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You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + + +Title: Le portrait de monsieur W.H. + +Author: Oscar Wilde + +Release Date: March 15, 2005 [EBook #15372] + +Language: French + +Character set encoding: ISO-8859-1 + +*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.H. *** + + + + +Produced by Ebooks libres et gratuits; this text is also available +at http://www.ebooksgratuits.com in Word format, Mobipocket Reader +format, eReader format and Acrobat Reader format. + + + + + + + + +Oscar Wilde + + + +LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.H. + + + +Traduction Albert Savine + + + +(Publication en 1906) + + + + +Table des matières + +PRÉFACE +LE PORTRAIT DE MONSIEUR W. H. +I +II +III +LE FANTÔME DE CANTERVILLE +I +II +III +IV +V +VI +VII +LE SPHINX QUI N'A PAS DE SECRET +LE MODÈLE MILLIONNAIRE +POÈMES EN PROSE +_I -- L'artiste_ +_II -- Le faiseur de bien_ +_III -- Le disciple_ +_IV -- Le maître_ +_V -- La maison du jugement_ +_VI -- Le maître de sagesse_ +L'ÂME HUMAINE SOUS LE RÉGIME SOCIALISTE + + + + +PRÉFACE + +Ce volume contient, je crois, toutes les nouvelles d'Oscar Wilde +qui n'avaient pas encore été traduites en français. + +J'ai dû à la gracieuseté de M. Walter E. Ledger les textes sur +lesquels j'ai traduit _le Fantôme de Canterville, Un Sphinx qui +n'a pas de secret _et_ le Modèle millionnaire_. + +Je dois au même écrivain des éclaircissements sur différentes +difficultés qui m'ont prouvé qu'on ne sait jamais complètement une +langue quand on n'a pas vécu dans les pays où on la parle. + +Je lui dois enfin des notions bibliographiques exactes dont j'ai +usé, d'ailleurs, avec discrétion pour ne point déflorer le travail +bibliographique très complet qu'il a en préparation, avec un ami +d'Oxford, sur les oeuvres d'Oscar Wilde. Que mon généreux +correspondant trouve ici le témoignage de ma gratitude! + +J'ai puisé les textes du _Portrait de Monsieur W. H._, des _Poèmes +en prose_ et de l'étude _l'Âme humaine sous le régime socialiste_ +dans les collections des Revues citées dans mes notices +bibliographiques, collections que la Bibliothèque nationale +possède heureusement complètes. + +En traduisant _le Portrait de Monsieur W. H._, je me suis permis +deux corrections qui m'ont paru correspondre à des fautes +d'impression. + +C'est à _Mary Fitton_ et non à _Mary Finton_ que l'on a attribué +un rôle dans l'histoire des _Sonnets_ et, selon toute apparence, +c'est à _P. Oudry_ que Wilde fait attribuer par ses amis le faux +portrait de Monsieur W. H., bien que le _Blackwood's Edinburgh +Magazine_ ait imprimé _Ouvry_. + +Enfin, ce m'est un devoir de reconnaître que pour les versions des +fragments cités des _Sonnets_, j'ai beaucoup emprunté aux +traductions de François-Marie-Victor Hugo et d'Émile Montégut. +_Suum cuique_. + +Albert Savine. + + +LE PORTRAIT DE MONSIEUR W. H. [1] + +I + +J'avais dîné avec Erskine dans sa jolie petite maison de Bird Cage +Walk et nous étions assis dans sa bibliothèque, buvant notre café +et fumant des cigarettes, quand nous en vînmes à causer des faux +en littérature. + +Maintenant je ne me souviens plus ce qui nous amena à un sujet +aussi bizarre en un pareil moment, mais je sais que nous eûmes une +longue discussion au sujet de Macpherson[2], d'Ireland[3] et de +Chatterton[4] et qu'en ce qui concerne ce dernier, j'insistai sur +ce point que ses prétendus faux étaient simplement le résultat +d'un désir artistique de parfaite ressemblance, que nous n'avons +nul droit de marchander à un artiste les conditions dans +lesquelles il veut présenter son oeuvre et que tout art étant à un +certain degré une sorte de jeu, une tentative de réaliser sa +propre personnalité sur quelque plan imaginatif en dehors de la +portée des accidents et des limites de la vie réelle; - censurer +un artiste pour un pastiche, c'était confondre un problème de +morale et un problème d'esthétique. + +Erskine, qui était de beaucoup mon aîné et qui m'avait écouté avec +la politesse amusée d'un homme qui a atteint la quarantaine, +appuya soudain sa main sur mon épaule et me dit: + +- Que diriez-vous d'un jeune homme qui avait une étrange thèse sur +certaine oeuvre d'art, qui croyait à cette thèse et qui commit un +faux pour en faire la démonstration? + +- Oh! ceci est tout à fait une autre question. + +Erskine demeura quelques instants silencieux, contemplant le mince +écheveau de fumée grise qui s'élevait de sa cigarette. + +- Oui, dit-il après une pause, c'est tout à fait différent! + +Il y avait quelque chose dans le ton de sa voix, une légère +sensation d'amertume peut-être, qui excita ma curiosité. + +- Avez-vous jamais connu quelqu'un qui avait fait cela? lui +demandai-je brusquement. + +- Oui, répondit-il, en jetant au feu sa cigarette, un de mes +grands amis, Cyril Graham. C'était un garçon tout à fait +fascinant, un vrai fou sans la moindre énergie. C'est pourtant lui +qui m'a laissé le seul legs que j'ai reçu de ma vie. + +- Et qu'était-ce? m'écriai-je. + +Erskine se leva de sa chaise et allant à une petite vitrine en +marqueterie qui était placée entre les deux fenêtres, il l'ouvrit +et revint à l'endroit où j'étais assis en tenant dans sa main un +petit panneau de peinture encadré d'un vieux cadre un peu terne de +l'époque d'Elisabeth. + +C'était un portrait en pied d'un jeune homme habillé d'un costume +de la fin du XVIe siècle, assis à une table, sa main droite +reposant sur un livre ouvert. + +Il paraissait âgé de dix-sept ans et était d'une beauté tout à +fait extraordinaire, quoique évidemment un peu efféminée. + +Certes, si ce n'eût été le costume et les cheveux coupés très +courts, on aurait dit que le visage, avec ses yeux pensifs et +rêveurs et ses fines lèvres écarlates, était un visage de femme. + +Par la manière, surtout par la façon dont les mains étaient +traitées, le tableau rappelait les dernières oeuvres de François +Clouet. Le pourpoint de velours noir, avec ses broderies d'or +capricieuses, et le fond bleu de paon, sur lequel il se détachait +si agréablement, et qui donnait à ses tons une valeur si +lumineuse, étaient tout à fait dans le style de Clouet. + +Les deux masques de la Comédie et de la Tragédie, suspendus, d'une +façon quelque peu apprêtée, au piédestal de marbre, avaient cette +dureté de touche, cette sévérité si différente de la grâce facile +des Italiens que, même à la Cour de France, le grand maître +flamand ne perdit jamais complètement et qui chez lui ont toujours +été une caractéristique du tempérament des hommes du Nord. + +- C'est une charmante chose, m'écriai-je, mais quel est ce +merveilleux jeune homme dont l'art nous a si heureusement conservé +la beauté? + +- C'est le portrait de monsieur W. H., dit Erskine avec un triste +sourire. + +Ce peut être un effet de lumière dû au hasard, mais il me sembla +que des larmes brillaient dans ses yeux. + +- Monsieur W. H.! m'écriai-je. Qui donc est monsieur W. H.? + +- Ne vous souvenez-vous pas? répondit-il. Regardez le livre sur +lequel reposent ses mains. + +- Je vois qu'il y a là quelque chose d'écrit, mais je ne puis le +lire, répliquai-je. + +- Prenez cette loupe grossissante et essayez, dit Erskine sur les +lèvres de qui se jouait toujours le même sourire de tristesse. + +Je pris la loupe et approchant la lampe un peu plus près, je +commençai à épeler l'âpre écriture du seizième siècle: + +_À l'unique acquéreur des sonnets ci-après._ + +- Dieu du ciel m'écriai-je. C'est le monsieur W. H., de +Shakespeare. + +- Cyril Graham prétendait qu'il en était ainsi, murmura Erskine. + +- Mais il n'a pas la moindre ressemblance avec lord Pembroke, +répondis-je. Je connais très bien les portraits de Penhurst[5]. +J'ai demeuré tout près de là il y a quelques semaines. + +- Alors vous croyez vraiment que les sonnets sont adressés à lord +Pembroke[6]? demanda-t-il. + +- J'en suis certain, répondis-je. Pembroke, Shakespeare et madame +Mary Fitton[7] sont les trois personnages des _Sonnets, _il n'y a +pas le moindre doute là-dessus. + +- Fort bien, je suis d'accord avec vous, dit Erskine, mais je n'ai +pas toujours pensé de la sorte. J'ai eu l'habitude de croire... +oui, je crois que j'ai eu l'habitude de croire Cyril Graham et sa +théorie. + +- Et qu'était cette théorie? demandai-je en regardant le +merveilleux portrait qui commençait presque à exercer sur moi une +singulière fascination. + +- C'est une longue histoire, dit Erskine, me reprenant la peinture +des mains d'une façon que je jugeai alors presque brutale... C'est +une longue histoire, mais si vous avez envie de la connaître, je +vous la dirai. + +- J'aime les théories sur les _Sonnets, _m'écriai-je, mais je ne +crois pas que je sois en disposition d'être converti à quelque +idée nouvelle. La question n'est plus un mystère pour personne et, +certes, je suis surpris qu'elle ait jamais été un mystère. + +- Comme je ne crois pas à la théorie, je ne ferai nul effort pour +vous la faire adopter, dit Erskine en riant, mais elle peut vous +intéresser. + +- Dites-la moi, parbleu! répondis-je. Si la théorie est à moitié +aussi délicieuse que la peinture, je serai plus que satisfait. + +- Eh bien! reprit Erskine en allumant une cigarette, je dois +commencer par vous parler de Cyril Graham lui-même. + +Lui et moi nous habitions la même maison à Eton. J'avais un ou +deux ans de plus que lui, mais nous étions très grands amis. Nous +travaillions et nous nous amusions tout le temps ensemble. Certes, +nous nous amusions beaucoup plus que nous ne travaillions, mais je +ne puis dire que je regrette cela. + +C'est toujours un avantage de n'avoir pas reçu une orthodoxe +éducation de boutiquier. Ce que j'ai appris dans les lices de jeu +d'Eton m'a été tout aussi utile que tout ce que l'on m'a enseigné +à Cambridge. + +Il faut que je vous dise que le père et la mère de Cyril étaient +tous les deux morts. Ils s'étaient noyés dans un épouvantable +accident de yacht près de l'île de Wight. + +Son père avait été dans la diplomatie et avait épousé une fille, +la fille unique en fait, du vieux lord Crediton qui devint le +tuteur de Cyril après la mort de ses parents. + +Je ne crois pas que lord Crediton se souciât beaucoup de Cyril. En +fait, il n'avait jamais pardonné à sa fille d'épouser un homme qui +n'avait pas de titre. + +C'était un étrange aristocrate de la vieille roche, qui jurait +comme un marchand de pommes frites et avait les manières d'un +fermier. + +Je me souviens de l'avoir vu une fois un jour de distribution des +prix. Il gronda contre moi, il me donna un souverain et me dit de +ne pas devenir un «_sacré radical»_ comme mon père. + +Cyril avait très peu d'affection pour lui et n'avait pas de plus +grande joie que de venir passer la plus grande partie de ses +congés avec nous en Écosse. + +En réalité, ils ne s'accordaient jamais ensemble. + +Cyril le considérait comme un ours et il jugeait Cyril efféminé. + +Il était efféminé, je veux bien, en certaines choses, quoiqu'il +fût un excellent cavalier et un tireur de première force. En fait, +il obtint les fleurets d'honneur avant de quitter Eton. Mais son +attitude était très molle. + +Il n'était pas médiocrement vain de sa bonne mine et avait une +répugnance extrême pour le _foot ball._ + +Les deux choses qui le charmaient réellement, c'étaient la poésie +et l'art scénique. À Eton, il était toujours occupé à se farder et +à réciter du Shakespeare et quand nous allâmes au collège de la +Trinité, la première année, il devint un membre du A. D. C. + +Je me souviens que je fus toujours très jaloux de son goût pour la +scène. Je lui étais absurdement dévoué. J'étais un garçon gauche, +faible, avec d'énormes pieds et le visage horriblement couvert de +taches de rousseur. + +Les taches de rousseur, c'est la plaie des familles écossaises, +comme la goutte celle des familles anglaises. + +Cyril avait l'habitude de dire que des deux il préférait la +goutte, mais il attachait toujours une importance absurde à +l'extérieur des gens et, une fois, il lut, devant notre club de +controverse, un mémoire pour prouver qu'il valait mieux avoir +bonne mine qu'être bon. + +Certes, il était étonnamment beau. + +Les gens, qui ne l'aimaient pas, les Philistins et les professeurs +de collège, les jeunes gens qui étudiaient pour être d'Église, +avaient coutume de dire qu'il n'était que joli, mais sur son +visage il y avait bien autre chose que de la joliesse. + +Je crois qu'il était la plus splendide des créatures que j'aie +jamais vue et rien ne peut surpasser la grâce de ses mouvements, +le charme de ses manières. Il séduisait tous ceux qui méritaient +qu'on les séduisit et bien des gens qui ne le méritaient pas. + +Il était souvent volontaire et impertinent et bien souvent je +pensais qu'il manquait épouvantablement de sincérité. + +Cela était dû, je crois, surtout à son désir immodéré de plaire. +Pauvre Cyril! je lui dis une fois qu'il se contentait de triompher +à bon compte, mais il n'en fit que rire. + +Il était horriblement gâté. + +Tous les gens charmants, j'imagine, sont horriblement gâtés. C'est +le secret de leur attraction. + +Pourtant il me faut vous parler du jeu de Cyril. + +Vous savez que l' A. D. C. ne fait accueil sur sa scène à aucune +actrice, du moins, c'était ainsi de mon temps; je ne sais comment +les choses se passent aujourd'hui. + +Eh bien! tout naturellement Cyril était toujours choisi pour les +rôles de jeunes filles et, quand on donna _Comme il vous plaira, +_ce fut lui qui joua Rosalinde. + +L'exécution fut merveilleuse. + +En fait, Cyril Graham était la seule Rosalinde parfaite que j'aie +jamais vue. Il me serait impossible de vous décrire la beauté, la +délicatesse, le raffinement en tous points de son jeu. + +Il fit une énorme sensation et l'horrible petit théâtre - ce +n'était pas autre chose alors - était comble chaque soir. + +Même quand je lis la pièce maintenant, je ne puis m'empêcher de +songer à Cyril. Elle eût pu être faite pour lui. + +L'année suivante, il prit ses grades et vint à Londres se préparer +à la carrière diplomatique. Mais il ne travaillait jamais. Il +passait ses journées à lire les _Sonnets _de Shakespeare et ses +soirées à fréquenter le théâtre. + +Il avait certes une envie folle de monter sur les planches. Lord +Crediton et moi, nous fîmes tous nos efforts pour l'en empêcher. + +Peut-être s'il s'était mis à jouer, il serait encore vivant. + +C'est toujours une chose sotte que de donner des conseils, mais +donner de bons conseils est absolument question de chance. Je vous +souhaite de ne jamais tomber dans l'erreur de vouloir conseiller. +Si vous le faites, vous aurez à le regretter. + +Eh bien! pour en venir au vrai noeud de cette histoire, un jour je +reçus une lettre de Cyril dans laquelle il me demandait de passer +chez lui le soir. + +Il avait un délicieux appartement à Piccadilly avec vue sur le +Green Park, et, comme j'avais l'habitude d'aller le voir tous les +jours, je fus un peu surpris qu'il eût pris la peine de m'écrire. + +Naturellement j'allai chez lui et, quand j'arrivai, je le trouvai +dans un état de grande surexcitation. + +Il me dit qu'il avait enfin découvert le vrai secret des _Sonnets +_de Shakespeare, que tous les lettrés et les critiques avaient +fait fausse route et qu'il était le premier qui, travaillant +uniquement d'après l'évidence des faits, avait élucidé qui était +réellement monsieur W. H. + +Il était tout à fait fou de joie et il demeura longtemps sans +vouloir me dire sa théorie. + +Enfin, il exhiba un paquet de notes, prit son exemplaire des +_Sonnets _sur sa cheminée, s'assit et me fît une longue conférence +sur toute la question. + +Il débuta par établir que le jeune homme, à qui Shakespeare +adressait ces poèmes étrangement passionnés, devait être quelqu'un +qui avait été réellement un facteur vital dans le développement de +son art dramatique et que ni lord Pembroke ni lord Southampton ne +se trouvaient dans ce cas. + +En outre, à tout prendre, ce ne pouvait être un homme de haute +naissance, comme il résulte abondamment du sonnet 25, dans lequel +Shakespeare le met en parallèle avec ceux qui sont les favoris de +_grands princes _et dit avec une entière franchise: + +_Que ceux qui sont en faveur auprès de leurs étoiles se parent +des honneurs publics et des titres superbes, tandis que moi, que +la fortune prive de tels triomphes, je jouis d'un bonheur inespéré +qui est pour moi l'honneur suprême,_ + +et termine le sonnet en se félicitant de la condition médiocre de +celui qu'il adorait tant. + +_Heureux suis-je donc, moi qui aime et suis aimé, sans pouvoir +infliger la disgrâce ni la subir._ + +Cyril déclarait que ce sonnet serait tout à fait inintelligible si +nous imaginions qu'il était adressé soit au comte de Pembroke, +soit au comte de Southampton qui, tous deux, étaient des hommes de +la plus haute situation en Angleterre et pleinement en droit +d'être qualifiés de «_grands princes»_. + +Pour appuyer cette opinion, il me lut les sonnets 124 et 125, dans +lesquels Shakespeare nous dit que son amour n'est pas _un enfant +royal, _qu'il _n'est pas gêné par la pompe souriante, _mais qu'il +_a été élevé loin de tout accident._ + +J'écoutais avec un très grand intérêt, car je ne crois pas que la +remarque eut été faite jusque-là; mais ce qui suivit était encore +plus curieux et me sembla alors solutionner complètement la cause +de Pembroke. + +Nous avons appris de Meres [8] que les _Sonnets _ont été écrits +avant 1598 et le sonnet 104 nous informe que l'amitié de +Shakespeare pour monsieur W. H. existait déjà depuis trois ans. +Or, lord Pembroke, qui était né en 1580, n'est pas venu à Londres +avant sa dix-huitième année, c'est-à-dire avant 1598 et la liaison +de Shakespeare avec monsieur W. H. doit avoir commencé en 1594 ou +au début de 1595. En conséquence, Shakespeare n'a pu connaître +lord Pembroke qu'après avoir écrit les _Sonnets._ + +Cyril remarqua aussi que le père de Pembroke ne mourut pas avant +1601; tandis qu'il résulte du vers: + +_Vous avez eu un père; puisse votre fils en dire autant,_ + +que le père de monsieur W. H. était mort en 1598. + +En outre, il était absurde d'imaginer que quelque éditeur du +temps, - et la préface est de la main de l'éditeur - aurait osé +appeler William Herbert comte de Pembroke monsieur. + +Le cas de lord Buckhurst, qualifié de M. Sackville, n'a rien de +similaire, car lord Buckhurst n'était pas un pair, mais simplement +le plus jeune fils d'un pair qui recevait un titre de courtoisie, +et le passage du _Parnasse d'Angleterre, _où il est ainsi parlé de +lui, n'est pas une dédicace en forme et avec apparat, mais une +simple allusion fortuite. + +Voilà pour lord Pembroke, dont Cyril démolissait aisément les +prétendues prétentions, tandis que je restais abasourdi de sa +démonstration. + +Pour lord Southampton, Cyril éprouvait encore moins de +difficultés. + +Southampton devint, à un âge encore tendre, l'amoureux d'Elisabeth +Vernon: il n'avait donc pas besoin qu'on le suppliât de se marier. + +Il n'était pas beau. Il ne ressemblait pas à sa mère, comme +monsieur W. H. + +_Tu es le miroir de ta mère, et elle retrouve en toi l'aimable +avril de sa jeunesse..._ + +et par dessus tout son nom de baptême était Henry, tandis que les +sonnets à jeux de mots (le 135e et le 143e) prouvent que le nom de +baptême de l'ami de Shakespeare était le même que le sien, Will. + +Quant aux autres insinuations des infortunés commentateurs que +monsieur W. est une faute d'impression pour monsieur W. S., c'est- +à-dire William Shakespeare; que _monsieur W. H. all _doit être un +monsieur W. Hall, que monsieur W. H. est monsieur William Hathevay +et qu'après _Wisheth_[9] il faut mettre un point, ce qui fait de +monsieur W. H. l'auteur et non le sujet de la dédicace, Cyril se +débarrassa d'elles en fort peu de temps et il ne vaut pas la peine +de mentionner ses raisonnements, quoique je me souvienne qu'il me +fit éclater de rire en me lisant -je suis heureux de dire que ce +ne fut pas dans l'original - quelques extraits d'un commentateur +allemand du nom de Bernstroff qui prétendait soutenir que monsieur +Will n'était autre que monsieur William Himself (lui-même). + +Graham se refusait à admettre un seul instant que les _Sonnets +_fussent de pures satires de l'oeuvre de Drayton et de John Davies +d'Hereford. + +Pour lui, comme pour moi, c'étaient des poèmes d'une portée +sérieuse et tragique, expression de l'amertume de coeur de +Shakespeare et adoucis par le miel de ses lèvres. + +Encore moins voulait-il admettre que ce fut une simple allégorie +philosophique et que Shakespeare adressât ses Sonnets au Moi +idéal, à la Nature humaine idéale, à l'Esprit de beauté, à la +Raison, au divin Logos ou à l'Église catholique. + +Il sentait, comme certes, je crois que nous le sentons tous que +les _Sonnets _sont adressés à un être qui a une individualité +propre, à un jeune homme déterminé, dont la personnalité, pour une +raison quelconque, semble avoir rempli l'âme de Shakespeare d'une +terrible joie et d'un non moins terrible désespoir. + +Après avoir de la sorte débarrassé la route, Cyril me demanda de +chasser de mon esprit toutes les idées préconçues que je pouvais +m'être faites sur ce sujet et de prêter une oreille impartiale et +bienveillante à sa propre théorie. + +Le problème, qu'il signalait, était celui-ci: Quel était le jeune +homme contemporain de Shakespeare, à qui, sans qu'il fût de noble +naissance ou même de noble caractère, il avait pu s'adresser en +termes d'une telle adoration passionnée que nous ne pouvons que +nous étonner de ce culte étrange et être presque effrayés de +tourner la clé de la serrure qui enferme le mystère du coeur du +poète? Quel était celui dont la beauté physique était telle +qu'elle devint la vraie pierre angulaire de l'art de Shakespeare, +la vraie source de l'inspiration de Shakespeare, la vraie +incarnation des rêves de Shakespeare? + +Le regarder uniquement comme l'objet de certains poèmes d'amour, +c'est oublier toute la signification des poèmes, car l'art, dont +Shakespeare parle dans les _Sonnets, _n'est pas l'art des _Sonnets +_eux-mêmes, qui certes ne furent pour lui que des choses légères +et intimes, c'est l'art du Dramaturge à qui il fait toujours +allusion et celui dont Shakespeare dit: + +_Tu es tout mon art et tu exaltes jusqu'à la science mon +ignorance grossière,_ + +celui à qui il promet l'immortalité, + +_Là où le souffle a le plus de puissance, sur la bouche même de +l'humanité._ + +n'était sûrement pas autre que le jeune acteur pour qui il créa +Viola et Imogène, Juliette et Rosalinde, Portia et Desdemone, et +Cléopâtre elle-même. + +Telle était la théorie de Cyril Graham, tirée, comme vous le +voyez, uniquement des _Sonnets _et dont l'acceptation ne dépendait +pas tant d'une preuve par démonstration ou d'une évidence formelle +que d'une sorte de flair spirituel et artistique par lequel seul, +prétendait-il, on pouvait discerner le vrai sens des poésies. + +Je me souviens qu'il me lut ce beau sonnet: + +_Comment ma muse pourrait-elle manquer de sujet tant que de ton +souffle tu verses dans mon vers ton ineffable inspiration trop +parfaite pour être confiée à un papier vulgaire?_ + +_Oh! Remercie-toi toi-même si tu trouves chez moi rien qui vaille +la peine que tu le lises; car quel est l'être assez muet pour ne +rien pouvoir te dire, quand toi-même tu donnes la lumière à ton +invention._ + +_Sois pour lui la dixième muse, dix fois plus puissante que les +neuf vieilles invoquées par les rimeurs: et celui qui t'invoquera +produira des nombres éternels qui mûriront dans un avenir +lointain._ + +Il me fit remarquer combien c'était une complète confirmation de +sa théorie. + +En effet, il feuilleta attentivement tous les _Sonnets _et montra, +ou s'imagina qu'il montrait que dans la nouvelle explication de +leur signification qu'il proposait, les choses qui avaient paru +obscures, ou défectueuses, ou exagérées, devenaient claires et +rationnelles et de haute portée artistique, illuminant la +conception de Shakespeare des vrais rapports entre l'art de +l'acteur et l'art du dramaturge. + +Il est, certes, évident qu'il devait y avoir dans la compagnie de +Shakespeare quelque merveilleux jeune acteur d'une grande beauté, +à qui il confiait le soin de personnifier ses nobles héroïnes; car +Shakespeare était un organisateur de tournée dramatique, en même +temps qu'un poète plein d'imagination. Or, Cyril Graham avait fini +par découvrir le nom du jeune acteur. + +C'était Will, ou comme il préférait l'appeler Willie Hughes. + +Il avait trouvé le nom de baptême dans les sonnets à jeu de mots +125 et 143 et le nom de famille, d'après lui, était caché dans le +huitième vers du sonnet 20 ou monsieur W. H. est décrit comme. + +_Un homme par le teint mais battant tous les TEINTS possibles._ + +Dans l'édition originale des _Sonnets, TEINTS (hews) _est imprimé +en lettres capitales et en italiques et cela, prétendait-il, +montrait clairement qu'il y avait là une tentative de jeu de mots. + +Cette façon de voir recevait une grande part de confirmation de +ces sonnets dans lesquels des jeux de mots bizarres étaient faits +sur les mots _usage _et _usure._ + +Naturellement je me laissai convaincre d'emblée et Willie Hughes +devint pour moi un être aussi réel que Shakespeare. + +La seule objection, que je fis à la théorie, était que le nom de +Willie Hughes ne se trouve pas dans la liste des acteurs de la +compagnie de Shakespeare imprimée au premier folio. + +Cyril, pourtant, établit que l'absence du nom de Willie Hughes de +cette liste démontrait réellement la théorie, puisqu'il résultait +du sonnet 86 que Willie Hughes avait abandonné la troupe de +Shakespeare pour jouer dans un théâtre rival, probablement dans +quelques-unes des pièces de Chapman[10]. + +C'est en allusion à ce fait que dans le grand sonnet sur Chapman, +Shakespeare dit à Willie Hughes: + +_Mais dès que votre jeu a rehaussé sa poésie, la mienne n'a plus +eu de sujet et c'est ce qui l'a fait languir._ + +l'expression _dès que votre jeu a rehaussé sa poésie _se +rapportant sans nul doute à la beauté du jeune acteur qui faisait +vivre, réalisait les vers de Chapman et leur ajoutait du charme. + +La même idée se trouvait encore énoncée dans le 79e sonnet: + +_Tant que seul j'ai invoqué ton aide, mon vers seul a possédé +toute ta gentille grâce;_ _mais maintenant mes nombres gracieux +sont déchus et ma muse malade cède la place à une autre,_ + +et dans le sonnet qui le précède immédiatement où Shakespeare dit: + +_Toutes les autres plumes ont pris exemple sur moi_[11] _et +répandent leur poésie sous ton patronage,_ + +le jeu de mot use=Hughes étant naturellement voulu et la phrase +_répandent leur poésie sous ton patronage _signifiant _avec votre +concours comme acteur donnent leurs pièces au public._ + +C'était une nuit superbe. + +Presque jusqu'au jour nous demeurâmes assis là à lire et à relire +les _Sonnets._ + +Un peu après pourtant, je commençai à voir que, avant que la +théorie pût être lancée publiquement sans une forme vraiment +parfaite, il était nécessaire d'apporter une démonstration de +l'existence de ce jeune acteur Willie Hughes, en dehors des +_Sonnets._ + +Si, un jour, l'on pouvait établir l'existence de ce personnage, il +n'y aurait plus de doute possible sur son identité avec monsieur +W. H. + +Autrement la théorie tomberait à terre. + +J'exposai cela à Cyril de la façon la plus nette. + +Il fut fort ennuyé de ce qu'il appelait ma tournure d'esprit de +Philistin et il fut même un peu amer sur ce sujet. + +Pourtant, je lui fis promettre que, dans son propre intérêt, il ne +publierait pas sa découverte avant d'avoir mis toute la question +hors de doute et, pendant de longues semaines, nous feuilletâmes +les registres des églises de la Cité, les manuscrits Alleyn à +Dulwich, les papiers du Record Office, les papiers de lord +Chamberlain, bref tout ce que nous pensions pouvoir contenir +quelque allusion à Willie Hughes. + +Nous ne découvrîmes rien, cela va sans dire et chaque jour +l'existence de Willie Hughes me paraissait devenir plus +problématique. + +Cyril était dans un état épouvantable. Il remettait la question +sur le tapis tous les jours, s'efforçant de me convaincre, mais +j'avais vu le point faible de la théorie et je me refusais à y +croire tant que l'existence de Willie Hughes, l'acteur adolescent +du temps d'Elisabeth, n'avait pas été démontrée sans doute ni +hésitation possible. + +Un jour, Cyril quitta Londres pour se rendre chez son grand-père, +du moins je le crus alors, mais plus tard j'ai appris de lord +Crediton qu'il n'en fut pas ainsi. + +Après une quinzaine, je reçus de Cyril un télégramme, expédié de +Warwick, où il me priait de ne pas manquer de venir dîner avec +lui, ce soir-là, à huit heures précises. + +À mon arrivée, il m'accueillit par ces mots: + +- Le seul apôtre, qui ne méritait pas que rien lui fût prouvé, +était saint Thomas et saint Thomas fut le seul apôtre à qui la +preuve fut donnée. + +Je lui demandai ce qu'il voulait dire. + +Il répondit qu'il ne lui avait pas été seulement possible +d'établir l'existence au XVIe siècle d'un acteur adolescent nommé +Willie Hughes, mais de prouver, avec l'évidence la plus +concluante, que c'était bien là le monsieur W. H. des _Sonnets._ + +Il ne voulut rien me dire de plus pour le moment; mais, après le +dîner, il mit solennellement sous mes yeux le portrait, que je +vous ai montré, et me dit qu'il l'avait découvert, par le hasard +le plus extraordinaire, cloué à un des panneaux d'un vieux coffre +qu'il avait acheté dans une maison de ferme du comté de Warwick. + +Il avait naturellement rapporté également le coffre lui-même qui +était un fort beau spécimen de l'ébénisterie du temps d'Elisabeth. + +Au milieu du panneau de front on lisait, sans le moindre doute les +initiales W. H. gravées dans le bois. + +C'était ce monogramme qui avait attiré l'attention de Cyril et il +me dit qu'il n'avait songé à examiner avec soin l'intérieur du +coffre que plusieurs jours après qu'il l'avait en sa possession. + +Un matin, pourtant, il s'aperçut que l'une des parois du coffre +était beaucoup plus épaisse que l'autre et en y regardant de très +près il découvrit qu'un panneau de peinture encadré y était +emboîté. + +Il le dégagea et il se trouva que c'était le portrait qui était +maintenant étalé sur le canapé. + +Le panneau était très sale et couvert de moisissures, mais il +réussit à le nettoyer et, à sa grande joie, il vit qu'il était +tombé par pur hasard sur la seule chose qui pût exciter son désir. + +C'était un portrait authentique de monsieur W. H. Sa main reposait +sur la page dédicatoire des _Sonnets _et, sur le châssis même, on +pouvait distinguer le nom du jeune homme écrit en initiales noires +sur un fond d'or terni: monsieur William Hews. + +Bon! que pouvais-je dire? + +Il ne me vint pas un instant à la pensée que Cyril Graham me jouât +la comédie et qu'il essayât de démontrer la théorie au moyen d'un +faux. + +- Mais est-ce un faux? demandai-je. + +- Certes oui, dit Erskine. C'était un faux très bien fait, mais ce +n'en était pas moins un faux. + +Je crus alors que Cyril avait eu ses apaisements sur toute cette +question, mais je me souviens qu'il me dit plus d'une fois que +pour lui il n'était besoin d'aucune preuve de ce genre et qu'il +croyait la théorie complète, même sans cela. + +Je riais de sa confiance. + +Je lui dis que sans cette preuve toute la théorie dégringolait à +terre et je le félicitai chaudement de sa merveilleuse découverte. + +Alors nous décidâmes que le portrait serait gravé ou reproduit en +fac-similé et placé comme frontispice en tête de l'édition des +_Sonnets _de Cyril. + +Pendant trois mois, nous ne fîmes que repasser tous les poèmes +vers par vers jusqu'à ce que nous eûmes dominé toutes les +difficultés du texte ou de sens. + +Un malheureux jour, j'étais dans un magasin d'estampes à Holborn, +quand je vis sur le comptoir quelques dessins à la pointe d'argent +extrêmement beaux. + +Je fus si fort attiré par eux que je les achetai, et le +propriétaire du magasin, un certain Rawlings, me dit qu'ils +étaient l'oeuvre d'un jeune peintre nommé Edward Merton qui était +très habile, mais aussi pauvre qu'un rat d'église. + +Quelques jours après, j'allai voir Merton dont le marchand +d'estampes m'avait donné l'adresse. + +Je trouvai un jeune homme pâle, intéressant, avec une femme de +mine assez banale, un modèle, ainsi que je l'appris par la suite. + +Je lui dis combien j'avais admiré ses dessins, ce qui me parut lui +être très agréable, et je lui demandai s'il pourrait me montrer +quelque autre de ses oeuvres. + +Comme nous feuilletions un portefeuille rempli de choses +réellement ravissantes, - car Merton avait une touche très +délicate et tout à fait délicieuse, -j'aperçus tout à coup une +esquisse du portrait de monsieur W. H. Il n'y avait aucun doute à +concevoir à ce sujet. + +C'était presque un _fac-simile:_ la seule différence était que les +masques de la tragédie et de la comédie n'étaient pas suspendus à +la table de marbre, comme dans le portrait, mais gisaient sur le +plancher aux pieds du jeune homme. + +- Où diable avez-vous déniché cela? dis-je. + +Il devint un peu confus et répondit: + +- Ce n'est rien. Je ne savais pas que ce dessin était dans le +portefeuille. C'est une chose sans valeur aucune. + +- C'est ce que vous avez fait pour monsieur Cyril Graham, s'écria +sa maîtresse. Si ce monsieur veut l'acheter, pourquoi ne pas le +lui vendre? + +- Pour monsieur Cyril Graham, répétai-je. Avez-vous peint le +portrait de monsieur W. H.? + +- Je ne sais ce que vous voulez dire, répliqua-t'il, en devenant +très rouge. + +Bon! L'histoire était vraiment terrible. + +La femme lâcha tout le secret. + +En partant, je lui donnai cinq livres. + +Maintenant il ne m'est pas possible d'y songer, mais certes +j'étais alors furieux. + +J'allai d'un trait chez Cyril. + +Je l'attendis trois heures avant qu'il revînt, avec cet affreux +mensonge qui s'épanouissait sur son visage et je lui dis que +j'avais découvert le faux. + +Il devint très pâle et me dit: + +- J'ai fait cela uniquement pour vous. Vous n'auriez pas été +convaincu autrement. Cela ne porte aucune atteinte à la vérité de +la théorie. + +- La vérité de la théorie! m'écriai-je. Moins vous en parlerez et +mieux cela vaudra. Vous-même vous n'y avez jamais cru. Si vous y +aviez cru, vous n'auriez pas commis un faux pour en faire la +preuve. + +Il s'échangea entre nous des paroles violentes. Nous eûmes une +querelle épouvantable. Je l'avoue, je fus injuste. Le lendemain +matin, il était mort. + +- Mort! m'écriai-je. + +- Oui, il se tua d'un coup de revolver. Un peu de son sang jaillit +sur le cadre du portrait juste à la place où le nom était peint. +Quand j'arrivai, - son domestique m'avait sur-le-champ envoyé +chercher, - la police était déjà là. Il avait laissé une lettre +pour moi, écrite évidemment dans la plus grande agitation et la +plus grande détresse du coeur. + +- Que contenait-elle? demandai-je. + +- Oh! qu'il avait une foi absolue dans l'existence de Willie +Hughes, que le faux du portrait n'avait été fait que comme une +concession à mon égard et n'affaiblissait à aucun degré la vérité +de la théorie; bref, que pour me montrer combien sa foi était +ferme et inébranlable, il allait offrir sa vie en sacrifice au +secret des _Sonnets._ + +C'était une lettre folle, démente. Je me souviens qu'il finissait +en me disant qu'il me confiait la théorie Willie Hughes et que +c'était à moi de la présenter an monde et de dévoiler le secret du +coeur de Shakespeare. + +- C'est là une bien tragique histoire, m'écriai-je, mais pourquoi +n'avez-vous pas accompli ses voeux? + +Erskine haussa les épaules. + +- Parce que c'est du commencement à la fin une théorie absolument +erronée, répondit-il. + +- Mon cher Erskine, lui dis-je en me levant de mon siège, vous +êtes là-dessus dans une erreur complète. C'est la seule clé +parfaite des _Sonnets _de Shakespeare qu'on ait jamais construite. +Elle est parfaite dans tous ses détails. Je crois à Willie Hughes. + +- Ne dites pas cela, répliqua gravement Erskine. Je reconnais +qu'il y a dans l'idée quelque chose qui séduit inévitablement et +intellectuellement il n'y a rien à y redire. J'ai examiné la +question dans tous ses détails et je vous assure que la théorie +est entièrement fallacieuse. Elle est plausible jusqu'à un certain +point. Au delà tout dégringole. Pour l'amour du ciel, mon cher +enfant, ne vous lancez pas sur ce thème de Willie Hughes. Vous y +briseriez votre coeur. + +- Erskine, répondis-je, c'est votre devoir de donner cette théorie +au monde. Si vous ne le faites pas, je le ferai. En la passant +sous silence, vous portez atteinte à la mémoire de Cyril Graham, +le plus jeune et le plus splendide de tous les martyrs de la +littérature. Je vous supplie de lui rendre justice. Il est mort +pour cette théorie, ferez-vous qu'il sera mort en vain? + +Erskine me regarda avec stupeur. + +- Vous êtes emporté par l'émotion de toute cette histoire, dit-il. +Vous oubliez qu'une chose n'est pas nécessairement vraie parce +qu'un homme meurt pour elle. + +J'étais dévoué à Cyril Graham. Sa mort a été pour moi un terrible +coup. Je ne m'en remettrai pas de bien des années. + +Mais Willie Hughes? Il n'y a rien dans l'idée de Willie Hughes. +Pareil personnage n'a jamais existé. + +Quant à révéler toute l'histoire au monde, le monde croit que +Cyril Graham s'est tué par accident. La seule preuve qu'il s'était +tué résultait de la lettre qu'il m'a écrite et le public n'a +jamais rien su de cette lettre. Actuellement même lord Crediton +croit que tout cela fut accidentel. + +- Cyril Graham a sacrifié sa vie à une grande idée, répondis-je, +et si vous ne voulez pas parler de son martyre, parlez au moins de +sa foi. + +- Sa foi, dit Erskine, était basée sur une chose qui était fausse, +sur une chose que pas un scholiaste de Shakespeare ne voudrait +accepter un moment. On rirait de la théorie. Ne jouez pas le rôle +d'un fou. Ne suivez pas une chimère qui ne mène à aucun but. Vous +commencez par affirmer l'existence de la personne même dont il +s'agit de prouver l'existence. En outre, tout le monde sait que +les _Sonnets _sont adressés à lord Pembroke. La question est +résolue une fois pour toutes. + +- La question n'est pas résolue, m'écriai-je. Je répandrai la +théorie que Cyril Graham a laissée et je prouverai au monde qu'il +avait raison. + +- Enfant têtu, dit Erskine, rentrez chez vous. Il est plus de deux +heures. Et ne pensez plus à Willie Hughes. Je regrette de vous en +avoir parlé et je suis tout à fait désolé de vous avoir converti à +une chose à laquelle je ne crois pas. + +- Vous m'avez donné la clé du plus grand mystère de la littérature +moderne, répondis-je. Et je n'aurai pas de repos jusqu'à ce que je +vous aie fait reconnaître à tous que Cyril Graham était le plus +subtil critique shakespearien de nos jours. + +Comme je regagnais mon domicile à travers le parc de Saint-James, +l'aurore naissait sur Londres. Sur le lac poli, les cygnes blancs +dormaient et le squelette du palais se détachait en pourpre sur le +ciel vert pâle. + +Je pensai à Cyril Graham et mes yeux se remplirent de larmes. + +II + +Il était midi passé quand je m'éveillai et le soleil ruisselait à +travers les rideaux de ma chambre en longues coulées obliques d'or +poussiéreux. + +Je dis à mon domestique que je n'étais chez moi pour personne et, +après avoir pris une tasse de chocolat et un petit pain, j'allai +chercher sur un rayon de ma bibliothèque mon exemplaire des +_Sonnets _de Shakespeare et je commençai à les parcourir avec +grande attention. + +Chaque poème me parut une confirmation de la théorie de Cyril +Graham. + +Il me semblait que j'avais la main appuyée sur le coeur de +Shakespeare et que je comptais un à un tous les battements et +toutes les pulsations de la passion. + +Je songeai au merveilleux acteur adolescent et je vis son visage +dans chaque vers. + +Deux sonnets, je m'en souviens, me frappèrent particulièrement: +c'étaient le 53e et le 67e. + +Dans le premier de ces sonnets, Shakespeare, louant Willie Hughes +de la souplesse de son jeu, du vaste champ de ses rôles, un champ +qui s'étend de Rosalinde à Juliette et de Béatrice à Ophélie, lui +dit: + +_De quelle substance êtes-vous donc fait, vous qu'escortent des +millions d'ombres étranges? Chaque être n'a qu'une ombre unique, +et vous, qui n'êtes qu'un pourtant, vous prêtez votre ombre à +tout,_ + +vers qui étaient inintelligibles s'ils ne s'adressaient pas à un +acteur, car le mot _ombre _avait au temps de Shakespeare un sens +qui se rattachait à la scène. + +«Les meilleurs en ce genre ne sont que des ombres,» dit Thésée des +acteurs dans le _Songe d'une Nuit d'été, _et il y a bien d'autres +allusions similaires dans la littérature de l'époque. + +Les _Sonnets _appartenaient évidemment aux séries dans lesquelles +Shakespeare disait la nature de l'art de l'acteur et du +tempérament étrange et rare qui est indispensable au parfait +comédien. + +«Comment se fait-il, dit Shakespeare à Willie Hughes, que vous +ayez tant de personnalités», et alors il en arrive à établir que +sa beauté est telle qu'elle semble réaliser toute forme et toute +phase de fantaisie, incarner tout rêve de l'imagination créatrice, +une idée, qui est encore exprimée plus avant dans le sonnet qui +suit immédiatement, ou en commençant par la délicate pensée: + +_Oh! comme la beauté semble plus belle lorsqu'elle est embaumée +par _LA VÉRITÉ. + +Shakespeare nous invite à remarquer combien la vérité du jeu, la +vérité de la représentation visible sur la scène, ajoute au +prestige de la poésie, donne la vie à toute sa nature séduisante +et la réalité actuelle à sa forme idéale. + +Et pourtant, dans le 67e sonnet, Shakespeare invite Willie Hughes +à renoncer à la scène si artificielle avec sa vie fausse, ses +mimes au visage maquillé et au costume sans réalité, ses +influences et ses suggestions immorales, son éloignement du vrai +monde, de l'action réelle et du langage sincère. + +_Oh! pourquoi mon bien-aimé vivrait-il avec la corruption et +honorerait-il le sacrilège de son prestige en sorte que le péché +obtiendrait par lui un avantage décisif et se parerait de sa +société?_ + +_Pourquoi le fard imiterait-il le teint de ses joues et +plagierait-il, par une copie inanimée, leurs vives couleurs?_ +_Pourquoi la pauvre beauté chercherait-elle indirectement les +reflets de la rose, quand elle a la rose vraie?_ + +Il peut sembler étrange qu'un aussi grand dramaturge que +Shakespeare, qui réalisa sa propre perfection comme artiste et son +humanité comme homme sur le plan idéal de la littérature du +théâtre et du jeu scénique, ait écrit en ces termes sur le +théâtre, mais nous devons nous souvenir que, dans les sonnets 110 +et 111, Shakespeare nous montre qu'il était las du monde des +marionnettes et plein de honte d'avoir joué aux yeux de tous son +rôle d'arlequin. Le 111e sonnet surtout est amer: + +_Oh! grondez à mon sujet la fortune, cette déesse coupable de +tous mes torts, qui ne m'a laissé d'autre moyen d'existence que la +ressource publique qui nourrit une vie publique._ + +_C'est là ce qui fait que mon nom porte un stigmate et que ma +nature est, pour ainsi dire, marquée du métier qu'elle fait comme +la main du teinturier. Ayez donc pitié de moi et souhaitez que je +sois régénéré,_ + +et il y a ailleurs bien des signes du même sentiment, signes +familiers à tous les vrais fanatiques de Shakespeare. Un point +m'embarrassa beaucoup quand je lus les _Sonnets _et il s'écoula +bien des jours avant que j'établisse la Vraie interprétation que +certes Cyril Graham lui-même paraît ne pas avoir saisie. + +Je ne pouvais comprendre que Shakespeare accordât tant +d'importance à voir son jeune ami se marier. + +Lui-même s'était marié jeune, et le résultat n'avait pas été +heureux: il n'était pas probable qu'il voulût pousser Willie +Hughes à commettre la même erreur. + +Le jeune acteur de Rosalinde n'avait rien à gagner au mariage et +aux passions de la vie réelle. Les premiers sonnets, avec leurs +étranges supplications d'avoir des enfants, me parurent une note +discordante. + +L'explication du mystère m'arriva presque subitement et je la +trouvai dans la bizarre dédicace. + +On doit se rappeler que la dédicace est ainsi conçue: + +_À l'unique engendreur de ces sonnets ci-après_ +_Monsieur W. H., tout le bonheur Et cette éternité,_ +_promesses de_ +_notre poète immortel,_ +_puisse-t'il les avoir._ +C'est le souhait bien sincère +_de celui qui aventure_ +_cette publication_ + +_T. T._ + +Quelques commentateurs ont supposé que le mot _engendreur _dans +cette dédicace indique simplement celui qui a fourni les _Sonnets +_à Thomas Thorpe, leur éditeur. Mais cette opinion est maintenant +généralement abandonnée et les plus hautes autorités sont tout à +fait d'accord sur ce point que ce mot est pris dans le sens +_d'inspirateur, _la métaphore étant tirée de l'analogie de la vie +physique. + +Alors je vis que la même métaphore est employée par Shakespeare +lui-même dans tous ses poèmes et cela me mit dans le droit chemin. + +Finalement je fis ma grande découverte. + +Le mariage que Shakespeare propose à Willie Hughes, c'est le +mariage avec sa muse, une expression qui est précisément employée +dans le 82° sonnet où, dans l'amertume de son coeur, lors de la +défection du jeune acteur, pour qui il avait écrit ses plus grands +rôles et dont la beauté les lui avait vraiment inspirés, il +commence ses doléances en disant: + +_Je conviens que tu n'es pas marié à ma muse._ + +Les enfants qu'il le suppliait d'engendrer ne sont pas des enfants +de sang et de chair, mais les plus immortels enfants d'une gloire +qui ne peut mourir. + +Tout le cycle des premiers sonnets est simplement l'invitation de +Shakespeare à Willie Hughes de monter sur la scène et de se faire +acteur. Combien ce serait chose vile et vaine, dit-il, que votre +beauté, si vous n'en usiez pas. + +_Lorsque quarante hivers assiégeront ton front et creuseront des +tranchées profondes dans le champ de ta beauté, la fière livrée de +ta jeunesse, si admirée maintenant, ne sera qu'une guenille dont +on fera peu de cas._ + +_Si l'on te demandait alors où est toute ta beauté où est tout le +trésor de tes jours florissants, et si tu répondais que tout cela +est dans tes yeux creusés, ce serait une honte dévorante et un +stérile éloge._ + +Vous devez créer quelque chose en art. Mon vers «est à toi et naît +de toi», écoute-moi seulement et je «mettrai au monde des vers +immortels qui vivront une éternité» et vous peuplerez des formes +de votre propre visage le monde imaginaire et la scène. Ces +enfants que vous engendrez, continue-t-il, ne dépériront pas, +comme des enfants sujets à la mort, mais vous vivrez en eux et +dans mes pièces: donc + +_Crée un autre toi-même pour l'amour de moi; que ta beauté vive +en ton enfant comme en toi._ + +Je réunis tous les passages qui me paraissaient corroborer cette +interprétation: ils produisirent sur moi une forte impression et +me montrèrent combien la théorie de Cyril Graham était vraiment +complète. + +Je vis aussi qu'il était très facile de séparer les vers, dans +lesquels il parle des _Sonnets _mêmes, et ceux dans lesquels il +parle de ses grandes oeuvres dramatiques. + +C'était là un point qui avait absolument échappé aux critiques +antérieurs à Cyril Graham. + +Et, pourtant, c'était une des considérations les plus importantes +dans toutes les séries de poèmes. + +Aux _Sonnets _Shakespeare était plus ou moins indifférent. Il +n'ambitionnait pas que sa gloire reposât sur eux. C'était, à ses +yeux, sa «muse légère», comme il les appelle, et, comme le dit +Meres, il désirait une circulation réservée, seulement parmi un +petit nombre, un nombre très restreint d'amis. + +D'autre part, il était extrêmement conscient de la haute valeur +artistique de ses pièces et témoigne d'une noble confiance en son +génie dramatique. + +Quand il dit à Willie Hughes: + +_Mais ton éternel été ne se flétrira pas et ne sera pas dépossédé +de tes grâces. La mort ne se vantera pas de ce que tu erres sous +son ombre, quand tu grandiras dans l'avenir _EN VERS ÉTERNELS. + +_Tant que les hommes respireront et que les yeux pourront voir, +ceci vivra et te donnera la vie..._ + +l'expression _vers éternels _fait clairement allusion à une de ses +pièces qu'il lui envoyait en même temps, de même que la strophe +finale vise sa confiance dans la probabilité que ses pièces soient +toujours jouées. + +Dans une apostrophe à la muse dramatique (sonnets C et CI), nous +trouvons la même pensée. + +_Où donc es-tu, muse, pour oublier si longtemps de parler de ce +qui te donne toute ta puissance? Dépenses-tu ta force à quelque +indigne chant, couvrant d'ombre ta poésie pour mettre la lumière +sur de vils sujets?_ + +s'écrie-t-il. + +Puis il reproche à la muse de la Tragédie et de la Comédie son +abandon de la vérité resplendissante de beauté et dit: + +_Quoi! Parce qu'il n'a pas besoin d'éloges, vas-tu devenir +muette? Ne donne pas ce prétexte à ton silence, car il ne tient +qu'à toi de faire vivre mon ami au delà d'une tombe dorée et de le +faire louer par les siècles futurs._ + +_Allons, muse, à l'oeuvre! Je vais t'apprendre à le faire voir à +l'avenir tel qu'il apparaît aujourd'hui._ + +C'est pourtant peut-être dans le 55e sonnet que Shakespeare donne +à son idée l'expression la plus ample. + +Imaginer que le «rythme puissant» du second vers se rapporte au +sonnet lui-même, c'est absolument s'abuser sur l'intention de +Shakespeare. + +Il me parut qu'il était extrêmement clair, d'après le caractère +général du sonnet, qu'il était question d'une pièce déterminée et +que la pièce n'était autre que _Roméo et Juliette,_ + +_Ni le marbre, ni les mausolées dorés des princes ne dureront +plus longtemps que mon rythme puissant. Vous conserverez plus +d'éclat dans ces mesures que sur la dalle non balayée que le temps +barbouille de sa lie._ + +_Quand la guerre dévastatrice bouleversera les statues et que les +tumultes déracineront l'oeuvre de la maçonnerie, ni l'épée de Mars +ni le feu ardent de la guerre n'entameront la tradition vivante de +votre renommée._ + +_En dépit de la mort et de la rage de l'oubli, vous avancerez +dans l'avenir, votre gloire trouvera place incessamment sous les +yeux de toutes les générations qui doivent user ce monde jusqu'au +jugement dernier._ + +_Ainsi jusqu'à l'appel suprême auquel vous vous lèverez vous- +même, vous vivrez ici et dans la postérité sous les yeux des +amants._ + +Il était aussi extrêmement suggestif de noter combien là et +ailleurs Shakespeare promettait à Willie Hughes l'immortalité sous +une forme qui le rappela aux yeux des hommes, c'est-à-dire sous +une forme scénique dans une pièce que l'on irait voir jouer. + +Pendant deux semaines, je travaillai avec acharnement sur les +_Sonnets, _sortant à peine et refusant toutes les invitations. + +Chaque jour, il me semblait que je découvrais quelque chose de +nouveau et Willie Hughes devint pour moi une espèce de compagnon +spirituel, une personnalité toujours dominante. + +Je finis presque par m'imaginer que je l'avais vu debout dans +l'atmosphère de ma chambre tant Shakespeare l'avait clairement +dessiné avec ses cheveux d'or, sa tendre grâce de fleur, ses doux +yeux aux profondeurs de rêve, ses membres délicats et mobiles et +ses mains d'une blancheur de lis. + +Son seul nom exerçait sur moi une vraie fascination. Willie +Hughes! Willie Hughes! Comme il avait un son de musique! Oui, quel +autre que lui pouvait être «le maître et la maîtresse de la +passion» de Shakespeare[12], le «seigneur de son amour à qui il a +été lié en vasselage» [13], le délicat favori du plaisir[14], la +«rose de tout l'univers»[15], le «héraut du printemps»[16] «paré de +la superbe livrée de la jeunesse»[17], le «ravissant garçon qui est +une douce musique pour son auditeur»[18] et dont «la beauté était +le vrai vêtement du coeur» de Shakespeare»[19], de même qu'il était +la clé de voûte de sa force dramatique. + +Combien me paraissait amère maintenant toute la tragédie de sa +désertion et de sa honte qu'il rendait «douce et jolie[20]« par la +pure magie de sa personne, mais qui n'en était pas moins honte. + +Pourtant, si Shakespeare l'a pardonné, pourquoi ne lui +pardonnerons-nous pas aussi. + +Je ne me souciai pas de chercher à pénétrer le mystère de son +péché. + +Son abandon du théâtre de Shakespeare était une question +différente et je la creusai très avant. + +Finalement j'en vins à cette conclusion que Cyril Graham s'était +trompé en regardant Chapman comme le dramaturge rival dont il est +parlé dans le 80e sonnet. + +C'était évidemment Marlowe à qui il était fait allusion[21]. + +Alors que les _Sonnets _furent écrits, on ne pouvait appliquer à +l'oeuvre de Chapman une expression telle que «l'orgueilleuse +arrogance de son grand vers», bien qu'on eût pu l'appliquer plus +tard au style de ses dernières pièces du temps du roi Jacques. + +Non, Marlowe était sans contredit le dramaturge dont Shakespeare +parla en ces termes louangeurs et cet _affable fantôme familier +qui, la nuit, le comble de ses inspirations, _était le +Méphistophélès de son _Docteur Faustus._ + +Sans nul doute, Marlowe fut fasciné par la beauté et la grâce du +jeune acteur et l'enleva au théâtre de Blackfriars afin de leur +faire jouer le Gaveston de son _Édouard II._ + +Que Shakespeare eut légalement le droit de retenir Willie Hughes +dans sa propre troupe, cela résulte à l'évidence du sonnet 87 où +il dit: + +_Adieu! tu es un bien trop précieux pour moi et tu ne sais que +trop sans doute ce que tu vaux: _LA CHARTE _de _TA VALEUR _te +permet de te dégager et tes engagements envers moi ont tous pris +fin._ + +_Car ai-je d'autres droits sur toi que ceux que tu m'accordes? Et +où sont mes titres, à tant de richesses? Rien en moi ne peut +justifier ce don SPLENDIDE_ ET AINSI MA PATENTE M'EST-ELLE +RETIRÉE. + +_Tu t'étais donné à moi par ignorance de ce que tu vaux ou par +une pure méprise sur mon compte. Aussi cette grande concession +fondée sur un malentendu, tu la révoques en te ravisant._ + +_Ainsi je t'aurai possédé comme dans l'illusion d'un rêve; roi +dans le sommeil, mais au réveil plus rien._ + +Mais celui qu'il ne pouvait retenir par amour, il ne voulait pas +le retenir par force. Willie Hughes devint un des sujets de la +troupe de lord Pembroke et peut-être joua-t-il, dans la cour +ouverte de la Taverne du Taureau Rouge, le rôle du délicat favori +du roi Édouard. + +Lors de la mort de Marlowe, il semble être revenu à Shakespeare +qui, quoi qu'en aient pu penser ses camarades de théâtre, ne tarda +pas à pardonner le coup de tête et la trahison du jeune acteur. + +Vraiment, comme Shakespeare a dessiné en traits précis le +tempérament de l'acteur. Willie Hughes était un de ceux-là, + +_qui ne commettent pas l'action dont ils menacent le plus, qui +tout en émouvant les autres sont eux-mêmes comme la pierre._ + +Il pouvait jouer l'amour, mais il ne pouvait pas l'éprouver. Il +pouvait mimer la passion sans la réaliser. + +_Chez beaucoup l'histoire d'un coeur perfide est écrite dans les +regards, écrite dans des moues, des froncements de sourcils, des +grimaces étranges._ + +Mais avec Willie Hughes il n'en était pas ainsi. Le Ciel, dit +Shakespeare dans un sonnet d'idolâtrie folle, + +_le ciel a décrété, en te créant, qu'un doux amour respirerait +toujours sur ta face; quelles que soient tes pensées ou les +émotions de ton coeur, ton regard ne peut jamais exprimer que la +douceur._ + +Dans son «esprit inconstant» et son «coeur faux», il était facile +de distinguer le défaut de sincérité et la tricherie qui paraît en +quelque sorte inséparable de la nature de l'artiste, comme dans +son amour des louanges ce désir d'une récompense immédiate qui +caractérise tous les acteurs. Et pourtant, en cela plus heureux +que les autres acteurs, Willie Hughes devait connaître quelque +chose de l'immortalité: inséparablement lié aux pièces de +Shakespeare, il devait vivre en elles. + +_Votre nom tirera de mes vers l'immortalité, lors même qu'une +fois disparu je devrais mourir au monde entier. La terre ne peut +me fournir qu'une fosse vulgaire, tandis que vous serez enseveli à +la vue de toute l'humanité._ + +_Vous aurez pour monument mon noble vers que liront les yeux à +venir: et les langues futures rediront votre existence, quand tous +les souffles de notre génération seront éteints._ + +Il y avait des allusions sans fin à la puissance de Willie Hughes +sur son auditoire, les «spectateurs attentifs», comme les appelle +Shakespeare, mais peut-être la plus parfaite description de sa +merveilleuse maîtrise en art dramatique était-elle dans la +_Plainte d'une Amante _où Shakespeare dit de lui: + +_Il employait à ses artifices une masse de matière subtile à +laquelle il donnait les formes les plus étranges: rougeurs +enflammées, flots de larmes, pâleurs défaillantes; il prenait, il +quittait tous les visages, pouvant, au gré de ses perfidies, +rougir à d'impurs propos, pleurer de douleur ou devenir blanc et +s'évanouir avec des mines tragiques._ + +_De même au bout de sa langue dominatrice, toutes sortes +d'arguments et de questions profondes, de promptes répliques et de +fortes raisons dormaient et s'éveillaient sans cesse à son +service. Pour faire rire le pleureur et pleurer le rieur, il avait +une langue et une éloquence variée, attrapant toutes les passions +au piège de son caprice._ + +Un jour, je crus avoir réellement trouvé Willie Hughes dans la +littérature de l'époque d'Elisabeth. + +Dans un merveilleux récit des derniers jours du grand comte +d'Essex, son chapelain Thomas Knell nous dit que, la nuit qui +précéda sa mort, le comte + +_appela William Hewes qui était son musicien pour jouer sur le +virginal et chanter. _«- _Joue, lui dit-il, mon chant, Will +Hewes, et je chanterai moi-même.»_ _Ainsi fit-il très gaîment, non +comme le cygne plaintif qui encore dédaigneux pleure sa mort, mais +comme une douce alouette qui levant ses ailes et jetant ses yeux +vers Dieu, monte vers les nues cristallines et atteint de sa +langue intarissable les sommets des cieux altiers._ + +Sûrement le garçon, qui joua sur le virginal, aux dernières heures +de la vie du père de Stella Sydney, n'était autre que le Will +Hewes, à qui Shakespeare dédia les _Sonnets _et dont il nous dit +qu'il était une douce musique pour un auditeur. + +Pourtant, lord Essex mourut en 1576 quand Shakespeare lui-même +n'avait que douze ans: il était donc impossible que son musicien +fût le monsieur W. H. des _Sonnets._ + +Peut-être le jeune ami de Shakespeare était-il le fils de celui +qui jouait du virginal. + +C'était, du moins, quelque chose d'avoir découvert que Will Hewes +était un nom de l'époque d'Elisabeth. + +Vraiment le nom de Hewes semble exactement lié à la musique et à +la poésie. La première actrice anglaise fut la délicieuse Margaret +Hewes dont le prince Rupert fut si éperdument amoureux. Quoi de +plus probable qu'entre elle et le musicien de lord Essex il y ait +eu le jeune acteur des pièces de Shakespeare! + +Mais les preuves, le témoin, où étaient-ils? Hélas!... je ne pus +les trouver. Il me semblait que j'étais toujours à la veille de la +vérification définitive, mais que je ne pouvais jamais y arriver. + +De la vie de Willie Hughes, je passai bien vite à la pensée de sa +mort. J'étais curieux de savoir quelle avait été sa fin. + +Peut-être était-il un de ces acteurs anglais qui, en 1604, +passèrent en Allemagne et jouèrent devant le grand duc Henry- +Julius de Brunswick[22], lui-même dramaturge de valeur, et à la +cour de cet étrange électeur de Brandebourg qui était si amouraché +de beauté qu'on a dit qu'il acheta à son poids d'ambre le jeune +fils d'un marchand ambulant grec et qu'il donna, en l'honneur de +son esclave, des fêtes durant toute cette terrible année de famine +1606-1607, quand le peuple mourait de faim dans les rues de la +ville et que, depuis sept mois, il n'était pas tombé une goutte de +pluie. + +Enfin, nous savons que _Roméo et Juliette _fut joué à Dresde en +1613, côte à côte avec _Hamlet _et le _Roi Lear, _et ce n'est +sûrement pas à un autre que Willie Hughes que fut, en 1615, remis +le masque moulé sur la tête de Shakespeare mort, par la main de +quelqu'un de la suite de l'ambassadeur d'Angleterre, - faible +souvenir du grand poète qui l'avait si tendrement aimé. + +Vraiment, il y avait quelque chose de véritablement captivant dans +l'idée que le jeune acteur, dont la beauté avait un élément vital +dans le réalisme et le romantisme de l'art de Shakespeare, avait +été le premier à porter en Allemagne la semence de la nouvelle +civilisation et s'était trouvé, dans cette voie, le précurseur de +cette _aufklarung, _ou illumination, du XVIIIe siècle, ce +splendide mouvement qui, bien que, initié par Lessing et Herder et +porté à son plein et à sa perfection par Goethe, ne fut pas pour +une petite part aidé par un autre acteur, Friedrich Schroeder, qui +réveilla la conscience populaire et, au mépris des passions +feintes et des méthodes mimiques de la scène, montra le lien +intime et vital entre la vie et la littérature. + +Si cela était ainsi, - et rien ne prouvait certes qu'il en fût +autrement, - il n'était pas improbable que Willie Hughes fût un +des comédiens anglais _(mimae quidam ex Britannia, _comme les +appelle la vieille chronique) qui furent égorgés à Nuremberg dans +un soulèvement soudain de la populace et ensevelis en secret dans +une petite vigne, hors de la ville, par quelques jeunes gens «qui +s'étaient plu à leurs représentations et dont quelques-uns avaient +rêvé d'être instruits dans les mystères de l'art nouveau.» Certes, +il ne pouvait y avoir de place plus appropriée pour celui à qui +Shakespeare avait dit: + +«_Tu es tout mon art,»_ + +que cette petite vigne au delà des murs de la cité. Car n'était-ce +pas des douleurs de Dionysos que la tragédie était née? N'avait-on +pas pour la première fois entendu s'épanouir sur les lèvres des +vignerons de Sicile le rire clair de la comédie, avec sa gaîté +insoucieuse et ses vives reparties. Et qui plus est, la tache +pourprine et rouge du vin écumant sur le visage et aux mains +n'avait-elle pas donné la première suggestion du charme et de la +fascination du déguisement, le désir de dépouiller sa +personnalité, le sens de la valeur de l'objectivité se montrant +ainsi dans les rudes débuts de l'art. + +À tout prendre, où qu'il fut enseveli, que ce fut dans la petite +vigne aux portes de la ville gothique, ou dans quelque triste +cimetière d'église de Londres parmi le tumulte et le brouhaha de +notre grande ville, nul monument pompeux ne marquait la place où +il reposait. + +Sa vraie tombe, comme l'avait dit Shakespeare, était le vers du +poète, son vrai monument la pérennité du drame. + +Ainsi il en a été pour d'autres, dont la beauté a donné une +nouvelle impulsion motrice à leur époque. + +Le corps ivoirin de l'esclave de Bithynie pourrit dans la vase +verte du Nil et la poussière du jeune Athénien jonche les jaunes +collines du Céramique, mais Antinoüs vit dans la sculpture et +Charmidès dans la philosophie. + +III + +Trois semaines s'étaient écoulées. + +Je résolus d'adresser à Erskine un ardent appel, l'invitant à +rendre justice à la mémoire de Cyril Graham et à donner au monde +sa merveilleuse interprétation des _Sonnets, _la seule +interprétation qui fournit une explication du problème. + +Je n'ai aucune copie de ma lettre, je regrette de le dire, et je +n'ai pas pu mettre la main sur l'original, mais je me souviens que +je parcourus tout le terrain et que je couvris des feuillets de +papier de la répétition passionnée d'arguments et de preuves que +l'étude m'avait suggérés. + +Il me sembla que je ne restituais pas seulement à Cyril Graham la +place qui lui était due dans l'histoire littéraire, mais que je +rachetais l'honneur de Shakespeare lui-même de l'odieux souvenir +d'une critique banale. + +Je mis dans la lettre tout mon enthousiasme; je mis dans la lettre +toute ma foi, mais je ne l'avais pas plus tôt expédiée qu'il se +produisit en moi une curieuse réaction. + +Il me sembla que j'avais fait abdication de mes facultés en +croyant à l'hypothèse Willie Hughes, que quelque chose s'était +éteint en moi, - ce qui était exact, - et que j'étais maintenant +parfaitement indifférent à toute la question. + +Qu'était-il donc advenu? + +C'est difficile à dire. + +Peut-être avais-je épuisé mon ardeur même en en cherchant +l'expression parfaite? Les forces émotionnelles, de même que les +forces de la vie physique, ont leurs limites expresses. + +Peut-être le simple effort de convertir quelqu'un à une théorie +compliquée, implique-t-il quelque forme de renonciation à la +faculté de croire? + +Peut-être étais-je simplement las de tout le problème et, mon +enthousiasme s'étant consumé, ma raison en revint à son propre +jugement sans passion? + +Quelle qu'en fut la cause, et je ne prétends pas en fournir +l'explication, - il n'y avait pas de doute que Willie Hughes était +soudain devenu pour moi un pur mythe, un rêve oiseux, +l'imagination enfantine d'un jeune homme, qui, comme bien des +esprits ardents, était plus soucieux de convaincre les autres que +d'être lui-même convaincu. + +Comme j'avais dit à Erskine dans ma lettre des choses très +injustes et très amères, je décidai d'aller le voir une fois et de +m'excuser auprès de lui de ma conduite. + +Conformément à cette résolution, le lendemain matin, je poussai +jusqu'à Bird Cagewalk. + +Je trouvai Erskine assis dans sa bibliothèque, le faux portrait de +Willie Hughes en face de lui. + +- Mon cher Erskine, m'écriai-je. Je viens vous faire mes excuses. + +- Me faire vos excuses! dit-il. Et pourquoi? + +- Pour ma lettre, répondis-je. + +- Vous n'avez rien à regretter dans votre lettre, dit-il. Au +contraire, vous m'avez rendu le plus grand service qui soit en +votre pouvoir. Vous m'avez montré que la théorie de Cyril Graham +est d'une solidité parfaite. + +- Vous ne voulez pas dire que vous croyez à Willie Hugues? +m'exclamai-je. + +- Et pourquoi pas? répliqua-t-il. Vous m'avez fait la preuve de +son existence. Croyez-vous que je ne sache pas priser à son prix +la valeur de l'évidence? + +En m'enfonçant dans un fauteuil, je gémis: + +- Mais il n'y a là aucune espèce d'évidence. Quand je vous ai +écrit, j'étais sous l'influence d'un enthousiasme tout à fait +niais. J'avais été ému par l'histoire de la mort de Cyril Graham, +fasciné par le romanesque de sa théorie, conquis par le +merveilleux et la nouveauté de ses aperçus. Je vois maintenant que +la théorie est basée sur une illusion. La seule preuve de +l'existence de Willie Hughes est ce portrait qui est là devant +vous et ce portrait est un faux. Ne vous laissez donc pas +entraîner par un pur sentiment dans cette affaire. Quoique le +roman puisse plaider en faveur de la théorie de Willie Hughes, la +raison a prononcé contre elle un arrêt définitif. + +- Je ne vous comprends pas, fit Erskine en me regardant avec +stupéfaction. Quoi! vous-même, vous m'avez convaincu par votre +lettre que Willie Hughes était une réalité absolue. Pourquoi avez- +vous changé de conviction? Ou bien tout ce que vous m'avez dit +n'était-il qu'un simple jeu? + +- Je ne puis vous expliquer cela, répliquai-je, mais je vois +maintenant qu'il n'y a réellement rien à dire en faveur de +l'interprétation de Cyril Graham. Les _Sonnets _sont adressés à +lord Pembroke. Pour l'amour du ciel, ne gaspillez pas votre temps +dans une tentative folle pour découvrir un jeune acteur de +l'époque d'Elisabeth qui n'a jamais existé et pour faire de cette +marionnette fantôme le centre du grand cycle des _Sonnets _de +Shakespeare. + +- Je vois que vous ne comprenez pas la théorie, répliqua-t-il. + +- Que je ne la comprends pas, mon cher Erskine! m'écriai-je. Mais +je la sens, comme si je l'avais inventée. Sûrement ma lettre vous +prouve que non seulement je possède toute la question, mais que +j'ai apporté mon contingent de preuves de tout genre. Le seul +défaut de la théorie est qu'elle présuppose l'existence de la +personne dont l'existence est en discussion. Si nous admettons +qu'il y avait dans la troupe de Shakespeare un jeune acteur du nom +de Willie Hughes, il n'est pas difficile d'en faire l'objet des +_Sonnets, _mais comme nous savons qu'il n'y avait pas d'acteur de +ce nom dans la compagnie du Théâtre du Globe, il est inutile de +pousser plus loin les recherches. + +- Mais c'est exactement ce que nous ne savons pas, dit Erskine. Il +est tout à fait vrai que son nom ne se trouve pas sur la liste +donnée à la première page, mais comme Cyril l'indiqua, c'est +plutôt là une preuve de l'existence de Willie Hughes qu'une preuve +contraire si nous nous souvenons qu'il abandonna avec perfidie +Shakespeare au profit d'un rival dramatique. + +Nous raisonnâmes là-dessus pendant des heures, mais rien de ce que +je pus dire, ne put obliger Erskine à renoncer à sa confiance dans +l'interprétation de Cyril Graham. + +Il me dit qu'il prétendait vouer sa vie à prouver la théorie et +qu'il était déterminé à faire rendre justice à la mémoire de Cyril +Graham. + +Je le priai. Je le raillai, je le suppliai, mais cela ne servit à +rien. + +Bref, nous nous séparâmes, non pas tout à fait fâchés, mais +certainement avec une ombre entre nous. + +Il me crut borné; je le crus fou. + +Quand je me rendis chez lui de nouveau, son domestique me dit +qu'il était parti pour l'Allemagne. + +Deux ans plus tard, comme j'entrais à mon club, le valet de +service à la conciergerie me remit une lettre qui portait le +timbre de l'étranger. + +Elle venait d'Erskine qui m'écrivait de l'hôtel d'Angleterre à +Cannes. + +Quand je lus sa lettre, je fus rempli d'horreur, bien que je ne +pusse vraiment croire qu'il serait assez fou pour exécuter sa +résolution. + +Le point principal de sa lettre était qu'il avait essayé par tous +les moyens possibles de vérifier la théorie de Willie Hughes et +qu'il avait échoué, de même que Cyril Graham avait donné sa vie +pour cette théorie, il avait résolu de donner la sienne, également +pour la même cause. + +La conclusion de la lettre était celle-ci: + +«Je crois encore à Willie Hughes et au moment où vous recevrez +ceci, je serai mort de ma propre main pour l'amour de Willie +Hughes, pour lui et pour Cyril Graham que j'ai poussé à mourir par +mon scepticisme niais et mon ignorant manque de foi. + +«La vérité vous fut une fois révélée. Vous l'avez rejetée. + +«Maintenant vous voilà taché du sang de deux hommes: ne vous en +détournez plus.» + +Ce fut un moment horrible. + +J'en étais malade de chagrin et, pourtant je n'y pouvais croire. + +Mourir pour ses croyances religieuses est le pire usage qu'on +puisse faire de sa vie; mais mourir pour une théorie littéraire +cela semblait impossible. + +Je regardai la date. + +La lettre avait été écrite une semaine avant. + +Quelque malencontreuse chance m'avait détourné d'aller au club +pendant quelques jours: Là, j'aurais pu la recevoir à temps pour +le sauver. + +Peut-être il n'était pas trop tard. + +Je courus chez moi. Je fis mes bagages et je partis de Charing- +Cross par le train de nuit. + +Le voyage fut insupportable. Je crus que je n'arriverais jamais. + +Sitôt débarqué, je courus à l'hôtel d'Angleterre. + +On me dit qu'Erskine avait été enterré deux jours avant au +cimetière des Anglais. + +Il y avait dans toute cette tragédie quelque chose d'horriblement +grotesque. + +Je dis toute sorte de paroles incohérentes dans le hall de l'hôtel +et on me regardait d'un air de curiosité. + +Tout à coup, lady Erskine, en grand deuil, traversa le vestibule. + +Quand elle me vit, elle vint à moi, murmura quelques mots sur son +pauvre fils et fondit en larmes. + +Je la conduisis dans son salon. + +Un vieux monsieur prit soin d'elle: c'était le médecin anglais. + +Nous causâmes beaucoup d'Erskine, mais je ne soufflai mot des +mobiles qui l'avaient poussé au suicide. Il était évident qu'il +n'avait rien dit à sa mère de la raison qui l'avait amené à un +acte si funeste, si fou. + +Enfin, lady Erskine se leva et dit: + +- Georges vous a laissé quelque chose à titre de souvenir. C'est +une chose qu'il tenait en haute estime. Je vais vous la remettre. + +Sitôt qu'elle eut quitté la pièce, je me tournai vers le docteur +et lui dis: + +- Quelle épouvantable secousse cette mort a dû être pour lady +Erskine. Je suis surpris qu'elle la supporte comme elle l'a fait. + +- Oh! Il y a des mois qu'elle était prévenue de ce qui allait +arriver, répondit-il. + +- Elle était prévenue depuis des mois! m'écriai-je, mais comment +ne l'en a t-elle pas détourné? Comment n'a-t-elle pas veillé sur +lui? Il devait être fou. + +Le docteur me regarda avec de grands yeux. + +- Je ne comprends pas ce que vous voulez dire, fit-il. + +- Bah! m'écriai-je, si une mère sait que son fils va se +suicider... + +- Se suicider! répondit-il. Le pauvre Erskine ne s'est pas +suicidé. Il est mort de consomption... Il est venu mourir ici. +Sitôt que je le vis, je compris qu'il n'y avait pas d'espoir. Un +poumon était presque perdu; l'autre était très atteint. Trois +jours avant sa mort, il me demanda s'il n'y avait plus d'espoir. +Je lui répondis franchement qu'il n'y en avait aucun et qu'il +n'avait plus que peu de jours à vivre. Il écrivit quelques +lettres. Il était tout à fait résigné et conserva sa connaissance +jusqu'à sa dernière heure. + +À ce moment, lady Erskine entra dans la pièce, le fatal portrait +de Willie Hughes à la main. + +- Quand Georges allait expirer, il m'a priée de vous donner ceci, +dit-elle. + +Comme je pris le portrait, ses larmes tombèrent sur mes mains. + +Le portrait est maintenant dans ma bibliothèque où il est admiré +de mes amis artistes. Ils ont décidé que ce n'est pas un Clouet +mais un Oudry[23]. + +Je ne me suis jamais soucié de leur dire sa véritable histoire. +Mais quelquefois quand je le regarde, je pense qu'il y a vraiment +beaucoup à dire sur la théorie Willie Hughes des _Sonnets _de +Shakespeare. + + +LE FANTÔME DE CANTERVILLE [24] + +Nouvelle hylo-idéaliste + +I + +Lorsque M. Hiram B. Otis, le ministre d'Amérique, fit +l'acquisition de Canterville-Chase, tout le monde lui dit qu'il +faisait là une très grande sottise, car on ne doutait aucunement +que l'endroit ne fût hanté. + +D'ailleurs, lord Canterville lui-même, en homme de l'honnêteté la +plus scrupuleuse, s'était fait un devoir de faire connaître la +chose à M. Otis, quand ils en vinrent à discuter les conditions. + +- Nous-mêmes, dit lord Canterville, nous n'avons point tenu à +habiter cet endroit depuis l'époque où ma grand'tante, la duchesse +douairière de Bolton, a été prise d'une défaillance causée par +l'épouvante qu'elle éprouva, et dont elle ne s'est jamais remise +tout à fait, en sentant deux mains de squelette se poser sur ses +épaules, pendant qu'elle s'habillait pour le dîner. + +Je me crois obligé à vous dire, M. Otis, que le fantôme a été vu +par plusieurs membres de ma famille qui vivent encore, ainsi que +par le recteur de la paroisse, le révérend Auguste Dampier, qui +est un agrégé du King's-Collège, d'Oxford. + +Après le tragique accident survenu à la duchesse, aucune de nos +jeunes domestiques n'a consenti à rester chez nous, et bien +souvent lady Canterville a été privée de sommeil par suite des +bruits mystérieux qui venaient du corridor et de la bibliothèque. + +- Mylord, répondit le ministre, je prendrai l'ameublement et le +fantôme sur inventaire. J'arrive d'un pays moderne, où nous +pouvons avoir tout ce que l'argent est capable de procurer, et +avec nos jeunes et délurés gaillards qui font les cent coups dans +le vieux monde, qui enlèvent vos meilleurs acteurs, vos meilleures +prima-donnas, je suis sûr que s'il y avait encore un vrai fantôme +en Europe, nous aurions bientôt fait de nous l'offrir pour le +mettre dans un de nos musées publics, ou pour le promener sur les +grandes routes comme un phénomène. + +- Le fantôme existe, je le crains, dit lord Canterville, en +souriant, bien qu'il ait tenu bon contre les offres de vos +entreprenants impresarios. Voilà plus de trois siècles qu'il est +connu. Il date, au juste, de 1574, et ne manque jamais de se +montrer quand il va se produire un décès dans la famille. + +- Bah! le docteur de la famille n'agit pas autrement, lord +Canterville. Mais, monsieur, un fantôme, ça ne peut exister, et je +ne suppose pas que les lois de la nature comportent des exceptions +en faveur de l'aristocratie anglaise. + +- Certainement, vous êtes très nature en Amérique, dit lord +Canterville, qui ne comprenait pas très bien la dernière remarque +de M. Otis. Mais s'il vous plaît d'avoir un fantôme dans la +maison, tout est pour le mieux. Rappelez-vous seulement que je +vous ai prévenu. + +Quelques semaines plus tard, l'achat fut conclu, et vers la fin de +la saison, le ministre et sa famille se rendirent à Canterville. + +Mrs Otis, qui, sous le nom de miss Lucretia R. Tappan, de la West +52e rue, avait été une illustre _belle_ de New-York, était encore +une très belle femme, d'âge moyen, avec de beaux yeux et un profil +superbe. + +Bien des dames américaines, quand elles quittent leur pays natal, +se donnent des airs de personnes atteintes d'une maladie +chronique, et se figurent que c'est là une des formes de la +distinction en Europe, mais Mrs Otis n'était jamais tombée dans +cette erreur. + +Elle avait une constitution magnifique, et une abondance +extraordinaire de vitalité. + +À vrai dire, elle était tout à fait anglaise, à bien des points de +vue, et on eût pu la citer à bon droit pour soutenir la thèse que +nous avons tous en commun avec l'Amérique, en notre temps, excepté +la langue, cela s'entend. + +Son fils aîné, baptisé Washington par ses parents dans un moment +de patriotisme qu'il ne cessait de déplorer, était un jeune homme +blond, assez bien tourné, qui s'était posé en candidat pour la +diplomatie en conduisant le cotillon au Casino de Newport pendant +trois saisons de suite, et même à Londres, il passait pour un +danseur hors ligne. + +Ses seules faiblesses étaient les gardénias et la pairie. À cela +près, il était parfaitement sensé. + +Miss Virginia E. Otis était une fillette de quinze ans, svelte et +gracieuse comme un faon, avec un bel air de libre allure dans ses +grands yeux bleus. + +C'était une amazone merveilleuse, et sur son poney, elle avait une +fois battu à la course le vieux lord Bilton, en faisant deux fois +le tour du parc, et gagnant d'une longueur et demie, juste en face +de la statue d'Achille, ce qui avait provoqué un délirant +enthousiasme chez le jeune duc de Cheshire, si bien qu'il lui +proposa séance tenante de l'épouser, et que ses tuteurs durent +l'expédier le soir même à Eton, tout inondé de larmes. + +Après Virginia, il y avait les jumeaux, connus d'ordinaire sous le +nom d'Étoiles et Bandes, parce qu'on les prenait sans cesse à les +arborer. + +C'étaient de charmants enfants, et avec le digne ministre, les +seuls vrais républicains de la famille. + +Comme Canterville-Chase est à sept milles d'Ascot, la gare la plus +proche, M. Otis avait télégraphié qu'on vînt les prendre en +voiture découverte, et on se mit en route dans des dispositions +fort gaies. + +C'était par une charmante soirée de juillet, où l'air était tout +embaumé de la senteur des pins. + +De temps à autre, on entendait un ramier roucoulant de sa plus +douce voix, ou bien on entrevoyait, dans l'épaisseur et le +froufrou de la fougère le plastron d'or bruni de quelque faisan. + +De petits écureuils les épiaient du haut des hêtres, sur leur +passage; des lapins détalaient à travers les fourrés, ou par- +dessus les tertres mousseux, en dressant leur queue blanche. + +Néanmoins dès qu'on entra dans l'avenue de Canterville-Chase, le +ciel se couvrit soudain de nuages. Un silence singulier sembla +gagner toute l'atmosphère. Un grand vol de corneilles passa sans +bruit au-dessus de leurs têtes, et avant qu'on fût arrivé à la +maison, quelques grosses gouttes de pluie étaient tombées. + +Sur les marches se tenait pour les recevoir une vieille femme +convenablement mise en robe de soie noire, en bonnet et tablier +blancs. + +C'était Mrs Umney, la gouvernante, que Mrs Otis, sur les vives +instances de lady Canterville, avait consenti à conserver dans sa +situation. + +Elle fit une profonde révérence à la famille quand on mit pied à +terre, et dit avec un accent bizarre du bon vieux temps: + +- Je vous souhaite la bienvenue à Canterville-Chase. + +On la suivit, en traversant un beau hall en style Tudor, jusque +dans la bibliothèque, salle longue, vaste, qui se terminait par +une vaste fenêtre à vitraux. + +Le thé les attendait. + +Ensuite, quand on se fut débarrassé des effets de voyage, on +s'assit, on se mit à regarder autour de soi, pendant que Mrs Umney +s'empressait. + +Tout à coup le regard de Mrs Otis tomba sur une tache d'un rouge +foncé sur le parquet, juste à côté de la cheminée, et sans se +rendre aucun compte de ses paroles, elle dit à Mrs Umney: + +- Je crains qu'on n'ait répandu quelque chose à cet endroit. + +- Oui, madame, répondit Mrs Umney à voix basse. Du sang a été +répandu à cet endroit. + +- C'est affreux! s'écria Mrs Otis. Je ne veux pas de taches de +sang dans un salon. Il faut enlever ça tout de suite. + +La vieille femme sourit, et de sa même voix basse, mystérieuse, +elle répondit: + +- C'est le sang de lady Eleonor de Canterville, qui a été tuée en +cet endroit même par son propre mari, sir Simon de Canterville, en +1575. Sir Simon lui survécut neuf ans, et disparut soudain dans +des circonstances très mystérieuses. Son corps ne fut jamais +retrouvé, mais son âme coupable continue à hanter la maison. La +tache de sang a été fort admirée des touristes et d'autres +personnes, mais l'enlever... c'est impossible. + +- Tout ça, c'est des bêtises, s'écria Washington Otis. Le produit +détachant, le nettoyeur incomparable du champion Pinkerton fera +disparaître ça en un clin d'oeil. + +Et avant que la gouvernante horrifiée eût pu intervenir, il +s'était agenouillé, et frottait vivement le parquet avec un petit +bâton d'une substance qui ressemblait à du cosmétique noir. + +Peu d'instants après, la tache avait disparu sans laisser aucune +trace. + +- Je savais bien que le Pinkerton en aurait raison, s'écria-t-il +d'un ton de triomphe, en promenant un regard circulaire sur la +famille en admiration. + +Mais à peine avait-il prononcé ces mots qu'un éclair formidable +illumina la pièce sombre, et qu'un terrible roulement de tonnerre +mit tout le monde debout, excepté Mrs Umney, qui s'évanouit. + +- Quel affreux climat! dit tranquillement le ministre, en allumant +un long cigare. Je m'imagine que le pays des aïeux est tellement +encombré de population, qu'il n'y a pas assez de beau temps pour +tout le monde. J'ai toujours été d'avis que ce que les Anglais ont +de mieux à faire, c'est d'émigrer. + +- Mon cher Hiram, s'écria Mrs Otis, que pouvons-nous faire d'une +femme qui s'évanouit? + +- Nous déduirons cela sur ses gages avec la casse, répondit le +ministre. Après ça, elle ne s'évanouira plus. + +Et, en effet, Mrs Umney ne tarda pas à reprendre ses sens. + +Toutefois il était évident qu'elle était bouleversée de fond en +comble; et d'une voix austère, elle avertit Mrs Otis qu'elle eût à +s'attendre à quelque ennui dans la maison. + +- J'ai vu de mes propres yeux, des choses... Monsieur, dit-elle, à +faire dresser les cheveux sur la tête à un chrétien. Et pendant +des nuits, et des nuits, je n'ai pu fermer l'oeil, à cause des +faits terribles qui se passent ici. + +Néanmoins Mrs Otis et sa femme certifièrent à la bonne femme, avec +vivacité qu'ils n'avaient nulle peur des fantômes. + +La vieille gouvernante après avoir appelé la bénédiction de la +Providence sur son nouveau maître et sa nouvelle maîtresse, et +pris des arrangements pour qu'on augmentât ses gages, rentra chez +elle en clopinant. + +II + +La tempête se déchaîna pendant toute la nuit, mais il ne se +produisit rien de remarquable. + +Le lendemain, quand on descendit pour déjeuner, on retrouva sur le +parquet la terrible tache. + +- Je ne crois pas que ce soit la faute du _Nettoyeur sans rival_, +dit Washington, car je l'ai essayé sur toute sorte de tache. Ça +doit être le fantôme. + +En conséquence, il effaça la tache par quelques frottements. + +Le surlendemain, elle avait reparu. + +Et pourtant la bibliothèque avait été fermée à clef, et Mrs Otis +avait emporté la clef en haut. + +Dès lors, la famille commença à s'intéresser à la chose. + +M. Otis était sur le point de croire qu'il avait été trop +dogmatique en niant l'existence des fantômes. + +Mrs Otis exprima l'intention de s'affilier à la Société Psychique, +et Washington prépara une longue lettre à MM. Myers et Podmore[25], +au sujet de la persistance des taches de sang quand elles +résultent d'un crime. + +Cette nuit-là leva tous les doutes sur l'existence objective des +fantômes. + +La journée avait été chaude et ensoleillée. + +La famille profita de la fraîcheur de la soirée pour faire une +promenade en voiture. + +On ne rentra qu'à neuf heures, et on prit un léger repas. + +La conversation ne porta nullement sur les fantômes, de sorte +qu'il manquait même les conditions les plus élémentaires d'attente +et de réceptivité qui précèdent si souvent les phénomènes +psychiques. + +Les sujets qu'on discuta, ainsi que je l'ai appris plus tard de +M. Otis, furent simplement ceux qui alimentent la conversation des +Américains cultivés, qui appartiennent aux classes supérieures, +par exemple l'immense supériorité de miss Janny Davenport sur +Sarah Bernhardt, comme actrice; la difficulté de trouver du maïs +vert, des galettes de sarrasin, de la polenta, même dans les +meilleures maisons anglaises, l'importance de Boston dans +l'expansion de l'âme universelle, les avantages du système qui +consiste à enregistrer les bagages des voyageurs; puis la douceur +de l'accent new-yorkais, comparé au ton traînant de Londres. + +Il ne fut aucunement question de surnaturel. On ne fit pas la +moindre allusion, même indirecte à sir Simon de Canterville. + +À onze heures, la famille se retira. + +À onze et demie, toutes les lumières étaient éteintes. + +Quelques instants plus tard, M. Otis fut réveillé par un bruit +singulier dans le corridor, en dehors de sa chambre. Cela +ressemblait à un bruit de ferraille, et se rapprochait de plus en +plus. + +Il se leva aussitôt, fit flamber une allumette, et regarda +l'heure. + +Il était une heure juste. + +M. Otis était tout à fait calme. Il se tâta le pouls, et ne le +trouva pas du tout agité. + +Le bruit singulier continuait, en même temps que se faisait +entendre distinctement un bruit de pas. + +M. Otis mit ses pantoufles, prit dans son nécessaire de toilette +une petite fiole allongée et ouvrit la porte. + +Il aperçut juste devant lui, dans le pâle clair de lune, un vieil +homme d'aspect terrible. + +Les yeux paraissaient comme des charbons rouges. Une longue +chevelure grise tombait en mèches agglomérées sur ses épaules. Ses +vêtements, d'une coupe antique, étaient salis, déchirés. De ses +poignets et de ses chevilles pendaient de lourdes chaînes et des +entraves rouillées. + +- Mon cher Monsieur, dit M. Otis, permettez-moi de vous prier +instamment d'huiler ces chaînes. Je vous ai apporté tout exprès +une petite bouteille du Graisseur de Tammany-Soleil-Levant. On dit +qu'une seule application est très efficace, et sur l'enveloppe il +y a plusieurs certificats des plus éminents théologiens de chez +nous qui en font foi. Je vais la laisser ici pour vous à côté des +bougeoirs, et je me ferai un plaisir de vous en procurer +davantage, si vous le désirez. + +Sur ces mots, le ministre des États-unis posa la fiole sur une +table de marbre, ferma la porte, et se remit au lit. + +Pendant quelques instants, le fantôme de Canterville resta +immobile d'indignation. + +Puis lançant rageusement la fiole sur le parquet ciré, il s'enfuit +à travers le corridor, en poussant des grondements caverneux, et +émettant une singulière lueur verte. + +Néanmoins comme il arrivait au grand escalier de chêne, une porte +s'ouvrit soudain. + +Deux petites silhouettes drapées de blanc se montrèrent, et un +lourd oreiller lui frôla la tête. + +Évidemment, il n'y avait pas de temps à perdre, aussi, utilisant +comme moyen de fuite la quatrième dimension de l'espace, il +s'évanouit à travers le badigeon, et la maison reprit sa +tranquillité. + +Parvenu dans un petit réduit secret de l'aile gauche, il s'adossa +à un rayon de lune pour reprendre haleine, et se mit à réfléchir +pour se rendre compte de sa situation. + +Jamais dans une brillante carrière qui avait duré trois cents ans +de suite, il n'avait été insulté aussi grossièrement. + +Il se rappela la duchesse douairière qu'il avait jetée dans une +crise d'épouvante pendant qu'elle se contemplait, couverte de +dentelles et de diamants devant la glace; les quatre bonnes, qu'il +avait affolées en des convulsions hystériques, rien qu'en leur +faisant des grimaces entre les rideaux d'une des chambres d'amis; +le recteur de la paroisse dont il avait soufflé la bougie, pendant +qu'il revenait de la bibliothèque, à une heure avancée et qui +depuis était devenu un client assidu de sir William Gull, et un +martyr de tous les genres de désordres nerveux; la vieille madame +de Trémouillac, qui se réveillant de bonne heure, avait vu dans le +fauteuil, près du feu, un squelette occupé à lire le journal +qu'elle rédigeait; et avait été condamnée à garder le lit pendant +six mois par une attaque de fièvre cérébrale. + +Une fois remise, elle s'était réconciliée avec l'Église, et avait +rompu toutes relations avec ce sceptique avéré, M. de Voltaire. + +Il se rappela aussi la nuit terrible où ce coquin de lord +Canterville avait été trouvé râlant dans son cabinet de toilette, +le valet de pique enfoncé dans sa gorge, et avait avoué qu'au +moyen de cette même carte, il avait filouté à Charles Fox, chez +Crockford, la somme de 10, 000 livres. Il jurait que le fantôme +lui avait fait avaler cette carte. + +Tous ses grands exploits lui revenaient à la mémoire. + +Il vit défiler le sommelier qui s'était brûlé la cervelle pour +avoir vu une main verte tambouriner sur la vitre; et la belle lady +Steelfield, qui était condamnée à porter au cou un collier de +velours noir pour cacher la marque de cinq doigts imprimés comme +du fer rouge sur sa peau blanche, et qui avait fini par se noyer +dans le vivier au bout de l'Allée du Roi. + +Et tout plein de l'enthousiasme égotiste du véritable artiste, il +passa en revue ses rôles les plus célèbres. + +Il s'adressa un sourire amer, en évoquant sa dernière apparition +dans le rôle de «Ruben le Rouge ou le nourrisson étranglé» son +début dans celui de «Gibéon le Vampire maigre de la lande de +Bexley», et la _furore_ qu'il avait excitée par une charmante +soirée de juin, rien qu'en jouant aux quilles avec ses propres +ossements sur la pelouse du lawn-tennis. + +Et tout cela pour aboutir à quoi? + +De misérables Américains modernes venaient lui offrir le +_Graisseur à la marque du Soleil Levant!_ et ils lui jetaient des +oreillers à la tête! + +C'était absolument intolérable. + +En outre, l'histoire nous apprend que jamais fantôme ne fut traité +de cette façon. + +La conclusion qu'il en tira, c'est qu'il devait prendre sa +revanche, et il resta jusqu'au lever du jour dans une attitude de +profonde méditation. + +III + +Le lendemain, quand le déjeuner réunit la famille Otis, on discuta +assez longuement sur le fantôme. + +Le ministre des États-unis était, naturellement, un peu froissé de +voir que son offre n'avait pas été agréée: + +- Je n'ai nullement l'intention de faire au fantôme une injure +personnelle, fit-il, et je reconnais que vu la longue durée de son +séjour dans la maison, ce n'était pas du tout poli de lui jeter +des oreillers à la tête... + +Je suis fâché d'avoir à dire que cette observation si juste +provoqua chez les jumeaux une explosion de rires. + +- Mais d'autre part, reprit M. Otis, s'il persiste pour tout de +bon à ne pas employer le Graisseur à la marque Soleil Levant, il +faudra que nous lui enlevions ses chaînes. Il n'y aurait plus +moyen de dormir avec tout ce bruit à la porte des chambres à +coucher. + +Néanmoins, pendant le reste de la semaine, on ne fut pas dérangé. + +La seule chose qui attirât quelque attention, c'était la +réapparition continuelle de la tache de sang sur le parquet de la +bibliothèque. + +C'était certes bien étrange, d'autant plus que la porte en était +toujours fermée à clef, le soir, par M. Otis, et qu'on tenait les +fenêtres soigneusement closes. + +Les changements de teinte que subissait la tache, comparables à +ceux d'un caméléon, produisirent aussi de fréquents commentaires. + +Certains matins, elle était d'un rouge foncé, presque d'un rouge +indien: d'autres fois, elle était vermillon; puis d'un pourpre +riche, et une fois, quand on descendit pour faire la prière +conformément aux simples rites de la libre Église épiscopale +réformée d'Amérique, on la trouva d'un beau vert-émeraude. + +Naturellement ces permutations de kaléidoscope amusèrent beaucoup +la troupe, et on faisait chaque soir des paris sans se gêner. + +La seule personne qui ne prit point de part à la plaisanterie +était la petite Virginie. + +Pour certaine raison ignorée, elle était toujours vivement +impressionnée à la vue de la tache de sang, et elle fut bien près +de pleurer le matin où la tache parut vert-émeraude. + +Le fantôme fit sa seconde apparition une nuit de dimanche. + +Peu de temps après qu'on fut couché, on fut soudain alarmé par un +énorme fracas qui s'entendit dans le hall. + +On descendit à la hâte, et on trouva qu'une armure complète +s'était détachée de son support, et était tombée sur les dalles. + +Tout près de là, assis dans un fauteuil au dossier élevé, le +fantôme de Canterville se frictionnait les genoux avec une +expression de vive souffrance peinte sur la figure. + +Les jumeaux, qui s'étaient munis de leurs sarbacanes, lui +lancèrent aussitôt deux boulettes avec cette sûreté de coup d'oeil +qu'on ne peut acquérir qu'à force d'exercices longs et patients +sur le professeur d'écriture. + +Pendant ce temps-là, le ministre des États-unis tenait le fantôme +dans la ligne de son revolver, et conformément à l'étiquette +californienne, le sommait de lever les mains en l'air. Le fantôme +se leva brusquement en poussant un cri de fureur sauvage, et se +dissipa au milieu d'eux, comme un brouillard, en éteignant au +passage la bougie de Washington Otis, et laissant tout le monde +dans la plus complète obscurité. + +Quand il fut au haut de l'escalier, il reprit possession de lui- +même, et se décida à lancer son célèbre carillon d'éclats de rire +sataniques. + +En maintes occasions, il avait expérimenté l'utilité de ce +procédé. + +On raconte que cela avait fait grisonner en une seule nuit la +perruque de lord Raker. + +Il est certain qu'il n'en avait pas fallu davantage pour décider +les trois gouvernantes françaises à donner leur démission avant +d'avoir fini leur premier mois. + +En conséquence il lança son éclat de rire le plus horrible, +réveillant de proche en proche les échos sous les antiques voûtes, +mais à peine les terribles sonorités s'étaient-elles éteintes +qu'une porte s'ouvrit, et qu'apparut en robe bleu-clair Mrs Otis. + +- Je crains, dit-elle, que vous ne soyez indisposé, et je vous ai +apporté une fiole de la teinture du docteur Dobell. Si c'est une +indigestion, ça vous fera beaucoup de bien. + +Le fantôme la regarda avec des yeux flambants de fureur, et se mit +en mesure de se changer en un gros chien noir. + +C'était un tour qui lui avait valu une réputation bien méritée, et +auquel le médecin de la famille attribuait toujours l'idiotie +incurable de l'oncle de lord Canterville, l'honorable Thomas +Horton. + +Mais le bruit de pas qui se rapprochaient le fit chanceler dans sa +cruelle résolution, et il se contenta de se rendre légèrement +phosphorescent. + +Puis, il s'évanouit, après avoir poussé un gémissement sépulcral, +car les jumeaux allaient le rattraper. + +Rentré chez lui, il se sentit brisé, en proie à la plus violente +agitation. + +La vulgarité des jumeaux, le grossier matérialisme de Mrs Otis, +tout cela était certes très vexant, mais ce qui l'humiliait le +plus, c'est qu'il n'avait pas la force de porter la cotte de +mailles. + +Il avait compté faire impression même sur des Américains modernes, +les faire frissonner à la vue d'un spectre cuirassé, sinon par des +motifs raisonnables, du moins par déférence pour leur poète +national Longfellow[26], dont les poésies gracieuses et attrayantes +l'avaient aidé bien souvent à tuer le temps, pendant que les +Canterville étaient à Londres. + +En outre, c'était sa propre armure. + +Il l'avait portée avec grand succès au tournoi de Kenilworth, et +avait été chaudement complimenté par la Reine Vierge en personne. + +Mais quand il avait voulu la mettre, il avait été absolument +écrasé par le poids de l'énorme cuirasse, du heaume d'acier. Il +était tombé lourdement sur les dalles de pierre, s'était +cruellement écorché les genoux, et contusionné le poignet droit. + +Pendant plusieurs jours, il fut très malade, et faisait à peine +quelques pas hors de chez lui, juste ce qu'il fallait pour +maintenir en bon état la tache de sang. + +Néanmoins, à force de soins, il finit par se remettre, et il +décida de faire une troisième tentative pour enrayer le ministre +des États-unis et sa famille. + +Il choisit pour sa rentrée en scène le vendredi 17 août, et +consacra une grande partie de cette journée-là à passer la revue +de ses costumes. + +Son choix se fixa, enfin, sur un chapeau à bords relevés d'un côté +et rabattus de l'autre, avec une plume rouge, un linceul effiloché +aux manches et au collet, enfin un poignard rouillé. + +Vers le soir, un violent orage de pluie éclata. + +Le vent était si fort qu'il secouait et faisait battre portes et +fenêtres dans la vieille maison. + +Bref, c'était bien le temps qu'il lui fallait. + +Voici ce qu'il comptait faire. + +Il se rendrait sans bruit dans la chambre de Washington Otis, lui +jargonnerait des phrases, en se tenant au pied du lit, et lui +planterait trois fois son poignard dans la gorge, au son d'une +musique étouffée. + +Il en voulait tout particulièrement à Washington, car il savait +parfaitement que c'était Washington qui avait l'habitude constante +d'enlever la fameuse tache de sang de Canterville, par l'emploi du +Nettoyeur incomparable de Pinkerton. + +Après avoir réduit à un état de terreur abjecte le téméraire, +l'insouciant jeune homme, il devait ensuite pénétrer dans la +chambre, occupée par le ministre des États-unis et sa femme. + +Alors il poserait une main visqueuse sur le front de Mrs Otis, +pendant que d'une voix sourde, il murmurerait à l'oreille de son +mari tremblant les secrets terribles du charnier. + +En ce qui concernait la petite Virginie, il n'était pas tout à +fait fixé. + +Elle ne l'avait jamais insulté en aucune façon. Elle était jolie +et douce. + +Quelques grognements sourds partant de l'armoire, cela lui +semblait plus que suffisant, et si ce n'était pas assez pour la +réveiller, il irait jusqu'à tirailler la courte pointe avec ses +doigts secoués par la paralysie. + +Pour les jumeaux, il était tout à fait résolu à leur donner une +leçon, la première chose à faire certes serait de s'asseoir sur +leurs poitrines, de façon à produire la sensation étouffante du +cauchemar. Puis, profitant de ce que leurs lits étaient très +rapprochés, il se dresserait dans l'espace libre entre eux, sous +l'aspect d'un cadavre vert, froid comme la glace, jusqu'à ce +qu'ils fussent paralysés par la terreur. + +Ensuite, jetant brusquement son suaire, il ferait à quatre pattes +le tour de la pièce, en squelette blanchi par le temps, avec un +oeil roulant dans l'orbite, jouant aussi le «Daniel le Muet ou le +Squelette du Suicidé», rôle dans lequel il avait en maintes +occasions produit un grand effet. Il s'y jugeait aussi bon que +dans son autre rôle «Martin le Maniaque ou le Mystère masqué». + +À dix heures et demie, il entendit la famille qui montait se +coucher. + +Pendant quelques instants, il fut inquiété par les tumultueux +éclats de rire des jumeaux qui, évidemment, avec leur folle gaîté +d'écoliers, s'amusaient avant de se mettre au lit, mais à onze +heures et quart tout était redevenu silencieux, et quand sonna +minuit, il se mit en marche. + +La chouette se heurtait contre les vitres de la fenêtre. Le +corbeau croassait dans le creux d'un vieil if, et le vent +gémissait en errant autour de la maison comme une âme en peine, +mais la famille Otis dormait sans se douter aucunement du sort qui +l'attendait. + +Il percevait distinctement les ronflements réguliers du ministre +des États-unis par-dessus le bruit de la pluie et de l'orage. + +Il se glissa furtivement à travers le badigeon. Un mauvais sourire +se dessinait sur sa bouche cruelle et plissée, et la lune cacha sa +figure derrière un nuage lorsqu'il passa devant la grande baie +ogivale où étaient représentées en bleu et or ses propres +armoiries et celles de son épouse assassinée. + +Il allait toujours, glissait comme une ombre funeste, qui semblait +faire reculer d'horreur les ténèbres elles-mêmes sur son passage. + +Une fois, il crut entendre quelqu'un qui appelait; il s'arrêta, +mais ce n'était qu'un chien qui aboyait, dans la Ferme Rouge. + +Il se remit en marche, en marmottant d'étranges jurons du seizième +siècle, et brandissant de temps à autre le poignard rouillé dans +la brise de minuit. + +Enfin il arriva à l'angle du passage qui conduisait à la chambre +de l'infortuné Washington. + +Il y fit une courte pause. + +Le vent agitait autour de sa tête ses longues mèches grises, +contournait en plis grotesques et fantastiques l'horreur indicible +du suaire de cadavre. + +Alors la pendule sonna le quart. + +Il comprit que le moment était venu. + +Il s'adressa un ricanement, et tourna l'angle. Mais à peine avait- +il fait ce pas, qu'il recula en poussant un pitoyable gémissement +de terreur en cachant sa face blême dans ses longues mains +osseuses. + +Juste en face de lui se tenait un horrible spectre, immobile comme +une statue, monstrueux comme le rêve d'un fou. + +La tête du spectre était chauve et luisante, la face ronde, +potelée, et blanche; un rire hideux semblait en avoir tordu les +traits en une grimace éternelle; par les yeux sortait à flots une +lumière rouge écarlate. La bouche avait l'air d'un vaste puits de +feu, et un vêtement hideux comme celui de Simon lui-même, drapait +de sa neige silencieuse la forme titanique. + +Sur la poitrine était fixé un placard portant une inscription en +caractères étranges, antiques. + +C'était peut-être un écriteau d'infamie, où étaient inscrits des +forfaits affreux, une terrible liste de crimes. + +Enfin, dans sa main droite, il tenait un cimeterre d'acier +étincelant. + +Comme il n'avait jamais vu de fantômes jusqu'à ce jour, il éprouva +naturellement une terrible frayeur, et après avoir vite jeté un +second regard sur l'affreux fantôme, il regagna sa chambre à +grands pas, en trébuchant dans le linceul dont il était enveloppé. + +Il parcourut le corridor en courant, et finit par laisser tomber +le poignard rouillé dans les bottes à l'écuyère du ministre, où le +lendemain, le maître d'hôtel le retrouva. + +Une fois rentré dans l'asile de son retrait, il se laissa tomber +sur un petit lit de sangle, et se cacha la figure sous les draps. +Mais, au bout d'un moment, le courage indomptable des Canterville +d'autrefois se réveilla en lui, et il prit la résolution d'aller +parler à l'autre fantôme, dès qu'il ferait jour. + +En conséquence, dès que l'aube eut argenté de son contact les +collines, il retourna à l'endroit où il avait aperçu pour la +première fois le hideux fantôme. + +Il se disait qu'après tout deux fantômes valaient mieux qu'un +seul, et qu'avec l'aide de son nouvel ami, il pourrait se colleter +victorieusement avec les jumeaux. Mais quand il fut à l'endroit, +il se trouva en présence d'un terrible spectacle. + +Il était évidemment arrivé quelque chose au spectre, car la +lumière avait complètement disparu de ses orbites. + +Le cimeterre étincelant était tombé de sa main, et il se tenait +adossé au mur dans une attitude contrainte et incommode. + +Simon s'élança en avant, et le saisit dans ses bras, mais quelle +fut son horreur, en voyant la tête se détacher, et rouler sur le +sol, le corps prendre la posture couchée, et il s'aperçut qu'il +étreignait un rideau de grosse toile blanche, et qu'un balai, un +couperet de cuisine, et un navet évidé gisaient à ses pieds. + +Ne comprenant rien à cette curieuse transformation, il saisit +d'une main fiévreuse l'écriteau, et y lut, grâce à la lueur grise +du matin, ces mots terribles: + +Voici le Fantôme Otis +Le seul véritable et authentique Esprit +Se défier des imitations +Tous les autres sont des contrefaçons + +Et toute la vérité lui apparut comme dans un éclair. + +Il avait été berné, mystifié, joué! + +L'expression qui caractérisait le regard des vieux Canterville +reparut dans ses yeux; il serra ses mâchoires édentées, et levant +au-dessus de sa tête, ses mains flétries, il jura, conformément à +la formule pittoresque de l'école antique, que quand Chanteclair +aurait sonné deux fois son joyeux appel de cor, des exploits +sanglants s'accompliraient, et que le Meurtre au pied silencieux +sortirait de la retraite. + +Il avait à peine fini d'énoncer ce redoutable serment, que d'une +ferme lointaine au toit de tuiles rouges partit un chant de coq. + +Il poussa un rire prolongé, lent, amer, et attendit. Il attendit +une heure, puis une autre, mais pour quelque raison mystérieuse, +le coq ne chanta pas une autre fois. + +Enfin, vers sept heures et demie, l'arrivée des bonnes, le +contraignit à quitter sa terrible faction, il rentra chez lui, +d'un pas fier, en songeant à son vain serment, et à son vain +projet manqué. + +Là il consulta divers ouvrages sur l'ancienne chevalerie, dont la +lecture l'intéressait extraordinairement, et il y vit que +Chanteclair avait toujours chanté deux fois, dans les occasions où +l'on avait eu recours à ce serment. + +- Que le diable emporte cet animal de volatile! murmura-t-il. Dans +le temps jadis, avec ma bonne lance, j'aurais fondu sur lui. Je +lui aurais percé la gorge, et je l'aurais forcé à chanter une +autre fois pour moi, dût-il en crever! + +Cela dit, il se retira dans un confortable cercueil de plomb, et y +resta jusqu'au soir. + +IV + +Le lendemain, le fantôme se sentit très faible, très las. + +Les terribles agitations des quatre dernières semaines +commençaient à produire leur effet. + +Son système nerveux était complètement bouleversé, et il +sursautait au plus léger bruit. + +Il garda la chambre pendant cinq jours, et finit par se décider à +faire une concession sur l'article de la tache de sang du parquet +de la bibliothèque. Puisque la famille Otis n'en voulait pas, +c'est qu'elle ne la méritait pas, c'était clair. Ces gens-là +étaient évidemment situés sur un plan inférieur, matériel +d'existence, et parfaitement incapables d'apprécier la valeur +symbolique des phénomènes sensibles. + +La question des apparitions de fantômes, le développement des +corps astrals, étaient vraiment pour elle chose tout à fait +étrangère, et qui n'était réellement pas à sa portée. + +C'était pour lui un rigoureux devoir de se montrer dans le +corridor une fois par semaine, et de bafouiller par la grande +fenêtre ogivale le premier et le troisième mercredi de chaque +mois, et il ne voyait aucun moyen honorable et de se soustraire à +son obligation. + +Il était vrai que sa vie avait été très criminelle, mais d'un +autre côté, il était très consciencieux dans tout ce qui +concernait le surnaturel. + +Aussi, les trois samedis qui suivirent, il traversa comme de +coutume le corridor entre minuit et trois heures du matin, en +prenant toutes les précautions possibles pour n'être ni entendu ni +vu. + +Il ôtait ses bottes, marchait le plus légèrement qu'il pouvait sur +les vieilles planches vermoulues, s'enveloppait d'un grand manteau +de velours noir, et n'oubliait pas de se servir du Graisseur +Soleil Levant pour huiler ses chaînes. Je suis tenu de reconnaître +que ce ne fut qu'après maintes hésitations qu'il se décida à +adopter ce dernier moyen de protection. + +Néanmoins, une nuit, pendant le dîner de la famille, il se glissa +dans la chambre à coucher de M. Otis, et déroba la fiole. + +Il se sentit d'abord quelque peu humilié, mais dans la suite, il +fut assez raisonnable pour comprendre que cette invention méritait +de grands éloges, et qu'elle concourait dans une certaine mesure, +à favoriser ses plans. + +Néanmoins, malgré tout, il ne fut pas à l'abri des taquineries. + +On ne manquait jamais de tendre en travers du corridor des cordes +qui le faisaient trébucher dans l'obscurité, et une fois qu'il +s'était costumé pour le rôle «d'Isaac le Noir, ou le Chasseur du +Bois de Hogsley», il fit une lourde chute, pour avoir mis le pied +sur une glissoire de planches savonnées que les jumeaux avaient +bâtie depuis le seuil de la Chambre aux Tapisseries jusqu'en haut +de l'escalier de chêne. + +Ce dernier affront le mit dans une telle rage, qu'il résolut de +faire un suprême effort pour imposer sa dignité et raffermir sa +position sociale, et forma le projet de rendre visite, la nuit +suivante, aux insolents jeunes Etoniens, en son célèbre rôle de +«Rupert le téméraire, ou le Comte sans tête». + +Il ne s'était jamais montré dans ce déguisement depuis soixante- +dix ans, c'est-à-dire depuis qu'il avait, par ce moyen, fait à la +belle lady Barbara Modish une telle frayeur qu'elle avait repris +sa promesse de mariage au grand-père du lord Canterville actuel, +et s'était enfuie à Gretna Green, avec le beau Jack Castletown, en +jurant que pour rien au monde elle ne consentirait à s'allier à +une famille qui tolérait les promenades d'un fantôme si horrible, +sur la terrasse, au crépuscule. + +Le pauvre Jack fut par la suite tué en duel par lord Canterville +sur la prairie de Wandsworth, et lady Barbara mourut de chagrin à +Tunbridge Wells, avant la fin de l'année, de sorte qu'à tous les +points de vue, c'était un grand succès. + +Néanmoins, c'était, si je puis employer un terme de l'argot +théâtral pour l'appliquer à l'un des mystères les plus grands du +monde surnaturel ou, pour parler un langage plus scientifique, du +monde supérieur de la nature, c'était une création des plus +difficiles, et il lui fallut trois bonnes heures pour terminer ses +préparatifs. + +À la fin, tout fut prêt, et il fut très content de son +travestissement. + +Les grandes bottes à l'écuyère en cuir, qui étaient assorties avec +le costume étaient bien un peu trop larges pour lui; et il ne put +retrouver qu'un des deux pistolets d'arçon, mais à tout prendre, +il fut très satisfait; et à une heure et quart, il passa à travers +le badigeon, et descendit vers le corridor. + +Quand il fut arrivé près de la pièce occupée par les jumeaux, et +que j'appellerai la chambre à coucher bleue, à cause de la couleur +des tentures, il trouva la porte entr'ouverte. + +Afin de faire une entrée sensationnelle, il la poussa avec force, +mais il reçut une lourde cruche pleine d'eau, qui le mouilla +jusqu'aux os, et qui ne manqua son épaule que d'un pouce ou deux. + +Au même moment, il perçut des éclats de rire étouffés, qui +venaient du grand lit à dais. + +Son système nerveux fut si violemment secoué qu'il rentra chez lui +à toutes jambes, et le lendemain il resta alité avec un gros +rhume. + +La seule consolation qu'il trouva, c'est qu'il n'avait pas apporté +sa tête sur lui; sans cela les suites auraient pu être bien plus +graves. + +Désormais, il renonça à tout espoir de jamais épouvanter cette +rude famille d'Américains, et se borna, à parcourir le corridor +avec des chaussons de lisière, le cou entouré d'un épais foulard, +par crainte des courants d'air, et muni d'une petite arquebuse, +pour le cas où il serait attaqué par les jumeaux. + +Ce fut vers le 19 septembre qu'il reçut le coup de grâce. + +Il était descendu par l'escalier jusque dans le grand hall, sûr +que dans cet endroit du moins, il était à l'abri des taquineries; +et il s'amusait là à faire des remarques satiriques sur les grands +portraits photographiés par Sarow, du ministre des États-unis et +de sa femme, qui avaient pris la place des portraits de famille +des Canterville. + +Il était simplement mais décemment vêtu d'un long suaire parsemé +de moisissures de cimetière. Il avait attaché sa mâchoire avec une +bande d'étoffe jaune, et portait une petite lanterne et une bêche +de fossoyeur. + +Bref il était travesti dans le costume de «Jonas le Déterré ou le +voleur de cadavres de Chertsey Barn.» + +C'était un de ses rôles les plus remarquables, et celui dont les +Canterville avaient le plus de sujet de garder le souvenir, car là +se trouvait la cause réelle de leur querelle avec leur voisin, +lord Rufford. + +Il était environ deux heures et quart du matin, et autant qu'il +put en juger, personne ne bougeait dans la maison. Mais comme il +se dirigeait à loisir du côté de la bibliothèque pour voir ce qui +restait de la tache de sang, soudain il vit bondir vers lui d'un +coin sombre deux silhouettes qui agitaient follement leurs bras +au-dessus de leurs têtes, et lui criaient aux oreilles: + +- Boum! + +Pris de terreur panique, - ce qui était bien naturel dans la +circonstance, - il se précipita du côté de l'escalier; mais il s'y +trouva en face de Washington Otis, qui l'attendait armé du grand +arrosoir du jardin, si bien que cerné de tous côtés par ses +ennemis, réduit presque aux abois, il s'évapora dans le grand +poêle de fonte, qui, par bonheur pour lui n'était point allumé, et +il se fraya un passage jusque chez lui, à travers tuyaux et +cheminées, et arriva à son domicile, dans l'état terrible où +l'avaient mis la saleté, l'agitation, et le désespoir. + +Depuis on ne le revit jamais en expédition nocturne. + +Les jumeaux se mirent maintes fois à l'affût pour le surprendre, +et semèrent dans les corridors des coquilles de noix tous les +soirs, au grand ennui de leurs parents et des domestiques, mais ce +fut en vain. + +Il était évident que son amour-propre avait été si profondément +blessé, qu'il ne voulait plus se montrer. + +En conséquence, M. Otis se remit à son grand ouvrage sur +l'histoire du parti démocratique, qu'il avait commencé trois ans +auparavant. + +Mrs Otis organisa un extraordinaire _clam-bake_[27], qui mit tout +le pays en rumeur. + +Les enfants s'adonnèrent aux jeux de «la crosse», de l'écarté du +poker, et autres amusements nationaux de l'Amérique. + +Virginia fît des promenades à cheval par les sentiers, en +compagnie du jeune duc de Cheshire, qui était venu passer à +Canterville la dernière semaine de vacances. + +Tout le monde supposait que le fantôme avait disparu; de sorte que +M. Otis écrivit à lord Canterville une lettre pour l'en informer, +et reçut en réponse une autre lettre où celui-ci lui témoignait le +plaisir que lui avait causé cette nouvelle, et envoyait ses plus +sincères félicitations à la digne femme du ministre. + +Mais les Otis se trompaient. + +Le fantôme était toujours à la maison; et bien qu'il se portât +très mal, il n'était nullement disposé à en rester là, surtout +après avoir appris que du nombre des hôtes se trouvait le jeune +duc de Cheshire, dont le grand oncle, lord Francis Stilton, avait +une fois parié avec le colonel Carbury, qu'il jouerait aux dés +avec le fantôme de Canterville. + +Le lendemain, on l'avait trouvé gisant sur le carreau de la salle +de jeu, dans un état de paralysie si complet, que malgré l'âge +avancé qu'il atteignit, il ne put jamais prononcer d'autre mot que +celui-ci: + +- Double six! + +Cette histoire était bien connue en son temps, quoique, par égards +pour les sentiments de deux familles nobles, on eût fait tout le +possible pour l'étouffer; et un récit détaillé de tout ce qui la +concerne se trouve dans le troisième volume des _Mémoires de Lord +Tattle sur le Prince Régent et ses amis_. + +Dès lors, le fantôme désirait vraiment prouver qu'il n'avait pas +perdu son influence sur les Stilton, avec lesquels il était +d'ailleurs parent par alliance, sa cousine germaine ayant épousé +en secondes noces le sieur de Bulkeley, duquel, ainsi que tout le +monde le sait les ducs de Cheshire descendent en droite ligne. + +En conséquence, il fit ses apprêts pour se montrer au petit +amoureux de Virginia dans son fameux rôle du «Moine Vampire, ou le +Bénédictin saigné à blanc». + +C'était un spectacle si épouvantable, que quand la vieille lady +Startuy, l'avait vu jouer, c'est-à-dire la veille du nouvel an +1764, elle commença par pousser les cris les plus perçants, qui +aboutirent à une violente attaque d'apoplexie et à son décès, au +bout de trois jours, non sans qu'elle eût déshérité les +Canterville et légué tout son argent à son pharmacien de Londres. + +Mais au dernier moment la terreur, que lui inspiraient les +jumeaux, l'empêcha de quitter sa chambre, et le petit duo dormit +en paix dans le grand lit à baldaquin couronné de plumes de la +Chambre royale, et rêva à Virginia. + +V + +Peu de jours après, Virginia et son amoureux aux cheveux frisés +allèrent faire une promenade à cheval dans les prairies de +Brockley, où elle déchira son amazone d'une manière si fâcheuse, +en franchissant une haie que quand elle revint à la maison, elle +prit le parti de passer par l'escalier de derrière, afin de n'être +point vue. + +Comme elle passait en courant devant la Chambre aux Tapisseries, +dont la porte était ouverte, elle crut voir quelqu'un à +l'intérieur. + +Elle pensa que c'était la femme de chambre de sa mère, car elle +venait souvent travailler dans cette chambre. + +Elle y jeta un coup d'oeil pour prier la femme de raccommoder son +habit. + +Mais à son immense surprise, c'était le fantôme de Canterville en +personne! + +Il était assis devant la fenêtre, contemplant l'or roussi des +arbres jaunissants, qui voltigeait en l'air, les feuilles rougies +qui dansaient follement tout le long de la grande avenue. + +Il avait la tête appuyée sur sa main, et toute son attitude +révélait le découragement le plus profond. + +Il avait vraiment l'air si abattu, si démoli, que la petite +Virginia, au lieu de céder à son premier mouvement, qui avait été +de courir s'enfermer dans sa chambre, fut remplie de compassion, +et prit le parti d'aller le consoler. + +Elle avait le pas si léger, et lui il avait la mélancolie si +profonde, qu'il ne s'aperçut de sa présence que quand elle lui +parla. + +- Je suis bien fâchée pour vous, dit-elle, mais mes frères +retournent à Eton demain. + +Alors si vous vous conduisez bien, personne ne vous tourmentera. + +- C'est absurde de me demander que je me conduise bien, répondit- +il en regardant d'un air stupéfait la petite fillette qui s'était +enhardie à lui adresser la parole. C'est tout à fait absurde. Il +faut que je secoue mes chaînes, que je grogne par les trous de +serrures, que je déambule la nuit, si c'est là ce que vous +entendez par se mal conduire. C'est ma seule raison d'être. + +- Ce n'est pas du tout une raison d'être, et vous avez été bien +méchant, savez-vous? Mrs Umney nous a dit, le jour même de notre +arrivée, que vous avez tué votre femme. + +- Oui, j'en conviens, répondit étourdiment le fantôme. Mais +c'était une affaire de famille, et cela ne regardait personne. + +- C'est bien mal de tuer n'importe qui, dit Virginia, qui avait +parfois un joli petit air de gravité puritaine, légué par quelque +ancêtre venu de la Nouvelle-Angleterre. + +- Oh! je ne puis souffrir la sévérité à bon compte de la morale +abstraite. Ma femme était fort laide. Jamais elle n'empesait +convenablement mes manchettes et elle n'entendait rien à la +cuisine. Tenez, un jour j'avais tué un superbe mâle dans les bois +de Hogley, un beau cerf de deux ans. Vous ne devineriez jamais +comment elle me le servit. Mais n'en parlons plus. C'est une +affaire finie maintenant, et je trouve que ce n'était pas très +bien de la part de ses frères, de me faire mourir de faim bien que +je l'aie tuée. + +- Vous faire mourir de faim! Oh! Monsieur le Fantôme... Monsieur +Simon, veux-je dire, est-ce que vous avez faim? j'ai un sandwich +dans ma cassette. Cela vous plairait-il? + +- Non, merci, je ne mange plus maintenant; mais c'est tout de même +très bon de votre part, et vous êtes bien plus gentille que le +reste de votre horrible, rude, vulgaire, malhonnête famille? + +- Assez! s'écria Virginia en frappant du pied. C'est vous qui êtes +rude, et horrible, et vulgaire. Quant à la malhonnêteté, vous +savez bien que vous m'avez volé mes couleurs dans ma boîte pour +renouveler cette ridicule tache de sang dans la bibliothèque. Vous +avez commencé par me prendre tous mes rouges, y compris le +vermillon, de sorte qu'il m'est impossible de faire des couchers +de soleil. Puis, vous avez pris le vert émeraude, et le jaune de +chrome. Finalement il ne me reste plus que de l'indigo et du blanc +de Chine. Je n'ai pu faire depuis que des clairs de lune, qui font +toujours de la peine à regarder, et qui ne sont pas du tout +commodes à colorier. Je n'ai jamais rien dit de vous, quoique +j'aie été bien ennuyée, et tout cela, c'était parfaitement +ridicule. Est-ce qu'on a jamais vu du sang vert émeraude? + +- Voyons, dit le fantôme, non sans douceur, qu'est-ce que je +pouvais faire? C'est chose très difficile par le temps qui court +de se procurer du vrai sang, et puisque votre frère a commencé +avec son _Détacheur incomparable_, je ne vois pas pourquoi je +n'aurais pas employé vos couleurs à résister, Quant à la nuance, +c'est une affaire de goût: ainsi par exemple, les Canterville ont +le sang bleu, le sang le plus bleu qu'il y ait en Angleterre... +Mais je sais que, vous autres Américains, vous ne faites aucun cas +de ces choses-là. + +- Vous n'en savez rien, et ce que vous pouvez faire de mieux, +c'est d'émigrer, cela vous formera l'esprit. Mon père se fera un +plaisir de vous donner un passage gratuit, et bien qu'il y ait des +droits d'entrée fort élevés sur les esprits de toute sorte, on ne +fera pas de difficultés à la douane. Tous les employés sont des +démocrates. Une fois à New-York, vous pouvez compter sur un grand +succès. Je connais des quantités de gens qui donneraient cent +mille dollars pour avoir un grand-père, et qui donneraient +beaucoup plus pour avoir un fantôme de famille. + +- Je crois que je ne me plairais pas beaucoup en Amérique. + +- C'est sans doute parce que nous n'avons pas de ruines, ni de +curiosités, dit narquoisement Virginia. + +- Pas de ruines! pas de curiosités? répondit le fantôme. Vous avez +votre marine et vos manières. + +- Bonsoir, je vais demander à papa de faire accorder aux jumeaux +une semaine supplémentaire de vacances. + +- Je vous en prie, Miss Virginia, ne vous en allez pas, s'écria-t- +il. Je suis si seul, si malheureux, et je ne sais vraiment plus +que faire. Je voudrais aller me coucher, et je ne le puis pas. + +- Mais c'est absurde; vous n'avez qu'à vous mettre au lit et à +éteindre la bougie. C'est parfois très difficile de rester +éveillé, surtout à l'église, mais ça n'est pas difficile du tout +de dormir. Tenez, les bébés savent très bien dormir; cependant, +ils ne sont pas des plus malins. + +- Voilà trois cents ans que je n'ai pas dormi, dit-il tristement, +ce qui fit que Virginia ouvrit tout grands ses beaux yeux bleus, +tout étonnés. Voilà trois cents ans que je n'ai pas dormi, aussi +suis-je bien fatigué. + +Virginia prit un air tout à fait grave et ses fines lèvres +s'agitèrent comme des pétales de rose. + +Elle s'approcha, s'agenouilla à côté de lui, et considéra la +figure vieillie et ridée du fantôme. + +- Pauvre, pauvre Fantôme, dit-elle à demi-voix, n'y a-t-il pas un +endroit où vous pourriez dormir? + +- Bien loin au delà des bois de pins, répondit-il d'une voix basse +et rêveuse, il y a un petit jardin. Là l'herbe pousse haute et +drue; là se voient les grandes étoiles blanches de la ciguë; là le +rossignol chante toute la nuit. Toute la nuit il chante, et la +lune de cristal glacé regarde par là, et l'yeuse étend ses bras de +géant au-dessus des dormeurs. + +Les yeux de Virginia furent troublés par les larmes, et elle se +cacha la figure dans les mains. + +- Vous voulez parler du Jardin de la Mort, murmura-t-elle. + +- Oui, de la Mort, cela doit être si beau! Se reposer dans la +molle terre brune, pendant que les herbes se balancent au-dessus +de votre tête, et écouter le silence! N'avoir pas d'hier, pas de +lendemain. Oublier le temps, oublier la vie, être dans la paix. +Vous pouvez m'y aider, vous pouvez m'ouvrir toutes grandes les +portes, de la Mort, car l'Amour vous accompagne toujours et +l'Amour est plus fort que la Mort. + +Virginia trembla. Un frisson glacé la parcourut et pendant +quelques instants régna le silence. + +Il lui semblait qu'elle était dans un rêve terrible. + +Alors le Fantôme reprit la parole, d'une voix qui résonnait comme +les soupirs du vent: + +- Avez-vous jamais lu la vieille prophétie sur les vitraux de la +bibliothèque? + +- Oh! souvent, s'écria la fillette, en levant les yeux, je la +connais très bien. Elle est peinte en curieuses lettres dorées, et +elle est difficile à lire. Il n'y a que six vers: + +_Lorsqu'une jeune fille blonde saura amener_ +_Sur les lèvres du pécheur une prière,_ +_Quand l'amandier stérile portera des fruits_ +_Et qu'une enfant laissera couler ses pleurs,_ +_Alors toute la maison retrouvera le calme,_ +_Et la paix rentrera dans Canterville._ + +Mais je ne sais pas ce que cela signifie. + +- Cela signifie que vous devez pleurer avec moi sur mes péchés, +parce que moi je n'ai pas de larmes, que vous devez prier avec moi +pour mon âme, parce que je n'ai point de foi et alors si vous avez +toujours été douce, bonne et tendre, l'Ange de la Mort prendra +pitié de moi. Vous verrez des êtres terribles dans les ténèbres, +et des voix funestes murmureront à vos oreilles, mais ils ne +pourront vous faire aucun mal, car contre la pureté d'une jeune +enfant les puissances de l'Enfer ne sauraient prévaloir. + +Virginia ne répondit pas, et le Fantôme se tordit les mains clans +la violence de son désespoir, tout en regardant la tête blonde qui +se penchait. + +Soudain elle se redressa, très pâle, une lueur étrange dans les +yeux. + +- Je n'ai pas peur, dit-elle d'une voix ferme, et je demanderai à +l'Ange d'avoir pitié de vous. + +Il se leva de son siège, en poussant un faible cri de joie, prit +la tête blonde entre ses mains avec une grâce qui rappelait le +temps jadis, et la baisa. + +Ses doigts étaient froids comme de la glace, et ses lèvres +brûlantes comme du feu, mais Virginia ne faiblit pas, et il lui +fit traverser la chambre sombre. + +Sur la tapisserie d'un vert fané étaient brodés de petits +chasseurs. Ils soufflaient dans leurs cors ornés de franges, et de +leurs mains mignonnes, ils lui faisaient signe de reculer. + +- Reviens sur tes pas, petite Virginia. Va-t'en, va-t'en! +criaient-ils. + +Mais le fantôme ne lui serrait que plus fort la main, et elle +ferma les yeux pour ne pas les voir. + +D'horribles animaux à queue de lézards; aux gros yeux saillants, +clignotèrent aux angles de la cheminée sculptée et lui dirent à +voix basse: + +- Prends garde, petite Virginia, prends garde. Nous pourrons bien +ne plus te revoir. + +Mais le Fantôme ne fit que hâter le pas, et Virginia n'écouta +rien. + +Quand ils furent au bout de la pièce, il s'arrêta et murmura +quelques mots qu'elle ne comprit pas. + +Elle rouvrit les yeux et vit le mur se dissiper lentement comme un +brouillard, et devant elle s'ouvrit une noire caverne. + +Un âpre vent glacé les enveloppa, et elle sentit qu'on tirait sur +ses vêtements. + +- Vite, vite, cria le Fantôme, ou il sera trop tard. + +Et au même instant, la muraille se referma derrière eux, et la +chambre aux tapisseries resta vide. + +VI + +Environ dix minutes après, la cloche sonna pour le thé, et +Virginia ne descendit pas. + +Mrs Otis envoya un des laquais pour la chercher. + +Il ne tarda pas à revenir, en disant qu'il n'avait pu découvrir +miss Virginia nulle part. + +Comme elle avait l'habitude d'aller tous les soirs dans le jardin +cueillir des fleurs pour le dîner, Mrs Otis ne fut pas du tout +inquiète. Mais six heures sonnèrent, Virginia ne reparaissait pas. + +Alors sa mère se sentit sérieusement agitée, et envoya les garçons +à sa recherche, pendant qu'elle et M. Otis visitaient toutes les +chambres de la maison. + +À six heures et demie, les jumeaux revinrent et dirent qu'ils +n'avaient trouvé nulle part trace de leur soeur. + +Alors tous furent extrêmement émus, et personne ne savait que +faire, quand M. Otis se rappela soudain que peu de jours +auparavant, il avait permis à une bande de bohémiens de camper +dans le parc. + +En conséquence, il partit sur-le-champ pour le Blackfell-Hollow, +accompagné de son fils aîné et de deux domestiques de ferme. + +Le petit duc de Cheshire, qui était absolument fou d'inquiétude, +demanda instamment à M. Otis de se joindre à lui, mais M. Otis s'y +refusa, dans la crainte d'une bagarre. Mais quand il arriva à +l'endroit en question, il vit que les bohémiens étaient partis. + +Il était évident qu'ils s'étaient hâtés de décamper, car leur feu +brûlait encore, et il était resté des assiettes sur l'herbe. + +Après avoir envoyé Washington et les deux hommes battre les +environs, il se dépêcha de rentrer, et expédia des télégrammes à +tous les inspecteurs de police du comté en les priant de +rechercher une jeune fille qui avait été enlevée par des +chemineaux ou des bohémiens. + +Puis il se fit amener son cheval, et après avoir insisté pour que +sa femme et ses trois fils se missent à table, il partit avec un +groom sur la route d'Ascot. + +Il avait fait à peine deux milles, qu'il entendit galoper derrière +lui. + +Il se retourna, et vit le petit duc qui arrivait sur son poney, la +figure toute rouge, la tête nue. + +- J'en suis terriblement fâché, lui dit le jeune homme d'une voix +entrecoupée, mais il m'est impossible de manger, tant que Virginia +est perdue. Je vous en prie, ne vous fâchez pas contre moi. Si +vous nous aviez permis de nous fiancer l'année dernière, ces +ennuis ne seraient jamais arrivés. Vous ne me renverrez pas, +n'est-ce pas? Je ne peux pas; je ne veux pas! + +Le ministre ne put s'empêcher d'adresser un sourire à ce jeune et +bel étourdi, et fut très touché du dévouement qu'il montrait à +Virginia. + +Aussi se penchant sur son cheval, il lui caressa les épaules avec +bonté, et lui dit: + +- Eh bien, Cecil, puisque vous tenez à rester, il faudra bien que +vous veniez avec moi, mais il faudra aussi que je vous trouve un +chapeau à Ascot. + +- Au diable le chapeau! C'est Virginia que je veux! s'écria le +petit duc en riant. + +Puis ils galopèrent jusqu'à la gare. + +Là, M. Otis s'informa auprès du chef de gare, si on n'avait pas vu +sur le quai de départ une personne répondant au signalement de +Virginia, mais il ne put rien apprendre sur elle. + +Néanmoins le chef de gare lança des dépêches le long de la ligne, +en amont et en aval, et lui promit qu'une surveillance minutieuse +serait exercée. + +Ensuite, après avoir acheté un chapeau pour le petit duc chez un +marchand de nouveautés qui se disposait à fermer boutique, M. Otis +chevaucha jusqu'à Bexley, village situé à quatre milles plus loin, +et qui, lui avait-on dit, était très fréquenté des bohémiens. + +Quand on eut fait lever le garde champêtre, on ne put tirer de lui +aucun renseignement. + +Aussi, après avoir traversé la place, les deux cavaliers reprirent +le chemin de la maison, et rentrèrent à Canterville vers onze +heures, le corps brisé de fatigue, et le coeur brisé d'inquiétude. + +Ils trouvèrent Washington et les jumeaux qui les attendaient au +portail, avec des lanternes, car l'avenue était très sombre. + +On n'avait pas découvert la moindre trace de Virginia. + +Les bohémiens avaient été rattrapés sur la prairie de Brockley, +mais elle ne se trouvait point avec eux. + +Ils avaient expliqué la hâte de leur départ en disant qu'ils +s'étaient trompés sur le jour où devait se tenir la foire de +Chorton, et que la crainte d'arriver trop tard les avait obligés à +se dépêcher. + +En outre, ils avaient paru très désolés de la disparition de +Virginia, car ils étaient très reconnaissants à M. Otis de leur +avoir permis de camper dans son parc. Quatre d'entre eux étaient +restés en arrière pour prendre part aux recherches. + +On avait vidé l'étang aux carpes. On avait fouillé le domaine dans +tous les sens, mais on n'était arrivé à aucun résultat. + +Il était évident que Virginia était perdue, au moins pour cette +nuit, et ce fut avec un air de profond accablement que M. Otis, et +les jeunes gens rentrèrent à la maison, suivis du groom qui +conduisait en main le cheval et le poney. + +Dans le hall, ils trouvèrent le groupe des domestiques épouvantés. + +La pauvre Mrs Otis était étendue sur un sofa dans la bibliothèque, +presque folle d'effroi et d'anxiété, et la vieille gouvernante lui +baignait le front avec de l'eau de Cologne. + +M. Otis insista aussitôt pour qu'elle mangeât un peu, et fit +servir le souper pour tout le monde. + +Ce fut un bien triste repas. + +On y parlait à peine, et les jumeaux eux-mêmes avaient l'air +effarés, abasourdis, car ils aimaient beaucoup leur soeur. + +Lorsqu'on eut fini, M. Otis, malgré les supplications du petit +duc, ordonna que tout le monde se couchât, en disant qu'on ne +pourrait rien faire de plus cette nuit, que le lendemain matin il +télégraphierait à Scotland-Yard, pour qu'on mît immédiatement à sa +disposition quelques détectives. + +Mais voici qu'au moment même où l'on sortait de la salle à manger, +minuit sonna à l'horloge de la tour. + +À peine les vibrations du dernier coup étaient-elles éteintes +qu'on entendit un craquement suivi d'un cri perçant. + +Un formidable roulement de tonnerre ébranla la maison. Une mélodie +qui n'avait rien de terrestre flotta dans l'air. Un panneau se +détacha bruyamment du haut de l'escalier, et sur le palier, bien +pâle, presque blanche, apparut Virginia, tenant à la main une +petite boîte. + +Aussitôt tous de se précipiter vers elle. Mrs Otis la serra +passionnément sur son coeur. + +Ce petit duc l'étouffa sous la violence de ses baisers, et les +jumeaux exécutèrent une sauvage danse de guerre autour du groupe. + +- Grands dieux! Ma fille, où êtes-vous allée? dit M. Otis, assez +en colère, parce qu'il se figurait qu'elle avait fait à tous une +mauvaise farce. Cecil et moi, nous avons battu à cheval tout le +pays, à votre recherche, et votre mère a failli mourir de frayeur. +Il ne faudrait pas recommencer de ces mystifications-là. + +- Excepté pour le fantôme! excepté pour le fantôme! crièrent les +jumeaux en continuant leurs cabrioles. + +- Ma chérie, grâce à Dieu, vous voilà retrouvée, il ne faudra plus +me quitter, murmurait Mrs Otis, en embrassant l'enfant qui +tremblait, et en lissant ses cheveux d'or épars sur ses épaules. + +- Papa, dit doucement Virginia, j'étais avec le fantôme. Il est +mort. Il faudra que vous alliez le voir. Il a été très méchant, +mais il s'est repenti sincèrement de tout ce qu'il avait fait, et +avant de mourir il m'a donné cette boîte de beaux bijoux. + +Toute la famille jeta sur elle un regard muet, effaré, mais elle +avait l'air très grave, très sérieuse. + +Puis, se tournant, elle les précéda à travers l'ouverture de la +muraille, et l'on descendit par un corridor secret. + +Washington suivait tenant une bougie allumée qu'il avait prise sur +la table. Enfin, l'on parvint à une grande porte de chêne hérissée +de gros clous. + +Virginia la toucha. Elle tourna sur ses gonds énormes, et l'on se +trouva dans une chambre étroite, basse, dont le plafond était en +forme de voûte, et avec une toute petite fenêtre. + +Un grand anneau de fer était scellé dans le mur, et à cet anneau +était enchaîné un grand squelette étendu de tout son long sur le +sol dallé. Il avait l'air d'allonger ses doigts décharnés pour +atteindre un plat et une cruche de forme antique, qui étaient +placés de telle sorte qu'il ne pût y toucher. + +Évidemment la cruche avait été remplie d'eau, car l'intérieur +était tapissé de moisissure verte. + +Il ne restait plus sur le plat qu'un tas de poussière. + +Virginia s'agenouilla auprès du squelette, et joignant ses petites +mains, se mit à prier en silence, pendant que la famille +contemplait avec étonnement la tragédie terrible dont le secret +venait de lui être révélé. + +- Hallo! s'écria soudain l'un des jumeaux, qui était allé regarder +par la fenêtre, pour tâcher de deviner dans quelle aile de la +maison la chambre était située. Hallo! le vieux amandier qui était +desséché a fleuri. Je vois très bien les fleurs au clair de lune. + +- Dieu lui a pardonné! dit gravement Virginia en se levant, et une +magnifique lumière sembla éclairer sa figure. + +- Quel ange vous êtes! s'écria le petit duc, en lui passant les +bras autour du cou, et en l'embrassant. + +VII + +Quatre jours après ces curieux événements, vers onze heures du +soir, un cortège funéraire sortit de Canterville-Chase. + +Le char était traîné par huit chevaux noirs, dont chacun avait la +tête ornée d'un gros panache de plumes d'autruche qui se +balançait. + +Le cercueil de plomb était recouvert