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4833
4834
4835
4836
4837
4838
4839
4840
4841
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The Project Gutenberg eBook of Sciopticon, by F. P. Liesegang.
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<div>*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 44972 ***</div>
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_i">[S. i]</a></span></p>
<h1>Sciopticon</h1>
<div class="figcenter" style="width: 350px;">
<img src="images/001_deco_line.jpg" width="350" height="31" alt="decoration" title="" />
</div>
<p class="center font12 pmb1">Einführung</p>
<p class="center font09 pmb1">in die</p>
<p class="center font22 pmb1">Projections-Kunst.</p>
<div class="figcenter" style="width: 207px;">
<img src="images/001_logo_deco.jpg" width="207" height="235" alt="decoration_1" title="" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="p3 center font09 pmb1">Düsseldorf.</p>
<p class="center font09 pmb1"><em class="gesperrt">Ed. Liesegang's Verlag.</em></p>
<p class="center font08 pmb3">1896.</p>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_ii">[S. ii]</a></span></p>
<p class="p3 center font22 pmb1">Sciopticon</p>
<div class="figcenter" style="width: 350px;">
<img src="images/001_deco_line.jpg" width="350" height="31" alt="decoration" title="" />
</div>
<p class="p2 center font12 pmb1">Einführung</p>
<p class="center font09 pmb1">in die</p>
<p class="center font22 pmb1">Projections-Kunst.</p>
<div class="figcenter" style="width: 60px;">
<img src="images/002a_decoration.jpg" width="60" height="11" alt="decoration" title="" />
</div>
<p class="pmb2" />
<h2><a id="INHALT">INHALT:</a></h2>
<div class="block2">
<table border="0" cellspacing="1" cellpadding="1" class="tdl" summary="Inhaltsverzeichnis">
<colgroup>
<col width="55%" valign="top" />
<col width="10%" align="right" valign="top" />
</colgroup>
<tr>
<td colspan="2" align="right"> <span class="font08">Seite</span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Sciopticon</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_1">1</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Sciopticonlampe</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_11">11</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Kalklicht</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_18">18</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Electrisches Licht</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_41">41</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Projectionsbild</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_45">45</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Doppel-Sciopticon (Nebelbilder-Apparat)</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_54">54</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Dreifache Laterne</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_56">56</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td> <span class="font09">Wundercamera</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_56">56</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Wissenschaftl. Projectionen</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_59">59</a></span> </td>
</tr>
</table>
</div>
<p class="pmb3" />
<div class="figcenter" style="width: 150px;">
<img src="images/002b_decoration.jpg" width="150" height="8" alt="decoration_p02b" title="decoration_p02b" />
</div>
<p class="p3 center font09 pmb1">Düsseldorf.</p>
<p class="center font09 pmb1"><em class="gesperrt">Ed. Liesegang's Verlag.</em></p>
<p class="center font08 pmb3">1896.</p>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_iii">[S. iii]</a></span></p>
<h2><a id="Alphabetisches_Inhaltsverzeichniss">Alphabetisches Inhaltsverzeichniss.</a></h2>
<p class="pmb2" />
<div class="figcenter" style="width: 60px;">
<img src="images/003a_decoration.jpg" width="60" height="11" alt="decoration_p03a" title="decoration_p03a" />
</div>
<p class="pmb2" />
<div class="block2">
<table border="0" cellspacing="1" cellpadding="1" class="tdl" summary="Inhaltsverzeichnis, alphabetisch">
<colgroup>
<col width="55%" valign="top" />
<col width="10%" align="right" valign="top" />
</colgroup>
<tr>
<td colspan="2" align="right"> <span class="font08">Seite</span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Agioscop,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_56">56</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Alkohol-Sauerstoff,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_30">30</a>, <a href="#Seite_38">38</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Bild,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_45">45</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09"> — Grösse desselben,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_48">48</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Bildhalter,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_9">9</a>, <a href="#Seite_46">46</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Condensor,</span><br /><br /> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_5">5</a></span><br /><br /> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Docht,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_13">13</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Doppel-Sciopticon,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_54">54</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Dreifache Laterne,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_56">56</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Dunkler Raum,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_47">47</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Einstellen,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_52">52</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Electrisches Licht,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_3">3</a>, <a href="#Seite_41">41</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Gasglühlicht,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_4">4</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Gasometer,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_23">23</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Gassäcke,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_22">22</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Generator,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_19">19</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Kalkcylinder,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_33">33</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Kalkhalter,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_34">34</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Kalklicht,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_3">3</a>, <a href="#Seite_18">18</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09"> — Handhabung desselben,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_35">35</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Kalklichtbrenner,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_29">29</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Laternenbild,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_45">45</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Lichtquelle,</span><br /><br /> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_2">2</a></span><br /><br /> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Magnesiumlicht,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_4">4</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Nebelbilder-Apparate,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_54">54</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Objectiv,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_9">9</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Petroleum,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_13">13</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Petroleumlicht,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_3">3</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Projectionsapparat,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_1">1</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Projectionsbild,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_45">45</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Projection undurchsichtiger Gegenstände,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_56">56</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Retorte,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_19">19</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Sauerstoffbereitung,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_18">18</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Sciopticon,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_1">1</a>, <a href="#Seite_5">5</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Sciopticonlampe,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_11">11</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Sicherheitsbrenner,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_30">30</a>, <a href="#Seite_35">35</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Sicherheits-Retorte,</span><br /><br /></td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_19">19</a></span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Wand,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_47">47</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Wasserstoffbereitung,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_27">27</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Wissenschaftl. Projectionen,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_59">59</a></span> </td>
</tr>
<tr>
<td align="left"> <span class="font09">Wundercamera,</span> </td>
<td align="right"> <span class="font09"><a href="#Seite_56">56</a></span> </td>
</tr>
</table>
</div>
<p class="pmb3" />
<div class="figcenter" style="width: 90px;">
<img src="images/003b_decoration.jpg" width="90" height="14" alt="decoration_p03b" title="decoration_p03b" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_iv">[S. iv]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="p3">Wer erinnert sich nicht aus seiner Jugendzeit der Laterna magica!
Manchem hat sie damals viele vergnügte Stunden bereitet. Aber dann hat
man ihr den Rücken gekehrt; man verliess den Spielgefährten und vergass
ihn.</p>
<p class="pmb3">Jahrelang haben wir unseren Jugendgenossen nicht gesehen. Jetzt treffen
wir ihn wieder. Aber wir können ihn kaum erkennen: so hat er sich
verändert. Er ist indess den Kinderschuhen entwachsen und zum Manne
gereift. Von neuem bietet er uns seine Freundschaft an. — Und was
verspricht er uns! — — — —</p>
</div>
<div class="figcenter" style="width: 80px;">
<img src="images/004_decoration.jpg" width="80" height="11" alt="decoration_p04" title="decoration_p04" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_v">[S. v]</a></span></p>
<div class="figcenter" style="width: 620px;">
<img src="images/005_decoration.jpg" width="620" height="101" alt="Band" title="Band" />
</div>
<p class="p3">In Familien, Vereinen und in Schulen — überall bürgert sich die
Projectionskunst mehr und mehr ein. Hier bietet sie anregende
Unterhaltung, dort hinwieder dient sie zur Belehrung. Stets wird das
Sciopticon mit Freuden begrüsst.</p>
<p>Und was giebt es auch schöneres als eine Vorstellung mit dem
Projections-Apparat, was ist interessanter als die Vorführung einer
Serie von Laternenbildern, zumal wenn sie durch fesselnde Worte
erläutert werden!</p>
<p>Andererseits, wie leicht kann man Andern und sich selbst dieses
Vergnügen bereiten — hier ist kein besonderes Geschick erforderlich.</p>
<p>Ganz ohne Kenntniss sollte der Anfänger zwar nicht daran gehen; er thut
gut, sich über die Apparate und deren Handhabung zu unterrichten.</p>
<p>Darin soll ihn dies Büchlein unterstützen. Er findet hier nicht die
Verfahren zur Herstellung von Laternenbildern, nicht die Beschreibung
von Experimenten u. dergl.: das kann er an anderer Stelle nachlesen.
Dieses Büchlein soll ihn nur mit den Apparaten bekannt machen und ihn
anweisen, wie sie zu handhaben sind.</p>
<p class="pmb1">Möge es diese Aufgabe erfüllen!</p>
<p class="il1 right pmb3"><b>F. P. Lg.</b> </p>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_1">[S. 1]</a></span></p>
<h2><a id="Das_Sciopticon">Das Sciopticon</a></h2>
<div class="figcenter" style="width: 654px;">
<img src="images/fig_01.jpg" width="654" height="328" alt="Fig. 1." title="Fig. 1." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 1. Projectionsapparat.</span>
</span>
</div>
<p class="p2">oder die Projections-Laterne — eine neue, vervollkommnete Form der
alten Laterna magica — dient dazu, um von Glasbildern, welche in den
Apparat gesetzt werden, ein vergrößertes Bild auf die Wand zu werfen.
Das Instrument besteht im wesentlichen aus der Lichtquelle, einem
Linsensystem, welches die Lichtstrahlen sammelt und auf den Gegenstand
leitet (dem Condensor), und einem zweiten Linsensystem (dem Objectiv),
welches von dem Gegenstand ein vergrössertes Bild auf die Wand
projicirt. Figur 1 zeigt die Anordnung eines Projections-Apparates.
<span class="pagenum"><a id="Seite_2">[S. 2]</a></span> Bei
L ist die Lichtquelle, I, II und III sind die Linsen des Condensors, O
das Objectiv. Der kleine Pfeil stellt den zu projicirenden Gegenstand
(das Glasdiapositiv) dar, der grosse Pfeil das Bild desselben auf der
Wand.</p>
<p>Man sieht aus der Abbildung, dass man auf der Wand ein umgekehrtes Bild
erhält; damit es aufrecht wird, muss man also das Laternenbild umgekehrt
in den Apparat einsetzen. Die alte Laterna magica hatte dieselbe
Einrichtung; nur waren die einzelnen Theile sehr unvollkommen, und daher
liess sich ein gutes Bild nicht damit erreichen.</p>
<p class="pmb3">Ein Projections-Apparat, der etwas Brauchbares liefern soll, muss ein
gutes optisches System (Condensor und Objectiv) und vor allem eine gute</p>
<p class="break" />
<h3>Lichtquelle</h3>
<p>haben. Am meisten geeignet wäre das directe Sonnenlicht. Doch steht uns
dasselbe nicht immer zur Verfügung, am wenigsten gerade dann, wenn wir
es brauchen. Man muss daher künstliches Licht benutzen.</p>
<p>Die Anforderungen, welche an die Lichtquelle gestellt werden, sind
erstens grosse Helligkeit und zweitens möglichst geringe Ausdehnung:
theoretisch müsste die Lichtquelle ein Punkt sein. Es kommen für uns in
Betracht das Petroleumlicht, das Kalklicht und das electrische
Bogenlicht. Die anderen Lichtquellen sind für Projectionszwecke
unbrauchbar.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_3">[S. 3]</a></span></p>
<p>Das <b>Petroleumlicht</b> kommt überall dort zur Verwendung, wo es sich um die
Herstellung von Bildern massiger Grösse (bis zu 2 Meter oder höchstens 3
Meter im Durchmesser) handelt, und hierfür ist es auch die geeignetste
Lichtquelle. Für den Familien- oder Bekanntenkreis, für Schulen und
kleinere Vereine ist die Petroleumbeleuchtung meist völlig ausreichend.
Ausserdem ist die Handhabung äusserst einfach, Petroleum ist überall zu
haben und die Lampe ist stets fertig zum Gebrauch.</p>
<p>Das <b>Kalklicht</b> ist zu Projectionszwecken das schönste Licht. Es wird dort
benutzt, wo grössere Bilder verlangt werden. Das Kalklicht wird erzeugt,
indem man ein Gemisch von Sauerstoff und Wasserstoff unter Druck auf ein
Stück gebrannten Kalk leitet und entzündet. Das Kalkstück wird dadurch
zu einer intensiven Weissgluth gebracht; es giebt ein sehr helles,
weisses und ruhiges Licht, welches hinreichend concentrirt ist.</p>
<p>An Stelle des Wasserstoffgases kann auch Leuchtgas aus der Gasleitung
oder in Ermangelung desselben Alcoholdämpfe benutzt werden. Die
Darstellung des Sauerstoffes ist höchst einfach und völlig ungefährlich.</p>
<p>Das <b>electrische Bogenlicht</b> entspricht den Anforderungen, welche an die
Lichtquelle gestellt werden, am meisten. Es ist äusserst intensiv und
sehr concentrirt: fast ein Punkt. Doch ist das electrische Licht für
Laternenbilder nicht so geeignet wie das Kalklicht: es ist einmal zu
intensiv und macht die Bilder hart und unharmonisch, zum andern
<span class="pagenum"><a id="Seite_4">[S. 4]</a></span> hat es
einen bläulichen Schein, der leicht die Wirkung der Bilder schädigt und
für die Augen sogar unangenehm sein kann.</p>
<p>Für das Projections-Microscop und für die Projection wissenschaftlicher
Experimente hingegen ist das electrische Bogenlicht sehr brauchbar. Die
Verwendung des electrischen Lichtes kann natürlich nur in Frage kommen,
wenn man hinreichend starken electrischen Strom zur Verfügung hat und
dort wird sie sich auch empfehlen; eine besondere Anlage würde sehr
kostspielig sein.</p>
<p>Andere Lichtquellen, wie das Magnesiumlicht und Gasglühlicht, kommen für
uns nicht in Betracht. Das <b>Magnesiumlicht</b> lässt sich nicht genügend
ruhig oder stabil herstellen und erzeugt ausserdem einen weissen Rauch,
der den ganzen Apparat beschlägt; bei dem <b>Gasglühlicht</b> ist die
Lichtmenge auf eine viel zu grosse Fläche vertheilt, auch nimmt die
Helligkeit des Lichtes bald ab.</p>
<p class="pmb3">In den meisten Fällen kommt entweder Petroleumlicht oder Kalklicht zur
Verwendung; Petroleumlicht, wenn eine mässige Vergrösserung (bis zu 2
Meter, höchstens 3 Meter) ausreicht, Kalklicht dort, wo grössere Bilder
verlangt werden.</p>
<div class="figcenter" style="width: 45px;">
<img src="images/009_decoration.jpg" width="45" height="37" alt="decoration_p09" title="decoration_p09" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_5">[S. 5]</a></span></p>
<h3>Der Bau des Sciopticons</h3>
<p>ist so eingerichtet, dass jede der drei Lichtquellen, Petroleumlicht,
Kalklicht sowie electrisches Bogenlicht zur Verwendung kommen kann. Die
Projections-Laternen sind aus Stahlblech (nicht aus leicht rostendem
Eisenblech) construirt; die Fassungen sind aus Messing gefertigt oder
gut vernickelt. Der Körper der Laterne hat oben eine Oeffnung für den
Schornstein der Petroleumlampe. An der Rückseite befindet sich eine
Thüre, welche sich seitlich oder nach oben hin öffnen lässt. Der in
Figur 2 dargestellte Apparat hat noch an jeder Seite eine Thür:
dieselben kommen zur Verwendung, wenn Kalklicht benutzt wird.</p>
<p>An der vorderen Seite des Körpers befindet sich der <b>Condensor</b>. In Figur
3, welche uns ein Sciopticon älterer Construction mit zweidochtiger
Petroleumlampe zeigt, sehen wir denselben im Durchschnitt. Der Condensor
besteht aus zwei planconvexen Linsen (p und q), deren gewölbte Seiten
einander zugekehrt sind. Man hat auch Condensoren construirt, welche aus
3 Linsen bestehen; sie haben vor den Doppel-Condensoren jedoch nur einen
Vortheil, wenn es sich um Linsen
<span class="pagenum"><a id="Seite_6">[S. 6]</a></span>
von sehr grossem Durchmesser handelt. Die erforderliche Grösse des
Condensors richtet sich nach dem Format der Bilder, welche man
projiciren will. Die im Handel befindlichen Laternenbilder sind
durchgängig 7 cm hoch und 7 cm breit — mit abgerundeten Ecken. Es kommt
dies daher, dass die Negative früher nicht besonders für den
Projectionsapparat, sondern zugleich zum Gebrauche für das Stereoscop
aufgenommen wurden, und so hat sich dieses Format eingebürgert. Die
meisten Sciopticons sind für diese Bilder berechnet und haben
dementsprechend einen Condensor von 10 cm Durchmesser.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_7">[S. 7]</a></span></p>
<div class="figcenter" style="width: 603px;">
<a id="Fig_2"></a>
<img src="images/fig_02.jpg" width="603" height="700" alt="Fig. 2." title="Fig. 2." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 2. Sciopticon mit vierdochtiger Lampe.</span>
</span>
</div>
<p class="pmb3" />
<div class="figcenter" style="width: 650px;">
<a id="Fig_3"></a>
<img src="images/fig_03.jpg" width="650" height="508" alt="Fig. 3." title="Fig. 3." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 3. Sciopticon.</span>
</span>
</div>
<p class="pmb3" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_8">[S. 8]</a></span></p>
<p>Für den Amateur-Photograph, der sich seine Laternenbilder selber
anfertigt, ist dieses Format unbequem, da es im Handel keine Platten
von
diesen Dimensionen giebt. Doch lägst sich vielfach von den Bildern
etwas abschneiden oder man kann sie leicht durch Verkleinern auf dieses
Format bringen. Wer seine Bilder so projiciren will, wie er sie
aufgenommen hat, braucht natürlich ein Sciopticon mit entsprechend
grösserem Condensor. Für Bilder vom Formate 9 × 12 muss der Condensor z.
B. einen Durchmesser von 15 cm haben, wie es bei Liesegang's
Projections- und Vergrösserungs-Laterne Modell B. der Fall ist.</p>
<div class="figcenter" style="width: 650px;">
<a id="Fig_4"></a>
<img src="images/fig_04.jpg" width="650" height="652" alt="Fig. 4." title="Fig. 4." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 4. Sciopticon mit fünfdochtiger Lampe.</span>
</span>
</div>
<p class="pmb2" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_9">[S. 9]</a></span></p>
<p class="p1">Auf einem besonderen verschiebbaren Gestell an der Vorderseite des
Sciopticons befindet sich das <b>Objectiv</b> — in der Regel ein
Doppel-Objectiv. Die Vorderlinsen desselben (a und b <a href="#Fig_3">Fig. 3</a>) sind
verkittet, die Hinterlinsen (c und d) sind durch einen Ring getrennt.
Wenn man die Linsen aus der Fassung geschraubt hat, um sie zu reinigen
— was übrigens sehr wichtig ist —, so vergesse man nicht, sie nachher
wieder richtig einzusetzen (so, wie die Abbildung es angiebt), sonst
erhält man ein unscharfes Bild. In vielen Fällen ist es vortheilhaft,
ein Objectiv von kurzer Brennweite zu verwenden, welches bei gleicher
Entfernung (Apparat von Wand) ein grösseres Bild giebt, wie z. B.
Liesegang's Tachyscop C 20. Dasselbe ist gleichzeitig ein vorzügliches
Objectiv für Momentaufnahmen und ausserordentlich geeignet zu Aufnahmen
von Laternen- wie Stereoscopbildern.</p>
<p>Direct vor den Condensor (bei 00', <a href="#Fig_3">Fig. 3</a>) wird das Bild oder vielmehr
der Bildhalter eingesetzt; er wird durch Federn gehalten. An Stelle des
Bildhalters kann man auch eine Glas-Cüvette einsetzen, in der sich
manche interessante chemische Versuche vornehmen lassen.</p>
<p>Bei dem auf Seite 6 abgebildeten Sciopticon, wo der Objectivträger durch
eine Schraube (unterhalb des Objectivs) bewegt wird, klemmt man den
Bildhalter zwischen die Fassung des Condensors und den Objectivträger.
Das Einsetzen des Bildhalters wird dadurch sehr erleichtert; ausserdem
kann man bei dieser Anordnung Instrumente jeder
<span class="pagenum"><a id="Seite_10">[S. 10]</a></span> Art in den Apparat
bringen und wissenschaftliche Experimente projiciren — man braucht
bloss den Objectivträger hinreichend weit vorzuschrauben. Zum
Scharfstellen des Bildes ist das Objectiv mit einem Triebe versehen.</p>
<p class="pmb3">In den Körper des Sciopticons wird von der Rückseite her die
Petroleumlampe, der Kalklichtbrenner oder die electrische Bogenlampe
eingeschoben.</p>
<div class="figcenter" style="width: 45px;">
<img src="images/015_decoration.jpg" width="45" height="37" alt="decoration_p15" title="decoration_p15" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_11">[S. 11]</a></span></p>
<h3><a id="Die_Sciopticonlampe">Die Sciopticonlampe</a></h3>
<p>besteht zunächst aus einem flachen, rechteckigen Petroleumbehälter. Er
fasst soviel Petroleum, als für ein Paar Stunden ausreichend ist. Das
Petroleum wird eingegossen durch einen Hals, dessen Oeffnung sich durch
eine Schraube schliessen lässt. Mitten auf dem Behälter sind
nebeneinander die Dochtführungen — 3 bis 5 an der Zahl — angebracht,
welche die 4 oder 5 cm breiten Dochte fassen. Die Führungen sind nach
oben hin etwas gegeneinander geneigt, sodass die Flammen gegeneinander
geleitet werden. Das Höher- und Tieferdrehen der Dochte geschieht mit
Hülfe von Schrauben an der Rückseite der Lampe. Der Zwischenraum
zwischen den Dochten ist geschlossen durch ein Blech, welches vielfach
durchbohrt ist, um Luft zutreten zu lassen.</p>
<p>Die Flammenkammer oder der Brennerkasten wird gebildet durch einen
Stahlblechcylinder; er ist unten am Petroleumbehälter mittelst eines
Charniers befestigt und lässt sich nach der Seite umklappen. Vorne und
hinten ist die Flammenkammer durch eine Glasscheibe geschlossen;
dieselben verhindern den Luftzutritt von der Seite. Die Gläser dürfen
nicht fehlen, da sonst die Flamme schwalkt. Ausserdem dient die vordere
Glasscheibe zum Schutze des Condensors — um denselben nämlich vor zu
<span class="pagenum"><a id="Seite_12">[S. 12]</a></span>
starker Erhitzung und damit vor dem Zerspringen zu bewahren.</p>
<p>Hinter der Glasscheibe an der Rückseite befindet sich ein Reflector, der
die Wirkung des Lichtes verstärken soll. In der Mitte desselben ist ein
kleines Fenster mit einem gefärbten Glase angebracht, wodurch man
jederzeit das Licht beobachten kann, ohne die Augen anzustrengen.</p>
<p>In der Flammenkammer befindet sich eine Kappe, welche über die Dochte
gestülpt wird; sie hat in der Mitte eine längliche Oeffnung, durch
welche die flachen Flammen herausbrennen. Die Vorrichtung hat den Zweck,
die äusseren Flammen gegen die mittleren zu leiten: die Flammen, welche
von unten her (aber auch bloss von dort her) in ausgiebiger Weise mit
Luft gespeist werden, einzuschnüren und so die Intensität des Lichtes
auf einen möglichst kleinen Raum zu vereinen.</p>
<p>Auf die Flammenkammer wird ein Schornstein aufgesetzt, welcher für
gehörigen Luftzug sorgt; er besteht aus zwei Theilen, welche ineinander
gleiten. Je weiter sie auseinander gezogen werden, umsomehr Zug hat die
Flamme. Oben auf dem Schornstein befindet sich ein Deckel, welcher die
Lichtstrahlen absperrt, ohne jedoch dem Luftzug Eintrag zu thun.</p>
<p class="pmb3">Die Sciopticonlampe wird von hinten her in den Apparat eingeschoben; sie
hat unten, rechts und links, eine schmale Blechleiste, welche in einer
entsprechenden Führung am Boden des Sciopticons läuft. Dadurch ist der
Lampe genügender Halt gegeben.</p>
<p class="break" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_13">[S. 13]</a></span></p>
<h3>Die Behandlung der Sciopticonlampe</h3>
<p>ist zwar sehr einfach, erfordert aber immerhin einige Sorgfalt. Vor
allem verwende man nur gutes <b>Petroleum</b>. Man begnüge sich nicht damit,
solches im Laden zu verlangen, sondern überzeuge sich auch davon.
Gereinigtes Petroleum ist durchsichtig und farblos, im reflectirten
Licht hat es einen bläulichen Stich.</p>
<p>Beim Eingiessen achte man darauf, dass nichts überschüttet wird; man
thut gut, einen Trichter zu benutzen. Nach dem Füllen wird der Deckel
fest aufgeschraubt und die Lampe mit einem trockenen Lappen sorgsam rein
geputzt. Falls dies unterbleibt, so darf man sich nicht wundern, wenn
sich während der Vorstellung ein unangenehmer Geruch bemerkbar macht:
die Lampe wird allmählich heiss, und wenn sich irgendwo etwas Petroleum
angesetzt hat — sollte es auch nur sehr wenig sein —, so wird dasselbe
verflüchtigt.</p>
<p>Die <b>Dochte</b> erfordern eine sorgsame Behandlung. Das Einsetzen der Dochte
geschieht derart, dass man sie in die Führung hineinsteckt, bis sie in
das Triebwerk kommen, und dann herunterdreht. Sollte einmal
unvorsichtiger Weise ein Docht ganz in den Behälter gerathen, so fischt
man ihn mit einem krummen Draht heraus; die Oeffnung ist hinreichend
gross dazu.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_14">[S. 14]</a></span></p>
<p>Zum Beschneiden verwende man eine sehr scharfe Scheere. Man dreht den
Docht so tief herunter, dass er eben noch über die Führung herausragt
und schneidet alsdann den schwarzen Theil mit einem Schnitt ab, lässt
aber noch einen angebrannten Rand stehen, weil sich der Docht so besser
entzündet. Der Schnitt muss ganz gleichmässig sein, kein Fädchen darf
stehen bleiben; sonst erhält man eine unregelmässige, gezackte Flamme.
Darauf dreht man den Docht 3 bis 4 mm heraus und schrägt die beiden
Ecken ab. Man achte darauf, dass die Dochtreste und abgeschnittenen
Fädchen gut entfernt werden und sich nicht an den Dochten festsetzen
oder in den Raum zwischen den Dochten fallen.</p>
<p>Neue Dochte lassen sich meist schlecht scharf schneiden. Man zündet dann
den Docht an, lässt ihn eine kurze Zeit brennen, löscht aus und
schneidet, wie eben beschrieben, die schwarze Partie ab. Das Schneiden
geht jetzt leichter, weil die Fäden besser zusammenhalten. Ein guter
Docht, gut behandelt, hält sehr lange.</p>
<p>Es ist auch keineswegs nöthig, ihn jedesmal vor dem Gebrauche zu
beschneiden; wenn er einmal gut beschnitten ist, genügt es meist, mit
einem Lappen darüber zu gehen oder mit dem Daumen die verkohlten Enden
abzustreichen.</p>
<p>Man achte darauf, dass der Docht noch lang genug ist; nöthigenfalls
ersetze man ihn rechtzeitig durch einen neuen. Nach der Vorstellung wird
das Petroleum völlig abgeschüttet; die Dochte werden wieder angezündet,
und man lässt sie ganz ausbrennen.
