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| author | Roger Frank <rfrank@pglaf.org> | 2025-10-15 04:48:28 -0700 |
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diff --git a/16260-h/16260-h.htm b/16260-h/16260-h.htm new file mode 100644 index 0000000..a2e8b13 --- /dev/null +++ b/16260-h/16260-h.htm @@ -0,0 +1,971 @@ +<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Strict//EN" + "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd"> + +<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"> + <head> + <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=iso-8859-1" /> + <title> + The Project Gutenberg eBook of Nouveau Moyen de Préparer La Couche Sensible Des Plaques Destinées A Recevoir Les Images Photographiques, par Par M. Daguerre. + </title> + <style type="text/css"> +/*<![CDATA[ XML blockout */ +<!-- + p { margin-top: .75em; + text-align: justify; + margin-bottom: .75em; + } + h1,h2,h3,h4,h5,h6 { + text-align: center; /* all headings centered */ + clear: both; + } + hr { width: 33%; + margin-top: 2em; + margin-bottom: 2em; + margin-left: auto; + margin-right: auto; + clear: both; + } + + table {margin-left: auto; margin-right: auto;} + + body{margin-left: 10%; + margin-right: 10%; + } + + .linenum {position: absolute; top: auto; left: 4%;} /* poetry number */ + .blockquot{margin-left: 5%; margin-right: 10%;} + .pagenum {position: absolute; left: 92%; font-size: smaller; text-align: right;} /* page numbers */ + .sidenote {width: 20%; padding-bottom: .5em; padding-top: .5em; + padding-left: .5em; padding-right: .5em; margin-left: 1em; + float: right; clear: right; margin-top: 1em; + font-size: smaller; background: #eeeeee; border: dashed 1px;} + + .bb {border-bottom: solid 2px;} + .bl {border-left: solid 2px;} + .bt {border-top: solid 2px;} + .br {border-right: solid 2px;} + .bbox {border: solid 2px;} + + .center {text-align: center;} + .smcap {font-variant: small-caps;} + .u {text-decoration: underline;} + + .caption {font-weight: bold;} + + .figcenter {margin: auto; text-align: center;} + + .figleft {float: left; clear: left; margin-left: 0; margin-bottom: 1em; margin-top: + 1em; margin-right: 1em; padding: 0; text-align: center;} + + .figright {float: right; clear: right; margin-left: 1em; margin-bottom: 1em; + margin-top: 1em; margin-right: 0; padding: 0; text-align: center;} + + .box { width: 65%; + margin-left: auto; + margin-right: auto; + border:1px solid black; + padding: 1em; + text-align: center;} + + .footnotes {border: dashed 1px;} + .footnote {margin-left: 10%; margin-right: 10%; font-size: 0.9em;} + .footnote .label {position: absolute; right: 84%; text-align: right;} + .fnanchor {vertical-align: super; font-size: .8em; text-decoration: none;} + + .poem {margin-left:10%; margin-right:10%; text-align: left;} + .poem br {display: none;} + .poem .stanza {margin: 1em 0em 1em 0em;} + .poem span.i0 {display: block; margin-left: 0em;} + .poem span.i2 {display: block; margin-left: 2em;} + .poem span.i4 {display: block; margin-left: 4em;} + // --> + /* XML end ]]>*/ + </style> + </head> +<body> + + +<pre> + +The Project Gutenberg EBook of Nouveau moyen de préparer la couche +sensible des plaques destinées à recevoir les images photographiques, by Louis-Jacques-Mandé Daguerre + +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + + +Title: Nouveau moyen de préparer la couche sensible des plaques destinées à recevoir les images photographiques + Lettre à M. Arago + +Author: Louis-Jacques-Mandé Daguerre + +Release Date: July 11, 2005 [EBook #16260] + +Language: French + +Character set encoding: ISO-8859-1 + +*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK NOUVEAU MOYEN DE PRÉPARER LA *** + + + + +Produced by Carlo Traverso, Melissa Er-Raqabi and the +Online Distributed Proofreading Team. This file was produced +from images generously made available by the Bibliothèque +nationale de France (BnF/Gallica) + + + + + + +</pre> + + +<div class="box"> +<h2>NOUVEAU MOYEN</h2> +<h4>DE</h4> +<h2>PRÉPARER LA COUCHE SENSIBLE DES PLAQUES</h2> +<h4>DESTINÉES A RECEVOIR LES</h4> +<h1>IMAGES PHOTOGRAPHIQUES,</h1> +<h2>PAR M. DAGUERRE.