diff options
| author | Roger Frank <rfrank@pglaf.org> | 2025-10-15 02:18:29 -0700 |
|---|---|---|
| committer | Roger Frank <rfrank@pglaf.org> | 2025-10-15 02:18:29 -0700 |
| commit | 43b07a319465ee43601575a932f2475796681fde (patch) | |
| tree | 126ba5c4a82987e4feb69d0970ff80b381995ac0 /25704-h | |
Diffstat (limited to '25704-h')
| -rw-r--r-- | 25704-h/25704-h.htm | 1200 | ||||
| -rw-r--r-- | 25704-h/images/zola.png | bin | 0 -> 13313 bytes |
2 files changed, 1200 insertions, 0 deletions
diff --git a/25704-h/25704-h.htm b/25704-h/25704-h.htm new file mode 100644 index 0000000..06ec949 --- /dev/null +++ b/25704-h/25704-h.htm @@ -0,0 +1,1200 @@ +<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN"> +<html> +<head> +<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"> +<title>The Project Gutenberg eBook of Zola, by Émile Faguet</title> +<style type="text/css"> +<!-- + +body {margin-left: 10%; margin-right: 10%} + +h1,h2,h3,h4,h5,h6 {text-align: center;} +p {text-align: justify} +blockquote {text-align: justify} + +hr {width: 50%; text-align: center} +hr.full {width: 100%} +hr.short {width: 10%; text-align: center} + +.note {font-size: 0.8em; margin-left: 10%; margin-right: 10%} +.footnote {font-size: 0.8em; margin-left: 10%; margin-right: 10%} +.side {padding-left: 10px; font-weight: bold; font-size: 75%; + float: right; margin-left: 10px; border-left: thin dashed; + width: 25%; text-indent: 0px; font-style: italic; text-align: left} + +.sc {font-variant: small-caps} +.lef {float: left} +.mid {text-align: center} +.rig {float: right} +.sml {font-size: 10pt} + +span.pagenum {font-size: 8pt; left: 91%; right: 1%; position: absolute} +span.linenum {font-size: 8pt; right: 91%; left: 1%; position: absolute} + +.poem {margin-bottom: 1em; margin-left: 10%; margin-right: 10%; + text-align: left} +.poem .stanza {margin: 1em 0em} +.poem .stanza.i {margin: 1em 0em; font-style: italic;} +.poem p {padding-left: 3em; margin: 0px; text-indent: -3em} +.poem p.i2 {margin-left: 1em} +.poem p.i4 {margin-left: 2em} +.poem p.i6 {margin-left: 3em} +.poem p.i8 {margin-left: 4em} +.poem p.i10 {margin-left: 5em} +.poem p.i12 {margin-left: 6em} +.poem p.i14 {margin-left: 7em} +.poem p.i16 {margin-left: 8em} +.poem p.i18 {margin-left: 9em} +.poem p.i20 {margin-left: 10em} +.poem p.i30 {margin-left: 15em} + + hr.pg { width: 100%; + height: 5px; } + pre {font-size: 85%; } + +--> +</style> +</head> +<body> +<h1>The Project Gutenberg eBook, Zola, by Émile Faguet</h1> +<pre> +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at <a href = "http://www.gutenberg.org">www.gutenberg.org</a></pre> +<p>Title: Zola</p> +<p>Author: Émile Faguet</p> +<p>Release Date: June 5, 2008 [eBook #25704]</p> +<p>Language: French</p> +<p>Character set encoding: ISO-8859-1</p> +<p>***START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ZOLA***</p> +<br><br><center><h3>E-text prepared by Gerard Arthus, Rénald Lévesque,<br> + and the Project Gutenberg Online Distributed Proofreading Team<br> + (http://www.pgdp.net)</h3></center><br><br> +<p> </p> +<hr class="pg" noshade> +<p> </p> + +<p class="mid"><img alt="" src="images/zola.png"></p> + + +<h2>de l'Académie Française<br> + +Professeur à la Sorbonne</h2> + +<h4>Prix: 10¢</h4> + +<br><br> + +<h1>Émile Zola</h1> + + +<p>Je ne m'occuperai ici, strictement, que de l'oeuvre +littéraire de l'écrivain célèbre qui vient de +mourir.</p> + +<p>Émile Zola a eu une carrière littéraire de quarante +années environ, ses débuts remontant à +1863 et sa fin tragique et prématurée étant survenue,--alors +qu'il écrivait encore et se proposait +d'écrire longtemps,--le 29 septembre 1902. Pendant +ces quarante années, il a écrit une quarantaine +de volumes, ce qui a fait pousser des cris d'admiration +à ses thuriféraires et ce qui n'est qu'une +production normale, beaucoup moins intense que +celle de Voltaire, de Corneille, de Victor Hugo, de +Guizot, de George Sand ou de Thiers. En général, +il «se documentait» pendant trois ou quatre mois, +écrivait pendant trois mois, à raison de quatre pages +par jour, et se reposait, en quoi il avait raison, le +reste du temps.</p> + +<p>Ses études, où il avait brillé surtout en thème +latin, en récitation et en instruction religieuse, +avaient été fort bonnes. Il semble ne les avoir pas +complétées par cette éducation que l'on se donne à +soi-même et qui est la seule qui vaille, ayant, dès +la vingtième année, été forcé de gagner sa vie +d'abord comme employé de librairie, ensuite +comme écrivain. Il écrivit trop tôt. Tout homme +qui écrit avant trente ans et qui ne consacre pas +l'âge d'or de la vie, de la vingtième année à la +trentième, à lire, à observer et à réfléchir, sans +écrire une ligne, risque de n'avoir pas de cerveau +et de n'être qu'un ouvrier littéraire. Il y a des +exceptions; mais elles sont rares.</p> + +<p>On peut, assez raisonnablement, diviser la +carrière littéraire d'Émile Zola en trois périodes. +Avant <i>les Rougon-Macquart</i>, <i>les Rougon-Macquart</i>, +après <i>les Rougon-Macquart</i>; c'est-à-dire avant +1870, de 1870 à 1893, après 1893. Avant 1870 c'est +Émile Zola qui s'essaye et qui se cherche; de 1870 +à 1893 c'est Émile Zola qui s'est trouvé et qui +s'exprime; depuis 1893 c'est Émile Zola déclinant +et n'écrivant plus qu'avec ses procédés, ses recettes +et ses manies.</p> +<br> +<h3>I</h3> + +<p> +A ses débuts, Émile Zola n'était qu'un élève des +romantiques, qui sentait vivement Victor Hugo et +Musset, qui avait lu Balzac et qui en appréciait +surtout ce qu'il a de romanesque et de romantique +et qui aspirait vaguement à continuer le Musset +des <i>Contes et Nouvelles</i> et le Balzac d'<i>Ursule +Mirouet</i> et de <i>la Grande-Bretèche</i>.</p> + +<p>Il fit les <i>Contes à Ninon</i> et <i>Thérèse Raquin</i>. Les +<i>Contes à Ninon</i> étaient insignifiants comme fond, +d'une assez agréable poésie de romance, caressante +et fade, comme forme. <i>Thérèse Raquin</i> était un +drame bourgeois, sombre et violent, sans nuances, +dont j'ai entendu dire par une dame, à cette époque +éloignée: «Ce serait bien ennuyeux, si ce n'était +pas si triste.» Le don d'apitoyer par l'horreur se +montrait déjà. Du reste, déjà, aucune espèce de +psychologie. C'est là qu'on trouve, aveu naïf que +l'auteur se serait gardé de faire plus tard: «Elle +en vint à... par un lent travail d'esprit qu'il serait +très intéressant d'analyser;» et que l'auteur +n'analysait point du tout. Il confessait que la +seule chose à faire et qu'il reconnaissait qui eût +été très intéressante à faire, il ne la faisait point +et la laissait à faire à un autre.</p> + +<p>Dans ces productions de jeunesse, qui ne furent +point sans attirer l'attention, ce qu'on remarquait, +c'était le talent de description, qui était +très grand. Les objets sollicitaient vivement l'oeil +d'Émile Zola, comme celui d'un peintre. Il voyait +avec netteté et surtout dans un grand relief les +collines rousses de la Provence, comme les berges +vert pâle de la Seine. Les choses avaient pour +lui, non pas encore une âme, mais déjà une physionomie +assez précise et surtout qu'il aimait à +regarder et qu'il s'essayait à rendre.