<span class="pagenum"><a id="Seite_15">[S. 15]</a></span>
Die verkohlten Enden reibt man etwas
ab. Gut ist es, die Dochte dann noch herauszunehmen, zu trocknen und
erst kurz vor der nächsten Vorstellung wieder einzusetzen.</p>
<p>Das <b>Anzünden</b> der Sciopticonlampe geschieht am besten etwa 10 Minuten vor
Beginn der Vorstellung. Man klappt die Flammenkammer um, dreht die
Dochte ganz niedrig und zündet sie an. Zum Anzünden bediene man sich
eines Wachsstreichhölzchens oder eines Holzspahnes; die gewöhnlichen
Streichhölzchen und auch brennendes Papier werfen leicht Kohle ab, die
dann gerne zwischen die Dochte fällt und den Luftzutritt erschwert. Man
achte stets darauf, dass der Zwischenraum zwischen den Dochtführungen
sauber ist.</p>
<p>Man thut gut, das Anbrennen, ebenso wie das Füllen des
Petroleumbehälters, in einem anderen Raume (etwa auf dem Flur)
vorzunehmen. Selbst wenn die Lampe sehr sorgfältig gereinigt ist, kann
noch etwas Petroleumschmutz daran sitzen; diesen lasse man sich erst
draussen völlig verflüchtigen.</p>
<p>Nach dem Anzünden klappt man den Flammenkasten auf, setzt den
Schornstein darauf und zieht ihn ganz aus. Man lässt die Flammen mehrere
Minuten ganz klein brennen; mit der Zeit steigen sie von selbst etwas.
Durch das Fensterchen im Reflector kann man die Flammen beobachten; ihr
oberer Band sollte nahezu eine gerade Linie bilden, er darf nicht
gezackt sein. Wenn die Flamme vorne (nach dem Bilde zu) höher brennt, so
wird die Mitte der Flamme, welche die grösste Helligkeit
<span class="pagenum"><a id="Seite_16">[S. 16]</a></span> besitzt,
verdeckt; und da nun eine Flamme fast undurchsichtig ist, so wirft das
intensive Licht der Mitte von dem vorderen Theile einen Schatten auf die
Wand.</p>
<p>Nach Verlauf von einigen Minuten, wenn das Metall durch und durch
erwärmt ist, dreht man zunächst die äusseren Flammen etwas höher, welche
dann allmählich auch die mittleren in die Höhe ziehen. Nach und nach
schraubt man die Dochte immer weiter heraus — so weit als es geht, ohne
dass die Flammen rauchen. Die mittleren Flammen müssen alsdann etwas
höher brennen als die äusseren.</p>
<p>Die Flammen sollen ganz weiss und gleichmässig sein; wenn sie an den
Rändern roth erscheinen, so sind die Dochte zu hoch. Man muss sie dann
etwas niedriger drehen, sonst giebt es Schwalk.</p>
<p>Man beachte: <b>durch Rechtsdrehen macht man die Flammen höher, durch
Linksdrehen kleiner</b>. Wenn die Flammen richtig regulirt sind, brennen sie
lange Zeit sehr gleichmässig.</p>
<p><b>Während der Vorstellung</b> muss man von Zeit zu Zeit nach dem Licht sehen
und, wenn nöthig, die Flammen reguliren. Hauptsache ist guter Luftzug,
und dazu gehört, dass hinreichend frische Luft im Zimmer vorhanden ist.
Wenn das (wie leider oft) nicht der Fall ist, so macht sich dieser
Mangel bald recht unangenehm bemerkbar: wir bekommen mehr Rauch wie
Licht. Die einzige Rettung ist: Thür oder Fenster auf, und das wirkt oft
wie ein
<span class="pagenum"><a id="Seite_17">[S. 17]</a></span>
Wunder. Dem Publicum kann die frische Luft auch nichts schaden.</p>
<p>Niemals sollte man während der Vorstellung (etwa in einer Pause) die
Flammen klein brennen lassen. Denn die Verbrennung ist alsdann sehr
mangelhaft; ein Theil des Petroleums verdampft ohne zu verbrennen und
verbreitet einen unerträglichen Geruch.</p>
<p><b>Nach der Vorstellung</b> ist der Petroleumbehälter zu entleeren und die
Dochte wieder anzuzünden, damit alles Petroleum, was noch darin ist,
aufgebrannt wird. Die Lampe darf erst kurz vor der nächsten Vorstellung
wieder mit Petroleum gefüllt werden.</p>
<p>Das Entleeren des Petroleumbehälters direct nach dem Gebrauche und das
Ausbrennen der Dochte sollte man niemals versäumen. Wenn das Petroleum
im Behälter bleibt, so saugt es sich immer weiter die Dochte hinauf,
verdunstet oben und breitet sich nebelartig über das ganze Instrument
aus. So wird die ganze Lampe mit einer dünnen Petroleumschicht belegt,
die sich noch mit Staub vermischt und sich bei der nächsten Vorstellung,
sobald die Lampe erhitzt ist, verflüchtigt und einen widerwärtigen
Geruch verbreitet.</p>
<p class="pmb3"><b>Daher lasse man niemals Petroleum in der Lampe und in den Dochten, wenn
der Apparat nicht in Gebrauch ist.</b> Auch sollte die Lampe wie das
Sciopticon stets, ehe es weggestellt wird, gut gereinigt werden. Es ist
eine kleine Mühe, die sich aber reichlich lohnt.</p>
<div class="figcenter" style="width: 45px;">
<img src="images/022_decoration.jpg" width="45" height="30" alt="decoration_p22" title="decoration_p22" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_18">[S. 18]</a></span></p>
<h2><a id="Das_Kalklicht">Das Kalklicht</a></h2>
<p>ist für Projectionszwecke das schönste Licht. Es ist ausserordentlich
hell und weiss, sehr ruhig und einfach zu handhaben.</p>
<p>Kalklicht wird erzeugt, indem man ein Gemisch von Sauerstoffgas mit
Wasserstoff- oder gewöhnlichem Leuchtgas oder Alcoholdämpfen unter Druck
auf ein Stück gebrannten Kalk leitet und entzündet; dadurch wird das
Kalkstück zu intensiver Weissgluth gebracht.</p>
<p class="pmb3">Bei Verwendung dieser Lichtquelle handelt es sich zunächst um die</p>
<p class="break" />
<h3>Bereitung des Sauerstoffgases.</h3>
<p>Zwar kann man verdichteten Sauerstoff in Stahlcylindern im Handel
bekommen, aber doch nur an sehr wenigen Orten; und selbst wenn man ihn
direct beziehen kann, wird man noch leicht in die Lage kommen, sich den
Sauerstoff selbst herstellen zu müssen. Dabei macht die Selbstbereitung
viel weniger Umstände. Von der Gefahr, welche mit der Benutzung des
comprimirten Sauerstoffes verbunden ist, wollen wir gar nicht sprechen.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_19">[S. 19]</a></span></p>
<p>Man erhält Sauerstoffgas, wenn man eine Mischung von 4 Theilen
chlorsaurem Kali mit 1 Theil Braunstein in einer Retorte erhitzt. Eine
solche Retorte ist in Figur 5 abgebildet. Sie muss mit einem
Sicherheitsventil versehen sein; hier dient dabei als solches ein Kork,
der nicht zu fest in eine Oeffnung eingesetzt wird.</p>
<p class="pmb1">Practischer und völlig gefahrlos ist die Sicherheitsretorte oder der
Sauerstoffgenerator, der in Figur 6 dargestellt ist. Diese Retorte
besteht aus einer flachen eisernen Glocke, welche auf einer Platte liegt
und gasdicht darauf abgeschliffen ist; durch einen Bügel wird die Glocke
auf die Platte festgepresst. Der Bügel, welcher seinerseits durch zwei
Spiralfedern niedergehalten wird, ist unten drehbar befestigt; man
öffnet die Retorte, indem man den Bügel mittelst der hölzernen Handhabe
etwas anhebt, vorne überzieht und dann die Glocke abhebt. Das Schliessen
geschieht umgekehrt.</p>
<div class="figcenter" style="width: 140px;">
<a id="Fig_5"></a>
<img src="images/fig_05.jpg" width="140" height="178" alt="Fig. 5." title="Fig. 5." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 5. Retorte.</span>
</span>
</div>
<p class="pmb2" />
<p class="pmb1">Unter die Glocke wird ein Braunsteinkuchen gelegt und von unten her
durch den Bunsenbrenner
<span class="pagenum"><a id="Seite_20">[S. 20]</a></span>
oder eine Spiritusflamme im Träger des
Generators erhitzt. Nach einigen Minuten beginnt sich Sauerstoffgas zu
entwickeln, welches durch das Rohr oben an der Glocke in den Gasbehälter
(Gassack oder Gasometer) abgeleitet wird.</p>
<div class="figcenter" style="width: 410px;">
<a id="Fig_6"></a>
<img src="images/fig_06.jpg" width="410" height="650" alt="Fig. 6." title="Fig. 6." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 6. Sicherheits-Retorte.</span>
</span>
</div>
<p class="pmb2" />
<p>Sollte einmal in der Ableitung eine Stockung eintreten, der Gasdruck in
der Retorte also steigen, so geben die beiden Spiralfedern gleich nach,
die Glocke mit dem Bügel hebt sich und das Gas entweicht. Sobald die
Stockung in der Leitung beseitigt ist, senkt sich die Glocke und die
Entwicklung geht ruhig weiter. Eine Explosionsgefahr ist also völlig
ausgeschlossen. Man kann die Retorte übrigens leicht auf ihre
<span class="pagenum"><a id="Seite_21">[S. 21]</a></span>
Sicherheit prüfen, indem man den Schlauch, welcher das Gas ableitet,
zusammendrückt.</p>
<p>Die <b>Braunsteinkuchen</b> werden hergestellt aus einem Gemisch von 4 Theilen
chlorsaurem Kali und 1 Theil Braunstein; es wird soviel Wasser
zugesetzt, dass die Masse feucht, nicht nass wird. Nachdem alles gut
gemischt ist, drückt man den Teig in eine Eisenform (welche jedem
Apparate zugeliefert wird), streicht das Ueberstehende ab, dreht die
Form um und lässt den Kuchen herausfallen.</p>
<p>Das Trocknen der Kuchen geschieht bei gelinder Wärme oder an der Luft.
Nach dem Trocknen werden sie mit der unteren Seite in ein teigförmiges
Gemisch von Wasser und Braunstein eingetaucht und nochmals getrocknet.
Dies bewirkt, dass die Kuchen beim Gasentwickeln nicht an der unteren
Metallplatte festbacken.</p>
<p>Die trockenen Kuchen sind reinlich in der Handhabung und hart wie
Kohlen. Wenn sie zur Gasentwicklung gebraucht sind und aus der Retorte
genommen werden, haben sie noch ihre frühere Form; sie sind nur
angeschwollen.</p>
<p>Zur Herstellung der Kuchen darf nur <b>reiner Braunstein</b> benutzt werden. Er
darf keine Verunreinigung organischer Natur (z. B. Kohle) enthalten. Wer
die Selbstbereitung der Kuchen scheut, kann sie im Handel bekommen.</p>
<p class="pmb3">Der entwickelte Sauerstoff wird in einen Gasbehälter geleitet. Dazu
dient ein Gassack oder ein Gasometer.</p>
<p class="break" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_22">[S. 22]</a></span></p>
<h3>Die Gassäcke</h3>
<div class="figcenter" style="width: 600px;">
<a id="Fig_7"></a>
<img src="images/fig_07.jpg" width="600" height="225" alt="Fig. 7." title="Fig. 7." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 7. Die Bereitung des Sauerstoffgases.</span>
</span>
</div>
<p class="p2">sind aus dreifachem Kautschuktuch gefertigt. Sie müssen vor allem dicht
sein und soviel Gas aufnehmen, als für eine Vorstellung ausreicht. Bevor
der Sauerstoff in den Gassack geleitet wird, muss er gekühlt und
gewaschen werden. Bei Benutzung eines Gasometers ist ein Waschgefäss
überflüssig, da hier das Gas sowieso durch Wasser geführt wird. In Figur
7 ist die Anordnung der verschiedenen Apparate dargestellt. A ist die
Retorte, B der Deckel. An Stelle derselben kann natürlich auch die
Sicherheitsretorte verwandt werden. Ein weiter Kautschukschlauch leitet
den Sauerstoff in das längere Rohr (C) des Waschgefässes, welches etwa
zur Hälfte mit Wasser gefüllt ist. Durch das kürzere Rohr (D) gelangt
das Gas weiter durch Vermittlung eines Kautschukschlauches in den Sack
(E). Wenn der Sack hinreichend mit Sauerstoff gefüllt ist, wird der Hahn
abgesperrt und bei der Vorstellung wird der Kalklichtbrenner aus dem
Sacke, der alsdann mit einem Gewichte beschwert wird, gespeist.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_23">[S. 23]</a></span></p>
<p class="pmb3">Die Füllung des Sackes nimmt eine ziemliche Zeit in Anspruch.
Vortheilhafter ist es, wenn man</p>
<p class="break" />
<h3>das Gasometer</h3>
<p>verwendet. In allen Fällen lässt sich dasselbe, wie wir später sehen
werden, nicht benutzen. Hier kann die Gasentwicklung während der ganzen
Vorstellung ohne Störung fortgesetzt werden, und es genügt, wenn man 15
bis 20 Minuten vor der Vorstellung mit der Gasentwicklung beginnt.</p>
<p>Das Gasometer ist aus verzinktem Eisenblech construirt. Es besteht im
Wesentlichen aus einem Behälter, dessen unterer Theil mit Wasser gefüllt
wird, und einer Glocke. Der Sauerstoff wird unten in das Wasser
geleitet, steigt auf und sammelt sich unter der Glocke, die dadurch
gehoben wird.</p>
<p class="pmb1">Damit nicht zu viel Wasser nothwendig ist, ist das Gasometer mit einer
cylinderförmigen »Seele« versehen, welche etwa bis zur Mitte der Höhe
des Behälters reicht. Der Raum, der dadurch gewonnen wird und der im
übrigen stets trocken bleibt, kann sehr gut zum Verpacken von Laternen
oder Apparatstücken benutzt werden; unten ist er durch einen Deckel
geschlossen.</p>
<div class="figcenter" style="width: 450px;">
<a id="Fig_8"></a>
<img src="images/fig_08.jpg" width="450" height="700" alt="Fig. 8." title="Fig. 8." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 8. Generator, Gasometer und Sciopticon.</span>
</span>
</div>
<p class="p2">Der cylinderförmige Mantel der Glocke ist nach oben hin fortgesetzt und
bildet hier einen Kasten, der zur Aufnahme des Gewichtes bestimmt ist,
um das Gas unter Druck zu bringen; er kann ebenfalls zum Verpacken von
allerhand Gegenständen verwandt werden. Der obere Deckel des Gasometers
<span class="pagenum"><a id="Seite_24">[S. 24]</a></span>
ist mit vier Stangen versehen und bildet mit diesen eine Art Tisch. Die
Stangen sind unten durch einen Ring verbunden. Wenn der Apparat
aufgestellt ist, ragt dieses Tischchen oben heraus; der untere Ring ist
dann mit vier Flügelschrauben an der Wandung des Behälters befestigt
(vgl. <a href="#Fig_8">Fig. 8</a>).
<span class="pagenum"><a id="Seite_25">[S. 25]</a></span>
Ist der Apparat verpackt, so liegt der Deckel fest auf
dem Behälter und die Stangen ruhen zwischen den Wandungen des Behälters
und der Glocke.</p>
<p>Zum Gebrauche nimmt man zunächst den oberen Deckel sowie die Glocke
heraus und füllt den unteren Theil des Behälters mit Wasser bis etwa 3
cm unter den Boden der »Seele«. Man braucht dazu bloss einen Eimer voll
Wasser. Dann setzt man die Glocke ein und lässt sie ganz herunter
sinken; dazu muss der Hahn an der einen Röhre offen sein. Das Einfüllen
von Wasser kann auch durch eine Oeffnung in dem Kasten geschehen. Das
obere Gestell (Tischchen) wird angeschraubt, der Sauerstoffgenerator
daraufgesetzt, von unten her mit drei Schrauben befestigt und alsdann
durch einen Gummischlauch mit dem Rohre (ohne Hahn) innerhalb des
Kastens verbunden, welches bis unten in das Wasser hinunterreicht.</p>
<p>In den Kasten legt man ein Gewicht von 15 bis 25 kg; unter Umständen
noch mehr, wenn man einen grösseren Druck haben will. Wir benutzen zur
Belastung meist zwei Ziegelsteine, welche zusammen etwa 17 kg wiegen.</p>
<p>Nun wird ein Braunsteinkuchen in die Retorte gelegt und der Brenner
darunter angezündet. Nach Verlauf von mehreren Minuten hört man es im
Gasometer quattern: es entwickelt sich Sauerstoffgas. Der innere
Blechkasten hebt sich.</p>
<p>Nach 5 Minuten ist die Gasentwicklung meist beendigt; es wird alsdann
ein neuer Kuchen aufgelegt; nun geht die Entwicklung viel schneller
<span class="pagenum"><a id="Seite_26">[S. 26]</a></span> vor
sich. Vor Beginn der Vorstellung entwickelt man so viel Gas, bis der
innere Blechkasten etwa noch eine Hand breit von der Platte des oberen
Gestelles absteht; dazu sind zwei oder höchstens drei Kuchen
erforderlich. Wenn der Gasbehälter soweit mit Sauerstoff gefüllt ist,
löscht man die Flamme im Generator aus und legt einen neuen Kuchen ein.</p>
<p>Bei Beginn der Vorstellung zündet man den Brenner unter der Retorte
wieder an und lässt die Flamme klein brennen, sodass sich das Gas nur
langsam entwickelt und das verbrauchte Gas ersetzt. Man kann auf diese
Weise immerzu auf jede beliebige Zeit während der Vorstellung Sauerstoff
erzeugen.</p>
<p>Zur Ableitung des Sauerstoffes aus dem Gasometer befindet sich in dem
inneren Blechkasten ein zweites Rohr mit Hahn, welches mit dem
Kalklichtbrenner durch einen Schlauch verbunden wird.</p>
<p>Das Gasometer kann gleichzeitig als Ständer für das Sciopticon verwendet
werden (vgl. <a href="#Fig_8">Fig. 8</a>); es ist aufgestellt 1,20 Meter hoch.</p>
<p>Ausser Sauerstoff ist zur Erzeugung des Kalklichtes ein brennbares Gas
erforderlich. Am bequemsten ist die Verwendung von <b>Leuchtgas</b>. Es wird
einfach das Rohr der Gasleitung mit dem Brenner durch einen Schlauch
verbunden oder, wenn man einen bestimmten Druck erhalten will, das
Leuchtgas in einen Gassack geleitet und nachher von hier in den Brenner
geführt.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_27">[S. 27]</a></span></p>
<p class="pmb3">Nicht jeder ist in der glücklichen Lage, Leuchtgas durch die Rohrleitung
zur Verfügung zu haben. Man ist dann genöthigt, an Stelle desselben
Wasserstoffgas, welches im übrigen ein noch helleres Licht giebt, oder
Alkoholdämpfe zu benutzen. Den Wasserstoff kann man in Stahlcylindern
bekommen; es gilt davon dasselbe, was über die Cylinder mit verdichtetem
Sauerstoff gesagt wurde. Meist wird man ihn selber herstellen.</p>
<p class="break" />
<h3>Die Bereitung des Wasserstoffes</h3>
<p>geschieht auf kaltem Wege durch Zersetzung von Wasser, indem diesem
Schwefelsäure und metallisches Zink zugesetzt wird. Ein praktischer
Apparat, der hierzu verwendet werden kann, ist in Figur 9 abgebildet.
Dieser ganz aus Kupferblech gefertigte Wasserstoff-Generator besteht aus
einem äusseren Behälter C mit zwei Handhaben B und einem inneren
Cylinder A, welcher sich mittelst zweier Haken I und H in C auf- und
niederheben lässt. Wenn der Cylinder gehoben ist, lässt er sich, wie die
Abbildung es zeigt, auf zwei Stangen E und F feststellen. In den
Behälter C wird Wasser gegossen, welches mit Schwefelsäure angesäuert
ist, in den Cylinder A bringt man Zinktafeln oder Abfälle, die dann auf
dem durchlöcherten Boden T ruhen. Soll der Apparat in Wirksamkeit
treten, so lässt man den inneren Cylinder herunter; es entwickelt sich
alsbald Wasserstoff, der durch ein Bleirohr S abgeleitet wird. D ist
eine Waschflasche.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_28">[S. 28]</a></span></p>
<p class="pmb1">Der Apparat wird direct mit dem Brenner durch einen Schlauch in
Verbindung gesetzt; er dient also gleichzeitig als Gasometer.
Nöthigenfalls kann man natürlich auch den Wasserstoff in einen Gassack
leiten, und aus diesem den Brenner speisen. In diesem Falle lässt sich
auch eine Bleiretorte benutzen.</p>
<div class="figcenter" style="width: 575px;">
<a id="Fig_9"></a>
<img src="images/fig_09.jpg" width="575" height="650" alt="Fig. 9." title="Fig. 9." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 9. Wasserstoff-Generator mit Waschflasche.</span>
</span>
</div>
<p class="p2 pmb3">Ueber die Verwendung von <b>Alkoholdämpfen</b> in Verbindung mit Sauerstoff zur
Erzeugung des Kalklichtes werden wir später zu sprechen kommen.</p>
<div class="figcenter" style="width: 45px;">
<img src="images/033_decoration.jpg" width="45" height="30" alt="decoration_p33" title="decoration_p33" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_29">[S. 29]</a></span></p>
<h3>Der Kalklichtbrenner.</h3>
<p>Die beiden Gase, Sauerstoff und Leuchtgas oder Wasserstoff werden in den
Kalklichtbrenner geleitet und dort entzündet; die intensive Flamme
bringt das Kalkstück in Weissgluth.</p>
<p>Das Gemisch des Sauerstoffes mit Wasserstoff oder Leuchtgas ist sehr
explosiv; am sichersten ist es daher, wenn die Gase erst im letzten
Augenblicke — also in der Flamme — gemischt werden.
Anderer[P2:probably missing hyphen to join with "seits"] seits bekommt
man ein mehr als doppelt so helles Licht, wenn die Gase vorher gemischt
werden.</p>
<p>Dementsprechend giebt es zwei verschiedene Arten von Kalklichtbrennern:
Sicherheitsbrenner und Brenner für gemischte Gase.</p>
<p>Bei dem <b>Brenner für gemischte Gase</b> werden die Gase vor dem Austritt
gemischt. Die Helligkeit des Lichtes ist hier, wie eben gesagt,
bedeutend grösser: die Sicherheit hingegen ist eine geringere: unter
Umständen kann ein Zurückschlagen der Flamme vorkommen — allerdings
auch nur dann, wenn man unvorsichtig ist und die Sicherheitmassregeln
nicht berücksichtigt. Bei diesem Brenner müssen beide Gase unter genau
gleichem Druck stehen, und dies lässt sich nur erreichen, wenn man zwei
Gassäcke verwendet.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_30">[S. 30]</a></span></p>
<p class="pmb1">Bei dem <b>Sicherheitsbrenner</b> werden beide Gase in getrennter Rohrleitung
bis in die Flamme geführt. Hier ist ein Zurückschlagen ausgeschlossen.