d'un riche linceul de +pourpre, sur lequel étaient brodées en or les armoiries des +Canterville. + +De chaque côté du char et des voitures marchaient les domestiques, +portant des torches allumées. + +Tout ce défilé avait un air grandiose et impressionnant. + +Lord Canterville menait le deuil; il était venu du pays de Galles +tout exprès pour assister à l'enterrement et il occupait la +première voiture avec la petite Virginia. + +Puis, venaient le ministre des États-unis et sa femme, puis +Washington et les trois jeunes garçons. + +Dans la dernière voiture était Mrs Umney. + +Il avait paru évident à tout le monde, qu'après avoir été apeurée +par le fantôme pendant plus de cinquante ans de vie, elle avait +bien le droit de le voir disparaître pour tout de bon. + +Une fosse profonde avait été creusée dans un angle du cimetière, +juste sous le vieux if; et les dernières prières furent dites de +la façon la plus pathétique par le Rév. Augustus Dampier. + +La cérémonie terminée, les domestiques se conformant à une vieille +coutume établie dans la famille Canterville, éteignirent leurs +torches. + +Puis, quand le cercueil eut été descendu dans la fosse, Virginia +s'avança et posa dessus une grande croix faite de fleurs +d'amandier blanches et rouges. + +Au même instant, la lune sortit de derrière un nuage et inonda de +ses silencieux flots d'argent le cimetière, et d'un bosquet voisin +partit le chant d'un rossignol. + +Elle se rappela la description qu'avait faite le Fantôme du jardin +de la Mort. Ses yeux s'emplirent de larmes, et elle prononça à +peine un mot pendant le retour des voitures à la maison. + +Le lendemain matin, avant que lord Canterville partît pour la +ville, M. Otis s'entretint avec lui au sujet des bijoux donnés par +le Fantôme à Virginia. Ils étaient superbes, magnifiques. Surtout +certain collier de rubis, avec une ancienne monture vénitienne, +était réellement un splendide spécimen du travail du seizième +siècle, et le tout avait une telle valeur que M. Otis éprouvait de +grands scrupules à permettre à sa fille de les garder. + +- Mylord, dit-il, je sais qu'en ce pays, la mainmorte s'applique +aux menus objets aussi bien qu'aux terres, et il est clair, très +clair pour moi que ces bijoux devraient rester entre vos mains +comme propriété familiale. Je vous prie, en conséquence, de +vouloir bien les emporter avec vous à Londres, et de les +considérer simplement comme une partie de votre héritage qui vous +aurait été restituée dans des conditions peu ordinaires. Quant à +ma fille, ce n'est qu'une enfant, et jusqu'à présent, je suis +heureux de le dire, elle ne prend que peu d'intérêt à ces hochets +de vain luxe. J'ai également appris de Mrs Otis, qui n'est point +une autorité à dédaigner dans les choses d'art, soit dit en +passant, car elle a eu le bonheur de passer plusieurs hivers à +Boston étant jeune fille, que ces pierres précieuses ont une +grande valeur monétaire, et que si on les mettait en vente on en +tirerait une belle somme. Dans ces circonstances, lord +Canterville, vous reconnaîtrez, j'en suis sûr, qu'il m'est +impossible de permettre qu'ils restent entre les mains d'aucun +membre de ma famille; et d'ailleurs toutes ces sortes de vains +bibelots, de joujoux, si appropriés, si nécessaires qu'ils soient +à la dignité de l'aristocratie britannique, seraient absolument +déplacés parmi les gens qui ont été élevés dans les principes +sévères, et je puis dire les principes immortels de la simplicité +républicaine. Je me hasarderais peut-être à dire que Virginia +tient beaucoup à ce que vous lui laissiez la boite elle-même, +comme un souvenir des égarements et des infortunes de votre +ancêtre. Cette boîte étant très ancienne et par conséquent très +délabrée vous jugerez peut-être convenable d'agréer sa requête. +Quant à moi, je m'avoue fort surpris de voir un de mes propres +enfants témoigner si peu d'intérêt que ce soit aux choses du +moyen-âge, et je ne saurais trouver qu'une explication à ce fait, +c'est que Virginia naquit dans un de vos faubourgs de Londres, peu +de temps après que Mrs Otis fut revenue d'une excursion à Athènes. + +Lord Canterville écouta sans broncher le discours du digne +ministre en tirant de temps à autre sa moustache grise pour cacher +un sourire involontaire. + +Quand M. Otis eut terminé, il lui serra cordialement la main, et +lui répondit: + +- Mon cher monsieur, votre charmante fillette a rendu à mon +malheureux ancêtre un service très important. Ma famille et moi +nous sommes très reconnaissants du merveilleux courage, du sang- +froid dont elle a fait preuve. Les joyaux lui appartiennent, c'est +clair, et par ma foi je crois bien que si j'avais assez peu de +coeur pour les lui prendre, le vieux gredin sortirait de sa tombe +au bout de quinze jours, et me ferait une vie d'enfer. Quant à +être des bijoux de famille, ils ne le seraient qu'à la condition +d'être spécifiés comme tels dans un testament, dans un acte légal, +et l'existence de ces joyaux est restée ignorée. Je vous certifie +qu'ils ne sont pas plus à moi qu'à votre maître d'hôtel. Quand +miss Virginia sera grande, elle sera enchantée, j'oserai +l'affirmer, d'avoir de jolies choses à porter. En outre, M. Otis, +vous oubliez que vous avez pris l'ameublement et le fantôme sur +inventaire. Donc, tout ce qui appartient au fantôme vous +appartient. Malgré toutes les preuves d'activité qu'a données sir +Simon, la nuit, dans le corridor, il n'en est pas moins mort, au +point de vue légal, et votre achat vous a rendu propriétaire de ce +qui lui appartient. + +M. Otis ne fut pas peu tourmenté du refus de lord Canterville, et +le pria de réfléchir à nouveau sur sa décision, mais l'excellent +pair tint bon et finit par décider le ministre à accepter le +présent que le fantôme lui avait fait. + +Lorsque, au printemps de 1890, la jeune duchesse de Cheshire fut +présentée pour la première fois à la réception de la Reine, à +l'occasion de son mariage, ses joyaux furent l'objet de +l'admiration générale. Car Virginia reçut le tortil baronnal qui +se donne comme récompense à toutes les petites Américaines qui +sont bien sages, et elle épousa son petit amoureux, dès qu'il eut +l'âge. + +Tous deux étaient si gentils, et ils s'aimaient tant l'un l'autre, +que tout le monde fut enchanté de ce mariage, excepté la vieille +marquise de Dumbleton, qui avait fait tout son possible pour +attraper le duc et lui faire épouser une de ses sept filles. + +Dans ce but, elle n'avait pas donné moins de trois grands dîners +fort coûteux. + +Chose étrange, M. Otis éprouvait à l'égard du petit duc une vive +sympathie personnelle, mais en théorie, il était l'adversaire de +la particule, et, pour employer ses propres expressions, il avait +quelque sujet d'appréhender, que, parmi les influences énervantes +d'une aristocratie éprise de plaisir, les vrais principes de la +simplicité républicaine ne fussent oubliés. + +Mais on ne tint aucun compte de ses observations, et quand il +s'avança dans l'aile de l'église de Saint-Georges, Hanover-Square, +sa fille à son bras, il n'y avait pas un homme plus fier dans la +longueur et dans la largeur de l'Angleterre. + +Après la lune de miel, le duc et la duchesse retournèrent à +Canterville-Chase, et le lendemain de leur arrivée, dans l'après- +midi, ils allèrent faire un tour dans le cimetière solitaire près +du bois de pins. + +Ils furent d'abord très embarrassés au sujet de l'inscription +qu'on graverait sur la pierre tombale de sir Simon, mais ils +finirent par décider qu'on se bornerait à y graver simplement les +initiales du vieux gentleman, et les vers écrits sur la fenêtre de +la bibliothèque. + +La duchesse avait apporté des roses magnifiques qu'elle éparpilla +sur la tombe; puis, après s'y être arrêté quelques instants, on se +promena dans les ruines du choeur de l'antique abbaye. + +La duchesse s'y assit sur une colonne tombée, pendant que son +mari, couché à ses pieds, et fumant sa cigarette, la regardait +dans ses beaux yeux. + +Soudain, jetant sa cigarette, il lui prit la main et lui dit: + +- Virginia, une femme ne doit pas avoir de secrets pour son mari. + +- Cher Cecil, je n'en ai pas. + +- Si, vous en avez, répondit-il en souriant, vous ne m'avez jamais +dit ce qui s'était passé pendant que vous étiez enfermée avec le +fantôme. + +- Je ne l'ai jamais dit à personne, répliqua gravement Virginia. + +- Je le sais, mais vous pourriez me le dire. + +- Je vous en prie, Cecil, ne me le demandez pas. Je ne puis +réellement vous le dire, Pauvre sir Simon! je lui dois beaucoup. +Oui, Cecil, ne riez pas, je lui dois réellement beaucoup. Il m'a +fait voir ce qu'est la vie, ce que signifie la Mort et pourquoi +l'Amour est plus fort que la Mort. + +Le duc se leva et embrassa amoureusement sa femme. + +- Vous pourrez garder votre secret, tant que je posséderai votre +coeur, dit-il, à demi-voix. + +- Vous l'avez toujours eu, Cecil. + +- Et vous le direz un jour à nos enfants, n'est-ce pas? + +Virginia rougit. + + +LE SPHINX QUI N'A PAS DE SECRET [28] + +Gravure au trait + +Un après-midi, j'étais assis à la terrasse du café de la Paix, +contemplant la splendeur et les dessous de la vie parisienne. + +Tout en prenant mon vermouth, j'étudiais avec curiosité l'étrange +panorama où l'orgueil et la pauvreté défilaient devant moi, quand +je m'entendis appeler par mon nom. + +Je fis demi-tour et je me vis en face de lord Murchison. + +Nous ne nous étions pas revus depuis que nous avions été au +collège ensemble, il y avait dix ans de cela. + +Aussi fus-je charmé de cette rencontre. + +Nous échangeâmes une chaude poignée de main. + +À Oxford, nous avions été grands amis. Je l'aimais énormément. + +Il était si bon, si plein d'entrain, si plein d'honneur. Nous +disions souvent de lui qu'il serait le meilleur garçon du monde +sans son penchant à dire toujours la vérité, mais je crois que +réellement nous ne l'en admirions que davantage pour sa franchise. + +Je le trouvai bien un peu changé. + +Il avait l'air anxieux, embarrassé. On eût dit qu'il avait des +doutes au sujet de quelque chose. Je devinais que ce n'était point +là un effet du moderne scepticisme, car Murchison était le plus +immuable des torgs et il croyait au _Pentateuque_ avec autant de +fermeté qu'il croyait en la Chambre des Pairs. + +Je conclus qu'il y avait une femme sous roche et je lui demandai +s'il était déjà marié. + +- Je ne comprends pas encore assez les femmes, répondit-il. + +- Mon cher Gérald, dis-je, les femmes sont faites pour qu'on les +aime et non pour qu'on les comprenne. + +- Je ne saurais aimer quand je ne peux avoir confiance, répliqua- +t-il. + +- Je crois que vous avez un mystère dans votre vie, Gérald, dis- +je, contez-moi cela. + +- Allons faire une promenade en voiture, répondit-il. Il y a trop +de foule ici... Non, non, pas cette voiture jaune, n'importe +quelle autre couleur. Tenez! celle-ci, qui est vert foncé, fera +l'affaire. + +Et, quelques minutes après, nous descendions le boulevard au trot +dans la direction de la Madeleine. + +- Où irons-nous? demandai-je. + +- Oh! où vous voudrez, répondit-il, au restaurant du bois. Nous y +dînerons, et vous me raconterez tout ce qui vous concerne. + +- Je veux vous écouter d'abord vous-même, dis-je. Contez-moi votre +mystère. + +Il tira de sa poche un petit porte-cartes, de maroquin à fermoir +d'argent et me le tendit. + +Je l'ouvris. + +À l'intérieur il y avait une photographie de femme. + +Elle était grande et élancée, étrangement pittoresque avec ses +grands yeux vagues et sa chevelure flottante. Elle avait une +physionomie de clairvoyante et était enveloppée de riches +fourrures. + +- Que dites-vous de cette figure? dit-il. Est-ce qu'elle inspire +la confiance? + +Je l'examinai attentivement. + +Elle me donna l'impression d'une femme qui a eu un secret, mais ce +secret était-il honnête ou non, je ne saurais le dire. + +Cette beauté semblait faite de bien des mystères réunis, en fait +une beauté psychologique plutôt que plastique, et puis, ce léger +sourire, qui se jouait sur les lèvres, était bien trop subtil pour +avoir un véritable charme. + +- Eh bien? s'écria-t-il avec impatience, qu'en dites-vous? + +- C'est la Joconde en noir, répondis-je. Dites-moi tout ce qui la +concerne. + +- Pas maintenant, après dîner. + +Et nous nous mîmes à parler d'autre chose. + +Quand le garçon nous eut apporté le café et des cigarettes, je +rappelai à Gérald sa promesse. + +Il se leva de sa chaise, alla et revint deux ou trois fois dans la +pièce. + +Puis, se laissant choir dans un fauteuil, il me conta l'histoire +suivante. + +- Un soir, vers cinq heures, je descendais Bond-Street. + +Il y avait un grand encombrement de voitures et la circulation +était tout à fait arrêtée. + +Tout près du trottoir était rangé un petit brougham jaune, qui +pour une raison ou une autre attira mon attention. + +Comme je passais tout près, je vis s'avancer, pour regarder +dehors, la figure que je vous ai montrée cet après-midi. + +Elle me fascina immédiatement. + +Pendant toute la nuit, je ne pensai pas à autre chose, et il en +fut de même le lendemain. + +Je montai, je redescendis à plusieurs reprises cette maudite +rangée, jetant un regard furtif dans toutes les voitures, +attendant le brougham jaune, mais je n'arrivai point à découvrir +ma belle inconnue, si bien que je finis par me persuader que je ne +l'avais vue qu'en songe. + +Environ huit jours après, je dînai avec madame de Rastail. + +Le dîner était pour huit heures, mais à huit heures et demie, nous +attendions encore au salon. + +À la fin, le domestique ouvrit la porte et annonça lady Alroy. + +C'était la femme que j'avais cherchée. + +Elle entra avec grande lenteur. Elle avait l'air d'un rayon de +lune dans sa dentelle grise, et je fus, à mon immense joie, prié +de la conduire à table. + +Quand nous fûmes assis, je dis, de la façon la plus innocente du +monde: + +- Il me semble que je vous ai vue en passant dans Road-Street, il +y a quelque temps, lady Alroy. + +Elle devint très pâle, et elle dit à voix basse: + +- Je vous en prie, ne parlez pas si haut, on pourrait nous +entendre. + +Je me sentis bien malheureux d'avoir aussi mal débuté, et je me +lançai à corps perdu dans une tirade sur le théâtre français. + +Elle parlait fort peu, toujours de la même voix basse et musicale. +On eût dit qu'elle avait peur d'être écoutée par quelqu'un. + +Je me sentais passionnément, stupidement épris et l'indéfinissable +atmosphère de mystère, qui l'entourait, excitait au plus haut +point ma curiosité. + +Quand elle fut sur le point de partir, ce qu'elle fit fort peu de +temps après le dîner, je lui demandai si je pourrais lui rendre +visite. + +Elle hésita un instant, regarda autour d'elle pour voir si +quelqu'un se trouvait près de nous, et me dit alors: + +- Oui, demain à cinq heures et quart. + +Je priai madame de Rastail de me parler d'elle, mais tout ce +qu'elle put me dire se réduisit à ceci. + +Cette dame était veuve. Elle possédait une belle maison dans Park- +Lane. + +Comme à ce moment, un raseur du genre scientifique entreprenait +une dissertation sur les veuves, pour étayer la thèse de la +survivance des plus aptes, je pris congé et rentrai chez moi. + +Le lendemain, juste à l'heure dite, je me rendis à Park-Lane, mais +le domestique me dit que lady Alroy venait de sortir à l'instant. + +Très dépité, très intrigué j'allai au club et, après bien des +réflexions, je lui écrivis une lettre où je la priai de me +permettre de voir si je serais plus heureux une autre fois. + +La réponse se fit attendre plusieurs jours; mais à la fin je reçus +un petit billet où elle m'informait qu'elle serait chez elle le +dimanche à quatre heures et où se trouvait cet extraordinaire +post-scriptum. + +«Je vous en prie, ne m'écrivez plus ici; je vous expliquerai cela +quand je vous verrai.» + +Le dimanche, elle fut tout à fait charmante, mais au moment où +j'allais me retirer, elle me demanda si j'avais jamais une +nouvelle occasion de lui écrire de libeller ainsi l'adresse: à +Mistress Knox, aux bons soins de M. Wittaker, libraire, Green- +Street. + +- Certaines raisons, ajouta-t-elle, m'empêchent de recevoir aucune +lettre dans ma propre maison. + +Pendant toute la saison, je la vis fort souvent et cette +atmosphère de mystère ne la quittait pas. + +Parfois je pensai qu'elle était au pouvoir de quelque homme, mais +elle semblait si malaisément accessible que je ne pus m'en tenir à +cette idée-là. + +Il m'était réellement bien difficile d'arriver à une conclusion +quelconque, car elle était pareille à ces singuliers cristaux +qu'on voit dans les muséums et qui sont transparents à certains +moments et troubles à certains autres. + +À la fin, je me déterminai à lui demander de devenir ma femme; +j'étais énervé et fatigué des incessantes précautions qu'elle +m'imposait pour faire un mystère de mes visites, des quelques +lettres que je lui envoyais. + +Je lui écrivis à la librairie pour lui demander si elle pourrait +me recevoir le lundi suivant à six heures. + +Elle me répondit oui, et je fus transporté de plaisir jusqu'au +septième ciel. + +J'étais follement épris d'elle, en dépit du mystère à ce que je +croyais alors, mais en fait à cause même du mystère, je le vois à +présent. + +Non, ce n'était pas la femme que j'aimais en elle. + +Ce mystère me troublait, me faisait perdre la tête. + +Pourquoi le hasard me fit-il découvrir la piste? + +- Alors vous l'avez trouvé, m'écriai-je? + +- Je le crains, répondit-il. Vous en jugerez par vous-même. + +Le lundi venu, je déjeunai avec mon oncle, et vers quatre heures +je me trouvai dans Marylebone-Road. + +Comme vous le savez, mon oncle demeure à Regent's-Park. + +Je voulais aller à Piccadilly et je pris le plus court chemin en +passant par un tas de petites rues d'aspect misérable. + +Soudain je vis devant moi lady Alroy, cachée sous un voile épais +et marchant très vite. + +Quand elle fut arrivée à la dernière maison de la rue, elle monta +les marches, tira de sa poche un passe-partout et entra. + +- Le voilà le mystère, me dis-je en avançant rapidement pour +inspecter la maison. + +Sur le seuil était son mouchoir qu'elle avait laissé tomber, je le +ramassai et le mis dans ma poche. + +Alors je me mis à réfléchir sur ce que je devais faire. J'arrivai +à cette conclusion que je n'avais pas le droit de l'espionner et +je me rendis en voiture à mon club. + +À six heures, je me présentai chez elle. + +Je la trouvai étendue sur un sofa, en toilette de thé, c'est-à- +dire en robe d'une étoffe d'argent, relevée à l'aide d'agrafes de +ces étranges pierres de lune qu'elle portait toujours. + +Elle parut tout à fait charmeuse. + +- Je suis si contente de vous voir, dit-elle. Je ne suis pas +sortie de la journée. + +Je la regardai tout ébahi, et tirant de ma poche le mouchoir, je +le lui tendis. + +- Vous l'avez laissé tomber dans Cummor Street, cet après-midi, +lady Alroy, lui dis-je d'un ton très calme. + +Elle me jeta un coup d'oeil d'épouvante, mais ne fit aucun +mouvement pour prendre le mouchoir. + +- Que faisiez-vous là? demandai-je. + +- Quel droit avez vous de m'interroger? répondit-elle. + +- Le droit d'un homme qui vous aime, répliquai-je. Je suis venu +ici pour vous demander de devenir ma femme. + +Elle se cacha la figure dans ses mains, et fondit en un déluge de +larmes. + +- Il faut que vous me répondiez? lui dis-je. + +Elle se leva et me regardant bien en face dit: + +- Lord Murchison, il n'y a rien à vous dire. + +- Vous êtes venue ici pour voir quelqu'un, m'écriai-je. C'est là +votre secret. + +Elle pâlit affreusement et dit: + +- Je n'ai donné de rendez-vous à personne. + +- Ne pouvez-vous pas dire la vérité? m'écriai-je. + +- Mais je l'ai dite, répliqua-t-elle. + +J'étais éperdu, affolé. Je ne sais ce que je lui ai dit, mais je +lui ai dit des choses terribles. + +Finalement je m'élançai hors de la maison. + +Elle m'écrivit le lendemain, mais je lui renvoyai sa lettre sans +l'avoir ouverte. Je partis pour la Norvège avec Alan Colville. + +Je revins au bout d'un mois, et la première chose, que je vis dans +le _Morning Post_, ce fut la mort de lady Alroy. + +Elle avait pris un refroidissement à l'Opéra, et elle avait +succombé en cinq jours à une congestion pulmonaire. + +Je m'enfermai et ne voulus voir personne, je l'avais tant aimée et +je l'aimais si follement. Grands dieux, comme j'ai aimé cette +femme! + +- Vous êtes allé dans cette rue, dans cette maison? demandai-je. + +- Oui, répondit-il, un jour je me rendis dans Cummor-Street. Je ne +pus m'en empêcher. J'étais torturé par le doute. + +Je frappai à la porte, et une femme d'air très convenable vint +m'ouvrir la porte. + +Je lui demandai si elle avait un appartement à louer. + +- Ah! monsieur, répondit-elle, je crois que l'appartement est à +louer, mais je n'ai pas vu la dame depuis trois mois, et comme le +loyer continue à courir, il m'est impossible de vous le louer. + +- Est ce de cette dame qu'il s'agit? lui demandai-je en lui +montrant la photographie. + +- Oui, c'est elle, bien sûr, s'écria-t-elle, mais quand sera-t- +elle de retour? + +- La dame est morte, répondis-je. + +- J'espère bien que non, dit la femme. Elle était ma meilleure +locataire. Elle me payait trois guinées par semaine, rien que pour +venir dans mon salon de temps en temps. + +- Elle recevait quelqu'un ici? dis-je. Mais la femme m'assura que +non, qu'elle venait toujours seule, et ne voyait personne. + +- Que diable alors venait-elle faire ici! m'écriai-je. + +- Elle restait tout simplement au salon, monsieur. Elle lisait des +livres, et quelques fois elle prenait le thé, répondit la femme. + +Je ne savais pas que dire. Je lui donnai donc un souverain et je +m'en allai. + +- Maintenant dites-moi qu'est-ce que tout cela signifiait? Vous ne +croyez pas que la femme disait la vérité. + +- Je le crois. + +- Alors pourquoi lady Alroy allait-elle dans cette maison? + +- Mon cher Gérald, répondis-je, lady Alroy était tout simplement +une femme atteinte de la manie du mystère. Elle louait cet +appartement pour le plaisir de s'y rendre avec son voile baissé et +de s'imaginer qu'elle était une héroïne. Elle avait une folle +passion pour le secret, mais elle était, elle-même, tout +simplement, un sphinx sans secret. + +- Est-ce là votre véritable opinion? + +- J'en suis convaincu, répondis-je. + +Il sortit le porte-carte de maroquin, l'ouvrit et regarda la +photographie. + +- Je me le demande, fit-il enfin. + + +LE MODÈLE MILLIONNAIRE [29] + +Note admirative + +Quand on n'a pas de fortune, il ne sert à rien d'être un charmant +garçon. + +Le roman est un privilège des riches et non une profession pour +ceux qui n'ont pas d'emploi. + +Il vaut mieux avoir un revenu fixe que d'être un charmeur. + +Tels sont les grands axiomes de la vie moderne, et Hughie Erskine +ne se les est jamais assimilés. + +Pauvre Hughie! + +Au point de vue intellectuel, nous devons reconnaître qu'il +n'était point un phénomène. + +Jamais il ne lui était arrivé en sa vie de lancer un trait +brillant, ni même une rosserie. Cela n'empêche qu'il était +étonnamment séduisant, avec sa chevelure frisée, son profil +nettement dessiné et ses yeux gris. + +Il était aussi en faveur auprès des hommes qu'auprès des femmes. +Il possédait toutes les sortes de talents, excepté celui de gagner +de l'argent. + +Son père lui avait légué sa latte de cavalerie et une _Histoire de +la Guerre de la Péninsule_ en quinze volumes. + +Hughie avait accroché le premier de ces legs au-dessus de son +miroir, et rangé le second sur une étagère entre le Guide de +Ruff[30], et le Magasine de Bailey[31] et il vivait d'une pension +annuelle de deux cents livres que lui faisait une vieille tante. + +Il avait essayé de tout. + +Il avait fréquenté la Bourse pendant six mois, mais que voulez- +vous que devienne un papillon parmi des taureaux et des ours? + +Il s'était établi commerçant en thé, et il l'était resté un peu +plus longtemps, mais il avait fini par en avoir assez du _pekoé_ +et du _souchong_. + +Puis, il avait essayé de vendre du sherry sec. Cela ne lui avait +pas réussi. Le sherry était un peu trop sec. + +Finalement il devint... rien du tout; un charmant jeune homme +impropre à quoi que ce fût, toujours avec un profil parfait, +toujours sans profession. + +Et pour que son malheur fût complet, il devint amoureux. + +La jeune fille, qu'il aimait, avait nom Laura Merton. Son père +était un colonel retraité qui avait perdu toute sa patience et +toutes ses facultés digestives dans l'Inde et ne les retrouva +jamais depuis. + +Laura adorait Hughie, et celui-ci eut baisé les cordons des +souliers de Laura. + +C'était le couple le plus charmant qu'on pût voir à Londres et à +eux deux, ils ne possédaient pas un penny. + +Le colonel avait beaucoup d'affection pour Hughie, mais il ne +voulait pas entendre parler de mariage. + +- Mon garçon, disait-il souvent, venez me trouver quand vous serez +à la tête de dix mille livres bien à vous, alors on verra. + +Et, ces jours-là, Hughie avait l'air très bougon, et il lui +fallait, pour se consoler, la société de Laura. + +Un matin, comme il se rendait à Holland Park où habitaient les +Merton, il lui prit fantaisie d'aller voir en passant son grand +ami, Alan Trevor. + +Trevor était peintre. Actuellement peu de gens échappent à cette +contagion, mais il était en outre, un artiste, et les artistes +sont assez rares. + +À en juger par son extérieur, Alan était un singulier personnage, +sauvage, avec une figure toute pointillée de taches de rousseur, +et une barbe rouge et hirsute. Mais, dès qu'il avait un pinceau à +la main, on se trouvait en présence d'un maître et ses tableaux +étaient recherchés avec empressement. + +Il avait éprouvé tout d'abord à l'égard de Hughie une vive +attraction, due, il faut le dire, au charme personnel de celui-ci +uniquement. + +- Les seules gens qu'un peintre devrait connaître, répétait-il, ce +sont des êtres beaux et bêtes, des gens dont la vue vous donne un +plaisir artistique et dont la conversation est pour vous un repos +intellectuel. Les hommes qui sont des dandys et les femmes qui +sont des coquettes, voilà les êtres qui gouvernent le monde, ou +qui du moins devraient le gouverner. + +Mais quand il en fut à mieux connaître Hughie, il finit par +l'aimer tout autant à cause de son entrain, de sa bonne humeur, de +sa nature étourdiment généreuse, et lui donna le droit d'entrer à +toute heure dans son atelier. + +Hughie, quand il entra, trouva Trevor en train de donner les +derniers coups de pinceau à une magistrale peinture qui +représentait, en grandeur naturelle, un mendiant. + +Le mendiant en personne posait sur une plate-forme placée dans un +angle de l'atelier. + +C'était un vieux homme tout ratatiné, dont la figure avait l'air +d'être en parchemin froissé, avec une expression pitoyable. + +Sur ses épaules était jeté un manteau de grossier drap brun, fait +de loques et de trous; ses grosses bottes étaient rapiécées, +ressemelées. Il avait une main appuyée sur un gros bâton et de +l'autre il tendait un reste de chapeau pour demander l'aumône. + +- Quel superbe modèle! fit Hughie à voix basse, en serrant la main +à son ami. + +- Un superbe modèle! s'écria Trevor à pleine voix, je le crois +bien. Des mendiants comme, ça, on n'en rencontre pas tous les +jours! Une trouvaille, mon cher, un Vélasquez en chair et en os! +Par le ciel! quelle gravure Rembrandt aurait fait avec ça! + +- Pauvre vieux! dit Hughie. Comme il a l'air malheureux! Mais je +suppose que pour vous, les peintres, sa figure est en rapport avec +sa fortune. + +- Certainement, dit Trevor, vous ne voudriez pas qu'un mendiant +ait l'air heureux. + +- Combien gagne un modèle par séance? demanda Hughie, après s'être +confortablement installé sur un divan. + +- Un shilling par heure. + +- Et vous, Alan, combien vous rapporte votre tableau? + +- Oh! celui-là, on me le prend pour deux mille. + +-Livres? + +- Guinées. Les peintres, les poètes, les médecins comptent +toujours par guinées. + +- Eh! bien! je suis d'avis que le modèle devrait avoir un tant +pour cent, s'écria Hughie en riant, car il fait autant de besogne +que vous. + +- Tout ça, ce sont des bêtises. Rien que la peine qu'on se donne à +étendre les couleurs et d'être toujours debout, le pinceau à la +main. Vous en parlez à votre aise, Hughie, mais je vous réponds +qu'à de certains moments, l'art s'élève jusqu'au niveau d'un +métier manuel. Mais assez causé comme cela! Je suis très occupé. +Prenez une cigarette et tenez-vous tranquille. + +Quelques instants après, le domestique entra et dit à Trevor que +l'encadreur demandait à lui parler. + +- Ne vous en allez pas, Hughie, dit-il en sortant, je serai +bientôt de retour. + +Le vieux mendiant profita de l'absence de Trevor pour se reposer +un moment sur le banc de bois qui se trouvait derrière lui. + +Il avait l'air si abandonné, si misérable qu'Hughie ne put +s'empêcher d'avoir compassion de lui, et qu'il tâta ses poches +pour savoir combien il lui restait. + +Il n'y trouva qu'un souverain et quelque menue monnaie. + +-- Pauvre vieux! se disait-il intérieurement, il en a plus besoin +que moi, mais ça veut dire que je me passerai de fiacres pendant +quinze jours. + +Et traversant l'atelier, il glissa le souverain dans la main du +mendiant. + +Le vieux sursauta. + +Puis un vague sourire erra sur ses lèvres flétries. + +- Merci, monsieur, dit-il, merci. + +Trevor étant rentré, Hughie lui dit adieu, en rougissant un peu de +son action. + +Il passa toute la journée avec Laura, reçut une charmante +réprimande pour sa prodigalité et se vit forcé de rentrer à pied. + +Ce soir-là, il entra au club de la Palette vers onze heures, et +trouva Trevor seul dans le fumoir devant un verre de vin blanc à +l'eau de seltz. + +- Eh! bien, Alan! lui dit-il, en allumant sa cigarette. Avez-vous +terminé votre tableau à votre gré? + +- Fini et encadré, mon garçon, répondit Trevor. À propos vous avez +fait une conquête, ce vieux modèle, que vous avez vu, est tout à +fait enchanté de vous. Il a fallu que je lui parle de vous, que je +lui dise tout... qui vous êtes, où vous demeurez, votre revenu, +vos projets d'avenir, etc... + +- Mon cher Alan, s'écria Hughie, je suis sûr que je vais le +trouver en faction devant ma porte quand je rentrerai. Mais non, +ce n'est qu'une plaisanterie. Pauvre vieux bonhomme! Je voudrais +pouvoir faire quelque chose pour lui. Je trouve terrible qu'on +soit aussi misérable. J'ai des quantités de vieux effets chez moi! +Pensez-vous que cela ferait son affaire? Je le crois, car ses +haillons tombaient par morceaux. + +- Mais ça lui allait superbement, dit Trevor. Pour rien au monde +je ne ferai son portrait en habit noir. Ce que vous appelez des +guenilles, je l'appelle du pittoresque; ce qui vous paraît +pauvreté, me semble à moi de la couleur locale! Néanmoins je lui +dirai un mot de votre offre. + +- Alan, dit Hughie d'un air sérieux, vous autres peintres, vous +êtes des gens sans coeur. + +- Un artiste a son coeur dans sa tête, repartit Trevor. +D'ailleurs, nous avons à voir le monde comme il est, et non à le +refaire d'après ce que nous en savons. À chacun son métier. +Maintenant donnez-moi des nouvelles de Laura. Le vieux modèle +s'est vraiment intéressé à elle. + +- Vous ne voulez pas dire que vous lui en avez parlé? fit Hughie. + +- Mais si, certainement, il sait tout: le colonel inexorable, la +charmante Laura, et les dix mille livres. + +- Vous avez raconté toutes mes affaires particulières à ce vieux +mendiant! s'écria Hughie, la figure rouge, l'air très en colère. + +- Mon vieux, dit Trevor en souriant, ce vieux mendiant, comme vous +dites, est l'un des hommes les plus riches de l'Europe. Il +pourrait acheter tout Londres demain sans épuiser sa fortune. Il a +une maison dans toutes les capitales. Il dîne dans de la vaisselle +en or, et s'il lui déplaît que la Russie fasse la guerre, il peut +l'en empêcher. + +- Qu'est-ce que vous me racontez donc là? s'écria Hughie. + +- C'est comme je vous le dis, reprit Trevor. Le vieux, que vous +avez vu aujourd'hui dans l'atelier, c'était le baron Hausberg. +C'est un de mes grands amis. Il achète tous mes tableaux et des +quantités d'autres. Et il y a un mois, il m'a demandé de faire son +portrait en costume de mendiant. Que voulez-vous? Une fantaisie de +millionnaire, et je dois convenir qu'il faisait une magnifique +figure dans ses guenilles. Je devrais plutôt dire, dans mes +guenilles. C'est un vieux costume que j'ai rapporté d'Espagne. + +- Le baron Hausberg, grand dieux[32]! s'écria Hughie. Et moi qui +lui ai donné un souverain! + +Et il se laissa tomber dans un fauteuil, et il eut l'air de +personnifier le désappointement. + +- Vous lui avez donné un souverain! cria Trevor en éclatant de +rire! Mon garçon, ce souverain-là, vous ne le reverrez jamais! +_Son affaire c'est l'argent des autres_. + +- Il me semble, Alan, que vous auriez bien pu me prévenir, dit +Hughie d'un ton maussade, au lieu de me laisser commettre une +bêtise aussi ridicule. + +- Voyons, Hughie, dit Trevor. En premier lieu, il ne pouvait me +venir à l'esprit l'idée que vous alliez distribuant ainsi l'aumône +à l'aventure de cette façon extravagante. Que vous embrassiez un +joli modèle, cela, je le comprends, mais que vous donniez un +souverain à un modèle de laideur! Par Jupiter non! Et d'autre +part, ma porte était fermée ce jour-là pour tout le monde. Lorsque +vous êtes venu, je me suis demandé si Hausberg serait flatté de +s'entendre nommer. Vous savez, il n'était pas en tenue de bal. + +- Je suis sûr qu'il me prend pour un aigrefin, dit Hughie. + +- Pas du tout! Il était enchanté, quand vous êtes parti; il ne +cessait de se parler tout bas, de se frotter ses vieilles mains +ridées. Je me demandais pourquoi il mettait tant d'insistance à +savoir tout ce qui vous concernait, et n'y comprenais rien, mais +j'y vois clair maintenant. Il va placer votre souverain à votre +nom, Hughie. Tous les six mois, il vous enverra l'intérêt, et il +aura une histoire superbe à conter au dessert. + +-Je suis un pauvre diable de malheureux, grommela Hughie et ce que +j'ai de mieux à faire c'est d'aller me coucher! Quant à vous, mon +cher Alan, n'en parlez à personne; je n'oserais plus me montrer +dans le Roso. + +- Des bêtises! cela fait le plus grand honneur à votre esprit de +philanthropie, Hughie. Et ne partez pas! Prenez une autre +cigarette, vous me parlerez de Laura tant que vous voudrez. + +Mais Hughie ne voulut pas rester. + +Il rentra chez lui à pied, se sentant très malheureux, et il +quitta Alan au milieu d'une crise de fou rire. + +Le lendemain matin, pendant qu'il déjeunait, le domestique lui +remit une carte portant ces mots: + +«Monsieur Gustave Naudin, de la part de monsieur le baron de +Hausberg.» + +- Je suppose qu'il m'envoie demander des excuses, se dit Hughie. + +Et il donna au domestique l'ordre de faire entrer. + +Un vieux gentleman avec des lunettes d'or et des cheveux gris fut +introduit et dit avec un léger accent français. + +- C'est bien à monsieur Hughie Erskine que j'ai l'honneur de +parler? + +Hughie s'inclina. + +- Je viens de la part du baron Hausberg, reprit-il. + +Le baron... + +- Je vous prie, monsieur, de lui présenter mes excuses les plus +sincères, balbutia Hughie. + +- Le baron, reprit le vieux gentleman, en souriant, m'a chargé de +vous remettre la lettre que voici. + +Et il tendit une enveloppe cachetée. + +Sur cette enveloppe étaient écrits ces mots: + +_«Cadeau de mariage offert à Hughie Erskine et à Laura Merton par +un vieux mendiant._ + +Et, dans cette enveloppe, il y avait un chèque de dix mille +livres. + +Quand le mariage eut lieu, Alan fut un des garçons d'honneur, et +le baron fit un speech, au déjeuner de noces. + +- Des modèles millionnaires, fit remarquer Alan, c'est déjà bien +rare, mais des millionnaires modèles, c'est bien plus rare encore. + + +POÈMES EN PROSE [33] + +_I -- L'artiste_ + +Un soir naquit dans son âme le désir de modeler la statue du +_Plaisir qui dure un instant_. Et il partit par le monde pour +chercher le bronze, car il ne pouvait voir ses oeuvres qu'en +bronze. + +Mais tout le bronze du monde entier avait disparu et nulle part +dans le monde entier on ne pouvait trouver de bronze, hormis le +bronze de la statue du _Chagrin qu'on souffre toute la vie_. + +Or, c'était lui-même, et de ses propres mains, qui avait modelé +cette statue et l'avait placée sur la tombe du seul être qu'il eût +aimé dans sa vie. Sur la tombe de l'être mort qu'il avait tant +aimé, il avait placé cette statue qui était sa création, pour +qu'elle y fût comme un signe de l'amour de l'homme qui ne meurt +pas et un symbole du chagrin de l'homme, qu'on souffre toute la +vie. + +Et dans le monde entier il n'y avait pas d'autre bronze que le +bronze de cette statue. + +Et il prit la statue qu'il avait créée et il la plaça dans une +grande fournaise et la livra au feu. + +Et du bronze de la statue du _Chagrin qu'on souffre toute la vie_, +il modela une statue du _Plaisir qui dure un instant_. + +_II -- Le faiseur de bien_ + +C'était la nuit et _Il_ était seul. + +Et _Il_ vit de loin les murailles d'une cité considérable et _Il_ +s'approcha de la cité. + +Et quand _Il_ en fut tout près, _Il_ entendit dans la ville le +trépignement du plaisir, le rire de l'allégresse et le fracas +retentissant de nombreux luths. Et _Il_ frappa à la porte et un +des gardiens des portes lui ouvrit. + +Et _Il_ contempla une maison construite de marbre et qui avait de +belles colonnades de marbre à sa façade, les colonnades étaient +tapissées de guirlandes et au dehors, et au dedans il y avait des +torches de cèdre. + +Et _Il_ pénétra dans la maison. + +Et quand _Il_ eut traversé le hall de chalcédoine et le hall de +jaspe et atteint la grande salle du festin, _Il_ vit, couché sur +un lit de pourpre marine un homme dont les cheveux étaient +couronnés de roses rouges et dont les lèvres étaient rouges de +vin. + +Et _Il_ alla à lui et le toucha sur l'épaule et lui dit: + +- Pourquoi vivez-vous ainsi? + +Et le jeune homme se retourna, et _Le_ reconnut et _Lui_ répondit. + +Il _Lui_ dit: + +- Un jour, je n'étais qu'un lépreux et vous m'avez guéri. Comment +vivrais-je autrement? + +Et, un peu plus loin, _Il_ vit une femme dont le visage était +fardé et le costume de couleurs voyantes et dont les pieds étaient +chaussés de perles. Et près d'elle vint, avec l'allure lente d'un +chasseur, un jeune homme qui portait un manteau de deux couleurs. + +Or, la face de la femme était comme le beau visage d'une idole et +les yeux du jeune homme brillaient de convoitise. + +Et _Il_ le suivit rapidement. + +_Il_ toucha la main du jeune homme et lui dit: + +- Pourquoi regardez-vous cette femme de cette façon? + +Et le jeune homme se retourna et _Le_ reconnut et dit: + +- Un. jour que j'étais aveugle, vous m'avez donné la vue. Qui +regarderai-je d'autre? + +Et _Il_ courut en avant et toucha le vêtement de couleurs voyantes +de la femme et lui dit: + +- Il n'y a pas ici d'autre route à prendre que celle du péché... + +Et la femme se retourna et _Le_ reconnut. Et elle rit et elle dit: + +- Vous m'avez pardonné mes péchés et cette route est une route +agréable. + +Et _Il_ sortit de la ville. + +Et quand _Il_ sortait de la ville, _Il_ vit assis sur le côté de +la route un jeune homme qui pleurait. + +Et _Il_ vint à lui et toucha les longues boucles de ses cheveux et +lui dit: + +- Pourquoi pleurez-vous? + +Et le jeune homme releva la tête pour le regarder et _Le_ reconnut +et _Lui_ répondit: + +- Un jour que j'étais mort, vous m'avez fait me lever d'entre les +morts. Comment ferais-je autre chose que pleurer? + +_III -- Le disciple_ + +Quand Narcisse mourut, la mare de ses délices se changea d'une +coupe d'eaux douces en une coupe de larmes salées et les Oréades +vinrent, en pleurant, à travers le bois, chanter près de la mare +et la consoler. + +Et quand elles virent que la mare s'était, de coupe d'eaux douces, +transformée en coupe de larmes salées, elles relâchèrent les +boucles vertes de leurs cheveux et crièrent à la mare. + +Elles disaient: + +- Nous ne nous étonnons pas que vous pleuriez aussi sur Narcisse +qui était si beau. + +- Mais Narcisse était-il si beau? dit la mare. + +- Qui pouvait mieux le savoir que vous? répondirent les Oréades. +Il nous a négligées, mais vous il vous a courtisée, et il s'est +courbé sur vos bords, et il a laissé reposer ses yeux sur vous et +c'est dans le miroir de vos eaux qu'il voulait mirer sa beauté. + +Et la mare répondit: + +- J'aimais Narcisse parce que, lorsqu'il était courbé sur mes +bords et laissait reposer ses yeux sur moi, dans le miroir de ses +yeux je voyais se mirer ma propre beauté. + +_IV -- Le __maître_ + +Or, quand les ténèbres tombèrent sur la terre, Joseph d'Arimathie, +ayant allumé une torche de bois résineux, descendit de la colline +dans la vallée. + +Car il avait affaire dans sa maison. + +Et s'agenouillant sur les silex de la Vallée de Désolation, il vit +un jeune homme qui était nu et qui pleurait. + +Ses cheveux étaient de la couleur du miel et son corps comme une +fleur blanche, mais les épines avaient déchiré son corps et sur +ses cheveux, il avait mis des cendres comme une couronne. + +Et Joseph, qui avait de grandes richesses, dit au jeune homme qui +était nu et qui pleurait. + +- Je ne m'étonne pas que votre chagrin soit si grand, car sûrement +_Il_ était un homme juste. + +Et le jeune homme répondit: + +- Ce n'est pas pour lui que je pleure, mais pour moi-même. J'ai +aussi changé l'eau en vin et j'ai guéri le lépreux, et j'ai rendu +la vue à l'aveugle. Je me suis promené sur les eaux et j'ai chassé +les démons, les habitants des tombeaux. J'ai nourri les affamés +dans le désert où il n'y avait aucune nourriture et j'ai fait se +lever les morts de leurs étroites couches et à mon ordre, et +devant une grande multitude de peuple, un figuier stérile a +refleuri. Tout ce que l'homme a fait, je l'ai fait. Et pourtant on +ne m'a pas crucifié. + +_V -- La maison du jugement_ + +Et le silence régnait dans la maison du jugement et l'homme parut +nu devant Dieu. + +Et Dieu ouvrit le livre de la vie de l'homme. + +Et Dieu dit à l'homme: + +- Ta vie a été mauvaise, et tu t'es montré cruel envers ceux qui +avaient besoin de secours et envers ceux qui étaient dénués +d'appui. Tu as été rude et dur de coeur. Le pauvre t'a appelé, et +tu ne l'as pas entendu, et tes oreilles ont été fermées au cri de +l'homme affligé. Tu t'es emparé pour ton propre usage de +l'héritage de l'orphelin et tu as envoyé les renards dans la vigne +du champ de ton voisin. Tu as pris le pain des enfants et tu l'as +donné à manger aux chiens et mes lépreux qui vivaient dans les +marécages, et qui me louaient, tu les as pourchassés sur les +grandes routes, sur ma terre, cette terre dont je t'avais formé, +et tu as versé le sang innocent. + +Et l'homme répondit et dit: + +- J'ai également fait cela. + +Et derechef Dieu ouvrit le livre de la vie de l'homme. + +Et Dieu dit à l'homme: + +- Ta vie a été mauvaise et tu as caché la beauté que j'ai montrée +et le bien que j'ai caché, tu l'as négligé. Les murailles de ta +chambre étaient d'images peintes et, de ton lit d'abomination, tu +te levais au son des flûtes. Tu as bâti sept autels aux péchés que +j'ai soufferts, et tu as mangé ce que l'on ne doit pas manger, et +la pourpre de tes vêtements était brodée de trois signes de honte. +Tes idoles n'étaient ni d'or ni d'argent qui subsiste, mais de +chair qui périt. Tu baignais leur chevelure de parfums et tu +mettais des grenades dans leurs mains. Tu oignais leurs pieds de +safran et tu déployais des tapis devant eux. Avec de l'antimoine, +tu peignais leurs paupières et, avec la myrrhe, tu enduisais leurs +corps. Devant elles tu t'es incliné jusqu'à terre et les trônes de +tes idoles se sont élevés au soleil. Tu as montré au soleil ta +honte et à la lune ta folie. Et l'homme répondit et dit: + +- J'ai également fait cela. + +Et pour la troisième fois, Dieu ouvrit le livre de la vie de +l'homme. + +Et Dieu dit à l'homme: + +- Ta vie a été mauvaise, et avec le mal tu as payé le bien et avec +l'imposture la bonté. Tu as blessé les mains qui t'ont nourri et +tu as méprisé les seins qui t'avaient donné leur lait. Celui qui +vint à toi avec de l'eau est parti altéré et les hommes hors la +loi qui t'ont caché dans leurs tentes la nuit, tu les as livrés +avant l'aube. Tu as tendu une embuscade à ton ennemi qui t'avait +épargné et l'ami qui marchait avec toi, tu l'as vendu pour de +l'argent, et à ceux qui t'ont apporté l'amour, tu as en échange +donné la luxure. + +Et l'homme répondit et dit: + +- J'ai également fait cela. + +Et Dieu ferma le livre de la vie de l'homme et dit: + +- Vraiment je devrais t'envoyer en enfer. C'est en enfer que je +dois t'envoyer. + +Et l'homme s'écria: + +- Tu ne le peux pas. + +Et Dieu dit à l'homme: + +- Pourquoi ne puis-je t'envoyer en enfer et pour quelle raison? + +- Parce que j'ai toujours vécu en enfer, répondit l'homme. + +Et le silence régna dans la maison du jugement. + +Et après un moment Dieu parla et dit à l'homme: + +- Puisque je ne puis t'envoyer en enfer, vraiment je t'enverrai au +ciel. C'est au ciel que je t'enverrai. + +Et l'homme s'écria: + +- Tu ne le peux pas. + +Et Dieu dit à l'homme: + +- Pourquoi ne puis-je t'envoyer au ciel et pour quelle raison? + +- Parce que jamais et nulle part je n'ai pu m'imaginer un ciel, +répliqua l'homme. + +Et le silence régna dans la maison du jugement. + +_VI -- Le maître de sagesse_ + +Depuis son enfance, il avait été, comme quiconque, bourré de la +parfaite connaissance de Dieu et, même quand il n'était qu'un +gamin, bien des saints, comme aussi certaines saintes femmes qui +habitaient la libre cité, dans laquelle il était né, avaient été +saisis d'un grand émerveillement à ses réponses graves et sages. + +Et quand ses parents lui eurent donné la robe et l'anneau de l'âge +viril, il les embrassa et les quitta pour aller courir le monde, +car il voulait parler de Dieu au monde. + +Car il y avait, en ce temps-là, dans le monde, bien des gens qui +ne connaissaient aucunement Dieu ou n'avaient de lui qu'une +connaissance incomplète ou adoraient les faux dieux qui habitent +les bois sacrés et ne se soucient pas de leurs adorateurs. + +Et il fit face au soleil et voyagea, marchant sans sandales, comme +il avait vu marcher les saints, et portant à sa ceinture une +besace de cuir et une petite gourde d'argile brunie. + +Et comme il marchait le long de la grande route, il était plein de +cette joie qui naît de la parfaite connaissance de Dieu, et il +chantait les louanges de Dieu sans interrompre ses chants et, +après quelque temps, il entra dans un pays inconnu où s'élevaient +bien des cités. + +Et il traversa onze cités. + +Et quelques-unes de ces cités étaient dans les vallées, d'autres +sur les bords de grandes rivières et d'autres assises sur des +collines. + +Et, dans chaque cité, il trouva un disciple qui l'aima et le +suivit, et une grande multitude de peuple de chaque cité le suivit +aussi et la connaissance de Dieu se répandit sur toute la terre et +bien des chefs de gouvernement furent convertis. + +Et les prêtres des temples, dans lesquels il y avait des idoles, +trouvèrent que la moitié de leur gain était perdu et, quand, à +midi, ils battaient leurs tambours, personne ou bien peu de gens +venaient avec des pains et des offrandes de viande, comme ç'avait +été l'habitude du pays avant l'arrivée du pèlerin. + +Cependant, plus la foule qui le suivait s'accroissait, plus le +nombre de ses disciples grandissait, plus son affliction +augmentait. + +Et il ne savait pas pourquoi son affliction était si grande, car +il parlait toujours de Dieu et selon la plénitude de parfaite +connaissance de Dieu que Dieu lui avait donnée. + +Et, un soir, il sortit de la onzième cité qui était une cité +d'Arménie; et ses disciples et une grande foule de peuple le +suivirent, et il monta sur une montagne et s'assit sur un rocher +qu'il y avait sur la montagne. + +Et ses disciples se rangèrent autour de lui et la multitude +s'agenouilla dans la vallée. + +Et il plongea sa tête dans ses mains et pleura, et dit à son âme: + +- Pourquoi suis-je plein d'affliction et de crainte et pourquoi +chacun de mes disciples est-il comme un ennemi qui s'avance en +pleine lumière? + +Et son âme lui répondit et dit: + +- Dieu t'a rempli de la pleine connaissance de lui-même et tu as +donné cette science aux autres. Tu as divisé la perle de grand +prix et tu as partagé en fragments le vêtement sans couture. Celui +qui répand la sagesse se vole lui-même. Il est comme celui qui +donne un trésor à un voleur. Dieu n'est-il pas plus sage que ce +que tu l'es? Qui es-tu pour répandre le secret que Dieu t'a +confié? J'étais riche un jour et tu m'as appauvrie. J'ai vu Dieu +un jour et maintenant tu me l'as caché. + +Et de nouveau il pleura, car il savait que son Âme lui disait la +vérité et qu'il avait donné aux autres la parfaite connaissance de +Dieu et qu'il était comme un homme qui s'est accroché aux pans de +la robe de Dieu et que sa foi l'abandonnait en raison du nombre de +ceux qui croyaient en lui. + +Et il se dit à lui-même: + +- Je ne parlerai plus de Dieu. Celui qui répand la sagesse se vole +lui-même. + +Et, quelques heures plus tard, ses disciples vinrent près de lui +et, s'inclinant jusqu'à terre, lui dirent: + +- Maître, parle de Dieu, car tu as la parfaite connaissance de +Dieu et nul homme autre que toi n'a cette connaissance. + +Et il leur répondit et leur dit: + +- Je vous parlerai de toutes les autres choses qui sont dans le +ciel et sur la terre, mais de Dieu je ne vous en parlerai pas. Ni +maintenant ni en aucun temps je ne vous parlerai plus de Dieu. + +Et ils s'irritèrent contre lui et lui dirent: + +- Tu nous as conduits dans le désert pour que nous puissions +t'écouter. Veux-tu nous renvoyer affamés, nous et la grande foule +que tu as invitée à te suivre. + +Et il leur répondit et leur dit: + +- Je ne vous parlerai pas de Dieu. + +Et la multitude murmura contre lui et lui dit: + +- Tu nous as conduits dans le désert et tu ne nous as pas donné de +nourriture à manger. Parle-nous de Dieu et cela nous suffira. + +Mais il ne leur répondit pas un mot, car il savait que s'il +parlait de Dieu il leur donnerait un trésor. + +Et les disciples s'en furent tristement et la multitude retourna +dans ses maisons. Et beaucoup moururent en route. + +Et, quand il fut seul, il se leva et se tourna vers la lune et +voyagea pendant sept lunes, ne parlant à aucun homme et ne +répondant à aucune question. + +Et quand la septième lune fut à son déclin, il atteignit ce désert +qui est le désert de la grande Rivière. + +Et ayant trouvé vide une caverne qu'habitait jadis un Centaure, il +la prit pour abri et s'y fit une natte de jonc pour y coucher et +mener la vie d'un ermite. + +Et, chaque heure, l'ermite louait Dieu qui avait permis qu'il +apprît à le connaître et à connaître son admirable grandeur. + +Or, un soir, comme l'ermite était assis devant la caverne où il +s'était organisé un lieu de repos, il aperçut un jeune homme au +visage pervers et beau qui passait en habits simples et les mains +vides. + +Chaque soir, le jeune homme repassa les mains vides et, chaque +matin, il revint les mains pleines de pourpre et de perles, car +c'était un voleur, et il volait les caravanes de marchands. + +Et l'ermite le regarda et il eut pitié de lui. Mais il ne lui dit +pas un mot, car il savait que celui qui dit un mot perd la foi. + +Et, un matin, comme le jeune homme revenait les mains pleines de +pourpre et de perles, il s'arrêta, fronça les sourcils, frappa du +pied sur la table et dit à l'ermite: + +- Pourquoi me regardez-vous toujours de la sorte quand je passe? +Qu'est-ce donc que je vois dans vos yeux? Car aucun homme ne m'a +regardé auparavant de cette façon. Et c'est pour moi un aiguillon +et un chagrin. + +Et l'ermite lui répondit et dit: + +- Ce que vous voyez dans mes yeux, c'est de la pitié. C'est la +pitié qui vous regarde par mes yeux. + +Et le jeune homme ricana d'un rire méprisant et cria à l'ermite +d'une voix amère. + +Il lui dit: + +- J'ai de la pourpre et des perles dans mes mains et vous n'avez +pour vous coucher qu'une natte de jonc. Quelle pitié auriez-vous +pour moi? Et pour quelle raison avez-vous cette pitié? + +- J'ai pitié de vous, dit l'ermite, parce que vous ne connaissez +pas Dieu. + +- La connaissance de Dieu est-elle une chose précieuse? demanda le +jeune homme. + +Et il s'approcha de l'entrée de la caverne. + +- Elle est plus précieuse que toute la pourpre et toutes les +perles du monde, répondit l'ermite. + +- Et la possédez-vous? dit le jeune voleur. + +Et il s'approcha encore. + +- Jadis, répondit l'ermite, j'ai possédé vraiment la parfaite +connaissance de Dieu, mais dans ma folie je l'ai partagée et je +l'ai divisée entre bien d'autres hommes. Même encore maintenant +pareille ressouvenance est et demeure pour moi plus précieuse que +la pourpre et les perles. + +Et quand le jeune voleur entendit cela, il jeta la pourpre et les +perles qu'il portait dans ses mains et, tirant une épée pointue +d'acier recourbé, il dit à l'ermite: + +- Donnez-moi sur l'heure cette connaissance de Dieu que vous +possédez ou je vais vous tuer sans hésiter? Pourquoi ne tuerai-je +pas celui qui possède un trésor plus grand que mon trésor? + +Et l'ermite étendit ses bras et dit: + +- Ne vaudrait-il pas mieux pour moi d'aller dans les cours les +plus éloignées de la maison de Dieu et le louer que de vivre dans +le monde et de ne pas le connaître? Tuez-moi si c'est votre +volonté. Mais je ne livrerai pas ma connaissance de Dieu. + +Et le jeune voleur tomba à genoux et le supplia, mais l'ermite ne +voulut ni lui parler de Dieu ni lui donner son trésor. + +Et le jeune voleur se leva et dit à l'ermite: + +- Qu'il en soit comme vous le voulez. Pour moi, je vais aller à la +Ville des Sept Péchés qui n'est qu'à trois jours de marche d'ici, +et pour ma pourpre on me donnera du plaisir et pour mes perles on +me vendra de la joie. + +Et il reprit la pourpre et les perles et s'en fut rapidement. + +Et l'ermite l'appela à grands cris. Il le suivit et l'implora. + +Durant trois jours, il suivit le jeune voleur sur la route, et il +le supplia de revenir, de ne pas entrer dans la cité des Sept +Péchés. + +Et, à tout moment, le jeune voleur regardait l'ermite, et +l'appelait, et lui disait: + +- Voulez-vous me donner cette connaissance de Dieu qui est plus +précieuse que la pourpre et les perles? Si vous voulez me donner +cela, je n'entrerai pas dans la Cité. + +Et toujours l'ermite répondait: + +- Je vous donnerai tout ce que j'ai, à l'exception d'une seule +chose, car cette chose-là il ne m'est pas permis de la donner. + +Et, au crépuscule du troisième jour, ils arrivèrent près des +grandes portes écarlates de la Cité des Sept Péchés. + +Et de la Cité le bruit de mille éclats de rire vint jusqu'à eux. + +Et le jeune voleur rit en réponse et s'efforça de frapper à la +porte. + +Et comme il y frappait, l'ermite courut sur lui, et le saisit par +les pans de ses vêtements et lui dit: + +- Étendez vos mains et mettez vos bras autour de mon cou; +approchez votre oreille de mes lèvres et je vous donnerai ce qu'il +me reste de la connaissance de Dieu. + +Et le jeune voleur s'arrêta. + +Et, quand l'ermite lui eut livré sa connaissance de Dieu, il tomba +sur le sol et pleura, et de grandes ténèbres lui cachèrent la +ville et le jeune voleur si bien qu'il ne les vit plus. + +Et comme il était là courbé tout en larmes, il s'aperçut que +quelqu'un était debout à côté de lui et celui qui était debout à +côté de lui avait des pieds d'airain et des cheveux comme de la +laine fine. + +Et il releva l'ermite et lui dit: + +- Jusqu'ici tu as eu la parfaite connaissance de Dieu; maintenant +tu as le parfait amour de Dieu. Pourquoi pleures-tu? + +Et il le baisa. + + +L'ÂME HUMAINE SOUS LE RÉGIME SOCIALISTE [34] + +Le principal avantage qui résulterait de rétablissement du +socialisme serait, à n'en pas douter, que nous serions délivrés +par lui de cette sordide nécessité de vivre pour d'autres, qui +dans l'état actuel des choses, pèse d'un poids si lourd sur tous +presque sans exception. En fait, on ne voit pas qui peut s'y +soustraire. + +Çà et là, dans le cours du siècle, un grand homme de science, tel +que Darwin; un grand poète, comme Keats; un subtil critique comme +Renan; un artiste accompli, comme Flaubert, ont su s'isoler, se +placer en dehors de la zone où le reste des hommes fait entendre +ses clameurs, se tenir à l'abri du mur, que décrit Platon[35] +réaliser ainsi la perfection de ce qui était en chacun, avec un +avantage incalculable pour eux, à l'avantage infini et éternel du +monde entier. + +Néanmoins, ce furent des exceptions. + +La majorité des hommes gâchent leur existence par un altruisme +malsain, exagéré, et en somme, ils le font par nécessité. Ils se +voient au milieu d'une hideuse pauvreté, d'une hideuse laideur, +d'une hideuse misère. Ils sont fortement impressionnés par tout +cela, c'est inévitable. + +L'homme est plus profondément agité par ses émotions que par son +intelligence, et comme je l'ai montré en détail dans un article +que j'ai jadis publié sur _la Critique et l'Art__[36]_, il est +bien plus facile de sympathiser avec ce qui souffre, que de +sympathiser avec ce qui pense. Par suite, avec des intentions +admirables, mais mal dirigées, on se met très sérieusement, très +sentimentalement à la besogne de remédier aux maux dont on est +témoin. Mais vos remèdes ne sauraient guérir la maladie, ils ne +peuvent que la prolonger, on peut même dire que vos remèdes font +partie intégrante de la maladie. + +Par exemple, on prétend résoudre le problème de la pauvreté, en +donnant aux pauvres de quoi vivre, ou bien, d'après une école très +avancée, en amusant les pauvres. + +Mais par là, on ne résout point la difficulté; on l'aggrave, _le +but véritable consiste à s'efforcer de reconstruire la société sur +une base telle que la pauvreté soit impossible._ Et les vertus +altruistes ont vraiment empêché la réalisation de ce plan. + +Tout de même que les pires possesseurs d'esclaves étaient ceux qui +témoignaient le plus de bonté à leurs esclaves, et empêchaient +ainsi d'une part les victimes du système d'en sentir toute +l'horreur, et de l'autre les simples spectateurs de la comprendre, +ainsi, dans l'état actuel des choses en Angleterre, les gens qui +font le plus de mal, sont ceux qui s'évertuent à faire le plus de +bien possible. C'est au point qu'à la fin nous avons été témoins +de ce spectacle: des hommes qui ont étudié sérieusement le +problème, et qui connaissent la vie, des hommes instruits, et qui +habitent East-End, en arrivent à supplier le public de mettre un +frein à ses impulsions altruistes de charité, de bonté, etc. Et +ils le font par ce motif que la Charité dégrade et démoralise. Ils +ont parfaitement raison. + +La Charité est créatrice d'une multitude de péchés. + +Il reste encore à dire ceci: c'est chose immorale que d'employer +la propriété privée à soulager les maux affreux que cause la +privation de propriété privée; c'est à la fois immoral et déloyal. + +Sous le régime socialiste, il est évident que tout cela changera. + +Il n'y aura plus de gens qui habiteront des tanières puantes, +seront vêtus de haillons fétides, plus de gens pour procréer des +enfants malsains, et émaciés par la faim, au milieu de +circonstances impossibles et dans un entourage absolument +repoussant. + +La sécurité de la société ne sera plus subordonnée, comme elle +l'est aujourd'hui, au temps qu'il fait. S'il survient de la gelée, +nous n'aurons plus une centaine de mille hommes forcés de chômer, +vaguant par les rues dans un état de misère répugnante, geignant +auprès des voisins pour en tirer des aumônes ou s'entassant à la +porte d'abris dégoûtants pour tâcher d'y trouver une croûte de +pain et un logement malpropre pour une nuit. Chacun des membres de +la société aura sa part de la prospérité générale et du bonheur +social, et s'il survient de la gelée, personne n'en éprouvera +d'inconvénient réel. + +Et d'autre part, _le socialisme en lui-même aura pour grand +avantage de conduire à l'individualisme_. + +Le socialisme, le communisme, - appelez comme vous voudrez le fait +de convertir toute propriété privée en propriété publique, de +substituer la coopération à la concurrence, - rétablira la société +dans son état naturel d'organisme absolument sain, il assurera le +bien-être matériel de chaque membre de la société. En fait, il +donnera à la vie sa vraie base, le milieu qui lui convient. Mais +pour que la vie atteigne son mode le plus élevé de perfection, il +faut quelque chose de plus. + +Ce qu'il faut, c'est l'individualisme. Si le socialisme est +autoritaire, s'il existe des gouvernements armés du pouvoir +économique, comme il y en a aujourd'hui qui sont armés du pouvoir +politique, en un mot, si nous devons avoir des tyrannies +industrielles, alors ce nouvel état de choses sera pire pour +l'homme que le premier. + +Actuellement, grâce à l'existence de la propriété privée, beaucoup +d'hommes sont en état de produire une somme extrêmement restreinte +d'individualisme. + +Les uns sont soustraits à la nécessité de travailler pour vivre, +les autres sont libres de choisir la sphère d'activité où ils se +sentent réellement dans leur élément, où ils trouvent leur +plaisir: tels sont les poètes, les philosophes, les hommes de +science, les hommes cultivés, en un mot les hommes qui sont +parvenus à se définir, ceux en qui toute l'humanité réussit à se +réaliser partiellement. + +D'autre part, il existe bon nombre d'hommes qui, dépourvus de +toute propriété personnelle, toujours sur le point de tomber dans +l'abîme de la faim, sont contraints à faire des besognes bonnes +pour les bêtes de somme, à faire des besognes absolument +désagréables pour eux, et la tyrannie de la nécessité, qui donne +des ordres, qui ne raisonne pas, les y force. Tels sont les +pauvres, et on ne trouve chez eux nulle grâce dans les manières, +nul charme dans le langage, rien qui rappelle la civilisation, la +culture, la délicatesse dans le plaisir, la joie de vivre. + +Leur force collective est d'un grand profit pour l'humanité. Mais +ce qu'elle y gagne se réduit au résultat matériel. + +Quant à l'individu, s'il est pauvre, il n'a pas la moindre +importance. Il fait partie, atome infinitésimal, d'une force qui, +bien loin de l'apercevoir, l'écrase, et d'ailleurs préfère le voir +écrasé, car cela le rend bien plus obéissant. + +Naturellement, on peut dire que l'individualisme tel que le +produit un milieu où existe la propriété privée, n'est pas +toujours, que même, en règle générale, il est rarement d'une +qualité bien fine, d'un type bien merveilleux, et qu'à défaut de +culture et de charme, les pauvres ont encore bien des vertus. + +Ces deux assertions seraient tout à fait vraies. + +La possession de la propriété privée est souvent des plus +démoralisantes, et il est tout naturel que le socialisme voie là +une des raisons de se délivrer de cette institution. En fait, la +propriété est un vrai fléau. + +Il y a quelque temps des hommes parcoururent le pays en disant que +la propriété a des devoirs. Ils le dirent si souvent d'une façon +si ennuyeuse, que l'Église s'est mise à le dire. On l'entend +répéter dans toutes les chaires. + +Cela est parfaitement vrai. Non seulement la propriété a des +devoirs, mais elle a des devoirs si nombreux, qu'au delà de +certaines limites, sa possession est une source d'ennuis. Elle +comporte des servitudes à n'en plus finir pour les uns; pour +d'autres une continuelle application aux affaires: ce sont des +ennuis sans fin. + +Si la propriété ne comportait que des plaisirs, nous pourrions +nous en accommoder, mais les devoirs qui s'y rattachent la rendent +insupportable. Nous devons la supprimer, dans l'intérêt des +riches. + +Quant aux vertus des pauvres, il faut les reconnaître, elles n'en +sont que plus regrettables. + +On nous dit souvent que les pauvres, sont reconnaissants de la +charité. Certains le sont, nul n'en doute, mais _les meilleurs +d'entre eux ne sont jamais reconnaissants_. Ils sont ingrats, +mécontents, indociles, ingouvernables, et c'est leur droit strict. + +Ils sentent que la Charité est un moyen de restitution partielle +ridiculement inadéquat, ou une aumône sentimentale, presque +toujours aggravée d'une impertinente indiscrétion que l'homme +sentimental se permet pour diriger tyranniquement leur vie privée. + +Pourquoi ramasseraient-ils avec reconnaissance les croûtes de pain +qui tombent de la table du riche? + +Leur place serait à cette même table, et ils commencent à le +savoir. + +On parle de leur mécontentement. Un homme qui ne serait pas +mécontent dans un tel milieu, dans une existence aussi basse, +serait une parfaite brute. + +Aux yeux de quiconque a lu l'histoire, la désobéissance est une +vertu primordiale de l'homme. C'est par la désobéissance que s'est +accompli le progrès, par la désobéissance et la révolte. + +Parfois on loue les pauvres d'être économes. Mais recommander +l'économie aux pauvres, c'est chose à la fois grotesque et +insultante. Cela revient à dire à un homme qui meurt de faim: «ne +mangez pas tant». Un travailleur de la ville ou des champs qui +pratiquerait l'économie serait un être profondément immoral. On +devrait se garder de donner la preuve qu'on est capable de vivre +comme un animal réduit à la portion congrue. On devrait se refuser +à vivre de cette façon; il est préférable de voler ou de recourir +à l'assistance publique, ce que bien des gens regardent comme une +forme du vol. Quant à mendier, c'est plus sûr que de prendre, mais +prendre est plus beau que mendier. Non, un bomme pauvre qui est +ingrat, dépensier, mécontent, rebelle, est probablement quelqu'un, +et il y a en lui bien des choses. Dans tous les cas, il est une +protestation saine. + +Quant aux pauvres vertueux, nous pouvons les plaindre, mais pour +rien au monde nous ne les admirerons. Ils ont traité pour leur +compte personnel avec l'ennemi, et vendu leur droit d'aînesse pour +un très méchant plat. Il faut donc que ce soient des gens +extrêmement bornés. + +Je comprends fort bien qu'on accepte des lois protectrices de la +propriété privée, qu'on en admette l'accumulation, tant qu'on est +capable soi-même de réaliser dans de telles conditions quelque +forme de vie esthétique et intellectuelle. Mais ce qui me paraît +tout à fait incroyable, c'est qu'un homme dont l'existence est +entravée, rendue hideuse par de telles lois puisse se résigner à +leur permanence. + +Et pourtant la vraie explication n'est point malaisée à trouver, +la voici dans toute sa simplicité. + +La misère, la pauvreté ont une telle puissance dégradante, elles +exercent un effet paralysant si énergique sur la nature humaine, +qu'aucune classe n'a une conscience nette de ses propres +souffrances. Il faut qu'elle en soit avertie par d'autres, et +souvent elle refuse totalement de les croire. + +Ce que les grands employeurs de travail disent contre les +agitateurs est d'une incontestable vérité. + +Les agitateurs sont une bande de gens qui se mêlent à tout, se +fourrent partout; ils s'en prennent à une classe qui jusqu'alors +était parfaitement satisfaite, et ils sèment chez elle les germes, +du mécontentement. C'est là ce qui fait que les agitateurs sont +des plus nécessaires. Sans eux, dans notre état d'imperfection +sociale, on ne ferait pas un seul progrès vers la civilisation. + +Si l'esclavage a disparu d'Amérique, cela n'est nullement dû à +l'initiative des esclaves et ils n'ont pas même exprimé +formellement le désir d'être libres. Sa suppression est +entièrement due à la conduite grossièrement illégale de certains +agitateurs de Boston et d'ailleurs, qui n'étaient point eux-mêmes +des esclaves, ni des possesseurs d'esclaves, qui n'avaient aucun +intérêt réellement engagé dans la question. Ce sont les +abolitionnistes, certainement, qui ont allumé la torche, l'ont +tenue en l'air, qui ont mis en marche toute l'affaire. Et, chose +assez curieuse, ils n'ont trouvé qu'un très faible concours chez +les esclaves eux-mêmes, ils n'ont guère éveillé en ceux-là de +sympathies, et quand la guerre fut terminée, quand les esclaves se +trouvaient libres, en possession même d'une liberté tellement +complète qu'ils étaient libres de mourir de faim, beaucoup parmi +eux déplorèrent le nouvel état de choses. + +Pour le penseur, l'événement le plus tragique, dans toute la +Révolution française, n'est point que Marie-Antoinette ait été +mise à mort comme Reine, mais que les paysans affamés de la Vendée +aient couru volontairement se faire tuer pour la cause affreuse de +la féodalité. + +Il est donc clair qu'un socialisme autoritaire ne