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+<div style='text-align:center; font-size:1.2em; font-weight:bold'>The Project Gutenberg eBook of Arnold Böcklin, by Heinrich Alfred Schmid</div>
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
+most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
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+<div style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:1em; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Title: Arnold Böcklin</div>
+<div style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:1em; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Author: Heinrich Alfred Schmid</div>
+<div style='display:block; margin-top:1em; margin-bottom:1em; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Illustrator: Arnold Böcklin</div>
+<div style='display:block; margin:1em 0'>Release Date: May 23, 2006 [eBook #18436]<br />
+[Most recently updated: January 17, 2023]</div>
+<div style='display:block; margin:1em 0'>Language: German</div>
+<div style='display:block; margin-left:2em; text-indent:-2em'>Produced by: Louise Hope, Barbara Tozier, Chrome, Leif Huhn, David Bridson and the Online Distributed Proofreading Team</div>
+<div style='margin-top:2em; margin-bottom:4em'>*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ARNOLD BÖCKLIN ***</div>
+
+<div class="mynote">
+<a href="#einleitung">Biographie (text)</a><br/>
+<a href="#tafel01">Tafeln</a><br/>
+<a href="#sepia_frontis">Tafeln aus der 1. Auflage</a>
+</div>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="frontis">
+<img src = "images/frontis.jpg" width = "464" height = "600"
+alt="Titelbild" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">SELBSTBILDNIS</td>
+<td class="year">1875/76</td>
+</tr>
+</table>
+
+<hr />
+
+<h1>ARNOLD BÖCKLIN</h1>
+
+<h3>VON HEINRICH ALFRED SCHMID</h3>
+
+<h5>97 TAFELN IN FARBEN-<br/>
+DRUCK, KUPFERDRUCK<br/>
+UND MATTAUTOTYPIE</h5>
+
+<h6>ZWEITE AUFLAGE</h6>
+
+<p class="illustration">
+<img src = "images/logo.jpg" width = "104" height = "133"
+alt="publisher’s logo" />
+</p>
+
+<h5 class="gesperrt">VERLEGT BEI F. BRUCKMANN A.-G. MÜNCHEN</h5>
+
+<h5>1922</h5>
+
+<hr />
+
+<h6>DRUCK VON F. BRUCKMANN A.G., MÜNCHEN</h6>
+
+<hr />
+
+<h3 class="gesperrt">INHALT</h3>
+
+<table class="inhalt">
+<tr>
+<td class="number left">
+Titelbild</td>
+<td class="plates">
+<a href="#frontis">Selbstbildnis 1875/76</a></td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left space">
+Biographie</td>
+<td></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href =
+"#einleitung"><i>Einleitung</i></a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#vaterstadt">Die Vaterstadt und die
+Eltern</a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#anfang">Die Anfänge Seiner
+Kunst</a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#rom">Rom 1850-1857</a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#zeit">Die Zeit von 1857-1866</a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#basel">Basel, München
+1866-1874</a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#florenz">Florenz 1874-1885</a></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td>
+<td class="contents"><a href="#zurich">Zürich 1885-1892,
+Florenz 1892-1901</a></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table class="sans">
+<tr>
+<td colspan = "2">
+Bilder im Text</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number">(Seite)</td>
+<td></td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild06">6</a></td>
+<td>Sandsteinmaske an der Basler Kunsthalle</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild07">7</a></td>
+<td>Putto</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild12">12</a></td>
+<td>Landschaft mit Gewitterwolken</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild21">21</a></td>
+<td>Campagnalandschaft von 1860</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild22">22</a></td>
+<td>Badende Mädchen</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild25">25</a></td>
+<td>Entwurf zur „Jagd der Diana“</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild27">27</a></td>
+<td>Bildnis der Gattin des Künstlers</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild29">29</a></td>
+<td>Mädchen und Jüngling beim Blumenpflücken</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild30">30</a></td>
+<td>Die Fresken im Sarasinschen Gartenhaus in Basel</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild32">32</a></td>
+<td>Entwurf zu dem „Gang der Jünger nach Emmaus“ (Zeichnung)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild40">40</a></td>
+<td>Villa am Meer (1877, Stuttgart)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild41">41</a></td>
+<td>Villa am Meer (1878-80, Darmstadt)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild43">43</a></td>
+<td>Ruine am Meer</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild46">46</a></td>
+<td>Die Hoffnung</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left"><a href="#bild48">48</a></td>
+<td>Medallion</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p class="illustration">
+<a name="bild06">
+<img src = "images/bild06.jpg" width = "227" height = "320"
+alt="Bild 6" /></a></p>
+<h6>SANDSTEINMASKE AN DER BASLER KUNSTHALLE</h6>
+
+<table class="inhalt">
+<tr>
+<td class="plates space">Tafel</td>
+<td class="number left space"><a href="#tafel01">1:</a></td>
+<td class="plates space">
+Tannenbewachsene Felsschlucht.</td>
+<td class="number right">1848 bis 1849</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel02">2:</a></td>
+<td class="plates">Heroische Landschaft.</td>
+<td class="number right">Um 1850/52</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel03">3:</a></td>
+<td class="plates">Kentaur und Nymphe.</td>
+<td class="number right">1855</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel04">4:</a></td>
+<td class="plates">Bildnis der Frau Böcklin.</td>
+<td class="number right">Vielleicht&nbsp;1862</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel05">5:</a></td>
+<td class="plates">Diana an der Quelle.</td>
+<td class="number right">Um 1855</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel06">6:</a></td>
+<td class="plates">Pan im Schilf.</td>
+<td class="number right">1857/59</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel07">7:</a></td>
+<td class="plates">Zeit der Kultur, rechte Hälfte.</td>
+<td class="number right">1858</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel08">8:</a></td>
+<td class="plates">Zeit der Kultur, linke Hälfte.</td>
+<td class="number right">1858</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel09">9:</a></td>
+<td class="plates">Die Götter Griechenlands.</td>
+<td class="number right">1859</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel10">10:</a></td>
+<td class="plates">Pan erschreckt einen Hirten.</td>
+<td class="number right">1860</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel11">11:</a></td>
+<td class="plates">Der Mord im Schloßgarten.</td>
+<td class="number right">1859</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel12">12:</a></td>
+<td class="plates">Venus und Amor.</td>
+<td class="number right">1860</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel13">13:</a></td>
+<td class="plates">Hirtin bei ihrer Herde.</td>
+<td class="number right">1860</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel14">14:</a></td>
+<td class="plates">Jagd der Diana.</td>
+<td class="number right">1862</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel15">15:</a></td>
+<td class="plates">Villa am Meer. 1.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1864</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel16">16:</a></td>
+<td class="plates">Villa am Meer. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1864/65</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel17">17:</a></td>
+<td class="plates">Anachoret. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">Um 1863</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel18">18:</a></td>
+<td class="plates">Altrömische Weinschenke.</td>
+<td class="number right">1865</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel19">19:</a></td>
+<td class="plates">Frühlingslandschaft mit Kindern, welche Maipfeifen
+schnitzen.</td>
+<td class="number right">1865</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel20">20:</a></td>
+<td class="plates">Signorina Clara.</td>
+<td class="number right">1863</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel21">21:</a></td>
+<td class="plates">Die Klage des Hirten.</td>
+<td class="number right">1866</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel22">22:</a></td>
+<td class="plates">Magdalenas Trauer an der Leiche Christi.</td>
+<td class="number right">1867</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel23">23:</a></td>
+<td class="plates">König David.</td>
+<td class="number right">1868</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel24">24:</a></td>
+<td class="plates">Der Gang nach Emmaus.</td>
+<td class="number right">1868</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel25">25:</a></td>
+<td class="plates">Rast auf der Flucht nach Ägypten.</td>
+<td class="number right">1868</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel26">26:</a></td>
+<td class="plates">Liebesfrühling.</td>
+<td class="number right">1868</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel27">27:</a></td>
+<td class="plates">Frühlingsreigen (Wiesenquelle).</td>
+<td class="number right">1869</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel28">28:</a></td>
+<td class="plates">Magna Mater.</td>
+<td class="number right">Ende 1868</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel29">29:</a></td>
+<td class="plates">Flora.</td>
+<td class="number right">1869</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel30">30:</a></td>
+<td class="plates">Die Geburt der Venus (Venus Anadyomene.
+1.&nbsp;Fassung).</td>
+<td class="number right">1869</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel31">31:</a></td>
+<td class="plates">Ideale Frühlingslandschaft.</td>
+<td class="number right">1870</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel32">32:</a></td>
+<td class="plates">Die Felsenschlucht.</td>
+<td class="number right">1870</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel33">33:</a></td>
+<td class="plates">Der Ritt des Todes.</td>
+<td class="number right">1871</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel34">34:</a></td>
+<td class="plates">Bergschloß.</td>
+<td class="number right">1871</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel35">35:</a></td>
+<td class="plates">Überfall von Seeräubern.</td>
+<td class="number right">1872</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel36">36:</a></td>
+<td class="plates">Altrömische Maifeier.</td>
+<td class="number right">1872</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel37">37:</a></td>
+<td class="plates">Selbstbildnis.</td>
+<td class="number right">1872</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel38">38:</a></td>
+<td class="plates">Venus Anadyomene. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1873</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel39">39:</a></td>
+<td class="plates">Kentaurenkampf. Erste als Bild ganz vollendete
+Fassung.</td>
+<td class="number right">1873</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel40">40:</a></td>
+<td class="plates">Kentaurenkampf. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1878</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel41">41:</a></td>
+<td class="plates">Pietà.</td>
+<td class="number right">1873</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel42">42:</a></td>
+<td class="plates">Landschaft mit maurischen Reitern.</td>
+<td class="number right">1873</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel43">43:</a></td>
+<td class="plates">Die Muse des Anakreon.</td>
+<td class="number right">1873</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel44">44:</a></td>
+<td class="plates">Quellnymphe.</td>
+<td class="number right">1874</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel45">45:</a></td>
+<td class="plates">Triton und Nereide. 1.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1873 bis 1874</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel46">46:</a></td>
+<td class="plates">Triton und Nereide. 3.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1875</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel47">47:</a></td>
+<td class="plates">Ceres und Bacchus.</td>
+<td class="number right">1874</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel48">48:</a></td>
+<td class="plates">Flora, Blumen streuend.</td>
+<td class="number right">1875</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel49">49:</a></td>
+<td class="plates">Klio.</td>
+<td class="number right">1875</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel50">50:</a></td>
+<td class="plates">Hochzeitsreise.</td>
+<td class="number right">Um 1876</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel51">51:</a></td>
+<td class="plates">Kreuzabnahme.</td>
+<td class="number right">1876</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel52">52:</a></td>
+<td class="plates">Flora, die Blumen weckend.</td>
+<td class="number right">1876</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel53">53:</a></td>
+<td class="plates">Die Gefilde der Seligen.</td>
+<td class="number right">1878</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel54">54:</a></td>
+<td class="plates">Rückblick auf Italien (Hochzeitsreise. Letzte
+Fassung).</td>
+<td class="number right">1878</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel55">55:</a></td>
+<td class="plates">Meeresbrandung.</td>
+<td class="number right">1879</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel56">56:</a></td>
+<td class="plates">Frühlingsabend.</td>
+<td class="number right">1879</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel57">57:</a></td>
+<td class="plates">Tritonenfamilie.</td>
+<td class="number right">1880</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel58">58:</a></td>
+<td class="plates">Die Insel der Toten. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1880</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel59">59:</a></td>
+<td class="plates">Die Insel der Toten. 3.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1883</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel60">60:</a></td>
+<td class="plates">Flötende Nymphe.</td>
+<td class="number right">1881</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel61">61:</a></td>
+<td class="plates">Sommertag.</td>
+<td class="number right">1881</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel62">62:</a></td>
+<td class="plates">Der Abenteurer.</td>
+<td class="number right">1882</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel63">63:</a></td>
+<td class="plates">Frühlings Erwachen.</td>
+<td class="number right">1880</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel64">64:</a></td>
+<td class="plates">Quell in einer Felsschlucht.</td>
+<td class="number right">1881</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel65">65:</a></td>
+<td class="plates">Heiliger Hain.</td>
+<td class="number right">1882</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel66">66:</a></td>
+<td class="plates">Gotenzug.</td>
+<td class="number right">1881</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel67">67:</a></td>
+<td class="plates">Malerei und Dichtung.</td>
+<td class="number right">1882</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel68">68:</a></td>
+<td class="plates">Ruine am Meer.</td>
+<td class="number right">1883</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel69">69:</a></td>
+<td class="plates">Prometheus.</td>
+<td class="number right">1882</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel70">70:</a></td>
+<td class="plates">Im Spiel der Wellen.</td>
+<td class="number right">1883</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel71">71:</a></td>
+<td class="plates">Frühlingstag (Die drei Lebensalter).</td>
+<td class="number right">1883</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel72">72:</a></td>
+<td class="plates">Odysseus und Kalypso.</td>
+<td class="number right">1883</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel73">73:</a></td>
+<td class="plates">Heiligtum des Herakles. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1884</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel74">74:</a></td>
+<td class="plates">Faune, eine schlafende Nymphe belauschend.</td>
+<td class="number right">1884</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel75">75:</a></td>
+<td class="plates">Der Eremit.</td>
+<td class="number right">1884</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel76">76:</a></td>
+<td class="plates">Das Schweigen des Waldes.</td>
+<td class="number right">1885</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel77">77:</a></td>
+<td class="plates">Selbstbildnis.</td>
+<td class="number right">1885</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel78">78:</a></td>
+<td class="plates">Burgruine mit zwei kreisenden Adlern.</td>
+<td class="number right">Um 1886</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel79">79:</a></td>
+<td class="plates">Herbstgedanken.</td>
+<td class="number right">1886</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel80">80:</a></td>
+<td class="plates">Spiel der Najaden.</td>
+<td class="number right">1886</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel81">81:</a></td>
+<td class="plates">Meeresidylle.</td>
+<td class="number right">1887</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel82">82:</a></td>
+<td class="plates">Meeresstille.</td>
+<td class="number right">1887</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel83">83:</a></td>
+<td class="plates">Die Heimkehr.</td>
+<td class="number right">1888</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel84">84:</a></td>
+<td class="plates">Sieh, es lacht die Au.</td>
+<td class="number right">1887</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel85">85:</a></td>
+<td class="plates">Frühlingshymne.</td>
+<td class="number right">1888</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel86">86:</a></td>
+<td class="plates">Kentaur in der Dorfschmiede.</td>
+<td class="number right">1888</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel87">87:</a></td>
+<td class="plates">Kampf auf der Brücke (Römerschlacht).</td>
+<td class="number right">1889</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel88">88:</a></td>
+<td class="plates">Vita somnium breve.</td>
+<td class="number right">1888</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel89">89:</a></td>
+<td class="plates">Der Gang zum Bacchustempel.</td>
+<td class="number right">1890</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel90">90:</a></td>
+<td class="plates">In der Gartenlaube.</td>
+<td class="number right">1891</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel91">91:</a></td>
+<td class="plates">Mariensage.</td>
+<td class="number right">1890</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel92">92:</a></td>
+<td class="plates">Der heilige Antonius predigt den Fischen.</td>
+<td class="number right">1892</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel93">93:</a></td>
+<td class="plates">Francesca da Rimini. 1.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1893</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel94">94:</a></td>
+<td class="plates">Venus Genitrix.</td><td></td>
+</tr>
+<tr>
+<td></td><td></td>
+<td class="number right" colspan = "2">Bezeichnet 1895, im
+wesentlichen vollendet Frühjahr 1892</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel95">95:</a></td>
+<td class="plates">Der Krieg. 2.&nbsp;Fassung.</td>
+<td class="number right">1896</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="ditto">"</td>
+<td class="number left"><a href="#tafel96">96:</a></td>
+<td class="plates">Pan mit tanzenden Kindern.</td>
+<td class="number right">1898/1900</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table class="inhalt sans">
+<tr>
+<td colspan = "3"><a href="#chart">
+Liste: Tafeln der 1. und 2. Auflage</a></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table class="inhalt sans">
+<tr>
+<td colspan = "3">
+Tafeln aus der 1. Auflage, hauptsächlich in Kupferdruck (“sepia”)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number">1.</td>
+<td class="number">2.</td>
+<td></td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#erste_odysseus">(text)</a></td>
+<td class="number">&mdash;</td>
+<td class="plates">Odysseus am Strand des Meeres.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td align = "center" colspan = "2">
+<a href="#sepia_frontis">Titelbild</a></td>
+<td class="plates">Selbstbildnis</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel08">8</a></td>
+<td class="number">(10)</td>
+<td class="plates">Pan erschreckt einen Hirten.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#erste_tafel17">17</a></td>
+<td class="number">&mdash;</td>
+<td class="plates">Faun einer Amsel zupfeifend.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel26">26</a></td>
+<td class="number">(26)</td>
+<td class="plates">Liebesfrühling.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel34">34</a></td>
+<td class="number">(35)</td>
+<td class="plates">Überfall von Seeräubern.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel37">37</a></td>
+<td class="number">(38)</td>
+<td class="plates">Venus Anadyomene.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#erste_tafel38">38</a></td>
+<td class="number">(39)</td>
+<td class="plates">Kentaurenkampf 1873. (Farbendruck)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel39">39</a></td>
+<td class="number">(40)</td>
+<td class="plates">Kentaurenkampf 1878.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel50">50</a></td>
+<td class="number">(51)</td>
+<td class="plates">Kreuzabnahme.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel55">55</a></td>
+<td class="number">(56)</td>
+<td class="plates">Frühlingsabend.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel60">60</a></td>
+<td class="number">(61)</td>
+<td class="plates">Sommertag.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#erste_tafel61">61</a></td>
+<td class="number">(62)</td>
+<td class="plates">Der Abenteurer. (Farbendruck)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel67">67</a></td>
+<td class="number">(68)</td>
+<td class="plates">Ruine am Meer.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel70">70</a></td>
+<td class="number">(71)</td>
+<td class="plates">Frühlingstag (Die drei Lebensalter).</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number"><a href="#sepia_tafel73">73</a></td>
+<td class="number">(74)</td>
+<td class="plates">Faune, eine schlafende Nymphe belauschend.</td>
+</tr>
+</table>
+
+<hr />
+
+<p>
+<a name="einleitung"></a>
+</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<span class="pagenum">7</span>
+<a name="bild07">
+<img src = "images/bild07.jpg" width = "509" height = "600"
+alt="Bild 7" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">PUTTO</td>
+<td class="year">1859</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Arnold Böcklin gehört zu jenen Malern, die in den zwanziger und
+dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts geboren, in den fünfziger und
+sechziger Jahren mit den Traditionen der Corneliusschule gebrochen und
+in Deutschland eine neue Kunst heraufgeführt haben, eine Blütezeit der
+Malerei, wie sie seit den Tagen Dürers und Holbeins nicht mehr gewesen
+war. Er ist ein Altersgenosse von Anselm Feuerbach, Viktor Müller (auch
+von Piloty, Knaus und Vautier) und ging Lenbach, Hans von Marées, Hans
+Thoma, Toni Stadler, Karl Haider, Gabriel Max und Makart um ein
+Jahrzehnt oder wenig mehr voraus. Als er sich der Malerei zuwandte, hat
+Cornelius den Karton der apokalyptischen Reiter geschaffen, begann
+Rethel die Fresken im Aachener Rathause und die Holzschnitte des
+Totentanzes und es folgten die duftigsten Werke von Schwind, wie das
+Aschenbrödel und die Wartburgfresken, und die reifsten Holzschnittfolgen
+von Ludwig Richter bald nach.</p>
+
+<p>Die führenden Geister aber der in dieser Zeit heranwachsenden
+Generation haben im Kolorit ihr kräftigstes Ausdrucksmittel gefunden.
+Sie begannen die Koloristen unter den Meistern der früheren Jahrhunderte
+zu studieren. Es richtete sich das neue
+<span class="pagenum">8</span>
+Interesse hauptsächlich auf die Farbenkomposition, die Kunstmittel, mit
+denen die koloristische Gesamthaltung in früheren Zeiten erzielt worden
+war, aber auch auf die Malmittel, die technischen Verfahren, die
+handwerkliche Praxis, welche die vorausgehende Zeit vernachlässigt
+hatte. Böcklin meinte gelegentlich: Wer heute in der Kunst noch etwas
+erreichen wolle, müsse die Malerei von neuem erfinden. Die
+heranwachsende Generation wandte sich nach Belgien und nach Paris,
+hauptsächlich zu Couture, sie lernte von Delacroix und den Meistern von
+Barbizon. Die Mehrzahl aber, wenigstens gerade die Bedeutendsten und
+Einflußreichsten, haben schließlich nicht in Frankreich, sondern in
+Italien im Umgang mit den Werken der alten Kunst die entscheidende
+Richtung für ihr ganzes Leben gefunden und diese im Umgang mit Kollegen
+und Schülern weitergebildet.</p>
+
+<p>Böcklin ist einer der ältesten, selbständigsten und eigenartigsten
+unter diesen Künstlern. Er ist noch mehr als alle übrigen seine eigenen
+Wege gegangen, am meisten verschrieen und verhöhnt worden, war während
+der größten Zeit seines Wirkens wie Feuerbach, Thoma, Hans von Marées,
+nur von wenigen erkannt, abseits gestanden und hat schließlich die
+größte Fülle von Beifall geerntet.</p>
+
+<p>Er gehört zur deutschen Kunst, so gut wie die anderen, obwohl er in
+Basel geboren und aufgewachsen ist und auch von schweizerischen Eltern
+stammt, obwohl auch für seine Kunst ein Aufenthalt in Paris von einiger
+Bedeutung, und der erste siebenjährige in Italien entscheidend war. Der
+einzige Lehrer und der einzige Studiengenosse, der auf seine Richtung
+von tieferem Einfluß war, waren Deutsche ihrer Kunst und Herkunft nach,
+ebenso die Mehrzahl der Freunde und Kollegen, die er in den
+entscheidenden Jahren um sich sah. Er ist, was gewöhnlich übersehen
+wird, aus der heroischen Landschaftsmalerei herausgewachsen, die seit
+Asmus Carstens und Jos. Anton Koch in Deutschland gepflegt wurde und
+immer Verständnis gefunden hat. Er ist der Sohn und Erbe dieser ganzen
+Richtung. Er hat auch fast nur in deutschen Landen zuerst Verständnis
+und später allgemeinen Beifall gefunden, und die Erfolge, die er in
+Deutschland errungen hat, haben sein Ansehen in seiner Vaterstadt erst
+recht befestigt. Von französischer Seite sind einzelne Stimmen schon
+früh laut geworden, die Böcklins Bedeutung anerkannten, aber sie blieben
+ganz vereinzelt. In England ist der Meister so gut wie unbekannt. Noch
+heute befindet sich das Werk des Künstlers mit ganz wenigen Ausnahmen in
+deutschem, deutsch-schweizerischem und österreichischem Besitz.
+Bezeichnend ist auch, daß die Polemik, die sich vor dem Kriege in
+Deutschland gegen Böcklin erhob und ihm jedes wahre Künstlertum
+absprach, aus den Kreisen derer stammt, die für die unbedingte
+Überlegenheit der Franzosen in der bildenden Kunst eintraten.</p>
+
+<p>Dies alles war nur zum kleineren Teile Zufall. Seine Art ist im
+letzten Grunde deutsch. Immer stärker treten in seinem Stil gewisse
+Neigungen hervor, die für die Kunst der Festlandgermanen von jeher
+bezeichnend gewesen sind, und sie von der der latinisierten Völker
+unterscheiden. Er steht diesseits der Kulturgrenze, die vom Jura bis zur
+Nordsee reicht. Sein Ideal ist im letzten Grunde nicht die regelnde
+Ordnung und das Ebenmaß, sondern das sprühende Leben, die Wucht des
+Ausdrucks und die Macht der Stimmung.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">9</span>
+</p>
+
+<h4><a name="vaterstadt">DIE VATERSTADT UND DIE ELTERN</a></h4>
+
+
+<p>Die Vaterstadt Basel ist noch in der zweiten Hälfte des 19.
+Jahrhunderts einem Bewunderer Böcklins, der hingewallfahrtet war, um die
+Heimat des Propheten kennen zu lernen, unsäglich eng und muffig
+erschienen und von ihm danach verlästert worden. Da mögen unangenehme
+Reiseerlebnisse das Urteil getrübt haben, aber früher, in Böcklins
+Jugend, hätte ein flüchtiger Besucher wirklich nicht ahnen können, daß
+ein enthusiastischer Künstler in den Mauern heranwuchs, der die Faune
+und Nymphen, Tritonen und Nereiden und die schaumgeborene Aphrodite aus
+dem Orkus heraufholen werde.</p>
+
+<p>Die Stadt war freilich zur Zeit des Humanismus und der Reformation
+der Mittelpunkt geistigen Lebens für ganz Südwestdeutschland gewesen.
+Sie hatte gleichzeitig auch ein blühendes Kunstleben gehabt. Dürer hatte
+auf der Wanderschaft hier Arbeit gefunden und zwanzig Jahre später
+Holbein eine zweite Heimat und große und lohnende Aufträge. Die
+Buchdrucker datierten damals ihre Drucke aus der „weitberühmten Stadt
+Basel“ und in den kleinen Randleisten, mit denen Holbein die Titel
+schmückte, spielten sogar schon damals die Tritonen und Nereiden eine
+Rolle. Es galt die Stadt auch als eine der fröhlichsten am Rhein, der
+Frau Venus besonders hold. Aber mit der Reformation war ein
+puritanischer Geist eingezogen, der sich bis ins 19. Jahrhundert
+erhalten hat, und ein großer Teil der angesehensten alten Familien geht
+sogar, wie schon die Namen andeuten, auf Flüchtlinge zurück, die ihres
+Glaubens wegen aus Italien, Frankreich und auch aus Deutschland
+eingewandert waren. Diese haben nun allerdings fremde Industrien hierher
+verpflanzt und damit den Reichtum gefördert und es wurde dem
+alemannischen Stamme der Bevölkerung durch sie auch ein fremdes und
+gutes Reis aufgepfropft. Aber seit dem 17. Jahrhundert war der Zustrom
+von außen nur ein sehr schwacher und das Gemeinwesen hat sich nicht mehr
+vergrößert. Die Bevölkerung erhielt dadurch ein scharf ausgesprochenes
+Gesicht, wie es in heutigen Städten gar nicht mehr möglich ist und dies
+Gesicht sah etwas anders aus als im Anfange des 16. Jahrhunderts.</p>
+
+<p>Die Stadt war sprichwörtlich für ihren Erwerbssinn und ihren
+Reichtum, aber auch für die altväterischen Gepflogenheiten, den
+Familiensinn, die Frömmigkeit, den Gemeinsinn und ihre Wohltätigkeit.
+Kaufmännische Tugenden gaben neben der pietistisch gefärbten
+Religiosität der Physiognomie der Bewohner ihre charakteristischen
+Züge.</p>
+
+<p>Allein es fehlte durchaus nicht an geistigem Leben, nur kam der
+Wohlstand mehr der Wissenschaft als der Kunst, und unter den Künsten am
+meisten der Musik und der Baukunst zugute. Durch alle Zeiten des
+Stillstandes und des Niederganges hatte sich die Universität erhalten
+und so haben neben Böcklin in den sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts
+auch ein Jakob Burckhardt und ein Nietzsche gewirkt. Aber auch die
+Gemälde und Zeichnungen Holbeins, die sich aus den Tagen des Glanzes im
+Besitze der Stadt erhalten haben, waren immer geschätzt, wenn auch
+vielleicht nicht häufig besichtigt worden und übten ihre stille Wirkung
+aus. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts begann ferner das
+Interesse für das Münster und die übrigen mittelalterlichen Kirchen der
+Stadt zu erwachen. Namentlich aber ist schon seit dem Beginn des 18.
+Jahrhunderts eine aufsteigende Entwicklung auf dem Gebiete
+<span class="pagenum">10</span>
+der Architektur zu beobachten. Diese brachte später, in der Rokokozeit,
+die große Zahl von schönen, zum Teil sogar prunkvollen Patrizierhäusern
+hervor, die dem Innern der Stadt noch heute ihr Gepräge verleihen.