</p> + +<p>Du reste, aucun souci n'apparaissait en lui de +se faire des idées générales ou de se munir d'observations. +Il lisait peu et uniquement des auteurs +contemporains pour les traiter avec un mépris +souverain dans quelques essais de critique ou +plutôt de polémique littéraire. Il est évident que, +non seulement il n'a jamais su un mot d'histoire, +mais qu'il n'a jamais ouvert un historien, ni un +auteur de mémoires. Pas un mot, non plus, de +philosophie, à quoi, je crois, du reste, qu'il n'eût +rien compris.</p> + +<p>Cela se ramène à ceci: un romancier qui a pour +premier soin de ne pas étudier l'homme. On +étudie l'homme pour en avoir une idée bien incomplète, +mais encore une idée; dans les psychologues, +dans les moralistes, dans les philosophes, pour +voir quelle idée générale il se fait de l'ensemble +des choses et par conséquent quelles sont les tendances +générales, très différentes, du reste, de son +âme; dans les historiens, pour voir ce qu'il a été +aux différents temps, ce qui élargit et complète et +fait plus vraie la notion qu'on peut avoir de lui; +en lui-même enfin, ce qui n'est qu'une façon de +parler et ce qui veut dire qu'on regarde avec +attention ses amis, ses voisins et les gens que +l'on rencontre.</p> + +<p>Je ne crois pas que Zola ait jamais employé un +seul de ces moyens d'observation. Il était de ceux +qui, soit paresse d'esprit, soit faiblesse intellectuelle, +soit orgueil, et je crois qu'il y avait quelque +chose de tout cela dans le cas d'Émile Zola, +n'aiment que leur métier proprement dit et +n'aiment rien de ce qui y prépare et y rend +propre; n'aiment qu'à peindre, qu'à sculpter où à +écrire, et n'aiment ni à regarder longtemps avant +de peindre, ni à étudier l'anatomie avant de +sculpter, ni à penser avant d'écrire. Zola écrivait +comme le Méridional parle, par besoin naturel et +sans se préoccuper de ce qu'il aurait à mettre +dans ses écritures pour qu'elles eussent de la solidité +et parussent au moins contenir quelque +chose. Les années d'apprentissage d'Émile Zola +sont, non seulement les moins méthodiques, ce qui +serait peu grave chez un artiste, mais les plus +vides, les plus creuses et les plus nulles de toutes +les années d'apprentissage des écrivains connus.</p> +<br> +<h3>II</h3> + +<p> +Ainsi désarmé, il entra dans le champ de +bataille vers 1870. A cette époque, il eut une idée, +la seule qu'il ait eue de sa vie. Il s'avisa de l'hérédité. +Avec un peu de Taine mal compris et peut-être +de Claude-Bernard mal lu, et peut-être avec +le souvenir d'une boutade de Sainte-Beuve: «Je +fais l'histoire naturelle des esprits», il se dit que +l'homme était le produit de sa race et un peu de +son milieu, et il se dit qu'il serait intéressant de +faire l'histoire d'une famille de 1840 à 1870.</p> + +<p>Comme dit Joseph Prudhomme, au fond c'était +superficiel; autrement dit, en réalité, ce n'était +que la façade de son oeuvre. Il avait dans l'idée de +peindre des gens de haute classe, des bourgeois, +des ouvriers, des artistes, des paysans, comme +tout romancier plus ou moins réaliste, et il trouvait +ingénieux et de nature à donner un air scientifique +à ses ouvrages, du moins aux yeux des +commis-voyageurs, d'établir entre ces différents +personnages des liens imaginaires et tout arbitraires +de parenté et d'alliances. Personne, du +reste, ne fit la moindre attention à cet arbre généalogique +et on lut les diverses histoires des Rougon +et des Macquart sans se préoccuper un seul instant +de savoir à quel degré tel Macquart était +parent de tel Rougon et comment tel Rougon +était allié à tel Macquart.</p> + +<p>De plus, Zola émit cette prétention que ses +romans étaient des romans «expérimentaux». +On ne s'arrêta pas au non-sens de l'expression +qui suppose que l'on peut faire des expériences sur +les caractères des hommes, alors qu'on ne peut +faire sur eux que des observations; et l'on comprit +que M. Zola voulait dire qu'il faisait des romans +d'observation et fondés sur des documents, comme +on en faisait depuis une centaine d'années.</p> + +<p>Mais ce dont on s'aperçut surtout, c'est que personne +ne se trompait plus que M. Zola sur ce +qu'il faisait. Il se croyait observateur, documentaire +et, en un mot, réaliste; il était, il restait et +il devenait de plus en plus un romantique en +retard, mais un romantique effréné. Comme les +romantiques, il n'avait aucun instrument psychologique +ni le moindre souci d'en avoir un, et il +disait lui-même ce mot ébouriffant de la part d'un +romancier: «Je n'ai pas besoin de psychologie». +Comme les romantiques, il voyait gros, il voyait +énorme; la moindre taupinée était mont à ses +yeux; et il y avait entre les objets et lui comme +un mirage qui les enflait, les renflait, les grossissait, +les élargissait et les déformait.</p> + +<p>Comme chez les romantiques et comme chez +Victor Hugo en particulier, les hommes étaient +peu vivants et les choses, en revanche, prenaient +une âme, devenaient des êtres mythologiques et +monstrueux, que ce fût le parc du Paradou, l'alambic +de <i>l'Assommoir</i>, l'escalier et la cour intérieure +de <i>Pot-Bouille</i>, le grand magasin du <i>Bonheur +des Dames</i>, le puits de mine de <i>Germinal</i>, la locomotive +de <i>la Bête humaine</i>.</p> + +<p>Comme chez les romantiques, la description +prenait le pas sur tous les sports littéraires, envahissait +tout, absorbait tout, noyait tout, ruisselait +à travers les pages, se répandait en flaques, +en étangs, en lacs, en océans et en marais. +Chateaubriand, Hugo, Lamartine, Balzac étaient +dépassés et paraissaient maigres descripteurs, +comme Jean-Jacques Rousseau avait paru tel +auprès d'eux. Le «matérialisme littéraire», tant +signalé par les classiques au début du romantisme, +était porté à son apogée et au gothique +fleuri succédait le gothique flamboyant.</p> + +<p>Comme chez les romantiques, le pessimisme et +la misanthropie coulaient, aussi, à pleins bords. +Le monde entier pouvait dire en se regardant en +ce miroir: «Jamais je n'ai été aussi laid.» +L'homme pouvait se dire en lisant ces pages: +«Jamais je ne me suis senti si méprisé.»</p> + +<p>Il ne faut pas s'y tromper. Ceci encore est du +romantisme. Malgré le grand optimisme ingénu +de Victor Hugo, la mélancolie romantique n'est +pas autre chose que misanthropie et pessimisme. +La grande âme contemptrice et désolée de Chateaubriand, +si souvent retrouvée partiellement +par Musset, par Gautier, par Vigny, par Lamartine +lui-même, le tempérament neurasthénique +des romantiques, est l'âme même, intime et profonde, +du romantisme; et si Vigny est considéré +à présent, plus que tout autre, comme le représentant +du romantisme, c'est que du romantisme il +a négligé le magasin des accessoires, mais exprimé +plus fortement que personne l'esprit même.