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The Project Gutenberg Lebensbeschreibung W. A. Mozart, by Franz Xav. Němetschek
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<body>
<pre>
The Project Gutenberg EBook of Lebensbeschreibung des k. k. Kapellmeisters
Wolfgang Amadeus Mozart, by Franz Xaver Niemetschek
This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org
Title: Lebensbeschreibung des k. k. Kapellmeisters Wolfgang Amadeus Mozart
Author: Franz Xaver Niemetschek
Release Date: July 21, 2009 [EBook #29474]
Language: German
Character set encoding: ISO-8859-1
*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LEBENSBESCHREIBUNG ***
Produced by Norbert H. Langkau, Markus Brenner and the
Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net
</pre>
<h1>Lebensbeschreibung<br />
<span style="font-size: small">des</span><br />
<span style="font-size: medium">K. K. Kapellmeisters</span><br />
<span style="font-size: x-large; letter-spacing: 0ex; padding-left: 0ex">Wolfgang Amadeus Mozart,</span><br />
<span style="font-size: small">aus</span><br />
<span style="font-size: large">Originalquellen,</span></h1>
<p class="writtenby">von</p>
<p class="author">Franz Xav. Němetschek,<br />
<span class="smaller">Professor an der Universität zu Prag.</span></p>
<p class="auflage">Zweite vermehrte Auflage.</p>
<p class="publisher"><em class="gesperrt">Prag</em> 1808,<br />
<em class="gesperrt">in der Herrlischen Buchhandlung.</em></p>
<!--
<p>[Blank Page]</p>
-->
<p class="newsection"><span class="pagenum"><a name="Page_1" id="Page_1">[1]</a></span>
<span class="dropcap">D</span>ie Nachwelt hat über den Rang bereits entschieden,
der <em class="gesperrt">Mozarten</em> als Künstler gebührt.
Einzig, unübertroffen steht er, ein Raphael seiner
Kunst, unter den glorreichen Genien <em class="gesperrt">Händel</em>,
<em class="gesperrt">Cimarosa</em>, <em class="gesperrt">Gluck</em>, <em class="gesperrt">Hayden</em>, oben
an; sein Ruhm erfüllt die ganze gebildete
Welt.</p>
<p>Aber <em class="gesperrt">Mozart</em> als Mensch ist nicht minder
interessant: die frühe Entwicklung und die schnelle
Reife seines wunderbaren Genies biethet dem
Forscher der menschlichen Natur lehrreichen Stoff
zum Nachdenken dar. In beider Hinsicht darf
sich diese biographische Skizze versprechen der
Aufmerksamkeit des Publikums nicht unwerth
zu seyn.</p>
<h2><span class="pagenum"><a name="Page_2" id="Page_2">[2]</a></span><a name="I" id="I"></a>I.<br />
<span class="caption">Die Jugend Mozarts.</span></h2>
<p class="newsection"><span class="dropcap">D</span>er Vater dieses außerordentlichen Genies,
Leopold Mozart, war der Sohn eines Buchbinders
zu Augsburg; er studirte zu Salzburg, und
kam im Jahre 1743 als Hofmusikus in die
fürstl. Kapelle. Sein Talent verbunden mit einem
rechtschaffenen Charakter verschaffte ihm
1762 die Stelle des zweiten Kapellmeisters. Er
war mit Anna Bertlinn verheurathet; beyde
waren von einer so vortheilhaften Körpergestalt,
daß man sie zu ihrer Zeit für das schönste Ehepaar
in Salzburg hielt.</p>
<p>Leopold Mozart beschäftigte sich mit dem
Hofdienste, die übrigen Stunden wendete er auf
Komposition und Violinunterweisung. Welch
ein vorzüglicher Kenner dieses Instruments er gewesen
sey, beweiset die allgemein bekannte <em class="gesperrt">Violinschule</em>,
<span class="pagenum"><a name="Page_3" id="Page_3">[3]</a></span>die er 1766 herausgab, und die im
Jahre 1770, und zu unserer Zeit das drittemal
in Wien aufgelegt wurde.</p>
<p>Er zeugte 7 Kinder; aber nur 2 blieben am
Leben; ein Mädchen und ein Knabe. Der
Sohn der im Jahr 1756 am 27sten Jänner gebohren
ward, hieß Wolfgang Gottlieb, oder
<em class="gesperrt">Amadeus</em>; die Schwester, die älter war,
Maria Anna.</p>
<p>Da der Vater bald an den beyden Kindern
ein vorzügliches Talent zur Musik bemerkte, so
gab er alle Lektionen und auswärtige Geschäfte
außer seinem Dienste auf, und widmete sich ausschließlich
der musikalischen Erziehung dieses
Kinderpaares.</p>
<p>Dieser vortrefflichen Leitung muß der ungewöhnlich
hohe Grad der Vollkommenheit, zu
dem Mozarts Genie sich so bald empor schwang,
zugeschrieben werden. Die Natur vermag freylich
viel – aber verwahrlost, oder zu einer andern
Richtung gezwungen, verliert sie vieles von
ihrer ursprünglichen Kraft. Auf die ersten
Ideenreihen und Eindrücke kommt es bekanntermaßen
bey der Erziehung der Kinder am meisten
an; denke man sich nun ein so großes natürliches
Talent, als Mozart besaß, in so günstigen
Umständen, so wird man bald von dem Erstaunen,
in welches uns das Unbegreifliche seiner
Aeußerungen und Begebenheiten versetzt, zurück
<span class="pagenum"><a name="Page_4" id="Page_4">[4]</a></span>kommen, und den Thatsachen, die ich zu erzählen
im Begriffe bin, gern Glauben beimessen.
Die ersten Eindrücke, die sein Ohr auffaßte,
waren Harmonien und Gesang; Musik waren
die ersten Worte und Ideen, die er begriff! So
mußte der himmlische Funke, den die Gottheit
in den Busen dieses den Tönen geweihten Knaben
gelegt hatte, sehr früh aufwachen und in
helle Flammen schlagen. Die gründlichen Kenntnisse
seines sorgsamen Vaters kamen überall dem
aufwachenden Genie entgegen; so wuchs er auf,
so reifte er schneller, als die bloße Natur zu reifen
vermag.</p>
<p>Mozart war eben 3 Jahr alt, als seine 7 jährige
Schwester den ersten Unterricht auf dem
Klaviere bekam; und hier äußerte sich zuerst das
Genie des Knaben. Er setzte sich oft freywillig
zu dem Klavier und beschäftigte sich stundenlang
mit der Zusammenstimmung der <em class="gesperrt">Terzen</em>, die
er dann, wenn er sie fand, anschlug, und in
lebhafte Freude ausbrach. Nun fing also der
Vater an ihm leichte Stücke spielend beyzubringen;
und er fand zu seinem freudevollen Erstaunen,
daß der Schüler alle menschliche Erwartung
übertraf; er lernte gewöhnlich in einer
Stunde ein Menuet, oder ein Liedchen, und
trug es dann mit dem angemessenen Ausdrucke
vor.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_5" id="Page_5">[5]</a></span>Jeder Leser wird es wahrscheinlich finden,
wenn ich sage, daß der kleine Mozart, das lebhafteste
Temperament, und ein sehr zärtliches
Gefühl hatte. Seinen kindischen Spielen ergab
er sich mit einer Innigkeit, die ihn auf alles übrige
vergessen ließ, und Liebe für alle Personen
die um ihn waren, oder sich mit ihm abgaben
war sein herrschender Hang; er fragte jeden,
der mit ihm umgieng, ob er ihn lieb habe, und
vergoß gleich Zähren, wenn man es scherzweise
verneinte.</p>
<p>Ueberhaupt ergab sich Mozart schon als Kind
und Knabe allen Dingen und Personen, an denen
sein Geist Interesse fand, mit der ganzen
warmen und lebhaften Innigkeit, deren ein so
zartorganisirter Mensch fähig ist. Dieser Zug
blieb stets auch an dem Manne das unterscheidende
Merkmal – und war oft sein Unglück.</p>
<p>Im 6ten Jahre kam er schon in der Musik
so weit, daß er selbst kleine Stücke auf dem Klavier
komponirte, die dann sein Vater in Noten
setzen mußte. Von diesem Zeitpunkte an empfand
er nichts so lebhaft, als Töne, und jede
andere Spielerey, die sonst Kinder freut, war
ihm gleichgiltig, sobald nicht Musik dabey war.</p>
<p>Die täglichen Fortschritte die er darinn
machte, setzten oft den Vater, der doch beständig
um ihn war, und jeden Schritt beobachtete,
in das überraschendeste Erstaunen; denn es waren
<span class="pagenum"><a name="Page_6" id="Page_6">[6]</a></span>nicht Fortschritte eines gewöhnlichen geschickten
Lehrlings, sondern Riesenschritte eines Genies,
dessen Größe selbst sein Vater und Erzieher
nicht ahnden konnte, weil seine Entwickelung
und Aeußerung auch den größten Erwartungen
zuvor kam. Folgende Begebenheit, die
auch Schlichtegroll in seinem Nekrolog erzählt,
und die mir von mehreren Personen bestättiget
wurde, mag zum Beweise dienen.</p>
<p>Als Wolfgang ungefähr im 6ten Jahre seines
Alters war, kam einst sein Vater, aus der
Kapelle mit einem Freunde nach Hause zurück;
sie trafen den kleinen Tonkünstler mit der Feder
in der Hand beschäftiget an. Der Vater fragte
ihn was er denn mache.</p>
<p><em class="gesperrt">Wolfg.</em> Ein Conzert fürs Klavier.</p>
<p><em class="gesperrt">Vat.</em> Laß sehen; das wird wohl was
Sauberes seyn.</p>
<p><em class="gesperrt">Wolfg.</em> Es ist noch nicht fertig.</p>
<p>Nun nahm es der Vater in die Hand, und
fand ein Geschmiere von Noten und ausgewischten
Tintenflecken; denn der kleine Komponist
wußte mit der Feder noch nicht recht umzugehen;
er tauchte sie zu tief in der Tinte ein und machte
dann freylich immer Flecke auf das Papier,
die er mit der Hand auswischte, und so weiter
darauf fortschrieb. Als aber der Vater etwas
aufmerksamer die Komposition betrachtete, blieb
sein Blick vom angenehmen Erstaunen und einer
<span class="pagenum"><a name="Page_7" id="Page_7">[7]</a></span>unbeschreiblichen Rührung darauf gefesselt, und
helle Thränen der Freude traten in seine Augen.</p>
<p>Sehen Sie Freund! sprach er dann lächelnd,
wie alles richtig und nach den Regeln gesetzt ist;
nur kann man es nicht brauchen, weil es so
schwer ist, daß es sich nicht spielen läßt.</p>
<p><em class="gesperrt">Wolfg</em>. Dafür ist es auch ein Konzert;
man muß so lange exerzieren, bis man es heraus
bringt. Sehen Sie, so muß es gehen.</p>
<p>Hier fieng er es an zu spielen, konnte aber
auch selbst kaum so viel vorbringen, als man erkennen
konnte, was seine Gedanken gewesen
sind. Denn er hatte die Meynung, ein Conzert
spielen, und Mirakel wirken sey alles eins.</p>
<p>Zu dieser Zeit hatte es der Knabe schon so
weit in der Musik gebracht, daß der Vater ohne
Bedenken auch das Ausland zum Zeugen der
außerordentlichen Talente seines Sohnes machen
konnte.</p>
<p>Die erste Reise, die er mit ihm und seiner
Schwester unternahm, war nach München, im
Jahre 1762. Hier spielte Wolfgang vor dem
Churfürsten ein Conzert, und erndete sammt seiner
Schwester die größte Bewunderung ein.</p>
<p>Die zweyte Reise geschah im Herbste des
nemlichen Jahres, also auch im 6ten Jahre seines
Alters nach Wien, wo die beyden kleinen
Virtuosen dem kaiserlichen Hof vorgestellet
wurden.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_8" id="Page_8">[8]</a></span>Eine verehrungswürdige Dame, die damals
am Hofe war, versicherte mich, daß beyde Kinder
ein allgemeines Erstaunen erregt haben; man
konnte kaum seinen Augen und Ohren trauen,
wenn sie sich produzirten. Vorzüglich hat der
verewigte Schätzer der Künste, Kaiser Franz I.
an dem kleinen Hexenmeister, (wie er ihn scherzweise
nannte,) viel Wohlgefallen gefunden.
Er unterhielt sich vielmal mit ihm. Alle Anekdoten
die Herr Schlichtegroll bey dieser Gelegenheit
erzählet, sind mir als wahr bestättiget
worden.</p>
<p>Der Kaiser hat unter andern mit ihm gescherzt,
es seye wohl keine so außerordentliche
Kunst zu spielen; wenn man auf die Klaviatur
schauen kann, aber bey verdeckter Klaviatur –
das wäre etwas? Mozart war damit nicht in
Verlegenheit gesetzt: er läßt sich die Klaviatur
bedecken und spielt eben so gut, wie vorher.</p>
<p>Auch dieß sey noch nichts besonderes, versetzte
der Kaiser, wenn man mit allen Fingern
spielt; aber mit einem einzigen zu spielen, das
wär erst Kunst.</p>
<p>Auch diese Zumuthung machte den Knaben
nichts weniger als verlegen – er versuchte es
mit Entschlossenheit auf der Stelle, und spielte
zur Verwunderung mehrere Stücke auf diese Art
mit Nettigkeit aus. Schon damals äußerte er
einen Charakterzug, der ihm stets eigen geblieben
<span class="pagenum"><a name="Page_9" id="Page_9">[9]</a></span>ist; nemlich die Verachtung alles <em class="gesperrt">Lobes</em>
der Großen, und eine gewisse Abneigung vor
Ihnen, wenn sie nicht Kenner zugleich waren,
zu spielen. Mußte er es dennoch, so spielte er
nichts als Tändeleyen, Tanzstücke u. d. gl. unbedeutende
Sachen. Aber, wenn Kenner zugegen
waren, so war er ganz Feuer und Aufmerksamkeit.</p>
<p>Diese Eigenheit behielt er bis zu seinem Tode,
wie wir es bey seinem dreymaligen Aufenthalt
in Prag sehr oft erfahren haben.</p>
<p>So geschah es auch damals bey dem Kaiser
Franz. Als er sich zum Klavier setzte um ein
Konzert zu spielen, und der Kaiser bey ihm
stand, sagte Mozart: »Ist Herr Wagenseil nicht
hier? der versteht es.« Wagenseil kam, und
der kleine Virtuose sagte: »Ich spiele ein Conzert
von Ihnen, Sie müssen mir umwenden.«</p>
<p>Auch folgende Anekdote kann vielleicht zu
seiner Schilderung beitragen.</p>
<p>Unter allen Erzherzoginnen nahm ihn Antoinette,
die nachmalige Königinn von Frankreich
am meisten ein, und er hatte eine besondere
Zärtlichkeit für sie. Als er einst in den Zimmern
der höchstseligen Kaiserinn Maria Theresia
war, und von den kleinen Prinzen und Prinzessinnen
herum geführt wurde, hatte er das Unglück,
des Gehens am geglätteten Fußboden ungewohnt,
zu fallen. Niemand war geschäftiger
<span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[10]</a></span>ihm beyzuspringen und aufzuhelfen, als die kleine
Erzherzoginn Antoinette; dieß rührte sein
kleines Herz so sehr, daß er gerade zu der Monarchin
eilte, und mit viel Begeisterung die Güte
des Herzens dieser Prinzessinn erhob. Wer
hätte einem solchen Kinde nicht gut werden
sollen?</p>
<p>Die beyspiellose Fertigkeit, mit welcher er
das Klavier behandelte, und der hohe Grad der
Kenntniß der Kunst, die er in einem Alter erreichte,
wo Kinder sonst noch kaum einen Kunsttrieb
äußern, war bewundernswürdig genug; ja
es ließ sich wohl kaum etwas Größers erwarten.
Aber der wunderbare Geist der Töne, der in
ihn von dem Schöpfer gelegt ward, schritt alle
gewöhnliche Schranken über, und ging, da er
einmal erwacht war, allem Unterrichte voran.
Was man ihn lehren wollte, das war seinem
Geiste schon wie bekannt, und er schien sich nur
daran zu besinnen!</p>
<p>Der Unterricht diente ihm also nur als Reizmittel,
und zur Berichtigung des Geschmackes.</p>
<p><em class="gesperrt">Mozart</em> spielte bisher kein anderes Instrument
als das Klavier; aber er konnte auch schon
geigen, bevor es sein Vater wahrnahm, oder
ihm irgend eine Anweisung auf der Violine gegeben
hatte. Ich will den Vorfall, der dieses
offenbarte mit den Worten des Nekrologes erzählen.
– »Mozart hatte aus Wien eine kleine
<span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[11]</a></span>Geige mitgebracht, die er dort geschenkt bekommen
hatte. Kurz als die Familie wieder nach
Salzburg zurück gekehrt war, kam <em class="gesperrt">Wenzl</em>
ein geschickter Geiger und Anfänger in der
Komposition zu dem Vater Mozart, und bath
sich dessen Erinnerungen über 6 Trios aus, die
er während der Abwesenheit der Mozartischen
Familie gesetzt hatte.«</p>
<p>»<em class="gesperrt">Schachtner</em>, ein noch lebender Hoftrompeter
in Salzburg, den der kleine Mozart besonders
liebte, war eben gegenwärtig. Der
Vater,« so erzählte dieser glaubwürdige Augenzeuge,
»spielte mit der Viola den Baß,
Wenzl die erste Violin, und ich sollte die zweyte
spielen. Der kleine Wolfgang bath, daß
er doch die zweyte Violin spielen dürfte. Aber
der Vater verwieß ihm seine kindische Bitte,
weil er noch keine ordentliche Anweisung auf
der Violin gehabt hätte und daher unmöglich
etwas Gutes herausbringen könnte. Der Kleine
erwiederte, daß, um die 2te Violin zu spielen
man es ja wohl nicht erst gelernet zu haben
brauche; aber der Vater hieß ihn halb in Unwillen
davon gehen und ihn nicht weiter stören.
Der Kleine fing an bitterlich zu weinen,
und lief mit seiner kleinen Geige davon. Ich
bath, man möchte ihn doch mit mir spielen
lassen; endlich willigte der Vater ein, und
sagte zu ihm: Nun so geige nur mit Herrn
<span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[12]</a></span>Schachtner, jedoch so stille, daß man dich nicht
höre, sonst mußt du gleich fort. Wir spielten
und der kleine Mozart geigte mit mir, doch bald
bemerkte ich, daß ich da ganz überflüssig sey.
Ich legte meine Geige weg und sah den Vater
an, dem bey dieser Scene Thränen der gerührten
Zärtlichkeit aus dem väterlichen Auge über
die Wangen rollten. So spielte Wolfgang alle
6 Trios durch. Nach deren Endigung wurde
er durch unsern Beyfall so kühn, daß er behauptete,
auch die erste Violin spielen zu können.
Wir machten zum Scherz einen Versuch,
und mußten herzlich lachen, als er auch diese,
wiewohl mit lauter unrechten und unregelmäßigen
Applikaturen, doch aber so spielte, daß er
nie völlig stecken blieb.«</p>
<p>Mit welcher bewundernswürdigen Genauigkeit
sein Ohr auch den feinsten Unterschied der
Töne maß, wie unglaublich sicher sein Gedächtniß
Töne behielt, beweiset folgender Vorfall,
der sich fast um gleiche Zeit ereignete.</p>
<p><em class="gesperrt">Schachtner</em>, der erwähnte Freund des
Mozartschen Hauses, und der Liebling des kleinen
Wolfgangs, besaß eine Violin, die dieser
ihres sanften Tones wegen vorzüglich liebte, und
die Buttergeige nannte. Er spielte eines Tages
darauf. In einigen Tagen kam Schachtner wieder,
und traf den Wolfgang auf seiner eigenen
kleinen Geige phantasirend an.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[13]</a></span>»Was macht ihre Buttergeige?« sagte Wolfgang
und fuhr in seiner Phantasie fort. Nach
einer kleinen Pause, wo er sich auf etwas zu
besinnen schien, sagte er weiter:</p>
<p>Wenn sie aber nur ihre Geige immer in
gleicher Stimmung ließen; sie war das letztemal,
als ich auf ihr spielte, um einen Viertelton
tiefer, als meine da. Man lächelte über diese
dreiste Behauptung in einer Sache, wo das geübteste
Künstlerohr kaum einen Unterschied zu bemerken
im Stande ist.</p>
<p>Der Vater aber, der schon oft durch ähnliche
Aeußerungen des großen Tongefühls seines
Sohnes überrascht wurde, hält es der Mühe
werth die Angabe zu prüfen. Die Geige wird
gebracht, und zum allgemeinen Erstaunen traf
die Angabe mathematisch richtig ein.</p>
<p>Bey allen diesen Fertigkeiten, bey diesem außerordentlich
großen Talent, besaß der kleine
Mozart einen Fleiß, der für seinen zarten Körperbau
vielleicht zu groß war. Man mußte ihn
Abends vom Klavier wegrufen, oft mit Ernst
wegjagen, sonst hätte ihn die aufgehende Sonne
vielleicht noch bey demselben angetroffen.</p>
<p>Diese Vergessenheit seiner selbst, wenn er sich
mit Musik beschäftigte, blieb ihm bis an sein
Ende eigen; er saß täglich am Fortepiano bis
in die späte Nacht. Ein sicheres Kennzeichen
des Genies, welches seinen Gegenstand immer
<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[14]</a></span>mit der ganzen Kraft der Seele umfaßte, und
seiner selbst vergaß.</p>
<p>Man darf jedoch nicht glauben, daß er nicht
auch zu andern Sachen fähig war; alles was er
lernte, begriff er leicht, und ergab sich dem Gegenstande
mit einem Eifer und Feuer, dessen
Grund in seiner empfindsamen Organisation
lag. So bemahlte er Stühle, Tische und den
Fußboden mit Ziffern, als er rechnen lernte,
und dachte und redete von nichts andern, als
von arithmetischen Aufgaben; er ward nach der
Zeit einer der geübtesten Rechenmeister.</p>
<p>Dabey war er so gehorsam und nachgiebig
gegen seine Eltern, daß man nie sinnlicher
Strafen bedurfte, und daß er selbst keine Eßwaare
ohne Erlaubniß des Vaters annahm
oder verzehrte.</p>
<p>Sobald sein großes Talent etwas bekannt
wurde, so mußte er oft ganze Tage sich vor
Fremden hören lassen: und doch zeigte er nie
Unwillen, wenn ihn der Befehl seines Vaters
wieder an das Klavier gehen hieß. Gegen seine
Gespielen war er immer voll Freundlichkeit und
Wohlwollen, und hieng an ihnen mit der ganzen
großen Zärtlichkeit seines Herzen; selbst in
kindischen Unterhaltungen zeigte sich sein Geist
der Musik, von der immer etwas mit dabey
seyn mußte.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[15]</a></span>Im siebenten Jahre seines Alters, das ist,
im Jahr 1763 machte Mozart mit seinen beyden
Kindern die erste größere musikalische Reise
in Deutschland. Durch diese wurde der Ruhm
des jungen Meisters allgemein verbreitet. Er
zeigte seine Talente und Fertigkeiten vorzüglich in
<em class="gesperrt">München</em>, wo er auch ein Violin-Konzert
vor dem Churfürsten spielte und dazu aus dem
Kopfe präambulirte; dann in <em class="gesperrt">Augsburg</em>,
<em class="gesperrt">Manheim</em>, <em class="gesperrt">Mainz</em>, <em class="gesperrt">Frankfurt</em>, <em class="gesperrt">Koblenz</em>,
<em class="gesperrt">Kölln</em>, <em class="gesperrt">Achen</em> und <em class="gesperrt">Brüssel</em>.</p>
<p>Von da giengen sie im November nach Frankreich,
wo sich die Familie 21 Wochen aufhielt.
Zu Versailles ließ sich der kleine 8 jährige Mozart
in der königl. Kapelle vor dem Könige und
dem ganzen Hofe auf der Orgel hören. Man
schätzte zu dieser Zeit sein Orgelspiel noch höher
als das Klavierspiel.</p>
<p>In Paris gaben sie zwei Akademien fürs
Publikum, wovon die Folge war, daß alsogleich
der Vater sammt den beyden Kindern in
Kupfer gestochen erschienen, und daß man allgemein
in Bewunderung und Lobeserhebung derselben
wetteiferte. Hier gab auch Wolfgang Mozart
seine ersten Kompositionen in Stich heraus.