+Nebenher kam auch das Sammeln von Bildern auf. Der Malerberuf war zu
+Beginn des 19. Jahrhunderts in dieser Stadt der Kaufherren und der
+frommen Sitte an sich durchaus nicht gerade verachtet, wenn man auch dem
+Erbauer komfortabler Familienhäuser jedenfalls mehr Verständnis und
+sicher weit größere persönliche Achtung entgegengebracht haben wird, als
+den Jüngern der leichter geschürzten Muse der Malerei. Was den
+fürsichtigen und bedächtigen Baslern damals wirklich zu einem Kunstleben
+fehlte, war vielleicht nur der Sinn für naiven Lebensgenuß und schönen
+Schein und jener Leichtsinn, der zu großen Taten schließlich nun einmal
+nötig ist. Wenigstens vermißt man in vielen Äußerungen der damaligen und
+noch einer späteren Zeit das Gefühl für das Heroische im Verhalten eines
+Mannes, der ohne finanzielle Sicherheiten, nur im Bewußtsein eigener
+Kraft, eine Bahn betrat, die den Winden und Wogen ein so sicheres Ziel
+bot wie der Künstlerberuf, und der auch noch auf dieser an sich schon
+gefährlichen Bahn, lediglich der eigenen Vernunft gehorchend, alles
+Hergebrachte und Anerkannte in den Wind schlug.</p>
+
+<p>Die Maler, die in Böcklins Jugend in Basel den Stand vertraten, waren
+nicht dazu angetan, diese Anschauungen zu ändern. Sie waren keine
+Gesetzgeber sondern Diener des Zeitgeschmackes. Fast alle sind sie zwar
+von der deutschen Bewegung, die von Carstens, Koch und den Nazarenern
+ausging, berührt worden. In Basel aber kamen sie dem Bedürfnis nach
+Alpenlandschaften und Veduten nach und unterrichteten die Jugend in
+einer Zeichenschule, die im 18. Jahrhundert gegründet worden war. Einer
+von ihnen, der genial veranlagte Hieronymus Heß, ist in der Enge der
+Heimat, verbittert und versauert, als Mensch und Künstler zugrunde
+gegangen, ein anderer, Miville, einer der Lehrer Böcklins an der
+Zeichenschule, hat auf vielen Reisen in zahlreichen Skizzenbüchern
+dieselben Gegenden und ähnliche Motive wie später sein Schüler verewigt,
+wenn auch ohne alle tiefere Originalität und ohne den feineren Natursinn
+des größeren Nachfahren.</p>
+
+<p>Nicht der Glanz, mit dem Böcklin etwa als Knabe den Maler umgeben
+sah, hat ihn auf seine Bahn gelockt, sondern innere Notwendigkeit und
+das Gefühl, daß das, was er in sich trug, etwas Stärkeres und Besseres
+sei als die Triebkräfte, die seine künstlerische Umgebung
+beherrschten.</p>
+
+<p>Böcklin ist der Sohn eines Kaufmanns, dessen Großeltern aus Beggingen
+im Kanton Schaffhausen eingewandert waren. Der Urgroßvater des Malers
+war offenbar ein verarmter Landwirt, der in einer Basler Fabrik sein
+Brot suchte und fand, auch der Großvater war Fabrikarbeiter; mit dem
+Vater aber begann der Aufstieg. Er war ein erfinderischer Kopf, hatte
+sich schon in ganz jungen Jahren durch die Verbesserung eines roten
+Farbstoffes die Wertschätzung seines Brotherrn erworben, dann mit
+zweiundzwanzig Jahren eine Tochter aus gebildeter und auch etwas
+wohlhabender Familie geheiratet und sich später selbständig gemacht. Das
+Vermögen der Frau ging freilich in seinem eigenen Unternehmen zugrunde.
+Er mußte dann wieder die technische Leitung einer fremden Fabrik
+übernehmen, und gerade in den Jahren, als die Söhne heranwuchsen, hatten
+sich die Eltern sehr einzuschränken. Die Mutter gehörte einer alten
+Basler Familie an, die schon seit Jahrhunderten von städtischer Kultur
+verfeinert
+<span class="pagenum">11</span>
+worden sein mag. Ihre Mutter war eine Werenfels und Mitglieder dieser
+Familie haben sich verschiedentlich ausgezeichnet. Ein Werenfels, wenn
+auch nicht ein Vorfahr Böcklins, ist der Schöpfer der glanzvollen
+Rokokobauten aus den fünfziger Jahren des 18. Jahrhunderts. Die
+erhaltenen Bilder von Böcklins Mutter zeigen eine Physiognomie von
+merkwürdig großem Schnitt; sie war eine feine, gebildete, begabte, wohl
+direkt bedeutende Frau, die Vertraute ihrer Kinder. Böcklins Jugend ist
+keine unglückliche gewesen; er erinnerte sich später gerne manch
+drolliger Geschichte aus seinen Knabenjahren. Er hat auch am städtischen
+Gymnasium eine tüchtige Schulbildung erhalten und wenigstens den Julius
+Cäsar noch im Originaltext gelesen. Einen wirklich bedeutenden Menschen
+lernte er hier in dem Germanisten und Dichter Wilhelm Wackernagel
+kennen, der neben seiner Tätigkeit an der Universität auch am Gymnasium
+Unterricht erteilen mußte, doch hatte derselbe die Schüler nicht etwa in
+die Literaturgeschichte einzuführen, der Unterricht ging lediglich
+darauf aus, ihnen ein möglichst gutes Deutsch beizubringen. Böcklin hat
+auch mit seinen Brüdern die Zeichenschule besuchen dürfen; nur davon
+wollte der Vater nichts wissen, daß er Maler werden sollte. Es gebe
+schon hungernde Maler genug. Ein Calame werde er doch noch lange nicht.
+Der Widerstand des Vaters war angesichts der eigenen Geldsorgen und
+angesichts der Künstlerschicksale, die er vor sich sah, begreiflich.
+Aber auch der Sohn hatte etwas von dem Wagemut der alten Eidgenossen und
+noch etwas mehr als einst der Vater; er glich ihm überhaupt sehr und
+vielleicht am meisten da, wo er ihm unbequem wurde, und der Entschluß,
+Maler zu werden, stand bei ihm fest. Die Mutter trat in ihrer ruhigen
+und stillen Weise auf des Sohnes Seite und fand eine Unterstützung bei
+seinem Lehrer Wackernagel. Sie durfte sich später wenigstens noch über
+die ersten äußeren Erfolge des Sohnes, die Berufung nach Weimar, freuen.
+Der Vater aber ist erst in dem Jahre gestorben, als Böcklin seine
+Toteninsel schuf; er hat also die glänzendste Schöpfertätigkeit des
+Sohnes noch miterlebt, indessen er gerade allem Anschein nach ohne zu
+ahnen, daß er einen der bedeutendsten und einflußreichsten Geister des
+damaligen Europa zum Sohne hatte; wenigstens äußerte er sich an seinem
+Lebensabend noch zu einem jungen Maler, der sich dem Meister
+angeschlossen hatte, es sei das Verhängnis seines Sohnes, daß er keinen
+Rat annehmen wolle.</p>
+
+<p>An Anregungen hat es dem Maler in seiner Jugend nicht gefehlt. Die
+Familie wohnte, als er heranwuchs, in einem höchst malerisch gelegenen
+säkularisierten Kloster St. Alban, dicht an den grünen Fluten des
+Rheins. Kirche und Friedhof des Klosters werden heute noch gerne gemalt.
+Bei Basel umgeben die weite Ebene des Rheintals drei Gebirge, alle drei
+reich an Naturschönheiten. Offenbar hat der Jura am stärksten auf
+Böcklin gewirkt. Die langgezogenen Höhenrücken, die steil aufragenden
+Felswände, die malerischen Schluchten, die wundervollen Buchen- und
+Tannenwälder und die Burgruinen, die von Berg zu Berg hinübergrüßen und
+an eine kriegerische Vergangenheit erinnern, all das war dazu angetan,
+die Phantasie des Knaben mächtig anzuregen. Das Schlichte wirkt oft
+nachhaltiger als das Glanzvolle. Gewisse Grundzüge dieser Landschaft
+scheinen denn auch in berühmten Schöpfungen der Spätzeit, die im
+glänzenden Talare südlicher Vegetation auftreten, wiederzukehren.</p>
+
+<p>Die Gemälde Holbeins, die den stolzen Kunstbesitz der Stadt bildeten,
+hingen damals noch in einem Raume der Bibliothek, der nicht genügend
+Licht hatte, wie Briefmarken in
+<span class="pagenum">12</span>
+einem Album dicht beisammen „bis unter die Decke“; „aber ich hatte gute
+Augen“, meinte der Meister. Freilich befinden sich unter diesen
+Meisterwerken nur wenige, die auf Unvorbereitete tiefen Eindruck zu
+machen pflegen und auch das Wenige war&mdash;wie man glauben
+sollte&mdash;nicht dazu angetan, einen geborenen Landschafter anzuregen.
+Was die Arbeiten auszeichnete, war die Klarheit der Form und die
+Feinheit und Schärfe der Beobachtung, und dennoch, sie haben ihm „sehr
+gefallen“, haben ihn „sehr interessiert“, obwohl, wie er selber
+hervorhob, Holbeins Richtung eine andere als die seine
+gewesen&nbsp;ist.</p>
+
+<p>Von starkem, wenn auch heute im einzelnen gar nicht mehr
+abzuschätzendem Einfluß auf das Denken und Fühlen des heranwachsenden
+Künstlers war endlich zweifellos die literarische Bewegung der Zeit
+(schon sein Zeichenlehrer klagte, Böcklin lese zu viel), waren auch die
+mächtigen Wogen der patriotischen Begeisterung, die in den vierziger
+Jahren durch die Schweiz gegangen sind. Die Zeit, in der Böcklin es
+durchsetzte, Maler werden zu dürfen, fällt zusammen mit der, da
+Gottfried Keller erkannte, daß er zum Dichter berufen&nbsp;war.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild12">
+<img src = "images/bild12.jpg" width = "500" height = "346"
+alt="Bild 12" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">LANDSCHAFT MIT GEWITTERWOLKEN</td>
+<td class="year">1846</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>
+<span class="pagenum">13</span>
+</p>
+
+<h4><a name="anfang">DIE ANFÄNGE SEINER KUNST</a></h4>
+
+
+<p>Der Beginn der Malerlaufbahn fällt in das Jahr 1845. Im Frühjahr
+verließ Böcklin die Schule, im Sommer machte er noch Studien, wie es
+scheint, sowohl in den Alpen wie im Jura; im Oktober trat er in die
+Düsseldorfer Akademie ein. Vom November sind die ersten Aktzeichnungen
+datiert.</p>
+
+<p>Er war damals ein schlank gewachsener Mensch mit langem Haar, das
+fast bis auf die Schultern herabfiel, und mit stechenden blaugrauen
+Augen. Er verfügte über einen ungewöhnlich kräftigen Körper, der durch
+systematische Übung gestählt, geschmeidig gemacht und geschmeidig
+erhalten wurde. Das war die Grundlage für seine Lebenslust und seinen
+Humor, seine Ausdauer und die bewundernswürdige Elastizität, mit der er
+nach den schwersten Katastrophen immer wieder emporschnellte. Die Götter
+hatten ihm aber mit der Kraft auch die Feinfühligkeit und Verwundbarkeit
+der Seele verliehen, ohne die ein genialer Künstler nicht denkbar ist.
+Er konnte in lauten Jubel ausbrechen, wenn er an einem schönen Morgen in
+die Campagna fuhr, aber er empfand auch tiefer als andere die Schläge
+des Schicksals, und es ist ihm ein vollgerüttelt Maß davon zuteil
+geworden. Der außergewöhnlichen Empfänglichkeit und Reizbarkeit
+entsprach ein erstaunliches Gedächtnis: was entzückt oder verwundet,
+wird von dem Menschen festgehalten. Sein Gedächtnis kannte wie seine
+Aufnahmefähigkeit keine Grenzen. Er hatte bei aller Zielsicherheit des
+Wollens die Vielseitigkeit der Anlagen und Interessen, die an Richard
+Wagner und selbst an Goethe erinnern und sagte selbst, daß in seinem
+Kopfe vieles Platz habe.</p>
+
+<p>Er war zunächst für alle bildenden Künste veranlagt und weit davon
+entfernt, etwa nur ein Kolorist zu sein. Die früheste Leistung, mit der
+er in die Öffentlichkeit getreten ist, war nach A. Frey der Entwurf
+eines Stadttores für die Eisenbahn von Straßburg nach Basel.
+Architektonisches Verständnis verraten auch seine Gemälde. Als Maler ist
+er von der Landschaft ausgegangen; er hat aber vereinzelte Bildnisse und
+Skulpturen geschaffen, die zu den populärsten des Jahrhunderts gehören
+und schließlich in figurenreichen Wand- und Staffeleibildern sein
+Höchstes geleistet. Er hat auch Gemmen geschnitten und Möbel
+entworfen.</p>
+
+<p>Böcklin hat im Laufe der Jahre, ähnlich wie einst Rubens für seine
+Zwecke, die gesamte Kunst der Vergangenheit, soweit sie ihm erreichbar
+war, studiert. Seine größte Bewunderung galt der Architektur, Plastik
+und Malerei der Antike. Die romanische Kunst und die Gotik liebte er
+nicht, aber es finden sich in einem Baseler Skizzenbuch zwei Statuen des
+Freiburger Münsters und er rühmte dem Verfasser dieser Zeilen die alten
+Glasgemälde von Sta. Croce in Florenz. Seine besondere Liebe war lange
+Zeit das italienische Quattrocento bis auf den jungen Lionardo; noch
+weit mehr, und je länger je mehr, schätzte er aber die Niederländer seit
+van Eyck und die alten Deutschen, namentlich Matthias Grünewald. Es
+finden sich in seinem Werke ferner Reminiszenzen an Raffael, Tizian und
+Rubens. Michelangelo war ihm unsympathisch, aber als das Gespräch
+gelegentlich auf diesen kam, konnte er unvorbereitet aus dem Gedächtnis
+eine charakteristische Figur dieses Meisters, für alle kenntlich, auf
+dem Marmortisch entwerfen. Aus Tizians „Himmlischer und irdischer Liebe“
+ist die nackte Figur eines kleinen Bildchens herübergenommen. An die
+Amazonenschlacht von Rubens in München
+<span class="pagenum">14</span>
+lehnt sich die erste seiner Römerschlachten (<a href =
+"#tafel87">Taf.&nbsp;87</a>) an. Es finden sich aber in seinem Werke
+auch die unverkennbaren Zeugnisse, daß er sich selbst einen Michelangelo
+da Caravaggio und einen Guido Reni genau angesehen hat. Von diesem hat
+er die Gestalt der Venus in Dresden bei seiner eigenen Venus (<a href =
+"#tafel12">Taf.&nbsp;12</a>) verwertet. Ganz anders freilich war sein
+Verhältnis zu den Landschaftern des 17. Jahrhunderts, die, wie er aus
+dem Norden kommend, in Italien ihre zweite Heimat gefunden haben, so vor
+allem zu Gaspard Dughet und Poussin. Manche seiner Schöpfungen aus der
+ersten römischen Zeit sehen aus, als ob diese beiden neben Tizian seine
+eigentlichen Lehrmeister gewesen seien. Vor allem aber war Rubens neben
+Grünewald für ihn der Maler aller Maler.</p>
+
+<p>Ablehnend verhielt er sich, in späteren Jahren wenigstens, gegen
+Lionardo, Velazquez und Rembrandt, namentlich gegen Rembrandt.</p>
+
+<p>Schon in Düsseldorf fiel er durch seine gründliche literarische
+Bildung auf. Damals las er unter anderem Moliere und Voltaire. Seine
+Lieblingsdichter waren aber Griechen, Italiener und Deutsche: Homer,
+Dante, Ariost, Goethe und Gottfried Keller. Auf den Klippen von Ischia
+pflegte Böcklin Homer und Ariost zu lesen. Die Sänger der väterlichen
+Familie aber sind Schiller und Peter Hebel, ein Zeitgenosse der großen
+Klassiker, der in der Mundart des nahen Wiesentales gedichtet hat,
+gewesen.</p>
+
+<p>Er las indessen nicht nur schöne Literatur. Er las auch sonst viel,
+es haben ihn namentlich kulturhistorische Werke, Bücher über Reisen,
+Ausgrabungen und Erfindungen interessiert. Er war nicht nur Poet,
+sondern auch Denker und Grübler, und seine Leidenschaft galt nicht nur
+den künstlerischen, sondern auch den technischen Problemen und der
+Technik nicht allein in seiner Kunst. Durch das ganze Leben geht neben
+dem Bestreben, die Technik der Griechen und die Öltechnik der Brüder van
+Eyck wieder zu entdecken, das andere, ein Flugzeug zu erfinden. Eine
+Nachricht, die seine Hoffnungen auf diesem Gebiete begrub, scheint der
+unmittelbare Anlaß für den ersten Schlaganfall gewesen zu sein. Er
+scheint als Konstruktionstechniker Dilettant geblieben zu sein und
+geradezu pathologisch konnte sein Mangel an Geldsinn anmuten.</p>
+
+<p>Er war aber nicht nur ein reichbegabter und kräftiger, sondern auch
+ein großer und guter Mensch, der unverdorbene Sohn einer anständigen
+Familie und einer sittlich wie geistig hochstehenden Mutter. Für die
+Schönheit des Weibes war er sehr empfänglich, huldigte aber, wie es
+scheint, in keiner Zeit seines Lebens dem bei Künstlern so häufigen
+Libertinismus. Dem Weine war er sehr ergeben, er trank viel, aber er
+vertrug noch mehr.</p>
+
+<p>Böcklin war auch eine grundehrliche Natur. Zwar scheute er sich nie,
+einem zudringlichen Frager einen Bären aufzubinden, doch haßte er die
+schlimmeren Arten der Lüge, die halben Wahrheiten, die Phrasen; er hat
+sich nicht selber belogen, sich nicht künstlich in eine Stimmung
+hinaufgesteigert. Er war ehrlich vor allem in seinem Beruf.</p>
+
+<p>Das Kunstwerk aber war für ihn nicht bloß ein „Stück Natur im Affekt
+gesehen“. Als der Verfasser dieser Zeilen ihm eine Anzahl Lichtdrucke
+nach Zeichnungen von Matthias Grünewald vorlegte, geriet er bei den
+Entwürfen in Aufregung, während ihn die Studien ganz kalt ließen, obwohl
+sich doch schon bei diesen die Subjektivität des Meisters deutlich genug
+geäußert hatte. Mit der ganzen vorausgegangenen Generation und auch mit
+den Altersgenossen war er darin einig, etwas erzählen und nicht nur
+durch Auswahl, Auffassung und Stilisierung etwas Eigenes geben zu
+wollen. Er war außerdem persönlich schon zu vielseitig veranlagt und zu
+vielseitig gebildet, als daß
+<span class="pagenum">15</span>
+nicht Musik und Poesie in irgendeiner Weise in seinen Bildern hätte
+mitspielen müssen. Ein literarischer Maler war er sicher und es kann
+sich bei ihm nur fragen, ob seine Gemälde nur davon leben, daß sie
+Geschichten erzählen und an Gefühle anspielen, die das Publikum liebt,
+oder ob es gute Werke bildender Kunst sind, die außer dem Sichtbaren
+noch anderes bieten. Er war auch ein musikalischer Maler, zunächst in
+demselben Sinne wie er ein literarischer war. Aber er war es noch in
+einem übertragenen Sinne. Die Musik war nicht nur eine Anregerin und
+Begleiterin seiner Kunst. Die Eigenart dieser Kunst wirkte vielmehr auch
+auf seinen Willen, das Naturbild umzugestalten, wirkte auf seinen Stil.
+Er trachtete, je älter er wurde, je mehr darnach, durch seine Bilder das
+Gemüt so zu packen wie die Musik es tut. „Ein Bildwerk soll etwas
+erzählen und dem Beschauer zu denken geben, so gut wie eine Dichtung,
+und ihm einen Eindruck machen wie ein Tonstück.“ Er fand deshalb auch:
+Alles was einem aus dem Kopf von innen heraus gerät, ist mit samt seinen
+Zeichenfehlern und anderen Fehlern tausendmal mehr wert, als eine noch
+so fleißig und noch so richtig nach der Natur gemachte Studie.</p>
+
+<p>Die Art, wie er sich in der Malerei ausspricht, nähert sich in der
+Tat mehr als bei andern Malern seiner Zeit, der Ausdrucksweise von Musik
+und Architektur. Wohl singt er von seinen Leiden, indem er rauschende
+Bäume und brandende Wogen darstellt, aber die Elemente der Malerei,
+Linien und Linienfolgen, Farben und Farbenfolgen bestimmen fast ebenso
+wie der Rhythmus von Säulen und Gebälk, Mauer und Öffnung, von Tonfolgen
+und Akkorden den Gesamteindruck. Das war das Neue bei ihm und das
+Uralte, das, womit er dem Expressionismus vorgriff und mit Grünewald und
+Giotto sich verwandt zeigt.</p>
+
+<p>Fast scheint es aber, als ob er das höchste Glück der Erdenkinder in
+der Musik gesehen hätte. Es musizieren auf seinen Bildern Andächtige und
+Verliebte, die Götter der Flur und der See, betrunkene Soldaten und die
+Seligen im Elysium. Er fand sich auch ohne systematischen Unterricht auf
+mehreren Instrumenten zurecht und konnte jede Melodie, die er einmal
+gehört hatte, fehlerlos wiedergeben, wenn sie ihm gefallen hatte. Unter
+den Komponisten standen ihm außer den frühen Italienern Haydn, Bach,
+Mozart, Beethoven und Schubert am nächsten. Gegen Richard Wagner hatte
+er einen unüberwindlichen Widerwillen.</p>
+
+<p>Je mehr elegische Stimmung eines seiner Bilder ausströmt, um so
+dunkler wird die Stunde gewesen sein, aus deren Gründen heraus es später
+sich kristallisierte. Aber in einer Zeit, wo sonst die aufdringliche
+psychologische Zergliederung grassierte, versetzt er die eigenen Leiden
+und Freuden in altersgraue Vorzeit, in den Bereich der Götter und
+Heroen. Denn sicher ist alles Erlebnis, das Verhältnis von Triton und
+Najade so gut wie das der Alten in der Gartenlaube, die Tatenlust des
+Abenteurers so gut wie die Leiden des Prometheus, die Sehnsucht des
+Odysseus wie die „Heimkehr des Landsknechts“. Da aber so viel mit
+blutendem Herzen gemalt war, lehnte er jedes Reden über die Stimmung
+seiner Werke ab, außer über die lustigen. Die Stilisierung seiner
+Erlebnisse ins Heroische erlaubte dem zurückhaltenden Alemannen und
+Basler mehr zu sagen, als er sonstwie übers Herz gebracht hätte. Sollen
+wir diese Art der Maskerade verdammen? Wäre es besser gewesen, er hätte
+geschwiegen?</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">16</span>
+In Düsseldorf fand Böcklin einen Lehrer, der ihn verstand und der in den
+Grundzügen des künstlerischen Wollens mit dem einig war, was ihm dunkel
+vorschwebte, in Joh. Wilh. Schirmer, dem Schöpfer von Landschaften mit
+biblischer oder heroischer Staffage, die noch in den sechziger und
+siebziger Jahren große Bewunderung in ganz Deutschland gefunden haben.
+Dieser Lehrer war nur der begabte und feinsinnige Vertreter einer jetzt
+längst veralteten Richtung und ist von seinem Schüler nach wenigen
+Jahren überholt worden, aber Böcklin ist ihm sein ganzes Leben dankbar
+geblieben. Seine eigene Kunst ist von dem ausgegangen, was er bei
+Schirmer vorfand; freilich hat er später aus den Quellen geschöpft, die
+Riviera, die Campagna, das Poussintal bewundert und die Väter und
+Vorväter der deutschen heroischen Landschaft studiert und hat alles
+Überkommene selbständig umgestaltet. So gleicht das Ende nicht dem
+Anfang; aber ohne plötzlichen Ruck, langsam und stetig wächst er aus
+jener Wurzel empor.</p>
+
+<p>Er blieb bis zum Frühjahr 1847 an der Akademie, da er aber auch den
+Sommer 1846, wie den von 1845 und 1847, in der Schweiz zu Studienfahrten
+benützte, so hat er im ganzen nicht mehr als etwa ein Jahr
+systematischen Unterricht genossen.</p>
+
+<p>Seine Malerei ist in dieser Zeit geschickter, die Gesamtwirkung
+schlagender, es ist aber namentlich auch die Naturbeobachtung feiner
+geworden, so daß es nicht schwer ist, die undatierten Studien dieser
+Jahre mit großer Wahrscheinlichkeit chronologisch einzuordnen. Aus
+dieser Zeit stammen nun auch einige Kompositionen, die in ihren
+Vorwürfen an die Romantik eines Lessing, im Kolorit an Schirmer
+erinnern, wie die Burgruine in der Berliner Nationalgalerie und ein
+Hünengrab im Basler Museum. Diese Bilder dürften das Endresultat der
+Düsseldorfer Lehrjahre vorstellen.</p>
+
+<p>Im März 1847 begab er sich mit dem schweizerischen Tiermaler Rud.
+Koller nach Brüssel, der Stadt, die damals das Ziel aller
+heranwachsenden Koloristen in Deutschland war, und nach Antwerpen. Die
+beiden bewunderten einen Rembrandt, namentlich aber Rubens und van Dyck.
+Böcklin suchte indessen vergebens nach Landschaften, die ihm zusagten.
+Den Sommer darauf soll er die Alpen von Graubünden bis an den Genfer See
+durchstreift haben. Im August war er in der Tat in Evian und Thonon, und
+im September in Genf. Es ist auch eine Reihe reizvoller Studien und
+Kompositionen erhalten, die die Alpen darstellen und wohl aus diesem
+Jahre stammen, weil sie wieder um einen Grad frischer und
+naturalistischer als früher datierte sind. Er war auf dem besten Wege,
+ein Maler seiner Heimat zu werden, wie Diday und Alexander Calame und
+trat auch wirklich noch bei Calame als Schüler ein. Dieser, siebzehn
+Jahre älter als Böcklin, stand schon auf der Höhe seines Ansehens und
+zog die heranwachsende schweizerische Maljugend an sich. Aber Böcklin
+fühlte sich wenig befriedigt, so sehr auch einige seiner Zeichnungen und
+Gemälde an Calame erinnern, setzte es durch, nach Paris zu dürfen und
+traf dort im Februar 1848 bei seinem Freunde Koller, der vorausgezogen
+war,&nbsp;ein.</p>
+
+<p>Es begann jetzt noch einmal ein fleißiges Studium von morgens früh
+bis abends spät in einem privaten Aktsaal, im Louvre und wieder im
+Aktsaal. Von den Modernen haben nach Kollers Bericht dem jungen
+Landschafter Couture’s „Décadence des Romains“ ebenso wie seinem
+späteren römischen Genossen Feuerbach gefallen, noch mehr aber die Werke
+von Corot, Jules Dupré und dem Orientmaler Prosper Marilhat. Nach dem
+Zeugnis seines Schülers Zurhelle hat Böcklin auch Delacroix
+bewundert.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">17</span>
+Aber die Studien wurden kurz nach der Ankunft unterbrochen durch die
+Februarrevolution. Die beiden Freunde, von Neugier, nicht von blasser
+Furcht geplagt, haben sich die Ereignisse als Maler angesehen, und die
+ungewohnten Bilder, die sich ergaben, auch als Maler bewundert. Sie sind
+sogar mit einem Volkshaufen in die königlichen Gemächer eingedrungen.