</h2> + +<br /> +<br /> + +<h2>LETTRE A M. ARAGO.</h2> + +<br /> +<br /> + +<h3>PARIS,</h3> +<h3>BACHELIER, IMPRIMEUR-LIBRAIRE</h3> +<h5>DU BUREAU DES LONGITUDES, DE L'ÉCOLE POLYTECHNIQUE, ETC.,</h5> +<h4>QUAI DES AUGUSTINS, 55.</h4> + +<br /> +<br /> + +<h3>1844.</h3> +</div> + +<div><br /><br /></div> + +<hr style="width: 25%;" /> +<h2>LETTRE A M. ARAGO.</h2> +<hr style="width: 25%;" /> + + +<p>Vous avez bien voulu annoncer à l'Académie +que j'étais arrivé, par une suite d'expériences, à +reconnaître d'une manière certaine que, dans l'état +actuel de mon procédé, la couche sensible à la +lumière étant trop mince, elle ne pouvait fournir +toute la dégradation de teintes nécessaire pour reproduire +la nature avec relief et fermeté; en effet, +quoique les épreuves obtenues jusqu'à ce jour ne +manquent pas de pureté, elles laissent, à quelques +exceptions près, beaucoup à désirer sous le rapport +de l'effet général et du modelé<a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a>.</p> + +<p>C'est en superposant sur la plaque plusieurs métaux, +en les y réduisant en poussière par le frottement +et en acidulant les espaces vides que laissent +leurs molécules, que je suis parvenu à développer +des actions galvaniques qui permettent l'emploi +d'une couche d'iodure beaucoup plus épaisse sans +avoir à redouter, pendant l'opération de la lumière +dans la chambre noire, l'influence de l'iode devenu +libre.</p> + +<p>La nouvelle combinaison que j'emploie, et qui +se compose de plusieurs iodures métalliques, a +l'avantage de donner une couche sensible qui se +laisse impressionner simultanément par toutes les +valeurs de ton, et j'obtiens ainsi, dans un très-court +espace de temps, la représentation d'objets vivement +éclairés avec des demi-teintes qui conservent +toutes, comme dans la nature, leur transparence +et leur valeur relative.</p> + +<p>En ajoutant l'or aux métaux dont je me servais +d'abord, je suis parvenu à aplanir la grande difficulté +que présentait l'usage du brome comme +substance accélératrice. On sait que les personnes +très-exercées pouvaient seules employer le brome +avec succès et qu'elles n'arrivaient à obtenir le +maximum de sensibilité que par hasard, puisque +ce point est impossible à déterminer très-précisément, +et qu'immédiatement au delà le brome +attaque l'argent et s'oppose à la formation de l'image<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a>.</p> + +<p>Avec mon nouveau moyen, la couche d'iodure +est toujours saturée de brome, puisqu'on peut laisser +sans inconvénient la plaque exposée à la vapeur +de cette substance la moitié au moins du temps +nécessaire; car l'application de la couche d'or s'oppose +à la formation de ce qu'on appelle <i>le voile de +brome</i>. Il ne faut cependant pas abuser de cette +facilité, car la couche d'or, étant très-mince, pourrait +être attaquée, surtout si on l'avait trop usée +par le polissage<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a>. On trouvera peut-être le procédé +que je vais donner un peu compliqué; mais, +malgré le désir que j'avais de le simplifier autant +que possible, j'ai été au contraire conduit, par les +résultats de mes expériences, à multiplier les substances +employées qui, toutes, jouent un rôle important +dans l'ensemble du procédé. Je les regarde +comme étant toutes nécessaires pour obtenir +un résultat complet, et cela doit être, puisque +ce n'est que graduellement que je suis arrivé à +découvrir les propriétés de ces différents métaux, +dont l'un aide à la promptitude, l'autre à la vigueur +de l'épreuve, etc.<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a>.