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+Project Gutenberg's Nova academia de pintura, by Cirilo Volkmar Machado
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
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+
+Title: Nova academia de pintura
+       dedicada às senhoras portuguezas que amão ou se applicão
+       ao estudo das Bellas Artes
+
+Author: Cirilo Volkmar Machado
+
+Release Date: March 15, 2008 [EBook #24833]
+
+Language: Portuguese
+
+Character set encoding: ISO-8859-1
+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK NOVA ACADEMIA DE PINTURA ***
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+Produced by Rita Farinha and the Online Distributed
+Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was
+produced from images generously made available by National
+Library of Portugal (Biblioteca Nacional de Portugal).)
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+     *Nota de editor:* Devido à quantidade de erros tipográficos
+     existentes neste texto, foram tomadas várias decisões quanto à
+     versão final. Em caso de dúvida, a grafia foi mantida de acordo com
+     o original. No final deste livro encontrará a lista de erros
+     corrigidos.
+
+     Rita Farinha (Mar. 2008)
+
+
+
+
+NOVA ACADEMIA
+
+DE
+
+PINTURA
+
+DEDICADA
+
+ÁS SENHORAS PORTUGUEZAS
+
+_Que amão ou se applicão ao estudo das Bellas Artes_.
+
+
+
+....las Mugeres quando
+Talves, applicar se han visto
+A las Letras, o las Artes,
+Los Hombres han excedido.
+
+
+LISBOA:
+
+NA IMPRESSÃO REGIA.
+
+ANNO 1817.
+
+
+_Com Licença_.
+
+
+
+
+PROEMIO.
+
+
+Quando vou discorrer sobre a Arte da Pintura, parece que deveria começar
+pelo seu elogio; mas não o farei, por me parecer cousa superflua, e bem
+sabida de todos: observarei sómente, que a Arte por si só, inda que
+fosse levada a hum alto gráo de perfeição, não poderia fazer illustre, e
+estimavel aquelle que tivesse o odioso, ou ridiculo comportamento de hum
+Brouwer,[1] de hum Aleixo Transpadano,[2] ou de hum Bufalmaco;[3] mas se
+pelo contrario, algum soubesse ajuntar á honra, e á virtude os talentos
+de Rafael, de Corregio, ou de outro grande Pintor, estas raras
+qualidades assim reunidas, constituirião (diz Richardson) hum mortal
+«cujo esplendor poderia luzir mùito, mesmo em hum mundo ainda melhor de
+que este». Na Poesia não se admittem medianias; mas na Pintura ha tantas
+e taes difficuldades a vencer, que «O Pintor de segunda ou terceira
+classe merece o mesmo gráo de estimação que hum homem de primeira ordem
+em qualquer outra Faculdade.»
+
+Mas se esta scientifica Arte, pela sua belleza e profundidade, tem sido
+digna da applicação de muitos homens da mais alta esphera, não deixa
+ella tambem, de ser igualmente propria, ou talvez mais propria ainda,
+para as Senhoras; principalmente naquelles casos em que são mais
+necessarias a graça, e a delicadeza: assim, tem feito as Nações
+conhecedoras o maior apreço das obras da Sirani, da Sophonisba, da
+Rosalba, e de muitas outras, cujos nomes fazem tanta honra ao bello
+Sexo, como ás suas patrias.
+
+A Musica he huma arte angelica, e pode entreter deliciosamente qualquer
+Senhora, huma ou duas horas cada dia; a leitura a divertirá tres ou
+quatro; mas a Pintura faz parecer pequenos os maiores dias de Junho, e
+torna amavel e apetecivel a mesma solidão: he huma arte não só imitadora
+de toda a Natureza, mas tambem creadora; arte emfim, que sympathisa
+grandemente com a vivacidade das pessoas espirituosas, e discretas,
+muitas das quaes desejão saber pintar, e nem sempre o conseguem; ou por
+viverem em terras aonde não ha quem as ensine, ou por se limitarem nas
+lições a huma pratica mui superficial. A Pratica he de absoluta
+necessidade, e por ella se deve não só começar, mas avançar muito, sem
+nunca a perder de vista; porém ha huma baliza, além da qual senão podem
+fazer ulteriores progressos sem estudar a fundamento os preceitos
+theoricos.
+
+Os Poetas, e Oradores tem as suas regras fundamentaes, escritas por bons
+Authores; nós tambem temos as nossas: o numero dos Escriptores que as
+tratão he muito grande; os idiomas em que correm impressas são mui
+diversos; e he assaz difficultoso poder fazer dellas huma sufficiente
+collecção; e quando se fizesse serviria talvez, mais para confundir a
+mente de hum principiante, que para a illustrar. Ha em taes livros
+muitas cousas inuteis, e outras que parecem, ou são contradictorias; por
+tanto he preciso escolher, resumir, e concordar: he o que nós procurámos
+fazer nesta pequena obra, extrahindo de muitas flores, como fazem as
+abelhas, só o balsamo que he proprio para compor o mel; pondo de parte
+quanto nos pareceo improprio, ou desnecessario.
+
+A Praxe, como dissemos, he indispensavel aos Artistas; mas a theoria he
+indispensavel á perfeição da mesma pratica. Ella nos manifesta em pouco
+tempo as descobertas de muitos seculos.
+
+Desde que os restaudores da Arte começárão a fazer alguns progressos,
+cuidárão logo em ir estabelecendo, como maximas fundamentaes, as
+verdades que forão descobrindo; e para que ellas fossem bem apuradas e
+debatidas, antes de se adoptarem, e bem interpretadas depois de
+estabelecidas, fundárão Academias, compostas dos mais sabios Artistas
+daquelles tempos; e ás especulações mais e mais apuradas dos seus
+Academicos, he que se deve a perfeição a que chegou a Arte no tempo de
+Raphael: e como a doutrina da nossa nova Academia he derivada, e
+recopilada das doutrinas de todas ellas, não será fóra de proposito
+dizer de passagem alguma cousa a respeito das mais notaveis.
+
+Tendo-se perdido a Arte, nos seculos que as invasões dos Godos fizerão
+barbaros, e infelices, só em Constantinopla, aonde elles não entrárão,
+se conservou huma sombra della, que no seculo XI. começou a diffundir-se
+pela Italia. Pelos annos 1000 forão alguns daquelles chamados Pintores,
+fazer de Mosaico, o coro da Igreja de Santa Miniata em Florença: por
+1072, sendo Doge de Veneza, Domingos Contarino, forão outros Gregos de
+Constantinopla ornar tambem de Mosaico a igreja de S. Marcos: hum seculo
+depois o Abbade Joaquim fez pintar sobre a porta do Thesouro, como por
+inspiração, os retratos de S. Francisco, e S. Domingos, que ainda não
+erão conhecidos: os Annaes de Sena fazem menção de alguns estatutos da
+Arte no seculo XIII.; mas huma das mais antigas sociedades de Artistas,
+foi a dos Padres Gaudentes, em Florença, no fim do mesmo seculo; muitos
+dos quaes bordavão, escrevião bem, miniavão, e pintavão.
+
+Gioto, no principio do seculo XIV. fundou a primeira Academia das tres
+Artes, em Florença; e Jacomo Casentino concorreo muito para se erigir a
+Irmandade de S. Lucas em Santa Maria a Nova. A Pintura fazia progressos;
+e quando as Artes sobem, os discipulos excedem os mestres: Thaddeo Gaddi
+excedeo seu mestre Gioto, no colorido, e nas expressões: Paulo Ucéllo
+fez grandes progressos na perspectiva: Pedro Cavallini, e Fr. João
+Angelico derão hum ár muito devoto ás Santas Imagens:[4] o Massolino[5]
+deu grande nobreza ás figuras, e huma certa vida aos olhos; mas o seu
+discipulo Massacio excedeu-o tanto, quanto elle havia excedido os
+outros; porque deu muita força de relevo, muita correcção, graça, e
+bellas attitudes ás personagens que pintava; e póde-se dizer que abrio o
+templo da Immortalidade a Miguel Angelo, e a Raphael.
+
+Lourenço de Medicis estabeleceo no seu Palacio, e Jardim, huma destas
+Universidades, ou Academias, bem provida de preciosos Cartões, desenhos,
+quadros, e estatuas; e dava premios, e pensões aos estudantes mais
+aproveitados. Dalli sahio o Buonarota, o Torrigiani, o Ghirlandáro, e
+outros sabios.
+
+Fr. João Angelo, que era bom Escultor, obteve o beneplacito, e a
+protecção do Grão Duque, para se restabelecer a antiga Academia, e a
+Irmandade de S. Lucas, já quasi extinctas, no Convento dos Anjos, e
+depois em S. Lourenço.
+
+Em quanto isto se passava em Italia, tambem se fundárão iguaes
+estabelecimentos á quem dos seus montes, taes como o de Antuerpia, o de
+Nuremberg, o de Bruxellas, etc.; sendo hum dos mais antigos o de Bruges,
+aonde João Van-Eych no seculo XIV. inventou a pintura a oleo.
+
+No principio do seculo XVI. erigio em Roma, o divino Raphael, a mais
+douta Universidade da Pintura que virão os modernos; mas durou pouco
+tempo; porque faltou o Reitor della em 1520, e os alumnos todos se
+dispersárão, sete annos depois, quando o exercito do Condestavel Carlos
+de Borbon saqueou aquella Capital: porém Gregorio XIII, fundou outra, em
+consideração do Musiano, e do Zucaro, que a dotárão. Os seus Academicos
+edificárão o Templo de S. Lucas, e Santa Martinha, hum dos mais bellos e
+mais sumptuosos de Roma, pelos desenhos do famoso Pintor Pedro de
+Cortona; o qual lhe deixou 200$000 cruzados para se construir o Altar
+mór, de bronzes e marmores finos, e se lhe erigir hum mausoléo.[6] O
+Painel da dita Capella mór, o qual representa S. Lucas retratando Nossa
+Senhora, he de Raphael.
+
+Pela Lombardia fez a Arte grandes progressos, e teve boas Academias em
+Milão, Veneza, Módena, Parma, Bolonha, etc. A dos Caraches foi a mais
+célebre, pela quantidade de grandes homens que della sahio. Alli se
+estudavão as tres Artes, a gravura, a perspectiva, e a anatomia: era
+provîda de esqueletos, manequins, gessos originaes, vestidos, armas,
+arnezes, etc. Alli se distribuião lugares, empregos, e premios, tudo
+debaixo da direcção de Luiz Carache. Depois desta houve tambem em
+Bolonha a do Guido, que teve 200 discipulos, a do Albani, a do
+Pasinelli, a do Conde Cignani, as do Conde e do Senador Ghisiliere, e
+outras muitas; mas como todas erão de particulares, depressa se
+extinguião. Em Julho de 1706, juntárão-se 80 ou 90 Pintores (entre os
+quaes, diz Zanoti, havia alguns que tinhão o seu merecimento) na Galeria
+do Conde Fava, que sabia pintar, e tinha boa collecção de pinturas, a
+fim de buscarem meios para reprimir a ousadia de certos _artigiani_
+intrusos, que abusando da illimitada liberdade da Pintura, em hum paiz
+aonde não havia Academia, se incumbião da direcção de grandes emprezas,
+e reduzião os habeis artistas a huma abjecta servidão. O resultado foi
+que o dito Conde, o General Marsili, e Carlos Maratti obtiverão do Papa
+Clemente XI., que se estabelecesse a desejada Academia de Pintura, e
+fosse alojada, com a Filosofia, no Palacio do Instituto de Bolonha,
+debaixo da Protecção de Santa Catharina de Vigri, religiosa de S.
+Domingos, e Pintora Bolonheza.
+
+Os Authores Francezes fallão em desenhos seus, feitos á penna no seculo
+XII., com estylo nada inferior ao que depois usou Cimabue:[7] e nos
+tempos de Gioto, tinhão já muitos daquelles que alli se chamão
+_barbouilleurs_, formado huma corporação, mecanica sim, mas muito
+privilegiada pelo Parlamento; e em virtude dos seus privilegios ousárão
+incommodar os grandes Pintores, que apparecerão no tempo de Luiz XIV.
+Estes, indignados contra a sua audacia, fundárão a Academia Real de
+Pintura, e Esculptura, que em 1663 foi dotada com 4$ libras annuaes; mas
+Luiz XVI. lhe condeo 10$.
+
+Mr. Urry, director das obras Reaes, em 1737, inventou o chamado Salão;
+lugar aonde de dois em dois annos, os Artistas expõem ao Publico as
+melhores obras que vão fazendo; cousa que foi mui vantajosa á Arte. Não
+lhe forão menos uteis os que se chamão quadros de Maio: os Ourives
+começárão em 1449 a offerecer a Nossa Senhora com grande solemnidade,
+hum ramo verde, a que chamavão o Maio: depois, juntárão aos ramos certas
+maquinetas; e por fins, desde 1630 começárão a offerecer cada anno, hum
+painel, feito sempre por algum dos melhores Pintores da França.
+
+Luiz XV. estabeleceo o grande Concurso da Academia Real em París, sendo
+o premio dos vencedores, a sustentação em Roma (aonde tem outra
+Academia) por tempo de quatro annos, para se aperfeiçoarem.
+
+Na Hespanha fundárão-se tambem varias Academias; mas a mais famosa foi a
+de Sevilha, aberta por Morilho em 1660. A de Madrid estabeleceo-se muito
+mais tarde pelas dissensões dos mesmos Artistas. O partido dos menos
+habeis, que era muito maior, triumphou por mais de 120 annos, até o de
+1744; tempo em que Philippe V. mandou absolutamente que se fundasse.
+Fernando VI., dois annos depois, a dotou em 12$ pezos; e exaltou-a
+extraordinariamente, e aos seus professores.
+
+Inda que estas mimosas Artes sejão mui pouco fecundas nos climas frios,
+tem-se estabelecido as suas Academias na Dinamarca, na Russia, e por
+todo o Norte da Europa. Os Pintores Inglezes tambem se associárão em _S.
+Martin's-lane_ em 1750, a fim de deitarem os fundamentos n'huma especie
+de Academia: dez annos depois convierão em fazer huma exhibição publica
+das suas melhores obras, em hum salão similhante ao de França, aonde se
+entraria por dinheiro. Em 65 obtiverão o beneplacito Regio para se
+estabelecerem; e em 68 teve a Sociedade o titulo de Academia Real das
+tres Artes. O dote era o producto das exhibições; mas como nos primeiros
+annos não chegasse para as despezas, supprio o bolsinho Real a falta de
+45$ cruzados.
+
+Os Artistas expõem á venda, ou á censura pública, naquelle Salão, as
+obras que querem; e os curiosos que as pertendem ver, pagão pela entrada
+hum xelim cada hum: estas entradas produzirão 13 a 14$ cruzados annuaes
+até o anno 1779; mas no seguinte, que foi o primeiro da exhibição em
+_Somerset-Palace_, subio a receita a 27$ cruzados; e dalli até o anno de
+96 andou sempre por 22 a 23$ de sorte que excedendo a receita a despeza,
+comprou a Academia huma boa propriedade, e applicou os seus rendimentos
+em beneficio dos Artistas precisados. Este estabelecimento, soffreo
+tambem, como todos os mais, grandes opposições; porque os não admittidos
+em a nova Academia, fundárão outra; e outra exhibição; mas como não
+tinhão grande credito, tudo desappareceo em pouco tempo.
+
+De todas estas, e outras famosas Eschólas, he que deriva a Doutrina, que
+em compendio vamos ensinar nesta nova Academia: mas antes de começar as
+lições, he preciso dar ás nossas illustres Academicas huma idea
+verdadeira da Arte.
+
+A Pintura póde ser considerada de duas sortes, ou como natural, ou como
+artificial. A Pintura natural he aquella que naturalmente se imprime na
+retina dos nossos olhos; e dalli, pelos nervos opticos, se communica á
+alma; e a Pintura artificial, he a imitação da Pintura natural. A esta
+imitação, se he bem feita, chama-se _Verdade_. A Verdade na Pintura, ou
+he simples, ou ideal, ou composta de huma e outra: Verdade simples he a
+imitação exacta da Pintura natural, tal como ella se estampa dentro dos
+nossos olhos, com todas as suas bellezas, e defeitos: Verdade ideal, he
+a imitação daquellas imagens, que se nos representão na imaginação:
+Verdade mixta he a imitação da Pintura natural, emendada nos seus
+defeitos, pelos modelos de perfeição que o grande Artista concebe na sua
+mente. Esta verdade mixta, ou composta, he a que se acha nas obras de
+Raphael, e de outros grandes homens; mas principalmente no _Antigo_.[8]
+
+Os que estudão a Arte devem, primeiro que tudo, adquirir a pratica da
+verdade simples, costumando-se a imitar perfeitamente tudo quanto se
+apresentar diante dos seus olhos; mas podem, e devem faze-lo de sorte
+que em virtude da boa escolha dos objectos, achem tambem nos seus
+exemplares a verdade composta. As Pinturas do Carache no palacio
+Farnesio, e as de Raphael no Vaticano são as duas grandes eschólas de
+Desenho. A terceira, e não menos importante para os que estão mais
+adiantados, he a das boas estatuas antigas: os que não puderem estudar
+pelos originaes, basta que estudem por exactissimas copias.
+
+A Pintura comprehende tudo quanto se póde ver, e imaginar; e como he tão
+vasta, divide-se em muitas partes, e em muitos generos. Os generos, são:
+1.^o o Historico, ou (como os authores lhe chamão) o grande Genero: 2.^o
+o dos Retratos: 3.^o o das Batalhas: 4.^o o das Bambochatas: 5.^o o das
+Paizagens e Perspectivas: 6.^o o das Marinhas: 7.^o o dos Animaes: 8.^o
+o das cousas inanimadas, como flores, fructos, ornatos, quadraturas,
+etc.
+
+As partes de que se compõe a Pintura, são: a Invenção; a Expressão; a
+Distribuição, ou Disposição; o Desenho; o Colorido; o Clar'escuro; o
+Estylo, ou Pincel; a Graça; a Grandeza; o bello Ideal; etc. etc.: mas
+todas estas partes se podem reunir debaixo de tres principaes chefes,
+que vem a ser: _Composição, Desenho, e Colorido_. Na ordem dos estudos
+praticos, começa-se pelo Desenho; mas na ordem da doutrina theorica
+principia-se pela Composição, por ser a primeira cousa que o pintor
+habil tem a fazer quando quer começar o seu painel; motivo porque
+principiaremos tambem por esta parte o nosso compendio.
+
+
+
+
+NOVA ACADEMIA DE PINTURA
+
+
+PRIMEIRA PARTE.
+
+_Composição._
+
+
+«Crear, ou para dizer melhor, reproduzir de novo as obras do Creador;
+renovar e perpetuar sobre hum painel os feitos heroicos, os
+acontecimentos memoraveis, he o mais nobre emprego do genio pitoresco.
+Dispôr as idéas em huma bella ordem, apresenta-las debaixo d'hum aspecto
+luminoso, he o grande primor da arte. Desta duplicada operação, da Arte,
+e do Genio, nasce a Composição. Os pensamentos são os seus membros. Mas
+assim como os materiaes de hum edificio não o poderião formar, se não
+estivesse cada hum no seu lugar; assim as idéas não representarião bem
+huma passagem historica, senão estivessem distribuidas na composição do
+quadro, com sabia economia, e com reflexão magistral. A composição
+divide-se em Invenção, e Disposição.»
+
+
+SECÇÃO I.^a
+
+_Invenção._
+
+
+«A invenção he a combinação dos pensamentos que concorrem para a
+composição de qualquer assumpto: he huma Musa que sendo dotada de todas
+as bellas qualidades das suas irmãs, as Musas das Bellas letras, e
+inspirada pelo espirito de Apolo, vem por isso mesmo a ser mais elevada,
+e a resplandecer com mais viva flamma: he hum talento natural que se não
+adquire pelo estudo, nem pela pratica; porque a fonte das invenções está
+na faculdade imaginativa, e requer tres cousas, _imaginação_,
+_prudencia_, _erudição_.»
+
+«Não ha regras para a Invenção, porque a arte de imaginar não se
+communica; mas podem haver conselhos uteis. Racine, quando compunha as
+suas tragedias fazia todos os esforços para entrar nos sentimentos que
+queria dar a Hippolito, a Phedra, a Athalia, e a Esther.»
+
+«A Invenção he a poesia da Pintura, e a parte mais propria para
+descobrir o talento do artista: ella desenvolve a primeira idéa de toda
+a obra; e o Pintor não a deve perder de vista até a ultima pincelada.
+Não basta que elle encha hum painel com muitas e boas figuras, se estas
+não servirem todas para explicar o principal objecto; e se a totalidade
+da obra não declarar logo ao espectador qual he o assumpto de que se
+trata; preparando, e dispondo a mente de quem vê a pintura, para ser
+commovida com as expressões, e affectos das figuras principaes: sem o
+que, de nada serviria dar-lhes expressões violentas e exaggeradas, como
+fazem aquelles que querem affectar muito espirito. O excesso, ou
+affectação he a cousa mais nociva á boa invenção.»
+
+«A Pintura sustenta-se, assim como a Poesia, pela fabula, e vive de
+ficções; cada virtude se transforma n'huma divindade: Minerva he a
+Prudencia; Venus a formosura; Diana a castidade; Écho não he hum som, he
+huma nympha; o cabo das tormentas não he hum promontorio, he o gigante
+Adamastor. Assim o Pintor, e o Poeta, ornão e elevão todas as cousas.»
+
+«He tambem importante, associar á escolha dos objectos todas as
+circumstancias, e todos os episodios, que podem augmentar o seu
+interesse; tendo porém muito cuidado em que os accessorios não
+prejudiquem em cousa alguma a acção principal.»
+
+«As particularidades relativas ao _costume_ devem ser exactamente
+observadas na Invenção: transportemo-nos em idéa aos diversos paizes;
+chamemos á nossa imaginação os passados seculos; occupemo-nos dos usos,
+costumes, e trajes de todas as personagens, para não cahir-mos naquelles
+anachronismos, que são capazes de tirar o merecimento ao quadro mais
+felizmente concebido, e executado.»
+
+«Tudo o que se chama original he inventado; mas nem tudo o que he
+inventado merece o titulo de original; porque esta palavra não só dá
+idéa de invenção, mas tambem de grande magisterio. Arrojar-se a inventar
+sem ter subido todos os degráos da escada optica, he querer
+precipitar-se. Alguns desfigurão ás vezes os seus pensamentos querendo
+enriquece-los.»
+
+«Lêa o Pintor muitas vezes a historia que ha de compôr, e quando estiver
+bem senhor della imagine as personagens: faça o desenho interno na sua
+idéa; porque sem isso rascunhará muito, e não fará nada. Depois da
+composição mental, querendo passar á execução da obra, retire-se do
+tumulto; porque entre rumores, e estrépitos nada se fará com acerto. Não
+pinte senão quando se sentir excitado por hum certo impulso; porque a
+pezar das Musas não se póde fazer obra louvavel.»
+
+«A _Invenção_ requer muito fogo, e muito genio; e a _Disposição_ muita
+fleuma, e prudencia: e como estas cousas tão oppostas raras vezes se
+combinão, por isso tem sido raros os grandes Pintores. He porém mais
+facil moderar o genio de fogo, que escaldar o de gelo.»
+
+«Nem todos os pensamentos são proprios para formar huma intelligivel e
+elegante composição. Lucas Jordão rejeitou as Invenções dos sabios que
+por ordem de Carlos II. lhe davão assumptos Theologicos para elle
+executar no Escurial. Todos erão orthodoxos, discretos, eruditos; mas
+não erão capazes de fazer por elles huma bella e pittoresca composição:
+portanto deve-se escolher hum assumpto nobre, e que seja susceptivel de
+bom colorido, graça, belleza, instrucção, recreio, etc.: escolhendo,
+para o compor, o mais bello de toda a Natureza, segundo o gosto dos
+antigos, e dos modernos que melhor os souberão imitar.»
+
+«A escolha das Invenções deve ser analoga aos lugares que ellas vão
+ornar. Nas Casas Reaes convem as acções dos Principes, e dos grandes
+Capitães; convém triumphos, victorias, e outros assumptos capazes de
+levantar o nosso espirito a pensamentos heroicos, e a desejos de honra,
+e de gloria. O grande Artista póde, e deve ser grato aos beneficios que
+recebe da Patria, dos Principes, e dos grandes Senhores: e se Virgilio
+immortalisou os Romanos, Camões os Portuguezes, e Homero os Gregos;
+tambem Raphael teve poder para perpetuar a gloria de Julio II., e Leão
+X.; Lebrun a de Luiz XIV.; e o Ticiano a de Carlos V.»
+
+«Nos Consistorios ecclesiasticos, tem bom lugar a assembléa dos
+Filosofos, ou o concilio dos Theologos; como fez Raphael no palacio
+Pontificio: mas nos seculares, não será impropria a pintura do conselho
+dos Gregos para a expedição de Troya: a de Licurgo, Demosthenes, etc.
+Nos templos claros pode-se pintar S. João prégando á turba; a absolvição
+da Adultera; a conversão de S. Paulo; e outras passagens alegres: mas
+n'hum tribunal de Justiça será a proposito representar o juizo de
+Salomão; aquelles que se dedicárão á morte por amor das leis; e outros
+semelhantes.»
+
+«Nos jardins, ao pé das fontes, não serão improprias as metamorphoses de
+Acteon, Arethusa, Salmacis, Narciso, e Egeria; mas entre os bosques
+Hippomenes, Atalanta, Meleagro, Marsyas, Apollo; os quatro tempos, e os
+mezes do anno; bailes de nynfas, e satyros; e tambem algumas
+perspectivas, e paizagens, com Cephalo, etc.»
+
+«Sobre as chaminés das salas pintar-se-ha Prometheu furtando o fogo do
+Ceo, Hercules na pyra, Ascanio com a flamma nos cabellos, Vulcano,
+Phaetonte, Perillo, Scevola, Curcio, Medéa, Ceres procurando a filha, e
+outras. Os corredores ou galerias abertas, sendo nobres como são as
+lojas de Raphael, ou o Claustro do Escurial, podem ser enfeitados com
+elegantes ornatos, e arabescos, compostos de aves, flores, fructos,
+medalhas de estuque, paizagens, perspectivas, folhagens, animaes,
+insectos, monstros, figuras humanas, e tudo quanto cria a Natureza, e a
+idéa póde imaginar.»