fera pas +l'affaire. En effet, dans le système actuel, un très grand nombre +de gens peuvent mener une existence qui comporte une certaine +somme de liberté, d'expression, de bonheur. Dans une société +composée de casernes industrielles, sous un régime de tyrannie +économique, personne ne serait en état de jouir de cette liberté. + +Il est fâcheux qu'une partie de notre population soit dans un état +équivalent à l'esclavage, mais il serait puéril de prétendre +résoudre le problème par l'asservissement de toute la population. + +Il faut que chacun ait la liberté de choisir son travail. On ne +doit exercer sur personne aucune contrainte, quelle qu'en soit la +forme. + +S'il s'en produit, son travail ne sera pas bon pour lui, ne sera +pas bon en soi, ne sera pas bon pour les autres. Et par travail, +j'entends simplement toute sorte d'activité. + +J'ai peine à croire qu'il se trouve aujourd'hui un seul socialiste +pour proposer que chaque matin un inspecteur aille dans chaque +maison s'assurer que le citoyen qui l'occupe est levé, et fait ses +huit heures de travail manuel. + +L'humanité a dépassé cette phase et réserve ce genre de vie à ceux +que, pour des raisons fort arbitraires, elle juge à propos +d'appeler les criminels. + +Mais j'avoue que bien des plans de socialisme, qui me sont tombés +sous les yeux, me paraissent viciés d'idées autoritaires, sinon de +contrainte effectuée. Naturellement il ne saurait être question +d'autorité ni de contrainte. Toute association doit être +entièrement volontaire. _C'est seulement par l'association +volontaire que l'homme se développe dans toute sa beauté_. + +On se demandera peut-être comment l'individualisme, plus ou moins +subordonné de nos jours à l'existence de la propriété privée, +trouvera son profit à l'abolition de toute propriété privée. + +La réponse est très simple. + +Il est vrai que dans les conditions actuelles, un petit nombre +d'hommes, qui possédaient en propre, des moyens d'existence, comme +Byron, Shelley, Browning, Victor Hugo, Baudelaire, et d'autres ont +été en mesure de réaliser plus ou moins complètement leur +personnalité. Pas un de ces hommes n'a travaillé un seul jour pour +un salaire. Ils étaient à l'abri de la pauvreté. Ils avaient un +immense avantage. + +Il s'agit de savoir si l'individualisme gagnerait à la suppression +d'un tel avantage. + +Qu'advient-il alors de l'individualisme? + +Quel bénéfice en retirera-t-il? + +Il en profitera de la façon suivante: + +Dans le nouvel état de choses, l'individualisme sera bien plus +libre, bien plus affiné, bien plus intensifié qu'il ne l'est +actuellement. + +Je ne parle point de l'individualisme grandiose que ces poètes +réalisent dans leur imagination, mais du grand individualisme qui +existe à l'état latent, potentiel dans l'humanité en général. Car +l'acceptation de la propriété a fait un tort véritable à +l'individualisme, et l'a rendu nébuleux par suite de la confusion +entre l'homme et ce qu'il possède. + +Elle a fait dévier entièrement l'individualisme. Elle lui a donné +pour but le gain et non la croissance. Par suite, on a cru que le +point important était d'avoir, et l'on a ignoré que le point +important, c'était d'être. + +La _véritable perfection de l'homme consiste non dans ce qu'il a, +mais dans ce qu'il est_. + +La propriété privée a écrasé le vrai individualisme et fait surgir +un individualisme illusoire. Elle a interdit à une partie de la +population l'accès de l'individualisme par la barrière de la faim. +Elle a interdit cet accès au reste de la population, en lui +faisant suivre une mauvaise route et la surchargeant inutilement. + +Et, en effet, la personnalité de l'homme s'est si complètement +fondue en ses possessions, que la loi anglaise a traité les +attaques contre les propriétés individuelles bien plus sévèrement +que les attaques contre les personnes, et que la propriété est +restée la condition des droits civiques. + +L'activité nécessaire pour gagner de l'argent est aussi des plus +démoralisantes. + +Dans un pays comme le nôtre, où la propriété confère des avantages +immenses, position sociale, honneurs, respect, titres, et autres +agréments de même sorte, l'homme, ambitieux par nature, se donne +pour but l'accumulation de cette propriété. Il s'acharne, +s'exténue à cet ennuyeux labeur d'accumuler, longtemps après qu'il +a acquis bien au delà de ce qui lui est nécessaire, de ce dont il +peut faire quelque usage, tirer quelque plaisir, bien au delà même +de ce qu'il croit avoir. Un homme se surmènera jusqu'à en mourir +pour s'assurer la possession, et vraiment quand on considère les +avantages énormes que donne la propriété, on ne s'en étonne guère. + +On regrette que la société soit construite sur une base telle que +l'homme ait été engagé par force dans une rainure, et mis ainsi +dans l'impossibilité de développer librement ce qui, en lui, est +merveilleux, fascinant, exquis, - mis par là même hors d'état de +sentir le vrai plaisir, la joie de vivre. + +En outre, dans les conditions actuelles, l'homme jouit de très peu +de sécurité. + +Un négociant qui possède une fortune énorme, peut être, et il est +en effet, à chaque instant de sa vie, à la merci de choses sur +lesquelles il n'a aucune influence. Que la direction du vent se +déplace de quelques points, que le temps change brusquement, qu'il +se produise un incident trivial, que son vaisseau coule, que ses +spéculations tournent mal, et il se trouvera dans le rang des +pauvres: sa situation sociale disparaîtra complètement. + +Or, il faudrait qu'un homme ne souffre que du mal qu'il se fait à +lui-même. Il faudrait qu'il soit impossible de voler un homme. Ce +que l'on possède réellement, on l'a en soi. Il faudrait que ce qui +est en dehors d'un homme soit entièrement dépourvu d'importance. + +Abolissons la propriété privée, et nous aurons alors le vrai, le +beau, le salutaire individualisme. + +Personne ne gâchera sa vie à accumuler des choses, et des symboles +de choses. + +On vivra. + +Vivre, c'est ce qu'il y a de plus rare au monde. La plupart des +hommes existent, voilà tout. + +On peut se demander si nous avons jamais vu la complète expression +d'une personnalité, si ce n'est sur le plan où évolue +l'imagination de l'artiste. + +Dans l'action, nous ne l'avons jamais vu. + +César, dit Mommsen, était l'homme complet, parfait. Mais au milieu +de quelle tragique insécurité ne vivait-il pas? + +Partout où l'homme exerce l'autorité, il en est un qui résiste à +l'autorité. + +César était très parfait, mais sa perfection voyageait sur une +route trop dangereuse. + +Marc-Aurèle était l'homme parfait, dit Renan. Oui, le grand +empereur était un homme parfait, mais quel intolérable fardeau de +charges infinies on lui imposait! Il chancelait sous le poids de +l'empire. Il avait conscience de l'impossibilité où un seul homme +se trouvait de porter le faix de ce monde titanique, trop vaste. + +L'homme que j'appelle parfait, c'est l'homme qui se développe au +milieu de conditions parfaites, l'homme qui n'est point blessé, +tracassé, mutilé, ou en danger. + +_La plupart des personnalités ont été contraintes à la rébellion. +La moitié de leur force s'est usée en frottement._ + +La personnalité de Byron, par exemple, a été terriblement +gaspillée dans sa bataille avec la stupidité, l'hypocrisie, le +philistinisme des Anglais. De telles batailles n'ont pas toujours +pour résultat d'accroître les forces. Byron ne fut jamais en état +de donner ce qu'il eût pu donner. + +Shelley s'en tira mieux. Comme Byron, il avait quitté l'Angleterre +dès que la chose avait été possible. Mais il n'était pas aussi +connu. Si les Anglais s'étaient tant soit peu douté de sa valeur, +de sa supériorité réelle comme poète, ils seraient tombés sur lui +à coups de dents, à coups de griffes, et ils auraient fait +l'impossible pour lui rendre la vie insupportable. Mais il ne +faisait pas assez grande figure dans le monde, aussi fut-il +relativement tranquille. Néanmoins, même en Shelley, la marque de +la rébellion est parfois très forte. Le trait caractéristique de +la personnalité parfaite, n'est pas la rébellion, mais la paix. + +Ce sera une chose bien merveilleuse, que la vraie personnalité +humaine, quand nous la verrons. Elle croîtra naturellement et +simplement, comme la fleur, comme l'arbre poussent. Elle ne sera +jamais en état discordant. Elle n'argumentera pas, ne disputera +pas. Elle ne fera pas de démonstrations. Elle saura toutes choses. +Et, néanmoins, elle ne s'acharnera point après la connaissance. +Elle possédera la sagesse. Sa valeur n'aura point pour mesures des +choses matérielles. Elle ne possédera rien, et néanmoins elle +possédera tout, et quoi qu'on lui prenne, elle continuera à le +posséder, tant elle sera riche. Elle ne sera pas sans cesse +occupée à se mêler des affaires d'autrui ou à vouloir que les +autres lui soient semblables. Elle aimera les autres, à raison +même de leur différence. Néanmoins, tout en se refusant à +intervenir chez les autres, elle les aidera tous, comme nous est +secourable une belle chose, simplement parce qu'elle est telle. + +La personnalité de l'homme sera une vraie merveille. Elle sera +aussi merveilleuse que la personnalité de l'enfant. + +À son développement concourra le Christianisme, si les hommes le +désirent; mais si les hommes ne le désirent pas, elle ne se +développera pas avec moins de sûreté. Car elle ne se souciera +guère du passé. Il ne lui importera guère que des choses aient eu +lieu ou non. De plus, elle n'admettra pas d'autres lois que celles +qu'elle se sera faites, pas d'autre autorité que la sienne à elle. +Néanmoins, elle aimera ceux qui cherchèrent à la rendre plus +intense, elle parlera souvent d'eux. Et le Christ fut l'un d'eux. + +«Connais-toi toi-même», lisait-on sur un portique dans le monde +ancien. Sur le portique du monde nouveau on lira: «Sois toi-même». +Et le message que le Christ apportait à l'homme se réduisait à +ceci: «Sois toi-même». C'est là le secret du Christ. + +_Quand Jésus parle de pauvres, il entend simplement par là des +personnalités, tout comme sa mention de riches s'applique à des +hommes qui n'ont pas développé leurs personnalités._ + +Jésus se mouvait au milieu d'un peuple qui admettait +l'accumulation de la propriété tout comme on l'admet parmi nous. +L'Évangile qu'il prêchait ne tendait point à faire regarder comme +avantageux à l'homme un genre de vie où l'on se nourrirait +chichement d'aliments malsains, où l'on se vêtirait de haillons +malsains, où l'on coucherait dans des chambres horribles et +malsaines. Il ne trouvait point désavantageux pour l'homme de +vivre dans des conditions salubres, agréables et décentes. + +Une telle manière de voir eût été faussée en ce pays, en ce temps- +là et le serait bien davantage de nos jours et en Angleterre, car +plus l'homme remonte vers le nord, plus les nécessités matérielles +de la vie prennent une importance vitale; notre société est +infiniment plus compliquée, et recule bien plus loin les extrêmes +du luxe et du paupérisme, qu'aucune autre société du monde ancien. + +Ce que Jésus voulait dire, c'était ceci: + +Il disait à l'homme: «Vous avez une personnalité merveilleuse; +développez-la, soyez vous-même. Ne vous imaginez pas que la +perfection consiste à accumuler ou posséder des choses +extérieures. C'est en dedans de vous-même qu'est votre perfection. +Dès que vous aurez bien saisi cela, vous n'aurez plus besoin +d'être riche. Les richesses ordinaires, on peut les voler à un +homme. Les richesses réelles, on ne saurait les prendre. Dans le +trésor intérieur de votre âme, il y a une infinité de choses +précieuses qu'on ne saurait vous voler. Aussi, efforcez-vous de +donner à votre vie une forme telle que les choses du dehors ne +puissent vous faire du mal. Essayez aussi de vous défaire de la +propriété privée. Celle-ci comporte des préoccupations sordides, +une activité sans fin, des maux sans nombre. La propriété privée +entrave à chaque pas l'individualisme.» + +Il faut le remarquer, Jésus n'a jamais dit que les gens appauvris +sont nécessairement des gens honnêtes, ni que les gens aisés sont +forcément mauvais. + +Cela n'aurait pas été vrai. En tant que classe, les gens aisés +valent mieux que les gens appauvris. Ils sont plus moraux, plus +intellectuels. Ils ont plus de tenue. + +_Il y a dans une nation, une seule classe qui pense plus à +l'argent que les riches, et ce sont les pauvres._ + +Les pauvres ne peuvent penser à autre chose. C'est en cela que +consiste la malédiction de la pauvreté. + +Ce que dit Jésus, c'est que l'homme arrive à la perfection non +point par ce qu'il a, ni même par ce qu'il fait, mais uniquement +par ce qu'il est. + +Et ainsi le jeune homme riche, qui vient à Jésus, est représenté +comme un citoyen profondément honnête, qui n'a enfreint aucune des +lois de son pays, aucun des commandements de sa religion. Il est +tout à fait _respectable_, dans le sens qu'on donne d'ordinaire à +ce mot extraordinaire. + +Jésus lui dit: + +- Vous devriez renoncer à votre propriété personnelle. Cela vous +empêche de réaliser votre perfection; c'est un poids mort que vous +traînez; c'est un fardeau. Votre personnalité n'en a pas besoin. +C'est en votre intérieur, et non en dehors de vous, que vous +trouverez ce que vous êtes réellement, et ce qui vous est +réellement nécessaire. + +À ses amis, il tient le même langage. + +Il leur dit d'être eux-mêmes, et de ne pas se tracasser +incessamment au sujet de choses qui leur sont étrangères. Et +qu'importent les autres choses? + +L'homme forme un tout complet. + +Quand ils se mêleront au monde, le monde entrera en conflit avec +eux. Cela est inévitable. Le monde hait l'individualisme. Mais +qu'ils ne s'en troublent point. + +Ils doivent être calmes, concentrés sur eux-mêmes. + +Si quelqu'un leur prend leur manteau, qu'ils lui donnent leur +habit, rien que pour montrer que les choses matérielles n'ont pas +d'importance. Si les gens les injurient, qu'ils s'abstiennent de +riposter. Qu'est-ce que cela signifie? Ce qu'on dit d'un homme ne +change rien en cet homme. Il est ce qu'il est. L'opinion publique +n'a pas la moindre valeur. + +Même quand on use de violence, ils ne doivent pas y opposer la +violence. Ce serait s'abaisser au même niveau. + +Après tout, jusque dans une prison, un homme peut être tout à fait +libre. Son âme peut être libre. Sa personnalité peut échapper à +toute agitation. + +Et qu'ils s'abstiennent, par dessus toutes choses, de vouloir agir +sur les autres, de porter sur eux un jugement quelconque. La +personnalité est chose très mystérieuse. On ne peut pas toujours +apprécier un homme d'après ses actes. Il se peut qu'il observe la +loi, et soit néanmoins un être indigne. Il se peut qu'il enfreigne +la loi, et soit néanmoins honorable. Il se peut qu'il soit +mauvais, sans jamais rien faire de mal. Il peut commettre une +faute envers la société et néanmoins réaliser par cette faute sa +véritable perfection. + +Un jour une femme fut prise en flagrant délit d'adultère. Nous ne +connaissons pas l'histoire de son amour, mais cet amour doit avoir +été bien grand, car Jésus lui dit que ses péchés lui étaient +pardonnés, et non point parce qu'elle se repentait, mais parce que +son amour était si intense, si admirable[37]. + +Plus tard, un peu avant sa mort, comme il était assis à un repas +de fête, la femme entra et vint lui répandre sur la chevelure des +parfums de grand prix. Les amis de Jésus voulurent s'y opposer. +Ils dirent que c'était là de l'extravagance, et que le prix de ces +parfums aurait dû être employé à secourir charitablement des gens +dans le besoin ou à quelque autre usage analogue. Jésus n'agréa +point cette manière de voir. Il fit remarquer que les besoins +matériels de l'homme sont nombreux et très constants, mais que les +besoins spirituels de l'homme sont plus grands encore, que, dans +un moment divin, une personnalité peut se rendre parfaite, en +choisissant elle-même son mode d'expression. Et aujourd'hui encore +le monde honore cette femme comme une sainte. + +Oui, il y a dans l'individualisme des choses suggestives. + +Par exemple le socialisme anéantit la vie de famille. + +Quand disparaîtra la propriété privée, le mariage, sous sa forme +actuelle, devra disparaître. + +Cela fait partie du programme. + +L'individualisme y adhère et ennoblit cette thèse. À la contrainte +légale, qui est abolie, il substitue une forme libre qui +favorisera le développement total de la personnalité, rendra plus +admirable l'amour de l'homme et de la femme, embellira cet amour, +l'ennoblira. + +Jésus savait cela. Il se refusa aux exigences familiales, bien +que, dans son temps et dans son pays, elles eussent une forme très +précise. + +- Où est ma mère? où sont mes frères? dit-il quand on l'informa +qu'ils demandaient à lui parler. + +Lorsqu'un de ses disciples lui demanda la permission de s'en aller +pour donner la sépulture à son père, il lui fit cette réponse +terrible: + +- Laissez les morts ensevelir les morts. Il n'admettait aucune +exigence qui pût entamer la personnalité. + +Ainsi donc, l'homme qui voudrait imiter l'existence du Christ, +c'est l'homme qui veut être parfaitement, exclusivement lui-même. +Ce peut être un grand poète, un grand savant, un jeune étudiant de +l'Université; ce peut être un pâtre qui garde les moutons sur la +lande; ou bien un faiseur de drames, comme Shakespeare, ou un +homme qui sonde la nature divine, comme Spinosa; ou bien un enfant +qui joue dans un jardin, ou un pêcheur qui jette ses filets dans +la mer. Il importe peu qu'il soit ceci, ou cela, du moment qu'il +réalise la perfection de l'âme qui est en lui. + +Toute imitation en morale et dans la vie est mauvaise. + +À l'heure actuelle, il y a dans les rues de Jérusalem un fou qui +les parcourt péniblement, et porte sur les épaules une croix de +bois. Il est le symbole des existences que déforme l'imitation. + +Le Père Damien agissait comme le Christ, quand il partit pour +aller vivre avec les lépreux, parce qu'en assumant cette tâche, il +réalisait entièrement ce qui était le meilleur en lui, mais il +n'était pas plus semblable au Christ que Richard Wagner, exprimant +son Âme par la musique; que Shelley, exprimant son âme par les +vers. Il n'y a pas qu'un type pour l'homme. + +Le nombre des perfections égale le nombre des hommes imparfaits. +Et si un homme peut céder aux exigences de la charité tout en +restant libre, les exigences de l'uniformité ne sauraient se +réaliser qu'à la condition d'anéantir toute liberté. + +L'individualisme est donc le but que nous atteindrons en passant +par le Socialisme. Une conséquence naturelle, c'est que l'État +doit renoncer à toute idée de gouvernement. Il doit y renoncer +parce que, s'il est possible de concevoir l'homme laissé à lui- +même, il n'est pas possible de concevoir un gouvernement pour +l'espèce humaine, ainsi que l'a dit un sage avant le Christ. + +_Tous les systèmes de gouvernement sont des avortements._ + +Le despotisme est injuste envers tous, envers le despote lui-même, +qui probablement était destiné à faire mieux que cela. + +Les oligarchies sont injustes envers la majorité, et les +ochlocraties le sont envers la minorité. + +On avait jadis fondé de grandes espérances sur la démocratie, mais +le mot de démocratie signifie simplement que le peuple régit le +peuple à coups de triques dans l'intérêt du peuple. + +On a fait cette découverte. + +Je dois dire qu'il était grand temps, car toute autorité est +profondément dégradante. Elle dégrade ceux qui l'exercent. Elle +dégrade ceux qui en subissent l'exercice. + +Lorsqu'on en use violemment, brutalement, cruellement, cela +produit un bon effet, en créant, et toujours en faisant éclater +l'esprit de révolte», d'individualisme qui la tuera. + +Lorsqu'on la manie avec une certaine douceur, qu'on y ajoute +l'emploi de primes et de récompenses, elle est terriblement +démoralisante. Dans ce cas, les gens s'aperçoivent moins de +l'horrible pression qu'on exerce sur eux, et ils vont jusqu'au +bout de leur vie dans une sorte de bien-être grossier, pareils à +des animaux qu'on choie; jamais ils ne se rendent compte qu'ils +pensent probablement la pensée d'autrui, qu'ils vivent selon +l'idéal conçu par d'autres, qu'en définitive, ils portent ce qu'on +peut appeler des vêtements d'occasion, que jamais, pas une minute, +ils ne sont eux-mêmes. + +«Quiconque veut être libre, dit un fin penseur, doit se soustraire +à l'uniformité.» Et l'autorité, en encourageant par des appâts le +peuple à l'uniformité, produit parmi nous un clan de grossiers +barbares abondamment gavés. + +Avec l'autorité, disparaîtront les châtiments. + +On aura alors gagné beaucoup; on aura fait en réalité, un gain +inestimable. + +Quand on lit l'histoire, non pas celle des éditions émondées qui +s'écrivent pour les écoliers et les cancres d'Université, mais les +documents originaux de chaque époque, on est absolument écoeuré, +non point par les crimes commis par les gredins, mais par les +châtiments qu'ont infligés les honnêtes gens. + +_Un peuple est infiniment plus abruti par l'emploi habituel des +punitions que par les crimes qui s'y commettent de temps à +autre._ + +La conséquence qui saute aux yeux, c'est que plus il s'inflige de +châtiments, plus il se commet de crimes. + +La plupart des législateurs modernes l'ont très bien remarqué, et +se sont imposé la tâche de réduire les peines dans la mesure +qu'ils croient possible. Et partout où cette réduction a été +réelle, elle a toujours produit d'excellents résultats. + +Moins il y a de peines, moins il y a de crimes. + +Quand on aura totalement supprimé les châtiments, ou bien il n'y +aura plus de crimes, ou bien s'il s'en produit, leurs auteurs +seront soignés par les médecins pour une forme de folie très +fâcheuse, qui doit être traitée par l'attention et la bonté. + +En effet, ceux que de nos jours on qualifie de criminels ne le +sont aucunement. + +Ce qui engendre le crime moderne, c'est la misère et non la +méchanceté. + +On a, il est vrai, le droit de regarder nos criminels, en tant que +classe, comme des gens absolument dépourvus de tout ce qui +pourrait intéresser un psychologue. Ce ne sont point des +merveilleux Macbeth, des Vautrin bien terribles. Ils sont tout +bonnement ce que seraient des hommes ordinaires, respectables, +terre à terre, s'ils n'avaient pas de quoi manger. + +La propriété privée étant abolie, il ne sera plus nécessaire de +commettre des crimes. Le besoin ne s'en fera plus sentir; il ne +s'en commettra plus. + +Il est vrai, sans doute, que tous les crimes ne sont pas commis +contre la propriété, bien que la loi anglaise, attachant plus +d'importance à ce qu'un homme possède qu'à ce qu'il est, réserve +ses châtiments les plus sévères, les plus horribles à ce genre de +crimes, l'assassinat mis à part, et bien qu'elle regarde la mort +comme pire que la servitude pénale, sur quoi, je crois, les +opinions de nos criminels sont partagées. Mais il peut arriver +qu'un crime, sans être commis contre la propriété, ait pour cause +la misère, la rage, l'abattement produit par les défauts de notre +système de propriété; dès lors il ne s'en commettra plus, après +l'abolition de ce système. + +Lorsque chaque membre de la Société a tout ce qui est nécessaire à +ses besoins, et que son prochain le laisse tranquille, il n'a lui- +même aucun motif de se mêler des affaires d'autrui. + +La jalousie, source extraordinairement féconde de crimes en notre +temps, est une émotion qui se rattache de fort près à nos +conceptions de propriété, et qui s'effacera bientôt sous le régime +du socialisme et de l'individualisme. + +Il est assez remarquable que la jalousie soit inconnue dans les +tribus communistes. + +Maintenant l'État, n'ayant plus à gouverner, on peut se demander +ce que l'État fera. + +L'État deviendra une association volontaire qui organisera le +travail, qui fabriquera et distribuera les objets nécessaires. + +_L'État a pour objet de faire ce qui est utile._ + +_Le rôle de l'individu est de faire ce qui est beau._ + +Et puisque j'ai prononcé le mot de travail, je ne puis me +dispenser de dire qu'on a écrit et dit un nombre infini de +sottises, de nos jours, à propos de la dignité du travail manuel. +Le travail manuel n'a en soi rien qui soit nécessairement digne, +et il est en grande partie absolument dégradant. + +L'homme éprouve un dommage à la fois mental et moral, quand il +fait quelque chose où il ne trouve aucun plaisir. Bien des formes +de travail sont de l'activité tout à fait dépourvue d'attrait, et +devraient être regardées comme telles. Balayer pendant huit heures +par jour un passage boueux quand le vent souffle de l'est, c'est +une occupation dégoûtante. Faire ce nettoyage avec une dignité +intellectuelle, ou morale, ou physique, me parait impossible. Le +faire avec joie, ce serait terrifiant. + +L'affaire de l'homme est autre que de déplacer de la boue. Tous +les travaux de ce genre devraient être exécutés par des machines. + +Et je suis convaincu qu'on en arrivera là. + +Jusqu'à présent, l'homme a été, jusqu'à un certain point, +l'esclave de la machine, et il y a quelque chose de tragique dans +ce fait que l'homme a souffert de la faim dès le jour où il a +inventé une machine pour le remplacer dans son travail. + +Un homme possède une machine qui exécute la besogne de cinq cents +hommes. + +En conséquence, voilà cinq cents hommes jetés sur le pavé, n'ayant +rien à faire, rien à manger, et qui se mettent à voler. + +Quant au premier, il récolte les produits de la machine, et il les +garde. Il a cinq cents fois plus de temps qu'il ne devrait en +avoir, et très probablement, beaucoup plus qu'il ne lui en faut, +en réalité, ce qui est bien plus important. + +Si la machine appartenait à tout le monde, chacun en profiterait. + +Ce serait là un avantage immense pour la société. + +Tout travail non intellectuel, tout travail monotone et ennuyeux, +tout travail où l'on manipule des substances dangereuses et qui +comporte des conditions désagréables, doit être fait par la +machine. + +C'est la machine qui doit travailler pour nous dans les mines de +houille, qui doit faire les besognes d'assainissement, faire le +service des chauffeurs à bord des steamers, balayer les rues, +faire les courses quand il pleut, en un mot, accomplir toutes les +besognes ennuyeuses ou pénibles. + +_Actuellement, la machine fait concurrence à l'homme._ + +_Dans des conditions normales, la machine sera pour l'homme un +serviteur._ + +Il est hors de doute que tel sera un jour le rôle de la machine, +de même que les arbres poussent pendant que le gentleman +campagnard dort, de même l'Humanité passera son temps à s'amuser, +ou à jouir d'un loisir raffiné, - car sa destination est telle, et +non le labeur - ou à faire de belles oeuvres, ou à lire de belles +choses, ou à contempler simplement l'univers avec admiration, avec +enchantement - pendant que la machine fera tout le travail +nécessaire et désagréable. + +Il est certain que la civilisation a besoin d'esclaves. + +Sur ce point, les Grecs avaient tout à fait raison. Faute +d'esclaves pour faire la besogne laide, horrible, assommante, +toute culture, toute contemplation devient impossible. Et quand +les savants ne seront plus forcés d'aller dans les vilains +quartiers d'East-End, distribuer du méchant cacao, et des +couvertures plus méchantes encore aux affamés, ils auront de +charmants loisirs pour combiner des choses admirables, +merveilleuses, qui feront leur joie et la joie de tous. + +On aura de grandes accumulations de force pour chaque ville, au +besoin pour chaque maison. Cette force, l'homme la convertira en +chaleur, en lumière, en mouvement, selon ses besoins. + +Est-ce de l'Utopie, cela? + +Une carte du monde où l'Utopie ne serait pas marquée, ne vaudrait +pas la peine d'être regardée, car il y manquerait le pays où +l'Humanité atterrit chaque jour. + +Et quand l'Humanité y a débarqué, elle regarde au loin, elle +aperçoit une terre plus belle, et elle remet à la voile. + +Progresser, c'est réaliser des Utopies. + +J'ai donc dit qu'en organisant le travail des machines, la société +fournira les choses utiles, pendant que les belles choses seront +faites par l'individu. Non seulement il faut qu'il en soit ainsi, +mais encore il n'y a pas d'autre moyen pour que nous ayons l'une +et l'autre chose. + +Un individu qui a pour tâche de fabriquer des objets destinés à +l'usage des autres, et qui doit tenir compte de leurs besoins et +de leurs désirs, ne saurait s'intéresser à ce qu'il fait, et par +conséquent, il ne peut mettre en son oeuvre ce qu'il y a de +meilleur en lui. + +D'un autre côté, quand une société, ou une puissante majorité de +cette société, quand un gouvernement de n'importe quelle sorte, +attentent de dicter à l'artiste ce qu'il a à faire, l'art se +dissipe à l'instant, ou bien il prend une forme stéréotypée, ou +bien il dégénère en une sorte de métier, basse et ignoble. + +_Une oeuvre d'art est le résultat unique d'un tempérament unique. +Elle doit sa beauté à ce que l'auteur est ce qu'il est. Elle ne +doit rien à ce fait que d'autres ont besoin de ce dont ils ont +besoin._ + +Et en réalité, dès que l'artiste tient compte de ce que les autres +demandent, dès qu'il s'efforce de satisfaire à cette demande, il +cesse d'être un artiste, devient un artisan morne ou amusant, un +commerçant honnête ou malhonnête. + +Il n'a plus aucun droit au nom d'artiste. + +_L'art est le mode d'individualisme le plus intense que le monde +ait connu._ J'irais même jusqu'à dire que c'est le seul mode +d'individualisme que le monde ait connu. + +Le crime, qui dans certaines circonstances, peut paraître la +source de l'individualisme, est obligé de tenir compte d'autres +hommes, et de se mettre en rapport avec eux. Il appartient à la +sphère de l'action. + +L'artiste, seul, est exempt de la nécessité de s'occuper de ses +voisins. Seul, il peut façonner une belle chose sans intervenir +dans quoi que ce soit d'extérieur, et s'il ne la travaille pas +pour son propre plaisir, il n'est pas du tout un artiste. + +Et il faut noter ceci: + +Le fait que l'Art est cette forme intense de l'individualisme est +justement ce qui incite le public à vouloir lui imposer une +autorité aussi immorale que ridicule, aussi corruptrice que +méprisable. + +Et ce n'est pas tout à fait sa faute. + +Le public a toujours, et dans tous les siècles, été mal éduqué. Il +demande constamment à l'Art d'être populaire, de flatter son +manque de goût, d'aduler son absurde vanité, de lui dire ce qui +lui a déjà été dit, de lui montrer ce qu'il devrait être las de +voir, de l'amuser quand il se sent alourdi par un trop copieux +repas, de lui distraire l'esprit quand il est accablé par sa +propre stupidité. + +_Or, l'Art ne doit jamais chercher à être populaire. C'est au +public lui-même à tâcher de se rendre artistique._ + +C'est là une différence très profonde. + +Dites à un homme de science que les résultats de ses expériences, +les conclusions auxquelles il est arrivé doivent être de nature à +ne point bouleverser les notions que possède le public sur le +sujet, de nature à ne point déranger les préjugés populaires, ne +point froisser la sensibilité de gens qui n'entendent rien à la +science, - dites à un philosophe qu'il a le droit absolu de porter +ses spéculations dans les plus hautes sphères de la pensée, mais +qu'il doit arriver aux mêmes conclusions qu'admettent ceux qui +n'ont jamais promené leur pensée dans aucune sphère, - certes +l'homme de sciences et le savant modernes seraient +considérablement amusés. + +Et cependant, il n'y a réellement que bien peu d'années, +philosophie et science étaient également sujettes à subir le +brutal contrôle du public, à subir en fait l'autorité, l'autorité +fondée soit sur l'ignorance générale qui régnait dans la société, +soit sur la terreur et l'avidité de pouvoir de la classe +ecclésiastique ou gouvernementale. + +Certes, nous avons repoussé avec un assez grand succès toute +tentative faite par la société, par l'Église ou par le +gouvernement pour pénétrer dans le domaine de l'individualisme qui +poursuit la pensée abstraite, mais il reste encore quelques traces +de cette tendance à envahir l'individualisme dans l'art de +l'imagination. + +Même, il en reste plus que des traces; elle est agressive, +offensive, abrutissante. + +_En Angleterre, les arts qui ont le mieux réussi à s'y +soustraire, ce sont les arts auxquels le public ne prend aucun +intérêt._ + +La poésie est un exemple qui me permettra de me faire comprendre. + +Si nous avons été en mesure d'avoir en Angleterre de belle poésie, +c'est parce que le public n'en lit point, et par conséquent, ne +saurait exercer d'influence sur elle. + +Le public se plaît à insulter les poètes parce qu'ils sont +individuels, mais quand il les a insultés, il les laisse +tranquilles. + +Quand il s'agit du roman ou du drame, genres auxquels le public +s'intéresse, les effets que produit la dictature populaire ont été +absolument ridicules. Il n'est pas de pays qui produise des +oeuvres de fiction aussi méchamment écrites, aussi ennuyeuses, +aussi banales, des pièces de théâtre aussi sottes, aussi vulgaires +que l'Angleterre. + +Et cela est inévitable. + +L'idéal populaire est d'une nature telle que nul artiste ne peut y +atteindre. + +Il est à la fois très aisé et très malaisé d'être un romancier +populaire. + +C'est chose trop aisée, parce que les exigences du public, au +point de vue de l'intrigue, du style, de la psychologie, de la +façon de décrire la vie, de l'exécution littéraire, sont à la +portée des facultés les plus simples, de l'esprit le plus dépourvu +de culture. + +C'est chose trop malaisée, parce que l'artiste qui voudrait obéir +à ces exigences, devrait faite violence à son tempérament, se +verrait obligé d'écrire non plus pour la joie artistique d'écrire, +mais pour l'amusement de gens à demi éduqués. Il lui faudrait donc +renoncer à son individualisme, oublier sa culture, annihiler son +style, abandonner tout ce qui, en lui, a quelque valeur. + +À l'égard du drame, la situation est un peu meilleure. + +Les amateurs de théâtre veulent bien qu'on leur montre des choses +évidentes; mais ils ne veulent pas de choses ennuyeuses. + +La pièce burlesque et la comédie-farce qui sont les deux formes +les plus populaires, ont un caractère artistique marqué. On peut +créer des oeuvres charmantes dans les genres du burlesque et de la +farce, et l'artiste jouit en Angleterre, d'une très grande +liberté, dans les pièces de cette sorte. + +C'est quand il s'agit des formes dramatiques plus élevées que se +fait sentir l'influence du contrôle populaire. La seule chose que +le public ne puisse pas souffrir, c'est la nouveauté. + +Tout effort qu'on fait pour élargir le sujet, le domaine de l'art, +est extrêmement mal accueilli du public, et pourtant la Vitalité +et le progrès de l'art dépendent dans une large mesure du +développement continuel qu'on donne au domaine des sujets. Le +public repousse la nouveauté parce qu'il en a peur. Elle lui +apparaît comme un mode d'individualisme, comme une affirmation +qu'émet l'artiste d'avoir le droit de choisir son sujet, de le +traiter comme il l'entend. + +L'attitude du public se justifie parfaitement. + +L'art, c'est de l'individualisme, et l'individualisme est une +force qui introduit le désordre et la désagrégation. C'est là ce +qui fait son immense valeur. Car ce qu'il cherche à bouleverser, +c'est la monotonie du type, l'esclavage de la coutume, la tyrannie +de l'habitude, la réduction de l'homme au niveau d'une machine. + +Dans l'art, le public accepte ce qui a été, parce qu'il ne peut +rien y changer, et non parce qu'il l'apprécie. Il avale ses +classiques en masse, mais ne les déguste jamais. Il les endure +comme des choses inévitables, et, ne pouvant les détériorer, il +fait sur eux des phrases. + +Chose très étrange, ou pas étrange du tout, suivant le point de +vue de chacun, cette résignation aux classiques produit des +inconvénients assez nombreux. + +L'admiration irraisonnée qu'on professe en Angleterre à l'égard de +la Bible et de Shakespeare est un exemple de ce que je veux faire +entendre. + +En ce qui concerne la Bible, des considérations d'autorité +ecclésiastique viennent compliquer la chose; donc je n'insisterai +pas sur ce point-là. + +Mais en ce qui concerne Shakespeare, il est parfaitement évident +que le public ne voit en réalité ni les beautés, ni les défauts de +ses pièces. S'il en voyait les beautés, il ne s'opposerait pas au +développement du drame; s'il en voyait les défauts, il ne +s'opposerait pas non plus au développement du drame. + +_La vérité, c'est que le public se sert des classiques d'un pays +comme d'un moyen pour tenir en échec les progrès de l'Art._ + +Il abaisse les classiques au rang d'autorités. Il s'en sert comme +d'autant de triques pour empêcher la Beauté de s'exprimer +librement en ses formes nouvelles. Il demande sans cesse à +l'écrivain pourquoi il n'écrit pas comme tel ou tel autre, à un +peintre pourquoi il ne peint pas comme celui-ci ou celui-là. Il +perd complètement de vue ce fait que si l'un ou l'autre faisaient +quoi que ce soit d'analogue, ils cesseraient d'être des artistes. + +Le public a une franche aversion contre une forme nouvelle de la +beauté, et toutes les fois qu'il en surgit une, il se met +tellement en colère, il s'affole tellement, qu'il en vient +toujours à deux assertions stupides, - la première, que l'oeuvre +d'art est grossièrement inintelligible, la seconde que cette +oeuvre est grossièrement immorale. + +Qu'est-ce qu'il entend par là? + +Le voici, à ce que je crois. + +Quand il dit qu'une chose est grossièrement inintelligible, il +veut dire que l'artiste a écrit ou créé une belle chose qui est +nouvelle. + +Quand il qualifie une oeuvre de grossièrement immorale, cela +signifie que l'artiste a dit ou fait une belle chose qui est +vraie. + +La première phrase se rapporta au style; la dernière au sujet +traité. Mais sans doute ces mots ont pour lui un sens très vague, +il s'en sert comme une foule en émeute se sert de pavés tout +prêts. + +_Il n'y a pas un seul vrai poète, pas un seul vrai prosateur, en +ce siècle par exemple, auquel le public anglais n'ait +solennellement conféré des diplômes d'immoralité._ + +Et chez nous ces diplômes sont l'équivalent exact de ce qu'est en +France l'entrée officielle par une élection à l'Académie +Française; et par bonheur, ils ont eu pour effet d'empêcher +l'établissement d'une institution identique, dont l'Angleterre n'a +aucun besoin. + +Naturellement le public se montre très téméraire dans l'emploi de +ces qualifications. + +Qu'on ait qualifié Wordsworth de poète immoral, il fallait s'y +attendre. Wordsworth était un poète. Mais que Charles Kingsley ait +été appelé un romancier immoral, c'est extraordinaire, la prose de +Kingsley n'était pas d'une très belle qualité. + +Mais le mot est là, et le public s'en sert du mieux qu'il peut. + +Le vrai artiste est un homme qui croit absolument en lui-même, +parce qu'il est absolument lui-même. Mais je n'ai pas de peine à +concevoir, que si, en Angleterre un artiste produisait une oeuvre +d'art qui, dès l'instant de son apparition, serait adoptée par le +public, par son interprète, c'est-à-dire par la presse, et +déclarée par elle oeuvre parfaitement intelligible, hautement +morale, l'artiste ne tarderait pas à se demander sérieusement, si +dans sa création il a été réellement lui-même, et si par +conséquent l'oeuvre n'est pas tout à fait indigne de lui, si elle +n'est point d'un ordre tout à fait inférieur, si même elle n'est +pas dépourvue de toute valeur artistique. + +Peut-être ai-je fait tort au public en limitant son langage à des +mots tels que «immoral,» «intelligible,» «exotique,» et «malsain». + +Il y a encore un autre mot en usage. + +C'est celui de «morbide»; on ne s'en sert pas souvent. Le sens de +ce mot est si simple qu'on hésite à l'employer. Mais enfin on +l'emploie parfois, et de temps à autre on le rencontre dans les +journaux populaires. Certes, il est ridicule d'appliquer un pareil +mot à des oeuvres d'art. Car qu'est-ce qu'un état morbide, sinon +un état d'émotion ou un état de pensée qu'on est incapable +d'exprimer. + +Le public est fait de gens morbides, parce que le public n'arrive +jamais à trouver une expression adéquate pour quoi que ce soit. + +_L'artiste n'est jamais morbide; il exprime toutes choses._ + +Il se tient en dehors de son sujet, et par l'intermédiaire de ce +sujet, il produit des effets incomparables et artistiques. + +Qualifier un artiste de morbide, parce qu'il a affaire à l'état +morbide dans le sujet qu'il traite, c'est aussi sot que de traiter +Shakespeare de fou parce qu'il a écrit le _Roi Lear_. + +À tout prendre, l'artiste gagne à être attaqué, en Angleterre. Son +individualité est intensifiée: il devient plus complètement lui- +même. Comme de juste les attaques sont très grossières, très +impertinentes et très méprisables. Mais nul artiste ne s'attend à +trouver de la grâce dans un esprit vulgaire, du style dans un +intellect de provincial. + +La vulgarité et la stupidité sont deux faits fort vivants dans +l'existence moderne, on le regrette, c'est tout naturel. Mais ils +sont là. Ce sont des sujets d'étude comme n'importe quelle autre +chose. + +Et il n'est que juste de constater, à propos des journalistes +modernes, qu'ils s'excusent toujours en particulier, de ce qu'ils +ont écrit publiquement contre un homme. + +Dans les quelques dernières années, il faut mentionner deux +adjectifs nouveaux qui sont venus s'ajouter au vocabulaire si +restreint d'injures dont le public dispose à l'égard des artistes. + +L'un de ces mots, c'est le terme de «malsain», l'autre, le mot d' +«exotique.» + +Ce dernier exprime simplement la rage qu'éprouve l'éphémère +champignon contre l'immortelle orchidée dans son charme séducteur, +dans son exquise élégance. C'est un hommage, mais un hommage de +peu de prix. + +Quant au mot «malsain», celui-là est susceptible d'analyse; c'est +un mot qui n'est pas dépourvu d'intérêt, et même, il est si +intéressant que ceux qui l'emploient ne savent pas ce qu'il +signifie. + +Qu'est-ce qu'il signifie? + +Qu'est ce qu'une oeuvre d'art qui est saine ou malsaine? + +Tous les termes qu'on applique à une oeuvre d'art, à condition de +les appliquer rationnellement, se rapportent ou à son style, ou à +son sujet, ou à tous deux ensemble. + +Au point de vue du style, une oeuvre d'art saine est celle où le +style rend hommage à la beauté des matériaux qu'il emploie, que +ces matériaux soient des mots ou du bronze, des couleurs ou de +l'ivoire et utilise cette beauté comme un élément qui doit +concourir à l'effet artistique. + +Au point de vue du sujet, une oeuvre d'art saine est celle où le +choix du sujet est déterminé par le tempérament de l'artiste, et +en provient directement. + +En somme, une oeuvre d'art saine est celle qui réunit la +perfection et la personnalité. Naturellement il est impossible de +séparer, dans une oeuvre d'art, la forme et la substance; elles ne +font jamais qu'un. Mais si nous voulons nous livrer à l'analyse, +si nous écartons un instant l'unité de l'impression esthétique, +notre intelligence peut les considérer séparément ainsi. + +Une oeuvre d'art malsaine, d'autre part, c'est une oeuvre dont le +style est facile, vieillot, commun, dont le sujet a été choisi à +dessein, non point d'après le plaisir que l'artiste éprouverait à +le traiter, mais d'après ce qu'il compte en tirer de profit +pécuniaire, de la part du public. + +_En réalité_, le roman populaire que le public qualifie de sain, +_est toujours une production profondément malsaine, et ce que le +public qualifie de roman malsain est toujours une oeuvre d'art +belle et saine._ + +J'ai à peine besoin de dire que je ne veux pas, même un seul +instant, me plaindre du mauvais usage que le public et la presse +font de ces mots. Je ne sais pas comment ils arriveraient à les +employer avec justesse étant dépourvus de toute compréhension de +ce qui est l'art. + +Je me borne à signaler le mauvais usage; quant à l'origine du +mauvais usage, quant à la signification qui se cache derrière tout +cela, l'explication est des plus simples. + +Elle se résume dans une conception barbare de l'autorité. Elle +vient de la naturelle inaptitude d'une société corrompue par +l'autorité à comprendre, à apprécier l'individualisme. + +En un mot, elle vient de cet être monstrueux et ignorant qui +s'appelle l'opinion publique, qui se montre si mauvais dans une +bonne intention quand il s'évertue à diriger l'action; mais qui +est infâme dans ses actes comme dans ses intentions, quand il +prétend contrôler la pensée ou l'art. + +Il y aurait même beaucoup plus de choses à dire en faveur de la +force matérielle du public, qu'en faveur de l'opinion publique. Le +premier peut être raffiné; l'autre doit être imbécile. + +On dit souvent que la force est un argument. Mais cela dépend de +ce qu'on cherche à prouver. + +La plupart des problèmes les plus importants des siècles derniers, +comme la durée du gouvernement personnel en Angleterre, celle de +la féodalité en France, ont été uniquement résolus par l'emploi de +la force matérielle. + +La violence même d'une révolution peut donner à la foule une +grandeur, une splendeur momentanée. + +Ce fut un jour fatal que celui où le public découvrit que la plume +l'emporte en puissance sur le pavé, qu'elle est plus dangereuse +dans les attaques, qu'une brique. Le public alors s'enquit du +journaliste, le trouva, le développa, fit de lui son domestique +actif et bien payé. C'est fort regrettable pour l'un et l'autre. + +Derrière la barricade, il peut y avoir bien de la noblesse, bien +de l'héroïsme. Mais qu'y a-t'il derrière un article de fonds? Du +préjugé, de la stupidité, du cant, du verbiage. La réunion de ces +quatre choses constitue une force terrible, et constitue +l'autorité nouvelle. + +Au temps jadis, on avait le chevalet de torture. Aujourd'hui on a +la presse. Assurément c'est un progrès. Mais c'est encore chose +mauvaise, nuisible, démoralisante. + +Quelqu'un - était-ce Burke, - a dit que la presse est le quatrième +État. Évidemment c'était vrai alors. Mais à l'heure actuelle, +c'est en réalité le seul État, il a mangé les trois autres. Les +lords temporels ne disent rien, les lords ecclésiastiques n'ont +rien à dire. La Chambre des Communes n'a rien à dire, et elle le +dit; nous sommes dominés par le journalisme. + +En Amérique, le Président règne quatre ans; le journalisme règne à +perpétuité. Heureusement en Amérique, ce journalisme a poussé +l'autorité jusqu'aux dernières limites de la grossièreté et de la +brutalité, La conséquence naturelle est qu'il s'est développé un +esprit de réaction. Les gens s'en divertissent ou en sont +dégoûtés, suivant leur tempérament. Mais il n'est plus, comme +jadis, une force réelle. On ne le prend pas au sérieux. + +En Angleterre, à part quelques exceptions bien connues, on n'a +point permis au journalisme de pousser la brutalité jusqu'à de +telles limites, et il est encore un facteur important, une +puissance vraiment remarquable. La tyrannie qu'il prétend exercer +sur la vie privée des gens me paraît absolument extraordinaire. +_Le fait, c'est que le public a une insatiable curiosité de +connaître toutes choses, excepté les choses qui valent la peine +d'être connues._ + +Le journalisme, qui le sait bien, et qui a des habitudes +mercantiles, répond à ces demandes. + +Dans les siècles passés, le public clouait les journalistes par +l'oreille aux pompes publiques. C'était affreux. En ce siècle, les +journalistes clouent leurs oreilles à tous les trous de serrure. +C'est bien pire. + +Et ce qui aggrave le mal, c'est que les journalistes les plus à +blâmer ne sont pas les journalistes amusants qui écrivent pour les +journaux dits mondains. Le mal est fait par des journalistes +sérieux, réfléchis, pondérés, qui traînent solennellement, comme +ils le font actuellement, sous les yeux du public, quelque +incident de la vie passée d'un grand politicien, invitent le +public à discuter l'incident, à exercer son autorité dans +l'affaire, à donner ses vues, et non seulement à donner ses vues, +mais encore à les mettre en action, à imposer à l'homme ses idées +sur divers points, à les imposer à son parti, à les imposer au +pays, c'est-à-dire, en définitive à se rendre ridicule, agressif, +et malfaisant. + +On ne devrait point exposer au public l'existence privée des +hommes ou des femmes. Le public n'y a rien à voir. + +En France on s'y prend mieux. + +Dans ce pays on interdit la reproduction par les journaux des +détails des procès qui se débattent devant les tribunaux de +divorces, et qui seraient un objet d'amusement ou de critique pour +le public. Tout ce que celui-ci peut savoir se réduit à ceci, le +divorce a été accordé, ou non. Il l'a été au profit de tel ou +telle des intéressés. + +En France, vraiment on impose des bornes au journaliste, mais on +laisse à l'artiste une liberté presque absolue. + +_Chez nous, au contraire, c'est au journaliste que nous accordons +la liberté intégrale tandis que nous limitons étroitement +l'artiste._ + +En d'autres termes, l'opinion publique s'évertue, en Angleterre, à +ligoter, gêner, entraver l'homme qui fait des choses belles, qui +les exécute; mais elle force le journaliste à vendre au détail, +des objets de nature laide, repoussante, révoltante, si bien que +chez nous on trouve les journalistes les plus sérieux et les +journaux les plus indécents. + +Ce n'est point exagérer que de dire: elle force. + +Il se peut qu'il y ait des journalistes qui prennent un réel +plaisir à publier des choses horribles, ou qui, étant pauvres, +considèrent le scandale comme une sorte de base solide pour se +faire des rentes. Mais il y a, j'en suis certain, d'autres +journalistes qui sont des hommes bien élevés, des gens cultivés, +qui éprouvent une réelle répugnance à publier de telles choses; +ils savent qu'il est mal d'agir ainsi, et ils le font, parce que +l'état de choses malsain au milieu duquel s'exerce leur +profession, les oblige à fournir au public ce que le public +demande, à rivaliser avec d'autres journalistes pour livrer cette +marchandise en quantité, en qualité correspondantes autant que +possible, au grossier appétit des masses. Il est très humiliant +pour une classe d'hommes bien élevés, de se trouver dans une +situation pareille, et je suis convaincu que la plupart d'entre +eux en souffrent cruellement. + +Mais laissons de côté cet aspect véritablement honteux du sujet, +et revenons à la question de l'influence populaire sur les choses +d'art, je veux dire par là celle où l'on voit l'opinion publique +dictant à l'artiste la forme qu'il doit employer, le mode qu'il +adoptera, le choix des matériaux qu'il mettra en oeuvre. + +J'ai fait remarquer que les arts qui sont restés le plus indemnes +en Angleterre sont les arts auxquels le public ne prenait aucun +intérêt. + +Il s'intéresse néanmoins au drame, et comme en ces dix ou quinze +dernières années, il s'est accompli un certain progrès dans le +drame, il est important de rappeler que ce progrès est dû +uniquement à ce que quelques artistes originaux se sont refusés à +prendre pour guide le défaut de goût du public, se sont refusés à +considérer l'art comme une simple affaire d'offre et de demande. + +Possédant une vive, une merveilleuse personnalité, un style qui +contient une véritable puissance de couleur; et avec cela une +extraordinaire faculté non seulement de reproduire les jeux de +physionomie, mais encore d'imaginer, de créer par l'intelligence, +M. Irving, s'il s'était proposé pour but unique de donner au +public ce que celui-ci voulait, eût pu présenter les pièces les +plus banales de la manière la plus banale, avoir aussi autant de +succès, autant d'argent qu'un homme en peut souhaiter, mais il +avait autre chose en vue. Il voulait réaliser sa propre +personnalité en tant qu'artiste, dans des conditions données, et +dans certaines formes de l'art. Tout d'abord, il fit appel au +petit nombre. Maintenant il a fait l'éducation du grand nombre. Il +a créé dans le public à la fois le goût et le tempérament. + +Le public apprécie immensément son succès artistique. Néanmoins je +me suis souvent demandé si le public comprend que ce succès est +entièrement dû au fait qu'Irving a refusé d'accepter son +criterium, et qu'il y a substitué le sien. Avec le goût du public, +le Lyceum eut été une boutique de second ordre, telle que le sont +actuellement la plupart des théâtres populaires de Londres. Mais +qu'on l'ait compris ou non, un fait reste acquis, que le goût et +le tempérament ont été jusqu'à un certain point créés dans le +public, que le public est capable de produire ces qualités. + +Dès lors le problème se pose ainsi: Pourquoi le public ne se +civilise-t-il pas davantage? Il en possède la faculté; qu'est-ce +qui l'arrête? + +Ce qui l'arrête, il faut le redire, c'est son désir d'imposer son +autorité à l'artiste et aux oeuvres d'art. + +Il est des théâtres, comme le Lyceum, comme Haymarket, où le +public semble arriver avec des dispositions favorables. Dans ces +deux théâtres, il y a eu des artistes originaux, qui ont réussi à +créer dans leur auditoire - et chaque théâtre de Londres a son +auditoire - le tempérament auquel s'adapte l'Art. + +Et qu'est-ce que ce tempérament-là? C'est un tempérament réceptif. +Voilà tout. + +Quand on aborde une oeuvre d'art avec le désir, si faible qu'il +soit, d'exercer une autorité sur elle et sur l'artiste, on +l'aborde dans des dispositions telles qu'on ne saurait en recevoir +la moindre impression artistique. + +_L'oeuvre d'art est faite pour s'imposer au spectateur; le +spectateur n'a point à s'imposer à l'oeuvre d'art._ + +Le spectateur doit être un récepteur. Il doit être le violon sur +lequel jouera le maître. + +Et mieux il arrivera à supprimer complètement ses sottes manières +de voir, ses sots préjugés, ses idées absurdes sur ce que l'art +devrait être ou ne peut pas être, plus il est probable qu'il +comprendra, qu'il appréciera l'oeuvre d'art dont il s'agit. +Certes, cela est chose évidente, quand on parle du public vulgaire +anglais, hommes et femmes, qui fréquente le théâtre. Mais c'est +également vrai en ce qui concerne les personnes d'éducation, comme +on dit. + +En effet, les idées que possède sur l'Art une personne d'éducation +se tirent forcément de ce que l'Art a été, tandis que l'oeuvre +d'Art nouvelle est belle parce qu'elle est ce que l'Art n'a jamais +été. Lui appliquer le passé comme mesure, c'est lui appliquer une +mesure dont la suppression est la condition même de sa perfection. +Un tempérament capable de recevoir par l'intermédiaire de +l'imagination, et dans des circonstances dépendant de +l'imagination, des impressions belles et nouvelles, voilà le seul +tempérament capable d'apprécier une oeuvre d'Art. + +Et si vrai que cela soit, quand il s'agit d'apprécier de la +sculpture ou de la peinture, c'est plus vrai encore pour +l'appréciation d'un art tel que le drame. Car un tableau, une +statue ne sont point en guerre avec le temps. Ils n'ont point à +tenir compte de sa succession. Il suffit d'un moment pour en +apprécier l'unité. Mais pour la littérature, le cas est différent. +Il faut parcourir une certaine durée, avant que l'unité d'effet +soit perçue. + +Aussi dans le drame, le premier acte de la pièce peut présenter +quelques détails dont la réelle valeur artistique ne saurait +apparaître au spectateur que quand on sera au troisième ou au +quatrième. + +L'imbécile a-t-il le droit de se fâcher, de se récrier, de +troubler la représentation, de tourmenter les acteurs? + +Non. + +L'honnête homme attendra en silence, connaîtra les délicieuses +émotions de l'étonnement, de la curiosité, de l'attente. Il n'ira +pas au théâtre pour perdre patience, cette chose sans valeur. Il +ira au théâtre pour voir se déployer un tempérament artistique. Il +ira au théâtre pour se donner un tempérament artistique. Il n'est +point l'arbitre d'une oeuvre d'art. Il est celui qu'on admet à +contempler l'oeuvre d'art, et qui, si l'oeuvre est belle, devra +oublier dans la contemplation de celle-ci, l'égotisme dont il est +atteint, l'égotisme de son ignorance, ou l'égotisme de son état +arriéré. + +Cette caractéristique du drame est, je crois, insuffisamment +reconnue. + +Je puis m'expliquer fort bien que si _Macbeth_ était représenté +pour la première fois devant une salle de Londoniens modernes, la +plus grande partie d'entre eux protesteraient de toute leur force, +de toute leur énergie, contre l'introduction des sorcières au +premier acte, avec leurs phrases grotesques, leurs mots ridicules. +Mais quand la pièce tire à sa fin, l'on comprend que le rire des +sorcières dans _Macbeth_ est aussi terrible que le rire de la +folie dans _Le Roi Lear_, plus terrible que le rire d'Iago dans la +tragédie du Maure. + +Aucun spectateur d'art n'a plus besoin d'un plus parfait état de +réceptivité que le spectateur d'une pièce. Dès le moment où il +prétend exercer de l'autorité, il se fait l'ennemi déclaré de +l'Art et de lui-même. L'Art ne s'en soucie guère; c'est l'autre, +qui en souffre. + +Pour le roman, c'est la même chose. + +L'autorité populaire et la soumission à l'autorité populaire sont +mortelles. + +L'_Esmond _de Thackeray est une belle oeuvre d'art, parce qu'il +l'a écrite pour son propre plaisir. Dans ses autres romans, dans +_Pendennis, _dans _Philippe_, dont la _Foire aux Vanités_ même, il +regarde un peu trop du côté du public, il gâte son oeuvre, en +faisant un appel trop direct aux sympathies du public, ou en s'en +raillant directement. + +_Un véritable artiste ne tient aucun compte du public: pour lui +le public n'existe pas._ + +Il n'a point sur lui de gâteaux à l'opium ou au miel pour endormir +ou gaver le monstre. Il laisse cela au romancier populaire. + +Nous avons actuellement en Angleterre un romancier incomparable, +M. George Meredith. + +Il y en a de meilleurs en France, mais la France n'en possède +point qui ait sur la vie une façon de voir aussi large, aussi +variée, aussi vraie dans son caractère créateur. + +Il y a en Russie des conteurs d'histoires qui ont un sentiment +plus vif de ce que peut être la douleur dans un roman; mais +M. Meredith, non seulement ses personnages vivent, mais encore ils +vivent dans la pensée. On peut les considérer d'une myriade de +points de vue. Ils sont suggestifs. Il y a de l'âme en eux et +autour d'eux. Ils sont interprétatifs, symboliques. Et celui qui +les a créées, ces figures merveilleuses, au mouvement si rapide, +les a créées pour son propre plaisir. Jamais il n'a demandé au +public ce que celui-ci désirait. Jamais il ne s'est préoccupé de +le savoir. Jamais il n'a admis le public à lui dicter, à lui +imposer quoi que ce soit. Il n'a fait que marcher en avant, +intensifiant sa propre personnalité, produisant une oeuvre qui +était son oeuvre individuelle. + +Dans les débuts, personne ne vint à lui. + +Cela n'importait point. + +Puis vint à lui le petit nombre. + +Cela ne le changea pas. + +Maintenant le grand nombre est venu à lui. Il est resté le même. + +C'est un romancier incomparable. + +Dans les arts décoratifs, il n'en est pas autrement. + +Le public se cramponnait, avec une ténacité que je pourrais dire +touchante, aux traditions laissées par la grande Exposition de +vulgarité internationale, traditions si effrayantes que les +maisons où les gens habitaient n'eussent dû avoir pour hôtes que +des aveugles. + +On se mit à faire de belles choses; de belles couleurs sortirent +des mains du teinturier; de beaux dessins sortirent du cerveau de +l'artiste. Il se créa une habitude des belles choses; on y attacha +la valeur et l'importance qu'elles méritaient. + +Le public s'indigna pour tout de bon; il perdit patience. Il dit +des sottises. Nul ne s'en soucia. Nul ne s'en trouva plus mal. Nul +ne se soumit à l'autorité de l'opinion publique. + +Et maintenant on ne peut entrer dans une maison moderne qu'on n'y +trouve quelque preuve de docilité au bon goût, quelque preuve du +prix qu'on attache au charme du milieu, quelque signe indiquant +que la beauté est appréciée. Et réellement, les demeures des gens +sont, en règle générale, tout à fait charmantes, de nos jours. Les +gens se sont civilisés jusqu'à un très haut degré. + +Il n'est toutefois, que trop juste d'ajouter que le succès +extraordinaire de la révolution accomplie dans la décoration +intérieure, l'ameublement, et le reste, n'a pas dû son origine +réelle à un développement du très bon goût dans la majorité du +public. + +Elle est due principalement à ce fait, que les artisans des choses +ont tant apprécié le plaisir de faire ce qui est beau, ont fait +apercevoir si crûment la laideur et la vulgarité de ce que voulait +le public, qu'ils ont tout simplement réduit le public à +l'inanition. + +Il serait tout à fait impossible présentement de meubler une +pièce, comme on meublait les pièces, il y a peu d'années, à moins +d'aller chercher chaque objet, l'un après l'autre, dans les ventes +aux enchères parmi des soldes qui proviennent d'hôtels meublés de +troisième catégorie. Ces choses-là ne se fabriquent plus. + +Malgré tout ce qu'on pourra leur dire, les gens de nos jours ont +une chose charmante, ou une autre, dans ce qui les entoure. + +Heureusement pour eux, on n'a tenu aucun compte de leur prétention +à vouloir faire autorité dans ces choses d'art. + +Il est donc évident qu'en de telles matières, toute autorité est +mauvaise. + +Les gens se demandent parfois quelle forme de gouvernement est la +plus avantageuse à l'artiste. + +Il n'y a à cette question qu'une réponse: + +_La forme de gouvernement la plus avantageuse à l'artiste, est +l'absence totale de gouvernement._ + +Il est ridicule qu'une autorité s'exerce sur lui et sur son art. + +Il a été affirmé que, sous le despotisme, des artistes ont fait +des choses charmantes. + +Cela n'est pas tout à fait vrai. + +Des artistes ont rendu visite à des despotes, non point pour se +soumettre à leur tyrannie mais en créateurs de merveilles +ambulants, à titre de personnalités vagabondes et fascinantes, +qu'il fallait amuser, charmer, et laisser tranquilles, tout +entiers à la liberté de créer. + +Ce qu'on peut dire en faveur du despote, c'est qu'étant un +individu, il peut avoir de la culture, tandis que la populace, +étant un monstre, n'en a point. L'homme, qui est un Empereur ou un +Roi, peut se baisser pour ramasser le pinceau d'un peintre, mais +quand la démocratie se baisse, ce n'est jamais que pour lancer de +la boue. Et pourtant la démocratie n'est pas forcée de se baisser +aussi bas que l'Empereur; et même quand elle veut jeter de la +boue, elle n'a pas du tout à se baisser. Toutefois il n'est +aucunement nécessaire de distinguer entre monarque et populace; +toute autorité est également mauvaise. + +Il y a trois sortes de despotes. + +Il y a le despote qui tyrannise les corps; il y a le despote qui +tyrannise les âmes; il y a le despote qui exerce sa tyrannie sur +les uns et les autres. + +On donne au premier le nom de Prince, au second le nom de Pape, au +troisième le nom de Peuple. + +Le prince peut être cultivé: beaucoup de Princes l'ont été. +Cependant le Prince offre quelque danger. Qu'on se souvienne de +Dante dans l'amertume de la fête de Vérone, et du Tasse dans un +cabanon de fou à Ferrare. + +Il est préférable pour l'artiste de ne point vivre avec le Prince. + +Le Pape peut être cultivé. Beaucoup de Papes l'ont été. Les +mauvais Papes l'ont été. Les mauvais Papes aimaient la Beauté. Ils +y mettaient presque autant de passion, ou plutôt, autant de +passion que les bons Papes en montraient dans leur haine de la +Pensée. L'humanité doit beaucoup à la scélératesse de la Papauté; +la bonté de la Papauté doit un compte terrible à l'humanité. + +Néanmoins, bien que la Papauté ait gardé sa rhétorique tonitruante +et perdu la baguette conductrice de sa foudre, il vaut mieux que +l'artiste ne vive point avec les Papes. + +C'est un pape qui dit de Cellini en plein conclave de cardinaux +que les lois faites pour tout le monde, l'autorité faite pour tout +le monde, n'étaient point faites pour des hommes tels que lui. +Mais ce fut un pape qui jeta Cellini en prison, l'y tint jusqu'à +ce qu'il devînt malade de rage, si bien qu'il finit par se créer à +lui-même des visions imaginaires, qu'il vit le soleil entrer tout +doré dans sa chambre, et en devint si amoureux, qu'il voulut +s'échapper, qu'il rampa de tour en tour, que l'air de l'aube lui +donna le vertige, qu'il tomba, s'estropia, fut couvert de feuilles +de vigne par un vigneron, et transporté dans une charrette auprès +d'un homme qui, épris de belles choses, eut soin de lui. + +Il y a du danger auprès des Papes. + +Quant au peuple, que dire de lui, et de son autorité. + +On a peut-être assez parlé de lui et de son autorité. Son autorité +est chose aveugle, sourde, hideuse, grotesque, tragique, amusante, +sérieuse, et obscène. + +Il est impossible à l'artiste de vivre avec le peuple. + +Tous les despotes vous achètent. Le peuple vous achète et vous +abrutit. + +Qui lui a parlé d'exercer une autorité? + +Il a été fait pour vivre, pour écouter, pour aimer. + +On lui a causé un grand dommage. Le peuple s'est défiguré par +l'imitation de ses inférieurs. + +Il a arraché le sceptre au prince. Comment le manierait-il? + +Il a pris au Pape sa triple couronne. Comment porterait-il ce +fardeau? + +C'est un clown qui a le coeur brisé. C'est un prêtre dont l'âme +n'est pas née encore. + +Que tous les amants de la Beauté le prennent en pitié. Que le +peuple, bien qu'il n'aime pas la beauté, s'apitoie sur lui-même. +Qui lui a donc appris les ruses de la tyrannie? + +Il y a bien d'autres choses qu'on pourrait signaler. + +On pourrait signaler combien la Renaissance fut grande parce +qu'elle n'entreprit de résoudre aucun problème social, mais +qu'elle laissa l'individu se développer dans sa liberté, dans sa +beauté, dans son naturel, et eut aussi de grands artistes +originaux, de grands hommes originaux. + +On pourrait faire remarquer que Louis XIV par la création de +l'État moderne, détruisit l'individualisme de l'artiste, fit des +choses monstrueuses dans leur monotone répétition, méprisables +dans leur asservissement à la règle, et fit disparaître dans toute +la France ces belles libertés d'expression qui avaient donné à la +tradition le charme de la nouveauté, et créé des modes nouveaux, +avec des formes antiques. + +Mais le passé n'est d'aucune importance; le présent n'est d'aucune +importance. C'est avec l'avenir que nous devons compter. Car le +passé, c'est ce qu'un homme n'aurait point dû avoir été; le +présent, c'est ce que l'homme ne devrait point être. L'avenir, +c'est ce que sont les artistes. + +On ne manquera pas de dire qu'un plan tel que celui-ci est +absolument impraticable et qu'il est en opposition avec la nature +humaine. + +Cela est parfaitement vrai. + +Il est impraticable, et il tend à l'opposé de la nature humaine. +C'est pourquoi il vaut la peine d'être mis à exécution, et c'est +pourquoi on le propose. Car qu'est-ce qu'un plan praticable? + +_Un plan praticable, c'est un plan qui existe déjà ou qui peut +être mis à exécution dans des conditions qui existent déjà._ + +Or, c'est précisément à ces conditions déjà existantes que nous en +voulons, et tout plan qui comporterait ces conditions est vicieux, +est absurde. + +Qu'on le débarrasse des conditions, et la nature humaine changera. + +Tout ce qu'on sait de vraiment certain sur la nature humaine, +c'est qu'elle change. Le changement est le seul attribut que nous +puissions lui attacher. + +Les systèmes qui échouent, ce sont les systèmes fondés sur +l'immutabilité de la nature humaine, et non sur sa croissance et +son développement. + +L'erreur de Louis XIV consistait à croire que la nature humaine +serait toujours la même. La conséquence de son erreur a été la +Révolution française. + +Ce résultat était admirable. Rien de plus admirable que les +résultats produits par les méprises des gouvernements. + +Il est à remarquer, en outre, que l'individualisme ne se présente +pas à l'homme avec de geignantes tirades sur le devoir, qui +consiste tout simplement en ceci qu'on fait ce que veulent les +autres, parce qu'ils ont besoin qu'on le fasse. Il dispense +également de tout cet affreux jargon de sacrifice de soi qui n'est +en somme qu'un legs des temps de sauvagerie où l'on se mutilait. + +_En réalité, il se présente à l'homme sans faire valoir aucune +légende sur lui. Il sort naturellement, inévitablement de +l'homme._ + +C'est le point vers lequel tend tout développement. + +C'est l'état hétérogène auquel aboutit la croissance de tout +organisme. C'est la perfection inhérente à tout mode