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+The Project Gutenberg EBook of Antiquités d'Herculanum, Tome I., (Vol. 1
+of 6), by Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
+
+
+Title: Antiquités d'Herculanum, Tome I., (Vol. 1 of 6)
+
+Author: Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi
+
+Release Date: December 5, 2005 [EBook #17231]
+
+Language: French
+
+Character set encoding: ISO-8859-1
+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ***
+
+
+
+
+Produced by Carlo Traverso, Rénald Lévesque and Distributed
+Proofreaders Europe at http://dp.rastko.net. This file was
+produced from images generously made available by the
+Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica)
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+                        ANTIQUITÉS D'HERCULANUM,
+
+                               GRAVÉES
+                           PAR TH. PIROLI,
+
+                             ET PUBLIÉES
+                     PAR F. ET P. PIRANESI, FRÈRES.
+
+
+
+                            TOME PREMIER.
+
+                              PEINTURES.
+
+
+
+À PARIS,
+
+     {PIRANESI, Frères, place du Tribunal, n° 1354;
+CHEZ {LEBLANC, Imprimeur-Libraire, place et maison
+     {Abbatiale St.-Germain-des-Prés, n° 1121.
+
+
+
+                           AN XII. = 1804.
+
+
+
+À SON EXCELLENCE
+LE C. EN CHAPTAL,
+MINISTRE DE L'INTÉRIEUR.
+
+
+
+
+CITOYEN MINISTRE,
+
+LES ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ont offert une source féconde de richesses
+aux arts et aux manufactures. En dédiant cette Édition à leur illustre
+Protecteur, nous lui offrons un faible hommage de notre reconnaissance,
+et regardons comme une nouvelle faveur l'accueil dont il l'honore.
+
+Nous avons l'honneur d'être, avec le plus profond respect,
+DE VOTRE EXCELLENCE,
+
+Les très-humbles et très-obéissons serviteurs,
+
+TH. PIROLI, GRAVEUR.
+F. ET P. PIRANESI, ÉDITEURS.
+
+
+
+AVERTISSEMENT
+DES ÉDITEURS.
+
+
+En offrant au Public cette nouvelle Edition des _Antiquités
+d'Herculanum_, nous avons eu pour but de mettre cette riche Collection
+portée d'un grand nombre d'amateurs et d'artistes, et de suppléer en
+quelque sorte à la grande Edition in-folio de Naples, assez rare et
+très-dispendieuse. La gravure, exécutée à l'eau-forte par THOMAS PIROLI,
+conserve par-tout la grâce, l'esprit et le sentiment des productions
+originales. Chaque planche est accompagnée d'une page de texte, qui
+indique le lieu et l'époque des découvertes, la dimension du sujet, les
+traits mythologiques qui s'y rapportent, et l'opinion qui paraît la plus
+admissible sur son explication. Depuis que l'Ouvrage des _Antiquités
+d'Herculanum_ a paru, les Antiquaires les plus distingués ont fixé leurs
+regards sur cette magnifique réunion de monumens de toute espèce: ils en
+ont fait l'objet de leurs études et de leurs recherches, et quelquefois
+ils ont découvert ce qui avait échappé aux premiers commentateurs. Le
+texte ajouté à l'édition romaine n'était qu'un extrait de celui des
+Académiciens d'_Herculanum_; nous avons pensé que les acquéreurs de
+cette nouvelle Edition ne nous sauraient pas mauvais gré de les faire
+jouir des avantages que le temps fournit pour l'explication des
+Antiques; nous avons en conséquence inséré dans le texte quelques
+opinions qui nous ont paru préférables aux premières, et nous nous
+sommes empressés de corriger quelques équivoques qui s'étaient glissées
+dans le texte de l'édition romaine. On peut donc considérer cet Ouvrage
+comme devant être une source d'agrément pour l'amateur et d'instruction
+pour l'artiste: c'est, en effet; une mine inépuisable à exploiter; un
+sentiment exquis, une grâce enchanteresse, un style noble et pur,
+offrent, dans tous ces précieux restes, des modèles à suivre, soit que
+nous nous arrêtions à ces peintures délicieuses qui retracent les scènes
+agréables de la vie privée ou des faits héroïques, qui présentent, sous
+mille formes variées, les Divinités présidant aux sciences, aux arts,
+aux jeux naïfs de l'enfance, etc., soit que nous considérions ces
+ustensiles admirables par leurs formes et leurs ornemens, ou bien ces
+bronzes curieux, objets du culte public ou familier: toute cette
+Collection renferme un intérêt particulier pour les arts relatifs à la
+décoration, et qui savent embellir jusqu'aux objets appliqués aux
+usages les plus simples. Le goût qui s'est répandu parmi les artistes
+qui dirigent nos fabriques et nos manufactures; la perfection apportée
+dans l'exécution de leurs travaux, rendent les étrangers tributaires de
+l'industrie nationale: et nous croirons avoir atteint un but utile, en
+lui fournissant des alimens.
+
+Cette Edition offre un 6e. volume, qui n'a point encore été publié par
+l'Auteur.
+
+Le 1er, le 2e. et le 3e. volumes contiennent les Peintures.
+Le 4e, les Bustes et Bas-reliefs en bronze;
+Le 5e, les Statues en bronze;
+Et le 6e, les Lampes et Candélabres.
+
+
+
+PLANCHE I.
+
+
+Cette peinture est sur marbre et d'une seule couleur; on l'appelle par
+cette raison _monochrome_. On en trouva quatre de cette espèce;
+celle-ci, découverte dans les fouilles de Résine le 24 mai 1786, a le
+mérite très-rare d'offrir le nom du peintre et des figures. Dans
+l'inscription grecque, _Alexandre Athénien peignait_, nous trouvons le
+nom et la patrie de l'artiste; et, par la forme des caractères, nous
+pouvons juger qu'il a fleuri à la plus belle époque des arts. Les noms
+de _Latone_ et de _Niobé_, ceux de _Phoebé_, d'_Hileaira_ et d'_Aglaé_,
+la plus jeune des Grâces, sont connus dans la Mythologie.
+
+Trois des personnages paraissent converser; les deux autres, dans des
+attitudes pleines de grâce, jouent aux osselets, nommés astragales chez
+les Grecs, et _tali_ chez les Latins.
+
+
+1er. SUJET.--Hauteur, 1 P. 3 p°.--Largeur, 1 P. 1 p°. 9 lig.
+2e. SUJET.--Hauteur, 4 p°.--Largeur, 1 P. 1 p°. 9 lig.
+
+
+
+PLANCHE II.
+
+
+Dans ce second _monochrome_, un héros, dont l'attitude est aussi fière
+qu'animée, attaque un Centaure à l'instant où il porte la main sur une
+jeune princesse qui le repousse avec frayeur. On croit y reconnaître
+_Hippodamie_, épouse de _Pirithoüs_, que le centaure _Euritus_ voulait
+ravir, mais à qui Thésée ou quelque autre héros donna la mort pour
+venger cet attentat. Ce fut la cause de la fameuse guerre des Centaures
+et des Lapithes, si bien décrite par OVIDE (_Métam. XII, 210 et suiv._).
+
+Ce marbre peint, d'une belle conservation, fut trouvé, ainsi que les
+deux suivans, dans les fouilles de Résine, le 24 mai 1749.
+
+Hauteur, 11 p°. 6 lig.--Largeur, 1 P. 4 p°. 4 lig.
+
+
+
+PLANCHE III.
+
+
+Cette peinture a tellement souffert des outrages du temps, qu'à peine en
+retrouve-t-on les contours.. Cet accident ne contribue pas peu à en
+rendre l'explication difficile. On peut y voir l'une des aventures de
+Neptune, quand _Rhéa_ trompa en sa faveur la voracité de _Saturne_, ou
+l'enfantement secret de _Cérès_ qui donna le jour à la déesse _Regina_
+et au cheval _Arion_, ou peut-être mieux l'éducation d'_Achille_,
+suivant Homère; on retrouverait alors dans le vieillard à demi-nud, et
+en partie couvert d'une peau, _Phœnix_, accompagné de la nourrice.
+L'autel témoignerait le sentiment religieux qu'il inspire à son élève,
+et la femme majestueuse qui tient un poulain par la bride serait le
+symbole de la _Région de Phtie_, renommée par ses excellens chevaux, et
+dans laquelle Achille prit naissance.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 9 lig.
+
+
+
+PLANCHE IV.
+
+
+Cette peinture semble nous offrir la représentation de quelque scène
+tragique. On y voit trois figures dont les masques et les gestes
+expriment la douleur et les larmes; elles portent des habillemens longs,
+rayés en travers, qui leur descendent jusqu'aux pieds, et couvrent une
+partie de leur chaussure. Si les traits n'étaient pas chargés, et si
+dans la première figure on ne distinguait pas visiblement la bouche
+travers le masque, on pourrait croire que ce sont trois _pleureuses_,
+telles que les Antiquaires en ont reconnu dans plusieurs monumens; mais
+aucune autorité ne permet de croire que ces sortes de femmes se
+servissent de masques dans les cérémonies funèbres, où leur caractère
+était d'exprimer au vrai sur leurs visages la tristesse et le désespoir.
+
+Hauteur, 11 p°. 6 lig.--Largeur, 1 P. 4 p°. 9 lig.
+
+
+
+PLANCHE V.
+
+
+Ce fragment, l'un des plus grands de la collection, représente _Thésée_
+en Crète. Le héros est nu et d'une taille gigantesque; de sa main
+gauche, où l'on remarque un anneau, il porte sa massue pleine de noeuds.
+On voit autour de lui, dans des attitudes variées, pleines de grâce et
+d'expression, les jeunes Athéniens et les jeunes filles sortant de la
+porte du labyrinthe. A ses pieds est étendu le _Minotaure_ couvert de
+blessures; on le voit ici, comme dans d'autres monumens antiques, avec
+la tête de _Taureau_, et le reste du corps conservant la forme humaine.
+La Déesse assise sur un rocher, le carquois sur l'épaule et l'arc à la
+main, est _Dyctinna_, ou la Diane Crétoise, placée ici pour mieux
+déterminer la contrée où se passe la scène.
+
+Cette peinture, avec plusieurs autres, se trouvait dans une grande salle
+qu'on prit d'abord pour un temple. On en fit la découverte dans les
+fouilles de Résine, en 1739.
+
+
+1er SUJET.--Hauteur, 5 P. 3 p°.--Largeur, 4 P. 4 p°.
+2 AUTRES.--Hauteur, 10 p°.--Largeur, 1 P. 11 p°.
+
+
+
+PLANCHE VI
+
+
+L'explication la plus raisonnable qu'on puisse donner à cette peinture,
+est quelle représente _Hercule_ et son fils _Télèphe_, fruit d'un
+commerce clandestin avec _Augé_, fille d'_Alée_, roi d'Arcadie, et qui
+fut nourri par une biche. La belle figure de femme assise, couronnée de
+fleurs, ayant à ses côtés une corbeille de fruits, et tenant un long
+bâton rustique, peut personnifier l'_Arcadie_ et le mont _Parthenius_,
+sur lequel _Télèphe_ fut exposé, ou représenter la déesse _Tellus_,
+nourrice des enfans; ce que semble indiquer plus particulièrement le
+lion pacifique qui est à ses pieds; derrière elle est le dieu _Pan_
+avec sa flûte à sept tuyaux et le _pedum_; à côté d'Hercule, on voit
+une Divinité avec des ailes, une couronne d'olivier et des épis dans la
+main gauche. Ce pourrait être _Cérès_ ou la _Providence_ qui montre
+l'enfant au héros, en lui indiquant, dans l'aigle, l'emblème de sa
+postérité.
+
+Cette peinture fait le pendant de la précédente; elle est du même
+style, et fut trouvée dans les fouilles de Résine avec le _Thésée_.
+
+Hauteur, 6 P. 3 p°.--Largeur, 4 P. 7 p°.
+
+
+
+PLANCHE VII
+
+
+Cette fresque, admirable dans toutes ses parties, représente le premier
+des travaux d'_Hercule_, quand, encore au berceau, il étouffe les deux
+serpens suscités par _Junon_ pour le faire périr. Le mouvement
+d'_Alcmène_ exprime avec vivacité toute la terreur dont elle est
+pénétrée. D'un côté, on voit _Amphytrion_ avec le sceptre, comme un des
+princes d'Argos, et portant la main à l'épée pour chasser les serpens,
+suivant la belle description que Théocrite nous a laissée de cet
+événement; de l'autre côté, un pédagogue tient dans ses bras _Iphiclus_
+effrayé, bien différent de l'intrépide enfant. Pline, en nous donnant la
+description d'une semblable peinture de _Zeuxis_, pourrait faire
+soupçonner que celle-ci en est l'imitation. On doit faire attention au
+costume barbare dont le peintre a revêtu le pédagogue; ce costume est
+convenable à la condition d'esclave, d'où étaient ordinairement tirés
+les pédagogues aux temps héroïques. _Hercule_ porte un collier, parure
+qui était en usage parmi les enfans de distinction. L'ornement qui est
+au bas est indépendant du sujet.
+
+
+1er SUJET.--Hauteur, 3 P. 11 p°.--Largeur, 3 P. 9 p°.
+2e SUJET.--Hauteur, 1 P. 2 p°. 4 lig.--Largeur, 3 P. 9 p°.
+
+
+
+_PLANCHE VIII_.
+
+
+Cette excellente peinture représente le jeune _Achille_ apprenant du
+centaure _Chiron_ à toucher de la lyre: tout y est digne d'attention;
+l'attitude du Centaure ainsi décrite par Stace; la peau qui le couvre
+comme le premier chasseur, ou comme suivant de _Bacchus_; l'herbe dont
+il est couronné qui n'est point le lierre, ornement ordinaire des
+Centaures, mais qui paraît être l'une des herbes auxquelles il a donné
+son nom, et décrites par Pline; enfin, l'archet qui se distingue des
+formes les plus connues. La chaussure d'Achille s'accorde mal peut-être
+avec la nudité du héros _aux pieds légers_; mais rien n'est mieux saisi
+que le geste des doigts en devoir de toucher les cordes de la lyre; on
+admire sur-tout la tête du Centaure et les formes gracieuses et
+délicates d'Achille. L'architecture, qui fait le fond du tableau, ne
+correspond point à la perfection des figures. Cette peinture fut trouvée
+avec la suivante, à Résine, en 1739.
+
+Dans les deux ronds sont représentés deux ministres de _Bacchus_. Le
+premier porte d'une main un flambeau, et de l'autre un instrument qui
+paraît propre à l'attiser; le second porte un ruban et un tyrse.
+
+
+1er SUJET.--Hauteur, 3 P. 11 p°.--Largeur, 3 P. 9 p°.
+2 RONDS.--Diamètre de chacun, 1 P. 4 p°.
+
+
+
+PLANCHE IX.
+
+
+Parmi les beaux ouvrages du célèbre Polygnote, Pausanias parle d'une
+figure du satyre _Marsias_ assis sur un rocher, et enseignant au jeune
+_Olympe_ à jouer de la flûte; c'est le même sujet que l'artiste a rendu
+ici avec tant d'habileté. La grâce et la beauté du jeune Olympe forment
+une heureuse opposition avec la robuste virilité de Marsias; l'air de
+tête de ce dernier et l'expression générale du tableau montrent assez
+que l'artiste a voulu en faire le pendant de celui qui précède, _Chiron_
+et _Achille_. Les ornemens d'architecture qui couvrent le fond de chaque
+tableau indiquent que ces deux groupes étaient placés dans la même
+salle, et faisaient partie de sa décoration.
+
+L'ornement qui est au bas n'a aucune relation avec le sujet.
+
+
+1er SUJET.--Hauteur, 3 P. 7 p°.--Largeur, 3 P. 5 p°. 6 lig.
+2e SUJET.--Hauteur, 1 P.--Largeur, 3 P. 5 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE X.
+
+
+On ne peut s'empêcher de reconnaître ici le cyclope _Polyphême_, célèbre
+par son amour pour _Galatée_, et par les dédains que lui fit essuyer sa
+difformité; mais le peintre s'est écarté de l'opinion commune, en nous
+représentant son cyclope sous des traits qui ne sont point difformes; il
+lui donne trois yeux, et dément ainsi l'entreprise d'_Ulisse_ racontée
+par les poëtes et les mythologues. Un passage de _Servius_ sur l'Enéide
+(_liv._ III, _vol._ 6) vient cependant motiver le caprice du peintre:
+_Multi illum dicunt, unum habuisse oculum, alii duos, alii tres_; le
+cyclope tient sa lyre d'une main; de l'autre, il est prêt à recevoir
+d'un Génie monté sur un _Dauphin_, messager de sa _Galatée_, des
+tablettes de la même forme que celle qui était usitée pour les
+_distiques amoureux_; l'air triste et empressé avec lequel il tend la
+main, semble exprimer à-la-fois son amour et ses craintes.
+
+La peinture qui est au bas représente un _Amour_ guidant un char attelé
+de deux cygnes.
+
+1er SUJET.--Hauteur, 1 P. 9 p°.--Même largeur.
+2e SUJET.--Hauteur, 8 p°.--Largeur, 1 P.
+
+
+
+PLANCHE XI.
+
+
+Les opinions ont beaucoup varié dans l'explication de cette peinture
+trouvée dans les fouilles de Résine en 1740. Est-ce le dévouement
+d'_Alceste_, ou l'entrevue de ces frères implacables, _Ethéocle_ et
+_Polinice_, ou le jugement d'_Oreste_ dans l'_Aréopage_? Nous pencherons
+plutôt à voir ici la belle scène de la reconnaissance d'Oreste dans
+l'Iphigénie en Tauride d'_Euripide_. Nous retrouvons Oreste dans le
+jeune homme sombre et pensif, assis sur un siége couvert de la peau d'un
+animal; cette vierge qui pleure en l'embrassant, exprime avec vérité sa
+soeur _Iphigénie_ à l'instant ou elle le reconnaît; le jeune homme assis
+devant lui, tenant une feuille déroulée, et qui paraît, en la lisant,
+désigner Oreste, sera son ami _Pilade_. Il nomme à la prétresse ce même
+frère auquel il devait remettre sa lettre; la jeune fille et la vieille
+peuvent représenter le _choeur_ qui promet le silence; le vieillard,
+frappé d'étonnement, sera le roi _Thoas_; enfin, la statue revêtue
+d'une chlamyde avec le carquois suspendu à l'épaule, sera celle de
+_Diane_, que les fugitifs devaient enlever.
+
+Hauteur, 5 P.--Largeur, 4 P.
+
+
+
+PLANCHE XII.
+
+
+Si l'on a vu dans la peinture précédente, _Oreste_ reconnu par
+_Iphigénie_, celle-ci, quoique trouvée dans un lieu et dans un temps
+différent, offrira la continuation de la même aventure. _Euripide_ est
+encore le guide qui nous expliquera le sujet de cette scène. Voici donc
+_Oreste_ et _Pilade_, conduits par un satellite du roi à la mer, pour y
+être purifiés; les mains liées derrière le dos, le front ceint de
+bandelettes, et les tempes couronnées comme victimes destinées au
+sacrifice; voilà la statue de la Déesse sur la Table sacrée; auprès sont
+deux vases. _Iphigénie_ intime aux citoyens l'ordre de s'écarter de la
+cérémonie mystérieuse, et invoque secrètement la Déesse pour le succès
+de l'enlèvement médité; l'une des ministres de la prêtresse porte une
+lampe allumée, et l'autre paraît occupée à ranger dans la cassette le
+reste des instrumens sacrés.
