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If you are not located in the United States, you'll have -to check the laws of the country where you are located before using this ebook. - -Title: Architettura comacina - -Author: Vittorio Treves - -Release Date: September 1, 2016 [EBook #52954] - -Language: Italian - -Character set encoding: UTF-8 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA *** - - - - -Produced by Barbara Magni (This file was produced from -images made available by The Internet Archive) - - - - - - - VITTORIO TREVES - - - ARCHITETTURA COMACINA - - - - TORINO - TIP. E LIT. CAMILLA E BERTOLERO - _Via Ospedale, N. 18_ - 1888. - - - - - Proprietà artistico-letteraria. - - - - - «... abbiamo il coraggio di affermare - che, secondo l'animo nostro, la rozza, - ma feconda architettura italiana, la - quale, in difetto di nome più proprio, - s'usa chiamare lombarda, diventerà con - gli anni, svolta ed ingentilita e - rimodernata che sia, l'architettura della - nuova Italia.» - - (BOITO, _Architett. del Medio Evo - in Italia_). - - -L'architettura lombarda, nata nel secolo nono col Sant'Ambrogio di -Milano, non s'introdusse nella provincia di Como che dopo il Mille, e -quivi, come in tutto il territorio cisalpino, e, parzialmente, nelle -altre provincie italiane, si mantenne in vigore fin oltre il tredicesimo -secolo; lasciandoci opere degne di singolare interesse per la schietta e -giudiziosa originalità, che le pone sopra quelle della decadenza romana -e le distingue dai monumenti bizantini, nei quali troppo prepondera la -decorazione in confronto alla costruzione. - -Architetti di tali edifizi furono quei _magistri comacini_, i quali, -da più secoli addietro, esercitavano, quasi esclusivamente, l'arte e -l'industria del fabbricare, non soltanto nella Lombardia, ma eziandio -nelle altre provincie d'Italia e persino oltre l'Alpi; successori e -continuatori di quegli artigiani medesimi che, sotto l'Impero Romano, -erano liberi o schiavi: ma la libertà negli uni era vincolata dall'obbligo -di esercitare, di padre in figlio, la professione medesima in una zona di -territorio determinata; negli altri la servitù era alleviata dal diritto -di retribuzione sul proprio lavoro, quantunque il lavoro fosse imposto. - - [Illustrazione: Fianco della Chiesa di Santa Maria del Tiglio in - Gravedona (Lago di Como).] - -I maestri comacini non erano, come il nome loro farebbe supporre, dei -veri capimaestri nè imprenditori di fabbriche, simili ai nostri moderni. -Obbligati, per legge, ad impiegare sotto i loro ordini i servi del -proprietario che li aveva assoldati, non potevano giovarsi di tali operai -senza metter mano essi stessi alla esecuzione materiale delle opere -loro; ciascheduno non coltivava e non dirigeva pertanto che una parte -specialissima della costruzione. Così, a spiegarci con l'esempio, un -maestro era chiamato ad eseguire la parte puramente muraria, mentre ad -un altro erano affidati i rivestimenti in pietra od in marmo e la posa -in opera delle colonne e dei capitelli, ad un terzo gli archi, le vôlte, -le coperture, ecc.; il disegno compiuto dell'edifizio spesso non esisteva -che nella mente del commettente, il quale non era architetto. Da ciò gli -errori inavvertiti nelle misure, le irregolarità nelle forme simmetriche e -nel tracciamento dei muri, i difetti di parallelismo e di perpendicolarità -che ci sorprendono quando osserviamo la pianta o lo spaccato di una chiesa -lombarda. Gli esecutori attendevano ciascuno liberamente alla propria -incombenza; eppure l'abilità, la precisione, l'intelligente accordo tra -essi era tale, che le opere, eseguite senza unità di direzione artistica -e tecnica, benchè presentino gli accennati difetti, sono tuttavia -mirabili per unità di espressione e di forma. Nati e cresciuti tra il -popolo e partecipanti della rozza coltura del popolo, l'arte loro non -è raffinata, minuziosa, sottile nella ricerca di significati simbolici, -come l'arte cristiana dei secoli posteriori; ma, appunto per questo, è più -indipendente, più ingenua, più vera; e, ingentilita, corretta, modificata -a seconda dello spirito e dei bisogni dei varii popoli, da essa hanno -attinto gli elementi tutte le architetture cristiane fiorite in Occidente -più tardi. - - [Illustrazione: Cortile del Chiostro di Piona (Lago di Como).] - -Lo stile al quale oggi tutti convengono nell'attribuire il nome di -_lombardo_ o di _comacino_, che a ragione gli spetta, per le analogie che -presenta con altri stili stranieri, per l'epoca in cui maggiormente si è -svolto, per la derivazione sua dalle architetture più antiche, fu chiamato -anche romanzo, sassone, carlovingio, gotico antico e romano-bizantino. -Esso ritrae dalle chiese latine il tipo basilicale, la forma di taluni -ornamenti e alcuni metodi tradizionali di costruzione, ritrae dalle -bizantine l'uso delle vôlte e delle cupole a sesto rialzato, lo stile -delle sculture e il carattere orientale di altre forme decorative. I -contrafforti sporgenti all'esterno, i cordoni o nervature nelle vôlte a -crociera e lungo i piloni che le sostengono, gli archivôlti multipli e la -doppia strombatura nelle aperture, i capitelli cubici, i piloni poligonali -e le colonne accoppiate sono organi e forme particolari a questo stile -e create o sviluppate spontaneamente con esso, dalle necessità rigorose -della costruzione, non mai ad un fine capriccioso o puramente decorativo. - - [Illustrazione: Particolari delle arcate nel Chiostro di Piona.] - -I monumenti lombardi si presentano semplici e severi all'esterno. -Raramente sono decorati a mosaico, e soltanto verso la metà del duodecimo -secolo s'incominciarono a impiegare, a scopo decorativo, pietre e mattoni -di diverso colore, formanti compartimenti e disegni di vivacissimo -effetto. Le muraglie, pressochè liscie, son traversate dal basso all'alto -da contrafforti o speroni sporgenti, che sostengono le arcate interne e -disegnano, all'esterno, la distribuzione delle navate; lungo la facciata -principale sono qualche volta scantonati e ornati agli spigoli, con -colonne addossate che accompagnano il contrafforte fin sopra il fregio -di coronamento. Il fregio, più o meno ricco, è quasi sempre costituito -di archetti, impostati sopra mensoline, formate, come gli archetti, di -pietre o mattoni variamente modellati, a spigoli vivi. A questi archetti, -talvolta ricorrenti un dietro l'altro, talvolta intrecciati, talvolta -sostenuti da colonnette o da pilastrini, sovrasta una fascia sottile, -formata di mattoni disposti obliquamente, come i denti di una sega. Una -fascia intermedia, egualmente costituita di archetti, segna la divisione -interna dei piani. Alcune sculture disseminate qua e là, o disposte a -striscie orizzontali irregolarmente interrotte, una o più file di finestre -e le porte finiscono di ornare le pareti esterne delle chiese lombarde. - - [Illustrazione: Fregio di coronamento e zoccolo nella Chiesa di - Santa Maria del Tiglio in Gravedona.] - -Le finestre sono spesso bifore o trifore, con colonnine interposte; -alla sommità dei frontoni, nelle pareti delle absidi e nelle cupole -sono circolari od ovali o tagliate in forma di croce; ma generalmente -han la forma di un rettangolo, col lato verticale straordinariamente -allungato, terminato da un arco a pien centro. Spaziose nelle prime -basiliche cristiane e negli antichi monumenti bizantini, andarono via -via restringendosi coll'avanzare dell'arte lombarda, probabilmente a -cagione del caro prezzo del vetro e della sostituzione avvenuta del ferro -e del piombo al legno nelle intelaiature. Il rapporto fra la larghezza -e l'altezza della luce libera, che è abitualmente superiore ad 1/2 nelle -finestre delle chiese latine e delle bizantine, si riduce nelle lombarde, -di età meno antica, ad 1/3, ad 1/5 e persino ad 1/10 nei monumenti del -secolo dodicesimo. Ma, mentre la luce si va restringendo, la cornice -esterna conserva sempre una certa larghezza, grazie all'ampia strombatura -di cui ogni finestra è provvista. - -La porta principale, vale a dire la più grande e la più riccamente -ornata, si apre, ordinariamente, sull'asse della facciata principale. -Altre porte più piccole danno accesso alle navi minori; non c'è chiesa -di villaggio nè battistero lombardo che non abbia almeno due porte; -le chiese monumentali ne hanno cinque o sei, senza contare quelle -di servizio. Le strombature sono, anche nelle porte, assai larghe, e -più aperte all'esterno che all'interno; sono esteriormente ornate con -archivôlti, sostenuti da colonnette e da cordoni, tanto più numerosi e -più ricchi quanto più importante è la porta. Questa