de vie, et +vers laquelle tout mode de vie tend d'une vitesse accélérée. + +Aussi l'individualisme n'exerce-t-il aucune contrainte sur +l'homme. Loin de là, il dit à l'homme qu'il ne doit se laisser +imposer aucune contrainte. Il ne s'évertue pas à forcer les gens +d'être bons. Il fait que les hommes sont bons quand on leur laisse +la paix. + +L'homme tirera l'individualisme de lui-même. C'est ainsi que +l'homme développe actuellement l'individualisme. Quand on demande +si l'individualisme est praticable, c'est comme quand on demande +si l'évolution est praticable. + +_L'évolution est la loi de la vie et il ne s'accomplit +d'évolution que dans le sens de l'individualisme._ + +Lorsque cette tendance ne se manifeste pas, c'est qu'on a affaire +à un cas d'arrêt artificiel de développement, à un cas de maladie, +à un cas mortel. + +L'individualisme sera aussi dépourvu d'égoïsme et d'affection. + +On a déjà fait remarquer que l'un des résultats de +l'extraordinaire tyrannie qu'exerce l'autorité consiste en ce que +les mots sont violemment détournés de leur sens propre et simple, +et employés de façon à exprimer le contraire de leur signification +naturelle. + +Ce qui est vrai pour l'art est vrai pour la vie. + +De nos jours, on dit qu'un homme est affecté, quand il s'habille +comme il lui plaît, mais c'est justement en agissant ainsi qu'il +se montre dans tout son naturel. Sur ces points là, l'affectation +consiste à s'habiller conformément à la manière de voir des +autres, manière de voir qui a bien des chances d'être tout à fait +stupide, étant celle de la majorité. + +On dira encore d'un homme qu'il est égoïste, parce qu'il vit à la +façon qui lui parait la plus favorable au développement complet de +sa personnalité, lorsqu'il donne pour but essentiel à sa vie ce +développement. Mais c'est de cette façon-là que tout le monde +devrait vivre. + +_L'égoïsme ne consiste point à vivre comme on le veut, mais à +demander que les autres conforment leur genre de vie à celui qu'on +veut suivre._ + +Le défaut d'égoïsme consiste à laisser les autres vivre à leur +gré, sans se mêler de leur existence. + +L'homme sans égoïsme sera enchanté de voir autour de lui une +infinie variété de types. Il s'en accommode. Il ne demande pas +mieux. Il y prend plaisir. + +Un homme qui ne pense point à soi, ne pense point du tout. + +C'est faire preuve d'un grossier égoïsme, d'exiger de votre voisin +qu'il pense comme vous, qu'il ait les mêmes opinions. Pourquoi le +ferait-il? S'il pense, il est très probable qu'il pensera +autrement que vous. S'il ne pense point, c'est monstrueux d'exiger +de lui une pensée quelconque. + +Une rose rouge n'est point égoïste parce qu'elle veut être une +rose rouge. Elle serait d'un égoïsme horrible, si elle prétendait +que toutes les autres fleurs du jardin fussent des roses, et de +couleur rouge. + +Sous l'individualisme, les gens seront parfaitement naturels, +absolument dépourvus d'égoïsme. Ils connaîtront le sens des mots, +et ils l'exprimeront dans la liberté et la beauté de leurs +existences. + +Les hommes ne seront pas non plus égotistes comme de nos jours, +car l'égotiste est celui qui prétend avoir des droits sur les +autres, l'individualisme ne désirera rien de tel, il n'y saurait +trouver aucun plaisir. + +Quand l'homme aura compris l'individualisme, il comprendra +également la sympathie et l'exercera librement, spontanément. + +Jusqu'à présent, l'homme n'a guère cultivé la sympathie. Il n'a de +sympathie que pour la douleur, et la sympathie pour la douleur +n'est pas la forme la plus élevée de sympathie. + +_Toute sympathie est un raffinement, mais la sympathie avec la +souffrance est le moindre des raffinements._ + +Elle est troublée d'égotisme. Elle est apte à devenir maladive. Il +y entre une certaine dose de terreur au sujet de notre propre +sécurité. Nous nous laissons aller à la crainte de devenir pareils +au lépreux ou à l'aveugle, et d'être privés de tous soins. + +En outre, elle nous rétrécit d'une façon curieuse. On devrait +avoir de la sympathie pour la vie dans sa totalité, et non pas +seulement pour les fléaux et les maladies de la vie. On devrait en +avoir pour la joie, la beauté, l'énergie, la santé, la liberté de +la vie. + +Naturellement à mesure qu'elle s'élargit, la sympathie devient +plus difficile. Elle demande qu'on soit encore moins égoïste. + +Chacun peut sympathiser avec les souffrances d'un ami, mais il +faut être d'une nature bien pure, en somme d'une nature vraiment +individualiste, pour sympathiser avec la fortune d'un ami. Dans la +cohue et la lutte entre concurrents pour les places, une telle +sympathie est évidemment rare, et en même temps très comprimée par +l'idée immorale de l'uniformité typique, de la soumission à la +règle, choses si universellement prédominantes, et qui en +Angleterre ont acquis le plus d'influence nuisible. + +De la sympathie pour la douleur, il est certain qu'il y en aura +toujours. C'est là un des premiers instincts de l'homme. Les +animaux qui ont de l'individualité, je veux dire les animaux +supérieurs, ont ce trait commun avec nous. Mais il est bon de se +rappeler que si la sympathie avec la joie augmente la somme de +joie qui existe dans le monde, la sympathie avec la douleur ne +saurait diminuer la somme de la douleur. + +Elle rend l'homme plus capable d'endurer le mal, mais le mal +persiste. La sympathie avec la consomption, ne guérit pas la +consomption, mais la science la guérit. Et quand le socialisme +aura résolu le problème de la pauvreté, que la science aura résolu +le problème de la maladie, le domaine des sentimentalistes se +rétrécira, et la sympathie de l'homme sera large, saine, +spontanée. + +On aura de la joie à contempler la vie joyeuse des autres. + +Car c'est grâce à la joie que l'individualisme de l'avenir se +développera. + +_Le Christ n'a fait aucune tentative pour reconstruire la +société. En conséquence l'individualisme qu'il prêchait à l'homme +ne pouvait être réalisé qu'en passant par la douleur ou dans la +solitude._ + +Les idéals, que nous devons au Christ, sont ceux de l'homme qui +abandonne entièrement la société, ou de l'homme qui se refuse +absolument à la société. + +Mais l'homme est sociable par nature. La Thébaïde elle-même finit +par se peupler et bien que le cénobite réalise sa personnalité, +celle qu'il réalise ainsi est souvent une personnalité appauvrie. + +D'autre part, cette vérité terrible, que la douleur est un mode +par lequel l'homme peut se réaliser, a exercé sur le monde une +extraordinaire fascination. + +Des parleurs superficiels, des penseurs superficiels, dans les +chaires et à la tribune, déclament sur l'amour du monde pour le +plaisir, et geignent contre ce fait. Mais il est rare de trouver +dans l'histoire du monde qu'il se soit donné pour idéal la joie et +la beauté. + +Le culte, qui a le plus dominé le monde, c'est celui de la +souffrance. + +Le moyen-âge avec ses saints et ses martyrs, son amour de la +souffrance cherchée, sa furieuse passion de se faire des +blessures, de s'entailler avec des couteaux, de se déchirer à +coups de verges, le moyen-âge, c'est le vrai christianisme, et le +Christ médiéval, c'est le Christ véritable. + +Quand l'aube de la Renaissance parut sur le monde, et qu'elle lui +offrit les idéals nouveaux de la beauté dans la vie, et de la joie +de vivre, les hommes cessèrent de comprendre le Christ. + +L'art lui-même nous le montre. + +Les peintres de la Renaissance nous représentent le Christ comme +un enfant qui joue avec un autre enfant dans un palais ou un +jardin, ou se renversant dans les bras de sa mère pour lui +sourire, pour sourire à une fleur, à un brillant oiseau, ou bien +encore comme une noble et imposante figure qui parcourt +majestueusement le monde, ou comme un personnage surnaturel, qui +dans une sorte de cage, surgit de la mort dans la vie. + +Même quand ils le peignent crucifié, ils le représentent comme un +dieu de beauté auquel de méchants hommes ont infligé la +souffrance. + +Mais il ne les absorbait pas beaucoup. + +Ce qu'ils représentaient avec plaisir, c'étaient les hommes et les +femmes qu'ils admiraient. Ils se plaisaient à montrer tout le +charme de ce globe enchanteur. + +Ils firent beaucoup de tableaux religieux; et même ils en firent +beaucoup trop. La monotonie du type et du sujet est chose +fatigante; elle nuisit à l'art. Elle était imputable à l'autorité +que le public exerçait dans les choses d'art, et on doit la +déplorer. Mais ils ne mettaient point leur âme dans le sujet. + +Raphaël fut un grand artiste quand il fit le portrait du pape. +Lorsqu'il peignait ses Madones et ses Christs enfants, il n'était +plus du tout un grand artiste. + +Le Christ n'avait rien à dire à la Renaissance. + +Elle était merveilleuse parce qu'elle apportait un idéal différent +du sien. + +Aussi devons-nous recourir à l'art médiéval pour trouver la +représentation du véritable Christ. + +Il y figure comme un homme mutilé, abîmé de coups, un homme sur +lequel les regards n'ont point de plaisir à se porter, parce que +la beauté est une joie, un homme qui n'est point vêtu richement, +parce que c'est là aussi une joie. C'est un mendiant qui a une âme +admirable. C'est un lépreux dont l'âme est divine. Il ne lui faut +ni propriété ni santé. C'est un dieu qui atteint à la perfection +par la souffrance. + +L'évolution de l'homme est lente. L'injustice des hommes est +grande. Il était nécessaire que la douleur fût mise au premier +rang comme mode de réalisation de soi-même. + +De nos jours encore, la mission du Christ est nécessaire. + +Personne, dans la Russie Moderne, n'eût pu réaliser sa perfection +autrement que par la souffrance. Un petit nombre d'artistes russes +se sont individualisés dans l'Art, dans une fiction qui est +médiévale par le caractère, parce que la note qui y domine, est le +développement des hommes grâce à la souffrance. Mais pour ceux qui +ne sont pas des artistes et pour lesquels il n'y a pas d'autre +genre de vie que celui de la réalité, la douleur est la seule +porte qui s'ouvre vers la perfection. + +Un Russe, qui se trouve heureux sous le système actuel de +gouvernement qui règne en Russie, doit croire ou bien que l'homme +n'a pas d'âme, ou bien que s'il en a une, elle ne vaut pas la +peine d'évoluer. + +Un nihiliste, qui rejette toute autorité, parce qu'il sait que +toute autorité est mauvaise, et qui fait bon accueil à la +souffrance, parce que grâce à elle, il réalise sa personnalité, +est un véritable chrétien. + +Pour lui, l'idéal chrétien est une vérité. + +Et pourtant le Christ ne se révolta point contre les autorités. + +Il reconnaissait l'autorité de l'empereur dans l'Empire Romain, et +lui payait tribut. Il supportait l'autorité spirituelle de +l'Église juive, et se refusait à repousser la violence par la +violence. + +Comme je l'ai dit plus haut, il n'avait aucun plan pour la +reconstruction de la société. + +Mais le monde moderne a des plans. + +Il compte en finir avec la pauvreté et les souffrances qu'elle +amène. Il espère en finir avec la douleur, et les maux qu'amène la +douleur. Il s'en rapporte au socialisme et à la science; il compte +sur leurs méthodes. + +Le but auquel il tend, c'est un individualisme s'exprimant par la +joie. Cet individualisme sera plus large, plus complet, plus +attrayant que ne l'aura jamais été aucun individualisme. + +La douleur n'est point le but ultime de la perfection. Ce n'est +qu'une chose provisoire, une protestation. Elle ne vise que des +milieux mauvais, insalubres, injustes. + +Quand le mal, la maladie, l'injustice auront été écartés, elle +cessera d'avoir une place. Elle aura accompli sa tâche. + +Ce fut une tâche considérable. Mais elle est presque entièrement +achevée, et sa sphère diminue de jour en jour. + +Et l'homme ne manquera pas de s'en apercevoir. + +_En effet, ce qu'a cherché l'homme, c'est non pas la souffrance, +ni le plaisir, c'est simplement la vie._ + +L'homme s'est efforcé de vivre d'une manière intense, complète, +parfaite. Quand il pourra le faire sans imposer de contrainte à +autrui, sans jamais en subir, quand toutes ses facultés actives +lui seront d'un exercice agréable, il sera plus sain, plus +vigoureux, plus civilisé, plus lui-même. Le plaisir est la pierre +de touche de la nature, son signe d'approbation. Lorsque l'homme +est heureux, il est en harmonie avec lui-même et avec ce qui +l'entoure. + +Le nouvel individualisme, auquel travaille, qu'il le veuille ou +non, le socialisme, sera l'harmonie parfaite. + +Il sera ce que les Grecs ont poursuivi, mais n'ont pu atteindre +que dans le domaine de la pensée, parce qu'ils avaient des +esclaves et les nourrissaient. + +Il sera ce que la Renaissance a cherché, mais n'a pu réaliser +complètement que dans l'art, parce qu'on y avait des esclaves et +qu'on les laissait mourir de faim. + +Il sera complet, et par lui, tout l'homme arrivera à sa +perfection. + +Le nouvel Individualisme est le nouvel Hellénisme. + +FIN + + + + [1] _Le Portrait de Monsieur W. H._ a paru en juillet +1889 dans le _Blackwood's Edinburgh magazine_. C'était, +paraît-il, le canevas d'une étude complète, à un point de +vue neuf, sur les sonnets de Shakespeare. Le manuscrit de +ce travail beaucoup plus étendu a existé: selon M. Thomas +Seccombe, il a été dérobé en 1893 chez Oscar Wilde en +même temps que le manuscrit du drame _A Florentine +tragedy_. + _Le Portrait de Monsieur W. H._ a été plusieurs fois +réédité en Angleterre et en Amérique (1901-1905). + Cette plaquette a été traduite en allemand. + [2] Macpherson est l'éditeur et le _forgeur _des +prétendus _Poèmes_ d'Ossian qui ont fait les délices de +nos grands-pères à qui il n'aurait pas fallu parler de leur +dieu avec ce dédain. _(Note du traducteur.)_ + [3] Ireland (William Henry, 1777-1835) prétendit avoir +trouvé des manuscrits inédits de Shakespeare qu'il publia à +partir de 1795. Il finit par avouer son invention. (_Note du +traducteur.)_ + [4] Chatterton (Thomas, 1752-1770) mit au jour _des +_poèmes qu'il attribuait à Rowley et qui soulevèrent +d'interminables polémiques. _(Note du traducteur.)_ + [5] Penhurst dans le Kent, château ayant appartenu +aux Sydney. _(Note du traducteur.)_ + [6] William Herbert, troisième comte de Pembroke, +(1580-1630), célèbre par son goût pour les lettres, héritage +de sa mère et de son oncle Philippe Sydney. Il fut l'ami de +Massinger, de Ben Jonson, de Chapman et de Shakespeare. +_(Note du traducteur.)_ + [7] Mary Fitton, fille d'honneur de la reine Elisabeth, +devenue en 1600 la maîtresse du jeune comte de +Pembroke, dont elle eut un fils. L'hypothèse, qui le mêle au +mystère des Sonnets, est moins généralement admise que +celle qui fait jouer le rôle capital à William Herbert. (_Note +du traducteur_.) + [8] Francis Meres (1565-16471, auteur du Discours +comparatif _de nos poètes anglais _avec les _poètes grecs, +latins et italiens _(1598) où il fournit la liste des œuvres de +Shakespeare. (_Note du traducteur)._ + [9] Voici le texte de la dédicace des Sonnets. Je copie la +disposition typographique et traduis le plus littéralement +possible. + To + The only begetter of these ensuing sonnets + Mr W. H. + _All_ Happiness + and + That Eternity promised by our ever living poet + _Wisheth_ + The well Wishing adventurer + In setting forth. + T. T. + À l'unique acquéreur des sonnets ci-après, monsieur +W. H. .tout bonheur et cette éternité que lui promit notre +poète immortel, souhaite le très sincère vœu de celui qui +hasarde cette publication, T. T. (Thomas Thorpe). + Si l'on place la virgule après _Wisheth, _le sens est +ainsi modifié: + À l'unique acquéreur des sonnets ci après, monsieur +W. H. souhaite tout bonheur et cette éternité que lui +promit notre poète immortel. Le bien sincère aventureur +de cette publication, T. T. + Thomas Thorpe était l'éditeur des _Sonnets. _(_Note +du traducteur._) + [10] Georges Chapman (1557-1534) contemporain de +Shakespeare, remis en honneur par Algernon C. Swinburne +et réédité en 1873. (_Note du traducteur,)_ + [11] Ou ont pris mon Hughes. _(Note du traducteur.)_ + [12] Sonnet XX, 8. + [13] Sonnet CIX, 14. + [14] Sonnet VIII, 1. + [15] Sonnet XXVI, 1. + [16] Sonnet 1, 10. + [17] Sonnet XXII, 6. + [18] Sonnet CXXVI, 9. + [19] Sonnet II, 3. + [20] Sonnet XCV, 1. + [21] Christophe Marlowe (1564-1593). Voir l'excellente +étude de Félix Rabbe préfaçant sa traduction du _Théâtre. +_Stock, éditeur. (_Note du traducteur.)_ + [22] Henry-Julius de Brunswick (1589-1613), fils du +troisième duc de Brunswick-Wolfenbuttel, prince lettré, +auteur de deux drames en prose, grand bâtisseur de +châteaux et grand dépensier. _(Note du Traducteur.)_ + [23] P. Oudry, peintre français inconnu, est l'auteur +d'un portrait de Marie Stuart qui figure à la National +Gallery. _(Note du traducteur.)_. + [24] Cette nouvelle, parue pour la première fois en +1891 à la suite de l'édition originale du _Crime de lord +Arthur Savile, _a été réimprimée pour une circulation +privée depuis la mort d'Oscar Wilde. + [25] Auteurs des _Phantasms of the living_, traduit en +français par L. Marilliev, avec préface de Charles Ribot +sous le titre _les hallucinations télépathiques_, 1891. +_(Note du traducteur.)_ + [26] Longfelow a publié le _Squelette dans sa +cuirasse_, poésie, inspirée par la découverte à Newport +d'un squelette cuirassé. _(Note du traducteur.)_ + [27] Un _clam-bake_ est un plat de cuisine improvisé +sur des pierres dans un pique-nique. On mélange pour +obtenir cette tourte toute espèce d'ingrédients. (Note du +Traducteur.) + [28] Cette nouvelle, publiée en 1891 à la suite du +_Crime de lord Arthur Savile_, a été réimprimée pour une +circulation privée depuis la mort d'Oscar Wilde. + [29] Publiée, pour la première fois en 1891 à la suite du +_Crime de lord Arthur Savile_, cette nouvelle a été +réimprimée pour une circulation privée depuis la mort +d'Oscar Wilde. + [30] Ruff est l'auteur du Guide du Turf. _(Note du +traducteur.)_ + [31] The Museum. Bailey est mort en 1823. _(Note du +traducteur.)_ + [32] L'expression _grand dieux_ est erronée. Mais il +est impossible de savoir si le traducteur voulait écrire +_grand Dieu_ ou _grands Dieux_. [Note du correcteur] + [33] Publiés au complet pour la première fois dans la +_Fortnightly Review_ de juillet 1894, les _Poèmes en +prose_ ont été réimprimés plusieurs fois en Amérique et à +Paris (1904-1906). + _La Maison du Jugement_ et le _Disciple_ furent +publiés isolément, dès 1893, dans _The Spirit Lamp_ +d'Oxford. + [34] Cette étude a été insérée dans la _Fortnightly +Review_ en février 1891, réimprimée en 1891 à New-York +et en Angleterre en 1895 en une édition non mise dans le +commerce, et quatre fois rééditée depuis la mort d'Oscar +Wilde. + Il en existe une traduction allemande récente. + [35] Allusion à l'allégorie de la caverne dans _La +République_, livre VII. + [36] _La Critique et l'art_. Cette étude fait partie du +volume _Intentions_, si bien traduit par M. J.-J. Renaud, +(Stock, éditeur), p. 98. Elle avait paru pour la première fois +dans la _Nineteenth Century_ en juillet. 1890 et en +volume l'année suivante. + [37] Dans l'_Evangile_ ce n'est pas l'amour adultère +qui est intense et admirable, c'est l'amour de la pécheresse +pour Jésus. (_Note du traducteur._) + + + + + +End of Project Gutenberg's Le portrait de monsieur W.H., by Oscar Wilde + +*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.H. *** + +***** This file should be named 15372-8.txt or 15372-8.zip ***** +This and all associated files of various formats will be found in: + https://www.gutenberg.org/1/5/3/7/15372/ + +Produced by Ebooks libres et gratuits; this text is also available +at http://www.ebooksgratuits.com in Word format, Mobipocket Reader +format, eReader format and Acrobat Reader format. + + +Updated editions will replace the previous one--the old editions +will be renamed. + +Creating the works from public domain print editions means that no +one owns a United States copyright in these works, so the Foundation +(and you!) can copy and distribute it in the United States without +permission and without paying copyright royalties. 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It exists +because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from +people in all walks of life. + +Volunteers and financial support to provide volunteers with the +assistance they need, is critical to reaching Project Gutenberg-tm's +goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will +remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. +To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation +and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 +and the Foundation web page at https://www.pglaf.org. + + +Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive +Foundation + +The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit +501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the +state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal +Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification +number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at +https://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent +permitted by U.S. federal laws and your state's laws. + +The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. +Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered +throughout numerous locations. Its business office is located at +809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email +business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact +information can be found at the Foundation's web site and official +page at https://pglaf.org + +For additional contact information: + Dr. Gregory B. Newby + Chief Executive and Director + gbnewby@pglaf.org + + +Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation + +Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide +spread public support and donations to carry out its mission of +increasing the number of public domain and licensed works that can be +freely distributed in machine readable form accessible by the widest +array of equipment including outdated equipment. Many small donations +($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt +status with the IRS. + +The Foundation is committed to complying with the laws regulating +charities and charitable donations in all 50 states of the United +States. 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Thus, we do not necessarily +keep eBooks in compliance with any particular paper edition. + + +Most people start at our Web site which has the main PG search facility: + + https://www.gutenberg.org + +This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, +including how to make donations to the Project Gutenberg Literary +Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to +subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. diff --git a/15372-8.zip b/15372-8.zip Binary files differnew file mode 100644 index 0000000..3cc72f3 --- /dev/null +++ b/15372-8.zip diff --git a/15372-r.rtf b/15372-r.rtf new file mode 100644 index 0000000..b4a49ff --- /dev/null +++ b/15372-r.rtf @@ -0,0 +1,9981 @@ +{\rtf1\ansi\ansicpg1252\uc1 \deff16\deflang1033\deflangfe1033{\fonttbl{\f0\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02020603050405020304}Times New Roman;}{\f1\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0604020202020204}Arial;} +{\f2\fmodern\fcharset0\fprq1{\*\panose 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You may copy it, give it away or +\par re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +\par with this eBook or online at www.gutenberg.org +\par +\par +\par Title: Le portrait de monsieur W.H. +\par +\par Author: Oscar Wilde +\par +\par Release Date: March 15, 2005 [EBook #15372] +\par +\par Language: French +\par +\par Character set encoding: ISO-8859-1 +\par +\par *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.H. *** +\par +\par +\par +\par +\par Produced by Ebooks libres et gratuits; this text is also available +\par at http://www.ebooksgratuits.com in Word format, Mobipocket Reader +\par }\pard \qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f2\fs20\lang1033 format, eReader format and Acrobat Reader format.}{ +\par \page +\par +\par +\par }{\fs20 {\*\bkmkstart _Toc96681217}{\*\bkmkstart _Toc97927437}{\*\shppict{\pict{\*\picprop\shplid1025{\sp{\sn shapeType}{\sv 75}}{\sp{\sn fFlipH}{\sv 0}}{\sp{\sn fFlipV}{\sv 0}}{\sp{\sn fillColor}{\sv 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+48484949494a4a4a4b4b4b4b4b4b4f4f4f4f4f4f5050505151515050504e4e4e4c4c4c4b4b4b4b4b4b4b4b4b4d4d4d5050505353535555555656565555555757 +575858585959595858585757575656565757575858585353535252525252525353535656565757575757575656565656565656565555555151514d4d4d4c4c4c +5050505454545151515151515151515353535656565858585757575656565353535454545555555757575858585959595a5a5a5a5a5a5a5a5a5b5b5b5c5c5c5d +5d5d5e5e5e5f5f5f5f5f5f5f5f5f5f5f5f5e5e5e5e5e5e5d5d5d5c5c5c5c5c5c5b5b5b5b5b5b5c5c5c5d5d5d5e5e5e5e5e5e5e5e5e5d5d5d5c5c5c5b5b5b5a5a +5a5a5a5a5a5a5a5959595959595959595959595959595f5f5f6060606161616161616161616161616363636565656161616262626262626161615f5f5f5d5d5d +5e5e5e60606061616163636365656564646462626261616161616161616161616162626264646466666668686868686866666664646466666668686868686867 +67676767676767676363635e5e5e6161616767676969696d6d6d7070706969696363636a6a6a6b6b6b6666666060605d5d5d5e5e5e6262626666666868686363 +636161616363636767676969696767676767676868685e5e5e6060606363636969696d6d6d6e6e6e6c6c6c6a6a6a6666666868686b6b6b6c6c6c6b6b6b6b6b6b +6c6c6c6d6d6d6e6e6e6d6d6d6e6e6e7171717474747474747171716d6d6d6c6c6c6969696a6a6a7070707272726e6e6e6c6c6c6c6c6c7474747676767474746e6e6e6c6c6c6e6e6e7070706f6f6f6f6f6f6f6f6f6a6a6a0000000400000007010100030000000000}}}{ +\par +\par +\par +\par }\pard\plain \s30\qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs44\lang1036 {Oscar Wilde +\par }\pard\plain \qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard \qc\nowidctlpar\adjustright { +\par +\par }\pard\plain \s31\qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f16\fs60\lang1036 {LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.H. +\par }\pard\plain \qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard \qc\nowidctlpar\adjustright { +\par +\par }\pard\plain \s32\qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs36\lang1036 {Traduction Albert Savine +\par }\pard\plain \qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard \qc\nowidctlpar\adjustright { +\par +\par }\pard \qc\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs34 (Publication en 1906) +\par }\pard \qc\li2340\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\sect }\sectd \marglsxn1418\margrsxn1418\margtsxn1418\margbsxn1418\linex0\headery709\footery709\colsx708\titlepg\sectdefaultcl {\footer \pard\plain \s18\qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar +\tqc\tx4536\tqr\tx9072\adjustright \f16\fs32\lang1036 {\fs30 \endash }{\field{\*\fldinst {\fs30\lang1024 PAGE}}{\fldrslt {\fs30\lang1024 211}}}{\fs30 \endash +\par }}\pard\plain \qc\li2552\ri2552\sb120\sa120\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {\b Table des mati\'e8res +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par }\pard\plain \s16\li284\ri284\sb240\sa240\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs32\cf9\lang1036 {\*\bkmkstart _Table_des_mati\'e8res}{\field\fldedit{\*\fldinst {TOC \\o "1-3" \\h \\z}}{\fldrslt {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\ +l "_Toc96687557"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003700350035003700000000}}}{\fldrslt {PR\'c9FACE\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96687557}}{\fldrslt {\lang1024 3}}}}}{ + +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96687558"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003700350035003800000000}}}{\fldrslt {LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.\~H. \chftn {\footnote +\pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ }{\i Le Portrait de Monsieur W.\~H.}{ a paru en juillet 1889 dans le }{\i Blackwood's Edinburgh magazine}{. C'\'e9tait, para\'ee +t-il, le canevas d'une \'e9tude compl\'e8te, \'e0 un point de vue neuf, sur les sonnets de Shakespeare. Le manuscrit de ce travail beaucoup plus \'e9tendu a exist\'e9\~: selon M.\~Thomas Seccombe, il a \'e9t\'e9 d\'e9rob\'e9 en 1893 chez Oscar Wilde en m +\'eame temps que le manuscrit du drame }{\i A Florentine tragedy}{. +\par }\pard \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\adjustright {\i Le Portrait de Monsieur W.\~H.}{ a \'e9t\'e9 plusieurs fois r\'e9\'e9dit\'e9 en Angleterre et en Am\'e9rique (1901-1905). +\par Cette plaquette a \'e9t\'e9 traduite en allemand.}}\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96687558}}{\fldrslt {\lang1024 5}}}}}{ +\par }\pard\plain \s19\qj\li567\ri284\sb120\sa120\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs30\cf9\lang1036 {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681218"}{\fs20 {\*\datafield +08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320031003800000000}}}{\fldrslt {I\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681218}}{\fldrslt {\lang1024 5}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681219"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320031003900000000}}}{\fldrslt {II\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681219} +}{\fldrslt {\lang1024 30}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681220"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003000000000}}}{\fldrslt {III\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681220} +}{\fldrslt {\lang1024 46}}}}}{ +\par }\pard\plain \s16\li284\ri284\sb240\sa240\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs32\cf9\lang1036 {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681221"}{\fs20 {\*\datafield +08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003100000000}}}{\fldrslt {LE FANT\'d4ME DE CANTERVILLE \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Cette nouvelle, parue pour la premi\'e8re fois en 1891 \'e0 la suite de l'\'e9dition originale du }{\i Crime de lord Arthur Savile, }{a \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9e pour une circulation priv\'e9 +e depuis la mort d'Oscar Wilde.}}\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681221}}{\fldrslt {\lang1024 55}}}}}{ +\par }\pard\plain \s19\qj\li567\ri284\sb120\sa120\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs30\cf9\lang1036 {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681222"}{\fs20 {\*\datafield +08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003200000000}}}{\fldrslt {I\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681222}}{\fldrslt {\lang1024 55}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681223"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003300000000}}}{\fldrslt {II\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681223} +}{\fldrslt {\lang1024 61}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681224"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003400000000}}}{\fldrslt {III\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681224} +}{\fldrslt {\lang1024 67}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681225"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003500000000}}}{\fldrslt {IV\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681225} +}{\fldrslt {\lang1024 78}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681226"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003600000000}}}{\fldrslt {V\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681226} +}{\fldrslt {\lang1024 85}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681227"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003700000000}}}{\fldrslt {VI\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681227} +}{\fldrslt {\lang1024 92}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681228"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003800000000}}}{\fldrslt {VII\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681228} +}{\fldrslt {\lang1024 99}}}}}{ +\par }\pard\plain \s16\li284\ri284\sb240\sa240\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs32\cf9\lang1036 {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681229"}{\fs20 {\*\datafield +08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320032003900000000}}}{\fldrslt {LE SPHINX QUI N'A PAS DE SECRET \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Cette nouvelle, publi\'e9e en 1891 \'e0 la suite du }{\i Crime de lord Arthur Savile}{, a \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9e pour une circulation priv\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde.}}\tab }{\field{\*\fldinst { +PAGEREF _Toc96681229}}{\fldrslt {\lang1024 106}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681231"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003100000000}}}{\fldrslt {LE MOD\'c8LE MILLIONNAIRE \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Publi\'e9e, pour la premi\'e8re fois en 1891 \'e0 la suite du }{\i Crime de lord Arthur Savile}{, cette nouvelle a \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9 +e pour une circulation priv\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde.}}\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681231}}{\fldrslt {\lang1024 119}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681233"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003300000000}}}{\fldrslt {PO\'c8MES EN PROSE \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Publi\'e9s au complet pour la premi\'e8re fois dans la }{\i Fortnightly Review}{ de juillet 1894, les }{\i Po\'e8mes en prose}{ ont \'e9t\'e9 r\'e9imprim +\'e9s plusieurs fois en Am\'e9rique et \'e0 Paris (1904-1906). +\par }\pard \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\adjustright {\i La Maison du Jugement}{ et le }{\i Disciple}{ furent publi\'e9s isol\'e9ment, d\'e8s 1893, dans }{\i The Spirit Lamp}{ d'Oxford.}}\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681233}}{\fldrslt { +\lang1024 130}}}}}{ +\par }\pard\plain \s19\qj\li567\ri284\sb120\sa120\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs30\cf9\lang1036 {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681234"}{\fs20 {\*\datafield +08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003400000000}}}{\fldrslt {I \endash L'artiste\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681234}}{\fldrslt {\lang1024 130}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681235"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003500000000}}}{\fldrslt {II \endash Le faiseur de bien\tab }{\field{\*\fldinst { +PAGEREF _Toc96681235}}{\fldrslt {\lang1024 131}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681236"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003600000000}}}{\fldrslt {III \endash Le disciple\tab }{\field{\*\fldinst { +PAGEREF _Toc96681236}}{\fldrslt {\lang1024 133}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681237"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003700000000}}}{\fldrslt {IV \endash Le ma\'eetre\tab }{\field{\*\fldinst { +PAGEREF _Toc96681237}}{\fldrslt {\lang1024 134}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681238"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003800000000}}}{\fldrslt {V \endash La maison du jugement\tab }{\field{\*\fldinst { +PAGEREF _Toc96681238}}{\fldrslt {\lang1024 135}}}}}{ +\par }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681239"}{\fs20 {\*\datafield 08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320033003900000000}}}{\fldrslt {VI \endash Le ma\'eetre de sagesse\tab } +{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681239}}{\fldrslt {\lang1024 138}}}}}{ +\par }\pard\plain \s16\li284\ri284\sb240\sa240\nowidctlpar\widctlpar\tqr\tldot\tx9062\adjustright \f16\fs32\cf9\lang1036 {\field{\*\fldinst {HYPERLINK \\l "_Toc96681240"}{\fs20 {\*\datafield +08d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000080000000d0000005f0054006f00630039003600360038003100320034003000000000}}}{\fldrslt {L'\'c2ME HUMAINE SOUS LE R\'c9GIME SOCIALISTE \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Cette \'e9tude a \'e9t\'e9 ins\'e9r\'e9e dans la }{\i Fortnightly Review}{ en f\'e9vrier 1891, r\'e9imprim\'e9e en 1891 \'e0 + New-York et en Angleterre en 1895 en une \'e9dition non mise dans le commerce, et quatre fois r\'e9\'e9dit\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde. +\par }\pard \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\adjustright {Il en existe une traduction allemande r\'e9cente.}}\tab }{\field{\*\fldinst {PAGEREF _Toc96681240}}{\fldrslt {\lang1024 147}}}}}{ +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 }}\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {{\*\bkmkend _Table_des_mati\'e8res} +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96687557}PR\'c9FACE{\*\bkmkend _Toc96681217}{\*\bkmkend _Toc96687557} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Ce volume contient, je crois, toutes les nouvelles d'Oscar Wilde qui n'avaient pas encore \'e9t\'e9 traduites en fran\'e7ais. +\par +\par J'ai d\'fb \'e0 la gracieuset\'e9 de M.\~Walter E. Ledger les textes sur lesquels j'ai traduit }{\i le Fant\'f4me de Canterville, Un Sphinx qui n'a pas de secret }{et}{\i le Mod\'e8le millionnaire}{. +\par +\par Je dois au m\'eame \'e9crivain des \'e9claircissements sur diff\'e9rentes difficult\'e9s qui m'ont prouv\'e9 qu'on ne sait jamais compl\'e8tement une langue quand on n'a pas v\'e9cu dans les pays o\'f9 on la parle. +\par +\par Je lui dois enfin des notions bibliographiques exactes dont j'ai us\'e9, d'ailleurs, avec discr\'e9tion pour ne point d\'e9florer le travail bibliographique tr\'e8s complet qu'il a en pr\'e9paration, avec un ami d'Oxford, sur les \'9c +uvres d'Oscar Wilde. Que mon g\'e9n\'e9reux correspondant trouve ici le t\'e9moignage de ma gratitude\~! +\par +\par J'ai puis\'e9 les textes du }{\i Portrait de Monsieur W.\~H.}{, des }{\i Po\'e8mes en prose}{ et de l'\'e9tude }{\i l'\'c2me humaine sous le r\'e9gime socialiste}{ dans les collections des Revues cit\'e9 +es dans mes notices bibliographiques, collections que la Biblioth\'e8que nationale poss\'e8de heureusement compl\'e8tes. +\par +\par En traduisant }{\i le Portrait de Monsieur W.\~H.}{, je me suis permis deux corrections qui m'ont paru correspondre \'e0 des fautes d'impression. +\par +\par C'est \'e0 }{\i Mary Fitton}{ et non \'e0 }{\i Mary Finton}{ que l'on a attribu\'e9 un r\'f4le dans l'histoire des }{\i Sonnets}{ et, selon toute apparence, c'est \'e0 }{\i P. Oudry}{ que Wilde fait attribuer par ses amis le faux portrait de Monsieur W.\~ +H., bien que le }{\i Blackwood's Edinburgh Magazine}{ ait imprim\'e9 }{\i Ouvry}{. +\par +\par Enfin, ce m'est un devoir de reconna\'eetre que pour les versions des fragments cit\'e9s des }{\i Sonnets}{, j'ai beaucoup emprunt\'e9 aux traductions de Fran\'e7ois-Marie-Victor Hugo et d'\'c9mile Mont\'e9gut. }{\i Suum cuique}{. +\par +\par }\pard \qr\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {Albert Savine. +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96687558}{\*\bkmkstart _Toc97927438}LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.\~H.{\*\bkmkend _Toc97927437}{\*\bkmkend _Toc96687558} }{ +\b0\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ }{\i Le Portrait de Monsieur W.\~H.}{ a paru en juillet 1889 dans le }{\i Blackwood's Edinburgh magazine}{ +. C'\'e9tait, para\'eet-il, le canevas d'une \'e9tude compl\'e8te, \'e0 un point de vue neuf, sur les sonnets de Shakespeare. Le manuscrit de ce travail beaucoup plus \'e9tendu a exist\'e9\~: selon M.\~Thomas Seccombe, il a \'e9t\'e9 d\'e9rob\'e9 + en 1893 chez Oscar Wilde en m\'eame temps que le manuscrit du drame }{\i A Florentine tragedy}{. +\par }{\i Le Portrait de Monsieur W.\~H.}{ a \'e9t\'e9 plusieurs fois r\'e9\'e9dit\'e9 en Angleterre et en Am\'e9rique (1901-1905). +\par Cette plaquette a \'e9t\'e9 traduite en allemand.}}}{{\*\bkmkend _Toc97927438} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681218}{\*\bkmkstart _Toc96687559}{\*\bkmkstart _Toc97927439}I{\*\bkmkend _Toc96681218}{\*\bkmkend _Toc96687559} +{\*\bkmkend _Toc97927439} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par J'avais d\'een\'e9 avec Erskine dans sa jolie petite maison de Bird Cage Walk et nous \'e9tions assis dans sa biblioth\'e8que, buvant notre caf\'e9 et fumant des cigarettes, quand nous en v\'eenmes \'e0 causer des faux en litt\'e9rature. +\par +\par Maintenant je ne me souviens plus ce qui nous amena \'e0 un sujet aussi bizarre en un pareil moment, mais je sais que nous e\'fbmes une longue discussion au sujet de Macpherson}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Macpherson est l'\'e9diteur et le }{\i forgeur }{des pr\'e9tendus P}{\i o\'e8mes }{d'Ossian qui ont fait les d\'e9lices de nos grands-p\'e8res \'e0 + qui il n'aurait pas fallu parler de leur dieu avec ce d\'e9dain. }{\i (Note du traducteur.)}}}{, d'Ireland}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ + Ireland (William Henry, 1777-1835) pr\'e9tendit avoir trouv\'e9 des manuscrits in\'e9dits de Shakespeare qu'il publia \'e0 partir de 1795. Il finit par avouer son invention. (}{\i Note du traducteur.)}}}{ et de Chatterton}{\b\fs36\super \chftn +{\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Chatterton (Thomas, 1752-1770) mit au jour }{\i des }{po\'e8mes qu'il attribuait \'e0 Rowley et qui soulev\'e8 +rent d'interminables pol\'e9miques. }{\i (Note du traducteur.)}}}{ et qu'en ce qui concerne ce dernier, j'insistai sur ce point que ses pr\'e9tendus faux \'e9taient simplement le r\'e9sultat d'un d\'e9 +sir artistique de parfaite ressemblance, que nous n'avons nul droit de marchander \'e0 un artiste les conditions dans lesquelles il veut pr\'e9senter son \'9cuvre et que tout art \'e9tant \'e0 un certain degr\'e9 une sorte de jeu, une tentative de r\'e9 +aliser sa propre personnalit\'e9 sur quelque plan imaginatif en dehors de la port\'e9e des accidents et des limites de la vie r\'e9elle\~; \emdash censurer un artiste pour un pastiche, c'\'e9tait confondre un probl\'e8me de morale et un probl\'e8 +me d'esth\'e9tique. +\par +\par Erskine, qui \'e9tait de beaucoup mon a\'een\'e9 et qui m'avait \'e9cout\'e9 avec la politesse amus\'e9e d'un homme qui a atteint la quarantaine, appuya soudain sa main sur mon \'e9paule et me dit\~: +\par +\par \emdash Que diriez-vous d'un jeune homme qui avait une \'e9trange th\'e8se sur certaine \'9cuvre d'art, qui croyait \'e0 cette th\'e8se et qui commit un faux pour en faire la d\'e9monstration\~? +\par +\par \emdash Oh\~! ceci est tout \'e0 fait une autre question. +\par +\par Erskine demeura quelques instants silencieux, contemplant le mince \'e9cheveau de fum\'e9e grise qui s'\'e9levait de sa cigarette. +\par +\par \emdash Oui, dit-il apr\'e8s une pause, c'est tout \'e0 fait diff\'e9rent\~! +\par +\par Il y avait quelque chose dans le ton de sa voix, une l\'e9g\'e8re sensation d'amertume peut-\'eatre, qui excita ma curiosit\'e9. +\par +\par \emdash Avez-vous jamais connu quelqu'un qui avait fait cela\~? lui demandai-je brusquement. +\par +\par \emdash Oui, r\'e9pondit-il, en jetant au feu sa cigarette, un de mes grands amis, Cyril Graham. C'\'e9tait un gar\'e7on tout \'e0 fait fascinant, un vrai fou sans la moindre \'e9nergie. C'est pourtant lui qui m'a laiss\'e9 le seul legs que j'ai re\'e7 +u de ma vie. +\par +\par \emdash Et qu'\'e9tait-ce\~? m'\'e9criai-je. +\par +\par Erskine se leva de sa chaise et allant \'e0 une petite vitrine en marqueterie qui \'e9tait plac\'e9e entre les deux fen\'eatres, il l'ouvrit et revint \'e0 l'endroit o\'f9 j'\'e9tais assis en tenant dans sa main un petit panneau de peinture encadr\'e9 + d'un vieux cadre un peu terne de l'\'e9poque d'Elisabeth. +\par +\par C'\'e9tait un portrait en pied d'un jeune homme habill\'e9 d'un costume de la fin du XVI}{\super e}{ si\'e8cle, assis \'e0 une table, sa main droite reposant sur un livre ouvert. +\par +\par Il paraissait \'e2g\'e9 de dix-sept ans et \'e9tait d'une beaut\'e9 tout \'e0 fait extraordinaire, quoique \'e9videmment un peu eff\'e9min\'e9e. +\par +\par Certes, si ce n'e\'fbt \'e9t\'e9 le costume et les cheveux coup\'e9s tr\'e8s courts, on aurait dit que le visage, avec ses yeux pensifs et r\'eaveurs et ses fines l\'e8vres \'e9carlates, \'e9tait un visage de femme. +\par +\par Par la mani\'e8re, surtout par la fa\'e7on dont les mains \'e9taient trait\'e9es, le tableau rappelait les derni\'e8res \'9cuvres de Fran\'e7ois Clouet. Le pourpoint de velours noir, avec ses broderies d'or capricieuses, et le f +ond bleu de paon, sur lequel il se d\'e9tachait si agr\'e9ablement, et qui donnait \'e0 ses tons une valeur si lumineuse, \'e9taient tout \'e0 fait dans le style de Clouet. +\par +\par Les deux masques de la Com\'e9die et de la Trag\'e9die, suspendus, d'une fa\'e7on quelque peu appr\'eat\'e9e, au pi\'e9destal de marbre, avaient cette duret\'e9 de touche, cette s\'e9v\'e9rit\'e9 si diff\'e9rente de la gr\'e2ce facile des Italiens que, m +\'eame \'e0 la Cour de France, le grand ma\'eetre flamand ne perdit jamais compl\'e8tement et qui chez lui ont toujours \'e9t\'e9 une caract\'e9ristique du temp\'e9rament des hommes du Nord. +\par +\par \emdash C'est une charmante chose, m'\'e9criai-je, mais quel est ce merveilleux jeune homme dont l'art nous a si heureusement conserv\'e9 la beaut\'e9\~? +\par +\par \emdash C'est le portrait de monsieur W.\~H., dit Erskine avec un triste sourire. +\par +\par Ce peut \'eatre un effet de lumi\'e8re d\'fb au hasard, mais il me sembla que des larmes brillaient dans ses yeux. +\par +\par \emdash Monsieur W.\~H.\~! m'\'e9criai-je. Qui donc est monsieur W.\~H.\~? +\par +\par \emdash Ne vous souvenez-vous pas\~? r\'e9pondit-il. Regardez le livre sur lequel reposent ses mains. +\par }\pard\plain \s17\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {\emdash Je vois qu'il y a l\'e0 quelque chose d'\'e9crit, mais je ne puis le lire, r\'e9pliquai-je. +\par +\par \emdash Prenez cette loupe grossissante et essayez, dit Erskine sur les l\'e8vres de qui se jouait toujours le m\'eame sourire de tristesse. +\par +\par Je pris la loupe et approchant la lampe un peu plus pr\'e8s, je commen\'e7ai \'e0 \'e9peler l'\'e2pre \'e9criture du seizi\'e8me si\'e8cle\~: +\par +\par }{\i \'c0 l'unique acqu\'e9reur des sonnets ci-apr\'e8s.}{ +\par +\par \emdash Dieu du ciel m'\'e9criai-je. C'est le monsieur W.\~H., de Shakespeare. +\par +\par \emdash Cyril Graham pr\'e9tendait qu'il en \'e9tait ainsi, murmura Erskine. +\par +\par \emdash Mais il n'a pas la moindre ressemblance avec lord Pembroke, r\'e9pondis-je. Je connais tr\'e8s bien les portraits de Penhurst}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Penhurst dans le Kent, ch\'e2teau ayant appartenu aux Sydney. }{\i (Note du traducteur.)}}}{. J'ai demeur\'e9 tout pr\'e8s de l\'e0 il y a quelques semaines. +\par +\par \emdash Alors vous croyez vraiment que les sonnets sont adress\'e9s \'e0 lord Pembroke}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ + William Herbert, troisi\'e8me comte de Pembroke, (1580-1630), c\'e9l\'e8bre par son go\'fbt pour les lettres, h\'e9ritage de sa m\'e8re et de son oncle Philippe Sydney. Il fut l'ami de Massinger, de Ben Jonson, de Chapman et de Shakespeare. }{\i +(Note du traducteur.)}}}{\~? demanda-t-il. +\par +\par \emdash J'en suis certain, r\'e9pondis-je. Pembroke, Shakespeare et madame Mary Fitton}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ + Mary Fitton, fille d'honneur de la reine Elisabeth, devenue en 1600 la ma\'eetresse du jeune comte de Pembroke, dont elle eut un fils. L'hypoth\'e8se, qui le m\'eale au myst\'e8re des Sonnets, est moins g\'e9n\'e9 +ralement admise que celle qui fait jouer le r\'f4le capital \'e0 William Herbert. (}{\i Note du traducteur}{.)}}}{ sont les trois personnages des }{\i Sonnets, }{il n'y a pas le moindre doute l\'e0-dessus. +\par +\par \emdash Fort bien, je suis d'accord avec vous, dit Erskine, mais je n'ai pas toujours pens\'e9 de la sorte. J'ai eu l'habitude de croire\'85 oui, je crois que j'ai eu l'habitude de croire Cyril Graham et sa th\'e9orie. +\par +\par \emdash Et qu'\'e9tait cette th\'e9orie\~? demandai-je en regardant le merveilleux portrait qui commen\'e7ait presque \'e0 exercer sur moi une singuli\'e8re fascination. +\par +\par \emdash C'est une longue histoire, dit Erskine, me reprenant la peinture des mains d'une fa\'e7on que je jugeai alors presque brutale\'85 C'est une longue histoire, mais si vous avez envie de la conna\'eetre, je vous la dirai. +\par +\par \emdash J'aime les th\'e9ories sur les }{\i Sonnets, }{m'\'e9criai-je, mais je ne crois pas que je sois en disposition d'\'eatre converti \'e0 quelque id\'e9e nouvelle. La question n'est plus un myst\'e8 +re pour personne et, certes, je suis surpris qu'elle ait jamais \'e9t\'e9 un myst\'e8re. +\par +\par \emdash Comme je ne crois pas \'e0 la th\'e9orie, je ne ferai nul effort pour vous la faire adopter, dit Erskine en riant, mais elle peut vous int\'e9resser. +\par +\par \emdash Dites-la moi, parbleu\~! r\'e9pondis-je. Si la th\'e9orie est \'e0 moiti\'e9 aussi d\'e9licieuse que la peinture, je serai plus que satisfait. +\par +\par \emdash Eh bien\~! reprit Erskine en allumant une cigarette, je dois commencer par vous parler de Cyril Graham lui-m\'eame. +\par +\par Lui et moi nous habitions la m\'eame maison \'e0 Eton. J'avais un ou deux ans de plus que lui, mais nous \'e9tions tr\'e8 +s grands amis. Nous travaillions et nous nous amusions tout le temps ensemble. Certes, nous nous amusions beaucoup plus que nous ne travaillions, mais je ne puis dire que je regrette cela. +\par +\par C'est toujours un avantage de n'avoir pas re\'e7u une orthodoxe \'e9ducation de boutiquier. Ce que j'ai appris dans les lices de jeu d'Eton m'a \'e9t\'e9 tout aussi utile que tout ce que l'on m'a enseign\'e9 \'e0 Cambridge. +\par +\par Il faut que je vous dise que le p\'e8re et la m\'e8re de Cyril \'e9taient tous les deux morts. Ils s'\'e9taient noy\'e9s dans un \'e9pouvantable accident de yacht pr\'e8s de l'\'eele de Wight. +\par +\par Son p\'e8re avait \'e9t\'e9 dans la diplomatie et avait \'e9pous\'e9 une fille, la fille unique en fait, du vieux lord Crediton qui devint le tuteur de Cyril apr\'e8s la mort de ses parents. +\par +\par Je ne crois pas que lord Crediton se souci\'e2t beaucoup de Cyril. En fait, il n'avait jamais pardonn\'e9 \'e0 sa fille d'\'e9pouser un homme qui n'avait pas de titre. +\par +\par C'\'e9tait un \'e9trange aristocrate de la vieille roche, qui jurait comme un marchand de pommes frites et avait les mani\'e8res d'un fermier. +\par +\par Je me souviens de l'avoir vu une fois un jour de distribution des prix. Il gronda contre moi, il me donna un souverain et me dit de ne pas devenir un \'ab\~}{\i sacr\'e9 radical\~\'bb}{ comme mon p\'e8re. +\par +\par Cyril avait tr\'e8s peu d'affection pour lui et n'avait pas de plus grande joie que de venir passer la plus grande partie de ses cong\'e9s avec nous en \'c9cosse. +\par +\par En r\'e9alit\'e9, ils ne s'accordaient jamais ensemble. +\par +\par Cyril le consid\'e9rait comme un ours et il jugeait Cyril eff\'e9min\'e9. +\par +\par Il \'e9tait eff\'e9min\'e9, je veux bien, en certaines choses, quoiqu'il f\'fbt un excellent cavalier et un tireur de premi\'e8re force. En fait, il obtint les fleurets d'honneur avant de quitter Eton. Mais son attitude \'e9tait tr\'e8s molle. +\par +\par Il n'\'e9tait pas m\'e9diocrement vain de sa bonne mine et avait une r\'e9pugnance extr\'eame pour le }{\i foot ball.}{ +\par +\par Les deux choses qui le charmaient r\'e9ellement, c'\'e9taient la po\'e9sie et l'art sc\'e9nique. \'c0 Eton, il \'e9tait toujours occup\'e9 \'e0 se farder et \'e0 r\'e9citer du Shakespeare et quand nous all\'e2mes au coll\'e8ge de la Trinit\'e9, la premi +\'e8re ann\'e9e, il devint un membre du A. D. C. +\par +\par Je me souviens que je fus toujours tr\'e8s jaloux de son go\'fbt pour la sc\'e8ne. Je lui \'e9tais absurdement d\'e9vou\'e9. J'\'e9tais un gar\'e7on gauche, faible, avec d'\'e9normes pieds et le visage horriblement couvert de taches de rousseur. +\par +\par Les taches de rousseur, c'est la plaie des familles \'e9cossaises, comme la goutte celle des familles anglaises. +\par +\par Cyril avait l'habitude de dire que des deux il pr\'e9f\'e9rait la goutte, mais il attachait toujours une importance absurde \'e0 l'ext\'e9rieur des gens et, une fois, il lut, devant notre club de controverse, un m\'e9 +moire pour prouver qu'il valait mieux avoir bonne mine qu'\'eatre bon. +\par +\par Certes, il \'e9tait \'e9tonnamment beau. +\par +\par Les gens, qui ne l'aimaient pas, les Philistins et les professeurs de coll\'e8ge, les jeunes gens qui \'e9tudiaient pour \'eatre d'\'c9glise, avaient coutume de dire qu'il n'\'e9 +tait que joli, mais sur son visage il y avait bien autre chose que de la joliesse. +\par +\par Je crois qu'il \'e9tait la plus splendide des cr\'e9atures que j'aie jamais vue et rien ne peut surpasser la gr\'e2ce de ses mouvements, le charme de ses mani\'e8res. Il s\'e9duisait tous ceux qui m\'e9ritaient qu'on les s\'e9 +duisit et bien des gens qui ne le m\'e9ritaient pas. +\par +\par Il \'e9tait souvent volontaire et impertinent et bien souvent je pensais qu'il manquait \'e9pouvantablement de sinc\'e9rit\'e9. +\par +\par Cela \'e9tait d\'fb, je crois, surtout \'e0 son d\'e9sir immod\'e9r\'e9 de plaire. Pauvre Cyril\~! je lui dis une fois qu'il se contentait de triompher \'e0 bon compte, mais il n'en fit que rire. +\par +\par Il \'e9tait horriblement g\'e2t\'e9. +\par +\par Tous les gens charmants, j'imagine, sont horriblement g\'e2t\'e9s. C'est le secret de leur attraction. +\par +\par Pourtant il me faut vous parler du jeu de Cyril. +\par +\par Vous savez que l' A. D. C. ne fait accueil sur sa sc\'e8ne \'e0 aucune actrice, du moins, c'\'e9tait ainsi de mon temps\~; je ne sais comment les choses se passent aujourd'hui. +\par +\par Eh bien\~! tout naturellement Cyril \'e9tait toujours choisi pour les r\'f4les de jeunes filles et, quand on donna }{\i Comme il vous plaira, }{ce fut lui qui joua Rosalinde. +\par +\par L'ex\'e9cution fut merveilleuse. +\par +\par En fait, Cyril Graham \'e9tait la seule Rosalinde parfaite que j'aie jamais vue. Il me serait impossible de vous d\'e9crire la beaut\'e9, la d\'e9licatesse, le raffinement en tous points de son jeu. +\par +\par Il fit une \'e9norme sensation et l'horrible petit th\'e9\'e2tre \emdash ce n'\'e9tait pas autre chose alors \emdash \'e9tait comble chaque soir. +\par +\par M\'eame quand je lis la pi\'e8ce maintenant, je ne puis m'emp\'eacher de songer \'e0 Cyril. Elle e\'fbt pu \'eatre faite pour lui. +\par +\par L'ann\'e9e suivante, il prit ses grades et vint \'e0 Londres se pr\'e9parer \'e0 la carri\'e8re diplomatique. Mais il ne travaillait jamais. Il passait ses journ\'e9es \'e0 lire les }{\i Sonnets }{de Shakespeare et ses soir\'e9es \'e0 fr\'e9quenter le th +\'e9\'e2tre. +\par +\par Il avait certes une envie folle de monter sur les planches. Lord Crediton et moi, nous f\'eemes tous nos efforts pour l'en emp\'eacher. +\par +\par Peut-\'eatre s'il s'\'e9tait mis \'e0 jouer, il serait encore vivant. +\par +\par C'est toujours une chose sotte que de donner des conseils, mais donner de bons conseils est absolument question de chance. Je vous souhaite de ne jamais tomber dans l'erreur de vouloir conseiller. Si vous le faites, vous aurez \'e0 le regretter. +\par +\par Eh bien\~! pour en venir au vrai n\'9cud de cette histoire, un jour je re\'e7us une lettre de Cyril dans laquelle il me demandait de passer chez lui le soir. +\par +\par Il avait un d\'e9licieux appartement \'e0 Piccadilly avec vue sur le Green Park, et, comme j'avais l'habitude d'aller le voir tous les jours, je fus un peu surpris qu'il e\'fbt pris la peine de m'\'e9crire. +\par +\par Naturellement j'allai chez lui et, quand j'arrivai, je le trouvai dans un \'e9tat de grande surexcitation. +\par +\par Il me dit qu'il avait enfin d\'e9couvert le vrai secret des }{\i Sonnets }{de Shakespeare, que tous les lettr\'e9s et les critiques avaient fait fausse route et qu'il \'e9tait le premier qui, travaillant uniquement d'apr\'e8s l'\'e9 +vidence des faits, avait \'e9lucid\'e9 qui \'e9tait r\'e9ellement monsieur W.\~H. +\par +\par Il \'e9tait tout \'e0 fait fou de joie et il demeura longtemps sans vouloir me dire sa th\'e9orie. +\par +\par Enfin, il exhiba un paquet de notes, prit son exemplaire des }{\i Sonnets }{sur sa chemin\'e9e, s'assit et me f\'eet une longue conf\'e9rence sur toute la question. +\par +\par Il d\'e9buta par \'e9tablir que le jeune homme, \'e0 qui Shakespeare adressait ces po\'e8mes \'e9trangement passionn\'e9s, devait \'eatre quelqu'un qui avait \'e9t\'e9 r\'e9ellement un facteur vital dans le d\'e9 +veloppement de son art dramatique et que ni lord Pembroke ni lord Southampton ne se trouvaient dans ce cas. +\par +\par En outre, \'e0 tout prendre, ce ne pouvait \'eatre un homme de haute naissance, comme il r\'e9sulte abondamment du sonnet 25, dans lequel Shakespeare le met en parall\'e8le avec ceux qui sont les favoris de }{\i grands princes }{et dit avec une enti\'e8 +re franchise\~: +\par +\par }{\i Que ceux qui sont en faveur aupr\'e8s de leurs \'e9toiles se parent des honneurs publics et des titres superbes, tandis que moi, que la fortune prive de tels triomphes, je jouis d'un bonheur inesp\'e9r\'e9 qui est pour moi l'honneur supr\'eame, + +\par }{ +\par et termine le sonnet en se f\'e9licitant de la condition m\'e9diocre de celui qu'il adorait tant. +\par +\par }{\i Heureux suis-je donc, moi qui aime et suis aim\'e9, sans pouvoir infliger la disgr\'e2ce ni la subir.}{ +\par +\par Cyril d\'e9clarait que ce sonnet serait tout \'e0 fait inintelligible si nous imaginions qu'il \'e9tait adress\'e9 soit au comte de Pembroke, soit au comte de Southampton qui, tous deux, \'e9taient des hommes de la plus haute + situation en Angleterre et pleinement en droit d'\'eatre qualifi\'e9s de \'ab\~}{\i grands princes\~\'bb.}{ +\par +\par Pour appuyer cette opinion, il me lut les sonnets 124 et 125, dans lesquels Shakespeare nous dit que son amour n'est pas }{\i un enfant royal, }{qu'il }{\i n'est pas g\'ean\'e9 par la pompe souriante, }{mais qu'il }{\i a \'e9t\'e9 \'e9lev\'e9 + loin de tout accident.}{ +\par +\par J'\'e9coutais avec un tr\'e8s grand int\'e9r\'eat, car je ne crois pas que la remarque eut \'e9t\'e9 faite jusque-l\'e0\~; mais ce qui suivit \'e9tait encore plus curieux et me sembla alors solutionner compl\'e8tement la cause de Pembroke. +\par +\par Nous avons appris de Meres }{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Francis Meres (1565-16471, auteur du Discours comparatif }{\i de nos po\'e8 +tes anglais }{avec les }{\i po\'e8tes grecs, latins et italiens }{(1598) o\'f9 il fournit la liste des \'9cuvres de Shakespeare. (}{\i Note du traducteur).}}}{ que les }{\i Sonnets }{ont \'e9t\'e9 \'e9 +crits avant 1598 et le sonnet 104 nous informe que l'amiti\'e9 de Shakespeare pour monsieur W.\~H. existait d\'e9j\'e0 depuis trois ans. Or, lord Pembroke, qui \'e9tait n\'e9 en 1580, n'est pas venu \'e0 Londres avant sa dix-huiti\'e8me ann\'e9e, c'est- +\'e0-dire avant 1598 et la liaison de Shakespeare avec monsieur W.\~H. doit avoir commenc\'e9 en 1594 ou au d\'e9but de 1595. En cons\'e9quence, Shakespeare n'a pu conna\'eetre lord Pembroke qu'apr\'e8s avoir \'e9crit les }{\i Sonnets.}{ +\par +\par Cyril remarqua aussi que le p\'e8re de Pembroke ne mourut pas avant 1601\~; tandis qu'il r\'e9sulte du vers\~: +\par +\par }{\i Vous avez eu un p\'e8re\~; puisse votre fils en dire autant, +\par }{ +\par que le p\'e8re de monsieur W.\~H. \'e9tait mort en 1598. +\par +\par En outre, il \'e9tait absurde d'imaginer que quelque \'e9diteur du temps, \emdash et la pr\'e9face est de la main de l'\'e9diteur \emdash aurait os\'e9 appeler William Herbert comte de Pembroke monsieur. +\par +\par Le cas de lord Buckhurst, qualifi\'e9 de M.\~Sackville, n'a rien de similaire, car lord Buckhurst n'\'e9tait pas un pair, mais simplement le plus jeune fils d'un pair qui recevait un titre de courtoisie, et le passage du }{\i Parnasse d\rquote +Angleterre, }{o\'f9 il est ainsi parl\'e9 de lui, n'est pas une d\'e9dicace en forme et avec apparat, mais une simple allusion fortuite. +\par +\par Voil\'e0 pour lord Pembroke, dont Cyril d\'e9molissait ais\'e9ment les pr\'e9tendues pr\'e9tentions, tandis que je restais abasourdi de sa d\'e9monstration. +\par +\par Pour lord Southampton, Cyril \'e9prouvait encore moins de difficult\'e9s. +\par +\par Southampton devint, \'e0 un \'e2ge encore tendre, l'amoureux d'Elisabeth Vernon\~: il n'avait donc pas besoin qu'on le suppli\'e2t de se marier. +\par +\par Il n'\'e9tait pas beau. Il ne ressemblait pas \'e0 sa m\'e8re, comme monsieur W.\~H. +\par +\par }{\i Tu es le miroir de ta m\'e8re, et elle retrouve en toi l'aimable avril de sa jeunesse\'85}{ +\par +\par et par dessus tout son nom de bapt\'eame \'e9tait Henry, tandis que les sonnets \'e0 jeux de mots (le 135}{\super e}{ et le 143}{\super e}{) prouvent que le nom de bapt\'eame de l'ami de Shakespeare \'e9tait le m\'eame que le sien, Will. +\par }\pard \qj\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {Quant aux autres insinuations des infortun\'e9s commentateurs que monsieur W. est une faute d'impression pour monsieur W.\~S., c'est-\'e0-dire William Shakespeare\~; que }{\i monsieur W.\~ +H. all }{doit \'eatre un monsieur W. Hall, que monsieur W.\~H. est monsieur William Hathevay et qu'apr\'e8s }{\i Wisheth}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 { +\b\fs36\super \chftn }{ Voici le texte de la d\'e9dicace des Sonnets. Je copie la disposition typographique et traduis le plus litt\'e9ralement possible. +\par }\pard \s28\qc\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {To +\par The only begetter of these ensuing sonnets +\par M}{\super r}{ W.\~H. +\par }{\i All}{ Happiness +\par and +\par That Eternity promised by our ever living poet +\par }{\i Wisheth}{ +\par The well Wishing adventurer +\par In setting forth. +\par }\pard \s28\qr\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {T. T. +\par }\pard \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\'c0 l'unique acqu\'e9reur des sonnets ci-apr\'e8s, monsieur W.\~H. .tout bonheur et cette \'e9ternit\'e9 que lui promit notre po\'e8te immortel, souhaite le tr\'e8s sinc\'e8re v\'9c +u de celui qui hasarde cette publication, T. T. (Thomas Thorpe). +\par Si l'on place la virgule apr\'e8s }{\i Wisheth, }{le sens est ainsi modifi\'e9\~: +\par \'c0 l'unique acqu\'e9reur des sonnets ci apr\'e8s, monsieur W.\~H. souhaite tout bonheur et cette \'e9ternit\'e9 que lui promit notre po\'e8te immortel. Le bien sinc\'e8re aventureur de cette publication, T. T. +\par Thomas Thorpe \'e9tait l'\'e9diteur des }{\i Sonnets. }{(}{\i Note du traducteur.}{)}}}{ il faut mettre un point, ce qui fait de monsieur W.\~H. l'auteur et non le sujet de la d\'e9dicace, Cyril se d\'e9 +barrassa d'elles en fort peu de temps et il ne vaut pas la peine de mentionner ses raisonnements, quoique je me souvienne qu'il me fit \'e9clater de rire en me lisant \emdash je suis heureux de dire que ce ne fut pas dans l'original \emdash + quelques extraits d'un commentateur allemand du nom de Bernstroff qui pr\'e9tendait soutenir que monsieur Will n'\'e9tait autre que monsieur William Himself (lui-m\'eame). +\par +\par Graham se refusait \'e0 admettre un seul instant que les }{\i Sonnets }{fussent de pures satires de l'\'9cuvre de Drayton et de John Davies d'Hereford. +\par +\par Pour lui, comme pour moi, c'\'e9taient des po\'e8mes d'une port\'e9e s\'e9rieuse et tragique, expression de l'amertume de c\'9cur de Shakespeare et adoucis par le miel de ses l\'e8vres. +\par +\par Encore moins voulait-il admettre que ce fut une simple all\'e9gorie philosophique et que Shakespeare adress\'e2t ses Sonnets au Moi id\'e9al, \'e0 la Nature humaine id\'e9ale, \'e0 l'Esprit de beaut\'e9, \'e0 la Raison, au divin Logos ou \'e0 l'\'c9 +glise catholique. +\par +\par Il sentait, comme certes, je crois que nous le sentons tous que les }{\i Sonnets }{sont adress\'e9s \'e0 un \'eatre qui a une individualit\'e9 propre, \'e0 un jeune homme d\'e9termin\'e9, dont la personnalit\'e9 +, pour une raison quelconque, semble avoir rempli l'\'e2me de Shakespeare d'une terrible joie et d'un non moins terrible d\'e9sespoir. +\par +\par Apr\'e8s avoir de la sorte d\'e9barrass\'e9 la route, Cyril me demanda de chasser de mon esprit toutes les id\'e9es pr\'e9con\'e7ues que je pouvais m'\'eatre faites sur ce sujet et de pr\'eater une oreille impartiale et bienveillante \'e0 sa propre th\'e9 +orie. +\par +\par Le probl\'e8me, qu'il signalait, \'e9tait celui-ci\~: Quel \'e9tait le jeune homme contemporain de Shakespeare, \'e0 qui, sans qu'il f\'fbt de noble naissance ou m\'eame de noble caract\'e8re, il avait pu s'adresser en termes d'une tell +e adoration passionn\'e9e que nous ne pouvons que nous \'e9tonner de ce culte \'e9trange et \'eatre presque effray\'e9s de tourner la cl\'e9 de la serrure qui enferme le myst\'e8re du c\'9cur du po\'e8te\~? Quel \'e9tait celui dont la beaut\'e9 physique +\'e9tait telle qu'elle devint la vraie pierre angulaire de l'art de Shakespeare, la vraie source de l'inspiration de Shakespeare, la vraie incarnation des r\'eaves de Shakespeare\~? +\par +\par Le regarder uniquement comme l'objet de certains po\'e8mes d'amour, c'est oublier toute la signification des po\'e8mes, car l'art, dont Shakespeare parle dans les }{\i Sonnets, }{n'est pas l'art des }{\i Sonnets }{eux-m\'ea +mes, qui certes ne furent pour lui que des choses l\'e9g\'e8res et intimes, c'est l'art du Dramaturge \'e0 qui il fait toujours allusion et celui dont Shakespeare dit\~: +\par +\par }{\i Tu es tout mon art et tu exaltes jusqu'\'e0 la science mon ignorance grossi\'e8re, +\par }{ +\par celui \'e0 qui il promet l'immortalit\'e9, +\par +\par }{\i L\'e0 o\'f9 le souffle a le plus de puissance, sur la bouche m\'eame de l'humanit\'e9.}{ +\par +\par n'\'e9tait s\'fbrement pas autre que le jeune acteur pour qui il cr\'e9a Viola et Imog\'e8ne, Juliette et Rosalinde, Portia et Desdemone, et Cl\'e9op\'e2tre elle-m\'eame. +\par +\par Telle \'e9tait la th\'e9orie de Cyril Graham, tir\'e9e, comme vous le voyez, uniquement des }{\i Sonnets }{et dont l'acceptation ne d\'e9pendait pas tant d'une preuve par d\'e9monstration ou d'une \'e9 +vidence formelle que d'une sorte de flair spirituel et artistique par lequel seul, pr\'e9tendait-il, on pouvait discerner le vrai sens des po\'e9sies. +\par +\par Je me souviens qu'il me lut ce beau sonnet\~: +\par +\par }{\i Comment ma muse pourrait-elle manquer de sujet tant que de ton souffle tu verses dans mon vers ton ineffable inspiration trop parfaite pour \'eatre confi\'e9e \'e0 un papier vulgaire\~?}{ +\par +\par }{\i Oh\~! Remercie-toi toi-m\'eame si tu trouves chez moi rien qui vaille la peine que tu le lises\~; car quel est l'\'eatre assez muet pour ne rien pouvoir te dire, quand toi-m\'eame tu donnes la lumi\'e8re \'e0 ton invention.}{ +\par +\par }{\i Sois pour lui la dixi\'e8me muse, dix fois plus puissante que les neuf vieilles invoqu\'e9es par les rimeurs\~: et celui qui t'invoquera produira des nombres \'e9ternels qui m\'fbriront dans un avenir lointain.}{ +\par +\par Il me fit remarquer combien c'\'e9tait une compl\'e8te confirmation de sa th\'e9orie. +\par +\par En effet, il feuilleta attentivement tous les }{\i Sonnets }{et montra, ou s'imagina qu'il montrait que dans la nouvelle explication de leur signification qu'il proposait, les choses qui avaient paru obscures, ou d\'e9fectueuses, ou exag\'e9r\'e9 +es, devenaient claires et rationnelles et de haute port\'e9e artistique, illuminant la conception de Shakespeare des vrais rapports entre l'art de l'acteur et l'art du dramaturge. +\par +\par Il est, certes, \'e9vident qu'il devait y avoir dans la compagnie de Shakespeare quelque merveilleux jeune acteur d'une grande beaut\'e9, \'e0 qui il confiait le soin de personnifier ses nobles h\'e9ro\'efnes\~; car Shakespeare \'e9 +tait un organisateur de tourn\'e9e dramatique, en m\'eame temps qu'un po\'e8te plein d'imagination. Or, Cyril Graham avait fini par d\'e9couvrir le nom du jeune acteur. +\par +\par C'\'e9tait Will, ou comme il pr\'e9f\'e9rait l'appeler Willie Hughes. +\par +\par Il avait trouv\'e9 le nom de bapt\'eame dans les sonnets \'e0 jeu de mots 125 et 143 et le nom de famille, d'apr\'e8s lui, \'e9tait cach\'e9 dans le huiti\'e8me vers du sonnet 20 ou monsieur W.\~H. est d\'e9crit comme. +\par +\par }{\i Un homme par le teint mais battant tous les TEINTS possibles.