Es können sowohl Gassäcke wie Gasometer benutzt werden; letzteres ist
natürlich bequemer. Leuchtgas wird direct aus der Rohrleitung entnommen.</p>
<table border="0" cellspacing="3" cellpadding="2" summary="Fig. 10-12.">
<colgroup>
<col width="33%" /> <col width="33%" /> <col width="33%" />
</colgroup>
<tr>
<td align="center" valign="bottom">
<div class="figcenter" style="width: 200px;">
<a id="Fig_10"></a>
<img src="images/fig_10.jpg" width="200" height="514" alt="Fig. 10." title="Fig. 10." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 10. Brenner für gemischte Gase.</span>
</span>
</div>
</td>
<td align="center" valign="bottom">
<div class="figcenter" style="width: 200px;">
<a id="Fig_11"></a>
<img src="images/fig_11.jpg" width="200" height="497" alt="Fig. 11." title="Fig. 11." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 11. Sicherheitsbrenner.</span>
</span>
</div>
</td>
<td align="center" valign="bottom">
<div class="figcenter" style="width: 200px;">
<a id="Fig_12"></a>
<img src="images/fig_12.jpg" width="200" height="527" alt="Fig. 12." title="Fig. 12." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 12. Brenner für Alkohol-Sauerstoff.</span>
</span>
</div>
</td>
</tr>
</table>
<p class="pmb2" />
<p>Ein dritter Brenner kommt zur Verwendung bei Alkohol-Sauerstoff; es ist
ebenfalls eine Art Sicherheitsbrenner. Der Alcohol wird in einen Docht
geleitet, der aus dünnen Eisendrähten besteht und der stark erhitzt
wird, und wird hier in Dampf verwandelt. In die Flamme tritt der
Sauerstoff ein.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_31">[S. 31]</a></span></p>
<p>Die drei verschiedenen Brenner sind in den Figuren 10, 11 und 12
abgebildet. Das untere Stück (nb), ein massiver Messing-Cylinder, ist
bei allen Brennern dasselbe. In diesen Cylinder sind zwei Löcher
gebohrt; das eine (o<sup>1</sup>) für den Sauerstoff, das andere (h) für das
Leuchtgas, den Wasserstoff oder Alkohol.</p>
<p>Bei dem Brenner für gemischte Gase (<a href="#Fig_10">Fig. 10</a>) ist auf den unteren
Cylinder ein Aufsatz aufgeschraubt, der sich oben zu einem schmalen
Rohre verengt. Die Gase mischen sich hier in der Kammer c und treten
vereint durch m aus.</p>
<p>Die beiden andern Brenner haben je zwei Aufsätze; bei beiden wird
zunächst auf die Oeffnung von o<sup>1</sup> ein Rohr o aufgeschraubt, welches den
Sauerstoff bis in die Flamme leitet. Der Sicherheitsbrenner hat des
weiteren einen nach oben sich verengenden Aufsatz (jg), der das
Leuchtgas oder den Wasserstoff nach oben führt (<a href="#Fig_11">Fig. 11</a>).</p>
<p class="pmb1">Bei dem Brenner für Alkohol-Sauerstoff tritt an Stelle des Aufsatzes
(jg) ein hohler Cylinder (ja), der einen Docht (w) aus feinen
Eisendrähten enthält (<a href="#Fig_12">Fig. 12</a>).</p>
<div class="figcenter" style="width: 600px;">
<a id="Fig_13"></a>
<img src="images/fig_13.jpg" width="600" height="643" alt="Fig. 13." title="Fig. 13." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 13. Kalklichtbrenner.</span>
</span>
</div>
<p class="p2 pmb3">Ein praktischer <b>Kalklichtbrenner</b>, bei welchem jeder der drei Aufsätze
zur Verwendung kommen kann, ist in <a href="#Fig_13">Fig. 13</a> dargestellt; derselbe passt
in jedes Sciopticon. Die verschiedenen Theile sind enthalten in und an
einem Holzstück B. An den beiden Zuleitungsrohren befinden sich die
Hähne O für den Sauerstoff und H für das brennbare Gas. Die Hähne werden
meist von verschiedener Form
<span class="pagenum"><a id="Seite_32">[S. 32]</a></span>
und ausserdem der eine blank, der andere schwarz gemacht, damit sie
nicht verwechselt werden. Die Zuleitungsrohre führen zu dem
Brenneraufsatz (g) — in der Abbildung der Sicherheitsbrenner — welcher
durch einen der beiden andern ersetzt werden kann. Die zwei nicht
gebrauchten Aufsätze liegen in den Oeffnungen d und e im Holzstück;
diese Oeffnungen werden verschlossen durch eine drehbare Messingscheibe
<span class="pagenum"><a id="Seite_33">[S. 33]</a></span>
f. Hinter dem Brenner g befindet sich ein Messingwinkel k, der sich auf
dem Holzstück nach vorn und hinten verschieben lässt und den Kalkhalter
p trägt. L ist die Kalkscheibe; sie ist eingeklemmt zwischen die beiden
Blechstücke. V ist der Kopf eines kleinen scharfen Instrumentes, welches
zum Reinigen der Ausflussröhre des Sauerstoffes gebraucht wird. Das
Heben und Senken des Brenners geschieht mit Hülfe einer Schraube S,
welche auf ein gebogenes Metallblech r wirkt.</p>
<p class="break" />
<h3>Die Kalkcylinder.</h3>
<p>Die Flamme der Gase wird gegen eine Kalkscheibe gerichtet. Man verwendet
hierzu gewöhnlichen gebrannten Kalk, Wiener Kalk oder künstlich
hergestellte Cylinder.</p>
<p>Diese Kalkstücke haben die Eigenschaft, Feuchtigkeit aus der Luft
anzuziehen und dann allmälig zu zerbröckeln. Um dies zu verhindern, muss
man die Scheiben gut in Staniol einwickeln und in Blechbüchsen
verpacken.</p>
<p>Gute künstlich hergestellte Kalkcylinder halten sich auch unverpackt
sehr lange.</p>
<p>Sehr wichtig ist es, die Kalkscheiben erst langsam zu erwärmen, also die
Leuchtgas- (Wasserstoff- oder Alcohol-) Flamme einige Minuten allein
klein brennen zu lassen, damit die Feuchtigkeit langsam ausgetrieben
wird und der Kalk trocknet. Würde man von vornherein Sauerstoff zugeben
und die intensive Flamme gegen den Cylinder richten, so würde das im
<span class="pagenum"><a id="Seite_34">[S. 34]</a></span>
Kalk enthaltene Wasser plötzlich in Dampf verwandelt und die Scheibe in
Stücke gesprengt werden. Auch ist es gut, während des Erwärmens den
Cylinder zu drehen.</p>
<p class="pmb3">Wenn die Flamme eine Zeit lang auf den Kalk eingewirkt hat, nimmt die
Leuchtkraft desselben ab; man dreht ihn dann etwas. Auf diese Weise hält
ein gutes Kalkstück mehrere Stunden aus.</p>
<p class="break" />
<h3>Der Kalkhalter.</h3>
<p class="pmb3">Die abgenutzten Stellen des Cylinders sind stets bröckelig; das Drehen
derselben muss daher vorsichtig geschehen. Bei dem in <a href="#Fig_13">Fig. 13</a>
abgebildeten Kalkhalter, dem sog. Storchschnabel, ist dies nicht
möglich. Ich habe einen neuen Halter construirt, in welchem der Kalk von
beiden Seiten gut gefasst wird. Das Drehen geschieht von hinten her sehr
bequem mit Hülfe einer Zahnradübertragung. Von einem <sup><span class="font08">3</span></sup>/<span class="font08">4</span> Jahre alten
künstlichen Cylinder, welcher des Versuches halber nicht verpackt
aufbewahrt wurde, war nach Verlauf von zwei Stunden, die er in der
Flamme gestanden hatte, noch nichts heruntergebröckelt; ausserdem war er
erst zu Dreiviertel abgenutzt.</p>
<div class="figcenter" style="width: 45px;">
<img src="images/039_decoration.jpg" width="45" height="30" alt="decoration_p39" title="decoration_p39" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_35">[S. 35]</a></span></p>
<p class="break" />
<h3>Die Handhabung des Kalklichtes.</h3>
<p><b>Der Brenner für gemischte Gase</b> erfordert die Anwendung von zwei
Gassäcken, welche vor der Vorstellung gefüllt werden. Es ist ja darauf
zu achten, dass die beiden Gassäcke stets unter gleichem Druck sind;
denn sonst kann es vorkommen, dass der Inhalt des mehr beschwerten Sacks
sich in den andern ergiesst, wodurch sich eine gefährliche explosive
Gasmischung bilden würde. Einen ziemlich gleichmässigen Druck erhält
man, wenn man die beiden Säcke aufeinander zwischen zwei Bretter legt
und beschwert. In die beiden Gasleitungen schaltet man eine
Sicherheitsvorrichtung ein, welche ein Zurückschlagen verhindert.</p>
<p>Das Reguliren der Hähne muss hier viel exacter geschehen als beim
Sicherheitsbrenner, und erfordert einige Uebung.</p>
<p>Anfänger sollten nicht mit gemischten Gasen arbeiten, sondern sich des
Sicherheitsbrenners bedienen.</p>
<p><b>Der Sicherheitsbrenner</b> giebt zwar ein geringeres Licht, aber es ist noch
immer sehr intensiv und für die meisten Zwecke ausreichend. Die
Handhabung
<span class="pagenum"><a id="Seite_36">[S. 36]</a></span>
ist gefahrlos, sehr einfach und bequem, besonders dadurch,
dass man keine Gassäcke braucht.</p>
<p>In den meisten Fällen wohl wird Leuchtgas verwendet werden. Wer es nicht
zur Verfügung hat, kann den Wasserstoff-Generator mit Gasometer
benutzen; derselbe wird direkt mit dem Brenner verbunden, und es ist
hier also auch kein Sack erforderlich — oder er verwendet den Brenner
für Alkohol-Sauerstoff.</p>
<p>Der Sauerstoff wird in der oben beschriebenen Weise mittelst der
Sicherheitsretorte entwickelt und im Gasometer gesammelt. Vor der
Vorstellung wird der Gasbehälter mit Sauerstoff gefüllt. Diese ganze
Vorbereitung nimmt etwa 15 bis 20 Minuten in Anspruch.</p>
<p>Der Sauerstoffkrahnen des Kalklichtbrenners wird mit dem Ableitungsrohre
des Gasbehälters (welches mit einem Hahn versehen ist) durch einen
Schlauch verbunden; desgleichen der andere, links befindliche Krahnen
des Brenners mit der Gasrohrleitung oder dem Wasserstoffgenerator. Man
überzeugt sich, dass die Schlauchverbindungen gut und die Hähne am
Brenner geschlossen sind, und öffnet nur den Hahn im Gasbehälter sowie
den Hahn am Leuchtgasrohre vollständig. Diese Hähne bleiben offen. Nun
öffnet man den Hahn für Leuchtgas links am Kalklichtbrenner, zündet den
Brenner an und dreht die Flamme klein.</p>
<p>Indess ist ein Kalkcylinder eingesetzt und dieser wird nun in der Flamme
langsam erwärmt. Man schiebt den Brenner in die Laterne, um das Metall
<span class="pagenum"><a id="Seite_37">[S. 37]</a></span>
derselben und besonders den Condensor allmälig zu erwärmen.</p>
<p>Nach einiger Zeit dreht man die Flamme etwas höher und lässt nach und
nach Sauerstoff zu. Alsbald beginnt der Kalk zu glühen.</p>
<p>In die Retorte ist ein frischer Kuchen eingelegt; die Flamme darunter
lässt man klein brennen. Ist dieser Kuchen aufgebraucht, so wird er
wieder durch einen neuen ersetzt und zwar so lange, als man noch
Sauerstoff entwickeln will.</p>
<p>Das Licht ist nach kurzer Zeit vollständig ruhig und regelmässig. Um die
grösste Helligkeit zu erhalten, ist etwas Uebung erforderlich. Man
öffnet zunächst beide Krahnen vollständig und schliesst dann allmälig
den Leuchtgas- (resp. Wasserstoff-) Krahnen und beobachtet dabei, ob das
Licht heller wird. Ebenso versucht man, ob man etwas Sauerstoff
absperren kann.</p>
<p>Wenn die Hähne richtig regulirt sind, brennt die Flamme vollständig
geräuschlos, und der Kalk giebt an der getroffenen Stelle ein kräftiges,
weisses Licht.</p>
<p>Nun wird der Brenner in der Laterne solange hin- und hergeschoben, auf-
und niedergedreht, bis man auf der Wand ein gleichmässig beleuchtetes
Bildfeld erhält.</p>
<p>Wenn so weit alles fertig ist, wird die Vorstellung glatt und ohne
Unterbrechung vor sich gehen; man braucht nur von Zeit zu Zeit nach dem
Lichte zu sehen und, wenn nöthig, den Kalkcylinder etwas zu drehen,
sowie gelegentlich einen neuen Kuchen in die Retorte zu legen.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_38">[S. 38]</a></span></p>
<p>Nach der Vorstellung wird <b>zuerst der Sauerstoffhahn</b> zugedreht und dann
der andere.</p>
<p>Bei der Benutzung von Leuchtgas ist zuweilen ein Reguliren des
Leuchtgaskrahnen am Brenner nothwendig, indem sich der Druck in der
Gasleitung ändert. Diese Druckveränderung macht sich besonders
bemerkbar, wenn die Rohrleitung eng ist und in der Nähe mehrere
Gasflammen angezündet oder ausgedreht werden.</p>
<p><b>Der Brenner für Alkohol-Sauerstoff</b> erfordert einige Uebung in der
Handhabung. Der Sauerstoff wird in der bekannten Weise dem Gasometer
entnommen; der Alkohol befindet sich in einem Behälter, welcher mit
einer verschliessbaren Oeffnung zum Füllen sowie mit einem Krahnen zur
Ableitung versehen ist.</p>
<p>Dieser Behälter wird durch einen kurzen Schlauch mit dem
Wasserstoff-Krahnen des Brenners in Verbindung gesetzt und neben der
Laterne so aufgestellt, dass die obere Fläche mit der Brennerspitze etwa
in gleicher Höhe steht — nicht höher.</p>
<p>Man öffnet den Hahn am Alkoholgefäss sowie den entsprechenden am
Kalklichtbrenner; beide werden ganz aufgedreht. Vorsichtig hebt man den
Alkoholbehälter etwas auf, bis der Alkohol bis an die Spitze des
Drahtdochtes dringt; dann lässt man ihn wieder herunter. Nun wird
angezündet.</p>
<p>Man lässt die Flamme längere Zeit brennen, damit sich der Docht erhitzt.
— Inzwischen entwickelt man Sauerstoff.</p>
<p>Wenn das Gasometer mit Sauerstoff gefüllt ist,
<span class="pagenum"><a id="Seite_39">[S. 39]</a></span>
lässt man etwas
Sauerstoff in die Flamme treten; allmälig mehr. Wenn es im Brenner
quattert, so kocht der Alcohol; das dauert kurze Zeit — bald verwandelt
er sich in Dampf und man erhält ein ruhiges Licht.</p>
<p>Man regulirt mit den beiden Hähnen am Kalklichtbrenner, bis man das
beste Licht erhält. Mit der Zeit kann man, wenn es nöthig erscheint, das
Alcoholgefäss etwas höher stellen, um den Druck zu erhöhen.</p>
<p>Sollte einmal etwas Alkohol überlaufen, so lasse man ruhig abbrennen; es
ist keine Gefahr dabei.</p>
<p>Man achte darauf, dass das Sauerstoffrohr mehrere Millimeter über den
Doch hinausragt (vgl. <a href="#Fig_12">Fig. 12</a>).</p>
<p>An Stelle des Drahtdochtes kann man auch einen gewöhnlichen breiten
Baumwolldocht verwenden. Man nimmt dann aus dem Aufsatz die innere
Hülse, den Boden sowie die Drähte heraus, schraubt den Aufsatz auf und
setzt den Docht zwischen Hülse und Sauerstoffrohr. Man erhält hier ein
etwas schwächeres Licht; aber die Regulirung ist bequemer. Nur achte man
darauf, dass der Alcoholbehälter nicht höher steht, als die Spitze des
Brenners.</p>
<p class="pmb1">Man verwende nur reinen Alkohol.</p>
<p class="break" />
<hr class="tb" />
<p class="pmb2" />
<h4><b>Beim Arbeiten mit Kalklicht beachte man Folgendes:</b></h4>
<p>Stets zuerst das Leuchtgas (Wasserstoffgas) anzünden und dann erst
Sauerstoff zulassen; will man auslöschen, zuerst den Sauerstoffhahn
schliessen.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_40">[S. 40]</a></span></p>
<p>Die Ausflussöffnung des Sauerstoffrohres muss quer stehen.</p>
<p>Wird beim Zulassen des Sauerstoffes die Flamme ausgeblasen, so hat man
den Sauerstoffhahn zu schnell geöffnet.</p>
<p>Wenn die Flamme zischt, so ist die Zufuhr der Gase nicht richtig
regulirt — oder die Oeffnung des Sauerstoffrohres ist nicht rein.</p>
<p>Flackert die Flamme, so kann das davon herrühren, dass zuviel Wasser im
Gasometer oder das Gewicht auf dein Behälter zu schwer ist: es hat sich
dann Wasser in den Ableitungskrahnen des Gasbehälters gesetzt.</p>
<p>Stets halte man ein oder lieber mehrere Kalkstücke bereit für den Fall,
dass eines zerspringen sollte; am besten in einem Storchschnabel, den
man sofort an Stelle des Kalkhalters einsetzen kann.</p>
<p>Man denke daran, den Kalkhalter rechtzeitig zu drehen. Wenn man die
Flamme zu lange einwirken lässt, so frisst sie ein Loch hinein und kann
hierdurch gegen den Condensor abgelenkt werden.</p>
<p>Den Condensor schütze man durch eine Glimmerplatte. Es kann lange ohne
eine solche gut gehen; aber man lasse sich dadurch nicht in Sicherheit
wiegen: der Krach ist schneller da, als man denkt.</p>
<p class="pmb3">Nach jeder Vorstellung reibe man den Sauerstoffgenerator mit einem
fettigen Lappen ab, damit er nicht rostet. Hat man dies versäumt, so
besorge man es jedenfalls vor dem nächsten Gebrauch.</p>
<div class="figcenter" style="width: 45px;">
<img src="images/045_decoration.jpg" width="45" height="37" alt="decoration_p45" title="decoration_p45" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_41">[S. 41]</a></span></p>
<h2><a id="Electrisches_Licht">Electrisches Licht.</a></h2>
<p>Heutzutage, wo fast jede grössere Stadt und auch viele kleinere Städte
eine electrische Anlage haben, liegt es für manchen sehr nahe, das
electrische Licht zu Projectionszwecken zu benutzen; besonders wenn er
in seinem Hause electrischen Strom zur Verfügung hat. Man verwendet in
der Laterne das electrische Bogenlicht. Die speciell hierfür
construirten Lampen passen in jedes Sciopticon und sind für Gleichstrom
wie für Wechselstrom zu gebrauchen. Die Regulirung der Lampen geschieht
sehr einfach mit der Hand; es hat sich dies im Allgemeinen als
praktischer herausgestellt, als die automatische Regulation.</p>
<p>Eine derartige Lampe für Hand-Regulation ist in den Figuren 14 und 15
dargestellt.</p>
<p>Die erste Abbildung zeigt die Lampe, wie sie bei Benutzung von
Gleichstrom zur Verwendung kommt.</p>
<p>Bei Gleichstrom brennt die positive (hier die obere) Kohle doppelt so
schnell ab als die negative (untere). Damit nun die Abnutzung eine
gleichmässige wird und die Regulation sich vereinfacht, wählt man die
obere Kohle doppelt so dick als die untere.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_42">[S. 42]</a></span></p>
<p class="pmb1">In der oberen Kohle bildet sich gegenüber der Spitze der unteren Kohle
eine Höhlung. Von diesem Krater geht die grösste Lichtintensität aus.
Wie aus der Figur zu ersehen, bringt man die untere Kohle etwas weiter
nach vorn an und stellt den Apparat schräg. Dadurch wird erreicht, dass
der Krater an der Vorderseite entsteht und sein ganzes Licht auf den
Condensor wirft.</p>
<div class="figcenter" style="width: 570px;">
<a id="Fig_14"></a>
<img src="images/fig_14_page_42.png" width="570" height="417" alt="Fig. 14." title="Fig. 14." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 14. Electrische Lampe (Stellung für Gleichstrom).</span>
</span>
</div>
<p class="p2">Bei Verwendung von Wechselstrom werden unten und oben gleiche Kohlen
eingesetzt; der Apparat wird aufrecht gestellt (<a href="#Fig_15">Fig. 15</a>). Hier wird nach
allen Seiten Licht ausgestrahlt; und es fällt daher verhältnissmässig
nur ein geringer Theil auf den Condensor. Alles Uebrige geht verloren.</p>
<p>Am Fusse der Säule befindet sich ein Stift,
<span class="pagenum"><a id="Seite_43">[S. 43]</a></span>
welcher das Instrument in der einen oder anderen Stellung fixirt.</p>
<p class="pmb1">Die Kohlen werden gehalten in einem Winkel mittelst Klammer und
Schraube. Bei Gleichstrom wird für die untere kleine Kohle noch ein
Einsatz im Halter angebracht.</p>
<div class="figcenter" style="width: 550px;">
<a id="Fig_15"></a>
<img src="images/fig_15_page_43.jpg" width="550" height="499" alt="Fig. 15." title="Fig. 15." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 15. Electrische Lampe (Stellung für Wechselstrom).</span>
</span>
</div>
<p class="p2">Die Regulirung geschieht mit Hülfe der drei Schrauben an der Rückseite.
Zunächst muss man den Lichtpunkt mit der Mitte des Condensors in gleiche
Höhe bringen. Dazu dient die unterste Schraube. Mit der zweiten
(mittleren) Schraube dreht man das Instrument seitlich in die richtige
Stellung. Der Abstand der Kohlen wird mit der obersten Schraube
regulirt.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_44">[S. 44]</a></span></p>
<p>Zunächst werden die Kohlen aneinander gebracht, der Strom dadurch
geschlossen, dann die Kohlen auseinander gedreht, 3 bis 4 mm weit.
Diesen Abstand müssen die Kohlen halten. Alle zwei bis drei Minuten ist
eine kleine Regulation erforderlich. Der Lichtpunkt bleibt dabei an der
richtigen Stelle — in der Höhe der Condensormitte. Sollte sich nach
einiger Zeit der Lichtpunkt einmal gehoben oder gesenkt haben, so genügt
eine geringe Drehung an der unteren Schraube, um es wieder in Ordnung zu
bringen.</p>
<p class="pmb3">Die Arbeit — wenn überhaupt von Arbeit die Rede sein kann — ist nicht
grösser als das zeitweilige Drehen des Kalkcylinders beim Kalklicht.</p>
<div class="figcenter" style="width: 50px;">
<img src="images/049_decoration.jpg" width="50" height="27" alt="decoration_p49" title="decoration_p49" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_45">[S. 45]</a></span></p>
<h2><a id="Das_Projectionsbild">Das Projectionsbild.</a></h2>
<p>Projectionsbilder kann man in grosser Zahl im Handel bekommen. Aber wer
»Lichtbildner« ist, wird zunächst den Wunsch haben, seine eignen Bilder
auf der Wand zu sehen; daran wird er am meisten Freude haben.</p>
<p>Wer sich einigermassen mit der Photographie beschäftigt hat, dem wird es
ein Leichtes sein, Projectionsbilder herzustellen.</p>
<p>Gemalte Bilder haben mehr Reiz; die Herstellung derselben erfordert aber
grosse Uebung.</p>
<p>Die Bilder dürfen nicht zu dicht sein. Wenn man sie auf ein weisses
Blatt Papier legt, müssen sie gerade die richtige Stärke zeigen.</p>
<p>Auch sollen die Projectionsbilder nicht hart sein; weiche Bilder nehmen
sich stets besser aus.</p>
<p>Wenn man selbsthergestellte Bilder projicirt, thut man gut,
zwischendurch zum Vergleich andere Bilder einzusetzen, welche möglichst
vollkommen sind und als Maassstab dienen können.</p>
<p>Das gebräuchliche Format der Bilder ist 7 × 7 cm, entweder rund oder
eckig; die Platten haben das Format 83 × 83 mm oder 100 × 84 mm. In den
meisten Fällen ist es nicht schwierig, eine Aufnahme
<span class="pagenum"><a id="Seite_46">[S. 46]</a></span>
auf das (für einen
10 cm-Condensor) erforderliche Format 7 × 7 cm zu bringen; man schneidet
entweder ab oder verkleinert entsprechend.</p>
<p>Wer seine Bilder in der Grösse projiciren will, wie er sie aufnimmt,
muss ein Sciopticon mit entsprechend grösserem Condensor benutzen; für 9
× 12 cm z. B. bedarf man eines Condensors von 15 cm Durchmesser.</p>
<p>Gute Laternbilder werden mit einem Deckglase versehen und mit einer
Maske verkleidet. Diapositive, welche nur einmal vorgeführt werden,
braucht man nicht durch ein Deckglas zu schützen; doch sollte man sie
stets mit einer Maske versehen.</p>
<p>Sehr störend ist es, wenn ein Bild falsch herum eingesetzt wird. Um
einen solchen Irrthum zu vermeiden, thut man gut, alle Bilder in den
Kasten gleichmässig (etwa alle mit dem Kopf nach unten) zu stellen und
auf den Rand jedes Bildes in eine Ecke einen kleinen Streifen weisses
Papier zu kleben. Die Papierstreifen bilden zusammen ein langes weisses
Band; ist dieses Band an einer Stelle unterbrochen, so steht dort eine
Platte falsch. Die Papierstreifen können gleichzeitig zur Nummerirung
benutzt werden.</p>
<p class="pmb3">Bei Bildern verschiedener Serien mache man die Streifen verschieden
breit. Man kann dieselben dann auf den ersten Blick auseinanderhalten.</p>
<p class="break" />
<h3>Der Bildhalter</h3>
<p>muss in erster Linie so construirt sein, dass er Bilder verschiedener
Formate gut aufnehmen kann;
<span class="pagenum"><a id="Seite_47">[S. 47]</a></span>
nichts ist während der Vorstellung so
unangenehm, als wenn sich eine Platte im Halter festklemmt.</p>
<p class="pmb3">Am bequemsten ist die Verwendung eines Doppelbildhalters. Derselbe
gestattet einmal ein rasches Wechseln der Bilder, zum andern bringt er
dieselben sofort an ihren richtigen Platz. Ein derartiger Bildhalter ist
in dem Sciopticon (<a href="#Fig_2">Fig. 2</a>) angebracht.</p>
<p class="break" />
<h3>Die Wand.</h3>
<p>Die Bilder werden entweder auf eine undurchsichtige Wand oder durch
einen transparenten Vorhang geworfen. Das Aufwerfen ist stets
vorzuziehen; denn in dem anderen Falle geht viel Licht verloren.</p>
<p>Man verwendet dazu ein weiss gedecktes, völlig undurchsichtiges Tuch,
welches auf einen Holzrahmen aufgespannt oder — wie eine Landkarte —
an die Wand gehängt wird. Am schönsten zeigen sich die Bilder auf einer
mit Zinkweiss glatt und matt gestrichenen Wand.</p>
<p class="pmb3">Für das Durchwerfen der Bilder benutzt man eine Leinwand- oder
Shirtingwand, die vorher angefeuchtet werden muss. Am einfachsten hängt
man den Vorhang in einer Flügelthüre auf.</p>
<p class="break" />
<h3>Der dunkle Raum.</h3>
<p>Der Raum, in welchem Projectionsbilder vorgeführt werden, muss dunkel
sein. Zumeist werden derartige Vorstellungen Abends gegeben, wo das
Zimmer ohnehin dunkel ist. Andernfalls muss man
<span class="pagenum"><a id="Seite_48">[S. 48]</a></span>
das Tageslicht durch Blenden oder Vorhänge möglichst fernhalten.</p>
<p class="pmb3">Wenn man eine sehr intensive Lichtquelle verwendet, braucht der Raum
nicht absolut dunkel zu sein. Für manche Zwecke ist das von grossem
Vortheil.</p>
<p class="break" />
<h3>Die Grösse des Bildes.</h3>
<p>In erster Linie müssen sämmtliche Zuschauer das Bild gut sehen können.
Dementsprechend müssen — gleichgültig wie gross das Bild ist — die
Sitze der Zuschauer arrangirt sein. Am praktischsten ist es, wenn sie
nach hinten zu ansteigen, wie es in vielen Laboratorien der Fall ist.
Aber das lässt sich meist nicht machen. Man muss dann die
Projectionswand entsprechend hoch und, wenn nöthig, etwas geneigt
aufstellen.</p>
<p>Sodann müssen alle Zuschauer das Bild gut übersehen können. Dazu muss
aber die Entfernung der ersten Reihe von der Wand mindestens das
doppelte, besser das dreifache sein, als das Bild im Durchmesser misst.