</p> + +<p>Enfin, comme chez les romantiques, il y avait +chez Zola le manque de finesse et l'horreur de la +vérité. Comme l'a dit spirituellement M. Jules +Lemaître, dès 1865 M. Zola était ce qu'il devait +devenir, «déjà il manquait d'esprit». Il en manqua +toujours à un degré prodigieux et d'une +manière excellente; car à qui manque d'esprit les +Français et même tous les Européens sont toujours +très disposés à attribuer du génie. Toujours +est-il qu'il en manqua. Toute raison aiguisée, +toute pensée un peu déliée, toute observation même +un peu pénétrante lui étaient absolument interdites. +Je ne vois pas quelqu'un au monde qui ait +été plus le contraire de Swift, de Sterne, de La Rochefoucauld, +de La Fontaine, de La Bruyère et de +Voltaire. Et voyez comme les choses s'éclairent +par les contrastes. Prenez le premier venu des +admirateurs de Zola, il vous dira: «Sans doute; +mais qu'est-ce que c'est que Swift, La Rochefoucauld, +La Fontaine, La Bruyère et Voltaire, auprès +de Victor Hugo, Balzac et Zola?»</p> + +<p>Et comme les romantiques il avait l'horreur +même de la vérité. Les romantiques vivent dans +l'imagination comme le poisson dans l'eau et ont +la crainte de la vérité comme le poisson de la +paille. Elle les gêne, parce qu'elle les limite, les +réprime, les refoule et les étouffe. Elle les empêche +d'inventer, de créer et comme de produire. C'est +leur vocation, leur prédestination et leur office +propre d'écarter la vérité après que, pendant une +certaine période de temps, des écrivains, en s'y +attachant trop, ont appauvri l'imagination d'un +peuple et comme desséché son esprit. Rappelez-vous +les imprécations de Lamartine, vers 1825, +contre le temps du premier Empire. Ce n'est pas +contre la littérature maniérée de cette époque qu'il +invective. Eh! non. Il la méprise silencieusement +et (désormais) il l'ignore. C'est contre l'esprit +scientifique. Ah! l'horrible temps? On n'y faisait +que des mathématiques! Le romantisme est un +appel à la liberté du rêve et une insurrection contre +le réel, la «soumission à l'objet» secouée +violemment et écartée avec colère.</p> + +<p>Chez Zola, même tendance. On a relevé des inadvertances +et des étourderies de détail, la pêche des +crevettes roses et le nouvel Opéra vu des hauteurs +du Trocadéro, à une époque où il n'existait pas. +Mais ce sont des riens. L'horreur de la vérité apparaît +à ceci qu'avec une documentation assez consciencieuse +et sérieuse, jamais, non jamais, ni un +homme ni une femme ne nous apparaît dans un +roman de Zola tel qu'il nous fasse dire: «C'est +cela, je le connais.» Jamais d'aucun de ces personnages +on ne s'avisera de dire: «Il semble +qu'on l'a vu et que c'est un portrait.» Mauvais +critérium? Non pas! Les personnages de Stendhal, +comme ceux de Le Sage, nous font dire: «C'est +lui! Je l'ai vu! Il était moins net dans la réalité; +mais je l'ai vu.» Les personnages de Molière et de +Balzac sont grossis, amplifiés, élargis, déformés +déjà, parce que Molière et Balzac ont de l'imagination, +mais ils sont très vrais en leur fond et +ils nous font dire: «Je l'ai vu. Il était moins +grand, moins puissant, moins terrible, moins +monstrueux dans la réalité; mais je l'ai vu; ou +j'ai vu tel homme qui n'avait pas grand chemin à +faire pour devenir Harpagon, Tartufe, le père +Grandet, le baron Hulot.»</p> + +<p>Les personnages des romantiques n'ont rien de +cela (et qu'on ne m'accuse pas de mettre Balzac +tantôt avec les réalistes, tantôt avec les romantiques; +on peut savoir que je le fais exprès, ayant +toujours considéré Balzac comme étant moitié +romantique, moitié réaliste, presque exactement), +les personnages des romantiques sont des abstractions +vivifiées, quelquefois magnifiquement, +par le rêve. Les personnages de Zola sont des +abstractions encore plus vides, vivifiées par un +rêve triste de matérialiste grossier, au lieu de +l'être par le rêve bleu d'un idéaliste en extase. +Non seulement ils ne sentent pas la réalité, mais +ils révèlent l'horreur qu'a leur auteur à l'égard de +la vérité. Cela se voit à l'absence de nuances et à +l'absence de complexité. La vérité humaine n'est +que dans les nuances subordonnées à une couleur +générale et dans la complexité subordonnée à une +tendance maîtresse qui fait l'unité du personnage. +Julien Sorel est avant tout un ambitieux; mais +il est aussi un amoureux, un rêveur, un poète, un ami +et même un petit-maître. Dans les personnages +de Balzac, déjà un peu trop; dans ceux de Zola, +extraordinairement et misérablement, l'être humain +est réduit à une seule passion et cette passion +à une manie et cette manie à un tic. Et le tic est +un geste énorme, parce que l'auteur a une imagination +grossissante en même temps qu'elle est +pauvre et peu nourrie; mais ce n'est qu'un tic. +Édouard Ruel disait bien finement: «Mérimée +dessine les hommes comme des marionnettes; +moins pour nous faire croire que ces marionnettes +sont des hommes, que pour nous faire sentir que +les hommes sont des marionnettes.» Les marionnettes +de Zola sont des marionnettes colossales, +mais comme marionnettes, elles ne sont pas des hommes +et comme colossales, elles le sont encore moins.</p> + +<p>C'était donc un romantique de second ordre, qui +aurait paru très mince personnage, avec son style +gros et lourd et incorrect, aux environs de 1830; mais +ce qui est plus intéressant c'est de voir comment le +romantisme s'est déformé en lui. Il s'est déformé de +telle sorte que Zola sera un document d'histoire +littéraire très intéressant pour qui se demandera +vers quoi le romantisme tendait sans le savoir, à +travers ses essors, ses envolées et ses splendeurs.</p> + +<p>Il s'est déformé à travers le cerveau de Zola comme +à travers celui d'un lecteur vulgaire, illettré et +barbare, des romantiques en 1840. Figurez-vous un +homme sans instruction, sans culture historique, +philosophique et littéraire, ignorant des classiques +français et des littératures étrangères, lisant les +romantiques de 1830 sous le règne de Louis-Philippe. +La grandeur mélancolique de Chateaubriand, +la grandeur de promontoire solitaire, lui +échappe; la sensibilité amoureuse et religieuse de +Lamartine lui échappe ou lui répugne; la tristesse +désespérée de Vigny lui échappe, non par elle-même, +mais par la discrétion hautaine dont elle +s'enveloppe; la beauté sculpturale ou pittoresque +de Victor Hugo et sa musique merveilleuse sont +pour lui lettres hébraïques. Mais dans ces mêmes +auteurs, ou encore mieux dans leurs imitateurs +ridicules, le mot cru et gros, la couleur violente +et aveuglante, la description acharnée qui ne +demande à l'intelligence aucun effort et qui fait +simplement tourner le cinématographe, le relief +des choses, cathédrale, quartier, morceau de mer, +champ de bataille, aussi l'imagination débordante +et enlevante, qui vous entraîne vers des +hauteurs ou des lointains confus comme dans la +nacelle d'un ballon, <i>toutes ces choses qui ne +demandent au lecteur aucune collaboration</i>, qui le +laissent passif tout en le remuant et l'émouvant; +aussi et enfin une misanthropie qui ne donne pas +ses raisons et qui ne nous fait pas réfléchir sur +nous-mêmes, mais seulement flatte en nous notre +orgueil secret en nous faisant mépriser nos semblables +sans nous inviter à nous mépriser nous-mêmes: +voilà ce que le lecteur illettré de 1840 voit, +admire et chérit dans les romantiques; voilà la +déformation du romantisme dans son propre cerveau +mal nourri, dans la misère physiologique de +son esprit.