}{ +\par +\par Dans l'\'e9dition originale des }{\i Sonnets, TEINTS (hews) }{est imprim\'e9 en lettres capitales et en italiques et cela, pr\'e9tendait-il, montrait clairement qu'il y avait l\'e0 une tentative de jeu de mots. +\par +\par Cette fa\'e7on de voir recevait une grande part de confirmation de ces sonnets dans lesquels des jeux de mots bizarres \'e9taient faits sur les mots }{\i usage }{et }{\i usure.}{ +\par +\par Naturellement je me laissai convaincre d'embl\'e9e et Willie Hughes devint pour moi un \'eatre aussi r\'e9el que Shakespeare. +\par +\par La seule objection, que je fis \'e0 la th\'e9orie, \'e9tait que le nom de Willie Hughes ne se trouve pas dans la liste des acteurs de la compagnie de Shakespeare imprim\'e9e au premier folio. +\par +\par Cyril, pourtant, \'e9tablit que l'absence du nom de Willie Hughes de cette liste d\'e9montrait r\'e9ellement la th\'e9orie, puisqu'il r\'e9sultait du sonnet 86 que Willie Hughes avait abandonn\'e9 la troupe de Shakespeare pour jouer dans un th\'e9\'e2 +tre rival, probablement dans quelques-unes des pi\'e8ces de Chapman}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ + Georges Chapman (1557-1534) contemporain de Shakespeare, remis en honneur par Algernon C. Swinburne et r\'e9\'e9dit\'e9 en 1873. (}{\i Note du traducteur,)}}}{. +\par +\par C'est en allusion \'e0 ce fait que dans le grand sonnet sur Chapman, Shakespeare dit \'e0 Willie Hughes\~: +\par +\par }{\i Mais d\'e8s que votre jeu a rehauss\'e9 sa po\'e9sie, la mienne n'a plus eu de sujet et c'est ce qui l'a fait languir.}{ +\par +\par l'expression }{\i d\'e8s que votre jeu a rehauss\'e9 sa po\'e9sie }{se rapportant sans nul doute \'e0 la beaut\'e9 du jeune acteur qui faisait vivre, r\'e9alisait les vers de Chapman et leur ajoutait du charme. +\par +\par La m\'eame id\'e9e se trouvait encore \'e9nonc\'e9e dans le 79}{\super e}{ sonnet\~: +\par +\par }{\i Tant que seul j'ai invoqu\'e9 ton aide, mon vers seul a poss\'e9d\'e9 toute ta gentille gr\'e2ce\~;}{ }{\i mais maintenant mes nombres gracieux sont d\'e9chus et ma muse malade c\'e8de la place \'e0 une autre, +\par }{ +\par et dans le sonnet qui le pr\'e9c\'e8de imm\'e9diatement o\'f9 Shakespeare dit\~: +\par +\par }{\i Toutes les autres plumes ont pris exemple sur moi}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Ou ont pris mon Hughes. }{\i (Note du traducteur.)}}} +{ }{\i et r\'e9pandent leur po\'e9sie sous ton patronage, +\par }{ +\par le jeu de mot use=Hughes \'e9tant naturellement voulu et la phrase }{\i r\'e9pandent leur po\'e9sie sous ton patronage }{signifiant }{\i avec votre concours comme acteur donnent leurs pi\'e8ces au public.}{ +\par +\par C'\'e9tait une nuit superbe. +\par +\par Presque jusqu'au jour nous demeur\'e2mes assis l\'e0 \'e0 lire et \'e0 relire les }{\i Sonnets.}{ +\par +\par Un peu apr\'e8s pourtant, je commen\'e7ai \'e0 voir que, avant que la th\'e9orie p\'fbt \'eatre lanc\'e9e publiquement sans une forme vraiment parfaite, il \'e9tait n\'e9cessaire d'apporter une d\'e9 +monstration de l'existence de ce jeune acteur Willie Hughes, en dehors des }{\i Sonnets.}{ +\par +\par Si, un jour, l'on pouvait \'e9tablir l'existence de ce personnage, il n'y aurait plus de doute possible sur son identit\'e9 avec monsieur W.\~H. +\par +\par Autrement la th\'e9orie tomberait \'e0 terre. +\par +\par J'exposai cela \'e0 Cyril de la fa\'e7on la plus nette. +\par +\par Il fut fort ennuy\'e9 de ce qu'il appelait ma tournure d'esprit de Philistin et il fut m\'eame un peu amer sur ce sujet. +\par +\par Pourtant, je lui fis promettre que, dans son propre int\'e9r\'eat, il ne publierait pas sa d\'e9couverte avant d'avoir mis toute la question hors de doute et, pendant de longues semaines, nous feuillet\'e2mes les registres des \'e9glises de la Cit\'e9 +, les manuscrits Alleyn \'e0 Dulwich, les papiers du Record Office, les papiers de lord Chamberlain, bref tout ce que nous pensions pouvoir contenir quelque allusion \'e0 Willie Hughes. +\par +\par Nous ne d\'e9couvr\'eemes rien, cela va sans dire et chaque jour l'existence de Willie Hughes me paraissait devenir plus probl\'e9matique. +\par +\par Cyril \'e9tait dans un \'e9tat \'e9pouvantable. Il remettait la question sur le tapis tous les jours, s'effor\'e7ant de me convaincre, mais j'avais vu le point faible de la th\'e9orie et je me refusais \'e0 + y croire tant que l'existence de Willie Hughes, l'acteur adolescent du temps d'Elisabeth, n'avait pas \'e9t\'e9 d\'e9montr\'e9e sans doute ni h\'e9sitation possible. +\par +\par Un jour, Cyril quitta Londres pour se rendre chez son grand-p\'e8re, du moins je le crus alors, mais plus tard j'ai appris de lord Crediton qu'il n'en fut pas ainsi. +\par +\par Apr\'e8s une quinzaine, je re\'e7us de Cyril un t\'e9l\'e9gramme, exp\'e9di\'e9 de Warwick, o\'f9 il me priait de ne pas manquer de venir d\'eener avec lui, ce soir-l\'e0, \'e0 huit heures pr\'e9cises. +\par +\par \'c0 mon arriv\'e9e, il m'accueillit par ces mots\~: +\par +\par \emdash Le seul ap\'f4tre, qui ne m\'e9ritait pas que rien lui f\'fbt prouv\'e9, \'e9tait saint Thomas et saint Thomas fut le seul ap\'f4tre \'e0 qui la preuve fut donn\'e9e. +\par +\par Je lui demandai ce qu'il voulait dire. +\par +\par Il r\'e9pondit qu'il ne lui avait pas \'e9t\'e9 seulement possible d'\'e9tablir l'existence au XVI}{\super e}{ si\'e8cle d'un acteur adolescent nomm\'e9 Willie Hughes, mais de prouver, avec l'\'e9vidence la plus concluante, que c'\'e9tait bien l\'e0 + le monsieur W.\~H. des }{\i Sonnets.}{ +\par +\par Il ne voulut rien me dire de plus pour le moment\~; mais, apr\'e8s le d\'eener, il mit solennellement sous mes yeux le portrait, que je vous ai montr\'e9, et me dit qu'il l'avait d\'e9couvert, par le hasard le plus extraordinaire, clou\'e9 \'e0 + un des panneaux d'un vieux coffre qu'il avait achet\'e9 dans une maison de ferme du comt\'e9 de Warwick. +\par +\par Il avait naturellement rapport\'e9 \'e9galement le coffre lui-m\'eame qui \'e9tait un fort beau sp\'e9cimen de l'\'e9b\'e9nisterie du temps d'Elisabeth. +\par +\par Au milieu du panneau de front on lisait, sans le moindre doute les initiales W.\~H. grav\'e9es dans le bois. +\par +\par C'\'e9tait ce monogramme qui avait attir\'e9 l'attention de Cyril et il me dit qu'il n'avait song\'e9 \'e0 examiner avec soin l'int\'e9rieur du coffre que plusieurs jours apr\'e8s qu'il l'avait en sa possession. +\par +\par Un matin, pourtant, il s'aper\'e7ut que l'une des parois du coffre \'e9tait beaucoup plus \'e9paisse que l'autre et en y regardant de tr\'e8s pr\'e8s il d\'e9couvrit qu'un panneau de peinture encadr\'e9 y \'e9tait embo\'eet\'e9. +\par +\par Il le d\'e9gagea et il se trouva que c'\'e9tait le portrait qui \'e9tait maintenant \'e9tal\'e9 sur le canap\'e9. +\par +\par Le panneau \'e9tait tr\'e8s sale et couvert de moisissures, mais il r\'e9ussit \'e0 le nettoyer et, \'e0 sa grande joie, il vit qu'il \'e9tait tomb\'e9 par pur hasard sur la seule chose qui p\'fbt exciter son d\'e9sir. +\par +\par C'\'e9tait un portrait authentique de monsieur W.\~H. Sa main reposait sur la page d\'e9dicatoire des }{\i Sonnets }{et, sur le ch\'e2ssis m\'eame, on pouvait distinguer le nom du jeune homme \'e9crit en initiales noires sur un fond d'or terni\~ +: monsieur William Hews. +\par +\par Bon\~! que pouvais-je dire\~? +\par +\par Il ne me vint pas un instant \'e0 la pens\'e9e que Cyril Graham me jou\'e2t la com\'e9die et qu'il essay\'e2t de d\'e9montrer la th\'e9orie au moyen d'un faux. +\par +\par \emdash Mais est-ce un faux\~? demandai-je. +\par +\par \emdash Certes oui, dit Erskine. C'\'e9tait un faux tr\'e8s bien fait, mais ce n'en \'e9tait pas moins un faux. +\par +\par Je crus alors que Cyril avait eu ses apaisements sur toute cette question, mais je me souviens qu'il me dit plus d'une fois que pour lui il n'\'e9tait besoin d'aucune preuve de ce genre et qu'il croyait la th\'e9orie compl\'e8te, m\'eame sans cela. +\par +\par Je riais de sa confiance. +\par +\par Je lui dis que sans cette preuve toute la th\'e9orie d\'e9gringolait \'e0 terre et je le f\'e9licitai chaudement de sa merveilleuse d\'e9couverte. +\par +\par Alors nous d\'e9cid\'e2mes que le portrait serait grav\'e9 ou reproduit en fac-simil\'e9 et plac\'e9 comme frontispice en t\'eate de l'\'e9dition des }{\i Sonnets }{de Cyril. +\par +\par Pendant trois mois, nous ne f\'eemes que repasser tous les po\'e8mes vers par vers jusqu'\'e0 ce que nous e\'fbmes domin\'e9 toutes les difficult\'e9s du texte ou de sens. +\par +\par Un malheureux jour, j'\'e9tais dans un magasin d'estampes \'e0 Holborn, quand je vis sur le comptoir quelques dessins \'e0 la pointe d'argent extr\'eamement beaux. +\par +\par Je fus si fort attir\'e9 par eux que je les achetai, et le propri\'e9taire du magasin, un certain Rawlings, me dit qu'ils \'e9taient l'\'9cuvre d'un jeune peintre nomm\'e9 Edward Merton qui \'e9tait tr\'e8s habile, mais aussi pauvre qu'un rat d'\'e9glise. + +\par +\par Quelques jours apr\'e8s, j'allai voir Merton dont le marchand d'estampes m'avait donn\'e9 l'adresse. +\par +\par Je trouvai un jeune homme p\'e2le, int\'e9ressant, avec une femme de mine assez banale, un mod\'e8le, ainsi que je l'appris par la suite. +\par +\par Je lui dis combien j'avais admir\'e9 ses dessins, ce qui me parut lui \'eatre tr\'e8s agr\'e9able, et je lui demandai s'il pourrait me montrer quelque autre de ses \'9cuvres. +\par +\par Comme nous feuilletions un portefeuille rempli de choses r\'e9ellement ravissantes, \emdash car Merton avait une touche tr\'e8s d\'e9licate et tout \'e0 fait d\'e9licieuse, \emdash j'aper\'e7us tout \'e0 coup une esquisse du portrait de monsieur W.\~ +H. Il n'y avait aucun doute \'e0 concevoir \'e0 ce sujet. +\par +\par C'\'e9tait presque un }{\i fac-simile\~}{: la seule diff\'e9rence \'e9tait que les masques de la trag\'e9die et de la com\'e9die n'\'e9taient pas suspendus \'e0 la table de marbre, comme dans le portrait, mais +gisaient sur le plancher aux pieds du jeune homme. +\par +\par \emdash O\'f9 diable avez-vous d\'e9nich\'e9 cela\~? dis-je. +\par +\par Il devint un peu confus et r\'e9pondit\~: +\par +\par \emdash Ce n'est rien. Je ne savais pas que ce dessin \'e9tait dans le portefeuille. C'est une chose sans valeur aucune. +\par +\par \emdash C'est ce que vous avez fait pour monsieur Cyril Graham, s'\'e9cria sa ma\'eetresse. Si ce monsieur veut l'acheter, pourquoi ne pas le lui vendre\~? +\par +\par \emdash Pour monsieur Cyril Graham, r\'e9p\'e9tai-je. Avez-vous peint le portrait de monsieur W.\~H.\~? +\par +\par \emdash Je ne sais ce que vous voulez dire, r\'e9pliqua-t'il, en devenant tr\'e8s rouge. +\par +\par Bon\~! L'histoire \'e9tait vraiment terrible. +\par +\par La femme l\'e2cha tout le secret. +\par +\par En partant, je lui donnai cinq livres. +\par +\par Maintenant il ne m'est pas possible d'y songer, mais certes j'\'e9tais alors furieux. +\par +\par J'allai d'un trait chez Cyril. +\par +\par Je l'attendis trois heures avant qu'il rev\'eent, avec cet affreux mensonge qui s'\'e9panouissait sur son visage et je lui dis que j'avais d\'e9couvert le faux. +\par +\par Il devint tr\'e8s p\'e2le et me dit\~: +\par +\par \emdash J'ai fait cela uniquement pour vous. Vous n'auriez pas \'e9t\'e9 convaincu autrement. Cela ne porte aucune atteinte \'e0 la v\'e9rit\'e9 de la th\'e9orie. +\par +\par \emdash La v\'e9rit\'e9 de la th\'e9orie\~! m'\'e9criai-je. Moins vous en parlerez et mieux cela vaudra. Vous-m\'eame vous n'y avez jamais cru. Si vous y aviez cru, vous n'auriez pas commis un faux pour en faire la preuve. +\par +\par Il s'\'e9changea entre nous des paroles violentes. Nous e\'fbmes une querelle \'e9pouvantable. Je l'avoue, je fus injuste. Le lendemain matin, il \'e9tait mort. +\par +\par \emdash Mort\~! m'\'e9criai-je. +\par +\par \emdash Oui, il se tua d'un coup de revolver. Un peu de son sang jaillit sur le cadre du portrait juste \'e0 la place o\'f9 le nom \'e9tait peint. Quand j'arrivai, \emdash son domestique m'avait sur-le-champ envoy\'e9 chercher, \emdash la police \'e9 +tait d\'e9j\'e0 l\'e0. Il avait laiss\'e9 une lettre pour moi, \'e9crite \'e9videmment dans la plus grande agitation et la plus grande d\'e9tresse du c\'9cur. +\par +\par \emdash Que contenait-elle\~? demandai-je. +\par +\par \emdash Oh\~! qu'il avait une foi absolue dans l'existence de Willie Hughes, que le faux du portrait n'avait \'e9t\'e9 fait que comme une concession \'e0 mon \'e9gard et n'affaiblissait \'e0 aucun degr\'e9 la v\'e9rit\'e9 de la th\'e9orie\~ +; bref, que pour me montrer combien sa foi \'e9tait ferme et in\'e9branlable, il allait offrir sa vie en sacrifice au secret des }{\i Sonnets.}{ +\par +\par C'\'e9tait une lettre folle, d\'e9mente. Je me souviens qu'il finissait en me disant qu'il me confiait la th\'e9orie Willie Hughes et que c'\'e9tait \'e0 moi de la pr\'e9senter an monde et de d\'e9voiler le secret du c\'9cur de Shakespeare. +\par +\par \emdash C'est l\'e0 une bien tragique histoire, m'\'e9criai-je, mais pourquoi n'avez-vous pas accompli ses v\'9cux\~? +\par +\par Erskine haussa les \'e9paules. +\par +\par \emdash Parce que c'est du commencement \'e0 la fin une th\'e9orie absolument erron\'e9e, r\'e9pondit-il. +\par +\par \emdash Mon cher Erskine, lui dis-je en me levant de mon si\'e8ge, vous \'eates l\'e0-dessus dans une erreur compl\'e8te. C'est la seule cl\'e9 parfaite des }{\i Sonnets }{de Shakespeare qu'on ait jamais construite. Elle est parfaite dans tous ses d\'e9 +tails. Je crois \'e0 Willie Hughes. +\par +\par \emdash Ne dites pas cela, r\'e9pliqua gravement Erskine. Je reconnais qu'il y a dans l'id\'e9e quelque chose qui s\'e9duit in\'e9vitablement et intellectuellement il n'y a rien \'e0 y redire. J'ai examin\'e9 la question dans tous ses d\'e9 +tails et je vous assure que la th\'e9orie est enti\'e8rement fallacieuse. Elle est plausible jusqu'\'e0 un certain point. Au del\'e0 tout d\'e9gringole. Pour l'amour du ciel, mon cher enfant, ne vous lancez pas sur ce th\'e8 +me de Willie Hughes. Vous y briseriez votre c\'9cur. +\par +\par \emdash Erskine, r\'e9pondis-je, c'est votre devoir de donner cette th\'e9orie au monde. Si vous ne le faites pas, je le ferai. En la passant sous silence, vous portez atteinte \'e0 la m\'e9 +moire de Cyril Graham, le plus jeune et le plus splendide de tous les martyrs de la litt\'e9rature. Je vous supplie de lui rendre justice. Il est mort pour cette th\'e9orie, ferez-vous qu'il sera mort en vain\~? +\par +\par Erskine me regarda avec stupeur. +\par +\par \emdash Vous \'eates emport\'e9 par l'\'e9motion de toute cette histoire, dit-il. Vous oubliez qu'une chose n'est pas n\'e9cessairement vraie parce qu'un homme meurt pour elle. +\par +\par J'\'e9tais d\'e9vou\'e9 \'e0 Cyril Graham. Sa mort a \'e9t\'e9 pour moi un terrible coup. Je ne m'en remettrai pas de bien des ann\'e9es. +\par +\par Mais Willie Hughes\~? Il n'y a rien dans l'id\'e9e de Willie Hughes. Pareil personnage n'a jamais exist\'e9. +\par +\par Quant \'e0 r\'e9v\'e9ler toute l'histoire au monde, le monde croit que Cyril Graham s'est tu\'e9 par accident. La seule preuve qu'il s'\'e9tait tu\'e9 r\'e9sultait de la lettre qu'il m'a \'e9 +crite et le public n'a jamais rien su de cette lettre. Actuellement m\'eame lord Crediton croit que tout cela fut accidentel. +\par +\par \emdash Cyril Graham a sacrifi\'e9 sa vie \'e0 une grande id\'e9e, r\'e9pondis-je, et si vous ne voulez pas parler de son martyre, parlez au moins de sa foi. +\par +\par \emdash Sa foi, dit Erskine, \'e9tait bas\'e9e sur une chose qui \'e9tait fausse, sur une chose que pas un scholiaste de Shakespeare ne voudrait accepter un moment. On rirait de la th\'e9orie. Ne jouez pas le r\'f4le d'un fou. Ne suivez pas une chim\'e8 +re qui ne m\'e8ne \'e0 aucun but. Vous commencez par affirmer l'existence de la personne m\'eame dont il s'agit de prouver l'existence. En outre, tout le monde sait que les }{\i Sonnets }{sont adress\'e9s \'e0 lord Pembroke. La question est r\'e9 +solue une fois pour toutes. +\par +\par \emdash La question n'est pas r\'e9solue, m'\'e9criai-je. Je r\'e9pandrai la th\'e9orie que Cyril Graham a laiss\'e9e et je prouverai au monde qu'il avait raison. +\par +\par \emdash Enfant t\'eatu, dit Erskine, rentrez chez vous. Il est plus de deux heures. Et ne pensez plus \'e0 Willie Hughes. Je regrette de vous en avoir parl\'e9 et je suis tout \'e0 fait d\'e9sol\'e9 de vous avoir converti \'e0 une chose \'e0 + laquelle je ne crois pas. +\par +\par \emdash Vous m'avez donn\'e9 la cl\'e9 du plus grand myst\'e8re de la litt\'e9rature moderne, r\'e9pondis-je. Et je n'aurai pas de repos jusqu'\'e0 ce que je vous aie fait reconna\'eetre \'e0 tous que Cyril Graham \'e9 +tait le plus subtil critique shakespearien de nos jours. +\par +\par Comme je regagnais mon domicile \'e0 travers le parc de Saint-James, l'aurore naissait sur Londres. Sur le lac poli, les cygnes blancs dormaient et le squelette du palais se d\'e9tachait en pourpre sur le ciel vert p\'e2le. +\par +\par Je pensai \'e0 Cyril Graham et mes yeux se remplirent de larmes. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681219}{\*\bkmkstart _Toc96687560}{\*\bkmkstart _Toc97927440}II{\*\bkmkend _Toc96681219}{\*\bkmkend _Toc96687560} +{\*\bkmkend _Toc97927440} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Il \'e9tait midi pass\'e9 quand je m'\'e9veillai et le soleil ruisselait \'e0 travers les rideaux de ma chambre en longues coul\'e9es obliques d'or poussi\'e9reux. +\par +\par Je dis \'e0 mon domestique que je n'\'e9tais chez moi pour personne et, apr\'e8s avoir pris une tasse de chocolat et un petit pain, j'allai chercher sur un rayon de ma biblioth\'e8que mon exemplaire des }{\i Sonnets }{de Shakespeare et je commen\'e7ai +\'e0 les parcourir avec grande attention. +\par +\par Chaque po\'e8me me parut une confirmation de la th\'e9orie de Cyril Graham. +\par +\par Il me semblait que j'avais la main appuy\'e9e sur le c\'9cur de Shakespeare et que je comptais un \'e0 un tous les battements et toutes les pulsations de la passion. +\par +\par Je songeai au merveilleux acteur adolescent et je vis son visage dans chaque vers. +\par +\par Deux sonnets, je m'en souviens, me frapp\'e8rent particuli\'e8rement\~: c'\'e9taient le 53}{\super e}{ et le 67}{\super e}{. +\par +\par Dans le premier de ces sonnets, Shakespeare, louant Willie Hughes de la souplesse de son jeu, du vaste champ de ses r\'f4les, un champ qui s'\'e9tend de Rosalinde \'e0 Juliette et de B\'e9atrice \'e0 Oph\'e9lie, lui dit\~: +\par +\par }{\i De quelle substance \'eates-vous donc fait, vous qu'escortent des millions d'ombres \'e9tranges\~? Chaque \'eatre n'a qu'une ombre unique, et vous, qui n'\'eates qu'un pourtant, vous pr\'eatez votre ombre \'e0 tout, +\par }{ +\par vers qui \'e9taient inintelligibles s'ils ne s'adressaient pas \'e0 un acteur, car le mot }{\i ombre }{avait au temps de Shakespeare un sens qui se rattachait \'e0 la sc\'e8ne. +\par +\par \'ab\~Les meilleurs en ce genre ne sont que des ombres,\~\'bb dit Th\'e9s\'e9e des acteurs dans le }{\i Songe d'une Nuit d'\'e9t\'e9, }{et il y a bien d'autres allusions similaires dans la litt\'e9rature de l'\'e9poque. +\par +\par Les }{\i Sonnets }{appartenaient \'e9videmment aux s\'e9ries dans lesquelles Shakespeare disait la nature de l'art de l'acteur et du temp\'e9rament \'e9trange et rare qui est indispensable au parfait com\'e9dien. +\par +\par \'ab\~Comment se fait-il, dit Shakespeare \'e0 Willie Hughes, que vous ayez tant de personnalit\'e9s\~\'bb, et alors il en arrive \'e0 \'e9tablir que sa beaut\'e9 est telle qu'elle semble r\'e9 +aliser toute forme et toute phase de fantaisie, incarner tout r\'eave de l'imagination cr\'e9atrice, une id\'e9e, qui est encore exprim\'e9e plus avant dans le sonnet qui suit imm\'e9diatement, ou en commen\'e7ant par la d\'e9licate pens\'e9e\~: +\par +\par }{\i Oh\~! comme la beaut\'e9 semble plus belle lorsqu'elle est embaum\'e9e par }{LA V\'c9RIT\'c9. +\par +\par Shakespeare nous invite \'e0 remarquer combien la v\'e9rit\'e9 du jeu, la v\'e9rit\'e9 de la repr\'e9sentation visible sur la sc\'e8ne, ajoute au prestige de la po\'e9sie, donne la vie \'e0 toute sa nature s\'e9duisante et la r\'e9alit\'e9 actuelle \'e0 + sa forme id\'e9ale. +\par +\par Et pourtant, dans le 67}{\super e}{ sonnet, Shakespeare invite Willie Hughes \'e0 renoncer \'e0 la sc\'e8ne si artificielle avec sa vie fausse, ses mimes au visage maquill\'e9 et au costume sans r\'e9alit\'e9 +, ses influences et ses suggestions immorales, son \'e9loignement du vrai monde, de l'action r\'e9elle et du langage sinc\'e8re. +\par +\par }{\i Oh\~! pourquoi mon bien-aim\'e9 vivrait-il avec la corruption et honorerait-il le sacril\'e8ge de son prestige en sorte que le p\'e9ch\'e9 obtiendrait par lui un avantage d\'e9cisif et se parerait de sa soci\'e9t\'e9\~?}{ +\par +\par }{\i Pourquoi le fard imiterait-il le teint de ses joues et plagierait-il, par une copie inanim\'e9e, leurs vives couleurs\~?}{ }{\i Pourquoi la pauvre beaut\'e9 chercherait-elle indirectement les reflets de la rose, quand elle a la rose vraie\~?}{ +\par +\par Il peut sembler \'e9trange qu'un aussi grand dramaturge que Shakespeare, qui r\'e9alisa sa propre perfection comme artiste et son humanit\'e9 comme homme sur le plan id\'e9al de la litt\'e9rature du th\'e9\'e2tre et du jeu sc\'e9nique, ait \'e9 +crit en ces termes sur le th\'e9\'e2tre, mais nous devons nous souvenir que, dans les sonnets 110 et 111, Shakespeare nous montre qu'il \'e9tait las du monde des marionnettes et plein de honte d'avoir jou\'e9 aux yeux de tous son r\'f4 +le d'arlequin. Le 111}{\super e}{ sonnet surtout est amer\~: +\par +\par }{\i Oh\~! grondez \'e0 mon sujet la fortune, cette d\'e9esse coupable de tous mes torts, qui ne m'a laiss\'e9 d'autre moyen d'existence que la ressource publique qui nourrit une vie publique.}{ +\par +\par }{\i C'est l\'e0 ce qui fait que mon nom porte un stigmate et que ma nature est, pour ainsi dire, marqu\'e9e du m\'e9tier qu'elle fait comme la main du teinturier. Ayez donc piti\'e9 de moi et souhaitez que je sois r\'e9g\'e9n\'e9r\'e9, +\par }{ +\par et il y a ailleurs bien des signes du m\'eame sentiment, signes familiers \'e0 tous les vrais fanatiques de Shakespeare. Un point m'embarrassa beaucoup quand je lus les }{\i Sonnets }{et il s'\'e9coula bien des jours avant que j'\'e9 +tablisse la Vraie interpr\'e9tation que certes Cyril Graham lui-m\'eame para\'eet ne pas avoir saisie. +\par +\par Je ne pouvais comprendre que Shakespeare accord\'e2t tant d'importance \'e0 voir son jeune ami se marier. +\par +\par Lui-m\'eame s'\'e9tait mari\'e9 jeune, et le r\'e9sultat n'avait pas \'e9t\'e9 heureux\~: il n'\'e9tait pas probable qu'il voul\'fbt pousser Willie Hughes \'e0 commettre la m\'eame erreur. +\par +\par Le jeune acteur de Rosalinde n'avait rien \'e0 gagner au mariage et aux passions de la vie r\'e9elle. Les premiers sonnets, avec leurs \'e9tranges supplications d'avoir des enfants, me parurent une note discordante. +\par +\par L'explication du myst\'e8re m'arriva presque subitement et je la trouvai dans la bizarre d\'e9dicace. +\par +\par On doit se rappeler que la d\'e9dicace est ainsi con\'e7ue\~: +\par +\par }\pard \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i \'c0 l'unique engendreur de ces sonnets ci-apr\'e8s}{ +\par }{\i Monsieur W.\~H., tout le bonheur Et cette \'e9ternit\'e9,}{ +\par }{\i promesses de}{ +\par }{\i notre po\'e8te immortel,}{ +\par }{\i puisse-t'il les avoir.}{ +\par }\pard\plain \s4\qc\sb40\sa40\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel3\adjustright \i\f16\fs32\lang1036 {C'est le souhait bien sinc\'e8re +\par }\pard\plain \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {\i de celui qui aventure}{ +\par }{\i cette publication}{ +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par }\pard \qr\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i T. T.}{ +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par Quelques commentateurs ont suppos\'e9 que le mot }{\i engendreur }{dans cette d\'e9dicace indique simplement celui qui a fourni les }{\i Sonnets }{\'e0 Thomas Thorpe, leur \'e9diteur. Mais cette opinion est maintenant g\'e9n\'e9ralement abandonn\'e9 +e et les plus hautes autorit\'e9s sont tout \'e0 fait d'accord sur ce point que ce mot est pris dans le sens }{\i d'inspirateur, }{la m\'e9taphore \'e9tant tir\'e9e de l'analogie de la vie physique. +\par +\par Alors je vis que la m\'eame m\'e9taphore est employ\'e9e par Shakespeare lui-m\'eame dans tous ses po\'e8mes et cela me mit dans le droit chemin. +\par +\par Finalement je fis ma grande d\'e9couverte. +\par +\par Le mariage que Shakespeare propose \'e0 Willie Hughes, c'est le mariage avec sa muse, une expression qui est pr\'e9cis\'e9ment employ\'e9e dans le 82\'b0 sonnet o\'f9, dans l'amertume de son c\'9cur, lors de la d\'e9 +fection du jeune acteur, pour qui il avait \'e9crit ses plus grands r\'f4les et dont la beaut\'e9 les lui avait vraiment inspir\'e9s, il commence ses dol\'e9ances en disant\~: +\par +\par }{\i Je conviens que tu n'es pas mari\'e9 \'e0 ma muse.}{ +\par +\par Les enfants qu'il le suppliait d'engendrer ne sont pas des enfants de sang et de chair, mais les plus immortels enfants d'une gloire qui ne peut mourir. +\par +\par Tout le cycle des premiers sonnets est simplement l'invitation de Shakespeare \'e0 Willie Hughes de monter sur la sc\'e8ne et de se faire acteur. Combien ce serait chose vile et vaine, dit-il, que votre beaut\'e9, si vous n'en usiez pas. +\par +\par }{\i Lorsque quarante hivers assi\'e9geront ton front et creuseront des tranch\'e9es profondes dans le champ de ta beaut\'e9, la fi\'e8re livr\'e9e de ta jeunesse, si admir\'e9e maintenant, ne sera qu'une guenille dont on fera peu de cas.}{ +\par +\par }{\i Si l'on te demandait alors o\'f9 est toute ta beaut\'e9 o\'f9 est tout le tr\'e9sor de tes jours florissants, et si tu r\'e9pondais que tout cela est dans tes yeux creus\'e9s, ce serait une honte d\'e9vorante et un st\'e9rile \'e9loge.}{ +\par +\par Vous devez cr\'e9er quelque chose en art. Mon vers \'ab\~est \'e0 toi et na\'eet de toi\~\'bb, \'e9coute-moi seulement et je \'ab\~mettrai au monde des vers immortels qui vivront une \'e9ternit\'e9\~\'bb + et vous peuplerez des formes de votre propre visage le monde imaginaire et la sc\'e8ne. Ces enfants que vous engendrez, continue-t-il, ne d\'e9p\'e9riront pas, comme des enfants sujets \'e0 la mort, mais vous vivrez en eux et dans mes pi\'e8ces\~: donc + +\par +\par }{\i Cr\'e9e un autre toi-m\'eame pour l'amour de moi\~; que ta beaut\'e9 vive en ton enfant comme en toi.}{ +\par +\par Je r\'e9unis tous les passages qui me paraissaient corroborer cette interpr\'e9tation\~: ils produisirent sur moi une forte impression et me montr\'e8rent combien la th\'e9orie de Cyril Graham \'e9tait vraiment compl\'e8te. +\par +\par Je vis aussi qu'il \'e9tait tr\'e8s facile de s\'e9parer les vers, dans lesquels il parle des }{\i Sonnets }{m\'eames, et ceux dans lesquels il parle de ses grandes \'9cuvres dramatiques. +\par +\par C'\'e9tait l\'e0 un point qui avait absolument \'e9chapp\'e9 aux critiques ant\'e9rieurs \'e0 Cyril Graham. +\par +\par Et, pourtant, c'\'e9tait une des consid\'e9rations les plus importantes dans toutes les s\'e9ries de po\'e8mes. +\par +\par Aux }{\i Sonnets }{Shakespeare \'e9tait plus ou moins indiff\'e9rent. Il n'ambitionnait pas que sa gloire repos\'e2t sur eux. C'\'e9tait, \'e0 ses yeux, sa \'ab\~muse l\'e9g\'e8re\~\'bb, comme il les appelle, et, comme le dit Meres, il d\'e9 +sirait une circulation r\'e9serv\'e9e, seulement parmi un petit nombre, un nombre tr\'e8s restreint d'amis. +\par +\par D'autre part, il \'e9tait extr\'eamement conscient de la haute valeur artistique de ses pi\'e8ces et t\'e9moigne d'une noble confiance en son g\'e9nie dramatique. +\par +\par Quand il dit \'e0 Willie Hughes\~: +\par +\par }{\i Mais ton \'e9ternel \'e9t\'e9 ne se fl\'e9trira pas et ne sera pas d\'e9poss\'e9d\'e9 de tes gr\'e2ces. La mort ne se vantera pas de ce que tu erres sous son ombre, quand tu grandiras dans l'avenir }{EN VERS \'c9TERNELS. +\par +\par }{\i Tant que les hommes respireront et que les yeux pourront voir, ceci vivra et te donnera la vie\'85}{ +\par +\par l'expression }{\i vers \'e9ternels }{fait clairement allusion \'e0 une de ses pi\'e8ces qu'il lui envoyait en m\'eame temps, de m\'eame que la strophe finale vise sa confiance dans la probabilit\'e9 que ses pi\'e8ces soient toujours jou\'e9es. +\par +\par Dans une apostrophe \'e0 la muse dramatique (sonnets C et CI), nous trouvons la m\'eame pens\'e9e. +\par +\par }{\i O\'f9 donc es-tu, muse, pour oublier si longtemps de parler de ce qui te donne toute ta puissance\~? D\'e9penses-tu ta force \'e0 quelque indigne chant, couvrant d'ombre ta po\'e9sie pour mettre la lumi\'e8re sur de vils sujets\~?}{ +\par +\par s'\'e9crie-t-il. +\par +\par Puis il reproche \'e0 la muse de la Trag\'e9die et de la Com\'e9die son abandon de la v\'e9rit\'e9 resplendissante de beaut\'e9 et dit\~: +\par +\par }{\i Quoi\~! Parce qu'il n'a pas besoin d'\'e9loges, vas-tu devenir muette\~? Ne donne pas ce pr\'e9texte \'e0 ton silence, car il ne tient qu'\'e0 toi de faire vivre mon ami au del\'e0 d'une tombe dor\'e9e et de le faire louer par les si\'e8cles futurs.} +{ +\par +\par }{\i Allons, muse, \'e0 l'\'9cuvre\~! Je vais t'apprendre \'e0 le faire voir \'e0 l'avenir tel qu'il appara\'eet aujourd'hui.}{ +\par +\par C'est pourtant peut-\'eatre dans le 55}{\super e }{sonnet que Shakespeare donne \'e0 son id\'e9e l'expression la plus ample. +\par +\par Imaginer que le \'ab\~rythme puissant\~\'bb du second vers se rapporte au sonnet lui-m\'eame, c'est absolument s'abuser sur l'intention de Shakespeare. +\par +\par Il me parut qu'il \'e9tait extr\'eamement clair, d'apr\'e8s le caract\'e8re g\'e9n\'e9ral du sonnet, qu'il \'e9tait question d'une pi\'e8ce d\'e9termin\'e9e et que la pi\'e8ce n'\'e9tait autre que }{\i Rom\'e9o et Juliette, +\par }{ +\par }{\i Ni le marbre, ni les mausol\'e9es dor\'e9s des princes ne dureront plus longtemps que mon rythme puissant. Vous conserverez plus d'\'e9clat dans ces mesures que sur la dalle non balay\'e9e que le temps barbouille de sa lie.}{ +\par +\par }{\i Quand la guerre d\'e9vastatrice bouleversera les statues et que les tumultes d\'e9racineront l'\'9cuvre de la ma\'e7onnerie, ni l'\'e9p\'e9e de Mars ni le feu ardent de la guerre n'entameront la tradition vivante de votre renomm\'e9e.}{ +\par +\par }{\i En d\'e9pit de la mort et de la rage de l'oubli, vous avancerez dans l'avenir, votre gloire trouvera place incessamment sous les yeux de toutes les g\'e9n\'e9rations qui doivent user ce monde jusqu'au jugement dernier.}{ +\par +\par }{\i Ainsi jusqu'\'e0 l'appel supr\'eame auquel vous vous l\'e8verez vous-m\'eame, vous vivrez ici et dans la post\'e9rit\'e9 sous les yeux des amants.}{ +\par +\par Il \'e9tait aussi extr\'eamement suggestif de noter combien l\'e0 et ailleurs Shakespeare promettait \'e0 Willie Hughes l'immortalit\'e9 sous une forme qui le rappela aux yeux des hommes, c'est-\'e0-dire sous une forme sc\'e9nique dans une pi\'e8 +ce que l'on irait voir jouer. +\par +\par Pendant deux semaines, je travaillai avec acharnement sur les }{\i Sonnets, }{sortant \'e0 peine et refusant toutes les invitations. +\par +\par Chaque jour, il me semblait que je d\'e9couvrais quelque chose de nouveau et Willie Hughes devint pour moi une esp\'e8ce de compagnon spirituel, une personnalit\'e9 toujours dominante. +\par +\par Je finis presque par m'imaginer que je l'avais vu debout dans l'atmosph\'e8re de ma chambre tant Shakespeare l'avait clairement dessin\'e9 avec ses cheveux d'or, sa tendre gr\'e2ce de fleur, ses doux yeux aux profondeurs de r\'eave, ses membres d\'e9 +licats et mobiles et ses mains d'une blancheur de lis. +\par +\par Son seul nom exer\'e7ait sur moi une vraie fascination. Willie Hughes\~! Willie Hughes\~! Comme il avait un son de musique\~! Oui, quel autre que lui pouvait \'eatre \'able ma\'eetre et la ma\'eetresse de la passion\~\'bb de Shakespeare}{\b\fs36\super +\chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet }{\lang1033 XX, }{8.}}}{, le \'ab\~seigneur de son amour \'e0 qui il a \'e9t\'e9 li\'e9 en vasselage\~\'bb }{ +\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet CIX, 14.}}}{, le d\'e9licat favori du plaisir}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet }{\lang1033 VIII, }{1.}}}{, la \'abrose de tout l'univers\~\'bb}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet }{\lang1033 XXVI, }{1.}}}{, le \'abh\'e9raut du printemps\~\'bb}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet }{\lang1033 1, }{10.}}}{ \'ab\~par\'e9 de la superbe livr\'e9e de la jeunesse\~\'bb}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet }{\lang1033 XXII, }{6.}}}{, le \'abravissant gar\'e7on qui est une douce musique pour son auditeur\~\'bb}{\b\fs36\super \chftn {\footnote +\pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet CXXVI, 9.}}}{ et dont \'ab\~la beaut\'e9 \'e9tait le vrai v\'eatement du c\'9cur\~\'bb de Shakespeare\~\'bb}{\b\fs36\super \chftn +{\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet }{\lang1033 II, }{3.}}}{, de m\'eame qu'il \'e9tait la cl\'e9 de vo\'fbte de sa force dramatique. +\par +\par Combien me paraissait am\'e8re maintenant toute la trag\'e9die de sa d\'e9sertion et de sa honte qu'il rendait \'ab\~douce et jolie}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 { +\b\fs36\super \chftn }{ Sonnet XCV, 1.}}}{\~\'bb par la pure magie de sa personne, mais qui n'en \'e9tait pas moins honte. +\par +\par Pourtant, si Shakespeare l'a pardonn\'e9, pourquoi ne lui pardonnerons-nous pas aussi. +\par +\par Je ne me souciai pas de chercher \'e0 p\'e9n\'e9trer le myst\'e8re de son p\'e9ch\'e9. +\par +\par Son abandon du th\'e9\'e2tre de Shakespeare \'e9tait une question diff\'e9rente et je la creusai tr\'e8s avant. +\par +\par Finalement j'en vins \'e0 cette conclusion que Cyril Graham s'\'e9tait tromp\'e9 en regardant Chapman comme le dramaturge rival dont il est parl\'e9 dans le 80}{\super e}{ sonnet. +\par +\par C'\'e9tait \'e9videmment Marlowe \'e0 qui il \'e9tait fait allusion}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ + Christophe Marlowe (1564-1593). Voir l'excellente \'e9tude de F\'e9lix Rabbe pr\'e9fa\'e7ant sa traduction du }{\i Th\'e9\'e2tre. }{Stock, \'e9diteur. (}{\i Note du traducteur.)}}}{. +\par +\par Alors que les }{\i Sonnets }{furent \'e9crits, on ne pouvait appliquer \'e0 l'\'9cuvre de Chapman une expression telle que \'ab\~l'orgueilleuse arrogance de son grand vers\~\'bb, bien qu'on e\'fbt pu l'appliquer plus tard au style de ses derni\'e8res pi +\'e8ces du temps du roi Jacques. +\par +\par Non, Marlowe \'e9tait sans contredit le dramaturge dont Shakespeare parla en ces termes louangeurs et cet }{\i affable fant\'f4me familier qui, la nuit, le comble de ses inspirations, }{\'e9tait le M\'e9phistoph\'e9l\'e8s de son }{\i Docteur Faustus.}{ + +\par +\par Sans nul doute, Marlowe fut fascin\'e9 par la beaut\'e9 et la gr\'e2ce du jeune acteur et l'enleva au th\'e9\'e2tre de Blackfriars afin de leur faire jouer le Gaveston de son }{\i \'c9douard II.}{ +\par +\par Que Shakespeare eut l\'e9galement le droit de retenir Willie Hughes dans sa propre troupe, cela r\'e9sulte \'e0 l'\'e9vidence du sonnet 87 o\'f9 il dit\~: +\par +\par }{\i Adieu\~! tu es un bien trop pr\'e9cieux pour moi et tu ne sais que trop sans doute ce que tu vaux\~: }{LA CHARTE }{\i de }{TA VALEUR }{\i te permet de te d\'e9gager et tes engagements envers moi ont tous pris fin.}{ +\par +\par }{\i Car ai-je d'autres droits sur toi que ceux que tu m'accordes\~? Et o\'f9 sont mes titres, \'e0 tant de richesses\~? Rien en moi ne peut justifier ce don SPLENDIDE}{ ET AINSI MA PATENTE M'EST-ELLE RETIR\'c9E. +\par +\par }{\i Tu t'\'e9tais donn\'e9 \'e0 moi par ignorance de ce que tu vaux ou par une pure m\'e9prise sur mon compte. Aussi cette grande concession fond\'e9e sur un malentendu, tu la r\'e9voques en te ravisant.}{ +\par +\par }{\i Ainsi je t'aurai poss\'e9d\'e9 comme dans l'illusion d'un r\'eave\~; roi dans le sommeil, mais au r\'e9veil plus rien.}{ +\par +\par Mais celui qu'il ne pouvait retenir par amour, il ne voulait pas le retenir par force. Willie Hughes devint un des sujets de la troupe de lord Pembroke et peut-\'eatre joua-t-il, dans la cour ouverte de la Taverne du Taureau Rouge, le r\'f4le du d\'e9 +licat favori du roi \'c9douard. +\par +\par Lors de la mort de Marlowe, il semble \'eatre revenu \'e0 Shakespeare qui, quoi qu'en aient pu penser ses camarades de th\'e9\'e2tre, ne tarda pas \'e0 pardonner le coup de t\'eate et la trahison du jeune acteur. +\par +\par Vraiment, comme Shakespeare a dessin\'e9 en traits pr\'e9cis le temp\'e9rament de l'acteur. Willie Hughes \'e9tait un de ceux-l\'e0, +\par +\par }{\i qui ne commettent pas l'action dont ils menacent le plus, qui tout en \'e9mouvant les autres sont eux-m\'eames comme la pierre.}{ +\par +\par Il pouvait jouer l'amour, mais il ne pouvait pas l'\'e9prouver. Il pouvait mimer la passion sans la r\'e9aliser. +\par +\par }{\i Chez beaucoup l'histoire d'un c\'9cur perfide est \'e9crite dans les regards, \'e9crite dans des moues, des froncements de sourcils, des grimaces \'e9tranges.}{ +\par +\par Mais avec Willie Hughes il n'en \'e9tait pas ainsi. Le Ciel, dit Shakespeare dans un sonnet d'idol\'e2trie folle, +\par +\par }{\i le ciel a d\'e9cr\'e9t\'e9, en te cr\'e9ant, qu'un doux amour respirerait toujours sur ta face\~; quelles que soient tes pens\'e9es ou les \'e9motions de ton c\'9cur, ton regard ne peut jamais exprimer que la douceur.}{ +\par +\par Dans son \'ab\~esprit inconstant\~\'bb et son \'ab\~c\'9cur faux\~\'bb, il \'e9tait facile de distinguer le d\'e9faut de sinc\'e9rit\'e9 et la tricherie qui para\'eet en quelque sorte ins\'e9 +parable de la nature de l'artiste, comme dans son amour des louanges ce d\'e9sir d'une r\'e9compense imm\'e9diate qui caract\'e9rise tous les acteurs. Et pourtant, en cela plus heureux que les autres acteurs, Willie Hughes devait conna\'ee +tre quelque chose de l'immortalit\'e9\~: ins\'e9parablement li\'e9 aux pi\'e8ces de Shakespeare, il devait vivre en elles. +\par +\par }{\i Votre nom tirera de mes vers l'immortalit\'e9, lors m\'eame qu'une fois disparu je devrais mourir au monde entier. La terre ne peut me fournir qu'une fosse vulgaire, tandis que vous serez enseveli \'e0 la vue de toute l'humanit\'e9.}{ +\par +\par }{\i Vous aurez pour monument mon noble vers que liront les yeux \'e0 venir\~: et les langues futures rediront votre existence, quand tous les souffles de notre g\'e9n\'e9ration seront \'e9teints.}{ +\par +\par Il y avait des allusions sans fin \'e0 la puissance de Willie Hughes sur son auditoire, les \'ab\~spectateurs attentifs\~\'bb, comme les appelle Shakespeare, mais peut-\'eatre la plus parfaite description de sa merveilleuse ma\'eetrise en art dramatique +\'e9tait-elle dans la }{\i Plainte d'une Amante }{o\'f9 Shakespeare dit de lui\~: +\par +\par }{\i Il employait \'e0 ses artifices une masse de mati\'e8re subtile \'e0 laquelle il donnait les formes les plus \'e9tranges\~: rougeurs enflamm\'e9es, flots de larmes, p\'e2leurs d\'e9faillantes\~ +; il prenait, il quittait tous les visages, pouvant, au gr\'e9 de ses perfidies, rougir \'e0 d'impurs propos, pleurer de douleur ou devenir blanc et s'\'e9vanouir avec des mines tragiques.}{ +\par +\par }{\i De m\'eame au bout de sa langue dominatrice, toutes sortes d'arguments et de questions profondes, de promptes r\'e9pliques et de fortes raisons dormaient et s'\'e9veillaient sans cesse \'e0 + son service. Pour faire rire le pleureur et pleurer le rieur, il avait une langue et une \'e9loquence vari\'e9e, attrapant toutes les passions au pi\'e8ge de son caprice.}{ +\par +\par Un jour, je crus avoir r\'e9ellement trouv\'e9 Willie Hughes dans la litt\'e9rature de l'\'e9poque d'Elisabeth. +\par +\par Dans un merveilleux r\'e9cit des derniers jours du grand comte d'Essex, son chapelain Thomas Knell nous dit que, la nuit qui pr\'e9c\'e9da sa mort, le comte +\par +\par }{\i appela William Hewes qui \'e9tait son musicien pour jouer sur le virginal et chanter. }{\'ab\~\emdash }{\i Joue, lui dit-il, mon chant, Will Hewes, et je chanterai moi-m\'eame.\~\'bb}{ }{\i Ainsi fit-il tr\'e8s ga\'eement, non +comme le cygne plaintif qui encore d\'e9daigneux pleure sa mort, mais comme une douce alouette qui levant ses ailes et jetant ses yeux vers Dieu, monte vers les nues cristallines et atteint de sa langue intarissable les sommets des cieux altiers.}{ +\par +\par S\'fbrement le gar\'e7on, qui joua sur le virginal, aux derni\'e8res heures de la vie du p\'e8re de Stella Sydney, n'\'e9tait autre que le Will Hewes, \'e0 qui Shakespeare d\'e9dia les }{\i Sonnets }{et dont il nous dit qu'il \'e9 +tait une douce musique pour un auditeur. +\par +\par Pourtant, lord Essex mourut en 1576 quand Shakespeare lui-m\'eame n'avait que douze ans\~: il \'e9tait donc impossible que son musicien f\'fbt le monsieur W.\~H. des }{\i Sonnets.}{ +\par +\par Peut-\'eatre le jeune ami de Shakespeare \'e9tait-il le fils de celui qui jouait du virginal. +\par +\par C'\'e9tait, du moins, quelque chose d'avoir d\'e9couvert que Will Hewes \'e9tait un nom de l'\'e9poque d'Elisabeth. +\par +\par Vraiment le nom de Hewes semble exactement li\'e9 \'e0 la musique et \'e0 la po\'e9sie. La premi\'e8re actrice anglaise fut la d\'e9licieuse Margaret Hewes dont le prince Rupert fut si \'e9 +perdument amoureux. Quoi de plus probable qu'entre elle et le musicien de lord Essex il y ait eu le jeune acteur des pi\'e8ces de Shakespeare\~! +\par +\par Mais les preuves, le t\'e9moin, o\'f9 \'e9taient-ils\~? H\'e9las\~!\'85 je ne pus les trouver. Il me semblait que j'\'e9tais toujours \'e0 la veille de la v\'e9rification d\'e9finitive, mais que je ne pouvais jamais y arriver. +\par +\par De la vie de Willie Hughes, je passai bien vite \'e0 la pens\'e9e de sa mort. J'\'e9tais curieux de savoir quelle avait \'e9t\'e9 sa fin. +\par +\par Peut-\'eatre \'e9tait-il un de ces acteurs anglais qui, en 1604, pass\'e8rent en Allemagne et jou\'e8rent devant le grand duc Henry-Julius de Brunswick}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Henry-Julius de Brunswick (1589-1613), fils du troisi\'e8me duc de Brunswick-Wolfenbuttel, prince lettr\'e9, auteur de deux drames en prose, grand b\'e2tisseur de ch\'e2teaux et grand d\'e9pensier. }{\i +(Note du Traducteur.)}}}{, lui-m\'eame dramaturge de valeur, et \'e0 la cour de cet \'e9trange \'e9lecteur de Brandebourg qui \'e9tait si amourach\'e9 de beaut\'e9 qu'on a dit qu'il acheta \'e0 son poids d'ambre le jeune fils d'un marchand ambulan +t grec et qu'il donna, en l'honneur de son esclave, des f\'eates durant toute cette terrible ann\'e9e de famine 1606-1607, quand le peuple mourait de faim dans les rues de la ville et que, depuis sept mois, il n'\'e9tait pas tomb\'e9 une goutte de pluie. + +\par +\par Enfin, nous savons que }{\i Rom\'e9o et Juliette }{fut jou\'e9 \'e0 Dresde en 1613, c\'f4te \'e0 c\'f4te avec }{\i Hamlet }{et le }{\i Roi Lear, }{et ce n'est s\'fbrement pas \'e0 un autre que Willie Hughes que fut, en 1615, remis le masque moul\'e9 + sur la t\'eate de Shakespeare mort, par la main de quelqu'un de la suite de l'ambassadeur d'Angleterre, \emdash faible souvenir du grand po\'e8te qui l'avait si tendrement aim\'e9. +\par +\par Vraiment, il y avait quelque chose de v\'e9ritablement captivant dans l'id\'e9e que le jeune acteur, dont la beaut\'e9 avait un \'e9l\'e9ment vital dans le r\'e9alisme et le romantisme de l'art de Shakespeare, avait \'e9t\'e9 le premier \'e0 + porter en Allemagne la semence de la nouvelle civilisation et s'\'e9tait trouv\'e9, dans cette voie, le pr\'e9curseur de cette }{\i aufklarung, }{ou illumination, du XVIII}{\super e}{ si\'e8cle, ce splendide mouvement qui, bien que, initi\'e9 + par Lessing et Herder et port\'e9 \'e0 son plein et \'e0 sa perfection par G\'9cthe, ne fut pas pour une petite part aid\'e9 par un autre acteur, Friedrich Schr\'9cder, qui r\'e9veilla la conscience populaire et, au m\'e9 +pris des passions feintes et des m\'e9thodes mimiques de la sc\'e8ne, montra le lien intime et vital entre la vie et la litt\'e9rature. +\par +\par Si cela \'e9tait ainsi, \emdash et rien ne prouvait certes qu'il en f\'fbt autrement, \emdash il n'\'e9tait pas improbable que Willie Hughes f\'fbt un des com\'e9diens anglais }{\i (mimae quidam ex Britannia, }{ +comme les appelle la vieille chronique) qui furent \'e9gorg\'e9s \'e0 Nuremberg dans un soul\'e8vement soudain de la populace et ensevelis en secret dans une petite vigne, hors de la ville, par quelques jeunes gens \'ab\~qui s'\'e9taient plu \'e0 + leurs repr\'e9sentations et dont quelques-uns avaient r\'eav\'e9 d'\'eatre instruits dans les myst\'e8res de l'art nouveau.\~\'bb Certes, il ne pouvait y avoir de place plus appropri\'e9e pour celui \'e0 qui Shakespeare avait dit\~: +\par +\par \'ab\~}{\i Tu es tout mon art,\~\'bb}{ +\par +\par que cette petite vigne au del\'e0 des murs de la cit\'e9. Car n'\'e9tait-ce pas des douleurs de Dionysos que la trag\'e9die \'e9tait n\'e9e\~? N'avait-on pas pour la premi\'e8re fois entendu s'\'e9panouir sur les l\'e8 +vres des vignerons de Sicile le rire clair de la com\'e9die, avec sa ga\'eet\'e9 insoucieuse et ses vives reparties. Et qui plus est, la tache pourprine et rouge du vin \'e9cumant sur le visage et aux mains n'avait-elle pas donn\'e9 la premi\'e8 +re suggestion du charme et de la fascination du d\'e9guisement, le d\'e9sir de d\'e9pouiller sa personnalit\'e9, le sens de la valeur de l'objectivit\'e9 se montrant ainsi dans les rudes d\'e9buts de l'art. +\par +\par \'c0 tout prendre, o\'f9 qu'il fut enseveli, que ce fut dans la petite vigne aux portes de la ville gothique, ou dans quelque triste cimeti\'e8re d'\'e9glise de Londres parmi le tumulte et le brouhaha de notre grande ville, + nul monument pompeux ne marquait la place o\'f9 il reposait. +\par +\par Sa vraie tombe, comme l'avait dit Shakespeare, \'e9tait le vers du po\'e8te, son vrai monument la p\'e9rennit\'e9 du drame. +\par +\par Ainsi il en a \'e9t\'e9 pour d'autres, dont la beaut\'e9 a donn\'e9 une nouvelle impulsion motrice \'e0 leur \'e9poque. +\par +\par Le corps ivoirin de l'esclave de Bithynie pourrit dans la vase verte du Nil et la poussi\'e8re du jeune Ath\'e9nien jonche les jaunes collines du C\'e9ramique, mais Antino\'fcs vit dans la sculpture et Charmid\'e8s dans la philosophie. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681220}{\*\bkmkstart _Toc96687561}{\*\bkmkstart _Toc97927441}III{\*\bkmkend _Toc96681220}{\*\bkmkend _Toc96687561} +{\*\bkmkend _Toc97927441} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Trois semaines s'\'e9taient \'e9coul\'e9es. +\par +\par Je r\'e9solus d'adresser \'e0 Erskine un ardent appel, l'invitant \'e0 rendre justice \'e0 la m\'e9moire de Cyril Graham et \'e0 donner au monde sa merveilleuse interpr\'e9tation des }{\i Sonnets, }{la seule interpr\'e9 +tation qui fournit une explication du probl\'e8me. +\par +\par Je n'ai aucune copie de ma lettre, je regrette de le dire, et je n'ai pas pu mettre la main sur l'original, mais je me souviens que je parcourus tout le terrain et que je couvris des feuillets de papier de la r\'e9p\'e9tition passionn\'e9 +e d'arguments et de preuves que l'\'e9tude m'avait sugg\'e9r\'e9s. +\par +\par Il me sembla que je ne restituais pas seulement \'e0 Cyril Graham la place qui lui \'e9tait due dans l'histoire litt\'e9raire, mais que je rachetais l'honneur de Shakespeare lui-m\'eame de l'odieux souvenir d'une critique banale. +\par +\par Je mis dans la lettre tout mon enthousiasme\~; je mis dans la lettre toute ma foi, mais je ne l'avais pas plus t\'f4t exp\'e9di\'e9e qu'il se produisit en moi une curieuse r\'e9action. +\par +\par Il me sembla que j'avais fait abdication de mes facult\'e9s en croyant \'e0 l'hypoth\'e8se Willie Hughes, que quelque chose s'\'e9tait \'e9teint en moi, \emdash ce qui \'e9tait exact, \emdash et que j'\'e9tais maintenant parfaitement indiff\'e9rent \'e0 + toute la question. +\par +\par Qu'\'e9tait-il donc advenu\~? +\par +\par C'est difficile \'e0 dire. +\par +\par Peut-\'eatre avais-je \'e9puis\'e9 mon ardeur m\'eame en en cherchant l'expression parfaite\~? Les forces \'e9motionnelles, de m\'eame que les forces de la vie physique, ont leurs limites expresses. +\par +\par Peut-\'eatre le simple effort de convertir quelqu'un \'e0 une th\'e9orie compliqu\'e9e, implique-t-il quelque forme de renonciation \'e0 la facult\'e9 de croire\~? +\par +\par Peut-\'eatre \'e9tais-je simplement las de tout le probl\'e8me et, mon enthousiasme s'\'e9tant consum\'e9, ma raison en revint \'e0 son propre jugement sans passion\~? +\par +\par Quelle qu'en fut la cause, et je ne pr\'e9tends pas en fournir l'explication, \emdash il n'y avait pas de doute que Willie Hughes \'e9tait soudain devenu pour moi un pur mythe, un r\'ea +ve oiseux, l'imagination enfantine d'un jeune homme, qui, comme bien des esprits ardents, \'e9tait plus soucieux de convaincre les autres que d'\'eatre lui-m\'eame convaincu. +\par +\par Comme j'avais dit \'e0 Erskine dans ma lettre des choses tr\'e8s injustes et tr\'e8s am\'e8res, je d\'e9cidai d'aller le voir une fois et de m'excuser aupr\'e8s de lui de ma conduite. +\par +\par Conform\'e9ment \'e0 cette r\'e9solution, le lendemain matin, je poussai jusqu'\'e0 Bird Cagewalk. +\par +\par Je trouvai Erskine assis dans sa biblioth\'e8que, le faux portrait de Willie Hughes en face de lui. +\par +\par \emdash Mon cher Erskine, m'\'e9criai-je. Je viens vous faire mes excuses. +\par +\par \emdash Me faire vos excuses\~! dit-il. Et pourquoi\~? +\par +\par \emdash Pour ma lettre, r\'e9pondis-je. +\par +\par \emdash Vous n'avez rien \'e0 regretter dans votre lettre, dit-il. Au contraire, vous m'avez rendu le plus grand service qui soit en votre pouvoir. Vous m'avez montr\'e9 que la th\'e9orie de Cyril Graham est d'une solidit\'e9 parfaite. +\par +\par \emdash Vous ne voulez pas dire que vous croyez \'e0 Willie Hugues\~? m'exclamai-je. +\par +\par \emdash Et pourquoi pas\~? r\'e9pliqua-t-il. Vous m'avez fait la preuve de son existence. Croyez-vous que je ne sache pas priser \'e0 son prix la valeur de l'\'e9vidence\~? +\par +\par En m'enfon\'e7ant dans un fauteuil, je g\'e9mis\~: +\par +\par \emdash Mais il n'y a l\'e0 aucune esp\'e8ce d'\'e9vidence. Quand je vous ai \'e9crit, j'\'e9tais sous l'influence d'un enthousiasme tout \'e0 fait niais. J'avais \'e9t\'e9 \'e9mu par l'histoire de la mort de Cyril Graham, fascin\'e9 par le rom +anesque de sa th\'e9orie, conquis par le merveilleux et la nouveaut\'e9 de ses aper\'e7us. Je vois maintenant que la th\'e9orie est bas\'e9e sur une illusion. La seule preuve de l'existence de Willie Hughes est ce portrait qui est l\'e0 + devant vous et ce portrait est un faux. Ne vous laissez donc pas entra\'eener par un pur sentiment dans cette affaire. Quoique le roman puisse plaider en faveur de la th\'e9orie de Willie Hughes, la raison a prononc\'e9 contre elle un arr\'eat d\'e9 +finitif. +\par +\par \emdash Je ne vous comprends pas, fit Erskine en me regardant avec stup\'e9faction. Quoi\~! vous-m\'eame, vous m'avez convaincu par votre lettre que Willie Hughes \'e9tait une r\'e9alit\'e9 absolue. Pourquoi avez-vous chang\'e9 de conviction\~ +? Ou bien tout ce que vous m'avez dit n'\'e9tait-il qu'un simple jeu\~? +\par +\par \emdash Je ne puis vous expliquer cela, r\'e9pliquai-je, mais je vois maintenant qu'il n'y a r\'e9ellement rien \'e0 dire en faveur de l'interpr\'e9tation de Cyril Graham. Les }{\i Sonnets }{sont adress\'e9s \'e0 + lord Pembroke. Pour l'amour du ciel, ne gaspillez pas votre temps dans une tentative folle pour d\'e9couvrir un jeune acteur de l'\'e9poque d'Elisabeth qui n'a jamais exist\'e9 et pour faire de cette marionnette fant\'f4me le centre du grand cycle des }{ +\i Sonnets }{de Shakespeare. +\par +\par \emdash Je vois que vous ne comprenez pas la th\'e9orie, r\'e9pliqua-t-il. +\par +\par \emdash Que je ne la comprends pas, mon cher Erskine\~! m'\'e9criai-je. Mais je la sens, comme si je l'avais invent\'e9e. S\'fbrement ma lettre vous prouve que non seulement je poss\'e8de toute la question, mais que j'ai apport\'e9 + mon contingent de preuves de tout genre. Le seul d\'e9faut de la th\'e9orie est qu'elle pr\'e9 +suppose l'existence de la personne dont l'existence est en discussion. Si nous admettons qu'il y avait dans la troupe de Shakespeare un jeune acteur du nom de Willie Hughes, il n'est pas difficile d'en faire l'objet des }{\i Sonnets, }{mais com +me nous savons qu'il n'y avait pas d'acteur de ce nom dans la compagnie du Th\'e9\'e2tre du Globe, il est inutile de pousser plus loin les recherches. +\par +\par \emdash Mais c'est exactement ce que nous ne savons pas, dit Erskine. Il est tout \'e0 fait vrai que son nom ne se trouve pas sur la liste donn\'e9e \'e0 la premi\'e8re page, mais comme Cyril l'indiqua, c'est plut\'f4t l\'e0 + une preuve de l'existence de Willie Hughes qu'une preuve contraire si nous nous souvenons qu'il abandonna avec perfidie Shakespeare au profit d'un rival dramatique. +\par +\par Nous raisonn\'e2mes l\'e0-dessus pendant des heures, mais rien de ce que je pus dire, ne put obliger Erskine \'e0 renoncer \'e0 sa confiance dans l'interpr\'e9tation de Cyril Graham. +\par +\par Il me dit qu'il pr\'e9tendait vouer sa vie \'e0 prouver la th\'e9orie et qu'il \'e9tait d\'e9termin\'e9 \'e0 faire rendre justice \'e0 la m\'e9moire de Cyril Graham. +\par +\par Je le priai. Je le raillai, je le suppliai, mais cela ne servit \'e0 rien. +\par +\par Bref, nous nous s\'e9par\'e2mes, non pas tout \'e0 fait f\'e2ch\'e9s, mais certainement avec une ombre entre nous. +\par +\par Il me crut born\'e9\~; je le crus fou. +\par +\par Quand je me rendis chez lui de nouveau, son domestique me dit qu'il \'e9tait parti pour l'Allemagne. +\par +\par Deux ans plus tard, comme j'entrais \'e0 mon club, le valet de service \'e0 la conciergerie me remit une lettre qui portait le timbre de l'\'e9tranger. +\par +\par Elle venait d'Erskine qui m'\'e9crivait de l'h\'f4tel d'Angleterre \'e0 Cannes. +\par +\par Quand je lus sa lettre, je fus rempli d'horreur, bien que je ne pusse vraiment croire qu'il serait assez fou pour ex\'e9cuter sa r\'e9solution. +\par +\par Le point principal de sa lettre \'e9tait qu'il avait essay\'e9 par tous les moyens possibles de v\'e9rifier la th\'e9orie de Willie Hughes et qu'il avait \'e9chou\'e9, de m\'eame que Cyril Graham avait donn\'e9 sa vie pour cette th\'e9orie, il avait r\'e9 +solu de donner la sienne, \'e9galement pour la m\'eame cause. +\par +\par La conclusion de la lettre \'e9tait celle-ci\~: +\par +\par \'ab\~Je crois encore \'e0 Willie Hughes et au moment o\'f9 vous recevrez ceci, je serai mort de ma propre main pour l'amour de Willie Hughes, pour lui et pour Cyril Graham que j'ai pouss\'e9 \'e0 mourir par mon scepticisme niais et mon ignorant manqu +e de foi. +\par +\par \'ab\~La v\'e9rit\'e9 vous fut une fois r\'e9v\'e9l\'e9e. Vous l'avez rejet\'e9e. +\par +\par \'ab\~Maintenant vous voil\'e0 tach\'e9 du sang de deux hommes\~: ne vous en d\'e9tournez plus.\~\'bb +\par +\par Ce fut un moment horrible. +\par +\par J'en \'e9tais malade de chagrin et, pourtant je n'y pouvais croire. +\par +\par Mourir pour ses croyances religieuses est le pire usage qu'on puisse faire de sa vie\~; mais mourir pour une th\'e9orie litt\'e9raire cela semblait impossible. +\par +\par Je regardai la date. +\par +\par La lettre avait \'e9t\'e9 \'e9crite une semaine avant. +\par +\par Quelque malencontreuse chance m'avait d\'e9tourn\'e9 d'aller au club pendant quelques jours\~: L\'e0, j'aurais pu la recevoir \'e0 temps pour le sauver. +\par +\par Peut-\'eatre il n'\'e9tait pas trop tard. +\par +\par Je courus chez moi. Je fis mes bagages et je partis de Charing-Cross par le train de nuit. +\par +\par Le voyage fut insupportable. Je crus que je n'arriverais jamais. +\par +\par Sit\'f4t d\'e9barqu\'e9, je courus \'e0 l'h\'f4tel d'Angleterre. +\par +\par On me dit qu'Erskine avait \'e9t\'e9 enterr\'e9 deux jours avant au cimeti\'e8re des Anglais. +\par +\par Il y avait dans toute cette trag\'e9die quelque chose d'horriblement grotesque. +\par +\par Je dis toute sorte de paroles incoh\'e9rentes dans le hall de l'h\'f4tel et on me regardait d'un air de curiosit\'e9. +\par +\par Tout \'e0 coup, lady Erskine, en grand deuil, traversa le vestibule. +\par +\par Quand elle me vit, elle vint \'e0 moi, murmura quelques mots sur son pauvre fils et fondit en larmes. +\par +\par Je la conduisis dans son salon. +\par +\par Un vieux monsieur prit soin d'elle\~: c'\'e9tait le m\'e9decin anglais. +\par +\par Nous caus\'e2mes beaucoup d'Erskine, mais je ne soufflai mot des mobiles qui l'avaient pouss\'e9 au suicide. Il \'e9tait \'e9vident qu'il n'avait rien dit \'e0 sa m\'e8re de la raison qui l'avait amen\'e9 \'e0 un acte si funeste, si fou. +\par +\par Enfin, lady Erskine se leva et dit\~: +\par +\par \emdash Georges vous a laiss\'e9 quelque chose \'e0 titre de souvenir. C'est une chose qu'il tenait en haute estime. Je vais vous la remettre. +\par +\par Sit\'f4t qu'elle eut quitt\'e9 la pi\'e8ce, je me tournai vers le docteur et lui dis\~: +\par +\par \emdash Quelle \'e9pouvantable secousse cette mort a d\'fb \'eatre pour lady Erskine. Je suis surpris qu'elle la supporte comme elle l'a fait. +\par +\par \emdash Oh\~! Il y a des mois qu'elle \'e9tait pr\'e9venue de ce qui allait arriver, r\'e9pondit-il. +\par +\par \emdash Elle \'e9tait pr\'e9venue depuis des mois\~! m'\'e9criai-je, mais comment ne l'en a t-elle pas d\'e9tourn\'e9\~? Comment n'a-t-elle pas veill\'e9 sur lui\~? Il devait \'eatre fou. +\par +\par Le docteur me regarda avec de grands yeux. +\par +\par \emdash Je ne comprends pas ce que vous voulez dire, fit-il. +\par +\par \emdash Bah\~! m'\'e9criai-je, si une m\'e8re sait que son fils va se suicider\'85 +\par +\par \emdash Se suicider\~! r\'e9pondit-il. Le pauvre Erskine ne s'est pas suicid\'e9. Il est mort de consomption\'85 Il est venu mourir ici. Sit\'f4t que je le vis, je compris qu'il n'y avait pas d'espoir. Un poumon \'e9tait presque perdu\~; l'autre \'e9 +tait tr\'e8s atteint. Trois jours avant sa mort, il me demanda s'il n'y avait plus d'espoir. Je lui r\'e9pondis franchement qu'il n'y en avait aucun et qu'il n'avait plus que peu de jours \'e0 vivre. Il \'e9crivit quelques lettres. Il \'e9tait tout \'e0 + fait r\'e9sign\'e9 et conserva sa connaissance jusqu'\'e0 sa derni\'e8re heure. +\par +\par \'c0 ce moment, lady Erskine entra dans la pi\'e8ce, le fatal portrait de Willie Hughes \'e0 la main. +\par +\par \emdash Quand Georges allait expirer, il m'a pri\'e9e de vous donner ceci, dit-elle. +\par +\par Comme je pris le portrait, ses larmes tomb\'e8rent sur mes mains. +\par +\par Le portrait est maintenant dans ma biblioth\'e8que o\'f9 il est admir\'e9 de mes amis artistes. Ils ont d\'e9cid\'e9 que ce n'est pas un Clouet mais un Oudry}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ P. Oudry, peintre fran\'e7ais inconnu, est l'auteur }{\ul d'un portrait}{ de Marie Stuart qui figure \'e0 la National Gallery. }{\i (Note du traducteur.) +}{.}}}{. +\par +\par Je ne me suis jamais souci\'e9 de leur dire sa v\'e9ritable histoire. Mais quelquefois quand je le regarde, je pense qu'il y a vraiment beaucoup \'e0 dire sur la th\'e9orie Willie Hughes des }{\i Sonnets }{de Shakespeare. +\par +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681221}{\*\bkmkstart _Toc96687562}{\*\bkmkstart _Toc97927442}LE FANT\'d4ME DE CANTERVILLE{\*\bkmkend _Toc96681221} +{\*\bkmkend _Toc96687562} }{\b0\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Cette nouvelle, parue pour la premi\'e8re fois en 1891 \'e0 la suite de l'\'e9 +dition originale du }{\i Crime de lord Arthur Savile, }{a \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9e pour une circulation priv\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde.}}}{{\*\bkmkend _Toc97927442} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b Nouvelle hylo-id\'e9aliste +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681222}{\*\bkmkstart _Toc96687563}{\*\bkmkstart _Toc97927443}I{\*\bkmkend _Toc96681222}{\*\bkmkend _Toc96687563} +{\*\bkmkend _Toc97927443} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Lorsque M.\~Hiram B. Otis, le ministre d'Am\'e9rique, fit l'acquisition de Canterville-Chase, tout le monde lui dit qu'il faisait l\'e0 une tr\'e8s grande sottise, car on ne doutait aucunement que l'endroit ne f\'fbt hant\'e9. +\par +\par D'ailleurs, lord Canterville lui-m\'eame, en homme de l'honn\'eatet\'e9 la plus scrupuleuse, s'\'e9tait fait un devoir de faire conna\'eetre la chose \'e0 M.\~Otis, quand ils en vinrent \'e0 discuter les conditions. +\par +\par \emdash Nous-m\'eames, dit lord Canterville, nous n'avons point tenu \'e0 habiter cet endroit depuis l'\'e9poque o\'f9 ma grand'tante, la duchesse douairi\'e8re de Bolton, a \'e9t\'e9 prise d'une d\'e9faillance caus\'e9e par l'\'e9pouvante qu'elle \'e9 +prouva, et dont elle ne s'est jamais remise tout \'e0 fait, en sentant deux mains de squelette se poser sur ses \'e9paules, pendant qu'elle s'habillait pour le d\'eener. +\par +\par Je me crois oblig\'e9 \'e0 vous dire, M.\~Otis, que le fant\'f4me a \'e9t\'e9 vu par plusieurs membres de ma famille qui vivent encore, ainsi que par le recteur de la paroisse, le r\'e9v\'e9rend Auguste Dampier, qui est un agr\'e9g\'e9 du King's-Coll\'e8 +ge, d'Oxford. +\par +\par Apr\'e8s le tragique accident survenu \'e0 la duchesse, aucune de nos jeunes domestiques n'a consenti \'e0 rester chez nous, et bien souvent lady Canterville a \'e9t\'e9 priv\'e9e de sommeil par suite des bruits myst\'e9 +rieux qui venaient du corridor et de la biblioth\'e8que. +\par +\par \emdash Mylord, r\'e9pondit le ministre, je prendrai l'ameublement et le fant\'f4me sur inventaire. J'arrive d'un pays moderne, o\'f9 nous pouvons avoir tout ce que l'argent est capable de procurer, et avec nos jeunes et d\'e9lur\'e9 +s gaillards qui font les cent coups dans le vieux monde, qui enl\'e8vent vos meilleurs acteurs, vos meilleures prima-donnas, je suis s\'fbr que s'il y avait encore un vrai fant\'f4me en Europe, nous aurions bient\'f4 +t fait de nous l'offrir pour le mettre dans un de nos mus\'e9es publics, ou pour le promener sur les grandes routes comme un ph\'e9nom\'e8ne. +\par +\par \emdash Le fant\'f4me existe, je le crains, dit lord Canterville, en souriant, bien qu'il ait tenu bon contre les offres de vos entreprenants impresarios. Voil\'e0 plus de trois si\'e8cles qu'il est connu. Il date, au juste, de 1574, e +t ne manque jamais de se montrer quand il va se produire un d\'e9c\'e8s dans la famille. +\par +\par \emdash Bah\~! le docteur de la famille n'agit pas autrement, lord Canterville. Mais, monsieur, un fant\'f4me, \'e7a ne peut exister, et je ne suppose pas que les lois de la nature comportent des exceptions en faveur de l'aristocratie anglaise. +\par +\par \emdash Certainement, vous \'eates tr\'e8s nature en Am\'e9rique, dit lord Canterville, qui ne comprenait pas tr\'e8s bien la derni\'e8re remarque de M.\~Otis. Mais s'il vous pla\'eet d'avoir un fant\'f4me dans la maison, t +out est pour le mieux. Rappelez-vous seulement que je vous ai pr\'e9venu. +\par +\par Quelques semaines plus tard, l'achat fut conclu, et vers la fin de la saison, le ministre et sa famille se rendirent \'e0 Canterville. +\par +\par Mrs Otis, qui, sous le nom de miss Lucretia R. Tappan, de la West 52e rue, avait \'e9t\'e9 une illustre }{\i belle}{ de New-York, \'e9tait encore une tr\'e8s belle femme, d'\'e2ge moyen, avec de beaux yeux et un profil superbe. +\par +\par Bien des dames am\'e9ricaines, quand elles quittent leur pays natal, se donnent des airs de personnes atteintes d'une maladie chronique, et se figurent que c'est l\'e0 une des formes de la distinction en Europe, mais Mrs Otis n'\'e9tait jamais tomb\'e9 +e dans cette erreur. +\par +\par Elle avait une constitution magnifique, et une abondance extraordinaire de vitalit\'e9. +\par +\par \'c0 vrai dire, elle \'e9tait tout \'e0 fait anglaise, \'e0 bien des points de vue, et on e\'fbt pu la citer \'e0 bon droit pour soutenir la th\'e8se que nous avons tous en commun avec l'Am\'e9rique, en notre temps, except\'e9 la langue, cela s'entend. + +\par +\par Son fils a\'een\'e9, baptis\'e9 Washington par ses parents dans un moment de patriotisme qu'il ne cessait de d\'e9plorer, \'e9tait un jeune homme blond, assez bien tourn\'e9, qui s'\'e9tait pos\'e9 + en candidat pour la diplomatie en conduisant le cotillon au Casino de Newport pendant trois saisons de suite, et m\'eame \'e0 Londres, il passait pour un danseur hors ligne. +\par +\par Ses seules faiblesses \'e9taient les gard\'e9nias et la pairie. \'c0 cela pr\'e8s, il \'e9tait parfaitement sens\'e9. +\par +\par Miss Virginia E. Otis \'e9tait une fillette de quinze ans, svelte et gracieuse comme un faon, avec un bel air de libre allure dans ses grands yeux bleus. +\par +\par C'\'e9tait une amazone merveilleuse, et sur son poney, elle avait une fois battu \'e0 la course le vieux lord Bilton, en faisant deux fois le tour du parc, et gagnant d'une longueur et demie, juste en face de la statue d'Achille, ce qui avait provoqu\'e9 + un d\'e9lirant enthousiasme chez le jeune duc de Cheshire, si bien qu'il lui proposa s\'e9ance tenante de l'\'e9pouser, et que ses tuteurs durent l'exp\'e9dier le soir m\'eame \'e0 Eton, tout inond\'e9 de larmes. +\par +\par Apr\'e8s Virginia, il y avait les jumeaux, connus d'ordinaire sous le nom d'\'c9toiles et Bandes, parce qu'on les prenait sans cesse \'e0 les arborer. +\par +\par C'\'e9taient de charmants enfants, et avec le digne ministre, les seuls vrais r\'e9publicains de la famille. +\par +\par Comme Canterville-Chase est \'e0 sept milles d'Ascot, la gare la plus proche, M.\~Otis avait t\'e9l\'e9graphi\'e9 qu'on v\'eent les prendre en voiture d\'e9couverte, et on se mit en route dans des dispositions fort gaies. +\par +\par C'\'e9tait par une charmante soir\'e9e de juillet, o\'f9 l'air \'e9tait tout embaum\'e9 de la senteur des pins. +\par +\par De temps \'e0 autre, on entendait un ramier roucoulant de sa plus douce voix, ou bien on entrevoyait, dans l'\'e9paisseur et le froufrou de la foug\'e8re le plastron d'or bruni de quelque faisan. +\par +\par De petits \'e9cureuils les \'e9piaient du haut des h\'eatres, sur leur passage\~; des lapins d\'e9talaient \'e0 travers les fourr\'e9s, ou par-dessus les tertres mousseux, en dressant leur queue blanche. +\par +\par N\'e9anmoins d\'e8s qu'on entra dans l'avenue de Canterville-Chase, le ciel se couvrit soudain de nuages. Un silence singulier sembla gagner toute l'atmosph\'e8re. Un grand vol de corneilles passa sans bruit au-dessus de leurs t\'eates, et avant qu'on f +\'fbt arriv\'e9 \'e0 la maison, quelques grosses gouttes de pluie \'e9taient tomb\'e9es. +\par +\par Sur les marches se tenait pour les recevoir une vieille femme convenablement mise en robe de soie noire, en bonnet et tablier blancs. +\par +\par C'\'e9tait Mrs Umney, la gouvernante, que Mrs Otis, sur les vives instances de lady Canterville, avait consenti \'e0 conserver dans sa situation. +\par +\par Elle fit une profonde r\'e9v\'e9rence \'e0 la famille quand on mit pied \'e0 terre, et dit avec un accent bizarre du bon vieux temps\~: +\par +\par \emdash Je vous souhaite la bienvenue \'e0 Canterville-Chase. +\par +\par On la suivit, en traversant un beau hall en style Tudor, jusque dans la biblioth\'e8que, salle longue, vaste, qui se terminait par une vaste fen\'eatre \'e0 vitraux. +\par +\par Le th\'e9 les attendait. +\par +\par Ensuite, quand on se fut d\'e9barrass\'e9 des effets de voyage, on s'assit, on se mit \'e0 regarder autour de soi, pendant que Mrs Umney s'empressait. +\par +\par Tout \'e0 coup le regard de Mrs Otis tomba sur une tache d'un rouge fonc\'e9 sur le parquet, juste \'e0 c\'f4t\'e9 de la chemin\'e9e, et sans se rendre aucun compte de ses paroles, elle dit \'e0 Mrs Umney\~: +\par +\par \emdash Je crains qu'on n'ait r\'e9pandu quelque chose \'e0 cet endroit. +\par +\par \emdash Oui, madame, r\'e9pondit Mrs Umney \'e0 voix basse. Du sang a \'e9t\'e9 r\'e9pandu \'e0 cet endroit. +\par +\par \emdash C'est affreux\~! s'\'e9cria Mrs Otis. Je ne veux pas de taches de sang dans un salon. Il faut enlever \'e7a tout de suite. +\par +\par La vieille femme sourit, et de sa m\'eame voix basse, myst\'e9rieuse, elle r\'e9pondit\~: +\par +\par \emdash C'est le sang de lady Eleonor de Canterville, qui a \'e9t\'e9 tu\'e9e en cet endroit m\'eame par son propre mari, sir Simon de Canterville, en 1575. Sir Simon lui surv\'e9cut neuf ans, et disparut soudain dans des circonstances tr\'e8s myst\'e9 +rieuses. Son corps ne fut jamais retrouv\'e9, mais son \'e2me coupable continue \'e0 hanter la maison. La tache de sang a \'e9t\'e9 fort admir\'e9e des touristes et d'autres personnes, mais l'enlever\'85 c'est impossible. +\par +\par \emdash Tout \'e7a, c'est des b\'eatises, s'\'e9cria Washington Otis. Le produit d\'e9tachant, le nettoyeur incomparable du champion Pinkerton fera dispara\'eetre \'e7a en un clin d'\'9cil. +\par +\par Et avant que la gouvernante horrifi\'e9e e\'fbt pu intervenir, il s'\'e9tait agenouill\'e9, et frottait vivement le parquet avec un petit b\'e2ton d'une substance qui ressemblait \'e0 du cosm\'e9tique noir. +\par +\par Peu d'instants apr\'e8s, la tache avait disparu sans laisser aucune trace. +\par +\par \emdash Je savais bien que le Pinkerton en aurait raison, s'\'e9cria-t-il d'un ton de triomphe, en promenant un regard circulaire sur la famille en admiration. +\par +\par Mais \'e0 peine avait-il prononc\'e9 ces mots qu'un \'e9clair formidable illumina la pi\'e8ce sombre, et qu'un terrible roulement de tonnerre mit tout le monde debout, except\'e9 Mrs Umney, qui s'\'e9vanouit. +\par +\par \emdash Quel affreux climat\~! dit tranquillement le ministre, en allumant un long cigare. Je m'imagine que le pays des a\'efeux est tellement encombr\'e9 de population, qu'il n'y a pas assez de beau temps pour tout le monde. J'ai toujours \'e9t\'e9 + d'avis que ce que les Anglais ont de mieux \'e0 faire, c'est d'\'e9migrer. +\par +\par \emdash Mon cher Hiram, s'\'e9cria Mrs Otis, que pouvons-nous faire d'une femme qui s'\'e9vanouit\~? +\par +\par \emdash Nous d\'e9duirons cela sur ses gages avec la casse, r\'e9pondit le ministre. Apr\'e8s \'e7a, elle ne s'\'e9vanouira plus. +\par +\par Et, en effet, Mrs Umney ne tarda pas \'e0 reprendre ses sens. +\par +\par Toutefois il \'e9tait \'e9vident qu'elle \'e9tait boulevers\'e9e de fond en comble\~; et d'une voix aust\'e8re, elle avertit Mrs Otis qu'elle e\'fbt \'e0 s'attendre \'e0 quelque ennui dans la maison. +\par +\par \emdash J'ai vu de mes propres yeux, des choses\'85 Monsieur, dit-elle, \'e0 faire dresser les cheveux sur la t\'eate \'e0 un chr\'e9tien. Et pendant des nuits, et des nuits, je n'ai pu fermer l'\'9cil, \'e0 cause des faits terribles qui se passent ici. + +\par +\par N\'e9anmoins Mrs Otis et sa femme certifi\'e8rent \'e0 la bonne femme, avec vivacit\'e9 qu'ils n'avaient nulle peur des fant\'f4mes. +\par +\par La vieille gouvernante apr\'e8s avoir appel\'e9 la b\'e9n\'e9diction de la Providence sur son nouveau ma\'eetre et sa nouvelle ma\'eetresse, et pris des arrangements pour qu'on augment\'e2t ses gages, rentra chez elle en clopinant. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681223}{\*\bkmkstart _Toc96687564}{\*\bkmkstart _Toc97927444}II{\*\bkmkend _Toc96681223}{\*\bkmkend _Toc96687564} +{\*\bkmkend _Toc97927444} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par La temp\'eate se d\'e9cha\'eena pendant toute la nuit, mais il ne se produisit rien de remarquable. +\par +\par Le lendemain, quand on descendit pour d\'e9jeuner, on retrouva sur le parquet la terrible tache. +\par +\par \emdash Je ne crois pas que ce soit la faute du }{\i Nettoyeur sans rival}{, dit Washington, car je l'ai essay\'e9 sur toute sorte de tache. \'c7a doit \'eatre le fant\'f4me. +\par +\par En cons\'e9quence, il effa\'e7a la tache par quelques frottements. +\par +\par Le surlendemain, elle avait reparu. +\par +\par Et pourtant la biblioth\'e8que avait \'e9t\'e9 ferm\'e9e \'e0 clef, et Mrs Otis avait emport\'e9 la clef en haut. +\par +\par D\'e8s lors, la famille commen\'e7a \'e0 s'int\'e9resser \'e0 la chose. +\par +\par M.\~Otis \'e9tait sur le point de croire qu'il avait \'e9t\'e9 trop dogmatique en niant l'existence des fant\'f4mes. +\par +\par Mrs Otis exprima l'intention de s'affilier \'e0 la Soci\'e9t\'e9 Psychique, et Washington pr\'e9para une longue lettre \'e0 MM.\~Myers et Podmore}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Auteurs des }{\i Phantasms of the living}{, traduit en fran\'e7ais par L. Marilliev, avec pr\'e9face de Charles Ribot sous le titre }{\i les hallucinations t\'e9l\'e9pathiques}{, 1891. }{\i (Note du traducteur.) +}}}{, au sujet de la persistance des taches de sang quand elles r\'e9sultent d'un crime. +\par +\par Cette nuit-l\'e0 leva tous les doutes sur l'existence objective des fant\'f4mes. +\par +\par La journ\'e9e avait \'e9t\'e9 chaude et ensoleill\'e9e. +\par +\par La famille profita de la fra\'eecheur de la soir\'e9e pour faire une promenade en voiture. +\par +\par On ne rentra qu'\'e0 neuf heures, et on prit un l\'e9ger repas. +\par +\par La conversation ne porta nullement sur les fant\'f4mes, de sorte qu'il manquait m\'eame les conditions les plus \'e9l\'e9mentaires d'attente et de r\'e9ceptivit\'e9 qui pr\'e9c\'e8dent si souvent les ph\'e9nom\'e8nes psychiques. +\par +\par Les sujets qu'on discuta, ainsi que je l'ai appris plus tard de M.\~Otis, furent simplement ceux qui alimentent la conversation des Am\'e9ricains cultiv\'e9s, qui appartiennent aux classes sup\'e9rieures, par exemple l'immense sup\'e9riorit\'e9 + de miss Janny Davenport sur Sarah Bernhardt, comme actrice\~; la difficult\'e9 de trouver du ma\'efs vert, des galettes de sarrasin, de la polenta, m\'eame dans les meilleures maisons anglaises, l'importance de Boston dans l'expansion de l'\'e2me unive +rselle, les avantages du syst\'e8me qui consiste \'e0 enregistrer les bagages des voyageurs\~; puis la douceur de l'accent new-yorkais, compar\'e9 au ton tra\'eenant de Londres. +\par +\par Il ne fut aucunement question de surnaturel. On ne fit pas la moindre allusion, m\'eame indirecte \'e0 sir Simon de Canterville. +\par +\par \'c0 onze heures, la famille se retira. +\par +\par \'c0 onze et demie, toutes les lumi\'e8res \'e9taient \'e9teintes. +\par +\par Quelques instants plus tard, M.\~Otis fut r\'e9veill\'e9 par un bruit singulier dans le corridor, en dehors de sa chambre. Cela ressemblait \'e0 un bruit de ferraille, et se rapprochait de plus en plus. +\par +\par Il se leva aussit\'f4t, fit flamber une allumette, et regarda l'heure. +\par +\par Il \'e9tait une heure juste. +\par +\par M.\~Otis \'e9tait tout \'e0 fait calme. Il se t\'e2ta le pouls, et ne le trouva pas du tout agit\'e9. +\par +\par Le bruit singulier continuait, en m\'eame temps que se faisait entendre distinctement un bruit de pas. +\par +\par M.\~Otis mit ses pantoufles, prit dans son n\'e9cessaire de toilette une petite fiole allong\'e9e et ouvrit la porte. +\par +\par Il aper\'e7ut juste devant lui, dans le p\'e2le clair de lune, un vieil homme d'aspect terrible. +\par +\par Les yeux paraissaient comme des charbons rouges. Une longue chevelure grise tombait en m\'e8ches agglom\'e9r\'e9es sur ses \'e9paules. Ses v\'eatements, d'une coupe antique, \'e9taient salis, d\'e9chir\'e9s. De ses poignets et de ses c +hevilles pendaient de lourdes cha\'eenes et des entraves rouill\'e9es. +\par +\par \emdash Mon cher Monsieur, dit M.\~Otis, permettez-moi de vous prier instamment d'huiler ces cha\'eenes. Je vous ai apport\'e9 tout expr\'e8s une petite bouteille du Graisseur de Tammany-Soleil-Levant. On dit qu'une seule application est tr\'e8 +s efficace, et sur l'enveloppe il y a plusieurs certificats des plus \'e9minents th\'e9ologiens de chez nous qui en font foi. Je vais la laisser ici pour vous \'e0 c\'f4t\'e9 + des bougeoirs, et je me ferai un plaisir de vous en procurer davantage, si vous le d\'e9sirez. +\par +\par Sur ces mots, le ministre des \'c9tats-unis posa la fiole sur une table de marbre, ferma la porte, et se remit au lit. +\par +\par Pendant quelques instants, le fant\'f4me de Canterville resta immobile d'indignation. +\par +\par Puis lan\'e7ant rageusement la fiole sur le parquet cir\'e9, il s'enfuit \'e0 travers le corridor, en poussant des grondements caverneux, et \'e9mettant une singuli\'e8re lueur verte. +\par +\par N\'e9anmoins comme il arrivait au grand escalier de ch\'eane, une porte s'ouvrit soudain. +\par +\par Deux petites silhouettes drap\'e9es de blanc se montr\'e8rent, et un lourd oreiller lui fr\'f4la la t\'eate. +\par +\par \'c9videmment, il n'y avait pas de temps \'e0 perdre, aussi, utilisant comme moyen de fuite la quatri\'e8me dimension de l'espace, il s'\'e9vanouit \'e0 travers le badigeon, et la maison reprit sa tranquillit\'e9. +\par +\par Parvenu dans un petit r\'e9duit secret de l'aile gauche, il s'adossa \'e0 un rayon de lune pour reprendre haleine, et se mit \'e0 r\'e9fl\'e9chir pour se rendre compte de sa situation. +\par +\par Jamais dans une brillante carri\'e8re qui avait dur\'e9 trois cents ans de suite, il n'avait \'e9t\'e9 insult\'e9 aussi grossi\'e8rement. +\par +\par Il se rappela la duchesse douairi\'e8re qu'il avait jet\'e9e dans une crise d'\'e9pouvante pendant qu'elle se contemplait, couverte de dentelles et de diamants devant la glace\~; les quatre bonnes, qu'il avait affol\'e9es en des convulsions hyst\'e9 +riques, rien qu'en leur faisant des grimaces entre les rideaux d'une des chambres d'amis\~; le recteur de la paroisse dont il avait souffl\'e9 la bougie, pendant qu'il revenait de la biblioth\'e8que, \'e0 une heure avanc\'e9e et qui depuis \'e9 +tait devenu un client assidu de sir William Gull, et un martyr de tous les genres de d\'e9sordres nerveux\~; la vieille madame de Tr\'e9mouillac, qui se r\'e9veillant de bonne heure, avait vu dans le fauteuil, pr\'e8s du feu, un squelette occup\'e9 \'e0 + lire le journal qu'elle r\'e9digeait\~; et avait \'e9t\'e9 condamn\'e9e \'e0 garder le lit pendant six mois par une attaque de fi\'e8vre c\'e9r\'e9brale. +\par +\par Une fois remise, elle s'\'e9tait r\'e9concili\'e9e avec l'\'c9glise, et avait rompu toutes relations avec ce sceptique av\'e9r\'e9, M.\~de\~Voltaire. +\par +\par Il se rappela aussi la nuit terrible o\'f9 ce coquin de lord Canterville avait \'e9t\'e9 trouv\'e9 r\'e2lant dans son cabinet de toilette, le valet de pique enfonc\'e9 dans sa gorge, et avait avou\'e9 qu'au moyen de cette m\'eame carte, il avait filout +\'e9 \'e0 Charles Fox, chez Crockford, la somme de 10, 000 livres. Il jurait que le fant\'f4me lui avait fait avaler cette carte. +\par +\par Tous ses grands exploits lui revenaient \'e0 la m\'e9moire. +\par +\par Il vit d\'e9filer le sommelier qui s'\'e9tait br\'fbl\'e9 la cervelle pour avoir vu une main verte tambouriner sur la vitre\~; et la belle lady Steelfield, qui \'e9tait condamn\'e9e \'e0 + porter au cou un collier de velours noir pour cacher la marque de cinq doigts imprim\'e9s comme du fer rouge sur sa peau blanche, et qui avait fini par se noyer dans le vivier au bout de l'All\'e9e du Roi. +\par +\par Et tout plein de l'enthousiasme \'e9gotiste du v\'e9ritable artiste, il passa en revue ses r\'f4les les plus c\'e9l\'e8bres. +\par +\par Il s'adressa un sourire amer, en \'e9voquant sa derni\'e8re apparition dans le r\'f4le de \'ab\~Ruben le Rouge ou le nourrisson \'e9trangl\'e9\~\'bb son d\'e9but dans celui de \'ab\~Gib\'e9on le Vampire maigre de la lande de Bexley\~\'bb, et la }{\i +furore}{ qu'il avait excit\'e9e par une charmante soir\'e9e de juin, rien qu'en jouant aux quilles avec ses propres ossements sur la pelouse du lawn-tennis. +\par +\par Et tout cela pour aboutir \'e0 quoi\~? +\par +\par De mis\'e9rables Am\'e9ricains modernes venaient lui offrir le }{\i Graisseur \'e0 la marque du Soleil Levant\~!}{ et ils lui jetaient des oreillers \'e0 la t\'eate\~! +\par +\par C'\'e9tait absolument intol\'e9rable. +\par +\par En outre, l'histoire nous apprend que jamais fant\'f4me ne fut trait\'e9 de cette fa\'e7on. +\par +\par La conclusion qu'il en tira, c'est qu'il devait prendre sa revanche, et il resta jusqu'au lever du jour dans une attitude de profonde m\'e9ditation. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681224}{\*\bkmkstart _Toc96687565}{\*\bkmkstart _Toc97927445}III{\*\bkmkend _Toc96681224}{\*\bkmkend _Toc96687565} +{\*\bkmkend _Toc97927445} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Le lendemain, quand le d\'e9jeuner r\'e9unit la famille Otis, on discuta assez longuement sur le fant\'f4me. +\par +\par Le ministre des \'c9tats-unis \'e9tait, naturellement, un peu froiss\'e9 de voir que son offre n'avait pas \'e9t\'e9 agr\'e9\'e9e\~: +\par +\par \emdash Je n'ai nullement l'intention de faire au fant\'f4me une injure personnelle, fit-il, et je reconnais que vu la longue dur\'e9e de son s\'e9jour dans la maison, ce n'\'e9tait pas du tout poli de lui jeter des oreillers \'e0 la t\'eate\'85 +\par +\par Je suis f\'e2ch\'e9 d'avoir \'e0 dire que cette observation si juste provoqua chez les jumeaux une explosion de rires. +\par +\par \emdash Mais d'autre part, reprit M.\~Otis, s'il persiste pour tout de bon \'e0 ne pas employer le Graisseur \'e0 la marque Soleil Levant, il faudra que nous lui enlevions ses cha\'eenes. Il n'y aurait plus moyen de dormir avec tout ce bruit \'e0 + la porte des chambres \'e0 coucher. +\par +\par N\'e9anmoins, pendant le reste de la semaine, on ne fut pas d\'e9rang\'e9. +\par +\par La seule chose qui attir\'e2t quelque attention, c'\'e9tait la r\'e9apparition continuelle de la tache de sang sur le parquet de la biblioth\'e8que. +\par +\par C'\'e9tait certes bien \'e9trange, d'autant plus que la porte en \'e9tait toujours ferm\'e9e \'e0 clef, le soir, par M.\~Otis, et qu'on tenait les fen\'eatres soigneusement closes. +\par +\par Les changements de teinte que subissait la tache, comparables \'e0 ceux d'un cam\'e9l\'e9on, produisirent aussi de fr\'e9quents commentaires. +\par +\par Certains matins, elle \'e9tait d'un rouge fonc\'e9, presque d'un rouge indien\~: d'autres fois, elle \'e9tait vermillon\~; puis d'un pourpre riche, et une fois, quand on descendit pour faire la pri\'e8re conform\'e9ment aux simples rites de la libre \'c9 +glise \'e9piscopale r\'e9form\'e9e d'Am\'e9rique, on la trouva d'un beau vert-\'e9meraude. +\par +\par Naturellement ces permutations de kal\'e9idoscope amus\'e8rent beaucoup la troupe, et on faisait chaque soir des paris sans se g\'eaner. +\par +\par La seule personne qui ne prit point de part \'e0 la plaisanterie \'e9tait la petite Virginie. +\par +\par Pour certaine raison ignor\'e9e, elle \'e9tait toujours vivement impressionn\'e9e \'e0 la vue de la tache de sang, et elle fut bien pr\'e8s de pleurer le matin o\'f9 la tache parut vert-\'e9meraude. +\par +\par Le fant\'f4me fit sa seconde apparition une nuit de dimanche. +\par +\par Peu de temps apr\'e8s qu'on fut couch\'e9, on fut soudain alarm\'e9 par un \'e9norme fracas qui s'entendit dans le hall. +\par +\par On descendit \'e0 la h\'e2te, et on trouva qu'une armure compl\'e8te s'\'e9tait d\'e9tach\'e9e de son support, et \'e9tait tomb\'e9e sur les dalles. +\par +\par Tout pr\'e8s de l\'e0, assis dans un fauteuil au dossier \'e9lev\'e9, le fant\'f4me de Canterville se frictionnait les genoux avec une expression de vive souffrance peinte sur la figure. +\par +\par Les jumeaux, qui s'\'e9taient munis de leurs sarbacanes, lui lanc\'e8rent aussit\'f4t deux boulettes avec cette s\'fbret\'e9 de coup d'\'9cil qu'on ne peut acqu\'e9rir qu'\'e0 force d'exercices longs et patients sur le professeur d'\'e9criture. +\par +\par Pendant ce temps-l\'e0, le ministre des \'c9tats-unis tenait le fant\'f4me dans la ligne de son revolver, et conform\'e9ment \'e0 l'\'e9tiquette californienne, le sommait de lever les mains en l'air. Le fant\'f4 +me se leva brusquement en poussant un cri de fureur sauvage, et se dissipa au milieu d'eux, comme un brouillard, en \'e9teignant au passage la bougie de Washington Otis, et laissant tout le monde dans la plus compl\'e8te obscurit\'e9. +\par +\par Quand il fut au haut de l'escalier, il reprit possession de lui-m\'eame, et se d\'e9cida \'e0 lancer son c\'e9l\'e8bre carillon d'\'e9clats de rire sataniques. +\par +\par En maintes occasions, il avait exp\'e9riment\'e9 l'utilit\'e9 de ce proc\'e9d\'e9. +\par +\par On raconte que cela avait fait grisonner en une seule nuit la perruque de lord Raker. +\par +\par Il est certain qu'il n'en avait pas fallu davantage pour d\'e9cider les trois gouvernantes fran\'e7aises \'e0 donner leur d\'e9mission avant d'avoir fini leur premier mois. +\par +\par En cons\'e9quence il lan\'e7a son \'e9clat de rire le plus horrible, r\'e9veillant de proche en proche les \'e9chos sous les antiques vo\'fbtes, mais \'e0 peine les terribles sonorit\'e9s s'\'e9taient-elles \'e9teintes qu'une porte s'ouvri +t, et qu'apparut en robe bleu-clair Mrs Otis. +\par +\par \emdash Je crains, dit-elle, que vous ne soyez indispos\'e9, et je vous ai apport\'e9 une fiole de la teinture du docteur Dobell. Si c'est une indigestion, \'e7a vous fera beaucoup de bien. +\par +\par Le fant\'f4me la regarda avec des yeux flambants de fureur, et se mit en mesure de se changer en un gros chien noir. +\par +\par C'\'e9tait un tour qui lui avait valu une r\'e9putation bien m\'e9rit\'e9e, et auquel le m\'e9decin de la famille attribuait toujours l'idiotie incurable de l'oncle de lord Canterville, l'honorable Thomas Horton. +\par +\par Mais le bruit de pas qui se rapprochaient le fit chanceler dans sa cruelle r\'e9solution, et il se contenta de se rendre l\'e9g\'e8rement phosphorescent. +\par +\par Puis, il s'\'e9vanouit, apr\'e8s avoir pouss\'e9 un g\'e9missement s\'e9pulcral, car les jumeaux allaient le rattraper. +\par +\par Rentr\'e9 chez lui, il se sentit bris\'e9, en proie \'e0 la plus violente agitation. +\par +\par La vulgarit\'e9 des jumeaux, le grossier mat\'e9rialisme de Mrs Otis, tout cela \'e9tait certes tr\'e8s vexant, mais ce qui l'humiliait le plus, c'est qu'il n'avait pas la force de porter la cotte de mailles. +\par +\par Il avait compt\'e9 faire impression m\'eame sur des Am\'e9ricains modernes, les faire frissonner \'e0 la vue d'un spectre cuirass\'e9, sinon par des motifs raisonnables, du moins par d\'e9f\'e9rence pour leur po\'e8te national Longfellow}{\b\fs36\super +\chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Longfelow a publi\'e9 le }{\i Squelette dans sa cuirasse}{, po\'e9sie, inspir\'e9e par la d\'e9couverte \'e0 + Newport d'un squelette cuirass\'e9. }{\i (Note du traducteur.)}}}{, dont les po\'e9sies gracieuses et attrayantes l'avaient aid\'e9 bien souvent \'e0 tuer le temps, pendant que les Canterville \'e9taient \'e0 Londres. +\par +\par En outre, c'\'e9tait sa propre armure. +\par +\par Il l'avait port\'e9e avec grand succ\'e8s au tournoi de Kenilworth, et avait \'e9t\'e9 chaudement compliment\'e9 par la Reine Vierge en personne. +\par +\par Mais quand il avait voulu la mettre, il avait \'e9t\'e9 absolument \'e9cras\'e9 par le poids de l'\'e9norme cuirasse, du heaume d'acier. Il \'e9tait tomb\'e9 lourdement sur les dalles de pierre, s'\'e9tait cruellement \'e9corch\'e9 + les genoux, et contusionn\'e9 le poignet droit. +\par +\par Pendant plusieurs jours, il fut tr\'e8s malade, et faisait \'e0 peine quelques pas hors de chez lui, juste ce qu'il fallait pour maintenir en bon \'e9tat la tache de sang. +\par +\par N\'e9anmoins, \'e0 force de soins, il finit par se remettre, et il d\'e9cida de faire une troisi\'e8me tentative pour enrayer le ministre des \'c9tats-unis et sa famille. +\par +\par Il choisit pour sa rentr\'e9e en sc\'e8ne le vendredi 17 ao\'fbt, et consacra une grande partie de cette journ\'e9e-l\'e0 \'e0 passer la revue de ses costumes. +\par +\par Son choix se fixa, enfin, sur un chapeau \'e0 bords relev\'e9s d'un c\'f4t\'e9 et rabattus de l'autre, avec une plume rouge, un linceul effiloch\'e9 aux manches et au collet, enfin un poignard rouill\'e9. +\par +\par Vers le soir, un violent orage de pluie \'e9clata. +\par +\par Le vent \'e9tait si fort qu'il secouait et faisait battre portes et fen\'eatres dans la vieille maison. +\par +\par Bref, c'\'e9tait bien le temps qu'il lui fallait. +\par +\par Voici ce qu'il comptait faire. +\par +\par Il se rendrait sans bruit dans la chambre de Washington Otis, lui jargonnerait des phrases, en se tenant au pied du lit, et lui planterait trois fois son poignard dans la gorge, au son d'une musique \'e9touff\'e9e. +\par +\par Il en voulait tout particuli\'e8rement \'e0 Washington, car il savait parfaitement que c'\'e9tait Washington qui avait l'habitude constante d'enlever la fameuse tache de sang de Canterville, par l'emploi du Nettoyeur incomparable de Pinkerton. +\par +\par Apr\'e8s avoir r\'e9duit \'e0 un \'e9tat de terreur abjecte le t\'e9m\'e9raire, l'insouciant jeune homme, il devait ensuite p\'e9n\'e9trer dans la chambre, occup\'e9e par le ministre des \'c9tats-unis et sa femme. +\par +\par Alors il poserait une main visqueuse sur le front de Mrs Otis, pendant que d'une voix sourde, il murmurerait \'e0 l'oreille de son mari tremblant les secrets terribles du charnier. +\par +\par En ce qui concernait la petite Virginie, il n'\'e9tait pas tout \'e0 fait fix\'e9. +\par +\par Elle ne l'avait jamais insult\'e9 en aucune fa\'e7on. Elle \'e9tait jolie et douce. +\par +\par Quelques grognements sourds partant de l'armoire, cela lui semblait plus que suffisant, et si ce n'\'e9tait pas assez pour la r\'e9veiller, il irait jusqu'\'e0 tirailler la courte pointe avec ses doigts secou\'e9s par la paralysie. +\par +\par Pour les jumeaux, il \'e9tait tout \'e0 fait r\'e9solu \'e0 leur donner une le\'e7on, la premi\'e8re chose \'e0 faire certes serait de s'asseoir sur leurs poitrines, de fa\'e7on \'e0 produire la sensation \'e9 +touffante du cauchemar. Puis, profitant de ce que leurs lits \'e9taient tr\'e8s rapproch\'e9s, il se dresserait dans l'espace libre entre eux, sous l'aspect d'un cadavre vert, froid comme la glace, jusqu'\'e0 ce qu'ils fussent paralys\'e9s par la terreur. + +\par +\par Ensuite, jetant brusquement son suaire, il ferait \'e0 quatre pattes le tour de la pi\'e8ce, en squelette blanchi par le temps, avec un \'9cil roulant dans l'orbite, jouant aussi le \'ab\~Daniel le Muet ou le Squelette du Suicid\'e9\~\'bb, r\'f4 +le dans lequel il avait en maintes occasions produit un grand effet. Il s'y jugeait aussi bon que dans son autre r\'f4le \'ab\~Martin le Maniaque ou le Myst\'e8re masqu\'e9\~\'bb. +\par +\par \'c0 dix heures et demie, il entendit la famille qui montait se coucher. +\par +\par Pendant quelques instants, il fut inqui\'e9t\'e9 par les tumultueux \'e9clats de rire des jumeaux qui, \'e9videmment, avec leur folle ga\'eet\'e9 d'\'e9coliers, s'amusaient avant de se mettre au lit, mais \'e0 onze heures et quart tout \'e9 +tait redevenu silencieux, et quand sonna minuit, il se mit en marche. +\par +\par La chouette se heurtait contre les vitres de la fen\'eatre. Le corbeau croassait dans le creux d'un vieil if, et le vent g\'e9missait en errant autour de la maison comme une \'e2 +me en peine, mais la famille Otis dormait sans se douter aucunement du sort qui l'attendait. +\par +\par Il percevait distinctement les ronflements r\'e9guliers du ministre des \'c9tats-unis par-dessus le bruit de la pluie et de l'orage. +\par +\par Il se glissa furtivement \'e0 travers le badigeon. Un mauvais sourire se dessinait sur sa bouche cruelle et pliss\'e9e, et la lune cacha sa figure derri\'e8re un nuage lorsqu'il passa devant la grande baie ogivale o\'f9 \'e9taient repr\'e9sent\'e9 +es en bleu et or ses propres armoiries et celles de son \'e9pouse assassin\'e9e. +\par +\par Il allait toujours, glissait comme une ombre funeste, qui semblait faire reculer d'horreur les t\'e9n\'e8bres elles-m\'eames sur son passage. +\par +\par Une fois, il crut entendre quelqu'un qui appelait\~; il s'arr\'eata, mais ce n'\'e9tait qu'un chien qui aboyait, dans la Ferme Rouge. +\par +\par Il se remit en marche, en marmottant d'\'e9tranges jurons du seizi\'e8me si\'e8cle, et brandissant de temps \'e0 autre le poignard rouill\'e9 dans la brise de minuit. +\par +\par Enfin il arriva \'e0 l'angle du passage qui conduisait \'e0 la chambre de l'infortun\'e9 Washington. +\par +\par Il y fit une courte pause. +\par +\par Le vent agitait autour de sa t\'eate ses longues m\'e8ches grises, contournait en plis grotesques et fantastiques l'horreur indicible du suaire de cadavre. +\par +\par Alors la pendule sonna le quart. +\par +\par Il comprit que le moment \'e9tait venu. +\par +\par Il s'adressa un ricanement, et tourna l'angle. Mais \'e0 peine avait-il fait ce pas, qu'il recula en poussant un pitoyable g\'e9missement de terreur en cachant sa face bl\'eame dans ses longues mains osseuses. +\par +\par Juste en face de lui se tenait un horrible spectre, immobile comme une statue, monstrueux comme le r\'eave d'un fou. +\par +\par La t\'eate du spectre \'e9tait chauve et luisante, la face ronde, potel\'e9e, et blanche\~; un rire hideux semblait en avoir tordu les traits en une grimace \'e9ternelle\~; par les yeux sortait \'e0 flots une lumi\'e8re rouge \'e9 +carlate. La bouche avait l'air d'un vaste puits de feu, et un v\'eatement hideux comme celui de Simon lui-m\'eame, drapait de sa neige silencieuse la forme titanique. +\par +\par Sur la poitrine \'e9tait fix\'e9 un placard portant une inscription en caract\'e8res \'e9tranges, antiques. +\par +\par C'\'e9tait peut-\'eatre un \'e9criteau d'infamie, o\'f9 \'e9taient inscrits des forfaits affreux, une terrible liste de crimes. +\par +\par Enfin, dans sa main droite, il tenait un cimeterre d'acier \'e9tincelant. +\par +\par Comme il n'avait jamais vu de fant\'f4mes jusqu'\'e0 ce jour, il \'e9prouva naturellement une terrible frayeur, et apr\'e8s avoir vite jet\'e9 un second regard sur l'affreux fant\'f4me, il regagna sa chambre \'e0 grands pas, en tr\'e9 +buchant dans le linceul dont il \'e9tait envelopp\'e9. +\par +\par Il parcourut le corridor en courant, et finit par laisser tomber le poignard rouill\'e9 dans les bottes \'e0 l'\'e9cuy\'e8re du ministre, o\'f9 le lendemain, le ma\'eetre d'h\'f4tel le retrouva. +\par +\par Une fois rentr\'e9 dans l'asile de son retrait, il se laissa tomber sur un petit lit de sangle, et se cacha la figure sous les draps. Mais, au bout d'un moment, le courage indomptable des Canterville d'autrefois se r\'e9veilla en lui, et il prit la r\'e9 +solution d'aller parler \'e0 l'autre fant\'f4me, d\'e8s qu'il ferait jour. +\par +\par En cons\'e9quence, d\'e8s que l'aube eut argent\'e9 de son contact les collines, il retourna \'e0 l'endroit o\'f9 il avait aper\'e7u pour la premi\'e8re fois le hideux fant\'f4me. +\par +\par Il se disait qu'apr\'e8s tout deux fant\'f4mes valaient mieux qu'un seul, et qu'avec l'aide de son nouvel ami, il pourrait se colleter victorieusement avec les jumeaux. Mais quand il fut \'e0 l'endroit, il se trouva en pr\'e9sence d'un terrible spectacle. + +\par +\par Il \'e9tait \'e9videmment arriv\'e9 quelque chose au spectre, car la lumi\'e8re avait compl\'e8tement disparu de ses orbites. +\par +\par Le cimeterre \'e9tincelant \'e9tait tomb\'e9 de sa main, et il se tenait adoss\'e9 au mur dans une attitude contrainte et incommode. +\par +\par Simon s'\'e9lan\'e7a en avant, et le saisit dans ses bras, mais quelle fut son horreur, en voyant la t\'eate se d\'e9tacher, et rouler sur le sol, le corps prendre la posture couch\'e9e, et il s'aper\'e7ut qu'il \'e9 +treignait un rideau de grosse toile blanche, et qu'un balai, un couperet de cuisine, et un navet \'e9vid\'e9 gisaient \'e0 ses pieds. +\par +\par Ne comprenant rien \'e0 cette curieuse transformation, il saisit d'une main fi\'e9vreuse l'\'e9criteau, et y lut, gr\'e2ce \'e0 la lueur grise du matin, ces mots terribles\~: +\par +\par }\pard \qc\li1361\ri1361\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {Voici le Fant\'f4me Otis +\par Le seul v\'e9ritable et authentique Esprit +\par Se d\'e9fier des imitations +\par Tous les autres sont des contrefa\'e7ons +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par Et toute la v\'e9rit\'e9 lui apparut comme dans un \'e9clair. +\par +\par Il avait \'e9t\'e9 bern\'e9, mystifi\'e9, jou\'e9\~! +\par +\par L'expression qui caract\'e9risait le regard des vieux Canterville reparut dans ses yeux\~; il serra ses m\'e2choires \'e9dent\'e9es, et levant au-dessus de sa t\'eate, ses mains fl\'e9tries, il jura, conform\'e9ment \'e0 la formule pittoresque de l'\'e9 +cole antique, que quand Chanteclair aurait sonn\'e9 deux fois son joyeux appel de cor, des exploits sanglants s'accompliraient, et que le Meurtre au pied silencieux sortirait de la retraite. +\par +\par Il avait \'e0 peine fini d'\'e9noncer ce redoutable serment, que d'une ferme lointaine au toit de tuiles rouges partit un chant de coq. +\par +\par Il poussa un rire prolong\'e9, lent, amer, et attendit. Il attendit une heure, puis une autre, mais pour quelque raison myst\'e9rieuse, le coq ne chanta pas une autre fois. +\par +\par Enfin, vers sept heures et demie, l'arriv\'e9e des bonnes, le contraignit \'e0 quitter sa terrible faction, il rentra chez lui, d'un pas fier, en songeant \'e0 son vain serment, et \'e0 son vain projet manqu\'e9. +\par +\par L\'e0 il consulta divers ouvrages sur l'ancienne chevalerie, dont la lecture l'int\'e9ressait extraordinairement, et il y vit que Chanteclair avait toujours chant\'e9 deux fois, dans les occasions o\'f9 l'on avait eu recours \'e0 ce serment. +\par +\par \emdash Que le diable emporte cet animal de volatile\~! murmura-t-il. Dans le temps jadis, avec ma bonne lance, j'aurais fondu sur lui. Je lui aurais perc\'e9 la gorge, et je l'aurais forc\'e9 \'e0 chanter une autre fois pour moi, d\'fbt-il en crever\~! + +\par +\par Cela dit, il se retira dans un confortable cercueil de plomb, et y resta jusqu'au soir. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681225}{\*\bkmkstart _Toc96687566}{\*\bkmkstart _Toc97927446}IV{\*\bkmkend _Toc96681225}{\*\bkmkend _Toc96687566} +{\*\bkmkend _Toc97927446} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Le lendemain, le fant\'f4me se sentit tr\'e8s faible, tr\'e8s las. +\par +\par Les terribles agitations des quatre derni\'e8res semaines commen\'e7aient \'e0 produire leur effet. +\par +\par Son syst\'e8me nerveux \'e9tait compl\'e8tement boulevers\'e9, et il sursautait au plus l\'e9ger bruit. +\par +\par Il garda la chambre pendant cinq jours, et finit par se d\'e9cider \'e0 faire une concession sur l'article de la tache de sang du parquet de la biblioth\'e8que. Puisque la famille Otis n'en voulait pas, c'est qu'elle ne la m\'e9ritait pas, c'\'e9 +tait clair. Ces gens-l\'e0 \'e9taient \'e9videmment situ\'e9s sur un plan inf\'e9rieur, mat\'e9riel d'existence, et parfaitement incapables d'appr\'e9cier la valeur symbolique des ph\'e9nom\'e8nes sensibles. +\par +\par La question des apparitions de fant\'f4mes, le d\'e9veloppement des corps astrals, \'e9taient vraiment pour elle chose tout \'e0 fait \'e9trang\'e8re, et qui n'\'e9tait r\'e9ellement pas \'e0 sa port\'e9e. +\par +\par C'\'e9tait pour lui un rigoureux devoir de se montrer dans le corridor une fois par semaine, et de bafouiller par la grande fen\'eatre ogivale le premier et le troisi\'e8 +me mercredi de chaque mois, et il ne voyait aucun moyen honorable et de se soustraire \'e0 son obligation. +\par +\par Il \'e9tait vrai que sa vie avait \'e9t\'e9 tr\'e8s criminelle, mais d'un autre c\'f4t\'e9, il \'e9tait tr\'e8s consciencieux dans tout ce qui concernait le surnaturel. +\par +\par Aussi, les trois samedis qui suivirent, il traversa comme de coutume le corridor entre minuit et trois heures du matin, en prenant toutes les pr\'e9cautions possibles pour n'\'eatre ni entendu ni vu. +\par +\par Il \'f4tait ses bottes, marchait le plus l\'e9g\'e8rement qu'il pouvait sur les vieilles planches vermoulues, s'enveloppait d'un grand manteau de velours noir, et n'oubliait pas de se servir du Graisseur Soleil Levant pour huiler ses cha\'ee +nes. Je suis tenu de reconna\'eetre que ce ne fut qu'apr\'e8s maintes h\'e9sitations qu'il se d\'e9cida \'e0 adopter ce dernier moyen de protection. +\par +\par N\'e9anmoins, une nuit, pendant le d\'eener de la famille, il se glissa dans la chambre \'e0 coucher de M.\~Otis, et d\'e9roba la fiole. +\par +\par Il se sentit d'abord quelque peu humili\'e9, mais dans la suite, il fut assez raisonnable pour comprendre que cette invention m\'e9ritait de grands \'e9loges, et qu'elle concourait dans une certaine mesure, \'e0 favoriser ses plans. +\par +\par N\'e9anmoins, malgr\'e9 tout, il ne fut pas \'e0 l'abri des taquineries. +\par +\par On ne manquait jamais de tendre en travers du corridor des cordes qui le faisaient tr\'e9bucher dans l'obscurit\'e9, et une fois qu'il s'\'e9tait costum\'e9 pour le r\'f4le \'ab\~d'Isaac le Noir, ou le Chasseur du Bois de Hogsley\~\'bb, il f +it une lourde chute, pour avoir mis le pied sur une glissoire de planches savonn\'e9es que les jumeaux avaient b\'e2tie depuis le seuil de la Chambre aux Tapisseries jusqu'en haut de l'escalier de ch\'eane. +\par +\par Ce dernier affront le mit dans une telle rage, qu'il r\'e9solut de faire un supr\'eame effort pour imposer sa dignit\'e9 et raffermir sa position sociale, et forma le projet de rendre visite, la nuit suivante, aux insolents jeunes }{\cf6 Etoniens,}{ + en son c\'e9l\'e8bre r\'f4le de \'ab\~Rupert le t\'e9m\'e9raire, ou le Comte sans t\'eate\~\'bb. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Il ne s'\'e9tait jamais montr\'e9 dans ce d\'e9guisement depuis soixante-dix ans, c'est-\'e0-dire depuis qu'il avait, par ce moyen, fait \'e0 + la belle lady Barbara Modish une telle frayeur qu'elle avait repris sa promesse de mariage au grand-p\'e8re du lord Canterville actuel, et s'\'e9tait enfuie \'e0 + Gretna Green, avec le beau Jack Castletown, en jurant que pour rien au monde elle ne consentirait \'e0 s'allier \'e0 une famille qui tol\'e9rait les promenades d'un fant\'f4me si horrible, sur la terrasse, au cr\'e9puscule. +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Le pauvre Jack fut par la suite tu\'e9 en duel par lord Canterville sur la prairie de Wandsworth, et lady Barbara mourut de chagrin \'e0 Tunbridge Wells, avant la fin de l'ann\'e9e, de sorte qu'\'e0 tous les points de vue, c'\'e9tait un grand succ\'e8s. + +\par +\par N\'e9anmoins, c'\'e9tait, si je puis employer un terme de l'argot th\'e9\'e2tral pour l'appliquer \'e0 l'un des myst\'e8res les plus grands du monde surnaturel ou, pour parler un langage plus scientifique, du monde sup\'e9rieur de la nature, c'\'e9 +tait une cr\'e9ation des plus difficiles, et il lui fallut trois bonnes heures pour terminer ses pr\'e9paratifs. +\par +\par \'c0 la fin, tout fut pr\'eat, et il fut tr\'e8s content de son travestissement. +\par +\par Les grandes bottes \'e0 l'\'e9cuy\'e8re en cuir, qui \'e9taient assorties avec le costume \'e9taient bien un peu trop larges pour lui\~; et il ne put retrouver qu'un des deux pistolets d'ar\'e7on, mais \'e0 tout prendre, il fut tr\'e8s satisfait\~; et +\'e0 une heure et quart, il passa \'e0 travers le badigeon, et descendit vers le corridor. +\par +\par Quand il fut arriv\'e9 pr\'e8s de la pi\'e8ce occup\'e9e par les jumeaux, et que j'appellerai la chambre \'e0 coucher bleue, \'e0 cause de la couleur des tentures, il trouva la porte entr'ouverte. +\par +\par Afin de faire une entr\'e9e sensationnelle, il la poussa avec force, mais il re\'e7ut une lourde cruche pleine d'eau, qui le mouilla jusqu'aux os, et qui ne manqua son \'e9paule que d'un pouce ou deux. +\par +\par Au m\'eame moment, il per\'e7ut des \'e9clats de rire \'e9touff\'e9s, qui venaient du grand lit \'e0 dais. +\par +\par Son syst\'e8me nerveux fut si violemment secou\'e9 qu'il rentra chez lui \'e0 toutes jambes, et le lendemain il resta alit\'e9 avec un gros rhume. +\par +\par La seule consolation qu'il trouva, c'est qu'il n'avait pas apport\'e9 sa t\'eate sur lui\~; sans cela les suites auraient pu \'eatre bien plus graves. +\par +\par D\'e9sormais, il renon\'e7a \'e0 tout espoir de jamais \'e9pouvanter cette rude famille d'Am\'e9ricains, et se borna, \'e0 parcourir le corridor avec des chaussons de lisi\'e8re, le cou entour\'e9 d'un \'e9 +pais foulard, par crainte des courants d'air, et muni d'une petite arquebuse, pour le cas o\'f9 il serait attaqu\'e9 par les jumeaux. +\par +\par Ce fut vers le 19 septembre qu'il re\'e7ut le coup de gr\'e2ce. +\par +\par Il \'e9tait descendu par l'escalier jusque dans le grand hall, s\'fbr que dans cet endroit du moins, il \'e9tait \'e0 l'abri des taquineries\~; et il s'amusait l\'e0 \'e0 faire des remarques satiriques sur les grands portraits photographi\'e9 +s par Sarow, du ministre des \'c9tats-unis et de sa femme, qui avaient pris la place des portraits de famille des Canterville. +\par +\par Il \'e9tait simplement mais d\'e9cemment v\'eatu d'un long suaire parsem\'e9 de moisissures de cimeti\'e8re. Il avait attach\'e9 sa m\'e2choire avec une bande d'\'e9toffe jaune, et portait une petite lanterne et une b\'eache de fossoyeur. +\par +\par Bref il \'e9tait travesti dans le costume de \'ab\~Jonas le D\'e9terr\'e9 ou le voleur de cadavres de Chertsey Barn.\~\'bb +\par +\par C'\'e9tait un de ses r\'f4les les plus remarquables, et celui dont les Canterville avaient le plus de sujet de garder le souvenir, car l\'e0 se trouvait la cause r\'e9elle de leur querelle avec leur voisin, lord Rufford. +\par +\par Il \'e9tait environ deux heures et quart du matin, et autant qu'il put en juger, personne ne bougeait dans la maison. Mais comme il se dirigeait \'e0 loisir du c\'f4t\'e9 de la biblioth\'e8 +que pour voir ce qui restait de la tache de sang, soudain il vit bondir vers lui d'un coin sombre deux silhouettes qui agitaient follement leurs bras au-dessus de leurs t\'eates, et lui criaient aux oreilles\~: +\par +\par \emdash Boum\~! +\par +\par Pris de terreur panique, \emdash ce qui \'e9tait bien naturel dans la circonstance, \emdash il se pr\'e9cipita du c\'f4t\'e9 de l'escalier\~; mais il s'y trouva en face de Washington Otis, qui l'attendait arm\'e9 + du grand arrosoir du jardin, si bien que cern\'e9 de tous c\'f4t\'e9s par ses ennemis, r\'e9duit presque aux abois, il s'\'e9vapora dans le grand po\'eale de fonte, qui, par bonheur pour lui n'\'e9tait point allum\'e9 +, et il se fraya un passage jusque chez lui, \'e0 travers tuyaux et chemin\'e9es, et arriva \'e0 son domicile, dans l'\'e9tat terrible o\'f9 l'avaient mis la salet\'e9, l'agitation, et le d\'e9sespoir. +\par +\par Depuis on ne le revit jamais en exp\'e9dition nocturne. +\par +\par Les jumeaux se mirent maintes fois \'e0 l'aff\'fbt pour le surprendre, et sem\'e8rent dans les corridors des coquilles de noix tous les soirs, au grand ennui de leurs parents et des domestiques, mais ce fut en vain. +\par +\par Il \'e9tait \'e9vident que son amour-propre avait \'e9t\'e9 si profond\'e9ment bless\'e9, qu'il ne voulait plus se montrer. +\par +\par En cons\'e9quence, M.\~Otis se remit \'e0 son grand ouvrage sur l'histoire du parti d\'e9mocratique, qu'il avait commenc\'e9 trois ans auparavant. +\par +\par Mrs Otis organisa un extraordinaire }{\i clam-bake}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Un }{\i clam-bake}{ est un plat de cuisine improvis\'e9 + sur des pierres dans un pique-nique. On m\'e9lange pour obtenir cette tourte toute esp\'e8ce d'ingr\'e9dients. (Note du Traducteur.)}}}{, qui mit tout le pays en rumeur. +\par +\par Les enfants s'adonn\'e8rent aux jeux de \'ab\~la crosse\~\'bb, de l'\'e9cart\'e9 du poker, et autres amusements nationaux de l'Am\'e9rique. +\par +\par Virginia f\'eet des promenades \'e0 cheval par les sentiers, en compagnie du jeune duc de Cheshire, qui \'e9tait venu passer \'e0 Canterville la derni\'e8re semaine de vacances. +\par +\par Tout le monde supposait que le fant\'f4me avait disparu\~; de sorte que M.\~Otis \'e9crivit \'e0 lord Canterville une lettre pour l'en informer, et re\'e7ut en r\'e9ponse une autre lettre o\'f9 celui-ci lui t\'e9moignait le plaisir que lui avait caus\'e9 + cette nouvelle, et envoyait ses plus sinc\'e8res f\'e9licitations \'e0 la digne femme du ministre. +\par +\par Mais les Otis se trompaient. +\par +\par Le fant\'f4me \'e9tait toujours \'e0 la maison\~; et bien qu'il se port\'e2t tr\'e8s mal, il n'\'e9tait nullement dispos\'e9 \'e0 en rester l\'e0, surtout apr\'e8s avoir appris que du nombre des h\'f4 +tes se trouvait le jeune duc de Cheshire, dont le grand oncle, lord Francis Stilton, avait une fois pari\'e9 avec le colonel Carbury, qu'il jouerait aux d\'e9s avec le fant\'f4me de Canterville. +\par +\par Le lendemain, on l'avait trouv\'e9 gisant sur le carreau de la salle de jeu, dans un \'e9tat de paralysie si complet, que malgr\'e9 l'\'e2ge avanc\'e9 qu'il atteignit, il ne put jamais prononcer d'autre mot que celui-ci\~: +\par +\par \emdash Double six\~! +\par +\par Cette histoire \'e9tait bien connue en son temps, quoique, par \'e9gards pour les sentiments de deux familles nobles, on e\'fbt fait tout le possible pour l'\'e9touffer\~; et un r\'e9cit d\'e9taill\'e9 de tout ce qui la concerne se trouve dans le troisi +\'e8me volume des }{\i M\'e9moires de Lord Tattle sur le Prince R\'e9gent et ses amis}{. +\par +\par D\'e8s lors, le fant\'f4me d\'e9sirait vraiment prouver qu'il n'avait pas perdu son influence sur les Stilton, avec lesquels il \'e9tait d'ailleurs parent par alliance, sa cousine germaine ayant \'e9pous\'e9 en secondes noces le sieur de Bul +keley, duquel, ainsi que tout le monde le sait les ducs de Cheshire descendent en droite ligne. +\par +\par En cons\'e9quence, il fit ses appr\'eats pour se montrer au petit amoureux de Virginia dans son fameux r\'f4le du \'ab\~Moine Vampire, ou le B\'e9n\'e9dictin saign\'e9 \'e0 blanc\~\'bb. +\par +\par C'\'e9tait un spectacle si \'e9pouvantable, que quand la vieille lady Startuy, l'avait vu jouer, c'est-\'e0-dire la veille du nouvel an 1764, elle commen\'e7a par pousser les cris les plus per\'e7ants, qui aboutirent \'e0 + une violente attaque d'apoplexie et \'e0 son d\'e9c\'e8s, au bout de trois jours, non sans qu'elle e\'fbt d\'e9sh\'e9rit\'e9 les Canterville et l\'e9gu\'e9 tout son argent \'e0 son pharmacien de Londres. +\par +\par Mais au dernier moment la terreur, que lui inspiraient les jumeaux, l'emp\'eacha de quitter sa chambre, et le petit duo dormit en paix dans le grand lit \'e0 baldaquin couronn\'e9 de plumes de la Chambre royale, et r\'eava \'e0 Virginia. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681226}{\*\bkmkstart _Toc96687567}{\*\bkmkstart _Toc97927447}V{\*\bkmkend _Toc96681226}{\*\bkmkend _Toc96687567} +{\*\bkmkend _Toc97927447} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Peu de jours apr\'e8s, Virginia et son amoureux aux cheveux fris\'e9s all\'e8rent faire une promenade \'e0 cheval dans les prairies de Brockley, o\'f9 elle d\'e9chira son amazone d'une mani\'e8re si f\'e2 +cheuse, en franchissant une haie que quand elle revint \'e0 la maison, elle prit le parti de passer par l'escalier de derri\'e8re, afin de n'\'eatre point vue. +\par +\par Comme elle passait en courant devant la Chambre aux Tapisseries, dont la porte \'e9tait ouverte, elle crut voir quelqu'un \'e0 l'int\'e9rieur. +\par +\par Elle pensa que c'\'e9tait la femme de chambre de sa m\'e8re, car elle venait souvent travailler dans cette chambre. +\par +\par Elle y jeta un coup d'\'9cil pour prier la femme de raccommoder son habit. +\par +\par Mais \'e0 son immense surprise, c'\'e9tait le fant\'f4me de Canterville en personne\~! +\par +\par Il \'e9tait assis devant la fen\'eatre, contemplant l'or roussi des arbres jaunissants, qui voltigeait en l'air, les feuilles rougies qui dansaient follement tout le long de la grande avenue. +\par +\par Il avait la t\'eate appuy\'e9e sur sa main, et toute son attitude r\'e9v\'e9lait le d\'e9couragement le plus profond. +\par +\par Il avait vraiment l'air si abattu, si d\'e9moli, que la petite Virginia, au lieu de c\'e9der \'e0 son premier mouvement, qui avait \'e9t\'e9 de courir s'enfermer dans sa chambre, fut remplie de compassion, et prit le parti d'aller le consoler. +\par +\par Elle avait le pas si l\'e9ger, et lui il avait la m\'e9lancolie si profonde, qu'il ne s'aper\'e7ut de sa pr\'e9sence que quand elle lui parla. +\par +\par \emdash Je suis bien f\'e2ch\'e9e pour vous, dit-elle, mais mes fr\'e8res retournent \'e0 Eton demain. +\par +\par Alors si vous vous conduisez bien, personne ne vous tourmentera. +\par +\par \emdash C'est absurde de me demander que je me conduise bien, r\'e9pondit-il en regardant d'un air stup\'e9fait la petite fillette qui s'\'e9tait enhardie \'e0 lui adresser la parole. C'est tout \'e0 fait absurde. Il faut que je secoue mes cha\'ee +nes, que je grogne par les trous de serrures, que je d\'e9ambule la nuit, si c'est l\'e0 ce que vous entendez par se mal conduire. C'est ma seule raison d'\'eatre. +\par +\par \emdash Ce n'est pas du tout une raison d'\'eatre, et vous avez \'e9t\'e9 bien m\'e9chant, savez-vous\~? Mrs Umney nous a dit, le jour m\'eame de notre arriv\'e9e, que vous avez tu\'e9 votre femme. +\par +\par \emdash Oui, j'en conviens, r\'e9pondit \'e9tourdiment le fant\'f4me. Mais c'\'e9tait une affaire de famille, et cela ne regardait personne. +\par +\par \emdash C'est bien mal de tuer n'importe qui, dit Virginia, qui avait parfois un joli petit air de gravit\'e9 puritaine, l\'e9gu\'e9 par quelque anc\'eatre venu de la Nouvelle-Angleterre. +\par +\par \emdash Oh\~! je ne puis souffrir la s\'e9v\'e9rit\'e9 \'e0 bon compte de la morale abstraite. Ma femme \'e9tait fort laide. Jamais elle n'empesait convenablement mes manchettes et elle n'entendait rien \'e0 la cuisine. Tenez, un jour j'avais tu\'e9 + un superbe m\'e2le dans les bois de Hogley, un beau cerf de deux ans. Vous ne devineriez jamais comment elle me le servit. Mais n'en parlons plus. C'est une affaire finie maintenant, et je trouve que ce n'\'e9tait pas tr\'e8s bien de la part de ses fr +\'e8res, de me faire mourir de faim bien que je l'aie tu\'e9e. +\par +\par \emdash Vous faire mourir de faim\~! Oh\~! Monsieur le Fant\'f4me\'85 Monsieur Simon, veux-je dire, est-ce que vous avez faim\~? j'ai un sandwich dans ma cassette. Cela vous plairait-il\~? +\par +\par \emdash Non, merci, je ne mange plus maintenant\~; mais c'est tout de m\'eame tr\'e8s bon de votre part, et vous \'eates bien plus gentille que le reste de votre horrible, rude, vulgaire, malhonn\'eate famille\~? +\par +\par \emdash Assez\~! s'\'e9cria Virginia en frappant du pied. C'est vous qui \'eates rude, et horrible, et vulgaire. Quant \'e0 la malhonn\'eatet\'e9, vous savez bien que vous m'avez vol\'e9 mes couleurs dans ma bo\'ee +te pour renouveler cette ridicule tache de sang dans la biblioth\'e8que. Vous avez commenc\'e9 par me prendre tous mes rouges, y compris le vermillon, de sorte qu'il m'est impossible de faire des couchers de soleil. Puis, vous avez pris le vert \'e9 +meraude, et le jaune de chrome. Finalement il ne me reste plus que de l'indigo et du blanc de Chine. Je n'ai pu faire depuis que des clairs de lune, qui font toujours de la peine \'e0 regarder, et qui ne sont pas du tout commodes \'e0 +colorier. Je n'ai jamais rien dit de vous, quoique j'aie \'e9t\'e9 bien ennuy\'e9e, et tout cela, c'\'e9tait parfaitement ridicule. Est-ce qu'on a jamais vu du sang vert \'e9meraude\~? +\par +\par \emdash Voyons, dit le fant\'f4me, non sans douceur, qu'est-ce que je pouvais faire\~? C'est chose tr\'e8s difficile par le temps qui court de se procurer du vrai sang, et puisque votre fr\'e8re a commenc\'e9 avec son }{\i D\'e9tacheur incomparable}{ +, je ne vois pas pourquoi je n'aurais pas employ\'e9 vos couleurs \'e0 r\'e9sister, Quant \'e0 la nuance, c'est une affaire de go\'fbt\~: ainsi par exemple, les Canterville ont le sang bleu, le sang le plus bleu qu'il y ait en Angleterre\'85 + Mais je sais que, vous autres Am\'e9ricains, vous ne faites aucun cas de ces choses-l\'e0. +\par +\par \emdash Vous n'en savez rien, et ce que vous pouvez faire de mieux, c'est d'\'e9migrer, cela vous formera l'esprit. Mon p\'e8re se fera un plaisir de vous donner un passage gratuit, et bien qu'il y ait des droits d'entr\'e9e fort \'e9lev\'e9 +s sur les esprits de toute sorte, on ne fera pas de difficult\'e9s \'e0 la douane. Tous les employ\'e9s sont des d\'e9mocrates. Une fois \'e0 New-York, vous pouvez compter sur un grand succ\'e8s. Je connais des quantit\'e9 +s de gens qui donneraient cent mille dollars pour avoir un grand-p\'e8re, et qui donneraient beaucoup plus pour avoir un fant\'f4me de famille. +\par +\par \emdash Je crois que je ne me plairais pas beaucoup en Am\'e9rique. +\par +\par \emdash C'est sans doute parce que nous n'avons pas de ruines, ni de curiosit\'e9s, dit narquoisement Virginia. +\par +\par \emdash Pas de ruines\~! pas de curiosit\'e9s\~? r\'e9pondit le fant\'f4me. Vous avez votre marine et vos mani\'e8res. +\par +\par \emdash Bonsoir, je vais demander \'e0 papa de faire accorder aux jumeaux une semaine suppl\'e9mentaire de vacances. +\par +\par \emdash Je vous en prie, Miss Virginia, ne vous en allez pas, s'\'e9cria-t-il. Je suis si seul, si malheureux, et je ne sais vraiment plus que faire. Je voudrais aller me coucher, et je ne le puis pas. +\par +\par \emdash Mais c'est absurde\~; vous n'avez qu'\'e0 vous mettre au lit et \'e0 \'e9teindre la bougie. C'est parfois tr\'e8s difficile de rester \'e9veill\'e9, surtout \'e0 l'\'e9glise, mais \'e7a n'est pas difficile du tout de dormir. Tenez, les b\'e9b\'e9 +s savent tr\'e8s bien dormir\~; cependant, ils ne sont pas des plus malins. +\par +\par \emdash Voil\'e0 trois cents ans que je n'ai pas dormi, dit-il tristement, ce qui fit que Virginia ouvrit tout grands ses beaux yeux bleus, tout \'e9tonn\'e9s. Voil\'e0 trois cents ans que je n'ai pas dormi, aussi suis-je bien fatigu\'e9. +\par +\par Virginia prit un air tout \'e0 fait grave et ses fines l\'e8vres s'agit\'e8rent comme des p\'e9tales de rose. +\par +\par Elle s'approcha, s'agenouilla \'e0 c\'f4t\'e9 de lui, et consid\'e9ra la figure vieillie et rid\'e9e du fant\'f4me. +\par +\par \emdash Pauvre, pauvre Fant\'f4me, dit-elle \'e0 demi-voix, n'y a-t-il pas un endroit o\'f9 vous pourriez dormir\~? +\par +\par \emdash Bien loin au del\'e0 des bois de pins, r\'e9pondit-il d'une voix basse et r\'eaveuse, il y a un petit jardin. L\'e0 l'herbe pousse haute et drue\~; l\'e0 se voient les grandes \'e9toiles blanches de la cigu\'eb\~; l\'e0 + le rossignol chante toute la nuit. Toute la nuit il chante, et la lune de cristal glac\'e9 regarde par l\'e0, et l'yeuse \'e9tend ses bras de g\'e9ant au-dessus des dormeurs. +\par +\par Les yeux de Virginia furent troubl\'e9s par les larmes, et elle se cacha la figure dans les mains. +\par +\par \emdash Vous voulez parler du Jardin de la Mort, murmura-t-elle. +\par +\par \emdash Oui, de la Mort, cela doit \'eatre si beau\~! Se reposer dans la molle terre brune, pendant que les herbes se balancent au-dessus de votre t\'eate, et \'e9couter le silence\~! N'av +oir pas d'hier, pas de lendemain. Oublier le temps, oublier la vie, \'eatre dans la paix. Vous pouvez m'y aider, vous pouvez m'ouvrir toutes grandes les portes, de la Mort, car l'Amour vous accompagne toujours et l'Amour est plus fort que la Mort. +\par +\par Virginia trembla. Un frisson glac\'e9 la parcourut et pendant quelques instants r\'e9gna le silence. +\par +\par Il lui semblait qu'elle \'e9tait dans un r\'eave terrible. +\par +\par Alors le Fant\'f4me reprit la parole, d'une voix qui r\'e9sonnait comme les soupirs du vent\~: +\par +\par \emdash Avez-vous jamais lu la vieille proph\'e9tie sur les vitraux de la biblioth\'e8que\~? +\par +\par \emdash Oh\~! souvent, s'\'e9cria la fillette, en levant les yeux, je la connais tr\'e8s bien. Elle est peinte en curieuses lettres dor\'e9es, et elle est difficile \'e0 lire. Il n'y a que six vers\~: +\par +\par }\pard \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i Lorsqu'une jeune fille blonde saura amener}{ +\par }{\i Sur les l\'e8vres du p\'e9cheur une pri\'e8re,}{ +\par }{\i Quand l'amandier st\'e9rile portera des fruits}{ +\par }{\i Et qu'une enfant laissera couler ses pleurs,}{ +\par }{\i Alors toute la maison retrouvera le calme,}{ +\par }{\i Et la paix rentrera dans Canterville.}{ +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par Mais je ne sais pas ce que cela signifie. +\par +\par \emdash Cela signifie que vous devez pleurer avec moi sur mes p\'e9ch\'e9s, parce que moi je n'ai pas de larmes, que vous devez prier avec moi pour mon \'e2me, parce que je n'ai point de foi et alors si vous avez toujours \'e9t\'e9 +douce, bonne et tendre, l'Ange de la Mort prendra piti\'e9 de moi. Vous verrez des \'eatres terribles dans les t\'e9n\'e8bres, et des voix funestes murmureront \'e0 vos oreilles, mais ils ne pourront vous faire aucun mal, car contre la puret\'e9 + d'une jeune enfant les puissances de l'Enfer ne sauraient pr\'e9valoir. +\par +\par Virginia ne r\'e9pondit pas, et le Fant\'f4me se tordit les mains clans la violence de son d\'e9sespoir, tout en regardant la t\'eate blonde qui se penchait. +\par +\par Soudain elle se redressa, tr\'e8s p\'e2le, une lueur \'e9trange dans les yeux. +\par +\par \emdash Je n'ai pas peur, dit-elle d'une voix ferme, et je demanderai \'e0 l'Ange d'avoir piti\'e9 de vous. +\par +\par Il se leva de son si\'e8ge, en poussant un faible cri de joie, prit la t\'eate blonde entre ses mains avec une gr\'e2ce qui rappelait le temps jadis, et la baisa. +\par +\par Ses doigts \'e9taient froids comme de la glace, et ses l\'e8vres br\'fblantes comme du feu, mais Virginia ne faiblit pas, et il lui fit traverser la chambre sombre. +\par +\par Sur la tapisserie d'un vert fan\'e9 \'e9taient brod\'e9s de petits chasseurs. Ils soufflaient dans leurs cors orn\'e9s de franges, et de leurs mains mignonnes, ils lui faisaient signe de reculer. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {\emdash Reviens sur tes pas, petite Virginia. Va-t'en, va-t'en\~! criaient-ils. +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Mais le fant\'f4me ne lui serrait que plus fort la main, et elle ferma les yeux pour ne pas les voir. +\par +\par D'horribles animaux \'e0 queue de l\'e9zards\~; aux gros yeux saillants, clignot\'e8rent aux angles de la chemin\'e9e sculpt\'e9e et lui dirent \'e0 voix basse\~: +\par +\par \emdash Prends garde, petite Virginia, prends garde. Nous pourrons bien ne plus te revoir. +\par +\par Mais le Fant\'f4me ne fit que h\'e2ter le pas, et Virginia n'\'e9couta rien. +\par +\par Quand ils furent au bout de la pi\'e8ce, il s'arr\'eata et murmura quelques mots qu'elle ne comprit pas. +\par +\par Elle rouvrit les yeux et vit le mur se dissiper lentement comme un brouillard, et devant elle s'ouvrit une noire caverne. +\par +\par Un \'e2pre vent glac\'e9 les enveloppa, et elle sentit qu'on tirait sur ses v\'eatements. +\par +\par \emdash Vite, vite, cria le Fant\'f4me, ou il sera trop tard. +\par +\par Et au m\'eame instant, la muraille se referma derri\'e8re eux, et la chambre aux tapisseries resta vide. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681227}{\*\bkmkstart _Toc96687568}{\*\bkmkstart _Toc97927448}VI{\*\bkmkend _Toc96681227}{\*\bkmkend _Toc96687568} +{\*\bkmkend _Toc97927448} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Environ dix minutes apr\'e8s, la cloche sonna pour le th\'e9, et Virginia ne descendit pas. +\par +\par Mrs Otis envoya un des laquais pour la chercher. +\par +\par Il ne tarda pas \'e0 revenir, en disant qu'il n'avait pu d\'e9couvrir miss Virginia nulle part. +\par +\par Comme elle avait l'habitude d'aller tous les soirs dans le jardin cueillir des fleurs pour le d\'eener, Mrs Otis ne fut pas du tout inqui\'e8te. Mais six heures sonn\'e8rent, Virginia ne reparaissait pas. +\par +\par Alors sa m\'e8re se sentit s\'e9rieusement agit\'e9e, et envoya les gar\'e7ons \'e0 sa recherche, pendant qu'elle et M.\~Otis visitaient toutes les chambres de la maison. +\par +\par \'c0 six heures et demie, les jumeaux revinrent et dirent qu'ils n'avaient trouv\'e9 nulle part trace de leur s\'9cur. +\par +\par Alors tous furent extr\'eamement \'e9mus, et personne ne savait que faire, quand M.\~Otis se rappela soudain que peu de jours auparavant, il avait permis \'e0 une bande de boh\'e9miens de camper dans le parc. +\par +\par En cons\'e9quence, il partit sur-le-champ pour le Blackfell-Hollow, accompagn\'e9 de son fils a\'een\'e9 et de deux domestiques de ferme. +\par +\par Le petit duc de Cheshire, qui \'e9tait absolument fou d'inqui\'e9tude, demanda instamment \'e0 M.\~Otis de se joindre \'e0 lui, mais M.\~Otis s'y refusa, dans la crainte d'une bagarre. Mais quand il arriva \'e0 l'endroit en question, il vit que les boh +\'e9miens \'e9taient partis. +\par +\par Il \'e9tait \'e9vident qu'ils s'\'e9taient h\'e2t\'e9s de d\'e9camper, car leur feu br\'fblait encore, et il \'e9tait rest\'e9 des assiettes sur l'herbe. +\par +\par Apr\'e8s avoir envoy\'e9 Washington et les deux hommes battre les environs, il se d\'e9p\'eacha de rentrer, et exp\'e9dia des t\'e9l\'e9grammes \'e0 tous les inspecteurs de police du comt\'e9 en les priant de rechercher une jeune fille qui avait \'e9t\'e9 + enlev\'e9e par des chemineaux ou des boh\'e9miens. +\par +\par Puis il se fit amener son cheval, et apr\'e8s avoir insist\'e9 pour que sa femme et ses trois fils se missent \'e0 table, il partit avec un groom sur la route d'Ascot. +\par +\par Il avait fait \'e0 peine deux milles, qu'il entendit galoper derri\'e8re lui. +\par +\par Il se retourna, et vit le petit duc qui arrivait sur son poney, la figure toute rouge, la t\'eate nue. +\par +\par \emdash J'en suis terriblement f\'e2ch\'e9, lui dit le jeune homme d'une voix entrecoup\'e9e, mais il m'est impossible de manger, tant que Virginia est perdue. Je vous en prie, ne vous f\'e2ch +ez pas contre moi. Si vous nous aviez permis de nous fiancer l'ann\'e9e derni\'e8re, ces ennuis ne seraient jamais arriv\'e9s. Vous ne me renverrez pas, n'est-ce pas\~? Je ne peux pas\~; je ne veux pas\~! +\par +\par Le ministre ne put s'emp\'eacher d'adresser un sourire \'e0 ce jeune et bel \'e9tourdi, et fut tr\'e8s touch\'e9 du d\'e9vouement qu'il montrait \'e0 Virginia. +\par +\par Aussi se penchant sur son cheval, il lui caressa les \'e9paules avec bont\'e9, et lui dit\~: +\par +\par \emdash Eh bien, Cecil, puisque vous tenez \'e0 rester, il faudra bien que vous veniez avec moi, mais il faudra aussi que je vous trouve un chapeau \'e0 Ascot. +\par +\par \emdash Au diable le chapeau\~! C'est Virginia que je veux\~! s'\'e9cria le petit duc en riant. +\par +\par Puis ils galop\'e8rent jusqu'\'e0 la gare. +\par +\par L\'e0, M.\~Otis s'informa aupr\'e8s du chef de gare, si on n'avait pas vu sur le quai de d\'e9part une personne r\'e9pondant au signalement de Virginia, mais il ne put rien apprendre sur elle. +\par +\par N\'e9anmoins le chef de gare lan\'e7a des d\'e9p\'eaches le long de la ligne, en amont et en aval, et lui promit qu'une surveillance minutieuse serait exerc\'e9e. +\par +\par Ensuite, apr\'e8s avoir achet\'e9 un chapeau pour le petit duc chez un marchand de nouveaut\'e9s qui se disposait \'e0 fermer boutique, M.\~Otis chevaucha jusqu'\'e0 Bexley, village situ\'e9 \'e0 quatre milles plus loin, et qui, lui avait-on dit, \'e9 +tait tr\'e8s fr\'e9quent\'e9 des boh\'e9miens. +\par +\par Quand on eut fait lever le garde champ\'eatre, on ne put tirer de lui aucun renseignement. +\par +\par Aussi, apr\'e8s avoir travers\'e9 la place, les deux cavaliers reprirent le chemin de la maison, et rentr\'e8rent \'e0 Canterville vers onze heures, le corps bris\'e9 de fatigue, et le c\'9cur bris\'e9 d'inqui\'e9tude. +\par +\par Ils trouv\'e8rent Washington et les jumeaux qui les attendaient au portail, avec des lanternes, car l'avenue \'e9tait tr\'e8s sombre. +\par +\par On n'avait pas d\'e9couvert la moindre trace de Virginia. +\par +\par Les boh\'e9miens avaient \'e9t\'e9 rattrap\'e9s sur la prairie de Brockley, mais elle ne se trouvait point avec eux. +\par +\par Ils avaient expliqu\'e9 la h\'e2te de leur d\'e9part en disant qu'ils s'\'e9taient tromp\'e9s sur le jour o\'f9 devait se tenir la foire de Chorton, et que la crainte d'arriver trop tard les avait oblig\'e9s \'e0 se d\'e9p\'eacher. +\par +\par En outre, ils avaient paru tr\'e8s d\'e9sol\'e9s de la disparition de Virginia, car ils \'e9taient tr\'e8s reconnaissants \'e0 M.\~Otis de leur avoir permis de camper dans son parc. Quatre d'entre eux \'e9taient rest\'e9s en arri\'e8 +re pour prendre part aux recherches. +\par +\par On avait vid\'e9 l'\'e9tang aux carpes. On avait fouill\'e9 le domaine dans tous les sens, mais on n'\'e9tait arriv\'e9 \'e0 aucun r\'e9sultat. +\par +\par Il \'e9tait \'e9vident que Virginia \'e9tait perdue, au moins pour cette nuit, et ce fut avec un air de profond accablement que M.\~Otis, et les jeunes gens rentr\'e8rent \'e0 la maison, suivis du groom qui conduisait en main le cheval et le poney. +\par +\par Dans le hall, ils trouv\'e8rent le groupe des domestiques \'e9pouvant\'e9s. +\par +\par La pauvre Mrs Otis \'e9tait \'e9tendue sur un sofa dans la biblioth\'e8que, presque folle d'effroi et d'anxi\'e9t\'e9, et la vieille gouvernante lui baignait le front avec de l'eau de Cologne. +\par +\par M.\~Otis insista aussit\'f4t pour qu'elle mange\'e2t un peu, et fit servir le souper pour tout le monde. +\par +\par Ce fut un bien triste repas. +\par +\par On y parlait \'e0 peine, et les jumeaux eux-m\'eames avaient l'air effar\'e9s, abasourdis, car ils aimaient beaucoup leur s\'9cur. +\par +\par Lorsqu'on eut fini, M.\~Otis, malgr\'e9 les supplications du petit duc, ordonna que tout le monde se couch\'e2t, en disant qu'on ne pourrait rien faire de plus cette nuit, que le lendemain matin il t\'e9l\'e9graphierait \'e0 Scotland-Yard, pour qu'on m +\'eet imm\'e9diatement \'e0 sa disposition quelques d\'e9tectives. +\par +\par Mais voici qu'au moment m\'eame o\'f9 l'on sortait de la salle \'e0 manger, minuit sonna \'e0 l'horloge de la tour. +\par +\par \'c0 peine les vibrations du dernier coup \'e9taient-elles \'e9teintes qu'on entendit un craquement suivi d'un cri per\'e7ant. +\par +\par Un formidable roulement de tonnerre \'e9branla la maison. Une m\'e9lodie qui n'avait rien de terrestre flotta dans l'air. Un panneau se d\'e9tacha bruyamment du haut de l'escalier, et sur le palier, bien p\'e2le, presque blanche, apparut Virginia, tenant +\'e0 la main une petite bo\'eete. +\par +\par Aussit\'f4t tous de se pr\'e9cipiter vers elle. Mrs Otis la serra passionn\'e9ment sur son c\'9cur. +\par +\par Ce petit duc l'\'e9touffa sous la violence de ses baisers, et les jumeaux ex\'e9cut\'e8rent une sauvage danse de guerre autour du groupe. +\par +\par \emdash Grands dieux\~! Ma fille, o\'f9 \'eates-vous all\'e9e\~? dit M.\~Otis, assez en col\'e8re, parce qu'il se figurait qu'elle avait fait \'e0 tous une mauvaise farce. Cecil et moi, nous avons battu \'e0 cheval tout le pays, \'e0 + votre recherche, et votre m\'e8re a failli mourir de frayeur. Il ne faudrait pas recommencer de ces mystifications-l\'e0. +\par +\par \emdash Except\'e9 pour le fant\'f4me\~! except\'e9 pour le fant\'f4me\~! cri\'e8rent les jumeaux en continuant leurs cabrioles. +\par +\par \emdash Ma ch\'e9rie, gr\'e2ce \'e0 Dieu, vous voil\'e0 retrouv\'e9e, il ne faudra plus me quitter, murmurait Mrs Otis, en embrassant l'enfant qui tremblait, et en lissant ses cheveux d'or \'e9pars sur ses \'e9paules. +\par +\par \emdash Papa, dit doucement Virginia, j'\'e9tais avec le fant\'f4me. Il est mort. Il faudra que vous alliez le voir. Il a \'e9t\'e9 tr\'e8s m\'e9chant, mais il s'est repenti sinc\'e8rement de tout ce qu'il avait fait, et avant de mourir il m'a donn\'e9 + cette bo\'eete de beaux bijoux. +\par +\par Toute la famille jeta sur elle un regard muet, effar\'e9, mais elle avait l'air tr\'e8s grave, tr\'e8s s\'e9rieuse. +\par +\par Puis, se tournant, elle les pr\'e9c\'e9da \'e0 travers l'ouverture de la muraille, et l'on descendit par un corridor secret. +\par +\par Washington suivait tenant une bougie allum\'e9e qu'il avait prise sur la table. Enfin, l'on parvint \'e0 une grande porte de ch\'eane h\'e9riss\'e9e de gros clous. +\par +\par Virginia la toucha. Elle tourna sur ses gonds \'e9normes, et l'on se trouva dans une chambre \'e9troite, basse, dont le plafond \'e9tait en forme de vo\'fbte, et avec une toute petite fen\'eatre. +\par +\par Un grand anneau de fer \'e9tait scell\'e9 dans le mur, et \'e0 cet anneau \'e9tait encha\'een\'e9 un grand squelette \'e9tendu de tout son long sur le sol dall\'e9. Il avait l'air d'allonger ses doigts d\'e9charn\'e9s pour +atteindre un plat et une cruche de forme antique, qui \'e9taient plac\'e9s de telle sorte qu'il ne p\'fbt y toucher. +\par +\par \'c9videmment la cruche avait \'e9t\'e9 remplie d'eau, car l'int\'e9rieur \'e9tait tapiss\'e9 de moisissure verte. +\par +\par Il ne restait plus sur le plat qu'un tas de poussi\'e8re. +\par +\par Virginia s'agenouilla aupr\'e8s du squelette, et joignant ses petites mains, se mit \'e0 prier en silence, pendant que la famille contemplait avec \'e9tonnement la trag\'e9die terrible dont le secret venait de lui \'eatre r\'e9v\'e9l\'e9. +\par +\par \emdash Hallo\~! s'\'e9cria soudain l'un des jumeaux, qui \'e9tait all\'e9 regarder par la fen\'eatre, pour t\'e2cher de deviner dans quelle aile de la maison la chambre \'e9tait situ\'e9e. Hallo\~! le vieux amandier qui \'e9tait dess\'e9ch\'e9 + a fleuri. Je vois tr\'e8s bien les fleurs au clair de lune. +\par +\par \emdash Dieu lui a pardonn\'e9\~! dit gravement Virginia en se levant, et une magnifique lumi\'e8re sembla \'e9clairer sa figure. +\par +\par \emdash Quel ange vous \'eates\~! s'\'e9cria le petit duc, en lui passant les bras autour du cou, et en l'embrassant. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681228}{\*\bkmkstart _Toc96687569}{\*\bkmkstart _Toc97927449}VII{\*\bkmkend _Toc96681228}{\*\bkmkend _Toc96687569} +{\*\bkmkend _Toc97927449} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Quatre jours apr\'e8s ces curieux \'e9v\'e9nements, vers onze heures du soir, un cort\'e8ge fun\'e9raire sortit de Canterville-Chase. +\par +\par Le char \'e9tait tra\'een\'e9 par huit chevaux noirs, dont chacun avait la t\'eate orn\'e9e d'un gros panache de plumes d'autruche qui se balan\'e7ait. +\par +\par Le cercueil de plomb \'e9tait recouvert d'un riche linceul de pourpre, sur lequel \'e9taient brod\'e9es en or les armoiries des Canterville. +\par +\par De chaque c\'f4t\'e9 du char et des voitures marchaient les domestiques, portant des torches allum\'e9es. +\par +\par Tout ce d\'e9fil\'e9 avait un air grandiose et impressionnant. +\par +\par Lord Canterville menait le deuil\~; il \'e9tait venu du pays de Galles tout expr\'e8s pour assister \'e0 l'enterrement et il occupait la premi\'e8re voiture avec la petite Virginia. +\par +\par Puis, venaient le ministre des \'c9tats-unis et sa femme, puis Washington et les trois jeunes gar\'e7ons. +\par +\par Dans la derni\'e8re voiture \'e9tait Mrs Umney. +\par +\par Il avait paru \'e9vident \'e0 tout le monde, qu'apr\'e8s avoir \'e9t\'e9 apeur\'e9e par le fant\'f4me pendant plus de cinquante ans de vie, elle avait bien le droit de le voir dispara\'eetre pour tout de bon. +\par +\par Une fosse profonde avait \'e9t\'e9 creus\'e9e dans un angle du cimeti\'e8re, juste sous le vieux if\~; et les derni\'e8res pri\'e8res furent dites de la fa\'e7on la plus path\'e9tique par le R\'e9v. Augustus Dampier. +\par +\par La c\'e9r\'e9monie termin\'e9e, les domestiques se conformant \'e0 une vieille coutume \'e9tablie dans la famille Canterville, \'e9teignirent leurs torches. +\par +\par Puis, quand le cercueil eut \'e9t\'e9 descendu dans la fosse, Virginia s'avan\'e7a et posa dessus une grande croix faite de fleurs d'amandier blanches et rouges. +\par +\par Au m\'eame instant, la lune sortit de derri\'e8re un nuage et inonda de ses silencieux flots d'argent le cimeti\'e8re, et d'un bosquet voisin partit le chant d'un rossignol. +\par +\par Elle se rappela la description qu'avait faite le Fant\'f4me du jardin de la Mort. Ses yeux s'emplirent de larmes, et elle pronon\'e7a \'e0 peine un mot pendant le retour des voitures \'e0 la maison. +\par +\par Le lendemain matin, avant que lord Canterville part\'eet pour la ville, M.\~Otis s'entretint avec lui au sujet des bijoux donn\'e9s par le Fant\'f4me \'e0 Virginia. Ils \'e9 +taient superbes, magnifiques. Surtout certain collier de rubis, avec une ancienne monture v\'e9nitienne, \'e9tait r\'e9ellement un splendide sp\'e9cimen du travail du seizi\'e8me si\'e8cle, et le tout avait une telle valeur que M.