</p> + +<p>Il naît du concours de ces substances une puissance +qui neutralise tous les effets inconnus qui +venaient si souvent s'opposer à la formation de +l'image<a name="FNanchor_5_5" id="FNanchor_5_5"></a><a href="#Footnote_5_5" class="fnanchor">[5]</a>.</p> + +<p>Je crois d'ailleurs que la science et l'art ne doivent +pas être arrêtés par la considération d'une +manipulation plus ou moins longue; on doit se +croire heureux d'obtenir à ce prix de beaux résultats, +surtout lorsque les moyens d'exécution +sont faciles.</p> + +<p>Car la préparation galvanique de la plaque ne +présente aucune difficulté. L'opération se divise +en deux parties principales: la première, qui est +la plus longue, peut être faite très-longtemps à +l'avance, et peut être considérée comme le complément +de la fabrication de la plaque. Cette opération +une fois faite, sert indéfiniment, et l'on +peut, sans la recommencer, faire un grand nombre +d'épreuves sur la même plaque.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Désignation des nouvelles substances.</i></h3> + +<p>Solution aqueuse de bichlorure de mercure +(sublimé corrosif);</p> + +<p>Solution de cyanure de mercure;</p> + +<p>Huile de pétrole blanche acidulée avec de +l'acide nitrique;</p> + +<p>Dissolution de chlorure d'or et de platine.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Préparation des substances.</i></h3> + +<p><i>Solution aqueuse de bichlorure de mercure (sublimé +corrosif).</i>—5 décigrammes de bichlorure +de mercure dans 700 grammes d'eau distillée.</p> + +<p><i>Solution de cyanure de mercure</i>.—On sature +un flacon d'eau distillée de cyanure de mercure, +et l'on en décante un volume quelconque, que l'on +allonge d'une égale quantité d'eau distillée.</p> + +<p><i>Huile de pétrole blanche acidulée</i><a name="FNanchor_6_6" id="FNanchor_6_6"></a><a href="#Footnote_6_6" class="fnanchor">[6]</a>.—On +acidule cette huile en y mêlant un dixième d'acide +nitrique pur, qu'on y laisse au moins quarante-huit +heures, en ayant soin d'agiter le flacon de +temps en temps. On décante l'huile qui s'est acidulée, +et qui rougit alors fortement le papier de +tournesol. Elle s'est aussi un peu colorée, tout en +restant très-limpide.</p> + +<p><i>Dissolution de chlorure d'or et de platine.</i>—Pour +ne pas multiplier les dissolutions, j'ai pris +pour point de départ le chlorure d'or ordinaire, +qui sert à fixer les épreuves. On sait qu'il est +composé de <i>1 gramme de chlorure d'or et de +4 grammes d'hyposulfite de soude pour 1 litre +d'eau distillée</i>.</p> + +<p>Quant au chlorure de platine, il faut en faire +dissoudre 2½ décigrammes dans 3 litres d'eau +distillée; on mêle ensuite ces deux dissolutions en +égales quantités.</p> + +<div><br /></div> +<h3>MANIÈRE D'OPÉRER.</h3> + +<h3><i>Première préparation de la plaque.</i></h3> + +<p><i>Nota.</i>—Pour être plus court dans la description +qui va suivre, j'indiquerai chaque substance +en abrégé. Ainsi je dirai, pour désigner la <i>solution +aqueuse de bichlorure de mercure</i>, sublimé; pour +la <i>solution de cyanure de mercure</i>, cyanure; pour +l'<i>huile de pétrole acidulée</i>, huile; pour la <i>dissolution +de chlorure d'or et de platine</i>, or et platine; +et pour l'<i>oxyde de fer</i>, rouge seulement.</p> + +<p>On polit la plaque avec du sublimé et du tripoli +d'abord, et ensuite avec du rouge<a name="FNanchor_7_7" id="FNanchor_7_7"></a><a href="#Footnote_7_7" class="fnanchor">[7]</a>, jusqu'à +ce qu'on arrive à un beau noir. Puis, on pose la +plaque sur le plan horizontal et on y verse la solution +de cyanure que l'on chauffe avec la lampe, +absolument comme si l'on fixait une épreuve au +chlorure d'or. Le mercure se dépose et forme une +couche blanchâtre. On laisse un peu refroidir la +plaque, et après avoir renversé le liquide, on la +sèche en la frottant avec du coton et en la saupoudrant +de rouge.