Bei gegebenem Raume darf das Bild also nicht zu gross gemacht werden.</p>
<p>Ueberhaupt ist es ein Irrthum, wenn man annimmt, die Wirkung würde um so
besser sein, je grösser das Bild ist. Im Gegentheil sollte man das Bild
lieber stets so klein machen, als es die Verhältnisse zulassen.</p>
<p>Für kleinere Kreise — Familien, kleinere Vereine und theilweise auch
Schulen — ist zumeist ein Bild von anderthalb Meter im Durchmesser
vollständig ausreichend; für Vorstellungen vor einem grossen Publikum
<span class="pagenum"><a id="Seite_49">[S. 49]</a></span>
genügt in der Regel ein drei Meter grosses Bild.</p>
<p>Je kleiner man das Bild macht, desto intensiver wird es — bei gleicher
Beleuchtung. Wenn das Bild übergross gemacht wird, wozu natürlich eine
sehr starke Lichtmenge erforderlich ist, so treten die Mängel klar zu
Tage und die Wirkung des Bildes verliert.</p>
<p>Die Grösse des Bildes, welche das Sciopticon giebt, hängt ab von der
Entfernung des Apparates von der Wand und von der Brennweite des
Objectives.</p>
<p>Es steht der Durchmesser des Bildes auf der Wand (B) zur Entfernung des
Sciopticons (E) in demselben Verhältniss wie der Durchmesser des
Laternenbildes (b) zur Brennweite des Objectives (f). Diese Formel ist
nur annähernd richtig, aber für alle Fälle der Praxis hinreichend genau.</p>
<p>Darnach kann man leicht berechnen, ein wie grosses Bild man mit einem
bestimmten Objectiv in einem gegebenen Raume überhaupt erhalten kann. Es
ist nämlich: B = E × <sup><span class="font08">b</span></sup>/<span class="font08">f</span> oder in Worten: Projicirtes Bild = Entfernung
des Apparates von der Wand × Laternenbild/Brennweite des Objectives. Die
Laternenbilder messen zumeist 7 cm im Quadrat. Nehmen wir beispielsweise
ein Objectiv von 14 cm Brennweite an, so wird B = E × <sup><span class="font08">7</span></sup>/<span class="font08">14</span> = <sup><span class="font08">1</span></sup>/<span class="font08">2</span> d. h.
das Bild auf der Wand wird halb so gross wie der Abstand des
<span class="pagenum"><a id="Seite_50">[S. 50]</a></span>
Sciopticons; in einem 3 m breiten Zimmer kann man also mit diesem
Objectiv ein Bild von höchstens anderthalb Meter Durchmesser erhalten.</p>
<p>Andrerseits lässt sich leicht bestimmen, wie weit man mit dem Apparate
zurückgehen muss, um ein Bild gegebener Grösse zu erhalten. Es ist E = B
× <sup><span class="font08">f</span></sup>/<span class="font08">b</span> oder in Worten: die Entfernung des Apparates ist gleich Grösse des
projicirten Bildes × Brennweite des Objectives Laternenbild. Nehmen
wir wieder ein Laternenbild von 7 cm Durchmesser und ein Objectiv von 14
cm Brennweite an, so ergiebt sich: E = B × <sup><span class="font07">14</span></sup>/<span class="font08">7</span> = 2 B. d. h. der Abstand
des Sciopticons von der Wand muss doppelt so gross sein, wie das Bild
werden soll; haben wir im gleichen Falle ein Objectiv von 21 cm
Brennweite, so muss dieser Abstand dreimal so gross sein wie das Bild.</p>
<p>Schliesslich kann man noch berechnen, ein Objectiv welcher Brennweite
erforderlich ist, wenn man in einem gegebenen Raume ein Bild bestimmter
Grösse erhalten will. Es ist f = E × <sup><span class="font08">b</span></sup>/<span class="font08">B</span> oder in Worten: die Brennweite
des Objectives ist gleich dem Abstand des Apparates × Laternenbild/projicirtes Bild.
Wenn das Laternenbild wieder 7 cm gross ist und wenn
<span class="pagenum"><a id="Seite_51">[S. 51]</a></span>
wir beispielsweise den Abstand des Sciopticons von der Wand zu 300 cm
und die Grösse des gewünschten Bildes zu 150 cm annehmen, so ist f = 300
× <sup><span class="font08">7</span></sup>/<span class="font08">150</span> = 14. Also müsste das Objectiv eine Brennweite von 14 cm haben.</p>
<p>Die Objective, welche gewöhnlich mit dem Sciopticon verwandt werden,
haben eine Brennweite von 12—15 cm, geben also ein Bild, welches etwa
halb so gross ist wie die Entfernung des Apparates von der Wand.</p>
<p>In manchen Fällen ist es wünschenswerth, auf eine kurze Entfernung ein
grosses Bild entwerfen zu können — wenn z. B. das Bild durch eine
transparente Wand geworfen wird und der Raum dahinter beschränkt ist.</p>
<p>An und für sich steht dem nichts im Wege: mit einem Objectiv von etwa 7
cm Brennweite würde man ein Bild erhalten, dessen Durchmesser gleich der
Entfernung des Apparates ist. Aber selbst mit dem besten Objective würde
man bei so kurzer Brennweite kein gleichmässig scharfes Bild erhalten:
entweder ist die Mitte scharf oder der Rand. Je grösser die Brennweite
des Objectives ist, desto gleichmässiger wird die Schärfe; wo es angeht,
sollte man mit einer grösseren Brennweite arbeiten.</p>
<p>Bei Vorstellungen vor einem grossen Publikum projicirt man am besten die
Bilder über die Köpfe der Zuschauer hinweg. Man braucht dann ein
Objectiv mit längerer Brennweite — bei einem mässig grossen Saale etwa
<span class="pagenum"><a id="Seite_52">[S. 52]</a></span>
20-25 cm.</p>
<p class="pmb3">Stellt man den Apparat mitten im Zuschauerraum auf, so hänge man
dahinter und an den Seiten einen dunklen Vorhang auf; denn die
Lichtstrahlen, welche vom Condensor reflectirt werden, würden die
zurücksitzenden Zuschauer blenden.</p>
<p class="break" />
<h3>Das Einstellen.</h3>
<p>Wenn die Beleuchtung — sei es nun Petroleumlicht, Kalklicht oder
electrisches Licht — in gutem Gange ist, muss die Lichtquelle centrirt
werden. Man stellt mit dem Objective scharf ein und beobachtet den
Lichtkreis auf der Wand. Ist er rein und gleichmässig erleuchtet wie A
in nebenstehender Figur, so ist alles in Ordnung. Beim Petroleumlicht
wird man allerdings in der Mitte einen schwachen grauen Streifen
wahrnehmen; dieser Fehler lässt sich aber nicht beseitigen, und er stört
auch, wenn das Bild eingesetzt ist, nicht im geringsten.</p>
<p>Erscheint auf dem Bildfelde rundum ein dunkler Rand wie in B, so steht
das Licht zu weit vor oder zurück. Wenn der Rand roth ist, muss die
Lampe zurückgestellt werden; ist er blau, so muss man die Lampe dem
Condensor nähern.</p>
<p class="pmb1">Ein dunkler Halbkreis links, wie in C, zeigt sich, wenn die Lampe zu
weit links, und ein solcher rechts, wie in D, wenn sie zu weit rechts
steht; anderseits oben, wie in E, wenn die Lampe zu hoch, und unten, wie
in F, wenn sie zu tief steht.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_53">[S. 53]</a></span></p>
<div class="figleft" style="width: 280px;">
<a id="Fig_16"></a>
<img src="images/fig_14_page_53.png" width="280" height="465" alt="Fig. 16." title="Fig. 16." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 16. Die Centrirung des Lichtpunktes.</span>
</span>
</div>
<p class="pmb2" />
<table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" summary="text to fig. 16.">
<colgroup>
<col width="8%" /> <col width="8%" /> <col width="40%" />
</colgroup>
<tr>
<td align="right"><span class="font10"> </span><br /><br /></td>
<td align="left" colspan="2"><span class="font10">Die Lichtquelle steht:</span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09">A</span><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09"> </span><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09">. . . . richtig,</span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="right" rowspan="2"><span class="font09">B</span><br /><br /><br /><br /><br /></td>
<td align="center"><span class="font09">{</span></td>
<td align="left"><span class="font09">zuweit zurück, wenn Rand rot</span></td>
</tr>
<tr>
<td align="center"><span class="font09">{</span><br /><br /><br /><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09">zuweit vor, wenn Rand blau</span><br /><br /><br /><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09">C</span><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09"> </span><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09">. . . . zuweit links</span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09">D</span><br /><br /><br /><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09"> </span><br /><br /><br /><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09">. . . . zuweit rechts</span><br /><br /><br /><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09">E</span><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09"> </span><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09">. . . . zu hoch</span><br /><br /></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09">F</span><br /><br /><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09"> </span><br /><br /><br /><br /></td>
<td align="left"><span class="font09">. . . . zu tief</span><br /><br /><br /><br /></td>
</tr>
</table>
<p class="p2 pmb3">Darnach hat man die Lichtquelle in kürzester Zeit richtig centrirt.
Alsdann wird ein Bild eingesetzt und scharf eingestellt. Man thut gut,
den Trieb des Objectives so zu stellen, dass nach beiden Seiten gleicher
Spielraum ist, und zunächst durch Hin- und Herschieben des
Objectivträgers möglichst scharf einzustellen. Der letzte Schliff
geschieht mit Hülfe des Triebes. Wenn man in einem grösseren Saale auf
weite Entfernung hin projicirt, ist es oft schwierig, die Schärfe des
Bildes vom Apparate aus zu beurtheilen. Man kann sich dann mit Vortheil
eines Opernglases bedienen.</p>
<div class="figcenter" style="width: 55px;">
<img src="images/058_decoration.jpg" width="55" height="22" alt="decoration_p65" title="decoration_p65" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_54">[S. 54]</a></span></p>
<h2><a id="Das_Doppel-Sciopticon_Nebelbilderapparat"><b>Das Doppel-Sciopticon</b> (Nebelbilderapparat).</a></h2>
<p>In der Projections-Laterne wird ein Bild nach dem andern eingesetzt.
Während des Wechselns wird das Objectiv bedeckt, das Bildfeld also
völlig verdunkelt oder die Bilder werden ohne das herein- und
herausgehoben. Beides ist wenig schön.</p>
<p>Neuerdings habe ich einen Dissolver für das einfache Sciopticon
construirt, welcher das Bild an allen Theilen gleichmässig verschwinden
lässt, also ohne das Bild abzuschneiden, und der das Bildfeld nicht
verdunkelt. In gleicher Weise erscheint das neue Bild; es gewinnt — von
vorneherein scharf — an allen Stellen zugleich gleichmässig an Kraft,
bis es klar und deutlich da ist.</p>
<p>Eine weitaus schönere Wirkung ergiebt sich, wenn man das eine Bild in
das andere übergehen lässt. Dies kann man aber nur mit Hülfe zweier
Sciopticons erreichen, deren Lichtfelder sich genau decken. Es werden in
die beiden Laternen zwei Bilder eingesetzt, welche zu einander passen —
etwa zwei Aufnahmen derselben Landschaft, die eine im Sommer, die andere
im Winter. Zunächst wird das Sommerbild gezeigt; dann lässt man die
Laterne langsam ausser Wirkung treten, während
<span class="pagenum"><a id="Seite_55">[S. 55]</a></span>
die andere Laterne immer
stärker werdend das Winterbild auf die Wand wirft.</p>
<p>Man kann auf diese Weise eine unendliche Zahl der prachtvollsten Effecte
erzielen.</p>
<p>Arbeitet man mit Petroleumlicht, so müssen beide Lampen unausgesetzt
brennen. Vor den Objectiven befinden sich Dissolver, welche durch einen
Hebelmechanismus miteinander verbunden. Wenn man den Handgriff bewegt,
so öffnet sich der eine Dissolver in gleichem Maasse, wie der andere
sich schliesst; während also das eine Bild verschwindet, gewinnt das
zweite allmälig an Intensität.</p>
<p>Die Dissolver, welche dabei zur Verwendung gelangen, »Katzenauge«
genannt, haben in ihrer Form Aehnlichkeit mit einem Momentverschluss.
Sie bestehen aus zwei Messingplatten, welche sich in entgegengesetztem
Sinne auf einander bewegen und die Oeffnung dazwischen dementsprechend
verengen oder erweitern.</p>
<p class="pmb3">Für Kalklicht kommt ein anderer Dissolver zur Verwendung, welcher in die
beiden Gasleitungen eingeschaltet wird. Während das eine Bild auf der
Wand ist, erlischt das Licht in der zweiten Laterne und es bleibt dort
nur ein kleines Leuchtgasflämmchen brennen, woran sich beim Drehen der
Kurbel die Knallgasflamme wieder entzündet. Die Verwandlungen gehen
hiermit sehr gleichmässig von Statten. Ausserdem wird viel Gas gespart.</p>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_56">[S. 56]</a></span></p>
<h2><a id="Die_dreifache_Laterne_Agioscop"><b>Die dreifache Laterne</b> (Agioscop).</a></h2>
<p>Eine grosse Zahl der schönsten Effecte und Verwandlungen können nur mit
drei Laternen vorgeführt werden, und viele für das Doppel-Sciopticon
passende Bilder kommen in drei Laternen schöner zur Geltung.</p>
<p class="pmb3">So z. B. »Das Haus in Brand.« Zunächst sieht man das Haus am Tage: eine
belebte Strasse. Es wird Abend, Nacht. Da bricht Feuer aus, die Flammen
lodern zum Himmel. Schliesslich erscheint die Feuerwehr. Es kommen
hierzu fünf Bilder zur Verwendung. Oder die »Wassermühle.« Erst
erscheint die Mühle im Sommer; das Mühlrad dreht sich. Es wird Nacht.
Der Mond steigt auf und spiegelt sich im Wasser. Dann erfolgt der
Uebergang zum Winter. Schneesturm. Das Mühlrad ist eingefroren. In
dieser Art lassen sich eine Menge prachtvoller Effecte mit der
dreifachen Laterne vorführen.</p>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<h2><a id="Die_Wundercamera">Die Wundercamera.</a></h2>
<p class="center pmb2">(Projection undurchsichtiger Gegenstände.)</p>
<p>Einen grossen Reiz hat von jeher die allbekannte Wundercamera ausgeübt.
Aber die Menge minderwerthiger Instrumente, welche dem Publikum geboten
werden, haben diesen Apparat, ebenso wie die Laterna Magica, sehr in
Miskredit gebracht.</p>
<p>Es geht bei diesem Apparate ausserordentlich viel Licht verloren, und es
ist daher eine sehr intensive Lichtquelle erforderlich.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_57">[S. 57]</a></span></p>
<p>Mit Petroleumlicht lässt sich hier überhaupt nichts Brauchbares
erreichen; das Bild wird zu schwach. Man könnte es höchstens dazu
verwenden, um mit Hülfe solcher Bilder Zeichnungen anzufertigen; aber
auch dann nur in kleinem Maassstabe.</p>
<p>Ein gutes Resultat kann man nur mit Kalklicht oder mit electrischem
Licht erzielen.</p>
<p>Jedes Sciopticon lässt sich leicht in eine Wundercamera verwandeln. Man
braucht dazu nur an Stelle des Objectivträgers einen einfachen,
besonders hierfür gefertigten Ansatz anzubringen. Die Strahlen werden
durch den Condensor unter einem Winkel von 45 Grad auf den Gegenstand
geworfen und das Objectiv projicirt ein Bild desselben auf die Wand. Es
können damit Papierbilder bis zur Visitkartengrösse sowie andere
Gegenstände aller Art — ganze Münz-, Siegel-, Briefmarkensammlungen,
das Werk einer Uhr, Holzschnitte aus Büchern etc. projicirt werden. Mit
Kalklicht (Sicherheitsbrenner) erhält man ein vorzügliches Bild bis zu
anderthalb Meter Grösse, was meist ausreicht; mit stärkerer Lichtquelle
(gemischte Gase oder electrisches Licht) bekommt man ein entsprechend
grösseres Bild.</p>
<p>Das Sciopticon steht hierbei mit der Rückseite fast nach der
Projectionswand hin. Man muss das Licht, welches hier ausstrahlt, durch
einen Schirm oder einen dichten Vorhang absperren.</p>
<p>Wer mit Kalklicht oder mit electrischem Licht arbeitet, sollte nicht
versäumen, sich einen derartigen Ansatz zu seinem Sciopticon
anzuschaffen.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_58">[S. 58]</a></span></p>
<p class="pmb1">Was den Reiz dieser Projectionen erhöht, ist die Wirkung der Farben; man
sieht die Gegenstände auf der Wand so, wie sie in Natur sind, nur
vergrössert. Besonders Münzen nehmen sich vorzüglich aus.</p>
<div class="figcenter" style="width: 600px;">
<a id="Fig_17"></a>
<img src="images/fig_15_page_58.jpg" width="600" height="428" alt="Fig. 17." title="Fig. 17." />
<span class="caption"><span class="font08">
Fig. 17. Projection undurchsichtiger Gegenstände mit
Verwendung eines Objectivs von grosser Oeffnung.</span>
</span>
</div>
<p class="p2">Bei einer derartigen Vorrichtung, wie sie sich an jedem Sciopticon
anbringen lässt, wird von den Strahlen, welche der Gegenstand nach allen
Seiten hin aussendet, nur ein geringer Theil ausgenutzt, da das Objectiv
verhältnissmässig im Durchmesser zu klein ist.</p>
<p>Ein bedeutend besseres Resultat erhält man offenbar, wenn man ein
Objectiv mit grosser Oeffnung verwendet, welches möglichst viel Licht
<span class="pagenum"><a id="Seite_59">[S. 59]</a></span>
aufnimmt und auf die Wand wirft; je grösser die Oeffnung desto besser.</p>
<p>Es kommt hierbei ein besonderer Apparat zur Verwendung, welcher aus
einem einfachen Kasten besteht. Vor die Rückwand wird der zu
projicirende Gegenstand angebracht; die Lichtquelle — Kalklicht oder
electrisches Licht — befindet sich im Innern des Kastens an einer Seite
und wirft ihre Strahlen direkt, ohne Condensor, auf das Object.</p>
<p class="pmb3">Mit diesem Apparat kann man Alles projiciren. Unsere Abbildung (<a href="#Fig_17">Fig. 17</a>)
zeigt die Projection einer Hand. Die Wirkung ist geradezu überraschend:
man glaubt die Hand eines Riesen vor sich zu haben; so natürlich wird
die Farbe, die Bewegung und das Relief wiedergegeben.</p>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<h2><a id="Wissenschaftliche_Projectionen">Wissenschaftliche Projectionen.</a></h2>
<p>Nicht nur Laternenbilder können mit dem Sciopticon projicirt werden,
sondern auch wissenschaftliche Experimente aller Art.</p>
<p>An Stelle des Bildhalters wird das Instrument eingesetzt — eine
Glascüvette zum Vorzeigen chemischer Versuche, ein Galvanoscop u. dergl.</p>
<p>Für manche Experimente ist eine besondere Anordnung nothwendig, welche
gestattet, horizontal liegende Gegenstände zu projiciren. Eine derartige
Vorrichtung lässt sich an jedem Sciopticon anbringen. Beim
Universitäts-Projections-Apparat, welcher speciell für wissenschaftliche
Projectionen bestimmt ist, geht die Umwandlung von der einen in die
<span class="pagenum"><a id="Seite_60">[S. 60]</a></span>
andere Form sehr schnell und einfach vor sich.</p>
<p>Mit diesem Apparate lässt sich auch ein Polariscop verbinden, welches
die merkwürdigen Erscheinungen des polarisirten Lichtes zeigt.</p>
<p>Für die Projection microscopischer Objecte wird vor dem Sciopticon eines
Projections-Microscop angebracht, welches kleine Präparate — das Auge
der Fliege u. dergl. — in Riesengrösse auf die Wand wirft.</p>
<p class="pmb2">Besonders für Lehranstalten ist der Werth der wissenschaftlichen
Projection nicht zu unterschätzen.</p>
<p class="pmb2" />
<div class="figcenter" style="width: 110px;">
<img src="images/065_decoration.jpg" width="110" height="57" alt="decoration_p65" title="decoration_p65" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="pmb3" />
<p class="p3 center pmb3">
<span class="font08">Druck von Oskar Leiner in Leipzig.</span>
<sup><span class="font06">38117</span></sup><br />
</p>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_61">[S. 61]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font13">Illustrirtes Verzeichniss</p>
<p class="center font09 pmb1">über</p>
<p class="center font22 pmb1"><b>Projections-Apparate</b></p>
<div class="figcenter" style="width: 620px;">
<img src="images/werbung_1.jpg" width="620" height="383" alt="Werbung_1" title="Werbung_1" />
</div>
<p class="p1 center font13">Sciopticons, Nebelbilder-Apparate</p>
<hr class="r55" />
<p class="center font11">für Petroleumlicht,</p>
<p class="center font11 pmb1">Kalklicht und electrisches Licht,</p>
<p class="center font13">Photographirte und gemalte Projectionsbilder</p>
<hr class="r65" />
<p class="center font11">sowie Instrumente</p>
<p class="center font11">zur Darstellung wissenschaftlicher Experimente</p>
<p class="center font11 pmb1">steht kostenfrei zu Diensten.</p>
<div class="figcenter" style="width: 55px;">
<img src="images/066_decoration.jpg" width="55" height="26" alt="decoration_p66" title="decoration_p66" />
</div>
<p class="p1 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_62">[S. 62]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font22 pmb1">Sciopticons.</p>
<p class="center pmb1">Die Apparate sind solide gebaut, sie werden in einem<br />
abschliessbaren Kasten geliefert.</p>
<p class="center font13"><b>Sciopticon Nr. 1</b></p>
<table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" class="tdl" summary="S. 62a">
<colgroup>
<col width="7%" /> <col width="35%" /> <col width="10%" /> <col width="11%" /> <col width="11" />
</colgroup>
<tr>
<td colspan="2"><span class="font09">mit vierdochtiger Lampe</span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">105</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09"> </span></td>
<td><span class="font09">Nr. 1 mit Tachyscop C 20</span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">135</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
<tr>
<td align="center" colspan="5"><span class="font13"><br /><b>Sciopticon Nr. 2</b></span></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2"><span class="font09">mit dreidochtiger Lampe</span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">85</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
<tr>
<td align="right"><span class="font09"> </span></td>
<td><span class="font09">Nr. 2 mit Tachyscop C 20</span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">115</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
<tr>
<td align="center" colspan="5"><span class="font13"><br /><b>Sciopticon Nr. 3</b></span></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2"><span class="font09">mit fünfdochtiger Lampe</span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">125</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
<tr><td colspan="5"> </td></tr>
</table>
<p class="itt1 p2">»Wenn ich Ihnen bisher noch nicht meinen herzinnigsten Dank für das
<b>unvergleichliche Sciopticon</b> aussprach, so liegt es daran, dass ich erst
am Weihnachtsfeste meine Kinder damit überraschte; unbeschreiblich gross
war das Entzücken. Das Sciopticon hat meine Erwartungen sehr
übertroffen; es ist <b>brillant</b> und <b>herrlich</b> in seiner Wirkung, wie anders
ich von der Firma Liesegang nicht erwarten konnte.«</p>
<p class="il1 right">
<b>Joh. Bienert.</b> <br />
</p>
<p class="p3 center pmb1"><b>Die Sciopticons können auch als Vergrösserungs-Laternen<br />
verwendet werden.</b></p>
<div class="figcenter" style="width: 55px;">
<img src="images/066_decoration.jpg" width="55" height="26" alt="decoration_p66" title="decoration_p66" />
</div>
<p class="p1 center font09 pmb3">Ed. Liesegang, Düsseldorf.</p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_63">[S. 63]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font22 pmb1"><b>Kalklicht-Apparate</b></p>
<p class="center pmb2">von vorzüglicher, vielfach bewährter Construction.</p>
<p class="center">
<img src="images/068_decoration_li.jpg" width="45" height="19" alt="decoration_p68_re" title="decoration_p68_re" />
<span class="font13"> Kalklicht-Brenner </span>
<img src="images/068_decoration_re.jpg" width="45" height="19" alt="decoration_p68_re" title="decoration_p68_re" />
</p>
<p class="pmb1" />
<table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" class="tdl" summary="S. 63a">
<colgroup>
<col width="450" /> <col width="20" /> <col width="25" /> <col width="15" />
</colgroup>
<tr>
<td><span class="font09">zu verwenden als Sicherheits-Brenner für Sauerstoff-Alkohol<br />
oder für gemischte Gase</span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">30</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
</table>
<p class="p2 center pmb1">
<img src="images/068_decoration_li.jpg" width="45" height="19" alt="decoration_p68_li" title="decoration_p68_li" />
<span style="font-size:1.3em"> Sauerstoff-Generator </span>
<img src="images/068_decoration_re.jpg" width="45" height="19" alt="decoration_p68_re" title="decoration_p68_re" />
</p>
<table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" class="tdl" summary="S. 63b">
<colgroup>
<col width="450" /> <col width="20" /> <col width="25" /> <col width="15" />
</colgroup>
<tr>
<td><span class="font09">(Sicherheits-Retorte) mit Gasometer zusammen </span></td>
<td align="center"><span class="font09"><span class="antiqua"><i>M</i></span></span></td>
<td align="right"><span class="font09">130</span></td>
<td><span class="font09">.--</span></td>
</tr>
</table>
<p class="pmb2" />
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p2 itt1">»Was den Sauerstoff-Entwickler und Gasometer anlangt, so leisteten beide
wirklich <b>Ausgezeichnetes</b>, bei sehr grosser Bequemlichkeit und
vollkommener Gefahrlosigkeit. Wenn man die Retorte sauber hält, was
eigentlich selbstverständlich, verliert man keinen Sauerstoff und kann
dieselbe lange halten, namentlich, wenn man das Innere mit Vaselin etwas
fett hält.«</p>
<p class="il1 right"><b>Victor Weigt. </b></p>
<p class="p2 itt1">»Mit dem Nebelbilderapparat, Doppelsciopticon, bin ich sehr zufrieden,
auch mit der Gasbereitung, selbe geht mir sehr flott von den Händen und
bereite ich in 10 Minuten genug Gas für 2<sup><span class="font08">1</span></sup>/<span class="font08">2</span> Stunden Vorstellung.«</p>
<p class="il1 right"><b>L. Frankel.</b></p>
<p class="pmb2" />
</blockquote>
<hr class="r5" />
<p class="p2 center font18"><b>Elektrische Bogenlampen</b></p>
<p class="p2 center pmb1">in jedem Sciopticon und Projections-Apparat anzubringen,<br />
für Gleich- und Wechselstrom.</p>
<p class="center font11"><b>Näheres auf Anfrage.</b></p>
<p class="p2 center font09 pmb3">Ed. Liesegang, Düsseldorf.</p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_64">[S. 64]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="p2 center font18 pmb2"><b>Glasphotogramme</b></p>
<p class="center pmb1">für das Sciopticon und den Nebelbilder-Apparat, nach<br />
Naturaufnahmen, klar und scharf,<br />
in einer Auswahl von mehreren tausend Nummern.</p>
<p class="center pmb1">Preis per Stück Mark 1.50.</p>
<p class="center">
<img src="images/069_decoration_li.jpg" width="20" height="11" alt="decoration_p69_li" title="decoration_p69_li" />
<span class="font09"> <i><b>Ansichten aus allen Erdtheilen und allen Ländern.</b></i> </span>
<img src="images/069_decoration_re.jpg" width="20" height="11" alt="decoration_p69_re" title="decoration_p69_re" />
</p>
<p class="p1 center pmb1"><em class="antiqua">Naturwissenschaftliche Bilder (Physik und Chemie), mehrere astronomische<br />
Serien etc.</em></p>
<p class="center font09 pmb1"><b>
Zusammenstellung von Bildern eines bestimmten Gebietes<br />
auf Wunsch.</b></p>
<p class="center font09 pmb1"><b>Gemalte Bilder aller Art in grosser Auswahl.</b></p>
<hr class="r5" />
<p class="itt1 p1">»Geradezu <b>artistisch unvergleichlich brillant</b> und geschmackvoll habe ich
Ihre colorirten Ansichten gefunden, auch die uncolorirten haben einen
<b>herrlichen</b> Ton, und habe ich nur bedauert, dass Sie mir gerade von
diesen nicht mehr gesandt haben. Die <b>Photomikrographien</b> sind <b>scharf</b> und
<b>fein</b> aufgenommen.«</p>
<p class="il1 right"><b>W. Motty. </b></p>
<p class="pmb1" />
<hr class="r5" />
<p class="p2 center font18 pmb1"><b>Aristotyp-Platten</b></p>
<p class="center pmb1">zur Herstellung von Laternen-Bildern.</p>
<p class="center pmb1">Dieselben brauchen, wenn man eilig ist, nicht einmal<br />
fixirt zu werden. Der Farbton ist angenehm.</p>
<p class="center font08 pmb2"><i><b>Preis per Dutzend Mark 2.50.</b></i></p>
<div class="figcenter" style="width: 55px;">
<img src="images/066_decoration.jpg" width="55" height="26" alt="decoration_p66" title="decoration_p66" />
</div>
<p class="p2 center font09 pmb3">Ed. Liesegang, Düsseldorf.</p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_65">[S. 65]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font18 pmb1"><b>Projections-Microscope, Polariscope,</b></p>
<p class="center">Apparate zur Projection undurchsichtiger Gegenstände<br />
sowie Instrumente aller Art<br />
zur Darstellung wissenschaftlicher Experimente.</p>
<p class="center font09 pmb2"><b>Näheres in dem Verzeichniss und auf Anfrage.</b></p>
<div class="figcenter" style="width: 100px;">
<img src="images/070_decoration.jpg" width="100" height="12" alt="decoration_p70" title="decoration_p70" />
</div>
<p class="p1 center font18 pmb1"><b>Litteratur.</b></p>
<table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" class="tdl" summary="S. 63a">
<colgroup>
<col width="80" /> <col width="420" />
</colgroup>
<tr>
<td colspan="2"><b>Die Projections-Kunst.</b></td>
</tr>
<tr>
<td> </td>
<td>
für Schulen, Familien und öffentliche Vorstellungen. Nebst einer
Anleitung zum Malen auf Glas und Beschreibung optischer,
magnetischer, chemischer und electrischer Versuche. Zehnte
vermehrte Auflage. Mit 132 Abbildungen. Preis <span class="antiqua"><i>M</i></span> 5.—, gebunden
<span class="antiqua"><i>M</i></span> 6.—.