+
+«As galerias interiores, bem pintadas, são como preciosos volumes,
+sempre abertos, e escriptos em huma linguagem universal, que todos
+entendem; onde vemos descriptas as proezas de Luiz XIV.; a protecção
+efficaz que elle concedeo ás Artes e Sciencias; as acções de Francisco
+I.; e tantas outras cousas nobres, sublimes, e interessantes, executadas
+pelo Rosso, pelo Primaticio, pelo divino Raphael, por Le Brun, por
+Mignard, e por muitos outros sapientissimos Pintores. Rubens na Galeria
+do palacio de Luxemburgo, edificado por Maria de Medicis, tambem deixou
+em vinte e quatro paineis immortalisadada a vida daquella heroina. No
+primeiro, onde está representado o seu destino, apparecem as tres parcas
+fiando os bellos dias da futura Rainha, debaixo dos auspicios de Juno, e
+de Jupiter. No segundo está Lucina allumiando com a sua flamma as Graças
+da Princeza recem-nascida; e deposita-a entre as mãos da Cidade de
+Florença: Os Destinos espalhão sobre ella flores ás mãos cheias: o signo
+de Sagittario indica o tempo do seu nascimento: o Genio da felicidade,
+deixando ver a coroa, o sceptro, e as flores de liz, claramente
+manifesta que aquella menina nasce para ser Rainha de França.»
+
+«A Invenção dos outros quadros, que he igualmente poetica, e pittoresca,
+contém: a educação da Rainha: o ajuste do seu casamento com Henrique
+IV.: O casamento effectuado: o desembarque da Rainha em Marselha: a
+Cidade de Lyão, que lhe sahe ao encontro: o nascimento do Delphim:
+Henrique IV. se dispõe a partir para a guerra d'Alemanha, em soccorro
+dos Marquezes de Brandeburgo, e de Neuburgo: coroação da Rainha como
+Regente: Apotheose de Henrique IV., e Regencia da Rainha: o seu governo:
+viagem militar da Rainha á Ponte de Cé, para reprimir a guerra civil: a
+troca das duas Rainhas, Isabel de França, que casou com Filippe IV., e
+Anna de Austria, com Luiz XIII., em 9 de Novembro de 1615: felicidade da
+Regencia: maioridade de Luiz XIII.: fugida da Rainha do Castello de
+Blois, onde seu filho a tinha presa: a Rainha acceita a paz, e a conclue
+com seu filho: a mesma paz confirmada no Ceo: o tempo descobrindo a
+Verdade. Alguns destes assumptos são assaz triviaes, e parecem estereis;
+mas o grande e fecundissimo Genio de Rubens soube achar para todos as
+mais bellas imagens, que se podião desejar.»
+
+
+SECÇÃO II.^a
+
+_Disposição._
+
+
+«A disposição he pôr em boa ordem as idéas achadas pelo genio da
+Invenção, a fim de compôr com magisterio a scena de hum painel. Toda a
+composição he historica, allegorica, ou mixta: a que he historica tem
+por objecto representar hum facto, com as circumstancias allegadas pelos
+historiadores: a que he allegórica relata os acontecimentos
+metaforicamente; exprimindo debaixo d'hum véo figurado, hum sentido
+diverso da expressão literal: a mixta diz a verdade historica, ornada ou
+corroborada com alguma agudeza da allegoria, que lhe sirva de commento;
+e sem a qual não se poderia entender bem o que se quiz dizer.»
+
+
+ARTIGO I.
+
+_Da Disposição relativa ao Grande Genero._
+
+
+«A Invenção, diz Du Fresnoy, acha os convenientes objectos; e a
+Disposição os arranja; mas a distribuição ha de fazer-se de sorte, que o
+tom, e a scena do quadro, á primeira vista, inspirem a principal paixão
+no animo dos espectadores: isto he, que inspire alegria se o assumpto
+for alegre; ou que infunda tristeza, e horror, se for triste, e
+horroroso.»
+
+«As composições sejão conforme os textos dos bons escriptores, e segundo
+os tempos, costumes, e nações: a licença que Horacio concede aos
+pintores, e aos poetas, deve ter os limites, que elle mesmo prescreve;
+nada de sonhos, ou delirios extravagantes. Aquelles que quizerem fazer
+progressos na Pintura historica, deverão familiarisar-se com os livros,
+que podem elevar as suas idéas; para, nos seus vôos, não se servirem de
+alheias azas, de que não conheção bem o uso, nem a força.»
+
+«Quando se escolherem as attitudes das figuras, devem-se prever os
+effeitos e harmonia das luzes, e cores; para collocar tudo de hum modo
+natural, e vantajoso, e rejeitar o que póde fazer confusão: imitando a
+tragedia, irmã da pintura, a qual emprega todas as forças da sua arte
+onde recahe o forte da acção.»
+
+«Para o Heroe, e para as principaes figuras, escolhã-se attitudes cujos
+membros sejão grandiosos, amplos, e desiguaes nas suas posituras; de
+maneira que os de diante contrastem com os de traz, e todos sejão
+balanceados, ou equilibrados no seu centro commum. A principal figura
+appareça no meio do quadro, debaixo da mais viva luz, tendo alguma cousa
+notavel que a distinga de todas as outras; nem seja affrontada por
+alguma dellas.»
+
+«Os gruppos sejão separados por hum vacuo, para não fazerem confusão;
+evitando nelles repetições de fysionomias, e movimentos; ou tendencia
+para a mesma parte. Entre varias figuras de frente esteja tambem alguma
+de lado, ou de costas: advirta-se que o pezo da composição não penda
+para hum só lado. Evite-se o grande numero de figuras; mas se o assumpto
+o pedir, attenda-se primeiramente á harmonia do todo, e depois se
+cuidará em cada objecto; cedendo o interesse de cada hum em particular
+ao bem commum de todos.»
+
+«As figuras, que estiverem atraz de outras, não terão graça se os
+movimentos das mãos não forem perfeitamente de acôrdo com as expressões
+dos semblantes. Evitem-se os escorços, as acções violentas, ou pouco
+naturaes, e tudo quanto for desagradavel á vista; como linhas
+parallelas, ou figuras geometricas, que pela sua regularidade fação máo
+effeito nas composições; porque a boa composição he huma bella
+desordem.»
+
+«Não vos sujeiteis tanto á Natureza, que não possais fazer cousa alguma
+sem a ter diante dos olhos; nem a abandoneis de modo, que tudo pinteis
+de pratica, porque hum tal costume seria huma libertinagem
+anti-pittoresca.»
+
+«Quando o quadro tiver huma só figura, deverá ella ser bellissima, e
+realçada com vivas cores. As roupagens devem ter simplicidade, e
+natureza; tendo sempre attenção ás qualidades das pessoas que as vestem:
+as dos Senadores sejão amplas; as das donzellas leves, e suaves; as dos
+rusticos grossas e estreitas.»
+
+«Para encadear as luzes, he preciso ás vezes, relevar algumas dobras
+sobre espaços mais profundos.»
+
+«As divisas das virtudes, ou distinctivos das sciencias; os instrumentos
+de guerra, e dos sacrificios, pela sua nobreza, concorrem muito para o
+ornato das figuras; mas o ouro, e as joias sejão raros. Fuja-se dos
+ornamentos góticos; porque são outros tantos monstros produzidos nos
+seculos infelices. As paizagens, ou architecturas nos fundos dos
+quadros, sejão executadas segundo o costume e natureza do seculo, nação,
+ou paiz da scena.»
+
+«He mui difficil exprimir bem as paixões d'alma; nem ellas podem ser
+naturaes senão nas pessoas verdadeiramente apaixonadas: he onde o
+Artista as deve estudar.»
+
+«Fazei o maior esforço para dar a tudo muita graça, e muita nobreza; mas
+este dom dimana antes do Ceo, que dos estudos.»
+
+Leonardo de Vinci tambem nos deixou muitos, e optimos documentos sobre a
+Composição. «Quando souberdes, diz elle, esboçar bem huma figura por
+todos os lados, aprendei a compôr; e começai por dois combatentes de
+igual valor, desenhando-os em varios aspectos, e em differentes
+attitudes; depois fazei o valente brigando com hum cobarde, tudo bem
+estudado: e aproveita-te das manchas casuaes das paredes, e dos
+marmores, que representem fórmas de batalhas, e de outras cousas. Estes
+acasos suggerem muitas invenções á fertil imaginação.»
+
+«Depois de conheceres bem as partes de cada membro, e a totalidade dos
+corpos inteiros, nota, e observa com diligencia os seus particulares
+movimentos; mas de modo que as gentes não entendão que as observas, para
+que não mudem de affectos: assim podes estudar a cólera, a ira, a dor, a
+admiração, etc.; e tudo apontarás no livro de memoria, feito de papel
+gessado, com ponteiro de prata; e depois o tirarás a limpo para ser o
+teu mestre nas composições.»
+
+«Faze as figuras de modo, que entendamos pelas suas mãos, olhos,
+sobrolhos, e por todos os géstos do corpo, o que nos querem dizer; como
+farião os mudos, ou os pantomimos para se explicarem: attendendo porém á
+mais ou menos gravidade das pessoas que fallão, e á natureza das cousas
+que nos dizem. O Principe, ou o sabio, tenhão differença das gentes
+vulgares; com tanto, que os tristes sempre pareção mais ou menos
+tristes, e os alegres alegres.»
+
+«Nos gruppos misturem-se objectos de todas as sortes; mulheres, homens,
+moços, velhos, animaes, arvores, montanhas, edificios, etc., etc.;
+observando com tudo, que os membros e géstos d'hum velho sejão de velho,
+e os de hum moço sejão de moço: os dos gordos ou magros; preguiçosos ou
+diligentes, sejão como convem a cada hum. Não se misturem muitos rapazes
+com muitos velhos, nem moços com meninos, nem mulheres com homens, se a
+historia o não pedir. Faze poucos velhos, porque os velhos são mais
+raros; e separa-os dos moços, de cujo genio não gostão; e onde não ha
+uniformidade de costumes, falta a amizade, e esta falta motiva a
+separação: mas se o assumpto for de conselho prudente, fação-se poucos
+moços, porque não gostão de bons conselhos.»
+
+«Se hum fallar a muitos, em materia persuasiva, sejão os seus géstos
+apropriados á mesma materia; mas, se tratar de cousa demonstrativa, tome
+com dois dedos da mão direita hum da esquerda, tendo os dois menores
+fechados: a boca esteja hum tanto aberta para parecer que falla; e o
+rosto voltado para o povo. Se estiver assentado, pareça que se eleva hum
+pouco, direito, e com a cabeça inclinada para diante; mas se estiver em
+pé, tenha algum tanto o peito e a cabeça inclinados para o povo; o qual
+povo tacito e attento olhe para o orador com actos admirativos.»
+
+«Se fizeres huma só figura, para evitar a critica da ignorancia, foge
+não só do escorço total, mas tambem dos parciaes; porém na multidão, e
+principalmente em batalhas, faze-os de todos os modos. As cousas que
+fizeres n'hum quadro, não as repitas em outro. Faze tudo contraposto: o
+feio ao bello, o fraco ao forte, o velho ao moço. Observa o decóro; isto
+he, a conveniencia da attitude, vestido, sitio, e as demais
+circumstancias das cousas que queres representar: hum Rei tenha o ár
+magestoso, e esteja n'huma scena bem ornada; e os circumstantes estejão
+com reverencia e admiração: mas nos assumptos baixos seja tudo pelo
+contrario. As attitudes de hum menino, de hum velho, de hum moço, e de
+huma mulher, sejão todas diversas, e apropriadas, cada huma ao seu
+actor.»
+
+O Cavalleiro Sir Josué Reynolds, grande Pintor de retratos, e tambem de
+historia, do ultimo seculo, ensinava aos seus discipulos que se em hum
+quadro de historia entrassem alguns retratos, devia ser de sorte que não
+parecessem retratos. «Hum pintor retratista, lhes dizia elle, que quer
+fazer algum quadro de historia, e não está bem costumado, entra
+insensivelmente nas minucias, e dá hum certo ár de retratos ás suas
+cabeças, como fazião os pintores góthicos, antes que as grandes idéas
+fossem bem entendidas, e praticadas. Hum pintor historico pinta o homem
+em geral; o retratista imita hum particular, e por consequencia
+defeictuoso modelo: por tanto, a pratica habitual em algum dos ramos
+menos elevados da Arte, póde ser hum obstaculo para possuir
+perfeitamente o mais sublime.»
+
+A variedade he huma das cousas mais recommendadas pelos authores: com
+tudo, dizia Claudio Coelho, e dizia bem «_que estando já todas as bellas
+attitudes achadas, e executadas pelos melhores artistas, nem por isso
+deveriamos escolher as más, para evitar as repetições_.»
+
+Gerardo Lairesse, chamado por antonomasia o Raphael Hollandez, diz que o
+Artista, para bem compôr, deve ter a mão prompta, e obediente; boa
+memoria, e bem exercitada; juizo são, e cultivado.
+
+«Quando occorrerem boas idéas, não se demóre a execução; para evitar o
+pesar do esquecimento.»
+
+«Em hum lugar tranquillo traçaremos o plano, e o horisonte do painel, e
+marcaremos com linhas os lugares, e as grandezas, que devem ter as
+figuras, e os outros objectos, que occuparem o primeiro e o segundo
+pavimento. Recomeçaremos depois pela figura principal, considerando qual
+he a paixão que lhe compete, a attitude que deve ter, e o que devem
+fazer as outras; se voão, se correm, se andão, ou se estão quietas; como
+recebem a luz; de que sorte devem contrapôr, e destacar; e tudo isto se
+delineará sobre outro papel.»
+
+«Começaremos terceira vez a examinar quaes corpos devem ser nús, ou
+vestidos; quaes terão nobre caracter; quaes commum; para depois passar á
+eleição das côres locaes.»
+
+«O Pintor não deve ser plagiario; nem contentar-se com ser menos que
+Raphael.»
+
+«Faça-se hum esquisso, bosquejo, ou rascunho da historia que se quer
+tratar; e depois leão-se os melhores historiadores, que sobre ella
+escreverão: e aponte-se no esquisso o que tiver esquecido. Note-se
+depois o paiz, o mez, e a hora em que se passou a acção, para abrir, ou
+apertar mais a luz, e enriquecer o fundo. O fim da acção deve-se
+collocar no primeiro pavimento, e o principio della nos longes. Indicai
+tudo no esquisso, e tornai a ler vinte vezes o vosso assumpto. Cada dia
+pela manhã imaginai que sois algum dos actores, e que estaes
+transportado ao lugar da scena: marcai logo os gruppos, e as attitudes;
+escrevendo o nome de cada personagem.»
+
+«Ponde o heróe no centro do quadro, e em lugar superior. O maior defeito
+que póde ter hum painel, he o de não deixar ver logo qual he o assumpto
+que representa. Se hum orador que quizesse louvar Alexandre, empregasse
+as mais bellas figuras da Rhetorica para elogiar o Bucéfalo, seria bem
+máo compositor.»
+
+«De ordinario ha no quadro tres pavimentos: no primeiro, que he
+luminoso, estão os principaes heroes; o segundo he sombrio; no terceiro,
+outra vez claro, estarão os objectos menos importantes: colloquem-se as
+grandes figuras atraz das pequenas: a luz opponha-se á sombra, ou ao
+menos á côr sombria.»
+
+«Isto feito, fazei novo esquisso: desenhai os nús do natural, e as
+roupas de manequins, o mais acabado que fôr possivel, dando a cada
+objecto particular a mesma luz geral de todo o quadro, e os mesmos
+pontos de vista, e de distancia. Os desenhos, e estampas são utilissimos
+para ver, e examinar como os grandes mestres souberão fecundar, e
+enriquecer os assumptos, que parecião mais estereis, e pobres.»
+
+«O assumpto heroico deve ser nobre, e grave; o jocoso engraçado; as
+bambochatas carregadas. Em hum grande concurso devem haver diversas
+fórmas de corpos, e varias proporções. A paixão do heróe faz nascer
+muitas: quando hum Filosofo discorre, os discipulos attendem. Deve-se
+imaginar, e indicar em cada actor, a acção precedente, a actual, e a
+consequente.»
+
+«Pinte-se o que he honesto, e capaz de inspirar virtude; e fuja-se do
+que for lascivo, e cruel.»
+
+Entre os bons escriptores da Arte tem João Paulo Lomazo hum dos
+primeiros lugares; e lê-se nos seus escriptos que o famoso Leonardo de
+Vinci querendo pintar em hum painel muitas figuras rusticas, e alegres,
+convidou huns poucos de camponezes engraçados; e em quanto elles comião
+e bebião foi-lhes contando as cousas mais loucas e ridiculas do mundo;
+de modo tal que os fez rir desatinadamente: elle observou tudo; e
+pintando-os depois com os mesmos géstos e attitudes, provocava tanto a
+riso a pintura, como os mesmos originaes. Passando depois aos preceitos,
+diz.
+
+«O movimento interno he motivado pelas paixões da alma; e o movimento
+externo, que exactamente lhe corresponde, faz conhecer que paixões são:
+por elle se conhece o que está triste ou alegre, morto ou vivo; por elle
+se distinguem o louco e o sabio; o humilde, e o soberbo. O conhecimento
+deste movimento he tido na Arte por cousa mui difficil, e estimado como
+hum dom celeste: este he o furor pictorico com que deve nascer o Pintor;
+mas este furor ou enthusiasmo ha de ter huma medida tal, que não toque
+no fogo da impaciencia, nem no gelo da extrema regularidade.»
+
+«Os movimentos naturaes são engraçados, e os contrafeitos são
+desengraçados; mas as mesmas paixões fazem effeitos varios em diversas
+pessoas segundo os seus temperamentos: os movimentos do melancolico, que
+he térreo, serão pendentes e acanhados; mas o colerico todo se retorce,
+como o fogo de que he composto. Todo o corpo concorre para a expressão
+das paixões; mas principalmente os olhos, que são como as janellas da
+alma: elles mostrão o prazer, o abatimento, o enfado, a severidade, a
+amenidade, a colera, a admiração, etc. etc. Depois dos olhos e do rosto,
+as mãos são as servas, e as interpretes da alma: os seus infinitos
+movimentos explicão o desejo, a esperança, a supplica, o horror, os
+ameaços, e tantas outras cousas: com as mãos tememos, perguntamos,
+approvamos, recusamos, duvidamos; e podemos concluir que assim como as
+mãos supprem nos mudos a falta da voz articulada, tambem não devem
+contribuir pouco para fallar huma linguagem muda, qual a da Pintura.»
+
+«Não se pódem dar regras precisas para exprimir todas as paixões, e para
+as variar sempre; porque a obra seria infinita. Quintiliano he de
+parecer que, a pesar da sua difficuldade, póde-se achar hum caminho que
+nos conduza a esta parte importantissima da Pintura, e da Rhetorica; e
+que este caminho he, como já dissemos, o estudo da Natureza. _O
+Domenichino, que foi optimo nas expressões, estudava-as diante do
+espelho, depois de entrar elle mesmo nas paixões que queria imitar_.
+Horacio he tambem de parecer que os movimentos se exprimirão muito
+melhor, e serão mais naturaes, se o Poeta, (ou Pintor, que neste caso he
+o mesmo) imaginar que se acha no mesmo estado, em que se deverião achar
+as pessoas verdadeiramente apaixonadas. He preciso, diz tambem
+Quintiliano, que sejamos os primeiros a sentir huma paixão, se quizermos
+commover os corações alheios: mas como? Formando-se fantasmas, e imagens
+das cousas ausentes, como se effectivamente as tivessemos diante dos
+olhos; e aquelle que conceber mais vivamente aquellas imagens, exprimirá
+melhor as paixões.»
+
+Entre os mais celebres escriptores da Arte ha hum Portuguez, de quem os
+estrangeiros se tem aproveitado, e nós apenas conhecemos: he Francisco
+de Hollanda, que foi Pintor d'El-Rei D. João III. Queixava-se elle, no
+seu livro, de que em Portugal não se dava a devida estimação á Pintura,
+por culpa talvez dos Pintores, que se contentavão só com a mantença, ou
+não sabião exerce-la com primor. Para remediar em parte aquelles
+inconvenientes, aponta algumas advertencias, e faz discretas
+observações.
+
+«O Pintor para ser perfeito ha de ter, diz elle, o genio dentro em si
+mesmo, como a semente tem o fructo. Na puericia o deixará ver; na
+adolescencia excederá os outros, e sonhará com pinturas. Deve ter
+espirito magnanimo; porque sem elle nunca fará obras sublimes: ha de
+estudar muito o _Antigo_ para a grande invenção, graça, decóro; e
+escolher do melhor o optimo, sem confusão; ha de evitar os grandes
+defeitos, (que os pequenos passão bem) e fazer os erros com o maior
+acêrto possivel.»
+
+«A nobreza, e propria casa da Pintura he saber reunir bem a natureza
+dispersa, e rejeitar o que não convem; e se esta escolha for bem feita,
+terá feito com isso a melhor parte da obra.»
+
+«Antes de começar a empreza ha de ter a idéa da obra, como vista em
+sonho, e pintada na fantasia.»
+
+«As figuras não occupem confusamente toda a taboa; mas fiquem
+intervallos para darem despejo e clareza á obra; e para os olhos dos
+espectadores descançarem. As attitudes sejão graves e modestas; e que
+humas figuras não damnem as outras, (antes se possa pôr, que tirar
+alguma cousa) e todas fação com efficacia os seus officios. He
+necessaria tanta arte para fazer bem as figuras ociosas, como as
+occupadas. O menimo seja roliço, o mancebo ousado, o velho prudente, o
+doente languido, o morto hirto; o que corre pareça que corre, e o que
+anda pareça que se move.»
+
+«Faça as idades, physionomias, cores de carnes, movimentos, mãos, pés,
+tudo diverso e contraposto; hum de perfil, outro de costas; este voltado
+para baixo, aquelle para cima; aquell'outro deitado, escorçado, etc.
+Figuras escorçadas sejão as menos possiveis. As roupas, os edificios, e
+os outros accessorios sejão os que competem ao assumpto; mas não pareça
+que se poz alli todo o saber.»
+
+«Se o assumpto, ou imagem for triste, não o representemos em jardins, ou
+scenas alegres; antes pareça que os mesmos brutos, arvores, penedos, e
+até os Ceos sentem a sua tristeza. A dôr da pessoa aflicta não se mostre
+com lagrimas; mas no semblante angustiado, no vestido, na solidão. O
+doente não pareça são, nem o morto semivivo, nem o que dorme acordado:
+escolha-se de tudo o mais formoso, e grave para se imitar; encostando-se
+sempre ao _Antigo_.»
+
+«O primor da Pintura consiste tanto no que se faz, como no que senão
+quiz fazer; antes no que deixou de fazer se conhece melhor o grande
+pintor, assim como o ignorante em encher tudo de arvoredos, rios,
+caminhantes, castellos, cidades, e paizagens: o mais santo, e louvavel
+he fazer poucas figuras, pouco rumor de paizes, menos ainda de
+edificios; mas o pouco seja tal que valha mais que o muito: porque este
+he o fazer de avisado e gravissimo mestre, e o outro de obreiro e
+aprendiz. O que dizemos do total, appliquemos tambem a cada particular
+objecto: nelle não se faça cousa que se não desejasse ver da maneira que
+está feita; porque esta he a admiravel doutrina da Arte.»
+
+O mesmo Author escreveo certas maximas sobre o que se deve seguir, e o
+que se deve evitar na Arte da Composição. «Para seguir: Despejo de pouca
+obra; formosura bem escolhida; decóro; deixar de fazer muitas cousas;
+bello ár em todas as cousas; diversidade nas figuras; ousadia nas
+sombras; antigas, e escolhidas novidades; escolha de architectura; nû
+perfeito, e honesto; bons pannos; bom encaixe de pescoço; mãos tão boas
+como o rosto; pés tão bons como a figura; bons animaes; bons cavallos;
+gravidade, e magestade; etc. Para evitar: Affectação; confusão; muita
+obra; fealdade; desproporção; desár nas figuras; rostos repetidos; o
+muito vulgar; máos nûs; muito panno; más mãos; pouca reverencia;
+indiscrições; etc.»
+
+Rugério de Piles, amigo de Carlos du Fresnoy, e o melhor commentador do
+seu poema de _Artegraphica_, tambem enriqueceo a biblioteca da Arte com
+doutas observações suas: «A boa disposição, diz elle, forma os gruppos;
+e o verdadeiro modo de gruppar acha-se em Raphael, Julio Romano,
+Polidoro, e outros grandes mestres. A escolha das bellas attitudes faz a
+maior parte das bellezas do gruppo: a contraposição faz o resto. Deve
+haver contraste não só nas figuras, mas tambem nas cousas inanimadas;
+havendo em todos os objectos huma opposição de linhas, e contornos, pela
+qual elles se fação valer huns os outros, e augmentem a graça, que he
+tão necessaria em tudo.»
+
+«O modo de deitar as prégas tambem pertence á composição dos gruppos: o
+primeiro requisito das roupas he que indiquem o que ellas cobrem, de
+sorte que se conheção as proporções, e a elegancia das fórmas das
+pessoas, que as vestem; por tanto convem que antes de vestir a figura se
+desenhe toda nûa. As dobras que se encruzão com os membros do corpo não
+pareção, por fortes, tão profundas que possão penetrar as carnes. As
+pregas sejão poucas, e grandes; mas se alguma vez se fizerem miudas,
+siga-se a maxima dos antigos, que em tal caso as collocavão aos lados
+dos membros, e não em cima delles. As grandes não só hão de contrastar o
+nû, mas tambem humas as outras, para terem vida, e movimento: a
+contraposição he huma especie de guerra, que anima tudo; mas he
+necessaria muita prudencia, principalmente nas figuras em pé, aonde as
+contraposições são muitas vezes inverosimeis, porque o peso da roupa a
+faz cahir direita.»
+
+«A ordem das pregas, sendo hum effeito dos movimentos do corpo, tambem
+dá vida aos mesmos membros, que parecem move-las: huma discreta
+repetição de pregas, em ordem circular, ajuda muito o bom effeito dos
+escorços. As roupas devem-se sempre estudar do natural: as do manequim
+parecem immoveis, e he preciso que se lhes tire aquella apparencia: os
+pequenos figurinos vestidos de papel molhado podem servir para o todo de
+huma composição, e não para cada objecto de persi.»