</p> + +<p>C'est une déformation moins misérable, mais à +peu près semblable, qui s'est produite dans le cerveau +d'Émile Zola. Tous les éléments romantiques +se sont comme avilis et dégradés en lui. Le sens +pittoresque est devenu en lui cette couleur grosse +et criarde qui fait comme hurler les objets au lieu +de les faire chanter, comme disent les peintres, +dans une harmonie et comme une symphonie générale +selon leurs rapports avec les autres objets qui +les entourent.--L'objet matériel animé d'une vie +mystérieuse, qui est peut-être l'invention la plus +originale des romantiques et d'où est venue toute +la poésie symbolique, est devenu chez Zola, souvent, +du moins, une véritable caricature lourde, +grossière et puérile et la «solennité de l'escalier» +d'une maison de la rue de Choiseul a défrayé avec +raison la verve facile des petits journaux satiriques.--La +simplification de l'homme, réduit à +une passion unique et dépouillé de sa richesse sentimentale +et de sa variété sensationnelle, est devenue, +chez Zola, une simplification plus indigente +encore et plus brutale; chaque homme n'étant plus +chez lui qu'un instinct et l'homme descendant, en +son oeuvre, on a dit jusqu'à la brute et il faut dire +beaucoup plus bas, tant s'en fallant que l'animal +soit une brute et que chaque animal n'ait qu'un +instinct.</p> + +<p>Le pessimisme et la misanthropie romantiques, +si nobles chez la plupart des grands hommes de +1830, sont devenus chez lui une passion chagrine +de dénigrement systématique, une passion d'horreur +à l'endroit de l'humanité, qui a quelque chose +de haineux, d'entêté, d'étroit, de sombre et de triste +comme une manie, et qui en vérité chez Zola n'est +qu'une manie d'aveugle ou de myope. On croit +sentir chez Zola une manière de rancune amère +contre une société, contre un genre humain plutôt, +qui ne lui a pas fait tout de suite la place de premier +rang à laquelle il avait droit comme de plain-pied. +Nul homme,--ce qui ne m'irrite point outre +mesure, et, après tout, on l'a pardonné bien facilement +à Byron et à Henri Heine, mais ce qui me +blesse cependant un peu,--n'a plus âprement et +plus injustement calomnié son pays. Une partie du +mépris que professent à notre égard les étrangers +vient des livres d'Émile Zola. Je n'attribue pas à +l'oeuvre d'un romancier populaire tant d'influence +internationale que je m'avise de protester ici avec +indignation. Je n'ignore pas, non plus, puisque je +l'ai dit assez souvent, que la satire est un sel salutaire +ou une médecine amère, une sorte de tonique +qui souvent a son bon office et plus d'efficace que +les émollients et les solanées. Mais il faut qu'on +sente chez le satirique un désir vrai, sincère et vif +de corriger ses concitoyens en leur peignant leurs +défauts ou leurs vices; et il faut bien avouer que +dans les livres de Zola on ne le sentait nullement, +mais seulement une haine cordiale et un mépris +de parti pris pour ceux dont il avait le malheur +d'être né le compatriote, ou à peu près le compatriote; +et cela ne laisse pas d'être un peu désobligeant +et un peu coupable.</p> + +<p>Enfin ce goût de quelques romantiques, au nom +de la liberté de l'art, pour le mot cru, la peinture +brutale, était devenu chez Zola une véritable +passion pour l'indécence et pour l'indécence froide +et, si je puis dire, de sens rassis. On le sentait si +calme en son travail, si peu fougueux, si éloigné +de la verve débridée d'un Diderot, ayant, du reste, +le soin d'insérer une scène de sensualité brutale +dans une histoire ou un épisode qui ne la comportait +nullement, qu'on le soupçonnait de viser à la +vente en exploitant la denrée de librairie qui a plus +que toute autre la faveur du public payant. Sans +qu'on puisse, en conscience, rien affirmer à cet +égard, cette manie ou cette adresse était singulièrement +fâcheuse. Elle irrita les disciples de Zola +qui, peu qualifiés, quelques-uns du moins, pour +faire les renchéris à cet égard, se fâchèrent tout +rouge et beaucoup trop, dans un manifeste resté +célèbre, publié à propos de <i>la Terre</i>: «Non seulement, +disaient-ils, l'observation est superficielle, +les trucs démodés, la narration commune et dépourvue +de caractéristique; mais la note ordurière +est exacerbée encore, descendue à des saletés si +basses que, par instant, on se croirait devant un +recueil de scatologie. Le maître est descendu au +fond de l'immondice.»</p> + +<p>Soustraction faite de la véhémence inséparable +d'une rupture que, du reste, on voulait rendre +éclatante, le jugement est presque juste et la condamnation +n'est pas imméritée.</p> + +<p>Ainsi s'était déformé et comme avili le romantisme +aux mains d'un homme qui n'était pas +capable d'en comprendre les parties hautes et qui +était trop prédisposé à en saisir comme avec ravissement +les aspects vulgaires, ou bien plutôt qui +n'en pouvait comprendre que les dehors et était +parfaitement inapte à en pénétrer le fond.</p> + +<p>Aussi fut-il comme repoussé avec impatience +par tout ce que la France comptait d'esprits élevés, +délicats ou tout simplement lettrés. Scherer ne pouvait +même pas en entendre parler; M. Brunetière +le combattit avec acharnement, et de sa longue +campagne contre lui il est resté tout un volume: +<i>le Roman naturaliste</i>, qui est un des meilleurs +ouvrages du célèbre critique; M. Jules Lemaître +fut le plus indulgent et, dans son célèbre article +de 1884, s'attacha surtout à «comprendre» ce que +du reste il n'aimait pas et à faire comprendre ce +que du reste il était étonné qu'on aimât. Il définit +l'oeuvre de Zola «une épopée pessimiste de l'animalité +humaine», et c'était bien marquer avec +douceur la limite au-dessus de laquelle Zola ne +pouvait pas s'élever et dénoncer avec discrétion la +prétention injustifiée d'un auteur qui prétendait +bien écrire l'épopée de l'humanité elle-même.</p> + +<p>M. Anatole France fut le plus dur, comme étant, +de tous, le plus délicat, le plus délié, le plus subtil, +et tout au moins, aussi lettré que tous les autres. +Il dit, avec une colère qui est peu dans ses habitudes, +particulièrement significative, par conséquent: +«Son oeuvre est mauvaise et il est un de +ces malheureux dont on peut dire qu'il vaudrait +mieux qu'ils ne fussent jamais nés. Certes, je ne +lui nierai pas sa détestable gloire. Jamais homme +n'avait à ce point méconnu l'idéal des hommes.»