</p> + +<p>Il s'agit maintenant de polir la couche blanchâtre +déposée par le mercure. Avec un tampon +de coton imbibé d'huile et de rouge, on frotte +cette couche juste assez pour qu'elle devienne d'un +beau noir. Ou pourra, en dernier lieu, frotter +assez fortement, mais avec du coton seul, pour +amincir le plus possible la couche acidulée.</p> + +<p>Ensuite on place la plaque sur le plan horizontal +et on y verse la dissolution d'or et de platine. On +chauffe comme à l'ordinaire; on laisse refroidir et +puis on renverse le liquide que l'on sèche, en frottant +légèrement avec du coton et du rouge.</p> + +<p>Il faut faire cette opération avec soin, surtout +lorsqu'on ne doit pas continuer immédiatement +l'épreuve; car autrement, on laisserait sur la plaque +des lignes de liquide, qu'il est toujours difficile +de faire disparaître. Par ce dernier frottage +la plaque ne doit être que séchée et non pas polie.</p> + +<p>Ici se borne la première préparation de la plaque, +celle qui peut être faite longtemps à l'avance.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Seconde préparation.</i></h3> + +<p><i>Nota.</i> Je ne crois pas convenable de mettre +entre cette opération et l'iodage de la plaque un +intervalle de plus de douze heures.</p> + +<p>Nous avons laissé la plaque avec un dépôt d'or +et de platine. Pour polir cette couche métallique, +il faut prendre avec un tampon de coton de l'huile +et du rouge, et frotter jusqu'à ce que la plaque +redevienne noire; et puis avec de l'alcool et du +coton seulement, on enlève le plus possible cette +couche d'huile et de rouge.</p> + +<p>Alors on frotte assez fortement, et en repassant +plusieurs fois aux mêmes endroits, la plaque +avec du coton imprégné de cyanure. Comme cette +couche sèche très-promptement, elle pourrait +laisser sur la plaque des traces d'inégalité; pour +éviter cela, il faut repasser le cyanure, et pendant +que la plaque est encore humide, avec un +tampon imbibé d'un peu d'huile on s'empresse +de frotter sur toute la surface de la plaque, et de +mêler ainsi ces deux substances; puis, avec un +tampon de coton sec, on frotte pour unir et en +même temps pour dessécher la plaque, en ayant +soin d'enlever du tampon de coton les parties qui +s'humectent de cyanure et d'huile. Enfin, comme +le coton laisse encore des traces, on saupoudre +également la plaque d'un peu de rouge que l'on +fait tomber en frottant légèrement et en rond.</p> + +<p>Ensuite, avec un tampon imprégné d'huile seulement, +on frotte la plaque également, et de manière +à faire revenir le bruni du métal; et puis on +saupoudre avec du rouge, et l'on frotte très-légèrement +en rond, de manière à faire tomber tout +le rouge qui entraîne avec lui la surabondance de +la couche acidulée<a name="FNanchor_8_8" id="FNanchor_8_8"></a><a href="#Footnote_8_8" class="fnanchor">[8]</a>.</p> + +<p>Enfin, avec un tampon de coton un peu ferme, +on frotte fortement pour donner le dernier poli<a name="FNanchor_9_9" id="FNanchor_9_9"></a><a href="#Footnote_9_9" class="fnanchor">[9]</a>.</p> + +<p>Il n'est pas nécessaire de renouveler souvent les +tampons imbibés d'huile et de rouge; il faut seulement +les garantir de la poussière.</p> + +<p>J'ai dit plus haut que la première préparation +de la plaque peut servir indéfiniment; mais on +comprend que la seconde doit être modifiée selon +qu'on opère sur une plaque qui a reçu une épreuve +fixée ou une non fixée.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Sur l'épreuve fixée.</i></h3> + +<p>Il faut enlever les taches laissées par l'eau du +lavage, avec l'oxyde rouge et de l'eau faiblement +acidulée d'acide nitrique (à 2 degrés dans cette +saison, et moins dans l'été).</p> + +<p>Ensuite, il faut polir la plaque avec de l'huile et +du rouge pour enlever toutes les traces de l'image +qu'on efface.</p> + +<p>On continue alors l'opération comme je viens +de le dire plus haut pour la seconde préparation +de la plaque neuve et à partir de l'emploi de l'alcool.