Das erste Werk dedicirte er der Madame Viktoire,
der zweyten Tochter des Königs, das andere
der Gräfinn Tesse. Es sind Sonaten für
das Klavier.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[16]</a></span>Von Paris ging die Familie den 10. April
1764 nach England. Noch in demselben Monate
ließen sich die Kinder vor der königlichen
Familie hören; so auch im folgenden, wobei zugleich
Mozart auf der Orgel des Königs spielen
mußte. Darauf gaben sie ein großes Konzert
für das Publikum zu ihrem Besten; ein anderes
zum Nutzen des Hospitals der Wöchnerinnen:
in beyden waren alle Sinfonien von der Komposition
des Sohnes. Dann spielten sie noch
einmal vor dem König und dem vornehmsten
Adel.</p>
<p>Der ungewöhnliche Beyfall und die Bewunderung,
zu welcher solche Wundertalente das
Publikum überall hingerissen haben, waren für
den jungen Mozart Antrieb und Reiz sich immer
vollkommener zu machen. Er sang auch mit der
größten Empfindung Arien – und es war gewiß
ein rührendes Schauspiel dieses kleine Virtuosenpaar
auf 2 Klavieren konzertieren, oder
im Gesange wetteifern zu hören! der Sohn war
schon so weit in der Kunst gekommen, daß er
die schwersten Stücke von den größten Meistern
vom Blatte wegspielen konnte; in Paris und
London legte man ihm Sachen vom <em class="gesperrt">Händel</em>
und <em class="gesperrt">Bach</em> vor, die er mit Akkuratesse und dem
angemessenen Vortrage zur Verwunderung jedes
Kenners vom Blatt wegspielte.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[17]</a></span>Als er bei dem Könige von England spielte,
legte man ihm unter andern einen <em class="gesperrt">bloßen
Baß</em> vor, wozu er auf der Stelle eine vortreffliche
Melodie erfand und zugleich vortrug.</p>
<p>Während dieses Aufenthalts in England
schrieb er 6 Klavier-Sonaten, die er in London
stechen ließ und der Königin dedizirte.</p>
<p>Den Sommer des Jahrs 1765 brachte
die Familie in <em class="gesperrt">Flandern</em>, <em class="gesperrt">Brabant</em> und
<em class="gesperrt">Holland</em> zu. Während einer gefährlichen
Krankheit, (<em class="gesperrt">Blattern waren es</em>), welche
die beyden Kinder einige Monathe lang auf das
Krankenbette fesselte, fing Wolfgang andere 6 Klavier-Sonaten
an; und als er sie nach der
Krankheit vollendet hatte, ließ er sie stechen,
und dedizirte sie der Prinzessin von Nassau-Weilburg.
In dieser Krankheit zeigte sich die immer
rege Thätigkeit seines harmonischen Geistes sehr
auffallend: denn da er das Bette nicht verlassen
durfte, so mußte man ihm ein Brett über das Lager
richten, auf welchem er schreiben konnte;
und selbst als seine kleinen Finger noch voll Pocken
waren, konnte man ihn kaum vom Spielen und
Schreiben abhalten. Diese Anekdote ist aus dem
Munde eines sehr glaubwürdigen Zeugen.</p>
<p>Zu dem Installationsfeste des Prinzen von
Oranien, im Anfange des Jahrs 1766, setzte
der junge Mozart einige Sinfonien, Variationen
und Arien.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[18]</a></span>Nachdem er einigemal bey dem Erbstatthalter
gespielt hatte, gieng die Familie wieder nach
Frankreich, blieb einige Zeit in <em class="gesperrt">Paris</em>, und
reiste über <em class="gesperrt">Lyon</em> und die <em class="gesperrt">Schweiz</em> nach
<em class="gesperrt">Schwaben</em>, wo sie einige Zeit in Donaueschingen
bey dem Fürsten von Fürstenberg verweilten,
und dann zu Ende des Jahrs 1766
nach einer Abwesenheit von 3 Jahren wieder in
Salzburg eintrafen.</p>
<p>Hier blieb nun die Mozartische Familie mehr
als ein Jahr in Ruhe. Diesen Zeitraum der
Musse wendete der junge Künstler auf das höhere
Studium der Komposition, deren größte Tiefen
er nun bald ergründet hatte. <em class="gesperrt">Emmanuel
Bach</em>, <em class="gesperrt">Hasse</em> und <em class="gesperrt">Händel</em> waren seine
Männer – ihre Werke sein unablässiges Studium!
Er vernachlässigte auch nicht die alten italienischen
Meister, deren Vorzüge in Rücksicht der
Melodie und der Gründlichkeit des Satzes so auffallend
gegen die heutigen Italiener abstechen.
So schritt er immer näher zu der Stufe der Vollkommenheit,
auf der ihn bald darauf die Welt
als eine seltene Erscheinung erblickte.</p>
<p>Im folgenden Jahre 1768 gieng Mozart
nach Wien und spielte vor dem Kaiser <em class="gesperrt">Joseph</em>,
der dem 12 jährigen Knaben den Auftrag gab,
eine <em class="antiqua">Opera buffa</em> zu schreiben. Sie hieß <em class="antiqua">La
finta semplice</em>, und erhielt den Beyfall des
<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[19]</a></span>Kapellmeisters Hasse und Metastasios, wurde
aber nicht aufgeführt.</p>
<p>Bey diesem Aufenthalte zu Wien war er oft
bey dem Dichter Metastasio, der ihn sehr liebte,
bey dem Kapellmeister Hasse und dem Fürsten
Kaunitz; hier gab man ihm oft die erste beste
italienische Arie, zu welcher Wolfgang auf der
Stelle in Gegenwart aller Anwesenden die
Musik mit allen Instrumenten setzte. Dieses
Faktum bestättigen mehrere noch lebende verehrungswürdige
Zeugen, aus deren Mund ich die
Anekdote gehört habe.</p>
<p>Zu der Einweihung der Kirche des Waisenhauses,
welche zu dieser Zeit gefeyert wurde,
komponirte der zwölfjährige Meister Mozart die
Kirchenmusik, und dirigirte ihre Aufführung in
Gegenwart des ganzen kaiserlichen Hofes.</p>
<p>Das Jahr 1769 brachte er mit seinem
Vater in Salzburg zu, theils in vollkommener
Erlernung der italienischen Sprache, theils in
der Fortsetzung des höhern Studium seiner Kunst.
In demselben Jahre wurde er zum Konzertmeister
bey dem Salzburgischen Hofe ernannt.</p>
<p>Mozart hatte nun die ansehnlichsten Länder
Europens gesehen; der Ruhm seines großen,
früh gereiften Künstlertalents blühte bereits von
den Ufern der Donau bis zur Seine und der
Themse hin; aber er war noch nicht in dem
Vaterlande der Musik gewesen. Italiens Beyfall
<span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[20]</a></span>und Bewunderung mußte erst der Urkunde
seines Ruhmes das Siegel aufdrücken. Auch
war es seinem nach Vollkommenheit strebenden
Geiste daran gelegen, die Blüthe der Tonkunst
– den Gesang in seinem natürlichen Boden
zu beobachten, und die vielen großen Männer,
die damals noch Italiens Ruhm in der Musik
stützten, zu kennen – und von ihnen zu lernen.</p>
<p>Im Dezember des nämlichen Jahres verließ
also Mozart blos in Begleitung seines Vaters,
Salzburg. Sein erster Aufenthalt war
Inspruck, wo er in einer Akademie bey dem
Grafen Künigl ein Konzert <em class="antiqua">primi vista</em> mit
vieler Leichtigkeit spielte. Von da giengen sie
nach Mailand.</p>
<p>Hatte in Frankreich und England sein großes
Genie und die seltenen Kunst-Fertigkeiten
Bewunderung erregt, so war es in Italien
feuriger Enthusiasmus, mit dem man ihn aufnahm
und erhob! Selbst der mächtige Nationalstolz,
und das Vorurtheil des Ultramontanismus
wich besiegt von den glänzenden Talenten des 12 jährigen
Knaben; er schien eine Erscheinung vom
Himmel, ein höherer Genius der Tonkunst zu
seyn!</p>
<p>So groß war die Ueberlegenheit seines Genies,
daß ihm zu Mailand nach einigen öffentlichen
Proben seiner Kunst, gleich die <em class="antiqua">Scrittura</em>
zu der <em class="antiqua">Opera seria</em> für den künftigen Karneval
<span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[21]</a></span>1771 gegeben ward. Von da reisete er schon
im März 1770 nach Bologna – eine Stadt
die nebst Neapel den größten Ruhm der Musik
hatte.</p>
<p>Hier fand der junge Künstler einen enthusiastischen
Bewunderer an dem berühmten Kapellmeister
Pater <em class="gesperrt">Martini</em>,<a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a> dem größten
Kontrapunktisten und einem berühmten Schriftsteller
in der Musik. Künstler von wahrem Verdienst
ehren einander überall! Auch haben es die
Italiener nicht nur an Mozart, sondern auch
an unserm Landsmann Misliweczek bewiesen,
daß sie große Talente, wenn sie auch außer Italien
entsprossen sind, zu schätzen verstehen. Wie
groß war die Achtung, in der dieser berühmte
Böhme in Neapel und Rom stand?</p>
<p>Abbate <em class="gesperrt">Martini</em> war nebst den andern
Kapellmeistern außer sich vor Bewunderung, als
der junge Mozart über jedes Fugenthema, das
ihm Martini hinschrieb, die gehörige Eintheilung
und Disposition nach der ganzen Strenge
der Kunst angab, und die Fuge augenblicklich
auf dem Klavier ausführte.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_22" id="Page_22">[22]</a></span>Zu Florenz fand man bey seiner Gegenwart
alles, was der Ruf von seinen Talenten
sagte, zu gering, als Mozart bey dem <em class="antiqua">Marchese
Ligneville</em> ebenfalls einem großen Kontrapunktisten,
jedes angegebene Thema auf der Stelle
vortrefflich ausführte – jede vorgelegte Fuge,
mit einer Leichtigkeit vom Blatte wegspielte, als
hätte er sie selbst komponirt. Und wie wahr es
ist, daß treffliche Geister einander verstehen und
ihre Verwandschaft bald anerkennen, zeuget die
Bekanntschaft, die Mozart hier in Florenz mit
einem jungen Engländer <em class="gesperrt">Thomas Linley</em>,
einem Knaben von 14 Jahren gemacht hatte.
Er war der Schüler des berühmten Violonisten
Nardini, schon selbst Virtuose und Meister
seines Instrumentes. Sie wurden bald innige
vertraute Freunde; ihre Freundschaft aber war
nicht Knaben Anhänglichkeit, sondern die Zärtlichkeit
zweyer tieffühlenden, übereinstimmenden
Seelen! sie achteten sich als Künstler, und
führten sich auf wie Männer! Wie bitter war
ihnen der Tag ihrer Trennung? Linley brachte
Mozarten am Tage der Abreise noch ein Gedicht,
das er von der Dichterin <em class="gesperrt">Corilla</em> auf
ihn hatte verfertigen lassen, schied unter vielen
Umarmungen und Thränen von ihm, und begleitete
seinen Wagen unter beständigen Aeußerungen
der zärtlichsten Betrübniß bis vor die
Stadt.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[23]</a></span>Von Florenz reisete Vater und Sohn nach
Rom; sie kamen eben in der Charwoche an.
Hier hatte nun Mozart Gelegenheit genug die
vielen Meisterstücke der erhabensten Kirchenmusik
zu hören, die in dieser heiligen Zeit bey der ernsten
Feyer der Welterlösung aufgeführt werden.
Den ersten Rang darunter verdiente das berühmte
<em class="gesperrt">Miserere</em>, welches Mittwochs und Freytags
diese Woche in der sixtinischen Kapelle blos von
Vokalstimmen gesungen wird, und das in dem
<em class="gesperrt">erhabenen, feyerlichen</em> Kirchengesange
das <em class="antiqua">non plus ultra</em> der Kunst seyn soll; so zwar
daß es den päpstlichen Musikern unter der Strafe
der Exkommunikation verbothen ward, eine
Kopie davon zu machen.</p>
<p>Dieß gab dem jungen Mozart den Gedanken
ein, bei der Anhörung desselben recht aufmerksam
zu seyn, und es dann zu Hause aus dem Gedächtnisse
aufzuschreiben. Es gelang ihm über
alle Erwartung; er nahm den Aufsatz am Charfreytage
zur Wiederholung desselben mit, um im
Stande zu seyn Verbesserungen zu machen, und
das Mangelhafte zu ergänzen.</p>
<p>Bald verbreitete sich der Ruf davon in Rom,
und erregte allgemeines Aufsehen und Erstaunen;
besonders, da es Mozart in einer Akademie aufführte,
wobey der Kastrat Christophori zugegen
war, welcher es in der Kapelle gesungen hatte,
<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[24]</a></span>und durch sein Erstaunen Mozarts Triumph vollkommen
machte.</p>
<p>Wer es einsieht, welchen Aufwand von Kunst
eine so vielstimmige, kritische Choralmusik erfodert,
der wird mit Recht durch diese Begebenheit
in Erstaunen gesetzt. Welch ein Ohr, Gedächtniß,
Tongefühl – welche Kenntniß des Satzes
war das, die vermögend war, ein solches Werk
sogleich zu fassen und so vollkommen zu behalten?
Dieß zu können, mußte ein höheres Maß von
Kräften vorhanden seyn, als man gewöhnlich
anzutreffen pflegt.</p>
<p>In Neapel, wohin er sich aus Rom begab,
fand Mozart nicht weniger Bewunderer,
als in den andern Städten Italiens; denn jeder
unbefangene Zuhörer mußte seinem Genie huldigen.
Mozart riß später als Mann mit der Allgewalt
seiner Kunst jedes gefühlvolle Herz hin:
was mußte den Zuhörern in Italien geschehen,
die einen Knaben sahen und den vollendetesten
Künstler hörten? – Sie hielten ihn für einen
Zauberer: der war nun Mozart freylich: aber
die magische Kraft lag nicht in seinem Ringe,
wie man in Neapel wähnte; denn als er ihn auf
Verlangen der Zuhörer weglegte, war sein Spiel
nicht weniger bezaubernd, als zu vor. Man
denke sich nun das Erstaunen und die Bewunderung
der lebhaften Italiener? Von Neapel kehrte
<span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[25]</a></span>Mozart, mit einem Rufe, der nur <em class="gesperrt">selten</em>
einem Künstler vorangeht, nach Rom zurück.
Der Papst durch alle die Wunder der
Kunst aufmerksam gemacht, wollte den jungen
Kapellmeister sehen. Er ward ihm vorgestellt,
und erhielt das Kreuz und Breve als Ritter <em class="antiqua">militiae
auratae</em>.</p>
<p>Auf seiner Rückreise von Rom nach Mayland,
hielt er sich wieder eine kurze Zeit zu Bologna
auf, wo er mit einstimmiger Wahl als
Mitglied und Maestro der philharmonischen Akademie
aufgenommen wurde. Zur Prüfung bekam
er eine vierstimmige Fuge im Kirchenstil auszuarbeiten;
man schloß ihn deshalb in ein Zimmer
ganz allein ein. Er war damit in einer halben
Stunde fertig und erhielt das Diplom.</p>
<p>In allen diesen Städten wurden ihm
Opern-Akkorde für den nächsten Fasching angetragen;
da er aber bereits für Mailand versprochen
war, so mußte er sie alle ausschlagen. Daher
eilte er dahin zu kommen. Seine Oper unter
dem Titel: <em class="antiqua">Mitridate</em> kam noch zu Ende des
Jahres 1770, den 26. Dezember auf die Scene;
sie erhielt allgemeinen Beyfall und ward zwanzigmal
nacheinander aufgeführt. Eben darum
wurde mit ihm alsogleich schriftlichen Akkord auf
die <em class="antiqua">Opera seria</em> für den Karneval von 1773
eingegangen. Sie hieß, <em class="antiqua">Lucio Sulla</em> und erhielt
<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[26]</a></span>einen noch größern Beyfall als <em class="antiqua">Mitridate</em>,
denn sie wurde 26mal ohne Unterbrechen aufgeführt.</p>
<p>Auf seiner Rückreise aus Italien im J. 1771,
besuchte er noch Venedig und Verona; hier
überreichte man ihm auch das Diplom als Mitglied
der philharmonischen Gesellschaft.<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a> So
kam er nach einem Aufenthalte von mehr als 15 Monaten
in Italien, nach Salzburg zurück.
Die Ausbeute dieser langen Reise war ein
Schatz neuer Kenntnisse und Ideen, ein geläuterter
Geschmack und die Bewunderung einer
Nation, die von der Natur selbst zur Richterin
in der Tonkunst berufen zu seyn schien.</p>
<p>Bey seiner Ankunft in Salzburg fand Mozart
einen Brief von dem Grafen <em class="gesperrt">Firmian</em>
aus Mayland, worinn ihm dieser im Namen
der Kaiserin <em class="gesperrt">Maria Theresia</em> den Auftrag
machte, die große theatralische Serenate zur
Vermählung des Erzherzogs <em class="gesperrt">Ferdinand</em> zu
<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[27]</a></span>schreiben.<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a> Zu diesem Feste schrieb <em class="gesperrt">Hasse</em>,
der älteste unter den Kapellmeistern die Opera,
und Mozart, der jüngste unter ihnen, die Serenate;
die Kaiserin schien das so mit Absicht
angeordnet zu haben! Diese Serenate hieß:
<em class="antiqua">Ascanio in Alba</em>; während der Feyerlichkeit
ward immer mit der Oper und der Serenate
abgewechselt. Bey der Wahl des neuen Erzbischofs
von Salzburg, 1772, schrieb Mozart
auch eine theatralische Serenate, betitelt: <em class="antiqua">Lo
sogno di Scipione.</em></p>
<p>Einige Reisen die Mozart im Jahre 1773
und 1774 nach Wien und München machte,
gaben die Gelegenheit zu mehreren Meisterwerken
der Tonkunst; hieher gehört die komische
Oper: <em class="antiqua">La finta Giardiniera</em>, und mehrere
Messen für die Münchner Hofkapelle.</p>
<p>Im Jahre 1775 schrieb Mozart in Salzburg
die Serenate <em class="antiqua">il re pastore</em>, welche außerordentlich
gefiel, und unter diejenigen ältern
Werke Mozarts gehört, die auch jetzt noch ihren
<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[28]</a></span>großen Werth haben; denn er hatte darinn
schon den hohen Geist ahnden lassen, der
in seinen spätern Kunstwerken herrscht. Dahin
gehört das Oratorium der büssende David,
welches unter die besten Werke dieser Art gehört,
und auch jetzt noch von Kennern bewundert
wird.</p>
<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1"><span class="label">[1]</span></a> Anmerkung: Ohne meine Erinnerung werden
die Leser einsehen, daß dieser Martini mit dem
Opernkomponisten Martini, dem Verfasser der
<em class="antiqua">Cosa rara</em>, nicht zu verwechseln sey.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2"><span class="label">[2]</span></a> Anmerkung. Alle diese Diplome, so wie das
Kreuz des päpstl. Ordens, bewahret die Wittwe
zum Andenken.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3"><span class="label">[3]</span></a> Serenaten waren eine Gattung Kantaten, denen
zum Grunde ein dramatisches Sujet gelegt
war; sie hatten also Aehnlichkeiten mit den
Oratorien.</p></div>
</div>
<h2><span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[29]</a></span><a name="II" id="II"></a>II.<br />
<span class="caption">Mozart als Mann.</span></h2>
<p class="newsection"><span class="dropcap">D</span>iesen Zeitpunkt, das heißt, sein 20stes Lebensjahr
können wir für die Epoche seiner
Vollendung als Meister annehmen; denn von
nun an zeigte er sich immer als ein solcher im
glänzendesten Lichte, und mit einer entscheidenden
Ueberlegenheit des Geschmackes und Genies;
alle seine Werke, die er seit dem geliefert hat,
sind klassisch und erwarben ihm die Krone der
Unsterblichkeit. Wir fahren in der Erzählung
seiner Lebensbegebenheiten fort, und werden die
vorzüglichsten seiner Werke, aus dieser Lebensperiode,
in einem besondern Abschnitte rezensiren.</p>
<p>Mozarts Ruhm war nun gegründet. Jede
große Stadt, die er zu dem Schauplatze seiner
<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[30]</a></span>Talente gemacht hätte, würde ihn mit Freude
aufgenommen, und seine Werke mit Entzücken
angehört haben. Zu einer solchen Erwartung
berechtigte ihn im hohen Maße die große Wirkung,
die sein zweifaches gleich großes Talent,
des Klavierspielers und Kompositors jedesmal
und überall auf das Publikum gemacht hatte.</p>
<p>Unter diesen Städten war wohl <em class="gesperrt">Paris</em>
der angemessenste Platz für das Genie Mozarts;
um so mehr, da seine Kunst dort ein schon
begeistertes Publikum gefunden hätte. Aber er
hatte keinen Geschmack an der französischen Musik;
über dieß war sein gerader Charakter zu Intriguen
und Kabalen nicht gemacht, die auf diesem
großen Tummelplatze menschlicher Leidenschaften
auch die Künste mit ihren Schlangenwindungen
umstrickten. Er kam also von der
letzten Reise, die er im Jahre 1777 mit seiner
Mutter nach Paris zu dem Endzwecke gemacht
hatte, bald wieder, aber allein zurück; denn sie
starb dort.<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a> Auch dieß mag seinem gefühlvollen
Herzen den Aufenthalt in Paris verleidet
<span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[31]</a></span>haben. Zu Ende des Jahres 1778 war er schon
wieder in Salzburg.</p>
<p>Der Bayerische Hof, der schon so oft
Zeuge seines Künstlertalentes war, und insbesondere
der damalige Churfürst, der große Schätzer
aller schönen Künste, liebte Mozarts Musik
im hohen Grade. Er bekam daher den Auftrag
für den Fasching vom 1781 in München eine
<em class="antiqua">Opera seria</em> zu schreiben.</p>
<p>Da schuf Mozart das erhabene Werk, die Oper
<em class="antiqua">Idomeneo</em>; worinn eine Gedankenfülle, eine Wärme
der Empfindung herrscht, die sich nur von der
Jugendkraft eines genialischen Tonkünstlers wie
Mozart erwarten ließ. Diesen Aufenthalt in
München rechnete Mozart unter die angenehmsten
Tage seines Lebens und vergaß nie auf die
gefällige Freundschaft, die er da von so vielen
Männern vom Verdienst genoß.</p>
<p>Aus München ward er durch einen Auftrag seines
Erzbischofs nach Wien berufen: und von dieser
Zeit an, das heißt von seinem 25sten Jahre,
lebte er in dieser Kaiserstadt, die eben so sehr
durch den entschiedenen Hang des Publikums
zur Musik, als auch durch die Menge vortrefflicher
Tonkünstler, für Mozarts Geist wichtig seyn mußte.</p>
<p>Von hier aus verbreiteten sich seine erstaunenswürdigen
Kompositionen zunächst nach Böhmen,
dann in das übrige Deutschland, und
gaben dem Geschmacke in der Musik einen großen
<span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[32]</a></span>Schwung, eine neue Richtung, die aber
seine zeitherigen Nachahmer verzerren und verderben.</p>
<p>Sein Spiel auf dem Pianoforte fand zuerst
Bewunderer und Liebhaber; denn obschon
Wien mehrere große Meister dieses Instrumentes,
des Lieblinges des Publikums zählte, so
kam doch keiner unserm Mozart gleich. Eine bewundernswürdige
Geschwindigkeit, die man besonders
in Rücksicht der linken Hand oder des
Basses einzig nennen konnte, Feinheit und Delikatesse,
der schönste, redendeste Ausdruck und
ein Gefühl, das unwiderstehlich zum Herzen
drang, sind die Vorzüge seines Spieles gewesen,
die gepaart mit seiner Gedankenfülle, mit der
tiefen Kenntniß der Komposition natürlich jeden
Hörer hinreißen, und Mozarten zu dem größten
Klavierspieler seiner Zeit erheben mußten.</p>
<p>Seine Klavierkompositionen aller Art, Sonaten,
Variationen, Konzerte, wurden bald
allgemein bekannt und beliebt. Man ward
bey jedem neu erschienenen Werke überrascht durch
die Neuheit des Stiles, und der Gedanken –
man staunte über die Höhe, zu der sich die
Musik durch seine Werke so schnell empor
schwang!</p>
<p>In Wien fand Mozart einen Tonkünstler,
dessen Genie dem seinigen am ähnlichsten war;
ich meine den berühmten Schöpfer der Alzeste
<span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[33]</a></span>und Iphigenie, <em class="gesperrt">Ritter von Gluck</em>, einen
Böhmen von Geburt. Der Umgang mit ihm
und das unablässige Studium seiner erhabenen
Werke gab Mozarten viel Nahrung, und hatte
Einfluß auf seine Opernkompositionen. Auch
wurde Mozart bald der innigste Verehrer des großen,
unvergleichlichen <em class="gesperrt">Joseph Haydn</em>,
der schon damals der Stolz der Tonkunst war,
und nun, nachdem Mozart nicht mehr ist, unser
einzige Liebling, unsere Wonne bleibt. Mozart
nannte ihn oft seinen Lehrer.</p>
<p>Bald nachdem Mozart seinen Aufenthalt
in Wien aufgeschlagen hatte, faßte der unvergeßliche
Kaiser <em class="gesperrt">Joseph</em> II. den Gedanken, der
eines deutschen Kaisers so würdig war, den Geschmack
an italienischen Opern durch die Unterstützung
deutscher Singspiele und Sänger zu verdrängen,
und für das Vaterländische mehr zu
stimmen. Er versammelte daher die besten Sänger
und Sängerinnen, und ließ von Mozart eine
deutsche Oper setzen. Für diese Virtuosen schrieb
Mozart das allgemein bekannte, allgemein beliebte
Singspiel, die <em class="gesperrt">Entführung aus dem
Serail</em> in dem Jahre 1782.</p>
<p>Sie machte allgemeines Aufsehen; und die
schlauen Italiener sahen bald ein, daß ein solcher
Kopf für ihr welsches Geklingel bald gefährlich
werden dürfte. Der Neid erwachte nun
mit der ganzen Schärfe des italienischen Giftes!