decorazione, derivata -dalle nervature dei piloni e delle vôlte interne, dà alle porte lombarde -ricchezza e grandiosità straordinaria. La luce libera della porta è -limitata superiormente da un architrave scolpito, sostenuto ai lati da due -piccole mensole; il campo piano della lunetta, compreso fra l'architrave -e l'archivôlto più profondo e più basso, è ornato di sculture o di pitture -su fondo dorato all'uso orientale. - - [Illustrazione: Porta del Battistero di Varese.] - -Quando il Cristianesimo, divenuto religione dello Stato, potè uscire -dalle catacombe, dove se ne celebravano prima i misteri, le ricchezze, -il lusso e la coltura erano già trasferiti, con la sede dell'Impero, in -Oriente, dove poterono nascere e svilupparsi nuove forme architettoniche, -in armonia con i riti e i costumi mutati. Ma i Cristiani di Roma e di -tutto l'Occidente, non seppero o non poterono iniziare il trionfo della -religione nuova, con l'invenzione di una diversa architettura; essi -occuparono gli edifizi che già esistevano e, negli altri che andarono -fabbricando, non si scostarono dalle forme e dalle tradizioni più antiche. -Però non furono i templi pagani consacrati al nuovo culto: adorare il -Cristo e la Vergine nel recinto istesso ove dianzi adoravansi Venere e -Marte, sarebbe parso un sacrilegio; essi preferirono giovarsi di quegli -edifizi civili che la destinazione precedente non avea profanati. Scelsero -le basiliche e le trasformarono in chiese; riservarono ai vescovi e ai -diaconi la tribuna, ove prima sedevano i giudici; ai lati della tribuna -disposero il coro e gli amboni; innanzi all'emiciclo o abside, posto in -fondo alla tribuna, alzarono l'altare. La distribuzione dell'edificio, -diviso internamente da due file longitudinali di colonne, in tre grandi -navate ineguali, si prestava alla separazione del popolo dai penitenti e -dal clero; a destra presero posto gli uomini, a sinistra le donne; nella -nave centrale, più larga e più alta, il clero minore e i catecumeni. Per -meglio riparare l'edifizio dall'influenza delle intemperie, lo fecero -precedere da un porticato coperto o atrio, corrispondente al pronao dei -templi antichi, al _narthex_ delle chiese bizantine. Più tardi, alle tre -gallerie longitudinali ne aggiunsero una trasversale, e alle due più basse -ne sovrapposero altre più piccole, destinate a mantenere più rigorosa la -separazione tra le donne, che le occupavano, e gli altri fedeli. - -Un altro tipo fu tuttavia adottato per le chiese minori e, -particolarmente, per i battisteri: la _rotonda_, a pianta circolare, -anulare o poligonale, coperta totalmente a vôlta, a differenza delle prime -basiliche, le quali non erano coperte a vôlta che nelle absidi, nella -tribuna e nel coro: in ogni altro luogo, l'armatura del tetto appariva -intieramente scoperta all'interno. - - [Illustrazione: Battistero di Lenno (Lago di Como).] - -Le vôlte, nel primo periodo lombardo, erano destinate a portare -direttamente sul loro estradosso la copertura; erano costruite con -materiali di piccole dimensioni, disposti coi giunti convergenti diretti -normalmente alla superficie dell'intradosso; avevano uno spessore medio di -40 centimetri, che variava poco con la portata della vôlta, la quale non -superava generalmente i 14 metri. Gli spazi ricoperti erano separati tra -loro da arcate a tutto sesto, costruite in pietra arenaria o in laterizi. -Le basiliche lombarde, nelle quali appariscono più spiccati i caratteri -di questo stile, sono intieramente coperte da vôlte, ad eccezione delle -chiese comasche, nelle quali le tavole, i correnti, i puntoni del tetto, -sostenuti da mensole o da capitelli scolpiti in legno od in pietra, ornati -di pitture, di meandri e di fregi, sostituiscono sempre le vôlte nella -navata maggiore. Nelle altre invece, la nave stessa termina con una cupola -ottagonale che, per mezzo di pennacchi conici disposti a gradini, appoggia -sopra un tamburo quadrato, sostenuto da quattro arcate a pien centro. La -tribuna termina con tre absidi, delle quali le due minori son poste sul -prolungamento delle ali minori. I campanili sono situati contro i muri -laterali, presso la tribuna o presso la fronte, e soltanto nelle chiese -comasche sono incorporati all'edificio. - -Le vôlte a crociera sono rinforzate, all'intradosso, da una energica -armatura, costituita di archi sporgenti che accompagnano la vôlta da -ogni lato, mentre altri archi, diretti diagonalmente, la traversano, -dividendola in tanti triangoli sferici quanti sono gli archi laterali. -La saetta di queste vôlte è piccola quando l'altezza è limitata, come -avviene nelle navi minori sormontate da gallerie; ma, quando le vôlte -possono liberamente elevarsi, come nella navata centrale, dove le arcate -laterali e diagonali sono a tutto sesto, esse pigliano l'aspetto di vere -cupole sferiche; e i costoloni o nervature che le traversano in ogni -senso, mettendone in rilievo l'ossatura, costituiscono al tempo stesso -una decorazione ricca e variata; e provano, a chi nol sapesse, come il -più bello e potente mezzo di espressione, in architettura, consista nella -manifestazione franca e sapiente della struttura. Di grossezza e di forma -diversa, secondo che seguono la vôlta in un senso o nell'altro, queste -nervature scendono a collegarsi ai piloni che stanno sotto le arcate -e proseguono verticalmente, lungo i piloni medesimi, fino alla base -dell'edifizio. - -Il pilone a colonne addossate, questo simbolo della basilica a vôlta, come -lo chiama il Selvatico, esisteva in germe nelle architetture più antiche, -ma soltanto le architetture cristiane del medio evo ne svilupparono -l'organismo, ne generalizzarono l'uso, ne affermarono la importanza. -La colonna romana era troppo debole, era difficile tagliarla in un sol -pezzo e metterla in opera; il suo impiego, come sostegno, era divenuto -sempre più raro; il pilastro venne a sostituirla utilmente; e il pilastro, -costituito di materiali diversi, potè assumere forme diverse, a seconda -degli archi che dovea sostenere. Il sistema costruttivo e decorativo -della vôlta diede vita e forma al pilone; le nervature, i costoloni delle -cupole generarono quelle graziose colonne che lo abbracciano da ogni -lato, elevandosi a fasci, dal pavimento fin presso l'imposta dell'arco -cui corrispondono. E siccome uno stesso pilastro sostiene sovente tre -diversi piani di vôlte, i suoi cordoni hanno grossezze e altezze ineguali -in ragione dello spessore variabile e del diverso piano d'imposta di -ciaschedun arco. La grossezza dei piloni varia, in una stessa navata, -quando varia l'ampiezza delle vôlte; gli estremi di ciascuna fila, quelli -che portano la cupola, appariscono sempre più sviluppati e più forti, -e, alternandosi senza ripetersi, mentre soddisfano alle esigenze della -stabilità reale e di quella apparente, temprano, colla varietà loro, la -fredda e monotona severità dell'ambiente. Anche i sostegni cilindrici, -a sezione circolare, più forti e più resistenti a parità di superficie, -furono in uso nella architettura lombarda, e sono comunissimi nelle chiese -comasche; ma riescono, senza confronto, assai meno eleganti di quelli a -sezione poligonale. - - [Illustrazione: Capitelli e architravi nella Chiesa di Santa - Maria del Tiglio in Gravedona.] - -I capitelli, nelle colonne e nei pilastri, quando non hanno la forma -di un cubo scantonato o di un cesto rozzamente scolpito, imitano, più -o meno felicemente, le forme del capitello corinzio. Sono, per lo più, -formati di due pezzi distinti: l'uno comprende il corpo del capitello e -il collarino, l'altro costituisce l'abaco ed è sovente assai massiccio, -tanto da trasformarsi in un membro indipendente dalla colonna, in una -specie di cuscino parallelepipedo, più sviluppato nel senso dello spessore -del muro, contro l'imposta dell'arcata cui corrisponde. Il capitello -cubico ha la forma di una cupola sferica con pennacchi, racchiusa fra -quattro pareti verticali, diminuita del segmento di sfera che sovrasta ai -pennacchi e rovesciata. Robusto e tozzo per la semplicità geometrica delle -sue forme, esente da ogni ricercatezza decorativa e motivato unicamente -dalle esigenze della sua funzione, esso può giacere isolato, anche -senza l'aggiunta di abaco o di collarino al sommoscapo della colonna. Le -sue pareti sono, ordinariamente, liscie; qualche volta sono coperte di -sculture e di ornati, rilevati od incisi. - - [Illustrazione] - -Il profilo delle basi è quello della base attica, leggermente modificato -nella proporzione delle modanature. Nei monumenti più antichi s'incontrano -basi somiglianti a quella corinzia, formate di due scozie e di un