+
+Leão Baptista Alberti affirma que no compôr, ou distribuir bem os
+objectos consiste todo o engenho. «A varidade deleita tanto a vista,
+como o ouvido, e o paladar. Os espectadores n'hum quadro, inda que
+estejão quietos, exprimão os seus sentimentos. A cabeça, a fronte, e
+todos os membros do que está triste descahem.»
+
+«De sete modos se inovem os corpos: para cima, e para baixo; para a
+direita, e para a esquerda; para diante, e para traz; e em fim girando
+ao redor: todos estes movimentos entrem nas composições: huns vão,
+outros venhão. Os movimentos sejão naturaes e suaves: os artistas
+fogosos cuidão que as attitudes violentas são mais vivas, e enganão-se.
+Os cabellos, e as roupas tenhão tambem os sete movimentos; mas os ramos
+das arvores, agitados pelo vento, correndo todos para a mesma parte, são
+bellissimos. Quando quizeres compôr, pensa, lê, esquissa, modéla, e pede
+conselho aos amigos» _e talvez aos inimigos, porque não lisongeão_.
+
+«O Pintor deve ser bom, honesto, civil, e douto nas bellas Artes; deve
+ler poetas, historiadores, oradores, e sabios, para poder bem inventar.»
+
+«A acção, diz o Raphael Francez Nicoláo Pusinno, he a voz da Pintura;
+sem ella não ha persuasão. A Arte sublime requer quatro cousas: 1.^a
+materia ou argumento: 2.^a conceito: 3.^a estructura ou composição: 4.^a
+estilo. O Argumento deve ser grande, heroico, e delle se devem desterrar
+as cousas miudas. Conceito he hum pensamento alto, elevado, como o de
+Homero para o seu Jupiter, que só com o pensamento _movia a terra, o
+Ceo, e o mar irado_. A composição seja natural, e não exaggerada, ou
+extravagante. O Estilo he hum modo particular de pintar procedido do
+genio de cada hum, e que nasce naturalmente do seu engenho. Muito agrada
+a novidade na Pintura; mas esta novidade não consiste em achar assumptos
+ou motivos novos, senão em compor os antigos por novo modo. Se o Pintor
+quizer que o admirem, não se faça estranhamente singular; mas procure
+fazer tudo com prudencia, e perfeição.»
+
+«A composição de hum quadro (diz Richardson) he de grandissima
+consequencia; he a primeira cousa que se apresenta á nossa vista, e que
+nos póde prevenir em seu favor, ou desgostar-nos delle; por tanto, as
+figuras de hum painel, e os seus fundos, devem compôr massas de luz, e
+de sombra, que mesmo de longe, sejão gratas á vista.»
+
+«Em cada painel ha de haver hum sitio mais rico, e brilhante; e alli he
+o lugar da principal personagem, e da acção mais notavel, aonde tudo
+deve ser mais bello, e bem acabado. Os outros objectos sejão todos
+subordinados a este; mas cada hum delles ha de ter huma parte que domine
+as outras, e se deixe logo ver.»
+
+«Se o Pintor fôr obrigado a collocar alguma das figuras principaes a hum
+lado, e em meia luz, faça-a distinguir pela côr viva do vestido, como
+fez o Ticiano no Bacco e Ariana; ou de outra maneira discreta, e
+artificiosa.»
+
+«O Pintor deve saber perfeitamente a historia que quer pintar, e meditar
+depois se póde accrescentar algum incidente de sua invenção, que não
+seja inverosimil. Póde tambem ás vezes (mas raras vezes) apartar-se da
+verdade natural, e historica, como fez Raphael, muito discretamente, no
+Cartão da Pésca miraculosa, onde pintou huma barca muito pequena, á
+proporção das figuras, a fim de não encher o painel com hum barco, ou de
+não fazer as figuras pequeninas; cousa que tornaria a composição
+mesquinha: tambem se apartou o mesmo author da verdade historica, no
+outro Cartão do Paralytico, aonde a architectura da entrada para o
+Templo he de sua invenção, e não como consta que ella era; mas aquella
+licença foi muito feliz, porque deo hum ár mais nobre, e magestoso a
+todo o painel. Estas excepções da regra são permittidas; mas poucas
+vezes.»
+
+«Cada painel historico ha de representar hum unico instante de tempo, e
+seja quelle que for mais vantajoso. Nenhum objecto, por excellente que
+seja, interrompa a attenção devida ao heróe. Não se introduzão figuras,
+ou ornamentos superfluos; antes pelo contrario, conceda-se alguma cousa
+á imaginação, e ao desejo dos espectadores. Em tudo haja grande
+variedade.»
+
+«Bardon affirma que o pittoresco de huma composição consiste em huma
+singular, e exquisita escolha dos effeitos da Natureza, ajudada pelo
+gosto, e espirito sustentados pela razão. O Heroe do quadro deve brilhar
+alli, como hum monarca entre os seus cortezãos, e attrahir as vistas do
+espectador por algum accidente de luz, ou particular effeito de côr; ou
+tambem por alguma privação da mesma luz, manejada com arte.»
+
+«O Pusinno, e Paulo Veronez modelavão a composição inteira, giravão ao
+redor della, e escolhião o ponto de vista, e o aspecto mais vantajoso,
+para o seguir, e imitar. A luz principal deve ser unica; mas para que o
+effeito do quadro não pareça de lanterna, ou luz de noite, hajão alguns
+reclamos della nas principaes partes da composição; sempre em marchas
+diagonaes.»
+
+André Felibien, tratando da composição, inculca como o mais raro e
+perfeito exemplo desta parte essencial da Arte, o precipicio dos
+gigantes pintado por Julio Romano no palacio do T. Como Julio era tambem
+o architecto daquelle palacio, mandou fazer o salão redondo, e lizo como
+hum forno: os mesmos alizares, e a chaminé, erão feitos á vontade da
+pintura. Toda a casa parecia hum só painel representando huma vasta
+campina por onde muitos gigantes levão montanhas ás costas, e vão
+colloca-las em cima d'outras para dar hum assalto ao Olimpo. «A derrota
+começa: os gigantes maiores estão no primeiro pavimento já prostrados
+por terra: alguns jazem debaixo das montanhas; e Briarêo está quasi todo
+soterrado. Pelo rôto de huma gruta se avistão muitos ao longe, que fogem
+amedrontados, e são colhidos pelos raios de Jupiter. No mesmo tempo, os
+templos, e os grandes edificios cahem arruinados em cima de outros;
+ficando a chaminé, entre paredes e columnas precipitadas, fingindo parte
+da ruina; e tão artistamente executada, que quando se accende o lume,
+parece que ardem os gigantes, e que he huma boca do inferno, por onde
+Plutão, em companhia das Furias, se vai precipitar no Tartaro.»
+
+«Quando se compõe, deve-se deixar o genio em plena liberdade; e só
+depois de feita a composição he que se ha de consultar a natureza; e
+depois o _Antigo_, para emendar por elle os defeitos do natural. He
+preciso variar todos os objectos, mas sem violencia nem affectação: ha
+de parecer que as figuras se collocárão por si mesmas; e nisto consiste
+a graça da _disposição_.»
+
+Antonio Rafael Mengs, a quem os artistas modernos chamão o Raphael
+Alemão, ensina «que o Pintor, antes de começar qualquer composição,
+deve-se fazer senhor não só daquella passagem historica que quer pintar,
+mas tambem de toda a historia que lhe he relativa, para conhecer
+perfeitamente as indoles de todas as personagens que ha de pôr na scena;
+o que se não poderia fazer com muito acerto sem as conhecer a fundo, e
+sem saber com quaes vistas se movêo a acção; por que se deve manifestar,
+na pessoa que a está fazendo, e na sua fysionomia, o seu proprio
+caracter, e qual seja o motivo porque a faz. He preciso tambem
+transferir-se ao tempo, ao lugar, e aos usos das gentes que se
+representão; e dar-lhes os vestidos proprios das suas nações, e dos
+seculos em que viverão, ou senão constar bem, ao menos os das nações com
+quem tratavão, ou donde procedião.»
+
+«Em quanto ás contraposições nas figuras, siga-se como regra geral, que,
+se hum braço avançar, a perna daquella parte, e o outro braço devem
+recuar: os dois braços nunca hão de avançar, porque ninguem poderá
+recuar ambas as pernas sem cahir: a cabeça incline-se para a parte do
+braço levantado, e volte-se para onde a mão estiver mais avançada:
+nenhum membro deve formar angulo recto; nem dois membros hão de ser
+reciprocamente parallelos. Huma das mãos nunca se deve achar defronte da
+outra; e nenhuma extremidade esteja na mesma linha vertical, ou
+horisontal de outra; nem se encontrem duas mãos e hum pé, ou dois pés e
+huma mão, collocados em linha recta.»
+
+«O gruppo he huma união de figuras que se hão de encadear humas com
+outras, e em numero impar; como 3, 5, 7, ou ao menos seja composto de
+dois numeros impares como 6, 10, 14.[9] A composição do gruppo seja
+piramidal, mas de planta redonda, _como huma fogueira_: as grandes
+massas hão de estar no meio: os lugares das figuras formem linha curva,
+e não recta: não concorrão duas cabeças na mesma linha horisontal ou
+vertical: os dois braços ou as duas pernas da mesma figura nunca tenhão
+escorço igual; e a que nos mostra a palma de huma das mãos, deixe ver a
+costa da outra.»
+
+«Appareção as partes mais bellas dos corpos, como as juntas, o pescoço,
+as espaduas, os cotovelos, pulsos, joelhos, costas, e peitos; e isto por
+dois motivos; primeiro, porque nas extremidades, e articulações pode-se
+deixar ver muita expressão, e muita sabedoria; segundo, porque os peitos
+e as espaduas são as partes mais grandiosas do corpo, e as mais capazes,
+por isso mesmo, de reunir no gruppo grandes massas de luz, e de côr
+agradavel, qual he a das carnes.»
+
+«Nas mulheres, todas as partes nuas, que se podem ver honestamente, são
+mui gratas á vista; mas algumas, como os peitos, parecem mais bellas não
+estando de todo descubertas.»
+
+«Quando se combinão varios gruppos tambem devem ser em numero impar, ou
+hum inteiro no meio do quadro, e duas ametades aos lados. A figura mais
+nobre esteja sempre no do meio, e as mais notaveis aproximem-se ao
+heróe; mas este esteja no segundo pavimento, e não no primeiro, para ser
+como o centro no circulo dos espectadores. A tortuosidade na planta do
+gruppo, póde ser concava, ou convexa; porque de ambas as sortes se póde
+collocar no meio o objecto principal, e o mais brilhante. Inda que se
+deva fazer alardo das mais bellas partes, evitem-se com grande cuidado
+as réplicas; porque sem a variedade não ha agrado. Quando fôr possivel,
+metão-se na composição pessoas d'ambos os sexos, e de todas as idades; o
+que produzirá huma varidade muito grata nas expressões, e nas acções.»
+
+«Corregio distribuia assaz bem os gruppos; mas dispunha-os antes para
+produzirem bellas massas de clar'escuro, que para exprimir quaesquer
+affectos. Foi admiravel nos escorços, e he de crer que fazia figurinos
+de cera para todas as composições dos téctos, a fim de poder observar
+bem os contornos, e o clar'escuro das figuras escorçadas; e este era o
+forte da sua composição. Fugia de deixar ver nos corpos que pintava, as
+partes rectas; e tanto, que raras vezes fez cabeças que não fossem
+vistas debaixo, ou de cima; e nunca de frente.»
+
+«O mais egrégio Pintor cujas obras se conhecem, Raphael, foi não só
+sublime, mas singular na composição; e esta he a parte da Pintura em que
+foi mais sabio. Elle a inventou; porque nem entre os poucos quadros
+antigos que pôde ver, nem entre os modernos, achou perfeito modélo para
+imitar. A principal cousa que se deve observar em hum quadro he a
+invenção; isto he, a expressão verdadeira de hum assumpto: e nisto não
+teve igual. Nenhuma das figuras que elle poz em scena poderia servir em
+assumpto de diversa expressão. O pensativo, o alegre, o melancolico, o
+colerico, todos se achão na sua competente situação: nem a expressão
+perfeita se acha só em cada figura; mas todas ellas, e os episodios,
+correspondem perfeitamente á paixão da principal personagem. Mostrou
+grandissimo talento na variedade com que soube exprimir huma grande
+paixão, fazendo ás vezes intervir muitas figuras em hum movimento
+parcial; e isto não por acaso, ou por encher o quadro, mas pelo pedir
+assim a força da expressão. Nos seus quadros ha de ordinario muita
+variedade de cousas, sem contradições; paixões violentas, sem
+deformidades; mostrando a expressão algumas vezes, até no movimento de
+hum dedo, e no effeito que fazem as paixões sobre as partes tendinosas,
+e aponevroticas. Muitas cousas que em outros serião defeitos, erão nelle
+grandes bellezas pelo modo com que as accommodava.»
+
+«Entre hum quadro de Raphael, e o de qualquer outro Pintor ha a mesma
+differença, que haveria entre hum heróe como Alexandre, e hum comediante
+que o quizesse representar; e isto, porque os outros tocão algum dos
+extremos nas attitudes, e nas expressões; mas Raphael dava ás suas
+figuras os proprios movimentos da alma: para esse fim seguia huma
+pratica diversa do costume. Os Pintores põem ordinariamente toda a sua
+attenção nos gruppos, e na composição de cada figura, segundo as
+contraposições, e as regras da Arte; porem elle começava por figurar na
+sua mente o total da sua historia, e todos os objectos que poderião
+concorrer para a expressão geral, e depois he que tratava de cada figura
+em particular, elegendo os membros que havião de cooperar, segundo as
+paixões do animo; deixando mais ou menos quietos os que nellas não
+tinhão parte: observando o caracter de cada figura; porque hum Apostolo,
+ou hum Filosofo não se ha de mover como hum soldado, nem huma honesta
+donzella como huma meretriz. Assim he que demonstrava, tanto as paixões
+internas que se indicão pela testa, olhos, nariz, boca, dedos; como as
+externas que movem o corpo todo; porque o seu excesso não admitte
+moderação. Nunca fazia as acções completas; porque, se hum homem que
+caminha não tem acabado de formar o passo, está em movimento, tem vida,
+e sabemos o que faz; mas se tivesse acabado o passo não saberiamos o que
+tinha feito nem o que hia fazer. O Pintor de Urbino tinha de mais a
+louvavel facilidade, e huma certa negligencia apparente, tão difficil de
+conseguir; como tambem a arte de occultar com felicidade hum membro,
+huma mão, hum pé; ou para não mostrar partes ociosas, ou para não
+affrontar as partes principaes, ou em fim para evitar o máo effeito que
+poderião alli fazer.»
+
+«A composição he em geral de duas especies; a expressiva, e a de grande
+effeito: nesta, que he mais propria para as grandes maquinas, como
+cupulas, tectos, etc. forão excellentes o Corregio, o Lanfranco, Pedro
+de Cortona, e Lucas Jordão; ella agrada muito, e a muitos. Em quanto á
+expressiva, que sem duvida he a mais sabia, bella, e difficultosa,
+nenhum chegou a Raphael; mas o Domeniquino, e o Pusinno approximarão-se
+muito. Se n'huma composição Raphael fizesse as figuras, Pusino o fundo,
+e Domeniquino os rapazes, seria então perfeitamente expressiva. Bem se
+vê que a parte principal toca a Raphael, e que elle por consequencia,
+foi na expressão o maior de todos os Pintores.»
+
+O Abbade João Baptista Dubós, nas suas _Reflexões criticas sobre a
+Pintura_ deixa ver em muitos lugares, que pouco entendia da Arte; mas
+como era sabio, e tinha lido bons authores, diz tambem algumas cousas
+attendiveis. «Elle observa que ha assumptos excellentes para a Poesia,
+que nem por isso são bons para a Pintura. A historia Sagrada, a Grega, e
+a Romana fornecem assumptos pittorescos, e interessantes; assim como a
+historia Franceza será bem acceita em França, e a Portugueza em
+Portugal. O sacrificio de Efigenia não he proprio para figurinhas de
+huma paizagem. Venus, e as Graças não se devem fazer colossaes.»
+
+«Le Brun servio-se bem da allegoria mixta quando pintou Luiz XIV. em hum
+carro, guiado pela Victoria, atropelando as Cidades e os Rios da
+fronteira Hollandeza. A Hespanha, querendo suspender-lhe a marcha;
+recebe alguns tiros, e deixa cahir a mascara. A prudencia em taes
+composições he mui precisa; porque nada faz dizer tantas tolices como o
+excessivo desejo de parecer discreto, e sabio.»
+
+Claudio Watelet compôs hum elegante poema sobre a Pintura: Publicarão
+outros dois, o Abbade de Marsy, e o Panegyrista de Pedro Mignard: todos
+tres fallarão muito bem na _composição_; mas como o que sobre ella
+discorrerão se encontra com o que já temos dito, ou vamos dizer, não
+augmentaremos este volume com inuteis repetições. Pelo mesmo motivo
+omittiremos tambem o que a este proposito disserão Le Comte, e outros
+muitos.
+
+Daniel Webb, era mais versado nas letras humanas, que practico nas boas
+artes: em Roma frequentou a casa de Mengs, e aproveitou-se dos seus
+dictames: apesar disso, a sua doutrina, inda que corroborada com
+sentenças de authores gravissimos, não carece de sofismas. «Elle diz que
+a Historia pintada tendo muita correlação com o Poema dramatico podemos
+alli considerar a scena, e a poesia. A excellencia da primeira consiste
+em huma agradavel disposição das figuras que compõe a acção.»
+
+«Se de noite, prosegue elle, levantarmos os olhos aos Ceos, a nossa
+attenção não será attrahida por algumas estrellas espalhadas cá, e lá;
+mas recahirá logo sobre aquellas que estão gruppadas em constellações; e
+por esse motivo as composições bem gruppadas de Lanfranco, e do Cortona,
+agradão muito mais, que as dispersas do Domeniquino; inda que este fosse
+maior Pintor que os outros.»
+
+Francisco Xavier Lobo, Pintor Lisbonense, do ultimo seculo, era amigo de
+pensar, e dado á leitura e á especulação da Arte: elle escreveo alguns
+dialogos criticos sobre a Pintura pratica, e especulativa. Authorisa-se
+com Leonardo de Vinci para exigir que o Pintor historico nenhuma cousa
+ignore do que pertence á Arte; porque no painel se ha de achar tudo;
+figura, architectura, paizagens, fructos, flores, etc.: e por isso aqui
+fallarei, diz elle, do que alguns estranharão que eu falle «Quando o
+Pintor distribuir as figuras na sua composição deve lembrar-se logo das
+luzes, e côres que lhes ha de dar; dando-lhes attitudes, e movimentos
+taes, que não embaracem o effeito do clar'escuro. He evidente que huma
+cabeça voltada contra a luz não faz o mesmo effeito que voltada para
+ella. O objecto principal não se ponha da parte da sombra. Nas figuras
+vestidas pareça sempre que ha algum ár entre a carne e as roupas; mas
+nas Santas Imagens deve-se usar isto com muita moderação para que não
+pareção dançarinos; antes inspirem affectos de devoção.»
+
+«Tem muitos authores feito os seus paineis seguindo dois pensamentos,
+ambos possiveis; hum de romper com claro por detras de algum corpo
+escuro que esteja no primeiro pavimento; isto he, logo na entrada do
+painel; outro de dar a força da luz nesta mesma entrada, e hir por
+degraos abatendo os claros para o fundo: o primeiro me parece bom; o
+segundo melhor; porque, não affecta sabedoria de arte. Bento Coelho foi
+sem duvida hum grande compositor; e com tudo, são raros os seus quadros
+que tenhão figuras tenebrosas na entrada, as quaes muitas vezes parece
+que furão e recortão o painel.» Atéqui o nosso Lobo; mas a passagem
+parece-me digna de algumas observações.
+
+O escuro, diz Mengs, he melhor que o claro para se pôr adiante; porque,
+além de outras razões muito attendiveis, por muito claros que se fação
+os objectos pintados, sempre parecerão fracos, e pouco brilhantes, em
+comparação da luz natural; e por isso, os habeis artistas sempre fizerão
+alguma massa escura no primeiro pavimento. Estas regras porém, tem como
+todas, bastantes excepções. A regra mais universal que se possa seguir,
+he, segundo me parece, que no primeiro pavimento ha de a força da massa
+ser toda opposta ao tom do fundo do quadro: se o dito fundo for claro
+destacará bem, e parecerá visinha a nós huma massa escura; com tanto que
+seja moderada, e suave nos contornos; mas se o fundo fosse escuro, hum
+corpo tambem escuro, inda que estivesse no primeiro pavimento, pareceria
+estar mui longe, e não faria effeito algum. Bento Coelho, que fazia os
+fundos quasi pretos, punha sempre o branco no primeiro pavimento, o
+vermelho ou amarello no segundo, e assim hia degradando. Raphael usou
+tambem pôr os brancos, e os maiores claros adiante do painel, ainda
+mesmo quando os fundos não erão muito escuros; o que se póde ver na
+Transfiguração, na Batalha de Constantino, na Escóla de Athenas, e em
+quasi todas as suas composições; mas os Venezianos, e muitos Francezes,
+como Le Brun, em algumas batalhas de Alexandre, e no Triunfo de
+Jerusalem, tem posto a diante corpos sombrios; o que sendo feito em
+paineis de muitas figuras, e com sabio artificio, facilita muito o bello
+effeito do todo.
+
+«D. José Nicoláo de Azara diz que a Composição he a arte de bem collocar
+as partes que compõe hum todo. O Poeta póde representar a sua acção em
+varios pontos; mas o Pintor só póde escolher hum unico ponto em toda a
+acção, e nelle ha de representa-la precisamente e quasi concentra-la,
+sem tratar do que o precede, ou do que o segue. Este ponto deve ser o
+mais essencial da historia, pelo qual se entenda facilmente o resto; e,
+como dizia Mengs, a historia ha de se explicar pelo quadro, e não o
+quadro pela historia.»
+
+«Por expressão entendo a arte de patentear convenientemente os affectos
+por meio de toda a sorte de sinaes exteriores. A união da alma com o
+corpo, he tal, que não póde nella haver movimento algum, que não excite
+nelle o seu movimento correspondente. Devendo pois o Pintor dar acção ás
+suas figuras, estas devem exprimir nos seus semblantes, e em todo o
+resto dos seus corpos aquellas alterações, que são proprias das paixões
+que lhes suppomos; rejeitando porém as que prejudicarião a graça e a
+belleza, ou fazendo-as de hum modo agradavel, visto que, entre os
+extremos de todas, ha hum grande numero de gradações mais ou menos
+violentas. O Laoconte, e seus filhos, exprimem a mais dolorosa situação,
+que a humanidade possa soffrer, sem prejudicar com os seus gestos, e
+convulsões a belleza das formas: deixando-se ver no pai, huma grande
+alma superior á sua desgraça; e nos filhos, que sentem iguaes dores, e
+pedem soccorro ao pai sem movimentos, que desfigurem a belleza de seus
+corpos, e sem faltar no mesmo tempo á força da expressão. O gruppo da
+Niobe he outro exemplo da nobre maneira, com que os Gregos exprimião as
+situações mais violentas sem alterar a formosura dos seus objectos:
+cousa verdadeiramente grande, e difficil! Os Gregos possuião esta arte
+com tal magisterio, que nas suas estatuas, parece que elles não se
+occupavão com a expressão; porque lhes davão sempre hum tal repouso, que
+mostrão toda a belleza sem alguma alteração; e com tudo, cada huma diz o
+que deve dizer, pois que hum suave e doce movimento da boca, dos olhos,
+ou sómente a acção, exprime o affecto, encantando a alma, e os sentidos.
+Entre os modernos houverão muitos que só tinhão por expressivas as
+figuras espritadas; fazendo com muito trabalho muito pouco effeito.»
+
+«O celebre Winckelmann observou que os antigos tinhão adoptado duas
+regras principaes de _Composição_, das quaes nunca se affastavão,
+primeira a economia das figuras, segunda a moderação nas suas attitudes.
+Em quanto á primeira, parece que a regra de Sophocles de nunca pôr na
+scena mais de tres figuras, era tambem a regra dos Pintores. Os Antigos
+sabião exprimir muito com pouco. Theon pintou a lucta de hum só
+guerreiro contra muitos adversarios, sem pôr no painel mais que o
+heroe.»
+
+«Do baixo-relevo de Meleagro, e de varias pinturas d'Herculano, consta
+que elles sabião bem gruppar quando lhes convinha; mas não gostavão da
+confusão: tambem conhecião o contraste ou contraposição, como os poetas,
+e oradores conhecião a _antithesis_; mas fazião-a natural, como nascida
+do seu assumpto, e não como filha de hum grande esforço do genio, como
+fazem muitos artistas d'agora, para os quaes o contraste he tudo, e
+desculpa tudo.»
+
+«As Personagens d'huma composição devem, em primeiro lugar, ser
+discretas, e tranquillas; e não hão de ter movimentos violentos, e
+convulsivos, como as do celebre La Fage: segundo não se ha de nella
+introduzir cousa alguma que seja inutil, ou ociosa: terceiro tudo deve
+ser diversificado, sem repetição de movimentos, attitudes, etc.»
+
+«Aquelle que escrevendo ao seu amigo, lhe dizia «Eu não tenho tempo para
+me exprimir mais laconicamente» sabia bem, que o pouco, e bom, he mais
+difficil, que a grande superabundancia. Tiepolo[10] fazia mais em hum
+dia, que Mengs em huma semana; mas a obra de Mengs, inda que menor em
+quantidade, valia mais.»
+
+«O Juizo final de Miguel Angelo, e a Batalha de Constantino de Rafael,
+são duas grandes escólas de _Composição_.»
+
+«A má distribuição dos objectos conduzio o Caravagio, e o Hespanholeto a
+huma maneira negra, e mui desagradavel: os que se collocão com
+intelligencia, como recebem melhor as luzes, são mais claros e mais
+distinctos; porém os máos conhecedores daquelle tempo admiravão aquella
+maneira negra, e a preferião á dos Caraches, e á do mesmo Guido, só
+porque erão claras.»
+
+«Pedro Mignard examinando huma das Sagradas Familias de Raphael, da
+collecção Real de França, observou que sendo a grandeza da expressão a
+cousa mais admiravel daquelle Artista, e a que lhe déra o titulo de
+Divino, começaria por louvar a grande modestia, e respeito que se admira
+no rosto, e gesto de Nossa Senhora; o amor desta Santissima Mãi para seu
+filho, e a ternura do Filho para sua Mãi; a veneração de Santa Isabel, e
+a profunda humildade de S. João; o repouso de S. José, e o gosto
+acompanhado de admiração tão bem exprimido nos semblantes dos dois
+Anjos. Elle disse que naquelle quadro se via bem a elevação do espirito,
+e o grande juizo do Author, considerando de que maneira elle se
+conduzira naquelle trabalho, e a escolha que fizera de quanto ha mais
+bello para ornar com decóro as suas Figuras.»