+
+Le paysage au-dessous de cette peinture est d'une composition fort
+agréable, et digne d'attention.
+
+1er SUJET.--Hauteur, 5 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 2 p°. 6 lig.
+2e SUJET.--Hauteur, 3 p°.--Largeur, 1 P. 2 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XIII.
+
+L'instrument que porte la femme représentée dans cette peinture, est une
+épée renfermée dans son fourreau qui se termine par un bout en forme de
+champignon; on trouve l'explication de cette singularité dans quelques
+anciennes autorités (_Vid._ HEROD. _lib. III, cap. 64_; PAUSANIAS, _II,
+16_). On a cru voir dans le sujet de ce tableau, _Didon_ abandonnée;
+cette épée, la bandelette, ornement royal qui ceint ses cheveux en
+désordre; l'habit rouge à longues manches qui pouvait se rapporter au
+costume carthaginois; son âge et sa stature majestueuse; ce visage
+à-la-fois triste et superbe; ces yeux égarés, et le désespoir exprimé
+dans toute son attitude; ces degrés et la porte qui indiquerait
+l'appartement supérieur destiné au repos et qu'elle viendrait de
+quitter; tous ces traits rassemblés paraissaient se retrouver dans
+Virgile, et faire reconnaître cette reine infortunée. Malgré ces
+apparences, l'opinion, le plus généralement reçue aujourd'hui, nous
+présente ici _Melpomène,_ Muse de la Tragédie; l'épée est l'un de ses
+attributs reconnus; cette arme fait allusion aux meurtres de la scène
+tragique, et plus particulièrement aux fureurs de _Médée;_ les manches
+étroites qui descendent jusqu'aux poignets appartiennent au costume de
+la scène; on les retrouve sur un grand nombre de figures représentant
+cette Muse; on sait d'ailleurs que les manches des habits carthaginois
+étaient très-larges. Le fond du tableau représente la scène d'une
+manière peu différente de celle dont les miniatures de l'ancien
+manuscrit de Térence nous la retracent.
+
+Les deux pilastres sont peints sur un fond noir, et renferment des
+symboles relatifs au culte de Bacchus ou d'Isis.
+
+Le petit câdre offre une branche de fruits peints très-agréablement.
+
+Sujet principal.--Hauteur, 3 P, 10 p°.--Longueur, 1 P. 7 p°.
+
+
+
+PLANCHE XIV.
+
+
+Cette peinture vraîment curieuse, trouvée, ainsi que les précédentes,
+dans les fouilles de Résine, représente une _Cène_ voluptueuse. Les
+figures et les accessoires méritent une égale attention: le lit avec une
+couverture blanche; le vêtement du jeune homme qui pourrait être la
+_synthèse,_ et qu'il a laissé glisser à moitié du corps, suivant
+l'usage, à la fin du repas; la manière dont il se repose sur le coude,
+et dont il boit; le vase en forme de corne (_rhyton_); la femme assise
+au bord du lit, selon la coutume des Grecques et des Romaines, le
+désordre de ses vêtemens, la _synthèse_ qui l'enveloppe jusqu'à
+mi-corps, et le _peplum_ d'une grande finesse qui lui couvre le sein;
+son réseau couleur d'or; la cassette apportée par une esclave, et qui
+renferme probablement des parfums; la table ronde à trois pieds; le
+_colum,_ ustensile percé où l'on mettait de la neige pour rafraîchir le
+vin; et les trois vases pour faire des libations à _Jupiter,_ à
+_Mercure_ et aux _Grâces;_ enfin, les fleurs semées sur la table et sur
+le pavé: tout retrace précieusement l'usage et le costume.
+
+L'ornement qui accompagne cette peinture n'y a point de rapport.
+
+Sujet principal.--Hauteur, 1 P, 9 p°.--Longueur, 1 P. 7 p°.
+
+
+
+PLANCHE XV.
+
+
+La beauté du coloris, l'excellence du style, l'esprit de la composition
+et le mouvement gracieux des figures donnent à cette peinture le plus
+rare mérite. C'est une _Bacchante_ surprise par un _Faune_. Le site
+montueux convient aux orgies de _Bacchus;_ il est semé de roches sur
+lesquelles a été renversée la Bacchante dans l'instant où elle cherchait
+à les franchir; la solitude l'a rendu aussi dangereux que ses aspérités.
+Près du faune est le bâton recourbé (_pedum_) et la flûte à sept tuyaux
+(_syrinx_); aux pieds de la Bacchante est un thyrse dont la pointe est
+environnée de lierre. Comme instrument sacré, il est orné d'un ruban
+rouge semblable à sa robe. Sur le fond du tambour garni de grelots
+(_tympanum_), est peinte la figure d'un _Sistre_; un peu plus loin est
+un autre instrument rond et sans fond qui pourrait bien être le
+_Rhombe_, qu'une épigramme de l'Anthologie nous décrit comme faisant
+partie de l'équipage des Bacchantes.
+
+Le _Rhombe_ circulaire anime les Bacchantes.
+
+Hauteur, 1 P, 4 p°. 6 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°.
+
+
+
+PLANCHE XVI.
+
+
+Un Silène nu, à la barbe touffue, s'efforce d'embrasser un Hermaphrodite
+également nu, qui semble le repousser et vouloir s'échapper de ses
+mains. L'excellence du style et du coloris ne rendent en rien cette
+peinture inférieure à la précédente; toutes les deux paraissent être de
+la même main, et furent trouvées ensemble dans les fouilles de Résine.
+
+Quoique les auteurs anciens aient fait usage indistinctement des noms de
+faunes, de silènes et de satyres, les Antiquaires, pour la clarté des
+descriptions, ont voulu les distinguer; ils se servent du nom latin de
+_Faunes,_ pour désigner ces suivans de Bacchus qui ont entièrement la
+forme humaine, et qui n'en diffèrent que par les oreilles de chèvre et
+par la queue; les faunes, quand ils sont vieux et barbus, sont appelés
+_Silènes,_ nom qui d'ailleurs était propre au père nourricier de
+Bacchus; enfin, on donne le nom grec de _Satyres_ à ceux qui, avec les
+mêmes signes, ont des cornes de bouc et la partie inférieure du corps
+semblable à cet animal.
+
+Les nymphes, sous diverses dénominations, peuplaient les montagnes, les
+forêts et les eaux; elles avaient à se défendre des surprises des
+Divinités rustiques. La représentation de ces scènes licencieuses
+plaisait beaucoup aux anciens, qui portèrent jusqu'à la passion le goût
+de ces tableaux que Pline désigne sous le nom de _libidines_. Quant aux
+androgynes ou hermaphrodites, également rangés dans la classe des êtres
+fantastiques, ils ne sont que les enfans d'une imagination égarée par
+l'amour des voluptés, et qui a pris plaisir à réunir dans un seul
+individu les attraits des deux sexes: les sujets des Bacchanales nous en
+offrent souvent des images; et des groupes qui représentent la même
+scène que cette peinture, existent en Angleterre et à Dresde.
+
+Hauteur, 1 P. 4 p°. 6 lig.--Largeur, 1 P. 3 p°.
+
+
+
+PLANCHE XVII.
+
+
+Cette peinture et les onze suivantes de même grandeur furent détachées
+des murs d'une salle découverte en 1749 dans les fouilles de la tour de
+l'Annonciade, à _Civita_, où l'on pense que devait être à-peu-près
+située la ville antique de _Pompeia_: on parlera ailleurs de cette salle
+qu'on croit avoir été un _triclinium_, lieu destiné au repos et au
+plaisir, et de diverses autres peintures qui s'y trouvaient; toutes
+admirables par leur perfection, chacune d'elles a un mérite particulier
+digne de notre attention. Celle-ci représente deux Danseuses; dans leur
+mouvement, développé avec autant de vigueur que de grâce, chacune saisit
+du pouce et de l'index le doigt _medium_ de sa compagne, pour former une
+passe qui n'est point étrangère à nos danses modernes. Le vêtement de la
+première est d'un tissu vert très-fin, transparent et bordé de rouge. Le
+voile qui lui ceint la tête à plusieurs reprises paraît se rapporter
+ce genre de coiffure que les anciens appelaient du nom générique de
+_mitra_. Les draperies de la seconde Danseuse sont jaunes; l'une et
+l'autre portent pour chaussure des semelles lacées avec des rubans
+rouges.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XVIII.
+
+
+On ne peut assez admirer cette peinture; la sûreté du dessin, la pureté
+du coloris, une grâce charmante dans l'agencement, tout fait reconnaître
+la finesse de l'art et la perfection de l'exécution. Le mouvement de
+cette jolie figure annonce la Danse; ses charmes sont encore relevés par
+les bracelets et le collier de perle; un ruban blanc lie ses cheveux
+blonds; son vêtement fin et léger de couleur jaune, avec une bordure
+bleue, est abandonné au vent, et nous dérobe à peine une partie de son
+corps.
+
+«Les danseurs invitaient _Vénus_ à se mêler à leurs jeux; elle conduit
+le choeur des Nymphes et des Grâces; elle danse au banquet des Dieux;
+les perles nées dans son berceau font sa parure chérie».
+
+C'est donc Vénus qui nous charme dans cette figure, ou c'est une jeune
+Danseuse ou Bacchante qui la représente; nous la voyons exécuter dans un
+banquet l'une de ces trois parties de la danse, le mouvement, la figure
+et l'_indication_. Après un mouvement rapide, elle s'est arrêtée, et,
+dans son attitude pleine de grâce, elle offre aux yeux des convives tous
+les charmes de la Déesse même.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XIX.
+
+
+Cette figure rivalise de beauté avec la précédente. Ses cheveux sont
+blonds; le tissu jaune et transparent qui se joue en plis gracieux
+paraît plutôt voiler que couvrir une partie de son corps; son front est
+ceint d'un ruban bleu-céleste; de la main gauche elle soutient un disque
+couleur d'argent, qui paraît avoir quelque rapport à sa danse et lui
+servir de caractère distinctif.
+
+«Telle se montrait _Vénus_, vierge encore, exposant aux regards la
+beauté de ce corps parfait, et laissant deviner ses charmes les plus
+secrets sous un léger tissu de lin, que soulève doucement le zéphir; la
+blancheur de son corps s'unit à la lumière du ciel, et l'azur de son
+voile se confond avec celui des flots». Cette description voluptueuse
+d'_Apulée_ (Métam. X) a beaucoup de rapport avec notre Danseuse. Les
+_Grâces_, les _Nymphes_ et les _Heures_ étaient également représentées
+dans les danses avec les attributs que leur donnaient l'imagination des
+peintres et des poètes; et les danseuses ont pu servir à leur tour de
+modèles pour ces Divinités.
+
+Les jolies frises à la suite de cette peinture et des cinq suivantes,
+n'ont aucune relation avec le sujet.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XX.
+
+
+Voici une autre Danseuse dans le caractère d'une _Bacchante_. À
+demi-nue, les cheveux épars, de la main gauche elle élève un tambour
+garni de grelots (_tympanum_) qu'elle est prête à frapper de l'autre
+main pour marquer la mesure de sa danse; elle est parée d'un collier et
+de bracelets à double rang, qui paraissent formés de perles; sa robe
+blanche et d'une grande finesse est bordée de rouge, couleur consacrée
+Bacchus; les plis en sont élégans et bien entendus; ses sandales sont
+attachées avec des rubans également rouges.
+
+Parmi les personnages que les anciens aimaient à voir représenter par
+leurs danseuses au milieu du festin, les Bacchantes offraient sans doute
+un attrait piquant à leur goût pour le plaisir. Les poètes donnaient
+leur caractère. «Presque nues, à peine couvertes d'une peau de tigre ou
+d'un vêtement léger, prêtes à se livrer aux orgies de Bacchus, on les
+voit détacher les bandelettes de leur chevelure et l'abandonner aux
+vents, s'agiter vivement, et accompagner leurs mouvemens du bruit du
+tambour; elles ne donnent pas moins l'image de l'ivresse de Vénus que
+de Bacchus».
+
+Le mouvement de notre Danseuse est plus composé; ses cheveux dénoués ne
+sont pas encore en désordre; elle vient de commencer la danse.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXI.
+
+
+Cette Danseuse se fait encore admirer par sa grâce et sa légèreté; ses
+cheveux ne sont point épars, mais le lierre dont ils sont couronnés, la
+peau de tigre ou de panthère qui de l'épaule gauche s'envole sous son
+bras, nous font reconnaître une Bacchante. Elle fait résonner dans ses
+mains les cymbales, dont le bruit harmonieux doit accompagner les
+clameurs des Prétresses de Bacchus; les bracelets à double rang sont de
+couleur d'or; son vêtement est de cette couleur d'azur que le galant
+Ovide distingue parmi celles qui plaisaient le plus aux femmes.
+
+Les Bacchantes ne sont pas toujours caractérisées par le désordre de
+leur chevelure; on en trouve souvent, dans les monumens antiques, dont
+les cheveux sont soigneusement arrangés. Un poète latin (_Corn. Gallus,_
+l. IV) nous peint ainsi l'une de ces femmes voluptueuses: «Sa beauté
+ingénue lui faisait donner le nom de _Candide;_ les tresses de ses
+cheveux étaient divisées avec art; les cymbales retentissaient entre ses
+mains agiles, et leur éclat se réfléchissait sur tout son corps; je la
+vis danser et fus épris d'amour».
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXII.
+
+
+Cette figure svelte et gracieuse est vêtue d'une robe violette longue et
+transparente; l'épaule et le bras nus, elle semble avoir suivi le
+conseil du précepteur des amours, qui apprend à ses écolières que la
+partie qui attire le plus les regards des amans est celle où ces belles
+formes se confondent. (OVID. _de art. III, v._ 307.) Un voile léger jeté
+sur l'autre épaule passe sur son sein, vient former un tour à son bras
+droit, et voltige agréablement par derrière; son poignet est paré d'un
+bracelet d'or; de légères semelles forment sa chaussure; les feuilles de
+roseau dont ses cheveux blonds sont couronnés, le vase qu'elle porte
+d'une main, le disque qu'elle soutient de l'autre, et où l'on distingue
+trois figues, paraissent faire allusion à son caractère. C'est une
+Naïade, suivante de Bacchus, ou une femme qui, sous ce personnage, fait
+au Dieu l'offrande des prémices d'un fruit qui lui est consacré, ou
+l'une de celles qu'on appelait pour servir dans les festins somptueux.
+La couleur violette qui distingue son vêtement était très-recherchée des
+femmes dans leur parure, et une profession en prenait à Rome le nom de
+_violarii._
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°.6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXIII.
+
+
+Cette jolie figure a beaucoup de rapport avec la précédente par
+l'expression, quoique ses attributs lui donnent un caractère différent.
+Sa couronne formée de tiges de blé, et sa robe blanche, ont quelque
+rapport aux fêtes de Cérès, célébrées très-souvent par les anciens avec
+celles de Bacchus. C'est encore une Danseuse appelée dans un festin;
+elle porte un panier de la main droite, et de l'autre un disque; comme
+sa compagne, elle est sans ceinture, et son vêtement flottant laisse
+découvert le sein et le bras droit; au-lieu de sandales, elle porte des
+chaussons. Cette figure rappelle la danse religieuse des _Cernophores;_
+l'imitation des usages religieux embellit souvent les fêtes consacrées
+aux plaisirs. La tunique flottante était une recherche des femmes
+voluptueuses et des hommes qui s'en rapprochaient par leur goût; elle
+prêtait à la grâce des mouvemens, et les ondulations produites par le
+zéphir donnaient un attrait plus piquant aux formes que décélait la
+transparence du vêtement.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXIV
+
+
+Quelle est cette gracieuse figure? La blancheur de son vêtement, la
+candeur qui règne dans ses traits, ont fait croire qu'elle représentait
+la Paix. D'une main elle porte une branche chargée de deux fruits qui
+ressemblent à des citrons; de l'autre, un sceptre couleur d'or. «La Paix
+dispense les biens et nourrit la jeunesse; elle est agréable au fils
+joyeux de Jupiter; le chantre des plaisirs veut qu'elle préside à la
+joie de ses convives». L'image de cette Déesse est bien placée dans une
+salle de festin; mais ce diadème, ce voile autour de la tête, ce manteau
+azuré et les autres attributs, seront peut-être réclamés par Vénus.
+Cythérée orna ses jardins de l'arbre à pommes d'or; un sceptre désigne
+sa puissance; elle aime la couleur des flots où elle prit naissance; les
+boucles de perles aux oreilles sont rarement oubliées dans les images de
+cette Déesse, même en sculpture; et les médailles nous la représentent
+souvent avec la même coiffure. N'est-ce pas aussi une Prêtresse de
+Bacchus, qui préside au choeur des danseuses, représenté par cette suite
+de peintures. Le sceptre était au nombre des marques de la dignité des
+Prêtresses; les fruits et leurs prémices étaient consacrés à ce Dieu. Il
+est souvent plus facile d'admirer l'habileté de l'artiste, que
+d'assigner une intention à ses caprices.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXV.
+
+
+Le sujet de cette peinture est d'une composition aussi piquante
+qu'agréable. Un _Centaure,_ dans sa course rapide, emporte la
+_Bacchante_ qui l'a subjugué; il ne peut fuir son vainqueur. Le genou
+plié, la _Bacchante_ s'affermit sur la croupe de son captif, et foulant
+d'un pied, dédaigneux ses bras liés derrière le dos, le tenant d'une
+main par les cheveux; de l'autre, le pressant avec le bout inférieur,
+d'un thyrse, elle le maîtrise à son gré. Ses cheveux blonds, abandonnés
+aux vents, attestent la vélocité de la course, et son vêtement qui
+s'échappe laisse briller, dans l'attitude la plus hardie, des formes le
+plus heureusement dessinées. Ce groupe a quelque rapport avec les
+célèbres Centaures sculptés par _Aristeas_ et _Papias,_ artistes
+aphrodisiens. Les copies, antiques de ces statues nous font voir le plus
+âgé des deux Centaures dompté par le génie de Bacchus, symbole de
+l'ivresse et de la débauche; il a les mains attachées derrière le dos
+comme celui de notre fresque, tandis que le plus jeune, adonné à la
+chasse, est devenu lui-même la proie de Cupidon qui est assis sur sa
+croupe. Dans les métopes du _Parthenon_, _Phidias_ a représenté les
+Centaures comme des ravisseurs de jeunes femmes et de jeunes garçons.
+Subjugués ou vainqueurs, ces êtres imaginaires nous offrent une nature
+sauvage dégradée par l'intempérance et par les plaisirs les plus
+effrénés; c'est le caractère que leur ont donné les artistes et les
+poètes. On les voit aux noces de _Pirithoüs_ violer les saintes lois de
+l'hospitalité; _Nessus_, enlevant _Déjanire_, périt sous les traits
+d'_Hercule_; ce héros venge la soeur d'_Euristhée_ des attentats
+d'_Homade_; _Rhaetus_ et _Hyleus_ reçoivent de la main d'_Atalante_ le
+prix de leur témérité, et les Sirènes prennent le nom de
+_Centauricides_, du nom de leurs victimes.
+
+L'artiste s'est également rencontré avec les poètes dans l'image de la
+servitude où nous assujétissent les passions. «Armée d'un fouet
+redoutable, _Vénus_ menace les rebelles; comme des captifs enchaînés
+dans ses noeuds magiques, elle nous instruit sous ses coups multipliés».
+
+Hauteur, 11 P.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXVI.
