld, si connu de toute la France pour -sa rare modestie et par ses nobles poésies, et quelques autres, qui se -sont entretenus au sujet de l'Escrit de la Magdeleine, du progrès de -l'Évangile et de la naissance et de l'accroissement du christianisme, sur -quoy on dit de fort bonnes choses; enfin, venant à parler des femmes -illustres du Nouveau Testament, M. de Gombauld ayant demandé d'où -l'on avoit appris que la mère de la Vierge avoit nom Anne, et son père -Joachim, parce que les saintes Écritures ne les nomment point, voicy à -peu près ce que j'en dis, etc.»—<i>Mém. de Marolles</i>, éd. in-fol., 234-235.</p> -</div> -<p>Sa plus grande passion, dit encore Conrart, était de publier -ces écrits, parce qu'il était persuadé qu'ils seraient -utiles; «et peut-estre n'a-t-on guères veu un homme séculier -avoir autant de zèle pour la gloire de Dieu et autant -d'amour pour son prochain qu'il en avoit. Mais quand on -aura remarqué dans ses ouvrages la ferveur de ce zèle, et -quand on saura d'ailleurs que sa subsistance dépendoit presque -indispensablement de la Cour, on ne trouvera plus -estrange qu'il ne les ayt pas fait paroistre durant sa vie. -Pour empescher que le public n'en fust privé après sa -mort, s'ils fussent tombés entre les mains de quelques -autres personnes d'autre religion que la sienne, il les mit, -sur ses dernières années, en celles d'un de ses amis dont il -<span class="pagenum" id="pg_95">-95-</span>avoit éprouvé la fidélité et l'affection, et luy fit promettre de -ne point s'en dessaisir, et de les mettre au jour dès que la -commodité s'en présenteroit<a id="FNanchor_65" href="#Footnote_65" class="fnanchor">[65]</a>».</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_65" href="#FNanchor_65"><span class="label">[65]</span></a> Préface des <i>Traités posthumes sur la religion</i>.</p> -</div> -<p>Il fallait que le pauvre Gombauld fût bien pressé par le -besoin pour qu'il craignît de se voir privé, par un zèle religieux -intempestif, des subsides qu'il obtenait à grand'peine -de la Cour. On connaît l'Épigramme du poëte Gomès:</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Plaise au Roi me donner cent livres</div> -<div class="verse i2">Pour acheter livres et vivres.</div> -<div class="verse i2">De livres je m'en passerois,</div> -<div class="verse i2">Mais de vivres je ne sçaurois.</div> -</div> - -<p>C'étaient les vivres aussi qui dictaient la loi à l'infortuné -gentilhomme, à l'ancien poëte favori de Marie de Médicis, -et voilà comment ce que Tallemant des Réaux n'hésite pas à -déclarer «le meilleur ouvrage de Gombauld en vers et en -prose» dut rester si longtemps, à son grand regret, dans les -cartons du poëte.</p> - -<p>Jusqu'en 1664, date de sa mort, Gombauld ne fit plus que -végéter, et Tallemant des Réaux nous fait un tableau navrant -de la triste fin de son ami. Sans le secours de cinquante -pistoles que lui envoya de sa bourse le comte de -Saint-Aignan, après quelques vers pour le fameux carrousel -du Roi, et surtout sans l'ordonnance de quatre cents écus -que signa Colbert en sa faveur, à la suite des célèbres Rapports -de Costar et de Chapelain sur les gens de lettres, le -pauvre Gombauld serait littéralement mort de faim.</p> - -<p>Le <i>Rapport</i> de Costar est de 1661, et celui de Chapelain<a id="FNanchor_66" href="#Footnote_66" class="fnanchor">[66]</a> -de 1662: ce sont les deux monuments les plus précieux de -la critique contemporaine, et voici ce qu'elle pensait alors -du talent et de la situation de notre poëte:</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_66" href="#FNanchor_66"><span class="label">[66]</span></a> Voir notre <i>Étude sur Chapelain</i>, publiée dans la <i>Revue de Bretagne -et de Vendée</i> de mars à décembre 1875.</p> -</div> -<p>«De Gombauld, écrivait Costar, n'a pas autant de rentes -que Racan: il n'a pas plus de deux cens écus de revenu. Il -est huguenot, homme de grande vertu, et qui mériteroit -<span class="pagenum" id="pg_96">-96-</span>bien quelques bienfaits de Son Excellence. Il est déjà fort -vieux: <i>c'est le poëte de France qui fait mieux des sonnets et -des épigrammes; il entend merveilleusement l'art poétique</i><a id="FNanchor_67" href="#Footnote_67" class="fnanchor">[67]</a>».</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_67" href="#FNanchor_67"><span class="label">[67]</span></a> Publié par M. Taschereau, dans ses <i>Notes à la vie de Corneille</i>, -édit. 1829, p. 347.</p> -</div> -<p>«Gombauld, disait Chapelain, est le plus ancien des -écrivains françois vivans. Il parle avec pureté, esprit, ornement -en vers et en prose, et n'est pas ignorant en la langue -latine. Depuis plus de cinquante ans il a roulé dans la Cour, -avec une pension, tantôt bien, tantôt mal payée: son fort -est dans les vers, où il paroît soutenu et élevé. A force de -vouloir dire noblement les choses, il est quelquefois obscur: -s'il étoit guéri d'une grande maladie qui l'a abattu, il -pourroit faire quelque ode, quelque panégyrique, quelque -sonnet fort beau, mais avec lenteur, en y mettant un grand -prix<a id="FNanchor_68" href="#Footnote_68" class="fnanchor">[68]</a>».