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Sur l'épreuve non fixée (mais dont la couche sensible a été +enlevée comme à l'ordinaire, dans l'hyposulfite de soude).</i></h3> + +<p>D'abord, il faut frotter la plaque avec de l'alcool +et du rouge pour enlever les traces de l'huile +qui a servi à faire l'épreuve précédente.</p> + +<p>On continue ensuite comme il est indiqué plus +haut pour la plaque neuve, et à partir de l'emploi +de l'alcool.</p> + +<div><br /></div> +<h3>TABLEAU RÉSUMÉ DES OPÉRATIONS.</h3> + +<h3><i>Première préparation.</i></h3> + +<p>1°. <i>Sublimé corrosif</i> avec <i>tripoli</i> d'abord, et +<i>rouge</i> ensuite, pour polir la plaque;</p> + +<p>2°. <i>Cyanure de mercure chauffé</i> et <i>séché</i> avec +du <i>coton</i> et du <i>rouge</i>;</p> + +<p>3°. <i>Huile acidulée</i> avec <i>rouge</i> pour polir la +couche de mercure;</p> + +<p>4°. <i>Or et platine chauffé</i> et <i>séché</i> avec du <i>coton</i> +et du <i>rouge</i>.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Seconde préparation.</i></h3> + +<p>5°. <i>Huile acidulée</i> avec <i>rouge</i> pour polir la +couche d'or et de platine;</p> + +<p>6°. <i>Alcool absolu</i> pour enlever le plus possible +l'huile et le rouge;</p> + +<p>7°. <i>Cyanure de mercure employé à froid</i> et +<i>frotté seulement</i> avec du <i>coton</i>;</p> + +<p>8°. <i>Huile frottée assez fortement</i> et <i>égalisée</i> +en dernier lieu avec du <i>rouge saupoudré</i>.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Sur l'épreuve fixée.</i></h3> + +<p>1°. <i>Acide nitrique</i> à 2 degrés avec <i>rouge</i> pour +enlever les taches;</p> + +<p>2°. <i>Huile</i> avec <i>rouge</i> pour enlever les traces +d'image et pour polir.</p> + +<p>Continuer ensuite comme plus haut, à partir +du n°6, alcool, etc.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Sur l'épreuve non fixée (dont la couche sensible a été enlevée +avec l'hyposulfite de soude).</i></h3> + +<p><i>Alcool</i> avec <i>rouge</i> pour enlever les traces d'huile, +et continuer comme plus haut, à partir du n°6, +alcool, etc.</p> + +<div><br /></div> +<h3>OBSERVATIONS.</h3> + +<h3><i>De l'iodage.</i></h3> + +<p>La couleur de l'épreuve dépend de la teinte +que l'on donne à l'iodure métallique. On peut +donc la varier à volonté; cependant la couleur +<i>rose violâtre</i> m'a paru la plus convenable.</p> + +<p>Pour transmettre l'iode à la plaque, on peut +remplacer la feuille de carton par un plateau de +faïence dont on aura usé l'émail. L'iode transmis +par ce moyen n'est pas décomposé.</p> + +<p>Il est inutile, je dirai même nuisible, de chauffer +la plaque avant de l'exposer à la vapeur de +l'iode.</p> + +<div><br /></div> +<h3><i>Du lavage à l'hyposulfite de soude.</i></h3> + +<p>Pour enlever la couche sensible, il ne faut pas +que la dissolution d'hyposulfite de soude soit trop +forte, parce qu'alors elle voile les vigueurs. +60 grammes d'hyposulfite suffisent pour 1 litre +d'eau distillée.</p> + +<div><br /></div> +<div class="footnotes"><h3>NOTES:</h3> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1"><span class="label">[1]</span></a> Sur la plaque décapée au moyen de la couche d'eau, +comme je l'ai indiqué, on obtient très-rapidement des épreuves +d'une grande finesse, mais qui manquent aussi de modelé, +à cause du peu d'épaisseur de la couche sensible.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2"><span class="label">[2]</span></a> Tout le monde sait que la vapeur sèche du brome est +plus favorable que celle qu'on obtient au moyen de l'eau +bromée, car cette dernière a l'inconvénient d'entraîner avec +elle de l'humidité qui se condense à la surface de la plaque. +L'emploi de l'huile que j'indique plus loin neutralise cet effet +et donne à la vapeur du brome étendu d'eau la même propriété +qu'à celle du brome sec.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3"><span class="label">[3]</span></a> Cela est tellement vrai que, si l'on fait une épreuve sur +une plaque qui a été fixée plusieurs fois, on peut la laisser à +l'exposition de la vapeur du brome autant de fois en plus du +temps nécessaire qu'elle a reçu de différentes couches d'or.