+
+
+Zeuxis fut le premier dont l'imagination vive et ardente, cherchant des
+sujets extraordinaires pour exercer son pinceau, créa, dans sa
+_Centauresse,_ cet être singulier qui rassemble les formes que nous
+admirons le plus dans la nature. On ne sait pas si les poètes grecs les
+plus anciens avaient donné des femmes aux Centaures; mais parmi les
+Latins, Ovide est le premier qui ait reproduit sous les couleurs de la
+poésie, ce caprice hardi du peintre grec. Nous ne rechercherons point
+avec quelques écrivains, la possibilité de si étranges productions: les
+monstres, dans la nature, font horreur; l'imagination sait embellir les
+formes les plus bizarres; elle nous transporte dans un monde nouveau, où
+tous les élémens de la nature se confondent pour produire ce beau idéal
+que les artistes grecs ont toujours cherché. Les erreurs des premiers
+peuples, et plus souvent les traits brillans de leurs sciences, se
+retracent dans les chimères de l'antiquité; nous avons perdu le sens de
+leur langage emblématique; mais leurs tableaux ont un charme
+inexprimable qui nous plaira toujours, et le philosophe y trouve souvent
+des leçons cachées qu'il nous explique. Il serait cependant difficile
+de rendre compte de l'intention du peintre dans le groupe que nous
+avons sous les yeux, si l'on doit y voir autre chose que la saillie
+d'une imagination brillante.
+
+La belle _Centauresse_ porte en croupe une jeune Bacchante vêtue d'une
+tunique jaune, caractérisée par le thyrse et par ses cheveux en partie
+épars, en partie attachés avec soin, ainsi qu'on le remarque dans
+plusieurs monumens. Une draperie verte jetée sur son épaule vient passer
+sur ses reins; un collier, un bracelet lui servent de parure. Quand
+l'œil a perdu la trace des formes humaines, il suit celles qui leur
+succèdent sous une nuance très-blanche; les oreilles allongées
+participent, peut-être, de cette seconde nature, ou ne sont pas
+différentes de celles de la figure peinte par Zeuxis, qui les empruntait
+de la chèvre. De la main gauche, la Centauresse tient suspendu un feston
+de feuillage qui se termine à l'extrémité par un bouton et des rubans;
+l'autre bout est caché dans sa main droite passée sous l'épaule de la
+jeune fille, et son mouvement indique qu'elle va lui ceindre la
+guirlande en écharpe. La pose gracieuse de la Bacchante répond
+parfaitement à cette intention.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXVII.
+
+
+Ce _Centaure_ sans barbe enseigne à jouer de la lyre à un jeune homme
+qu'il soutient légèrement. La nuance de la partie inférieure est un
+bai-clair; les draperies sont violettes; le thyrse et le _tympanum_ que
+l'on y voit suspendus, désignent un suivant de Bacchus. La lyre dont il
+donne des leçons, nous rappelle _Chiron,_ qui montre au jeune _Achille_
+l'art de jouer de cet instrument; d'ailleurs, les suivans de Bacchus
+cultivent tous les genres de musique, et il n'est pas rare de voir la
+lyre entre les mains des Centaures attelés à son char. Les cheveux
+hérissés du Centaure sont assez dans le caractère des êtres rustiques
+que les anciens poëtes rangent dans le cortége du Dieu de l'Ivresse,
+tels que les Faunes, les Satyres, etc.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXVIII.
+
+
+Le sujet que nous admirons ici n'a rien qui ne rappelle le pinceau qui a
+produit les trois précédens; mais il est sensible que l'artiste s'est
+surpassé lui-même dans les grâces et la délicatesse de l'exécution. Ce
+charme inexprimable qui, au rapport de Lucien, donnait tant de prix à la
+_Centauresse_ de Zeuxis, se reproduit dans celle-ci. Il réside dans
+l'union subtile des deux natures de cet être imaginaire; la blancheur
+répandue sur la carnation délicate de l'une, se distingue de celle qui
+brille sur le manteau poli de la seconde; mais l'œil se perd dans les
+nuances incertaines qui les séparent. Cette finesse, ces coups de
+pinceau qui décèlent si souvent une main de maître, nous prouvent bien
+que ces anciens artistes avaient une connaissance profonde de l'art;
+leurs fautes n'étaient que des négligences; on s'aperçoit quelquefois de
+leurs repentirs par les couches de couleur qui se retrouvent sur
+l'enduit; mais souvent ils ne prenaient pas la peine de corriger les
+premiers traits de leur pinceau. Ici le fini de l'exécution répond au
+mérite d'une heureuse invention. L'attitude du groupe est admirable et
+le mouvement plein de charmes. Le jeune homme, légèrement soutenu d'une
+main sur l'épaule de sa belle compagne, lui présente une cymbale dorée
+quelle est prête à frapper de la sienne, en-même-temps qu'elle touche
+avec grâce les cordes de sa lyre. Leurs regards semblent se rencontrer
+comme leurs instrumens harmonieux; l'arrangement de la chevelure dans
+notre Centauresse semble, comme dans celle d'Ovide, annoncer le dessein
+de plaire; son collier (_phalera_) forme une parure agréable et qui
+semble sur-tout lui convenir, en rappelant ceux dont on parait les plus
+nobles coursiers; la draperie qui voltige sur son bras est violette,
+celle du jeune homme est jaune.
+
+Hauteur, 11 p°.--Largeur, 1 P, 3 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXIX.
+
+
+Ces deux peintures d'un excellent coloris furent trouvées dans les
+fouilles de Résine, le 31 août 1748; elles représentent deux Siéges
+majestueux enrichis d'ornemens recherchés, et accompagnés de
+marche-pieds couleur d'or; cet accessoire nous autorise à voir ici cette
+espèce de Siége qu'on appelait proprement un _trône;_ il convient aux
+dieux et aux souverains. Les attributs et les amours ou génies qu'on
+remarque aux côtés, nous apprennent à quelles divinités ces deux trônes
+sont consacrés; sur l'un repose la colombe de _Vénus;_ le coussin est
+couleur de rose; la draperie jetée sur le dossier et qui retombe sur les
+bras, est de couleur verte changeante. L'un des génies y suspend une
+guirlande qui paraît formée de feuilles de myrte; l'autre porte le
+sceptre: ce trône attend la Reine des Amours. Le second appartient à son
+belliqueux amant. Le casque de _Mars,_ surmonté d'un panache, est déposé
+sur le coussin; l'un des génies soutient son grand bouclier; et l'autre
+arrange une guirlande qui paraît composée de laurier, récompense de la
+valeur. Rien n'est plus gracieux que la pose des quatre génies;
+l'opposition que le peintre leur a donnée dans ces deux peintures qui
+font pendant, est d'une heureuse intention. Les colliers et les cercles
+d'or dont sont ornés le cou, les bras et les jambes de ces beaux enfans,
+sont une parure distinguée.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXX.
+
+
+On découvrit dans les fouilles de Résine, au mois de septembre 1748, ces
+peintures et les suivantes, où sont représentés les Génies de la danse
+et de la musique, des jeux de l'enfance, de quelques arts mécaniques et
+de divers exercices. Dans le premier tableau, l'un des petits danseurs
+est en mouvement, tenant d'une main une espèce de roseau fendu, dont le
+bruit paraît devoir marquer la mesure; l'autre, prêt à partir, ajuste
+une couronne de myrte sur sa tête, à l'envi de son compagnon déjà
+couronné. Dans le second tableau, l'un, presque en repos, tient aussi un
+roseau fendu; l'autre, en mouvement, porte sur l'épaule un long sceptre,
+orné au bout d'une pomme ou d'une balle, et tient un disque ou plutôt un
+petit tambour suspendu à un cordon. On peut considérer ce sceptre comme
+destiné à servir de balancier, ou à faire briller l'adresse du danseur.
+On sait à quel point les anciens ont porté le goût de la danse. Cet art,
+également consacré par la religion et par le plaisir, faisait partie de
+l'éducation publique chez plusieurs peuples; et les artistes ont pris
+souvent plaisir à nous retracer les modèles qu'il leur offrait.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXI.
+
+
+Ces deux peintures offrent l'union de la danse et de la musique. Dans la
+première, l'un des Génies joue d'une flûte double garnie de clefs pour
+en varier les modulations; l'autre saute ou danse sur un seul pied avec
+un bâton ou peut-être un balancier sur l'épaule, pour conserver
+l'équilibre. Dans la seconde peinture, l'enfant armé d'un instrument,
+dont l'extrémité fendue est retenue par un anneau, pourrait représenter
+une espèce de danse que Pollux nomme _fissilia trahere;_ nous
+remarquerons au reste plusieurs instrumens peu connus, et qui paraissent
+tous répondre à la même intention, celle de produire un certain bruit
+qui marque le temps ou la mesure. L'autre danseur accompagne ses pas du
+son d'une lyre à six cordes dont il touche avec grâce.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXII.
+
+
+La première de ces peintures nous offre deux Génies dont l'action vive
+et gracieuse retrace le même exercice que les précédentes. L'un porte
+sur l'épaule un instrument à dix cordes dont la forme rappelle le
+trigone antique, quoiqu'il ne soit point fermé par un troisième côté; il
+danse et pince en-même-temps les cordes de la main droite. Son compagnon
+paraît danser au son du même instrument; il tient dans chaque main deux
+clous de bronze, espèce de crotales, dont on tirait des sons en les
+frappant en cadence.
+
+Dans la seconde peinture, on voit trois petits Génies occupés au même
+jeu. Celui du milieu est l'acteur principal; il doit enlever le piquet
+planté en terre, et vers lequel il doit arriver en suivant la corde qui
+y est attachée. Les deux autres, armés de baguettes, s'y opposent avec
+vivacité, l'un en poursuivant l'acteur, l'autre en le tirant à lui, par
+le moyen de la corde, pour le frapper de son côté. La composition de ce
+tableau est aussi piquante qu'animée.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXIII.
+
+
+Ces deux sujets font suite aux jeux enfantins. Le premier représente un
+char à deux roues, tiré par deux enfans, et guidé par un troisième. La
+forme du petit char (_Birotum_) est semblable à celle des chars en usage
+dans les jeux du cirque, telle qu'elle se rencontre souvent dans les
+monumens et sur les médailles. Celui-ci n'a qu'un seul timon, comme
+destiné ordinairement à l'attelage d'un seul couple; on sait que les
+timons se multipliaient quelquefois à raison de chaque attelage. Cet
+exercice donnait aux enfans l'envie de paraître au cirque, et de se
+distinguer dans ces jeux célèbres.
+
+L'autre peinture offre le jeu vulgairement appelé _cligne-mussette_. On
+y voit trois petits Génies; l'un d'eux se couvre les yeux avec les mains
+pour donner aux autres le temps de se cacher; un second court avec
+empressement pour se cacher, et retourne la tête pour s'assurer s'il
+n'est point observé; le troisième, déjà tapi derrière une porte, épie
+avec impatience celui qui doit chercher. Ces figures sont pleines de
+grâce et de naïveté.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXIV.
+
+Dans la première peinture, on voit un enfant qui fait peur à un autre
+avec un masque. Ce pauvre petit est tombé à la renverse, et tout dans
+son mouvement exprime ingénuement sa frayeur; un troisième paraît venir
+à son secours, et gronder celui qui l'a effrayé. Le caractère du masque
+est chargé; il paraît avoir les traits d'un singe. Cette espèce de
+masque était appelée _mormolycea,_ et son nom seul servait aux nourrices
+pour faire peur aux enfans.
+
+L'autre peinture a quelque chose de très-curieux; elle représente deux
+Génies exerçant le métier de menuisier. On voit dans la boutique
+l'établi avec le fer crochu ou _valet_ pour assujétir les planches, la
+scie, le marteau, et une boîte à mettre les outils. Sur un support
+attaché au mur est un petit vase destiné, peut-être, à contenir de
+l'huile pour les outils. Chaque profession mécanique avait ses Dieux
+protecteurs, auxquels les inscriptions donnent le nom de _Génies;_ celle
+des charpentiers et des menuisiers formait, à Rome, l'une des
+principales communautés. On appelait aussi Génie l'inclination qu'on
+sentait pour exercer un art. L'intention du peintre peut se rapporter
+l'un de ces motifs.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXV
+
+
+La première de ces peintures est très-curieuse, en ce qu'elle nous
+retrace une opération rustique, avec des détails que les Auteurs anciens
+ne nous ont transmis qu'avec beaucoup d'obscurité. Ces Génies
+représentent les travaux des pressureurs, qui formaient à Rome une
+communauté sous le nom latin de _Capulatores_. Un plateau, deux chevrons
+plantés en terre, réunis par un troisième dans la partie supérieure,
+quelques traverses et des coins de bois composent toute la machine, et
+forment le pressoir. Il est du genre de ceux qu'on peut appeler
+pressoirs à poids, plus anciens et plus simples que les pressoirs à vis.
+Deux Génies, frappant en sens contraire avec des maillets, enfoncent les
+coins, et font descendre les traverses dont la pression écrase le
+raisin; on voit le moût couler par la rigole et tomber dans un grand
+vase. Un Génie à part semble occupé à faire cuire le moût, qu'il remue
+avec une spatule dans un vase placé sur un fourneau.
+
+L'autre peinture représente une boutique de cordonnier. Deux Génies
+assis sur des escabelles devant une table, exercent ce métier. On voit
+quelques brodequins sur une tablette attachée au mur; de l'autre côté
+est une armoire où sont rangés des formes et des vases qui peuvent
+contenir la couleur dont on teignait les chaussures.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXVI.
+
+
+On ignorait tout-à-fait quel était le sujet du premier tableau. M.
+_Visconti_ en a donné une explication heureuse fondée sur un
+rapprochement de passages anciens et de plusieurs monumens. (_Voyez_
+Museo Pio-Clem. _Tome IV page 2, note 2_). Ces Génies s'occupent autour
+d'un métier à former une espèce de festons de laine qui devaient être
+interrompus par de petits noeuds en ruban pourpre. Ces festons étaient
+proprement dits _vittae_; ils formaient la parure ordinaire des temples,
+des victimes, et de presque tous les objets du culte. Pour faciliter le
+travail de ces petits ouvriers, des écheveaux de laine sont suspendus
+autour du métier, sur la table duquel paraît un grand nombre de petits
+anneaux de ruban pour en former les noeuds que nous venons d'indiquer.
+Ces Génies font précisément l'opération que Stace a décrite dans
+l'hémistiche suivant (THEB. II, v. 7381):
+
+... _Nectunt discrimine vittas_.
+
+Dans le second tableau, on voit deux petits Génies dans une attitude
+gracieuse qui s'amusent à pêcher à la ligne.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 8 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXVII.
+
+
+Le Génie de la Chasse ne peut être représenté avec plus de vie, avec
+plus de grâce. Il tient deux javelots de la main gauche; de l'autre, il
+lance le trait qui va percer l'un des cerfs fugitifs; le battement de
+ses aîles et sa draperie flottante répondent à la vivacité de son
+action. Les cerfs sont d'une belle forme et s'élancent avec rapidité.
+Les chiens sont tels que les décrit un auteur ancien (NEMESIANUS, _v.
+108 et suiv._) «Elevés sur les jambes, la poitrine large, les flancs
+effilés vers la croupe, la queue recourbée et les oreilles flottant avec
+souplesse dans leur course». Le peintre n'a rien négligé pour exprimer
+cet exercice chéri des rois et des héros, et qui préparait les Romains
+la gloire, en développant leurs forces et en entretenant leurs membres
+dans la vigueur. (_Voy._ HOR. I, _ép. XVIII_).
+
+L'autre peinture offre deux Génies chacun sur un char tiré par des
+dauphins accouplés à un timon; le second, cédant au sommeil et prêt
+tomber dans la mer, semble faire allusion à l'aventure du fameux nocher
+d'_Enée_.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXVIII
+
+
+La première de ces peintures offre un Génie assis dans un char et jouant
+de la lyre. Le char est traîné par deux griffons guidés par un autre
+Génie qui marche devant, et porte un bassin rempli de fruits. Le fond du
+tableau est une draperie verte relevée dans le milieu par un gros noeud,
+et dont les plis indiquent une suite de festons. Cet appareil, cette
+marche solennelle, ces quadrupèdes ailés consacrés à _Apollon_, semblent
+annoncer le fils de _Latone_. Ces Génies sont évidemment lés Génies
+d'Apollon; la draperie peut faire allusion au pavillon sacré décrit par
+_Euripide_ dans l'_Ion_ et que l'on érigeait à Delphes dans les fêtes de
+ce Dieu. La lyre désignerait l'harmonie que ce Dieu puissant entretient
+dans la nature, et le bassin de fruits serait l'hommage offert pour les
+bienfaits qu'il répand sur la terre en la fécondant. Ce que cette
+peinture a pu laisser à désirer pour le fini de l'exécution et la beauté
+du coloris, est racheté par le mérite de l'invention, le mouvement et la
+vie des figures. Elle fut trouvée dans les fouilles de Résine en 1748.
+La suivante fut trouvée au même lieu en 1749; elle nous offre également
+un sujet religieux, expliqué par l'inscription très-rare qu'on lit sur
+le fond du tableau: GENIUS HUJUS LOCI MONTIS, _Génie de cette montagne_.
+Ce jeune homme nu, couronné de feuillages et tenant une branche à la
+main, vient de déposer son offrande sur l'autel rustique qui s'élève au
+sommet de la montagne. Son action indique le silence qui convient au
+mystère, à l'instant propice attendu religieusement, où le serpent vient
+dévorer les fruits consacrés. On connaît le respect des anciens pour ce
+reptile; né de la terre, il représente ici le Génie du lieu. Un passage
+de Virgile se rapporte merveilleusement au sujet. (ÆN. _V. v._ 97).
+
+Il dit, et de la tombe un serpent monstrueux
+Sort en développant sept plis majestueux,
+Embrasse mollement la tombe paternelle;
+D'un or mêlé d'azur son écaille étincelle,
+Et son émail changeant jette un éclat pareil
+A l'écharpe brillante où s'empreint le soleil.
+On s'étonne à sa vue; et lui sans violence,
+Parmi les vases saints s'avançant en silence,
+Glisse, effleure les mets, et, rassemblant ses nœuds,
+Rentre au fond de la tombe et disparaît aux yeux.
+_Quel est,_ dit le héros, _ce serpent tutélaire?
+Est-ce un gardien sacré du tombeau de mon père?
+Serait-ce de ces lieux le Génie inconnu?_
+
+                                  DELILLE
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XXXIX.
+
+
+Cette peinture et les suivantes, ayant pour sujet des décorations
+d'architecture, furent trouvées dans les fouilles de Résine. On
+chercherait vainement, dans ces compositions bizarres, les principes ou
+l'application, des règles de l'art; on ne doit y considérer que l'essor
+d'une imagination capricieuse, dont une grâce séduisante excuse à peine
+les écarts. La peinture, qui n'est que l'ombre des arts plus imposans,
+de la sculpture et de l'architecture, a pu jouer avec les formes les
+plus sévères et produire des prestiges brillans, comme fait
+l'imagination avec les ombres légères d'un songe. Les décorateurs, qui
+n'avaient pour but que de remplacer la longue uniformité d'une surface
+par des objets agréables à la vue, se sont abandonnés sans scrupule
+tous leurs caprices. _Vitruve,_ ce grand maître de l'antiquité, dont le
+livre conserverait encore les principes, si tous les monumens avaient
+péri, s'est élevé avec une grande sévérité contre ces écarts qu'il
+croyait pernicieux au bon goût. Il rappelle la peinture à sa première
+destination, celle de représenter ce qui existe; il veut qu'elle soit
+aussi vraie dans la représentation de l'architecture, que dans
+l'imitation de tous les objets pris dans la nature; il ne peut souffrir
+ces fûts de candélabres, ni ces cannes légères (_calami_) qui prennent
+la place des colonnes, ni ces formes de crochets (_harpaginetuli_)
+substitués au faîte imposant d'un édifice, tels qu'on les voit au
+couronnement de la rotonde dans notre peinture, à laquelle on peut
+parfaitement appliquer la critique de l'auteur latin. Cette rotonde
+paraît former le milieu d'un ensemble de colonnades disposées d'une
+manière pittoresque. Il manque la partie gauche et tout ce qui
+répondrait au côté droit. L'arrangement des guirlandes et des feuillages
+jette de l'agrément dans les espaces et sert à marquer les distances.