</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_68" href="#FNanchor_68"><span class="label">[68]</span></a> <i>Mélanges de littérature</i> tirés des Lettres mss. de Chapelain. Paris, -1736, in-12, p. 230-231.—Voir au sujet du rapport de Chapelain notre -<i>Étude</i> sur ce poëte, publiée dans la <i>Revue de Bretagne et de Vendée</i> de -mars à décembre 1875.</p> -</div> -<p>Il n'y a rien à ajouter au jugement des deux critiques.</p> - -<p>Cette grande maladie, qui avait abattu Gombauld, provenait -d'une chute qu'il avait faite quelques années auparavant. -«Il s'estoit laissé tomber dans sa chambre de sa -hauteur, rapporte Tallemant, et s'estoit tout froissé.»—«Il -avoit toujours vécu fort sain, dit à son tour Conrart; -à quoi sa frugalité et son économie avaient extrêmement -contribué: mais un jour qu'il se promenoit dans sa -chambre, ce qui lui étoit fort ordinaire, le pied lui ayant -tourné, il tomba et se blessa de telle sorte à une hanche -qu'il fut obligé de garder presque toujours le lit depuis -cet accident jusqu'à la fin de sa vie, qui a duré près d'un -siècle<a id="FNanchor_69" href="#Footnote_69" class="fnanchor">[69]</a>.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_69" href="#FNanchor_69"><span class="label">[69]</span></a> Conrart, <i>Notice sur Gombauld</i>, en tête de ses <i>Traités posthumes sur -la religion</i>.</p> -</div> -<p>«On ne croit pas qu'il relève de sa chute, ajoutait des -Réaux vers cette époque. On taschoit à luy faire avoir une -subsistance en questant ses amys; mais personne ne se -pouvoit résoudre à remettre l'argent entre les mains de -<span class="pagenum" id="pg_97">-97-</span>M<sup>me</sup> Marie, sa servante, que, depuis quelque temps, il -appelle luy-mesme <i>Madame Marie</i>. Elle le vole, luy a fait -faire une déclaration que ses meubles ont esté achestez de -l'argent de cette fille, ce qui est faux, et a tiré de luy quelques -promesses. Elle est maistresse absolue; on dit qu'elle -preste sur gages… C'est une fille fière comme une princesse, -et qui a quelque chose de desmonté, ou je suis le plus -trompé du monde. Elle n'est pas trop mal faite. Je ne -sçay pas ce qu'il y a, mais le bonhomme a dit à M<sup>me</sup> de -Rambouillet qu'il connaissoit une pauvre fille pour qui trois -hommes estoient morts d'amour: il y a apparence que -c'est celle-là. Elle cause fort, et c'est quelque divertissement -pour luy.</p> - -<p>»… Or cette fille a la teste près du bonnet. Il deslogea -de chez un chirurgien, auprès des Beaubruns, peintres qui -ont deux femmes raisonnables et chez qui il est logé à -présent, à cause d'elle… Elle dit quelque chose de travers -au chirurgien; le bonhomme, entendant du bruit, descendit -(c'étoit un peu avant son accident); il trouva que son -hoste avoit donné quelque horion à cette fille; cela le mit -en colère, il le frappa. Le chirurgien fut assez sage pour ne -pas riposter. C'est pour cela qu'il deslogea.</p> - -<p>»Bien des gens taschèrent de le désabuser de cette -fille qui le pilloit; mais on n'en put venir à bout: elle -estoit maistresse absolue et excluoit qui luy plaisoit. Une -fois elle chassa La Mothe Le Vayer, le prenant pour un -ministre. Elle surprit une lettre de Conrart, où il la deschiroit: -elle la garda et dit qu'il estoit bien obligé à sa goutte, -car sans cela elle luy feroit donner le fouet par la main du -bourreau.</p> - -<p>»On ne sçavoit mesme si le bonhomme ne l'avoit point -espousée<a id="FNanchor_70" href="#Footnote_70" class="fnanchor">[70]</a>. Enfin il mourut après avoir esté longtemps incommodé -<span class="pagenum" id="pg_98">-98-</span>de sa chute… Il a confessé en mourant qu'il -avoit quatre-vingt-seize ans.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_70" href="#FNanchor_70"><span class="label">[70]</span></a> «Ménage, dit encore Tallemant, demanda un jour à cette fille si, -effectivement, elle estoit mariée à M. de Gombauld.—Moy, respondit-elle, -monsieur, hé! que voudriez-vous que je fisse de cet homme-là? -J'ay plus de biens que luy.—Elle avoit raison, car elle luy avoit pris -tout ce qu'il avoit.»</p> - -<p>De tout ceci et de bien d'autres passages des documents contemporains, -il résulte que Gombauld n'a jamais été marié, et qu'il est mort -célibataire sans héritiers directs. Nous avons donc été fort surpris de -rencontrer cette note dans le <i>Dictionnaire des familles de l'ancien Poitou</i>, -de M. Beauchet-Filleau.