toro -interposto. Sono notevoli le appendici, in forma di unghie, che uniscono -l'astragalo ai vertici superiori del plinto; queste unghie, modellate, -generalmente, con grande semplicità, hanno talvolta forme ricercatissime, -talvolta mancano affatto. - - [Illustrazione] - -Le sculture che rivestono le pareti delle chiese lombarde somigliano alle -sculture bizantine dalle quali derivano. Non hanno alcun carattere deciso, -e la loro esecuzione è assai trascurata nei monumenti più antichi; l'arte -del profilare non si perfezionò in Lombardia che nel duodecimo secolo, -quando ai piatti e magri rilievi dell'epoca longobarda succedettero -rilievi più decisi, a contorni vivi o arrotondati; innumerevoli figure -d'uomini e di animali, fogliami, frutti, ornamenti d'ogni sorta, -incominciarono allora a coprire i capitelli, gli stipiti, gli archivôlti -e le pareti interne ed esterne. Ma la figura umana si mantenne, fra tutti -questi motivi di decorazione, tuttavia scorrettissima; le membra non -sono mai proporzionate, le teste son grosse, i visi brutali e deformi, -le mani larghe, con le dita rigide e di lunghezza uniforme. Gli animali -son meglio disegnati, quantunque non sapremmo distinguerli, se la forma -caratteristica delle zampe, della testa, della coda non ne indicassero la -specie; i mostri, le chimere, i grifoni, i draghi, i serpenti e i leoni -alati sono alternati cogli animali domestici e selvatici, fra i quali -abbondano gli uccelli, i leoni, i cavalli, gli agnelli. Raramente queste -sculture sono eseguite a tutto rilievo; soltanto sotto i pulpiti e sotto -i frontoni delle porte, dei leoni isolati sostengono le colonne anteriori. -Gli ornamenti vegetali sono i meglio condotti; i motivi sono estremamente -variati: fogliami, fregi correnti, treccie, ghirlande, nodi, palmette, -grappoli e tralci sono sparsi in ogni luogo, e, alternati con le figure, -ne riempiono il campo. Ma mentre tutto è rigorosamente logico e pratico -nell'arte lombarda, tutto è barbaramente convenzionale nelle particolarità -della fauna e della flora decorativa; la natura non è imitata, ogni cosa -appare copiata da altre copie imperfette del vero, dalle sculture e dai -mosaici bizantini, dai disegni delle stoffe, dei nastri, dei ricami, dalle -pitture che quegli artefici rozzi aveano sott'occhio. - -Eppure, malgrado la scorrettezza, quasi infantile, del disegno, malgrado -la volgarità e la confusione dei soggetti insignificanti, questa -stessa scultura, considerata nel suo aspetto d'insieme, presenta una -decorazione omogenea, ben proporzionata, di un valore architettonico -che non hanno le sculture perfette di altri stili più ricchi. Essa è -tanto più efficace quanto meno i suoi effetti sono ricercati; non vela, -non altera la costruzione, non costringe gli sguardi ad un punto, ma li -lascia spaziare senza stancarli. Non sono i particolari decorativi che -imprimono carattere ad un'architettura, ma i profili delle masse che si -disegnano da lontano sul cielo, le ampie superfici piane o sfuggenti, -interrotte da vani variamente distribuiti, le grandi linee d'insieme. -Quando le masse son belle, lo spettatore ne subisce l'impressione e non si -arresta ad analizzarle. Il monumento intiero deve parlare un linguaggio -più alto e più eloquente di ogni singola parte; ogni parte deve essere -subordinata all'insieme. Un edifizio brutto, per quanto adorno di belle -cornici, di stucchi eleganti, di stupende pitture, riman sempre brutto, -anzi appare tanto più brutto quanto è maggiore il valore speciale dei -singoli ornamenti che gli sono addossati. Non è nella divisione, ma nella -unità che sta la grandezza dell'architettura, come, del resto, di tutte le -arti del disegno, prese una ad una. L'architettura le abbraccia tutte, ma -le sottomette. E l'architettura lombarda, dalle forme semplici, severe, -un po' rozze, non avrebbe potuto avere una scultura più ricca; ebbe la -scultura e la statuaria che le convenivano, e, se noi dovessimo riprodurre -oggigiorno una chiesa lombarda, non potremmo vestirla di rilievi e di -statue, più finite e più belle, senza alterarne la ruvida ma efficace -fisonomia dell'insieme. - - -Ma noi non dobbiamo oggi copiare i monumenti del medio evo; dobbiamo -studiarli per ritornare a quei principii, che da più centinaia di anni -sembriamo avere dimenticati, per