</p> + +<p>Si Zola a tant déplu aux délicats et à ce qu'on +appelait, au XVIIe siècle, «les honnêtes gens», +pourquoi, ce qu'on ne peut nier, a-t-il eu tant de +succès auprès de la foule? D'abord, c'est à cause +de ses défauts; ensuite, c'est un peu à cause de ses +qualités; car il en a.</p> + +<p>C'est à cause de ses défauts. La force brutale et +le défaut de mesure ont sur les hommes à demi +lettrés, ou qui ne sont point lettrés du tout, un +prestige incomparable. La vérité plaît à un petit +nombre d'hommes, l'hyperbole ravit la majorité +des hommes. Les livres de Zola étaient une hyperbole +continuelle.</p> + +<p>La sensualité étalée fut une des causes aussi du +succès de ces livres. Le public aime les ouvrages +où un certain talent sert de passeport à la pornographie +et excuse de la savourer. On n'avoue pas +un livre purement sensuel; on est heureux de pouvoir +assurer aux autres et à soi-même qu'on a lu +un livre licencieux à cause du talent qui s'y trouve. +La dangereuse théorie de M. Richepin: «La pornographie +cesse où le talent commence», dangereuse +parce qu'elle n'est pas tout à fait fausse et +parce qu'elle est enveloppée d'une jolie formule, +sert de couverture à beaucoup de plaisirs secrets +et peu avouables.</p> + +<p>La misanthropie aussi, comme je crois l'avoir +déjà dit, flatte tellement un lecteur peu averti qui +s'excepte toujours de la condamnation portée +contre le genre humain tout entier, que, si outrée +et presque maladive et folle qu'elle fût chez Zola, +elle ravissait d'aise et de joie maligne un public +volontiers contempteur et prompt à reconnaître le +prochain dans les plus noires peintures, sans songer +que le prochain c'est le semblable. Enfin, une +manie particulièrement française était délicieusement +chatouillée dans les romans de Zola, le goût +d'entendre dire du mal de la France. Le Français +est le seul peuple du monde qui ait ce singulier +goût; mais il est chez lui extrêmement fort. On +ne peut aller trop loin, en France, dans l'expression +du mépris à l'égard du peuple français. Si +Zola voulut faire l'expérience de dépasser la mesure, +il dut voir qu'il était à peu près impossible +de la dépasser et qu'elle est, pour ainsi parler, à +l'infini.</p> + +<p>Et il faut bien savoir dire que Zola dut son succès +à un petit nombre de qualités très réelles. Il +n'écrivait pas trop bien; il écrivait d'un style +déplorablement abondant, surchargé et alourdi, +sans finesses et sans nuances. «Il a le style primaire», +disait très finement, au contraire, Rodenbach. +Mais il savait composer et il savait peindre +certaines choses. Il composait fortement et lumineusement. +Un peu de flottement et de «traînasseries» +toujours, au milieu de ses romans toujours +trop longs; mais des débuts et des fins excellents. +Songez au début de <i>Nana</i> et à la fin merveilleuse +de <i>Germinal</i>, et à la fin, si prestigieuse, de <i>la +Terre</i>. Il peignait les foules en mouvement d'une +manière qui le met au tout premier rang. Rien ne +vaut la descente des ouvriers, à la fin de la journée, +par la rue Oberkampf, la lente coulée des +voitures à travers les Champs-Élysées au retour +des courses, la galopade furieuse des ouvriers +révoltés dans <i>Germinal</i>, l'éternel va-et-vient des +chevaux démontés, nuit tombante, dans le champ +de bataille de Sedan, le «train blanc» de <i>Lourdes</i> +et, à Lourdes aussi, le vent de folie extatique qui +couche, relève et prosterne à nouveau la foule, +avec ce cri monotone qui s'élève, s'enfle et roule +dans l'air enfiévré: «Seigneur! guérissez nos +malades! Seigneur! guérissez nos malades!»</p> + +<p>Nul doute: cet homme était une manière de +poète barbare, un Hugo vulgaire et fruste, mais +puissant, un démiurge gauche, mais robuste, qui +pétrissait vigoureusement la matière vivace et la +faisait grimacer, mais palpiter, une sorte de +démon étrange qui tenait le milieu entre Prométhée +et Caliban, et, comme a dit très précisément +M. Jules Lemaître, «il se dégage de ces vastes +ensembles une impression de vie presque uniquement +matérielle et bestiale, mais grouillante, profonde, +vaste, illimitée». C'est par ces morceaux +où a passé souvent le souffle de <i>Notre-Dame de +Paris</i> et de la Kermesse que Zola pourra se survivre +dans les anthologies du XXe siècle, alors +qu'on aura cessé de lire ses pesants volumes.</p> +<br> +<h3>III</h3> + +<p>Vers la fin de sa vie, il perdit tout talent et +peut-être sa fin prématurée, encore qu'elle nous +ait douloureusement chagrinés, lui rendit-elle +service. Il n'écrivait plus qu'avec ses procédés et +ses recettes d'accumulation et de répétition, sans +qualités de narration, ce qui, du reste, n'avait +jamais été où il excellât, et désormais sans art de +description, de dessin ni de couleur. Mais ce qu'il +y a à remarquer ici, c'est que son caractère avait +changé et aussi son point de vue. Il était devenu +optimiste autant que Renan écrivant <i>l'Avenir de +la science</i>; il croyait au progrès, aux puissances +de l'humanité pour devenir meilleure ou plus heureuse. +1848 renaissait en lui et Flaubert n'eût pas +reconnu le Zola qu'il avait pratiqué. Il se construisit, +pour soutenir et étayer ses nouvelles tendances, +une philosophie très sommaire, faite de croyance +en la science considérée comme devant renouveler +l'essence morale de l'humanité et devant mener +le genre humain à la moralité et au bonheur. En +cette conception nouvelle, il procéda, comme précédemment, +par affirmations énergiques, tranchantes +et répétées, sans instituer une théorie +qu'il eût été très incapable de concevoir et sans +passer par des raisonnements qu'il eût été bien +incapable d'enchaîner, ni par des observations +historiques dont tout élément lui manquait. Il +fut un très médiocre professeur de sociologie +scientifique et d'éthique scientifique, comme on +pouvait facilement le prévoir. Mais il fit, conduit +par ces nouvelles rêveries un peu confuses, des +livres qui, s'ils étaient de mauvais romans, étaient +de bonnes actions. Tels <i>Travail</i> et <i>Fécondité</i>.</p> + +<p>Comme artiste il était fini et unanimement +considéré comme tel; comme bon apôtre, locution +dont j'écarte l'ironie, il commençait. Il était intéressant, +du moins pour le psychologue, à suivre +dans cette nouvelle voie qui l'aurait amené, peut-être, +comme un Tolstoï, dont je crois bien que +l'exemple l'hypnotisait un peu, à renier et à +détester ses «oeuvres de gloire». Il n'a eu, dans +cette dernière manière, que des tâtonnements qui +n'attireront l'attention que de l'historien littéraire +minutieux.