+L'ordre ressemble à l'ionique, s'il peut être déterminé malgré le défaut
+de proportions. On ne peut s'empêcher de reconnaître dans ces peintures
+une vivacité singulière, réunie à tant de franchise et d'esprit, dans
+les touches des ombres et des lumières, que Vitruve qualifiait
+d'_aspérité_ le relief qu'elles produisaient. Et si l'on veut revenir
+contre la condamnation du critique latin, on se rappellera que _Raphaël_
+a adopté ce genre de peinture pour la décoration; et le goût général
+avec lequel les anciens et les modernes l'ont affectionné, semble faire,
+avec ce jugement implicite de Raphaël, une autorité qui contre-balance
+l'opinion trop sévère que Vitruve avait de ce même genre.
+
+Hauteur, 3 P. 3 lig.--Largeur, 4 P. 9 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XL.
+
+
+Cette décoration, du même goût que la précédente, est également
+tronquée. Elle règne sur une bande qui forme comme le socle de la salle;
+cette bande est divisée en trois parties. La partie inférieure qui sert
+d'architrave, est ornée d'aîles et de bandelettes disposées
+alternativement. La partie supérieure est agréablement ornée et figure
+la corniche. Celle du milieu peut passer pour la frise (_zophorus_,
+ainsi dite, parce qu'elle est ornée d'animaux); les modillons sont
+figurés par des têtes ou mascarons, et les métopes par des cygnes et
+d'autres oiseaux qui tiennent des couronnes suspendues sur un pavillon
+ou sur une coquille; le portique quadrilatère forme le milieu de la
+décoration; il est flanqué de deux autres de forme triangulaire, égaux
+entre eux. Tous les trois sont couronnés d'une espèce de pavillon, et
+reposent sur un soubassement propre à chacun d'eux: les chapiteaux
+désignent l'ordre ionique; mais les colonnes effilées n'ont point de
+base comme dans le dorique. A quelque distance des portiques, on en voit
+naître un quatrième, dont on distingue seulement une colonne et un
+contre-pilastre sur une base isolée des premières; l'intervalle entre
+ces deux suites est occupé par une espèce de dais décoré intérieurement
+de caissons, et sur le front, d'une frise et d'un tableau représentant
+une biche marine. Sous le dais se voit un panier sacré ressemblant
+ceux des _Canephores,_ avec ses anses et son couvercle. Ce panier est
+suspendu par une guirlande qui s'attache au pavillon principal en
+traversant les colonnes avec élégance, et dont le second feston paraît
+devoir aller joindre une partie semblable au côté visible.
+
+Hauteur, 3 P.--Largeur, 4 P. 9 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XLI.
+
+
+Au premier aspect, ce portique promet un édifice régulier; mais, avec
+quelque attention, on y découvre les mêmes défauts et les mêmes
+bizarreries que dans les décorations précédentes. Les colonnes, toujours
+en forme de candélabres, paraissent tenir à l'ordre composite, si l'on
+se borne à considérer le chapiteau, sa forme et sa proportion. Les bases
+sont attiques et reposent sur un socle ou soubassement orné en partie
+comme un piédestal avec une grande ouverture horizontale dans le milieu.
+Le portique semble fermé par une enceinte à hauteur d'appui, dans le
+genre de ceux qu'on appelait chez les anciens _plutei_; ils étaient
+ordinairement de marbre ou de bois. Dans le fond, on voit un autre
+portique d'ordre ionique dont la corniche, ornée de triglyphes et de
+métopes, quoique d'un goût bizarre, tient beaucoup au dorique. Toute la
+colonnade, comme les précédentes, est réunie par une guirlande qui
+couronne un _tympanum_ ou un bouclier qu'on suspendait aux portes des
+temples; cette remarque peut conduire à penser qu'on a voulu figurer ici
+le _pronaos_ ou le vestibule d'un temple.
+
+
+Hauteur, 4 P. 1 p°.--Largeur, 3 P.
+
+
+
+PLANCHE XLII.
+
+
+Cette planche présente deux fragmens de peintures différentes. La
+première semble offrir le vestibule d'un grand palais. La colonne en
+avant de la perspective, décorée d'ornemens bizarres, peut faire
+supposer un autre édifice isolé. Les deux colonnes sur la droite du
+tableau et l'espèce de therme ou de cariatide, placée à l'angle
+saillant, indiquent des parties correspondantes qui concourent
+soutenir la frise et la corniche d'une grande richesse; à travers la
+porte, on découvre une colonnade ionique qui donne l'idée d'un portique
+ou d'une cour (_peristylium_). La disposition des parties et la
+dégradation des teintes dans ce tableau curieux, prouvent bien, contre
+une opinion hasardée, la connaissance que les anciens avaient de la
+perspective et de ses effets.
+
+L'autre peinture, très-intéressante, semble offrir trois parties
+distinctes et réunies par le seul caprice du décorateur; l'édifice
+semble indiquer le _pronaos_ d'un temple qu'on peut supposer de Bacchus,
+à cause de la statue de panthère, placée au pied d'une colonne. On peut
+reconnaître le nombre impair des gradins, exigé par Vitruve (III, 3);
+le _pluteus_ et la porte bien singulière, divisée en trois parties ou
+battans; il n'y a de véritable que celui du milieu, les deux autres
+étant dormans; aussi l'escalier n'a-t-il la largeur que de la seule
+partie qui s'ouvre.
+
+Hauteur, 8 p°. 3 lig.--Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.
+
+
+
+PLANCHE XLIII.
+
+
+On ne peut considérer, sans plaisir, cette peinture singulière. Sur un
+portique d'ordre ionique, dont on ne voit que les chapiteaux avec la
+corniche et la frise ornée de dauphins et de tritons, s'élève un édifice
+construit en bois. Le chapiteau tient du corinthien; la corniche, le
+frontispice et le toît ont quelque chose de fantasque et d'agréable. Sur
+le flanc, se détache un morceau de travail semblable, consistant en deux
+pilastres qui descendent jusqu'en bas de l'édifice inférieur, et dont
+l'entablement porte un beau vase à deux anses et à col rétréci. On
+pourrait penser que cet édifice représente un _coenaculum,_ ou une
+espèce de belveder sur la plateforme d'une maison de plaisance. (_Voy_.
+VITRUVE, _lib. II, cap. 8_). Les arbres qui l'environnent et dont on ne
+voit que les sommités, confirment cette opinion.
+
+On admirera dans la seconde peinture (_pl. 47 de l'édition royale_)
+l'imagination et le caprice ingénieux de l'artiste. Il a représenté
+d'une manière très-gracieuse, un perroquet attelé à un petit char et
+guidé par un grillon qui tient les rênes entre ses dents; on trouve des
+pierres gravées avec de semblables fantaisies qui pourraient bien
+renfermer quelques allusions satiriques à des noms propres, ou bien
+des anecdotes relatives à l'époque où vivait l'artiste.
+
+1er SUJET.--Hauteur, 3 P. 4 p°.--Largeur, 3 P. 6 p°. 6 lig.
+2e SUJET,--Hauteur, 1 P, 2 p°.--Largeur, 3 P. 6 p°.
+
+
+
+PLANCHE XLIV.
+
+
+La première peinture paraît offrir un vestibule; le caprice y règne
+comme dans les précédentes, et n'exclut pas un certain agrément. Les
+colonnes à chapiteaux ioniques, mais sans bases, portent la couverture
+et une corniche que l'ornement presque en triglyphe et les modillons
+rapprochent du dorique. La lionne ou panthère, le disque d'argent auquel
+sont suspendus des festons entrelacés de rubans rouges, le tableau
+au-dessus de l'édifice représentant une marine, sont des ornemens
+disposés pour la grâce et l'effet pittoresque.
+
+Dans le premier tableau (_pl. 50 de l'édit. royale_) qui est au-dessous,
+on voit _Osiris_ ou quelqu'un de ses prêtres avec un masque à tête
+d'épervier, surmontée de la fleur mystérieuse du _lotus_; il porte une
+lance (_hasta_); vis-à-vis est un prêtre d'_Isis_ avec une longue barbe
+et tenant en main un serpent; ce symbole, bien connu d'Isis, a rapport
+la faculté de guérir, attribuée à cette divinité universelle; au milieu
+est un autel avec le vase de l'eau du Nil, autre emblème propre à la
+même déesse.
+
+La peinture qui fait pendant représente aussi _Osiris_ et _Isis._ Le
+premier a une longue barbe; chacune de ces divinités porte une lance, et
+de l'autre main quelque chose de difficile à distinguer, probablement
+le _tau_ ou la clef des digues, symbole du débordement annuel du Nil
+qu'on croyait dû à Isis et à Osiris; au milieu on voit une table sur
+laquelle est un oiseau qui semble s'élancer vers Isis; cet oiseau peut
+rappeler les fables égyptiennes qui faisaient mention de la métamorphose
+d'Isis en hirondelle; les vêtemens réticulaires sont les mêmes que ces
+divinités portent sur la table isiaque ou dans d'autres monumens.
+
+1er SUJET.--Hauteur, 2 P. 2 lig.--Largeur, 2 P. 9 lig.
+2e et 3e SUJETS--Hauteur, 1 P.--Largeur, 1 P. 2 lig.
+
+
+
+_PLANCHE XLV._
+
+LE premier tableau représente un combat entre deux vaisseaux de guerre;
+un autre, chargé de gens armés, paraît s'éloigner, tandis qu'un
+quatrième, brisé contre un rocher et dévoré par les flammes, est prêt
+disparaître, et ne montre plus que des débris. Parmi les flammes et les
+flots on distingue une femme; on en reconnaît d'autres sur le troisième
+vaisseau, ce qui n'a rien d'extraordinaire, puisqu'elles étaient reçues
+sur les vaisseaux de guerre. Dans la petite île s'élève une chapelle
+(_Sacellum_) avec une statue de Neptune; près de là est un guerrier, le
+casque en tête et armé d'une pique. Il paraît que ces vaisseaux sont des
+_birêmes;_ on y distingue facilement les deux rangs de rames; le premier
+est évident, le second est visible aussi vers le bout des vaisseaux, où
+l'on aperçoit les rames dans leur largeur: on voit ici clairement que
+les rames ne composent pas un seul rang. Les boucliers suspendus aux
+vaisseaux étaient un ornement ordinaire de la marine militaire. La tour
+qui domine sur l'un des vaisseaux peut indiquer le vaisseau _Prétorien,_
+c'est-à-dire, celui que montait le commandant. Dans l'autre tableau sont
+peintes différentes espèces de poissons.
+
+Chaque Sujet.--Hauteur, 1 P. 3 p°. 6 lig.--Largeur, 9 p°.
+
+
+
+PLANCHE XLVI.
+
+
+La variété des objets donne au premier de ces deux paysages beaucoup
+d'intérêt. Sur le rivage est un édifice, avec des arbres d'un côté, et
+de l'autre un pilastre qu'on pourrait prendre pour un phare, s'il avait
+plus de corps et de solidité. En mer sont quatre vaisseaux chargés
+d'équipages et de soldats. Trois ont sur les flancs une espèce de
+parapet sur lequel sont suspendus des boucliers; le quatrième est décoré
+d'une balustrade; le rameau de laurier planté sur la poupe indique
+vraisemblablement quelque victoire. Des figures humaines en forme de
+mascarons ornent les proues. L'autre rive offre un paysage agréable,
+orné de collines, de plaines, et de fabriques. Celle qui se fait
+remarquer par une longue colonnade pourrait être un _prætorium_ ou
+château.
+
+La seconde peinture (_pl. 50 de l'édition royale_) représente un édifice
+champêtre sur le bord du Nil. L'Égypte est évidemment indiquée par le
+crocodile et l'hippopotame, ainsi que par l'oie qui se rencontre
+fréquemment dans la table isiaque et dans les autres monumens égyptiens.
+
+1er SUJET.--Hauteur, 1 P. 11 p-°--Largeur, 4 P.
+2e SUJET.--Hauteur, 1 P. 2 p°.--Largeur, 3 P. 4 p°.
+
+
+
+_PLANCHE XLVII._
+
+
+On a réuni ici les deux arbres avec les bandes qui occupent deux
+planches dans l'_édition royale_ (_pl. 48 et 49 _); au-dessus de chaque
+arbre est suspendu un bouclier d'or avec une tête de Méduse; du pied de
+l'un des chênes s'élève une Dryade armée d'une coignée, comme attribut
+de la nymphe gardienne de la forêt.
+
+Le premier des petits tableaux qui sont au-dessous représente un petit
+temple égyptien auquel on arrive par cinq degrés. La porte est ornée
+d'un feston; on voit un buste dans la frise de l'architrave, et sur le
+faîte un serpent de bronze désignant peut-être le serpent d'Isis. Les
+degrés sont flanqués de deux bases longues sur lesquelles sont deux
+crocodiles également de bronze; à gauche du temple, dans une niche
+très-élevée, est une Idole égyptienne; l'édifice qui fait suite paraît
+tenir au temple; et sur le cordon qui règne autour, siège Anubis en
+forme de chien, comme pour veiller à sa garde (_latrator Anubis _). On
+remarque différens personnages et un groupe plein de naïveté; c'est un
+paysan conduisant un âne chargé de bouteilles, comme l'atteste la
+transparence de la liqueur rouge qu'elles contiennent, et qui
+s'efforce, en tirant l'animal par la queue, de le sauver de la gueule du
+crocodile.
+
+L'autre peinture n'est pas moins intéressante; c'est une vue du Nil avec
+différens édifices, des tours et une espèce de moulin près d'une grande
+maison de campagne; sur le devant on remarque une conserve pour les
+eaux, défendue par une enceinte de palissades; au-dehors, une machine
+curieuse pour puiser de l'eau, et dont un homme, assis sous une grande
+tente, fait usage; plus loin, on voit un homme portant une lance et un
+bouclier, qui attaque un crocodile.
+
+
+1er et 2e SUJETS.--Hauteur, 3 P.--Largeur, 1 P. 8 p°.
+3e et 4e SUJETS.--Hauteur, 1 P. 2 p°.--Larg. 3 P. 4 p°.
+
+
+
+PLANCHE XLVIII.
+
+
+CETTE planche réunit quatre morceaux servant d'ornemens dans l'édition
+royale, aux pages ci-après citées. Le premier rond (_pag._ 174) offre un
+paysage avec deux colonnes de front qui soutiennent un architrave
+faisant ruines. Dans l'autre rond (_p._ 251) sur une base élevée, on
+voit une statue qui pourrait être une _Leucothée;_ en mer est un
+vaisseau, et dans le lointain une maison de plaisance. Le troisième de
+forme longue (_pag._ 151) représente une maison de campagne magnifique,
+avec plusieurs personnages; sur une base s'élève une statue de
+_Neptune:_ Dans le quatrième (_page_ 143) on voit une tour quarrée avec
+des fenêtres; un édifice somptueux soutenu dans l'eau sur des arcades;
+l'horizon, d'autres fabriques, parmi lesquelles on distingue une
+pyramide qui pourrait être un tombeau. On remarque dans cette peinture
+les deux figures portant des culottes, pièce de vêtement qu'on n'avait
+pas vu paraître jusqu'ici sur des monumens d'une date aussi ancienne,
+qui répond au règne de Titus, ou même qui le devance. La colonne Trajane
+en offre d'autres exemples; cependant, les auteurs de l'âge d'Auguste
+font déjà mention des _campestria_, espèce de culottes, et ils en
+supposent l'usage bien plus ancien.
+
+1er et 2e SUJETS.--Diamètre, 1 P.
+3e et 4e SUJETS.--Hauteur, 10 p°. 3 lig;--Largeur, 2 P. 2 p°.
+
+
+
+
+FIN DU PREMIER VOLUME
+
+
+
+
+
+
+End of the Project Gutenberg EBook of Antiquités d'Herculanum, Tome I.,
+(Vol. 1 of 6), by Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ***
+
+***** This file should be named 17231-8.txt or 17231-8.zip *****
+This and all associated files of various formats will be found in:
+        https://www.gutenberg.org/1/7/2/3/17231/
+
+Produced by Carlo Traverso, Rénald Lévesque and Distributed
+Proofreaders Europe at http://dp.rastko.net. This file was
+produced from images generously made available by the
+Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica)
+
+
+Updated editions will replace the previous one--the old editions
+will be renamed.
+
+Creating the works from public domain print editions means that no
+one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
+(and you!) can copy and distribute it in the United States without
+permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
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+Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
+and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
+works.  See paragraph 1.E below.
+
+1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
+or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
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+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation web page at https://www.pglaf.org.
+
+
+Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
+Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
+https://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
+permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
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+The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
+Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
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+information can be found at the Foundation's web site and official
+page at https://pglaf.org
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+     Chief Executive and Director
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+Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation
+
+Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
+spread public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
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+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements.  We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance.  To
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+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
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+methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
+ways including including checks, online payments and credit card
+donations.  To donate, please visit: https://pglaf.org/donate
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+
+Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
+works.