ricordarci: che le forme architettoniche -devono derivare dal sistema di costruzione, dalla qualità dei materiali -impiegati, dalla distribuzione dell'edificio; accusarne l'ossatura, non -coprirla, ma confessarla per convertirla in bellezza: che accoppiare -elementi di stili diversi è voler dare ad un solo edificio più espressioni -contrastanti fra loro e in disaccordo tutte quante coi bisogni moderni: -che finalmente dobbiamo imitare, di preferenza, le maniere delle antiche -architetture popolari italiane piuttosto che quelle delle architetture -straniere antiche o moderne. I monumenti di quelle architetture sono -tutti, o quasi tutti, religiosi; e non è di tali monumenti, per verità, -che noi sentiamo oggi il bisogno. Ma le reliquie di un'arte pura, -indipendente, spontanea, fecondata dal sentimento e dal genio originale -di un popolo per più centinaia di anni, rimangono ammirabili e feconde -di ispirazione e di esempio, anche quando, mutati i bisogni, sfatate le -antiche credenze, l'arte dee volgersi ad altri ideali. - - - - -NOTE - - -_Pag._ 5. I monumenti più importanti dell'architettura lombarda furono -singolarmente rappresentati e descritti nella nota e splendida opera del -DARTEIN: _Étude sur l'architecture lombarde_. I disegni che accompagnano -questo breve saggio sono ricavati da fotografie e da schizzi originali -eseguiti da me, in parte, e in parte dal mio caro amico Daniele Donghi. - -_Pag._ 11. Negli edifizi comensi, l'uso della decorazione policroma, -all'esterno e all'interno, è più diffuso. La bellissima chiesetta di Santa -Maria del Tiglio in Gravedona, sulla riva del lago di Como, è rivestita di -marmi neri e bianchi, disposti a fascie orizzontali, alternate abbastanza -regolarmente nelle quattro facciate. Le arcate interne son formate degli -stessi marmi, tolti alle vicine cave di Musso e di Olcio sul lago di -Lecco. Le pareti, spianate accuratamente, doveano essere, in origine, -intieramente coperte di affreschi, simili a quelli che ancora rimangono -nel S. Fedele a Como e nel S. Pietro a Civate; di quelle pitture non si -vedono oggi che pochissimi avanzi. - -Il piccolo chiostro di Piona appartiene all'ultimo periodo -dell'architettura lombarda, ed è notevole, oltre che per la bellezza dei -capitelli e delle basi, elegantemente modellati, pei marmi che rivestono -il fregio e le arcate, disposti a fascie concentriche di color bianco, -rosso e nero alternati. - -_Pag._ 17. Il battistero ottagonale annesso alla chiesa arcipretale di -Lenno fu costruito nel secolo undecimo. Le muraglie esterne son formate di -pietra calcare giurese, grossamente squadrata, disposta a corsi regolari, -interrotti da lesene agli spigoli e da colonnine incastrate, che legano la -base agli archetti del fregio; una di queste colonnine cade sulla chiave -dell'archivôlto della porticina centrale. Il tetto segue la curvatura -dell'estradosso della vôlta che lo sostiene. - - - - -INDICE DELLE FIGURE - - - Fianco della chiesa di Santa Maria del Tiglio in - Gravedona (Lago di Como) Pag. 7 - Cortile del chiostro di Piona (Lago di Como) » 9 - Particolari delle arcate nel chiostro di Piona » 10 - Fregio di coronamento e zoccolo nella chiesa di Santa - Maria del Tiglio in Gravedona » 12 - Porta del battistero di Varese » 14 - Veduta del battistero di Lenno (Lago di Como) » 17 - Capitelli e architravi nella chiesa di Santa Maria - del Tiglio in Gravedona » 21 - - - - - -Nota del Trascrittore - -Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo -senza annotazione minimi errori tipografici. - - - - - -End of Project Gutenberg's Architettura comacina, by Vittorio Treves - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA *** - -***** This file should be named 52954-0.txt or 52954-0.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/5/2/9/5/52954/ - -Produced by Barbara Magni (This file was produced from -images made available by The Internet Archive) - -Updated editions will replace the previous one--the old editions will -be renamed. - -Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright -law means that no one owns a United States copyright in these works, -so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United -States without permission and without paying copyright -royalties. 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