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4"><span class="label">[4]</span></a> Je veux dire seulement que l'emploi de tous les métaux +que j'indique plus loin est indispensable; mais la manière +de les appliquer peut varier.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_5_5" id="Footnote_5_5"></a><a href="#FNanchor_5_5"><span class="label">[5]</span></a> Car, en multipliant ces éléments comme dans une pile, +on augmente cette puissance, et l'on parvient ainsi à faire +agir dans le même temps les radiations les plus paresseuses, +telles que celles du rouge et du vert.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_6_6" id="Footnote_6_6"></a><a href="#FNanchor_6_6"><span class="label">[6]</span></a> L'huile de pétrole la plus convenable est d'un ton +jaune-verdâtre, et prend, sous différents angles, des reflets +azurés. +</p><p> +J'ai donné la préférence à cette huile sur les huiles fixes, +parce qu'elle reste toujours limpide, quoique fortement acidulée. +Le but que je me propose en employant une huile +acidulée est de réduire les métaux en poussière et de retenir +cette poussière à la surface de la plaque, en même temps de +donner plus d'épaisseur à la couche par ses propriétés onctueuses; +car le naphte qui résulte de la distillation de cette +huile ne produit pas le même effet, parce qu'étant trop +fluide, il entraîne la poussière des métaux. C'est par cette +même raison que j'ai conseillé dernièrement l'emploi de l'<i>essence +de lavande</i>, plutôt que celui de l'essence de térébenthine.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_7_7" id="Footnote_7_7"></a><a href="#FNanchor_7_7"><span class="label">[7]</span></a> Si je préfère, pour polir, le rouge aux autres substances, +ce n'est pas que je lui reconnaisse une propriété +photogénique, mais bien parce qu'il brunit mieux et qu'il +aide à fixer la couche d'or qui n'est plus si susceptible de +s'enlever par écailles lorsqu'on la chauffe trop. +</p><p> +Les plaques galvaniques, lorsqu'elles n'ont ni marbrures +ni taches noires (ce qui arrivait quelquefois dans l'origine), +reçoivent mieux que les autres l'application des métaux, et +par conséquent le chlorure d'or y adhérant plus fortement ne +s'enlève pas par écailles.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_8_8" id="Footnote_8_8"></a><a href="#FNanchor_8_8"><span class="label">[8]</span></a> Il faut avoir soin d'appuyer le moins possible, car autrement +le rouge adhérerait à la plaque et formerait un voile +général.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_9_9" id="Footnote_9_9"></a><a href="#FNanchor_9_9"><span class="label">[9]</span></a> Lorsque l'on opérera sur une plaque qui aura reçu +longtemps à l'avance la première préparation, il faudra, +avant d'employer l'huile acidulée et l'oxyde rouge, opérer +comme je l'indique plus loin pour la plaque qui a reçu une +épreuve fixée. Cette précaution est nécessaire pour détruire +les taches que le temps pourrait avoir développées.</p></div> +</div> + + +<hr style="width: 65%;" /> +<p class="center">IMPRIMERIE DE BACHELIER,<br /><br /> + +RUE DU JARDINET, N° 12.</p> +<hr style="width: 95%;" /> + + + + + + + + +<pre> + + + + + +End of the Project Gutenberg EBook of Nouveau moyen de préparer la couche +sensible des plaques destinées à recevoir les images photographiques, by Louis-Jacques-Mandé Daguerre + +*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK NOUVEAU MOYEN DE PRÉPARER LA *** + +***** This file should be named 16260-h.htm or 16260-h.zip ***** +This and all associated files of various formats will be found in: + https://www.gutenberg.org/1/6/2/6/16260/ + +Produced by Carlo Traverso, Melissa Er-Raqabi and the +Online Distributed Proofreading Team. 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