</td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2"><b>Die Verwendung der Projections-Kunst im Anschauungsunterricht.</b></td>
</tr>
<tr>
<td> </td>
<td>
Zwei Experimental-Vorträge aus einigen Capiteln der
Naturwissenschaft. Von Dr. <b>Wilh. Thörner</b>. Zweite Auflage. Preis
<span class="antiqua"><i>M</i></span> 1.50.
</td>
</tr>
<tr>
<td colspan="2"><b>Laterna magica.</b></td>
</tr>
<tr>
<td> </td>
<td>
Vierteljahrs-Schrift für alle Zweige der
Projectionskunst und für populäre Darstellung wissenschaftlicher
Versuche aus dem Gebiete der Chemie, Physik, Electricität und
Mechanik.
</td>
</tr>
</table>
<p class="center">Preis jährlich <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> 3.—</b>. Einzelheft <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> —.75</b>.</p>
<p class="center pmb2">Inhalts-Verzeichniss der früheren Jahrgänge auf Verlangen.</p>
<div class="figcenter" style="width: 55px;">
<img src="images/066_decoration.jpg" width="55" height="26" alt="decoration_p66" title="decoration_p66" />
</div>
<p class="p2 center font09 pmb3">Ed. Liesegang, Düsseldorf.</p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_66">[S. 66]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font13 pmb1"><b>Ed. Liesegang, Düsseldorf.</b></p>
<hr class="r5" />
<p class="p1 center">Das illustrirte Preis-Verzeichniss</p>
<p class="center font08 pmb1">über</p>
<p class="center font15 pmb1"><b>Photographische Apparate</b></p>
<p class="center font11 pmb1">Bedarfsartikel aller Art, Papiere, Präparate, Cartons,<br />
Blitzlicht-Lampen</p>
<p class="center font08 pmb1">wird auf Wunsch gratis und franco versandt.</p>
<p class="center font11 pmb1"><b>Kosten-Berechnungen</b></p>
<p class="center font08 pmb1">für die Beschaffung</p>
<p class="center font15">vollständiger Atelier-Einrichtungen</p>
<p class="center font13"><b>Reise-Ausrüstungen</b></p>
<p class="center pmb1">für Forscher, wissenschaftliche Expeditionen,</p>
<p class="center font11 pmb1"><b>Dilettanten-Apparate</b></p>
<p class="center font08 pmb1">ferner für</p>
<p class="center font13"><b>Lichtdruck, Autotypie, Photolithographie</b></p>
<p class="center font08 pmb1">werden prompt angefertigt.</p>
<div class="figcenter" style="width: 400px;">
<img src="images/071_liesegang.jpg" width="400" height="296" alt="Liesegang_1" title="Liesegang_1" />
</div>
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a1">[S. A-1]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font17 pmb1"><b>Verzeichniss</b></p>
<p class="center font08 pmb1">von</p>
<p class="center font20 pmb1">Werken und Zeitschriften</p>
<p class="center font08 pmb1">aus dem Gebiete der</p>
<p class="center font24 pmb1"><b>Photographie</b></p>
<p class="center pmb1">in technischer, wissenschaftlicher und künstlerischer<br />
Beziehung</p>
<p class="center font08 pmb1">sowie aus dem Gebiete der</p>
<p class="center font18 pmb1"><b>Projektions-Kunst</b></p>
<p class="center font08 pmb1">welche im Verlage von</p>
<p class="center font15"><b>Ed. Liesegang in Düsseldorf</b></p>
<p class="center font08 pmb1">erschienen sind.</p>
<div class="figcenter" style="width: 500px;">
<img src="images/072_logo_decoration.jpg" width="500" height="238" alt="Logo_p72" title="Logo_p72" />
</div>
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a2">[S. A-2]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center pmb1">Die</p>
<p class="center font18"><b>Grundlinien der Amateur-Photographie.</b></p>
<p class="center">Von Max Allihn.</p>
<p class="center font11">Ein kleines Handbuch für Anfänger wie auch für Geübte.</p>
<p class="center"><em class="gesperrt">Mit Abbildungen.</em></p>
<p class="center font08 pmb1"><b>Preis <em class="antiqua">M</em> 2,50.</b></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Die photographischen Objektive.</b> Die Lochcamera. Die Glaslinse.
Die Focuslänge. Die Lichtstärke des Objektivs und die Tiefe der
Zeichnung, die Farbenzerstreuung, die Verzeichnung. Sphärische
Aberration und Coma. Krümmung des Bildfeldes und Astigmatismus. Falsches
Licht. Das Portrait-Objektiv. Die Aplanate. Die richtige Focuslänge. Die
Anastigmate. Die Tele-Objektive. Die einfache Linse. Monocle- oder
Brillenglasobjektive. Die photogr. Camera. Verschiebung und Drehung. Die
Atelier-Camera. Die Reise-Camera. Die Doppelcassette. Die Hand-Camera.
Das Stativ. Der Momentverschluss. Verschlüsse mit einfacher Bewegung.
Verschlüsse mit hin- und hergehender Bewegung. Die Dauer der Oeffnung.
<b>Die Bromsilber-Gelatine-Platte.</b> Die Bestandteile der Trockenplatte. Die
Herstellung der Bromsilberplatte. Die Prüfung der Trockenplatte. Die
Farbenwirkung der Trockenplatte. Farbplatten. Die Herstellung der
Farbplatten. Lichthöfe und Solarisation. Films. <b>Die Entwicklung des
Bildes.</b> Die Dunkelkammer. Das rothe Licht. Die Geräthe der Dunkelkammer.
Die Entwicklung. Der Oxalat-Entwickler. Die alkalischen Entwickler. Der
Hydrochinon-Entwickler. Pyrogallol. Eikonogen Paramidophenol. Metol.
Amidol. Glycin. Vergleichung der Entwickler. Die Praxis der Entwicklung.
Die Standentwicklung. Rapid-Entwicklung, gemischte Entwickler, partielle
Entwicklung. <b>Die Vollendung und Bearbeitung des Negativs.</b> Fixiren und
Waschen. Entwicklungsfehler und ihre Besserung. Verstärkung. Abänderung
des Charakters der Negative. Lacküberzug. <b>Das Positiv-Verfahren.</b>
Albumin-, Salz- und Harzpapiere. Das Vergolden der Drucke.
Chlorsilber-Gelatine-Emulsion. Das Tonfixierbad. Chlorsilber-Gelatine
Emulsion mit Entwicklung. Die Chlorsilber-Collodium-Emulsion. Das
Platin-Tonbad. Bromsilber-Gelatine-Papiere. Der Platin-Druck. Das
Platin-Auscopier-Verfahren. Das Argentotyp-Verfahren. Der Pigment-Druck.
Schwierigkeiten. Uebersicht über das Positiv-Verfahren. Die Haltbarkeit
der Copien. <b>Photographische Arbeiten.</b> Das Portrait. Der photographische
Ausflug. Die Momentaufnahme. Die stereoskopische Aufnahme. Aufnahme bei
künstlichem Licht. Die Vergrößerung. Das Diapositiv. Duplikatnegative.
Die Retouche. Die Copirtechnik.</p>
</blockquote>
</div>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a3">[S. A-3]</a></span></p>
<div class="block4">
<blockquote>
<p class="itt1">Wenn je reiche Erfahrungen in <b>glänzender Weise</b> kurz, klar und
zuverlässig zum Ausdruck gelangten, so ist dies bei den »<b>Grundlinien der
Amateur-Photographie</b>« der Fall! Herr Pastor <em class="gesperrt">Allihn</em> hat als Vorsitzender
des Correspondenz-Vereins von Freunden der Photographie mit geschultem
Blick die Wünsche des Amateurs erkannt und mit Beherrschung des Stoffes
und der Feder ein in der That <b>vorzügliches Buch</b> geschrieben, das man
gern liest und stets wieder gern zur Hand nimmt. Die Frage des Amateurs
nach dem Warum in der Photographie ist hier ausserordentlich klar und
ausreichend erschöpfend beantwortet.</p>
<p class="itt1 pmb1">Das gut ausgestattete Buch behandelt auf 202 Seiten sieben Capitel, wie
aus obigem Inhalt hervorgeht.</p>
<p class="itt1 pmb1"><i><b>Einen besseren Wegweiser</b> für den Amateur <b>zu photographischem Wissen als
die Grundlinien kennen wir nicht!</b></i></p>
<p class="il2 right">Photographisches Centralblatt. </p>
</blockquote>
<blockquote>
<p class="itt1 p3">Der Name »<b>M. Allihn</b>« hat in Amateurkreisen einen guten Klang und das
sichert auch den <b>Grundlinien</b> etc. eine freundliche Aufnahme bei den
Amateur-Photographen. Wir können das Buch nur empfehlen, und zwar aus
mehreren Gründen. Zunächst macht der Verfasser nicht für eine bestimmte
Firma Reklame und meidet deshalb das übertriebene Lob einzelner
photographischer Bedarfsartikel; ferner geht er der Sache stets auf den
Grund und erklärt die Erscheinungen in entsprechender Weise; endlich
zeigt er sich auch als gut unterrichteter, belesener Fachmann, der die
Neuheiten des Gebietes kennt, aber nur diejenigen empfiehlt, die auch
schon erprobt sind und sich bewährt haben.</p>
<p class="il2 right">Wiener Photograph. Blätter. </p>
</blockquote>
<p class="pmb2" />
<div class="figcenter" style="width: 55px;">
<img src="images/066_decoration.jpg" width="55" height="26" alt="decoration_p66" title="decoration_p66" />
</div>
<p class="p3 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a4">[S. A-4]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font17"><b>ABC der modernen Photographie.</b></p>
<p class="center">Von Prof. <b>W. K. Burton</b>.</p>
<p class="center font09">7. Auflage. 142 Seiten. Mit 15 Abbildungen.</p>
<p class="center pmb1"><b>Preis <em class="antiqua">M 1.50</em>,</b> gebunden <em class="antiqua">M</em> <b>2.25.</b></p>
<blockquote>
<p class="itt1 pmb2"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Der Apparat. Chemikalien. Dunkelzimmer. Belichtung der Platten.
Entwicklung mit Eisenoxalat. Entwicklung mit Pyrogall. Objective.
Landschaftsaufnahmen. Anwendung der verstellbaren Visirscheibe und des
verschiebbaren Objectivbrettes. Augenblicksaufnahmen. Portraits. Fehler
und deren Abhilfe. Verstärkung der Negative. Firnissen. Papiernegative
und Gelatinefolien. Drucken und Tonen mit haltbar gesilbertem Papier.
Silbern des Albuminpapiers. Fehler beim Silberdruck. Aufkleben.
Satiniren und Aufbewahren. Platindruck. Aristodruck.
Schnelldruckpapiere. Vignettiren. Eincopiren von Wolken. Diapositive.
Vergrösserungsverfahren. Tabelle der Belichtungszeiten.</p>
</blockquote>
<p class="center font17"><b>Anleitung zum Photographieren.</b></p>
<p class="center font09">9., vollkommen umgearbeitete Auflage. 88 Seiten. Mit Abbildungen.</p>
<p class="center pmb1"><b>Preis M 1.—.</b></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Der photographische Apparat. — <b>Das Negativverfahren</b>. — Das
Beleuchten, Entwickeln, Fixiren und Verstärken. — <b>Die Positivverfahren</b>
mit Eiweiss-, Aristo-, Celloidin- und Bromsilberpapier. — Direktes
Vergrössern auf Papier.</p>
<p class="itt1">Ueber diese beiden Schriftchen sagt Dr. <em class="gesperrt">K. Müller</em> in der »Natur«: »Die
für die Photographie schon seit Jahren unermüdliche Verlagsbuchhandlung
hat mit den vorliegenden beiden Schriften einen glücklichen Griff
gethan, indem sie zwei Anleitungen zu einem höchst niedrigen Preise
herausgab, welche für den ersten Unterricht im Photographiren Alles
leisten, was man von solchen Anleitungen erwarten darf. Das bezeugen
auch am besten die wiederholten Auflagen dieser Schriften. Man sollte
aber beide stets zusammen kaufen, da Nr. 2 (Anleitung) weiter geht, als
Nr. 1 (ABC) durfte, ohne sich zu weit auszudehnen. Diese Nr. l aber
gehört ohne Zweifel zu den besten Anleitungen in kürzester Fassung und
verständlichster Sprache. Das Beste in dem Ganzen ist, dass die
handliche Schrift nichts voraussetzt, sondern Alles erläutert. Nr. 2
giebt ihren Inhalt schon auf dem Titel an, sodass wir darüber nichts
weiter zu sagen haben, als dass sie noch einfacher lehrt, wie Nr. 1.
Beide Schriften können leicht in die Tasche gesteckt werden, um sie zu
jeder Zeit bei sich zu führen. Wir haben ihnen deshalb eine eigene
Rubrik eingeräumt, <b>weil wir ganz besonders auf sie aufmerksam machen
wollten</b>.«</p>
</blockquote>
<p class="p3 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a5">[S. A-5]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font17">Handbuch</p>
<p class="center font09">des</p>
<p class="center font18"><b>Practischen Photographen.</b></p>
<p class="center font09">Von <b>Dr. Paul E. Liesegang.</b></p>
<p class="center font09">13. Ausgabe. Ueber 1000 Seiten Mit 318 Abbildungen.</p>
<p class="center pmb1"><i>Gebunden. <b>Preis <span class="antiqua">M</span> 15.—.</b></i></p>
<blockquote>
<p class="itt1">Dieses Handbuch umfasst auf mehr als tausend Druckseiten alles, was dem
praktischen Photographen von Interesse sein kann, die
<b>Aufnahme-Verfahren</b>, mit <b>Bromsilbergelatine</b> und mit dem nassen
<b>Collodion-Verfahren</b> die <b>Druckverfahren</b> mit <b>Eiweisspapier</b>, mit den
<b>Gelatinepapieren</b>, mit <b>Chlorsilbercollodion</b> und mit <b>Kohlepapier</b> und ist
durchaus nur <b>practischen</b> Inhaltes, jede theoretische Speculation
sorgfältig vermeidend. Nach einer <b>geschichtlichen Einleitung</b> findet sich
darin eine Beschreibung des <b>photographischen Apparates</b>, der
verschiedensten Objective, der Cameras, Stative und
Belichtungsvorschriften (Momentverschlüsse). Es folgt die Anwendung des
Apparates zum <b>Porträtiren</b>, illustrirt durch zahlreiche Abbildungen von
<b>Ateliers bekannter Photographen</b> des In- und Auslandes, die <b>Beleuchtung</b>,
Einrichtung von Reflex- und Beleuchtungsschirmen, die
Rembrandt-Beleuchtung, die <b>Hintergründe</b> und deren Anfertigung, die
innere Ausstattung des Ateliers und das <b>Stellunggeben</b>. Hieran schliesst
sich ein Aufsatz über <b>Landschaft</b> und <b>Architectur</b>, die Reiseausstattungen
berücksichtigend, über <b>Magnesiumblitzlicht-Apparate</b>, die <b>Aufnahme von
Panoramen</b> und die Anfertigung von <b>Momentbildern</b>. Ein längerer Abschnitt
ist der <b>Reproduction nach Stichen, Zeichnungen, Gemälden</b> und der Copie
nach Kunstwerken, Medaillen, Mustern und Maschinen gewidmet. Auch die
<b>Stereoscopie</b> ist eingehend behandelt. Die zweite Abtheilung handelt von
den <b>Collodionverfahren</b>, sie beschreibt die Einrichtung des
Dunkelzimmers, die Gerätschaften, das Aufnahmeglas, die Bereitung
sämmtlicher Präparate, von der Collodionwolle an bis zum Firniss; die
Präparation, Belichtung, Entwickelung u. s. w. der nassen
Collodionplatte, das <b>Abziehen der Negative</b>; auf dreissig Seiten bringt
sie eine Zusammenstellung der <b>Fehler und ihrer Abhülfe</b>, durch
Holzschnitte erläutert. Dann folgt das noch so wenig bekannte Verfahren
mit <b>Bromcollodion</b>, die Herstellung von umgekehrten, sowie von
vergrösserten Negativen und das <b>Collodiontransportverfahren</b>; ein
Abschnitt über <b>Ferrotypie</b>, und die Beschreibung der Trockenverfahren mit
Badplatten wie mit Bromsilbercollodion, der auch wieder ein
Fehlerverzeichniss angehängt ist. In der dritten Abtheilung findet man
die Bereitung der <b>Bromsilbergelatine</b>
<span class="pagenum"><a id="Seite_a6">[S. A-6]</a></span>
eingehend beschrieben, ferner das
Giessen, Trocknen, Zerschneiden, Verpacken und Aufbewahren der Platten,
das Belichten, das Entwickeln mit Pyrogall, Eisenoxalat, Hydrochinon und
anderen Entwicklern, das Fixiren, Kräftigen und Abschwächen der
Negative. Auch das Ablösen der Schichten, die <b>directe Reproduction</b> von
Bildern, sowie das <b>Verfahren mit Gelatinefolien (Films)</b> ist hier
beschrieben. Ein ausführliches Fehlerverzeichniss folgt zunächst, dann
die Nachhülfe bei Gelatine-Negativen, sowie die Bereitung und Behandlung
von <b>Bromsilberpapier</b>. Ein Capitel über das Centrifugiren der Emulsion
bildet den Schluss. Die vierte Abtheilung ist dem Silberdruck gewidmet.
Die Bereitung und Behandlung des <b>Eiweiss-</b> wie des <b>Arrowrootpapiers</b>, die
<b>Negativretouche</b>, das <b>Drucken</b>, <b>Tonen</b>, <b>Fixiren</b> und <b>Auswaschen</b>, sowie das
<b>Trocknen</b> und <b>Aufkleben</b> der Abdrücke ist hier beschrieben, es folgt ein
<b>Fehlerverzeichniss</b>, Abschnitte über das Gelatiniren, das <b>Drucken mit
Masken</b>, das <b>Vignettiren</b>, das <b>Eincopiren von Hintergründen</b>, über die
<b>Negativcombination</b>, das <b>Salomonbild</b> und über<b> Abdrücke auf mattem Papier</b>,
auf <b>Leinwand</b>, <b>Seide</b>, <b>Holz etc.</b> Ausführlich beschrieben ist ferner die
<b>Photochromie</b>, das Druckverfahren mit <b>Chlorsilbercollodion</b> mit, wie ohne
Entwickelung, die <b>Vergrösserungsverfahren</b> bei Sonnenlicht und
künstlichem Licht, sowie eine ausführliche Beschreibung des
<b>Druckverfahrens mit Aristopapiers</b>. In der fünften Abtheilung ist das
Kohledruckverfahren auf's eingehendste beschrieben, die Bereitung des
Kohlepapiers, sowie dessen Behandlung für Abdrücke auf Papier, Glas,
Carton, Zeichenpapier, Alba- und Silberplatten. Wiederum ist ein
Fehlerverzeichniss angeschlossen. Dem Combinationsdruck, dem Eincopiren
von Wolken und dergl., der Negativ-Vervielfältigung, dem Vergrössern auf
Kohle, der Retouche sind besondere Capitel gewidmet. <b>Ein Anhang</b> befasst
sich mit der <b>Bestimmung des Silbergehaltes</b> photographischer Bäder, mit
dem <b>Wiedergewinnen des Goldes und Silbers</b> aus den Rückständen.
Beigegeben sind ferner die <b>alphabetischen Inhaltsverzeichnisse</b>, aus
denen man schnell jeden gewünschten Gegenstand nachschlagen kann. Dass
von früheren Auflagen des Werkes Uebersetzungen in die französische,
englische, italienische, holländische und russische Sprache erschienen
sind, beweist ebenso wie die günstige Beurtheilung seitens der
Fachpresse, die Brauchbarkeit dieses Buches.</p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="itt1 pmb2">
Von diesem Werk sind <b>die folgenden 5 Abtheilungen einzeln
zum Preise von</b> je <b><i><span class="antiqua">M</span></i> 2.50</b> zu beziehen:</p>
</blockquote>
<p class="center font11">I. Der photographische Apparat</p>
<p class="center pmb2">und dessen Anwendung zur Aufnahme von Porträts,<br />
Ansichten, Reproductionen.</p>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a7">[S. A-7]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font11">II. Die Collodion-Verfahren.</p>
<p class="center pmb1">Nasses und trocknes Collodion.</p>
<p class="center font11">III. Die Bromsilber-Gelatine.</p>
<p class="center pmb1">Ihre Bereitung und Verwendung.</p>
<p class="center font11">IV. Der Silberdruck</p>
<p class="center pmb1">und das Vergrössern photographischer Aufnahmen.</p>
<p class="center font11">V. Der Kohledruck</p>
<p class="center pmb1">und dessen Anwendung beim Vergrösserungs-Verfahren.</p>
<hr class="r5" />
<p class="p1 center font11">Zur Vervollständigung</p>
<blockquote>
<p class="pmb1">werden den vorstehend angeführten fünf einzelnen Abtheilungen
die <b>Einleitung</b>, der <b>Anhang</b>, das <b>Hauptregister</b> sammt der <b>Einbanddecke</b>
zum Preise von <span class="antiqua">M</span> <b>1.50</b> nachgeliefert.
</p>
<p class="itt1 pmb2">»Dr. Liesegang's wichtiges Werk über Photographie ist eines der
vollständigsten practischen Lehrbücher, die bis jetzt veröffentlicht
wurden, und enthält alle Details bis zur heutigen Stunde.« Photogr.
News. — »Wir sind überzeugt, dass diese Arbeit den Operateuren grosse
Dienste leisten wird. Der Verfasser, wie jeder weiss, einer der Meister
unserer Kunst, behandelt darin ex professo die meisten jetzt so sehr
interessirenden Verfahren. Durch die resumirte Form und die treffliche
Anordnung hat der Liebhaber der Photographie darin eine Art von
Nachschlagebuch, worin er ohne Zeitverlust die gewünschte Belehrung
findet. Wir danken unserem geehrten Collegen herzlich im Namen der
photographischen Wissenschaft für das Werk.« Moniteur de la
Photographie. — »Ein sehr wichtiges Werk.« Moniteur de la Photographie.
— »Wir kündigen mit Vergnügen das Erscheinen einer neuen Auflage von
Dr. Liesegang's Handbuch der Photographie an. Der grosse Abschnitt des
Werkes, welcher der Beleuchtung und Stellung gewidmet ist, ist besonders
werthvoll. Wir bedauern nur eins, dass das Buch in deutscher Sprache
geschrieben ist und deshalb von den meisten unserer Leser nicht benutzt
werden kann.« Philadelphia Photographer. — »Die vorliegende Auflage des
Liesegang'schen Handbuchs enthält durchweg nur brauchbare und durch
langjährige Praxis bewährte Methoden. Das Handbuch hat in diesem seinen
Rahmen schon so Vorzügliches geleistet, gar Mancher hat nach Anleitung
desselben die Photographie erlernt, sodass es mit Recht als ein
bewährtes und erprobtes bezeichnet werden darf.« Dr. Jacobsens
Industrie-Blätter.</p>
</blockquote>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a8">[S. A-8]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center">Die</p>
<p class="center font18"><b>Bromsilber-Gelatine.</b></p>
<p class="center font11"><span class="antiqua">Ihre Bereitung und Anwendung.</span></p>
<p class="center font09">Von <b>Dr. Paul E. Liesegang.</b></p>
<p class="center font09">Siebente Auflage. 216 Seiten. Mit 74 Abbildungen.</p>
<p class="center pmb1"><b><i>Preis <span class="antiqua">M</span> 2.50.</i></b></p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Geschichtliches. Das Bromsilber. Die Gelatine. Die Herstellung
der Emulsion.</b> Das Dunkelzimmer für die Emulsionsbereitung. a)
Koch-Emulsion. b) Ammoniak-Emulsion. c) Schwach empfindliche Emulsion.