<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[34]</a></span>Der Monarch der im Grunde von der <em class="gesperrt">neuen
tiefeindringenden</em> Musik entzückt war,
sagte doch zu Mozart: »Gewaltig viel Noten
lieber Mozart!«</p>
<p>»Gerade so viel, Eure Majestät, als nöthig
ist,« versetzte dieser mit jenem edlen Stolze,
und der Freymüthigkeit, die großen Geistern so
gut anstehet. Er sah es ein, daß dieß nicht eigenes
Urtheil, sondern nachgesagt war.</p>
<p>Ich darf hier nicht verschweigen, daß Mozart
zu der Zeit, als er diese Oper schrieb,
<em class="gesperrt">Konstanza Weber</em>, seine nachmahlige Gemahlin,
die Schwester der berühmten Sängerin
<em class="gesperrt">Lang</em>, liebte und eben Bräutigam war.
Den Einfluß, den diese Seelenstimmung auf
die Komposition dieser Oper haben mußte, wird
jedermann erkennen, der sie gehört hat; denn
wer weiß es nicht, wie voll süßer Gefühle, voll
schmachtender Liebe sie ist?</p>
<p>Ich kann den Beyfall und die Sensation,
die sie in Wien erregte, nicht aus eigener Erfahrung
beschreiben – aber ich bin Zeuge des Enthusiasmus
gewesen, den sie bey ihrer Aufführung
in Prag in Kennern und Nichtkennern
verursachte! Es war, als wenn das, was man
hier bisher gehört und gekannt hatte, keine Musik
<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[35]</a></span>gewesen wäre! Alles war hingerissen –
alles staunte über die neuen Harmonien, über die
originellen, bisher ungehörten Sätze der Blasinstrumente.
Nun fingen die Böhmen an seine Kompositionen
zu suchen; und in eben dem Jahre hörte man
schon in allen bessern musikalischen Akademien,
Mozarts Klavierstücke und Sinfonien. Von
nun an war die Vorliebe der Böhmen für seine
Werke entschieden! Die größten Kenner und
Künstler unserer Vaterstadt, waren auch Mozarts
größte Bewunderer, die feurigsten Verkündiger
seines Ruhmes.<a name="FNanchor_5_5" id="FNanchor_5_5"></a><a href="#Footnote_5_5" class="fnanchor">[5]</a></p>
<p>Mozart lebte bisher, ungeachtet seines großen
Ruhmes ohne <em class="gesperrt">Anstellung</em>, also ohne bestimmte
Einkünfte. Klavier-Unterricht, und
abonnirte Konzerte für einen geschlossenen Cirkel
des hohen Adels waren noch die ausgiebigsten
Quellen seiner Einkünfte, wobey sich in einer
Stadt, wie Wien, sicher nichts ersparen ließ.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[36]</a></span>In dieser Periode schrieb er die schönsten
Sachen für das Klavier: Sonaten mit und ohne
Begleitung, Konzerte, die nun in jedermanns
Händen sind.</p>
<p>Im Jahre 1785 gab er 6 meisterhafte Violin-Quartetten
im Stich heraus, mit einer Dedikation
an seinen Freund den Kapellmeister <em class="gesperrt">Joseph
Haydn</em>, die ein schöner Abdruck seiner Hochachtung
für diesen großen Mann ist; und so wie
dieselbe den Ruhm <em class="gesperrt">Haydns</em>, durch die Huldigungen
eines Künstlers wie Mozart, vermehrt:
eben so sehr gereicht sie diesem zur Ehre, und
macht uns das Herz eines Mannes liebenswürdig,
dessen Talent Bewunderung heischt.</p>
<p>Gewiß, Mozart hätte mit keinem Werke einen
<em class="gesperrt">Joseph Haydn</em> besser ehren können,
als mit diesen Quartetten, die ein Schatz der
schönsten Gedanken, und das Muster und eine
Schule der Komposition sind. In den Augen
des Kenners ist dies Werk eben so viel werth, als
jede Opernkomposition Mozarts. Alles darinn
ist durchgedacht, und vollendet! – Man sieht
es diesen Quartetten an, daß er sich die Mühe
gab <em class="gesperrt">Haydns</em> Beyfall zu verdienen.</p>
<p>Eben zu der Zeit machte das französische
Lustspiel von Beaumarchais, <em class="gesperrt">Figaro</em> sein
Glück und kam auf alle Theater. Mozart
ward vom Kaiser <em class="gesperrt">Joseph</em> dazu bestimmt, diesem
Lustspiele, nachdem es in ein Singspiel umgegossen
<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[37]</a></span>ward, auch auf dem italienischen Operntheater
durch seine Musik Celebrität zu verschaffen.
Es wurde in Wien von der italienischen Opern-Gesellschaft
aufgeführt. Wenn es wahr ist, was
man allgemein als wahr erzählt, und was sich
bei so vielen glaubwürdigen Zeugen freylich nicht
in Zweifel ziehen läßt, daß die Sänger, aus
Haß, Neid und niedriger Kabale bey der ersten
Vorstellung durch vorsetzliche Fehler sich alle
Mühe gegeben haben die Oper zu stürzen: so
kann der Leser daraus schließen, wie sehr diese
Faktion die Ueberlegenheit des Genies in Mozart
fürchtete, und wie wahr es sey, was ich kurz
vorher bey Gelegenheit der <em class="gesperrt">Entführung aus
dem Serail</em> bemerkt habe. Dieser feige
Bund verdienstloser Menschen blieb bis an das
frühe Ende des unsterblichen Künstlers in voller
Thätigkeit ihn zu hassen, zu verläumden, und
seine Kunst herabzusetzen. Welchen Kampf hatte
Mozarts Geist zu bestehen, bis er vollkommen
triumphirte?</p>
<p>Man erzählt, daß die Sänger durch eine
ernste Warnung des seligen Monarchen zu ihrer
Pflicht gewiesen werden mußten, da Mozart voll
Bestürzung zwischen dem 2ten Akte zu Ihm in
die Loge kam und Ihn darauf aufmerksam
machte.</p>
<p>So wie jedes seiner Werke in Böhmen nach
seinem wahren Werthe erkannt und geschätzt
<span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[38]</a></span>wurde: so geschah es auch mit dieser Oper.
Sie wurde im Jahre 1786 von der Bondinischen
Gesellschaft in Prag auf das Theater
gebracht und gleich bey der ersten Vorstellung
mit einem Beyfall aufgenommen, der nur mit
demjenigen, welchen die Zauberflöte nachher erhielt,
verglichen werden kann. Es ist die strengste
Wahrheit, wenn ich sage, daß diese Oper
fast ohne Unterbrechen diesen ganzen Winter gespielt
ward, und daß sie den traurigen Umständen
des Unternehmers vollkommen aufgeholfen
hatte. Der Enthusiasmus, den sie bei dem Publikum
erregte, war bisher ohne Beyspiel; man
konnte sich nicht genug daran satt hören. Sie
wurde bald von einem unserer besten Meister,
Herrn Kucharz in einen guten Klavier-Auszug
gebracht, in blasende Parthieen, ins Quintett
für Kammermusik, in teutsche Tänze verwandelt:
kurz Figaros Gesänge wiederhallten auf den Gässen,
in Gärten, ja selbst der Harfenist auf der
Bierbank mußte sein <em class="antiqua">non piu andrai</em> tönen lassen,
wenn er gehört werden wollte. Diese Erscheinung
hat freylich größtentheils in der Vortrefflichkeit
des Werkes ihren Grund; aber nur ein
Publikum, welches so viel Sinn für das wahre
Schöne in der Tonkunst und so viel gründliche
Kenner unter sich besitzt, konnte den Werth einer
solchen Kunst auf der Stelle empfinden; dazu gehört
auch das unvergleiche Orchester der damaligen
<span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[39]</a></span>Oper, welches die Ideen Mozarts so genau
und fleißig auszuführen verstand. Denn auf
diese verdienten Männer, die zwar größtentheils
keine Konzertisten, aber desto gründlichere Kenner
und Orchestersubjekte waren, machte die
neue Harmonie und der feurige Gang des Gesanges
den ersten und tiefsten Eindruck! Der
nunmehr verstorbene rühmlich bekannte Orchester-Direktor
<em class="gesperrt">Strobach</em> versicherte oft, daß er
sammt seinem Personale bey der jedesmaligen
Vorstellung so sehr ins Feuer gerathe, daß er
trotz der mühsamen Arbeit mit Vergnügen von
vorne wieder anfangen würde.</p>
<p>Die Bewunderung für den Verfasser dieser
Musik gieng so weit, daß einer unserer edelsten
Kavaliere und Kenner der Musik, <em class="gesperrt">Graf Johann
Joseph Thun</em>, der selbst eine vortreffliche
Kapelle unterhielt, ihn nach Prag zu kommen
einlud, und ihm Wohnung, Kost und alle
Bequemlichkeiten in seinem Hause anboth. Mozart
war zu sehr über die Wirkung erfreut, die
seine Musik auf die Böhmen machte – zu begierig
eine Nation von einem solchen Musikgefühle
kennen zu lernen, als daß er die Gelegenheit
nicht mit Freuden ergriffen hätte. Er kam
im Februar 1787 nach Prag: am Tage seiner
Ankunft wurde Figaro gegeben, und Mozart erschien
darinn. Alsogleich verbreitete sich der
Ruf von seiner Anwesenheit im Parterre, und
<span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[40]</a></span>so wie die Sinfonie zu Ende gieng, klatschte
ihm das ganze Publikum Beyfall und Bewillkommen
zu.</p>
<p>Er ließ sich dann auf allgemeines Verlangen
in einer großen musikalischen Akademie im Operntheater
auf dem Pianoforte hören. Nie sah man
noch das Theater so voll Menschen, als bey
dieser Gelegenheit; nie ein stärkeres, einstimmiges
Entzücken, als sein göttliches Spiel erweckte.
Wir wußten in der That nicht, was wir mehr
bewundern sollten, ob die <em class="gesperrt">außerordentliche</em>
Komposition, oder das <em class="gesperrt">außerordentliche</em>
Spiel; beydes zusammen bewirkte einen Totaleindruck
auf unsere Seelen, welcher einer süßen
Bezauberung glich! Aber dieser Zustand lösete
sich dann, als Mozart zu Ende der Akademie
allein auf dem Pianoforte mehr als eine halbe
Stunde phantasirte und unser Entzücken auf den
höchsten Grad gespannt hatte, in laute überströmende
Beyfallsäußerung auf. Und in der That
übertraf dieses Phantasiren alles, was man sich
vom Klavierspiele vorstellen konnte, da der höchste
Grad der Kompositionskunst mit der vollkommensten
Fertigkeit im Spiele vereinigt ward.
Gewiß, so wie diese Akademie für die Prager
die einzige ihrer Art war, so zählte Mozart diesen
Tag zu den schönsten seines Lebens.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_41" id="Page_41">[41]</a></span>Die Sinfonien, die er für diese Gelegenheit
setzte, sind wahre Meisterstücke des Instrumentalsatzes,
voll überraschender Uebergänge und haben
einen raschen, feurigen Gang, so, daß sie
alsogleich die Seele zur Erwartung irgend etwas
Erhabenen stimmen. Dieß gilt besonders von
der großen Sinfonie in <em class="antiqua">D dur</em> und <em class="antiqua">Es</em>, die noch
immer ein Lieblingsstück des Prager Publikums
sind, obschon sie wohl hundertmal gehört waren.</p>
<p>Der Opernunternehmer Bondini schloß zugleich
mit Mozart den Akkord zu einer neuen
Oper für die Prager Bühne auf den nächsten
Winter, welche dieser gerne übernahm, weil er
erfahren hatte, wie gut die Böhmen seine Musik
zu schätzen und auszuführen verstanden. Dieß
äußerte er oft gegen seine Prager Freunde: er
war überhaupt gern in Prag, wo ihn ein gefühlvolles
Publikum, und wahre Freunde so zu
sagen auf den Händen trugen. – Dem Opernorchester
dankte er in einem Briefe an den damaligen
Direktor Herrn Strobach sehr verbindlich,
und schrieb seiner geschickten Ausführung den
größten Theil des Beyfalls zu, den seine Musik
in Prag erhalten hatte.<a name="FNanchor_6_6" id="FNanchor_6_6"></a><a href="#Footnote_6_6" class="fnanchor">[6]</a> Dieser Zug seines
Herzens, so unbedeutend er scheint, ist sehr
<span class="pagenum"><a name="Page_42" id="Page_42">[42]</a></span>schön; er giebt einen Beweis, daß <em class="gesperrt">Stolz</em>,
<em class="gesperrt">Eigendünkel</em> oder <em class="gesperrt">Undankbarkeit</em> seine
Fehler nicht waren, wie man es so häufig an
viel geringern Virtuosen wahrnimmt.</p>
<p>In dem nemlichen Jahre 1787 gegen den
Winter kam Mozart vermög seines Akkords wieder
nach Prag, und vollendete da die Krone aller
seiner Meisterwerke, die Oper: <em class="antiqua">Il dissoluto
punito</em>, oder <em class="antiqua">Don Giovanni</em>.</p>
<p>Die Böhmen sind stolz darauf, daß er
durch eine so erhabene und aus der Tiefe seines
Genies geschöpfte Musik ihren guten Geschmack
erkannte und ehrte. »<em class="gesperrt">Don Juan ist für
Prag geschrieben</em>« – mehr braucht man
nicht zu sagen, um zu beweisen, welchen hohen
Begriff Mozart von dem musikalischen Sinne
der Böhmen hatte. Es gelang ihm auch vollkommen
diesen Sinn zu treffen und zu rühren;
denn keine Oper hat sich hier in einem gleichen
Wohlgefallen so lange auf dem Theater erhalten,
als <em class="gesperrt">Don Juan</em>. Es sind nunmehr 21 Jahre,
seit sie gegeben wird, und noch immer
hört man sie mit Vergnügen, noch immer
lockt sie zahlreiche Versammlung in das Parterre.
Kurz <em class="gesperrt">Don Juan</em> ist die Lieblingsoper des bessern
Publikum in Prag. Als Mozart bey der
ersten Vorstellung derselben an dem Klavier im
Orchester erschien, empfing ihn das ganze bis
zum Erdrücken volle Theater mit einem allgemeinen
<span class="pagenum"><a name="Page_43" id="Page_43">[43]</a></span>Beyfallklatschen. Ueberhaupt bekam Mozart
in Prag bey jeder Gelegenheit große und
unzweydeutige Beweise der Hochachtung und
Bewunderung, welche gewiß ehrenvoll waren,
weil nicht Vorurtheil oder Mode, sondern reines
Gefühl seiner Kunst daran Theil hatte. Man
liebte und bewunderte seine schönen Werke; wie
konnte man gegen die Person ihres großen Schöpfers
gleichgültig bleiben?</p>
<p>In dem Jahre 1789 im Monat December
schrieb Mozart das italienische komische
Singspiel, <em class="antiqua">Cosi fan tutte</em>, oder <em class="gesperrt">die Schule
der Liebenden</em>; man wundert sich allgemein,
wie der große Geist sich herablassen konnte,
an ein so elendes Machwerk von Text seine
himmlisch süßen Melodien zu verschwenden. Es
stand nicht in seiner Gewalt, den Auftrag abzulehnen,
und der Text ward ihm ausdrücklich
aufgetragen. – In diese Periode fällt auch
seine Reise über Leipzig und Dresden nach Berlin.<a name="FNanchor_7_7" id="FNanchor_7_7"></a><a href="#Footnote_7_7" class="fnanchor">[7]</a>
Der große Ruf seines Namens gieng
ihm voran, und man fand sich nirgends in der
Erwartung getäuscht, die er überall erregt hatte.
Der damalige König von Preußen, ein freygebiger
Kenner und Freund der Tonkunst, ward
ganz für ihn eingenommen; und gab ihm ausgezeichnete
<span class="pagenum"><a name="Page_44" id="Page_44">[44]</a></span>Beweise seiner Achtung. Wie wahrhaft
und daurend dieselbe gewesen sey, beweiset
die königliche Großmuth, mit welcher dieser
Monarch später die Wittwe Mozart in Berlin
aufnahm und unterstützte.</p>
<p>Mozart war bis jetzo ohne Anstellung,
ohne sichere Einkünfte. So bekannt auch
sein Talent war, so sehr man seine Kompositionen
suchte: so wenig dachte man daran
ihn zu belohnen, und zu unterstützen.
Er hatte zwar oft beträchtliche Einnahmen gemacht;
aber bei der Unsicherheit und Unordnung
der Einkünfte, bei den häufigen Kindbetten, den
langwierigen Krankheiten seiner Gattin, in einer
Stadt wie Wien, mußte Mozart doch im eigentlichen
Verstande darben. Er beschloß daher die
<em class="gesperrt">Stadt</em> zu verlassen, wo sich keine Stelle für
einen Kopf wie <em class="gesperrt">Mozart</em> fand. Sein Plan
war nach England zu gehen, wo er ein besseres
Schicksal um so mehr erwarten konnte, als ihm
oft von da Einladungen und lockende Anträge
gemacht wurden.</p>
<p>Alles war zur Abreise fertig, als ihm <em class="gesperrt">Kaiser
Joseph</em> den Titel eines kaiserlichen Kammerkomponisten
mit einem Jahrgehalt von 800 Gulden
und der Zusicherung ertheilte, daß auf
ihn in der Zukunft Bedacht genommen werden
würde. Mozart mochte nicht trotzen; er nahm
<span class="pagenum"><a name="Page_45" id="Page_45">[45]</a></span>es willig an, und blieb. Das Anstellungsdekret
ist am 7. Dec. 1787 ausgestellt.</p>
<p>Ich überlasse es jedem Leser darüber Beobachtungen
anzustellen, um die Ursachen der langen
Vernachlässigung eines so großen Künstlers
auszuforschen. An ihm lag die Schuld gewiß
nicht; man müßte denn seinen geraden und offenen
zum Bücken und Kriechen untauglichen Charakter
als Schuld annehmen.</p>
<p>So viele Feinde und Neider auch jeden
seiner Vorzüge durch Herabsetzung und Verläumdung
zu verdunkeln bemüht waren: so vollkommen
war dennoch der Triumph seiner Kunst bey
unbefangenen, von dem Roste der Mode unverletzten
Seelen. Alle wahren Kenner der Tonkunst
huldigten seinem Genie. Ich will davon
ein Beyspiel anführen.</p>
<p>Der als Staatsmann und Gelehrter gleich
verehrungswürdige <em class="gesperrt">Baron von Switten</em>,
ein wahrer Kenner der Tonkunst, voll Gefühl
für den ernsten Gesang des erhabenen <em class="gesperrt">Händels</em>,
ließ oft die Werke dieses berühmten Tonkünstlers,
die für den tändelnden Modegeschmack unserer
Tage eine zu einfache Kost sind, in Privatkonzerten
aufführen. Er bediente sich dazu der
Talente unsers Mozarts, der die großen Ideen
<em class="gesperrt">Händels</em> mit der Wärme seiner Empfindung
zu beleben und durch den Zauber seines Instrumentalsatzes
für unser Zeitalter genüßbar zu machen
<span class="pagenum"><a name="Page_46" id="Page_46">[46]</a></span>verstand.<a name="FNanchor_8_8" id="FNanchor_8_8"></a><a href="#Footnote_8_8" class="fnanchor">[8]</a> Baron von <em class="gesperrt">Switten</em> korrespondirte
oft über die Angelegenheit mit Mozart,
und schrieb ihm einst unter andern:</p>
<div class="blockquote">
<p class="letterhead">Den 21sten März 1789.</p>
<p>»Ihr Gedanke, den Text der kalten Arie
in ein <em class="antiqua">Recitativ</em> zu bringen ist trefflich, und in
der Ungewißheit ob Sie wohl die Worte zurückbehalten
haben, schickte ich sie Ihnen hier
abgeschrieben. Wer <em class="gesperrt">Händel</em> so feyerlich
und so geschmackvoll kleiden kann, daß er einerseits
auch dem Modegecken gefällt, und andererseits
doch immer in seiner Erhabenheit sich
zeiget, der hat seinen Werth gefühlt, der hat
ihn verstanden, der ist zu der Quelle seines
Ausdruckes gelanget und kann und wird sicher
daraus schöpfen. So sehe ich dasjenige an,
was Sie leisteten, und nun brauche ich von
keinem Zutrauen mehr zu sprechen, sondern
nur von dem Wunsche das Rezitativ bald zu
erhalten.«</p>
<p class="signature"><em class="gesperrt">Switten</em>.</p>
</div>
<p>Der Türkenkrieg und der dadurch veranlaßte
Tod des <em class="gesperrt">edelsten Monarchen</em>, des unvergeßlichen
<span class="pagenum"><a name="Page_47" id="Page_47">[47]</a></span><em class="gesperrt">Josephs</em>, raubte auch Mozarten
eine große Stütze seiner Hoffnungen; er blieb
Kapellmeister mit 800 Fl. und ohne Wirkungskreis!</p>
<p>Aber auch sein Ende rückte nun heran; er
sollte den großen <em class="gesperrt">Monarchen</em> nicht lange
überleben. Das Jahr 1791, furchtbar reich
an großen Todten, ward bestimmt auch den
Stolz der Tonkunst zu entreißen. Mozart hatte
jedoch zuvor der Nachwelt mit vollen Händen
aus dem Reichthume seines Geistes ausgespendet.
Daher ist dieses Jahr eben so merkwürdig durch
die Schöpfung seiner schönsten Werke, als es
uns durch seinen unerwarteten Tod schmerzhaft
geworden ist. In demselben, ja gewissermaßen
nahe an dem Ziele seines Lebens schuf er die
Musik zu der <em class="gesperrt">Zauberflöte</em>, zu der ernsthaften
Oper, <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em>, und das
furchtbar erhabene <em class="antiqua">Requiem</em> (Seelenmesse) welches
er nicht einmal mehr vollenden konnte.
So gewiß es ist, daß diese drey Werke allein
ihm den ersten Platz unter den Tonkünstlern seines
Zeitalters und unsterblichen Ruhm versichert
hätten, so sehr vermehren sie die Sehnsucht nach
dem Entrissenen, durch den Gedanken, der sich
dem gefühlvollen Zuhörer unter dem Genusse
seiner Werke unwiderstehlich aufdringt: »<em class="gesperrt">Ach!
wie viel würde der Mann noch geleistet,
<span class="pagenum"><a name="Page_48" id="Page_48">[48]</a></span>welche Harmonien geschaffen
haben</em>?«</p>
<p>Die Zauberflöte setzte er für das Theater des
bekannten <em class="gesperrt">Schikaneders</em>, der sein alter Bekannter
war. Die Musik zu der Oper <em class="antiqua">La Clemenza
di Tito</em> war von den böhmischen Ständen
zu der Krönung des Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em> bestellt.