+
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
+Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
+
+
+Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
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+unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
+keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
+
+
+Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
+
+     https://www.gutenberg.org
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+<pre>
+
+The Project Gutenberg EBook of Antiquités d'Herculanum, Tome I., (Vol. 1
+of 6), by Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
+
+
+Title: Antiquités d'Herculanum, Tome I., (Vol. 1 of 6)
+
+Author: Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi
+
+Release Date: December 5, 2005 [EBook #17231]
+
+Language: French
+
+Character set encoding: UTF-8
+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ***
+
+
+
+
+Produced by Carlo Traverso, Rénald Lévesque and Distributed
+Proofreaders Europe at http://dp.rastko.net. This file was
+produced from images generously made available by the
+Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica)
+
+
+
+
+
+
+</pre>
+
+
+
+<p>
+
+
+<h4>DE L'IMPRIMERIE DE LEBLANC.</h4>
+
+<h1>ANTIQUITÉS D'HERCULANUM,</h1>
+
+<h4>GRAVÉES</h4>
+<h3>PAR TH. PIROLI,</h3>
+ <br>
+<h4>ET PUBLIÉES</h4>
+<h3>PAR F. ET P. PIRANESI, FRÈRES.</h3>
+<br><br>
+<hr>
+<h2>TOME PREMIER.</h2>
+
+<h3>PEINTURES.</h3>
+<hr>
+<br><br>
+
+<p class="mid">À PARIS,</p>
+
+<p>Chez</p>
+<p>PIRANESI, Frères, place du Tribunal, n° 1354;<br>
+LEBLANC, Imprimeur-Libraire, place et maison<br>
+Abbatiale St.-Germain-des-Prés, n° 1121.</p>
+<br>
+<h3>AN XII. = 1804.</h3>
+<br><br>
+
+<h3>À SON EXCELLENCE<br>
+LE C<sup class="sml">en</sup> CHAPTAL,<br>
+MINISTRE DE L'INTÉRIEUR.</h3>
+<br><br><br>
+
+
+
+
+<p>CITOYEN MINISTRE,</p>
+
+<p>LES ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ont offert une source féconde de richesses
+aux arts et aux manufactures. En dédiant cette Édition à leur illustre
+Protecteur, nous lui offrons un faible hommage de notre reconnaissance,
+et regardons comme une nouvelle faveur l'accueil dont il l'honore.</p>
+
+<p>Nous avons l'honneur d'être, avec le plus profond respect,<br>
+DE VOTRE EXCELLENCE,</p>
+
+<p>Les très-humbles et très-obéissons serviteurs,</p>
+
+<p>TH. PIROLI, GRAVEUR.<br>
+F. ET P. PIRANESI, ÉDITEURS.</p>
+<br><br><br>
+
+
+
+<h3>AVERTISSEMENT<br>
+DES ÉDITEURS.</h3>
+<br>
+
+
+
+<p>En offrant au Public cette nouvelle Edition des <i>Antiquités
+d'Herculanum</i>, nous avons eu pour but de mettre cette riche Collection
+portée d'un grand nombre d'amateurs et d'artistes, et de suppléer en
+quelque sorte à la grande Edition in-folio de Naples, assez rare et
+très-dispendieuse. La gravure, exécutée à l'eau-forte par THOMAS PIROLI,
+conserve par-tout la grâce, l'esprit et le sentiment des productions
+originales. Chaque planche est accompagnée d'une page de texte, qui
+indique le lieu et l'époque des découvertes, la dimension du sujet, les
+traits mythologiques qui s'y rapportent, et l'opinion qui paraît la plus
+admissible sur son explication. Depuis que l'Ouvrage des <i>Antiquités
+d'Herculanum</i> a paru, les Antiquaires les plus distingués ont fixé leurs
+regards sur cette magnifique réunion de monumens de toute espèce: ils en
+ont fait l'objet de leurs études et de leurs recherches, et quelquefois
+ils ont découvert ce qui avait échappé aux premiers commentateurs. Le
+texte ajouté à l'édition romaine n'était qu'un extrait de celui des
+Académiciens d'<i>Herculanum</i>; nous avons pensé que les acquéreurs de
+cette nouvelle Edition ne nous sauraient pas mauvais gré de les faire
+jouir des avantages que le temps fournit pour l'explication des
+Antiques; nous avons en conséquence inséré dans le texte quelques
+opinions qui nous ont paru préférables aux premières, et nous nous
+sommes empressés de corriger quelques équivoques qui s'étaient glissées
+dans le texte de l'édition romaine. On peut donc considérer cet Ouvrage
+comme devant être une source d'agrément pour l'amateur et d'instruction
+pour l'artiste: c'est, en effet; une mine inépuisable à exploiter; un
+sentiment exquis, une grâce enchanteresse, un style noble et pur,
+offrent, dans tous ces précieux restes, des modèles à suivre, soit que
+nous nous arrêtions à ces peintures délicieuses qui retracent les scènes
+agréables de la vie privée ou des faits héroïques, qui présentent, sous
+mille formes variées, les Divinités présidant aux sciences, aux arts,
+aux jeux naïfs de l'enfance, etc., soit que nous considérions ces
+ustensiles admirables par leurs formes et leurs ornemens, ou bien ces
+bronzes curieux, objets du culte public ou familier: toute cette
+Collection renferme un intérêt particulier pour les arts relatifs à la
+décoration, et qui savent embellir jusqu'aux objets appliqués aux
+usages les plus simples. Le goût qui s'est répandu parmi les artistes
+qui dirigent nos fabriques et nos manufactures; la perfection apportée
+dans l'exécution de leurs travaux, rendent les étrangers tributaires de
+l'industrie nationale: et nous croirons avoir atteint un but utile, en
+lui fournissant des alimens.</p>
+
+
+
+<p>Cette Edition offre un 6e. volume, qui n'a point encore été publié par
+l'Auteur.</p>
+
+<p>Le 1er, le 2e. et le 3e. volumes contiennent les Peintures.
+Le 4e, les Bustes et Bas-reliefs en bronze;
+Le 5e, les Statues en bronze;
+Et le 6e, les Lampes et Candélabres.</p>
+
+
+
+
+<h2>PLANCHE I.</h2>
+
+
+<p>Cette peinture est sur marbre et d'une seule couleur; on l'appelle par
+cette raison <i>monochrome</i>. On en trouva quatre de cette espèce;
+celle-ci, découverte dans les fouilles de Résine le 24 mai 1786, a le
+mérite très-rare d'offrir le nom du peintre et des figures. Dans
+l'inscription grecque, <i>Alexandre Athénien peignait</i>, nous trouvons le
+nom et la patrie de l'artiste; et, par la forme des caractères, nous
+pouvons juger qu'il a fleuri à la plus belle époque des arts. Les noms
+de <i>Latone</i> et de <i>Niobé</i>, ceux de <i>Phoebé</i>, d'<i>Hileaira</i> et d'<i>Aglaé</i>,
+la plus jeune des Grâces, sont connus dans la Mythologie.</p>
+
+<p>Trois des personnages paraissent converser; les deux autres, dans des
+attitudes pleines de grâce, jouent aux osselets, nommés astragales chez
+les Grecs, et <i>tali</i> chez les Latins.</p>
+
+
+<p>1er. SUJET.&mdash;Hauteur, 1 P. 3 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 9 lig.
+2e. SUJET.&mdash;Hauteur, 4 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 9 lig.</p>
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.009.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE II.</h2>
+
+
+<p>Dans ce second <i>monochrome</i>, un héros, dont l'attitude est aussi fière
+qu'animée, attaque un Centaure à l'instant où il porte la main sur une
+jeune princesse qui le repousse avec frayeur. On croit y reconnaître
+<i>Hippodamie</i>, épouse de <i>Pirithoüs</i>, que le centaure <i>Euritus</i> voulait
+ravir, mais à qui Thésée ou quelque autre héros donna la mort pour
+venger cet attentat. Ce fut la cause de la fameuse guerre des Centaures
+et des Lapithes, si bien décrite par OVIDE (<i>Métam. XII, 210 et suiv.</i>).</p>
+
+<p>Ce marbre peint, d'une belle conservation, fut trouvé, ainsi que les
+deux suivans, dans les fouilles de Résine, le 24 mai 1749.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°. 6 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 4 p°. 4 lig.</p>
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.011.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE III.</h2>
+
+
+
+
+
+<p>Cette peinture a tellement souffert des outrages du temps, qu'à peine en
+retrouve-t-on les contours.. Cet accident ne contribue pas peu à en
+rendre l'explication difficile. On peut y voir l'une des aventures de
+Neptune, quand <i>Rhéa</i> trompa en sa faveur la voracité de <i>Saturne</i>, ou
+l'enfantement secret de <i>Cérès</i> qui donna le jour à la déesse <i>Regina</i>
+et au cheval <i>Arion</i>, ou peut-être mieux l'éducation d'<i>Achille</i>,
+suivant Homère; on retrouverait alors dans le vieillard à demi-nud, et
+en partie couvert d'une peau, <i>Phœnix</i>, accompagné de la nourrice.
+L'autel témoignerait le sentiment religieux qu'il inspire à son élève,
+et la femme majestueuse qui tient un poulain par la bride serait le
+symbole de la <i>Région de Phtie</i>, renommée par ses excellens chevaux, et
+dans laquelle Achille prit naissance.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 9 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.013.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE IV.</h2>
+
+
+<p>Cette peinture semble nous offrir la représentation de quelque scène
+tragique. On y voit trois figures dont les masques et les gestes
+expriment la douleur et les larmes; elles portent des habillemens longs,
+rayés en travers, qui leur descendent jusqu'aux pieds, et couvrent une
+partie de leur chaussure. Si les traits n'étaient pas chargés, et si
+dans la première figure on ne distinguait pas visiblement la bouche
+travers le masque, on pourrait croire que ce sont trois <i>pleureuses</i>,
+telles que les Antiquaires en ont reconnu dans plusieurs monumens; mais
+aucune autorité ne permet de croire que ces sortes de femmes se
+servissent de masques dans les cérémonies funèbres, où leur caractère
+était d'exprimer au vrai sur leurs visages la tristesse et le désespoir.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°. 6 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 4 p°. 9 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.015.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE V.</h2>
+
+
+<p>Ce fragment, l'un des plus grands de la collection, représente <i>Thésée</i>
+en Crète. Le héros est nu et d'une taille gigantesque; de sa main
+gauche, où l'on remarque un anneau, il porte sa massue pleine de noeuds.
+On voit autour de lui, dans des attitudes variées, pleines de grâce et
+d'expression, les jeunes Athéniens et les jeunes filles sortant de la
+porte du labyrinthe. A ses pieds est étendu le <i>Minotaure</i> couvert de
+blessures; on le voit ici, comme dans d'autres monumens antiques, avec
+la tête de <i>Taureau</i>, et le reste du corps conservant la forme humaine.
+La Déesse assise sur un rocher, le carquois sur l'épaule et l'arc à la
+main, est <i>Dyctinna</i>, ou la Diane Crétoise, placée ici pour mieux
+déterminer la contrée où se passe la scène.</p>
+
+<p>Cette peinture, avec plusieurs autres, se trouvait dans une grande salle
+qu'on prit d'abord pour un temple. On en fit la découverte dans les
+fouilles de Résine, en 1739.</p>
+
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 5 P. 3 p°.&mdash;Largeur, 4 P. 4 p°.
+2 AUTRES.&mdash;Hauteur, 10 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 11 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.017.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE VI.</h2>
+
+
+<p>L'explication la plus raisonnable qu'on puisse donner à cette peinture,
+est quelle représente <i>Hercule</i> et son fils <i>Télèphe</i>, fruit d'un
+commerce clandestin avec <i>Augé</i>, fille d'<i>Alée</i>, roi d'Arcadie, et qui
+fut nourri par une biche. La belle figure de femme assise, couronnée de
+fleurs, ayant à ses côtés une corbeille de fruits, et tenant un long
+bâton rustique, peut personnifier l'<i>Arcadie</i> et le mont <i>Parthenius</i>,
+sur lequel <i>Télèphe</i> fut exposé, ou représenter la déesse <i>Tellus</i>,
+nourrice des enfans; ce que semble indiquer plus particulièrement le
+lion pacifique qui est à ses pieds; derrière elle est le dieu <i>Pan</i>
+avec sa flûte à sept tuyaux et le <i>pedum</i>; à côté d'Hercule, on voit
+une Divinité avec des ailes, une couronne d'olivier et des épis dans la
+main gauche. Ce pourrait être <i>Cérès</i> ou la <i>Providence</i> qui montre
+l'enfant au héros, en lui indiquant, dans l'aigle, l'emblème de sa
+postérité.</p>
+
+<p>Cette peinture fait le pendant de la précédente; elle est du même
+style, et fut trouvée dans les fouilles de Résine avec le <i>Thésée</i>.</p>
+
+<p>Hauteur, 6 P. 3 p°.&mdash;Largeur, 4 P. 7 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.019.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE VII.</h2>
+
+
+<p>Cette fresque, admirable dans toutes ses parties, représente le premier
+des travaux d'<i>Hercule</i>, quand, encore au berceau, il étouffe les deux
+serpens suscités par <i>Junon</i> pour le faire périr. Le mouvement
+d'<i>Alcmène</i> exprime avec vivacité toute la terreur dont elle est
+pénétrée. D'un côté, on voit <i>Amphytrion</i> avec le sceptre, comme un des
+princes d'Argos, et portant la main à l'épée pour chasser les serpens,
+suivant la belle description que Théocrite nous a laissée de cet
+événement; de l'autre côté, un pédagogue tient dans ses bras <i>Iphiclus</i>
+effrayé, bien différent de l'intrépide enfant. Pline, en nous donnant la
+description d'une semblable peinture de <i>Zeuxis</i>, pourrait faire
+soupçonner que celle-ci en est l'imitation. On doit faire attention au
+costume barbare dont le peintre a revêtu le pédagogue; ce costume est
+convenable à la condition d'esclave, d'où étaient ordinairement tirés
+les pédagogues aux temps héroïques. <i>Hercule</i> porte un collier, parure
+qui était en usage parmi les enfans de distinction. L'ornement qui est
+au bas est indépendant du sujet.</p>
+
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 3 P. 11 p°.&mdash;Largeur, 3 P. 9 p°.
+2e SUJET.&mdash;Hauteur, 1 P. 2 p°. 4 lig.&mdash;Largeur, 3 P. 9 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.021.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE VIII.</h2>
+
+
+<p>Cette excellente peinture représente le jeune <i>Achille</i> apprenant du
+centaure <i>Chiron</i> à toucher de la lyre: tout y est digne d'attention;
+l'attitude du Centaure ainsi décrite par Stace; la peau qui le couvre
+comme le premier chasseur, ou comme suivant de <i>Bacchus</i>; l'herbe dont
+il est couronné qui n'est point le lierre, ornement ordinaire des
+Centaures, mais qui paraît être l'une des herbes auxquelles il a donné
+son nom, et décrites par Pline; enfin, l'archet qui se distingue des
+formes les plus connues. La chaussure d'Achille s'accorde mal peut-être
+avec la nudité du héros <i>aux pieds légers</i>; mais rien n'est mieux saisi
+que le geste des doigts en devoir de toucher les cordes de la lyre; on
+admire sur-tout la tête du Centaure et les formes gracieuses et
+délicates d'Achille. L'architecture, qui fait le fond du tableau, ne
+correspond point à la perfection des figures. Cette peinture fut trouvée
+avec la suivante, à Résine, en 1739.</p>
+
+<p>Dans les deux ronds sont représentés deux ministres de <i>Bacchus</i>. Le
+premier porte d'une main un flambeau, et de l'autre un instrument qui
+paraît propre à l'attiser; le second porte un ruban et un tyrse.</p>
+
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 3 P. 11 p°.&mdash;Largeur, 3 P. 9 p°.
+2 RONDS.&mdash;Diamètre de chacun, 1 P. 4 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.023.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE IX.</h2>
+
+
+<p>Parmi les beaux ouvrages du célèbre Polygnote, Pausanias parle d'une
+figure du satyre <i>Marsias</i> assis sur un rocher, et enseignant au jeune
+<i>Olympe</i> à jouer de la flûte; c'est le même sujet que l'artiste a rendu
+ici avec tant d'habileté. La grâce et la beauté du jeune Olympe forment
+une heureuse opposition avec la robuste virilité de Marsias; l'air de
+tête de ce dernier et l'expression générale du tableau montrent assez
+que l'artiste a voulu en faire le pendant de celui qui précède, <i>Chiron</i>
+et <i>Achille</i>. Les ornemens d'architecture qui couvrent le fond de chaque
+tableau indiquent que ces deux groupes étaient placés dans la même
+salle, et faisaient partie de sa décoration.</p>
+
+<p>L'ornement qui est au bas n'a aucune relation avec le sujet.</p>
+
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 3 P. 7 p°.&mdash;Largeur, 3 P. 5 p°. 6 lig.
+2e SUJET.&mdash;Hauteur, 1 P.&mdash;Largeur, 3 P. 5 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.025.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE X.</h2>
+
+
+<p>On ne peut s'empêcher de reconnaître ici le cyclope <i>Polyphême</i>, célèbre
+par son amour pour <i>Galatée</i>, et par les dédains que lui fit essuyer sa
+difformité; mais le peintre s'est écarté de l'opinion commune, en nous
+représentant son cyclope sous des traits qui ne sont point difformes; il
+lui donne trois yeux, et dément ainsi l'entreprise d'<i>Ulisse</i> racontée
+par les poëtes et les mythologues. Un passage de <i>Servius</i> sur l'Enéide
+(<i>liv.</i> III, <i>vol.</i> 6) vient cependant motiver le caprice du peintre:
+<i>Multi illum dicunt, unum habuisse oculum, alii duos, alii tres</i>; le
+cyclope tient sa lyre d'une main; de l'autre, il est prêt à recevoir
+d'un Génie monté sur un <i>Dauphin</i>, messager de sa <i>Galatée</i>, des
+tablettes de la même forme que celle qui était usitée pour les
+<i>distiques amoureux</i>; l'air triste et empressé avec lequel il tend la
+main, semble exprimer à-la-fois son amour et ses craintes.</p>
+
+<p>La peinture qui est au bas représente un <i>Amour</i> guidant un char attelé
+de deux cygnes.</p>
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 1 P. 9 p°.&mdash;Même largeur.
+2e SUJET.&mdash;Hauteur, 8 p°.&mdash;Largeur, 1 P.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.027.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XI.</h2>
+
+
+<p>Les opinions ont beaucoup varié dans l'explication de cette peinture
+trouvée dans les fouilles de Résine en 1740. Est-ce le dévouement
+d'<i>Alceste</i>, ou l'entrevue de ces frères implacables, <i>Ethéocle</i> et
+<i>Polinice</i>, ou le jugement d'<i>Oreste</i> dans l'<i>Aréopage</i>? Nous pencherons
+plutôt à voir ici la belle scène de la reconnaissance d'Oreste dans
+l'Iphigénie en Tauride d'<i>Euripide</i>. Nous retrouvons Oreste dans le
+jeune homme sombre et pensif, assis sur un siége couvert de la peau d'un
+animal; cette vierge qui pleure en l'embrassant, exprime avec vérité sa
+soeur <i>Iphigénie</i> à l'instant ou elle le reconnaît; le jeune homme assis
+devant lui, tenant une feuille déroulée, et qui paraît, en la lisant,
+désigner Oreste, sera son ami <i>Pilade</i>. Il nomme à la prétresse ce même
+frère auquel il devait remettre sa lettre; la jeune fille et la vieille
+peuvent représenter le <i>choeur</i> qui promet le silence; le vieillard,
+frappé d'étonnement, sera le roi <i>Thoas</i>; enfin, la statue revêtue
+d'une chlamyde avec le carquois suspendu à l'épaule, sera celle de
+<i>Diane</i>, que les fugitifs devaient enlever.</p>
+
+<p>Hauteur, 5 P.&mdash;Largeur, 4 P.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.029.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XII.</h2>
+
+
+<p>Si l'on a vu dans la peinture précédente, <i>Oreste</i> reconnu par
+<i>Iphigénie</i>, celle-ci, quoique trouvée dans un lieu et dans un temps
+différent, offrira la continuation de la même aventure. <i>Euripide</i> est
+encore le guide qui nous expliquera le sujet de cette scène. Voici donc
+<i>Oreste</i> et <i>Pilade</i>, conduits par un satellite du roi à la mer, pour y
+être purifiés; les mains liées derrière le dos, le front ceint de
+bandelettes, et les tempes couronnées comme victimes destinées au
+sacrifice; voilà la statue de la Déesse sur la Table sacrée; auprès sont
+deux vases. <i>Iphigénie</i> intime aux citoyens l'ordre de s'écarter de la
+cérémonie mystérieuse, et invoque secrètement la Déesse pour le succès
+de l'enlèvement médité; l'une des ministres de la prêtresse porte une
+lampe allumée, et l'autre paraît occupée à ranger dans la cassette le
+reste des instrumens sacrés.</p>
+
+<p>Le paysage au-dessous de cette peinture est d'une composition fort
+agréable, et digne d'attention.</p>
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 5 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 2 p°. 6 lig.