<b>Geräthe. Die Glasplatten. Das Begiessen der Platten.
Plattenpräparirmaschinen. Das Trocknen der Platten. Das Zerschneiden der
Gelatineplatten. Das Verpacken und Aufbewahren der Platten. Die
Belichtung. Das Entwickeln der Negative.</b> Entwicklung mit Pyrogall.
Haltbare Pyrogall-Lösungen. Das Entwickeln mit Eisenoxalat. Jod und
Fixirnatron im Eisenoxalat-Entwickler. Cyansilber im Entwickler.
Sensibilisatoren. Das Entwickeln mit Hydrochinon. Der
Hydroxylamin-Entwickler. Paramidophenol-Entwickler. Andere Entwickler.
Schaukelvorrichtung. <b>Das Fixiren. Das Alauniren. Das Waschen der
Negative. Das Trocknen der Negative. Kräftigung zu dünner Negative.</b> Mit
Quecksilberchlorid. Mit Jodquecksilber. Mit Bromquecksilber. Mit
Eisenvitriol. Mit Gallussäure. Mit Pyrogall und Uran. Mit Hydrochinon.
Mit Silbernitrat. <b>Das Abschwächen zu kräftiger Negative.</b> Mit
Blutlaugensalz. Mit Eisenchlorid. Mit Chlorkupfer. Mit Kupfervitriol.
<b>Aufnahmen mit feuchten Gelatineplatten. Farbenempfindliche Platten.
Negativpapiere und Folien</b> (Films). <b>Fehler, deren Ursachen und Abhilfe.</b>
Fehlerhafter Zustand der Emulsion. Fehler beim Präpariren der Platten.
Beim Trocknen. Beim Entwickeln. Beim Fixiren. Beim Waschen der Negative.
Beim Trocknen der Negative. Beim Verstärken. Beim Abschwächen mit
Eisenchlorid. Beim Firnissen. Beim Drucken. <b>Nachhilfe bei
Gelatine-Negativen. Directe Reproduction von Bildern, Negative nach
Negativen, Positive nach Positiven. Abziehbare Gelatineschichten.
Umgekehrte Negative. Abdrücke auf Bromsilbergelatine-Papier.</b> Tonen der
Abdrücke. <b>Das Centrifugiren der Emulsion.</b></p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="itt1">»<b>Ein wundervoll verfasstes Schriftchen.</b> Es umfasst das Gebiet der
Bromsilber-Gelatine bis auf den heutigen Tag und zwar bespricht es das
Thema in rein praktischer Form, mit angebrachter Weglassung aller
theoretischen Erörterungen. Man kann sich darin vollständig über alles
zum Gegenstand gehörige orientiren.«</p>
<p class="il2 right">Photographic Journal. </p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a9">[S. A-9]</a></span></p>
<div class="block4">
<blockquote>
<p class="itt1">»Vom rein practischen Standpunkte aus behandelt der Autor das Thema und
vermeidet ängstlich Alles, was für den Gegenstand nicht absolut nöthig
ist. Der Practiker findet darin leicht jede Auskunft, ohne mit vielen
Details heimgesucht zu werden, mit denen er nie etwas zu schaffen hat.
Aus diesem Grund <b>verdient das Werk des Herrn Dr. Liesegang in allen
Laboratorien benutzt zu werden</b>, sei es in dem des Amateurs, sei es im
Arbeitszimmer des Berufsphotographen. Diese müssen es dankbar
anerkennen, dass sich der Verfasser wohl bewusst ist, dass die
Photographie noch anderswo als in physikalischen und chemischen
Instituten oder im Studirzimmer ausgeübt wird.«</p>
<p class="il2 right pmb2">(Bullet. de l'Association Belge de Phot.) </p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/080_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p80" title="decoration_p80" />
</div>
<p class="p2 center font18"><i><b>Der Silberdruck.</b></i></p>
<p class="center font09">Von <b>Dr. Paul E. Liesegang.</b></p>
<p class="center font09 pmb1">9. Auflage. 182 Seiten. Mit 26 Abbildungen. <b><i>Preis <span class="antiqua">M</span> 2.50.</i></b></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Bereitung des Albuminpapiers. Das Silbern des Papiers.
Dauerpapier. Räuchern des gesilberten Papiers mit Ammoniakdämpfen.
Behandlung der Negative vor dem Drucken. Negativretouche. Das Drucken.
<b>Das Tonen der Abdrücke.</b> Goldbad. <b>Das Fixiren.</b> Combinirtes Ton- und
Fixirbad. Das Auswaschen der Bilder. Das Trocknen und Aufkleben der
Abdrücke. <b>Fehler.</b> Das Fertigmachen der Abdrücke. Das Gelatiniren der
Papierbilder. Das Drucken mit Masken. Das Vignettiren. Das Eincopiren
anderer Hintergründe und die Negativ-Combination. Das Salomonbild.
Abdrücke auf mattem Papier. <b>Photochromie. Chlorsilber-Collodion.</b>
Glasbilder. Papierbilder. Abziehbilder. Negativ-Reproduction. Abdrücke
mit Gallussäure-Entwicklung. Chlorsilber-Collodion mit
Eisen-Entwicklung. <b>Vergrösserungs-Verfahren.</b> Vergrößerungen mit der
Solar-Camera. Der Spiegel-Apparat. Die parallactische Solar-Camera.
Vergrösserung mit elektrischem Licht. Vergrösserung mit Kalklicht. <b>Das
Drucken mit Aristopapier.</b> Das Drucken. Tonen. Fixiren. Tonfixirbad.
Aufkleben. <b>Das Uebertragen von Chlorsilbercollodionbildern auf Glas,
Porzellan und Elfenbein.</b></p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a10">[S. A-10]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center pmb1"><span style="font-size:1.8em"><b>Die Collodionverfahren.</b></span></p>
<p class="center pmb1">
Nasses und trocknes Collodion, sowie das Collodion-Transportverfahren.</p>
<p class="center"><span class="font09">Von <b>Dr. Paul E. Liesegang.</b></span></p>
<p class="center pmb1"><span class="font09">8. Auflage. 213 Seiten. Mit 37 Abbildungen. <b><i>Preis <span class="antiqua">M</span> 2.50.</i></b></span>
</p>
<blockquote>
<p class="itt1 pmb2"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Geschichtliches. Das Dunkelzimmer. Geräthe für das
Arbeitszimmer. Lösungen zu Collodion-Negativen. Das Silberbad. Die
Präparation der lichtempfindlichen Platte. Die Belichtung in der Camera.
Das Entwickeln. Das Fixiren. Das Verstärken fixirter Negative.
Schwächung der Negative. Das Lackiren. Das Aufbewahren der Negative. Das
Abziehen der Negativschicht vom Glase. <b>Fehler.</b> Verfahren mit
Bromcollodion. Umgekehrte Negative. Vergrösserte Negative. Anwendung der
Vergrösserungslaterne bei Tages- und Sonnenlicht. — <b>Das
Collodiontransport-Verfahren.</b> — <b>Ferrotypen.</b> Entwickler für Ferrotypen.
— <b>Trockenverfahren.</b> — <b>Das Kaffee-Verfahren.</b> — <b>Negativ-Verfahren mit
Collodion-Emulsion.</b> Die Bereitung der Emulsion. Entwicklung. Fehler.</p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/080_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p80" title="decoration_p80" />
</div>
<p class="p1 center font18 pmb1"><b>Der Kohledruck.</b></p>
<p class="center font09">Von <b>Dr. Paul E. Liesegang.</b></p>
<p class="center font09 pmb1">10. Auflage. 144 Seiten. Mit 25 Abbildungen. <b><i>Preis <span class="antiqua">M</span> 2.50.</i></b></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Geschichtlicher Ueberblick. Die verschiedenen Arten des
Kohledrucks. Von den Räumlichkeiten. Präparate. Herstellung der zum
Kohledruck benöthigten Papiere. Das Negativ. Das Empfindlichmachen des
Kohlepapiers. Photometer. Die Belichtung des Kohlepapiers. Papierbilder
mit einfachem Transport.</b> Entwickeln. Alauniren und Cartonniren.
<b>Papierbilder mit doppeltem Transport.</b> Kohlebilder mit Spiegelglanz.
<b>Uebertragen der auf Entwicklungspapier befindlichen Abdrücke auf andere
Flächen.</b> Albabilder. Bilder auf Carton. Abdrücke auf Zeichenpapier, die
in Kreide- oder Wasserfarben ausgeführt werden können. Abdrücke auf
Leinwand für Oelmalerei. <b>Diapositive auf Glas oder Glimmer</b> für Fenster,
Lichtschirme, Stereoscop oder Laterna magica. <b>Bilder auf Silberplatten.
Das Färben der Kohlebilder. Der Kohledruck bei heissem Wetter. Farbige
Gelatinebilder. Combinationsdruck</b> nach mehreren Negativen. Eincopiren
von Hintergründen, Wolken, Einfassungen. <b>Transparentbilder in zwei
Farben. Directe Kohlebilder. Negativ-Vervielfältigung. Diapositive für
Vergrösserungen. Vergrösserung in der Solarcamera. Fehler und ihre
Ursachen.</b></p>
</blockquote>
</div>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a11">[S. A-11]</a></span></p>
<div class="block4">
<blockquote>
<p class="itt1">»— — Wir empfehlen dem Practiker die Anschaffung dieses Werkchens als
die geeignetste Monologie über den betreffenden Gegenstand.« Phot.
Monatsblätter. — »In diesem wundervollen Werke findet man einen
ungeheuren Vorrath von Belehrung über das wichtige Kohleverfahren. Die
Behandlung ist eine solche, dass das Werk eine ausgezeichnete Geschichte
der Kunst, ein unschätzbares Handbuch für den Anfänger und ein
Nachschlagebuch für den erfahrenen Drucker bildet. Das Werk sollte in
jedes Photographen Bibliothek stehen.«</p>
<p class="il2 right pmb1">British Journal of Phot. </p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/082_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p80" title="decoration_p80" />
</div>
<p class="p1 center font18"><b>Der photographische Apparat.</b></p>
<p class="center font09">Von <b>Dr. Paul E. Liesegang.</b></p>
<p class="center font09">9. Auflage. 180 Seiten. Mit 100 Abbildungen.</p>
<p class="center pmb1"><b><i>Preis <span class="antiqua">M</span> 2.50.</i></b></p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1 pmb2"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Das Objectiv. Die Camera. Die Cassette. —
<b>Belichtungs-Vorrichtungen.</b> Das Stativ. — <b>Das Porträt.</b> Das Glashaus.
Ateliers von Prof. F. Luckhardt in Wien; O. G. Rejlander in London; Adam
Salomon in Paris; F. Pearsall in Brooklyn; H. Rocher in Chicago; J.
Notman in Montreal, van Bosch; Wegener & Mottu in Amsterdam; von
Wenderoth; Reutlinger in Paris; W. Rulofson in San Francisco.
Tunnel-Ateliers. Südfront-Ateliers. Ventilation. — <b>Beleuchtung des
Porträts. — Die Rembrandt-Beleuchtung. — Der Hintergrund. Ausstattung
des Ateliers.</b> Kopfhalter. Schutz des Apparates gegen störende Reflexe.
Stellung der Person. Gruppenbilder. Doppelgängerbilder. — <b>Landschaft
und Architectur.</b> Dunkelzelt. Zeltwagen. Reiseapparat. Aufnahmen von
Panoramen. Momentbilder. — <b>Reproduction von Stichen, Zeichnungen,
Gemälden und dergl. — Copien nach Kunstwerken, Medaillen, Fabrikmustern
und Maschinen. — Stereographie.</b> Stereoscopcamera. Copircamera.</p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/080_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p80" title="decoration_p80" />
</div>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a12">[S. A-12]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19 pmb1"><i><b>Die Retouche</b></i></p>
<p class="center font12 pmb1"><i>photographischer Negative und Abdrücke.</i></p>
<p class="center">Mit Abbildungen und anatomischen Zeichnungen von Prof. <b>H. Mücke</b>.</p>
<p class="center pmb1">3. Auflage. 200 Seiten. <b><i>Preis <span class="antiqua">M</span> 4.—</i></b>, gebunden <b><i><span class="antiqua">M</span> 5.—</i></b>.</p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Photographie und Retouche. — Ueber Retouche im Allgemeinen. —
Negativ-Retouche — Vorbereitung der Negativschicht. — Das Retouchiren.
— Reproductionen. — Diapositive. — Vergrösserte Negative. —
Bleistiftretouche. — Retouche mit Wasserfarben. — Retouche mit Oel-
und Firnissfarben. — Negativretouche mit der Nadel. — Das Retouchiren
des Gesichts und der Hände. — Negativretouche mit Röthel und schwarzer
Kreide. — Retouche von Landschaftsnegativen. — Das Retouchiren grosser
Köpfe. — Materialien zur Negativretouche. — Retouchirfirnisse. —
Retouchirpulte. — Die americanische Retouchirmaschine. —
Positiv-Retouche. — Das Ausflecken. — Ueber die Benutzung von Graphit-
und Crayonstiften zur Positivretouche. — Retouche der Aristodrucke. —
Vanderweyde-Bilder. — Das Coloriren der Eiweissbilder mit
Aquarellfarben: a) Allgemeines; b) die farbige Ausführung. — Ueber die
Behandlung von Vergrößerungen mit Crayons. — Ausgeführte Drucke auf
Bromsilbergelatine-Kornpapier. — Retouche von Drucken und
Vergrösserungen auf glänzendem Bromsilberpapier. — Das Emailliren der
Albuminbilder. — Photochromie. — Verfahren zur Herrichtung des
Albuminpapiers für farbige Retouche. — Retouchiren und Ausflecken der
Kohlebilder. — Retouche der Lichtdruckplatten. — Das Retouchiren und
Firnissen der Lichtdrucke.</p>
<p class="itt1 pmb1"><b>Anhang</b>: Das Bleichen überzeichneter Albumindrucke für Zinkätzung. —
Farben und Farbenharmonie.</p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1">»Das Buch enthält viel Nützliches und kann bestens empfohlen werden.«</p>
<p class="il2 right">Phot. Correspondenz. </p>
<p class="itt1">»Wir hoffen, dass dies Buch bald in den Händen aller strebsamen
Retoucheure sein wird.«</p>
<p class="il2 right">Phot. Wochenblatt. </p>
<p class="itt1">»Das Buch, welches wiederum die bekannte hübsche Ausstattung zeigt, ist
in der That ein sehr werthvolles, welches wir den vielen, in diesem
Lande ansässigen Retoucheuren, welche deutsch verstehen, mit gutem
Gewissen empfehlen können.«</p>
<p class="il2 right">Phot. Times. New-York. </p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a13">[S. A-13]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font13">Leitfaden</p>
<p class="center font09">der</p>
<p class="center font19"><b>Retouche des photographischen Bildes.</b></p>
<p class="center">Anleitung zur gründlichen Erlernung</p>
<p class="center font09">der</p>
<p class="center font12"><b>Negativ- und Positiv-Retouche.</b></p>
<p class="center font09">Von</p>
<p class="center font11">Jean Paar.</p>
<p class="center">Mit einer Lichtdrucktafel. 64 Seiten. — Preis <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> 1.80</b>.</p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Ueber die Retouche im Allgemeinen. Die Negativ-Retouche.</b>
Allgemeines. Materialien zur Negativ-Retouche und Vorbereitendes. — Die
Retouche des Negativs. — Die Retouche grösserer Negative. —
Ausnahmefälle bei der Negativ-Retouche. — Negativ-Retouche bei
Reproductionen. <b>Die Positiv-Retouche.</b> Die Positiv-Retouche im
Allgemeinen. — Schwarze Retouche mit Eiweissfarben für Albumin- und
Celloidinbilder. — Schwarze Retouche mit Gummifarben für grössere
Albumin- und Celloidinbilder. — Retouche mit stumpfer Farbe für Salz-
und Platin-Originalporträts. — Retouche mit stumpfer Farbe oder Kreide
für Bromsilber-Originalporträts. — Positiv-Retouche von Reproductionen.
<b>Mehrfarbige Retouche.</b> Mehrfarbige Retouche mit Aquarellfarben auf
Albumin- und Cellodinpapier. — Mehrfarbige Retouche mit Aquarellfarben
auf stumpfem Papier.</p>
<p class="itt1">»Das Buch enthält viel nützliche Unterweisung und behandelt nicht nur
die Negativretouche, sondern auch die Retouche und farbige Ausführung
von Positiven und Vergrößerungen.«</p>
<p class="il2 right">(Phot. Times.) </p>
<p class="itt1">»Der Verfasser giebt in dem Werkchen eine Anleitung zur Negativ- und
Positivretouche, sowie zum Coloriren der Bilder, soweit sich eine solche
überhaupt schriftlich geben lässt. Er vertritt dabei den verständigen
Standpunkt, dass die Retouche nie die Characteristik beeinträchtigen
dürfe und versäumt keine Gelegenheit, zur Mässigung zu mahnen. — Dem
Anfänger in der Retouche ist dies Buch wohl zu empfehlen, aber auch der
Retoucheur wird beherzigenswerthe Winke darin finden, wovon ein einziger
genügt, um die Lectüre des Buches lohnend erscheinen zu lassen.«</p>
<p class="il2 right">(Photogr. Wochenblatt.) </p>
<p class="itt1">»Der Verfasser hat den Beweis geliefert, dass er über den Gegenstand als
Sachkenner zu schreiben weiss, nicht blos als Techniker, sondern auch
als Künstler. Wir empfehlen das Büchlein allen Strebsamen.«</p>
<p class="il2 right pmb2">(Phot. Mittheilungen.) </p>
</blockquote>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a14">[S. A-14]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Der Entwicklungsdruck</b></p>
<p class="center">auf Gelatine-Emulsions-Papier</p>
<p class="center font09">und</p>
<p class="center font12">die Vergrösserung direkt nach dem Negativ.</p>
<p class="center font09">Von <b>G. Mercator</b>.</p>
<p class="center">124 Seiten. — Mit 28 Abbildungen. — Preis <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> 2.—</b>.</p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>I. Der Contactdruck. Das Emulsionspapier und seine Aufbewahrung.
— Zerschneiden. — Einlegen für den Contact-Druck. Ueber die Wahl des
Negativs. — Die Belichtung.</b> 1. Belichtung mit Tageslicht. 2. Belichtung
mit künstlichem Licht. a) Mit Petroleum. b) Mit Gaslicht. c) Mit
electrischem Licht. d) Mit Magnesiumlicht. e) Blitzlichtlampen.
<b>Entwicklung.</b> Dunkelzimmereinrichtung. Die Theorie der Entwicklung. Die
verschiedenen Entwickler. Technik des Entwickelns. Ueberbelichtung.
Unterbelichtung. <b>Fixiren. — Alaunbad. — Tonen der
Chlorsilberpapierbilder.</b> Goldbad für unfixirte Bilder. Goldbad für
fixirte Bilder. — <b>Das Auswaschen. — Trocknen und Aufziehen. —
Retouchiren. — Satiniren. — Fehler und deren Abhülfe.</b> — Fehler beim
Aufbewahren und Belichten; beim Entwickeln; beim Fixiren; beim
Alauniren; beim Tonen; beim Auftrocknen und Cartonniren; beim
Heiss-Satiniren. <b>II. Der Projectionsdruck.</b> Die directe Vergrösserung
nach dem Negativ. — <b>Einleitung. — Grundlage der Projection. — Ueber
die Wahl des Objectivs. — Wahl der Lichtquelle und des Negativs. — Die
Berechnung der Expositionszeit. — Belichtung mit künstlichem Licht.</b>
Sciopticon. Mit Magnesiumlicht. Mit electrischem Licht. <b>Das Entwickeln.</b>
Entwickler-Recepte. a) Für Bromsilberpapier. b) Für Chlorsilberpapier.
— <b>Die Vergrösserung mit Tageslicht.</b> Liesegang's Solar-Camera. —
<b>Selbstconstruction von Vergrösserungs-Apparaten. — Die Retouche der
Vergrösserungen.</b></p>
<p class="itt1">»Der Verfasser hat seine Aufgabe gründlich erfasst und auf jeder Seite
spricht der erfahrene Practiker zum Practiker. — Obiges Büchlein bringt
auch viele Details über die Art und Weise, wie die Arbeit anzupacken
sei, und wird daher den Interessenten bestens entsprechen.«
</p>
<p class="il2 right pmb2">Photographie. </p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<p class="p2 center font13"><b>Ueber Erlangung brillanter Negative</b></p>
<p class="center font09">und</p>
<p class="center"><b>schöner Abdrücke mit Gelatine-Trockenplatten, Eiweiss-Papier,<br />
Chlorsilber-Collodion- und Gelatinepapier.</b></p>
<p class="center">12. Auflage. 52 Seiten. Preis 50 Pfg.</p>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a15">[S. A-15]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Die Blitzlicht-Photographie.</b></p>
<p class="center font09">Anleitung zum</p>
<p class="center font13"><b>Photographiren bei Magnesiumlicht.</b></p>
<p class="center font09">Von <b>Hermann Schnauss</b>.</p>
<p class="center">Zweite Auflage. Mit vielen Abbildungen. Preis geheft. <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> 2.—</b>.<br />
Gebunden <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> 3.—</b>.<br />
</p>
<blockquote>
<p class="itt1 pmb1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Das Magnesium. — Magnesiumband und Magnesiumdraht.</b> — In
Sauerstoff verbrennendes Magnesiumband. — <b>Magnesiumpulver.</b> — Das
Pustlicht. — Einfache, leicht anzufertigende Pustlichtlampen. — Im
Handel befindliche Pustlichtlampen. — Das Blitzlicht oder
Explosionslicht. — Das Abbrennen des Explosionslichtes. — Die zur
Zündung erforderliche Pulvermenge. — Die Beseitigung des Rauches. —
<b>Die Aufstellung des Apparates und der Lampen während der Aufnahme.</b> — 1.
Einzelporträts und kleinere Gruppen im Zimmer. — Das Einstellen. —
Brustbilder. — Genrebilder. — Rembrandt-Effecte. — Verbindungen
mehrerer Lampen mit einander. — Gruppenaufnahmen. — 2. Die Aufnahme
von grösseren Gruppen, Aufführungen, lebenden Bildern, Monumenten etc.
— Aufnahme einer Ballscene. — Aufnahme lebender Bilder. — Aufnahme
der Freiheitsstatue bei New-York. 3. Aufnahme von Innenräumen —
Aufnahme von zwei aneinanderstossenden Zimmern. — 4. Tageslicht mit
Magnesiumlicht combinirt. — <b>Allgemeine Winke und Beobachtungen. — Das
Entwickeln der Blitzlichtaufnahmen.</b> — Stand-Entwicklung. — Mit
Pyrogall. — Mit Hydrochinon. — Mit Eikonogen. — Mit Eisenoxalat. —
<b>Verschiedene Anwendungen des Magnesiumlichtes.</b> — Die Anfertigung von
Diapositiven. — Durch Contactdruck. — In der Camera. — Das
Vergrössern bei Magnesiumlicht.</p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1">»Dieses Büchlein dürfte vielen Amateuren recht erwünscht sein, denn es
existirt unseres Wissens bisher keine so vollständige Zusammenstellung
aller diesbezüglichen Apparate und Utensilien, die zu den so beliebt
gewordenen Blitzlicht-Aufnahmen dienen, und ihr Gebrauch ist mit
Sachkenntniss und Deutlichkeit erläutert, so dass selbst der Neuling mit
Sicherheit diese Art der Aufnahmen cultiviren kann. — Auch dem
Atelier-Photographen kann es nützlich sein, denn es sind nach bewährten
Angaben Beleuchtungsmethoden in Glashäusern, ferner Gruppenaufnahmen
etc. etc. beschrieben.«</p>
<p class="il2 right pmb2">Die Photographie. </p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a16">[S. A-16]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Künstlerische Photographie.</b></p>
<p class="center font09"><b>Von J. Raphaels.</b></p>
<p class="center pmb1">Preis <b><span class="antiqua"><i>M</i></span> 1.50</b>.</p>
<blockquote>
<p class="itt1">»Dieses Werk, das uns viele neue Gesichtspunkte eröffnet, von welchen
aus das Wesen der künstlerischen Photographie recht fasslich zum
Verständnis kommt, erscheint heute, wo wir verschiedene Richtungen in
der Kunst und mit ihr auch in der Photographie entstehen und
verschwinden sehen, so zeitgemäss, dass wir denselben jene
Aufmerksamkeit widmen wollen, welche der hochinteressante Gegenstand
erheischt und dies um so mehr, als der Verfasser denselben mit
philosophischem Geiste durchdringt und nicht ansteht, althergebrachte
Vorurtheile und Axiome umzustossen, wo es gilt, einer vernünftigen
Auffassung Bahn zu brechen« (Folgt 5 seitige Besprechung)... »Dabei
tritt nirgends die Sucht hervor, ein Buch zu machen. Die Ausdrucksweise
ist knapp und aphoristisch und zum Schluss wird man vollkommen orientirt
sein«</p>
<p class="il2 right pmb1">Photogr. Correspondenz 1895. November. </p>
<p class="itt1 pmb2">Prof. Schiffner in den Wiener Photogr. Blättern erklärt:
»Aus dem Buche spricht ein Kunstverständiger, der seinen Gegenstand
mehrseitig beherrscht.«</p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<p class="p2 center">Studienblätter</p>
<p class="center font19"><b>künstlerischer Stellung und Beleuchtung.</b></p>
<p class="center">Nach Aufnahmen von <b>J. C. Strauss</b> in St. Louis.</p>
<p class="center">Nebst einem Anhang:</p>
<p class="center font12"><b>Bemerkungen über künstlerische<br />
Portraitaufnahmen.</b></p>
<p class="center font09">8 Illustrationstafeln und 4 Seiten Text, in Umschlag geh.</p>
<p class="center pmb2"><b><i>Preis 75 Pfg</i></b>.</p>
<hr class="r5" />
<p class="p2 center font19"><b>Die Buchhaltung für Photographen.</b></p>
<p class="center pmb2"><b><i>Preis 40 Pfg.</i></b></p>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a17">[S. A-17]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19 pmb1"><b>Photographischer Zeitvertreib.</b></p>
<p class="center">Eine Zusammenstellung einfacher und leicht ausführbarer Beschäftigungen
und Versuche</p>
<p class="center font09">mit Hilfe der</p>
<p class="center font11"><b><em class="gesperrt">CAMERA</em>.</b></p>
<p class="center">Von <b>Hermann Schnauss</b>.</p>
<p class="center pmb2">Fünfte Auflage. Mit 130 Abbildungen, <b>Preis 2</b> <span class="antiqua"><i>M</i></span>, geb. <b>3</b> <span class="antiqua"><i><b>M</b></i></span>.</p>
<hr class="r15" />
<blockquote>
<p class="p2 itt1 font09 pmb2"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>I. Specialitäten</b>. Photograph. Aufnahme von Blumen und
anderen kleinen Gegenständen. Aufnahme von Thieren.