+Noch im Alter gedachte Böcklin gerne dieser stürmischen Tage. Aber
+später hat er Dinge mitansehen müssen, über die er lieber hinwegzugehen
+pflegte. Er ist nämlich nach der Abreise Kollers noch monatelang allein
+in einem kleinen Dachstübchen am Luxembourggarten zurückgeblieben und
+hat dort die Arbeiterschlacht im Juni miterlebt. Was er in der Zeit nach
+Kollers Weggang gemalt hat, wissen wir nicht; über das, was ihm sonst
+zugestoßen ist, sind nur einzelne Anekdoten und zum Teil widersprechende
+Nachrichten erhalten. Angeekelt und flügellahm kehrte er gegen den
+September nach Hause zurück, aber reifer als Mensch und als
+Künstler.</p>
+
+<p>Er arbeitet nun anderthalb Jahre (bis Februar 1850) in heißem Ringen
+mit seiner Kunst und oft der Verzweiflung nahe in Basel und es ist eine
+stattliche Reihe von Landschaften, meist düstere, melancholische oder
+doch ernste Stimmungsbilder aus diesen Monaten erhalten. Sie sprechen
+aber nicht dafür, daß ihm Delacroix oder die Schule von Barbizon neue
+Lichter aufgesetzt hätten, erinnern überhaupt nicht an einzelne große
+Franzosen, sie zeigen ein Vorwärtsschreiten auf dem bisherigen Wege.
+Aber es tritt der dämonische Unterton in seinem Werke auf, eine Note,
+die für Böcklin im besonderen charakteristisch ist, und wir spüren die
+ersten Funken echter Genialität.</p>
+
+<p>Die „Tannenbewachsene Felsschlucht mit Wasserfall“ (<a href =
+"#tafel01">Tafel 1</a>), die schon als sein frühestes Bild ausgegeben
+worden ist, gehört in diese Monate und scheint uns das früheste Bild zu
+sein, das diesen Funken verrät. Eine Schwester erinnerte sich noch, daß
+sie als kleines Mädchen vom älteren Bruder vor die Arbeit geführt und
+nach ihrem Eindruck gefragt wurde. Als sie dann zaghaft mit der Antwort
+herausrückte, es erscheine ihr so unheimlich, lächelte der Bruder, denn
+das hatte er gewollt.</p>
+
+<p>Der Vater soll nochmals versucht haben, den Sohn zu einem Beruf zu
+bestimmen, der ihm erlaubte, seine Talente lohnender als im Malerberuf
+zu verwenden. Zu der Unzufriedenheit mit seinen Beratern und mit sich
+selbst kam aber noch eine Liebe, die tragisch enden sollte. Böcklin
+pflegte seine Arbeit mit Flötenspiel zu unterbrechen, dann erschien am
+gegenüberliegenden Fenster ein junges und eigenartiges Mädchen, das den
+Klängen zuhörte. Sie war auch nicht ganz unbemittelt, aber der Vater
+Böcklin war empört, daß der Sohn, der seinen eigenen Unterhalt noch
+nicht verdiente, an eine Heirat dachte. Als schließlich eine Verlobung
+doch stattgefunden hatte, wollten die Eltern der Braut die Ärmste nicht
+mit in die Fremde ziehen lassen. Böcklin strebte damals nach Rom. Als er
+dann Abschied genommen hatte, ahnte er, daß er die Braut nicht
+wiedersehen werde. Sie starb kurz nachher; er erhielt die Nachricht erst
+in Rom und seine Wirtin fand den fremden Pittore mit einem Briefe in der
+Hand ohnmächtig am Boden liegen. In den Bildern des Meisters aber, in
+frühen und in späten, erscheint oft ein anmutiges Mädchen, das dem
+Flötenspiel eines Jünglings oder eines Halbgottes lauscht, und Jakob
+Burckhardt hat den Tod des Mädchens besungen.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">18</span>
+</p>
+
+<h4><a name="rom">ROM 1850-1857</a></h4>
+
+
+<p>Rom war damals noch das Ziel aller Maler; die Lehrer, bei denen
+Böcklin an der Zeichenschule in Basel seinen ersten Unterricht genossen,
+und fast alle anderen Künstler der Stadt waren dort gewesen. Sein Freund
+Jakob Burckhardt hatte 1846 eine längere Reise nach Italien gemacht.
+Seither war das Revolutionsjahr auch über Italien hinweggegangen. Aber
+1849 war die Ruhe allmählich überall wieder hergestellt worden. So ließ
+man den Sohn endlich ziehen. Ende Februar oder Anfang März 1850 brach
+Böcklin auf. Einem jungen Maler, der ihn später nach dem richtigen Wege
+zur Kunst gefragt hat, soll er geantwortet haben: Trinken Sie kein Bier
+sondern Wein, besuchen Sie keine Akademie und gehen Sie sobald wie
+möglich nach Italien. Auch Jakob Burckhardt vertrat noch spät die
+Ansicht, man könne nicht früh genug nach Italien gehen.</p>
+
+<p>Das Rom der fünfziger Jahre sah dem zu Goethes, vielleicht sogar dem
+zu Poussins Zeit noch viel ähnlicher als dem heutigen. Thermen, Tempel,
+Amphitheater, Brücken waren malerisch mit üppiger Vegetation überwuchert
+und das Forum sah noch nicht aus wie eine sauber gefegte Brandstätte;
+eine Allee lief hoch über den jetzt bloßgelegten Resten des alten
+Straßenpflasters vom Forum nach dem Titusbogen. In Gegenden, wo heute
+Fabriken, Werkstätten und Zinskasernen oder unzugängliche Sperrforts
+stehen, hat Böcklin die herrlichsten Motive gefunden. Die
+Straßenbeleuchtung freilich war schlecht und die Unsicherheit war groß
+innerhalb der Mauern und außerhalb. Die Fieberepidemien und die
+päpstliche Polizei belästigten den Fremdling und den Einheimischen; aber
+trotzdem hatte man den Eindruck, als ob alle Tage Sonntag sei, und
+Gregorovius rühmt die Stille und Ruhe der Ewigen Stadt, Das Leben war
+auch erstaunlich billig und selbst die Bettler schienen keine Not zu
+leiden.</p>
+
+<p>Böcklin ist von der Küste her in die Ewige Stadt eingezogen, durch
+die Porta Cavallegieri beim Janiculus und sah im Mondschein zuerst die
+Kolonnaden und die Springbrunnen von St. Peter. Es stürmten nun
+Eindrücke auf ihn ein, die seiner Kunst die Richtung fürs Leben geben
+sollten, und die Freude an der neuen Welt scheint aus allen seinen
+Bildern zu leuchten. Gewiß ist der melancholische Unterton in den Tiefen
+seiner Seele geblieben, und hat später in Schöpfungen, in denen südliche
+Landschaften dargestellt sind, die entscheidende Note gegeben. Aber
+vorerst scheint ihn das Interesse an der strahlenden Schönheit der
+Natur, die ihn umgab, so sehr gefangen genommen zu haben, daß er nicht
+mit der Entschiedenheit wie bisher auf den Ausdruck einer Stimmung,
+jedenfalls nicht einer melancholischen, hinarbeitet.</p>
+
+<p>Seiner späteren Gattin, die nicht weit von der Straße wohnte, wo
+Böcklin ein Unterkommen gefunden hatte, ist er in dieser ersten
+römischen Zeit aufgefallen als ein schlanker junger Fremdling mit
+wettergebräuntem Gesicht, hellen Augen und langen Locken, der jeden
+Morgen schon in der Frühe mutterseelenallein mit dem Skizzenbuch unter
+dem Arm nach der Porta del Popolo zu ging, um draußen Studien zu machen.
+Er scheint auch wirklich die Gegend unmittelbar vor diesem Tore bis zum
+Ponte Molle und dann auch die weitere Umgegend im Norden und Nordwesten
+von Rom, das Poussintal, Isola Farnese, Formello und den Lago Bracciano
+besonders bevorzugt zu haben. Im Süden von Rom hat er offenbar viel und
+gerne beim Hain der Egeria gezeichnet.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">19</span>
+Gleich zu Anfang lernte er den Historienmaler Ludwig Thiersch und den
+Landschafter Franz-Dreber kennen. Thiersch trug am 27. März in sein
+Tagebuch ein, daß er abends einen Landschaftsmaler Böcklin in der Kneipe
+getroffen, der sehr viel von der Pariser Revolution erzählte. Am 3.
+April gingen die beiden zusammen, Böcklin vielleicht zum ersten Male, in
+den Vatikan. Thiersch hatte damals den Eindruck eines Kameraden, der nur
+äußerlich gefaßt, innerlich durch den Tod seiner Braut ganz zerrissen
+war. Franz-Dreber war etwas älter als Böcklin und schon etliche Jahre
+länger in Rom, er war ein Schüler Ludwig Richters gewesen und hatte noch
+den alten Koch und Reinhardt gekannt. Er hat damals einen starken
+Einfluß auf Böcklin gewonnen. Nach dessen eigenem Zeugnis ist die
+Landschaft (<a href="#tafel02">Taf.&nbsp;2</a>) unter Drebers Einfluß
+entstanden.</p>
+
+<p>Bald muß auch der jüngere Poussin, Gaspard Dughet, in seinen
+Gesichtskreis getreten sein. Dies geschah aber vermutlich etwas später,
+zur Zeit als Jakob Burckhardt seine Studien für den Cicerone machte,
+also um 1853. Burckhardt schätzte Dughet sehr und mag den Freund auf
+dessen Werke, die, weit zerstreut in Galerien und Kirchen, nicht jedem
+auffallen, erst aufmerksam gemacht haben. Schon einem Paul Heyse aber,
+der Böcklin Herbst 1852 in Rom besuchte, fiel das erstaunliche
+Gedächtnis auf, das Böcklin erlaubte, umfangreiche Kompositionen aus dem
+Kopfe zu malen. Die große Zahl von Studien, die aus dieser Zeit erhalten
+sind, dienten also kaum dazu, die Durchführung der Gemälde zu
+erleichtern, sondern das Gedächtnis zu üben und dadurch das freie
+Schaffen zu ermöglichen.</p>
+
+<p>Im Sommer dieses Jahres 1852 war Böcklin für einige Monate in Basel
+gewesen. Er hatte damals vergeblich um die anmutige und vielgefeierte
+Antonia Schermar geworben, der auch Jakob Burckhardt gehuldigt hat. Nach
+Rom zurückgekehrt, fand er endlich das Weib, das für ein halbes
+Jahrhundert seine Gattin werden sollte. Sie war, als er um sie freite,
+siebzehnjährig, rassig und sehr schön, und er hat sie, da er keinen
+andern Ausweg wußte, sich ihr zu nähern, auf der Straße angesprochen und
+sie gebeten, ihm die Verwandten zu nennen, bei denen er um ihre Hand
+anhalten könne. Denn sie war alles eher als, wie die Sage geht, ein
+Berufsmodell. Sie war eine Waise, die wohlbehütet bei einer Verwandten
+wohnte und bei frommen Nonnen ihren Schulunterricht genossen hatte. Es
+stand ihr auch ein hübsches Vermögen in Aussicht. Nur das hat ihren
+Lebensweg in eine gewagte Bahn gebracht, daß sie statt eines dicken
+Konditors einen fremden schlanken Maler haben wollte, der Protestant und
+zu allem Unglück auch noch ein selbstherrliches Genie war. Sie hieß
+Angela Pascucci. Nun gab es in den sechziger Jahren, zur Zeit, da sie
+als Frau Professor von Weimar nach Rom zurückgekehrt war, dort wirklich
+ein Modell, das wegen toller Streiche von sich reden machte, Angela mit
+Vornamen hieß, und allgemein „die Pascuccia“ genannt wurde.</p>
+
+<p>Die Hochzeit Böcklins fand 1853 statt und Jakob Burckhardt, der
+damals in Italien weilte, war Trauzeuge. Anfangs schien auch alles gut
+zu gehen. Als jedoch die Priester merkten, daß der Mann nie einen guten
+Katholiken abgeben werde, bekam die Gattin von dem Vermögen, das ihr
+hätte zufallen sollen, nichts mehr zu sehen; es wurde ihr jede
+Unterstützung von Seiten ihrer wohlhabenden Verwandten versagt, und die
+Not stieg schon im zweiten Jahre der Ehe einmal aufs höchste, als auch
+noch die Verkäufe ausblieben. Aber obgleich die Unterschiede in
+Erziehung, Lebensanschauung
+<span class="pagenum">20</span>
+und Bildung zwischen den beiden Eheleuten groß waren und in späteren
+Jahren nicht ohne Folgen geblieben sind, so hielten die beiden doch fest
+zusammen. Die Frau hatte heroisch für ihren Mann eine bequeme Zukunft
+geopfert, wie einst der Mann für seinen Beruf, und mit der Ehe dieser
+entschlossenen und wagemutigen Naturen begann erst recht der
+Aufstieg.</p>
+
+<p>„Als das zweite Kind kam“&mdash;und Frau Böcklin neunzehn Jahre alt
+wurde&mdash;„ging es uns besser“, meinte die Gattin später. Die tonigen
+Gemälde, die der Mann Mitte der fünfziger Jahre schuf, begannen in dem
+Kreise von deutschen Künstlern und Kunstfreunden, der sich in Rom
+zusammengefunden hatte, sehr großes Aufsehen zu erregen und fanden
+Käufer, wenn auch zu sehr bescheidenen Preisen. Der Maler August Riedel,
+der schon längere Zeit in Rom ansässig war und ein großes Ansehen genoß,
+hat sich namentlich durch seine Fürsprache ein Verdienst um Böcklin
+erworben. Begas freundete sich damals für das Leben mit ihm an, und
+Feuerbach erhielt, wie Allgeyer erzählt, jenen an Schrecken grenzenden
+Eindruck von der Kunst eines aufstrebenden Genius, der noch mehr wie er
+selber verkannt war, und schloß sich ebenfalls an ihn an. In der
+Erinnerung der Frau ist der Verkauf des Bildes „Kentaur und Nymphe“, das
+sich jetzt in der Berliner Nationalgalerie befindet (<a href =
+"#tafel03">Taf.&nbsp;3</a>), der erste große Erfolg ihres Gatten
+gewesen.</p>
+
+<p>Was Böcklin zunächst an der italienischen Landschaft begeistert
+hatte, war nicht nur der üppige Reichtum der Vegetation, sondern
+vielleicht viel mehr noch die Klarheit aller Formen. Die Linien der
+heimatlichen Berge hatten wohl einen großen Zug, aber die Profile sind
+doch immer mit dem Flaum der Wälder, Obstgärten, Kornfelder und Wiesen
+überzogen. Baum zerfließt da in Baum. In der Campagna waren noch weite
+Flächen unkultiviert. Herrliche Baumgruppen standen auf kahlem Erdreich,
+antike Ruinen, Felsen und Abhänge, ja jede Falte des Bodens schon, alles
+hob sich durch scharfe Schatten klar und plastisch gezeichnet, auf weite
+Strecken sichtbar, scharf und bestimmt von glatten Flächen ab. Und
+Böcklin war Plastiker, nicht nur Kolorist. Schon früh zeichnen sich
+seine Studien und Gemälde vor denen Drebers aus durch die übersichtliche
+Klarheit des Gesamteindrucks und, was eng damit zusammenhängt, durch den
+größeren Wurf. So auch das Bild aus den Pontinischen Sümpfen, das er
+selbst als unter Drebers Einfluß entstanden erklärt&nbsp;hat.</p>
+
+<p>Allmählich hatte sich aber auch das Interesse am Spiel des Lichts, am
+Helldunkel, stärker geltend gemacht. Er liebte es damals sehr, wenn die
+Wolken ihre Schatten über die Landschaft warfen und gegen den
+Hintergrund zu helle und dunkle Partien wechselten. Er beobachtete das
+Flimmern des Lichts in schwüler Mittagsglut, das Spiel der Sonnenflecken
+im Schatten der Haine und gab die Farbe eingetaucht und schwimmend in
+der dunstigen Atmosphäre. Er rühmte auch später in einem Gespräche mit
+Schick die vielen blauen Schattentöne der römischen Landschaft. Wenn
+jegliche Malerei außer der impressionistischen verboten wäre, so könnte
+man wirklich die Bilder vom Ende dieses ersten römischen Aufenthaltes
+für die besten seines Lebens erklären, wie ein Bemäkler des großen
+Mannes es getan&nbsp;hat.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild21">
+<img src = "images/bild21.jpg" width = "500" height = "428"
+alt="Bild 21" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">CAMPAGNALANDSCHAFT VON 1860</td>
+<td class="year">NATIONALGALERIE IN BERLIN</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Zu einer damals ganz modernen Auffassung der Natur gesellten sich die
+Erinnerungen an die graue Vorzeit. Er hatte sich angesichts der
+Denkmäler des alten Rom aus seinem spärlichen Reisegeld eine lateinische
+Grammatik erstanden, um seine
+<span class="pagenum">21</span>
+Sprachkenntnisse aufzufrischen. Das mag vielleicht nicht viel geholfen
+haben, aber es ist bezeichnend. Jetzt tauchen neben den Hirten der
+Campagna in seinen Landschaften die Gestalten der antiken Sagen auf.
+Badende Nymphen, allein oder von Faunen belauscht, von Faunen geraubt,
+und schon jetzt: die Diana auf der Jagd und sich erfrischend an kühlen
+Quellen (<a href="#tafel05">Taf.&nbsp;5</a>), das sind die Stoffe, die
+er darstellt. Auch ein „Pan im Walde“ und eine frühere Fassung jenes
+„Pan im Schilf“ (<a href="#tafel06">Taf.&nbsp;6</a>), der später so
+großes Aufsehen erregt hat, ist schon 1856 in Rom entstanden. Vielleicht
+geht auch der „Panische Schrecken“ der Schackgalerie (<a href =
+"#tafel10">Taf.&nbsp;10</a>) in seinen Anfängen auf Studien zurück, die
+er auf der Hochzeitsreise an den Abhängen oberhalb von Palästrina
+gemacht hat. Die Faune und Nymphen geben seinen Zauberwäldern Stimmung,
+aber sie sind noch nicht in dem Grade, wie später etwa der „Drache in
+der Felsenschlucht“ (<a href="#tafel32">Taf.&nbsp;32</a>), der
+Ausdruck der Naturgewalten.</p>
+
+<p>Während in den Bildern der letzten Basler Jahre die verzweifelte
+Gemütsverfassung der damaligen Zeit deutlich zum Ausdruck kam, ist in
+den Gemälden dieser Zeit kein Niederschlag der vielen Nöte zu verspüren,
+die der junge Ehemann zu überstehen hatte.</p>
+
+
+<table class="chapter">
+<tr><td colspan = "2">
+<span class="pagenum">22</span>
+<a name="bild22">
+<img src = "images/bild22.jpg" width = "500" height = "276"
+alt="Bild 22" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">BADENDE MÄDCHEN</td>
+<td class="year">UM 1866</td>
+</tr>
+</table>
+
+<h4><a name="zeit">DIE ZEIT VON 1857-1866</a></h4>
+
+<h5>(Basel, Hannover, München, Weimar, Rom)</h5>
+
+
+<p>Im Sommer 1857 siedelte Böcklin nach seiner Vaterstadt über; er hatte
+geglaubt, daß es ihm nun im Norden nicht mehr an Verkäufen fehlen werde,
+dabei aber mehr noch als auf die Heimat auf den Deutschen Kunstverein
+gehofft. Aber seine Mittel wurden durch die mühsame Reise nach dem
+Norden aufgezehrt und er erschien den Baslern als der verlorene Sohn,
+der bettelarm in das Vaterhaus zurückgekehrt war. Die Ausstellung eines
+hübschen und anmutigen Bildchens aus den Albaner Bergen, das für
+schweres Geld später von Hand zu Hand ging, soll zu einer wahren
+Katastrophe für den Maler geworden sein. Mit Freuden nahm er deshalb den
+Vorschlag des Konsuls Wedekind an, ihm in Hannover einen Speisesaal,
+wenngleich für kärgliche Bezahlung, auszumalen. Er schuf dort auch
+wirklich im Sommer 1858 seine ersten Wandbilder, ein Werk ohnegleichen
+in jener Zeit (<a href="#tafel07">Taf.&nbsp;7</a> und <a href =
+"#tafel08">8</a>), duftige Landschaften von der genuesischen Küste und
+aus dem Sabinergebirge, so frisch und überzeugend, als ob er das Land
+seiner Sehnsucht vor den Toren von Hannover gehabt hätte. Der erste
+Prometheus, das erste Schloß, das von Piraten ausgeraubt wird (Vorstufen
+zu den Bildern auf <a href="#tafel69">Taf.&nbsp;69</a> und <a href =
+"#tafel35">35</a>), sind damals entstanden, alles sehr schön in den Raum
+komponiert. Aber er mußte die Bezahlung auf dem Prozeßwege erst
+erkämpfen, siedelte im Herbst dann nach München über, geriet hier erst
+recht vom Regen in die Traufe, indem er mit zweien seiner Kinder am
+Typhus erkrankte, so daß die ganze Familie in tiefste Not geriet. Es gab
+aber auch Leute, denen das Unglück zu Herzen ging. Es hat sich
+namentlich die Basler Malerin Emilie Linder des Landsmannes und seiner
+<span class="pagenum">23</span>
+Familie getreulich angenommen, auch die Mutter kam zu Hilfe. Die zweite
+Fassung des „Pan im Schilf“ (<a href="#tafel06">Taf.&nbsp;6</a>)
+wurde, als der Künstler eben sich zu erholen anfing, im März des Jahres
+1859 im Münchner Kunstverein ausgestellt und erregte ein Aufsehen, das
+den Schöpfer mit einem Schlage und für immer zu einem geachteten
+Mitgliede der Künstlerschaft erhob. Eben hatte der Altersgenosse Piloty
+mit seiner „Liga“, noch mehr aber 1855 mit seinem „Seni vor Wallensteins
+Leiche“ in München einen Umschwung bewirkt durch die Art, wie er jeden
+Farbenton naturwahr, aber dennoch harmonisch zum Ganzen zu stimmen
+wußte; hier war mit feineren Mitteln mehr erreicht und die Grenze
+zwischen Tüchtigkeit und Genie überschritten. Das Gemälde wurde noch im
+selben Monat für die Pinakothek angekauft, um dort wie der „Seni“ einen
+Ehrenplatz einzunehmen.</p>
+
+<p>Der Verlagsbuchhändler Cotta trat mit einem größeren Auftrage an
+Böcklin heran: als Vorlage für den Schmuck einer Schillerausgabe grau in
+grau in großem Maßstabe das Bild „Die Götter Griechenlands“ zu malen (<a
+href="#tafel09">Taf.&nbsp;9</a>). Eine Photographie dieses Gemäldes,
+aufgeklebt auf einen Karton mit Goldrändchen, schmückte dann neben
+Aufnahmen von Bildern anderer Meister und neben Holzschnitten die
+„Prachtausgabe“. Auf dem Titel erscheint der Künstler als „Böcklen“
+neben C. Piloty, F. Piloty, Ramberg und Schwind. Schack wurde durch Paul
+Heyse auf Böcklin aufmerksam gemacht und fing an zu kaufen, und, als
+durch das alles noch keineswegs alle Verlegenheiten behoben waren, kam
+Graf Kalckreuth nach München, um ihm eine Berufung an die neuzugründende
+Kunstschule in Weimar anzutragen. Er sollte dort mit seinem Freunde
+Begas Herbst 1860 antreten; auch Lenbach wurde berufen und man hoffte
+außerdem noch Feuerbach und Franz-Dreber heranziehen zu können.</p>
+
+<p>Böcklin hat mit Freuden zugegriffen, aber statt sich nun ganz auf das
+Gebiet zu werfen, mit dem er so Großes erreicht hatte, suchte er sich im
+Gegenteil auszuweiten. Venedig kannte er mindestens seit dem Jahre 1852,
+aber jetzt macht sich, offenbar infolge einer Reise nach Dresden,
+vorübergehend ein auffallender Einfluß der Venezianer bemerkbar. Hatte
+die menschliche Figur bisher nur eine untergeordnete Rolle in seinen
+Bildern gespielt, so malte er jetzt die Venus, die den Amor entsendet
+(<a href="#tafel12">Taf.&nbsp;12</a>), und es <ins class =
+"correction" title = "so im Original">entstehn</ins> eine
+ganze Reihe Bildnisse zunächst mit altmeisterlichem, an die Venezianer
+erinnerndem Kolorit. Er fing an zu modellieren und beteiligte sich an
+einer Konkurrenz für ein Denkmal, das in seiner Vaterstadt den
+Schweizern erstellt werden sollte, die im Jahre 1444 in der Schlacht bei
+St. Jakob einen ruhmvollen Tod gefunden hatten. Endlich beschäftigte er
+sich mit dem Flugproblem.</p>
+
+<p>Freilich, wenn er in Weimar in Stimmung und mitten im Arbeiten war,
+dann konnte es vorkommen, daß hoher Besuch angesagt wurde. Bemerkungen,
+die im Café Greco in Rom ein donnerndes Gelächter oder ironische
+Beistimmung gefunden hätten, mußte man jetzt ruhig anhören, ohne mit der
+Wimper zu zucken, weil sie von hohen, dem Fürsten nahestehenden Leuten
+ausgesprochen wurden. Man sollte denken, daß Böcklin solche
+Unannehmlichkeiten nicht höher als Not und Tod eingeschätzt hätte, um so
+mehr als der Großherzog Karl Alexander ein wirklich bedeutender Mensch
+war, der die Künstler mit größter Rücksicht behandelte, und es auch
+sonst nicht an geistvollen Menschen im damaligen Weimar fehlte. Auch
+Jak. Burckhardt riet dem Freunde zum Ausharren.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">24</span>
+Aber Böcklin glaubte die Freiheit des Zigeunerlebens, er glaubte die
+italienische Landschaft nicht länger entbehren zu können, deren Anblick
+seinen Schaffenstrieb unaufhörlich angeregt und, was vielleicht die
+Hauptsache war, seine Phantasie ins goldene Zeitalter entführt hatte.
+Herbst 1861 fuhr er mit Begas nach Genua, „um die Nase wieder etwas in
+Italien zu stecken“; nun kam ein großer Auftrag seiner Vaterstadt,
+dessen Ertrag ihn für einige Zeit über Wasser halten konnte. Als der
+erledigt war, verabredete er mit dem Freunde, sich an einem bestimmten
+Tage im Oktober des Jahres 1862 vor Porta Salara in einer Osteria ai
+Pupacci zum Bocciaspiel zu treffen.</p>
+
+<p>Das letzte Werk der Weimarer Zeit aber war nach all den tastenden
+Versuchen ein gewaltiger Schritt über alles Frühere hinaus. Er meinte
+einmal, im Norden bringe man mehr zustande, im Süden komme man aber
+innerlich besser vorwärts, und er hat wirklich in den fünf Jahren, seit
+er Rom verlassen hatte, viel geschaffen, auch Bleibendes, wie uns
+scheinen will. Die Darstellung der italienischen Landschaft, die im
+„Pan“ so verblüfft hatte, war noch übertroffen worden in dem Bilde der
+Schackgalerie, der „Panische Schrecken“ von 1860 (<a href =
+"#tafel10">Taf.&nbsp;10</a>) und dieses Gemälde sollte nun durch eine
+„Jagd der Diana“ (<a href="#tafel14">Taf.&nbsp;14</a>) der Basler
+Sammlung in den Schatten gestellt werden. Die Vaterstadt war 1861 wegen
+eines Auftrages für ein größeres Bild mit ihm in Unterhandlung getreten.
+Böcklin hatte erst eine duftige Skizze eines Liebespaares eingeschickt,
+der Knabe flötend, das Mädchen lauschend im Grase ausgestreckt; aber
+dieses erschien der Kunstkommission zu nackt. Böcklin, obwohl schwer
+verärgert, ließ sich schließlich zu etwas anderem bestimmen. Er hatte in
+München auf den Zuspruch seines Freundes J.&nbsp;G. Steffan ein
+kleineres Bild so fein säuberlich ausgemalt, daß es, wie er dachte,
+jedem Mitgliede des Münchner Kunstvereins gefallen müßte. Ein Liebhaber
+hatte sich freilich dennoch nicht eingestellt, aber gute Freunde hatten
+dann dafür gesorgt, daß es wenigstens in die Verlosung angekauft wurde.