+2e SUJET.&mdash;Hauteur, 3 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 2 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.031.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XIII.</h2>
+
+
+<p>L'instrument que porte la femme représentée dans cette peinture, est une
+épée renfermée dans son fourreau qui se termine par un bout en forme de
+champignon; on trouve l'explication de cette singularité dans quelques
+anciennes autorités (<i>Vid.</i> HEROD. <i>lib. III, cap. 64</i>; PAUSANIAS, <i>II,
+16</i>). On a cru voir dans le sujet de ce tableau, <i>Didon</i> abandonnée;
+cette épée, la bandelette, ornement royal qui ceint ses cheveux en
+désordre; l'habit rouge à longues manches qui pouvait se rapporter au
+costume carthaginois; son âge et sa stature majestueuse; ce visage
+à-la-fois triste et superbe; ces yeux égarés, et le désespoir exprimé
+dans toute son attitude; ces degrés et la porte qui indiquerait
+l'appartement supérieur destiné au repos et qu'elle viendrait de
+quitter; tous ces traits rassemblés paraissaient se retrouver dans
+Virgile, et faire reconnaître cette reine infortunée. Malgré ces
+apparences, l'opinion, le plus généralement reçue aujourd'hui, nous
+présente ici <i>Melpomène,</i> Muse de la Tragédie; l'épée est l'un de ses
+attributs reconnus; cette arme fait allusion aux meurtres de la scène
+tragique, et plus particulièrement aux fureurs de <i>Médée;</i> les manches
+étroites qui descendent jusqu'aux poignets appartiennent au costume de
+la scène; on les retrouve sur un grand nombre de figures représentant
+cette Muse; on sait d'ailleurs que les manches des habits carthaginois
+étaient très-larges. Le fond du tableau représente la scène d'une
+manière peu différente de celle dont les miniatures de l'ancien
+manuscrit de Térence nous la retracent.</p>
+
+<p>Les deux pilastres sont peints sur un fond noir, et renferment des
+symboles relatifs au culte de Bacchus ou d'Isis.</p>
+
+<p>Le petit câdre offre une branche de fruits peints très-agréablement.</p>
+
+<p>Sujet principal.&mdash;Hauteur, 3 P, 10 p°.&mdash;Longueur, 1 P. 7 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.033.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XIV.</h2>
+
+
+<p>Cette peinture vraîment curieuse, trouvée, ainsi que les précédentes,
+dans les fouilles de Résine, représente une <i>Cène</i> voluptueuse. Les
+figures et les accessoires méritent une égale attention: le lit avec une
+couverture blanche; le vêtement du jeune homme qui pourrait être la
+<i>synthèse,</i> et qu'il a laissé glisser à moitié du corps, suivant
+l'usage, à la fin du repas; la manière dont il se repose sur le coude,
+et dont il boit; le vase en forme de corne (<i>rhyton</i>); la femme assise
+au bord du lit, selon la coutume des Grecques et des Romaines, le
+désordre de ses vêtemens, la <i>synthèse</i> qui l'enveloppe jusqu'à
+mi-corps, et le <i>peplum</i> d'une grande finesse qui lui couvre le sein;
+son réseau couleur d'or; la cassette apportée par une esclave, et qui
+renferme probablement des parfums; la table ronde à trois pieds; le
+<i>colum,</i> ustensile percé où l'on mettait de la neige pour rafraîchir le
+vin; et les trois vases pour faire des libations à <i>Jupiter,</i> à
+<i>Mercure</i> et aux <i>Grâces;</i> enfin, les fleurs semées sur la table et sur
+le pavé: tout retrace précieusement l'usage et le costume.</p>
+
+<p>L'ornement qui accompagne cette peinture n'y a point de rapport.</p>
+
+<p>Sujet principal.&mdash;Hauteur, 1 P, 9 p°.&mdash;Longueur, 1 P. 7 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.036.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XV.</h2>
+
+
+<p>La beauté du coloris, l'excellence du style, l'esprit de la composition
+et le mouvement gracieux des figures donnent à cette peinture le plus
+rare mérite. C'est une <i>Bacchante</i> surprise par un <i>Faune</i>. Le site
+montueux convient aux orgies de <i>Bacchus;</i> il est semé de roches sur
+lesquelles a été renversée la Bacchante dans l'instant où elle cherchait
+à les franchir; la solitude l'a rendu aussi dangereux que ses aspérités.
+Près du faune est le bâton recourbé (<i>pedum</i>) et la flûte à sept tuyaux
+(<i>syrinx</i>); aux pieds de la Bacchante est un thyrse dont la pointe est
+environnée de lierre. Comme instrument sacré, il est orné d'un ruban
+rouge semblable à sa robe. Sur le fond du tambour garni de grelots
+(<i>tympanum</i>), est peinte la figure d'un <i>Sistre</i>; un peu plus loin est
+un autre instrument rond et sans fond qui pourrait bien être le
+<i>Rhombe</i>, qu'une épigramme de l'Anthologie nous décrit comme faisant
+partie de l'équipage des Bacchantes.</p>
+
+<p>Le <i>Rhombe</i> circulaire anime les Bacchantes.</p>
+
+<p>Hauteur, 1 P, 4 p°. 6 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.038.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XVI.</h2>
+
+
+<p>Un Silène nu, à la barbe touffue, s'efforce d'embrasser un Hermaphrodite
+également nu, qui semble le repousser et vouloir s'échapper de ses
+mains. L'excellence du style et du coloris ne rendent en rien cette
+peinture inférieure à la précédente; toutes les deux paraissent être de
+la même main, et furent trouvées ensemble dans les fouilles de Résine.</p>
+
+<p>Quoique les auteurs anciens aient fait usage indistinctement des noms de
+faunes, de silènes et de satyres, les Antiquaires, pour la clarté des
+descriptions, ont voulu les distinguer; ils se servent du nom latin de
+<i>Faunes,</i> pour désigner ces suivans de Bacchus qui ont entièrement la
+forme humaine, et qui n'en diffèrent que par les oreilles de chèvre et
+par la queue; les faunes, quand ils sont vieux et barbus, sont appelés
+<i>Silènes,</i> nom qui d'ailleurs était propre au père nourricier de
+Bacchus; enfin, on donne le nom grec de <i>Satyres</i> à ceux qui, avec les
+mêmes signes, ont des cornes de bouc et la partie inférieure du corps
+semblable à cet animal.</p>
+
+<p>Les nymphes, sous diverses dénominations, peuplaient les montagnes, les
+forêts et les eaux; elles avaient à se défendre des surprises des
+Divinités rustiques. La représentation de ces scènes licencieuses
+plaisait beaucoup aux anciens, qui portèrent jusqu'à la passion le goût
+de ces tableaux que Pline désigne sous le nom de <i>libidines</i>. Quant aux
+androgynes ou hermaphrodites, également rangés dans la classe des êtres
+fantastiques, ils ne sont que les enfans d'une imagination égarée par
+l'amour des voluptés, et qui a pris plaisir à réunir dans un seul
+individu les attraits des deux sexes: les sujets des Bacchanales nous en
+offrent souvent des images; et des groupes qui représentent la même
+scène que cette peinture, existent en Angleterre et à Dresde.</p>
+
+<p>Hauteur, 1 P. 4 p°. 6 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.040.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XVII.</h2>
+
+
+<p>Cette peinture et les onze suivantes de même grandeur furent détachées
+des murs d'une salle découverte en 1749 dans les fouilles de la tour de
+l'Annonciade, à <i>Civita</i>, où l'on pense que devait être à-peu-près
+située la ville antique de <i>Pompeia</i>: on parlera ailleurs de cette salle
+qu'on croit avoir été un <i>triclinium</i>, lieu destiné au repos et au
+plaisir, et de diverses autres peintures qui s'y trouvaient; toutes
+admirables par leur perfection, chacune d'elles a un mérite particulier
+digne de notre attention. Celle-ci représente deux Danseuses; dans leur
+mouvement, développé avec autant de vigueur que de grâce, chacune saisit
+du pouce et de l'index le doigt <i>medium</i> de sa compagne, pour former une
+passe qui n'est point étrangère à nos danses modernes. Le vêtement de la
+première est d'un tissu vert très-fin, transparent et bordé de rouge. Le
+voile qui lui ceint la tête à plusieurs reprises paraît se rapporter
+ce genre de coiffure que les anciens appelaient du nom générique de
+<i>mitra</i>. Les draperies de la seconde Danseuse sont jaunes; l'une et
+l'autre portent pour chaussure des semelles lacées avec des rubans
+rouges.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.043.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XVIII.</h2>
+
+
+<p>On ne peut assez admirer cette peinture; la sûreté du dessin, la pureté
+du coloris, une grâce charmante dans l'agencement, tout fait reconnaître
+la finesse de l'art et la perfection de l'exécution. Le mouvement de
+cette jolie figure annonce la Danse; ses charmes sont encore relevés par
+les bracelets et le collier de perle; un ruban blanc lie ses cheveux
+blonds; son vêtement fin et léger de couleur jaune, avec une bordure
+bleue, est abandonné au vent, et nous dérobe à peine une partie de son
+corps.</p>
+
+<p>«Les danseurs invitaient <i>Vénus</i> à se mêler à leurs jeux; elle conduit
+le choeur des Nymphes et des Grâces; elle danse au banquet des Dieux;
+les perles nées dans son berceau font sa parure chérie».</p>
+
+<p>C'est donc Vénus qui nous charme dans cette figure, ou c'est une jeune
+Danseuse ou Bacchante qui la représente; nous la voyons exécuter dans un
+banquet l'une de ces trois parties de la danse, le mouvement, la figure
+et l'<i>indication</i>. Après un mouvement rapide, elle s'est arrêtée, et,
+dans son attitude pleine de grâce, elle offre aux yeux des convives tous
+les charmes de la Déesse même.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.045.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XIX.</h2>
+
+
+<p>Cette figure rivalise de beauté avec la précédente. Ses cheveux sont
+blonds; le tissu jaune et transparent qui se joue en plis gracieux
+paraît plutôt voiler que couvrir une partie de son corps; son front est
+ceint d'un ruban bleu-céleste; de la main gauche elle soutient un disque
+couleur d'argent, qui paraît avoir quelque rapport à sa danse et lui
+servir de caractère distinctif.</p>
+
+<p>«Telle se montrait <i>Vénus</i>, vierge encore, exposant aux regards la
+beauté de ce corps parfait, et laissant deviner ses charmes les plus
+secrets sous un léger tissu de lin, que soulève doucement le zéphir; la
+blancheur de son corps s'unit à la lumière du ciel, et l'azur de son
+voile se confond avec celui des flots». Cette description voluptueuse
+d'<i>Apulée</i> (Métam. X) a beaucoup de rapport avec notre Danseuse. Les
+<i>Grâces</i>, les <i>Nymphes</i> et les <i>Heures</i> étaient également représentées
+dans les danses avec les attributs que leur donnaient l'imagination des
+peintres et des poètes; et les danseuses ont pu servir à leur tour de
+modèles pour ces Divinités.</p>
+
+<p>Les jolies frises à la suite de cette peinture et des cinq suivantes,
+n'ont aucune relation avec le sujet.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.047.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XX.</h2>
+
+
+<p>Voici une autre Danseuse dans le caractère d'une <i>Bacchante</i>. À
+demi-nue, les cheveux épars, de la main gauche elle élève un tambour
+garni de grelots (<i>tympanum</i>) qu'elle est prête à frapper de l'autre
+main pour marquer la mesure de sa danse; elle est parée d'un collier et
+de bracelets à double rang, qui paraissent formés de perles; sa robe
+blanche et d'une grande finesse est bordée de rouge, couleur consacrée
+Bacchus; les plis en sont élégans et bien entendus; ses sandales sont
+attachées avec des rubans également rouges.</p>
+
+<p>Parmi les personnages que les anciens aimaient à voir représenter par
+leurs danseuses au milieu du festin, les Bacchantes offraient sans doute
+un attrait piquant à leur goût pour le plaisir. Les poètes donnaient
+leur caractère. «Presque nues, à peine couvertes d'une peau de tigre ou
+d'un vêtement léger, prêtes à se livrer aux orgies de Bacchus, on les
+voit détacher les bandelettes de leur chevelure et l'abandonner aux
+vents, s'agiter vivement, et accompagner leurs mouvemens du bruit du
+tambour; elles ne donnent pas moins l'image de l'ivresse de Vénus que
+de Bacchus».</p>
+
+<p>Le mouvement de notre Danseuse est plus composé; ses cheveux dénoués ne
+sont pas encore en désordre; elle vient de commencer la danse.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.049.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXI.</h2>
+
+
+<p>Cette Danseuse se fait encore admirer par sa grâce et sa légèreté; ses
+cheveux ne sont point épars, mais le lierre dont ils sont couronnés, la
+peau de tigre ou de panthère qui de l'épaule gauche s'envole sous son
+bras, nous font reconnaître une Bacchante. Elle fait résonner dans ses
+mains les cymbales, dont le bruit harmonieux doit accompagner les
+clameurs des Prétresses de Bacchus; les bracelets à double rang sont de
+couleur d'or; son vêtement est de cette couleur d'azur que le galant
+Ovide distingue parmi celles qui plaisaient le plus aux femmes.</p>
+
+<p>Les Bacchantes ne sont pas toujours caractérisées par le désordre de
+leur chevelure; on en trouve souvent, dans les monumens antiques, dont
+les cheveux sont soigneusement arrangés. Un poète latin (<i>Corn. Gallus,</i>
+l. IV) nous peint ainsi l'une de ces femmes voluptueuses: «Sa beauté
+ingénue lui faisait donner le nom de <i>Candide;</i> les tresses de ses
+cheveux étaient divisées avec art; les cymbales retentissaient entre ses
+mains agiles, et leur éclat se réfléchissait sur tout son corps; je la
+vis danser et fus épris d'amour».</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.052.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXII.</h2>
+
+
+<p>Cette figure svelte et gracieuse est vêtue d'une robe violette longue et
+transparente; l'épaule et le bras nus, elle semble avoir suivi le
+conseil du précepteur des amours, qui apprend à ses écolières que la
+partie qui attire le plus les regards des amans est celle où ces belles
+formes se confondent. (OVID. <i>de art. III, v.</i> 307.) Un voile léger jeté
+sur l'autre épaule passe sur son sein, vient former un tour à son bras
+droit, et voltige agréablement par derrière; son poignet est paré d'un
+bracelet d'or; de légères semelles forment sa chaussure; les feuilles de
+roseau dont ses cheveux blonds sont couronnés, le vase qu'elle porte
+d'une main, le disque qu'elle soutient de l'autre, et où l'on distingue
+trois figues, paraissent faire allusion à son caractère. C'est une
+Naïade, suivante de Bacchus, ou une femme qui, sous ce personnage, fait
+au Dieu l'offrande des prémices d'un fruit qui lui est consacré, ou
+l'une de celles qu'on appelait pour servir dans les festins somptueux.
+La couleur violette qui distingue son vêtement était très-recherchée des
+femmes dans leur parure, et une profession en prenait à Rome le nom de
+<i>violarii.</i></p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°.6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.054.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXIII.</h2>
+
+
+<p>Cette jolie figure a beaucoup de rapport avec la précédente par
+l'expression, quoique ses attributs lui donnent un caractère différent.
+Sa couronne formée de tiges de blé, et sa robe blanche, ont quelque
+rapport aux fêtes de Cérès, célébrées très-souvent par les anciens avec
+celles de Bacchus. C'est encore une Danseuse appelée dans un festin;
+elle porte un panier de la main droite, et de l'autre un disque; comme
+sa compagne, elle est sans ceinture, et son vêtement flottant laisse
+découvert le sein et le bras droit; au-lieu de sandales, elle porte des
+chaussons. Cette figure rappelle la danse religieuse des <i>Cernophores;</i>
+l'imitation des usages religieux embellit souvent les fêtes consacrées
+aux plaisirs. La tunique flottante était une recherche des femmes
+voluptueuses et des hommes qui s'en rapprochaient par leur goût; elle
+prêtait à la grâce des mouvemens, et les ondulations produites par le
+zéphir donnaient un attrait plus piquant aux formes que décélait la
+transparence du vêtement.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.056.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXIV.</h2>
+
+
+<p>Quelle est cette gracieuse figure? La blancheur de son vêtement, la
+candeur qui règne dans ses traits, ont fait croire qu'elle représentait
+la Paix. D'une main elle porte une branche chargée de deux fruits qui
+ressemblent à des citrons; de l'autre, un sceptre couleur d'or. «La Paix
+dispense les biens et nourrit la jeunesse; elle est agréable au fils
+joyeux de Jupiter; le chantre des plaisirs veut qu'elle préside à la
+joie de ses convives». L'image de cette Déesse est bien placée dans une
+salle de festin; mais ce diadème, ce voile autour de la tête, ce manteau
+azuré et les autres attributs, seront peut-être réclamés par Vénus.
+Cythérée orna ses jardins de l'arbre à pommes d'or; un sceptre désigne
+sa puissance; elle aime la couleur des flots où elle prit naissance; les
+boucles de perles aux oreilles sont rarement oubliées dans les images de
+cette Déesse, même en sculpture; et les médailles nous la représentent
+souvent avec la même coiffure. N'est-ce pas aussi une Prêtresse de
+Bacchus, qui préside au choeur des danseuses, représenté par cette suite
+de peintures. Le sceptre était au nombre des marques de la dignité des
+Prêtresses; les fruits et leurs prémices étaient consacrés à ce Dieu. Il
+est souvent plus facile d'admirer l'habileté de l'artiste, que
+d'assigner une intention à ses caprices.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.058.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXV.</h2>
+
+
+<p>Le sujet de cette peinture est d'une composition aussi piquante
+qu'agréable. Un <i>Centaure,</i> dans sa course rapide, emporte la
+<i>Bacchante</i> qui l'a subjugué; il ne peut fuir son vainqueur. Le genou
+plié, la <i>Bacchante</i> s'affermit sur la croupe de son captif, et foulant
+d'un pied, dédaigneux ses bras liés derrière le dos, le tenant d'une
+main par les cheveux; de l'autre, le pressant avec le bout inférieur,
+d'un thyrse, elle le maîtrise à son gré. Ses cheveux blonds, abandonnés
+aux vents, attestent la vélocité de la course, et son vêtement qui
+s'échappe laisse briller, dans l'attitude la plus hardie, des formes le
+plus heureusement dessinées. Ce groupe a quelque rapport avec les
+célèbres Centaures sculptés par <i>Aristeas</i> et <i>Papias,</i> artistes
+aphrodisiens. Les copies, antiques de ces statues nous font voir le plus
+âgé des deux Centaures dompté par le génie de Bacchus, symbole de
+l'ivresse et de la débauche; il a les mains attachées derrière le dos
+comme celui de notre fresque, tandis que le plus jeune, adonné à la
+chasse, est devenu lui-même la proie de Cupidon qui est assis sur sa
+croupe. Dans lés métopes du <i>Parthenon</i>, <i>Phidias</i> a représenté les
+Centaures comme des ravisseurs de jeunes femmes et de jeunes garçons.