Diese letzte begann er in seinem Reisewagen
auf dem Wege von Wien, und vollendete
sie in dem kurzen Zeitraume von 18 Tagen in
Prag.</p>
<p><em class="gesperrt">Die Geschichte seines</em> letzten Werkes,
der erwähnten <em class="gesperrt">Seelenmesse</em>, ist eben so geheimnißvoll
als merkwürdig.</p>
<p>Kurz vor der Krönungszeit des Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em>,
bevor noch <em class="gesperrt">Mozart</em> den Auftrag erhielt
nach Prag zu reisen, wurde ihm ein Brief
<em class="gesperrt">ohne Unterschrift</em> von einem <em class="gesperrt">unbekannten
Bothen</em> übergeben, der nebst mehreren
schmeichelhaften Aeußerungen die Anfrage
enthielt, ob Mozart eine Seelenmesse zu schreiben
übernehmen wollte? um welchen Preis und
binnen welcher Zeit er sie liefern könnte?</p>
<p>Mozart der ohne Mitwissen seiner Gattin
nicht den geringsten Schritt zu thun pflegte,
erzählte ihr den sonderbaren Auftrag, und äußerte
zugleich sein Verlangen sich in dieser Gattung
auch einmal zu versuchen, um so mehr,
da der höhere pathetische Stil der Kirchenmusik
<span class="pagenum"><a name="Page_49" id="Page_49">[49]</a></span>immer sehr nach seinem Genie war. Sie rieth
ihm den Auftrag anzunehmen. Er schrieb also
dem unbekannten Besteller zurück, er würde das
Requiem für eine gewisse Belohnung verfertigen;
die Zeit der Vollendung könne er nicht genau
bestimmen; er wünsche jedoch den Ort zu
wissen, wohin er das Werk, wenn es fertig
seyn würde, zu übergeben habe. In kurzer Zeit
erschien derselbe Bothe wieder, brachte nicht nur
die bedungene Belohnung mit, sondern noch das
Versprechen, da er in dem Preise so billig gewesen
sey, bey der Absendung des Werkes eine
beträchtliche Zugabe zu erhalten. Er sollte übrigens
nach der Stimmung und Laune seines
Geistes schreiben, sich aber gar keine Mühe geben,
den Besteller zu erfahren, indem es gewiß
vergeblich seyn würde.</p>
<p>Mittlerweile bekam Mozart den ehrenvollen
und vortheilhaften Antrag für die Prager Krönung
des Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em> die Oper Titus zu
schreiben. Nach Prag zu gehen, für seine lieben
Böhmen zu schreiben, hatte für ihn zu viel
Reiz, als daß er es hätte ausschlagen können!</p>
<p>Eben als Mozart mit seiner Frau in den
Reisewagen stieg, stand der Bothe wie ein
Geist da, zupfte die Frau an dem Rocke, und
fragte: »Wie wird es nun mit dem Requiem
aussehen? –«</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_50" id="Page_50">[50]</a></span>Mozart entschuldigte sich mit der Nothwendigkeit
der Reise und der Unmöglichkeit seinem
unbekannten Herrn davon Nachricht geben zu
können: übrigens würde es seine erste Arbeit bey
der Zurückkunft seyn, und es käme nur auf den
Unbekannten an, ob er so lange warten wolle.
Damit war der Bothe gänzlich befriedigt.</p>
<p>Schon in Prag kränkelte und medizinirte
Mozart unaufhörlich; seine Farbe war blaß
und die Miene traurig, obschon sich sein munterer
Humor in der Gesellschaft seiner Freunde
doch oft noch in fröhlichen Scherz ergoß.
Bey seinem Abschiede von dem Zirkel seiner
Freunde ward er so wehmüthig, daß er Thränen
vergoß. Ein ahnendes Gefühl seines nahen
Lebensende schien die schwermüthige Stimmung
hervorgebracht zu haben – denn schon damals
trug er den Keim der Krankheit, die ihn bald
hinraffte, in sich.</p>
<p>Bey seiner Zurückkunft nach Wien nahm
er sogleich seine Seelenmesse vor, und arbeitete
mit viel Anstrengung und einem lebhaften Interesse
daran: aber seine Unpäßlichkeit nahm
sichtbar zu, und stimmte ihn zur düstern Schwermuth.
Seine Gattin nahm es mit Betrübniß
wahr. Als sie eines Tages mit ihm in den
Prater fuhr, um ihm Zerstreuung und Aufmunterung
zu verschaffen, und sie da beyde einsam
saßen, fing Mozart an vom Tode zu sprechen,
<span class="pagenum"><a name="Page_51" id="Page_51">[51]</a></span>und behauptete, daß er das Requiem für
sich setze. Thränen standen dem empfindsamen
Manne in den Augen. »Ich fühle mich zu
sehr, sagte er weiter, mit mir dauert es nicht
mehr lange: gewiß, man hat mir Gift gegeben!
Ich kann mich von diesem Gedanken nicht los
winden. –«</p>
<p>Zentnerschwer fiel diese Rede auf das Herz
seiner Gattin; sie war kaum im Stande ihn
zu trösten, und das Grundlose seiner schwermüthigen
Vorstellungen zu beweisen. Da sie der
Meynung war, daß wohl eine Krankheit im
Anzuge wäre, und das Requiem seine empfindlichen
Nerven zu sehr angreife, so rufte sie den
Arzt, und nahm die Partitur der Komposition
weg.</p>
<p>Wirklich besserte sich sein Zustand etwas,
und er war während desselben fähig eine kleine
Kantate, die von einer Gesellschaft für ein
Fest bestellt wurde, zu verfertigen. Die gute
Ausführung derselben und der große Beyfall,
mit dem sie aufgenommen ward, gab seinem
Geiste neue Schnellkraft. Er wurde nun etwas
munterer und verlangte wiederholt sein Requiem
fortzusetzen und zu vollenden. Seine
Frau fand nun keinen Anstand ihm seine Noten
wieder zu geben.</p>
<p>Doch kurz war dieser hoffnungsvolle Zustand;
in wenig Tagen verfiel er in seine Melancholie,
<span class="pagenum"><a name="Page_52" id="Page_52">[52]</a></span>ward immer matter und schwächer,
bis er endlich ganz auf das Krankenlager hinsank,
von dem er ach! nimmer aufstand.</p>
<p>Am Tage seines Todes ließ er sich die Partitur
an sein Bette bringen. »Hab ich es nicht
vorgesagt, daß ich dieß Requiem für mich schreibe?«
so sprach er, und sah noch einmal das
Ganze mit nassen Augen aufmerksam durch.
Es war der letzte schmerzvolle Blick des Abschiedes
von seiner geliebten Kunst – eine Ahndung
seiner Unsterblichkeit!</p>
<p>Gleich nach seinem Tode meldete sich der
Bothe, verlangte das Werk, so wie es unvollendet
war, und erhielt es. Von dem Augenblicke
an sah ihn die Wittwe nie mehr, und erfuhr
nicht das mindeste, weder von der Seelenmesse,
noch von dem Besteller. Jeder Leser
kann sich vorstellen, daß man sich alle Mühe
gab den räthselhaften Bothen auszuforschen,
aber alle Mittel und Versuche waren fruchtlos.<a name="FNanchor_9_9" id="FNanchor_9_9"></a><a href="#Footnote_9_9" class="fnanchor">[9]</a></p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_53" id="Page_53">[53]</a></span>Mozart blieb während seiner Krankheit bey
vollkommenem Bewußtseyn bis an sein Ende,
und starb zwar gelassen, aber doch sehr ungern.
Jedermann wird dieß begreiflich finden, wenn
er bedenkt, daß Mozart kurz zuvor das Anstellungsdekret
als Kapellmeister in der St. Stephanskirche
mit allen Emolumenten, die von
Alters her damit verbunden waren, bekam, und
nun erst die frohe Aussicht hatte, bei hinlänglichen
Einkünften ruhig, ohne Nahrungssorgen
leben zu können. Auch erhielt er fast zu gleicher
Zeit aus <em class="gesperrt">Ungarn</em> und <em class="gesperrt">Amsterdam</em> ansehnliche
Bestellungen und Akkorde auf periodische
Lieferungen gewisser Kompositionen.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_54" id="Page_54">[54]</a></span>Dieses sonderbare Zusammentreffen so glücklicher
Vorbothen eines bessern Schicksales –
seine gegenwärtigen traurigen Vermögensumstände
– der Anblick einer trostlosen Gattin –
der Gedanke an zwey unmündige Kinder: alles
dieses war nicht gemacht, einen bewunderten
Künstler, der nie Stoiker gewesen ist, in seinem
35ten Jahre die Bitterkeit des Todes zu versüßen.
»Eben <em class="gesperrt">jetzt</em>, so klagte er oft in seiner
Krankheit, soll ich fort, da ich ruhig leben
würde! <em class="gesperrt">Jetzt</em> meine Kunst verlassen, da ich
nicht mehr als Sklave der Mode, nicht mehr
von Spekulanten gefesselt, den Regungen meiner
Empfindung folgen, frey und unabhängig
schreiben könnte, was mein Herz mir eingiebt!
Ich soll fort von meiner Familie, von meinen
armen Kindern, in dem Augenblicke, da ich
im Stande geworden wäre, für ihr Wohl besser
zu sorgen!« Sein Tod erfolgte in der Nacht
am 5ten Dezember 1791. Die Aerzte waren
in der Bestimmung seiner Krankheit nicht einig.
Man kann sagen, um Mozart floßen unzählbare
Thränen; nicht in Wien allein, vielleicht
mehr noch in Prag, wo man ihn liebte und
bewunderte. Jeder Kenner, jeder Freund der
Tonkunst hielt seinen Verlust für unersetzlich;
und wahrlich, bis jetzt hat man nicht Ursache
diese trostlose Meynung zurück zu nehmen! Es
schien unglaublich, daß ein Mann, der so unsterbliche
<span class="pagenum"><a name="Page_55" id="Page_55">[55]</a></span>Werke geliefert, der unsern Herzen so
reine Entzückungen geschaffen hat, nicht mehr
seyn sollte!</p>
<p>In Wien feyerte man sein Andenken mit
Würde; aber Prag zeichnete sich auch hierinn
durch die wärmste Theilnahme aus; die Trauer
um unsern Liebling war allgemein und ungeheuchelt.
Zuerst veranstaltete der würdige Musik
Direktor <em class="gesperrt">Joseph Strobach,</em> ein Freund
des Verstorbenen,<a name="FNanchor_10_10" id="FNanchor_10_10"></a><a href="#Footnote_10_10" class="fnanchor">[10]</a> in seiner Pfarrkirche bey
St. Niklas den 14ten Dezember d. n. J. ein
feyerliches Seelenamt für Mozart. Nie gab es
ein so rührendes und erhabenes Trauerbegängniß.
Ein Chor von 120 Personen aus den
besten Künstlern Prags ausgewählt, die alle mit
wehmüthigen Eifer sich dazu angebothen hatten,
unter der Direktion des braven <em class="gesperrt">Strobachs</em>
führte das meisterhafte Requiem unsers berühmten
Landsmannes Rosetti mit einem so schwermuthsvollen
Ausdrucke auf, daß es nothwendig
auf das versammelte Volk den tiefsten Eindruck
machen mußte. Mehr als 3000 Menschen,
vom Adel und Bürgerstande, (so viel nemlich
diese große Kirche faßte,) waren da beysammen
<span class="pagenum"><a name="Page_56" id="Page_56">[56]</a></span>– alle gerührt, alle voll Wehmuth über den
frühen Tod des entrissenen Künstlers!</p>
<p>Etwas später, den 28ten Dezember 1791
unternahm eine Gesellschaft wahrer Verehrer des
Verstorbenen, zur Unterstützung der hinterlassenen
Waisen und Wittwe ein öffentliches Konzert
in dem Nationaltheater; man führte einige der
besten, weniger bekannten Kompositionen Mozarts
auf. Eine so edle Todtenfeier unterstützte
das Prager Publikum aus allen Kräften, um
so mehr, da es die Gelegenheit fand den Tribut
seiner Hochachtung dem <em class="gesperrt">Genie</em> Mozarts in der
großmüthigen Unterstützung der hilflosen Waisen
zu zollen. Das Theater war voll, und die
Einnahme beträchtlich. Wie glücklich ist ein
Künstler, dessen Talent solche Freunde erwirbt!</p>
<p>In Wien wurde die Wittwe auf eine eben
so großmüthige Art unterstützt. – Mozart hinterließ
seiner Familie nichts als den Ruhm seines
Namens. Alle Hilfsmittel ihrer Erhaltung
beruhten auf der Großmuth eines dankbaren
Publikums, dem Mozart so viele Stunden des
reinsten Vergnügens, der edelsten Unterhaltung
durch sein unerschöpfliches Talent geschaffen hatte.
Und wahrlich, man kann sagen, daß dieses
seine Schuld redlich abzutragen suchte. Die
Wittwe ließ in einem öffentlichen Konzert zu ihrem
Besten die merkwürdige <em class="gesperrt">Seelenmesse</em>
aufführen. Der große Ruf dieses Meisterstückes
<span class="pagenum"><a name="Page_57" id="Page_57">[57]</a></span>und der Wunsch, die Waisen zu unterstützen,
zog ein zahlreiches Publikum hin, und man
muß es den edlen Freunden der Kunst in Wien
zum Ruhme nachsagen, daß dieselben auch nach
17 Jahren noch gegen den Mozartischen Namen
nicht gleichgültig geworden sind. In allen musikalischen
Akademien, die der Wittwe zu ihrem
Besten zugestanden werden, ist das Haus voll,
und die Einnahme gut.</p>
<p>Aber die Großmuth des sel. Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em>,
dieses menschenfreundlichen, für die
Wissenschaften und Künste so früh entrissenen
Monarchen, übertraf alles, was bisher der
Wittwe zum Besten geschah.</p>
<p>Mozarts Feinde und Verläumder wurden
besonders gegen sein Ende, und nach seinem
Tode so boshaft, so laut, daß bis zu dem Ohre
des Monarchen manche nachtheilige Sage von
Mozart gedrungen war. Diese Ausstreuungen
und Lügen waren so unverschämt, so empörend,
daß der Monarch, von Niemanden des Gegentheiles
belehrt, sehr entrüstet war. Nebst einer
schändlichen Erdichtung und Vergrößerung von
Ausschweifungen, denen Mozart, wie sie sagten,
ergeben gewesen sey, behauptete man, daß er
nicht weniger als 30,000 Gulden Schulden hinterlassen
habe – eine Summe, über die der
Monarch erschrack!</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_58" id="Page_58">[58]</a></span>Die Wittwe war eben gesonnen den Monarchen
um Pension zu bitten. Eine edeldenkende
Freundin und vortreffliche Schülerin Mozarts
unterrichtete sie von den Verläumdungen ihres
Mannes bey Hofe, und gab ihr den Rath den
gütigen Monarchen bey der Audienz eines Bessern
zu belehren.</p>
<p>Die Wittwe hatte bald Gelegenheit ihren
Rath auszuführen.</p>
<p>»<em class="bigfont">Euer Majestät</em>,« sagte sie mit edlem
Eifer bey der Audienz, »jeder Mensch hat Feinde;
aber heftiger und anhaltender ist noch niemand
von den seinigen verfolgt und verläumdet
worden, als mein Mann, blos weil er ein so
großes Talent war! Man hat es gewagt <em class="bigfont">Euer
Majestät</em> viel Unwahres über ihn zu sagen:
man hat seine hinterlassene Schulden <em class="gesperrt">zehnfach</em>
vergrößert. Ich stehe mit meinem Leben
dafür, daß ich mit einer Summe von ungefähr
3000 Gulden alles bezahlen könnte, was er
schuldig ist. Und diese Schuld ist nicht muthwillig
gemacht worden. Wir hatten keine sichern
Einkünfte; häufige Kindbetten, eine schwere
und kostbare Krankheit von anderthalb Jahren,
die ich auszustehen hatte, werden bey dem menschenfreundlichen
Herzen <em class="gesperrt">meines Monarchen</em>
zur Entschuldigung dienen.«</p>
<p>»Wenn es so ist,« sagte der Monarch, »da
ist wohl noch Rath zu schaffen. Geben sie ein
<span class="pagenum"><a name="Page_59" id="Page_59">[59]</a></span>Konzert von seinen hinterlassenen Werken, und
ich will es unterstützen.«</p>
<p>Er nahm ihr die Bittschrift gnädig ab; und
in kurzer Zeit ward ihr eine Pension von 260 fl.
angewiesen, die zwar an sich gering ist, aber da
Mozart erst 3 Jahre angestellt, folglich die Wittwe
noch nicht pensionsfähig war, so bleibt es
immer eine Gnade. Die Akademie ward unternommen,
und der <em class="gesperrt">unsterbliche Monarch</em>
erfüllte so großmüthig sein Versprechen, daß die
Wittwe dadurch in den Stand gesetzt wurde, die
Schulden ihres Mannes zu tilgen.</p>
<p>Aus dieser Begebenheit kann man schließen,
wie viel an den boshaften Erzählungen von der
Unordnung seiner Haushaltung, seiner Verschwendung
und dergleichen Anschwärzungen
Wahres seyn mag. Da man so wenig seiner
Größe als Künstler beyzukommen im Stande
war, so suchte der grämliche Neid seinen moralischen
Charakter zu verstellen! Eine sehr leichte
und gewöhnliche Taktik kleiner Seelen, denen
jedes Verdienst, jede Größe unausstehlich ist:
um so mehr, wenn sie ihrem kleinen Gewerbe
zu schaden droht! Es ist nur Gerechtigkeit, die
dem Verdienste gebührt, wenn man sich Mühe
giebt <em class="gesperrt">solche fremde</em> Flecken aus dem Gemählde
würdiger Menschen zu verwischen.</p>
<p>Wenn gegen Mozart diejenige Billigkeit ausgeübt
wird, die jeder an sich selbst zu erfahren
<span class="pagenum"><a name="Page_60" id="Page_60">[60]</a></span>wünschen muß, so wird er deshalb noch nicht
als Muster der Oekonomie und Sparsamkeit angepriesen.
Es ist wahr; er hätte den Werth
des Geldes besser schätzen sollen: aber darf ein
großer Geist keine Schwächen, keine Fehler haben?
Möchten doch die, über ihn so streng urtheilen,
auf ihr Herz greifen und sich fragen: – – –</p>
<div class="poem"><div class="stanza">
<span class="i0"><em class="antiqua">Quid tu?</em><br /></span>
<span class="i0"><em class="antiqua">nullane habes vitia?</em></span>
</div></div>
<p>Und sind sie in irgend einem Fache <em class="gesperrt">Mozarte</em>?
– Die Endschuldigung der Schulden, die
er hinterließ, vernahmen wir eben aus dem
Munde seiner Wittwe; und gewiß, sie ist nicht
ungegründet.</p>
<p>Mozart hinterließ von mehreren Kindern nur
zwey Söhne, wovon der jüngere etwa 4 Monathe
alt war, als der Vater starb. Er heißt
Wolfgang wie sein Vater, ist gegenwärtig 17 Jahre
alt, und durch die ersten Produkte seines
musikalischen Talentes dem Publikum schon vortheilhaft
bekannt. Sein Klavierspiel zeichnet
sich durch feinen Ausdruck und Präcision aus.
Und so wäre denn zum Theil die scherzhafte Vorhersagung
seines Vaters erfüllt, daß <em class="gesperrt">dieß
Kind ein Mozart werden würde</em>,
weil es einst weinend in den Ton stimmte, aus
dem der Vater eben auf dem Fortepiano spielte.
Offenbar lebt der Geist seines Vaters in ihm:
aber dem Sohne fehlt eine so bildende Vaterhand,
<span class="pagenum"><a name="Page_61" id="Page_61">[61]</a></span>wie diejenige war, die das Genie des Vaters
so trefflich leitete und entwickelte.</p>
<p>Möge der hoffnungsvolle Sohn in dem Bestreben
nach Vollkommenheit nicht ermüden, und
so wie er der Erbe des väterlichen Talentes ist,
auch seinen rastlosen Fleiß in dem Studium großer
Meister geerbt haben! Nur dadurch geht der
Weg zum wahren Ruhme! Der ältere Sohn
Karl ist gegenwärtig in Mayland und macht
ebenfalls große Fortschritte in der Tonkunst.</p>
<p>In Böhmen war Mozarts Kunstvollkommenheit
noch bey seinem Leben allgemein anerkannt
und nach Werth geschätzt: aber er lebte zu kurz,
um die wahre Blüthezeit seines Ruhmes zu sehen.
Selbst in Wien seinem Wohnorte waren
es nur Kenner, die seinem Genie Gerechtigkeit
widerfahren ließen. Der Zauberflöte, wovon
Mozart die ersten Vorstellungen und folglich auch
den außerordentlichen Beyfall noch erlebte, war
es vorbehalten seine Größe dem Auslande zu verkünden.
Durch dieß Meisterwerk begeistert suchte
man seine übrigen Werke auf, studierte sie
und empfand ihre Schönheit, und so ward der
Name <em class="gesperrt">Mozart</em> bald in der ganzen gebildeten
Welt gefeyert, seine Gesänge die Lust jegliches
Ohres!</p>
<p>Dieß erfuhr seine Wittwe auf ihrer Reise
durch Deutschland, die sie im J. 1796 unternommen
hatte. Ueberall sah sie zu ihrer innigsten
<span class="pagenum"><a name="Page_62" id="Page_62">[62]</a></span>Wonne, wie gern die Teutschen wahres
Verdienst erkennen und ehren, und wie tief Mozarts
Gesänge auf ihre Herzen gewirket haben.</p>
<p>Bey ihrem Aufenthalte zu Berlin im Febr.
1796 gab der <em class="gesperrt">höchstselige Wilhelm</em> II.,
dieser vortreffliche Freund der Tonkunst, und der
ganze königl. Hof ausgezeichnete Beweise seiner
Liebe und Achtung für das Genie Mozarts.
Durch ein gnädiges Handbillet ward ihr blos aus
Rücksicht auf die Talente ihres Mannes das königl.
Theater und die Kapelle zum Gebrauche
für ihr Konzert überlassen; und ihre Unternehmung
wurde nicht nur von dem Monarchen,
sondern auch von dem ganzen Publikum auf
das großmüthigste unterstützt. Ueber alle Beschreibung
groß und rührend war die Wirkung,
welche die Aufführung der Singstücke aus der
Oper: <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> bey dem Konzerte
auf den König, und das so ungewöhnlich
zahlreich versammelte Publikum machte. Alles
war gleich begeistert, die großen Sänger, das
vortreffliche Orchester und die Zuhörer. Der
Geist des verewigten Künstlers, (so drückt sich
ein Berliner Wochenblatt aus, worinn die Akademie
sehr interessant beschrieben wurde) schien über der
Versammlung zu schweben, als zum Anfange
die Sinfonie aus der Zauberflöte von dem Orchester
so meisterhaft vorgetragen, eine feyerliche,
einweihende Stille hervorbrachte. Das Handbillet
<span class="pagenum"><a name="Page_63" id="Page_63">[63]</a></span>worinn der König von Preußen einen so
rühmlichen Beweis seines guten Geschmackes und
der Achtung für teutsches Talent gegeben, lautet
wörtlich so:</p>
<div class="blockquote"><p>»Sr. Königliche Majestät von Preußen etc. etc.
machen sich ein wahres Vergnügen, durch die
Gewährung des Wunsches der Wittwe Mozart
zu beweisen, wie sehr Sie das Talent ihres verstorbenen
Mannes geschätzt und die ungünstigen
Umstände bedauert haben, welche ihm die
Früchte seiner Werke einzuerndten verhinderten.
Allerhöchst dieselben bewilligen der Wittwe Mozart
zur Ausführung dessen letzter Komposition,
<em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> das große Opernhaus,
so wie Dero eigenes Orchester, haben auch dieserhalb
die nöthigen Befehle an den Kammerherrn
Freyherrn von der <em class="gesperrt">Reck</em> erlassen, an
welchen sich selbige nunmehr zu wenden hat,
und wegen des hiezu zu bestimmenden Tages
und wegen des übrigen Details mit ihm sich
gehörig zu besprechen. Berlin den 14ten Februar
1796.«</p>
<p class="signature">Fr. Wilhelm.</p>
</div>
<p>Selbst der Italiener seit Jahrhunderten im
unbestrittenem Besitze des Meisterrechtes der Tonkunst
überwand seinen Nationalstolz, und erkennt
nun Mozarts Ueberlegenheit in der Musik
<span class="pagenum"><a name="Page_64" id="Page_64">[64]</a></span>an. Seine Opern werden in Rom, Mayland
und andern Städten mit Beyfall gegeben; die
Klaviersachen von jedermann gespielt; Meister
studiren seine Partituren.</p>
<p>Noch früher hat Frankreich seiner Kunst gehuldiget.