+
+«Em quanto á _Disposição_, elle as collocou, segundo as suas dignidades.
+Poz o Menino Jesus no primeiro lugar, e Nossa Senhora no segundo: inda
+que todas as figuras estejão attentas a hum só objecto, e occupadas em
+contemplar o Deos Menino, não ha huma só, cujo rosto não seja visto
+vantajosamente, e de que as partes todas não estejão dispostas de huma
+maneira a mais agradavel. Mignard fez tambem ver que pelo meio das
+luzes, e sombras, não sómente dêo a força, ou debilidade conveniente a
+todos os corpos; mas fez que a luz parecesse mais viva sobre as figuras
+principaes, tendo-a espalhado mais fortemente sobre o Corpo do Menino, e
+depois pelas outras, com tal discrição, que não recebem senão a que lhes
+he necessaria para fazer todo o effeito que o assumpto requer. Para
+illuminar superiormente o Menino evitou Raphael todos os incidentes que
+pudessem interromper os raios da luz, e fazer-lhe alguma sombra, a fim
+de não haver a menor obscuridade naquelle, que he a fonte de toda a
+luz.»
+
+Temos allegado bastantes authoridades, e trazido á memoria hum numero de
+regras, e preceitos sobre a _Composição_, que parece sufficiente para
+encaminhar as Senhoras applicadas: resta-nos sómente dizer alguma cousa
+do que ensina D. Antonio Palomino. O officio de Polymnia, diz elle, he
+manifestar os conceitos que concebe o entendimento; o que o Pintor póde
+fazer, dando ás figuras pintadas tão viva expressão de paixões e
+affectos, que pareça que estão fallando.
+
+«A composição, seja de huma ou muitas figuras, deve ser honesta; mas a
+nudeza póde ser honesta, e mesmo edificante, como he em Jesus Christo,
+em Susana, nas Santas martyres, nas Almas do Purgatorio, e em muitas
+outras pinturas. O Padre Siguenza, na Historia da Ordem de S. Jeronymo,
+reprova muito o zelo indiscreto dos que mandárão cobrir huma perna nûa
+de Santa Margarida em hum quadro do Ticiano, que estava no Escurial;
+cousa, a que outro author chamou _sciochissima correzione_. A pintura de
+corpos nûs he indifferente em grande numero de fabulas, ao mesmo tempo
+que em figuras vestidas encontrão-se ás vezes actos provocativos; e
+estas imagens são obscenas sem serem nûas.»
+
+«Palomino ensina tambem outros dois modos mais faceis de inventar: ao
+primeiro chama elle fazer por estampa; porque consiste em pintar o
+painel todo por huma só estampa, ou desenho alheio, pondo o colorido da
+sua invenção: ao segundo chamão os Pintores furtar; porque he furtado de
+muitas estampas. O talento de bem furtar he pouco inferior ao da total
+invenção;[11] porque além de ser original a composição e colorido, he
+preciso grande magisterio para arranjar os objectos furtados debaixo de
+huma só e mesma luz, e de hum só ponto de vista, e de distancia, de
+sorte que pareça que tudo foi feito para aquelle lugar;[12] e he muito
+melhor copiar bem, ou compôr por estampas, que fazer mal de pura idéa.
+Mas quem puder consultar o _natural_, e o souber imitar bem, esse será
+mais applaudido. Tambem se póde seguir a composição de hum quadro, ou
+estampa, em quanto ás massas de luz e de sombra, mudando todas, ou
+algumas figuras; estudando-as porém do _natural_, e não fazer de pura
+pratica; porque conduz ao maneirado.»
+
+Temos reduzido a poucas paginas quanto se acha de maior interesse em
+muitos volumes sobre a _Composição_, relativa ao grande Genero; e se
+este trabalho for bem acceito, proseguiremos com gosto o resto da obra,
+que será igualmente resumido e interessante. No fim daremos tambem hum
+catalogo das insignes Pintoras Portuguezas, e Estrangeiras.
+
+
+FIM.
+
+
+
+
+*Notas:*
+
+[1] Brouwer foi hum grande Pintor Hollandez de Bambochatas; mas foi
+tambem hum grande bebedo. _De Piles vie des Peintres, Moreri,
+Houbraken,_ etc.
+
+[2] Homem facinoroso, que esteve preso na Torre de Civitavechia; e sendo
+perdoado pela sua pericia na Arte, em gratificação pintou alli algumas
+casas, que os curiosos vão admirar. Falla nelle Vieira no Canto 7.^o
+pag. 251.
+
+[3] Pintor facéto, que se ridicularisava em público com as suas
+macaquices. Veja-se a sua vida em Vasari, De Piles, no Bocacio, etc.
+
+[4] O primeiro fez o famoso Crucifixo que se affirma fallára a Santa
+Brigida: o segundo era religioso de S. Domingos, muito estimado do Papa
+Nicoláo V. a quem recusou o Arcebispado de Florença: ambos viverão e
+morrerão em cheiro de Santidade.
+
+[5] Massolino, he o mesmo que Thomazinho.
+
+[6] Alli já havia huma Igreja dedicada a Santa Martinha, que Xisto V. em
+1588 deo á Academia dos Pintores, a qual a reedificou com grande
+magnificencia, e a dedicou a S. Lucas, no tempo de Urbano VIII.
+
+[7] Cimabue, Florentino, he considerado como o pai da Pintura moderna,
+por ter sido o primeiro que deu alguma sombra de regularidade ás figuras
+pintadas. Morreo em 1294 tendo 81 annos de idade.
+
+[8] Por _Antigo_ entendem os Artistas as mais bellas esculpturas, que
+nos restão dos antigos Gregos, e Romanos; taes como a Venus de Medicis,
+o Apollo, o Laoconte, o Gladiador, etc.
+
+[9] Todas as regras geraes tem varias excepções.
+
+[10] João Baptista Tiepolo, grande Pintor a fresco, Veneziano, concorreo
+com Mengs, e Corado na pintura dos tectos do Palacio Real de Madrid. A
+sua composição, e colorido encantavão; mas na correcção do desenho era
+muito inferior a Mengs.
+
+[11] Era o talento de André Gonçalves, de Ignacio de Oliveira, do Rocha,
+do Bruno, de Negreiros, de Roque Vicente, do Padrão, e de quasi todos os
+nossos bons Pintores; porque entre nós he mui difficultoso poder-se o
+Artista servir do _natural_; nem o Público o exige.
+
+[12] Depois que se inventárão as estampas, alguns artistas, mesmo da
+primeira ordem, se servirão ás vezes dellas. Miguel Angelo gostou tanto
+d'huma invenção de Heemskerk, que a pintou. André del Sarto servio-se
+das de Alberto Durer. Muitos habeis Pintores do tempo do Parmasão
+pintavão pelas suas estampas: esta pintura agrada a muitos, porque he
+mais barata; mas toda a nação que se contentar com ella, nunca fará
+grandes progressos na perfeição da Arte: terá brilhantes crystaes; mas
+não terá diamantes.
+
+
+
+
+Lista de erros corrigidos
+
+
+Aqui encontram-se listados todos os erros encontrados e corrigidos:
+
+
+  +----------+---------------------+----------------------+
+  |          |      Original       |      Correcção       |
+  +----------+---------------------+----------------------+
+  |#pág.   19| Rephael             | Raphael              |
+  |#pág.   32| Le Brnn             | Le Brun              |
+  |#pág.   39| muito               | muita                |
+  |#pág.   50| Quintiliauo         | Quintiliano          |
+  |#pág.   54| afficta             | aflicta              |
+  |#pág.   55| pou a               | pouca                |
+  |#pág.   56| elless e            | elles se             |
+  |#pág.   69| avariedade          | a variedade          |
+  +----------+---------------------+----------------------+
+
+
+Foram adicionadas aspas onde foram necessárias (ex: quando se iniciavam
+e não terminavam e vice-versa).
+
+
+
+
+
+End of Project Gutenberg's Nova academia de pintura, by Cirilo Volkmar Machado
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK NOVA ACADEMIA DE PINTURA ***
+
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+will be renamed.
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+Creating the works from public domain print editions means that no
+one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
+(and you!) can copy and distribute it in the United States without
+permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
+set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
+copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
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+Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
+charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
+do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
+rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
+such as creation of derivative works, reports, performances and
+research.  They may be modified and printed and given away--you may do
+practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
+subject to the trademark license, especially commercial
+redistribution.
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+If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
+Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
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+entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.
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+1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
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+agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
+things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
+even without complying with the full terms of this agreement.  See
+paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
+Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
+and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
+works.  See paragraph 1.E below.
+
+1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
+or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
+Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
+collection are in the public domain in the United States.  If an
+individual work is in the public domain in the United States and you are
+located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
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+are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
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+     the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
+     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
+     owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
+     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
+     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
+     must be paid within 60 days following each date on which you
+     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
+     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
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+     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
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+- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
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+     License.  You must require such a user to return or
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+
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+     distribution of Project Gutenberg-tm works.
+
+1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
+electronic work or group of works on different terms than are set
+forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
+both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
+Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
+Foundation as set forth in Section 3 below.
+
+1.F.
+
+1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
+effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
+public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
+collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
+works, and the medium on which they may be stored, may contain
+"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
+corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
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+of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
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+Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
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+liability to you for damages, costs and expenses, including legal
+fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
+LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
+PROVIDED IN PARAGRAPH F3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
+TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
+LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
+INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
+DAMAGE.
+
+1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
+defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
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+received the work on a physical medium, you must return the medium with
+your written explanation.  The person or entity that provided you with
+the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
+refund.  If you received the work electronically, the person or entity
+providing it to you may choose to give you a second opportunity to
+receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
+is also defective, you may demand a refund in writing without further
+opportunities to fix the problem.
+
+1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
+in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
+WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
+WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
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+1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
+warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
+If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
+law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
+interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
+the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
+provision of this agreement shall not void the remaining provisions.
+
+1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
+trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
+providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
+with this agreement, and any volunteers associated with the production,
+promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
+harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
+that arise directly or indirectly from any of the following which you do
+or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
+work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
+Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
+
+
+Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
+
+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of computers
+including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
+because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
+people in all walks of life.
+
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need, is critical to reaching Project Gutenberg-tm's
+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
+
+
+Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
+Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
+http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
+permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
+
+The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
+Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
+throughout numerous locations.  Its business office is located at
+809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
+business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
+information can be found at the Foundation's web site and official
+page at http://pglaf.org
+
+For additional contact information:
+     Dr. Gregory B. Newby
+     Chief Executive and Director
+     gbnewby@pglaf.org
+
+
+Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation
+
+Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
+spread public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
+
+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements.  We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance.  To
+SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
+particular state visit http://pglaf.org
+
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
+
+Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
+methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
+ways including checks, online payments and credit card donations.
+To donate, please visit: http://pglaf.org/donate
+
+
+Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
+works.
+
+Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
+Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
+
+
+Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
+unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
+keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
+
+
+Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
+
+     http://www.gutenberg.org
+
+This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
+including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
+subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
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+  <title>Nova academia de pintura dedicada &agrave;s senhoras
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+Project Gutenberg's Nova academia de pintura, by Cirilo Volkmar Machado
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+Title: Nova academia de pintura
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+Author: Cirilo Volkmar Machado
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+Release Date: March 15, 2008 [EBook #24833]
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+Language: Portuguese
+
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+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK NOVA ACADEMIA DE PINTURA ***
+
+
+
+
+Produced by Rita Farinha and the Online Distributed
+Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was
+produced from images generously made available by National
+Library of Portugal (Biblioteca Nacional de Portugal).)
+
+
+
+
+
+
+</pre>
+
+
+<div>
+<div class="fbox"><b>Nota de editor:</b>
+Devido &agrave;
+quantidade de erros tipogr&aacute;ficos existentes neste texto,
+foram tomadas v&aacute;rias decis&otilde;es quanto &agrave;
+vers&atilde;o final. Em caso de d&uacute;vida, a grafia foi
+mantida de acordo com o original. No final deste livro
+encontrar&aacute; a lista de erros corrigidos.<br />
+
+<br />
+
+<div style="text-align: right; font-style: italic;">Rita
+Farinha (Mar. 2008)
+</div>
+
+</div>
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<div class="bbox"><br />
+
+<h2>
+NOVA ACADEMIA<br />
+
+<br />
+
+DE<br />
+
+<br />
+
+PINTURA<br />
+
+<br />
+
+DEDICADA<br />
+
+<br />
+
+&Aacute;S SENHORAS PORTUGUEZAS </h2>
+
+<br />
+
+<h3><em>Que am&atilde;o ou se applic&atilde;o ao
+estudo<br />
+
+das Bellas Artes</em>.<br />
+
+</h3>
+
+<hr /><br />
+
+<div class="poetry1">....las Mugeres quando<br />
+
+Talves, applicar se han visto<br />
+
+A las Letras, o
+las Artes,<br />
+
+Los Hombres han excedido.</div>
+
+<br />
+
+<hr /><br />
+
+<div style="text-align: center;"><img style="width: 150px; height: 124px;" alt="" src="images/fig01.png" /><br />
+
+</div>
+
+<h4>LISBOA:<br />
+
+NA IMPRESS&Atilde;O REGIA.<br />
+
+ANNO 1817.<br />
+
+<br />
+
+</h4>
+
+<div class="sbreak">
+<hr /></div>
+
+<h4><em>Com Licen&ccedil;a</em>.</h4>
+
+</div>
+
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[3]</span>
+<h2>PROEMIO. </h2>
+
+<br />
+
+Quando vou discorrer sobre a Arte da Pintura, parece que deveria
+come&ccedil;ar pelo seu elogio; mas n&atilde;o o farei, por me
+parecer cousa superflua, e bem sabida de todos: observarei
+s&oacute;mente, que a Arte por si s&oacute;, inda que fosse
+levada a hum alto gr&aacute;o de perfei&ccedil;&atilde;o,
+n&atilde;o poderia fazer illustre,
+e estimavel aquelle que tivesse o odioso, ou ridiculo comportamento de
+hum Brouwer,<sup><a href="#1">[1]</a></sup>
+de hum Aleixo Transpadano,<sup><a href="#2">[2]</a></sup>
+ou de hum Bufalmaco;<sup><a href="#3">[3]</a></sup>
+<span class="pagenum">[4]</span>
+mas se
+pelo contrario, algum soubesse ajuntar &aacute; honra, e
+&aacute; virtude os talentos de Rafael, de Corregio, ou de outro
+grande Pintor, estas raras qualidades assim reunidas,
+constituiri&atilde;o (diz Richardson) hum mortal &laquo;cujo
+esplendor
+poderia luzir m&ugrave;ito, mesmo em hum mundo ainda melhor de que
+este&raquo;. Na Poesia n&atilde;o se admittem medianias;
+mas na Pintura ha tantas e taes difficuldades a vencer, que
+&laquo;O Pintor
+de segunda ou terceira classe merece o mesmo gr&aacute;o de
+estima&ccedil;&atilde;o que hum homem de primeira ordem em
+qualquer outra Faculdade.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Mas se esta scientifica Arte, pela sua belleza e profundidade, tem sido
+digna da applica&ccedil;&atilde;o de muitos homens da mais alta
+esphera, n&atilde;o deixa ella tambem, de ser igualmente propria,
+ou talvez mais propria ainda, para as Senhoras; principalmente
+naquelles
+<span class="pagenum">[5]</span>
+casos em que s&atilde;o
+mais necessarias a gra&ccedil;a, e a delicadeza: assim, tem feito
+as Na&ccedil;&otilde;es conhecedoras o maior apre&ccedil;o
+das obras da Sirani, da Sophonisba, da Rosalba, e de muitas outras,
+cujos nomes fazem tanta honra ao bello Sexo, como &aacute;s suas
+patrias. <br />
+
+<br />
+
+A Musica he huma arte angelica, e pode entreter deliciosamente qualquer
+Senhora, huma ou duas horas cada dia; a leitura a divertir&aacute;
+tres ou quatro; mas a Pintura faz parecer pequenos os maiores dias de
+Junho, e torna amavel e apetecivel a mesma solid&atilde;o: he huma
+arte n&atilde;o s&oacute; imitadora
+de toda a Natureza, mas tambem creadora; arte emfim, que sympathisa
+grandemente com a vivacidade das pessoas espirituosas, e discretas,
+muitas das quaes desej&atilde;o saber pintar, e nem sempre o
+conseguem; ou por viverem em terras aonde n&atilde;o ha quem as
+ensine, ou por se limitarem nas li&ccedil;&otilde;es a huma
+pratica mui superficial. A Pratica he de absoluta necessidade, e por
+ella se deve n&atilde;o
+<span class="pagenum">[6]</span>
+s&oacute; come&ccedil;ar, mas avan&ccedil;ar muito, sem
+nunca a perder de vista; por&eacute;m ha huma baliza,
+al&eacute;m da qual sen&atilde;o podem fazer ulteriores
+progressos sem estudar a fundamento os preceitos theoricos. <br />
+
+<br />
+
+Os Poetas, e Oradores tem as suas regras fundamentaes, escritas por
+bons Authores; n&oacute;s tambem temos as nossas: o numero dos
+Escriptores que as trat&atilde;o he muito grande; os idiomas em que
+correm impressas s&atilde;o mui diversos; e he assaz difficultoso
+poder fazer dellas huma sufficiente collec&ccedil;&atilde;o; e
+quando se fizesse serviria talvez, mais para confundir a mente de hum
+principiante, que para a illustrar. Ha em taes livros muitas cousas
+inuteis, e outras que parecem, ou s&atilde;o contradictorias; por
+tanto he preciso escolher, resumir, e concordar: he o que
+n&oacute;s procur&aacute;mos fazer nesta pequena obra,
+extrahindo de muitas flores, como fazem as abelhas, s&oacute; o
+balsamo que he proprio para compor o mel; pondo de parte quanto nos
+pareceo improprio, ou desnecessario.
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[7]</span>
+A Praxe, como dissemos, he indispensavel aos Artistas; mas a theoria he
+indispensavel &aacute; perfei&ccedil;&atilde;o da mesma
+pratica. Ella nos manifesta em pouco tempo as descobertas de muitos
+seculos. <br />
+
+<br />
+
+Desde que os restaudores da Arte
+come&ccedil;&aacute;r&atilde;o a fazer alguns progressos,
+cuid&aacute;r&atilde;o logo em ir estabelecendo, como maximas
+fundamentaes, as verdades que for&atilde;o descobrindo; e para que
+ellas fossem bem apuradas e debatidas, antes de se adoptarem, e bem
+interpretadas depois de estabelecidas, fund&aacute;r&atilde;o
+Academias, compostas dos mais sabios Artistas daquelles tempos; e
+&aacute;s especula&ccedil;&otilde;es mais e mais apuradas
+dos seus Academicos, he que se deve a perfei&ccedil;&atilde;o a
+que chegou a Arte no tempo de Raphael: e como a doutrina da nossa nova
+Academia he derivada, e recopilada das doutrinas de todas ellas,
+n&atilde;o ser&aacute; f&oacute;ra de proposito dizer de
+passagem alguma cousa a respeito das mais notaveis. <br />
+
+<br />
+
+Tendo-se perdido a Arte, nos seculos
+<span class="pagenum">[8]</span>
+que as
+invas&otilde;es dos Godos fizer&atilde;o barbaros, e infelices,
+s&oacute; em Constantinopla, aonde elles n&atilde;o
+entr&aacute;r&atilde;o, se conservou huma sombra della, que no
+seculo XI. come&ccedil;ou a diffundir-se pela Italia. Pelos annos
+1000 for&atilde;o alguns daquelles chamados Pintores, fazer de
+Mosaico, o coro da Igreja de Santa Miniata em Floren&ccedil;a: por
+1072, sendo Doge de Veneza, Domingos Contarino, for&atilde;o outros
+Gregos de Constantinopla ornar tambem de Mosaico a igreja de S. Marcos:
+hum seculo depois o Abbade Joaquim fez pintar sobre a porta do
+Thesouro, como por inspira&ccedil;&atilde;o, os retratos de S.
+Francisco, e S. Domingos, que ainda n&atilde;o er&atilde;o
+conhecidos: os Annaes de Sena fazem men&ccedil;&atilde;o de
+alguns estatutos da Arte no seculo XIII.; mas huma das mais antigas
+sociedades de Artistas, foi a dos Padres Gaudentes, em
+Floren&ccedil;a, no fim do mesmo seculo; muitos dos quaes
+bordav&atilde;o, escrevi&atilde;o bem,
+miniav&atilde;o, e pintav&atilde;o. <br />
+
+<br />
+
+Gioto, no principio do seculo XIV.
+<span class="pagenum">[9]</span>
+fundou a primeira Academia das
+tres Artes, em Floren&ccedil;a; e Jacomo Casentino concorreo muito
+para se erigir a Irmandade de S. Lucas em Santa Maria a Nova. A Pintura
+fazia progressos; e quando as Artes sobem, os discipulos excedem os
+mestres: Thaddeo Gaddi excedeo seu mestre Gioto, no colorido, e nas
+express&otilde;es: Paulo Uc&eacute;llo fez grandes progressos
+na perspectiva: Pedro Cavallini, e Fr. Jo&atilde;o Angelico
+der&atilde;o hum &aacute;r muito devoto &aacute;s Santas
+Imagens:<sup><a href="#4">[4]</a></sup>
+o Massolino<sup><a href="#5">[5]</a></sup>
+deu grande nobreza &aacute;s figuras, e
+huma certa vida aos olhos; mas o seu discipulo Massacio excedeu-o
+tanto, quanto elle havia excedido os outros; porque deu muita
+for&ccedil;a de relevo, muita correc&ccedil;&atilde;o,
+<span class="pagenum">[10]</span>
+gra&ccedil;a, e bellas attitudes
+&aacute;s personagens que pintava; e p&oacute;de-se dizer que
+abrio o templo da Immortalidade a Miguel Angelo, e a Raphael. <br />
+
+<br />
+
+Louren&ccedil;o de Medicis estabeleceo no seu Palacio, e Jardim,
+huma destas Universidades, ou Academias, bem provida de preciosos
+Cart&otilde;es, desenhos, quadros, e estatuas; e dava premios, e
+pens&otilde;es aos estudantes mais aproveitados. Dalli sahio o
+Buonarota, o Torrigiani, o Ghirland&aacute;ro, e outros sabios. <br />
+
+<br />
+
+Fr. Jo&atilde;o Angelo, que era bom Escultor, obteve o beneplacito,
+e a protec&ccedil;&atilde;o do Gr&atilde;o Duque, para se
+restabelecer a antiga Academia, e a Irmandade de S. Lucas,
+j&aacute; quasi extinctas, no Convento dos Anjos, e depois em S.
+Louren&ccedil;o. <br />
+
+<br />
+
+Em quanto isto se passava em Italia, tambem se
+fund&aacute;r&atilde;o iguaes estabelecimentos &aacute;
+quem dos seus montes, taes como o de Antuerpia, o de Nuremberg, o de
+Bruxellas, etc.; sendo hum dos mais antigos o de
+<span class="pagenum">[11]</span>
+Bruges, aonde Jo&atilde;o Van-Eych
+no seculo XIV. inventou a pintura a oleo. <br />
+
+<br />
+
+No principio do seculo XVI. erigio em Roma, o divino Raphael, a mais
+douta Universidade da Pintura que vir&atilde;o os modernos; mas
+durou pouco tempo; porque faltou o Reitor della em 1520, e os alumnos
+todos se dispers&aacute;r&atilde;o, sete annos depois, quando o
+exercito do Condestavel Carlos de Borbon saqueou aquella Capital:
+por&eacute;m Gregorio XIII, fundou outra, em
+considera&ccedil;&atilde;o do Musiano, e do Zucaro, que a
+dot&aacute;r&atilde;o. Os seus Academicos
+edific&aacute;r&atilde;o o Templo de S. Lucas, e Santa
+Martinha, hum dos mais bellos e mais sumptuosos de Roma, pelos desenhos
+do famoso Pintor Pedro de Cortona; o qual lhe deixou 200$000 cruzados
+para se construir o Altar m&oacute;r, de bronzes e marmores finos,
+e se lhe erigir hum mausol&eacute;o.<sup><a href="#6">[6]</a></sup>
+O
+<span class="pagenum">[12]</span>
+Painel da dita Capella m&oacute;r,
+o qual representa S. Lucas retratando Nossa Senhora, he de Raphael. <br />
+
+<br />
+
+Pela Lombardia fez a Arte grandes progressos, e teve boas Academias em
+Mil&atilde;o, Veneza, M&oacute;dena, Parma, Bolonha, etc. A dos
+Caraches foi a mais c&eacute;lebre, pela quantidade de grandes
+homens que della sahio. Alli se estudav&atilde;o as tres Artes, a
+gravura, a perspectiva, e a anatomia: era prov&icirc;da de
+esqueletos, manequins, gessos originaes, vestidos, armas, arnezes, etc.