</p> - -<p>«La famille Augier, originaire de Marennes, prétendait que ses -auteurs étaient seigneurs d'une portion de cette terre conjointement -avec les comtes de Poitou. Augier ou Ogier (Jean) de Gombauld, un -des premiers académiciens de Paris, se rendit célèbre dans les lettres et -obtint de la reine mère de Louis XIII une pension de 1,200 écus; -comme il était de la religion protestante, <i>ses enfants</i> ayant suivi son -exemple, furent obligés de s'expatrier à l'époque de la révocation de -l'Édit de Nantes. <i>Six d'entre eux</i> passèrent alors en pays étranger, emportant -avec eux tous les titres de leur famille. Le septième ayant abjuré -demeura en France: mais ses descendants ne connurent leur famille -que par tradition. Augier (Lucas), c'était son nom, eut un fils, Jean, -lequel fut père de trois garçons qui embrassèrent tous les trois la profession -des armes. Un d'eux fut tué à l'armée. L'aîné fut aide de camp -du Misdetesfeld en Espagne. L'autre servit dans la cavalerie et fut réformé -ainsi que son régiment vers le commencement du <small>XVIII</small><sup>e</sup> siècle. Il -épousa Jeanne Faure, alliée aux premières maisons de l'Armagnac. De -ce mariage sont issus deux garçons…»</p> - -<p>Tout cela est fort précis, mais nous n'avions jamais entendu parler -des sept enfants du poëte Gombauld, qui n'auraient pas manqué d'empêcher -dame Marie d'être sa légataire universelle. Il y a ici quelque confusion. -Nous ne contestons pas qu'il y ait eu six Augier, frères de -Lucas, émigrés, mais ils n'étaient certainement pas les fils de l'académicien.</p> -</div> -<p>»M<sup>me</sup> Marie se garda bien de faire venir des prestres, -car il luy eust cousté à le faire enterrer, et elle estoit légataire -universelle<a id="FNanchor_71" href="#Footnote_71" class="fnanchor">[71]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_71" href="#FNanchor_71"><span class="label">[71]</span></a> Tallemant, <i>Historiettes</i>, II, 473-476.</p> -</div> -<p>Ainsi se termina misérablement, en 1666<a id="FNanchor_72" href="#Footnote_72" class="fnanchor">[72]</a>, l'existence -de ce poëte, que Ménage déclare, dans ses <i>Observations sur -Malherbe</i>, «l'un de nos meilleurs écrivains». Il laissa, -en mourant, quelques manuscrits: une tragi-comédie de -Cydippe et «de quoi faire, dit Conrart, un nouveau recueil -de vers» qui n'ont pas vu le jour.</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_72" href="#FNanchor_72"><span class="label">[72]</span></a> Un état des gratifications faites en 1664 et en 1665 aux savants et -gens de lettres porte cependant: «Au sieur de Gombauld bien versé -dans la poésie, et pour l'obliger de continuer son application aux belles-lettres.—1,200 -livres.» (Publié dans les <i>Mélanges</i> de la Société des -bibliophiles français.) Mais dame Marie était un véritable gouffre.</p> -</div> -<p>A propos des pensions et des gratifications sans nombre -<span class="pagenum" id="pg_99">-99-</span>reçues par Gombauld pendant tout le cours de sa carrière, -l'abbé Jolly, dans ses <i>Remarques sur Bayle</i>, observe avec -raison que notre poëte fut bien moins à plaindre que beaucoup -d'autres dont les pensions furent supprimées complétement, -soit après la mort de Richelieu, soit pendant la -guerre de Paris. «Gombauld, dit le savant chanoine de Dijon, -mourut pensionnaire jubilé, et plus que jubilé; car les -gratifications qu'on lui fit annuellement durèrent près d'un -siècle. Circonstance bien insigne, puisqu'autant la Cour de -France accorde facilement des pensions, et est ponctuelle à -les payer pendant les premières années, autant est-elle -prompte à s'en décharger, et à convertir en d'autres usages -plus pressans les fonds sur quoi on les avoit assignées. Il se -présente incessamment de nouveaux venus, et l'on est bien -aise de les contenter sans une nouvelle dépense, c'est-à-dire, -en leur appliquant ce qui a déjà servi pour d'autres que l'on -suppose avoir joui du bénéfice assez longtemps. Les vieux -pensionnaires sont les plus odieux, et ceux qui sont obligés -de postuler avec la plus grande et la plus humble patience, -et qui sont rebutez avec le moins de scrupule.» C'est en -effet l'une des particularités les plus curieuses de la vie de -Gombauld et de l'histoire littéraire de cette époque, de voir -ce gentilhomme au caractère altier, plein d'honneur et de -délicatesse, qui ne veut rien recevoir de ses amis, qui ne fait -aucune démarche personnelle, et qui, par les bons offices de -ses protecteurs, reçoit durant sa longue carrière tant de -pensions et de gratifications successives, qu'on a pu l'appeler -<i>pensionnaire jubilé</i>. De fait, c'est peut-être le poëte qui a le -plus reçu de bienfaits de la munificence royale. Ses œuvres -et son talent méritaient-ils du moins cette distinction particulière?</p> - -<p>Tous les contemporains de Gombauld ont chanté à -l'envi ses louanges. Nous venons de citer l'opinion de Costar -et celle de Chapelain. Conrart n'est pas moins explicite. -«M. de Gombauld, dit-il, fut aimé et admiré de tous -ceux qui, comme lui, avoient sacrifié aux Muses et aux -Grâces, et je ne doute point que la postérité ne lui soit -encore plus équitable que le siècle où il a vécu, et que le -mérite de ses ouvrages ne fasse obtenir à son nom l'immortalité, -<span class="pagenum" id="pg_100">-100-</span>qui est la récompense de tous les hommes de -lettres, quand ils ont pu parvenir au rang où celui-ci s'étoit -élevé.» Ménage est un de ceux qui exaltèrent le plus le -talent poétique de Gombauld. Dans une épître à Pellisson, -ne dit-il pas avec un tour galant à l'adresse de la maréchale -de Clairembault?</p> - -<div class="poetry"> -<div class="verse i2">Que fait nostre mareschale</div> -<div class="verse i2">Aux divinités esgale?