Winterlandschaften. Wasser. Glaswaren und Metallgefässe. Die
photgraph. Wiedergabe von Gemälden. Eisblumen zu photographiren.
Crystallisationsbilder. Photographische Aufnahme des Blitzes.
Andere electrische Erscheinungen. Verschiedene Aufnahmen bei Nacht.
Mittels Magnesium-Blitzpulver. Bei Mondschein. Von
Feuerwerkskörpern. Lichtwirkung der Johanniswürmchen. <b>II.
Curiositäten.</b> Doppelgängerbilder. Photographische Scherzbilder.
Geisterphotographien. Photographie des Unsichtbaren. Personen ohne
Kopf. Porträts, welche Reproduktionen von alten Gemälden ähneln.
Porträts, welche scheinbar mit den Augen winken. Photographische
Silhouetten. Photographisches Verfahren für Sportliebhaber.
Photographische Pendants. Durch Spiegelung vervielfältigte
Porträts. Photographische Selbstbildnisse. Combinirte Porträts.
Statuen- und Büstenbilder. Photographische Probleme. Hauchbilder.
Zauberphotographien. Porträts, die nach Belieben sichtbar und
unsichtbar gemacht werden können. Selbstleuchtende Photographien.
Aufnahmen magnetischer Erscheinungen. <b>III. Das Photographiren mit
eigenartigen Hilfsmitteln.</b> Das Photographiren ohne Objektiv, durch
einen Nadelstich. Aufnahmen mit Hilfe eines Brillenglases.
Aufnahmen mittels des Fernrohres. Photographie mittels des
Papierdrachens. Die Camera im Hute, unter der Weste, als
Taschenuhr, als Cravatte und als Jagdgewehr. <b>IV.
Photographisch-optische Unterhaltungen</b>. Stroboskop-Photographien.
Kaleidoskop-Bilder. Photo-Anamorphosen. Das Photo-Chromoskop. Das
Pantoskop oder Laternoskop. Kosmoramische Bilder. Das
Antraphotoskop. Die Wundercamera. Stereoscopaufnahmen mit der
gewöhnlichen Camera. Panorama-Aufnahmen mit der gewöhnlichen
Camera. Spiegelphotographien. <b>V. Beschäftigung mit photographischen
Abdrücken</b>. Blätter-Copien. Abdrücke mit Blumeneinfassung.
Briefmarken-Porträts. Bilder mit imitirtem Schneefall. Abdrücke mit
Mondschein-Effect. Farbige Abdrücke. Das Coloriren der Abdrücke auf
Albuminpapier. Das Coloriren der Aristodrucke. Photogramme auf
Ivorine und Celluloid. Imitation von vergilbten Kupferstichen.</p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 90px;">
<img src="images/088_decoration.jpg" width="90" height="12" alt="decoration_p88" title="decoration_p88" />
</div>
<blockquote>
<p class="p2 itt1">Die Schrift von Schnauss ist, kurz gesagt, <b>einzig in ihrer Art</b> und
verdient in den Händen aller zu sein, welche sich mit photographischen
Versuchen beschäftigen.</p>
<p class="il2 right pmb2">Gaea. </p>
</blockquote>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a18">[S. A-18]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Photographische Chemie.</b></p>
<p class="center font09">Von</p>
<p class="center">R. Ed. Liesegang.</p>
<p class="center font09 pmb2">170 Seiten. — Preis <span class="antiqua"><i>M</i></span> <b>2.50</b>, geb. <span class="antiqua"><i>M</i></span> <b>3.25</b>.</p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p2 itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>I. Theil: Allgemeine Chemie.</b> Chemie der Silbersalze. Wirkungen
des Lichtes. Die Trockenplatte. Herstellung des Negativs. Der
Silberdruck. Entwickler für Bromsilberbilder. Fixirmittel für
Silberbilder. Physikalische Entwicklung. Das latente Bild. Tonen der
Silberdrucke. Das Tonfixirbad. Wachsende Moleküle. Verstärkung der
Negative. Die Haltbarkeit der Silberbilder. Rückblick. — <b>II. Theil:
Verfahren ohne Silbersalze.</b> Die Platinotypie. Lichtpausverfahren. Die
Chromgelatine. Rötheltonung der Platinbilder. — <b>III. Theil:
Photographische Chemikalien.</b></p>
<p class="itt1 font09">»<b>In einer so einfachen Sprache als es überhaupt möglich ist, über
Chemie zu schreiben</b>, bietet der Verfasser eine Reihe von
Abhandlungen über die chemischen Principien, auf denen die
verschiedenen photographischen Processe beruhen, und sowohl dem
Anfänger wie dem Vorgeschrittenen wird das Buch sehr dienlich sein,
um die Ursachen und Gründe der verschiedenen vorkommenden
Reactionen begreifen zu lernen, und es wird daher den Grund zu
einer soliden Kenntniss der Photographie legen. — (Folgt
Eintheilung des Buches). — Das Werk, welches auch zahlreiche
practische Vorschriften und Winke enthält, kann sehr empfohlen
werden.«</p>
<p class="il2 right font09"><i>The Photogram, 1894.</i> </p>
<p class="itt1 font09">»Das Buch ist <b>für Anfänger</b> geschrieben; ganz geringe Kenntnisse
der Chemie genügen, um alles, was in diesem Lehrbuche besprochen
wird, zu verstehen. Die Chemie aller wichtigeren photographischen
Operationen und Processe wird in klarer und gemeinverständlicher
Weise erklärt, aber mit vollkommen wissenschaftlicher Genauigkeit.
Etwas anderes kann man übrigens von einem Buche des Herrn
Liesegang, dieses ebenso hervorragenden, wie bescheidenen
Gelehrten, gar nicht erwarten.«</p>
<p class="il2 right font09"><i>Il Progresso fot.</i> </p>
<p class="itt1 font09">»Ein Werk voller Gelehrsamkeit, wie alles, was der Feder des
Sohnes unseres geschätzten Collegen Dr. Liesegang entstammt.«</p>
<p class="il2 right font09"><i>Moniteur de la Phot.</i></p>
<p class="itt1 font09">»In diesem Werk behandelt der Autor mit seiner gewohnten Competenz
alle Fragen, welche auf die photographische Chemie Bezug haben.
Die ersten beiden Theile sind dem Studium der verschiedenen
photographischen Verfahren gewidmet, der dritte Theil dem Studium
der Erzeugnisse.«</p>
<p class="il2 right font09"><i>Bulletin du Photo-Club de Paris.</i> </p>
<p class="itt1 font09">»Leicht fasslich und populär geschrieben, wird dieses Buch für
Viele sehr willkommen sein.«</p>
<p class="il2 right font09"><i>Photogr. Notizen.</i> </p>
<p class="itt1 font09">»Eine sehr verdienstvolle Arbeit eines vorzüglichen Fachmannes,
und zwar interessant nicht nur für die Anfänger, für den sie
zunächst bestimmt ist, sondern für alle diejenigen Praktiker,
welche über das Wesen ihrer Arbeit, insofern dasselbe Nahrung aus
der unversiegbaren Quelle der Chemie schöpft, Aufklärung und
Belehrung suchen. Die leichte Verständlichkeit der Sprache macht
das Buch auch Denjenigen zugänglich, welchen Vorstunden mangeln,
also ein Vorzug, welcher nicht immer in derartigen Arbeiten zu
finden ist. Wir empfehlen diese, alles Wissenswerthe kurz, aber
auch in seltener Vollständigkeit enthaltende Schrift Jedermann als
ein Lehrbuch von wirklichem Werthe.«</p>
<p class="il2 right font09"><i>Chemische Revue.</i> </p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a19">[S. A-19]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Photochemische Studien.</b></p>
<p class="center font09">Von <b>R. Ed. Liesegang</b>.</p>
<p class="center"><b>Preis</b> <span class="antiqua"><i>M</i></span> <b>1.— für jedes Heft.</b></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><b>Heft I</b> enthält u. A.: »Sind die Silbersalze lichtempfindlich?« —
»Lichtgebung«. — »Electrolyse und Photolyse«. — »Ueber die Mechanik
der Photolyse«. — »Nascirendes Silber«.</p>
<p class="itt1"><b>Heft II</b> enthält u. A.: »Die Constitution der organischen Entwickler.« —
»Die Form des metallischen Silbers in den photographischen Bildern«. —
»Die Lichtempfindlichkeit des reinen Papiers«. — »Die photochemische
Anpassung des Pflanzenblattes«.</p>
<p class="itt1">Prof. F. Schmidt schrieb darüber im >Photog. Centralblatt< 1895: »In R.
Ed. Liesegang entsteht der photogr. Welt eine frische Kraft, ein
wissenschaftlicher Beobachter mit gründlichen Kenntnissen, ein
Theoretiker vom besten Schlage. Der vielseitige, tüchtige, junge
Gelehrte, hat sich durch eine Reihe höchst werthvoller,
wissenschaftlicher Arbeiten in ganz kurzer Zeit einen hochgeachteten
Namen gemacht. Seine >Rhapsodie<, >Der Monismus und seine Consequenzen<
sind Leistungen eines regen, gebildeten Geistes, seine >Photogr.
Chemie<, seine interessanten Aufsätze im >Photogr. Archiv< und das erste
Heft seiner >Photochemische Studien< zeugen von unermüdlichem und
glücklichem Schaffensdrang. Herr Liesegang ist wohl gegenwärtig der
schöpferischste und erfolgreichste deutsche photographische Theoretiker.
Stets überrascht er durch neue Gedanken und neue Ausführungen, so dass
die wissenschaftlich photographischen Kreise den Werdegang des jungen
Gelehrten mit grösstem Interesse verfolgen.«</p>
<p class="itt1 pmb2">»Auch in seiner neuesten Veröffentlichung, dem zweiten Hefte der Photoch.
Studien findet unser Urtheil vollste Bestätigung; überall begegnet uns
ein solcher Reichthum an neuen Gedanken, Anregungen, dass wir die
gediegene Schrift nicht nur allen Photochemikern, sondern überhaupt
jedem strebsamen Amateur und jedem gebildeten Berufsphotographen auf das
Angelegentlichste empfehlen.«</p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/080_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p90" title="decoration_p90" />
</div>
<p class="p2 center font19"><b>Beiträge zum Problem des electrischen Fernsehens.</b></p>
<p class="center">Von <b>R. Ed. Liesegang</b>.</p>
<p class="center pmb2">130 Seiten. Mit Abbildungen. <b>Preis 3</b> <span class="antiqua"><i>M</i></span>.<br /></p>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a20">[S. A-20]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font11">Die</p>
<p class="center font19"><b>photographischen Ateliers von Europa.</b></p>
<p class="center">Von <b>H. Baden-Pritchard</b>.</p>
<p class="center font09">Autorisirte deutsche Ausgabe. Mit 43 Holzschnitten.</p>
<p class="center font09 pmb2">170 Seiten. <i><b>Preis 3 <span class="antiqua">M.</span></b></i></p>
<div class="figcenter" style="width: 90px;">
<img src="images/091_decoration.jpg" width="90" height="15" alt="decoration_p91" title="decoration_p91" />
</div>
<blockquote>
<p class="p2 itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Das Empfangszimmer.</b> Ausstattung und Gebrauch des
Empfangszimmers. Probebilder. Preise von Photographien. Club-Porträts.
<b>Bildsorten.</b> Boudoirporträts. Cabinetbilder. Cartes émailliées
(gelantinirte Bilder). Cartes russes. Cartes Van Bosch. Imperialformat.
Makart-Format. Nadar-Format. Panel-Format. Porträts Paris.
Promenade-Porträt. Salomon-Porträt. Visitenkarten. <b>Das Atelier.</b> Apparate
in demselben. Hintergründe. Beleuchtungsschirme. Möbel- und Beiwerk.
Bauart und Beleuchtungsvorrichtungen. Ateliers mit elektrischem Licht,
mit Gaslicht. Stellunggeben und Belichten. Aufnahmegegenstände.
Ballonphotographien, Kinderporträts, Porträts, Gruppen, Reiterbilder,
Landschaften, Damenporträts, Genrebilder, Alterthümer,
Archtitecturaufnahmen, Studienbilder, Phantasiebilder, Interieurs. <b>Das
Dunkelzimmer im Laboratorium.</b> <b>Apparate.</b> Actinometer. Ballon-Apparat.
Cameras. Objectivbeschatter, Stativ, elektrische Camera, Copircamera,
Kindercamera, Wechselbrett, Rollencassette, Emulsions-Aufträger.
Hygrometer. Iconometer. Kopfschirm. Momentverschlüsse. Silberbadschalen.
Trockenschrank für Gelatineplatten. Walze aus Sammet für
Photolithographie. Waschgefäss. <b>Verfahren.</b> Collodion.
Collodiontransportbilder. Colorirte Photographien. Copiren.
Einstäubeverfahren. Klebmittel. Kohledruck. Röthelverfahren.
Photographie auf Leinwand. Lichtdruck. Opalglasbilder.
Photolithographie. Zinkätzung. Platindruck. Retouchiren. Rückstände.
Ueberziehen der Platte mit Bromgelatine. Vergrössern und Drucken.
Woodburydruck. <b>Negative.</b> Aufbewahrung. Entwicklung. Prüfung der
Empfindlichkeit, der Zusammensetzung. Lackiren. Retouchiren. Verstärken.
Zerbrochene Negative. <b>Rückstände.</b></p>
<p class="itt1">»Verfasser lässt an sechsig Ateliers Revue passiren in diesem nützlichen
Buche, das für alle, die einen Gesammtüberblick über den practischen
Betrieb der bedeutentsten photographischen Geschäfte erhalten wollen,
unentbehrlich ist.«</p>
<p class="il2 right pmb2">Moniteur de la Photogr. </p>
</blockquote>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a21">[S. A-21]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Das Glashaus</b></p>
<p class="center font13"><em class="gesperrt">und was darin geschieht</em>.</p>
<p class="center">Von <b>H. P. Robinson</b>.</p>
<p class="center font09">Autorisirte deutsche Uebersetzung.</p>
<p class="center font09">Zweite Auflage.</p>
<p class="center pmb1"><i><b>130 Seiten mit 32 Abbildungen. Preis <span class="antiqua">M</span> 2.50.</b></i></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Verschiedene Arten von Glashäusern. Die beste Form des
Glashauses. Hintergründe. Beiwerk. Die Beleuchtung. Ueber Stellunggebung
und Arrangement bei Porträtaufnahmen. Der Kopf. Das Brustbild. Das
Kniestück. Aufnahmen in ganzer Figur. Gruppen. Gruppen im Freien.
Kinderaufnahmen. Der Ausdruck im Porträt. Ansichten und Wünsche der die
Aufnahme begleitenden Freunde. Vom Lächeln. Aehnlichkeit. Vom
Retouchiren. Winke für solche, die sich photographiren lassen wollen.
Die Ausstattung photographischer Bilder. Die Erziehung des Photographen.</b></p>
</blockquote>
<blockquote>
<p class="itt1">»Der neueste von Robinson's zahlreichen Beiträgen zur photographischen
Literatur liegt uns vor und kennzeichnet sich als eine <b>äusserst
nützliche und gediegene Publication</b>. Das Buch enthält in interessanter
und ansprechender Form einen Schatz werthvoller Belehrung für den
Anfänger wie für den Veteran, für den Amateur und für den
Berufsphotographen, und da dasselbe das Resultat vieljähriger
practischer Erfahrung eines um die künstlerische Seite der Photographie
hochverdienten Mannes ist, darf dem Werkchen eine allseitig freundliche
Aufnahme wohl mit Sicherheit prophezeit werden.«</p>
<p class="il2 right">British Journal of Phot. —</p>
<p class="itt1">»Wer sich über alles, was im Glashaus vorgenommen wird, unterrichten,
und gleichzeitig den Genuss einer äusserst angenehm berührenden Lectüre
haben will, dem empfehlen wir, nachzulesen, was Hr. Robinson in seinem
Werkchen sagt.«</p>
<p class="il2 right">Phot. News. —</p>
<p class="itt1">»Wir haben das Vergnügen gehabt, ein photographisches Handbuch zu lesen,
welches uns in jeder Weise befriedigt hat; ebenso zum Vergnügen gereicht
es uns, jetzt einiges darüber schreiben zu können. — — Wir hoffen
unsere Leser überzeugt zu haben, dass sie beim Durchlesen des
Robinson'schen Buches ein paar angenehme Stunden verbringen werden.«</p>
<p class="il2 right pmb2">Amateur Photographer. </p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/082_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p92" title="decoration_p92" />
</div>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a22">[S. A-22]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19 pmb1"><b><em class="gesperrt">Ferrotypie.</em></b></p>
<p class="center pmb1"><b>Ein amerikanisches Verfahren, direkt positive Collodionbilder<br />
auf Blechplatten anzufertigen.</b></p>
<p class="center pmb2"><b>Von einem amerikanischen Ferrotypisten.</b></p>
<hr class="r5" />
<p class="p2 center">Elfte Auflage. 50 Seiten mit Abbildungen.</p>
<p class="center"><i><b>Preis Mk. 1.50.</b></i></p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Die Ferrotypie.</b> — <b>Das Glashaus.</b> — <b>Das Dunkelzimmer.</b> — <b>Der
Apparat.</b> — <b>Die Ferrotypieplatte.</b> — <b>Ferrotypcollodion.</b> — <b>Das
Silberbad.</b> — <b>Die Entwicklung des Bildes.</b> — <b>Die Fixirlösung.</b> — <b>Das
Verfahren.</b> — <b>Schleier und andere Fehler.</b> — <b>Ferrotyp-Trockenplatten.</b> —
<b>Vignetten, Medaillons etc.</b> — <b>Anhang.</b></p>
<p class="itt1 pmb2">»Die Arbeit ist dem Practiker gewissermassen in die Hand geschrieben, er
wird in dem Buch einen zuverlässigen Führer finden.« Bayr. Ind. u.
Gew.-Blatt — »Jedem, der diese Blechplattenbilder machen will, wird das
Büchlein willkommen sein.« Phot. Nachr.</p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/082_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p92" title="decoration_p92" />
</div>
<p class="p2 center font11"><b>Photographische</b></p>
<p class="center font19"><b><em class="gesperrt">Schmelzfarbenbilder</em></b></p>
<p class="center font09">auf</p>
<p class="center"><b>Emaille, Porzellan und Glas</b>.</p>
<p class="center font09 pmb2">
3. Auflage. 80 Seiten. Mit Abbildungen. Preis <span class="antiqua"><i>M</i></span> <b>2.50</b>.</p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p2 itt1 pmb2"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Photographische Schmelzfarbenbilder. Das Einstäubeverfahren mit
Chromsalz.</b> Das Chromatin. Das Aufgiessen des Chromatins auf die
Glasplatte. Das Diapositiv. Das Belichten. Das Entwickeln. Das
Aufbewahren entwickelter Bilder. Das Uebertragen. Das Ausflecken vor dem
Einbrennen. Der Muffelofen. Das Brennen. Muffelofen für Gasfeuerung. Das
Ausflecken und Retouchiren nach dem Einbrennen. Die letzte Retouche mit
Flusssäure. Die emaillirte Kupfertafel. Die Emailfarben. Beschreibung
von Präparaten, welche im vorstehenden Verfahren erwähnt sind. Bilder
auf Porzellan und Fayence. Bilder auf Glas. <b>Das Einstäubeverfahren mit
Eisenchlorid. Das Glas-Lichtdruckverfahren. Das
Substitutions-Verfahren.</b></p>
</blockquote>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a23">[S. A-23]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Das Urheberrecht</b></p>
<p class="center font12">auf dem Gebiete der bildenden Kunst und Photographie.</p>
<p class="center">Von Amtsgerichtsrath E. <em class="gesperrt">Grünewald</em>.</p>
<p class="center font09 pmb1">92 Seiten. 8<sup>o</sup>. Preis <span class="antiqua"><i>M</i></span> <b>1.80</b>.</p>
<blockquote>
<p class="itt1 pmb3"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Einleitung. — 1. Capitel: Das ausschliessliche Recht des
Urhebers. — 2. Capitel. Die Dauer des Urheberrechts — 3. Capitel: Die
Sicherstellung des Urheberrechts. — 4. Capitel: Allgemeine Bestimmungen
— 5. Capitel: Der Schutz der Photographie gegen unbefugte Nachbildung.
— 6. Capitel: Der internationale Schutz des Urheberrechts auf dem
Gebiete der bildenden Kunst. — Anhang. I. Gesetz, betr. das
Urheberrecht an Werken der bildenden Künste, vom 9. Januar 1876 — II.
Bestimmungen über die Führung der Eintragsrolle für Werke der bildenden
Künste, vom 29. Februar 1876. — III. Instruction vom 7. December 1870.
— IV. Gesetz, betr. den Schutz der Photographien gegen unbefugte
Nachbildung, vom 10. Januar 1876. — V. Uebereinkunft, betr. die Bildung
eines internationalen Verbandes zum Schütze von Werken der Literatur und
Kunst, vom 9. Sept. 1886.</p>
</blockquote>
<p class="center font19"><b>Die Heliochromie,</b></p>
<p class="center font12">das Problem der Photographie in natürlichen Farben.</p>
<p class="center font09">Eine Zusammenstellung der hierauf bezüglichen Arbeiten<br />
von Becquerel, Niépce und Poitevin,</p>
<p class="center"><img src="images/094_decoration_li.jpg" width="60" height="24" alt="decoration_p94_li" title="decoration_p94_li" />
<i><b>75 Seiten. Preis <span class="antiqua">M</span> 1.50.</b></i>
<img src="images/094_decoration.jpg" width="60" height="24" alt="decoration_p94_re" title="decoration_p94_re" /></p>
<p class="pmb1" />
<blockquote>
<p class="itt1 pmb3"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Die Heliochromie.</b> <b>Geschichtliches Das Silberchlorür.</b> <b>Die
Arbeiten Becquerel's.</b> <b>Die Arbeiten Niépce's</b> aus dem Jahre 1851, 1852,
1862 Die heliochromische Wiedergabe der sogenannten zusammengesetzten
Farben. Die Wiedergabe der Schwärzen beim heliochromischen Verfahren.
<b>Die Arbeiten Poitevin's.</b> Heliochromische Papierbilder, Bereitung des
Silberchlorürs. <b>Heliochromische Bilder mit Chlorsilbercollodion.
Mittheilung über Heliochromie von Saint-Florent.</b></p>
</blockquote>
<p class="center font15">Erfahrungen practischer Photographen</p>
<p class="center font09">über die</p>
<p class="center font13">gebräuchlichsten Entwicklungsmethoden.</p>
<p class="center pmb2">4 Nummern geheftet. Preis 1 <span class="antiqua"><i>M</i></span>.</p>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a24">[S. A-24]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Der Lichtdruck und die Photolithographie.</b></p>
<p class="p1 center font09">Von <b>Dr. Julius Schnauss</b>.</p>
<p class="center pmb1">VI. vermehrte Auflage. 176 Seiten mit 28 Abbildungen und 3 Tafeln.
<i><b>Preis 4 Mark.</b></i></p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1 pmb1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Einleitung. Photochemie der Bichromate. Ueberblick über die
wichtigsten Druckverfahren mittels Chromgelatine. <b>Praxis des
Lichtdruckes.</b> Geräthschaften. Filtriren. Der Trockenkasten.
Schnelltrockenapparat. Die Glasplatten. Die Walzen. Die Pressen.
<b>Chemikalien und Materialien zum Lichtdruck.</b> <b>Farben und Papier.</b>
Kreidefarben. Das geeignetste Papier. Bereitung der Lichtdruckplatten.
<b>Bereitung der Chromgelatinelösung.</b> Ueber die für den Lichtdruck
geeignetsten Negative. Das Retouchiren und Firnissen der Lichtdrucke.
Andere Lichtdruckverfahren. <b>Fehler beim Lichtdruck.</b> Bei der Präparation
der Platten. Während des Druckens. Der Schnellpressendruck.
<b>Vereinfachter Lichtdruck.</b> <b>Lichtdrucke in natürlichen Farben.</b>
<b>Zauberlichtdruck.</b> <b>Photogr. Glasdrucke.</b> <b>Allgeyer's Vorschriften für
Lichtdruck.</b> <b>Lichtdruckplatten für den Buchdruck.</b> <b>Praxis der
Photolithographie.</b> Autographischer Druck. Die Asphaltmethode. Directe
Chromophotographien auf Stein. Der photographische Ueberdruck mittelst
chromirten Papiers. Verwandlung der Ueberdruckbilder in Asphaltbilder.
Ueber die Negative zur Photolithographie. Anwendung des Kohledrucks auf
die Photolithographie. Gravirte Negative für die Photolithographie.
Photolithographie in Halbton.</p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1">»Das vorliegende Werkchen des auf photographischem Gebiete
hervorragenden Verfassers ist bereits zu bekannt, als dass es nöthig
wäre, den der Bearbeitung zu Grunde gelegten Plan eingehend
wiederzugeben. Es genügt, darauf hinzuweisen, dass der Verfasser die auf
Grund seiner langjährigen Praxis gesammelten Erfahrungen in abgerundeter
Form hier niederlegt und dadurch ein Werkchen geschaffen hat, welches
besonders auch dem Praktiker die werthvollsten Winke und Anweisungen
bietet.«</p>
<p class="il2 right pmb2">(Chemiker-Zeitung.) </p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/082_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p92" title="decoration_p92" />
</div>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a25">[S. A-25]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Die Autotypie</b></p>
<p class="center font15"><em class="gesperrt">auf amerikanischer Basis</em>.</p>
<p class="center font09">Von <b>W. Cronenberg</b>.</p>
<p class="center">Flexibel-Band. — Mit 13 Kunstbeilagen.</p>
<p class="center pmb1">132 Seiten mit 56 Textillustrationen. — <i><b>Preis Mark 3.</b></i>—</p>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1 pmb1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: Photoengraving in Amerika — Vorrichtungen zur Aufnahme der
Negative. — Das Negativ. — Wirkung verschiedener Distanz. — Wirkung
verschiedener Blendendurchmesser und verschiedener Brennweiten der
Linsen. — Wirkung verschiedener Blendenformen. — Wirkung des Lichtes,
der Expositionsdauer und Entwicklung. — Die Praxis der
Halbtonphotographie. — Abziehen und Umkehren der Negative. — Direkter
Uebertrag der Negativhäute auf Metall. — Copirverfahren. — Das Zink.