+Alli se distribui&atilde;o lugares, empregos, e premios, tudo
+debaixo da direc&ccedil;&atilde;o de Luiz Carache. Depois desta
+houve tambem em Bolonha a do Guido, que teve 200 discipulos, a do
+Albani, a do Pasinelli, a do Conde Cignani, as do Conde e do Senador
+Ghisiliere, e outras muitas; mas como todas er&atilde;o de
+particulares, depressa se extingui&atilde;o. Em
+<span class="pagenum">[13]</span>
+Julho de 1706,
+junt&aacute;r&atilde;o-se 80 ou 90 Pintores (entre os quaes,
+diz Zanoti, havia alguns que tinh&atilde;o o seu merecimento) na
+Galeria do Conde Fava, que sabia pintar, e tinha boa
+collec&ccedil;&atilde;o de pinturas, a fim de buscarem meios
+para reprimir a ousadia de certos <em>artigiani</em>
+intrusos, que abusando da illimitada liberdade da Pintura, em hum paiz
+aonde n&atilde;o havia Academia, se incumbi&atilde;o da
+direc&ccedil;&atilde;o de grandes emprezas, e
+reduzi&atilde;o os habeis artistas a huma abjecta
+servid&atilde;o. O resultado foi que o dito Conde, o General
+Marsili, e Carlos Maratti obtiver&atilde;o do Papa Clemente XI.,
+que se estabelecesse a desejada Academia de Pintura, e fosse alojada,
+com a Filosofia, no Palacio do Instituto de Bolonha, debaixo da
+Protec&ccedil;&atilde;o de Santa Catharina de Vigri, religiosa
+de S. Domingos, e Pintora Bolonheza. <br />
+
+<br />
+
+Os Authores Francezes fall&atilde;o em desenhos seus, feitos
+&aacute; penna no seculo XII., com estylo nada inferior
+<span class="pagenum">[14]</span>
+ao que depois usou Cimabue:<sup><a href="#7">[7]</a></sup>
+e nos
+tempos de Gioto, tinh&atilde;o j&aacute; muitos daquelles que
+alli se cham&atilde;o
+<em>barbouilleurs</em>, formado huma
+corpora&ccedil;&atilde;o, mecanica sim, mas muito privilegiada
+pelo Parlamento; e em virtude dos seus privilegios
+ous&aacute;r&atilde;o incommodar os grandes Pintores, que
+apparecer&atilde;o no tempo de Luiz XIV. Estes, indignados contra a
+sua audacia, fund&aacute;r&atilde;o a Academia Real de Pintura,
+e Esculptura, que em 1663 foi dotada com 4$ libras annuaes; mas Luiz
+XVI. lhe condeo 10$. <br />
+
+<br />
+
+Mr. Urry, director das obras Reaes, em 1737, inventou o chamado
+Sal&atilde;o; lugar aonde de dois em dois annos, os Artistas
+exp&otilde;em ao Publico as melhores obras que v&atilde;o
+fazendo; cousa que foi mui vantajosa &aacute;
+<span class="pagenum">[15]</span>
+Arte.
+N&atilde;o lhe for&atilde;o menos uteis os que se
+cham&atilde;o quadros de Maio: os Ourives
+come&ccedil;&aacute;r&atilde;o em 1449 a offerecer a Nossa
+Senhora com grande solemnidade, hum ramo verde, a que
+chamav&atilde;o o Maio: depois, junt&aacute;r&atilde;o aos
+ramos certas maquinetas; e por fins, desde 1630
+come&ccedil;&aacute;r&atilde;o a offerecer
+cada anno, hum painel, feito sempre por algum dos melhores Pintores da
+Fran&ccedil;a. <br />
+
+<br />
+
+Luiz XV. estabeleceo o grande Concurso da Academia Real em
+Par&iacute;s, sendo o premio dos vencedores, a
+sustenta&ccedil;&atilde;o em Roma (aonde tem outra Academia)
+por tempo de quatro annos, para se aperfei&ccedil;oarem. <br />
+
+<br />
+
+Na Hespanha fund&aacute;r&atilde;o-se tambem varias Academias;
+mas a mais famosa foi a de Sevilha, aberta por Morilho em 1660. A de
+Madrid estabeleceo-se muito mais tarde pelas dissens&otilde;es dos
+mesmos Artistas. O partido dos menos habeis, que era m
+Na Hespanha fund&aacute;r&atilde;o-se tambem varias Academias;
+mas a mais famosa foi a de Sevilha, aberta por Morilho em 1660. A de
+Madrid estabeleceo-se muito mais tarde pelas dissens&otilde;es dos
+mesmos Artistas. O partido dos menos habeis, que era muito maior,
+triumphou por mais de 120 annos, at&eacute; o de 1744; tempo em que
+Philippe V. mandou absolutamente
+<span class="pagenum">[16]</span>
+que se fundasse. Fernando VI., dois
+annos depois, a dotou em 12$ pezos; e exaltou-a extraordinariamente, e
+aos seus professores. <br />
+
+<br />
+
+Inda que estas mimosas Artes sej&atilde;o mui pouco fecundas nos
+climas frios, tem-se estabelecido as suas Academias na Dinamarca, na
+Russia, e por todo o Norte da Europa. Os Pintores Inglezes tambem se
+associ&aacute;r&atilde;o em <em>S. Martin's-lane</em>
+em 1750, a fim de deitarem os fundamentos n'huma especie de Academia:
+dez annos depois convier&atilde;o em fazer huma
+exhibi&ccedil;&atilde;o publica das suas melhores obras, em hum
+sal&atilde;o similhante ao de Fran&ccedil;a, aonde se entraria
+por dinheiro. Em 65 obtiver&atilde;o o beneplacito Regio para se
+estabelecerem; e em 68 teve a Sociedade o titulo de Academia Real das
+tres Artes. O dote era o producto das exhibi&ccedil;&otilde;es;
+mas como nos primeiros annos n&atilde;o chegasse para as despezas,
+supprio o bolsinho Real a falta de 45$ cruzados. <br />
+
+<br />
+
+Os Artistas exp&otilde;em &aacute; venda, ou
+<span class="pagenum">[17]</span>
+&aacute; censura
+p&uacute;blica, naquelle Sal&atilde;o, as obras que querem; e
+os curiosos que as pertendem ver, pag&atilde;o pela entrada hum
+xelim cada hum: estas entradas produzir&atilde;o 13 a 14$ cruzados
+annuaes at&eacute; o anno 1779; mas no seguinte, que foi o primeiro
+da exhibi&ccedil;&atilde;o em
+<em>Somerset-Palace</em>, subio a receita a 27$ cruzados; e
+dalli at&eacute; o anno de 96 andou sempre por 22 a 23$ de sorte
+que excedendo a receita a despeza, comprou a Academia huma boa
+propriedade, e applicou os seus rendimentos em beneficio dos Artistas
+precisados. Este estabelecimento, soffreo tambem, como todos os mais,
+grandes opposi&ccedil;&otilde;es; porque os n&atilde;o
+admittidos em a nova Academia, fund&aacute;r&atilde;o outra; e
+outra exhibi&ccedil;&atilde;o; mas como n&atilde;o
+tinh&atilde;o grande credito, tudo desappareceo em pouco tempo. <br />
+
+<br />
+
+De todas estas, e outras famosas Esch&oacute;las, he que deriva a
+Doutrina, que em compendio vamos ensinar nesta nova Academia: mas antes
+de come&ccedil;ar as li&ccedil;&otilde;es, he preciso dar
+&aacute;s
+<span class="pagenum">[18]</span>
+nossas illustres Academicas huma idea verdadeira da Arte. <br />
+
+<br />
+
+A Pintura p&oacute;de ser considerada de duas sortes, ou como
+natural, ou como artificial. A Pintura natural he aquella que
+naturalmente se imprime na retina dos nossos olhos; e dalli, pelos
+nervos opticos, se communica &aacute; alma; e a Pintura artificial,
+he a imita&ccedil;&atilde;o da Pintura natural. A esta
+imita&ccedil;&atilde;o, se he bem feita, chama-se <em>Verdade</em>.
+A Verdade na Pintura, ou he simples, ou ideal, ou composta de huma e
+outra: Verdade simples he a imita&ccedil;&atilde;o exacta da
+Pintura natural, tal como ella se estampa dentro dos nossos olhos, com
+todas as suas bellezas, e defeitos: Verdade ideal, he a
+imita&ccedil;&atilde;o daquellas imagens, que se nos
+represent&atilde;o na imagina&ccedil;&atilde;o: Verdade
+mixta he a imita&ccedil;&atilde;o da Pintura natural, emendada
+nos seus defeitos, pelos modelos de perfei&ccedil;&atilde;o que
+o grande Artista concebe na sua mente. Esta verdade mixta, ou composta,
+he a que se acha nas obras de
+<span class="pagenum"><a name="p19">[19]</a></span>
+Raphael, e de outros grandes homens;
+mas principalmente no <em>Antigo</em>.<sup><a href="#8">[8]</a></sup> <br />
+
+<br />
+
+Os que estud&atilde;o a Arte devem, primeiro que tudo, adquirir a
+pratica da verdade simples, costumando-se a imitar perfeitamente tudo
+quanto se apresentar diante dos seus olhos; mas podem, e devem faze-lo
+de sorte que em virtude da boa escolha dos objectos, achem tambem nos
+seus exemplares a verdade composta. As Pinturas do Carache no palacio
+Farnesio, e as de <a href="#e1">Raphael</a> no
+Vaticano s&atilde;o as
+duas grandes esch&oacute;las de Desenho. A terceira, e
+n&atilde;o menos importante para os que est&atilde;o mais
+adiantados, he a das boas estatuas antigas: os que n&atilde;o
+puderem estudar pelos originaes, basta que estudem por exactissimas
+copias.
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[20]</span>
+A Pintura comprehende tudo quanto se p&oacute;de ver, e imaginar; e
+como he t&atilde;o vasta, divide-se em muitas partes, e em muitos
+generos. Os generos, s&atilde;o: 1.&ordm; o Historico, ou (como
+os
+authores lhe cham&atilde;o) o grande Genero: 2.&ordm; o dos
+Retratos:
+3.&ordm; o das Batalhas: 4.&ordm; o das Bambochatas:
+5.&ordm; o das Paizagens e
+Perspectivas: 6.&ordm; o das Marinhas: 7.&ordm; o dos Animaes:
+8.&ordm; o das
+cousas inanimadas, como flores, fructos, ornatos, quadraturas, etc. <br />
+
+<br />
+
+As partes de que se comp&otilde;e a Pintura, s&atilde;o: a
+Inven&ccedil;&atilde;o; a
+Express&atilde;o; a Distribui&ccedil;&atilde;o, ou
+Disposi&ccedil;&atilde;o; o Desenho; o Colorido; o Clar'escuro;
+o Estylo, ou Pincel; a Gra&ccedil;a; a Grandeza; o bello Ideal;
+etc. etc.: mas todas estas partes se podem reunir debaixo de tres
+principaes chefes, que vem a ser: <em>Composi&ccedil;&atilde;o,
+Desenho, e Colorido</em>. Na ordem dos estudos praticos,
+come&ccedil;a-se pelo Desenho; mas na ordem da doutrina theorica
+principia-se pela Composi&ccedil;&atilde;o, por ser a primeira
+cousa que o
+<span class="pagenum">[21]</span>
+pintor
+habil tem a fazer quando quer come&ccedil;ar o seu painel; motivo
+porque principiaremos tambem por esta parte o nosso compendio. <br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<div class="breaks">
+<hr /></div>
+
+<span class="pagenum">[23]</span>
+<h2>NOVA ACADEMIA<br />
+
+<br />
+
+<span class="smallcaps">de</span><br />
+
+<br />
+
+PINTURA </h2>
+
+<h2>
+<span class="smallcaps">primeira parte.</span> </h2>
+
+<br />
+
+<h3><em>Composi&ccedil;&atilde;o.</em><br />
+
+</h3>
+
+<br />
+
+<div class="breaks">
+<hr /></div>
+
+<br />
+
+<br />
+
+&laquo;<span class="smallcaps">Crear</span>, ou
+para dizer melhor, reproduzir de novo as obras do
+Creador;
+renovar e perpetuar sobre hum painel os feitos heroicos, os
+acontecimentos memoraveis, he o mais nobre emprego do genio pitoresco.
+Disp&ocirc;r as id&eacute;as em huma bella ordem, apresenta-las
+debaixo d'hum aspecto luminoso, he o grande primor da arte. Desta
+duplicada opera&ccedil;&atilde;o, da Arte, e do Genio, nasce a
+Composi&ccedil;&atilde;o. Os pensamentos
+s&atilde;o
+<span class="pagenum">[24]</span>
+os seus membros. Mas assim como os
+materiaes de hum edificio n&atilde;o o poderi&atilde;o formar,
+se n&atilde;o estivesse cada hum no seu lugar; assim as
+id&eacute;as n&atilde;o representari&atilde;o bem huma
+passagem historica, sen&atilde;o estivessem distribuidas na
+composi&ccedil;&atilde;o do quadro, com sabia economia, e com
+reflex&atilde;o magistral. A composi&ccedil;&atilde;o
+divide-se em Inven&ccedil;&atilde;o, e
+Disposi&ccedil;&atilde;o.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<div class="break">
+<hr /></div>
+
+<h2><span class="smallcaps">sec&ccedil;&atilde;o
+i.&ordf;</span></h2>
+
+<h3><br />
+
+<em>Inven&ccedil;&atilde;o.</em> </h3>
+
+<br />
+
+&laquo;<span class="smallcaps">A
+inven&ccedil;&atilde;o</span> he a
+combina&ccedil;&atilde;o
+dos pensamentos que concorrem para a composi&ccedil;&atilde;o
+de qualquer assumpto: he huma Musa que sendo dotada de todas as bellas
+qualidades das suas irm&atilde;s, as Musas das Bellas letras, e
+inspirada pelo espirito de Apolo, vem por isso mesmo a ser mais
+elevada, e a resplandecer com mais viva
+<span class="pagenum">[25]</span>
+flamma: he hum talento natural
+que se n&atilde;o adquire pelo estudo, nem pela pratica; porque a
+fonte das inven&ccedil;&otilde;es est&aacute; na faculdade
+imaginativa, e requer tres cousas,
+<em>imagina&ccedil;&atilde;o</em>, <em>prudencia</em>,
+<em>erudi&ccedil;&atilde;o</em>.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;N&atilde;o ha regras para a
+Inven&ccedil;&atilde;o, porque
+a arte de imaginar n&atilde;o se communica; mas podem haver
+conselhos uteis. Racine, quando compunha as suas tragedias fazia todos
+os esfor&ccedil;os para entrar nos sentimentos que queria dar a
+Hippolito, a Phedra, a Athalia, e a Esther.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;A Inven&ccedil;&atilde;o he a poesia da Pintura, e a
+parte
+mais propria para descobrir o talento do artista: ella desenvolve a
+primeira id&eacute;a de toda a obra; e o Pintor n&atilde;o a
+deve perder de vista at&eacute; a ultima pincelada. N&atilde;o
+basta que elle encha hum painel com muitas e boas figuras, se estas
+n&atilde;o servirem todas para explicar o principal objecto; e se a
+totalidade da obra n&atilde;o declarar logo ao espectador qual he o
+assumpto de que se trata; preparando, e dispondo a mente de
+<span class="pagenum">[26]</span>
+quem v&ecirc; a pintura, para
+ser commovida com as express&otilde;es, e affectos das figuras
+principaes: sem o que, de nada serviria dar-lhes express&otilde;es
+violentas e exaggeradas, como fazem aquelles que querem affectar muito
+espirito. O excesso, ou affecta&ccedil;&atilde;o he a cousa
+mais nociva &aacute; boa inven&ccedil;&atilde;o.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;A Pintura sustenta-se, assim como a Poesia, pela fabula, e
+vive de
+fic&ccedil;&otilde;es; cada virtude se transforma n'huma
+divindade: Minerva he a Prudencia; Venus a formosura; Diana a
+castidade; &Eacute;cho n&atilde;o he hum som, he huma nympha; o
+cabo das tormentas n&atilde;o he hum promontorio, he o gigante
+Adamastor. Assim o Pintor, e o Poeta, orn&atilde;o e
+elev&atilde;o todas as cousas.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;He tambem importante, associar &aacute; escolha dos
+objectos todas
+as circumstancias, e todos os episodios, que podem augmentar o seu
+interesse; tendo por&eacute;m muito cuidado em que os accessorios
+n&atilde;o prejudiquem em cousa alguma a
+ac&ccedil;&atilde;o principal.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;As particularidades relativas ao
+<span class="pagenum">[27]</span>
+<em>costume</em> devem ser exactamente observadas na
+Inven&ccedil;&atilde;o: transportemo-nos em id&eacute;a aos
+diversos paizes; chamemos &aacute; nossa
+imagina&ccedil;&atilde;o os passados seculos; occupemo-nos dos
+usos, costumes, e trajes de todas as personagens, para n&atilde;o
+cahir-mos naquelles anachronismos, que s&atilde;o capazes de tirar
+o merecimento ao quadro mais felizmente concebido, e
+executado.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Tudo o que se chama original he inventado; mas nem tudo o
+que he
+inventado merece o titulo de original; porque esta palavra
+n&atilde;o s&oacute; d&aacute;
+id&eacute;a de inven&ccedil;&atilde;o, mas tambem de grande
+magisterio. Arrojar-se a inventar sem ter subido todos os
+degr&aacute;os da escada optica, he querer precipitar-se. Alguns
+desfigur&atilde;o &aacute;s vezes os seus pensamentos querendo
+enriquece-los.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;L&ecirc;a o Pintor muitas vezes a historia que ha de
+comp&ocirc;r, e quando estiver bem senhor della imagine as
+personagens: fa&ccedil;a o desenho interno na sua id&eacute;a;
+porque sem isso rascunhar&aacute;
+<span class="pagenum">[28]</span>
+muito, e n&atilde;o far&aacute; nada. Depois
+da composi&ccedil;&atilde;o mental, querendo passar
+&aacute; execu&ccedil;&atilde;o da obra, retire-se do
+tumulto; porque entre rumores, e estr&eacute;pitos nada se
+far&aacute; com acerto. N&atilde;o pinte sen&atilde;o
+quando se sentir excitado por hum certo impulso; porque a pezar das
+Musas n&atilde;o se p&oacute;de fazer obra louvavel.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;A <em>Inven&ccedil;&atilde;o</em>
+requer muito fogo, e muito genio; e a
+<em>Disposi&ccedil;&atilde;o</em>
+muita fleuma, e prudencia: e como estas cousas t&atilde;o oppostas
+raras vezes se combin&atilde;o, por isso tem sido raros os grandes
+Pintores. He por&eacute;m mais facil moderar o genio de fogo, que
+escaldar o de gelo.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Nem todos os pensamentos s&atilde;o proprios para formar
+huma
+intelligivel e elegante composi&ccedil;&atilde;o. Lucas
+Jord&atilde;o rejeitou as Inven&ccedil;&otilde;es dos
+sabios que por ordem de Carlos II. lhe dav&atilde;o assumptos
+Theologicos para elle executar no Escurial. Todos er&atilde;o
+orthodoxos, discretos, eruditos; mas n&atilde;o er&atilde;o
+capazes de fazer por elles huma bella e pittoresca
+composi&ccedil;&atilde;o:
+<span class="pagenum">[29]</span>
+portanto deve-se escolher hum assumpto nobre, e que seja susceptivel de
+bom colorido, gra&ccedil;a, belleza,
+instruc&ccedil;&atilde;o, recreio, etc.: escolhendo, para o
+compor, o mais bello de toda a Natureza, segundo o gosto dos antigos, e
+dos modernos que melhor os souber&atilde;o imitar.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;A escolha das Inven&ccedil;&otilde;es deve ser
+analoga aos
+lugares que ellas v&atilde;o ornar. Nas Casas Reaes convem as
+ac&ccedil;&otilde;es dos Principes, e dos grandes
+Capit&atilde;es; conv&eacute;m triumphos, victorias, e outros
+assumptos capazes de levantar o nosso espirito a pensamentos heroicos,
+e a desejos de honra, e de gloria. O grande Artista p&oacute;de, e
+deve ser grato aos beneficios que recebe da Patria, dos Principes, e
+dos grandes Senhores: e se Virgilio immortalisou os Romanos,
+Cam&otilde;es os Portuguezes, e Homero os Gregos; tambem Raphael
+teve poder para perpetuar a gloria de Julio II., e Le&atilde;o X.;
+Lebrun a de Luiz XIV.; e o Ticiano a de Carlos V.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Nos Consistorios ecclesiasticos,
+<span class="pagenum">[30]</span>
+tem bom lugar a assembl&eacute;a
+dos Filosofos, ou o concilio dos Theologos; como fez Raphael no palacio
+Pontificio: mas nos seculares, n&atilde;o ser&aacute; impropria
+a pintura do conselho dos Gregos para a expedi&ccedil;&atilde;o
+de Troya: a de Licurgo, Demosthenes, etc. Nos templos claros pode-se
+pintar S. Jo&atilde;o pr&eacute;gando &aacute; turba; a
+absolvi&ccedil;&atilde;o da Adultera; a convers&atilde;o de
+S. Paulo; e outras passagens alegres: mas n'hum tribunal de
+Justi&ccedil;a ser&aacute; a proposito representar o juizo de
+Salom&atilde;o; aquelles que se dedic&aacute;r&atilde;o
+&aacute; morte por amor das leis; e outros semelhantes.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Nos jardins, ao p&eacute; das fontes, n&atilde;o
+ser&atilde;o improprias as metamorphoses de Acteon, Arethusa,
+Salmacis, Narciso, e Egeria; mas entre os bosques Hippomenes, Atalanta,
+Meleagro, Marsyas, Apollo; os quatro tempos, e os mezes do anno; bailes
+de nynfas, e satyros; e tambem algumas perspectivas, e paizagens, com
+Cephalo, etc.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Sobre as chamin&eacute;s das salas pintar-se-ha
+<span class="pagenum">[31]</span>
+Prometheu furtando o fogo
+do Ceo, Hercules na pyra, Ascanio com a flamma nos cabellos, Vulcano,
+Phaetonte, Perillo, Scevola, Curcio, Med&eacute;a, Ceres procurando
+a filha, e outras. Os corredores ou galerias abertas, sendo nobres como
+s&atilde;o as lojas de Raphael, ou o Claustro do Escurial, podem
+ser enfeitados com elegantes ornatos, e arabescos, compostos de aves,
+flores, fructos, medalhas de estuque, paizagens, perspectivas,
+folhagens, animaes, insectos, monstros, figuras humanas, e tudo quanto
+cria a Natureza, e a id&eacute;a p&oacute;de
+imaginar.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;As galerias interiores, bem pintadas, s&atilde;o como
+preciosos
+volumes, sempre abertos, e escriptos em huma linguagem universal, que
+todos entendem; onde vemos descriptas as proezas de Luiz XIV.; a
+protec&ccedil;&atilde;o efficaz que elle concedeo &aacute;s
+Artes e Sciencias; as ac&ccedil;&otilde;es de Francisco I.; e
+tantas outras cousas nobres, sublimes, e interessantes, executadas pelo
+Rosso, pelo Primaticio, pelo divino
+<span class="pagenum"><a name="p32">[32]</a></span>
+Raphael, por <a href="#e2">Le Brun</a>, por
+Mignard, e por muitos outros sapientissimos Pintores.