</div> -<div class="verse i2">L'adorable Clerembaud,</div> -<div class="verse i2">Que la muse de Gombauld</div> -<div class="verse i2">De mille attraits esclatante,</div> -<div class="verse i2">De mille beautez brillante,</div> -<div class="verse i2">Ne pourroit pas dignement</div> -<div class="verse i2">Chanter sur son luth charmant<a id="FNanchor_73" href="#Footnote_73" class="fnanchor">[73]</a>?</div> -</div> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_73" href="#FNanchor_73"><span class="label">[73]</span></a> <i lang="la" xml:lang="la">Ægidii Menagii poemata</i>.—Amst., Elzev. 1663, p. 267.</p> -</div> -<p>Enfin l'abbé Tallemant disait, en 1666, dans son Discours -de réception à l'Académie: «Messieurs, si je ne sçavois -me connoistre, la grâce que vous me faites aujourd'huy -pourroit me donner beaucoup de présomption. Vous -m'avez accordé la place de M. de Gombauld, dont le -mérite est connu de toute l'Europe, qui, durant plus d'un -demi-siècle, a esté l'admiration de toute la Cour, qui a -mesme gardé dans une extresme vieillesse cette première -vigueur qui sied si bien et qui est si nécessaire dans la -Poésie<a id="FNanchor_74" href="#Footnote_74" class="fnanchor">[74]</a>…»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_74" href="#FNanchor_74"><span class="label">[74]</span></a> <i>Recueil des Harangues</i> de l'Académie, I, 129.</p> -</div> -<p>Malheureusement la postérité n'a pas répondu avec enthousiasme -à l'appel de Ménage, de Conrart et de leurs -amis. Nous avons cité un passage de La Harpe qui décerne -à Gombauld l'épithète de <i>versificateur</i>; l'abbé Goujet, dans -sa <i>Bibliothèque françoise</i>, demande grâce au moins pour les -épigrammes. Mais écoutons l'arrêt de Sabathier de Castres -aux <i>Trois siècles littéraires</i>: «C'est un membre très-oublié de -l'Académie françoise, moins parce qu'il fut un peu des premiers -reçus dans cette Compagnie, que parce qu'il étoit peu -fait pour conserver la moindre réputation. Boileau a trouvé -cependant quelques-uns de ses sonnets passables; qu'on y -<span class="pagenum" id="pg_101">-101-</span>joigne trois ou quatre épigrammes pleines de naturel et de -vivacité, et l'on aura en moins de trois pages tout l'esprit -de Gombauld<a id="FNanchor_75" href="#Footnote_75" class="fnanchor">[75]</a>.» Palissot parle de Robert Garnier, de l'abbé -Genest, même de l'auteur-comédien Legrand, mais il oublie -complétement le poëte saintongeois; enfin Voltaire se -contente, dans sa nomenclature des écrivains du <i>Siècle de -Louis XIV</i>, d'indiquer la date de la mort de Gombauld et -d'ajouter: «Il y a de lui quelques bonnes épigrammes.»</p> - -<div class="footnote"><p><a id="Footnote_75" href="#FNanchor_75"><span class="label">[75]</span></a> <i>Trois siècles littéraires</i>, II, 420.</p> -</div> -<p>Le <small>XVII</small><sup>e</sup> siècle avait exalté Gombauld; le <small>XVIII</small><sup>e</sup> l'oublia. -De nos jours, un revirement d'opinion s'est produit -en faveur de nos vieux poëtes: on les étudie non plus -à leur valeur absolue, mais à leur valeur relative par rapport -au milieu et aux époques où ils ont écrit; et l'on a, de -préférence, cherché à remettre en honneur ceux que les -arrêts de Boileau avaient trop durement et quelquefois trop -injustement frappés. Les épigrammes de Gombauld ont été -réimprimées en 1861: c'était justice, et nous en félicitons -M. Liber qui s'en est fait l'éditeur; mais nous regrettons -qu'on n'ait tiré ce petit ouvrage qu'à cent exemplaires, à -titre de rareté bibliographique. Ce livre ne doit pas craindre -de se présenter devant un public plus nombreux: entre -toutes les œuvres de Gombauld, ce Recueil survivra, et les -quelques extraits que nous en avons donnés montrent que -le poëte saintongeois savait réunir en ce genre le naturel -à la vivacité, et l'énergie ou la naïveté à une certaine -finesse.</p> - -<p>Dans les ouvrages de longue haleine, la versification de -Gombauld est inégale et ne se soutient pas: on rencontre, -il est vrai, dans l'<i>Amaranthe</i> des passages nombreux où le -naturel qui convient au genre bucolique s'allie à la grâce et -à l'esprit: mais souvent l'esprit domine trop. Dans les -<i>Danaïdes</i>, plusieurs scènes rappellent l'énergique allure des -tragédies de Crébillon: mais comme le remarque Chapelain, -à force de vouloir être noble, Gombauld devient -obscur. Les vers de Gombauld sont augustes, dit quelque -part Loret, en sa <i>Galette rimée</i>.</p> - -<p>Aussi, en dehors de ses épigrammes, ses meilleurs ouvrages -<span class="pagenum" id="pg_102">-102-</span>sont les sonnets; et l'on en pourrait composer, en -les choisissant bien, un petit recueil de lecture encore -agréable à notre époque, où le sonnet semble revenir en -honneur.—Pour nous résumer en un mot, Gombauld -ferait bonne figure dans une galerie hiérarchique du Parnasse, -à côté de François Maynard, mais assis à quelques degrés -à ses pieds.