</p> +<br> +<h3>IV</h3> + +<p> +C'était une force mal employée, d'abord parce +qu'elle était gauche, ensuite parce qu'elle n'était +pas dirigée par un esprit net, précis, mesuré, réfléchi, +ni bien nourri; peut-être aussi parce qu'elle +l'était par un caractère orgueilleux, un peu ombrageux +et un peu aigri; mais ici, n'étant informé +qu'à demi, je craindrais, en affirmant, d'être injuste. +Il était puissant, puisqu'il a créé une école, +en deçà et au delà de nos frontières; aussi parce +qu'il a suscité contre lui une réaction littéraire +extrêmement vive; car il n'y a que la force contre +quoi d'autres forces réagissent. Il reste formidablement +incomplet, comme tout le monde, sans +doute, mais beaucoup plus, que ne le sont d'ordinaire +ceux qui occupent un certain rang dans la +célébrité. Je crois être sûr que la postérité sera +étonnée du succès qu'il eut, autant, peut-être beaucoup +plus qu'elle le sera de celui de Dumas père. +La gloire de ces romanciers populaires étonne la +postérité, qui n'est composée que de délicats et +même de difficiles, du moins quand elle regarde +les morts. Elle dira sans doute: «Il ne fut pas intelligent; +il écrivait mal toutes les fois qu'il ne +décrivait pas; il ne connaissait rien de l'homme +qu'il prétendait peindre, qu'il prétendait connaître +et que, seulement, il méprisait; il avait des parties +de poète septentrional et un art de composition +qui sentait le Latin; et il savait faire remuer et +gesticuler des foules.»</p> + +<p>Et il est possible aussi qu'elle n'en dise rien.</p> + +<p class="rig">ÉMILE FAGUET,<br> +de l'Académie française.</p> +<br><br><br><br> + +<p class="mid">Paris. Imp. A. EYMÉOUD, 2, place du Caire.</p> + +<p> </p> +<p> </p> +<hr class="pg" noshade> +<p>***END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ZOLA***</p> +<p>******* This file should be named 25704-h.txt or 25704-h.zip *******</p> +<p>This and all associated files of various formats will be found in:<br> +<a href="http://www.gutenberg.org/dirs/2/5/7/0/25704">http://www.gutenberg.org/2/5/7/0/25704</a></p> +<p>Updated editions will replace the previous one--the old editions +will be renamed.</p> + +<p>Creating the works from public domain print editions means that no +one owns a United States copyright in these works, so the Foundation +(and you!) can copy and distribute it in the United States without +permission and without paying copyright royalties. Special rules, +set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to +copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to +protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project +Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you +charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you +do not charge anything for copies of this eBook, complying with the +rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose +such as creation of derivative works, reports, performances and +research. They may be modified and printed and given away--you may do +practically ANYTHING with public domain eBooks. Redistribution is +subject to the trademark license, especially commercial +redistribution.</p> + + + +<pre> +*** START: FULL LICENSE *** + +THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE +PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK + +To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free +distribution of electronic works, by using or distributing this work +(or any other work associated in any way with the phrase "Project +Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project +Gutenberg-tm License (available with this file or online at +<a href="http://www.gutenberg.org/license">http://www.gutenberg.org/license)</a>. + + +Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm +electronic works + +1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm +electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to +and accept all the terms of this license and intellectual property +(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all +the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy +all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession. +If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project +Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the +terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or +entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8. + +1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be +used on or associated in any way with an electronic work by people who +agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few +things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works +even without complying with the full terms of this agreement. See +paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project +Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement +and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic +works. See paragraph 1.E below. + +1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation" +or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project +Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual works in the +collection are in the public domain in the United States. If an +individual work is in the public domain in the United States and you are +located in the United States, we do not claim a right to prevent you from +copying, distributing, performing, displaying or creating derivative +works based on the work as long as all references to Project Gutenberg +are removed. Of course, we hope that you will support the Project +Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by +freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of +this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with +the work. You can easily comply with the terms of this agreement by +keeping this work in the same format with its attached full Project +Gutenberg-tm License when you share it without charge with others. + +1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern +what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in +a constant state of change. If you are outside the United States, check +the laws of your country in addition to the terms of this agreement +before downloading, copying, displaying, performing, distributing or +creating derivative works based on this work or any other Project +Gutenberg-tm work. The Foundation makes no representations concerning +the copyright status of any work in any country outside the United +States. + +1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg: + +1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate +access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently +whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the +phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project +Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, +copied or distributed: + +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + +1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived +from the public domain (does not