+Rubens na Galeria do palacio de Luxemburgo, edificado por Maria de
+Medicis, tambem deixou em vinte e quatro paineis immortalisadada a vida
+daquella heroina. No primeiro, onde est&aacute; representado o seu
+destino, apparecem as tres parcas fiando os bellos dias da futura
+Rainha, debaixo dos auspicios de Juno, e de Jupiter. No segundo
+est&aacute; Lucina allumiando com a sua flamma as Gra&ccedil;as
+da Princeza recem-nascida; e deposita-a entre as m&atilde;os da
+Cidade de Floren&ccedil;a: Os Destinos espalh&atilde;o sobre
+ella flores &aacute;s m&atilde;os cheias: o signo de Sagittario
+indica o tempo do seu nascimento: o Genio da felicidade, deixando ver a
+coroa, o sceptro, e as flores de liz, claramente manifesta que aquella
+menina nasce para ser Rainha de Fran&ccedil;a.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;A Inven&ccedil;&atilde;o dos outros quadros, que he
+igualmente
+poetica, e pittoresca, cont&eacute;m: a
+educa&ccedil;&atilde;o da Rainha: o ajuste do seu casamento com
+Henrique
+<span class="pagenum">[33]</span>
+IV.: O
+casamento effectuado: o desembarque da Rainha em Marselha: a Cidade de
+Ly&atilde;o, que lhe sahe ao encontro: o nascimento do Delphim:
+Henrique IV. se disp&otilde;e a partir para a guerra d'Alemanha, em
+soccorro dos Marquezes de Brandeburgo, e de Neuburgo:
+coroa&ccedil;&atilde;o da Rainha como Regente: Apotheose de
+Henrique IV., e Regencia da Rainha: o seu governo: viagem militar da
+Rainha &aacute; Ponte de C&eacute;, para reprimir a guerra
+civil: a troca das duas Rainhas, Isabel de Fran&ccedil;a, que casou
+com Filippe IV., e Anna de Austria, com Luiz XIII., em 9 de Novembro de
+1615: felicidade da Regencia: maioridade de Luiz XIII.: fugida da
+Rainha do Castello de Blois, onde seu filho a tinha presa: a Rainha
+acceita a paz, e a conclue com seu filho: a mesma pa
+IV.: O
+casamento effectuado: o desembarque da Rainha em Marselha: a Cidade de
+Ly&atilde;o, que lhe sahe ao encontro: o nascimento do Delphim:
+Henrique IV. se disp&otilde;e a partir para a guerra d'Alemanha, em
+soccorro dos Marquezes de Brandeburgo, e de Neuburgo:
+coroa&ccedil;&atilde;o da Rainha como Regente: Apotheose de
+Henrique IV., e Regencia da Rainha: o seu governo: viagem militar da
+Rainha &aacute; Ponte de C&eacute;, para reprimir a guerra
+civil: a troca das duas Rainhas, Isabel de Fran&ccedil;a, que casou
+com Filippe IV., e Anna de Austria, com Luiz XIII., em 9 de Novembro de
+1615: felicidade da Regencia: maioridade de Luiz XIII.: fugida da
+Rainha do Castello de Blois, onde seu filho a tinha presa: a Rainha
+acceita a paz, e a conclue com seu filho: a mesma paz confirmada no
+Ceo: o tempo descobrindo a Verdade. Alguns destes assumptos
+s&atilde;o assaz triviaes, e parecem estereis; mas o grande e
+fecundissimo Genio de Rubens soube achar
+<span class="pagenum">[34]</span>
+para todos as mais bellas imagens,
+que se podi&atilde;o desejar.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<div class="break">
+<hr /></div>
+
+<h2><span class="smallcaps">sec&ccedil;&atilde;o
+ii.&ordf;
+</span></h2>
+
+<h3><br />
+
+<em>Disposi&ccedil;&atilde;o.</em></h3>
+
+<br />
+
+&laquo;<span class="smallcaps">A
+disposi&ccedil;&atilde;o</span> he p&ocirc;r em boa
+ordem as
+id&eacute;as achadas pelo genio da Inven&ccedil;&atilde;o,
+a fim de comp&ocirc;r com
+magisterio a scena de hum painel. Toda a
+composi&ccedil;&atilde;o he historica, allegorica, ou mixta: a
+que he historica tem por objecto representar hum facto, com as
+circumstancias allegadas pelos historiadores: a que he
+alleg&oacute;rica relata os acontecimentos metaforicamente;
+exprimindo debaixo d'hum v&eacute;o figurado, hum sentido diverso
+da express&atilde;o literal: a mixta diz a verdade historica,
+ornada ou corroborada com alguma agudeza da allegoria, que lhe sirva de
+commento; e sem a qual n&atilde;o se poderia entender bem o que se
+quiz dizer.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[35]</span>
+<h3><span class="smallcaps">Artigo I.</span></h3>
+
+<h4><em>Da Disposi&ccedil;&atilde;o relativa ao
+Grande<br />
+
+Genero.</em>
+</h4>
+
+<br />
+
+&laquo;<span class="smallcaps">A
+Inven&ccedil;&atilde;o</span>, diz Du Fresnoy, acha os
+convenientes objectos; e a Disposi&ccedil;&atilde;o os arranja;
+mas a
+distribui&ccedil;&atilde;o ha de fazer-se de sorte, que o tom,
+e a scena do quadro, &aacute; primeira vista, inspirem a principal
+paix&atilde;o no animo dos espectadores: isto he, que inspire
+alegria se o assumpto for alegre; ou que infunda tristeza, e horror, se
+for triste, e horroroso.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;As composi&ccedil;&otilde;es sej&atilde;o
+conforme os
+textos dos bons escriptores, e segundo os tempos, costumes, e
+na&ccedil;&otilde;es: a licen&ccedil;a que Horacio concede
+aos pintores, e aos poetas, deve ter os limites, que elle mesmo
+prescreve; nada de sonhos, ou delirios extravagantes. Aquelles que
+quizerem fazer progressos na Pintura historica, dever&atilde;o
+familiarisar-se com os livros, que podem elevar as suas
+id&eacute;as; para,
+<span class="pagenum">[36]</span>
+nos seus v&ocirc;os, n&atilde;o se servirem de alheias
+azas, de que n&atilde;o conhe&ccedil;&atilde;o bem o uso,
+nem a for&ccedil;a.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Quando se escolherem as attitudes das figuras, devem-se
+prever os
+effeitos e harmonia das luzes, e cores; para collocar tudo de hum modo
+natural, e vantajoso, e rejeitar o que p&oacute;de fazer
+confus&atilde;o: imitando a tragedia, irm&atilde; da pintura, a
+qual emprega todas as for&ccedil;as da sua arte onde recahe o forte
+da ac&ccedil;&atilde;o.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Para o Heroe, e para as principaes figuras,
+escolh&atilde;-se
+attitudes cujos membros sej&atilde;o grandiosos, amplos, e
+desiguaes nas suas posituras; de maneira que os de diante contrastem
+com os de traz, e todos sej&atilde;o balanceados, ou equilibrados
+no seu centro commum. A principal figura appare&ccedil;a no meio do
+quadro, debaixo da mais viva luz, tendo alguma cousa notavel que a
+distinga de todas as outras; nem seja affrontada por alguma
+dellas.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Os gruppos sej&atilde;o separados por hum vacuo, para
+n&atilde;o fazerem confus&atilde;o;
+<span class="pagenum">[37]</span>
+evitando nelles
+repeti&ccedil;&otilde;es de fysionomias, e movimentos; ou
+tendencia para a mesma parte. Entre varias figuras de frente esteja
+tambem alguma de lado, ou de costas: advirta-se que o pezo da
+composi&ccedil;&atilde;o n&atilde;o penda para hum
+s&oacute; lado. Evite-se o grande numero de figuras; mas se o
+assumpto o pedir, attenda-se primeiramente &aacute; harmonia do
+todo, e depois se cuidar&aacute; em cada objecto; cedendo o
+interesse de cada hum em particular ao bem commum de todos.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;As figuras, que estiverem atraz de outras, n&atilde;o
+ter&atilde;o gra&ccedil;a se os
+movimentos das m&atilde;os n&atilde;o forem perfeitamente de
+ac&ocirc;rdo com as express&otilde;es dos semblantes. Evitem-se
+os escor&ccedil;os, as ac&ccedil;&otilde;es violentas, ou
+pouco naturaes, e tudo quanto for desagradavel &aacute; vista; como
+linhas parallelas, ou figuras geometricas, que pela sua regularidade
+fa&ccedil;&atilde;o m&aacute;o
+effeito nas composi&ccedil;&otilde;es; porque a boa
+composi&ccedil;&atilde;o he huma bella desordem.&raquo;
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[38]</span>
+&laquo;N&atilde;o vos sujeiteis tanto &aacute; Natureza,
+que
+n&atilde;o possais fazer cousa alguma sem a ter diante dos olhos;
+nem a abandoneis de modo, que tudo pinteis de pratica, porque hum tal
+costume seria huma libertinagem anti-pittoresca.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Quando o quadro tiver huma s&oacute; figura,
+dever&aacute;
+ella ser bellissima, e real&ccedil;ada com vivas cores. As
+roupagens devem ter simplicidade, e natureza; tendo sempre
+atten&ccedil;&atilde;o &aacute;s qualidades das pessoas que
+as vestem: as dos Senadores sej&atilde;o amplas; as das donzellas
+leves, e suaves; as dos rusticos grossas e estreitas.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Para encadear as luzes, he preciso &aacute;s vezes,
+relevar
+algumas dobras sobre espa&ccedil;os mais profundos.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;As divisas das virtudes, ou distinctivos das sciencias; os
+instrumentos de guerra, e dos sacrificios, pela sua nobreza, concorrem
+muito para o ornato das figuras; mas o ouro, e as joias
+sej&atilde;o raros. Fuja-se dos ornamentos g&oacute;ticos;
+porque s&atilde;o outros tantos monstros produzidos nos seculos
+<span class="pagenum"><a name="p39">[39]</a></span>
+infelices. As
+paizagens, ou architecturas nos fundos dos quadros, sej&atilde;o
+executadas segundo o costume e natureza do seculo,
+na&ccedil;&atilde;o, ou paiz da scena.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;He mui difficil exprimir bem as paix&otilde;es d'alma;
+nem ellas
+podem ser naturaes sen&atilde;o nas pessoas verdadeiramente
+apaixonadas: he onde o Artista as deve estudar.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Fazei o maior esfor&ccedil;o para dar a tudo
+<a href="#e3">muita</a>
+gra&ccedil;a, e muita nobreza; mas este dom dimana antes do Ceo,
+que dos estudos.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Leonardo de Vinci tambem nos deixou muitos, e optimos documentos sobre
+a Composi&ccedil;&atilde;o. &laquo;Quando souberdes, diz
+elle,
+esbo&ccedil;ar bem huma figura por todos os lados, aprendei a
+comp&ocirc;r; e come&ccedil;ai por dois combatentes de igual
+valor, desenhando-os em varios aspectos, e em differentes attitudes;
+depois fazei o valente brigando com hum cobarde, tudo bem estudado: e
+aproveita-te das manchas casuaes das paredes, e dos marmores, que
+representem f&oacute;rmas
+<span class="pagenum">[40]</span>
+de batalhas, e de outras cousas. Estes
+acasos suggerem muitas inven&ccedil;&otilde;es &aacute;
+fertil imagina&ccedil;&atilde;o.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Depois de conheceres bem as partes de cada membro, e a
+totalidade dos
+corpos inteiros, nota, e observa com diligencia os seus particulares
+movimentos; mas de modo que as gentes n&atilde;o
+entend&atilde;o que as observas, para que n&atilde;o mudem de
+affectos: assim podes estudar a c&oacute;lera, a ira, a dor, a
+admira&ccedil;&atilde;o, etc.; e tudo apontar&aacute;s no
+livro de memoria, feito de papel gessado, com ponteiro de prata; e
+depois o tirar&aacute;s a limpo para ser o teu mestre nas
+composi&ccedil;&otilde;es.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Faze as figuras de modo, que entendamos pelas suas
+m&atilde;os,
+olhos, sobrolhos, e por todos os g&eacute;stos do corpo, o que nos
+querem dizer; como fari&atilde;o os mudos, ou os pantomimos para se
+explicarem: attendendo por&eacute;m &aacute; mais ou menos
+gravidade das pessoas que fall&atilde;o, e &aacute; natureza
+das cousas que nos dizem. O Principe, ou o sabio, tenh&atilde;o
+differen&ccedil;a
+<span class="pagenum">[41]</span>
+das gentes vulgares; com tanto, que os tristes sempre
+pare&ccedil;&atilde;o mais ou menos tristes, e os alegres
+alegres.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Nos gruppos misturem-se objectos de todas as sortes;
+mulheres, homens,
+mo&ccedil;os, velhos, animaes, arvores, montanhas, edificios, etc.,
+etc.; observando com tudo, que os membros e g&eacute;stos d'hum
+velho sej&atilde;o de velho, e os de hum mo&ccedil;o
+sej&atilde;o de mo&ccedil;o: os dos gordos ou magros;
+pregui&ccedil;osos ou diligentes, sej&atilde;o como convem a
+cada hum. N&atilde;o se misturem muitos rapazes com muitos velhos,
+nem mo&ccedil;os com meninos, nem mulheres com homens, se a
+historia o n&atilde;o pedir. Faze poucos velhos, porque os velhos
+s&atilde;o mais raros; e separa-os dos mo&ccedil;os, de cujo
+genio n&atilde;o gost&atilde;o; e onde n&atilde;o ha
+uniformidade de costumes, falta a amizade, e esta falta motiva a
+separa&ccedil;&atilde;o: mas se o assumpto for de conselho
+prudente, fa&ccedil;&atilde;o-se poucos mo&ccedil;os,
+porque
+n&atilde;o gost&atilde;o de bons conselhos.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Se hum fallar a muitos, em materia persuasiva,
+sej&atilde;o os
+seus g&eacute;stos
+<span class="pagenum">[42]</span>
+apropriados &aacute; mesma materia; mas, se tratar de cousa
+demonstrativa, tome com dois dedos da m&atilde;o direita hum da
+esquerda, tendo os dois menores fechados: a boca esteja hum tanto
+aberta para parecer que falla; e o rosto voltado para o povo. Se
+estiver assentado, pare&ccedil;a que se eleva hum pouco, direito, e
+com a cabe&ccedil;a inclinada para diante; mas se estiver em
+p&eacute;, tenha algum tanto o peito e a cabe&ccedil;a
+inclinados para o povo; o qual povo tacito e attento olhe para o orador
+com actos admirativos.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Se fizeres huma s&oacute; figura, para evitar a critica
+da
+ignorancia, foge n&atilde;o s&oacute; do escor&ccedil;o
+total, mas tambem dos parciaes; por&eacute;m na
+multid&atilde;o, e principalmente em batalhas, faze-os de todos os
+modos. As cousas que fizeres n'hum quadro, n&atilde;o as repitas em
+outro. Faze tudo contraposto: o feio ao bello, o fraco ao forte, o
+velho ao mo&ccedil;o. Observa o dec&oacute;ro; isto he, a
+conveniencia da attitude, vestido, sitio, e as demais circumstancias
+das cousas que queres representar: hum
+<span class="pagenum">[43]</span>
+Rei tenha o &aacute;r
+magestoso, e esteja n'huma scena bem ornada; e os circumstantes
+estej&atilde;o com reverencia e admira&ccedil;&atilde;o:
+mas nos assumptos baixos seja tudo pelo contrario. As attitudes de hum
+menino, de hum velho, de hum mo&ccedil;o, e de huma mulher,
+sej&atilde;o todas diversas, e apropriadas, cada huma ao seu
+actor.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+O Cavalleiro Sir Josu&eacute; Reynolds, grande Pintor de retratos,
+e tambem de historia, do ultimo seculo, ensinava aos seus discipulos
+que se em hum quadro de historia entrassem alguns retratos, devia ser
+de sorte que n&atilde;o parecessem retratos. &laquo;Hum pintor
+retratista, lhes dizia elle, que quer fazer
+algum quadro de historia, e n&atilde;o est&aacute; bem
+costumado, entra insensivelmente nas minucias, e d&aacute; hum
+certo &aacute;r de retratos &aacute;s suas cabe&ccedil;as,
+como fazi&atilde;o os pintores g&oacute;thicos, antes que as
+grandes id&eacute;as fossem bem entendidas, e praticadas. Hum
+pintor historico pinta o homem em geral; o retratista imita hum
+particular, e por consequencia defeictuoso modelo: por
+<span class="pagenum">[44]</span>
+tanto, a pratica
+habitual em algum dos ramos menos elevados da Arte, p&oacute;de ser
+hum obstaculo para possuir perfeitamente o mais sublime.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+A variedade he huma das cousas mais recommendadas pelos authores: com
+tudo, dizia Claudio Coelho, e dizia bem &laquo;<em>que
+estando
+j&aacute; todas as bellas attitudes achadas, e executadas pelos
+melhores artistas, nem por isso deveriamos escolher as m&aacute;s,
+para evitar as repeti&ccedil;&otilde;es</em>.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Gerardo Lairesse, chamado por antonomasia o Raphael Hollandez, diz que
+o Artista, para bem comp&ocirc;r, deve ter a m&atilde;o
+prompta, e obediente; boa memoria, e bem exercitada; juizo
+s&atilde;o, e cultivado. <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Quando occorrerem boas id&eacute;as, n&atilde;o se
+dem&oacute;re a execu&ccedil;&atilde;o;
+para evitar o pesar do esquecimento.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Em hum lugar tranquillo tra&ccedil;aremos o plano, e o
+horisonte
+do painel, e marcaremos com linhas os lugares, e as grandezas, que
+devem ter as figuras, e os outros objectos, que occuparem o primeiro e
+o segundo pavimento.
+<span class="pagenum">[45]</span>
+Recome&ccedil;aremos depois pela figura principal,
+considerando qual he a paix&atilde;o que lhe compete, a attitude
+que deve ter, e o que devem fazer as outras; se vo&atilde;o, se
+correm, se and&atilde;o, ou se est&atilde;o quietas; como
+recebem a luz; de que sorte devem contrap&ocirc;r, e destacar; e
+tudo isto se delinear&aacute; sobre outro papel.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Come&ccedil;aremos terceira vez a examinar quaes corpos
+devem ser
+n&uacute;s, ou vestidos; quaes ter&atilde;o nobre caracter;
+quaes commum; para depois passar &aacute;
+elei&ccedil;&atilde;o das c&ocirc;res
+locaes.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O Pintor n&atilde;o deve ser plagiario; nem contentar-se
+com ser
+menos que Raphael.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Fa&ccedil;a-se hum esquisso, bosquejo, ou rascunho da
+historia que
+se quer tratar; e depois le&atilde;o-se os melhores historiadores,
+que sobre ella escrever&atilde;o: e aponte-se no esquisso o que
+tiver esquecido. Note-se depois o paiz, o mez, e a hora em que se
+passou a ac&ccedil;&atilde;o, para abrir, ou apertar mais a
+luz, e enriquecer o fundo. O fim da ac&ccedil;&atilde;o deve-se
+collocar no primeiro
+<span class="pagenum">[46]</span>
+pavimento, e o principio della nos longes. Indicai tudo no esquisso, e
+tornai a ler vinte vezes o vosso assumpto. Cada dia pela
+manh&atilde; imaginai que sois algum dos actores, e que estaes
+transportado ao lugar da scena: marcai logo os gruppos, e as attitudes;
+escrevendo o nome de cada personagem.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Ponde o her&oacute;e no centro do quadro, e em lugar
+superior. O
+maior defeito que p&oacute;de ter hum painel, he o de
+n&atilde;o deixar ver logo qual he o assumpto que representa. Se
+hum orador que quizesse louvar Alexandre, empregasse as mais bellas
+figuras da Rhetorica para elogiar o Buc&eacute;falo, seria bem
+m&aacute;o compositor.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;De ordinario ha no quadro tres pavimentos: no primeiro, que
+he
+luminoso, est&atilde;o os principaes heroes; o segundo he sombrio;
+no terceiro, outra vez claro, estar&atilde;o os objectos menos
+importantes: colloquem-se as grandes figuras atraz das pequenas: a luz
+opponha-se &aacute; sombra, ou ao menos &aacute; c&ocirc;r
+sombria.&raquo;
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[47]</span>
+&laquo;Isto feito, fazei novo esquisso: desenhai os n&uacute;s
+do
+natural, e as roupas de manequins, o mais acabado que f&ocirc;r
+possivel, dando a cada objecto particular a mesma luz geral de todo o
+quadro, e os mesmos pontos de vista, e de distancia. Os desenhos, e
+estampas s&atilde;o utilissimos para ver, e examinar como os
+grandes mestres souber&atilde;o fecundar, e enriquecer os
+assumptos, que pareci&atilde;o mais estereis, e pobres.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O assumpto heroico deve ser nobre, e grave; o jocoso
+engra&ccedil;ado; as bambochatas carregadas. Em hum grande concurso
+devem haver diversas f&oacute;rmas de corpos, e varias
+propor&ccedil;&otilde;es.
+A paix&atilde;o do her&oacute;e faz nascer muitas: quando hum
+Filosofo discorre, os discipulos attendem. Deve-se imaginar, e indicar
+em cada actor, a ac&ccedil;&atilde;o precedente, a actual, e a
+consequente.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Pinte-se o que he honesto, e capaz de inspirar virtude; e
+fuja-se do
+que for lascivo, e cruel.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Entre os bons escriptores da Arte
+<span class="pagenum">[48]</span>
+tem Jo&atilde;o Paulo Lomazo hum
+dos primeiros lugares; e l&ecirc;-se nos seus escriptos que o
+famoso Leonardo de Vinci querendo pintar em hum painel muitas figuras
+rusticas, e alegres, convidou huns poucos de camponezes
+engra&ccedil;ados; e em quanto elles comi&atilde;o e
+bebi&atilde;o foi-lhes contando as cousas mais loucas e ridiculas
+do mundo; de modo tal que os fez rir desatinadamente: elle observou
+tudo; e pintando-os depois com os mesmos g&eacute;stos e attitudes,
+provocava tanto a riso a pintura, como os mesmos originaes. Passando
+depois aos preceitos, diz. <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O movimento interno he motivado pelas paix&otilde;es da
+alma; e o
+movimento externo, que exactamente lhe corresponde, faz conhecer que
+paix&otilde;es s&atilde;o: por elle se conhece o que
+est&aacute; triste ou alegre, morto ou vivo; por elle se distinguem
+o louco e o sabio; o humilde, e o soberbo. O conhecimento deste
+movimento he tido na Arte por cousa mui difficil, e estimado como hum
+dom celeste: este he
+<span class="pagenum">[49]</span>
+o furor pictorico com que deve nascer o Pintor; mas este furor ou
+enthusiasmo ha de ter huma medida tal, que n&atilde;o toque no fogo
+da impaciencia, nem no gelo da extrema regularidade.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Os movimentos naturaes s&atilde;o engra&ccedil;ados,
+e os
+contrafeitos s&atilde;o desengra&ccedil;ados; mas as mesmas
+paix&otilde;es fazem effeitos varios em diversas pessoas segundo os
+seus temperamentos: os movimentos do melancolico, que he
+t&eacute;rreo, ser&atilde;o pendentes e acanhados; mas o
+colerico todo se retorce, como o fogo de que he composto. Todo o corpo
+concorre para a express&atilde;o das paix&otilde;es; mas
+principalmente os olhos, que s&atilde;o como as janellas da alma:
+elles mostr&atilde;o o prazer, o abatimento, o enfado, a
+severidade, a amenidade, a colera, a admira&ccedil;&atilde;o,
+etc. etc. Depois dos olhos e do rosto, as m&atilde;os
+s&atilde;o as servas, e as interpretes da alma: os seus infinitos
+movimentos explic&atilde;o o desejo, a esperan&ccedil;a, a
+supplica, o horror, os amea&ccedil;os, e tantas outras cousas: com
+<span class="pagenum"><a name="p50">[50]</a></span>
+as m&atilde;os
+tememos, perguntamos, approvamos, recusamos, duvidamos; e podemos
+concluir que assim como as m&atilde;os supprem nos mudos a falta da
+voz articulada, tambem n&atilde;o devem contribuir pouco para
+fallar huma linguagem muda, qual a da Pintura.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;N&atilde;o se p&oacute;dem dar regras precisas para
+exprimir
+todas as paix&otilde;es, e para as variar sempre; porque a obra
+seria infinita. <a href="#e4">Quintiliano</a> he de
+parecer que, a
+pesar da sua difficuldade, p&oacute;de-se achar hum caminho que nos
+conduza a esta parte importantissima da Pintura, e da Rhetorica; e que
+este caminho he, como j&aacute; dissemos, o estudo da Natureza. <em>O
+Domenichino, que foi optimo nas express&otilde;es, estudava-as
+diante do espelho, depois de entrar elle mesmo nas paix&otilde;es
+que queria imitar</em>. Horacio he tambem de parecer que os
+movimentos se exprimir&atilde;o muito melhor, e ser&atilde;o
+mais naturaes, se o Poeta, (ou Pintor, que neste caso he o mesmo)
+imaginar que se acha no mesmo estado,
+<span class="pagenum">[51]</span>
+em que se
+deveri&atilde;o achar as pessoas verdadeiramente apaixonadas. He
+preciso, diz tambem Quintiliano, que sejamos os primeiros a sentir huma
+paix&atilde;o, se quizermos commover os
+cora&ccedil;&otilde;es alheios: mas como? Formando-se
+fantasmas, e imagens das cousas ausentes, como se effectivamente as
+tivessemos diante dos olhos; e aquelle que conceber mais vivamente
+aquellas imagens, exprimir&aacute; melhor as
+paix&otilde;es.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+Entre os mais celebres escriptores da Arte ha hum
+Portuguez, de quem os estrangeiros se tem aproveitado, e n&oacute;s
+apenas conhecemos: he Francisco de Hollanda, que foi Pintor d'El-Rei D.