+Doch auch der Kunstfreund, dem es zugefallen war, hatte keinen Gefallen
+daran gefunden und es dem anerkannten Tiermaler Voltz gegen eine
+Landschaft von dessen eigener Hand weitergegeben. Das Bild ist heute
+eine Zierde der Nationalgalerie in Berlin und hat schon Schick
+begeistert (vergl. die Textabbildung <a href="#bild21">S. 21</a>).
+Jetzt war Böcklin daran, diese Landschaft umzuformen, ohne sich einen
+Zwang anzutun, und mit den Gestalten einer Hirschjagd der Diana zu
+bevölkern. Dies Werk wurde auf Grund einer Federskizze in Basel
+bestellt. Das Honorar entsprach ungefähr dem, was Schack für ein halbes
+Dutzend Bilder zahlte. Der Maler gestaltete die Baumgruppe diesmal
+größer, öffnete rechts den Ausblick bis aufs Meer, setzte vor das üppige
+Grün, das im blauen Dunst zu schwimmen scheint, die göttlichen Damen mit
+den bunten Gewändern, die sich wie schillernde Edelsteine auf dem
+Gewände der Natur ausnehmen. Ein Rambergschüler, der das Gemälde im
+Atelier gesehen, berichtet, daß er nie in seinem Leben eine solche
+Begeisterung empfunden habe. Ähnliches erlebte der Maler Sandreuter.
+Jakob Burckhardt schätzte das Bild ebenfalls besonders hoch. Es ist kein
+Jugendwerk im gewöhnlichen Sinne mehr. Böcklin war inzwischen 35 Jahre
+alt geworden. Raffael hatte in diesem Alter die Sixtinische Madonna
+hinter sich, und Tizian hatte im gleichen Alter die Irdische und
+Himmlische Liebe geschaffen. Aber man sollte meinen, daß das Gemälde
+nicht im kühleren Norden, sondern in dem Lande entstanden sei, das mit
+solch strahlender Pracht geschildert&nbsp;ist.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<span class="pagenum">25</span>
+<a name="bild25">
+<img src = "images/bild25.jpg" width = "500" height = "294"
+alt="Bild 25" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">ENTWURF ZUR „JAGD DER DIANA“ 1862 (ZEICHNUNG)</td>
+<td class="year">BASELER MUSEUM</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>
+<span class="pagenum">26</span>
+Jetzt steuerte Böcklin also wieder hinaus „den Winden und Wogen ein
+sicheres Ziel“ und die Ersparnisse gingen im ersten Jahre wieder drauf,
+bis er die neuen Eindrücke im Lande der alten Sehnsucht verarbeitet
+hatte. Offenbar war es Böcklin wie alten Soldaten ergangen, die nach
+gefährlichen und entbehrungsreichen Feldzügen die Ruhe und Sicherheit
+des Garnisondienstes nicht mehr ertragen können. Das katastrophenreiche
+Leben der letzten Jahre hatte ihn für das stille Weimar mit seiner
+lieblichen Umgebung, die doch einem Goethe genügt hatte, verdorben. Noch
+ein Jahrzehnt lang war er jetzt wieder, nicht zum Glück, auf
+Bestellungen des Grafen Schack angewiesen. Dieser hat etwa die Hälfte
+seiner Hauptwerke in dieser ersten Periode seiner Meisterschaft
+erworben. Er hat Böcklin wie Feuerbach vielleicht sogar der Nation
+überhaupt erhalten. Aber er war, nach einer sarkastischen Bemerkung
+Böcklins, der einzige, der seine Galerie nicht gesehen hat. Er hatte
+sich durch seine Studien ein schweres Augenübel zugezogen und war auf
+fremden Rat angewiesen. Da er selbst ein wirklich bedeutender Dichter
+war, so wurde er auch von bedeutenden Menschen beraten, aber nicht immer
+gut. Er hat in entscheidenden Fällen versagt, gerade wo Böcklin und
+Feuerbach ihre Schwingen am mächtigsten hoben. Er verkannte die
+überragende Bedeutung der ersten Villa am Meer, wies den
+„Frühlingsreigen“ von 1869 zurück und verurteilte die „Jagd der Diana“.
+Er war auch kein verschwenderischer Mäzen, und da er selber nie sein
+Brot mit Tränen gegessen, wußte er nicht immer, was er mit seiner
+Sparsamkeit anrichtete. Aber es wirft ein eigentümliches Licht auf die
+damaligen Verhältnisse, daß ein fast Blinder die Sehenden
+beschämt&nbsp;hat.</p>
+
+<p>In Rom haben Böcklin zunächst die Stanzen Raffaels, besonders der
+„Heliodor“, einen gewaltigen Eindruck gemacht. Er hatte sich schon
+früher damit beschäftigt, aber er hatte sie jetzt seit mehr als fünf
+Jahren nicht mehr gesehen, und seither selber Wandbilder und selber
+größere Figuren gemalt. Außerdem hat er Neapel zum ersten Male besucht
+und erhielt&mdash;nach dem Zeugnisse von Schick, das auf seine
+Äußerungen zurückgeht,&mdash;einen solchen Eindruck von den Malereien in
+Pompeji, daß er ganz aus der bisherigen Bahn getrieben wurde, ein Jahr
+verlor, bis er sich wieder gefunden hatte und dann einen ganz neuen Weg
+einschlug. Im Jahre 1863 hat er auch die Augustusstatue des Braccio
+nuovo gesehen, wie sie noch im vollen Farbenschmuck in ihrem
+tausendjährigen Grabe gefunden wurde und die Beobachtungen in Neapel und
+Pompeji bestärkten ihn in der Anschauung, daß die antike Plastik nicht
+einfarbig war und die Augen der antiken Statuen so gut wie die der
+Sixtinischen Madonna dunkel waren. Das gab ihm natürlich auch eine ganz
+andere Vorstellung von antiker Kunst als sie bisher üblich und
+möglich&nbsp;war.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild27">
+<img src = "images/bild27.jpg" width = "480" height = "600"
+alt="Bild 27" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">BILDNIS DER GATTIN DES KÜNSTLERS</td>
+<td class="year">UM 1863</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Bei Raffael war es hauptsächlich das „Großdekorative“, das ihn anzog,
+die Fähigkeit, mit groß wirkenden Gestalten die Wand zu schmücken und
+die Phantasie zu beleben. Bei den Griechen reizten ihn die Formen, die
+Farben und die Technik. Es gesellt sich nun zu dem Einfluß von seiten
+der Schule Poussins und der Venezianer ein dritter, von ihm selbst
+bezeugter. Aber während die Landschaften seiner Jugend recht auffallend
+denen Dughets und seiner Zeitgenossen gleichen, schließt sich das, was
+nun folgt, weder in dem Sinne wie die Malerei eines J.&nbsp;L. David
+oder Asmus Carstens, noch so wie die Malerei eines Poussin den Griechen
+an. Er malte damals gelegentlich einen Kopf, der mit den Formen einer
+griechischen Statue übereinstimmt.
+<span class="pagenum">27</span>
+Er hatte auch im Leben eine Vorliebe für die gedrungenen und kräftigeren
+Gestalten, wie sie im allgemeinen die Griechen im Gegensatz zu den
+abendländischen Völkern, namentlich den Franzosen, bevorzugten. Aber es
+fiel ihm nicht ein, bekannte Antiken der römischen Sammlungen in seinen
+Gemälden perorieren und herumstehen zu lassen, noch wenigstens den
+antiken Formenkanon als Ganzes herüberzunehmen. Ohne das Zeugnis von
+Rud. Schick würde man den Einfluß der Griechen gar nicht erkennen
+<span class="pagenum">28</span>
+können. Die Nachahmung war keine sklavische. Seine Hauptwerke sind auch
+vorerst noch Landschaften. Das erste Bild, in dem sich der neue Stil
+deutlich ankündigt, die „Frau Böcklin als Muse“ (in Basel) ist weit
+davon entfernt, die Gesichtszüge nach Art etwa der Niobidenköpfe zu
+verallgemeinern. Es folgt 1864 als Hauptwerk der neuen Epoche die
+dunklere der beiden Villen am Meer der Schackgalerie (<a href =
+"#tafel15">Taf.&nbsp;15</a>), und dann 1865 das hellere Exemplar (<a
+href="#tafel16">Taf.&nbsp;16</a>) und die „Altrömische Weinschenke“
+(<a href="#tafel18">Taf.&nbsp;18</a>).</p>
+
+<p>Das Neue ist, daß die Darstellung nicht allgemeiner, sondern
+ausdrucksvoller geworden ist. Schon auf den ersten Blick gibt jetzt
+Farbe und Linienführung die jedesmalige Grundstimmung an. Es ist das
+Plötzlich-Deutliche, das mit anderen Mitteln auch im Spätstil Raffaels
+zum Ausdruck kommt.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild29">
+<img src = "images/bild29.jpg" width = "494" height = "600"
+alt="Bild 29" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">MÄDCHEN UND JÜNGLING BEIM BLUMENPFLÜCKEN</td>
+<td class="year">UM 1866</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Nichts zeigt das vielleicht so klar, wie die feierlichen, man könnte
+fast sagen klagenden Linien, mit denen sich die Bäume und der Palast in
+der „Villa am Meer“ von dem dunklen Himmel abheben. Uns will scheinen,
+es ist sogar schon in den Linien ausgesprochen, daß es sich um die Klage
+einer vornehmen Seele, nicht um den Notschrei eines Proletariers
+handelt. Wie viel in den Silhouetten allein schon gegeben ist, erkennt
+man, wenn man sie mit denen der „Jagd der Diana“ vergleicht. Man braucht
+gar nicht die Vorstufen und Studien zu den Villen am Meer heranzuziehen.
+Auch diese Hauptwerke sind nämlich Umgestaltungen einer schon
+vorhandenen Komposition ins Größere und Wirkungsvollere. Schon für die
+alte Kunst war es ein Vorteil, daß sie immer dasselbe darzustellen
+hatte. Dadurch wurde das Interesse des Künstlers und des Publikums von
+selbst auf die Art gelenkt, wie ein Vorwurf künstlerisch gelöst war.
+Auch Böcklin, der immer wieder dasselbe Motiv umgestaltete, ist dadurch
+zu so hoher Vollkommenheit gelangt. Eine Vorstufe der Villen ist der
+„Mord im Schloßgarten“ (<a href="#tafel11">Taf.&nbsp;11</a>), wo der
+Überfall einer prachtvollen Besitzung am Meer durch Seeräuber beim
+ersten Morgenrot dargestellt ist. Bei der dunklen Villa ist die Stimmung
+elegisch geworden. Böcklin dachte an den letzten Sprossen eines adligen
+Geschlechts, der in der Ferne verschollen, von der Geliebten vergebens
+erwartet wird. Das Gold der Abendsonne liegt auf dem Palast wie letzte
+Hoffnung und Erinnerung an frühere Zeiten. Die ganze Sehnsuchtsromantik
+dieser und der vorausgegangenen Jahrzehnte feiert hier einen Höhepunkt.
+Das Werk ist ein Seitenstück zu Feuerbachs Iphigenien, die im gleichen
+Jahrzehnt (1862 und 1871) entstanden sind. Die Wiederholung gibt die
+Szenerie etwas reicher und fast ebenso ergreifend bei grauer
+Tagesbeleuchtung. Es folgte dann, wie oft bei Böcklin, ein Gemälde, das
+den vollen Gegensatz der Stimmung darstellt, die „Altrömische
+Weinschenke“ (<a href="#tafel18">Taf.&nbsp;18</a>), wo das Volk bei
+Wein und Tanz den Tag genießt&mdash;mit ihren munteren Silhouetten und
+ihrem heiteren Kolorit.</p>
+
+<p>Jetzt kommt der Künstler bewußter und mit reicherer Kenntnis der
+Natur dazu, das wieder stärker zu betonen, was sich schon vor der ersten
+Romreise in seinen kleinen Baseler Bildern gezeigt hatte. Freilich gehen
+nun Kinder der Freude und der Sehnsucht in buntem Wechsel aus der
+Werkstatt hervor. Und was hier wieder aufgenommen wird, steigert sich,
+stets genährt durch neue Eindrücke südlicher und nördlicher Natur und
+alter Kunst, von Hauptwerk zu Hauptwerk. Es lag auf dem Wege dieser
+Entwicklung, daß er ein Jahrzehnt später zu ganz neuen Mitteln griff, um
+sich auszusprechen. Stimmung im Sinne einer starken persönlichen Note
+hatten
+<span class="pagenum">29</span>
+auch die „heroischen“ Landschaften der ersten römischen Zeit. Der
+Böcklinsche Stil aber beginnt in gewissem Sinne erst jetzt.</p>
+
+<p>Mit dem Aufschwung trat eine Erweiterung des Stoffgebietes ein,
+Böcklin ist in der Mitte der sechziger Jahre recht eigentlich zum
+Figurenmaler geworden. Es entstehen 1866 noch in Rom „Die Klage des
+Hirten“ (Daphnis und Amaryllis, <a href="#tafel21">Taf.&nbsp;21</a>),
+bei Schack, und die ersten Entwürfe zur Basler Pietà (Christus und
+Magdalena, <a href="#tafel22">Taf.&nbsp;22</a>). Eine Komposition, die
+er im Auftrage von Schack beginnt, die Wiederholung der „Götter
+Griechenlands“, wird jetzt vom Landschaftsbild mit Staffage zum
+Figurenbilde. Diese Entwicklung wurde mächtig gefördert, wenn auch nicht
+hervorgerufen, durch die großen Aufträge, die er in seiner Vaterstadt
+erhielt.</p>
+
+<p>Noch in späteren Jahren redete der Künstler aufatmend von der Wonne,
+im großen schaffen zu können, und nun sollte er monumentale Aufträge
+erhalten, die auch wirklich zur Ausführung gelangt sind.</p>
+
+
+<table class="chapter">
+<tr><td colspan = "2">
+<span class="pagenum">30</span>
+<a name="bild30">
+<img src = "images/bild30.jpg" width = "500" height = "239"
+alt="Bild 30" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">DIE FRESKEN IM SARASINSCHEN GARTENHAUS IN
+BASEL</td>
+<td class="year">1868</td>
+</tr>
+</table>
+
+<h4><a name="basel">BASEL, MÜNCHEN 1866-1874</a></h4>
+
+<p>Durch eine Verschiebung in der Zusammensetzung der Kommission, die
+dem Basler Museum vorstand, waren Jakob Burckhardt und der Kupferstecher
+Weber vorübergehend zu entscheidendem Einfluß gelangt. Vielleicht ist
+Böcklin, ermuntert durch diese Wendung, im Herbst 1866 nach Basel
+übergesiedelt. Er hatte die Niederlagen Italiens und die große Erregung
+darüber im Lande noch miterlebt, sah auf der Reise nach der Schweiz in
+Ancona die Trümmer der italienischen Flotte im Hafen liegen und ist im
+September in Basel eingetroffen.</p>
+
+<p>Sein Unterkommen hat Böcklin in verschiedenen Mietshäusern gefunden,
+zuletzt, seit Mai 1868, in einem alten Johanniterhaus am unteren Ende
+der Stadt, wo der Rhein die Mauern der alten Umwallung verläßt. Die
+Söhne konnten damals noch von den unteren Fenstern der Wohnung in den
+gurgelnden Wassern des Stromes nach Fischen angeln. Seit Herbst 1868
+bezogen Böcklin und sein Schüler Schick dort auch ihre Ateliers. Man sah
+damals noch über die Fluten in grüne Gärten und Felder hinaus und
+darüber die ersten Anhöhen des Schwarzwaldes.</p>
+
+<p>Er vollendete zunächst das Bild „Christus und Magdalena“ (<a href =
+"#tafel22">Taf.&nbsp;22</a>), das ihm hier und in Deutschland sehr große
+Anerkennung bringen sollte und sofort, zu Beginn des Jahres 1868, vom
+Basler Museum angekauft wurde, malte den „Petrarca“, der auf der Reise
+nach der Schweiz gelitten hatte, noch einmal neu und führte eine zweite
+Umgestaltung der „Götter Griechenlands“ fast zu Ende. Es ist das Bild,
+das sich jetzt als „Liebesfrühling“ in der Sammlung Heyl befindet (<a
+href="#tafel26">Taf.&nbsp;26</a>). Damit es ihm nicht an kleinen
+Zuschüssen fehle, ließ einer seiner Freunde, Regierungsrat Dr. Müller,
+seine Mutter von ihm porträtieren und an das, mit seiner verblüffenden
+Naturwahrheit in seinem Werke einzigartige Bild, das der Künstler damals
+geschaffen hat, schlössen
+<span class="pagenum">31</span>
+sich in der Tat andere Aufträge an. Im Frühjahr 1868 erhielt er dann den
+Auftrag, den Sarasinschen Gartensaal auszumalen.</p>
+
+<p>Es war von seinen Freunden darauf gedrungen worden, ihm eine große
+Arbeit im Museum zu übertragen, er selber aber hatte den Wunsch
+geäußert, sich zuerst bei einer kleineren Arbeit im Fresko versuchen zu
+können. Da bot ihm ein früherer Gönner für ein anständiges Honorar diese
+Aufgabe an. Der Saal steht abseits vom Wohnhaus und hatte eine
+fensterlose Rückwand, die zum Schmuck durch Gemälde aufforderte. In der
+Mitte über einem Kamin ein Feld in Hochformat, zu beiden Seiten zwei
+ebenso hohe, etwas mehr als 3 m breite Wandflächen. Böcklin schmückte
+das Mittelfeld mit der Gestalt des harfenspielenden David (<a href =
+"#tafel23">Taf.&nbsp;23</a>), die Seitenfelder mit zwei Landschaften,
+die in wirkungsvollem Gegensatz zueinander und zur Mitte standen, links
+die „Flucht nach Ägypten“, rechts der „Gang nach Emmaus“ (<a href =
+"#tafel24">Taf.&nbsp;24</a> und <a href="#tafel25">25</a>). Die
+Landschaften wurden im Sommer 1868 in einem Zuge und in wenigen Wochen
+ausgeführt und haben offenbar schon damals starken Eindruck
+hervorgerufen. Jetzt drangen die Freunde in der Museumskommission
+darauf, daß ihm auch die Ausmalung des Treppenhauses im Museumsgebäude
+übertragen wurde. Dieses steht in der Nähe des Münsterplatzes; es ist
+1843-1849 von dem Architekten Berry in gräkisierendem Stile erbaut
+worden und hat drei hohe Stockwerke; die beiden unteren beherbergten
+damals außer der Bibliothek namentlich die Naturwissenschaftlichen
+Sammlungen, das oberste die Gemäldegalerie mit den Werken Holbeins,
+heute auch mit denen Böcklins. Der Meister sollte die Treppe, welche vom
+Erdgeschoß zum ersten Stock führt, schmücken. Diese steigt zwischen
+glatten Wänden empor. Zur Aufnahme großer Bilder waren drei Wände neben
+den drei Treppenpodesten geeignet. Über den Fenstern haben Medaillons
+Platz gefunden. Das übrige erhielt unter Böcklins Leitung einen farbigen
+Anstrich. Als Vorwurf für die Hauptbilder wurde mit Rücksicht darauf,
+daß die Treppe auch zu den Naturwissenschaftlichen Sammlungen führt, für
+die unterste Wand eine Personifikation der Naturkraft in Aussicht
+genommen, die im Protokoll als „Magna mater“ bezeichnet wird (<a href =
+"#tafel28">Taf.&nbsp;28</a>), für die oberen Wände eine „Flora“ (<a href
+= "#tafel29">Taf.&nbsp;29</a>) und ein „Apollo“. Im Oktober erhielt
+Böcklin den Auftrag für das unterste Bild; jetzt vollendete er die Figur
+des David in wenigen Tagen und ging noch Ende November, sobald der
+Entwurf genehmigt war, an die Ausmalung des ersten Museumsbildes, obwohl
+das Treppenhaus nicht zu heizen ist. Er hat diese Arbeit in etwa fünf
+Wochen bis zum Jahresschluß vollendet.</p>
+
+<p>Es war eine gewaltige Leistung. Die Wand ist ungefähr 5 m hoch, und
+die Komposition enthält gegen zwanzig annähernd lebensgroße Figuren. Es
+bangte dem Künstler auch vor der Entscheidung, und in den ersten Tagen
+der Arbeit am Fresko hat er in schlafloser Nacht einmal das Ganze in
+allen Teilen vor sich gesehen. Das Bild hat Beifall gefunden, obwohl es
+keineswegs die liebenswürdigste seiner damaligen Leistungen war. Nun
+wurde Böcklin die Ausschmückung der übrigen Teile des Treppenhauses
+übertragen. Es geschah freilich zum großen Ärger des Präsidenten der
+Kunstkommission, des Holbeinforschers Dr. His, dem der Schaffensdrang
+des Künstlers als ungeduldige Hast erschienen war, der auch keine rechte
+Freude an dem Wandbild hatte und den Auftrag als unbesonnene Eile
+bezeichnete. Er sah die Tugend im Korrekten und Geleckten und hoffte
+durch Hinausziehen das schöne Unternehmen zu vereiteln.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<span class="pagenum">32</span>
+<a name="bild32">
+<img src = "images/bild32.jpg" width = "500" height = "330"
+alt="Bild 32" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">
+ENTWURF ZU DEM „GANG DER JÜNGER<br/>
+NACH EMMAUS“ (ZEICHNUNG)</td>
+<td class="year">MUSEUM IN DARMSTADT</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Der Künstler ging nun zunächst an die Vollendung seiner angefangenen
+Staffeleibilder, schuf die „Götter Griechenlands“ noch ein drittes Mal
+neu als „Frühlingsreigen“, machte dann eine Reise nach Oberitalien, um
+namentlich die Fresken von Correggio und Luini sich wieder einmal
+anzusehen, und hat dann, sichtlich erfrischt durch die neuen Eindrücke,
+die Entwürfe zu den beiden anderen Hauptbildern ausgeführt. Aber nun
+waren allerhand Bedenken und Widerstände wach geworden, und die Freunde,
+die Böcklin wohl wollten, suchten leider den Gegner dadurch zu
+entwaffnen, daß sie dem Künstler zuredeten, in Einzelheiten
+entgegenzukommen, obwohl der Widerstand gegen den Kern der Sache
+ging.</p>
+
+<p>Die Kritik richtete sich im besonderen gegen den Apollo. Böcklin hat
+hier nachgegeben, aber dies dritte Fresko dann ohne persönliche
+Anteilnahme heruntergemalt, um so mehr, da es selbst während der Arbeit
+nicht an Gehässigkeiten gefehlt hat. Das Kolorit freilich ist bei den
+späteren Bildern wärmer und tiefer, beim Apollo vielleicht am feinsten.
+Aber man sieht doch deutlich, der Feind hatte dem Künstler die Freude
+gerade in dem Augenblick verdorben, als er das Fresko völlig zu
+beherrschen anfing. Die Kommission aber, die doch mit schuld an dem
+Unheil war, sprach im Dezember 1869 ihr Bedauern über das dritte Bild
+aus, und das führte zum Bruche mit Jak. Burckhardt; denn entschieden war
+nur noch Weber für Böcklin eingestanden. Burckhardt hatte schon bei der
+in Basel entstandenen Pietà eine Unvorsichtigkeit begangen und den Maler
+bestimmt, dem Christus eine mildere Fassung zu geben, was dann Böcklin
+<span class="pagenum">33</span>
+vor der Pietà in Colmar von Matthias Grünewald wieder bereut hat. Jetzt
+hatte sich der Jugendfreund schließlich auf die Seite eines Feindes
+gestellt. Es war ein Gegensatz der Charaktere und der Kunstanschauung,
+der zum Bruche führte. Burckhardt, auf seinem Gebiet ein mutiger
+Bahnbrecher, hatte sich seiner persönlichen Umgebung doch in manchem
+angepaßt. Böcklin, der alle paar Jahre seinen Wohnort wechselte, ist
+immer aufrecht geblieben. Auf dem Gebiete der Kunst waren beide ganz
+besondere Verehrer von Rubens, in dessen Lebenswerk germanisches, besser
+deutsches Empfinden und germanische Kultur mit romanischer eine solch
+wunderbare Mischung eingegangen ist. Jak. Burckhardt, der Entdecker der
+italienischen Renaissance, hielt es aber mit den Italienern und es war
+ein Kompromiß, wenn er einem Dürer und Grünewald gerecht wurde. Anders
+Böcklin, er fühlte sich mehr und mehr von den Ober- und Niederdeutschen
+des 15. und 16. Jahrhunderts angezogen. Es ist kein Zufall, daß gerade
+vor Grünewald der Gegensatz zu Burckhardt zuerst in die Erscheinung
+trat.</p>
+
+<p>Aber noch eine andere kostbare Frucht des Jahres sollte das Schicksal
+der Museumsbilder erleben. Als der „Frühlingsreigen“, die letzte und
+reifste Umarbeitung der „Götter Griechenlands“, in München ankam, wurde
+sie von Schack mit Entrüstung zurückgewiesen. Ein Freilichtbild
+ohnegleichen in damaliger Zeit, hat es wohl nur wegen seiner Vorzüge
+Widerspruch gefunden. Es bildet jetzt einen Hauptschmuck der Dresdener
+Galerie (<a href="#tafel27">Taf.&nbsp;27</a>).</p>
+
+<p>Böcklin wurde durch den Bruch mit Jak. Burckhardt in Basel vereinsamt
+und sah sich nach einem andern Wohnort um. Daß selbst der Freund, der in
+der kleinen Stadt selber schon wegen Künstlerideen aufgefallen war, dem
+Philister und Pedanten recht gab, war wohl für ihn vernichtend; die
+Bildnisaufträge haben von diesem Augenblicke an aufgehört und das wurde
+in der Familie des Künstlers dann wieder auf die Machinationen
+Burckhardts zurückgeführt. Sicher völlig mit Unrecht. Dieser hat weit
+schwerer als Böcklin unter dem Bruche gelitten, und im stillen alle die
+Erinnerungen an die Tage der Freundschaft aufbewahrt. Eine große Zahl
+von Studien und kleinen Gemälden aus den ersten Romjahren hat sich in
+seinem Nachlaß vorgefunden.</p>
+
+<p>Der Künstler rächte sich an der Verwaltung des Museums zunächst
+dadurch, daß er in die Medaillons über den Fenstern, die sich neben den
+großen Fresken befinden, zwei Köpfe malte, die wohl mit Recht als die
+„verbissene“ und die „dumme Kritik“ aufgefaßt werden. Auch die
+berühmteren Fratzen an der Kunsthalle (Seite&nbsp;6), die er einige Zeit
+später als Schlußsteine der Fenster im Erdgeschoß zum Teil selber in
+Stein gemeißelt hat, sind eine Künstlerrache. Sie sind zugleich eine
+Kritik der in der Vaterstadt Böcklins besonders gefährlichen Gewohnheit,
+alle wichtigen Entscheidungen durch Kommissionen treffen zu lassen, wo
+der Gescheitere auf die Dümmeren hört oder von ihnen überstimmt
+wird.</p>
+
+<p>Über die monumentale Verhöhnung der eigenen Person hat man sich in
+den Kommissionen erst mächtig aufgeregt und den Gedanken ernstlich
+erwogen, dies alles zu vernichten, aber man schob auch da den mutigen
+Entschluß hinaus, bis endlich die zunehmende Freude der Nichtverhöhnten
+jeden Gedanken an eine Zerstörung der Denkmäler unmöglich machte.</p>
+
+<p>Das Schlimmste war, daß der Künstler für immer die Lust an solchen
+Schöpfungen verloren hat, auf die eine Körperschaft einen stärkeren
+Einfluß gewinnen kann
+<span class="pagenum">34</span>
+als auf die Entstehung eines Staffeleibildes. Es sind noch mehrmals
+Verhandlungen wegen monumentaler Arbeiten mit ihm angeknüpft worden.