Der Beyfall den die Mysterien der Isis
(Zauberflöte) in Paris erhielten ist ein Beweis
davon. Don Juan machte kein so großes
Glück; aber dieß war, wie alle Nachrichten einstimmig
aussagten, die Folge der schlechten Darstellung
des Stückes. Denn der hohe Werth der
Musik selbst wurde vollkommen anerkannt. Seine
Sinfonien, Klavierkonzerte, Quartetten werden
allgemein bewundert, häufig gespielt, und
im Stich und Druck ohne Aufhören neu aufgelegt.</p>
<p>England, welches deutsches Tonkünstlerverdienst
von jeher schätzte und lohnte, kennt und bewundert
auch Mozarts allgewaltigen Geist. Die Seelenmesse
ward in London öfter mit dem größten
Beyfalle aufgeführt; der Absatz seiner Werke,
die bey Breitkopf und Härtel herausgekommen,
ist nach England eben so stark, als in Deutschland
und Frankreich.</p>
<p>Wo giebt es überhaupt Kenner und Liebhaber
der süßesten der Künste, wo nicht Mozarts
Töne tönten und jedes Ohr entzückten? Selbst
<span class="pagenum"><a name="Page_65" id="Page_65">[65]</a></span>in den entferntesten Welttheilen, wohin kaum der
Name der berühmtesten Europäer dringt, wiederhallen
seine Harmonien. In den philippinischen
Inseln, (schreibt unser Landsmann, der
bekannte Botaniker Hänke) werden seine Werke
mit Entzücken gehört.</p>
<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4"><span class="label">[4]</span></a> Anmerkung: Diese Reise nach Paris gab der
Welt die große Sinfonie in <em class="antiqua">D.</em> die deshalb und
ihres raschen Feuers wegen, die französische
heißt.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_5_5" id="Footnote_5_5"></a><a href="#FNanchor_5_5"><span class="label">[5]</span></a> Vorzüglich der verehrte Herr <em class="gesperrt">Duscheck, Kucharz,
Praupner, Johann Kozeluch,
(nicht Leopold der in Wien lebt,) die
beyden Loschek, Maschek, Caj. Vogel,
Wenzel, Weber, Rösler, Witassek, Tomaschek</em>
u. a. m.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_6_6" id="Footnote_6_6"></a><a href="#FNanchor_6_6"><span class="label">[6]</span></a> Der Verfasser las den Brief im Original, und
fand ihn sehr gut geschrieben.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_7_7" id="Footnote_7_7"></a><a href="#FNanchor_7_7"><span class="label">[7]</span></a> Er unternahm sie im Frühjahr des Jahrs 1789.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_8_8" id="Footnote_8_8"></a><a href="#FNanchor_8_8"><span class="label">[8]</span></a> Mozart bearbeitete für ihn <em class="gesperrt">Händels Acis
und Galathea, Messias, Cecilia, und
das Fest des Alexanders</em> in den Jahren
1788, 89, 90.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_9_9" id="Footnote_9_9"></a><a href="#FNanchor_9_9"><span class="label">[9]</span></a> Der Verfasser erzählt die Begebenheit, wie er sie
oftmals aus dem Munde der Wittwe gehört hatte,
und überläßt es jedem Leser Betrachtungen darüber
anzustellen. Er sah eines der Billette, die
der unbekannte Besteller an Mozart schrieb. Man
kann daraus nichts Besonders abnehmen. Es ist
sehr kurz, Mozart wird darinn ersucht das Requiem
zu senden, und eine Summe zu bestimmen,
um welche er jährlich eine gewisse Anzahl Quartetten
machen könnte. Warum hat der unbekannte
Verehrer der Talente Mozarts, (so nannte
er sich,) für gut gefunden verborgen zu bleiben?
Was ist mit dem Requiem geschehen?
Man erfuhr nie, daß es damals irgendwo aufgeführt
worden sey. Mozarts Freunden würde es ein
großes Vergnügen machen, einigen Aufschluß
über die Sache zu erhalten. Denn man kann
keine gegründete Ursache denken, die eine solche
geheimnißvolle Verborgenheit nothwendig machte.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_10_10" id="Footnote_10_10"></a><a href="#FNanchor_10_10"><span class="label">[10]</span></a> Dieser als Künstler und Mensch gleich verehrungswürdige
Mann ist im Jahr 1798 im Dezember
gestorben.</p></div>
</div>
<h2><span class="pagenum"><a name="Page_66" id="Page_66">[66]</a></span><a name="III" id="III"></a>III.<br />
<span class="caption">Mozart als Künstler und Mensch.</span></h2>
<p class="newsection"><span class="dropcap">D</span>ie Körperbildung dieses außerordentlichen
Menschen hatte nichts Auszeichnendes; er war
klein, sein Angesicht angenehm, aber, wenn man
das große, feurige Auge ausnimmt, kündigte es
die Größe seines Genies auf den ersten Anblick
nicht an.</p>
<p>Der Blick schien unstet und zerstreut, außer
wenn er bey dem Klavier saß; da änderte sich
sein ganzes Antlitz! Ernst und versammelt ruhte
dann sein Auge; auf jeder Muskelbewegung
drückte sich die Empfindung aus, welche er durch
sein Spiel vortrug und in dem Zuhörer so mächtig
wieder zu erwecken vermochte.</p>
<p>Er hatte kleine schöne Hände; bey dem Klavierspielen
wußte er sie so sanft und natürlich an
<span class="pagenum"><a name="Page_67" id="Page_67">[67]</a></span>der Klaviatur zu bewegen, daß sich das Auge
daran nicht minder, als das Ohr an den Tönen
ergötzen mußte. Auch darinn zeichnete sich also
Mozart vor den tummelnden Kraftgenies unserer
Tage aus!</p>
<p>Der kleine Wuchs seines Körpers kam von seiner
frühen Geistesanstrengung her, und von dem
Mangel an freyer Bewegung in der Zeit seiner
Kindheit. Er war zwar von schönen Eltern erzeugt,
und selbst ein schönes Kind gewesen; aber
von dem 6ten Lebensjahre an war er an eine sitzende
Lebensweise gebunden; um diese Zeit fing er
schon an zu schreiben! Und wie viel hat der
Mann nicht in seinem Leben geschrieben? Da
Mozart bekanntermaßen in der Nacht am liebsten
spielte und komponirte und die Arbeit oft
dringend war: so kann sich jeder vorstellen, wie
sehr ein so fein organisirter Körper darunter leiden
mußte! Sein früher Tod, (<em class="gesperrt">wenn er ja
nicht auch künstlich befördert war</em>),
muß diesen Ursachen hauptsächlich zugeschrieben
werden.</p>
<p><em class="gesperrt">Aber in dem unansehnlichen
Körper wohnte ein Genius der Kunst</em>,
wie ihn nur wenigen Lieblingen die Natur verlieh!</p>
<p>Die Größe und der Umfang seines Genies
läßt sich nur nach dem so frühen, so beyspiellos
schnellen Gange seiner Entwickelung, und nach
<span class="pagenum"><a name="Page_68" id="Page_68">[68]</a></span>der hohen Stufe der Vollkommenheit abmessen,
auf die er in seiner Kunst gestiegen war. Kein Tonkünstler
vor ihm hatte das weite Gebiet seiner Kunst
so ganz umfaßt, und in jedem Zweige derselben
so vollendete Produkte geschaffen, als Mozart.
Von der Schöpfung einer Oper an, bis zu dem
einfachen Liede, von der kritischen Erhabenheit
einer Sinfonie, bis zu dem leichten Tanzstückchen
herab; im Ernsten und Komischen tragen
seine Werke überall den Stempel der reichsten
Phantasie, der eindringendsten Empfindung, des
feinsten Geschmackes. Sie haben eine Neuheit
und Originalität, die eine getreue Beurkundung
seines Genies ist. Selbst dasjenige, welches
man ihm als <em class="gesperrt">Fehler</em> vorwirft, zeuget von der
Kraft seines <em class="gesperrt">freyen</em>, eine <em class="gesperrt">neue Bahn</em> gehenden
Geistes. Dazu denke man noch die
<em class="gesperrt">Vollkommenheit</em>, die er zugleich im Klavierspielen
erreicht hatte!</p>
<p>Alle diese so seltenen, so mannigfaltigen und
so innig verwebten Vorzüge bestimmen den Rang,
der <em class="gesperrt">ihm unter den Genien</em> der Künste
gebührt. <em class="gesperrt">Er war unstreitig einer der
großen, schöpferischen Geister, die
in ihrer Kunst Epoche machen, weil
sie dieselbe vervollkommnen, oder
doch ihren Nachfolgern neue Ansichten
und Pfade eröffnen; nach
deren Erscheinung aber die Kunst
<span class="pagenum"><a name="Page_69" id="Page_69">[69]</a></span>gewöhnlich still stehet, oder rückwärts
geht.</em></p>
<p>Unter den schönen Künsten ist keine so
sehr Sklavin der Mode und des Zeitgeschmackes,
als die Musik. Da sie bey uns blos
dem Vergnügen dient, blos Sache des <em class="gesperrt">Einzelnen</em>
bleibt, keinen Vereinigungspunkt, keine
Anstalt hat, wodurch der Geschmack des
Publikums die gehörige Richtung bekäme; da
ferner ihre Theorie noch zu wenig bestimmt
und entwickelt ist, um selbst den Künstlern eine
Gränze zu zeigen oder ein Ideal vorzustellen:
so muß sie immer zwischen der Laune der Mode,
dem Eigensinne eines verderbten Geschmackes
und zwischen den aufgestellten Mustern
großer Künstler unstet hin und her schwanken,
und erhält nie einen sichern Gang zur Vollkommenheit.
Ueberdieß sind ihre Zeichen und
Formen zu unbestimmt, und das <em class="gesperrt">Ohr</em>, durch
welches sie auf den Geist wirket, ist ein viel
zu untreuer Bothe, seine Sensationen sind zu
dunkel, als daß man so deutlich bestimmen
könnte, welches darinn das wahre Schöne sey.
<em class="gesperrt">Was dem großen Haufen gefällt</em> –
heißt <em class="gesperrt">schön</em>! Das Neue hat einen starken
Reiz; daher ist es seines Sieges über das bessere
Alte gewiß; und darum gilt alte Musik
und alte Mode einerley. Denn die wenigsten
Menschen haben Geschmack und Kenntniß genug,
<span class="pagenum"><a name="Page_70" id="Page_70">[70]</a></span>um ächte Schönheit, vom Flitter zu unterscheiden.
Wenn größere Geister durch ihre
Meisterwerke mehr als eine augenblickliche Rührung
hervorbringen, so summen doch der Leyermänner
der zwey <em class="gesperrt">Schwestern von Prag</em>,
des <em class="gesperrt">Tyroler Wastels</em>, und dergl. schönen
Sächelchen, so lange dem Publikum um die
Ohren, bis der Nachhall schönerer Töne verschwindet!
Dann kennt man die Namen großer
Meister nur noch aus Büchern; ihre himmlischen
Harmonien sind längst verhallt! Das ist
gewöhnlich das traurige Schicksal der Musik!
Wie viel Kraft, wie viel klassischen Gehalt muß
also in den Werken Mozarts liegen, wenn ihre
Wirkung von dieser Erscheinung eine Ausnahme
machet? Ihre Schönheit empfindet man gewöhnlich
dann erst recht lebhaft, wenn man sie öfters
gehört, oder recht scharf geprüfet hat. Oder haben
uns wohl <em class="gesperrt">Figaro</em>, <em class="gesperrt">Don Juan</em>, <em class="gesperrt">Titus</em>,
während ihrer vieljährigen Vorstellung
noch jemals Langeweile gemacht? Hört man seine
<em class="gesperrt">Klavierkonzerte</em>, <em class="gesperrt">Sonaten</em>, <em class="gesperrt">Lieder</em>
das dreyßigstemal nicht lieber noch, als das
erstemal? Wer hat die tiefgedachten Schönheiten
seiner Violin-Quartetten und Quintetten nach
der häufigsten Wiederholung erschöpft? Dieses
ist der wahre Probirstein des klassischen Werthes!
Die Meisterstücke der Römer und Griechen gefallen
bey fortgesetzter Lektüre und je reifer der Geschmack
<span class="pagenum"><a name="Page_71" id="Page_71">[71]</a></span>wird, immer mehr und mehr – das
nemliche widerfährt dem Kenner und Nichtkenner
bey der Anhörung Mozartischer Musik, besonders
der dramatischen Werke. So ging es uns
bey der ersten Vorstellung des <em class="gesperrt">Don Juan</em> und
insbesondere des Titus.</p>
<p>Ja eben itzt, nachdem die meisten Schöpfungen
seiner Kunst 20 bis 30 Jahre alt sind, gefallen sie
am meisten! Wie gern hört man nach dem Wirrwarr
neuester Kompositeurs die stillerhabenen,
klaren, so einfachen Gesänge unsers Lieblinges!
Wie wohl thun sie unserm Gefühle – es ist
als wenn man aus einem chaotischen Gewirre,
aus dichter Finsterniß ins Licht und eine heitere
Ordnung versetzt würde.</p>
<p>Nebst den oben angeführten Eigenheiten und
Vorzügen des mozartischen Kunsttalentes, beobachtete
an ihm der aufmerksame Schätzer seiner
Werke einen gewissen <em class="gesperrt">feinen Sinn</em>, den Charakter
jeder Person, Lage und Empfindung aufs
genaueste zu treffen;</p>
<div class="poem"><div class="stanza">
<span class="i0"><em class="antiqua">reddere convenientia cuique</em>.</span>
</div></div>
<p>Diese Eigenschaft war sein wahrer Beruf
zum dramatischen Komponisten, und ist zugleich
der Erklärungsgrund des Zaubers und der großen
Wirkung seiner Werke. Daher hat jede seiner
Kompositionen einen bestimmten, eigenthümlichen
Charakter, eine Individualität, die selbst in
der Wahl der Tonart sich ankündigt. Kenner
<span class="pagenum"><a name="Page_72" id="Page_72">[72]</a></span>seiner Werke bedürfen keiner besondern Beyspiele,
da alle Opern von seiner Komposition diese Eigenschaft
im hohen Grade an sich haben; aber
das schönste Muster davon ist <em class="antiqua">La Clemenza
di Tito</em>. – Wie ganz anders bey den gewöhnlichen
Kompositionen? Es sind größtentheils
Gesänge von so unbestimmtem Charakter, daß
sie eben so gut zu einer Messe, als <em class="antiqua">Opera buffa</em>
taugen.</p>
<p>Eine andere auszeichnende Eigenheit seiner
Werke ist die <em class="gesperrt">Verbindung der höchsten
Kompositionskunst mit Lieblichkeit
und Anmuth</em>. Diese Vereinigung ist eine
Aufgabe blos für Künstler von mozartischem
Genie. Den Beweis davon giebt die Erfahrung.
Wie selten trift man auf Kompositionen,
die den beyden Forderungen Genüge leisteten?
Entweder sind es blos kontrapunktische Kunststücke,
die wohl allen Regeln des Satzes zusagen
mögen; aber Wärme, Anmuth und Lieblichkeit,
diese wahren Zaubermittel der Rührung, wußte
ihnen ihr Meister nicht anzuziffern: oder es
sind geistlose, fade Liedeleyen, ohne Sinn und
Zusammenhang, kaum im Stande dem Ohre
mit ihrem übersüßen Geklingel einen vorübergehenden
Kitzel zu verursachen.</p>
<p>Wie ganz anders ist es beym Mozart? Wie
schmilzt in seinen Werken das, was man Kunst
des Satzes nennt, mit Anmuth, Lieblichkeit und
<span class="pagenum"><a name="Page_73" id="Page_73">[73]</a></span>Wohllaut so schön zusammen, daß das eine wegen
des andern da zu seyn scheint – und beydes
zur Hervorbringung des höchsten Effektes gleich
wirksam ist! Und doch, wie mäßig und besonnen
war er in dem Gebrauche der Süßigkeiten und
Gewürze? Er kannte die hohe Forderung der
Kunst und der Natur. Er schrieb was sein
Genius ihm eingab, was sein richtiger Geschmack
wahr fand, unbekümmert ob es nach
dem Geschmacke des Parterres seyn würde oder
nicht; und <em class="gesperrt">so bildete er sich selber das
Publikum</em>, überzeugt, daß wahre Schönheit,
wie die Wahrheit, endlich doch erkannt wird
und gefällt. Dieß thaten immer große Künstler,
welche die Kraft hatten einen eigenen Weg
zu gehen, und der Mode nicht zu fröhnen.</p>
<p>Der Punkt dieser schönen Vereinigung der
Gründlichkeit des Satzes mit Anmuth und
Lieblichkeit ist gewiß die treffliche und vor seiner
Zeit <em class="gesperrt">unbekannte Art die Blasinstrumente
zu brauchen und wirken zu
lassen</em>. Hierinn glänzt sein erfinderisches <em class="gesperrt">Genie</em>
ohne Beyspiel und Nebenbuhler.</p>
<p>Er maß mit dem feinsten Sinne die Natur
und den Umfang der Instrumente ab,
zeichnete ihnen neue Bahnen vor, und gab jedem
derselben die vortheilhafteste Rolle, um die
kraftvolle Masse von Harmonie hervorzubringen,
welche die Bewunderung aller Kenner erzwingt
<span class="pagenum"><a name="Page_74" id="Page_74">[74]</a></span>und das Muster und Studium der guten
Köpfe bleiben wird. Wie ganz anders sehen
hierinn die Kompositionen selbst großer Meister
nach Mozarts Periode, als vor derselben aus?
Wie unendlich viel haben sie gewonnen durch
die Anwendung seiner Art, die Blasinstrumente
zu setzen? Selbst des großen Haidns Werke
bestättigen diese Behauptung. Man vergleiche
die ältern Sinfonien von ihm, mit den
neuern? Die Schöpfung schrieb Haidn erst
nach Mozarts Epoche.</p>
<p>Wie leise schmiegen sich die Töne der
Blasinstrumente dem Hauptgesange an? wie
kühn wetteifern sie bald wieder mit der Singstimme?
Welche feine Wendungen? Welche
Mannichfaltigkeit und Abwechslung überall?
Bald wieder, wo es der Gegenstand oder Affekt
erfordert, wie abstehend der Kontrast?
Wie gewaltig das Aufbrausen der Leidenschaft?
Selbst in Stücken ohne Singstimmen lehrte
Mozart seine Instrumente einen Gesang, der
so vernehmlich zu dem Gefühle spricht, daß
der Zuhörer nur wenig die Abwesenheit der
Singstimme wahrnehmen kann. Man höre
seine Andantes oder Romanzen, in den Klavierkonzerten
und Quartetten!</p>
<p>Bey dem häufigen Gebrauche der Blasinstrumente,
wie vollkommen wußte doch Mozart
alle Ueberladung zu vermeiden? wie richtig den
<span class="pagenum"><a name="Page_75" id="Page_75">[75]</a></span>Ort und den Zeitpunkt zu treffen, wo sie Effekt
machen? Nie ist ein Instrument verschwendet
oder mißbraucht, und daher überflüssig.
Aber nur <em class="gesperrt">er</em> verstand die Oekonomie mit dem
geringsten Aufwande, oft durch einen einzigen
Zug eines Instruments, durch einen <em class="gesperrt">Akkord</em>,
einen Trompetenstoß, einen Paukenwirbel die
größte Wirkung hervorzuzaubern! Wie tief sind
viele seiner Nachahmer hierinnen unter ihm?</p>
<p>So groß, so neu immer Mozart in der
Instrumentalpartie seyn mag, so entfaltet sich
doch sein mächtiges Genie noch <em class="gesperrt">reizender
in dem Satze des Gesanges für
menschliche Stimmen</em>. Hierinn erwarb
er sich ein zweifaches, gleich großes Verdienst.
Mit richtigem Geschmacke führte er ihn zu seiner
anspruchslosen Mutter, der Natur und
Empfindung zurück. Er wagte es den italienischen
Sängern zu trotzen,<a name="FNanchor_11_11" id="FNanchor_11_11"></a><a href="#Footnote_11_11" class="fnanchor">[11]</a> alle unnützen charakterlosen
<span class="pagenum"><a name="Page_76" id="Page_76">[76]</a></span>Gurgeleyen, Schnörkel und Passagen
zu verbannen! Daher ist sein Gesang überall
<em class="gesperrt">einfach, natürlich, kraftvoll, ein reiner
Ausdruck der Empfindung und
der Individualität</em> der Person und ihrer
Lage. Der Sinn des Textes ist immer so richtig
und genau getroffen, daß man ausrufen muß:
»Wahrlich die Musik spricht«! Aber Mozart
scheint sich selbst zu übertreffen, wenn er den
Gesang für mehrere Stimmen dichtet, <em class="gesperrt">in Terzetten,
Quartetten, Quintetten</em> d. h.
in vielstimmigen Stücken; vorzüglich in seinen
unübertrefflichen, wahrlich <em class="gesperrt">einzigen
Operfinalen</em>. Welcher Reichthum? welche
Mannigfaltigkeit in Wendungen und Veränderungen?
Wie schlingt sich da eine Stimme um
die andere? wie schön vereinigen sie sich alle ein
reizendes Ganze zu bilden, eine neue Harmonie
hervorzubringen? Und doch sagt jede nur ihre
eigene oft entgegengesetzte Empfindung! <em class="gesperrt">Hier
ist die größte Mannigfaltigkeit und
die strengste Einheit vereinigt.</em> Man
findet wohl <em class="gesperrt">schöne</em> Arien auch bey andern
<span class="pagenum"><a name="Page_77" id="Page_77">[77]</a></span>Meistern: aber niemand wird in <em class="gesperrt">vielstimmigen
Sachen</em> Mozarten die Palme entreißen.</p>
<p>Doch wer mag sie alle entwickeln, die unzähligen
Vorzüge, die unerschöpflichen Schönheiten
seiner Kunst? Wer mag mit Worten das
<em class="gesperrt">Neue, Originelle, Hinreißende, Erhabene,
Volltönende seiner</em> Musik
beschreiben? Seine Musik verfehlt nie ihre Wirkung,
wenn sie nur pünktlich und mit Feuer
vorgetragen wird. Freylich ist es nicht leicht
seinem Geiste nachzufliegen; und da bey ihm jede
Note mathematisch genau zu der Harmonie
berechnet ist: so giebt es auch kein so arges
Mißgetön, als wenn rohe Hände unwissender
Bierfiedler sich an seine Heiligthümer wagen.</p>
<p>Die berühmtesten Tonkünstler erkannten die
Größe seines Genies, und bewunderten seine
Werke. <em class="gesperrt">Joseph Haydn</em>, dieser Liebling
der Grazien, der in seinem Alter noch das
Gefühl eines Jünglinges zeigte, ist gewiß vor
allen <em class="gesperrt">ein befugter und berufener
Richter</em>.</p>
<p>Sein Urtheil ist unpartheyisch, weil er als
ein redlicher Mann bekannt ist, und Mozarts
aufblühender Ruhm dem seinigen im Wege stand.
Schon im Jahre 1785 da Mozarts Vater noch
lebte, sagte J. Hayden bey einer Zusammenkunft
in Wien zu ihm: »<em class="gesperrt">Ich sage Ihnen
<span class="pagenum"><a name="Page_78" id="Page_78">[78]</a></span>vor Gott und als ein ehrlicher
Mann, daß ich ihren Sohn für den
größten Komponisten anerkenne,
von dem ich nur immer gehört habe;
er hat Geschmack und besitzt
die gründlichste Kenntniß in der
Kunst der Komposition.</em>«</p>
<p>Im Jahre 1787 im Dezember schrieb eben
dieser große Mann an einen <em class="gesperrt">Freund in
Prag</em>, der mit ihm seit langer Zeit in Briefwechsel
stand, und ein Singspiel von seiner Komposition
für Prag verlangte, folgenden merkwürdigen
Brief:</p>
<div class="blockquote"><p>»Sie verlangen eine <em class="antiqua">Opera buffa</em> von mir;
recht herzlich gern, wenn Sie Lust haben von
meiner Singkomposition etwas für sich allein zu
besitzen. Aber um sie auf dem Theater zu Prag
aufzuführen, kann ich Ihnen dießfalls nicht
dienen, weil alle meine Opern zu viel auf unser
Personale (<em class="gesperrt">zu Esterhaz in Ungarn</em>)
gebunden sind, und außerdem nie die Wirkung
hervorbringen würden, die ich nach der Lokalität
berechnet habe. Ganz was anders wär
es, wenn ich das unschätzbare Glück hätte ein
ganz neues Buch für das dasige Theater zu
komponiren. Aber auch da hätte ich noch viel
zu wagen, in dem der <em class="gesperrt">große</em> Mozart schwerlich
jemanden andern zur Seite haben kann.«</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_79" id="Page_79">[79]</a></span>»Denn, könnt ich jedem Musikfreunde besonders
aber den Großen die unnachahmlichen Arbeiten
Mozarts <em class="gesperrt">so tief und mit einem
solchen musikalischen Verstande,
mit einer so großen Empfindung in
die Seele prägen, als ich sie begreife
und empfinde</em>: so würden die
Nationen wetteifern ein solches Kleinod in ihren
Ringmauern zu besitzen. Prag soll den
theuern Mann fest halten – aber auch belohnen;
denn ohne dieses ist die Geschichte großer
<em class="gesperrt">Genies traurig</em>, und giebt der Nachwelt
wenig Aufmunterung zum fernern Bestreben;
weßwegen leider! so viel hoffnungsvolle Geister
darnieder liegen. Mich zürnet es, daß dieser
<em class="gesperrt">einzige Mozart</em> noch nicht bey einem
kaiserlichen oder königlichen Hofe engagirt ist.