</p> - -<p>Gombauld prosateur ne mérite pas autant d'attention -que Gombauld poëte: on doit cependant reconnaître en lui -un soin extrême de la noblesse et de la pureté du langage. -Ayant un jour proposé à l'Académie que tous les membres -de la compagnie s'obligeassent par serment à n'employer -que les mots approuvés à la pluralité des voix dans l'assemblée, -il s'était imposé le devoir de rejeter toute -locution vicieuse: mais ses ouvrages en prose, presque -tous d'actualité, n'offrent aujourd'hui qu'un assez faible -intérêt.</p> - -<p>Quant au portrait de l'homme, nous en avons esquissé -assez de traits dans le cours de cette Étude, pour qu'il ne -soit pas nécessaire de les rassembler encore une fois. Un -dernier trait achèvera de mettre en relief sa physionomie -morale: c'est que, pendant sa longue carrière de poëte, -Gombauld se souvint toujours de sa noble origine; et qu'il -réalisa le type du personnage de Cour que son confrère -Faret a longuement décrit sous le titre de l'<i>Honneste -homme</i>.</p> - -<div class="chapter"></div> - -<h2 class="nobreak">TABLE DES MATIÈRES</h2> - - -<table summary=""> -<tr> -<td colspan="2" class="drap"><span class="sc">Introduction</span></td> -<td class="num"><a href="#ch0">1</a></td> -</tr> -<tr> -<td>I.</td> -<td class="drap">Jeunesse et débuts littéraires de Gombauld (1570-1620)</td> -<td class="num"><a href="#ch1">3</a></td> -</tr> -<tr> -<td>II.</td> -<td class="drap">L'Endymion et l'Amaranthe (1620-1630)</td> -<td class="num"><a href="#ch2">18</a></td> -</tr> -<tr> -<td>III.</td> -<td class="drap">Portrait de Gombauld.—Relations avec Richelieu et le -chancelier Séguier.—Les Danaïdes (1630-1642)</td> -<td class="num"><a href="#ch3">44</a></td> -</tr> -<tr> -<td>IV.</td> -<td class="drap">Détresse de Gombauld (1642).—Recueil de poésies -(1646).—Sonnets et lettres</td> -<td class="num"><a href="#ch4">67</a></td> -</tr> -<tr> -<td>V.</td> -<td class="drap">Recueil des épigrammes.—Poésies inédites (1657)</td> -<td class="num"><a href="#ch5">81</a></td> -</tr> -<tr> -<td>VI.</td> -<td class="drap">Dernières années de Gombauld.—Traités posthumes.—Conclusion -(1657-1666)</td> -<td class="num"><a href="#ch6">89</a></td> -</tr> -</table> - - - -<h2 class="nobreak">OBSERVATION</h2> - - -<p>Nous avons reconnu, en parcourant le <i>Recueil de Sercy</i>, que plusieurs -des épigrammes signalées comme inédites par M. Blanchemain sont imprimées -dans ce Recueil, les unes anonymes, comme celle à de l'Isle sur -son procureur; les autres signées d'initiales, comme le n<sup>o</sup> II, S. F. R. C.; -le n<sup>o</sup> V, D. M. (De Montereul?); le n<sup>o</sup> VI, Sc. (Scudéry?).</p> - - -<p class="c gap small">Poitiers.—Imprimerie générale de l'Ouest.</p> - - - - - - - - -<pre> - - - - - -End of Project Gutenberg's J. Ogier de Gombauld, 1570-1666, by René Kerviler - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK J. OGIER DE GOMBAULD, 1570-1666 *** - -***** This file should be named 61485-h.htm or 61485-h.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/6/1/4/8/61485/ - -Produced by Clarity, Laurent Vogel and the Online -Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This -file was produced from images generously made available -by The Internet Archive/Canadian Libraries) - - -Updated editions will replace the previous one--the old editions -will be renamed. - -Creating the works from public domain print editions means that no -one owns a United States copyright in these works, so the Foundation -(and you!) can copy and distribute it in the United States without -permission and without paying copyright royalties. Special rules, -set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to -copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to -protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project -Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you -charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you -do not charge anything for copies of this eBook, complying with the -rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose -such as creation of derivative works, reports, performances and -research. They may be modified and printed and given away--you may do -practically ANYTHING with public domain eBooks. Redistribution is -subject to the trademark license, especially commercial -redistribution. - - - -*** START: FULL LICENSE *** - -THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE -PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK - -To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free -distribution of electronic works, by using or distributing this work -(or any other work associated in any way with the phrase "Project -Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project -Gutenberg-tm License (available with this file or online at -http://gutenberg.org/license). - - -Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm -electronic works - -1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm -electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to -and accept all the terms of this license and intellectual property -(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all -the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy -all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession. -If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project -Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the -terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or -entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8. - -1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be -used on or associated in any way with an electronic work by people who -agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few -things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works -even without complying with the full terms of this agreement. See -paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project -Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement -and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic -works. See paragraph 1.E below. - -1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation" -or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project -Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual works in the -collection are in the public domain in the United States. If an -individual work is in the public domain in the United States and you are -located in the United States, we do not claim a right to prevent you from -copying, distributing, performing, displaying or creating derivative -works based on the work as long as all references to Project Gutenberg -are removed. Of course, we hope that you will support the Project -Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by -freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of -this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with -the work. You can easily comply with the terms of this agreement by -keeping this work in the same format with its attached full Project -Gutenberg-tm License when you share it without charge with others. - -1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern -what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in -a constant state of change. If you are outside the United States, check -the laws of your country in addition to the terms of this agreement -before downloading, copying, displaying, performing, distributing or -creating derivative works based on this work or any other Project -Gutenberg-tm work. The Foundation makes no representations concerning -the copyright status of any work in any country outside the United -States. - -1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg: - -1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate -access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently -whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the -phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project -Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, -copied or distributed: - -This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with -almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or -re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included -with this eBook or online at www.gutenberg.org/license - -1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived -from the public domain (does not contain a notice indicating that it is -posted with permission of the copyright holder), the work can be copied -and distributed to anyone in the United States without paying any fees -or charges. If you are redistributing or providing access to a work -with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the -work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 -through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the -Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or -1.E.9. - -1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted -with the permission of the copyright holder, your use and distribution -must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional -terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked -to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the -permission of the copyright holder found at the beginning of this work. - -1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm -License terms from this work, or any files containing a part of this -work or any other work associated with Project Gutenberg-tm. - -1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this -electronic work, or any part of this electronic work, without -prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with -active links or immediate access to the full terms of the Project -Gutenberg-tm License. - -1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, -compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any -word processing or hypertext form. However, if you provide access to or -distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than -"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version -posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org), -you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a -copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon -request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other -form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm -License as specified in paragraph 1.E.1. - -1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, -performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works -unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9. - -1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing -access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided -that - -- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from - the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method - you already use to calculate your applicable taxes. The fee is - owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he - has agreed to donate royalties under this paragraph to the - Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments - must be paid within 60 days following each date on which you - prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax - returns. Royalty payments should be clearly marked as such and - sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the - address specified in Section 4, "Information about donations to - the Project Gutenberg Literary Archive Foundation." - -- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies - you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he - does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm - License. You must require such a user to return or - destroy all copies of the works possessed in a physical medium - and discontinue all use of and all access to other copies of - Project Gutenberg-tm works. - -- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any - money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the - electronic work is discovered and reported to you within 90 days - of receipt of the work. - -- You comply with all other terms of this agreement for free - distribution of Project Gutenberg-tm works. - -1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm -electronic work or group of works on different terms than are set -forth in this agreement, you must obtain permission in writing from -both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael -Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark. Contact the -Foundation as set forth in Section 3 below. - -1.F. - -1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable -effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread -public domain works in creating the Project Gutenberg-tm -collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic -works, and the medium on which they may be stored, may contain -"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or -corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual -property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a -computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by -your equipment. - -1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right -of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project -Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project -Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all -liability to you for damages, costs and expenses, including legal -fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT -LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE -PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE -TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE -LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR -INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH -DAMAGE. - -1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a -defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can -receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a -written explanation to the person you received the work from. If you -received the work on a physical medium, you must return the medium with -your written explanation. The person or entity that provided you with -the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a -refund. If you received the work electronically, the person or entity -providing it to you may choose to give you a second opportunity to -receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy -is also defective, you may demand a refund in writing without further -opportunities to fix the problem. - -1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth -in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER -WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO -WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE. - -1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied -warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. -If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the -law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be -interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by -the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any -provision of this agreement shall not void the remaining provisions. - -1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the -trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone -providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance -with this agreement, and any volunteers associated with the production, -promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works, -harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, -that arise directly or