+Subjugués ou vainqueurs, ces êtres imaginaires nous offrent une nature
+sauvage dégradée par l'intempérance et par les plaisirs les plus
+effrénés; c'est le caractère que leur ont donné les artistes et les
+poètes. On les voit aux noces de <i>Pirithoüs</i> violer les saintes lois de
+l'hospitalité; <i>Nessus</i>, enlevant <i>Déjanire</i>, périt sous les traits
+d'<i>Hercule</i>; ce héros venge la soeur d'<i>Euristhée</i> des attentats
+d'<i>Homade</i>; <i>Rhaetus</i> et <i>Hyleus</i> reçoivent de la main d'<i>Atalante</i> le
+prix de leur témérité, et les Sirènes prennent le nom de
+<i>Centauricides</i>, du nom de leurs victimes.</p>
+
+<p>L'artiste s'est également rencontré avec les poètes dans l'image de la
+servitude où nous assujétissent les passions. «Armée d'un fouet
+redoutable, <i>Vénus</i> menace les rebelles; comme des captifs enchaînés
+dans ses noeuds magiques, elle nous instruit sous ses coups multipliés».</p>
+
+<p>Hauteur, 11 P.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.061.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXVI.</h2>
+
+
+<p>Zeuxis fut le premier dont l'imagination vive et ardente, cherchant des
+sujets extraordinaires pour exercer son pinceau, créa, dans sa
+<i>Centauresse,</i> cet être singulier qui rassemble les formes que nous
+admirons le plus dans la nature. On ne sait pas si les poètes grecs les
+plus anciens avaient donné des femmes aux Centaures; mais parmi les
+Latins, Ovide est le premier qui ait reproduit sous les couleurs de la
+poésie, ce caprice hardi du peintre grec. Nous ne rechercherons point
+avec quelques écrivains, la possibilité de si étranges productions: les
+monstres, dans la nature, font horreur; l'imagination sait embellir les
+formes les plus bizarres; elle nous transporte dans un monde nouveau, où
+tous les élémens de la nature se confondent pour produire ce beau idéal
+que les artistes grecs ont toujours cherché. Les erreurs des premiers
+peuples, et plus souvent les traits brillans de leurs sciences, se
+retracent dans les chimères de l'antiquité; nous avons perdu le sens de
+leur langage emblématique; mais leurs tableaux ont un charme
+inexprimable qui nous plaira toujours, et le philosophe y trouve souvent
+des leçons cachées qu'il nous explique. Il serait cependant difficile
+de rendre compte de l'intention du peintre dans le groupe que nous
+avons sous les yeux, si l'on doit y voir autre chose que la saillie
+d'une imagination brillante.</p>
+
+<p>La belle <i>Centauresse</i> porte en croupe une jeune Bacchante vêtue d'une
+tunique jaune, caractérisée par le thyrse et par ses cheveux en partie
+épars, en partie attachés avec soin, ainsi qu'on le remarque dans
+plusieurs monumens. Une draperie verte jetée sur son épaule vient passer
+sur ses reins; un collier, un bracelet lui servent de parure. Quand
+l'Å“il a perdu la trace des formes humaines, il suit celles qui leur
+succèdent sous une nuance très-blanche; les oreilles allongées
+participent, peut-être, de cette seconde nature, ou ne sont pas
+différentes de celles de la figure peinte par Zeuxis, qui les empruntait
+de la chèvre. De la main gauche, la Centauresse tient suspendu un feston
+de feuillage qui se termine à l'extrémité par un bouton et des rubans;
+l'autre bout est caché dans sa main droite passée sous l'épaule de la
+jeune fille, et son mouvement indique qu'elle va lui ceindre la
+guirlande en écharpe. La pose gracieuse de la Bacchante répond
+parfaitement à cette intention.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.064.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXVII.</h2>
+
+
+<p>Ce <i>Centaure</i> sans barbe enseigne à jouer de la lyre à un jeune homme
+qu'il soutient légèrement. La nuance de la partie inférieure est un
+bai-clair; les draperies sont violettes; le thyrse et le <i>tympanum</i> que
+l'on y voit suspendus, désignent un suivant de Bacchus. La lyre dont il
+donne des leçons, nous rappelle <i>Chiron,</i> qui montre au jeune <i>Achille</i>
+l'art de jouer de cet instrument; d'ailleurs, les suivans de Bacchus
+cultivent tous les genres de musique, et il n'est pas rare de voir la
+lyre entre les mains des Centaures attelés à son char. Les cheveux
+hérissés du Centaure sont assez dans le caractère des êtres rustiques
+que les anciens poëtes rangent dans le cortége du Dieu de l'Ivresse,
+tels que les Faunes, les Satyres, etc.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P. 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.067.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXVIII.</h2>
+
+
+<p>Le sujet que nous admirons ici n'a rien qui ne rappelle le pinceau qui a
+produit les trois précédens; mais il est sensible que l'artiste s'est
+surpassé lui-même dans les grâces et la délicatesse de l'exécution. Ce
+charme inexprimable qui, au rapport de Lucien, donnait tant de prix à la
+<i>Centauresse</i> de Zeuxis, se reproduit dans celle-ci. Il réside dans
+l'union subtile des deux natures de cet être imaginaire; la blancheur
+répandue sur la carnation délicate de l'une, se distingue de celle qui
+brille sur le manteau poli de la seconde; mais l'Å“il se perd dans les
+nuances incertaines qui les séparent. Cette finesse, ces coups de
+pinceau qui décèlent si souvent une main de maître, nous prouvent bien
+que ces anciens artistes avaient une connaissance profonde de l'art;
+leurs fautes n'étaient que des négligences; on s'aperçoit quelquefois de
+leurs repentirs par les couches de couleur qui se retrouvent sur
+l'enduit; mais souvent ils ne prenaient pas la peine de corriger les
+premiers traits de leur pinceau. Ici le fini de l'exécution répond au
+mérite d'une heureuse invention. L'attitude du groupe est admirable et
+le mouvement plein de charmes. Le jeune homme, légèrement soutenu d'une
+main sur l'épaule de sa belle compagne, lui présente une cymbale dorée
+quelle est prête à frapper de la sienne, en-même-temps qu'elle touche
+avec grâce les cordes de sa lyre. Leurs regards semblent se rencontrer
+comme leurs instrumens harmonieux; l'arrangement de la chevelure dans
+notre Centauresse semble, comme dans celle d'Ovide, annoncer le dessein
+de plaire; son collier (<i>phalera</i>) forme une parure agréable et qui
+semble sur-tout lui convenir, en rappelant ceux dont on parait les plus
+nobles coursiers; la draperie qui voltige sur son bras est violette,
+celle du jeune homme est jaune.</p>
+
+<p>Hauteur, 11 p°.&mdash;Largeur, 1 P, 3 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.069.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXIX.</h2>
+
+
+<p>Ces deux peintures d'un excellent coloris furent trouvées dans les
+fouilles de Résine, le 31 août 1748; elles représentent deux Siéges
+majestueux enrichis d'ornemens recherchés, et accompagnés de
+marche-pieds couleur d'or; cet accessoire nous autorise à voir ici cette
+espèce de Siége qu'on appelait proprement un <i>trône;</i> il convient aux
+dieux et aux souverains. Les attributs et les amours ou génies qu'on
+remarque aux côtés, nous apprennent à quelles divinités ces deux trônes
+sont consacrés; sur l'un repose la colombe de <i>Vénus;</i> le coussin est
+couleur de rose; la draperie jetée sur le dossier et qui retombe sur les
+bras, est de couleur verte changeante. L'un des génies y suspend une
+guirlande qui paraît formée de feuilles de myrte; l'autre porte le
+sceptre: ce trône attend la Reine des Amours. Le second appartient à son
+belliqueux amant. Le casque de <i>Mars,</i> surmonté d'un panache, est déposé
+sur le coussin; l'un des génies soutient son grand bouclier; et l'autre
+arrange une guirlande qui paraît composée de laurier, récompense de la
+valeur. Rien n'est plus gracieux que la pose des quatre génies;
+l'opposition que le peintre leur a donnée dans ces deux peintures qui
+font pendant, est d'une heureuse intention. Les colliers et les cercles
+d'or dont sont ornés le cou, les bras et les jambes de ces beaux enfans,
+sont une parure distinguée.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.072.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXX.</h2>
+
+
+<p>On découvrit dans les fouilles de Résine, au mois de septembre 1748, ces
+peintures et les suivantes, où sont représentés les Génies de la danse
+et de la musique, des jeux de l'enfance, de quelques arts mécaniques et
+de divers exercices. Dans le premier tableau, l'un des petits danseurs
+est en mouvement, tenant d'une main une espèce de roseau fendu, dont le
+bruit paraît devoir marquer la mesure; l'autre, prêt à partir, ajuste
+une couronne de myrte sur sa tête, à l'envi de son compagnon déjà
+couronné. Dans le second tableau, l'un, presque en repos, tient aussi un
+roseau fendu; l'autre, en mouvement, porte sur l'épaule un long sceptre,
+orné au bout d'une pomme ou d'une balle, et tient un disque ou plutôt un
+petit tambour suspendu à un cordon. On peut considérer ce sceptre comme
+destiné à servir de balancier, ou à faire briller l'adresse du danseur.
+On sait à quel point les anciens ont porté le goût de la danse. Cet art,
+également consacré par la religion et par le plaisir, faisait partie de
+l'éducation publique chez plusieurs peuples; et les artistes ont pris
+souvent plaisir à nous retracer les modèles qu'il leur offrait.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.075.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXX1.</h2>
+
+
+<p>Ces deux peintures offrent l'union de la danse et de la musique. Dans la
+première, l'un des Génies joue d'une flûte double garnie de clefs pour
+en varier les modulations; l'autre saute ou danse sur un seul pied avec
+un bâton ou peut-être un balancier sur l'épaule, pour conserver
+l'équilibre. Dans la seconde peinture, l'enfant armé d'un instrument,
+dont l'extrémité fendue est retenue par un anneau, pourrait représenter
+une espèce de danse que Pollux nomme <i>fissilia trahere;</i> nous
+remarquerons au reste plusieurs instrumens peu connus, et qui paraissent
+tous répondre à la même intention, celle de produire un certain bruit
+qui marque le temps ou la mesure. L'autre danseur accompagne ses pas du
+son d'une lyre à six cordes dont il touche avec grâce.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.077.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXII.</h2>
+
+
+<p>La première de ces peintures nous offre deux Génies dont l'action vive
+et gracieuse retrace le même exercice que les précédentes. L'un porte
+sur l'épaule un instrument à dix cordes dont la forme rappelle le
+trigone antique, quoiqu'il ne soit point fermé par un troisième côté; il
+danse et pince en-même-temps les cordes de la main droite. Son compagnon
+paraît danser au son du même instrument; il tient dans chaque main deux
+clous de bronze, espèce de crotales, dont on tirait des sons en les
+frappant en cadence.</p>
+
+<p>Dans la seconde peinture, on voit trois petits Génies occupés au même
+jeu. Celui du milieu est l'acteur principal; il doit enlever le piquet
+planté en terre, et vers lequel il doit arriver en suivant la corde qui
+y est attachée. Les deux autres, armés de baguettes, s'y opposent avec
+vivacité, l'un en poursuivant l'acteur, l'autre en le tirant à lui, par
+le moyen de la corde, pour le frapper de son côté. La composition de ce
+tableau est aussi piquante qu'animée.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.079.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXIII.</h2>
+
+
+
+<p>Ces deux sujets font suite aux jeux enfantins. Le premier représente un
+char à deux roues, tiré par deux enfans, et guidé par un troisième. La
+forme du petit char (<i>Birotum</i>) est semblable à celle des chars en usage
+dans les jeux du cirque, telle qu'elle se rencontre souvent dans les
+monumens et sur les médailles. Celui-ci n'a qu'un seul timon, comme
+destiné ordinairement à l'attelage d'un seul couple; on sait que les
+timons se multipliaient quelquefois à raison de chaque attelage. Cet
+exercice donnait aux enfans l'envie de paraître au cirque, et de se
+distinguer dans ces jeux célèbres.</p>
+
+<p>L'autre peinture offre le jeu vulgairement appelé <i>cligne-mussette</i>. On
+y voit trois petits Génies; l'un d'eux se couvre les yeux avec les mains
+pour donner aux autres le temps de se cacher; un second court avec
+empressement pour se cacher, et retourne la tête pour s'assurer s'il
+n'est point observé; le troisième, déjà tapi derrière une porte, épie
+avec impatience celui qui doit chercher. Ces figures sont pleines de
+grâce et de naïveté.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.081.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXIV.</h2>
+
+<p>Dans la première peinture, on voit un enfant qui fait peur à un autre
+avec un masque. Ce pauvre petit est tombé à la renverse, et tout dans
+son mouvement exprime ingénuement sa frayeur; un troisième paraît venir
+à son secours, et gronder celui qui l'a effrayé. Le caractère du masque
+est chargé; il paraît avoir les traits d'un singe. Cette espèce de
+masque était appelée <i>mormolycea,</i> et son nom seul servait aux nourrices
+pour faire peur aux enfans.</p>
+
+<p>L'autre peinture a quelque chose de très-curieux; elle représente deux
+Génies exerçant le métier de menuisier. On voit dans la boutique
+l'établi avec le fer crochu ou <i>valet</i> pour assujétir les planches, la
+scie, le marteau, et une boîte à mettre les outils. Sur un support
+attaché au mur est un petit vase destiné, peut-être, à contenir de
+l'huile pour les outils. Chaque profession mécanique avait ses Dieux
+protecteurs, auxquels les inscriptions donnent le nom de <i>Génies;</i> celle
+des charpentiers et des menuisiers formait, à Rome, l'une des
+principales communautés. On appelait aussi Génie l'inclination qu'on
+sentait pour exercer un art. L'intention du peintre peut se rapporter
+l'un de ces motifs.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.083.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXV.</h2>
+
+
+<p>La première de ces peintures est très-curieuse, en ce qu'elle nous
+retrace une opération rustique, avec des détails que les Auteurs anciens
+ne nous ont transmis qu'avec beaucoup d'obscurité. Ces Génies
+représentent les travaux des pressureurs, qui formaient à Rome une
+communauté sous le nom latin de <i>Capulatores</i>. Un plateau, deux chevrons
+plantés en terre, réunis par un troisième dans la partie supérieure,
+quelques traverses et des coins de bois composent toute la machine, et
+forment le pressoir. Il est du genre de ceux qu'on peut appeler
+pressoirs à poids, plus anciens et plus simples que les pressoirs à vis.
+Deux Génies, frappant en sens contraire avec des maillets, enfoncent les
+coins, et font descendre les traverses dont la pression écrase le
+raisin; on voit le moût couler par la rigole et tomber dans un grand
+vase. Un Génie à part semble occupé à faire cuire le moût, qu'il remue
+avec une spatule dans un vase placé sur un fourneau.</p>
+
+<p>L'autre peinture représente une boutique de cordonnier. Deux Génies
+assis sur des escabelles devant une table, exercent ce métier. On voit
+quelques brodequins sur une tablette attachée au mur; de l'autre côté
+est une armoire où sont rangés des formes et des vases qui peuvent
+contenir la couleur dont on teignait les chaussures.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.086.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXVI.</h2>
+
+<p>On ignorait tout-à-fait quel était le sujet du premier tableau. M.
+<i>Visconti</i> en a donné une explication heureuse fondée sur un
+rapprochement de passages anciens et de plusieurs monumens. (<i>Voyez</i>
+Museo Pio-Clem. <i>Tome IV page 2, note 2</i>). Ces Génies s'occupent autour
+d'un métier à former une espèce de festons de laine qui devaient être
+interrompus par de petits noeuds en ruban pourpre. Ces festons étaient
+proprement dits <i>vittae</i>; ils formaient la parure ordinaire des temples,
+des victimes, et de presque tous les objets du culte. Pour faciliter le
+travail de ces petits ouvriers, des écheveaux de laine sont suspendus
+autour du métier, sur la table duquel paraît un grand nombre de petits
+anneaux de ruban pour en former les noeuds que nous venons d'indiquer.
+Ces Génies font précisément l'opération que Stace a décrite dans
+l'hémistiche suivant (THEB. II, v. 738):</p>
+
+<p>... <i>Nectunt discrimine vittas</i>.</p>
+
+<p>Dans le second tableau, on voit deux petits Génies dans une attitude
+gracieuse qui s'amusent à pêcher à la ligne.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 8 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.089.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXVII.</h2>
+
+
+<p>Le Génie de la Chasse ne peut être représenté avec plus de vie, avec
+plus de grâce. Il tient deux javelots de la main gauche; de l'autre, il
+lance le trait qui va percer l'un des cerfs fugitifs; le battement de
+ses aîles et sa draperie flottante répondent à la vivacité de son
+action. Les cerfs sont d'une belle forme et s'élancent avec rapidité.
+Les chiens sont tels que les décrit un auteur ancien (NEMESIANUS, <i>v.
+108 et suiv.</i>) «Elevés sur les jambes, la poitrine large, les flancs
+effilés vers la croupe, la queue recourbée et les oreilles flottant avec
+souplesse dans leur course». Le peintre n'a rien négligé pour exprimer
+cet exercice chéri des rois et des héros, et qui préparait les Romains
+la gloire, en développant leurs forces et en entretenant leurs membres
+dans la vigueur. (<i>Voy.</i> HOR. I, <i>ép. XVIII</i>).</p>
+
+<p>L'autre peinture offre deux Génies chacun sur un char tiré par des
+dauphins accouplés à un timon; le second, cédant au sommeil et prêt
+tomber dans la mer, semble faire allusion à l'aventure du fameux nocher
+d'<i>Enée</i>.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.091.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXVIII.</h2>
+
+
+<p>La première de ces peintures offre un Génie assis dans un char et jouant
+de la lyre. Le char est traîné par deux griffons guidés par un autre
+Génie qui marche devant, et porte un bassin rempli de fruits. Le fond du
+tableau est une draperie verte relevée dans le milieu par un gros noeud,
+et dont les plis indiquent une suite de festons. Cet appareil, cette
+marche solennelle, ces quadrupèdes ailés consacrés à <i>Apollon</i>, semblent
+annoncer le fils de <i>Latone</i>. Ces Génies sont évidemment lés Génies
+d'Apollon; la draperie peut faire allusion au pavillon sacré décrit par
+<i>Euripide</i> dans l'<i>Ion</i> et que l'on érigeait à Delphes dans les fêtes de
+ce Dieu. La lyre désignerait l'harmonie que ce Dieu puissant entretient
+dans la nature, et le bassin de fruits serait l'hommage offert pour les
+bienfaits qu'il répand sur la terre en la fécondant. Ce que cette
+peinture a pu laisser à désirer pour le fini de l'exécution et la beauté
+du coloris, est racheté par le mérite de l'invention, le mouvement et la
+vie des figures. Elle fut trouvée dans les fouilles de Résine en 1748.
+La suivante fut trouvée au même lieu en 1749; elle nous offre également
+un sujet religieux, expliqué par l'inscription très-rare qu'on lit sur
+le fond du tableau: GENIUS HUJUS LOCI MONTIS, <i>Génie de cette montagne</i>.