— Materialien zum Copiren. — Anfertigung der Copie mit Eiweiss. —
Emailprocess. — Das Aetzen. — Einrichtungen des Aetzraumes. — Die
Praxis des Aetzens. — Schlussarbeiten. —Gravirung. — Zurichtung des
Clichés und Reindruck. — Aufblocken des Clichés. — Vignetten.</p>
</blockquote>
<hr class="r5" />
<blockquote>
<p class="p1 itt1">»Der Besitzer und Leiter der praktischen Lehranstalt für
Photographie auf Schloss Grönenbach im bayrischen Algäu benutzt im
vorliegenden Werke keine anderen Quellen als die allerdings
ungemein reiche, eigene praktische Erfahrung. Da er als Fachmann
zum Fachmann spricht, so werden theoretische Betrachtungen
möglichst vermieden. Gerechte Würdigung erfahren die grossen
Verdienste Amerikas um die Autotypie.«</p>
<p class="il2 right">Photogr. Rundschau. </p>
<p class="itt1">»Das Cronenberg'sche Werk erscheint uns für die graphischen
Verhältnisse Deutschlands von so grosser Wichtigkeit, dass wir uns
noch ausführlich mit ihm beschäftigen werden.«</p>
<p class="il2 right pmb2">Deutscher Buch- und Steindrucker. </p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/080_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p96" title="decoration_p96" />
</div>
<p class="p3 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a26">[S. A-26]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font12"><em class="gesperrt">Handbuch</em></p>
<p class="center font09"><span class="font09">der</span></p>
<p class="center font19"><b>Chemigraphie und Photochemigraphie.</b></p>
<p class="center font09">Von <b>J. O. Mörch</b>.</p>
<p class="center"><b>156 Seiten. Mit 16 Abbildungen und 8 Tafeln.</b> <b>Preis <span class="antiqua"><i>M</i></span> 4.</b>—.</p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Einleitung. — Erster Theil: Materialienkunde. — Maschinen und
Gerätschaften. — Das Atelier des Chemigraphen. — Zweiter Theil: Der
Umdruck der Zeichnung und dessen Behandlung bis zur Aetzung. — Die
weitere Behandlung der umgedruckten Zeichnung. — Die Aetzung und deren
Zwischenmanipulation bis zur Montirung der Clichés. — Das Fertigmachen
und Montiren der Clichés. — Die Reproductionsphotographie: Apparate zur
Reproductionsphotographie. — Die Herstellung des Negativs. — Die
Copirverfahren. — Das Asphaltverfahren. — Die Chromgummi- und
Chromalbumin-Verfahren. — Das Gelatinepapierverfahren. — Clichés nach
Naturaufnahmen. — Alphabetisches Inhaltsverzeichniss.</b></p>
<p class="itt1">»Wir begrüssen das Buch mit aufrichtiger Freude, indem es eine von uns
schon bezeichnete Lücke in trefflicher Weise ausfüllt.«</p>
<p class="il2 right">(Photogr. Wochenblatt.) </p>
<p class="itt1">»Vorliegendes Werk ist die Arbeit eines Chemigraphen, der inmitten der
Praxis steht und dabei die Feder mit seltener Klarheit und Frische zu
führen weiss. Das Werk wird jedem nützlich sein, der Chemigraph ist oder
es werden will.«</p>
<p class="il2 right pmb2">(Freie Künste.) </p>
</blockquote>
<p class="center font19"><b>Die Autotypie</b></p>
<p class="center font11"><em class="gesperrt">in ihren verschiedenen Ausführungsarten</em>.</p>
<p class="center"><b>Ein praktischer Führer</b></p>
<p class="center">zur Erzeugung von Druckplatten auf photomechanischem Wege</p>
<p class="center font09">für die</p>
<p class="center"><b>Buch-, Stein- und Kupferdruckpresse</b></p>
<p class="center font09">nach photographischen Aufnahmen und Originalen mit ungebrochenen<br />
Abtönungen.</p>
<p class="center"><b>Nach eigenen Erfahrungen bearbeitet</b> von <b>J. O. Mörch.</b></p>
<p class="center pmb1">136 Seiten. — Mit 8 erläuternden Tafeln. — <b>Preis 5 Mark.</b></p>
<blockquote>
<p class="itt1">»Dies kurz gefasste, aber dabei doch eingehend und klar geschriebene
Buch dürfte vielen Practikern sehr willkommen sein; es enthält alles
das, was einem Photochemigraphen ausser der practischen Uebung zu wissen
Noth thut und nimmt, als von einem Practiker geschrieben, auf die
Bedürfnisse der Praxis Rücksicht. So viel uns bekannt, ist es das erste
Werk, welches in so umfassender Weise über diesen wichtigen Gegenstand
publicirt ist.«</p>
<p class="il2 right pmb3">(Photogr. Wochenblatt.) </p>
</blockquote>
<p class="center font09"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a27">[S. A-27]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center">Die modernen</p>
<p class="center font19"><b>Lichtpaus-Verfahren</b></p>
<p class="center font09">zur</p>
<p class="center font12"><b>Herstellung exacter Copien</b></p>
<p class="center font09">nach</p>
<p class="center font115"><b>Zeichnungen, Schriften, Stichen etc.</b></p>
<p class="center font09">Dritte vermehrte Auflage. 90 Seiten. Mit Abbildungen.</p>
<p class="center pmb1"><b><i>Preis 2 <span class="antiqua">M.</span></i></b></p>
<blockquote>
<p class="itt1 pmb1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Verfahren mit Silbersalzen.</b> — Herstellung von haltbarem,
gesilberten Papier. — Die Schalen. — A. Bereitungsweise des
citronensauren Silberpapiers — B. Bereitungsweise des gewaschenen
Silberpapiers. — C. Aufbewahren von gesilbertem Papier. — Anleitung
zum Copiren. — Fixirung. — Das Vergolden. — Combinirtes Ton- und
Fixirbad. — Schnell-Copir-Verfahren. — <b>Verfahren mit Eisensalzen.</b> —
Verfahren mit Eisen- und rothem Blutlaugensalz. — <b>Weisse Linien auf
blauem Grund.</b> — Präparation mit Eisen- und rothem Blutlaugensalz. —
Präparation mit Eisen- und Entwicklung mit rothem Blutlaugensalz. —
Präparation mit Eisenchlorid. — Präparation mit oxalsaurem Eisen. —
Verfahren mit Eisen- und gelbem Blutlaugensalz. — <b>Blaue Linien auf
weissem Grund.</b> — Präparation mit Chloreisen und Citronensäure. —
Präparation mit citronensaurem Eisen und Chloreisen. — Präparation mit
Eisenchlorid und schwefelsaurem Eisenoxyd. — Präparation mit Chloreisen
und Oxalsäure. — Verfahren mit Eisen und Gallussäure. —
<b>Violettschwarze Linien auf weissem Grund.</b> — <b>Verfahren mit Chromsalzen.</b>
— Das Kohleverfahren. — Weisse Linien auf schwarzem Grund. —
Papyrographie. — Der Anilindruck. — <b>Abdrücke auf Holz für Xylographen.</b>
— Verfahren mit Chlorsilber. — Verfahren mit Chromsalz nach Leth. —
Verfahren mit Papyrographie. — Verfahren mittels Blaudrucks.</p>
<hr class="r5" />
<p class="p1 itt1">»Das Werk zeichnet sich durch eine sehr klare, leicht verständliche
Darstellungsweise aus und ist daher auch für solche nützlich, welche von
der Photographie nichts verstehen. Da es in den Kreisen auch der
Architecten, Techniker etc. angewendet werden soll, so ist dies ein um
so bedeutungsvoller Vortheil. Auf die neueren Erfahrungen ist Rücksicht
genommen. Das Buch kann allgemein empfohlen werden.«</p>
<p class="il2 right">(Photogr. Wochenblatt.) <br /></p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a28">[S. A-28]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font11">Die</p>
<p class="center font19"><b><em class="gesperrt">Projections-Kunst</em></b></p>
<p class="center font09">für</p>
<p class="center font12">Schulen, Familien u. öffentl. Vorstellungen.</p>
<p class="center"><b>Zehnte vermehrte Auflage.</b></p>
<p class="center font09 pmb1">
290 Seiten. Mit 130 Abbildungen. <b>Preis 5</b> <span class="antiqua"><i>M</i></span>, geb. <b>6</b> <span class="antiqua"><i>M</i></span>.</p>
<blockquote>
<p class="itt1"><em class="gesperrt">Inhalt</em>: <b>Das optische System des Projectionsapparats.</b> Der Condensor. Das
Objectiv. Der Bildhalter. Stativ. Die Wand. Der dunkle Raum. Die
Centrirung des Lichtpunktes. <b>Laternen mit Petroleum-Beleuchtung oder
Sciopticon.</b> Regulirung der Petroleumlampen. Doppel-Sciopticon. <b>Das
Kalklicht.</b> Bereitung von Sauerstoffgas. Die Gassäcke und
Verbindungsschläuche. Sauerstoff-Generator und Gasometer. Herstellung
von Wasserstoffgas. Der Kalk-Cylinder. Die Kalklicht-Brenner.
Sicherheits-Vorrichtungen gegen Explosionsgefahr. Das Projiciren mit
Kalklicht. Gasdruck und Gasentweichung. Kalklicht mit Sauerstoff und
Alcohol oder Sauerstoff mit Gasolin. Dissolver für Doppel-Apparate mit
Kalklicht. Dreifache Laterne. Dissolver für drei Laternen. Vorrichtungen
zum Projiciren undurchsichtiger Gegenstände. <b>Projectionsbilder.</b>
Zeichnungen auf Glas. Statuen auf mattem Glas. Astronomische Tafeln.
Glasphotogramme für Projectionen. Woodburydruck. <b>Das Malen von
Glasbildern.</b> Farbige Glasscheiben. Darstellung von Schneefall.
Darstellung des Blitzes. Der Vorhang. Bewegliche Bilder. Das
Kaleidoscop. Das Pandiscop. Bewegliche Schiffsbilder. Farbiger
Springbrunnen. Versuche mit Complementärfarben. Das Chromodrom.
Darstellung der Lichtbrechung. Darstellung des Regenbogens. <b>Experimente
mannigfacher Art.</b> Farbendünner Schichten. Seifenschichten. Polarisation.
Doppelbrechung durch Licht oder Wärme. Erscheinungen in schwingenden
Glasstreifen. Fluorescenz-Erscheinungen. Die Capillarität.
Cohäsionsfiguren. Magnetische Erscheinungen. Darstellung von
Schallwellen. Der electrische Stern. Darstellung von
Spectral-Erscheinungen. Nachahmung der Spiralnebel. Chemische und andere
Versuche. Projection von Stereoscopbildern. Geistererscheinungen. Das
Projections-Microscop. <b>Der begleitende Vortrag.</b> Die Laterne im Dienste
des Theaters.</p>
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a29">[S. A-29]</a></span></p>
<p class="itt1">»Wie der Titel bereits kundgiebt, umfasst das vorliegende, sehr
elegant ausgestattete, reich und vorzüglich illustrirte Buch die
verschiedensten Zweige der heute zu so eminenter Bedeutung
gediehenen Projectionskunst und ist auf diesem Gebiete eine ganz
aussergewöhnliche Erscheinung. Wir finden hierin einen so
reichhaltigen Schatz gemeinnütziger Kenntnisse, bei gründlichem
Eingehen auf die häufig so wichtigen Einzelheiten zusammengetragen,
dass wir ob der hierzu erforderlichen gründlichen Fachstudien des
Verfassers staunen müssen und demselben für seine Bemühung um die
»Belehrung des grossen Publikums« besten Dank sagen. Er versteht
es, die mannigfachsten Experimente in frischer Natürlichkeit
vorzuführen und verbindet damit eine Anleitung zum begleitenden
Vortrag. Wir empfehlen diese eigenartige Lectüre allen
Interessenten bestens.«</p>
<p class="il2 right">Magazin für Lehr- und Lernmittel. <br /></p>
<p class="itt1">»Für alle, die mit der Projectionskunst irgendwie zu thun haben,
sei es nun, dass sie in befreundeten Privatkreisen, sei es, dass
sie vor einem grösseren Publikum damit auftreten wollen, ist dieses
Werk das geeignetste Hilfs- und Nachschlagebuch.«</p>
<p class="il2 right">Photogr. Wochenblatt. <br /></p>
<p class="itt1">»Als schätzbares Hilfsmittel für Vorträge unter Benutzung des
Sciopticons empfehlen wir das Werk: Die Projectionskunst. Dasselbe
enthält ausführliche Anleitung zur Herstellung- und Vorführung
aller vorstehend aufgeführten und vieler anderen Apparate und
erläutert ausserdem zahlreiche optische, chemische etc. Vorgänge in
ebenso verständlicher, als belehrender Weise.«</p>
<p class="il2 right pmb2">Gewerbebl. aus Württemberg. <br /></p>
</blockquote>
<hr class="r15" />
<p class="p2 center font11">Die Verwendung</p>
<p class="center font09">der</p>
<p class="center font19"><b>Projectionskunst im Anschauungs-Unterricht.</b></p>
<p class="center">Experimental-Vortrag</p>
<p class="center">aus einigen Capiteln der Physik.</p>
<p class="center font09">Von</p>
<p class="center"><b>Dr. Wilh. Thörner.</b></p>
<p class="center pmb1">2. Aufl. 24 S. mit 18 Abbildungen. <i><b>Preis</b> <span class="antiqua">M</span> <b>1.50.</b></i></p>
<blockquote>
<p class="itt1">»Ganz aus der Praxis hervorgegangen und der Praxis dienend. Besonders
dankbar muss man dem Verfasser sein für mancherlei technische Winke,
deren Befolgung den Lehrer vor unvollkommenen oder ganz misslingenden
Versuchen zu schützen imstande ist. Dass der Verfasser sich bei seinen
Vorführungen nicht auf Physik beschränkte, ist ebenfalls dankbarst
anzuerkennen. Lehrern, die in Geographie, Physik, Naturgeschichte etc.
zu unterrichten haben, sei das Schriftchen empfohlen.«</p>
<p class="il2 right pmb2">Pract. Schulmann. <br /></p>
</blockquote>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a30">[S. A-30]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font19"><b>Photographisches Archiv.</b></p>
<p class="center font09">Halbmonatliche Berichte über den Fortschritt der Photographie</p>
<p class="center font09">Herausgegeben von <b>Dr. P. E. Liesegang</b>.</p>
<p class="center pmb1">Begründet 1860. Preis jährlich für 24 Nummern 9 Mark. Einzelheft 40 Pfg</p>
<blockquote>
<p class="itt1 pmb3"><b>Das photographische Archiv</b> berichtet rasch und ausführlich über alle im
Gebiete der Photographie und ihrer Hilfswissenschaften auftauchenden
Neuerungen und Verbesserungen; unterstützt durch zahlreiche, tüchtige
Mitarbeiter, bringt dieses Blatt sowohl Original-Nachrichten und
Correspondenzen, als Uebersetzungen wichtiger Mittheilungen
ausländischer Publicationen. Die wissenschaftliche, die künstlerische
und die gewerbliche Seite der Photographie findet in dem <b>Archiv</b> eine
gleiche Berücksichtigung. Berichte über Ausstellungen,
Gerichtsverhandlungen, die photographischen Rechtsverhältnisse, kurz
alles, was dem Photographen von Interesse und Wichtigkeit ist, wird in
geeigneter Weise mitgetheilt. <b>Zahlreiche Illustrationen</b> erleichtern das
Verständniss der Beschreibungen und <b>artistische Beilagen</b> geben Zeugniss
von dem rastlosen Fortschritte der Photographie auf allen Gebieten.</p>
</blockquote>
<p class="center font19"><b>Der Amateur-Photograph.</b></p>
<p class="center font09">Monatsblatt für Freunde der Lichtbildkunst.</p>
<p class="center font09">Mit Illustrationen und Kunstbeilagen. Jährlich 5 Mark. Begründet 1887.</p>
<p class="center pmb1"><b>Probenummer 50 Pfg. Illustrirter Prospect gratis.</b></p>
<blockquote>
<p class="itt1">Der »<b>Amateur-Photograph</b>« bezweckt zunächst allen Denen, welche die
Photographie aus Liebhaberei oder zu wissenschaftlichen und
künstlerischen Zwecken betreiben, durch leicht verständliche Aufsätze
und erläuternde Illustrationen die Ausübung zu erleichtern. Er soll den
Vorgeschrittenen über alle Neuerungen und Fortschritte auf einschlägigem
Gebiete unterrichten und ihm Anregung zu neuen Ideen, zu neuem Schaffen
geben; dem Anfänger soll er ein Rathgeber in allen zweifelhaften Fällen
sein, ein Lehrmittel, welches ihn in die Kunst, der er sich widmen will,
einführt und das gleichzeitig eine fortlaufende Ergänzung der
verschiedenen vorhandenen, in sich abgeschlossenen Anleitungen bildet.
Allen Lesern aber soll der »<b>Amateur-Photograph</b>« ein Organ sein, welches
ihnen Gelegenheit zum Meinungsaustausch bietet und die gegenseitige
Annäherung vermittelt.</p>
</blockquote>
<blockquote>
<p class="itt1 font09">»Ihr »<b>Amateur-Photograph</b>« hat mir, wie allen hiesigen Amateuren,
bisher <b>sehr gute Dienste geleistet</b>; es war ein glücklicher Wurf,
den Sie gethan.« Prof. Frz. Ferk. — »Ihr Blatt ist <b>ein wahrer
Segen</b> für deutsche Amateure.« Alf. Stieglitz. — »Der
»Amateur-Photograph« ist <b>eine prächtige Einrichtung</b>.« C. J.
Schröder, Maler. — »Ich habe die Anschaffung des Werkchens
befürwortet, da dasselbe in der That <b>einem Bedürfnisse
entgegenkommt</b>.« Hofrath Dr. Siegle. — »Der »Amateur-Photograph«
ist <b>vortrefflich</b>.« W. Tobien jr. — »Die »Amateur-Zeitung« ist
<b>brillant</b>!« Fr. Wattrodt. — »Als ich gestern zum ersten Male den
»Amateur-Photograph« sah, <b>abonnierte ich sofort darauf</b>.«</p>
<p class="il2 right">A. Th. <br /></p>
</blockquote>
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a31">[S. A-31]</a></span></p>
<div class="block4">
<p class="center font24"><b><i>Laterna magica.</i></b>
<img src="images/102_decoration.jpg" width="60" height="33" alt="decoration_p102" title="decoration_p102" />
</p>
<p class="center font12"><i>Vierteljahrs-Schrift</i></p>
<p class="center font12"><i>für alle Zweige der Projectionskunst</i></p>
<p class="center font09"><i>mit</i></p>
<p class="center font11"><b><i>populärer Darstellung</i></b></p>
<p class="center font11 pmb1"><b><i>wissenschaftlicher Versuche aus dem Gebiete der Chemie,<br />
Physik, Electricität und Mechanik.</i></b></p>
<hr class="r15" />
<p class="p1 center pmb2"><span class="font09"><i>Preis jährlich</i></span> <b>3 Mark</b> — <span class="font09"><i>Einzelheft <b>75 Pfg</b>.</i></span></p>
<p class="pmb2" />
<p class="center font16 pmb1"><i>Die Laterna magica</i></p>
<blockquote>
<p><i>hat sich die Aufgabe gestellt, leichtfassliche Aufsätze und
Mittheilungen aus dem ganzen Gebiete der Projectionskunst zu bringen und
dadurch Jedem, der sich mit dieser schönen Kunst beschäftigt, die
Ausübung zu erleichtern. Nicht nur die Construction der
Projectionsapparate, die Beleuchtung und Alles, was damit zusammenhängt,
sowie die Herstellung der Laternenbilder findet Berücksichtigung,
insbesondere befasst sich die <b>Laterna magica</b> auch, wie schon der Titel
der Zeitschrift besagt, mit der Darstellung leicht ausführbarer
physikalischer und chemischer Experimente und giebt dadurch dem Leser
Anregung zu eigenen Versuchen.</i></p>
<p class="itt1"><i>Illustrationen erläutern den Text und tragen zum bessern Verständniss
der Beschreibungen bei.</i></p>
<p class="itt1 pmb1"><i>Den Abonnenten des Blattes ist die Leitung der <b>Laterna magica</b>, welcher
langjährige Erfahrung zur Seite steht, stets ein praktischer Rathgeber;
alle eingesandten Fragen technischer Natur werden, wenn möglich, mit den
Antworten zugleich in einer besonderen Rubrik veröffentlicht werden.</i></p>
</blockquote>
<div class="figcenter" style="width: 40px;">
<img src="images/080_decoration.jpg" width="40" height="21" alt="decoration_p96" title="decoration_p96" />
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="p2 center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
</div>
<p class="break" />
<hr class="chap" />
<p><span class="pagenum"><a id="Seite_a32">[S. A-32]</a></span></p>
<div class="block4">
<table border="0" cellspacing="1" cellpadding="1" class="tdl" summary="Titel_S_a32">
<colgroup> <col width="25%" /> <col width="60%" /> </colgroup>
<tr>
<td valign="top" colspan="2">
<span class="font16">Photographischer</span>
</td>
</tr>
<tr>
<td align="center" valign="top">
<img src="images/103_decoration.jpg" width="60" height="56" alt="decoration_p103" title="decoration_p103" />
</td>
<td align="center" valign="top"> <span class="font26"><b>ALMANACH</b></span>
</td>
</tr>
</table>
<table border="0" cellspacing="1" cellpadding="1" class="tdc" summary="Titel_S_a32_b">
<colgroup> <col width="30%" /> <col width="30%" /> <col width="30%" /> </colgroup>
<tr>
<td><span class="font10"> </span></td>
<td><span class="font10">für das Jahr</span></td>
<td valign="middle" rowspan="2"><span class="font21"><b>1896</b></span></td>
</tr>
<tr>
<td align="left" colspan="2"><span class="font10"><b>Preis Mark 1.—.</b></span></td>
</tr>
<tr>
<td colspan="3"><span class="font10"><b>Mit 36 Originalbeiträgen von:</b></span></td>
</tr>
</table>
<p class="pmb1" />
<table border="0" cellspacing="1" cellpadding="1" class="tdl" summary="Autorentabelle_S_a32">
<colgroup> <col width="40%" /> <col width="10%" /> <col width="40%" /> </colgroup>
<tr>
<td>Prof. J. M. Eder.</td>
<td align="center"> </td>
<td>Albert Reiss.</td>
</tr>
<tr>
<td>Dr. Julius Stinde.</td>
<td align="center"> </td>
<td>W. Schleifer.</td>
</tr>
<tr>
<td>Max Jaffé.</td>
<td align="center"> </td>
<td>Hans Spörl.</td>
</tr>
<tr>
<td>J. Gaedicke.</td>
<td align="center"> </td>
<td>C. Fleck.</td>
</tr>
<tr>
<td>Ludwig Schrank.</td>
<td align="center"> </td>
<td>G. Lettner.</td>
</tr>
<tr>
<td>Ritter v. Staudenheim.</td>
<td align="center"> </td>
<td>E. Kastner.</td>
</tr>
<tr>
<td>Hauptm. L. Herrmann.</td>
<td align="center"> </td>
<td>N. Ley.</td>
</tr>
<tr>
<td>Dr. P. Czermak.</td>
<td align="center"> </td>
<td>H. von Ayx.</td>
</tr>
<tr>
<td>Prof. Dr. O. Israel.</td>
<td align="center"> </td>
<td>Dr. R. Neuhauss.</td>
</tr>
<tr>
<td>Dir. W. Cronenberg.</td>
<td align="center"> </td>
<td>Doc. F. Schmidt.</td>
</tr>
<tr>
<td>F. P. Liesegang.</td>
<td align="center"> </td>
<td>Stillman-Rom.</td>
</tr>
<tr>
<td>C. Schiendl.</td>
<td align="center"> </td>
<td>Wilson-New-York.</td>
</tr>
<tr>
<td>Paul von Janko.</td>
<td align="center"> </td>
<td>R. Ed. Liesegang.</td>
</tr>
</table>
<blockquote>
<p class="itt1">»Wie alljährlich, so zeichnet sich auch heuer der Photographische
Almanach dadurch aus, dass er auf engem Raum von 116 Seiten möglichst
viele sachliche Artikel von den bestbekannten photographischen Autoren
enthält.«</p>
<p class="il2 right">(Wiener Phot. Blätter.) <br /></p>
<p class="itt1">»Wir empfehlen dieses hübsche und anspruchlose Büchlein unserem
Lesekreis als eine wohlthuende Erscheinung, die uns mit jedem Jahre
nicht nur mit technischen Neuigkeiten und Rathschlägen bereichert,
sondern auch durch viele nützliche Nachrichten erfreut.«</p>
<p class="il2 right pmb1">(Phot. Correspondenz.) <br /></p>
</blockquote>
<hr class="r15" />
<p class="p1 center pmb2"><i><b>Früher erschienene Bände des Almanachs (seit 1883),<br />
soweit noch vorräthig, mit Porträts photographischer<br />
Fachleute und Forscher, jeder Band Mk. 1.—.</b></i></p>
<p class="center font09 pmb3"><b>Ed. Liesegang's Verlag, Düsseldorf.</b></p>
<hr class="r50" />
<p class="center pmb3">
<span class="font08">Druck von Oskar Leiner in Leipzig.</span>
<span class="font07">38144</span>
</p>
</div>
<p class="pmb3" />
<p class="pmb3" />
<p class="break" />
<div class="transnote">
Notizen des Bearbeiters:<br />
<br />
- Coverpage hinzugefügt/added<br />
- Fig. 14 (S. 53) geändert in/changed to Fig. 16 <br />
- Fig. 15 (S. 58) geändert in/changed to Fig. 17 <br />
<br />
- Seitennummern/page numbers in Add. geändert in/changed to: A-...<br />
</div>
<p class="pmb3" />
<div>*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 44972 ***</div>
</body>
</html>
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