indirectly from any of the following which you do -or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm -work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any -Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause. - - -Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm - -Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of -electronic works in formats readable by the widest variety of computers -including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists -because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from -people in all walks of life. - -Volunteers and financial support to provide volunteers with the -assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's -goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will -remain freely available for generations to come. In 2001, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure -and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. -To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation -and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 -and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. - - -Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive -Foundation - -The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit -501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the -state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal -Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification -number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at -http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent -permitted by U.S. federal laws and your state's laws. - -The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. -Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered -throughout numerous locations. Its business office is located at -809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email -business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact -information can be found at the Foundation's web site and official -page at http://pglaf.org - -For additional contact information: - Dr. Gregory B. Newby - Chief Executive and Director - gbnewby@pglaf.org - - -Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation - -Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide -spread public support and donations to carry out its mission of -increasing the number of public domain and licensed works that can be -freely distributed in machine readable form accessible by the widest -array of equipment including outdated equipment. Many small donations -($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt -status with the IRS. - -The Foundation is committed to complying with the laws regulating -charities and charitable donations in all 50 states of the United -States. Compliance requirements are not uniform and it takes a -considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up -with these requirements. We do not solicit donations in locations -where we have not received written confirmation of compliance. To -SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any -particular state visit http://pglaf.org - -While we cannot and do not solicit contributions from states where we -have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition -against accepting unsolicited donations from donors in such states who -approach us with offers to donate. - -International donations are gratefully accepted, but we cannot make -any statements concerning tax treatment of donations received from -outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff. - -Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation -methods and addresses. Donations are accepted in a number of other -ways including checks, online payments and credit card donations. -To donate, please visit: http://pglaf.org/donate - - -Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic -works. - -Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm -concept of a library of electronic works that could be freely shared -with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project -Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support. - - -Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed -editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S. -unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily -keep eBooks in compliance with any particular paper edition. - - -Most people start at our Web site which has the main PG search facility: - - http://www.gutenberg.org - -This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, -including how to make donations to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to -subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. - - -</pre> - -</body> -</html> diff --git a/old/61485-h/images/aubry.png b/old/61485-h/images/aubry.png Binary files differdeleted file mode 100644 index e14d380..0000000 --- a/old/61485-h/images/aubry.png +++ /dev/null diff --git a/old/61485-h/images/cover.jpg b/old/61485-h/images/cover.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index b29f9ca..0000000 --- a/old/61485-h/images/cover.jpg +++ /dev/null |