+Ce jeune homme nu, couronné de feuillages et tenant une branche à la
+main, vient de déposer son offrande sur l'autel rustique qui s'élève au
+sommet de la montagne. Son action indique le silence qui convient au
+mystère, à l'instant propice attendu religieusement, où le serpent vient
+dévorer les fruits consacrés. On connaît le respect des anciens pour ce
+reptile; né de la terre, il représente ici le Génie du lieu. Un passage
+de Virgile se rapporte merveilleusement au sujet. (ÆN. <i>V. v.</i> 97).</p>
+
+<div class="poem">  <div class="stanza">
+<p>Il dit, et de la tombe un serpent monstrueux</p>
+<p>Sort en développant sept plis majestueux,</p>
+<p>Embrasse mollement la tombe paternelle;</p>
+<p>D'un or mêlé d'azur son écaille étincelle,</p>
+<p>Et son émail changeant jette un éclat pareil</p>
+<p>A l'écharpe brillante où s'empreint le soleil.</p>
+<p>On s'étonne à sa vue; et lui sans violence,</p>
+<p>Parmi les vases saints s'avançant en silence,</p>
+<p>Glisse, effleure les mets, et, rassemblant ses nœuds,</p>
+<p>Rentre au fond de la tombe et disparaît aux yeux.</p>
+<p><i>Quel est,</i> dit le héros, <i>ce serpent tutélaire?</i></p>
+<p><i>Est-ce un gardien sacré du tombeau de mon père?</i></p>
+<p><i>Serait-ce de ces lieux le Génie inconnu?</i></p>
+  </div><div class="stanza">
+<p class="i10">                        DELILLE</p>
+  </div>  </div>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.093.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XXXIX.</h2>
+
+
+<p>Cette peinture et les suivantes, ayant pour sujet des décorations
+d'architecture, furent trouvées dans les fouilles de Résine. On
+chercherait vainement, dans ces compositions bizarres, les principes ou
+l'application, des règles de l'art; on ne doit y considérer que l'essor
+d'une imagination capricieuse, dont une grâce séduisante excuse à peine
+les écarts. La peinture, qui n'est que l'ombre des arts plus imposans,
+de la sculpture et de l'architecture, a pu jouer avec les formes les
+plus sévères et produire des prestiges brillans, comme fait
+l'imagination avec les ombres légères d'un songe. Les décorateurs, qui
+n'avaient pour but que de remplacer la longue uniformité d'une surface
+par des objets agréables à la vue, se sont abandonnés sans scrupule
+tous leurs caprices. <i>Vitruve,</i> ce grand maître de l'antiquité, dont le
+livre conserverait encore les principes, si tous les monumens avaient
+péri, s'est élevé avec une grande sévérité contre ces écarts qu'il
+croyait pernicieux au bon goût. Il rappelle la peinture à sa première
+destination, celle de représenter ce qui existe; il veut qu'elle soit
+aussi vraie dans la représentation de l'architecture, que dans
+l'imitation de tous les objets pris dans la nature; il ne peut souffrir
+ces fûts de candélabres, ni ces cannes légères (<i>calami</i>) qui prennent
+la place des colonnes, ni ces formes de crochets (<i>harpaginetuli</i>)
+substitués au faîte imposant d'un édifice, tels qu'on les voit au
+couronnement de la rotonde dans notre peinture, à laquelle on peut
+parfaitement appliquer la critique de l'auteur latin. Cette rotonde
+paraît former le milieu d'un ensemble de colonnades disposées d'une
+manière pittoresque. Il manque la partie gauche et tout ce qui
+répondrait au côté droit. L'arrangement des guirlandes et des feuillages
+jette de l'agrément dans les espaces et sert à marquer les distances.
+L'ordre ressemble à l'ionique, s'il peut être déterminé malgré le défaut
+de proportions. On ne peut s'empêcher de reconnaître dans ces peintures
+une vivacité singulière, réunie à tant de franchise et d'esprit, dans
+les touches des ombres et des lumières, que Vitruve qualifiait
+d'<i>aspérité</i> le relief qu'elles produisaient. Et si l'on veut revenir
+contre la condamnation du critique latin, on se rappellera que <i>Raphaël</i>
+a adopté ce genre de peinture pour la décoration; et le goût général
+avec lequel les anciens et les modernes l'ont affectionné, semble faire,
+avec ce jugement implicite de Raphaël, une autorité qui contre-balance
+l'opinion trop sévère que Vitruve avait de ce même genre.</p>
+
+<p>Hauteur, 3 P. 3 lig.&mdash;Largeur, 4 P. 9 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.096.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XL.</h2>
+
+
+<p>Cette décoration, du même goût que la précédente, est également
+tronquée. Elle règne sur une bande qui forme comme le socle de la salle;
+cette bande est divisée en trois parties. La partie inférieure qui sert
+d'architrave, est ornée d'aîles et de bandelettes disposées
+alternativement. La partie supérieure est agréablement ornée et figure
+la corniche. Celle du milieu peut passer pour la frise (<i>zophorus</i>,
+ainsi dite, parce qu'elle est ornée d'animaux); les modillons sont
+figurés par des têtes ou mascarons, et les métopes par des cygnes et
+d'autres oiseaux qui tiennent des couronnes suspendues sur un pavillon
+ou sur une coquille; le portique quadrilatère forme le milieu de la
+décoration; il est flanqué de deux autres de forme triangulaire, égaux
+entre eux. Tous les trois sont couronnés d'une espèce de pavillon, et
+reposent sur un soubassement propre à chacun d'eux: les chapiteaux
+désignent l'ordre ionique; mais les colonnes effilées n'ont point de
+base comme dans le dorique. A quelque distance des portiques, on en voit
+naître un quatrième, dont on distingue seulement une colonne et un
+contre-pilastre sur une base isolée des premières; l'intervalle entre
+ces deux suites est occupé par une espèce de dais décoré intérieurement
+de caissons, et sur le front, d'une frise et d'un tableau représentant
+une biche marine. Sous le dais se voit un panier sacré ressemblant
+ceux des <i>Canephores,</i> avec ses anses et son couvercle. Ce panier est
+suspendu par une guirlande qui s'attache au pavillon principal en
+traversant les colonnes avec élégance, et dont le second feston paraît
+devoir aller joindre une partie semblable au côté visible.</p>
+
+<p>Hauteur, 3 P.&mdash;Largeur, 4 P. 9 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.099.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLI.</h2>
+
+
+<p>Au premier aspect, ce portique promet un édifice régulier; mais, avec
+quelque attention, on y découvre les mêmes défauts et les mêmes
+bizarreries que dans les décorations précédentes. Les colonnes, toujours
+en forme de candélabres, paraissent tenir à l'ordre composite, si l'on
+se borne à considérer le chapiteau, sa forme et sa proportion. Les bases
+sont attiques et reposent sur un socle ou soubassement orné en partie
+comme un piédestal avec une grande ouverture horizontale dans le milieu.
+Le portique semble fermé par une enceinte à hauteur d'appui, dans le
+genre de ceux qu'on appelait chez les anciens <i>plutei</i>; ils étaient
+ordinairement de marbre ou de bois. Dans le fond, on voit un autre
+portique d'ordre ionique dont la corniche, ornée de triglyphes et de
+métopes, quoique d'un goût bizarre, tient beaucoup au dorique. Toute la
+colonnade, comme les précédentes, est réunie par une guirlande qui
+couronne un <i>tympanum</i> ou un bouclier qu'on suspendait aux portes des
+temples; cette remarque peut conduire à penser qu'on a voulu figurer ici
+le <i>pronaos</i> ou le vestibule d'un temple.</p>
+
+
+<p>Hauteur, 4 P. 1 p°.&mdash;Largeur, 3 P.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.102.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLII.</h2>
+
+
+<p>Cette planche présente deux fragmens de peintures différentes. La
+première semble offrir le vestibule d'un grand palais. La colonne en
+avant de la perspective, décorée d'ornemens bizarres, peut faire
+supposer un autre édifice isolé. Les deux colonnes sur la droite du
+tableau et l'espèce de therme ou de cariatide, placée à l'angle
+saillant, indiquent des parties correspondantes qui concourent
+soutenir la frise et la corniche d'une grande richesse; à travers la
+porte, on découvre une colonnade ionique qui donne l'idée d'un portique
+ou d'une cour (<i>peristylium</i>). La disposition des parties et la
+dégradation des teintes dans ce tableau curieux, prouvent bien, contre
+une opinion hasardée, la connaissance que les anciens avaient de la
+perspective et de ses effets.</p>
+
+<p>L'autre peinture, très-intéressante, semble offrir trois parties
+distinctes et réunies par le seul caprice du décorateur; l'édifice
+semble indiquer le <i>pronaos</i> d'un temple qu'on peut supposer de Bacchus,
+à cause de la statue de panthère, placée au pied d'une colonne. On peut
+reconnaître le nombre impair des gradins, exigé par Vitruve (III, 3);
+le <i>pluteus</i> et la porte bien singulière, divisée en trois parties ou
+battans; il n'y a de véritable que celui du milieu, les deux autres
+étant dormans; aussi l'escalier n'a-t-il la largeur que de la seule
+partie qui s'ouvre.</p>
+
+<p>Hauteur, 8 p°. 3 lig.&mdash;Largeur, 1 P. 1 p°. 6 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.104.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLIII.</h2>
+
+
+<p>On ne peut considérer, sans plaisir, cette peinture singulière. Sur un
+portique d'ordre ionique, dont on ne voit que les chapiteaux avec la
+corniche et la frise ornée de dauphins et de tritons, s'élève un édifice
+construit en bois. Le chapiteau tient du corinthien; la corniche, le
+frontispice et le toît ont quelque chose de fantasque et d'agréable. Sur
+le flanc, se détache un morceau de travail semblable, consistant en deux
+pilastres qui descendent jusqu'en bas de l'édifice inférieur, et dont
+l'entablement porte un beau vase à deux anses et à col rétréci. On
+pourrait penser que cet édifice représente un <i>coenaculum,</i> ou une
+espèce de belveder sur la plateforme d'une maison de plaisance. (<i>Voy</i>.
+VITRUVE, <i>lib. II, cap. 8</i>). Les arbres qui l'environnent et dont on ne
+voit que les sommités, confirment cette opinion.</p>
+
+<p>On admirera dans la seconde peinture (<i>pl. 47 de l'édition royale</i>)
+l'imagination et le caprice ingénieux de l'artiste. Il a représenté
+d'une manière très-gracieuse, un perroquet attelé à un petit char et
+guidé par un grillon qui tient les rênes entre ses dents; on trouve des
+pierres gravées avec de semblables fantaisies qui pourraient bien
+renfermer quelques allusions satiriques à des noms propres, ou bien
+des anecdotes relatives à l'époque où vivait l'artiste.</p>
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 3 P. 4 p°.&mdash;Largeur, 3 P. 6 p°. 6 lig.
+2e SUJET,&mdash;Hauteur, 1 P, 2 p°.&mdash;Largeur, 3 P. 6 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.107.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLIV.</h2>
+
+
+<p>La première peinture paraît offrir un vestibule; le caprice y règne
+comme dans les précédentes, et n'exclut pas un certain agrément. Les
+colonnes à chapiteaux ioniques, mais sans bases, portent la couverture
+et une corniche que l'ornement presque en triglyphe et les modillons
+rapprochent du dorique. La lionne ou panthère, le disque d'argent auquel
+sont suspendus des festons entrelacés de rubans rouges, le tableau
+au-dessus de l'édifice représentant une marine, sont clés ornemens
+disposés pour la grâce et l'effet pittoresque.</p>
+
+<p>Dans le premier tableau (<i>pl. 50 de l'édit. royale</i>) qui est au-dessous,
+on voit <i>Osiris</i> ou quelqu'un de ses prêtres avec un masque à tête
+d'épervier, surmontée de la fleur mystérieuse du <i>lotus</i>; il porte une
+lance (<i>hasta</i>); vis-à-vis est un prêtre d'<i>Isis</i> avec une longue barbe
+et tenant en main un serpent; ce symbole, bien connu d'Isis, a rapport
+la faculté de guérir, attribuée à cette divinité universelle; au milieu
+est un autel avec le vase de l'eau du Nil, autre emblème propre à la
+même déesse.</p>
+
+<p>La peinture qui fait pendant représente aussi <i>Osiris</i> et <i>Isis.</i> Le
+premier a une longue barbe; chacune de ces divinités porte une lance, et
+de l'autre main quelque chose de difficile à distinguer, probablement
+le <i>tau</i> ou la clef des digues, symbole du débordement annuel du Nil
+qu'on croyait dû à Isis et à Osiris; au milieu on voit une table sur
+laquelle est un oiseau qui semble s'élancer vers Isis; cet oiseau peut
+rappeler les fables égyptiennes qui faisaient mention de la métamorphose
+d'Isis en hirondelle; les vêtemens réticulaires sont les mêmes que ces
+divinités portent sur la table isiaque ou dans d'autres monumens.</p>
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 2 P. 2 lig.&mdash;Largeur, 2 P. 9 lig.
+2e et 3e SUJETS&mdash;Hauteur, 1 P.&mdash;Largeur, 1 P. 2 lig.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.110.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLV.</h2>
+
+<p>LE premier tableau représente un combat entre deux vaisseaux de guerre;
+un autre, chargé de gens armés, paraît s'éloigner, tandis qu'un
+quatrième, brisé contre un rocher et dévoré par les flammes, est prêt
+disparaître, et ne montre plus que des débris. Parmi les flammes et les
+flots on distingue une femme; on en reconnaît d'autres sur le troisième
+vaisseau, ce qui n'a rien d'extraordinaire, puisqu'elles étaient reçues
+sur les vaisseaux de guerre. Dans la petite île s'élève une chapelle
+(<i>Sacellum</i>) avec une statue de Neptune; près de là est un guerrier, le
+casque en tête et armé d'une pique. Il paraît que ces vaisseaux sont des
+<i>birêmes;</i> on y distingue facilement les deux rangs de rames; le premier
+est évident, le second est visible aussi vers le bout des vaisseaux, où
+l'on aperçoit les rames dans leur largeur: on voit ici clairement que
+les rames ne composent pas un seul rang. Les boucliers suspendus aux
+vaisseaux étaient un ornement ordinaire de la marine militaire. La tour
+qui domine sur l'un des vaisseaux peut indiquer le vaisseau <i>Prétorien,</i>
+c'est-à-dire, celui que montait le commandant. Dans l'autre tableau sont
+peintes différentes espèces de poissons.</p>
+
+<p>Chaque Sujet.&mdash;Hauteur, 1 P. 3 p°. 6 lig.&mdash;Largeur, 9 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.113.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLVI.</h2>
+
+
+<p>La variété des objets donne au premier de ces deux paysages beaucoup
+d'intérêt. Sur le rivage est un édifice, avec des arbres d'un côté, et
+de l'autre un pilastre qu'on pourrait prendre pour un phare, s'il avait
+plus de corps et de solidité. En mer sont quatre vaisseaux chargés
+d'équipages et de soldats. Trois ont sur les flancs une espèce de
+parapet sur lequel sont suspendus des boucliers; le quatrième est décoré
+d'une balustrade; le rameau de laurier planté sur la poupe indique
+vraisemblablement quelque victoire. Des figures humaines en forme de
+mascarons ornent les proues. L'autre rive offre un paysage agréable,
+orné de collines, de plaines, et de fabriques. Celle qui se fait
+remarquer par une longue colonnade pourrait être un <i>prætorium</i> ou
+château.</p>
+
+<p>La seconde peinture (<i>pl. 50 de l'édition royale</i>) représente un édifice
+champêtre sur le bord du Nil. L'Égypte est évidemment indiquée par le
+crocodile et l'hippopotame, ainsi que par l'oie qui se rencontre
+fréquemment dans la table isiaque et dans les autres monumens égyptiens.</p>
+
+<p>1er SUJET.&mdash;Hauteur, 1 P. 11 p-°&mdash;Largeur, 4 P.
+2e SUJET.&mdash;Hauteur, 1 P. 2 p°.&mdash;Largeur, 3 P. 4 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.115.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLVII.</h2>
+
+
+
+<p>On a réuni ici les deux arbres avec les bandes qui occupent deux
+planches dans l'<i>édition royale</i> (<i>pl. 48 et 49 </i>); au-dessus de chaque
+arbre est suspendu un bouclier d'or avec une tête de Méduse; du pied de
+l'un des chênes s'élève une Dryade armée d'une coignée, comme attribut
+de la nymphe gardienne de la forêt.</p>
+
+<p>Le premier des petits tableaux qui sont au-dessous représente un petit
+temple égyptien auquel on arrive par cinq degrés. La porte est ornée
+d'un feston; on voit un buste dans la frise de l'architrave, et sur le
+faîte un serpent de bronze désignant peut-être le serpent d'Isis. Les
+degrés sont flanqués de deux bases longues sur lesquelles sont deux
+crocodiles également de bronze; à gauche du temple, dans une niche
+trés-élevée, est une Idole égyptienne; l'édifice qui fait suite paraît
+tenir au temple; et sur le cordon qui règne autour, siège Anubis en
+forme de chien, comme pour veiller à sa garde (<i>latrator Anubis </i>). On
+remarque différens personnages et un groupe plein de naïveté; c'est un
+paysan conduisant un âne chargé de bouteilles, comme l'atteste la
+transparence de la liqueur rouge qu'elles contiennent, et qui
+s'efforce, en tirant l'animal par la queue, de le sauver de la gueule du
+crocodile.</p>
+
+<p>L'autre peinture n'est pas moins intéressante; c'est une vue du Nil avec
+différens édifices, des tours et une espèce de moulin près d'une grande
+maison de campagne; sur le devant on remarque une conserve pour les
+eaux, défendue par une enceinte de palissades; au-dehors, une machine
+curieuse pour puiser de l'eau, et dont un homme, assis sous une grande
+tente, fait usage; plus loin, on voit un homme portant une lance et un
+bouclier, qui attaque un crocodile.</p>
+
+
+<p>1er et 2e SUJETS.&mdash;Hauteur, 3 P.&mdash;Largeur, 1 P. 8 p°.
+3e et 4e SUJETS.&mdash;Hauteur, 1 P. 2 p°.&mdash;Larg. 3 P. 4 p°.</p>
+
+
+
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.117.png"></p>
+
+
+<br>
+<h2>PLANCHE XLVIII.</h2>
+
+
+<p>CETTE planche réunit quatre morceaux servant d'ornemens dans l'édition
+royale, aux pages ci-après citées. Le premier rond (<i>pag.</i> 174) offre un
+paysage avec deux colonnes de front qui soutiennent un architrave
+faisant ruines. Dans l'autre rond (<i>p.</i> 251) sur une base élevée, on
+voit une statue qui pourrait être une <i>Leucothée;</i> en mer est un
+vaisseau, et dans le lointain une maison de plaisance. Le troisième de
+forme longue (<i>pag.</i> 151) représente une maison de campagne magnifique,
+avec plusieurs personnages; sur une base s'élève une statue de
+<i>Neptune:</i> Dans le quatrième (<i>page</i> 143) on voit une tour quarrée avec
+des fenêtres; un édifice somptueux soutenu dans l'eau sur des arcades;
+l'horizon, d'autres fabriques, parmi lesquelles on distingue une
+pyramide qui pourrait être un tombeau. On remarque dans cette peinture
+les deux figures portant des culottes, pièce de vêtement qu'on n'avait
+pas vu paraître jusqu'ici sur des monumens d'une date aussi ancienne,
+qui répond au règne de Titus, ou même qui le devance. La colonne Trajane
+en offre d'autres exemples; cependant, les auteurs de l'âge d'Auguste
+font déjà mention des <i>campestria</i>, espèce de culottes, et ils en
+supposent l'usage bien plus ancien.</p>
+
+<p>1er et 2e SUJETS.&mdash;Diamètre, 1 P.
+3e et 4e SUJETS.&mdash;Hauteur, 10 p°. 3 lig;&mdash;Largeur, 2 P. 2 p°.</p>
+
+<p class="mid"><img alt="" src="images/123.120.png"></p>
+
+
+
+
+<p>FIN DU PREMIER VOLUME</p>
+
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+
+
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+
+
+
+
+<pre>
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+End of the Project Gutenberg EBook of Antiquités d'Herculanum, Tome I.,
+(Vol. 1 of 6), by Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ***
+
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+Produced by Carlo Traverso, Rénald Lévesque and Distributed
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+
+
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+
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+even without complying with the full terms of this agreement.  See
+paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
+Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
+and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
+works.  See paragraph 1.E below.
+
+1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
+or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
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+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
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+including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
+because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
+people in all walks of life.
+
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+assistance they need, is critical to reaching Project Gutenberg-tm's
+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation web page at https://www.pglaf.org.
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+
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+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
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+Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
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+page at https://pglaf.org
+
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+Literary Archive Foundation
+
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+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
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+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
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+approach us with offers to donate.
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+works.
+
+Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
+Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
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+
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