+Jo&atilde;o III. Queixava-se elle, no seu livro, de que em Portugal
+n&atilde;o se dava a devida estima&ccedil;&atilde;o
+&aacute; Pintura, por culpa talvez dos Pintores, que se
+contentav&atilde;o s&oacute; com a manten&ccedil;a, ou
+n&atilde;o sabi&atilde;o exerce-la com primor. Para remediar em
+parte aquelles inconvenientes, aponta algumas advertencias, e faz
+discretas observa&ccedil;&otilde;es. <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O Pintor para ser perfeito ha de
+<span class="pagenum">[52]</span>
+ter, diz elle, o genio dentro em
+si mesmo, como a semente tem o fructo. Na puericia o
+deixar&aacute; ver; na adolescencia exceder&aacute; os outros,
+e sonhar&aacute; com pinturas. Deve ter espirito magnanimo; porque
+sem elle nunca far&aacute; obras sublimes: ha de estudar muito o <em>Antigo</em>
+para a grande
+inven&ccedil;&atilde;o, gra&ccedil;a, dec&oacute;ro; e
+escolher do melhor o optimo, sem confus&atilde;o; ha de evitar os
+grandes defeitos, (que os pequenos pass&atilde;o bem) e fazer os
+erros com o maior ac&ecirc;rto possivel.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;A nobreza, e propria casa da Pintura he saber reunir bem a
+natureza
+dispersa, e rejeitar o que n&atilde;o convem; e se esta escolha for
+bem feita, ter&aacute; feito com isso a melhor parte da
+obra.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Antes de come&ccedil;ar a empreza ha de ter a
+id&eacute;a da
+obra, como vista em sonho, e pintada na fantasia.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;As figuras n&atilde;o occupem confusamente toda a taboa;
+mas
+fiquem intervallos para darem despejo e clareza &aacute; obra; e
+para os olhos dos espectadores descan&ccedil;arem. As attitudes
+sej&atilde;o
+<span class="pagenum">[53]</span>
+graves e modestas; e que humas figuras n&atilde;o damnem as outras,
+(antes se possa p&ocirc;r, que tirar alguma cousa) e todas
+fa&ccedil;&atilde;o com efficacia os seus officios. He
+necessaria tanta arte para fazer bem as figuras ociosas, como as
+occupadas. O menimo seja roli&ccedil;o, o mancebo ousado, o velho
+prudente, o doente languido, o morto hirto; o que corre
+pare&ccedil;a que corre, e o que anda pare&ccedil;a que se
+move.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Fa&ccedil;a as idades, physionomias, cores de carnes,
+movimentos,
+m&atilde;os, p&eacute;s, tudo diverso e contraposto; hum de
+perfil, outro de costas; este voltado para baixo, aquelle para cima;
+aquell'outro deitado, escor&ccedil;ado, etc. Figuras
+escor&ccedil;adas sej&atilde;o as menos possiveis. As roupas,
+os edificios, e os outros accessorios sej&atilde;o os que competem
+ao assumpto; mas n&atilde;o pare&ccedil;a que se poz alli todo
+o saber.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Se o assumpto, ou imagem for triste, n&atilde;o o
+representemos em
+jardins, ou scenas alegres; antes pare&ccedil;a que os mesmos
+brutos, arvores,
+<span class="pagenum"><a name="p54">[54]</a></span>
+penedos, e at&eacute; os Ceos sentem a sua tristeza. A
+d&ocirc;r da pessoa <a href="#e5">aflicta</a>
+n&atilde;o se mostre
+com lagrimas; mas no semblante angustiado, no vestido, na
+solid&atilde;o. O doente n&atilde;o pare&ccedil;a
+s&atilde;o, nem o morto semivivo, nem o que dorme acordado:
+escolha-se de tudo o mais formoso, e grave para se imitar;
+encostando-se sempre ao <em>Antigo</em>.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O primor da Pintura consiste tanto no que se faz, como no
+que
+sen&atilde;o quiz fazer; antes no que deixou de fazer se conhece
+melhor o grande pintor, assim como o ignorante em encher tudo de
+arvoredos, rios, caminhantes, castellos, cidades, e paizagens: o mais
+santo, e louvavel he fazer poucas figuras, pouco rumor de paizes, menos
+ainda de edificios; mas o pouco seja tal que valha mais que o muito:
+porque este he o fazer de avisado e gravissimo mestre, e o outro de
+obreiro e aprendiz. O que dizemos do total, appliquemos tambem a cada
+particular objecto: nelle n&atilde;o se fa&ccedil;a cousa que
+se n&atilde;o desejasse
+ver da maneira que est&aacute; feita;
+<span class="pagenum"><a name="p55">[55]</a></span>
+porque esta he a admiravel doutrina
+da Arte.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+O mesmo Author escreveo certas maximas sobre o que se deve
+seguir, e o que se deve evitar na Arte da
+Composi&ccedil;&atilde;o. &laquo;Para seguir: Despejo de
+<a href="#e6">pouca</a> obra;
+formosura bem escolhida; dec&oacute;ro; deixar de fazer muitas
+cousas; bello &aacute;r em todas as cousas; diversidade nas
+figuras; ousadia nas sombras; antigas, e escolhidas novidades; escolha
+de architectura; n&ucirc; perfeito, e honesto; bons pannos; bom
+encaixe de pesco&ccedil;o; m&atilde;os t&atilde;o boas como
+o rosto; p&eacute;s t&atilde;o bons como a figura; bons
+animaes; bons cavallos; gravidade, e magestade; etc. Para evitar:
+Affecta&ccedil;&atilde;o; confus&atilde;o; muita obra;
+fealdade; despropor&ccedil;&atilde;o; des&aacute;r nas
+figuras; rostos repetidos; o muito vulgar; m&aacute;os
+n&ucirc;s; muito panno; m&aacute;s m&atilde;os; pouca
+reverencia; indiscri&ccedil;&otilde;es; etc.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Rug&eacute;rio de Piles, amigo de Carlos du Fresnoy, e o melhor
+commentador do seu poema de <em>Artegraphica</em>, tambem
+enriqueceo a biblioteca da
+<span class="pagenum"><a name="p56">[56]</a></span>
+Arte com doutas
+observa&ccedil;&otilde;es suas: &laquo;A boa
+disposi&ccedil;&atilde;o, diz elle, forma os gruppos; e o
+verdadeiro modo de gruppar acha-se em Raphael, Julio Romano, Polidoro,
+e outros grandes mestres. A escolha das bellas attitudes faz a maior
+parte das bellezas do gruppo: a contraposi&ccedil;&atilde;o faz
+o resto. Deve haver contraste n&atilde;o s&oacute; nas figuras,
+mas tambem nas cousas inanimadas; havendo em todos os objectos huma
+opposi&ccedil;&atilde;o de linhas, e contornos, pela qual <a href="#e7">elles
+se</a> fa&ccedil;&atilde;o valer huns os outros,
+e augmentem a gra&ccedil;a, que he t&atilde;o necessaria em
+tudo.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O modo de deitar as pr&eacute;gas tambem pertence
+&aacute;
+composi&ccedil;&atilde;o dos gruppos: o primeiro requisito das
+roupas he que indiquem o que ellas cobrem, de sorte que se
+conhe&ccedil;&atilde;o as propor&ccedil;&otilde;es, e a
+elegancia das f&oacute;rmas das pessoas, que as vestem; por tanto
+convem que antes de vestir a figura se desenhe toda n&ucirc;a. As
+dobras que se encruz&atilde;o com os membros do corpo
+n&atilde;o pare&ccedil;&atilde;o, por fortes,
+t&atilde;o profundas
+<span class="pagenum">[57]</span>
+que poss&atilde;o penetrar as carnes. As pregas
+sej&atilde;o poucas, e grandes; mas se alguma vez se fizerem
+miudas, siga-se a maxima dos antigos, que em tal caso as
+collocav&atilde;o aos lados dos membros, e n&atilde;o em cima
+delles. As grandes n&atilde;o s&oacute; h&atilde;o de
+contrastar o n&ucirc;, mas tambem humas as outras, para terem vida,
+e movimento: a contraposi&ccedil;&atilde;o he huma especie de
+guerra, que anima tudo; mas he necessaria muita prudencia,
+principalmente nas figuras em p&eacute;, aonde as
+contraposi&ccedil;&otilde;es s&atilde;o muitas vezes
+inverosimeis, porque o peso da roupa a faz cahir direita&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;A ordem das pregas, sendo hum effeito dos movimentos do
+corpo, tambem
+d&aacute; vida aos mesmos membros, que parecem move-las: huma
+discreta repeti&ccedil;&atilde;o de pregas, em ordem circular,
+ajuda muito o bom effeito dos escor&ccedil;os. As roupas devem-se
+sempre estudar do natural: as do manequim parecem immoveis, e he
+preciso que se lhes tire aquella apparencia: os pequenos figurinos
+<span class="pagenum">[58]</span>
+vestidos de papel
+molhado podem servir para o todo de huma
+composi&ccedil;&atilde;o, e n&atilde;o para cada objecto de
+persi.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+Le&atilde;o Baptista Alberti affirma que no comp&ocirc;r, ou
+distribuir bem os objectos consiste todo o engenho. &laquo;A
+varidade deleita
+tanto a vista, como o ouvido, e o paladar. Os espectadores n'hum
+quadro, inda que estej&atilde;o quietos, exprim&atilde;o os
+seus sentimentos. A cabe&ccedil;a, a fronte, e todos os membros do
+que est&aacute; triste descahem.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;De sete modos se inovem os corpos: para cima, e para baixo;
+para a
+direita, e para a esquerda; para diante, e para traz; e em fim girando
+ao redor: todos estes movimentos entrem nas
+composi&ccedil;&otilde;es: huns v&atilde;o, outros
+venh&atilde;o. Os movimentos sej&atilde;o naturaes e suaves: os
+artistas fogosos cuid&atilde;o que as attitudes violentas
+s&atilde;o mais vivas, e engan&atilde;o-se. Os cabellos, e as
+roupas tenh&atilde;o tambem os sete movimentos; mas os ramos das
+arvores, agitados pelo vento, correndo
+<span class="pagenum">[59]</span>
+todos para a mesma parte,
+s&atilde;o bellissimos. Quando quizeres comp&ocirc;r, pensa,
+l&ecirc;, esquissa, mod&eacute;la, e pede conselho aos
+amigos&raquo; <em>e
+talvez aos inimigos, porque n&atilde;o
+lisonge&atilde;o</em>. <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O Pintor deve ser bom, honesto, civil, e douto nas bellas
+Artes; deve
+ler poetas, historiadores, oradores, e sabios, para poder bem
+inventar.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;A ac&ccedil;&atilde;o, diz o Raphael Francez
+Nicol&aacute;o Pusinno, he a voz da Pintura; sem ella
+n&atilde;o ha persuas&atilde;o. A Arte sublime requer quatro
+cousas: 1.&ordf; materia ou argumento: 2.&ordf; conceito:
+3.&ordf; estructura ou
+composi&ccedil;&atilde;o: 4.&ordf; estilo. O Argumento deve
+ser
+grande, heroico, e delle se devem desterrar as cousas miudas. Conceito
+he hum pensamento alto, elevado, como o de Homero para o seu Jupiter,
+que s&oacute; com o pensamento <em>movia a terra, o Ceo, e o
+mar irado</em>. A composi&ccedil;&atilde;o seja natural,
+e n&atilde;o
+exaggerada, ou extravagante. O Estilo he hum modo particular de pintar
+procedido
+<span class="pagenum">[60]</span>
+do genio de
+cada hum, e que nasce naturalmente do seu engenho. Muito agrada a
+novidade na Pintura; mas esta novidade n&atilde;o consiste em achar
+assumptos ou motivos novos, sen&atilde;o em compor os antigos por
+novo modo. Se o Pintor quizer que o admirem, n&atilde;o se
+fa&ccedil;a estranhamente singular; mas procure fazer tudo com
+prudencia, e
+perfei&ccedil;&atilde;o.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;A composi&ccedil;&atilde;o de hum quadro (diz
+Richardson) he
+de grandissima consequencia; he a primeira cousa que se apresenta
+&aacute; nossa vista, e que nos p&oacute;de prevenir em seu
+favor, ou desgostar-nos delle; por tanto, as figuras de hum painel, e
+os seus fundos, devem comp&ocirc;r massas de luz, e de sombra, que
+mesmo de longe, sej&atilde;o gratas &aacute; vista.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Em cada painel ha de haver hum sitio mais rico, e brilhante;
+e alli he
+o lugar da principal personagem, e da ac&ccedil;&atilde;o mais
+notavel, aonde tudo deve ser mais bello, e bem acabado. Os outros
+objectos sej&atilde;o todos subordinados a este; mas cada hum
+delles
+<span class="pagenum">[61]</span>
+ha de ter huma parte
+que domine as outras, e se deixe logo ver.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Se o Pintor f&ocirc;r obrigado a collocar alguma das
+figuras
+principaes a hum lado, e em meia luz, fa&ccedil;a-a distinguir pela
+c&ocirc;r viva do vestido, como fez o Ticiano no Bacco e Ariana; ou
+de outra maneira discreta, e artificiosa.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;O Pintor deve saber perfeitamente a historia que quer
+pintar, e
+meditar depois se p&oacute;de accrescentar algum incidente de sua
+inven&ccedil;&atilde;o, que n&atilde;o seja inverosimil.
+P&oacute;de tambem &aacute;s vezes (mas raras vezes) apartar-se
+da verdade natural, e historica, como fez Raphael, muito discretamente,
+no Cart&atilde;o da P&eacute;sca miraculosa, onde pintou huma
+barca muito pequena, &aacute; propor&ccedil;&atilde;o das
+figuras, a fim de n&atilde;o encher o painel com hum barco, ou de
+n&atilde;o fazer as figuras pequeninas; cousa que tornaria a
+composi&ccedil;&atilde;o mesquinha: tambem se apartou o mesmo
+author da verdade historica, no outro Cart&atilde;o do Paralytico,
+aonde a architectura da entrada
+<span class="pagenum">[62]</span>
+para o Templo he de sua
+inven&ccedil;&atilde;o, e n&atilde;o como consta que ella
+era; mas aquella licen&ccedil;a foi muito feliz, porque deo hum
+&aacute;r mais nobre, e magestoso a todo o painel. Estas
+excep&ccedil;&otilde;es da regra s&atilde;o permittidas;
+mas poucas vezes.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Cada painel historico ha de representar hum unico instante
+de tempo, e
+seja quelle que for mais vantajoso. Nenhum objecto, por excellente que
+seja, interrompa a atten&ccedil;&atilde;o devida ao
+her&oacute;e. N&atilde;o se introduz&atilde;o figuras, ou
+ornamentos superfluos; antes pelo contrario, conceda-se alguma cousa
+&aacute; imagina&ccedil;&atilde;o, e ao desejo dos
+espectadores. Em tudo haja grande variedade.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Bardon affirma que o pittoresco de huma
+composi&ccedil;&atilde;o consiste em huma singular, e exquisita
+escolha dos effeitos da Natureza, ajudada pelo gosto, e espirito
+sustentados pela raz&atilde;o. O Heroe do quadro deve brilhar alli,
+como hum monarca entre os seus cortez&atilde;os, e attrahir as
+vistas do espectador por algum accidente
+<span class="pagenum">[63]</span>
+de luz, ou particular effeito de
+c&ocirc;r; ou tambem por alguma priva&ccedil;&atilde;o da
+mesma luz, manejada com arte.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O Pusinno, e Paulo Veronez modelav&atilde;o a
+composi&ccedil;&atilde;o inteira, girav&atilde;o ao redor
+della, e escolhi&atilde;o o ponto de vista, e o aspecto mais
+vantajoso, para o seguir, e imitar. A luz principal deve ser unica; mas
+para que o effeito do quadro n&atilde;o pare&ccedil;a de
+lanterna, ou luz de noite, haj&atilde;o alguns reclamos della nas
+principaes partes da composi&ccedil;&atilde;o; sempre em
+marchas diagonaes.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Andr&eacute; Felibien, tratando da
+composi&ccedil;&atilde;o, inculca como o mais raro e perfeito
+exemplo desta parte essencial da Arte, o precipicio dos gigantes
+pintado por Julio Romano no palacio do T. Como Julio era tambem o
+architecto daquelle palacio, mandou fazer o sal&atilde;o redondo, e
+lizo como hum forno: os mesmos alizares, e a chamin&eacute;,
+er&atilde;o feitos &aacute; vontade da pintura. Toda a casa
+parecia hum s&oacute; painel representando huma vasta campina por
+onde muitos gigantes lev&atilde;o
+<span class="pagenum">[64]</span>
+montanhas &aacute;s costas, e v&atilde;o
+colloca-las em cima d'outras para dar hum assalto ao Olimpo.
+&laquo;A derrota
+come&ccedil;a: os gigantes maiores est&atilde;o no primeiro
+pavimento j&aacute; prostrados por terra: alguns jazem debaixo das
+montanhas; e Briar&ecirc;o est&aacute; quasi todo soterrado.
+Pelo r&ocirc;to de huma gruta se avist&atilde;o muitos ao
+longe, que fogem amedrontados, e s&atilde;o colhidos pelos raios de
+Jupiter. No mesmo tempo, os templos, e os grandes edificios cahem
+arruinados em cima de outros; ficando a chamin&eacute;, entre
+paredes e columnas precipitadas, fingindo parte da ruina; e
+t&atilde;o artistamente executada, que quando se accende o lume,
+parece que ardem os gigantes, e que he huma boca do inferno, por onde
+Plut&atilde;o, em companhia das Furias, se vai precipitar no
+Tartaro.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Quando se comp&otilde;e, deve-se deixar o genio em plena
+liberdade; e s&oacute; depois de feita a
+composi&ccedil;&atilde;o he que se ha de consultar a natureza;
+e depois o <em>Antigo</em>, para emendar por elle
+<span class="pagenum">[65]</span>
+os defeitos do natural.
+He preciso variar todos os objectos, mas sem violencia nem
+affecta&ccedil;&atilde;o: ha de parecer que as figuras se
+colloc&aacute;r&atilde;o por si mesmas; e nisto consiste a
+gra&ccedil;a da
+<em>disposi&ccedil;&atilde;o</em>.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+Antonio Rafael Mengs, a quem os artistas modernos cham&atilde;o o
+Raphael Alem&atilde;o, ensina &laquo;que o Pintor, antes de
+come&ccedil;ar qualquer composi&ccedil;&atilde;o, deve-se
+fazer senhor n&atilde;o s&oacute; daquella passagem historica
+que quer pintar, mas tambem de toda a historia que lhe he relativa,
+para conhecer perfeitamente as indoles de todas as personagens que ha
+de p&ocirc;r na scena; o que se n&atilde;o poderia fazer com
+muito acerto sem as conhecer a fundo, e sem saber com quaes vistas se
+mov&ecirc;o a ac&ccedil;&atilde;o; por que se deve
+manifestar, na pessoa que a est&aacute; fazendo, e na sua
+fysionomia, o seu proprio caracter, e qual seja o motivo porque a faz.
+He preciso tambem transferir-se ao tempo, ao lugar, e aos usos das
+gentes que se represent&atilde;o; e dar-lhes os vestidos proprios
+<span class="pagenum">[66]</span>
+das suas
+na&ccedil;&otilde;es, e dos seculos em que viver&atilde;o,
+ou sen&atilde;o constar bem, ao menos os das
+na&ccedil;&otilde;es com quem tratav&atilde;o, ou donde
+procedi&atilde;o.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Em quanto &aacute;s contraposi&ccedil;&otilde;es
+nas
+figuras, siga-se como regra geral, que, se hum bra&ccedil;o
+avan&ccedil;ar, a perna daquella parte, e o outro bra&ccedil;o
+devem recuar: os dois bra&ccedil;os nunca h&atilde;o de
+avan&ccedil;ar, porque ninguem poder&aacute; recuar ambas as
+pernas sem cahir: a cabe&ccedil;a incline-se para a parte do
+bra&ccedil;o levantado, e volte-se para onde a m&atilde;o
+estiver mais avan&ccedil;ada: nenhum membro deve formar angulo
+recto; nem dois membros h&atilde;o de ser reciprocamente
+parallelos. Huma das m&atilde;os nunca se deve achar defronte da
+outra; e nenhuma extremidade esteja na mesma linha vertical, ou
+horisontal de outra; nem se encontrem duas m&atilde;os e hum
+p&eacute;, ou dois p&eacute;s e huma m&atilde;o, collocados
+em linha recta.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O gruppo he huma uni&atilde;o de figuras que se
+h&atilde;o de
+encadear humas com outras, e em numero impar;
+<span class="pagenum">[67]</span>
+como 3, 5, 7, ou ao menos seja
+composto de dois numeros impares como 6, 10, 14.<sup><a href="#9">[9]</a></sup> A
+composi&ccedil;&atilde;o do gruppo seja piramidal, mas de
+planta redonda, <em>como huma fogueira</em>: as grandes
+massas h&atilde;o de estar no meio: os lugares das figuras formem
+linha curva, e n&atilde;o recta: n&atilde;o
+concorr&atilde;o duas cabe&ccedil;as na mesma linha horisontal
+ou vertical: os dois bra&ccedil;os ou as duas pernas da mesma
+figura nunca tenh&atilde;o escor&ccedil;o igual; e a que nos
+mostra a palma de huma das m&atilde;os, deixe ver a costa da
+outra.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Appare&ccedil;&atilde;o as partes mais bellas dos
+corpos, como
+as juntas, o pesco&ccedil;o, as espaduas, os cotovelos, pulsos,
+joelhos, costas, e peitos; e isto por dois motivos; primeiro, porque
+nas extremidades, e articula&ccedil;&otilde;es pode-se deixar
+ver muita express&atilde;o, e muita sabedoria; segundo, porque os
+<span class="pagenum">[68]</span>
+peitos e as espaduas s&atilde;o
+as partes mais grandiosas do corpo, e as mais capazes, por isso mesmo,
+de reunir no gruppo grandes massas de luz, e de c&ocirc;r
+agradavel, qual he a das carnes.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Nas mulheres, todas as partes nuas, que se podem ver
+honestamente,
+s&atilde;o mui gratas &aacute; vista; mas algumas, como os
+peitos, parecem mais bellas n&atilde;o estando de todo
+descubertas.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Quando se combin&atilde;o varios gruppos tambem devem
+ser em
+numero impar, ou hum inteiro no meio do quadro, e duas ametades aos
+lados. A figura mais nobre esteja sempre no do meio, e as mais notaveis
+aproximem-se ao her&oacute;e; mas este esteja no segundo pavimento,
+e n&atilde;o no primeiro, para ser como o centro no circulo dos
+espectadores. A tortuosidade na planta do gruppo, p&oacute;de ser
+concava, ou convexa; porque de ambas as sortes se p&oacute;de
+collocar no meio o objecto principal, e o mais brilhante. Inda que se
+deva fazer
+<span class="pagenum"><a name="p69">[69]</a></span>
+alardo das
+mais bellas partes, evitem-se com grande cuidado as
+r&eacute;plicas; porque sem <a href="#e8">a variedade</a>
+n&atilde;o ha agrado. Quando f&ocirc;r possivel,
+met&atilde;o-se na composi&ccedil;&atilde;o pessoas d'ambos
+os sexos, e de todas as idades; o que produzir&aacute; huma
+varidade muito grata nas express&otilde;es, e nas
+ac&ccedil;&otilde;es.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Corregio distribuia assaz bem os gruppos; mas dispunha-os
+antes para
+produzirem bellas massas de clar'escuro, que para exprimir quaesquer
+affectos. Foi admiravel nos escor&ccedil;os, e he de crer que fazia
+figurinos de cera para todas as composi&ccedil;&otilde;es dos
+t&eacute;ctos, a fim de poder observar bem os contornos, e o
+clar'escuro das figuras escor&ccedil;adas; e este era o forte da
+sua composi&ccedil;&atilde;o. Fugia de deixar ver nos corpos
+que pintava, as partes rectas; e tanto, que raras vezes fez
+cabe&ccedil;as que n&atilde;o fossem vistas debaixo, ou de
+cima; e nunca de frente.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O mais egr&eacute;gio Pintor cujas obras se conhecem,
+Raphael, foi n&atilde;o
+<span class="pagenum">[70]</span>
+s&oacute; sublime, mas singular na
+composi&ccedil;&atilde;o; e esta he a parte da Pintura em que
+foi mais sabio. Elle a inventou; porque nem entre os poucos quadros
+antigos que p&ocirc;de ver, nem entre os modernos, achou perfeito
+mod&eacute;lo para imitar. A principal cousa que se deve observar
+em hum quadro he a inven&ccedil;&atilde;o; isto he, a
+express&atilde;o verdadeira de hum assumpto: e nisto n&atilde;o
+teve igual. Nenhuma das figuras que elle poz em scena poderia servir em
+assumpto de diversa express&atilde;o. O pensativo, o alegre, o
+melancolico, o colerico, todos se ach&atilde;o na sua competente
+situa&ccedil;&atilde;o: nem a express&atilde;o perfeita se
+acha s&oacute; em cada figura; mas todas ellas, e os episodios,
+correspondem perfeitamente &aacute; paix&atilde;o da principal
+personagem. Mostrou grandissimo talento na variedade com que soube
+exprimir huma grande paix&atilde;o, fazendo &aacute;s vezes
+intervir muitas figuras em hum movimento parcial; e isto n&atilde;o
+por acaso, ou por encher o quadro, mas pelo pedir assim a
+for&ccedil;a da express&atilde;o.
+<span class="pagenum">[71]</span>
+Nos seus quadros ha de ordinario muita
+variedade de cousas, sem contradi&ccedil;&otilde;es;
+paix&otilde;es violentas, sem deformidades; mostrando a
+express&atilde;o algumas vezes, at&eacute; no movimento de hum
+dedo, e no effeito que fazem as paix&otilde;es sobre as partes
+tendinosas, e aponevroticas. Muitas cousas que em outros
+seri&atilde;o defeitos, er&atilde;o nelle grandes bellezas pelo
+modo com que as accommodava.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Entre hum quadro de Raphael, e o de qualquer outro Pintor ha
+a mesma
+differen&ccedil;a, que haveria entre hum her&oacute;e como
+Alexandre, e hum comediante que o quizesse representar; e isto, porque
+os outros toc&atilde;o algum dos extremos nas attitudes, e nas
+express&otilde;es; mas Raphael dava &aacute;s suas figuras os
+proprios movimentos da alma: para esse fim seguia huma pratica diversa
+do costume. Os Pintores p&otilde;em ordinariamente toda a sua
+atten&ccedil;&atilde;o nos gruppos, e na
+composi&ccedil;&atilde;o de cada figura, segundo as
+contraposi&ccedil;&otilde;es, e as regras da Arte; porem elle
+come&ccedil;ava por figurar
+<span class="pagenum">[72]</span>
+na sua mente o total da sua
+historia, e todos os objectos que poderi&atilde;o concorrer para a
+express&atilde;o geral, e depois he que tratava de cada figura em
+particular, elegendo os membros que havi&atilde;o de cooperar,
+segundo as paix&otilde;es do animo; deixando mais ou menos quietos
+os que nellas n&atilde;o tinh&atilde;o parte: observando o
+caracter de cada figura; porque hum Apostolo, ou hum Filosofo
+n&atilde;o se ha de mover como hum soldado, nem huma honesta
+donzella como huma meretriz. Assim he que demonstrava, tanto as
+paix&otilde;es internas que se indic&atilde;o pela testa,
+olhos, nariz, boca, dedos; como as externas que movem o corpo todo;
+porque o seu excesso n&atilde;o admitte
+modera&ccedil;&atilde;o. Nunca fazia as
+ac&ccedil;&otilde;es completas; porque, se hum homem que
+caminha n&atilde;o tem acabado de formar o passo, est&aacute;
+em movimento, tem vida, e sabemos o que faz; mas se tivesse acabado o
+passo n&atilde;o saberiamos o que tinha feito nem o que hia fazer.