+Einmal noch ist auch das Feuer der Begeisterung für eine Arbeit im
+großen bei ihm aufgelodert. Es war, als im Jahre 1880 das Breslauer
+Museum an ihn herangetreten war. Es war umsonst. Andere Anträge hat er
+gleich von der Hand gewiesen.</p>
+
+<p>Böcklin war aber vielleicht besser als alle Zeitgenossen zu
+monumentalen Schöpfungen veranlagt. Er war auch vielleicht für nichts so
+wie für das Wandbild veranlagt und seine Entwicklung drängte seit den
+sechziger Jahren zum Großdekorativen hin. Eine Reihe meisterhafter
+Fresken über Deutschland zerstreut hätte der deutschen Malerei eine
+andere und höhere Entwicklung geben können und auch eine selbständigere
+zur Zeit, als sie der Hegemonie der Franzosen verfiel.</p>
+
+<p>Den stärksten Eindruck werden von all den Basler Fresken wohl auf
+jeden zuerst die beiden großen Landschaften des Sarasinschen
+Gartenhauses machen. Hier ist Böcklin erstaunlich groß und einfach, ohne
+leer zu sein. Es liegt über diesen Schöpfungen ein Zauber, der fast
+feierlich stimmt. Das Kolorit ist sehr zurückhaltend, aber fein.
+Dazwischen die Figur des David, die zugleich durch ihre Plastik, wie
+durch ihre festlich leuchtenden Farben in Erstaunen setzt.</p>
+
+<p>Die Museumsfresken gewinnen nicht in demselben Maße schon beim ersten
+Anblick, aber namentlich die „Flora“ enthüllt immer neue Schönheiten bei
+häufigerem Studium. Das Bild ist ein Hauptwerk seines Lebens, vom
+Höchsten und künstlerisch Feinsten, was Böcklin geschaffen&nbsp;hat.</p>
+
+<p>Es sind hier großfigurige und großdekorative Malereien geschaffen,
+die nicht bei jedem Kopf und jeder Wendung an Raffael und Michelangelo
+erinnern, eine ganz persönliche, frische Auffassung der Natur zeigen und
+dennoch Stil haben.</p>
+
+<p>Die ersten Basler Arbeiten, namentlich „Christus und Magdalena“ und
+die Landschaften bei Sarasin zeigen ein sehr zurückhaltendes Kolorit.
+Das wird jetzt anders. Während der Arbeiten im Museum drängt es ihn zu
+einer kräftigeren Farbengebung, das verrät der David bei Sarasin, die
+„Wiesenquelle“ und die beiden späteren Hauptbilder im Museum. Die
+Entwicklung geht weiter. Noch in Basel entstehen jene vier kleinen
+Bilder der Schackgalerie, in denen Freude und Grauen stärker als in
+allen bisherigen Schöpfungen ausgesprochen sind: „Der Mörder und die
+Furien“, „Die Felsenschlucht“ (<a href="#tafel32">Taf.&nbsp;32</a>),
+„Der Ritt des Todes“ (<a href="#tafel33">Taf.&nbsp;33</a>) und die
+„Ideale Frühlingslandschaft“ (<a href="#tafel31">Taf.&nbsp;31</a>).
+Die Zimmer des alten Johanniterhauses mit ihren gotischen Fenstern
+regten nicht zu umfangreichen Bildern an, aber fast scheint es, als ob
+die Arbeit im großen nun wieder das Bedürfnis hervorgerufen hätte, die
+gesteigerte Erregung, die ihn wie andere während der Kriegszeit
+ergriffen hatte, in besonders kleinem Formate zum Ausdruck zu bringen.
+Direkt durch die Zeitereignisse veranlaßt ist nur „Der Ritt des Todes“,
+der Herbst 1870 begonnen worden ist. Verrät nun schon dies Bild eine
+weitere Steigerung der Farbigkeit, so ist dies noch mehr der Fall bei
+der „Idealen Frühlingslandschaft“, wo uns beim ersten Anblick die
+Stimmung jubelnden Glückes entgegenklingt.</p>
+
+<hr class="tiny" />
+
+<p>
+<span class="pagenum">35</span>
+Herbst 1871 siedelte Böcklin nach München über. Er fand hier einen
+freundschaftlichen Umgang, namentlich mit einer Reihe von Eigenbrötlern,
+die damals noch wie er selber, halb verschrieen, halb bewundert waren,
+besonders mit Hans Thoma. Mit diesem pflegte er auch gerne die Alte
+Pinakothek zu besuchen; außer Grünewald, Holbein und Rubens begannen nun
+hier auch die alten Niederländer ihre stille Wirkung auszuüben, die bald
+von größter Bedeutung werden sollte. Der Künstler hat diese Jahre einmal
+als die glücklichsten seines Lebens bezeichnet. Jedenfalls zeichnen sie
+sich aus durch eine ganz unglaubliche Produktion an Ideen und an Werken.
+Im Jahre 1873 gingen zehn, zum Teil große und durchschlagende Bilder aus
+seiner Werkstatt hervor.</p>
+
+<p>Ein charakteristisches Hauptwerk ist der „Kentaurenkampf“ der Basler
+Galerie (<a href="#tafel39">Taf.&nbsp;39</a>), dem ausnahmsweise drei
+noch heute erhaltene farbige Versuche vorausgegangen sind. Der älteste
+reicht noch in die Basler Zeit zurück und ist durch den Krieg veranlaßt
+worden; der dritte ist Oktober 1871 in Arbeit. In immer stärkerer
+Konzentration und gleichzeitiger Steigerung der einzelnen Gestalten
+kommt der Künstler dann im Winter 1872/73 zu einer Lösung, in der sich
+dramatische Kraft und schimmernde Farbenpracht in unerhörter Weise
+vereinigen. Die Erlebnisse mit der Basler Pietà („Christus und
+Magdalena“), führten ihn ferner dazu, auch diesen Vorwurf noch einmal
+aufzunehmen, und nun dem toten Christus die Lage zu geben, die er in der
+früheren Komposition ursprünglich gehabt hatte. Es ist damals 1873 das
+Werk entstanden, das nach vielen Irrfahrten und Übermalungen endlich in
+der Nationalgalerie in Berlin gelandet ist (<a href =
+"#tafel41">Taf.&nbsp;41</a>). Auch die „Venus Anadyomene“ hat er wieder
+aufgenommen (<a href="#tafel38">Taf.&nbsp;38</a>). In allen diesen
+Werken zeigt die Münchner Lösung ein anderes, weit kräftigeres Kolorit
+als die der Basler Zeit, und die Berliner Pietà hat wegen ihrer starken
+Farben auf der Wiener Ausstellung große Entrüstung hervorgerufen.</p>
+
+<p>In dieser Zeit der stärksten Produktion hat sich auch der Stoffkreis
+erweitert. Es entsteht mit der Meeresidylle „Triton und Nereide“ der
+Schackgalerie (<a href="#tafel45">Taf.&nbsp;45</a>) die erste der
+langen Folge von Darstellungen, wo in der Schilderung von Tritonen und
+Najaden die See mit ihren Wundern verherrlicht wird. Die Nymphen und
+Satyrn seiner Jugendjahre waren nicht viel mehr als Staffage gewesen;
+jetzt kommt es ihm darauf an, „den Ausdruck der Figuren mit dem der
+Umgebung so vollständig in Einklang zu bringen, daß jedes der Ausdruck
+des andern zu sein scheint“. Es treten auch die Darstellungen aus
+Orlando furioso zuerst in München auf, und angeregt durch dies
+Heldengedicht sind gleich eine ganze Reihe von farbenprächtigen und
+humorvollen Schöpfungen, als kleinere Gaben der Muse neben den großen
+Hauptwerken entstanden. Zum Schluß war es ihm noch vergönnt, auch ein
+Wandbild, wenn auch auf Leinwand und für einen Privatraum, in diesem
+Zeitraum zu schaffen, das herrliche Gemälde „Ceres und Bacchus“, im
+Münchner Privatbesitz (<a href="#tafel47">Taf.&nbsp;47</a>).</p>
+
+<p>Dieser Höhepunkt seiner Tätigkeit in München bedeutete auch eine
+Wandlung. Die entschlossene Abkehr von der impressionistischen
+Darstellung der Welt und die Steigerung des Ausdrucks in Farbe und Form.
+Jetzt kommt er zur Überzeugung, „daß aus der Kontrastierung der
+möglichst ungebrochenen, durch die Luft ungedämpften Farben Wirkungen
+erwachsen, die man mit allen Künsten der Luftmalerei nicht erzielt. Und
+zwar Wirkungen auf die menschliche Seele“.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">36</span>
+Es hat offenbar Böcklin in München manches zugesagt. Der ausgelassene
+Ton in der Münchner „Allotria“, die reizvolle Umgebung, die Schätze der
+Alten Pinakothek. Aber im Frühjahr 1874 schrieb er plötzlich einem
+Freunde, München sei ein armseliger Ort für Künstler und ebenso für die
+Familie, und im Herbst siedelte er nach Florenz über. Gesehnt hat er
+sich schon lange wieder nach Italien. Vielleicht hatte der endgültige
+Bruch mit Lenbach, der 1873 erfolgt war, dazu beigetragen, ihm die Stadt
+zu verleiden und sicher auch Typhus und die Cholera, die im Frühjahr
+1874 als eines ihrer letzten Opfer noch Wilhelm von Kaulbach
+weggerafft&nbsp;hat.</p>
+
+
+<h4><a name="florenz">FLORENZ 1874-1885</a></h4>
+
+<p>In Florenz hat Böcklin vom Herbst 1874 bis April 1885 gelebt. Der
+denkwürdige Aufenthalt umfaßte sein 48. bis 57. Lebensjahr und reifte
+den Stil der Toteninseln und Heiligen Haine. Sein Atelier hatte er seit
+Ende 1876 am Lungo Mugnone im ersten Stocke des Atelierhauses von
+Wladimir von Svertschkoff, nachdem er zuerst einige Zeit in der Nähe in
+einem Nebengebäude seiner Wohnung in der Villa Falcini mit einem zu
+kleinen Raume hatte vorliebnehmen müssen. Seine Schüler waren schon vor
+ihm bei Svertschkoff eingezogen. Dieser, eine der sympathischsten
+Gestalten, die mit Böcklin in Berührung gekommen sind, war ein
+russischer Grandseigneur, der seine reichen Einkünfte dazu verwendete,
+anderen Gutes zu tun und sich selbst zu beschäftigen. Sein Haus stand in
+einem besonders reinlichen, modernen Viertel am Rande der Stadt und sah
+über den Mugnone und seine Talsenkung hinweg, gegen den Apennin. Von den
+Fenstern schweift nach links der Blick in das Arnotal hinaus, gegenüber
+befinden sich sanft ansteigende Höhen mit Gärten, aus denen weiße Häuser
+blinken, und dahinter der rote Monte Morello, gegen rechts hin die Höhen
+von Fiesole. Der „Frühlingstag“ in Berlin (<a href =
+"#tafel71">Taf.&nbsp;71</a>) atmet am meisten von der Stimmung dieses
+klassischen Erdenwinkels, obwohl die einzelnen Motive dieses Bildes
+natürlich von überall her genommen sind. Im Hintergrunde soll aber auch
+der Besitzer des Atelierhauses in dem alten Herrn abgebildet sein. Eine
+Erinnerung an den Monte Morello und die Wolken, die um seinen Gipfel
+streiften, scheint im „Prometheus“ und im „Gotenzug“ fortzuleben. Das
+Haus ist längst in andere Hände übergegangen, steht aber noch heute.</p>
+
+<p>Es versammelte sich in Florenz nun sofort eine Reihe von jungen
+Männern, die bereits über die eigentlichen Studienjahre hinaus waren, um
+den Meister. Hans Sandreuter und Adolf Preiswerk aus Basel, Victor Zur
+Helle und Louis Skene aus Wien, für kurze Zeit auch Hugo von Tschudi,
+der spätere Direktor der Nationalgalerie in Berlin, ferner Alb. Schmitt
+in Weimar und Karl von Pidoll. Dazu kamen die älteren Söhne Arnold und
+Hans, die in diesen Jahren (1877 und 1883) ins zwanzigste Jahr traten
+und sich ebenfalls der Malerei widmeten und der Bildhauer Peter
+Bruckmann, der 1876 die älteste Tochter heimgeführt hat. Außerdem ist
+auch Ad. Bayersdorfer, der spätere Konservator der Alten Pinakothek, mit
+von München nach Florenz gekommen. Ohne Böcklins Schüler zu sein,
+gehörte dem Kreise auch Albert Lang
+<span class="pagenum">37</span>
+an, der Bruckmann in die Familie Böcklins eingeführt hat, und Hans von
+Marées. Mit diesem hat Böcklin in den ersten Florentiner Monaten
+Freundschaft geschlossen. Marées ist dann freilich schon Herbst 1875
+nach Rom übergesiedelt. Seit 1879 kam auch der Schriftsteller und
+Biograph Böcklins, Gust. Flörke, nach Florenz. Ad. Hildebrand erschien
+gelegentlich, wenn auch seltener, in der Gesellschaft. Der Verkehr
+teilte sich hauptsächlich zwischen Atelier und Weinkneipe. Anfangs traf
+man sich an den Samstagen auch in den Räumen des ehemaligen Klosters San
+Francesco di Paolo, wo damals Hans von Marées wohnte. Außerdem hat Frau
+Böcklin ein offenes Haus gehalten auch in Zeiten, wo es nicht gerade
+glänzend ging und Weihnachten und Silvester sahen die Schüler nicht nur
+die Familie im Hause des Meisters versammelt. Böcklin machte alle Wochen
+oder seltener einen kurzen Besuch in der Werkstatt derer, die sich zu
+seinen Schülern zählten. Noch wichtiger waren die Männergespräche beim
+Symposion. Bei der Erinnerung an jene Gesellschaften ging noch in den
+letzten Monaten ein Freudenschimmer über das Antlitz des Meisters, so
+ablehnend er sich auch sonst über bildende Künstler ausgedrückt hat, und
+noch lange lebten bei den jüngeren die Geschichten fort, die sich unter
+homerischem Gelächter an der Tafelrunde abgespielt hatten. Mit atemloser
+Spannung aber auch wieder hörte, wie Zur Helle erzählte, die
+Gesellschaft zu, wenn Böcklin und Marées ihre Gedanken austauschten. Die
+Männer dieses Kreises waren auch die Begleiter bei der Erholung in
+Ischia, Viareggio und San Terenzo im Golf von Spezia, die Gefährten bei
+waghalsigen und abenteuerlichen Fahrten im Tyrrhenischen Meer und die
+Gehilfen bei den Versuchen zur Bezwingung der Luft.</p>
+
+<p>Je näher aber Marées seinem Ziele kam, desto mehr unterschied sich
+seine Kunst von der des älteren Freundes. Den entscheidenden Unterschied
+hat er selbst in dem Tadel ausgesprochen, Böcklin gehe von der
+Erscheinung aus und beginne also mit dem, was seiner Ansicht nach das
+letzte sein sollte. Wenn Böcklin einen Mann im Spiele des Sonnenlichts
+und der wechselnden Schatten eine Straße herunterkommen sah, so konnte
+das seine gespannteste Aufmerksamkeit erregen, als ob er auf den
+Impressionismus eingeschworen gewesen wäre. Marées zuckte die Achseln:
+„Ein Mann in rotem Rock.“ Ein Blumenstrauß, ein blauer Farbstoff konnte
+Böcklin in Begeisterung versetzen, und er berichtet in seinen Briefen
+den Freunden vom Erwachen der Blumen, die jeder Frühling brachte und
+begrüßte den Tag, der ihm neue Anregungen gab. Er war auch ein Grübler
+und hatte sich wohl überlegt, was er in seiner Kunst erreichen wollte,
+warum er es wollte und wie das zu erzielen war, aber er war kein
+Philosoph. Marées hatte die philosophische Ader. Er krankte sogar, wie
+uns scheinen will, an dem Glauben, alles mit dem Verstande erfassen zu
+können, und er sah die Blumen nicht, die an seinem Wege blühten. Aber
+seine Theorien machten Schule und mehrere Schüler Böcklins, wie Karl von
+Pidoll, Victor Zur Helle und selbst der Schwiegersohn haben sich im
+Verlauf dieser Jahre enger an Marées angeschlossen und sind zu diesem
+nach Rom übergesiedelt. Indessen blieben Schüler und Meister dem Älteren
+in freundschaftlicher Hochachtung zugetan. Immer wieder betont Marées
+die Echtheit des Menschen und Künstlers in Böcklin. Er kam mit Pidoll
+1878 von Rom, um mit den Florentiner Freunden dessen silberne Hochzeit
+zu feiern. Als Böcklin im Sommer 1879 durch Bäder auf Ischia einen
+schmerzhaften Gelenkrheumatismus
+<span class="pagenum">38</span>
+auskurieren wollte und nach geistiger Anregung verlangte, begleitete ihn
+Marées dorthin, wie er auch später noch seine Freundschaft
+bekundete.</p>
+
+<p>Im nächsten Sommer kam Albert Schmitt nach Ischia mit. Die Kur hat
+damals dauernd geholfen. Es erwartete die beiden aber noch ein ganz
+besonderer Genuß. Geheimrat Dohrn, der Direktor des Deutschen
+Zoologischen Instituts, lud sie ein, mit seinem Boote die Ponzainseln zu
+besuchen, jene einsamen, aus Felskratern bestehenden Eilande, westlich
+vom Golf von Neapel und im Süden von Terracina, die auch heute wieder
+wie in spätrömischer Zeit zur Internierung von Sträflingen benützt
+werden. Böcklin fand da Motive, die in den „Ruinen am Meer“, den
+Tritonenbildern und wohl auch in den späteren Toteninseln verwertet
+wurden. Er fand da auch einen Schiffer, der erzählte, daß die Sirenen
+und Najaden wohl früher da gehaust, aber sich jetzt wegen des
+zunehmenden Verkehrs in entlegenere Gebiete zurückgezogen hätten. In
+Wirklichkeit sind die Damen des engsten Bekanntenkreises und die Freunde
+Böcklins zwischen den Klippen von Ischia dem Maler zu Najaden, Tritonen
+und Seekentauren Modell geschwommen. In San Terenzo im Golf von Spezia
+aber fand er auch einen echten, wenn auch damals schon emeritierten
+Seeräuber, der einst wie die Sarazenen seiner eigenen Bilder auf
+Frauenraub ausgegangen war, jetzt aber ihn friedlich auf den blauen
+Wogen um die Kastelle im Golf von Spezia herumfuhr, in denen man
+unschwer die Vorbilder zu überfallenen Burgen und zu Ruinen am Meer
+erkennen kann.</p>
+
+<p>Fast der ganze Kreis von Schülern und Freunden aber half im Juli 1882
+und nochmals im Juli 1883 die gewaltigen Flugzeuge aus Bambusstäben und
+Leinwand erbauen, die nach langjährigen Studien die Ideen des Malers
+über Vogelflug und Menschenflug in die Tat umsetzen sollten. Das
+erstemal war auch Hans von Marées dabei, und damals kampierte man
+wochenlang im Freien auf einer Anhöhe hinter Vigliano im Westen von
+Florenz, wo die Probefahrten gemacht werden sollten. Die Flugzeuge sind
+beidemal freilich unmittelbar vor dem entscheidenden Aufstieg durch das
+unvorhergesehene Walten des Windes zertrümmert worden und Böcklin
+versuchte es von Stund an mit technisch geschulten Kräften auf dem
+Tempelhofer Felde bei Berlin. Aber die Versuche waren eine an
+ergötzlichen Zwischenfällen besonders reiche Episode in dem an tollen
+Ereignissen ohnehin schon reichen Leben dieser Männergesellschaft.</p>
+
+<p>Die finanziellen Verhältnisse haben sich in diesen Jahren für immer
+gebessert. Freilich müssen um Weihnachten 1875 noch einmal die letzten
+Mittel der Familie auf die Neige gegangen sein. In einem Briefe an einen
+Basler Freund vom Dezember findet sich die Hoffnung ausgesprochen, „auch
+diese schwere Zeit zu überstehen“. Einmal hat Svertschkoff ausgeholfen,
+indem er den Entwurf zu einem Glasgemälde bestellte, das er binnen
+wenigen Tagen zu brauchen vorgab, eine Arbeit, die dann gleich bar
+bezahlt wurde. Ein andermal soll ihm ein Bankier unerwarteterweise
+ausgeholfen haben. Einige Monate später aber, Frühjahr 1876, lehnt
+Böcklin einen zweiten Ruf nach Weimar ab, im Sommer kauft Basel den
+„Kentaurenkampf“, und wenigstens die Sorge um das tägliche Brot scheint
+nun von seiner Schwelle gewichen zu sein. Schack hat allerdings schon
+1874 sein letztes Bild, „Triton und Nereide“ (<a href =
+"#tafel46">Taf.&nbsp;46</a>) von Böcklin erworben, aber es stellten sich
+jetzt eine Anzahl anderer deutscher Privatleute und die Museen von
+Berlin und Breslau ein. Im September 1877 gab die Nationalgalerie
+<span class="pagenum">39</span>
+die „Gefilde der Seligen“ in Auftrag, nachdem schon seit 1875
+Verhandlungen über den Ankauf eines großen Werkes vorangegangen waren.
+Schon Jordan hatte volles Verständnis für Böcklin, so sehr er später
+gerade wegen seines Verhaltens gegen unsern Künstler geschmäht worden
+ist. In dieser Zeit hat ferner ein Berliner Händler in der Hoffnung auf
+die große Zukunft des Künstlers begonnen, fast dessen ganze Produktion
+aufzukaufen und den Vertrieb im großen zu übernehmen. Dezember 1878
+berichtet Hans von Marées, daß Böcklin gute Geschäfte gemacht habe. Es
+folgte 1880 der Ankauf eines Tafelbildes (Heiligtum des Herakles) und
+die Bestellung für die Fresken des Treppenhauses von Seiten des
+Breslauer Museums. Ein recht freundschaftliches Verhältnis hat aber mit
+Frau Grunelius, die ihren Aufenthalt zwischen Rom und Baden-Baden
+teilte, mit Frau von Guaita in Frankfurt und deren Freundin, Frau Berna,
+späteren Gräfin Oriola, bestanden. Endlich hat 1879 Alexander Günther,
+der auch aus Frankfurt stammte, und lange Zeit in Fasano am Gardasee
+gewohnt hat, eine größere Zahl von Gemälden und wie es scheint, fast den
+ganzen Vorrat der im Atelier vorhandenen, aus drei Jahrzehnten
+stammenden Studien und Entwürfe erworben. Ein Teil der Zeichnungen ist
+durch Stiftung des Freiherrn von Heyl in die Darmstädter Galerie
+gelangt. Die Besserung der Verhältnisse erlaubte die regelmäßigen
+Sommeraufenthalte am Meere und die Erbauung der Flugzeuge. Der Künstler
+empfand auch das Verhalten des Berliner Kunsthändlers vorerst noch als
+Erleichterung. Aber er arbeitete, wenn Krankheit oder die Glut des
+Hochsommers ihn nicht hinderten, jahraus jahrein und Tag für Tag immer
+im Gefühl, ökonomisch zurück zu sein; die Familie war zahlreich, die
+Söhne wuchsen heran. Der Händler berechnete den Jahresverbrauch und
+richtete danach seine Zahlungen ein, in der Meinung, man dürfe den
+Künstler nicht zu Atem kommen lassen. Unter solchen Umständen verließen
+die Werke dieser Jahre, die Böcklin unsterblich machen sollten, das
+Atelier.</p>
+
+<p>Es zeigt die unerschöpfliche Kraft und die Echtheit des Künstlertums,
+daß Böcklin trotzdem vorwärtsgeschritten ist und Ungewohntes schuf, das
+Bedenken erregte, statt das Anerkannte und Bewunderte in gefälligen
+Variationen zu wiederholen.</p>
+
+<p>Die größere künstlerische Erfahrung und die andere Grundstimmung der
+höheren Jahre verlangten freilich einen neuen Stil und die andere
+Umgebung gab diesem noch ihr besonderes Gepräge. Der Charakter der
+florentinischen Landschaft, der neapolitanischen Küste, die er jetzt mit
+Vorliebe aufsuchte und die Kunst, die er in Florenz vorfand, dies alles
+hat seine Spuren hinterlassen. Nach Bayersdorfers Zeugnis hat ihn der
+„Frühling“ von Botticelli lange beschäftigt und man sieht auch die
+Nachwirkung dieser Studien in der „Poesie und Malerei“ (<a href =
+"#tafel67">Taf.&nbsp;67</a>), wo die Figuren wie dort hell vor dunklem
+Laube <ins class="correction" title = "so im Original">stehn</ins>.
+Vor allem aber wendet Böcklin sich jetzt dem
+Studium der Kunst und der Technik der alten Oberdeutschen und besonders
+der Niederländer des 15. und 16. <ins class="correction" title =
+"Original: ‘Jahrhunders’">Jahrhunderts</ins> zu, die ja in Florenz
+recht gut vertreten sind. Die Hauptsache war, er hatte anderes zu sagen,
+seine Ausdrucksfähigkeit hatte die Reife erlangt. Jetzt erst recht
+isoliert sich sein Stil und es gehen Landschaftsbilder aus seinem Geiste
+hervor, die ohnegleichen dastehen im ganzen Verlauf der Geschichte.</p>
+
+<p>Die Stimmung ist die eines ungebrochenen, zur Melancholie geneigten,
+aber kraftvollen und reifen Mannes. Die Freude wird lauter, an Stelle
+der Sehnsucht tritt die Resignation. An Stelle der Villen am Meer mit
+der trauernden Frau, die in der
+<span class="pagenum">40</span>
+Hoffnung auf die Wiederkehr des Geliebten sich verzehrt, treten die
+Ruinen am Meer und die Toteninseln, und Sehnsucht wie Hoffnung macht dem
+Sichbescheiden mit dem Lose alles Irdischen Platz.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild40">
+<img src = "images/bild40.jpg" width = "500" height = "344"
+alt="Bild 40" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">VILLA AM MEER</td>
+<td class="year">1877, STUTTGART</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Es steigert sich zugleich die Ausdrucksfähigkeit der Farbe, was in
+den achtziger Jahren besonders aufgefallen ist, es steigert sich die
+Ausdrucksfähigkeit von Linie und Form und es steigert sich die
+Tiefenwirkung. Böcklin erzielt die Steigerung zunächst durch die
+Vereinfachung. Auf recht vieles, was noch die Gemälde der Schackgalerie
+bis in alle Einzelheiten so reizvoll macht, wird jetzt verzichtet. Wo er
+eine „Geschichte“ darstellen will, ringt er, wie schon aus seinen
+Briefen ersichtlich ist, danach, das Psychologische auf den ersten Blick
+deutlich zu machen. Hat er früher noch zu raten gegeben, vielleicht
+absichtlich mit jenen Vorstellungen gerechnet, die der Beschauer
+weiterspinnt, so beschränkt er sich jetzt bewußt auf das, was sichtbar
+vorgestellt, in einem großdekorativ angelegten Gemälde enthalten sein
+kann. Die Erzählung wird aber nicht nur mit dramatischer Deutlichkeit
+vorgeführt. Böcklin liebt es, sie auf wenige Figuren zu reduzieren. Das
+klassische Beispiel ist die Gestalt des „Abenteurers“, die am einsamen
+Strande wie ein Reiterstandbild in die blaue Luft ragt und vom kühnsten
+Wagemut erzählt (<a href="#tafel62">Taf.&nbsp;62</a>).</p>
+
+<p>Er kommt wie etwa die Meister der attischen Grabreliefs zu dem
+Grundsatze, einen künstlerischen Gedanken auf wenige Elemente zu
+reduzieren, diese Elemente,
+<span class="pagenum">41</span>
+seien es nun menschliche Gestalten, Felsen oder Bäume, so zu
+vereinfachen, daß sich die Silhouetten in wenigen ausdrucksvollen Linien
+vom Hintergrunde abheben, dafür aber das wenige um so liebevoller
+durchzuführen und um so sorgfältiger gegeneinander abzuwägen. Er
+gratuliert ganz begeistert Hans von Marées 1879 zu den „Lebensaltern“,
+weil er alles, was nicht zum Zweck führe, beiseite geschoben habe.