contain a notice indicating that it is +posted with permission of the copyright holder), the work can be copied +and distributed to anyone in the United States without paying any fees +or charges. If you are redistributing or providing access to a work +with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the +work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 +through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the +Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or +1.E.9. + +1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted +with the permission of the copyright holder, your use and distribution +must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional +terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked +to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the +permission of the copyright holder found at the beginning of this work. + +1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm +License terms from this work, or any files containing a part of this +work or any other work associated with Project Gutenberg-tm. + +1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this +electronic work, or any part of this electronic work, without +prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with +active links or immediate access to the full terms of the Project +Gutenberg-tm License. + +1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, +compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any +word processing or hypertext form. However, if you provide access to or +distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than +"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version +posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org), +you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a +copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon +request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other +form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm +License as specified in paragraph 1.E.1. + +1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, +performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works +unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9. + +1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing +access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided +that + +- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from + the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method + you already use to calculate your applicable taxes. The fee is + owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he + has agreed to donate royalties under this paragraph to the + Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments + must be paid within 60 days following each date on which you + prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax + returns. Royalty payments should be clearly marked as such and + sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the + address specified in Section 4, "Information about donations to + the Project Gutenberg Literary Archive Foundation." + +- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies + you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he + does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm + License. You must require such a user to return or + destroy all copies of the works possessed in a physical medium + and discontinue all use of and all access to other copies of + Project Gutenberg-tm works. + +- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any + money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the + electronic work is discovered and reported to you within 90 days + of receipt of the work. + +- You comply with all other terms of this agreement for free + distribution of Project Gutenberg-tm works. + +1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm +electronic work or group of works on different terms than are set +forth in this agreement, you must obtain permission in writing from +both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael +Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark. Contact the +Foundation as set forth in Section 3 below. + +1.F. + +1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable +effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread +public domain works in creating the Project Gutenberg-tm +collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic +works, and the medium on which they may be stored, may contain +"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or +corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual +property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a +computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by +your equipment. + +1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right +of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project +Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project +Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all +liability to you for damages, costs and expenses, including legal +fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT +LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE +PROVIDED IN PARAGRAPH F3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE +TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE +LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR +INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH +DAMAGE. + +1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a +defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can +receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a +written explanation to the person you received the work from. If you +received the work on a physical medium, you must return the medium with +your written explanation. The person or entity that provided you with +the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a +refund. If you received the work electronically, the person or entity +providing it to you may choose to give you a second opportunity to +receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy +is also defective, you may demand a refund in writing without further +opportunities to fix the problem. + +1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth +in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS,' WITH NO OTHER +WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO +WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE. + +1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied +warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. +If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the +law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be +interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by +the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any +provision of this agreement shall not void the remaining