Verzeihen Sie, wenn ich aus dem Geleise komme:
ich habe den Mann zu lieb.«</p>
<p class="sigline1">Ich bin etc.</p>
<p class="signature">Joseph Hayden.</p>
<p>N. S. An das Prager Orchester und die dasige
Virtuosen mein ergebenstes Kompliment.<a name="FNanchor_12_12" id="FNanchor_12_12"></a><a href="#Footnote_12_12" class="fnanchor">[12]</a></p>
</div>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_80" id="Page_80">[80]</a></span>Wenn ein <em class="gesperrt">Haydn</em> so urtheilt, so begeistert
spricht – ein Haydn, der allein unter
allen Tonkünstlern über seinen Verlust zu trösten
im Stande wäre, was will dann das Gekreische
einiger kleinen Geister sagen, die an Mozarts
Ruhme zu Rittern werden wollten?</p>
<p>Der chursächsische Kapellmeister H. Naumann
bezeugte bey seinem Aufenthalte zu Prag
auf eine schöne Art seine Hochachtung und Bewunderung
für Mozarts Talente und Werke in
einer rührenden Anrede an seinen Sohn, als
ihm derselbe von seiner Freundin Duschek vorgestellt
wurde. Wer die redliche anspruchslose
Denkungsart dieses berühmten Meisters kannte,
wird an der Wahrheit seiner Gesinnungen gewiß
nicht zweifeln.<a name="FNanchor_13_13" id="FNanchor_13_13"></a><a href="#Footnote_13_13" class="fnanchor">[13]</a></p>
<p>Wie sehr ihn <em class="gesperrt">Gluck</em> geschätzt habe, ist
schon erwähnt worden.</p>
<p>Cherubini, dessen Geist dem Mozartischen am
nächsten verwandt scheint, ist sein größter Bewunderer,
<span class="pagenum"><a name="Page_81" id="Page_81">[81]</a></span>und hat seine Werke zum Gegenstande
seines beständigen Studium gemacht. Alle
Neuern, wenn sie es auch nicht gestehen wollen,
haben von Mozart gelernt, oder ahmen ihn
nach!</p>
<p>Ein noch lebender, nicht unberühmter Tonsetzer
in Wien sagte zu einem andern bey Mozarts
Tode, mit vieler Wahrheit und Aufrichtigkeit:
»Es ist zwar Schade um ein so großes Genie;
aber wohl uns, daß er todt ist. Denn,
würde er länger gelebt haben, wahrlich! die
Welt hätte uns kein Stück Brod mehr für unsere
Kompositionen gegeben.«</p>
<p>Die zahlreiche Klasse gründlicher Tonkünstler
in Prag verdient mit Recht unter den Richtern
über Mozarts hohen Werth einen ansehnlichen
Platz. Die meisten von ihnen sprechen mit einer
Achtung von Mozarts Werken, die ein rühmlicher
Beweis ihrer Kenntnisse, und der Unbefangenheit
ihres Herzens ist. – Einige, (lange
noch nicht alle) sind in einer vorhergehenden
Anmerkung genannt worden. Der brave Duschek
mit seiner Gattin, die als Künstlerin und
gebildete Frau im gleichen Maße auf Achtung
und Beyfall Anspruch machen kann, waren
Freunde und Bewunderer Mozarts. Wie viele
treffliche Künstler, auf die <em class="gesperrt">Böhmen</em> stolz ist
– wie viele gründliche und geschmackvolle Dilletanten
vom Adel und dem Bürgerstande, die
<span class="pagenum"><a name="Page_82" id="Page_82">[82]</a></span>in jedem andern Lande für Virtuosen gelten würden,
müßte ich nennen, wenn ich alle Freunde
und Verehrer seiner Werke und Talente in Böhmen
herzählen wollte?</p>
<p>Doch um Mozart als Tonkünstler ganz kennen
zu lernen, ist es nöthig ihn bey seinem
Schreibpulte, wenn er die unsterblichen Werke
dichtete, zu beobachten!</p>
<p>Mozart schrieb alles mit einer Leichtigkeit und
Geschwindigkeit, die wohl beym ersten Anblick
Flüchtigkeit oder Eile scheinen konnte; auch kam
er nie während des Schreibens zum Klavier.
Seine Imagination stellte ihm das ganze Werk,
wenn es empfangen war, deutlich und lebhaft
dar. Die große Kenntniß des Satzes erleichterte
ihm den Ueberblick der gesammten Harmonie.
Selten trift man in seinen Konzeptpartituren ausgebesserte
oder überstrichene Stellen an. Daraus
folgt nicht, daß er seine Arbeiten nur hingeworfen
habe. In seinem Kopfe lag das Werk immer
schon vollendet, ehe er sich zum Schreibpulte
setzte. Wenn er den Text zu einer Singkomposition
bekam, so ging er lange Zeit damit herum,
dachte sich ganz hinein, und erregte die Thätigkeit
seiner Phantasie. Bey dem Klavier arbeitete
er dann die Gedanken vollständig aus; und
nun erst setzte er sich zum Schreiben hin. Daher
war ihm das Schreiben eine leichte Arbeit,
wobey er oft scherzte und tändelte. Es ist schon
<span class="pagenum"><a name="Page_83" id="Page_83">[83]</a></span>oben gesagt worden, daß er auch in seinen Mannsjahren
halbe Nächte bey dem Klavier zubrachte,
dieß waren eigentlich die <em class="gesperrt">Schöpferstunden</em>
seiner himmlischen Gesänge! Bey der schweigenden
Ruhe der Nacht, wo kein Gegenstand die
Sinne fesselt, entglühete seine Einbildungskraft
zu der regesten Thätigkeit, und entfaltete den
ganzen Reichthum der Töne, welchen die Natur
in seinen Geist gelegt hatte. Hier war <em class="gesperrt">Mozart
ganz</em> Empfindung und Wohllaut – hier
floßen von seinen Fingern die wunderbarsten
Harmonien! <em class="gesperrt">Wer Mozart in solchen
Stunden hörte, der nur kannte die
Tiefe, den ganzen Umfang seines
musikalischen Genies: frey und unabhängig
von jeder Rücksicht durfte
da sein Geist mit kühnen Fluge sich
in die höchsten Regionen der Kunst
schwingen.</em> In solchen Stunden der dichterischen
Laune schuf sich Mozart unerschöpflichen
Vorrath; daraus ordnete und bildete er dann
mit leichter Hand seine unsterblichen Werke.</p>
<p>Uebrigens wird jeder einsehen, daß eine reiche
Ader der Gedanken dazu erfodert war.
Ohne diese würde alle seine Kunst unfruchtbar
geblieben seyn. Es giebt zwar Komponisten,
die durch hartnäckigen Fleiß einige Gedanken
erzwingen: aber wie bald versiegt ihre Quelle?
Dann hört man sie nur wiederholen: ihre spätern
<span class="pagenum"><a name="Page_84" id="Page_84">[84]</a></span>Werke sind gewöhnlich nur die Musterkarte
der frühern.</p>
<p>Diese Leichtigkeit, mit der Mozart schrieb,
hat er, wie wir gesehen haben, schon als Knabe
gezeigt; ein Beweis, daß sie ein Werk des Genies
war. Aber wie oft überraschte er damit in
seinen letzten Jahren selbst diejenigen, die mit
seinen Talenten vertraut waren? Die genievolle
Eingangssinfonie zum <em class="gesperrt">Don Juan</em> ist ein
merkwürdiges Beyspiel davon. Mozart schrieb
diese Oper im Oktober 1787 zu Prag; sie war
nun schon vollendet, einstudirt, und sollte übermorgen
aufgeführt werden, nur die Ouverture
fehlte noch.</p>
<p>Die ängstliche Besorgniß seiner Freunde, die
mit jeder Stunde zunahm, schien ihn zu unterhalten;
je mehr sie verlegen waren, desto leichtsinniger
stellte sich Mozart. Endlich am Abende
vor dem Tage der ersten Vorstellung, nachdem
er sich satt gescherzt hatte, gieng er gegen Mitternacht
auf sein Zimmer, fing an zu schreiben,
und vollendete <em class="gesperrt">in einigen Stunden das
bewundernswürdige Meisterstück</em>,
welches die Kenner nur der himmlischen Sinfonie
der Zauberflöte nachsetzen. Die Kopisten
wurden nur mit Mühe bis zur Vorstellung fertig,
und das Opernorchester, dessen Geschicklichkeit
<span class="pagenum"><a name="Page_85" id="Page_85">[85]</a></span>Mozart schon kannte, führte sie <em class="antiqua">prima
vista</em> vortrefflich auf.<a name="FNanchor_14_14" id="FNanchor_14_14"></a><a href="#Footnote_14_14" class="fnanchor">[14]</a></p>
<p>Die Musik zur Zauberflöte war schon im
Julius 1791 fertig. In der Mitte des <em class="gesperrt">Augustus</em>
gieng Mozart nach Prag, schrieb da innerhalb
18 Tagen <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em>, welche
am 5ten September aufs Theater kam. In
der Mitte dieses Monaths reisete er nach Wien
zurück, und schrieb ein paar Tage vor der Vorstellung
der Zauberflöte, die am 30. September
geschah, die beste aller Ouverturen und den
<em class="gesperrt">Priestermarsch</em> zum Anfang des 2ten
Aktes.</p>
<p>Solche Beyspiele könnten häufig angeführt
werden. Sein außerordentliches Gedächtniß
zeigte sich auch schon in der Jugend; das aufgefaßte
<em class="gesperrt">Miserere</em> in Rom giebt einen vollen
Beweis davon. Er behielt es ungeschwächt bis
an sein Ende.</p>
<p>Da man seine Kompositionen unglaublich
suchte: so war er nie sicher, daß ihm nicht ein
neues Werk selbst während des Kopirens abgestohlen
werde. Er schrieb daher bey seinen Klavier-Konzerten
gewöhnlich nur eine Zeile für
eine Hand auf, und spielte das übrige aus dem
<span class="pagenum"><a name="Page_86" id="Page_86">[86]</a></span>Gedächtnisse. So hat er einst ein Klavierkonzert,
welches er schon seit geraumer Zeit nicht
in Händen gehabt hatte, in einer musik. Akademie
aus dem Gedächtnisse gespielt, indem er die Prinzipalstimme
in der Eile zu Hause vergaß.</p>
<p>Aber wie ist Mozart ein so <em class="gesperrt">großer</em>, ja ich
möchte sagen, <em class="gesperrt">einziger</em> Mann in seiner Kunst
geworden? Hat er alles der Natur, oder seinem
Studium, seiner Ausbildung zu danken? Einige
teutschen Schriftsteller sprechen von einer <em class="gesperrt">instinktartigen
Beschaffenheit seines
Geistes</em>, welche ihn unwillkührlich zur Hervorbringung
seiner Meisterwerke getrieben habe.
Aber diese Herrn kennen sicher Mozarten gar nicht,
und scheinen die Leichtigkeit, mit welcher er, wenn
die Idee des Werkes einmal gebildet war, schrieb,
für die instinktartige Wirkung seines Talentes
zu halten. Freylich haben die Aeußerungen
des Genies, in wiefern es angeboren ist, etwas
instinktartiges: aber nur Bildung und Uebung
– Studium giebt ihm Reife und Vollendung.
Mozart hatte von der Natur ein Genie
empfangen wie Shakespeare, aber er übertraf
diesen an Geschmack und Korrektheit. Er produzirte
mit Verstand und Wahl. Diese so seltene
Vereinigung eines feinen Geschmackes und der
richtigsten Beurtheilung mit den größten Naturanlagen,
die Mozarten unter den Meistern seiner
Kunst den ersten Rang giebt, war größtentheils
<span class="pagenum"><a name="Page_87" id="Page_87">[87]</a></span>sein Werk – das Werk seines Eifers, seines
Fleißes; das Werk des tiefen und gründlichen
Studiums der Kunst.</p>
<p>Aus der Geschichte seiner Jugend haben wir
gesehen, wie sorgfältig er jede Gelegenheit benützte,
um zu lernen; wie weise und streng ihn
sein Vater dazu leitete; wie tief er in die Geheimnisse
der Kunst so früh schon eingedrungen
war. Aber wir wollen ihn selbst darüber hören.</p>
<p>Einst – (es war nach den ersten Proben
seines Don Juan) – gieng Mozart mit dem
damaligen Orchesterdirektor und Kapellmeister
Herr Kucharz<a name="FNanchor_15_15" id="FNanchor_15_15"></a><a href="#Footnote_15_15" class="fnanchor">[15]</a> spazieren. Unter andern vertraulichen
Gesprächen kam die Rede auf Don
Juan. Mozart sagte: »Was halten sie von der
Musik zum Don Juan? Wird sie so gefallen,
wie Figaro? Sie ist von einer andern Gattung!</p>
<p><em class="gesperrt">Kuch</em>. Wie können Sie daran zweifeln?
Die Musik ist schön, originell, tief gedacht.
Was von Mozart kommt wird den Böhmen gewiß
gefallen.</p>
<p><em class="gesperrt">Moz</em>. Ihre Versicherung beruhigt mich,
sie kommt von einem Kenner. Aber ich habe
<span class="pagenum"><a name="Page_88" id="Page_88">[88]</a></span>mir Mühe und Arbeit nicht verdrüßen lassen,
für Prag etwas vorzügliches zu leisten. Ueberhaupt
irrt man, wenn man denkt, daß mir meine
Kunst so leicht geworden ist. Ich versichere
Sie, lieber Freund! niemand hat so viel Mühe
auf das Studium der Komposition verwendet als
ich. <em class="gesperrt">Es giebt nicht leicht einen berühmten
Meister in der Musik, den
ich nicht fleißig, oft mehrmal durchstudirt
hätte.</em>«</p>
<p>Und in der That, man sah die Werke großer
Tonkünstler, auch da noch, als er bereits
klassische Vollkommenheit erreicht hatte, auf seinem
Pulte.</p>
<p>Sein gewandter Geist wußte sich den Charakter
eines jeden so anzueignen, daß er sie oft
zum Scherze im Satze und Stile bis zum Täuschen
nachahmte.</p>
<p>Sein Gehör war so fein, faßte die Verschiedenheit
der Töne so gewiß und richtig auf,
daß er den geringsten Fehler oder Mißton selbst
bey dem stärksten Orchester bemerkte, und dasjenige
Subjekt oder Instrument, welches ihn begieng
genau anzugeben wußte. Nichts brachte
ihn so sehr auf, als Unruhe, Getöse oder Geschwätz
bey der Musik. Da gerieth der so sanfte,
muntere Mann in den größten Unwillen,
und äußerte ihn sehr lebhaft. Es ist bekannt,
daß er einst mitten im Spiele unwillig von dem
<span class="pagenum"><a name="Page_89" id="Page_89">[89]</a></span>Klavier aufstand, und die unaufmerksamen Zuhörer
verließ. Dieses hat man ihm vielfältig
übel genommen; aber gewiß mit Unrecht.
Alles, was er vortrug, empfand er selbst auf das
stärkste – sein ganzes Wesen war dann Gefühl
und Aufmerksamkeit: wie konnte ihn also kalte
Fühllosigkeit, Unaufmerksamkeit: oder gar ein
störendes Geschwätze in der Laune und Fassung
erhalten? Als begeisterter Künstler vergaß er da
auf alle andere Rücksichten.</p>
<p>Wie reizbar lebhaft sein Kunstsinn gewesen
sey, kann man aus dem schließen, daß er bey
der Aufführung einer guten Musik bis zu
Thränen gerührt wurde: vorzüglich wenn er
etwas von den beyden großen <em class="gesperrt">Haydn</em> hörte.
Aber nicht allein Musik, jeder andere rührende
Gegenstand ergriff sein ganzes Gefühl und
erschütterte ihn. Seine Einbildungskraft war
immer thätig, immer mit Musik beschäftigt;
daher schien er oft zerstreut und gedankenlos.</p>
<p><em class="gesperrt">So groß war Mozart als Künstler!</em>
Den Forscher der menschlichen Natur wird es
nicht befremden, wenn er sieht, daß dieser als
Künstler so seltene Mensch, nicht auch in den
übrigen Verhältnissen des Lebens ein <em class="gesperrt">großer
Mann</em> war. Die Tonkunst machte die
Haupt- und Lieblingsbeschäftigung seines ganzen
Lebens aus – um diese bewegte sich sein ganzes
Gedanken- und Empfindungsspiel; alle Bildung
<span class="pagenum"><a name="Page_90" id="Page_90">[90]</a></span>seiner Kräfte, die das Genie des Künstlers ausmachen,
ging von da aus und bezog sich darauf.
Ist es ein Wunder, wenn er den übrigen
Dingen um sich weniger Aufmerksamkeit widmete?
Er war Künstler, war es ganz und in einer
bewundernswürdigen Größe: das ist genug! Wer
mag indeß die Gränzlinien seiner Geistkräfte so
genau ziehen, um behaupten zu können, Mozart
habe außer seiner Kunst zu nichts sonst Anlage
oder Fähigkeit gehabt? Man setzt freylich das
Wesen des Künstler-Genies in eine überwiegende
Stärke der untern oder ästhetischen Kräfte der
Seele, aber man weiß auch, daß die Künste
besonders die Musik häufig einen scharfen
Ueberblick, Beurtheilung und Einsicht in die
Lage der Dinge erfodern; welches bey Mozart
um so gewisser vorauszusetzen ist, da er kein
gemeiner mechanischer Virtuos eines Instrumentes
war, sondern das ganze weite Gebieth der
Tonkunst mit seltner Kraft und Geschicklichkeit
umfaßte.</p>
<p>Wie schön und beneidenswerth ist übrigens
der Wirkungskreis eines Tonkünstlers? Mit
seinen süßen Harmonien entzückt er tausend
gefühlvolle Seelen; er schafft ihnen die reinste
Wonne; er erhebt, besänftiget, tröstet! Auch
dann wenn er nicht mehr ist, lebt er dennoch in
seinen widerholenden Gesängen – Tausende
segnen und bewundern ihn.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_91" id="Page_91">[91]</a></span><em class="gesperrt">Mozart</em> hatte schon in seiner Jugend
zu allen Kenntnissen, die man ihm
beyzubringen für nöthig fand, eine große Anlage
gezeigt, in allen schnelle Fortschritte gemacht;
von der Arithmetik ist Erwähnung geschehen.
Auch in seinen spätern Jahren liebte er diese
Kenntniß sehr und war wirklich ein ungemein
geschickter Rechenmeister. Eben so groß war
sein Talent zur Sprachwissenschaft; er verstand
<em class="gesperrt">Französisch</em>, <em class="gesperrt">Englisch</em>, <em class="gesperrt">Italienisch</em>
und <em class="gesperrt">Teutsch</em>. Die lateinische Sprache lernte
er in spätern Jahren, und zwar nur so weit,
als es zur Verständniß des Kirchentextes, den er
allenfalls in Musik zu setzen hätte, erfordert
war. In allen übrigen Sprachen hat er die
guten Schriftsteller gelesen und verstanden. Er
machte oft selbst Verse; meistens aber nur bey
scherzhaften Gelegenheiten.<a name="FNanchor_16_16" id="FNanchor_16_16"></a><a href="#Footnote_16_16" class="fnanchor">[16]</a> In den übrigen
Fächern hatte Mozart wenigstens so viel historische
Kenntniß, als für einen Mann von Bildung
nöthig war.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_92" id="Page_92">[92]</a></span>Zu bedauern ist es, daß er nicht über seine
Kunst schrieb! Aus einem Briefe, welchen
er an F. v. Trattner, eine seiner Schülerinnen
über den <em class="gesperrt">Vortrag</em> der für sie gesetzten
Klavierphantasie geschrieben hatte, konnte man
sehen, daß er nicht nur die Prax, sondern auch
die Theorie seiner Kunst vollkommen verstand.
Der Brief ist, leider! nicht zu finden gewesen.</p>
<p>In einem Heft einer musikalischen Zeitschrift
von Berlin vor einigen Jahren wurde von
Mozart behauptet, er habe eigentlich keine
<em class="gesperrt">höhere Bildung</em> gehabt. Es ist schwer zu
errathen, was der Verfasser mit den Worten
höhere Bildung gemeint habe. Mozart hatte die
Welt gesehen, er kannte die Schriftsteller der
gebildetesten Nationen, zeigte überall einen offenen
und freymüthigen Geist: was fehlte ihm also
zur höhern Kultur? Muß man in Göttingen
oder Jena studirt haben, um höhere Bildung zu
erlangen? Oder besteht die höhere Bildung
darinn, daß man weiß, was teutsche Schriftsteller
sagen? daß man von allen zu schwatzen
verstehet?</p>
<p>Der <em class="gesperrt">moralische Charakter Mozarts</em>
war <em class="gesperrt">bieder</em> und <em class="gesperrt">liebenswürdig</em>.
Unbefangene <em class="gesperrt">Herzensgüte</em> und eine <em class="gesperrt">seltene
Empfindlichkeit für alle Eindrücke</em>
des <em class="gesperrt">Wohlwollens und der
Freundschaft</em> waren seine Grundzüge. Er
<span class="pagenum"><a name="Page_93" id="Page_93">[93]</a></span>überließ sich diesen liebenswürdigen Regungen
ganz, und wurde daher mehrmal das Opfer seines
gutmüthigen Zutrauens. Oft beherbergte
und pflegte er seine ärgsten Feinde und Verderber
bey sich.</p>
<p>Er hatte zwar oft mit einem schnellen Blicke
auch versteckte Charaktere aus dem Innersten ausgeholt:
aber im Ganzen genommen, hatte er
zu viel Gutmüthigkeit um Menschenkenntniß zu
erlangen. Selbst die Art seiner <em class="gesperrt">Erziehung</em>,
die <em class="gesperrt">unstäte Lebensart auf Reisen</em>, wo
er nur für seine Kunst lebte, machte eine wahre
Kenntniß des menschlichen Herzen unmöglich.
Diesem Mangel muß man manche Unklugheit
seines Lebens zu schreiben.</p>
<p>Uebrigens hatte Mozart für die Freuden der
Geselligkeit und Freundschaft einen offenen Sinn.
Unter guten Freunden war er vertraulich wie ein
Kind, voll <em class="gesperrt">munterer</em> Laune; diese ergoß sich
dann meistentheils in den drolligsten <em class="gesperrt">Einfällen</em>.
Mit Vergnügen denken seine Freunde in
Prag an die schönen Stunden, die sie in seiner
Gesellschaft verlebten; sie können sein gutes argloses
Herz nie genug rühmen; man vergaß in
seiner Gesellschaft ganz, daß man <em class="gesperrt">Mozart</em>
den bewunderten Künstler vor sich habe.</p>
<p>Nie verrieth er einen gewissen <em class="gesperrt">Kunst-Pedantismus</em>,
der an manchen Jüngern Apollos
so widerlich ist. Er sprach selten und wenig
<span class="pagenum"><a name="Page_94" id="Page_94">[94]</a></span>von seiner Kunst, und immer mit einer liebenswürdigen
Bescheidenheit. Hochschätzung des
wahren Verdienstes und Achtung für die Person
leiteten seine Urtheile in Kunstsachen. Es war
gewiß rührend, wenn er von den <em class="gesperrt">beyden
Haydn</em>, oder andern großen Meistern sprach:
man glaubte nicht dem allgewaltigen Mozart,
sondern einen ihrer begeisterten Schüler zu
hören.</p>
<p>Ich kann hier eine Anekdote nicht übergehen,
die eben so sehr seinen geraden Sinn, und den
Unwillen gegen lieblose Tadelsucht, als seine
große Achtung für Joseph <em class="gesperrt">Haydn</em> beweiset.
Sie sey zugleich ein Beyspiel seiner guten
Einfälle.</p>
<p>In einer Privatgesellschaft wurde einst ein
neues Werk von Joseph Haydn gemacht. Nebst
Mozart waren mehrere Tonkünstler gegenwärtig,
unter andern L. K..., der noch nie jemanden
gelobt hatte, als sich selbst. Er stellte sich
zum Mozart und tadelte bald dieses bald jenes.
Mit Geduld hörte ihn dieser eine Zeit an; als
es ihm aber zu lang dauerte, und der Tadler
endlich wieder bey einer Stelle mit Selbstgenügsamkeit
ausrief: »Das hätt’ ich nicht gethan«
– erwiederte Mozart: Ich auch nicht; wissen
Sie aber warum? Weil <em class="gesperrt">wir es beyde</em> nicht
so gut getroffen hätten! – Durch diesen Einfall
<span class="pagenum"><a name="Page_95" id="Page_95">[95]</a></span>machte er sich einen unversöhnlichen Feind
mehr.</p>
<p>Mit einer solchen Bescheidenheit verband
Mozart dennoch ein edles <em class="gesperrt">Bewußtseyn</em> seiner
Künstlerwürde. Wie wäre es auch möglich
gewesen nicht zu wissen, wie <em class="gesperrt">groß</em> er sey?