+Wenige Figuren, wenige im einzelnen fein differenzierte Farbentöne,
+Farbenkontraste, wenige scharf ausgesprochene, oft horizontale und
+vertikale, Linien beherrschen allmählich die Bildfläche allein und geben
+schon für den ersten Anblick die Gesamtwirkung. Die Farbe wird im
+schroffsten Gegensatz zur Kunst jener Tage, wo das „graue Freilicht“ in
+Deutschland aufkam, vereinfacht. Während der Impressionismus starken
+Kontrasten nicht hold ist und die Tendenz hat, die Zwischenstufen ins
+Unendliche zu bereichern, bevorzugt Böcklin die stärksten Gegensätze von
+Hell und Dunkel, von leuchtenden, fast ungebrochenen Farben. Die
+Zwischenstufen werden eher weniger zahlreich. Die Intervalle werden
+größer. Dagegen pflegt er dann wieder die einzelnen Töne, die das Bild
+bestimmen, sei es das Dunkel einer fast schwarzen Felswand oder wieder
+das lichte Blau einer Luft oder das Gelb einer hellen Mauer, durch
+feinste Nuancierungen zu vergeistigen und lebendig zu machen.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild41">
+<img src = "images/bild41.jpg" width = "500" height = "348"
+alt="Bild 41" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">VILLA AM MEER</td>
+<td class="year">1878-80, DARMSTADT</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Steigert er durch das alles den Ausdruck, die Stimmung, so steigert
+er damit auch wieder die Tiefenwirkung. Die Gestalten, die durch ihre
+Silhouetten eine so
+<span class="pagenum">42</span>
+deutliche Sprache reden, die feierlichen Akkorde der Farben, die den
+Beschauer ergreifen und gefangennehmen, dienen zugleich dazu, den Raum
+zurückzuschieben, wenn auch Böcklins Farbenperspektiven jetzt
+ebensowenig wie seine Tritonen und Najaden der Natur entsprechen. Was
+früher nebeneinander ausgebreitet war, ist jetzt hintereinander
+geschoben. Von den zerfallenen Mauern seiner „Ruinen am Meer“ sieht man
+jetzt gegen die Tiefe zu auf die herankommenden Wogen herab, während das
+Auge bei den Villen am Meer noch von links an den Zeugnissen
+verwelkender Pracht vorbei nach rechts zum Meereshorizont hinübergeführt
+wird. Die Komposition wird dramatisch, wie die Stimmung tragischer
+wird.</p>
+
+<p>Die Entwürfe auf Papier, die der Malerei auf der Bildtafel
+vorausgehen, macht Böcklin statt mit der Feder oder Kreide jetzt
+plötzlich und fast ausnahmslos mit Tusch und mit breiten Pinselstrichen,
+die die Lichtführung des geplanten Werkes wiedergeben. Zur Ausführung
+verwendet er aber seit München nur noch Firnisfarben oder Tempera. Die
+neuen technischen Verfahren kamen einmal seinem Bedürfnis nach
+transparenter Leuchtkraft der Farben entgegen. Aber Tempera ist auch
+dünnflüssig, fast wie die Tusche, die er jetzt in den Entwürfen
+verwendete, und so erlaubte sie auch die von Böcklin erstrebte
+Durchführung in alle Einzelheiten. Denn wenn die großen Kontraste von
+Hell und Dunkel und von intensiven Farben einmal feststanden, wollte er
+die einzelnen Töne fast wie zeichnend bis in alle Eigenarten der Form
+von Baum und Fels und alle Abstufungen der Ferne ausarbeiten können.
+Sein Ideal wäre es gewesen, alle Kraft und Liebe auf ein einziges
+Meisterwerk zu verwenden und seine Freude war jetzt statt der Leinwand
+die glatte, weißgrundierte Holztafel. Der Händler wußte, daß der
+Schöpfer der Versuchung nur sehr schwer widerstehen konnte, eine solche
+Tafel nicht zum Bilde umzugestalten, wenn sie von kundiger Hand gefügt
+und gut grundiert ihm frei ins Haus geliefert wurde und suchte dies zu
+seinem Vorteil auszunützen.</p>
+
+<p>Die frühesten Werke der Florentiner Zeit unterscheiden sich oft sehr
+von den farbenfrohen Gemälden der vorausgegangenen Jahre und fallen auf
+durch ein, wenn auch eindrucksvolles, so doch tief gestimmtes Kolorit.
+Die Schatten sind dunkler geworden, das leuchtende Rot verschwindet fast
+ganz, Braunrot, Braun, Gelb und Grün und ein lichtes Blaugrau sind die
+Farben, die oft den Eindruck bestimmen. Das Rot wird nur spärlich und
+fast nur in gebrochenen Tönen verwendet. Allem Anschein nach sind
+mehrere Werke außerdem noch wegen eines Malmittels, das Böcklin damals
+verwendete und später wieder aufgab, nachgedunkelt. Um 1880 tritt die
+Vorliebe für ein leuchtendes Ultramarin auf und auch die feurigen Töne
+treten etwas mehr und öfter in ihr altes Recht.</p>
+
+<p>In den ersten Monaten des Aufenthaltes hat zunächst das Bild der
+Schackgalerie „Triton und Nereide“ eine großartigere Umgestaltung in
+größerem Formate in dem ähnlichen Gemälde der Nationalgalerie in Berlin
+erhalten (<a href="#tafel45">Taf.&nbsp;45</a> und <a href =
+"#tafel46">46</a>). Das spätere Bild, schon auffallend herb im Kolorit,
+ist eine der größten und vollendetsten Schöpfungen des ganzen Lebens
+geblieben. Deutlicher tritt das Neue, das sich anbahnt, in einem
+kleineren Werke, der herrlichen Einzelfigur der „Klio“ hervor (<a href =
+"#tafel49">Taf.&nbsp;49</a>). Im folgenden Jahre wurde ein anderer,
+schon in München behandelter Vorwurf, die Klage um den Leichnam Christi,
+noch einmal aufgenommen und in der figurenreichen „Kreuzabnahme“
+<span class="pagenum">43</span>
+ins Größere und Gewaltigere gesteigert (<a href =
+"#tafel51">Taf.&nbsp;51</a>). Jetzt erhält auch ein noch älteres Motiv
+die entscheidende Umgestaltung. Die Villen und Burgen auf den
+Vorgebirgen der ligurischen Felsküste, dicht an den brandenden Fluten
+des Meeres, ausgestattet mit allen Herrlichkeiten der südlichen
+Vegetation und Kultur, aber einst beständig bedroht von den Barbaren
+Afrikas, das war einer der stärksten Eindrücke, die der Romantiker und
+der Binnenländer in seiner Jugend erhalten hatte, als er nach dem Süden
+kam, vielleicht der stärkste seines ganzen Lebens. Diesen Eindruck hat
+er in immer neuen Variationen behandelt. Jetzt gibt er der „Villa am
+Meer“, wie wir sie bei Schack in zwei Variationen sehen, zunächst in
+zwei neuen Fassungen (in Stuttgart und Zürich) eine leichte, aber in
+charakteristischer Weise veränderte Gestalt, die Villa wird dann in
+einem dritten Bilde zur Ruine einer Villa, der Ausblick kommt auf die
+linke Seite des Bildes und man sieht den Meereshorizont über der
+Terrasse zwischen den Säulen des Hauses. An diese Schöpfung sollten sich
+dann seit 1880 die bekannteren Ruinen von Burgen am Meer schließen (<a
+href="#tafel15">Taf.&nbsp;15</a>, <a href="#tafel16">16</a>,
+Textabbildungen <a href="#bild40">S. 40</a>, <a href =
+"#bild41">41</a> u. <a href="#bild43">43</a>, <a href =
+"#tafel68">Taf.&nbsp;68</a>).</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild43">
+<img src = "images/bild43.jpg" width = "500" height = "376"
+alt="Bild 43" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">RUINE AM MEER</td>
+<td class="year">1880, MÜNCHEN, BEI DEFREGGER</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>Es entsteht 1878 das Hauptwerk „Gefilde der Seligen“ (<a href =
+"#tafel53">Taf.&nbsp;53</a>), das einst wegen der scharf ausgesprochenen
+Vertikalen (bei den Hälsen der Schwäne) Widerspruch gefunden hat, und im
+folgenden Jahre die „Meeresbrandung“ (<a href =
+"#tafel55">Taf.&nbsp;55</a>) und der
+<span class="pagenum">44</span>
+„Frühlingsabend“ (<a href="#tafel56">Taf.&nbsp;56</a>). Zu dem Bilde
+der Nationalgalerie ist die Skizze von 1877, zu den anderen sind
+Vorstufen erhalten, die ebenfalls kurz vorher entstanden sein müssen.
+Auch hier wie bei der Neugestaltung weit zurückliegender Schöpfungen
+erweist es sich, daß die bewegteren Silhouetten der ersten Fassungen,
+auch wenn sie uns natürlicher erschienen wären, beim Weiterschreiten der
+Arbeit und beim Ausreifen des Werkes stets vereinfacht wurden. Die
+Kontraste werden verstärkt und die ganze Komposition erscheint zum
+Schlusse straffer zusammengezogen.</p>
+
+<p>In klassischer Form ist das Neue aber in den „Toteninseln“
+ausgesprochen, die dem folgenden Jahre ihre Entstehung verdanken. Den
+Gedanken mag Böcklin schon längere Zeit mit sich herumgetragen haben,
+ausgelöst wurde die schöpferische Tat durch eine Bestellung. Frau Berna,
+die spätere Gräfin Oriola, kam im April des Jahres 1880 auf einer Reise
+nach Rom in Böcklins Atelier, um ein Bild zu bestellen. Dieser dachte
+zuerst an etwas Heiteres, einen Kinderreigen. Frau Berna wollte aber
+eine Landschaft, „etwas zum Träumen“.</p>
+
+<p>Böcklin ging dann an den ganz anders gearteten Stoff, offenbar nicht
+ohne daß dabei die Teilnahme an dem Schicksale der Bestellerin
+mitgespielt hätte. Sie hatte, noch sehr jung, nach kurzer glücklicher
+Ehe einen jungen Gemahl plötzlich verloren. Im Gemälde ist die Gattin
+dargestellt, die den geliebten Mann zur letzten Ruhe führt. Als Frau
+Berna im Mai von Rom zurückkam, standen die zwei frühsten Fassungen im
+Atelier. Die erste hatte Böcklin zurückgestellt und er malte an der
+zweiten und bemerkte dabei, hier habe sie etwas zum Träumen, es müsse so
+still wirken, daß man erschrecke, wenn man anklopfe. Es fehlte noch der
+Kahn und etwas Kraft in den Tönen. Das Gemälde für Frau Berna ist Ende
+Juni an die Bestellerin abgeschickt worden. Böcklin ging darauf sofort
+nach Ischia, und damals fand dann der an fruchtbaren Eindrücken so
+reiche Ausflug nach den Ponzainseln statt. Dieser zweite Aufenthalt in
+Ischia fand aber ein jähes Ende. Bei der Rückkehr von einer kleinen
+Fahrt stand der Depeschenbote am Ufer, der die Nachricht von der
+tödlichen Krankheit von Böcklins Vater brachte. Als der Künstler wieder
+nach Florenz zurückgekehrt war, vollendete er nun auch die erste
+Fassung, die sich jetzt in Basel befindet. Das Motiv der Toteninseln
+stammt, wie der Sohn Carlo Böcklin überzeugend nachgewiesen und Böcklin
+selbst gelegentlich gestanden haben soll, von Ischia. In der ersten
+Fassung ist die Ähnlichkeit mit der der Stadt Ischia vorgelagerten
+Felseninsel, die das Kastell Alfonsos V. trägt, auch nicht zu verkennen;
+nur sind die gewaltigen Unterbauten des mittelalterlichen Kastells zu
+Mauern von wenigen Metern Höhe geworden. Es hat also der Aufenthalt von
+1879 mit Marées hier seine Früchte getragen. Die eigentümliche
+Beleuchtung, die den beiden ersten Fassungen gemein ist und von den
+späteren Wiederholungen scharf absticht, ist dieselbe wie in der
+„Grablegung“ von 1876. Es ist nach Sonnenuntergang. Der Widerschein des
+westlichen Himmels erhellt noch die weißen Mauern und hellen Felsen,
+während die tieferen Lokaltöne und der Osthimmel hinter der Insel längst
+im Dunkel versunken sind&mdash;ähnlich wie das beim Alpenglühen der Fall
+ist. Bei der „Toteninsel“ ist schon der Vorwurf aus dem neuen Stilgefühl
+geboren und das gibt der Schöpfung ihre ungeheure Wucht. Die stark
+ausgeprägten Vertikalen und Horizontalen wirken durch die Symmetrie des
+Aufbaues noch besonders wuchtig. „Das Symmetrische ist entweder
+langweilig oder feierlich“, sagte Böcklin einmal dem
+<span class="pagenum">45</span>
+Verfasser. Es wirkt hier feierlich und ist mächtig unterstützt durch den
+Vierklang der Farbentöne, die das Bild beherrschen. Ein neuer Weg ist
+hier in der Landschaftsmalerei beschritten. Die Leistungen des 17. und
+19. Jahrhunderts bieten kaum Analogien zu den Stimmungen, die hier
+angeschlagen, den Wirkungen, die erreicht sind. Die erhabene
+Feierlichkeit, die diese Schöpfung auszeichnet, ist selten in der
+modernen Kunst. Der moderne Mensch genießt sie am ehesten noch in
+ägyptischen Tempeln und gotischen Kathedralen und etwa noch in
+Gartenanlagen der Barockzeit.</p>
+
+<p>Böcklins Florentiner Stil hätte das Höchste aber wohl erst in großem
+Maßstabe hergegeben. Es klingt deshalb wie ein Hohn auf jegliche
+staatliche Kunstpflege, daß von dem kunstverständigen Direktor Berg am
+Breslauer Museum gerade im Jahre 1880 der Versuch gemacht worden ist,
+den Meister für eine monumentale Arbeit, die Ausmalung des
+Treppenhauses, zu gewinnen, und daß dieser Versuch mißraten ist. Im
+Frühjahr 1881 arbeitet Böcklin an den Entwürfen für die eine Wand; er
+wurde selber warm dabei, hoffte auch auf eine entscheidende Wendung in
+seinen äußeren Verhältnissen. Herbst 1882 hatte er, wie es scheint, noch
+die Absicht, sich den Einwänden der Landeskunstkommission, die
+beigezogen werden mußte, zu fügen, dann aber ließ er jede Anfrage in
+dieser Sache unbeantwortet. Er fürchtete offenbar, daß seine
+künstlerische Phantasie unter neuen Einwänden und Konzessionen
+schließlich erlahmen und daß ihm ein weiterer Briefwechsel die Stimmung
+auch zu anderer Arbeit rauben werde. Er zog das Staffeleibild von nun an
+für immer vor, nicht weil es ihm besser lag, sondern weil die Kritik
+hier in der Regel erst nach der Vollendung einsetzte.</p>
+
+<p>Nachdem eine Lösung wie die der „Toteninsel“ gefunden war, gingen in
+rascher Folge vier Jahre lang wenigstens von Staffeleibildern eine ganze
+Reihe, großer wie kleiner, mit den auffallenden Merkmalen dieser
+klassischen Zeit aus der Werkstatt hervor. Im Herbst 1880 entstanden,
+angeregt durch die Argonautenfahrt des Sommers, noch die erste „Ruine am
+Meer“ (die Vorstufe von <a href="#tafel68">Taf.&nbsp;68</a>) und die
+„Tritonenfamilie“ (<a href="#tafel57">Taf.&nbsp;57</a>). Wie öfters
+bei Böcklin, löste dann auch die „Toteninsel“ ein Bild aus, das in der
+allgemeinen Anlage verwandt, dessen Stimmung aber im vollen Gegensatz zu
+diesem Werke steht. Es ist das der „Sommertag“, das Bild des hellsten
+Tageslichtes und der wärmsten Sonnenglut, August 1881 entstanden (<a
+href="#tafel61">Taf.&nbsp;61</a>). Ein Seitenstück zur „Toteninsel“
+ganz anderer Art bildet der „Heilige Hain“, dessen erste Fassung (<a
+href="#tafel65">Tafel&nbsp;65</a>) im Frühjahr 1882 vollendet wurde.
+Hier ist noch einmal mit symmetrischer Komposition eine ähnlich
+feierliche Wirkung erzielt. Gleichzeitig schuf er für den Kamin eines
+Festsaales in einem Breslauer Privathause das monumentale
+Zweifigurenbild „Dichtung und Malerei“ (<a href =
+"#tafel67">Taf.&nbsp;67</a>). In mehreren Gemälden desselben Jahres
+stellt er eine einzelne monumental aufgefaßte Figur vor blaue Luft mit
+tiefem Horizont, so im „Abenteurer“ (<a href =
+"#tafel62">Taf.&nbsp;62</a>) und in den hier nicht abgebildeten Werken
+„Drama“ und „Musa semne“; 1883 wurde das „Spiel der Wellen“ und
+„Odysseus und Kalypso“ vollendet (<a href="#tafel70">Taf. 70</a> u. <a
+href="#tafel72">72</a>) und der „Frühlingstag“ (<a href =
+"#tafel71">Taf.&nbsp;71</a>) geschaffen, neben „Toteninsel“ und
+„Heiligem Hain“ die markanteste Landschaft dieser Stilepoche. Es reizte
+ihn aber nicht bloß das Einfache und Große, sondern gelegentlich auch
+das Gigantische. Dem verdanken wir wohl den „Prometheus“, den man
+zwischen den Wolken über das ganze Kaukasusgebirge ausgestreckt liegen
+sieht. (Erste Fassung von 1882, <a href="#tafel69">Tafel 69</a>.) Ein
+Bildgedanke, der für diese Zeit charakteristisch ist und dreimal in
+rascher Folge eine immer schlagendere
+<span class="pagenum">46</span>
+Gestalt erhält, ist endlich das Heiligtum eines Gottes am Meeresstrand.
+Die reifste Lösung ist Frühjahr 1884 entstanden und als „Heiligtum des
+Herakles, zweite Fassung“, auf <a href="#tafel73">Tafel 73</a>
+abgebildet. Das früheste Bild der Reihe geht unter anderem Namen und muß
+um 1878 entstanden sein.</p>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="bild46">
+<img src = "images/bild46.jpg" width = "439" height = "600"
+alt="Bild 46" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">DIE HOFFNUNG</td>
+<td class="year">1880</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>
+<span class="pagenum">47</span>
+Mit dem Frühjahr 1884 scheint aber das Interesse für die Probleme, die
+ihn all diese Jahre in Atem gehalten haben, erschöpft. Es folgen noch
+einige Wiederholungen größerer Hauptwerke dieser Zeit, aber es wendet
+sich der Meister noch in Florenz entschieden anderen, meist
+liebenswürdigeren Stoffen zu. Solche Bilder sind zwar auch bisher neben
+den gewaltigeren einhergegangen, so die „Flora, Blumen weckend“, die
+„Flora, Blumen streuend“ und die drei Gemälde, die unter dem Namen der
+Hochzeitsreise bekannt sind (<a href="#tafel48">Taf.&nbsp;48</a> u. <a
+href="#tafel52">52</a>, <a href="#tafel50">50</a> u. <a href =
+"#tafel54">54</a>), aber jetzt wird alles weicher, das Kolorit zarter
+und eine Reihe wesentlich anders gestimmter Gemälde wie der „Eremit“ (<a
+href="#tafel75">Taf.&nbsp;75</a>), „Gottvater zeigt dem Adam das
+Paradies“ und andere, die erst später vollendet wurden, standen in den
+letzten Florentiner Monaten im Atelier.</p>
+
+<p>Die Werke der Florentiner Zeit haben im Norden einen solch
+leidenschaftlichen Widerspruch gefunden, wie die keiner andern Epoche
+seines Lebens. Der Menge der Gebildeten waren sie zu wenig akademisch,
+im Grunde wohl zu wenig philiströs; Werke wie die „Gefilde der Seligen“
+oder schon „Triton und Nereide“ waren nicht mißzuverstehen, da begriff
+jeder, daß der Urheber anders dachte, da fühlte jeder den allem
+Philiströsen feindlichen Grundzug einer fremden Lebensauffassung heraus.
+Es haben sich aber auch Männer von Böcklin abgewandt, die seine früheren
+Schöpfungen begeistert aufgenommen hatten und denen nur das Letzte und
+Reifste allzustark war und es wurden selbst solche Bilder damals als
+gesucht empfunden, in denen man seine stärksten Taten
+anerkennen&nbsp;muß.</p>
+
+<p>Daneben entstand ihm noch ein ernster zu nehmender Feind in einer
+neuen von Frankreich eindringenden, in sich geschlossenen Kunstrichtung.
+Im Jahre 1879 haben die französischen Pleinairisten den durchschlagenden
+Erfolg bei der heranwachsenden Künstlerschaft errungen und der Anfang
+der achtziger Jahre, als Böcklin den „Odysseus“, den „Abenteurer“ und
+den „Prometheus“ schuf, war die Zeit des grauen Freilichts. Bewundernd
+stand man vor den Sonnenflecken in Liebermanns Garten des
+Altmännerhauses, während Böcklin, der in seinem „Pan im Schilf“ einst
+Ähnliches geleistet hatte, den Impressionismus als einen überwundenen
+Standpunkt ansah und erkannte, daß er seine letzten Ziele nur auf
+anderem Wege erreichen konnte.</p>
+
+<p>Aber der Bruch mit der akademischen Malerei, der sich in den
+achtziger Jahren vollzog, hatte doch das Gute, daß einer jeden Kraft,
+die auf sich selber stand und ihre eigenen Wege ging, größere Achtung
+als vordem gezollt wurde; das Gefühl für Persönlichkeiten nahm auch im
+weiteren Publikum überhand; auf Feuerbachs Grab wurden Kränze gelegt,
+Thoma und Marées wurden entdeckt und langsam aber stetig drang in den
+Jahren von 1878&mdash;1892 etwa auch Böcklins Richtung durch. Ein Kreis
+von jüngeren Künstlern, die im Impressionismus aufgewachsen waren wie
+Max Klinger, sah in ihm den Bahnbrecher einer besseren Zeit.</p>
+
+<p>
+<span class="pagenum">48</span>
+</p>
+
+<h4><a name="zurich">ZÜRICH 1885-1892, FLORENZ 1892-1901</a></h4>
+
+<p>Im Jahre 1885 ist Böcklin nach Zürich übergesiedelt und hat bis kurz
+nach seinem Schlaganfall dort eine ständige Wohnung gehabt. Ein Atelier
+hat er sich auf der Höhe von Hirslanden nach eigenem Bedürfnis selbst
+bauen lassen. Es ist ein einfacher Riegelbau, der etwa so aussieht wie
+ein Güterschuppen und im Volksmunde „Komediwagen“ hieß; über das
+unförmliche Äußere soll der Meister selbst erschrocken sein. Dagegen
+wirkten die großen leeren Räume des Innern mit ihrer dunkeln Bespannung
+und ihrer vortrefflichen Lichtverteilung stimmungsvoll, fast feierlich;
+und die farbenprächtigen Bilder erstrahlten da in einem Glanze wie in
+keinem Privatraum und keiner Sammlung. Der Zugang war an der
+Sonnenstraße, der heutigen Freienstraße. Eine neue Straße, die vom
+Meister ihren Namen erhalten hat, berührt heute eine hintere Ecke des
+Baues.</p>
+
+<p>In Zürich fand sich Böcklin mit Gottfried Keller. Es war vielleicht
+das schönste Erlebnis der letzten Jahrzehnte. Schon die Wahl des neuen
+Wohnortes soll durch den Gedanken an den Dichter beeinflußt worden
+sein.</p>
+
+<p class="illustration floater">
+<a name="bild48"></a>
+<img src = "images/bild48.jpg" width = "230" height = "227"
+alt="medallion: ‘Gottfried Keller 1889’" /></p>
+
+<p>Es fanden sich viele Berührungspunkte in Weltanschauung, Charakter
+und Neigungen. Böcklin, der längere Stellen aus Kellers Prosa auswendig
+kannte, schätzte an diesem besonders die Anschaulichkeit der Darstellung
+und die Feinheit und Schärfe der Beobachtung. Er hat sich des alternden
+Dichters mit rührender Sorgfalt angenommen, er fuhr mit ihm aus und
+geleitete ihn sorgsam nach Hause. Zwei Jahre nach der Begegnung entstand
+zu Böcklins sechzigstem Geburtstage jenes herrliche Gedicht von Keller.
+Wieder zwei Jahre später, 1889, schuf Böcklin die Keller-Medaille zu des
+Dichters siebzigstem Geburtstag. Der Dichter, der sonst durch
+ungeschicktes Lob aufs äußerste gereizt werden konnte, hat seiner Freude
+über diese Denkmünze in der nun bald folgenden letzten Krankheit oft in
+gradezu kindlicher Weise Ausdruck gegeben.</p>
+
+<p>An Gottfried Keller erinnert nunmehr manches in Böcklins Werken,
+namentlich der liebenswürdige Humor, mit dem Gestalten der Sage oder
+Legende mitten in eine Umgebung hingestellt werden, die der Wirklichkeit
+entnommen&nbsp;ist.</p>
+
+<p>Von Gemälden ist gleich nach der Übersiedlung das „Selbstbildnis mit
+dem Weinglase“ (<a href="#tafel77">Taf.&nbsp;77</a>) entstanden. Es
+folgten ferner gleich anfangs die Umgestaltungen zweier Bilder, die in
+München geschaffen waren: der „Tanz um die Bacchussäule“ und der
+„Überfall von Seeräubern“ (erste, in München entstandene Fassungen auf
+<a href="#tafel35">Taf.&nbsp;35</a> und <a href="#tafel36">36</a>).
+Die „Ruine am Meer“ wird nun zur „Burgruine“ (<a href =
+"#tafel78">Taf.&nbsp;78</a>) im Norden. Dann aber begann der Genius loci
+zu wirken und es entstanden Bilder, zu denen ihn neue Erlebnisse und die
+neue Umgebung befruchtet hatten. Charakteristisch sind für diese Zeit
+die Schöpfungen, deren Vorwürfe zum Teil an Ludwig Richter oder Schwind
+<span class="pagenum">49</span>
+erinnern. „Sieh, es lacht die Au“ (<a href =
+"#tafel84">Taf.&nbsp;84</a>), vor allem die „Heimkehr des Landsknechts“
+(<a href="#tafel83">Taf.&nbsp;83</a>), dann der „Gang zum
+Bacchustempel“ (<a href="#tafel89">Taf.&nbsp;89</a>), die „Alten in
+der Gartenlaube“ (<a href="#tafel90">Taf.&nbsp;90</a>), die
+„Mariensage“ (<a href="#tafel91">Taf.&nbsp;91</a>). Und die Bilder des
+tollsten Humors: „Spiel der Najaden“ (<a href =
+"#tafel80">Taf.&nbsp;80</a>), „Susanna“, „Kentaur in der Dorfschmiede“
+(<a href="#tafel86">Taf.&nbsp;86</a>).</p>
+
+<p>Die Farbenpracht dieser Schöpfungen ist aufs höchste gesteigert,
+namentlich ist das leuchtende Rot nun eine stets wieder dominierende
+Note. Die Worte Kellers: „Schauen wir der Iris Bogen, wenn der hellste
+Himmel blaut“, passen auf keine Epoche Böcklins so gut wie auf die
+Zürcher Zeit. Der Meister liebte die Farben des Zürcher Sees und der
+neue Wohnort war sicher von Einfluß auf sein Kolorit. Es sind auch die
+Motive einiger gefeierter Bilder in der Umgebung seines Wohnsitzes
+festgestellt worden. Um alles zu erreichen, was im Bilde zu sagen ist,
+versucht er es jetzt auch mit mehrteiligen Gemälden, wo der Gegensatz
+des einen Bildes die Wirkung des andern steigern sollte; so entstanden
+die „Mariensage“, der „Hl. Antonius, den Fischen predigend“ (<a href =
+"#tafel92">Taf.&nbsp;92</a>), die „Venus Genitrix“ (<a href =
+"#tafel94">Taf.&nbsp;94</a>), die zwar erst später signiert, aber schon
+1892 fast vollendet gewesen&nbsp;ist.</p>
+
+<p>Als Stütze bei der Erschaffung seiner umfangreichen Tafelgemälde
+dienten in dieser Zeit öfters Entwürfe in Bleistift, Kohle oder Kreide
+in kleinstem Format. Böcklin malte jetzt mit Vorliebe auf Holz und
+entwarf die Komposition auch etwa gleich mit gewöhnlicher Kreide auf den
+Malgrund. Wenn umfangreiche Änderungen nötig wurden, ließ er einen Teil
+der Tafel wieder abhobeln.</p>
+
+<p>In die Zürcher Zeit fallen auch die erneuten Versuche, plastische
+Werke künstlerisch zu bemalen, die gemeinsam mit dem Schwiegersohne, dem
+Bildhauer Peter Bruckmann, unternommen wurden. So schuf er den
+„Froschkönig“, den zweiten Medusenschild, das Relief „Mutter und Kind“
+und endlich die Büste der Frau Böcklin.</p>
+
+<p>Es fehlte in diesen Jahren nicht mehr an außergewöhnlichen Ehrungen.