+O Pintor de Urbino tinha de mais
+<span class="pagenum">[73]</span>
+a louvavel facilidade, e huma certa
+negligencia apparente, t&atilde;o difficil de conseguir; como
+tambem a arte de occultar com felicidade hum membro, huma
+m&atilde;o, hum p&eacute;; ou para n&atilde;o mostrar
+partes ociosas, ou para n&atilde;o affrontar as partes principaes,
+ou em fim para evitar o m&aacute;o effeito que poderi&atilde;o
+alli fazer.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;A composi&ccedil;&atilde;o he em geral de duas
+especies; a
+expressiva, e a de grande effeito: nesta, que he mais propria para as
+grandes maquinas, como cupulas, tectos, etc. for&atilde;o
+excellentes o Corregio, o Lanfranco, Pedro de Cortona, e Lucas
+Jord&atilde;o; ella agrada muito, e a muitos. Em quanto
+&aacute; expressiva, que sem duvida he a mais sabia, bella, e
+difficultosa, nenhum chegou a Raphael; mas o Domeniquino, e o Pusinno
+approximar&atilde;o-se muito. Se n'huma
+composi&ccedil;&atilde;o Raphael fizesse as figuras, Pusino o
+fundo, e Domeniquino os rapazes, seria ent&atilde;o perfeitamente
+expressiva. Bem se v&ecirc; que a parte principal toca a Raphael, e
+que elle por
+<span class="pagenum">[74]</span>
+consequencia, foi na express&atilde;o o maior de todos os
+Pintores.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+O Abbade Jo&atilde;o Baptista Dub&oacute;s, nas suas <em>Reflex&otilde;es
+criticas sobre a Pintura</em> deixa ver em muitos lugares, que
+pouco entendia da Arte; mas como era sabio, e tinha lido bons authores,
+diz tambem algumas cousas attendiveis. &laquo;Elle observa que ha
+assumptos
+excellentes para a Poesia, que nem por isso s&atilde;o bons para a
+Pintura. A historia Sagrada, a Grega, e a Romana fornecem assumptos
+pittorescos, e interessantes; assim como a historia Franceza
+ser&aacute; bem acceita em Fran&ccedil;a, e a Portugueza em
+Portugal. O sacrificio de Efigenia n&atilde;o he proprio para
+figurinhas de huma paizagem. Venus, e as Gra&ccedil;as
+n&atilde;o se devem fazer colossaes.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Le Brun servio-se bem da allegoria mixta quando pintou Luiz
+XIV. em hum
+carro, guiado pela Victoria, atropelando as Cidades e os Rios da
+fronteira Hollandeza. A Hespanha, querendo suspender-lhe a marcha;
+<span class="pagenum">[75]</span>
+recebe alguns tiros, e deixa cahir a mascara. A
+prudencia em taes composi&ccedil;&otilde;es he mui precisa;
+porque nada faz dizer tantas tolices como o excessivo desejo de parecer
+discreto, e sabio.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+Claudio Watelet comp&ocirc;s hum elegante poema sobre a Pintura:
+Publicar&atilde;o outros dois, o Abbade de Marsy, e o Panegyrista
+de Pedro Mignard: todos tres fallar&atilde;o muito bem na
+<em>composi&ccedil;&atilde;o</em>;
+mas como o que sobre ella discorrer&atilde;o se encontra com o que
+j&aacute; temos dito, ou vamos dizer, n&atilde;o augmentaremos
+este volume com inuteis repeti&ccedil;&otilde;es. Pelo mesmo
+motivo omittiremos tambem o que a este proposito disser&atilde;o Le
+Comte, e outros muitos. <br />
+
+<br />
+
+Daniel Webb, era mais versado nas letras humanas, que practico nas boas
+artes: em Roma frequentou a casa de Mengs, e aproveitou-se dos seus
+dictames: apesar disso, a sua doutrina, inda que corroborada com
+senten&ccedil;as de authores gravissimos, n&atilde;o carece de
+sofismas. &laquo;Elle diz
+<span class="pagenum">[76]</span>
+que a Historia pintada tendo muita correla&ccedil;&atilde;o com
+o
+Poema dramatico podemos alli considerar a scena, e a poesia. A
+excellencia da primeira consiste em huma agradavel
+disposi&ccedil;&atilde;o das figuras que comp&otilde;e a
+ac&ccedil;&atilde;o.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Se de noite, prosegue elle, levantarmos os olhos aos Ceos, a
+nossa
+atten&ccedil;&atilde;o n&atilde;o ser&aacute; attrahida
+por algumas estrellas espalhadas c&aacute;, e l&aacute;; mas
+recahir&aacute; logo sobre aquellas que est&atilde;o gruppadas
+em constella&ccedil;&otilde;es; e por esse motivo as
+composi&ccedil;&otilde;es bem gruppadas de Lanfranco, e do
+Cortona, agrad&atilde;o muito mais, que as dispersas do
+Domeniquino; inda que este fosse maior Pintor que os outros.&raquo;
+<br />
+
+<br />
+
+Francisco Xavier Lobo, Pintor Lisbonense, do ultimo seculo, era amigo
+de pensar, e dado &aacute; leitura e &aacute;
+especula&ccedil;&atilde;o da Arte: elle escreveo alguns
+dialogos criticos sobre a Pintura pratica, e especulativa. Authorisa-se
+com Leonardo de Vinci para exigir que o Pintor historico nenhuma cousa
+ignore do que pertence &aacute;
+<span class="pagenum">[77]</span>
+Arte; porque no painel se ha de
+achar tudo; figura, architectura, paizagens, fructos, flores, etc.: e
+por isso aqui fallarei, diz elle, do que alguns estranhar&atilde;o
+que eu falle &laquo;Quando o Pintor distribuir as figuras na sua
+composi&ccedil;&atilde;o deve lembrar-se logo das luzes, e
+c&ocirc;res que lhes ha de dar; dando-lhes attitudes, e movimentos
+taes, que n&atilde;o embaracem o effeito do clar'escuro. He
+evidente que huma cabe&ccedil;a voltada contra a luz n&atilde;o
+faz o mesmo effeito que voltada para ella. O objecto principal
+n&atilde;o se ponha da parte da sombra. Nas figuras vestidas
+pare&ccedil;a sempre que ha algum &aacute;r entre a carne e as
+roupas; mas nas Santas Imagens deve-se usar isto com muita
+modera&ccedil;&atilde;o para que n&atilde;o
+pare&ccedil;&atilde;o
+dan&ccedil;arinos; antes inspirem affectos de
+devo&ccedil;&atilde;o.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Tem muitos authores feito os seus paineis seguindo dois
+pensamentos,
+ambos possiveis; hum de romper com claro por detras de algum corpo
+escuro que esteja no primeiro pavimento; isto he, logo na entrada do
+<span class="pagenum">[78]</span>
+painel; outro de dar a
+for&ccedil;a da luz nesta mesma entrada, e hir por degraos abatendo
+os claros para o fundo: o primeiro me parece bom; o segundo melhor;
+porque, n&atilde;o affecta sabedoria de arte. Bento Coelho foi sem
+duvida hum grande compositor; e com tudo, s&atilde;o raros os seus
+quadros que tenh&atilde;o figuras tenebrosas na entrada, as quaes
+muitas vezes parece que fur&atilde;o e recort&atilde;o o
+painel.&raquo; At&eacute;qui o nosso Lobo; mas a passagem
+parece-me digna
+de algumas observa&ccedil;&otilde;es.<br />
+
+<br />
+
+O escuro, diz Mengs, he melhor que o claro para se p&ocirc;r
+adiante; porque, al&eacute;m de outras raz&otilde;es muito
+attendiveis, por muito claros que se fa&ccedil;&atilde;o os
+objectos pintados, sempre parecer&atilde;o fracos, e pouco
+brilhantes, em compara&ccedil;&atilde;o da luz natural; e por
+isso, os habeis artistas sempre fizer&atilde;o alguma massa escura
+no primeiro pavimento. Estas regras por&eacute;m, tem como todas,
+bastantes excep&ccedil;&otilde;es. A regra mais universal que
+se possa seguir, he, segundo me <span class="pagenum">[79]</span>
+parece, que no primeiro pavimento ha
+de a for&ccedil;a da massa ser toda opposta ao tom do fundo do
+quadro: se o dito fundo for claro destacar&aacute; bem, e
+parecer&aacute; visinha a n&oacute;s huma massa escura; com
+tanto que seja moderada, e suave nos contornos; mas se o fundo fosse
+escuro, hum corpo tambem escuro, inda que estivesse no primeiro
+pavimento, pareceria estar mui longe, e n&atilde;o faria effeito
+algum. Bento Coelho, que fazia os fundos quasi pretos, punha sempre o
+branco no primeiro pavimento, o vermelho ou amarello no segundo, e
+assim hia degradando. Raphael usou tambem p&ocirc;r os brancos, e
+os maiores claros adiante do painel, ainda mesmo quando os fundos
+n&atilde;o er&atilde;o muito escuros; o que se p&oacute;de
+ver na Transfigura&ccedil;&atilde;o, na Batalha de Constantino,
+na Esc&oacute;la de Athenas, e em quasi todas as suas
+composi&ccedil;&otilde;es; mas os Venezianos, e muitos
+Francezes, como Le Brun, em algumas batalhas de Alexandre, e no Triunfo
+de Jerusalem, tem posto a
+<span class="pagenum">[80]</span>
+diante corpos sombrios; o que sendo feito em paineis de muitas figuras,
+e com sabio artificio, facilita muito o bello effeito do todo.<br />
+
+<br />
+
+&laquo;D. Jos&eacute; Nicol&aacute;o de Azara diz que a
+Composi&ccedil;&atilde;o he a arte de bem collocar as partes
+que comp&otilde;e hum todo. O Poeta p&oacute;de representar a
+sua ac&ccedil;&atilde;o em varios pontos; mas o Pintor
+s&oacute; p&oacute;de escolher hum unico ponto em toda a
+ac&ccedil;&atilde;o, e nelle ha de representa-la precisamente e
+quasi concentra-la, sem tratar do que o precede, ou do que o segue.
+Este ponto deve ser o mais essencial da historia, pelo qual se entenda
+facilmente o resto; e, como dizia Mengs, a historia ha de se explicar
+pelo quadro, e n&atilde;o o quadro pela historia.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Por express&atilde;o entendo a arte de patentear
+convenientemente
+os affectos por meio de toda a sorte de sinaes exteriores. A
+uni&atilde;o da alma com o corpo, he tal, que n&atilde;o
+p&oacute;de nella haver movimento algum, que n&atilde;o excite
+nelle o seu movimento correspondente. Devendo pois o Pintor
+<span class="pagenum">[81]</span>
+dar ac&ccedil;&atilde;o &aacute;s suas figuras, estas devem
+exprimir nos seus semblantes, e em todo o resto dos seus corpos
+aquellas altera&ccedil;&otilde;es, que s&atilde;o proprias
+das paix&otilde;es que lhes suppomos; rejeitando por&eacute;m
+as que prejudicari&atilde;o a gra&ccedil;a e a belleza, ou
+fazendo-as de hum modo agradavel, visto que, entre os extremos de
+todas, ha hum grande numero de grada&ccedil;&otilde;es mais ou
+menos violentas. O Laoconte, e seus filhos, exprimem a mais dolorosa
+situa&ccedil;&atilde;o, que a humanidade possa soffrer, sem
+prejudicar com os seus gestos, e convuls&otilde;es a belleza das
+formas: deixando-se ver no pai, huma grande alma superior &aacute;
+sua desgra&ccedil;a; e nos filhos, que sentem iguaes dores, e pedem
+soccorro ao pai sem movimentos, que desfigurem a belleza de seus
+corpos, e sem faltar no mesmo tempo &aacute; for&ccedil;a da
+express&atilde;o. O gruppo da Niobe he outro exemplo da nobre
+maneira, com que os Gregos exprimi&atilde;o as
+situa&ccedil;&otilde;es mais violentas sem alterar a formosura
+dos seus objectos: cousa
+<span class="pagenum">[82]</span>
+verdadeiramente grande, e
+difficil! Os Gregos possui&atilde;o esta arte com tal magisterio,
+que nas suas estatuas, parece que elles n&atilde;o se
+occupav&atilde;o com a express&atilde;o; porque lhes
+dav&atilde;o sempre hum tal repouso, que mostr&atilde;o toda a
+belleza sem alguma altera&ccedil;&atilde;o; e com tudo, cada
+huma diz o que deve dizer, pois que hum suave e doce movimento da boca,
+dos olhos, ou s&oacute;mente a ac&ccedil;&atilde;o, exprime
+o affecto,
+encantando a alma, e os sentidos. Entre os modernos houver&atilde;o
+muitos que s&oacute; tinh&atilde;o por expressivas as figuras
+espritadas; fazendo com muito trabalho muito pouco effeito.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O celebre Winckelmann observou que os antigos
+tinh&atilde;o
+adoptado duas regras principaes de
+<em>Composi&ccedil;&atilde;o</em>, das quaes nunca
+se affastav&atilde;o, primeira a economia das figuras, segunda a
+modera&ccedil;&atilde;o nas suas attitudes. Em quanto
+&aacute; primeira, parece que a regra de Sophocles de nunca
+p&ocirc;r na scena mais de tres figuras, era tambem a regra dos
+Pintores. Os Antigos sabi&atilde;o exprimir muito com
+<span class="pagenum">[83]</span>
+pouco. Theon pintou a lucta de hum
+s&oacute; guerreiro contra muitos adversarios, sem p&ocirc;r no
+painel mais que o heroe.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;Do baixo-relevo de Meleagro, e de varias pinturas
+d'Herculano, consta
+que elles sabi&atilde;o bem gruppar quando lhes convinha; mas
+n&atilde;o gostav&atilde;o da confus&atilde;o: tambem
+conheci&atilde;o o contraste ou
+contraposi&ccedil;&atilde;o, como os poetas, e oradores
+conheci&atilde;o a <em>antithesis</em>; mas
+fazi&atilde;o-a natural, como nascida do seu assumpto, e
+n&atilde;o como filha de hum grande esfor&ccedil;o do genio,
+como fazem muitos artistas d'agora, para os quaes o contraste he tudo,
+e desculpa tudo.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;As Personagens d'huma composi&ccedil;&atilde;o
+devem, em
+primeiro lugar, ser discretas, e tranquillas; e n&atilde;o
+h&atilde;o de ter movimentos violentos, e convulsivos, como as do
+celebre La Fage: segundo n&atilde;o se ha de nella introduzir cousa
+alguma que seja inutil,
+&laquo;As Personagens d'huma composi&ccedil;&atilde;o
+devem, em
+primeiro lugar, ser discretas, e tranquillas; e n&atilde;o
+h&atilde;o de ter movimentos violentos, e convulsivos, como as do
+celebre La Fage: segundo n&atilde;o se ha de nella introduzir cousa
+alguma que seja inutil, ou ociosa: terceiro tudo deve ser
+diversificado, sem repeti&ccedil;&atilde;o de movimentos,
+attitudes, etc.&raquo;
+<br />
+
+<br />
+
+<span class="pagenum">[84]</span>
+&laquo;Aquelle que escrevendo ao seu amigo, lhe dizia &laquo;Eu
+n&atilde;o
+tenho tempo para me exprimir mais laconicamente&raquo; sabia bem,
+que o
+pouco, e bom, he mais difficil, que a grande superabundancia.
+Tiepolo<sup><a href="#10">[10]</a></sup>
+fazia mais em hum dia, que Mengs em huma semana; mas a obra
+de Mengs, inda que menor em quantidade, valia mais.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;O Juizo final de Miguel Angelo, e a Batalha de Constantino
+de Rafael,
+s&atilde;o duas grandes esc&oacute;las de <em>Composi&ccedil;&atilde;o</em>.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+&laquo;A m&aacute; distribui&ccedil;&atilde;o dos
+objectos
+conduzio o Caravagio, e o Hespanholeto a huma maneira negra, e mui
+desagradavel: os que se colloc&atilde;o com intelligencia, como
+recebem melhor as luzes, s&atilde;o mais claros e mais distinctos;
+por&eacute;m os m&aacute;os conhecedores
+<span class="pagenum">[85]</span>
+daquelle tempo
+admirav&atilde;o aquella maneira negra, e a preferi&atilde;o
+&aacute; dos Caraches, e &aacute; do mesmo Guido, s&oacute;
+porque er&atilde;o claras.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Pedro Mignard examinando huma das Sagradas Familias de
+Raphael, da
+collec&ccedil;&atilde;o Real de Fran&ccedil;a, observou que
+sendo a grandeza da express&atilde;o a cousa mais admiravel
+daquelle Artista, e a que lhe d&eacute;ra o titulo de Divino,
+come&ccedil;aria por louvar a grande modestia, e respeito que se
+admira no rosto, e gesto de Nossa Senhora; o amor desta Santissima
+M&atilde;i para seu filho, e a ternura do Filho para sua
+M&atilde;i; a venera&ccedil;&atilde;o de Santa Isabel, e a
+profunda humildade de S. Jo&atilde;o; o repouso de S.
+Jos&eacute;, e o gosto acompanhado de
+admira&ccedil;&atilde;o t&atilde;o bem exprimido nos
+semblantes dos dois Anjos. Elle disse que naquelle quadro se via bem a
+eleva&ccedil;&atilde;o do espirito, e o grande juizo do Author,
+considerando de que maneira elle se conduzira naquelle trabalho, e a
+escolha que fizera de quanto ha mais bello para
+<span class="pagenum">[86]</span>
+ornar com dec&oacute;ro as
+suas Figuras.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Em quanto &aacute;
+<em>Disposi&ccedil;&atilde;o</em>,
+elle as collocou, segundo as suas dignidades. Poz o Menino Jesus no
+primeiro lugar, e Nossa Senhora no segundo: inda que todas as figuras
+estej&atilde;o attentas a hum s&oacute; objecto, e occupadas em
+contemplar o Deos Menino, n&atilde;o ha huma s&oacute;, cujo
+rosto n&atilde;o seja visto vantajosamente, e de que as partes
+todas n&atilde;o estej&atilde;o dispostas de huma maneira a
+mais agradavel. Mignard fez tambem ver que pelo meio das luzes, e
+sombras, n&atilde;o s&oacute;mente d&ecirc;o a
+for&ccedil;a, ou debilidade conveniente a todos os corpos; mas fez
+que a luz parecesse mais viva sobre as figuras principaes, tendo-a
+espalhado mais fortemente sobre o Corpo do Menino, e depois pelas
+outras, com tal discri&ccedil;&atilde;o, que n&atilde;o
+recebem sen&atilde;o a que lhes he necessaria para fazer todo o
+effeito que o assumpto requer. Para illuminar superiormente o Menino
+evitou Raphael todos os incidentes que pudessem interromper os raios da
+luz, e
+<span class="pagenum">[87]</span>
+fazer-lhe alguma
+sombra, a fim de n&atilde;o haver a menor obscuridade naquelle, que
+he a fonte de toda a luz.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+Temos allegado bastantes authoridades, e trazido &aacute;
+memoria hum numero de regras, e preceitos sobre a <em>Composi&ccedil;&atilde;o</em>,
+que parece sufficiente para encaminhar as Senhoras applicadas:
+resta-nos s&oacute;mente dizer alguma cousa do que ensina D.
+Antonio Palomino. O officio de Polymnia, diz elle, he manifestar os
+conceitos que concebe o entendimento; o que o Pintor p&oacute;de
+fazer, dando &aacute;s figuras pintadas t&atilde;o viva
+express&atilde;o de paix&otilde;es e affectos, que
+pare&ccedil;a que est&atilde;o fallando.<br />
+
+<br />
+
+&laquo;A composi&ccedil;&atilde;o, seja de huma ou muitas
+figuras,
+deve ser honesta; mas a nudeza p&oacute;de ser honesta, e mesmo
+edificante, como he em Jesus Christo, em Susana, nas Santas martyres,
+nas Almas do Purgatorio, e em muitas outras pinturas. O Padre Siguenza,
+na Historia da Ordem de S. Jeronymo, reprova muito o zelo indiscreto
+dos que mand&aacute;r&atilde;o cobrir
+<span class="pagenum">[88]</span>
+huma perna n&ucirc;a de Santa
+Margarida em hum quadro do Ticiano, que estava no Escurial; cousa, a
+que outro author chamou <em>sciochissima
+correzione</em>. A pintura de corpos n&ucirc;s he
+indifferente em grande numero de fabulas, ao mesmo tempo que em figuras
+vestidas encontr&atilde;o-se &aacute;s vezes actos
+provocativos; e estas imagens s&atilde;o obscenas sem serem
+n&ucirc;as.&raquo; <br />
+
+<br />
+
+&laquo;Palomino ensina tambem outros dois modos mais faceis de
+inventar: ao
+primeiro chama elle fazer por estampa; porque consiste em pintar o
+painel todo por huma s&oacute; estampa, ou desenho alheio, pondo o
+colorido da sua inven&ccedil;&atilde;o: ao segundo
+cham&atilde;o os Pintores furtar; porque he furtado de muitas
+estampas. O talento de bem furtar he pouco inferior ao da total
+inven&ccedil;&atilde;o;<sup><a href="#11">[11]</a></sup>
+porque al&eacute;m de
+<span class="pagenum">[89]</span>
+ser original a
+composi&ccedil;&atilde;o e colorido, he preciso grande
+magisterio para arranjar os objectos furtados debaixo de huma
+s&oacute; e mesma luz, e de hum s&oacute; ponto de vista, e de
+distancia, de sorte que pare&ccedil;a que tudo foi feito para
+aquelle lugar;<sup><a href="#12">[12]</a></sup>
+e he muito melhor copiar bem, ou comp&ocirc;r por
+estampas, que fazer mal de pura id&eacute;a. Mas quem puder
+consultar o <em>natural</em>, e o souber imitar bem, esse
+ser&aacute; mais applaudido. Tambem se p&oacute;de seguir a
+composi&ccedil;&atilde;o de hum quadro, ou estampa, em quanto
+&aacute;s massas de luz e de sombra, mudando todas, ou algumas
+figuras; estudando-as
+<span class="pagenum">[90]</span>
+por&eacute;m do
+<em>natural</em>, e n&atilde;o fazer de pura pratica;
+porque conduz ao maneirado.&raquo;<br />
+
+<br />
+
+Temos reduzido a poucas paginas quanto se acha de maior
+interesse em muitos volumes sobre a
+<em>Composi&ccedil;&atilde;o</em>, relativa ao
+grande Genero; e se este trabalho for bem acceito, proseguiremos com
+gosto o resto da obra, que ser&aacute; igualmente resumido e
+interessante. No fim daremos tambem hum catalogo das insignes Pintoras
+Portuguezas, e Estrangeiras. <br />
+
+<br />
+
+<h4>FIM. </h4>
+
+<br />
+
+<br />
+
+<b>Notas:</b><br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="1"></a>[1]</sup> Brouwer
+foi hum grande Pintor Hollandez de
+Bambochatas;
+mas foi tambem hum grande bebedo. <em>De Piles vie des Peintres,
+Moreri, Houbraken,</em> etc.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="2"></a>[2]</sup> Homem
+facinoroso, que esteve preso na Torre de
+Civitavechia; e sendo perdoado pela sua pericia na Arte, em
+gratifica&ccedil;&atilde;o pintou alli algumas casas, que os
+curiosos v&atilde;o admirar. Falla nelle Vieira no Canto
+7.&ordm; pag.
+251.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="3"></a>[3]</sup> Pintor
+fac&eacute;to, que se ridicularisava em
+p&uacute;blico com as suas macaquices. Veja-se a sua vida em
+Vasari, De Piles, no Bocacio, etc.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="4"></a>[4]</sup> O
+primeiro fez o famoso Crucifixo que se affirma
+fall&aacute;ra a Santa Brigida: o segundo era religioso de S.
+Domingos, muito estimado do Papa Nicol&aacute;o V. a quem recusou o
+Arcebispado de Floren&ccedil;a: ambos viver&atilde;o e
+morrer&atilde;o em cheiro de Santidade.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="5"></a>[5]</sup>
+Massolino,
+he o mesmo que Thomazinho.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="6"></a>[6]</sup> Alli
+j&aacute; havia huma Igreja dedicada a Santa
+Martinha, que Xisto V. em 1588 deo &aacute; Academia dos Pintores,
+a qual a reedificou com
+grande magnificencia, e a dedicou a S. Lucas, no tempo de Urbano VIII.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="7"></a>[7]</sup> Cimabue,
+Florentino, he considerado como o pai da Pintura
+moderna, por ter sido o primeiro que deu alguma sombra de regularidade
+&aacute;s figuras pintadas. Morreo em 1294 tendo 81 annos de
+idade.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="8"></a>[8]</sup> Por <em>Antigo</em>
+entendem os Artistas as
+mais bellas
+esculpturas, que nos rest&atilde;o dos antigos Gregos, e Romanos;
+taes como a Venus de Medicis, o Apollo, o Laoconte, o Gladiador, etc.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="9"></a>[9]</sup> Todas as
+regras geraes tem varias
+excep&ccedil;&otilde;es.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="10"></a>[10]</sup>
+Jo&atilde;o
+Baptista Tiepolo, grande Pintor a fresco,
+Veneziano, concorreo com Mengs, e Corado na pintura dos tectos do
+Palacio Real de Madrid. A sua composi&ccedil;&atilde;o, e
+colorido
+encantav&atilde;o; mas na correc&ccedil;&atilde;o do
+desenho era muito inferior a Mengs.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="11"></a>[11]</sup> Era
+o talento de Andr&eacute; Gon&ccedil;alves, de
+Ignacio de Oliveira, do Rocha, do Bruno, de Negreiros, de Roque
+Vicente, do Padr&atilde;o, e de quasi todos os nossos bons
+Pintores; porque entre n&oacute;s he mui difficultoso poder-se o
+Artista servir do <em>natural</em>; nem o
+P&uacute;blico o exige.<br />
+
+<br />
+
+<sup><a name="12"></a>[12]</sup> Depois
+que se invent&aacute;r&atilde;o as
+estampas, alguns artistas, mesmo da primeira ordem, se
+servir&atilde;o &aacute;s vezes dellas. Miguel Angelo gostou
+tanto d'huma inven&ccedil;&atilde;o de Heemskerk, que a pintou.
+Andr&eacute; del Sarto servio-se das de Alberto Durer. Muitos
+habeis Pintores do tempo do Parmas&atilde;o pintav&atilde;o
+pelas suas estampas: esta pintura agrada a muitos, porque he mais
+barata; mas toda a na&ccedil;&atilde;o que se contentar com
+ella, nunca far&aacute; grandes progressos na
+perfei&ccedil;&atilde;o da Arte: ter&aacute; brilhantes
+crystaes; mas n&atilde;o ter&aacute; diamantes.<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<br />
+
+<div class="fbox">
+<h2>Lista de erros corrigidos</h2>
+
+<div style="text-align: center;">Aqui encontram-se
+listados todos os erros encontrados e corrigidos:</div>
+
+<br />
+
+<br />
+
+<table style="width: 80%; text-align: left; margin-left: auto; margin-right: auto;" border="0" cellpadding="4" cellspacing="4">
+
+  <tbody>
+
+    <tr align="right">
+
+      <td style="width: 87px;"></td>
+
+      <td style="font-weight: bold; text-align: center; width: 119px;">Original</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 5px;"></td>
+
+      <td style="font-weight: bold; text-align: center; width: 118px;">Correc&ccedil;&atilde;o</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right; width: 87px;"><a name="e1"></a><a href="#p19">#p&aacute;g.
+19</a></td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 119px;">Rephael</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 5px;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 118px;">Raphael</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right; width: 87px;"><a name="e2"></a><a href="#p32">#p&aacute;g.
+32</a></td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 119px;">Le Brnn</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 5px;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 118px;">Le Brun</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right; width: 87px;"><a name="e3"></a><a href="#p39">#p&aacute;g.
+39</a></td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 119px;">muito</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 5px;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center; width: 118px;">muita</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right;"><a name="e4"></a><a href="#p50">#p&aacute;g. 50</a></td>
+
+      <td style="text-align: center;">Quintiliauo</td>
+
+      <td style="text-align: center;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center;">Quintiliano</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right;"><a name="e5"></a><a href="#p54">#p&aacute;g. 54</a></td>
+
+      <td style="text-align: center;">afficta</td>
+
+      <td style="text-align: center;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center;">aflicta</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right;"><a name="e6"></a><a href="#p55">#p&aacute;g. 55</a></td>
+
+      <td style="text-align: center;">pou a</td>
+
+      <td style="text-align: center;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center;">pouca</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right;"><a name="e7"></a><a href="#p56">#p&aacute;g. 56</a></td>
+
+      <td style="text-align: center;">elless e</td>
+
+      <td style="text-align: center;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center;">elles se</td>
+
+    </tr>
+
+    <tr>
+
+      <td style="text-align: right;"><a name="e8"></a><a href="#p69">#p&aacute;g. 69</a></td>
+
+      <td style="text-align: center;">avariedade</td>
+
+      <td style="text-align: center;">...</td>
+
+      <td style="text-align: center;">a variedade</td>
+
+    </tr>
+
+  </tbody>
+</table>
+
+<br />
+
+<div style="text-align: center;"><br />
+
+Foram adicionadas aspas onde foram necess&aacute;rias<br />
+
+(ex: quando se iniciavam e n&atilde;o terminavam e vice-versa).<br />
+
+</div>
+
+<br />
+
+<br />
+
+</div>
+
+</div>
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+<pre>
+
+
+
+
+
+End of Project Gutenberg's Nova academia de pintura, by Cirilo Volkmar Machado
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK NOVA ACADEMIA DE PINTURA ***
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+
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+1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
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