Aber er jagte nie nach dem Beyfalle der Menge;
selbst als Kind rührte ihn nur das Lob des Kenners.
Daher war ihm alles gleichgültig, was
blos aus Neugierde ihn anzugaffen gekommen
war. Oft ging dieses Betragen vielleicht zu
weit. Er war daher bisweilen auch in der Gegenwart
großer Herrn vom höchsten Range zum
Spielen nicht zu bewegen; oder er spielte nichts
als Tändeleyen, wenn er merkte, daß sie keine
Kenner oder wahre Liebhaber sind. Aber Mozart
war der gefälligste Mann von der Welt,
wenn er sah, daß man Sinn für seine Kunst
besitze; er spielte Stunden lang dem geringsten,
oft unbekannten Menschen. Mit aufmunternder
Achtsamkeit hörte er die Versuche junger Künstler
an, und weckte durch eine liebevolle Beyfallsäußerung
das schlummernde Selbstbewußtseyn.</p>
<p>Unser beste Klavierspieler und beliebter Tonsetzer
Joh. Witassek dankt ihm diese Erweckung
seines Talentes. Die wenigen Stunden
die er bey Mozart zubrachte, schätzt er nach eigenem
<span class="pagenum"><a name="Page_96" id="Page_96">[96]</a></span>Geständnisse für einen großen Zuwachs zu
seiner Ausbildung.</p>
<p>Menschenfreundlich und uneigennützig war
<em class="gesperrt">Mozart</em> im hohen Grade. Darum sammelte
er kein Vermögen. Ganz im Reiche der Töne
lebend, schätzte er den Werth des Geldes und der
übrigen Dinge zu wenig. Daher arbeitete er
viel umsonst, aus Gefälligkeit oder Wohlthätigkeit.
Jeder reisende Virtuos war gewiß, wenn
er sich ihm durch Talent oder moralischen Charakter
zu empfehlen wußte, eine Komposition
für sich zu erhalten. So entstanden die Konzerte
für die übrigen Instrumente, so eine Menge
einzelner Singkompositionen, unter andern die
majestätischen Chöre zu dem Schauspiele, König
Tamos, die den erhabensten Werken Händels
und Glucks an die Seite gesetzt werden.</p>
<p>Aber selbst die Bezahlung, die er für seine
Arbeiten bekam, war meistens mittelmäßig.
Der Theaterunternehmer Guardasoni zahlte ihm
für Don Juan nur hundert Dukaten.</p>
<p><em class="gesperrt">Verstellung und Schmeicheley</em>
war seinem arglosen Herzen gleich fremd; jeder
Zwang, den er seinem Geiste anthun mußte,
<em class="gesperrt">unausstehlich</em>. Freymüthig und offen in
seinen Aeußerungen und Antworten, beleidigte
er nicht selten die Empfindlichkeit der Eigenliebe,
und zog sich dadurch manchen Feind zu.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_97" id="Page_97">[97]</a></span>Seine hohe Kunst und der liebenswürdige Charakter
verschafften ihm Freunde, die ihn von ganzer
Seele liebten und für sein Wohl eifrig besorgt
waren. Es würde das Zartgefühl dieser
edlen Menschen beleidigen, wenn sie hier namentlich
angeführt würden; wie wäre es auch
möglich alle zu kennen und zu nennen? Indem
mir also diese Betrachtung verbiethet von der
großmüthigen Freundschaft eines B. v. S**,
und des Kaufmannes B** in Wien zu reden:
so sey es wenigstens erlaubt hier der ausgezeichneten
Wohlthätigkeit eines Wiener Bürgers gegen
Mozart zu erwähnen. Dieser brave Mann, ein
Flecksieder vom Gewerbe, ohne Mozart persönlich
zu kennen, blos von Bewunderung für seine
Kunst hingerissen, verschaffte seiner kranken Gemahlin,
(die nach der Verordnung der Aerzte
wegen einer Lähmung am Fuße Bäder vom gekochten
Magengekröße brauchen mußte), die
Gelegenheit in seinem eigenen Hause durch geraume
Zeit die Kur mit vieler Bequemlichkeit
brauchen zu können. Er lieferte ihr nicht nur
die Flecke unentgeltlich und ersparte dadurch Mozarten
eine Auslage von mehreren hundert Gulden,
sondern verlangte auch für Logis und
Kost gar nichts. Aehnliche Beyspiele eines solchen
Enthusiasmus für die hohe Kunst Mozarts
sind sehr häufig.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_98" id="Page_98">[98]</a></span>Aber Mozart hatte auch Feinde, zahlreiche,
unversöhnliche Feinde. Wie hätten ihm auch
diese mangeln können, da er ein so <em class="gesperrt">großer
Künstler</em> und <em class="gesperrt">ein so gerader Mann
war</em>? Und diese waren die unlautere Quelle, aus
welcher so viele häßliche <em class="gesperrt">Erzählungen</em> von seinem
<em class="gesperrt">Leichtsinne, seinen Ausschweifungen</em>
gefloßen sind. Mozart war Mensch,
folglich Fehlern unterworfen wie alle Menschen.
Die nemlichen Eigenschaften und Kräfte, die
das Wesen seiner großen Talente ausmachten,
waren zugleich Reiz und Anlaß zu manchen Fehltritte:
brachten Neigungen hervor, die freylich
bey Alltagsmenschen nicht angetroffen werden.
Seine Erziehung und Lebensart bis zu dem Zeitpunkte,
da er sich in Wien niederließ, war auch
nicht gemacht ihm Menschenkenntniß und Welterfahrung
zu verschaffen. Denke man sich einen
so zart organisirten Jüngling – einen Tonkünstler
von seiner Empfindung in einer Stadt,
wie Wien, sich selbst überlassen? Braucht es mehr
um zur Nachsicht gegen seine Fehler gestimmt zu
werden? Man muß aber gegen diese Erzählungen
überhaupt mißtrauisch seyn, da gewiß der
größte Theil baare Unwahrheiten, und nichts
als Schmähungen des scheelsüchtigen Neides sind.
Wir haben dieß in Rücksicht seiner hinterlassenen
Schulden schon bemerkt. Niemand wird es unbegreiflich
finden, warum die Welt diesen Ausstreuungen
<span class="pagenum"><a name="Page_99" id="Page_99">[99]</a></span>so leicht Glauben beymißt, wenn er
sich erinnert, daß man gewöhnlich mit einem
Tonkünstler den Begriff eines Verschwenders
oder Wüstlings verbindet. Aber zahlreiche Beyspiele
achtungswürdiger Künstler haben bewiesen,
wie sehr dieses Vorurtheil einzuschränken sey.</p>
<p>In seiner Ehe mit <em class="gesperrt">Konstanza Weber</em>
lebte Mozart vergnügt. Er fand an ihr ein gutes,
liebevolles Weib, die sich an seine Gemüthsart
vortrefflich anzuschmiegen wußte, und
dadurch sein ganzes Zutrauen und eine Gewalt
über ihn gewann, welche sie nur dazu anwendete,
ihn oft von Uebereilungen abzuhalten.
Er liebte sie wahrhaft, vertraute ihr alles, selbst
seine kleinen Sünden – und sie vergalt es ihm
mit Zärtlichkeit und treuer Sorgfalt. Wien
war Zeuge dieser Behandlung, und die Wittwe
denkt nie ohne Rührung an die Tage ihrer
Ehe.<a name="FNanchor_17_17" id="FNanchor_17_17"></a><a href="#Footnote_17_17" class="fnanchor">[17]</a></p>
<p>Seine liebste Unterhaltung war <em class="gesperrt">Musik</em>;
wenn ihm seine Gemahlinn eine recht angenehme
<span class="pagenum"><a name="Page_100" id="Page_100">[100]</a></span>Ueberraschung an einem Familienfeste machen
wollte, so veranstaltete sie in Geheim die Aufführung
einer neuen Kirchen-Komposition von
Michael oder Joseph Haydn.</p>
<p>Das Billardspiel liebte er leidenschaftlich,
vermuthlich weil es mit Bewegung des Körpers
verbunden ist; er hatte ein eignes zu Hause, bey
dem er sich täglich mit seiner Frau unterhielt.
Die Schönheit der Natur im Sommer war für
sein tieffühlendes Herz ein entzückender Genuß;
er verschaffte sich ihn, wenn er konnte, und
miethete daher fast alle Jahre Gärtchen in der
Vorstadt, wo er den Sommer zuzubringen
pflegte.</p>
<p>Erstaunend ist die Arbeitsamkeit seiner letzten
Lebensjahre.</p>
<p>Aus dem vollständigen Verzeichnisse seiner
Kompositionen seit dem Jahre 1784 bis zu seinem
Tode, in welches er mit eigener Hand das
Thema eines jeden Stückes und den Tag der Vollendung
eintrug, sieht man wie viel er oft in einem
Monathe gearbeitet hatte?<a name="FNanchor_18_18" id="FNanchor_18_18"></a><a href="#Footnote_18_18" class="fnanchor">[18]</a> Nur die Größe
und Fruchtbarkeit seines Genies macht die Möglichkeit
so vielfacher Arbeit begreiflich. So
schrieb er innerhalb der 4 letzten Monathe seines
<span class="pagenum"><a name="Page_101" id="Page_101">[101]</a></span>Lebens, wo er schon kränkelte, und Reisen
machte:</p>
<ul>
<li>1) Eine Klavierkantate: »Die ihr des
unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt.«</li>
<li>2) Die Zauberflöte.</li>
<li>3) <em class="antiqua">La Clemenza di Tito.</em></li>
<li>4) Ein Klarinett-Konzert für H. Stadler.</li>
<li>5) Eine Kantate für ein ganzes Chor.</li>
<li>6) Das Requiem.</li>
</ul>
<p>Eine ungeheure Anstrengung, die seine Kräfte
erschöpfen mußte!</p>
<p>So wurde <em class="gesperrt">Mozart ein Wunder seiner
Kunst</em>, der <em class="gesperrt">Liebling</em> seines Zeitalters!
Sein kurzes, aber glänzendes Künstlerleben
macht in der Geschichte der Tonkunst eine
neue Epoche.</p>
<p>Der große, feurige Geist, der in seinen
Werken waltet und der volle Strom der Empfindung
reißen jedes gefühlvolle Herz mit unwiderstehlicher
Gewalt hin. Der süße Zauber seiner
Harmonien entzückt das Ohr; die Fülle der Gedanken,
das Neue in ihrer Ausführung machen
das Gefallen seiner Musik dauerhaft. Wer einmal
an <em class="gesperrt">Mozart</em> Geschmack gefunden hat, der
wird durch andere Musik schwer zu befriedigen
seyn. Und <em class="gesperrt">alle</em> diese Vollkommenheiten hat er
<em class="gesperrt">in einem Alter</em> erreicht, das für gewöhnliche
Künstler kaum der Zeitpunkt <em class="gesperrt">der ersten
Ausbildung</em> ist! Da er starb, hatte sein
<span class="pagenum"><a name="Page_102" id="Page_102">[102]</a></span>Ruhm bereits eine Größe, wie sie nur selten
auch der glücklichste Künstler hoffen darf –
und wie kurz war sein Leben? Er hatte noch
nicht das 35te Jahr vollendet, als er starb!
Was würde sein unerschöpflicher Geist der Welt
noch geliefert haben? – –</p>
<p>Wär er nach England gegangen – sein
Ruhm würde neben <em class="gesperrt">Händels</em> unsterblichem
Namen glänzen: in Teutschland rang sein Geist
oft mit Mangel; seinen <em class="gesperrt">Grabeshügel
zeichnet nicht einmal eine schlechte
Inschrift aus</em>! –</p>
<p>Auf seinen Tod erschienen mehrere Trauer-Kantaten;
darunter zeichnen sich zwey aus, vom
Herrn <em class="gesperrt">Wessely</em> und <em class="gesperrt">Karl Kannabich</em>
dem jüngern aus München.</p>
<p>Einfach und edel war das Fest, welches die
Hörer der Rechte zu Prag in ihrer musikalischen
Akademie, bey der Anwesenheit der Wittwe im
Jahre 1794 Mozarts Andenken weiheten; es
wurde durch ein Gedicht verherrlichet, welches
den Profess. Meinert zum Verfasser hat. Ein
Paar Stanzen daraus verdienen hier allerdings
einen Platz.</p>
<div class="poem"><div class="stanza">
<span class="i0">Ach! er ward uns früh entrückt,<br /></span>
<span class="i0">Der die Saiten der Empfindung,<br /></span>
<span class="i0">Wie ihr Schöpfer kannt’ und griff;<br /></span>
<span class="i0">In harmonische Verbindung<br /></span>
<span class="pagenum"><a name="Page_103" id="Page_103">[103]</a></span><span class="i0">Ihre kühnsten Töne rief:<br /></span>
<span class="i0">Jetzt ein Gott in seines Zornes<br /></span>
<span class="i0">Donner rauschend niederfuhr,<br /></span>
<span class="i0">Itzo lispelnd wie des Wiesenbornes<br /></span>
<span class="i0">Welle floß in stiller Flur.<br /></span>
</div><div class="stanza">
<span class="i0">Ach! schon grünt des Edlen Hügel:<br /></span>
<span class="i0">Aber ganz birgt er ihn nicht.<br /></span>
<span class="i0">Eines, das durch Gräber Riegel,<br /></span>
<span class="i0">Ewig jung und göttlich bricht,<br /></span>
<span class="i0"><em class="gesperrt">Eines</em> lebt – der hohe reine<br /></span>
<span class="i0">Geistesabdruck ist dieß <em class="gesperrt">Eine</em>,<br /></span>
<span class="i0">Das zur Ewigkeit entblüht,<br /></span>
<span class="i0">Norne! deinem Dolch entflieht.<br /></span>
</div><div class="stanza">
<span class="i0">Fühlt ihr in der Saiten Beben,<br /></span>
<span class="i0">Im begeisternden Gesang,<br /></span>
<span class="i0">In des Herzens Sturm und Drang<br /></span>
<span class="i0">Fühlt ihr des Entschlaf’nen Leben?<br /></span>
<span class="i0">Horch! es tönen Engelharmonien, –<br /></span>
<span class="i0">Das ist Mozart! Seht ihr ihn<br /></span>
<span class="i0">Lichtbekränzt? Mit Feentritte<br /></span>
<span class="i0">Wallt sein Geist in eurer Mitte.<br /></span>
</div></div>
<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_11_11" id="Footnote_11_11"></a><a href="#FNanchor_11_11"><span class="label">[11]</span></a> Auch dieß ist eine Ursache der Abneigung der
welschen Sänger gegen seine Werke; eine noch
stärkere ist die Mühe, die es ihrer Unwissenheit
kostete seine Gesänge einzustudiren. Mozart hat
zwar bisweilen von diesem Grundsatze eine Ausnahme
gemacht. Aber war er denn in bestellten
Sachen immer frey? Mußte er nicht gegen
Sänger gefällig seyn, wenn er wünschte, daß sie
ihm die Sachen nicht verderben? Darum müßte
man immer die Sänger kennen, für die er
schrieb, wenn man ein richtiges Urtheil über seine
dramatischen Werke fällen wollte.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_12_12" id="Footnote_12_12"></a><a href="#FNanchor_12_12"><span class="label">[12]</span></a> Ich habe dieses schätzbare Denkmal einer edlen
Seele der gütigen Mittheilung des <em class="gesperrt">Herrn Roth</em>
Proviantoberverwalter zu Prag (an den der Brief
geschrieben war) zu danken. Da er für den Geist
und das Herz seines Verfassers nicht minder ruhmvoll
ist, als für Mozart: so ließ ich ihn hier
<em class="gesperrt">wörtlich nach dem Originale abdrucken</em>.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_13_13" id="Footnote_13_13"></a><a href="#FNanchor_13_13"><span class="label">[13]</span></a> Der Verfasser hatte das Vergnügen Augenzeuge
der schönen Scene zu seyn.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_14_14" id="Footnote_14_14"></a><a href="#FNanchor_14_14"><span class="label">[14]</span></a> Die Begebenheit ist in Prag allgemein bekannt.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_15_15" id="Footnote_15_15"></a><a href="#FNanchor_15_15"><span class="label">[15]</span></a> Anmerkung. Ein trefflicher Schüler Seegerts,
und biederer Mann. Diese Anekdote habe ich aus
seinem Munde.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_16_16" id="Footnote_16_16"></a><a href="#FNanchor_16_16"><span class="label">[16]</span></a> Dieß war unter andern der Fall bey dem Tode
eines geliebten Staares, den er in seinem gemietheten
Garten ein ordentliches Grabmahl errichtet,
und mit einer Inschrift versehen hatte. Thiere
und insbesondere Vögel liebte er sehr.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_17_17" id="Footnote_17_17"></a><a href="#FNanchor_17_17"><span class="label">[17]</span></a> Die achtungswürdige Frau beträgt sich in ihrem
Wittwenstande sehr klug, und sorgt für ihre 2 Söhne
mütterlich. Sie lebt in Wien von ihrer
Pension und dem kleinen Erwerbe aus dem Nachlasse
ihres Mannes.</p></div>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_18_18" id="Footnote_18_18"></a><a href="#FNanchor_18_18"><span class="label">[18]</span></a> Der Verfasser hatte es bey der Ausarbeitung
dieser Biographie im Originale vor sich.</p></div>
</div>
<h2><span class="pagenum"><a name="Page_104" id="Page_104">[104]</a></span><a name="IV" id="IV"></a>IV.<br />
<span class="caption">Nachricht von Mozarts Werken.</span></h2>
<p class="newsection"><span class="dropcap">E</span>s ist fast kein Zweig der Tonkunst, in welchem
Mozart nicht mit entschiedenem Glücke seine
Kräfte versucht hätte.</p>
<p><em class="gesperrt">Dramatische Musik</em>, und die <em class="gesperrt">Klavierkompositionen</em>
haben ihm am meisten
Ruhm erworben. Wenn man seine Werke besonders
die theatralischen nach der Zeitfolge ihrer
Entstehung betrachtet, so merkt man deutlich den
Gang seines zur Vollkommenheit schreitenden
Geistes. In den frühern, z. B. in der Oper
Idomeneo und der <em class="gesperrt">Entführung aus
dem Serail</em>, auch noch zum Theil im <em class="gesperrt">Figaro</em>
strömt das ganze Feuer einer jugendlichen
Phantasie und eine Fülle üppiger Empfindung
ohne Gränzen. Es ist mehr Wärme, als Licht
darinn – die Massen des Gesanges und der
Harmonie sind nicht so bestimmt, wie in den
spätern Werken, in welchen dieser Strom der
Empfindung immer sanfter sich in sein Bett zurückzieht,
alles leichter, einfacher und korrekter
<span class="pagenum"><a name="Page_105" id="Page_105">[105]</a></span>wird. Nirgends ist diese Reife des Geschmackes
sichtbarer, als in der <em class="antiqua">Clemenza di Tito</em>, und
dem Requiem. Daraus läßt es sich schließen,
was man noch von Mozart zu erwarten berechtiget
war?</p>
<p>Einige <em class="gesperrt">Kunstrichter</em> haben mit sinnreicher
Feinheit zwar die Vortrefflichkeit seiner Instrumentation,
d. i. den mehr mechanischen Theil
der Kunst anerkannt, aber das, was blos Sache
des Genies ist, die Singparthie getadelt, –
sie haben behauptet, Mozart sey hierinn nicht
so groß, als in der Instrumentalparthie. Die
Gränzen dieser Schilderung erlauben es nicht,
die Grundlosigkeit davon zu zeigen, oder die
Werke Mozarts von dieser Ansicht zu betrachten.
Die Tadler mögen indessen nur beherzigen, daß
gerade diese Seite seiner Werke von gründlichen
und berufenen Richtern immer am meisten bewundert
worden ist. Was konnte denn in seinen
Opern und den übrigen Singkompositionen
so sehr gefallen, wenn es <em class="gesperrt">der Gesang</em> nicht
war? Das Volk versteht wenig von der Schönheit
des Instrumentalsatzes; gerade dieser Theil
seiner Werke, der große Geschicklichkeit der Subjekte
erfodert, wird gewöhnlich schlecht aufgeführt
– und doch brachten die meisten seiner Singkompositionen
so viel Wirkung, so viel Enthusiasmus
hervor? dieß konnte nur der <em class="gesperrt">einfache,
schöne, rhythmische Gesang bewirken</em>.
<span class="pagenum"><a name="Page_106" id="Page_106">[106]</a></span>Warum singt man seine Melodien
so gern nach? Warum sind so viele davon Volksgesänge
geworden? Wie wahr, wie lebhaft
weiß Mozart den Sinn der Worte des Dichters
auszudrücken? Dringt sein Gesang nicht überall
dem Zuhörer ans Herz? Wenn dieß der höchste
<em class="gesperrt">Zweck</em> der Tonkunst ist, wer hat ihn vollkommener
<em class="gesperrt">erreicht als Mozart</em>?</p>
<p>Man könnte zahlreiche Beyspiele anführen,
wo Mozart mit einem feinen ästhetischen Sinne
selbst die Worte und Ideen des Dichters durch
schöne Wendungen der Melodie erhoben und verbessert
hat. Sein Gesang haucht den Worten
meistentheils erst Wärme und Leben ein; fast immer
liegt darinn noch mehr Sinn und Empfindung,
als in den Worten. Daher haben selbst elende Poesien
blos durch seine Komposition gefallen. Die
Zauberflöte und <em class="antiqua">Cosi fan tutte</em> sey Beweis.</p>
<p>Die Gestalt, in welcher die alte <em class="antiqua">Opera seria</em>
von Metastasio <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> bey seiner
Musik erscheint, ist das Werk seines richtigen
Urtheiles und Geschmackes. Und ein solcher
Kompositeur, der den Geist des Textes, das
eigene der Situation so faßte und verstand –
ihn oft verbesserte noch öfter erhob, soll keine
höhere Bildung gehabt haben?</p>
<p>»Aber Mozarts Werke sind so <em class="gesperrt">schwer</em>, so
<em class="gesperrt">kritisch</em>, <em class="gesperrt">voll Kunst</em> und so <em class="gesperrt">wenig</em> für
das Gehör.«</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_107" id="Page_107">[107]</a></span>Auf gleiche Art klagen oft Schulknaben über
die Dunkelheiten und Schwierigkeiten des Horaz.
Man muß darüber lächeln! Wen trifft
hier der Vorwurf? Schrieb Mozart bloß für
Schüler? oder ist dasjenige, was er für sie
schrieb, nicht leicht und verständlich? Das
Schwere in seinen Werken ist nicht <em class="gesperrt">Absicht</em>,
ist <em class="gesperrt">nur Folge</em> der Größe und Originalität
seines Genies. Dieß hat Mozart
mit allen großen Künstlern gemein. <em class="gesperrt">Populär</em>
durften alle seine Werke nicht seyn; wo
Popularität nöthig war, da hat er sie vollkommen
erreicht. Findet in seinen Singspielen
nicht der Kenner und der bloße Liebhaber Gerüchte
für seinen Gaum? Auch die <em class="gesperrt">erhabensten
Sachen</em> von seiner Hand, wo er
sich in der ganzen Stärke seiner Kunst des Kontrapunktes
zeigt, haben so viel Schönheit an
sich, daß sie auch uneingeweihten Ohren gefallen,
wenn sie <em class="gesperrt">nur richtig</em>, und <em class="gesperrt">geschmackvoll
vorgetragen werden</em>.