+Es wurde der Maler 1889 Ehrenbürger der Stadt Zürich. Das Aufsehen, das
+die Gottfried-Keller-Medaille erregt hatte, veranlaßte die
+Schweizerische Bundesregierung, auch die Medaille für das Jubiläum der
+Schweizerischen Eidgenossenschaft dem Meister zu übertragen. Es ging
+damit aber noch schlimmer wie in Breslau.</p>
+
+<p>Nach Kellers Tod begann auch Böcklins Gesundheit zu wanken. Im Herbst
+1891 ist er von einer Reise nach Berlin mit einer nicht ganz
+unbedenklichen Krankheit zurückgekehrt. Am 14. Mai 1892 traf ihn jener
+erste Schlaganfall, der die Lähmung der letzten Jahre zur Folge hatte
+und dem andere folgten. Als er notdürftig hergestellt war, drang die
+Gattin darauf, daß er an der Riviera, die ihm schon so oft wohlgetan
+hatte, seine Gesundheit suchen solle. Das Ehepaar wandte sich nach
+Viareggio, ging nach etwa vierzehn Tagen nach Porte dei Marmi bis Ende
+September und dann nach San Terenzo am Golf von Spezia. Hier ist eine
+kleine Farbenskizze in Hochformat entstanden, eine „Villa am Meer“, im
+Vordergrund ein großes Blumenbeet, ein Heim, wie der Künstler es sich
+damals träumte. Böcklin trug sich zur Besorgnis seiner Gattin mit der
+Hoffnung, eine ganze Insel erwerben zu können und sie künstlerisch
+auszugestalten.</p>
+
+<p>Um die Jahreswende siedelt er nach der Villa Torre rossa am Abhang
+von Fiesole über und beginnt wieder zu arbeiten. Er hat dort das Bildnis
+der Frau Dr. Meyer aus Freiburg gemalt. Die Zeit vom April bis November
+1893 verbrachte er noch einmal in
+<span class="pagenum">50</span>
+San Terenzo; hier schuf er sein Selbstbildnis für die Basler Sammlung.
+Der Künstler fühlte sich wieder ordentlich bei Kräften.</p>
+
+<p>Wie in Dürers letzten Jahren kommt auch bei ihm der Drang zum
+Mitteilen seiner künstlerischen Erfahrungen. Dagegen hielt er es für
+ganz unmöglich, dies brieflich oder in einer Abhandlung zu&nbsp;tun.</p>
+
+<p>Herbst 1893 bis Frühjahr 1895 wohnte er wieder in Florenz, Viale
+Principe Amedeo 12, um dann in eine eigene Villa überzusiedeln. Nach
+einer Postkarte vom 1. Januar 1894 kann er wieder „arbeiten wie ein
+Pferd“. Er hat in der Tat in den kühleren Monaten der Jahre 1893/94 und
+1894/95 noch einmal erstaunlich viel zustande gebracht. Noch im Jahre
+1893 ist eine erste Fassung „Francesca da Rimini“ (<a href =
+"#tafel93">Taf.&nbsp;93</a>) entstanden und datiert worden. Im April
+1894 standen zwei neue Bilder, der „Orlando furioso“ und eine „Ruine am
+Meer“, sowie die „Venus Genitrix“ (<a href =
+"#tafel94">Taf.&nbsp;94</a>) auf der Staffelei. Die heißen Monate
+freilich pflegte Böcklin in den letzten Jahren auf Reisen und im Seebade
+zu verbringen, und in den Frühsommer 1894 fällt jene Reise nach Berlin
+bei Anlaß der Gründung der Zeitschrift „Pan“, die sich zu einem wahren
+Triumphzug gestaltete. Im Herbst siedelte dann auch sein Sohn Carlo nach
+Florenz über, und der Alte empfand es als eine große Wohltat, an ihm
+einen Helfer zu haben, welcher die stets verhaßten geschäftlichen
+Angelegenheiten besorgte, und auch als gelernter Architekt die Villa
+nach seinen Wünschen umbaute.</p>
+
+<p>Im zweiten Florentiner Winter 1894/95 wurde eine ganze Reihe von
+Arbeiten abgeschlossen wie die letzte Version der „Nacht“, die „Ruine am
+Meer“, die „Venus Genitrix“, und sogar neue begonnen, wie ein „Apostel
+Paulus“, eine zweite „Francesca da Rimini“ und eine späte „Jagd der
+Diana“.</p>
+
+<p>Der Umzug in die eigene Villa fand im April 1895 statt.</p>
+
+<p>„So habe ich endlich eine Heimat, nachdem ich lange genug
+herumgetrieben worden als heimatloser Vagabund“, schreibt er an seine
+Schwester unterm 27. April 1895. Böcklin war siebenundsechzig und ein
+halbes Jahr alt, als die Tage seines Vagabundenlebens gezählt waren. Die
+Villa sieht man von weitem am Abhang von Fiesole, etwas unterhalb des
+Städtchens und gegen rechts hin, also gegen Osten; daneben etwas weiter
+rechts die später erworbene Villa des Sohnes und zwischen beiden,
+unmittelbar darüber, die Villa mit dem roten Turm (Torre rossa), wo die
+Ehegatten im Winter 1893 gewohnt hatten. Das Gebiet gehört nicht zum
+nahen Fiesole, sondern noch zu San Domenico, einem weiter unten
+liegenden Vororte von Florenz. Fremde, die die Stätte betreten durften,
+glaubten, Böcklin habe sich von dieser Besitzung zu seinen Bildern
+anregen lassen und meinten, da lerne man Böcklins Kunst erst verstehen.
+In der Tat fand der Meister vieles von dem Schönen, was er
+jahrzehntelang in sich herumgetragen und gemalt hatte, im Alter in
+seiner Besitzung vereinigt. Eine Privatstraße führt am Bergabhang
+entlang zum Hause, rechts zwischen Bäumen winkt auf einer weit
+vorspringenden Terrasse eine Marmorsäule mit einer Büste, wie die Statue
+im „Heiligen Hain“. Wie dort empfängt der Schatten der Bäume den
+Besucher, der durch das Gartentor eintritt.</p>
+
+<p>Böcklin hat die Wohltat des eigenen Heims tief empfunden und begann
+sofort mit der Ausschmückung. Auf diese Weise sind die „Supraporten“
+entstanden und die Malereien in pompejanischer Art in einer Loggia. Auch
+eine ganze Reihe von
+<span class="pagenum">51</span>
+Staffeleibildern ist in diesen letzten fünf Jahren noch begonnen und zu
+Ende geführt worden. Die Vorwürfe sind freilich meist düsterer Art,
+Krieg (<a href="#tafel95">Taf.&nbsp;95</a>), Pest, Melancholie. Es
+ist, als ob er das Unheil, das sich damals schon über Europa
+zusammenzog, bemerkt und die Katastrophe vorausgesehen hätte. Ganz
+fehlte es freilich nicht an heiteren Werken. Er feierte noch immer die
+Liebe und hat ganz zum Schluß noch einmal ein Triptychon geschaffen, dem
+er die Schillerschen Verse mit auf den Weg geben konnte: Horch, der Hain
+erschallt von Liedern &mdash; Und die Quelle rieselt klar. &mdash; Raum
+ist in der kleinsten Hütte &mdash; Für ein glücklich liebend Paar.</p>
+
+<p>Im dritten Jahre des Aufenthalts in der eigenen Villa ist Böcklin ein
+Siebziger geworden, und während der sechzigste Geburtstag noch im
+kleinen Kreise gefeiert worden war, wurde der siebzigste Anlaß zu großen
+z.T. überwältigenden Kundgebungen in Deutschland und der Schweiz, und
+die Behörden der Vaterstadt und des Vaterlandes entschlossen sich zu
+Ehrungen, die in demokratischen Gemeinwesen selten sind. Das Erhebendste
+waren die Ausstellungen in Basel und Berlin, die beide etwa ein Drittel
+des Gesamtwerkes vereinigen konnten. Da staunten Verehrer, die Böcklin
+seit Jahrzehnten bewundert hatten, es verstummten Greise, die zwei
+Menschenalter spöttelnd neben dem Altersgenossen einhergegangen
+waren.</p>
+
+<p>Diese Ehrungen weckten auch in der zweiten Heimat ein Echo, die
+Fiesolaner brachten dem fremden Pittore einen Fackelzug. Die Direktion
+der Uffizien hatte Böcklin schon früher seit 1894 wiederholt um ein
+Selbstbildnis gebeten.</p>
+
+<p>Noch einmal muß der Künstler in der Folgezeit einen Anlauf genommen
+haben. Aber wer ihn 1896 gesehen, erschrak im Frühjahr 1898 über sein
+Aussehen. Die Beine wurden steifer und das Sprechen wurde ihm schwer. Im
+Januar 1900 kam dann noch eine Influenza. Aber sein zäher Körper hielt
+noch fast ein Jahr lang stand. Er hat die Arbeit noch einmal
+aufgenommen, er verfolgte mit Schmerzen und ohne Hoffnung den Untergang
+des Burenvolkes, selbst das erschütternde Bild eines Helden, mit dem es
+zu Ende geht. Er las noch seinen Goethe und freute sich des Schattens
+seiner Platanen.</p>
+
+<p>Am 16. Januar 1901 ist er im Alter von 73 Jahren nach kurzem
+Unwohlsein entschlafen. Er liegt begraben auf dem Campo Santo degli
+Allori, dem protestantischen Kirchhof am Wege nach der Certosa.</p>
+
+<hr class="tiny" />
+
+<p>Der Meister ist auch in seinen letzten Werken nicht dem
+handwerksmäßigen Betrieb verfallen, wenn auch das Alter und dann die
+Krankheit sich geltend gemacht haben; er ist ein Künstler bis zum
+letzten Strich und ein Erfinder bis zum letzten Bilde geblieben. Die
+Vergeistigung des Materiellen und der Ausdruck in jedem Pinselstrich
+scheint seinen Höhepunkt erst in solchen Werken zu erreichen, die in der
+Komposition bereits die Folgen von Alter und Krankheit verraten. Fehlt
+auch jetzt die geschlossene Wucht der achtziger Jahre, so findet er doch
+noch Farbenkombinationen von hinreißender Schönheit, die noch kaum einem
+Koloristen früherer Zeiten gelungen waren, und in der „Ruine am Meer“
+von 1894/95 hat er den Wolken und dem Meere Reize abgesehen, die so neu
+sind, als ob er früher an ihnen achtlos vorbeigegangen wäre. Der Meister
+war vielleicht der gebildetste Maler seines Jahrhunderts, aber das
+Aussehen seiner Bilder hat trotz all seiner rechnerischen Überlegungen
+etwas momentan
+<span class="pagenum">52</span>
+Eingegebenes und trotz der Bestimmtheit seiner Ausdrucksweise etwas
+Visionäres, Traumhaftes, fast Dilettantisches.</p>
+
+<p>Böcklin wurde und wird denn auch noch heute von vielen zünftigen und
+fast allen akademischen Vertretern seines Berufes abgelehnt und er hat
+sein Publikum zuerst bei Dichtern, Musikern und solchen bildenden
+Künstlern gefunden, die Eindrücke von seinen Werken empfangen haben,
+bevor sie selber alle Weihen ihrer Zunft erhalten hatten. Der Abstand
+vom Üblichen war einst zu groß und ist es noch heute.</p>
+
+<p>Aber es fragt sich, ob nicht jener Bildhauer recht hatte, der schon
+in den fünfziger Jahren meinte, Böcklin sei mehr Künstler als andere
+Künstler, und ob nicht die Zünftigen späterer Zeiten dies anerkennen
+werden. Die Hochflut der Böcklinbegeisterung ist heute verebbt und zwei
+Künstler, die ein Jahrzehnt jünger sind, nehmen die Stelle ein, die vor
+zwei Jahrzehnten unserem Meister eingeräumt wurde: Cézanne und Hans von
+Marées. Aber solche Änderungen des Zeitgeschmackes treten mit
+psychologischer Notwendigkeit ein und sie haben für die Unsterblichkeit
+nichts zu bedeuten. Es sollte zu denken geben, daß gerade Hans von
+Marées dem Menschen und dessen Künstlertum die Anerkennung nie versagen
+konnte, obwohl er einen eigenen und damit einen anderen Weg
+gegangen&nbsp;ist.</p>
+
+<p>Böcklin ist im Leben dem Vorteil stets aus dem Wege gegangen, wenn
+seine Kunst gefährdet schien. Was in seinen Werken dem oberflächlichen
+Beurteiler ein geistreicher oder unverständlicher Einfall schien, war
+die natürliche Folge einer langen, schrittweisen Entwicklung, die sich
+im Stillen vollzogen hatte, war eine Idee, die mit unwiderstehlicher
+Gewalt zum Ausdruck kam. Es war dem Künstler vergönnt, durch die Arbeit
+vieler Jahrzehnte einen Stil auszubilden, der sich von dem der anderen
+Menschen unterschied und mit einer Deutlichkeit ohnegleichen seine
+eigenen Ekstasen wiedergab. Ein und dasselbe Motiv wurde wie die Madonna
+bei den alten Meistern immer und immer wieder dargestellt und immer und
+immer wieder umgegossen, bis alle Schlacken der Tradition verschwunden
+waren und der herrlichste Ausdruck seiner tiefsten Gefühle erstand.</p>
+
+<p>Angesichts des Gesamtwerkes sollte man anerkennen, daß Böcklin
+gewachsen ist wie ein Baum, der nicht beschnitten wurde, und man sollte
+diese Vollnatur nicht in das Prokrustesbett fremder Ideale zwingen
+wollen.</p>
+
+<hr class="tiny" />
+
+<p>Unter den Bildnissen gibt das in München entstandene „Selbstbildnis
+mit dem fiedelnden Tod“ (<a href="#tafel37">Taf.&nbsp;37</a>) wohl die
+tiefsinnigsten Andeutungen über den melancholischen Unterton seiner
+enthusiastischen Kunst. Den äußeren Menschen, wie er in der Blüte der
+Jahre den Freunden erschien, verkörpert am besten das etwas spätere, in
+Florenz entstandene, das unser Titelblatt ziert. In jenen letzten
+Jahren, da der Verfasser ihn noch hat sprechen können, bot er einen
+ehrwürdigen Anblick und überraschte durch sein sachliches, fast nüchtern
+zu nennendes Urteil. Nur die Augen verrieten sofort die außerordentliche
+Erregbarkeit. Er verband mit der Genialität „jene kleinbürgerliche, fast
+philiströse Schlichtheit“, eine Mischung, die man mit Ad. Frey gewiß als
+etwas spezifisch Schweizerisches bezeichnen darf. Aber nur der Rock war
+schlicht. Sein Geist hatte die Flügel der Morgenröte und es war ihm
+vergönnt, dem Gesang der Seligen zu lauschen, wenn er sich auf stolzen
+Fittichen von der Erde erhob.</p>
+
+<hr />
+
+<h4>TAFELN</h4>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel01">
+<img src = "images/tafel01.jpg" width = "500" height = "417"
+alt="Tafel 1" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 1.<br/>
+Tannenbewachsene Felsschlucht.</td>
+<td class="year">1848-1849</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel02">
+<img src = "images/tafel02.jpg" width = "500" height = "434"
+alt="Tafel 2" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 2.<br/>
+Heroische Landschaft.</td>
+<td class="year">Um 1850/52</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel03">
+<img src = "images/tafel03.jpg" width = "480" height = "574"
+alt="Tafel 3" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 3.<br/>
+Kentaur und Nymphe.</td>
+<td class="year">1855</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel04">
+<img src = "images/tafel04.jpg" width = "471" height = "600"
+alt="Tafel 4" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 4.<br/>
+Bildnis der Frau Böcklin.</td>
+<td class="year">Vielleicht&nbsp;1862</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel05">
+<img src = "images/tafel05.jpg" width = "500" height = "554"
+alt="Tafel 5" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 5.<br/>
+Diana an der Quelle.</td>
+<td class="year">Um 1855</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel06">
+<img src = "images/tafel06.jpg" width = "460" height = "600"
+alt="Tafel 6" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 6.<br/>
+Pan im Schilf.</td>
+<td class="year">1857</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel07">
+<img src = "images/tafel07.jpg" width = "500" height = "550"
+alt="Tafel 7" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 7.<br/>
+Zeit der Kultur.</td>
+<td class="year">1858</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel08">
+<img src = "images/tafel08.jpg" width = "500" height = "545"
+alt="Tafel 8" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 8.<br/>
+Nymphe im Wiesengrund.</td>
+<td class="year">1858</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<img src = "images/tafel7and8.jpg" width = "500" height = "266"
+alt="Tafel 7, 8 zusammen" />
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture"><i>Tafel 7, 8 zusammen.</i></td>
+<td class="year"></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel09">
+<img src = "images/tafel09.jpg" width = "413" height = "600"
+alt="Tafel 9" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 9.<br/>
+Die Götter Griechenlands.</td>
+<td class="year">1859</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel10">
+<img src = "images/tafel10.jpg" width = "481" height = "600"
+alt="Tafel 10" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 10.<br/>
+Pan erschreckt einen Hirten.</td>
+<td class="year">1860</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel11">
+<img src = "images/tafel11.jpg" width = "500" height = "324"
+alt="Tafel 11" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 11.<br/>
+Der Mord im Schloßgarten.</td>
+<td class="year">1859</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel12">
+<img src = "images/tafel12.jpg" width = "500" height = "331"
+alt="Tafel 12" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 12.<br/>
+Venus und Amor.</td>
+<td class="year">1860</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel13">
+<img src = "images/tafel13.jpg" width = "500" height = "571"
+alt="Tafel 13" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 13.<br/>
+Hirtin bei ihrer Herde.</td>
+<td class="year">1860</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel14">
+<img src = "images/tafel14.jpg" width = "500" height = "281"
+alt="Tafel 14" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 14.<br/>
+Jagd der Diana.</td>
+<td class="year">1862</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel15">
+<img src = "images/tafel15.jpg" width = "500" height = "352"
+alt="Tafel 15" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 15.<br/>
+Villa am Meer. Erste Fassung.</td>
+<td class="year">1864</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel16">
+<img src = "images/tafel16.jpg" width = "500" height = "364"
+alt="Tafel 16" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 16.<br/>
+Villa am Meer. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1864/65</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel17">
+<img src = "images/tafel17.jpg" width = "336" height = "600"
+alt="Tafel 17" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 17.<br/>
+Anachoret.</td>
+<td class="year">Um 1863</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel18">
+<img src = "images/tafel18.jpg" width = "500" height = "321"
+alt="Tafel 18" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 18.<br/>
+Altrömische Weinschenke.</td>
+<td class="year">1865</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel19">
+<img src = "images/tafel19.jpg" width = "500" height = "344"
+alt="Tafel 19" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 19.<br/>
+Frühlingslandschaft mit Kindern, welche Maipfeifen schnitzen.</td>
+<td class="year">1865</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel20">
+<img src = "images/tafel20.jpg" width = "466" height = "600"
+alt="Tafel 20" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 20.<br/>
+Signorina Clara.</td>
+<td class="year">1863</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel21">
+<img src = "images/tafel21.jpg" width = "439" height = "600"
+alt="Tafel 21" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 21.<br/>
+Die Klage des Hirten.</td>
+<td class="year">1866</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel22">
+<img src = "images/tafel22.jpg" width = "500" height = "287"
+alt="Tafel 22" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 22.<br/>
+Magdalenas Trauer an der Leiche Christi.</td>
+<td class="year">1867</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel23">
+<img src = "images/tafel23.jpg" width = "338" height = "600"
+alt="Tafel 23" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 23.<br/>
+König David.<br/>
+Fresko im Gartensaal des Ratsherrn Sarasin in Basel</td>
+<td class="year">1868</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel24">
+<img src = "images/tafel24.jpg" width = "500" height = "368"
+alt="Tafel 24" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 24.<br/>
+Der Gang nach Emmaus.<br/>
+Fresko im Gartensaal des Ratsherrn Sarasin in Basel</td>
+<td class="year">1868</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel25">
+<img src = "images/tafel25.jpg" width = "500" height = "388"
+alt="Tafel 25" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 25.<br/>
+Rast auf der Flucht nach Ägypten.<br/>
+Fresko im Gartensaal des Ratsherrn Sarasin in Basel</td>
+<td class="year">1868</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel26">
+<img src = "images/tafel26.jpg" width = "370" height = "600"
+alt="Tafel 26" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 26.<br/>
+Liebesfrühling.</td>
+<td class="year">1868</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel27">
+<img src = "images/tafel27.jpg" width = "366" height = "600"
+alt="Tafel 27" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 27.<br/>
+Frühlingsreigen (Wiesenquelle).</td>
+<td class="year">1869</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel28">
+<img src = "images/tafel28.jpg" width = "337" height = "600"
+alt="Tafel 28" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 28.<br/>
+Magna Mater<br/>
+Fresko im Treppenhaus des Museums zu Basel</td>
+<td class="year">1868-1870</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel29">
+<img src = "images/tafel29.jpg" width = "423" height = "600"
+alt="Tafel 29" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 29.<br/>
+Flora<br/>
+Fresko im Treppenhaus des Museums zu Basel</td>
+<td class="year">1868-1870</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel30">
+<img src = "images/tafel30.jpg" width = "339" height = "600"
+alt="Tafel 30" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 30.<br/>
+Die Geburt der Venus.</td>
+<td class="year">1869</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel31">
+<img src = "images/tafel31.jpg" width = "485" height = "600"
+alt="Tafel 31" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 31.<br/>
+Ideale Frühlingslandschaft.</td>
+<td class="year">1870</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel32">
+<img src = "images/tafel32.jpg" width = "373" height = "600"
+alt="Tafel 32" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 32.<br/>
+Die Felsenschlucht.</td>
+<td class="year">1870</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel33">
+<img src = "images/tafel33.jpg" width = "500" height = "299"
+alt="Tafel 33" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 33.<br/>
+Der Ritt des Todes.</td>
+<td class="year">1871</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel34">
+<img src = "images/tafel34.jpg" width = "500" height = "345"
+alt="Tafel 34" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 34.<br/>
+Bergschloß, zu Welchem Krieger Hinaufziehen.</td>
+<td class="year">1871</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel35">
+<img src = "images/tafel35.jpg" width = "500" height = "356"
+alt="Tafel 35" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 35.<br/>
+Überfall von Seeräubern.</td>
+<td class="year">1872</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel36">
+<img src = "images/tafel36.jpg" width = "457" height = "600"
+alt="Tafel 36" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 36.<br/>
+Altrömische Maifeier.</td>
+<td class="year">1872</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel37">
+<img src = "images/tafel37.jpg" width = "477" height = "600"
+alt="Tafel 37" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 37.<br/>
+Selbstbildnis.</td>
+<td class="year">1872</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel38">
+<img src = "images/tafel38.jpg" width = "479" height = "600"
+alt="Tafel 38" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 38.<br/>
+Venus Anadyomene.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel39">
+<img src = "images/tafel39.jpg" width = "500" height = "265"
+alt="Tafel 39" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 39.<br/>
+Kentaurenkampf. Erste Fassung.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel40">
+<img src = "images/tafel40.jpg" width = "500" height = "302"
+alt="Tafel 40" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 40.<br/>
+Kentaurenkampf. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1878</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel41">
+<img src = "images/tafel41.jpg" width = "500" height = "401"
+alt="Tafel 41" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 41.<br/>
+Pietà.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel42">
+<img src = "images/tafel42.jpg" width = "500" height = "359"
+alt="Tafel 42" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 42.<br/>
+Landschaft mit maurischen Reitern.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel43">
+<img src = "images/tafel43.jpg" width = "457" height = "600"
+alt="Tafel 43" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 43.<br/>
+Die Muse des Anakreon.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel44">
+<img src = "images/tafel44.jpg" width = "355" height = "600"
+alt="Tafel 44" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 44.<br/>
+Quellnymphe.</td>
+<td class="year">1874</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel45">
+<img src = "images/tafel45.jpg" width = "500" height = "274"
+alt="Tafel 45" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 45.<br/>
+Triton und Nereide. Erste Fassung.</td>
+<td class="year">1873-1874</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel46">
+<img src = "images/tafel46.jpg" width = "500" height = "395"
+alt="Tafel 46" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 46.<br/>
+Triton und Nereide. Dritte Fassung.</td>
+<td class="year">1875</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel47">
+<img src = "images/tafel47.jpg" width = "500" height = "263"
+alt="Tafel 47" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 47.<br/>
+Ceres und Bacchus.</td>
+<td class="year">1874</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel48">
+<img src = "images/tafel48.jpg" width = "373" height = "600"
+alt="Tafel 48" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 48.<br/>
+Flora, Blumen streuend.</td>
+<td class="year">1875</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel49">
+<img src = "images/tafel49.jpg" width = "442" height = "600"
+alt="Tafel 49" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 49.<br/>
+Klio.</td>
+<td class="year">1875</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel50">
+<img src = "images/tafel50.jpg" width = "446" height = "600"
+alt="Tafel 50" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 50.<br/>
+Hochzeitsreise.</td>
+<td class="year">Um 1876</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel51">
+<img src = "images/tafel51.jpg" width = "500" height = "339"
+alt="Tafel 51" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 51.<br/>
+Kreuzabnahme.</td>
+<td class="year">1876</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel52">
+<img src = "images/tafel52.jpg" width = "410" height = "600"
+alt="Tafel 52" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 52.<br/>
+Flora, die Blumen weckend.</td>
+<td class="year">1876</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel53">
+<img src = "images/tafel53.jpg" width = "500" height = "331"
+alt="Tafel 53" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 53.<br/>
+Die Gefilde der Seligen.</td>
+<td class="year">1878</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel54">
+<img src = "images/tafel54.jpg" width = "459" height = "600"
+alt="Tafel 54" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 54.<br/>
+Rückblick auf Italien.</td>
+<td class="year">1878</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel55">
+<img src = "images/tafel55.jpg" width = "416" height = "600"
+alt="Tafel 55" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 55.<br/>
+Meeresbrandung.</td>
+<td class="year">1879</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel56">
+<img src = "images/tafel56.jpg" width = "500" height = "262"
+alt="Tafel 56" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 56.<br/>
+Frühlingsabend.</td>
+<td class="year">1879</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel57">
+<img src = "images/tafel57.jpg" width = "500" height = "360"
+alt="Tafel 57" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 57.<br/>
+Tritonenfamilie.</td>
+<td class="year">1880</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel58">
+<img src = "images/tafel58.jpg" width = "500" height = "307"
+alt="Tafel 58" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 58.<br/>
+Die Insel der Toten. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1880</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel59">
+<img src = "images/tafel59.jpg" width = "500" height = "279"
+alt="Tafel 59" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 59.<br/>
+Die Insel der Toten. Dritte Fassung.</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel60">
+<img src = "images/tafel60.jpg" width = "402" height = "600"
+alt="Tafel 60" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 60.<br/>
+Flötende Nymphe.</td>
+<td class="year">1881</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel61">
+<img src = "images/tafel61.jpg" width = "500" height = "597"
+alt="Tafel 61" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 61.<br/>
+Sommertag.</td>
+<td class="year">1881</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel62">
+<img src = "images/tafel62.jpg" width = "500" height = "381"
+alt="Tafel 62" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 62.<br/>
+Der Abenteurer.</td>
+<td class="year">1882</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel63">
+<img src = "images/tafel63.jpg" width = "500" height = "263"
+alt="Tafel 63" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 63.<br/>
+Frühlings Erwachen.</td>
+<td class="year">1880</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel64">
+<img src = "images/tafel64.jpg" width = "424" height = "600"
+alt="Tafel 64" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 64.<br/>
+Quell in einer Felsschlucht.</td>
+<td class="year">1881</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel65">
+<img src = "images/tafel65.jpg" width = "500" height = "342"
+alt="Tafel 65" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 65.<br/>
+Heiliger Hain.</td>
+<td class="year">1882</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel66">
+<img src = "images/tafel66.jpg" width = "500" height = "357"
+alt="Tafel 66" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 66.<br/>
+Gotenzug.</td>
+<td class="year">1881</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel67">
+<img src = "images/tafel67.jpg" width = "500" height = "592"
+alt="Tafel 67" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 67.<br/>
+Malerei und Dichtung.</td>
+<td class="year">1882</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel68">
+<img src = "images/tafel68.jpg" width = "492" height = "600"
+alt="Tafel 68" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 68.<br/>
+Ruine am Meer.</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel69">
+<img src = "images/tafel69.jpg" width = "500" height = "370"
+alt="Tafel 69" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 69.<br/>
+Prometheus.</td>
+<td class="year">1882</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel70">
+<img src = "images/tafel70.jpg" width = "500" height = "378"
+alt="Tafel 70" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 70.<br/>
+Im Spiel der Wellen.</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel71">
+<img src = "images/tafel71.jpg" width = "500" height = "347"
+alt="Tafel 71" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 71.<br/>
+Frühlingstag (Die drei Lebensalter).</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel72">
+<img src = "images/tafel72.jpg" width = "500" height = "356"
+alt="Tafel 72" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 72.<br/>
+Odysseus und Kalypso.</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel73">
+<img src = "images/tafel73.jpg" width = "500" height = "319"
+alt="Tafel 73" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 73.<br/>
+Heiligtum des Herakles. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1884</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel74">
+<img src = "images/tafel74.jpg" width = "500" height = "393"
+alt="Tafel 74" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 74.<br/>
+Faune, eine schlafende Nymphe belauschend.</td>
+<td class="year">1884</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel75">
+<img src = "images/tafel75.jpg" width = "449" height = "600"
+alt="Tafel 75" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 75.<br/>
+Der Eremit.</td>
+<td class="year">1884</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel76">
+<img src = "images/tafel76.jpg" width = "478" height = "600"
+alt="Tafel 76" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 76.<br/>
+Das Schweigen des Waldes.</td>
+<td class="year">1885</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel77">
+<img src = "images/tafel77.jpg" width = "482" height = "600"
+alt="Tafel 77" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 77.<br/>
+Selbstbildnis.</td>
+<td class="year">1885</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel78">
+<img src = "images/tafel78.jpg" width = "493" height = "600"
+alt="Tafel 78" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 78.<br/>
+Burgruine mit zwei kreisenden Adlern.</td>
+<td class="year">Um 1886</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel79">
+<img src = "images/tafel79.jpg" width = "465" height = "600"
+alt="Tafel 79" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 79.<br/>
+Herbstgedanken.</td>
+<td class="year">1886</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel80">
+<img src = "images/tafel80.jpg" width = "500" height = "416"
+alt="Tafel 80" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 80.<br/>
+Spiel der Najaden.</td>
+<td class="year">1886</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel81">
+<img src = "images/tafel81.jpg" width = "500" height = "375"
+alt="Tafel 81" /></a> <!--actual size-->
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 81.<br/>
+Meeresidylle.</td>
+<td class="year">1887</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel82">
+<img src = "images/tafel82.jpg" width = "500" height = "355"
+alt="Tafel 82" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 82.<br/>
+Meeresstille.</td>
+<td class="year">1887</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel83">
+<img src = "images/tafel83.jpg" width = "500" height = "398"
+alt="Tafel 83" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 83.<br/>
+Die Heimkehr.</td>
+<td class="year">1888</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel84">
+<img src = "images/tafel84.jpg" width = "500" height = "299"
+alt="Tafel 84" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 84.<br/>
+Sieh, es lacht die Au.</td>
+<td class="year">1887</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel85">
+<img src = "images/tafel85.jpg" width = "473" height = "600"
+alt="Tafel 85" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 85.<br/>
+Frühlingshymne.</td>
+<td class="year">1888</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel86">
+<img src = "images/tafel86.jpg" width = "500" height = "392"
+alt="Tafel 86" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 86.<br/>
+Kentaur in der Dorfschmiede.</td>
+<td class="year">1888</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel87">