provisions. + +1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the +trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone +providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance +with this agreement, and any volunteers associated with the production, +promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works, +harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, +that arise directly or indirectly from any of the following which you do +or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm +work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any +Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause. + + +Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm + +Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of +electronic works in formats readable by the widest variety of computers +including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists +because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from +people in all walks of life. + +Volunteers and financial support to provide volunteers with the +assistance they need, is critical to reaching Project Gutenberg-tm's +goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will +remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. +To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation +and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 +and the Foundation web page at http://www.gutenberg.org/fundraising/pglaf. + + +Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive +Foundation + +The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit +501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the +state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal +Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification +number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent +permitted by U.S. federal laws and your state's laws. + +The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. +Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered +throughout numerous locations. Its business office is located at +809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email +business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact +information can be found at the Foundation's web site and official +page at http://www.gutenberg.org/about/contact + +For additional contact information: + Dr. Gregory B. Newby + Chief Executive and Director + gbnewby@pglaf.org + +Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation + +Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide +spread public support and donations to carry out its mission of +increasing the number of public domain and licensed works that can be +freely distributed in machine readable form accessible by the widest +array of equipment including outdated equipment. Many small donations +($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt +status with the IRS. + +The Foundation is committed to complying with the laws regulating +charities and charitable donations in all 50 states of the United +States. Compliance requirements are not uniform and it takes a +considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up +with these requirements. We do not solicit donations in locations +where we have not received written confirmation of compliance. To +SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any +particular state visit http://www.gutenberg.org/fundraising/pglaf + +While we cannot and do not solicit contributions from states where we +have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition +against accepting unsolicited donations from donors in such states who +approach us with offers to donate. + +International donations are gratefully accepted, but we cannot make +any statements concerning tax treatment of donations received from +outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff. + +Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation +methods and addresses. Donations are accepted in a number of other +ways including checks, online payments and credit card donations. +To donate, please visit: http://www.gutenberg.org/fundraising/donate + + +Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic +works. + +Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm +concept of a library of electronic works that could be freely shared +with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project +Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support. + +Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed +editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S. +unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily +keep eBooks in compliance with any particular paper edition. + +Each eBook is in a subdirectory of the same number as the eBook's +eBook number, often in several formats including plain vanilla ASCII, +compressed (zipped), HTML and others. + +Corrected EDITIONS of our eBooks replace the old file and take over +the old filename and etext number. The replaced older file is renamed. +VERSIONS based on separate sources are treated as new eBooks receiving +new filenames and etext numbers. + +Most people start at our Web site which has the main PG search facility: + +<a href="http://www.gutenberg.org">http://www.gutenberg.org</a> + +This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, +including how to make donations to the Project Gutenberg Literary +Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to +subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. + +EBooks posted prior to November 2003, with eBook numbers BELOW #10000, +are filed in directories based on their release date. If you want to +download any of these eBooks directly, rather than using the regular +search system you may utilize the following addresses and just +download by the etext year. + +<a href="http://www.gutenberg.org/dirs/etext06/">http://www.gutenberg.org/dirs/etext06/</a> + + (Or /etext 05, 04, 03, 02, 01, 00, 99, + 98, 97, 96, 95, 94, 93, 92, 92, 91 or 90) + +EBooks posted since November 2003, with etext numbers OVER #10000, are +filed in a different way. The year of a release date is no longer part +of the directory path. The path is based on the etext number (which is +identical to the filename). The path to the file is made up of single +digits corresponding to all but the last digit in the filename. For +example an eBook of filename 10234 would be found at: + +http://www.gutenberg.org/dirs/1/0/2/3/10234 + +or filename 24689 would be found at: +http://www.gutenberg.org/dirs/2/4/6/8/24689 + +An alternative method of locating eBooks: +<a href="http://www.gutenberg.org/dirs/GUTINDEX.ALL">http://www.gutenberg.org/dirs/GUTINDEX.ALL</a> + +*** END: FULL LICENSE *** +</pre> +</body> +</html> diff --git a/25704-h/images/zola.png b/25704-h/images/zola.png Binary files differnew file mode 100644 index 0000000..c2aa266 --- /dev/null +++ b/25704-h/images/zola.png |