Aber hier liegt <em class="gesperrt">der Knoten</em> – das ist größtentheils
der Grund solcher Klagen. Ueberdieß
erheischt seine Musik ein reines Gefühl, ein unverdorbenes
Ohr: <em class="gesperrt">wer dieses nicht mitbringt,
für den hat Mozart nicht geschrieben.</em><a name="FNanchor_19_19" id="FNanchor_19_19"></a><a href="#Footnote_19_19" class="fnanchor">[19]</a></p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_108" id="Page_108">[108]</a></span>Der Tadel einer Klasse von Menschen, denen
seine Musik nicht gefällt, entscheidet nichts
gegen ihre Vortrefflichkeit; so wie Rafaels
Ruhm nicht geschmählert wird, wenn dem ehrlichen
Schneiderjungen ein buntes Allerley von
einem Schmierer besser ins Auge fällt, als
Rafaels Meisterstücke. Oder gab es nie Ohren,
welchen die rauhe Pfeife des Waldgottes
entzückender schien, als die himmlischen Töne
Apollos? – Wem <em class="gesperrt">Mozarts Musik</em>
nicht genug fürs Gehör zu seyn scheint, der
dürfte wohl den Fehler eigentlich in seinen Ohren
suchen. Was werden so delikate Ohren
zu der Musik der neuern Tonsetzer sagen?</p>
<p>Mit seinen Werken wird nun von den
<em class="gesperrt">Uebersetzern und Musikhändlern</em>
ein wahrer Unfug getrieben, wobey das Publikum
oft angeführt, und der Name des großen
Meisters größtentheils geschändet wird. Man
hängt ihn erstens als Anempfehlungsschild so
manchem Machwerk vor, das seines Geistes
ganz unwürdig ist; noch häufiger ist der Fall,
daß unbefugte Uebersetzer aus seinen größern
Werken <em class="gesperrt">Klaviersachen</em> zusammenstoppeln,
die dann als Originalwerke verkauft werden,
und nothwendig schlechter seyn müssen, als seine
übrigen Klavierkompositionen.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_109" id="Page_109">[109]</a></span>Eben so nachtheilig für seinen Ruhm ist
es, daß man so häufig aus Mangel an neuern
Werken von seiner Meisterhand, ältere Kompositionen,
zum Theil aus seiner frühen Jugend
herausgiebt, ohne diesen Umstand dem
Publikum zu sagen. Solche Werke sind größtentheils
seinen spätern ganz unähnlich, und
können den Stempel der Vollkommenheit an sich
nicht haben.</p>
<p>Seine Werke können zur bessern Uebersicht in
11 verschiedene Klassen eingetheilt werden. Zur
ersten rechnen wir die <em class="gesperrt">dramatischen</em>. Mozart
schrieb 9 italienische Opern, – und 3 teutsche.</p>
<ul>
<li><em class="antiqua">La finta semplice, opera buffa</em> für Kaiser
Joseph 1768</li>
<li><em class="antiqua">Mitridate, opera seria</em> für Mayland; im
Jahr 1770</li>
<li><em class="antiqua">Sulla,</em> – – – – 1772</li>
<li><em class="antiqua">Giardiniera, opera buffa</em> für Kaiser Joseph
im Jahr 1774</li>
<li><em class="antiqua">Idomeneo, opera seria</em> für München im J. 1780</li>
<li><em class="antiqua">Figaro, opera buffa</em> für Wien im J. 1786</li>
<li><em class="antiqua">Don Giovanni, opera buffa</em> für Prag 1787</li>
<li><em class="antiqua">Cosi fan tutte, opera buffa</em> für Wien 1790</li>
<li><em class="antiqua">La Clemenza di Tito, opera seria</em> für
Prag 1791</li>
</ul>
<h4><em class="gesperrt">Teutsche Singspiele:</em></h4>
<ul>
<li>Die Entführung aus dem Serail für Wien 1782</li>
<li>Der Schauspieldirektor ein kleines Singspiel
<span class="pagenum"><a name="Page_110" id="Page_110">[110]</a></span>für den Kaiser Joseph nach Schönbrunn
im Jahre 1786</li>
<li>Die Zauberflöte für das Theater Schikaneders
1791</li>
</ul>
<p><em class="gesperrt">Idomeneo</em> ist eines seiner größten, und
gedankenreichesten Werke; der Stil ist durchgehends
pathetisch und athmet heroische Erhabenheit.
Da er diese Opera für große Sänger
und für eines der besten Orchester von Europa
schrieb, so fühlte sein Geist keinen Zwang, und
entfaltete sich darinn am üppigsten. Aber
Idomeneo muß besser aufgeführt werden, als es
zu Prag vor einigen Jahren in Sommer geschah,
wo ihn der Opern-Unternehmer im
eigentlichen Verstande prostituirte. Es war ein
drolligter Gedanke eine der größten Opern ohne
Sängerinnen und Orchester aufzuführen. Denn
beydes fehlte, und ward durch Substituten
ersetzt. Auch hüte man sich diese Opera, so
wie jede von Mozart nach mittelmäßigen Klavierübersetzungen
zu beurtheilen!</p>
<p><em class="gesperrt">Figaro</em> wird von Musik-Kennern am
meisten geschätzt; wahr ist es, daß Mozart bey
ihrer Ausarbeitung am fleißigsten studirt habe.
An Gedanken-Reichthum gleicht sie dem
Idomeneo, an Originalität weicht sie keiner
andern.</p>
<p><em class="gesperrt">Don Juan</em> ist anerkannt das größte
Meisterstück seines Genies – die höchste
<span class="pagenum"><a name="Page_111" id="Page_111">[111]</a></span>Kunst mit der größten Anmuth ist darinn in
lieblicher Eintracht gepaart. Die Rolle des
Leporello ist das erste Meisterstück des Komischen
– das Muster für alle Opernkomponisten.</p>
<p><em class="antiqua">Cosi fan tutte</em> oder die Schule der Liebenden
ist die <em class="gesperrt">lieblichste</em> und scherzhafteste Musik
voll Charakter und Ausdruck.</p>
<p>Die Finalien sind unübertrefflich. Wenn
man den schlechten Text dieser Oper betrachtet,
so muß man über die Fruchtbarkeit seines
dichterischen Genies erstaunen, das fähig war
ein so trockenes, einfältiges Sujet zu beleben
und solche Schönheiten hervor zu bringen. Es
ist schon bemerkt worden, daß er in der Wahl
des Buches nicht frey war.</p>
<p><em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> wird in ästhetischer
Hinsicht, als schönes Kunstwerk, für die vollendeteste
Arbeit Mozarts gehalten. Mit einem
feinem Sinne faßte Mozart die Einfachheit, die
stille Erhabenheit des Charakters des Titus,
und der ganzen Handlung auf, und übertrug
sie ganz in seine Komposition. Jeder Theil,
selbst die gemäßigte Instrumentalparthie trägt
dieses Gepräge an sich, und vereinigt sich zu
der schönsten Einheit des Ganzen. Da sie für
ein Krönungsfest, und für zwey ganz eigends
dazu angenommene Sänger aus Italien geschrieben
war, so mußte er nothwendig brillante
<span class="pagenum"><a name="Page_112" id="Page_112">[112]</a></span>Arien für diese zwey Rollen schreiben. Aber
welche Arien sind das? Wie hoch stehen sie
über dem gewöhnlichen Troß der Bravour-Gesänge?</p>
<p>Die übrigen Stücke verrathen überall den
großen Geist aus dem sie gefloßen. Die letzte
Scene oder das Finale des 1ten Aktes ist gewiß
die gelungenste Arbeit Mozarts, ja wohl
aller dramatischen Tonsetzungen; <em class="gesperrt">Ausdruck</em>,
<em class="gesperrt">Charakter</em>, <em class="gesperrt">Empfindung</em>, wetteifern
darinn den größten Effekt hervorzubringen.
Der Gesang, die Instrumentation, die Abwechslung
der Töne, der Wiederhall der fernen
Chöre – bewirkten bey jeder Aufführung
eine Rührung und Täuschung, die bey Opern
eine so seltene Erscheinung ist. Unter allen
Chören, die ich gehört habe, ist keiner so fließend,
so erhaben und ausdrucksvoll, als der
Schlußchor im 2ten Akte; unter allen Arien,
keine so lieblich, so voll süßer Schwermuth, so
reich an musikalischen Schönheiten, als das
vollkommene Rondo in <em class="antiqua">F</em>, mit dem oblig:
Baßethorne, <em class="antiqua">Non piu di fiori</em> im 2ten Akte.
Die wenigen instrumentirten Rezitative
sind von Mozart, die übrigen alle – was
sehr zu bedauern ist, – von einer Schülerhand.</p>
<p>Die Oper, die jetzt noch immer mit Entzücken
gehört wird, gefiel das erstemal bey der
<span class="pagenum"><a name="Page_113" id="Page_113">[113]</a></span>Krönung nicht so sehr, als sie es verdiente.
Ein Publikum, das vom Tanz, von Bällen
und Vergnügungen trunken war, in dem Geräusche
eines Krönungsfestes, konnte freylich
an den einfachen Schönheiten Mozartscher Kunst
wenig Geschmack finden.</p>
<p><em class="gesperrt">Unter den teutschen Singspielen</em>
zeichnet sich die Entführung aus dem Serail
an Empfindung und Schönheit des Gesanges
aus. Man sieht es ihr an, daß sie bald nach
Idomeneo gedichtet ward.</p>
<p>Das kleine Singspiel, der <em class="gesperrt">Schauspieldirektor</em>
ist blos ein Gelegenheitsstück für
den kaiserl. Hof in Schönbrunn. Was soll
ich von der <em class="gesperrt">Zauberflöte</em> sagen? Wer kennt
sie in Teutschland nicht? Giebt es ein Theater,
wo sie nicht aufgeführt ward? Sie ist unser Nationalstück.
Der Beyfall den sie überall –
überall erhielt, von dem Hoftheater an, bis zu
der wandernden Bühne des kleinen Marktfleckens,
ist bisher ohne Beyspiel. In Wien wurde
sie nur im 1ten Jahre ihrer Erscheinung mehr
als <em class="gesperrt">hundertmal</em> aufgeführt.</p>
<p><em class="gesperrt">Die 2te Klasse</em> seiner Werke begreift
die Kompositionen fürs Klavier. Darunter
glänzen am meisten die Klavierkonzerte, worinn
Mozart ohne Nebenbuhler den ersten Rang
behauptet. Hier, so wie in vielen andern Fächern
war er Erfinder einer neuen Gattung.
<span class="pagenum"><a name="Page_114" id="Page_114">[114]</a></span>Diese Werke enthalten einen unerschöpflichen
Reichthum an den treflichsten Gedanken, die
glänzendeste Instrumentation, und erschöpfen fast
alle Tiefen des Kontrapunktes.</p>
<p>Die Sonaten aller Art <em class="gesperrt">mit und ohne</em>
Begleitung sind in jedermanns Händen. Unter
denselben sind die Trio am originellsten geschrieben.
Das berühmte Quintett fürs Klavier
mit Begleitung einer Oboe, einer Klarinette,
eines Waldhornes und Fagottes halten Kenner
für sein Meisterstück in Rücksicht der Instrumentation;
geschrieben im J. 1784 <em class="gesperrt">den</em> 30<em class="gesperrt">ten
März</em>. Die vielen <em class="gesperrt">Variazionen</em> zeichnen
sich durch Reichthum, Manigfaltigkeit und
Neuheit vor allen ähnlichen Werken aus. Die
letzten, die er setzte, sind die, über das Lied:
<em class="gesperrt">Ein Weib ist das herrlichste Ding</em>;
den 15ten März 1791 komponirt. Diese Klasse
seiner Werke ist die zahlreichste.</p>
<p><em class="gesperrt">Die 3te Klasse</em> begreift die Sinfonien;
die schönsten davon, die er in den Jahren 1786
bis 1788 schrieb, sind folgende 4: in <em class="antiqua">D</em>, <em class="antiqua">Eb</em>,
<em class="antiqua">G mol</em> und <em class="antiqua">C</em> mit der Fuge im letzten Stücke.
Alle können den schönsten von <em class="gesperrt">Hayden</em> an die
Seite gesetzt werden; er entfaltete darinn seine
Kunst der Komposition im höchsten Grade. Die
Opernsinfonien sind bekannt und bewundert genug.</p>
<p><span class="pagenum"><a name="Page_115" id="Page_115">[115]</a></span><em class="gesperrt">Zur 4ten Klasse</em> gehören Gelegenheits-Kantaten
mit vollstimmiger Begleitung. In
dem Verzeichnisse sind 3 aufgemerkt.</p>
<p><em class="gesperrt">In die 5te Klasse</em> können die einzelnen
Scenen und Arien gerechnet werden, die er für
musikalische Akademien oder für besondere Sänger
schrieb. In dem Verzeichnisse sind 22 solche
enthalten, für allerley Stimmen.</p>
<p><em class="gesperrt">6te Klasse:</em> teutsche Lieder mit Klavierbegleitung
allein; in dem Verzeichnisse sind 20
Stücke aufgezeichnet, worunter <em class="gesperrt">die</em> so bekannte
<em class="gesperrt">Abendempfindung</em>, <em class="gesperrt">das Veilchen</em>
und an <em class="gesperrt">Chloe</em>, so voll Einfachheit, Ausdruck
und Empfindung, <em class="gesperrt">kurz so schön</em> sind, daß
man sagen kann, Mozart hätte blos mit diesem
sich unsterblichen Ruhm erworben. Daraus vorzüglich
mögen seine Tadler sehen, ob er nicht
<em class="gesperrt">groß</em> in der Singkomposition war? Ob er
den Worten Leben zu geben, auch ohne das
Rauschen der Instrumente nicht verstand?</p>
<p><em class="gesperrt">7te Klasse:</em> Konzerte für verschiedene Instrumente
schrieb er am seltensten.</p>
<p>In dem Verzeichnisse sind nur folgende angemerkt:
1) Ein Andante zu einem Violinkonzert;
2) Ein Konzert für das Waldhorn. 3)
<em class="gesperrt">Für die Harmonika</em>; 4) für die Klarinette.</p>
<p><em class="gesperrt">8te Klasse:</em> Violinquartetten und Quintetten.
Unter den Quartetten sind die 6, die er
Joseph Haydn dedizirte, klassisch. Später im
<span class="pagenum"><a name="Page_116" id="Page_116">[116]</a></span>Jahre 1789 im Junius schrieb er 3 konzertante
Quartetten für den verstorbenen König von
Preußen; nebst diesen ist noch ein einzelnes
Quartett aus <em class="antiqua">D</em> im Jahr 1786 geschrieben,
und <em class="gesperrt">eine einzelne Fuge</em>.</p>
<p><em class="gesperrt">Originalquintetten</em> sind in dem Verzeichnisse
nur 4 aufgezeichnet; aus <em class="antiqua">C</em>, <em class="antiqua">G mol</em>,
<em class="antiqua">D dur</em> und <em class="antiqua">Eb</em>. Er schrieb bey seinem Aufenthalte
in München 1782 einige Nachtmusiken <em class="antiqua">à
quadro</em> mit Begleitung 2er Waldhörner, die
man füglich als Violinkonzerte betrachten kann –
alle diese Sachen sind voll Gedanken und Schönheiten.
Ein konzertantes Divertimento für 3
Stimmen, die Violin, Bratsche und das Violoncello
ist vorzüglich schön und voll hoher Kunst.
Die 2 Duetten für die Violin und Bratsche
sind bekannt und beliebt genug.</p>
<p><em class="gesperrt">9te Klasse:</em> Parthien für blasende Instrumente
zu Tafel- und Nachtmusiken. Hier in
Prag sind mehrere bekannt. Ihre Schönheiten
sind bezaubernd, und reißen auch das gefühlloseste
Herz hin. Es existirt auch eine Nachtmusik aus
13 blasenden Instrumenten von seiner Arbeit.</p>
<p><em class="gesperrt">10te Klasse: Tanzstücke.</em> Mozart
schrieb mehrere Parthien, Menuetten und teutsche
Tänze für den Kaiserl. Redouten Saal zu
<span class="pagenum"><a name="Page_117" id="Page_117">[117]</a></span>Wien. Wie sehr diese Sachen von seiner Arbeit
gesucht wurden, sieht man aus dem Verzeichnisse,
wo jeden Karneval eine Menge Menuetten,
Teutsche, Walzer und Kontratänze angemerkt sind.</p>
<p><em class="gesperrt">11te Klasse: Kirchenmusik</em>, war das
Lieblingsfach Mozarts. Aber er konnte sich
demselben <em class="gesperrt">am wenigsten</em> widmen. Die
Messen, die von ihm übrig sind, wurden bey
verschiedenen Gelegenheiten und Einladungen verfertigt.
Alle, die wir hier in Prag gehört haben,
tragen den Stempel seines Genies. In dem
Verzeichnisse ist keine einzige Messe angezeigt –
ein Beweis, daß alle, die wir haben, in frühere
Zeiten seines Lebens zu setzen sind. Nur ein
Graduale auf den Text: <em class="antiqua">ave verum corpus</em> hat
er im Junius 1791 verfertiget.</p>
<p>Mozart würde in diesem Fache der Kunst
seine ganze Stärke erst gezeigt haben, wenn er
die Stelle bey St. Stephan wirklich angetreten
hätte; er freute sich auch sehr darauf. Wie sehr
sein Genie für den hohen Stil des ernsten Kirchengesanges
gemacht war, beweiset seine letzte
Arbeit, die <em class="gesperrt">Seelenmesse</em>, die gewiß <em class="gesperrt">alles</em>
übertrifft, was in diesem Fache bisher ist geleistet
worden, und nicht so bald übertroffen werden wird.</p>
<p>Nebst diesen Gattungen seiner Werke hinterließ
er 10 <em class="antiqua">Canoni</em> blos für Singstimmen; und
zwar 8 vierstimmige, und 2 dreystimmige, sowohl
komische, als ernsthafte. Sie sind nicht nur
<span class="pagenum"><a name="Page_118" id="Page_118">[118]</a></span>Meisterstücke in der Kunst sondern auch sehr unterhaltend.</p>
<p>Zum Schlusse setzen wir noch eine Anekdote
her, die mehr als eine Lobrede sagt. Ein alter
italienischer Impressarius einer Operngesellschaft
in Teutschland, der es an seiner Kasse zu fühlen
schien, daß seit Mozart keine andern Opern,
am wenigsten die von welschen Authoren gefallen
wollen, pflegte immer, so oft er in seiner Opernregistratur
auf eine Oper von Mozart kam,
mit einem Seufzer auszurufen: <em class="gesperrt">Der ist mein
Unglück!</em></p>
<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3>
<div class="footnote"><p><a name="Footnote_19_19" id="Footnote_19_19"></a><a href="#FNanchor_19_19"><span class="label">[19]</span></a> Anmerkung. Diese Bemerkungen der ersten Ausgabe,
sind jetzt beynahe unnöthig, da Mozart
gegen seine Nachahmer, die Faßlichkeit und Popularität
selbst ist!</p></div>
</div>
<div class="note">
<p><strong>Anmerkungen zur Transkription:</strong> Dieses elektronische Buch wurde auf
Grundlage der 1808 erschienenen zweiten Auflage erstellt. Kleinere
Unregelmäßigkeiten in der Schreibweise wurden beibehalten. Die
nachfolgende Tabelle enthält eine Auflistung aller gegenüber dem
Originaltext vorgenommenen Korrekturen.</p>
<p>Die Fraktur-Ligatur für »etc.« wurde durch etc. ersetzt.</p>
<p><strong>Transcriber’s Note:</strong> This ebook has been prepared from the second edition
published in 1808. Minor spelling inconsistencies have been maintained.
The table below lists all corrections applied to the original text.</p>
<p>The ligature for “etc.” has been replaced by etc.</p>
<ul>
<li><a href="#Page_4">S. 4</a>: und deu Thatsacheu → und den Thatsachen</li>
<li><a href="#Page_6">S. 6</a>: Es ist noch uicht fertig → nicht</li>
<li><a href="#Page_9">S. 9</a>: [added period] Tanzstücke u. d. gl → u. d. gl.</li>
<li><a href="#Page_11">S. 11</a>: ihn nicht weier stören → weiter</li>
<li><a href="#Page_13">S. 13</a>: [added comma] in einer Sache, wo das</li>
<li><a href="#Page_13">S. 13</a>: auserordentlich großen Talent → außerordentlich</li>
<li><a href="#Page_15">S. 15</a>: zweyten Tochter der Königs → des</li>
<li><a href="#Page_16">S. 16</a>: den 10 April 1764 → 10. April</li>
<li><a href="#Page_17">S. 17</a>: konnte man ihm kaum vom Spielen → ihn</li>
<li><a href="#Page_20">S. 20</a>: mit den man ihn aufnahm → dem</li>
<li><a href="#Page_21">S. 21</a>: zu schatzen verstehen → schätzen</li>
<li><a href="#Page_24">S. 24</a>: den vollendesten Künstler hörten → vollendetesten</li>
<li><a href="#Page_25">S. 25</a>: Der Pabst durch alle die Wunder → Papst</li>
<li><a href="#Page_25">S. 25</a>: [deleted period] den Karneval von 1773. eingegangen</li>
<li><a href="#Page_31">S. 31</a>: München eine Oper seria zu schreiben → Opera</li>
<li><a href="#Page_33">S. 33</a>: der schon damal der Stolz → damals</li>
<li><a href="#Page_36">S. 36</a>: [deleted comma] Man sieht, es diesen Quartetten an</li>
<li><a href="#Page_41">S. 41</a>: obschon sie wohl hundermal gehört waren → hundertmal</li>
<li><a href="#Page_42">S. 42</a>: empfing ihm das ganze → ihn</li>
<li><a href="#Page_43">S. 43</a>: Der große Rnf seines Namens → Ruf</li>
<li><a href="#Page_44">S. 44</a>: oft von da Einladuugen → Einladungen</li>
<li><a href="#Page_45">S. 45</a>: vom dem Roste der Mode → von</li>
<li><a href="#Page_48">S. 48</a>: eben so geheimnißvoll als merkmürdig → merkwürdig</li>
<li><a href="#Page_48">S. 48</a>: sich in dieser Gattuug → Gattung</li>
<li><a href="#Page_53">S. 53</a>: der Unbekannte Verehrer → unbekannte</li>
<li><a href="#Page_54">S. 54</a>: [added comma] und wahrlich, bis jetzt</li>
<li><a href="#Page_55">S. 55</a>: ein feyrrliches Seelenamt → feyerliches</li>
<li><a href="#Page_57">S. 57</a>: das Haus voll, nnd die Einnahme gut → und</li>
<li><a href="#Page_57">S. 57</a>: [deleted comma] nicht weniger, als 30,000 Gulden</li>
<li><a href="#Page_57">S. 57</a>: [added comma] eine Summe, über die</li>
<li><a href="#Page_60">S. 60</a>: über ihn so streng urtheien → urtheilen</li>
<li><a href="#Page_62">S. 62</a>: so drückt sich ein Berliner Wochenblatt, worinn → aus, worin</li>
<li><a href="#Page_68">S. 68</a>: [added comma] zu dem einfachen Liede, von der</li>
<li><a href="#Page_70">S. 70</a>: die Meisterstücke der Römer und Griechen → Die</li>
<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: [deleted comma] 20, bis 30 Jahre alt</li>
<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: bey dem gewöhnlichen Kompositionen → den</li>
<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: von so unbestimmten Charakter → unbestimmtem</li>
<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: [added comma] Anmuth und Lieblichkeit, diese wahren Zaubermittel</li>
<li><a href="#Page_82">S. 82</a>: [added comma] damit herum, dachte sich</li>
<li><a href="#Page_85">S. 85</a>: die am 30 September geschah → 30. September</li>
<li><a href="#Page_92">S. 92</a>: Schriftsteller der gebildesten Nationen → gebildetesten</li>
<li><a href="#Page_93">S. 93</a>: Unter guten Freuden → Freunden</li>
<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: nach eigenem Geständuisse → Geständnisse</li>
<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: Menschrnfreundlich und uneigennützig → Menschenfreundlich</li>
<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: den Werh des Geldes → Werth</li>
<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: nnd zog sich dadurch → und</li>
<li><a href="#Page_100">S. 100</a>: [deleted period] seit dem Jahre 1784. bis → 1784 bis</li>
<li><a href="#Page_101">S. 101</a>: Eine Klavierkantatate → Klavierkantate</li>
<li><a href="#Page_101">S. 101</a>: das Neue in ihrer Ausführuug → Ausführung</li>
<li><a href="#Page_102">S. 102</a>: verdienen hier allerdings einen Plaz → Platz</li>
<li><a href="#Page_102">S. 102</a>: Wie ihr Schöpfer kannt’ und grif → griff</li>
<li><a href="#Page_107">S. 107</a>: wo Popularität uöthig war → nöthig</li>
<li><a href="#Page_111">S. 111</a>: in leiblicher Eintracht gepaart → lieblicher</li>
<li><a href="#Page_116">S. 116</a>: auch das gefülloseste Herz → gefühlloseste</li>
<li><a href="#Page_116">S. 116</a>: [added comma] mehrere Parthien, Menuetten und teutsche Tänze</li>
<li><a href="#Page_117">S. 117</a>: sieht mau aus dem → man</li>
<li><a href="#Page_117">S. 117</a>: 11te Klase: Kirchenmusik → Klasse</li>
<li><a href="#Page_118">S. 118</a>: sondern auch sehr unhaltend → unterhaltend</li>
</ul>
</div>
<pre>
End of the Project Gutenberg EBook of Lebensbeschreibung des k. k.
Kapellmeisters Wolfgang Amadeus Mozart, by Franz Xaver Niemetschek
*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LEBENSBESCHREIBUNG ***
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