+<img src = "images/tafel87.jpg" width = "500" height = "400"
+alt="Tafel 87" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 87.<br/>
+Kampf auf der Brücke (Römerschlacht).</td>
+<td class="year">1889</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel88">
+<img src = "images/tafel88.jpg" width = "376" height = "600"
+alt="Tafel 88" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 88.<br/>
+Vita somnium breve.</td>
+<td class="year">1888</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel89">
+<img src = "images/tafel89.jpg" width = "500" height = "355"
+alt="Tafel 89" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 89.<br/>
+Der Gang zum Bacchustempel.</td>
+<td class="year">1890</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel90">
+<img src = "images/tafel90.jpg" width = "456" height = "600"
+alt="Tafel 90" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 90.<br/>
+In der Gartenlaube.</td>
+<td class="year">1891</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel91">
+<img src = "images/tafel91.jpg" width = "500" height = "204"
+alt="Tafel 91" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 91.<br/>
+Mariensage.</td>
+<td class="year">1890</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<img src = "images/tafel91a.jpg" width = "500" height = "514"
+alt="Tafel 91 (links)" />
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture"><i>Tafel 91 (links)</i></td>
+<td class="year"></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<img src = "images/tafel91b.jpg" width = "307" height = "600"
+alt="Tafel 91 (Mitte)" />
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture"><i>Tafel 91 (Mitte)</i></td>
+<td class="year"></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<img src = "images/tafel91c.jpg" width = "500" height = "513"
+alt="Tafel 91 (rechts)" />
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture"><i>Tafel 91 (rechts)</i></td>
+<td class="year"></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel92">
+<img src = "images/tafel92.jpg" width = "431" height = "600"
+alt="Tafel 92" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 92.<br/>
+Der heilige Antonius predigt den Fischen.</td>
+<td class="year">1892</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel93">
+<img src = "images/tafel93.jpg" width = "438" height = "600"
+alt="Tafel 93" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 93.<br/>
+Francesca da Rimini.</td>
+<td class="year">1893</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel94">
+<img src = "images/tafel94.jpg" width = "500" height = "344"
+alt="Tafel 94" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 94.<br/>
+Venus Genitrix.</td>
+<td class="year">Bezeichnet 1895, im wesentlichen vollendet Frühjahr
+1892</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<img src = "images/tafel94a.jpg" width = "207" height = "600"
+alt="Tafel 94 (links)" />
+&nbsp; &nbsp;
+<img src = "images/tafel94c.jpg" width = "218" height = "600"
+alt="Tafel 94 (rechts)" />
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture"><i>Tafel 94 (links, rechts)</i></td>
+<td class="year"></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<img src = "images/tafel94b.jpg" width = "371" height = "600"
+alt="Tafel 94 (Mitte)" />
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture"><i>Tafel 94 (Mitte)</i></td>
+<td class="year"></td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel95">
+<img src = "images/tafel95.jpg" width = "447" height = "600"
+alt="Tafel 95" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 95.<br/>
+Der Krieg. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1896</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="tafel96">
+<img src = "images/tafel96.jpg" width = "500" height = "386"
+alt="Tafel 96" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 96.<br/>
+Pan mit tanzenden Kindern.</td>
+<td class="year">1898/1900</td>
+</tr>
+</table>
+
+<hr />
+<hr />
+
+<div class="mynote">
+<a name="chart">
+Tafeln der 1. und 2. Auflage</a><br/>
+<br/>
+* = kupferdruck “sepia“ (nur in 1. Auflage)<br/>
++ = farbendruck</div>
+
+<table class="sans">
+<tr>
+<th>1.&nbsp;Auflage</th>
+<td></td>
+<th>2.&nbsp;Auflage</th>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">
+Titelbild</td>
+<td><div class="hanging">*
+Selbstbildnis. 1875/76?</div></td>
+<td class="number">Titelbild</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">1</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Tannenbewachsene Felsschlucht. 1848 bis 1849</div></td>
+<td class="number">1</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">2</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Heroische Landschaft. Um 1850/52</div></td>
+<td class="number">2</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">3</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Kentaur und Nymphe. 1855</div></td>
+<td class="number">3</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">&mdash;</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Bildnis der Frau Böcklin. Vielleicht 1862</div></td>
+<td class="number">4</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">4</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Nymphe an der Quelle. 1855<br/>
+<i>2. Auflage: „Diana an der Quelle“</i></div></td>
+<td class="number">5</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">5</td>
+<td><div class="hanging">+
+Pan im Schilf. 1857<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsverzeichnis: „1857/59“</i></div></td>
+<td class="number">6</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">6</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Wandgemälde im Haus Wedekind: Zeit der Kultur. 1858<br/>
+<i>2. Auflage: „(rechte Hälfte)“</i></div></td>
+<td class="number">7</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">&mdash;</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Zeit der Kultur. 1858 (linke Hälfte)<br/>
+<i>so in Einhaltsverzeichnis, aber Tafel selbst heisst:<br/>
+Nymphe im Wiesengrund</i></div></td>
+<td class="number">8</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">7</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Götter Griechenlands. 1859</div></td>
+<td class="number">9</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">8</td>
+<td><div class="hanging">*
+Pan erschreckt einen Hirten. 1860</div></td>
+<td class="number">10</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">9</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Der Mord im Schloßgarten. 1859</div></td>
+<td class="number">11</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">10</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Venus und Amor. 1860</div></td>
+<td class="number">12</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">11</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Hirtin bei ihrer Herde. 1860</div></td>
+<td class="number">13</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">12</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Jagd der Diana. 1862</div></td>
+<td class="number">14</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">13</td>
+<td><div class="hanging">+
+Villa am Meere. 1. Fassung. 1864<br/>
+<i>2. Auflage: „Meer“.</i></div></td>
+<td class="number">15</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">14</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Villa am Meere. 2. Fassung. 1864/65<br/>
+<i>2. Auflage: „Meer“.</i></div></td>
+<td class="number">16</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">15</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Anachoret. Um 1863<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsverzeichnis:<br/>
+„Anachoret. 2. Fassung.“</i></div></td>
+<td class="number">17</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">16</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Bildnis der Gattin des Künstlers. Um 1863</div></td>
+<td class="number">(s. 27)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">17</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Faun einer Amsel zupfeifend. Um 1864/65</div></td>
+<td class="number">&mdash;</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">18</td>
+<td><div class="hanging">+
+Altrömische Weinschenke. 1865</div></td>
+<td class="number">18</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">19</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Frühlingslandschaft mit Kindern, Maipfeifen schnitzend. 1865<br/>
+<i>2. Auflage: „...Kindern, welche Maipfeifen schnitzen.“</i></div></td>
+<td class="number">19</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">20</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Signorina Clara. 1863</div></td>
+<td class="number">20</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">21</td>
+<td><div class="hanging">+
+Die Klage des Hirten. 1866</div></td>
+<td class="number">21</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">22</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Magdalenas Trauer an der Leiche Christi. 1868</div></td>
+<td class="number">22</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">23</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Fresken im Gartensaal Sarasin in Basel (1868):<br/>
+König David.</div></td>
+<td class="number">23</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">24</td>
+<td><div class="hanging two">
+Der Gang nach Emmaus.</div></td>
+<td class="number">24</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">25</td>
+<td><div class="hanging two">
+Rast auf der Flucht nach Ägypten.</div></td>
+<td class="number">25</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">26</td>
+<td><div class="hanging">*
+Liebesfrühling. 1868</div></td>
+<td class="number">26</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">&mdash;</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Frühlingsreigen (Wiesenquelle). 1869</div></td>
+<td class="number">27</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">27</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Fresken im Treppenhaus des Museums zu Basel (1868/70):<br/>
+Magna mater.<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsvezeichnis: „ende 1868“</i></div></td>
+<td class="number">28</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">28</td>
+<td><div class="hanging two">
+Flora.<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsvezeichnis: „1869“</i></div></td>
+<td class="number">29</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">29</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Geburt der Venus. 1869<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsverzeichnis:<br/>
+„Die Geburt der Venus (Venus Anadyomene. 1. Fassung).“</i></div></td>
+<td class="number">30</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">30</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Felsenschlucht. 1870</div></td>
+<td class="number">32</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">31</td>
+<td><div class="hanging">+
+Ideale Frühlingslandschaft. 1870</div></td>
+<td class="number">31</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">32</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Der Ritt des Todes. 1871</div></td>
+<td class="number">33</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">33</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Bergschloß. Um 1871<br/>
+<i>Beide Auflagen, Tafel selbst:<br/>
+„Bergschloss, zu Welchem Krieger Hinaufziehen“</i></div></td>
+<td class="number">34</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">34</td>
+<td><div class="hanging">*
+Überfall von Seeräubern. 1872</div></td>
+<td class="number">35</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">35</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Altrömische Maifeier. 1872</div></td>
+<td class="number">36</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">36</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Selbstbildnis mit dem Tod. 1872<br/>
+<i>2. Auflage: einfach „Selbstbildnis“</i></div></td>
+<td class="number">37</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">37</td>
+<td><div class="hanging">*
+Venus Anadyomene. 1873<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsverzeichnis:<br/>
+„Venus Anadyomene. 2. Fassung.“</i></div></td>
+<td class="number">38</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">38</td>
+<td><div class="hanging">+
+Kentaurenkampf. 1873<br/>
+<i>(Farbendruck nur in 1. Auflage)<br/>
+2. Auflage, Einhaltsvezeichnis:<br/>
+”Kentaurenkampf. Erste als Bild ganz vollendete Fassung.“<br/>
+Beide Auflagen, Tafel selbst:<br/>
+”Kentaurenkampf. Erste Fassung“</i></div></td>
+<td class="number">39</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">39</td>
+<td><div class="hanging">*
+Kentaurenkampf. 1878<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsvezeichnis:<br/>
+”Kentaurenkampf. 2. Fassung.“<br/>
+Beide Auflagen, Tafel selbst:<br/>
+”Kentaurenkampf. Zweite Fassung“</i></div></td>
+<td class="number">40</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">40</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Landschaft mit maurischen Reitern. 1873</div></td>
+<td class="number">42</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">41</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Muse des Anakreon. 1873</div></td>
+<td class="number">43</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">42</td>
+<td><div class="hanging">+
+Pietà. 1873</div></td>
+<td class="number">41</td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td class="number left">43</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Quellnymphe. 1874</div></td>
+<td class="number">44</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">44</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Triton und Nereide. 1873/74<br/>
+<i>2. Auflage:<br/>
+„Triton und Nereide. 1. Fassung. 1873 bis 1874.“</i></div></td>
+<td class="number">45</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">45</td>
+<td><div class="hanging">+
+Triton und Nereide. 1875<br/>
+<i>2. Auflage:<br/>
+„Triton und Nereide. 3. Fassung.“<br/>
+Beide Auflagen, Tafel selbst:<br/>
+„Triton und Nereide. Dritte Fassung.“</i></div></td>
+<td class="number">46</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">46</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Ceres und Bacchus. 1875</div></td>
+<td class="number">47</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">47</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Flora, Blumen streuend. 1875</div></td>
+<td class="number">48</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">48</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Klio. 1875</div></td>
+<td class="number">49</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">49</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Hochzeitsreise. 1876<br/>
+<i>2. Auflage: „Um 1876“</i></div></td>
+<td class="number">50</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">50</td>
+<td><div class="hanging">*
+Kreuzabnahme. 1876</div></td>
+<td class="number">51</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">51</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Flora die Blumen weckend. 1876</div></td>
+<td class="number">52</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">52</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Gefilde der Seligen. 1878</div></td>
+<td class="number">53</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">53</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Rückblick auf Italien. 1878<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsverzeichnis:<br/>
+„Rückblick auf Italien (Hochzeitsreise. Letzte Fassung).“</i></div></td>
+<td class="number">54</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">54</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Meeresbrandung. 1879</div></td>
+<td class="number">55</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">55</td>
+<td><div class="hanging">*
+Frühlingsabend. 1879</div></td>
+<td class="number">56</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">56</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Hoffnung. 1880</div></td>
+<td class="number">(s. 46)</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">57</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Tritonenfamilie. 1880</div></td>
+<td class="number">57</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">58</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Insel der Toten. 2. Fassung. 1880</div></td>
+<td class="number">58</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">59</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Die Insel der Toten. 3. Fassung. 1883</div></td>
+<td class="number">59</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">&mdash;</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Flötende Nymphe. 1881</div></td>
+<td class="number">60</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">60</td>
+<td><div class="hanging">*
+Sommertag. 1881</div></td>
+<td class="number">61</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">61</td>
+<td><div class="hanging">+
+Der Abenteurer. 1882<br/>
+<i>(Farbendruck nur in 1. Auflage)</i></div></td>
+<td class="number">62</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">62</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Frühlingserwachen. 1880<br/>
+<i>2. Auflage: „Frühlings Erwachen“</i></div></td>
+<td class="number">63</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">63 - Ende</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+<i>nr. in erste Auflage + 1 = nr. in zweite Auflage</i></div></td>
+<td class="number">64 - Ende</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">67</td>
+<td><div class="hanging">*
+Ruine am Meer. 1883</div></td>
+<td class="number">68</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">70</td>
+<td><div class="hanging">*
+Frühlingstag. 1883<br/>
+<i>Tafel selbst (beide Auflagen),<br/>
+und 2. Auflage, Einhaltsverzeichnis:<br/>
+„Frühlingstag (Die drei Lebensalter).“</i></div></td>
+<td class="number">71</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">72</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Heiligtum des Herakles. 1884<br/>
+<i>2. Auflage:<br/>
+„Heiligtum des Herakles. 2. Fassung.“</i></div></td>
+<td class="number">73</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">73</td>
+<td><div class="hanging">*
+Faune, eine schlafende Nymphe belauschend. 1884</div></td>
+<td class="number">74</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">76</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Selbstbildnis mit Weinglas. 1885<br/>
+<i>2. Auflage: einfach „Selbstbildnis“</i></div></td>
+<td class="number">77</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">92</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Francesca da Rimini. 1893<br/>
+<i>2. Auflage, Einhaltsverzeichnis:<br/>
+„Francesca da Rimini. 1. Fassung.“</i></div></td>
+<td class="number">93</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="number left">94</td>
+<td><div class="hanging">&nbsp;
+Der krieg. 1896<br/>
+<i>2. Auflage:<br/>
+„Der krieg. 2. Fassung.“</i></div></td>
+<td class="number">95</td>
+</tr>
+</table>
+
+<hr />
+
+<div class="mynote">
+Tafeln aus der 1. Auflage
+</div>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_frontis">
+<img src = "images/sepia_frontis.png" width = "483"
+height = "600" alt="Selbstbildnis in Kupferdruck" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">(Titelbild)<br/>
+Selbstbildnis.</td>
+<td class="year">1875/76</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="erste_odysseus">
+<img src = "images/erste_odysseus.jpg" width = "500"
+height = "419" alt="Odysseus am Strand des Meeres" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">(textbild)<br/>
+Odysseus am Strand des Meeres.</td>
+<td class="year">1869</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel08">
+<img src = "images/sepia_tafel08.png" width = "492"
+height = "600" alt="Kupferdrucktafel 8/10" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 8.<br/>
+Pan erschreckt einen Hirten.</td>
+<td class="year">1860</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="erste_tafel17">
+<img src = "images/erste_tafel17.jpg" width = "500"
+height = "489" alt="Tafel 17 aus der erste Auflage" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 17.<br/>
+Faun einer Amsel zupfeifend.</td>
+<td class="year">Um 1864/65</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel26">
+<img src = "images/sepia_tafel26.png" width = "375"
+height = "600" alt="Kupferdrucktafel 26" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 26.<br/>
+Liebesfrühling.</td>
+<td class="year">1868</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel34">
+<img src = "images/sepia_tafel34.png" width = "500"
+height = "366" alt="Kupferdrucktafel 34/35" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 34.<br/>
+Überfall von Seeräubern.</td>
+<td class="year">1872</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel37">
+<img src = "images/sepia_tafel37.png" width = "480"
+height = "600" alt="Kupferdrucktafel 37/38" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 37.<br/>
+Venus Anadyomene. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="erste_tafel38">
+<img src = "images/erste_tafel38.jpg" width = "500"
+height = "264" alt="Farbtafel 38/39" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 38.<br/>
+Kentaurenkampf. Erste Fassung.</td>
+<td class="year">1873</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel39">
+<img src = "images/sepia_tafel39.png" width = "500"
+height = "302" alt="Kupferdrucktafel 39/40" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 39.<br/>
+Kentaurenkampf. Zweite Fassung.</td>
+<td class="year">1878</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel50">
+<img src = "images/sepia_tafel50.png" width = "500"
+height = "332" alt="Kupferdrucktafel 50/51" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 50.<br/>
+Kreuzabnahme.</td>
+<td class="year">1876</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel55">
+<img src = "images/sepia_tafel55.png" width = "500"
+height = "260" alt="Kupferdrucktafel 55/56" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 55.<br/>
+Frühlingsabend.</td>
+<td class="year">1879</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel60">
+<img src = "images/sepia_tafel60.png" width = "498"
+height = "600" alt="Kupferdrucktafel 60/61" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 60.<br/>
+Sommertag.</td>
+<td class="year">1881</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="erste_tafel61">
+<img src = "images/erste_tafel61.jpg" width = "500"
+height = "383" alt="Farbtafel 61/62" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 61.<br/>
+Der Abenteurer.</td>
+<td class="year">1882</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel67">
+<img src = "images/sepia_tafel67.png" width = "449"
+height = "600" alt="Kupferdrucktafel 67/68" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 67.<br/>
+Ruine am Meer.</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel70">
+<img src = "images/sepia_tafel70.png" width = "500"
+height = "349" alt="Kupferdrucktafel 70/71" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 70.<br/>
+Frühlingstag (Die drei Lebensalter).</td>
+<td class="year">1883</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table>
+<tr><td colspan = "2">
+<a name="sepia_tafel73">
+<img src = "images/sepia_tafel73.png" width = "500"
+height = "386" alt="Kupferdrucktafel 73/74" /></a>
+</td></tr>
+<tr>
+<td class="picture">Tafel 73.<br/>
+Faune, eine schlafende Nymphe belauschend.</td>
+<td class="year">1884</td>
+</tr>
+</table>
+
+<div style='display:block; margin-top:4em'>*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ARNOLD BÖCKLIN ***</div>
+<div style='text-align:left'>
+
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+</div>
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+</div>
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+</div>
+
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+Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg&#8482; electronic works
+</div>
+
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+</div>
+
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+things that you can do with most Project Gutenberg&#8482; electronic works
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+Gutenberg&#8482; electronic works if you follow the terms of this
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+electronic works. See paragraph 1.E below.
+</div>
+
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+  </div>
+</blockquote>
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+</div>
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+1.E.3. If an individual Project Gutenberg&#8482; electronic work is posted
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+posted with the permission of the copyright holder found at the
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+</div>
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+Vanilla ASCII&#8221; or other form. Any alternate format must include the
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+</div>
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+    <div style='text-indent:-0.7em'>
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+        the use of Project Gutenberg&#8482; works calculated using the method
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+        legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty
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+        Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in
+        Section 4, &#8220;Information about donations to the Project Gutenberg
+        Literary Archive Foundation.&#8221;
+    </div>
+
+    <div style='text-indent:-0.7em'>
+        &#8226; You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
+        you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
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+        License. You must require such a user to return or destroy all
+        copies of the works possessed in a physical medium and discontinue
+        all use of and all access to other copies of Project Gutenberg&#8482;
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+    </div>
+
+    <div style='text-indent:-0.7em'>
+        &#8226; You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of
+        any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
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+        receipt of the work.
+    </div>
+
+    <div style='text-indent:-0.7em'>
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+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project
+Gutenberg&#8482; electronic work or group of works on different terms than
+are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing
+from the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the manager of
+the Project Gutenberg&#8482; trademark. Contact the Foundation as set
+forth in Section 3 below.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
+effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
+works not protected by U.S. copyright law in creating the Project
+Gutenberg&#8482; collection. Despite these efforts, Project Gutenberg&#8482;
+electronic works, and the medium on which they may be stored, may
+contain &#8220;Defects,&#8221; such as, but not limited to, incomplete, inaccurate
+or corrupt data, transcription errors, a copyright or other
+intellectual property infringement, a defective or damaged disk or
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+cannot be read by your equipment.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the &#8220;Right
+of Replacement or Refund&#8221; described in paragraph 1.F.3, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
+Gutenberg&#8482; trademark, and any other party distributing a Project
+Gutenberg&#8482; electronic work under this agreement, disclaim all
+liability to you for damages, costs and expenses, including legal
+fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
+LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
+PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
+TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
+LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
+INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
+DAMAGE.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
+defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
+receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
+written explanation to the person you received the work from. If you
+received the work on a physical medium, you must return the medium
+with your written explanation. The person or entity that provided you
+with the defective work may elect to provide a replacement copy in
+lieu of a refund. If you received the work electronically, the person
+or entity providing it to you may choose to give you a second
+opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If
+the second copy is also defective, you may demand a refund in writing
+without further opportunities to fix the problem.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth
+in paragraph 1.F.3, this work is provided to you &#8216;AS-IS&#8217;, WITH NO
+OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT
+LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied
+warranties or the exclusion or limitation of certain types of
+damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement
+violates the law of the state applicable to this agreement, the
+agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or
+limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or
+unenforceability of any provision of this agreement shall not void the
+remaining provisions.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
+trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
+providing copies of Project Gutenberg&#8482; electronic works in
+accordance with this agreement, and any volunteers associated with the
+production, promotion and distribution of Project Gutenberg&#8482;
+electronic works, harmless from all liability, costs and expenses,
+including legal fees, that arise directly or indirectly from any of
+the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this
+or any Project Gutenberg&#8482; work, (b) alteration, modification, or
+additions or deletions to any Project Gutenberg&#8482; work, and (c) any
+Defect you cause.
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg&#8482;
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Project Gutenberg&#8482; is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of
+computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It
+exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations
+from people in all walks of life.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg&#8482;&#8217;s
+goals and ensuring that the Project Gutenberg&#8482; collection will
+remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg&#8482; and future
+generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
+Sections 3 and 4 and the Foundation information page at www.gutenberg.org.
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non-profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service. The Foundation&#8217;s EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
+U.S. federal laws and your state&#8217;s laws.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+The Foundation&#8217;s business office is located at 809 North 1500 West,
+Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up
+to date contact information can be found at the Foundation&#8217;s website
+and official page at www.gutenberg.org/contact
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Project Gutenberg&#8482; depends upon and cannot survive without widespread
+public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine-readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment. Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements. We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance. To SEND
+DONATIONS or determine the status of compliance for any particular state
+visit <a href="https://www.gutenberg.org/donate/">www.gutenberg.org/donate</a>.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Please check the Project Gutenberg web pages for current donation
+methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
+ways including checks, online payments and credit card donations. To
+donate, please visit: www.gutenberg.org/donate
+</div>
+
+<div style='display:block; font-size:1.1em; margin:1em 0; font-weight:bold'>
+Section 5. General Information About Project Gutenberg&#8482; electronic works
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project
+Gutenberg&#8482; concept of a library of electronic works that could be
+freely shared with anyone. For forty years, he produced and
+distributed Project Gutenberg&#8482; eBooks with only a loose network of
+volunteer support.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Project Gutenberg&#8482; eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in
+the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
+necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
+edition.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+Most people start at our website which has the main PG search
+facility: <a href="https://www.gutenberg.org">www.gutenberg.org</a>.
+</div>
+
+<div style='display:block; margin:1em 0'>
+This website includes information about Project Gutenberg&#8482;,
+including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
+Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
+subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
+</div>
+
+</div>
+
+</body>
+
+</html>
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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--- /dev/null
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