\~Otis \'e9 +prouvait de grands scrupules \'e0 permettre \'e0 sa fille de les garder. +\par +\par \emdash Mylord, dit-il, je sais qu'en ce pays, la mainmorte s'applique aux menus objets aussi bien qu'aux terres, et il est clair, tr\'e8s clair pour moi que ces bijoux devraient rester entre vos mains comme propri\'e9t\'e9 + familiale. Je vous prie, en cons\'e9quence, de vouloir bien les emporter avec vous \'e0 Londres, et de les consid\'e9rer simplement comme une partie de votre h\'e9ritage qui vous aurait \'e9t\'e9 restitu\'e9e dans des conditions peu ordinaires. Quant +\'e0 ma fille, ce n'est qu'une enfant, et jusqu'\'e0 pr\'e9sent, je suis heureux de le dire, elle ne prend que peu d'int\'e9r\'eat \'e0 ces hochets de vain luxe. J'ai \'e9galement appris de Mrs Otis, qui n'est point une autorit\'e9 \'e0 d\'e9 +daigner dans les choses d'art, soit dit en passant, car elle a eu le bonheur de passer plusieurs hivers \'e0 Boston \'e9tant jeune fille, que ces pierres pr\'e9cieuses ont une grande valeur mon\'e9 +taire, et que si on les mettait en vente on en tirerait une belle somme. Dans ces circonstances, lord Canterville, vous reconna\'eetrez, j'en suis s\'fbr, qu'il m'est impossible de permettre qu'ils restent entre les mains d'aucun membre de ma famille\~ +; et d'ailleurs toutes ces sortes de vains bibelots, de joujoux, si appropri\'e9s, si n\'e9cessaires qu'ils soient \'e0 la dignit\'e9 de l'aristocratie britannique, seraient absolument d\'e9plac\'e9s parmi les gens qui ont \'e9t\'e9 \'e9lev\'e9 +s dans les principes s\'e9v\'e8res, et je puis dire les principes immortels de la simplicit\'e9 r\'e9publicaine. Je me hasarderais peut-\'eatre \'e0 dire que Virginia tient beaucoup \'e0 ce que vous lui laissiez la boite elle-m\'ea +me, comme un souvenir des \'e9garements et des infortunes de votre anc\'eatre. Cette bo\'eete \'e9tant tr\'e8s ancienne et par cons\'e9quent tr\'e8s d\'e9labr\'e9e vous jugerez peut-\'eatre convenable d'agr\'e9er sa requ\'eate. Quant \'e0 moi, je + m'avoue fort surpris de voir un de mes propres enfants t\'e9moigner si peu d'int\'e9r\'eat que ce soit aux choses du moyen-\'e2ge, et je ne saurais trouver qu'une explication \'e0 + ce fait, c'est que Virginia naquit dans un de vos faubourgs de Londres, peu de temps apr\'e8s que Mrs Otis fut revenue d'une excursion \'e0 Ath\'e8nes. +\par +\par Lord Canterville \'e9couta sans broncher le discours du digne ministre en tirant de temps \'e0 autre sa moustache grise pour cacher un sourire involontaire. +\par +\par Quand M.\~Otis eut termin\'e9, il lui serra cordialement la main, et lui r\'e9pondit\~: +\par +\par \emdash Mon cher monsieur, votre charmante fillette a rendu \'e0 mon malheureux anc\'eatre un service tr\'e8s important. Ma famille et moi nous sommes tr\'e8s reconnaissants du merveilleux courage, du sang-froid dont e +lle a fait preuve. Les joyaux lui appartiennent, c'est clair, et par ma foi je crois bien que si j'avais assez peu de c\'9cur pour les lui prendre, le vieux gredin sortirait de sa tombe au bout de quinze jours, et me ferait une vie d'enfer. Quant \'e0 +\'eatre des bijoux de famille, ils ne le seraient qu'\'e0 la condition d'\'eatre sp\'e9cifi\'e9s comme tels dans un testament, dans un acte l\'e9gal, et l'existence de ces joyaux est rest\'e9e ignor\'e9e. Je vous certifie qu'ils ne sont pas plus \'e0 + moi qu'\'e0 votre ma\'eetre d'h\'f4tel. Quand miss Virginia sera grande, elle sera enchant\'e9e, j'oserai l'affirmer, d'avoir de jolies choses \'e0 porter. En outre, M.\~Otis, vous oubliez que vous avez pris l'ameublement et le fant\'f4 +me sur inventaire. Donc, tout ce qui appartient au fant\'f4me vous appartient. Malgr\'e9 toutes les preuves d'activit\'e9 qu'a donn\'e9es sir Simon, la nuit, dans le corridor, il n'en est pas moins mort, au point de vue l\'e9 +gal, et votre achat vous a rendu propri\'e9taire de ce qui lui appartient. +\par +\par M.\~Otis ne fut pas peu tourment\'e9 du refus de lord Canterville, et le pria de r\'e9fl\'e9chir \'e0 nouveau sur sa d\'e9cision, mais l'excellent pair tint bon et finit par d\'e9cider le ministre \'e0 accepter le pr\'e9sent que le fant\'f4 +me lui avait fait. +\par +\par Lorsque, au printemps de 1890, la jeune duchesse de Cheshire fut pr\'e9sent\'e9e pour la premi\'e8re fois \'e0 la r\'e9ception de la Reine, \'e0 l'occasion de son mariage, ses joyaux furent l'objet de l'admiration g\'e9n\'e9rale. Car Virginia re\'e7 +ut le tortil baronnal qui se donne comme r\'e9compense \'e0 toutes les petites Am\'e9ricaines qui sont bien sages, et elle \'e9pousa son petit amoureux, d\'e8s qu'il eut l'\'e2ge. +\par +\par Tous deux \'e9taient si gentils, et ils s'aimaient tant l'un l'autre, que tout le monde fut enchant\'e9 de ce mariage, except\'e9 la vieille marquise de Dumbleton, qui avait fait tout son possible pour attraper le duc et lui faire \'e9 +pouser une de ses sept filles. +\par +\par Dans ce but, elle n'avait pas donn\'e9 moins de trois grands d\'eeners fort co\'fbteux. +\par +\par Chose \'e9trange, M.\~Otis \'e9prouvait \'e0 l'\'e9gard du petit duc une vive sympathie personnelle, mais en th\'e9orie, il \'e9tait l'adversaire de la particule, et, pour employer ses propres expressions, il avait quelque sujet d'appr\'e9 +hender, que, parmi les influences \'e9nervantes d'une aristocratie \'e9prise de plaisir, les vrais principes de la simplicit\'e9 r\'e9publicaine ne fussent oubli\'e9s. +\par +\par Mais on ne tint aucun compte de ses observations, et quand il s'avan\'e7a dans l'aile de l'\'e9glise de Saint-Georges, Hanover-Square, sa fille \'e0 son bras, il n'y avait pas un homme plus fier dans la longueur et dans la largeur de l'Angleterre. +\par +\par Apr\'e8s la lune de miel, le duc et la duchesse retourn\'e8rent \'e0 Canterville-Chase, et le lendemain de leur arriv\'e9e, dans l'apr\'e8s-midi, ils all\'e8rent faire un tour dans le cimeti\'e8re solitaire pr\'e8s du bois de pins. +\par +\par Ils furent d'abord tr\'e8s embarrass\'e9s au sujet de l'inscription qu'on graverait sur la pierre tombale de sir Simon, mais ils finirent par d\'e9cider qu'on se bornerait \'e0 y graver simplement les initiales du vieux gentleman, et les vers \'e9 +crits sur la fen\'eatre de la biblioth\'e8que. +\par +\par La duchesse avait apport\'e9 des roses magnifiques qu'elle \'e9parpilla sur la tombe\~; puis, apr\'e8s s'y \'eatre arr\'eat\'e9 quelques instants, on se promena dans les ruines du ch\'9cur de l'antique abbaye. +\par +\par La duchesse s'y assit sur une colonne tomb\'e9e, pendant que son mari, couch\'e9 \'e0 ses pieds, et fumant sa cigarette, la regardait dans ses beaux yeux. +\par +\par Soudain, jetant sa cigarette, il lui prit la main et lui dit\~: +\par +\par \emdash Virginia, une femme ne doit pas avoir de secrets pour son mari. +\par +\par \emdash Cher Cecil, je n'en ai pas. +\par +\par \emdash Si, vous en avez, r\'e9pondit-il en souriant, vous ne m'avez jamais dit ce qui s'\'e9tait pass\'e9 pendant que vous \'e9tiez enferm\'e9e avec le fant\'f4me. +\par +\par \emdash Je ne l'ai jamais dit \'e0 personne, r\'e9pliqua gravement Virginia. +\par +\par \emdash Je le sais, mais vous pourriez me le dire. +\par +\par \emdash Je vous en prie, Cecil, ne me le demandez pas. Je ne puis r\'e9ellement vous le dire, Pauvre sir Simon\~! je lui dois beaucoup. Oui, Cecil, ne riez pas, je lui dois r\'e9 +ellement beaucoup. Il m'a fait voir ce qu'est la vie, ce que signifie la Mort et pourquoi l'Amour est plus fort que la Mort. +\par +\par Le duc se leva et embrassa amoureusement sa femme. +\par +\par \emdash Vous pourrez garder votre secret, tant que je poss\'e9derai votre c\'9cur, dit-il, \'e0 demi-voix. +\par +\par \emdash Vous l'avez toujours eu, Cecil. +\par +\par \emdash Et vous le direz un jour \'e0 nos enfants, n'est-ce pas\~? +\par +\par Virginia rougit. +\par +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681229}{\*\bkmkstart _Toc96687570}{\*\bkmkstart _Toc97927450}LE SPHINX QUI N'A PAS DE SECRET{\*\bkmkend _Toc96681229} +{\*\bkmkend _Toc96687570} }{\b0\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Cette nouvelle, publi\'e9e en 1891 \'e0 la suite du }{\i +Crime de lord Arthur Savile}{, a \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9e pour une circulation priv\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde.}}}{{\*\bkmkend _Toc97927450} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b Gravure au trait +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par Un apr\'e8s-midi, j'\'e9tais assis \'e0 la terrasse du caf\'e9 de la Paix, contemplant la splendeur et les dessous de la vie parisienne. +\par +\par Tout en prenant mon vermouth, j'\'e9tudiais avec curiosit\'e9 l'\'e9trange panorama o\'f9 l'orgueil et la pauvret\'e9 d\'e9filaient devant moi, quand je m'entendis appeler par mon nom. +\par +\par Je fis demi-tour et je me vis en face de lord Murchison. +\par +\par Nous ne nous \'e9tions pas revus depuis que nous avions \'e9t\'e9 au coll\'e8ge ensemble, il y avait dix ans de cela. +\par +\par Aussi fus-je charm\'e9 de cette rencontre. +\par +\par Nous \'e9change\'e2mes une chaude poign\'e9e de main. +\par +\par \'c0 Oxford, nous avions \'e9t\'e9 grands amis. Je l'aimais \'e9norm\'e9ment. +\par +\par Il \'e9tait si bon, si plein d'entrain, si plein d'honneur. Nous disions souvent de lui qu'il serait le meilleur gar\'e7on du monde sans son penchant \'e0 dire toujours la v\'e9rit\'e9, mais je crois que r\'e9 +ellement nous ne l'en admirions que davantage pour sa franchise. +\par +\par Je le trouvai bien un peu chang\'e9. +\par +\par Il avait l'air anxieux, embarrass\'e9. On e\'fbt dit qu'il avait des doutes au sujet de quelque chose. Je devinais que ce n'\'e9tait point l\'e0 un effet du moderne scepticisme, car Murchison \'e9tait le plus immuable des torgs et il croyait au }{\i +Pentateuque}{ avec autant de fermet\'e9 qu'il croyait en la Chambre des Pairs. +\par +\par Je conclus qu'il y avait une femme sous roche et je lui demandai s'il \'e9tait d\'e9j\'e0 mari\'e9. +\par +\par \emdash Je ne comprends pas encore assez les femmes, r\'e9pondit-il. +\par +\par \emdash Mon cher G\'e9rald, dis-je, les femmes sont faites pour qu'on les aime et non pour qu'on les comprenne. +\par +\par \emdash Je ne saurais aimer quand je ne peux avoir confiance, r\'e9pliqua-t-il. +\par +\par \emdash Je crois que vous avez un myst\'e8re dans votre vie, G\'e9rald, dis-je, contez-moi cela. +\par +\par \emdash Allons faire une promenade en voiture, r\'e9pondit-il. Il y a trop de foule ici\'85 Non, non, pas cette voiture jaune, n'importe quelle autre couleur. Tenez\~! celle-ci, qui est vert fonc\'e9, fera l'affaire. +\par +\par Et, quelques minutes apr\'e8s, nous descendions le boulevard au trot dans la direction de la Madeleine. +\par +\par \emdash O\'f9 irons-nous\~? demandai-je. +\par +\par \emdash Oh\~! o\'f9 vous voudrez, r\'e9pondit-il, au restaurant du bois. Nous y d\'eenerons, et vous me raconterez tout ce qui vous concerne. +\par +\par \emdash Je veux vous \'e9couter d'abord vous-m\'eame, dis-je. Contez-moi votre myst\'e8re. +\par +\par Il tira de sa poche un petit porte-cartes, de maroquin \'e0 fermoir d'argent et me le tendit. +\par +\par Je l'ouvris. +\par +\par \'c0 l'int\'e9rieur il y avait une photographie de femme. +\par +\par Elle \'e9tait grande et \'e9lanc\'e9e, \'e9trangement pittoresque avec ses grands yeux vagues et sa chevelure flottante. Elle avait une physionomie de clairvoyante et \'e9tait envelopp\'e9e de riches fourrures. +\par +\par \emdash Que dites-vous de cette figure\~? dit-il. Est-ce qu'elle inspire la confiance\~? +\par +\par Je l'examinai attentivement. +\par +\par Elle me donna l'impression d'une femme qui a eu un secret, mais ce secret \'e9tait-il honn\'eate ou non, je ne saurais le dire. +\par +\par Cette beaut\'e9 semblait faite de bien des myst\'e8res r\'e9unis, en fait une beaut\'e9 psychologique plut\'f4t que plastique, et puis, ce l\'e9ger sourire, qui se jouait sur les l\'e8vres, \'e9tait bien trop subtil pour avoir un v\'e9ritable charme. + +\par +\par \emdash Eh bien\~? s'\'e9cria-t-il avec impatience, qu'en dites-vous\~? +\par +\par \emdash C'est la Joconde en noir, r\'e9pondis-je. Dites-moi tout ce qui la concerne. +\par +\par \emdash Pas maintenant, apr\'e8s d\'eener. +\par +\par Et nous nous m\'eemes \'e0 parler d'autre chose. +\par +\par Quand le gar\'e7on nous eut apport\'e9 le caf\'e9 et des cigarettes, je rappelai \'e0 G\'e9rald sa promesse. +\par +\par Il se leva de sa chaise, alla et revint deux ou trois fois dans la pi\'e8ce. +\par +\par Puis, se laissant choir dans un fauteuil, il me conta l'histoire suivante. +\par +\par \emdash Un soir, vers cinq heures, je descendais Bond-Street. +\par +\par Il y avait un grand encombrement de voitures et la circulation \'e9tait tout \'e0 fait arr\'eat\'e9e. +\par +\par Tout pr\'e8s du trottoir \'e9tait rang\'e9 un petit brougham jaune, qui pour une raison ou une autre attira mon attention. +\par +\par Comme je passais tout pr\'e8s, je vis s'avancer, pour regarder dehors, la figure que je vous ai montr\'e9e cet apr\'e8s-midi. +\par +\par Elle me fascina imm\'e9diatement. +\par +\par Pendant toute la nuit, je ne pensai pas \'e0 autre chose, et il en fut de m\'eame le lendemain. +\par +\par Je montai, je redescendis \'e0 plusieurs reprises cette maudite rang\'e9e, jetant un regard furtif dans toutes les voitures, attendant le brougham jaune, mais je n'arrivai point \'e0 d\'e9 +couvrir ma belle inconnue, si bien que je finis par me persuader que je ne l'avais vue qu'en songe. +\par +\par Environ huit jours apr\'e8s, je d\'eenai avec madame de Rastail. +\par +\par Le d\'eener \'e9tait pour huit heures, mais \'e0 huit heures et demie, nous attendions encore au salon. +\par +\par \'c0 la fin, le domestique ouvrit la porte et annon\'e7a lady Alroy. +\par +\par C'\'e9tait la femme que j'avais cherch\'e9e. +\par +\par Elle entra avec grande lenteur. Elle avait l'air d'un rayon de lune dans sa dentelle grise, et je fus, \'e0 mon immense joie, pri\'e9 de la conduire \'e0 table. +\par +\par Quand nous f\'fbmes assis, je dis, de la fa\'e7on la plus innocente du monde\~: +\par +\par \emdash Il me semble que je vous ai vue en passant dans Road-Street, il y a quelque temps, lady Alroy. +\par +\par Elle devint tr\'e8s p\'e2le, et elle dit \'e0 voix basse\~: +\par +\par \emdash Je vous en prie, ne parlez pas si haut, on pourrait nous entendre. +\par +\par Je me sentis bien malheureux d'avoir aussi mal d\'e9but\'e9, et je me lan\'e7ai \'e0 corps perdu dans une tirade sur le th\'e9\'e2tre fran\'e7ais. +\par +\par Elle parlait fort peu, toujours de la m\'eame voix basse et musicale. On e\'fbt dit qu'elle avait peur d'\'eatre \'e9cout\'e9e par quelqu'un. +\par +\par Je me sentais passionn\'e9ment, stupidement \'e9pris et l'ind\'e9finissable atmosph\'e8re de myst\'e8re, qui l'entourait, excitait au plus haut point ma curiosit\'e9. +\par +\par Quand elle fut sur le point de partir, ce qu'elle fit fort peu de temps apr\'e8s le d\'eener, je lui demandai si je pourrais lui rendre visite. +\par +\par Elle h\'e9sita un instant, regarda autour d'elle pour voir si quelqu'un se trouvait pr\'e8s de nous, et me dit alors\~: +\par +\par \emdash Oui, demain \'e0 cinq heures et quart. +\par +\par Je priai madame de Rastail de me parler d'elle, mais tout ce qu'elle put me dire se r\'e9duisit \'e0 ceci. +\par +\par Cette dame \'e9tait veuve. Elle poss\'e9dait une belle maison dans Park-Lane. +\par +\par Comme \'e0 ce moment, un raseur du genre scientifique entreprenait une dissertation sur les veuves, pour \'e9tayer la th\'e8se de la survivance des plus aptes, je pris cong\'e9 et rentrai chez moi. +\par +\par Le lendemain, juste \'e0 l'heure dite, je me rendis \'e0 Park-Lane, mais le domestique me dit que lady Alroy venait de sortir \'e0 l'instant. +\par +\par Tr\'e8s d\'e9pit\'e9, tr\'e8s intrigu\'e9 j'allai au club et, apr\'e8s bien des r\'e9flexions, je lui \'e9crivis une lettre o\'f9 je la priai de me permettre de voir si je serais plus heureux une autre fois. +\par +\par La r\'e9ponse se fit attendre plusieurs jours\~; mais \'e0 la fin je re\'e7us un petit billet o\'f9 elle m'informait qu'elle serait chez elle le dimanche \'e0 quatre heures et o\'f9 se trouvait cet extraordinaire post-scriptum. +\par +\par \'abJe vous en prie, ne m'\'e9crivez plus ici\~; je vous expliquerai cela quand je vous verrai.\~\'bb +\par +\par Le dimanche, elle fut tout \'e0 fait charmante, mais au moment o\'f9 j'allais me retirer, elle me demanda si j'avais jamais une nouvelle occasion de lui \'e9crire de libeller ainsi l'adresse\~: \'e0 Mistress Knox, aux bons soins de M.\~ +Wittaker, libraire, Green-Street. +\par +\par \emdash Certaines raisons, ajouta-t-elle, m'emp\'eachent de recevoir aucune lettre dans ma propre maison. +\par +\par Pendant toute la saison, je la vis fort souvent et cette atmosph\'e8re de myst\'e8re ne la quittait pas. +\par +\par Parfois je pensai qu'elle \'e9tait au pouvoir de quelque homme, mais elle semblait si malais\'e9ment accessible que je ne pus m'en tenir \'e0 cette id\'e9e-l\'e0. +\par +\par Il m'\'e9tait r\'e9ellement bien difficile d'arriver \'e0 une conclusion quelconque, car elle \'e9tait pareille \'e0 ces singuliers cristaux qu'on voit dans les mus\'e9ums et qui sont transparents \'e0 certains moments et troubles \'e0 certains autres. + +\par +\par \'c0 la fin, je me d\'e9terminai \'e0 lui demander de devenir ma femme\~; j'\'e9tais \'e9nerv\'e9 et fatigu\'e9 des incessantes pr\'e9cautions qu'elle m'imposait pour faire un myst\'e8re de mes visites, des quelques lettres que je lui envoyais. +\par +\par Je lui \'e9crivis \'e0 la librairie pour lui demander si elle pourrait me recevoir le lundi suivant \'e0 six heures. +\par +\par Elle me r\'e9pondit oui, et je fus transport\'e9 de plaisir jusqu'au septi\'e8me ciel. +\par +\par J'\'e9tais follement \'e9pris d'elle, en d\'e9pit du myst\'e8re \'e0 ce que je croyais alors, mais en fait \'e0 cause m\'eame du myst\'e8re, je le vois \'e0 pr\'e9sent. +\par +\par Non, ce n'\'e9tait pas la femme que j'aimais en elle. +\par +\par Ce myst\'e8re me troublait, me faisait perdre la t\'eate. +\par +\par Pourquoi le hasard me fit-il d\'e9couvrir la piste\~? +\par +\par \emdash Alors vous l'avez trouv\'e9, m'\'e9criai-je\~? +\par +\par \emdash Je le crains, r\'e9pondit-il. Vous en jugerez par vous-m\'eame. +\par +\par Le lundi venu, je d\'e9jeunai avec mon oncle, et vers quatre heures je me trouvai dans Marylebone-Road. +\par +\par Comme vous le savez, mon oncle demeure \'e0 Regent's-Park. +\par +\par Je voulais aller \'e0 Piccadilly et je pris le plus court chemin en passant par un tas de petites rues d'aspect mis\'e9rable. +\par +\par Soudain je vis devant moi lady Alroy, cach\'e9e sous un voile \'e9pais et marchant tr\'e8s vite. +\par +\par Quand elle fut arriv\'e9e \'e0 la derni\'e8re maison de la rue, elle monta les marches, tira de sa poche un passe-partout et entra. +\par +\par \emdash Le voil\'e0 le myst\'e8re, me dis-je en avan\'e7ant rapidement pour inspecter la maison. +\par +\par Sur le seuil \'e9tait son mouchoir qu'elle avait laiss\'e9 tomber, je le ramassai et le mis dans ma poche. +\par +\par Alors je me mis \'e0 r\'e9fl\'e9chir sur ce que je devais faire. J'arrivai \'e0 cette conclusion que je n'avais pas le droit de l'espionner et je me rendis en voiture \'e0 mon club. +\par +\par \'c0 six heures, je me pr\'e9sentai chez elle. +\par +\par Je la trouvai \'e9tendue sur un sofa, en toilette de th\'e9, c'est-\'e0-dire en robe d'une \'e9toffe d'argent, relev\'e9e \'e0 l'aide d'agrafes de ces \'e9tranges pierres de lune qu'elle portait toujours. +\par +\par Elle parut tout \'e0 fait charmeuse. +\par +\par \emdash Je suis si contente de vous voir, dit-elle. Je ne suis pas sortie de la journ\'e9e. +\par +\par Je la regardai tout \'e9bahi, et tirant de ma poche le mouchoir, je le lui tendis. +\par +\par \emdash Vous l'avez laiss\'e9 tomber dans Cummor Street, cet apr\'e8s-midi, lady Alroy, lui dis-je d'un ton tr\'e8s calme. +\par +\par Elle me jeta un coup d'\'9cil d'\'e9pouvante, mais ne fit aucun mouvement pour prendre le mouchoir. +\par +\par \emdash Que faisiez-vous l\'e0\~? demandai-je. +\par +\par \emdash Quel droit avez vous de m'interroger\~? r\'e9pondit-elle. +\par +\par \emdash Le droit d'un homme qui vous aime, r\'e9pliquai-je. Je suis venu ici pour vous demander de devenir ma femme. +\par +\par Elle se cacha la figure dans ses mains, et fondit en un d\'e9luge de larmes. +\par +\par \emdash Il faut que vous me r\'e9pondiez\~? lui dis-je. +\par +\par Elle se leva et me regardant bien en face dit\~: +\par +\par \emdash Lord Murchison, il n'y a rien \'e0 vous dire. +\par +\par \emdash Vous \'eates venue ici pour voir quelqu'un, m'\'e9criai-je. C'est l\'e0 votre secret. +\par +\par Elle p\'e2lit affreusement et dit\~: +\par +\par \emdash Je n'ai donn\'e9 de rendez-vous \'e0 personne. +\par +\par \emdash Ne pouvez-vous pas dire la v\'e9rit\'e9\~? m'\'e9criai-je. +\par +\par \emdash Mais je l'ai dite, r\'e9pliqua-t-elle. +\par +\par J'\'e9tais \'e9perdu, affol\'e9. Je ne sais ce que je lui ai dit, mais je lui ai dit des choses terribles. +\par +\par Finalement je m'\'e9lan\'e7ai hors de la maison. +\par +\par Elle m'\'e9crivit le lendemain, mais je lui renvoyai sa lettre sans l'avoir ouverte. Je partis pour la Norv\'e8ge avec Alan Colville. +\par +\par Je revins au bout d'un mois, et la premi\'e8re chose, que je vis dans le }{\i Morning Post}{, ce fut la mort de lady Alroy. +\par +\par Elle avait pris un refroidissement \'e0 l'Op\'e9ra, et elle avait succomb\'e9 en cinq jours \'e0 une congestion pulmonaire. +\par +\par Je m'enfermai et ne voulus voir personne, je l'avais tant aim\'e9e et je l'aimais si follement. Grands dieux, comme j'ai aim\'e9 cette femme\~! +\par +\par \emdash Vous \'eates all\'e9 dans cette rue, dans cette maison\~? demandai-je. +\par +\par \emdash Oui, r\'e9pondit-il, un jour je me rendis dans Cummor-Street. Je ne pus m'en emp\'eacher. J'\'e9tais tortur\'e9 par le doute. +\par +\par Je frappai \'e0 la porte, et une femme d'air tr\'e8s convenable vint m'ouvrir la porte. +\par +\par Je lui demandai si elle avait un appartement \'e0 louer. +\par +\par \emdash Ah\~! monsieur, r\'e9pondit-elle, je crois que l'appartement est \'e0 louer, mais je n'ai pas vu la dame depuis trois mois, et comme le loyer continue \'e0 courir, il m'est impossible de vous le louer. +\par +\par \emdash Est ce de cette dame qu'il s'agit\~? lui demandai-je en lui montrant la photographie. +\par +\par \emdash Oui, c'est elle, bien s\'fbr, s'\'e9cria-t-elle, mais quand sera-t-elle de retour\~? +\par +\par \emdash La dame est morte, r\'e9pondis-je. +\par +\par \emdash J'esp\'e8re bien que non, dit la femme. Elle \'e9tait ma meilleure locataire. Elle me payait trois guin\'e9es par semaine, rien que pour venir dans mon salon de temps en temps. +\par +\par \emdash Elle recevait quelqu'un ici\~? dis-je. Mais la femme m'assura que non, qu'elle venait toujours seule, et ne voyait personne. +\par +\par \emdash Que diable alors venait-elle faire ici\~! m'\'e9criai-je. +\par +\par \emdash Elle restait tout simplement au salon, monsieur. Elle lisait des livres, et quelques fois elle prenait le th\'e9, r\'e9pondit la femme. +\par +\par Je ne savais pas que dire. Je lui donnai donc un souverain et je m'en allai. +\par +\par \emdash Maintenant dites-moi qu'est-ce que tout cela signifiait\~? Vous ne croyez pas que la femme disait la v\'e9rit\'e9. +\par +\par \emdash Je le crois. +\par +\par \emdash Alors pourquoi lady Alroy allait-elle dans cette maison\~? +\par +\par \emdash Mon cher G\'e9rald, r\'e9pondis-je, lady Alroy \'e9tait tout simplement une femme atteinte de la manie du myst\'e8re. Elle louait cet appartement pour le plaisir de s'y rendre avec son voile baiss\'e9 et de s'imaginer qu'elle \'e9tait une h\'e9ro +\'efne. Elle avait une folle passion pour le secret, mais elle \'e9tait, elle-m\'eame, tout simplement, un sphinx sans secret. +\par +\par \emdash Est-ce l\'e0 votre v\'e9ritable opinion\~? +\par +\par \emdash J'en suis convaincu, r\'e9pondis-je. +\par +\par Il sortit le porte-carte de maroquin, l'ouvrit et regarda la photographie. +\par +\par \emdash Je me le demande, fit-il enfin. +\par +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681231}{\*\bkmkstart _Toc96687572}{\*\bkmkstart _Toc97927451}LE MOD\'c8LE MILLIONNAIRE{\*\bkmkend _Toc96681231} }{ +\b0\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Publi\'e9e, pour la premi\'e8re fois en 1891 \'e0 la suite du }{\i Crime de lord Arthur Savile}{ +, cette nouvelle a \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9e pour une circulation priv\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde.}}}{{\*\bkmkend _Toc96687572} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b Note admirative{\*\bkmkend _Toc97927451} +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright { +\par Quand on n'a pas de fortune, il ne sert \'e0 rien d'\'eatre un charmant gar\'e7on. +\par +\par Le roman est un privil\'e8ge des riches et non une profession pour ceux qui n'ont pas d'emploi. +\par +\par Il vaut mieux avoir un revenu fixe que d'\'eatre un charmeur. +\par +\par Tels sont les grands axiomes de la vie moderne, et Hughie Erskine ne se les est jamais assimil\'e9s. +\par +\par Pauvre Hughie\~! +\par +\par Au point de vue intellectuel, nous devons reconna\'eetre qu'il n'\'e9tait point un ph\'e9nom\'e8ne. +\par +\par Jamais il ne lui \'e9tait arriv\'e9 en sa vie de lancer un trait brillant, ni m\'eame une rosserie. Cela n'emp\'eache qu'il \'e9tait \'e9tonnamment s\'e9duisant, avec sa chevelure fris\'e9e, son profil nettement dessin\'e9 et ses yeux gris. +\par +\par Il \'e9tait aussi en faveur aupr\'e8s des hommes qu'aupr\'e8s des femmes. Il poss\'e9dait toutes les sortes de talents, except\'e9 celui de gagner de l'argent. +\par +\par Son p\'e8re lui avait l\'e9gu\'e9 sa latte de cavalerie et une }{\i Histoire de la Guerre de la P\'e9ninsule}{ en quinze volumes. +\par +\par Hughie avait accroch\'e9 le premier de ces legs au-dessus de son miroir, et rang\'e9 le second sur une \'e9tag\'e8re entre le Guide de Ruff}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Ruff est l'auteur du Guide du Turf. }{\i (Note du traducteur.)}}}{, et le Magasine de Bailey}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright +\f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ The Museum. Bailey est mort en 1823. }{\i (Note du traducteur.)}}}{ et il vivait d'une pension annuelle de deux cents livres que lui faisait une vieille tante. +\par +\par Il avait essay\'e9 de tout. +\par +\par Il avait fr\'e9quent\'e9 la Bourse pendant six mois, mais que voulez-vous que devienne un papillon parmi des taureaux et des ours\~? +\par +\par Il s'\'e9tait \'e9tabli commer\'e7ant en th\'e9, et il l'\'e9tait rest\'e9 un peu plus longtemps, mais il avait fini par en avoir assez du }{\i peko\'e9}{ et du }{\i souchong}{. +\par +\par Puis, il avait essay\'e9 de vendre du sherry sec. Cela ne lui avait pas r\'e9ussi. Le sherry \'e9tait un peu trop sec. +\par +\par Finalement il devint\'85 rien du tout\~; un charmant jeune homme impropre \'e0 quoi que ce f\'fbt, toujours avec un profil parfait, toujours sans profession. +\par +\par Et pour que son malheur f\'fbt complet, il devint amoureux. +\par +\par La jeune fille, qu'il aimait, avait nom Laura Merton. Son p\'e8re \'e9tait un colonel retrait\'e9 qui avait perdu toute sa patience et toutes ses facult\'e9s digestives dans l'Inde et ne les retrouva jamais depuis. +\par +\par Laura adorait Hughie, et celui-ci eut bais\'e9 les cordons des souliers de Laura. +\par +\par C'\'e9tait le couple le plus charmant qu'on p\'fbt voir \'e0 Londres et \'e0 eux deux, ils ne poss\'e9daient pas un penny. +\par +\par Le colonel avait beaucoup d'affection pour Hughie, mais il ne voulait pas entendre parler de mariage. +\par +\par \emdash Mon gar\'e7on, disait-il souvent, venez me trouver quand vous serez \'e0 la t\'eate de dix mille livres bien \'e0 vous, alors on verra. +\par +\par Et, ces jours-l\'e0, Hughie avait l'air tr\'e8s bougon, et il lui fallait, pour se consoler, la soci\'e9t\'e9 de Laura. +\par +\par Un matin, comme il se rendait \'e0 Holland Park o\'f9 habitaient les Merton, il lui prit fantaisie d'aller voir en passant son grand ami, Alan Trevor. +\par +\par Trevor \'e9tait peintre. Actuellement peu de gens \'e9chappent \'e0 cette contagion, mais il \'e9tait en outre, un artiste, et les artistes sont assez rares. +\par +\par \'c0 en juger par son ext\'e9rieur, Alan \'e9tait un singulier personnage, sauvage, avec une figure toute pointill\'e9e de taches de rousseur, et une barbe rouge et hirsute. Mais, d\'e8s qu'il avait un pinceau \'e0 la main, on se trouvait en pr\'e9 +sence d'un ma\'eetre et ses tableaux \'e9taient recherch\'e9s avec empressement. +\par +\par Il avait \'e9prouv\'e9 tout d'abord \'e0 l'\'e9gard de Hughie une vive attraction, due, il faut le dire, au charme personnel de celui-ci uniquement. +\par +\par \emdash Les seules gens qu'un peintre devrait conna\'eetre, r\'e9p\'e9tait-il, ce sont des \'eatres beaux et b\'ea +tes, des gens dont la vue vous donne un plaisir artistique et dont la conversation est pour vous un repos intellectuel. Les hommes qui sont des dandys et les femmes qui sont des coquettes, voil\'e0 les \'ea +tres qui gouvernent le monde, ou qui du moins devraient le gouverner. +\par +\par Mais quand il en fut \'e0 mieux conna\'eetre Hughie, il finit par l'aimer tout autant \'e0 cause de son entrain, de sa bonne humeur, de sa nature \'e9tourdiment g\'e9n\'e9reuse, et lui donna le droit d'entrer \'e0 toute heure dans son atelier. +\par +\par Hughie, quand il entra, trouva Trevor en train de donner les derniers coups de pinceau \'e0 une magistrale peinture qui repr\'e9sentait, en grandeur naturelle, un mendiant. +\par +\par Le mendiant en personne posait sur une plate-forme plac\'e9e dans un angle de l'atelier. +\par +\par C'\'e9tait un vieux homme tout ratatin\'e9, dont la figure avait l'air d'\'eatre en parchemin froiss\'e9, avec une expression pitoyable. +\par +\par Sur ses \'e9paules \'e9tait jet\'e9 un manteau de grossier drap brun, fait de loques et de trous\~; ses grosses bottes \'e9taient rapi\'e9c\'e9es, ressemel\'e9es. Il avait une main appuy\'e9e sur un gros b\'e2 +ton et de l'autre il tendait un reste de chapeau pour demander l'aum\'f4ne. +\par +\par \emdash Quel superbe mod\'e8le\~! fit Hughie \'e0 voix basse, en serrant la main \'e0 son ami. +\par +\par \emdash Un superbe mod\'e8le\~! s'\'e9cria Trevor \'e0 pleine voix, je le crois bien. Des mendiants comme, \'e7a, on n'en rencontre pas tous les jours\~! Une trouvaille, mon cher, un V\'e9lasquez en chair et en os\~! Par le ciel\~ +! quelle gravure Rembrandt aurait fait avec \'e7a\~! +\par +\par \emdash Pauvre vieux\~! dit Hughie. Comme il a l'air malheureux\~! Mais je suppose que pour vous, les peintres, sa figure est en rapport avec sa fortune. +\par +\par \emdash Certainement, dit Trevor, vous ne voudriez pas qu'un mendiant ait l'air heureux. +\par +\par \emdash Combien gagne un mod\'e8le par s\'e9ance\~? demanda Hughie, apr\'e8s s'\'eatre confortablement install\'e9 sur un divan. +\par +\par \emdash Un shilling par heure. +\par +\par \emdash Et vous, Alan, combien vous rapporte votre tableau\~? +\par +\par \emdash Oh\~! celui-l\'e0, on me le prend pour deux mille. +\par +\par \emdash Livres\~? +\par +\par \emdash Guin\'e9es. Les peintres, les po\'e8tes, les m\'e9decins comptent toujours par guin\'e9es. +\par +\par \emdash Eh\~! bien\~! je suis d'avis que le mod\'e8le devrait avoir un tant pour cent, s'\'e9cria Hughie en riant, car il fait autant de besogne que vous. +\par +\par \emdash Tout \'e7a, ce sont des b\'eatises. Rien que la peine qu'on se donne \'e0 \'e9tendre les couleurs et d'\'eatre toujours debout, le pinceau \'e0 la main. Vous en parlez \'e0 votre aise, Hughie, mais je vous r\'e9ponds qu'\'e0 + de certains moments, l'art s'\'e9l\'e8ve jusqu'au niveau d'un m\'e9tier manuel. Mais assez caus\'e9 comme cela\~! Je suis tr\'e8s occup\'e9. Prenez une cigarette et tenez-vous tranquille. +\par +\par Quelques instants apr\'e8s, le domestique entra et dit \'e0 Trevor que l'encadreur demandait \'e0 lui parler. +\par +\par \emdash Ne vous en allez pas, Hughie, dit-il en sortant, je serai bient\'f4t de retour. +\par +\par Le vieux mendiant profita de l'absence de Trevor pour se reposer un moment sur le banc de bois qui se trouvait derri\'e8re lui. +\par +\par Il avait l'air si abandonn\'e9, si mis\'e9rable qu'Hughie ne put s'emp\'eacher d'avoir compassion de lui, et qu'il t\'e2ta ses poches pour savoir combien il lui restait. +\par +\par Il n'y trouva qu'un souverain et quelque menue monnaie. +\par +\par \endash Pauvre vieux\~! se disait-il int\'e9rieurement, il en a plus besoin que moi, mais \'e7a veut dire que je me passerai de fiacres pendant quinze jours. +\par +\par Et traversant l'atelier, il glissa le souverain dans la main du mendiant. +\par +\par Le vieux sursauta. +\par +\par Puis un vague sourire erra sur ses l\'e8vres fl\'e9tries. +\par +\par \emdash Merci, monsieur, dit-il, merci. +\par +\par Trevor \'e9tant rentr\'e9, Hughie lui dit adieu, en rougissant un peu de son action. +\par +\par Il passa toute la journ\'e9e avec Laura, re\'e7ut une charmante r\'e9primande pour sa prodigalit\'e9 et se vit forc\'e9 de rentrer \'e0 pied. +\par +\par Ce soir-l\'e0, il entra au club de la Palette vers onze heures, et trouva Trevor seul dans le fumoir devant un verre de vin blanc \'e0 l'eau de seltz. +\par +\par \emdash Eh\~! bien, Alan\~! lui dit-il, en allumant sa cigarette. Avez-vous termin\'e9 votre tableau \'e0 votre gr\'e9\~? +\par +\par \emdash Fini et encadr\'e9, mon gar\'e7on, r\'e9pondit Trevor. \'c0 propos vous avez fait une conqu\'eate, ce vieux mod\'e8le, que vous avez vu, est tout \'e0 fait enchant\'e9 de vous. Il a fallu que je lui parle de vous, que je lui dise tout\'85 + qui vous \'eates, o\'f9 vous demeurez, votre revenu, vos projets d'avenir, etc\'85 +\par +\par \emdash Mon cher Alan, s'\'e9cria Hughie, je suis s\'fbr que je vais le trouver en faction devant ma porte quand je rentrerai. Mais non, ce n'est qu'une plaisanterie. Pauvre vieux bonhomme\~ +! Je voudrais pouvoir faire quelque chose pour lui. Je trouve terrible qu'on soit aussi mis\'e9rable. J'ai des quantit\'e9s de vieux effets chez moi\~! Pensez-vous que cela ferait son affaire\~? Je le crois, car ses haillons tombaient par morceaux. +\par +\par \emdash Mais \'e7a lui allait superbement, dit Trevor. Pour rien au monde je ne ferai son portrait en habit noir. Ce que vous appelez des guenilles, je l'appelle du pittoresque\~; ce qui vous para\'eet pauvret\'e9, me semble \'e0 moi de la couleur locale +\~! N\'e9anmoins je lui dirai un mot de votre offre. +\par +\par \emdash Alan, dit Hughie d'un air s\'e9rieux, vous autres peintres, vous \'eates des gens sans c\'9cur. +\par +\par \emdash Un artiste a son c\'9cur dans sa t\'eate, repartit Trevor. D'ailleurs, nous avons \'e0 voir le monde comme il est, et non \'e0 le refaire d'apr\'e8s ce que nous en savons. \'c0 chacun son m\'e9 +tier. Maintenant donnez-moi des nouvelles de Laura. Le vieux mod\'e8le s'est vraiment int\'e9ress\'e9 \'e0 elle. +\par +\par \emdash Vous ne voulez pas dire que vous lui en avez parl\'e9\~? fit Hughie. +\par +\par \emdash Mais si, certainement, il sait tout\~: le colonel inexorable, la charmante Laura, et les dix mille livres. +\par +\par \emdash Vous avez racont\'e9 toutes mes affaires particuli\'e8res \'e0 ce vieux mendiant\~! s'\'e9cria Hughie, la figure rouge, l'air tr\'e8s en col\'e8re. +\par +\par \emdash Mon vieux, dit Trevor en souriant, ce vieux mendiant, comme vous dites, est l'un des hommes les plus riches de l'Europe. Il pourrait acheter tout Londres demain sans \'e9puiser sa fortune. Il a une maison dans toutes les capitales. Il d\'ee +ne dans de la vaisselle en or, et s'il lui d\'e9pla\'eet que la Russie fasse la guerre, il peut l'en emp\'eacher. +\par +\par \emdash Qu'est-ce que vous me racontez donc l\'e0\~? s'\'e9cria Hughie. +\par +\par \emdash C'est comme je vous le dis, reprit Trevor. Le vieux, que vous avez vu aujourd'hui dans l'atelier, c'\'e9tait le baron Hausberg. C'est un de mes grands amis. Il ach\'e8te tous mes tableaux et des quantit\'e9 +s d'autres. Et il y a un mois, il m'a demand\'e9 de faire son portrait en costume de mendiant. Que voulez-vous\~? Une fantaisie de millionnaire, et je dois convenir qu'il faisait une magnifique figure dans ses guenilles. Je devrais plut\'f4 +t dire, dans mes guenilles. C'est un vieux costume que j'ai rapport\'e9 d'Espagne. +\par +\par \emdash Le baron Hausberg, grand dieux}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ L\rquote expression }{\i grand dieux}{ est erron\'e9 +e. Mais il est impossible de savoir si le traducteur voulait \'e9crire }{\i grand Dieu}{ ou }{\i grands Dieux}{. [Note du correcteur]}}}{\~! s'\'e9cria Hughie. Et moi qui lui ai donn\'e9 un souverain\~! +\par +\par Et il se laissa tomber dans un fauteuil, et il eut l'air de personnifier le d\'e9sappointement. +\par +\par \emdash Vous lui avez donn\'e9 un souverain\~! cria Trevor en \'e9clatant de rire\~! Mon gar\'e7on, ce souverain-l\'e0, vous ne le reverrez jamais\~! }{\i Son affaire c'est l'argent des autres}{. +\par +\par \emdash Il me semble, Alan, que vous auriez bien pu me pr\'e9venir, dit Hughie d'un ton maussade, au lieu de me laisser commettre une b\'eatise aussi ridicule. +\par +\par \emdash Voyons, Hughie, dit Trevor. En premier lieu, il ne pouvait me venir \'e0 l'esprit l'id\'e9e que vous alliez distribuant ainsi l'aum\'f4ne \'e0 l'aventure de cette fa\'e7on extravagante. Que vous embrassiez un joli mod\'e8le, cel +a, je le comprends, mais que vous donniez un souverain \'e0 un mod\'e8le de laideur\~! Par Jupiter non\~! Et d'autre part, ma porte \'e9tait ferm\'e9e ce jour-l\'e0 pour tout le monde. Lorsque vous \'eates venu, je me suis demand\'e9 + si Hausberg serait flatt\'e9 de s'entendre nommer. Vous savez, il n'\'e9tait pas en tenue de bal. +\par +\par \emdash Je suis s\'fbr qu'il me prend pour un aigrefin, dit Hughie. +\par +\par \emdash Pas du tout\~! Il \'e9tait enchant\'e9, quand vous \'eates parti\~; il ne cessait de se parler tout bas, de se frotter ses vieilles mains rid\'e9es. Je me demandais pourquoi il mettait tant d'insistance \'e0 + savoir tout ce qui vous concernait, et n'y comprenais rien, mais j'y vois clair maintenant. Il va placer votre souverain \'e0 votre nom, Hughie. Tous les six mois, il vous enverra l'int\'e9r\'eat, et il aura une histoire superbe \'e0 conter au dessert. + +\par +\par \emdash Je suis un pauvre diable de malheureux, grommela Hughie et ce que j'ai de mieux \'e0 faire c'est d'aller me coucher\~! Quant \'e0 vous, mon cher Alan, n'en parlez \'e0 personne\~; je n'oserais plus me montrer dans le Roso. +\par +\par \emdash Des b\'eatises\~! cela fait le plus grand honneur \'e0 votre esprit de philanthropie, Hughie. Et ne partez pas\~! Prenez une autre cigarette, vous me parlerez de Laura tant que vous voudrez. +\par +\par Mais Hughie ne voulut pas rester. +\par +\par Il rentra chez lui \'e0 pied, se sentant tr\'e8s malheureux, et il quitta Alan au milieu d'une crise de fou rire. +\par +\par Le lendemain matin, pendant qu'il d\'e9jeunait, le domestique lui remit une carte portant ces mots\~: +\par +\par \'ab\~Monsieur Gustave Naudin, de la part de monsieur le baron de Hausberg.\~\'bb +\par +\par \emdash Je suppose qu'il m'envoie demander des excuses, se dit Hughie. +\par +\par Et il donna au domestique l'ordre de faire entrer. +\par +\par Un vieux gentleman avec des lunettes d'or et des cheveux gris fut introduit et dit avec un l\'e9ger accent fran\'e7ais. +\par +\par \emdash C'est bien \'e0 monsieur Hughie Erskine que j'ai l'honneur de parler\~? +\par +\par Hughie s'inclina. +\par +\par \emdash Je viens de la part du baron Hausberg, reprit-il. +\par +\par Le baron\'85 +\par +\par \emdash Je vous prie, monsieur, de lui pr\'e9senter mes excuses les plus sinc\'e8res, balbutia Hughie. +\par +\par \emdash Le baron, reprit le vieux gentleman, en souriant, m'a charg\'e9 de vous remettre la lettre que voici. +\par +\par Et il tendit une enveloppe cachet\'e9e. +\par +\par Sur cette enveloppe \'e9taient \'e9crits ces mots\~: +\par +\par }{\i \'ab\~Cadeau de mariage offert \'e0 Hughie Erskine et \'e0 Laura Merton par un vieux mendiant.}{ +\par +\par Et, dans cette enveloppe, il y avait un ch\'e8que de dix mille livres. +\par +\par Quand le mariage eut lieu, Alan fut un des gar\'e7ons d'honneur, et le baron fit un speech, au d\'e9jeuner de noces. +\par +\par \emdash Des mod\'e8les millionnaires, fit remarquer Alan, c'est d\'e9j\'e0 bien rare, mais des millionnaires mod\'e8les, c'est bien plus rare encore. +\par +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681233}{\*\bkmkstart _Toc96687574}{\*\bkmkstart _Toc97927452}PO\'c8MES EN PROSE{\*\bkmkend _Toc96681233} +{\*\bkmkend _Toc96687574} }{\b0\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Publi\'e9s au complet pour la premi\'e8re fois dans la }{\i Fortnightly Review}{ + de juillet 1894, les }{\i Po\'e8mes en prose}{ ont \'e9t\'e9 r\'e9imprim\'e9s plusieurs fois en Am\'e9rique et \'e0 Paris (1904-1906). +\par }{\i La Maison du Jugement}{ et le }{\i Disciple}{ furent publi\'e9s isol\'e9ment, d\'e8s 1893, dans }{\i The Spirit Lamp}{ d'Oxford.}}}{{\*\bkmkend _Toc97927452} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {\i {\*\bkmkstart _Toc96681234}{\*\bkmkstart _Toc96687575}{\*\bkmkstart _Toc97927453}I \endash L'artiste{\*\bkmkend _Toc96681234} +{\*\bkmkend _Toc96687575}{\*\bkmkend _Toc97927453} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Un soir naquit dans son \'e2me le d\'e9sir de modeler la statue du }{\i Plaisir qui dure un instant}{. Et il partit par le monde pour chercher le bronze, car il ne pouvait voir ses \'9cuvres qu'en bronze. +\par +\par Mais tout le bronze du monde entier avait disparu et nulle part dans le monde entier on ne pouvait trouver de bronze, hormis le bronze de la statue du }{\i Chagrin qu'on souffre toute la vie}{. +\par +\par Or, c'\'e9tait lui-m\'eame, et de ses propres mains, qui avait model\'e9 cette statue et l'avait plac\'e9e sur la tombe du seul \'eatre qu'il e\'fbt aim\'e9 dans sa vie. Sur la tombe de l'\'eatre mort qu'il avait tant aim\'e9, il avait plac\'e9 + cette statue qui \'e9tait sa cr\'e9ation, pour qu'elle y f\'fbt comme un signe de l'amour de l'homme qui ne meurt pas et un symbole du chagrin de l'homme, qu'on souffre toute la vie. +\par +\par Et dans le monde entier il n'y avait pas d'autre bronze que le bronze de cette statue. +\par +\par Et il prit la statue qu'il avait cr\'e9\'e9e et il la pla\'e7a dans une grande fournaise et la livra au feu. +\par +\par Et du bronze de la statue du }{\i Chagrin qu'on souffre toute la vie}{, il modela une statue du }{\i Plaisir qui dure un instant}{. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {\i {\*\bkmkstart _Toc96681235}{\*\bkmkstart _Toc96687576}{\*\bkmkstart _Toc97927454}II \endash Le faiseur de bien{\*\bkmkend _Toc96681235} +{\*\bkmkend _Toc96687576}{\*\bkmkend _Toc97927454} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par C'\'e9tait la nuit et }{\i Il}{ \'e9tait seul. +\par +\par Et }{\i Il}{ vit de loin les murailles d'une cit\'e9 consid\'e9rable et }{\i Il}{ s'approcha de la cit\'e9. +\par +\par Et quand }{\i Il}{ en fut tout pr\'e8s, }{\i Il}{ entendit dans la ville le tr\'e9pignement du plaisir, le rire de l'all\'e9gresse et le fracas retentissant de nombreux luths. Et }{\i Il}{ frappa \'e0 la porte et un des gardiens des portes lui ouvrit. + +\par +\par Et }{\i Il}{ contempla une maison construite de marbre et qui avait de belles colonnades de marbre \'e0 sa fa\'e7ade, les colonnades \'e9taient tapiss\'e9es de guirlandes et au dehors, et au dedans il y avait des torches de c\'e8dre. +\par +\par Et }{\i Il}{ p\'e9n\'e9tra dans la maison. +\par +\par Et quand }{\i Il}{ eut travers\'e9 le hall de chalc\'e9doine et le hall de jaspe et atteint la grande salle du festin, }{\i Il}{ vit, couch\'e9 sur un lit de pourpre marine un homme dont les cheveux \'e9taient couronn\'e9s de roses rouges et dont les l +\'e8vres \'e9taient rouges de vin. +\par +\par Et }{\i Il}{ alla \'e0 lui et le toucha sur l'\'e9paule et lui dit\~: +\par +\par \emdash Pourquoi vivez-vous ainsi\~? +\par +\par Et le jeune homme se retourna, et }{\i Le}{ reconnut et }{\i Lui}{ r\'e9pondit. +\par +\par Il }{\i Lui}{ dit\~: +\par +\par \emdash Un jour, je n'\'e9tais qu'un l\'e9preux et vous m'avez gu\'e9ri. Comment vivrais-je autrement\~? +\par +\par Et, un peu plus loin, }{\i Il}{ vit une femme dont le visage \'e9tait fard\'e9 et le costume de couleurs voyantes et dont les pieds \'e9taient chauss\'e9s de perles. Et pr\'e8 +s d'elle vint, avec l'allure lente d'un chasseur, un jeune homme qui portait un manteau de deux couleurs. +\par +\par Or, la face de la femme \'e9tait comme le beau visage d'une idole et les yeux du jeune homme brillaient de convoitise. +\par +\par Et }{\i Il}{ le suivit rapidement. +\par +\par }{\i Il}{ toucha la main du jeune homme et lui dit\~: +\par +\par \emdash Pourquoi regardez-vous cette femme de cette fa\'e7on\~? +\par +\par Et le jeune homme se retourna et }{\i Le}{ reconnut et dit\~: +\par +\par \emdash Un. jour que j'\'e9tais aveugle, vous m'avez donn\'e9 la vue. Qui regarderai-je d'autre\~? +\par +\par Et }{\i Il}{ courut en avant et toucha le v\'eatement de couleurs voyantes de la femme et lui dit\~: +\par +\par \emdash Il n'y a pas ici d'autre route \'e0 prendre que celle du p\'e9ch\'e9\'85 +\par +\par Et la femme se retourna et }{\i Le}{ reconnut. Et elle rit et elle dit\~: +\par +\par \emdash Vous m'avez pardonn\'e9 mes p\'e9ch\'e9s et cette route est une route agr\'e9able. +\par +\par Et }{\i Il}{ sortit de la ville. +\par +\par Et quand }{\i Il}{ sortait de la ville, }{\i Il}{ vit assis sur le c\'f4t\'e9 de la route un jeune homme qui pleurait. +\par +\par Et }{\i Il}{ vint \'e0 lui et toucha les longues boucles de ses cheveux et lui dit\~: +\par +\par \emdash Pourquoi pleurez-vous\~? +\par +\par Et le jeune homme releva la t\'eate pour le regarder et }{\i Le}{ reconnut et }{\i Lui}{ r\'e9pondit\~: +\par +\par \emdash Un jour que j'\'e9tais mort, vous m'avez fait me lever d'entre les morts. Comment ferais-je autre chose que pleurer\~? +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {\i {\*\bkmkstart _Toc96681236}{\*\bkmkstart _Toc96687577}{\*\bkmkstart _Toc97927455}III \endash Le disciple{\*\bkmkend _Toc96681236} +{\*\bkmkend _Toc96687577}{\*\bkmkend _Toc97927455} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Quand Narcisse mourut, la mare de ses d\'e9lices se changea d'une coupe d'eaux douces en une coupe de larmes sal\'e9es et les Or\'e9ades vinrent, en pleurant, \'e0 travers le bois, chanter pr\'e8s de la mare et la consoler. +\par +\par Et quand elles virent que la mare s'\'e9tait, de coupe d'eaux douces, transform\'e9e en coupe de larmes sal\'e9es, elles rel\'e2ch\'e8rent les boucles vertes de leurs cheveux et cri\'e8rent \'e0 la mare. +\par +\par Elles disaient\~: +\par +\par \emdash Nous ne nous \'e9tonnons pas que vous pleuriez aussi sur Narcisse qui \'e9tait si beau. +\par +\par \emdash Mais Narcisse \'e9tait-il si beau\~? dit la mare. +\par +\par \emdash Qui pouvait mieux le savoir que vous\~? r\'e9pondirent les Or\'e9ades. Il nous a n\'e9glig\'e9es, mais vous il vous a courtis\'e9e, et il s'est courb\'e9 sur vos bords, et il a laiss\'e9 + reposer ses yeux sur vous et c'est dans le miroir de vos eaux qu'il voulait mirer sa beaut\'e9. +\par +\par Et la mare r\'e9pondit\~: +\par +\par \emdash J'aimais Narcisse parce que, lorsqu'il \'e9tait courb\'e9 sur mes bords et laissait reposer ses yeux sur moi, dans le miroir de ses yeux je voyais se mirer ma propre beaut\'e9. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {\i {\*\bkmkstart _Toc96681237}{\*\bkmkstart _Toc96687578}{\*\bkmkstart _Toc97927456}IV \endash Le {\*\bkmkend _Toc96681237} +{\*\bkmkend _Toc96687578}ma\'eetre{\*\bkmkend _Toc97927456} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Or, quand les t\'e9n\'e8bres tomb\'e8rent sur la terre, Joseph d'Arimathie, ayant allum\'e9 une torche de bois r\'e9sineux, descendit de la colline dans la vall\'e9e. +\par +\par Car il avait affaire dans sa maison. +\par +\par Et s'agenouillant sur les silex de la Vall\'e9e de D\'e9solation, il vit un jeune homme qui \'e9tait nu et qui pleurait. +\par +\par Ses cheveux \'e9taient de la couleur du miel et son corps comme une fleur blanche, mais les \'e9pines avaient d\'e9chir\'e9 son corps et sur ses cheveux, il avait mis des cendres comme une couronne. +\par +\par Et Joseph, qui avait de grandes richesses, dit au jeune homme qui \'e9tait nu et qui pleurait. +\par +\par \emdash Je ne m'\'e9tonne pas que votre chagrin soit si grand, car s\'fbrement }{\i Il}{ \'e9tait un homme juste. +\par +\par Et le jeune homme r\'e9pondit\~: +\par +\par \emdash Ce n'est pas pour lui que je pleure, mais pour moi-m\'eame. J'ai aussi chang\'e9 l'eau en vin et j'ai gu\'e9ri le l\'e9preux, et j'ai rendu la vue \'e0 l'aveugle. Je me suis promen\'e9 sur les eaux et j'ai chass\'e9 les d\'e9 +mons, les habitants des tombeaux. J'ai nourri les affam\'e9s dans le d\'e9sert o\'f9 il n'y avait aucune nourriture et j'ai fait se lever les morts de leurs \'e9troites couches et \'e0 mon ordre, et devant une grande multitude de peuple, un figuier st\'e9 +rile a refleuri. Tout ce que l'homme a fait, je l'ai fait. Et pourtant on ne m'a pas crucifi\'e9. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {\i {\*\bkmkstart _Toc96681238}{\*\bkmkstart _Toc96687579}{\*\bkmkstart _Toc97927457}V \endash La maison du jugement{\*\bkmkend _Toc96681238} +{\*\bkmkend _Toc96687579}{\*\bkmkend _Toc97927457} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Et le silence r\'e9gnait dans la maison du jugement et l'homme parut nu devant Dieu. +\par +\par Et Dieu ouvrit le livre de la vie de l'homme. +\par +\par Et Dieu dit \'e0 l'homme\~: +\par +\par \emdash Ta vie a \'e9t\'e9 mauvaise, et tu t'es montr\'e9 cruel envers ceux qui avaient besoin de secours et envers ceux qui \'e9taient d\'e9nu\'e9s d'appui. Tu as \'e9t\'e9 rude et dur de c\'9cur. Le pauvre t'a appel\'e9 +, et tu ne l'as pas entendu, et tes oreilles ont \'e9t\'e9 ferm\'e9es au cri de l'homme afflig\'e9. Tu t'es empar\'e9 pour ton propre usage de l'h\'e9ritage de l'orphelin et tu as envoy\'e9 + les renards dans la vigne du champ de ton voisin. Tu as pris le pain des enfants et tu l'as donn\'e9 \'e0 manger aux chiens et mes l\'e9preux qui vivaient dans les mar\'e9cages, et qui me louaient, tu les as pourchass\'e9 +s sur les grandes routes, sur ma terre, cette terre dont je t'avais form\'e9, et tu as vers\'e9 le sang innocent. +\par +\par Et l'homme r\'e9pondit et dit\~: +\par +\par \emdash J'ai \'e9galement fait cela. +\par +\par Et derechef Dieu ouvrit le livre de la vie de l'homme. +\par +\par Et Dieu dit \'e0 l'homme\~: +\par +\par \emdash Ta vie a \'e9t\'e9 mauvaise et tu as cach\'e9 la beaut\'e9 que j'ai montr\'e9e et le bien que j'ai cach\'e9, tu l'as n\'e9glig\'e9. Les murailles de ta chambre \'e9taient d'images peintes et, de ton lit d'abomination, tu te levais au son des fl +\'fbtes. Tu as b\'e2ti sept autels aux p\'e9ch\'e9s que j'ai soufferts, et tu as mang\'e9 ce que l'on ne doit pas manger, et la pourpre de tes v\'eatements \'e9tait brod\'e9e de trois signes de honte. Tes idoles n'\'e9 +taient ni d'or ni d'argent qui subsiste, mais de chair qui p\'e9rit. Tu baignais leur chevelure de parfums et tu mettais des grenades dans leurs mains. Tu oignais leurs pieds de safran et tu d\'e9 +ployais des tapis devant eux. Avec de l'antimoine, tu peignais leurs paupi\'e8res et, avec la myrrhe, tu enduisais leurs corps. Devant elles tu t'es inclin\'e9 jusqu'\'e0 terre et les tr\'f4nes de tes idoles se sont \'e9lev\'e9s au soleil. Tu as montr\'e9 + au soleil ta honte et \'e0 la lune ta folie. Et l'homme r\'e9pondit et dit\~: +\par +\par \emdash J'ai \'e9galement fait cela. +\par +\par Et pour la troisi\'e8me fois, Dieu ouvrit le livre de la vie de l'homme. +\par +\par Et Dieu dit \'e0 l'homme\~: +\par +\par \emdash Ta vie a \'e9t\'e9 mauvaise, et avec le mal tu as pay\'e9 le bien et avec l'imposture la bont\'e9. Tu as bless\'e9 les mains qui t'ont nourri et tu as m\'e9pris\'e9 les seins qui t'avaient donn\'e9 leur lait. Celui qui vint \'e0 + toi avec de l'eau est parti alt\'e9r\'e9 et les hommes hors la loi qui t'ont cach\'e9 dans leurs tentes la nuit, tu les as livr\'e9s avant l'aube. Tu as tendu une embuscade \'e0 ton ennemi qui t'avait \'e9pargn\'e9 + et l'ami qui marchait avec toi, tu l'as vendu pour de l'argent, et \'e0 ceux qui t'ont apport\'e9 l'amour, tu as en \'e9change donn\'e9 la luxure. +\par +\par Et l'homme r\'e9pondit et dit\~: +\par +\par \emdash J'ai \'e9galement fait cela. +\par +\par Et Dieu ferma le livre de la vie de l'homme et dit\~: +\par +\par \emdash Vraiment je devrais t'envoyer en enfer. C'est en enfer que je dois t'envoyer. +\par +\par Et l'homme s'\'e9cria\~: +\par +\par \emdash Tu ne le peux pas. +\par +\par Et Dieu dit \'e0 l'homme\~: +\par +\par \emdash Pourquoi ne puis-je t'envoyer en enfer et pour quelle raison\~? +\par +\par \emdash Parce que j'ai toujours v\'e9cu en enfer, r\'e9pondit l'homme. +\par +\par Et le silence r\'e9gna dans la maison du jugement. +\par +\par Et apr\'e8s un moment Dieu parla et dit \'e0 l'homme\~: +\par +\par \emdash Puisque je ne puis t'envoyer en enfer, vraiment je t'enverrai au ciel. C'est au ciel que je t'enverrai. +\par +\par Et l'homme s'\'e9cria\~: +\par +\par \emdash Tu ne le peux pas. +\par +\par Et Dieu dit \'e0 l'homme\~: +\par +\par \emdash Pourquoi ne puis-je t'envoyer au ciel et pour quelle raison\~? +\par +\par \emdash Parce que jamais et nulle part je n'ai pu m'imaginer un ciel, r\'e9pliqua l'homme. +\par +\par Et le silence r\'e9gna dans la maison du jugement. +\par +\par }\pard\plain \s2\qc\li567\sb360\sa360\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel1\adjustright \b\f16\fs34\lang1036 {\i {\*\bkmkstart _Toc96681239}{\*\bkmkstart _Toc96687580}{\*\bkmkstart _Toc97927458}VI \endash Le ma\'eetre de sagesse +{\*\bkmkend _Toc96681239}{\*\bkmkend _Toc96687580}{\*\bkmkend _Toc97927458} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Depuis son enfance, il avait \'e9t\'e9, comme quiconque, bourr\'e9 de la parfaite connaissance de Dieu et, m\'eame quand il n'\'e9tait qu'un gamin, bien des saints, comme aussi certaines saintes femmes qui habitaient la libre cit\'e9, dans laquelle il +\'e9tait n\'e9, avaient \'e9t\'e9 saisis d'un grand \'e9merveillement \'e0 ses r\'e9ponses graves et sages. +\par +\par Et quand ses parents lui eurent donn\'e9 la robe et l'anneau de l'\'e2ge viril, il les embrassa et les quitta pour aller courir le monde, car il voulait parler de Dieu au monde. +\par +\par Car il y avait, en ce temps-l\'e0, dans le monde, bien des gens qui ne connaissaient aucunement Dieu ou n'avaient de lui qu'une connaissance incompl\'e8te ou adoraient les faux dieux qui habitent les bois sacr\'e9 +s et ne se soucient pas de leurs adorateurs. +\par +\par Et il fit face au soleil et voyagea, marchant sans sandales, comme il avait vu marcher les saints, et portant \'e0 sa ceinture une besace de cuir et une petite gourde d'argile brunie. +\par +\par Et comme il marchait le long de la grande route, il \'e9tait plein de cette joie qui na\'eet de la parfaite connaissance de Dieu, et il chantait les louanges de Dieu sans interrompre ses chants et, apr\'e8s quelque temps, il entra dans un pays inconnu o +\'f9 s'\'e9levaient bien des cit\'e9s. +\par +\par Et il traversa onze cit\'e9s. +\par +\par Et quelques-unes de ces cit\'e9s \'e9taient dans les vall\'e9es, d'autres sur les bords de grandes rivi\'e8res et d'autres assises sur des collines. +\par +\par Et, dans chaque cit\'e9, il trouva un disciple qui l'aima et le suivit, et une grande multitude de peuple de chaque cit\'e9 le suivit aussi et la connaissance de Dieu se r\'e9pandit sur toute la terre et bien des chefs de gouvernement furent convertis. + +\par +\par Et les pr\'eatres des temples, dans lesquels il y avait des idoles, trouv\'e8rent que la moiti\'e9 de leur gain \'e9tait perdu et, quand, \'e0 midi, ils battaient leurs tambours, personne ou bien peu de gens venaient av +ec des pains et des offrandes de viande, comme \'e7'avait \'e9t\'e9 l'habitude du pays avant l'arriv\'e9e du p\'e8lerin. +\par +\par Cependant, plus la foule qui le suivait s'accroissait, plus le nombre de ses disciples grandissait, plus son affliction augmentait. +\par +\par Et il ne savait pas pourquoi son affliction \'e9tait si grande, car il parlait toujours de Dieu et selon la pl\'e9nitude de parfaite connaissance de Dieu que Dieu lui avait donn\'e9e. +\par +\par Et, un soir, il sortit de la onzi\'e8me cit\'e9 qui \'e9tait une cit\'e9 d'Arm\'e9nie\~; et ses disciples et une grande foule de peuple le suivirent, et il monta sur une montagne et s'assit sur un rocher qu'il y avait sur la montagne. +\par +\par Et ses disciples se rang\'e8rent autour de lui et la multitude s'agenouilla dans la vall\'e9e. +\par +\par Et il plongea sa t\'eate dans ses mains et pleura, et dit \'e0 son \'e2me\~: +\par +\par \emdash Pourquoi suis-je plein d'affliction et de crainte et pourquoi chacun de mes disciples est-il comme un ennemi qui s'avance en pleine lumi\'e8re\~? +\par +\par Et son \'e2me lui r\'e9pondit et dit\~: +\par +\par \emdash Dieu t'a rempli de la pleine connaissance de lui-m\'eame et tu as donn\'e9 cette science aux autres. Tu as divis\'e9 la perle de grand prix et tu as partag\'e9 en fragments le v\'eatement sans couture. Celui qui r\'e9pand la sagesse se vole lui-m +\'eame. Il est comme celui qui donne un tr\'e9sor \'e0 un voleur. Dieu n'est-il pas plus sage que ce que tu l'es\~? Qui es-tu pour r\'e9pandre le secret que Dieu t'a confi\'e9\~? J'\'e9 +tais riche un jour et tu m'as appauvrie. J'ai vu Dieu un jour et maintenant tu me l'as cach\'e9. +\par +\par Et de nouveau il pleura, car il savait que son \'c2me lui disait la v\'e9rit\'e9 et qu'il avait donn\'e9 aux autres la parfaite connaissance de Dieu et qu'il \'e9tait comme un homme qui s'est accroch\'e9 + aux pans de la robe de Dieu et que sa foi l'abandonnait en raison du nombre de ceux qui croyaient en lui. +\par +\par Et il se dit \'e0 lui-m\'eame\~: +\par +\par \emdash Je ne parlerai plus de Dieu. Celui qui r\'e9pand la sagesse se vole lui-m\'eame. +\par +\par Et, quelques heures plus tard, ses disciples vinrent pr\'e8s de lui et, s'inclinant jusqu'\'e0 terre, lui dirent\~: +\par +\par \emdash Ma\'eetre, parle de Dieu, car tu as la parfaite connaissance de Dieu et nul homme autre que toi n'a cette connaissance. +\par +\par Et il leur r\'e9pondit et leur dit\~: +\par +\par \emdash Je vous parlerai de toutes les autres choses qui sont dans le ciel et sur la terre, mais de Dieu je ne vous en parlerai pas. Ni maintenant ni en aucun temps je ne vous parlerai plus de Dieu. +\par +\par Et ils s'irrit\'e8rent contre lui et lui dirent\~: +\par +\par \emdash Tu nous as conduits dans le d\'e9sert pour que nous puissions t'\'e9couter. Veux-tu nous renvoyer affam\'e9s, nous et la grande foule que tu as invit\'e9e \'e0 te suivre. +\par +\par Et il leur r\'e9pondit et leur dit\~: +\par +\par \emdash Je ne vous parlerai pas de Dieu. +\par +\par Et la multitude murmura contre lui et lui dit\~: +\par +\par \emdash Tu nous as conduits dans le d\'e9sert et tu ne nous as pas donn\'e9 de nourriture \'e0 manger. Parle-nous de Dieu et cela nous suffira. +\par +\par Mais il ne leur r\'e9pondit pas un mot, car il savait que s'il parlait de Dieu il leur donnerait un tr\'e9sor. +\par +\par Et les disciples s'en furent tristement et la multitude retourna dans ses maisons. Et beaucoup moururent en route. +\par +\par Et, quand il fut seul, il se leva et se tourna vers la lune et voyagea pendant sept lunes, ne parlant \'e0 aucun homme et ne r\'e9pondant \'e0 aucune question. +\par +\par Et quand la septi\'e8me lune fut \'e0 son d\'e9clin, il atteignit ce d\'e9sert qui est le d\'e9sert de la grande Rivi\'e8re. +\par +\par Et ayant trouv\'e9 vide une caverne qu'habitait jadis un Centaure, il la prit pour abri et s'y fit une natte de jonc pour y coucher et mener la vie d'un ermite. +\par +\par Et, chaque heure, l'ermite louait Dieu qui avait permis qu'il appr\'eet \'e0 le conna\'eetre et \'e0 conna\'eetre son admirable grandeur. +\par +\par Or, un soir, comme l'ermite \'e9tait assis devant la caverne o\'f9 il s'\'e9tait organis\'e9 un lieu de repos, il aper\'e7ut un jeune homme au visage pervers et beau qui passait en habits simples et les mains vides. +\par +\par Chaque soir, le jeune homme repassa les mains vides et, chaque matin, il revint les mains pleines de pourpre et de perles, car c'\'e9tait un voleur, et il volait les caravanes de marchands. +\par +\par Et l'ermite le regarda et il eut piti\'e9 de lui. Mais il ne lui dit pas un mot, car il savait que celui qui dit un mot perd la foi. +\par +\par Et, un matin, comme le jeune homme revenait les mains pleines de pourpre et de perles, il s'arr\'eata, fron\'e7a les sourcils, frappa du pied sur la table et dit \'e0 l'ermite\~: +\par +\par \emdash Pourquoi me regardez-vous toujours de la sorte quand je passe\~? Qu'est-ce donc que je vois dans vos yeux\~? Car aucun homme ne m'a regard\'e9 auparavant de cette fa\'e7on. Et c'est pour moi un aiguillon et un chagrin. +\par +\par Et l'ermite lui r\'e9pondit et dit\~: +\par +\par \emdash Ce que vous voyez dans mes yeux, c'est de la piti\'e9. C'est la piti\'e9 qui vous regarde par mes yeux. +\par +\par Et le jeune homme ricana d'un rire m\'e9prisant et cria \'e0 l'ermite d'une voix am\'e8re. +\par +\par Il lui dit\~: +\par +\par \emdash J'ai de la pourpre et des perles dans mes mains et vous n'avez pour vous coucher qu'une natte de jonc. Quelle piti\'e9 auriez-vous pour moi\~? Et pour quelle raison avez-vous cette piti\'e9\~? +\par +\par \emdash J'ai piti\'e9 de vous, dit l'ermite, parce que vous ne connaissez pas Dieu. +\par +\par \emdash La connaissance de Dieu est-elle une chose pr\'e9cieuse\~? demanda le jeune homme. +\par +\par Et il s'approcha de l'entr\'e9e de la caverne. +\par +\par \emdash Elle est plus pr\'e9cieuse que toute la pourpre et toutes les perles du monde, r\'e9pondit l'ermite. +\par +\par \emdash Et la poss\'e9dez-vous\~? dit le jeune voleur. +\par +\par Et il s'approcha encore. +\par +\par \emdash Jadis, r\'e9pondit l'ermite, j'ai poss\'e9d\'e9 vraiment la parfaite connaissance de Dieu, mais dans ma folie je l'ai partag\'e9e et je l'ai divis\'e9e entre bien d'autres hommes. M\'ea +me encore maintenant pareille ressouvenance est et demeure pour moi plus pr\'e9cieuse que la pourpre et les perles. +\par +\par Et quand le jeune voleur entendit cela, il jeta la pourpre et les perles qu'il portait dans ses mains et, tirant une \'e9p\'e9e pointue d'acier recourb\'e9, il dit \'e0 l'ermite\~: +\par +\par \emdash Donnez-moi sur l'heure cette connaissance de Dieu que vous poss\'e9dez ou je vais vous tuer sans h\'e9siter\~? Pourquoi ne tuerai-je pas celui qui poss\'e8de un tr\'e9sor plus grand que mon tr\'e9sor\~? +\par +\par Et l'ermite \'e9tendit ses bras et dit\~: +\par +\par \emdash Ne vaudrait-il pas mieux pour moi d'aller dans les cours les plus \'e9loign\'e9es de la maison de Dieu et le louer que de vivre dans le monde et de ne pas le conna\'eetre\~? Tuez-moi si c'est votre volont\'e9 +. Mais je ne livrerai pas ma connaissance de Dieu. +\par +\par Et le jeune voleur tomba \'e0 genoux et le supplia, mais l'ermite ne voulut ni lui parler de Dieu ni lui donner son tr\'e9sor. +\par +\par Et le jeune voleur se leva et dit \'e0 l'ermite\~: +\par +\par \emdash Qu'il en soit comme vous le voulez. Pour moi, je vais aller \'e0 la Ville des Sept P\'e9ch\'e9s qui n'est qu'\'e0 trois jours de marche d'ici, et pour ma pourpre on me donnera du plaisir et pour mes perles on me vendra de la joie. +\par +\par Et il reprit la pourpre et les perles et s'en fut rapidement. +\par +\par Et l'ermite l'appela \'e0 grands cris. Il le suivit et l'implora. +\par +\par Durant trois jours, il suivit le jeune voleur sur la route, et il le supplia de revenir, de ne pas entrer dans la cit\'e9 des Sept P\'e9ch\'e9s. +\par +\par Et, \'e0 tout moment, le jeune voleur regardait l'ermite, et l'appelait, et lui disait\~: +\par +\par \emdash Voulez-vous me donner cette connaissance de Dieu qui est plus pr\'e9cieuse que la pourpre et les perles\~? Si vous voulez me donner cela, je n'entrerai pas dans la Cit\'e9. +\par +\par Et toujours l'ermite r\'e9pondait\~: +\par +\par \emdash Je vous donnerai tout ce que j'ai, \'e0 l'exception d'une seule chose, car cette chose-l\'e0 il ne m'est pas permis de la donner. +\par +\par Et, au cr\'e9puscule du troisi\'e8me jour, ils arriv\'e8rent pr\'e8s des grandes portes \'e9carlates de la Cit\'e9 des Sept P\'e9ch\'e9s. +\par +\par Et de la Cit\'e9 le bruit de mille \'e9clats de rire vint jusqu'\'e0 eux. +\par +\par Et le jeune voleur rit en r\'e9ponse et s'effor\'e7a de frapper \'e0 la porte. +\par +\par Et comme il y frappait, l'ermite courut sur lui, et le saisit par les pans de ses v\'eatements et lui dit\~: +\par +\par \emdash \'c9tendez vos mains et mettez vos bras autour de mon cou\~; approchez votre oreille de mes l\'e8vres et je vous donnerai ce qu'il me reste de la connaissance de Dieu. +\par +\par Et le jeune voleur s'arr\'eata. +\par +\par Et, quand l'ermite lui eut livr\'e9 sa connaissance de Dieu, il tomba sur le sol et pleura, et de grandes t\'e9n\'e8bres lui cach\'e8rent la ville et le jeune voleur si bien qu'il ne les vit plus. +\par +\par Et comme il \'e9tait l\'e0 courb\'e9 tout en larmes, il s'aper\'e7ut que quelqu'un \'e9tait debout \'e0 c\'f4t\'e9 de lui et celui qui \'e9tait debout \'e0 c\'f4t\'e9 de lui avait des pieds d'airain et des cheveux comme de la laine fine. +\par +\par Et il releva l'ermite et lui dit\~: +\par +\par \emdash Jusqu'ici tu as eu la parfaite connaissance de Dieu\~; maintenant tu as le parfait amour de Dieu. Pourquoi pleures-tu\~? +\par +\par Et il le baisa. +\par +\par }\pard\plain \s1\qc\sb600\sa480\keepn\pagebb\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \b\f16\fs38\lang1036 {{\*\bkmkstart _Toc96681240}{\*\bkmkstart _Toc96687581}{\*\bkmkstart _Toc97927459}L'\'c2ME HUMAINE SOUS LE R\'c9GIME SOCIALISTE +{\*\bkmkend _Toc96681240}{\*\bkmkend _Toc96687581} }{\b0\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Cette \'e9tude a \'e9t\'e9 ins\'e9r\'e9e dans la }{\i +Fortnightly Review}{ en f\'e9vrier 1891, r\'e9imprim\'e9e en 1891 \'e0 New-York et en Angleterre en 1895 en une \'e9dition non mise dans le commerce, et quatre fois r\'e9\'e9dit\'e9e depuis la mort d'Oscar Wilde. +\par Il en existe une traduction allemande r\'e9cente.}}}{{\*\bkmkend _Toc97927459} +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Le principal avantage qui r\'e9sulterait de r\'e9tablissement du socialisme serait, \'e0 n'en pas douter, que nous serions d\'e9livr\'e9s par lui de cette sordide n\'e9cessit\'e9 de vivre pour d'autres, qui dans l'\'e9tat actuel des choses, p\'e8 +se d'un poids si lourd sur tous presque sans exception. En fait, on ne voit pas qui peut s'y soustraire. +\par +\par \'c7\'e0 et l\'e0, dans le cours du si\'e8cle, un grand homme de science, tel que Darwin\~; un grand po\'e8te, comme Keats\~; un subtil critique comme Renan\~; un artiste accompli, comme Flaubert, ont su s'isoler, se placer en dehors de la zone o\'f9 + le reste des hommes fait entendre ses clameurs, se tenir \'e0 l'abri du mur, que d\'e9crit Platon}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ Allusion +\'e0 l'all\'e9gorie de la caverne dans }{\i La R\'e9publique}{, livre VII.}}}{ r\'e9aliser ainsi la perfection de ce qui \'e9tait en chacun, avec un avantage incalculable pour eux, \'e0 l'avantage infini et \'e9ternel du monde entier. +\par +\par N\'e9anmoins, ce furent des exceptions. +\par +\par La majorit\'e9 des hommes g\'e2chent leur existence par un altruisme malsain, exag\'e9r\'e9, et en somme, ils le font par n\'e9cessit\'e9. Ils se voient au milieu d'une hideuse pauvret\'e9, d'une hideuse laideur, d'une hideuse mis\'e8 +re. Ils sont fortement impressionn\'e9s par tout cela, c'est in\'e9vitable. +\par +\par L'homme est plus profond\'e9ment agit\'e9 par ses \'e9motions que par son intelligence, et comme je l'ai montr\'e9 en d\'e9tail dans un article que j'ai jadis publi\'e9 sur }{\i la Critique et l'Art}{\b\i\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain +\s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ }{\i La Critique et l'art}{. Cette \'e9tude fait partie du volume }{\i Intentions}{, si bien traduit par M. J.-J. Renaud, (Stock, \'e9 +diteur), p. 98. Elle avait paru pour la premi\'e8re fois dans la }{\i Nineteenth Century}{ en juillet. 1890 et en volume l'ann\'e9e suivante.}}}{, il est bien plus facile de sympathiser avec ce qui souffre, que +de sympathiser avec ce qui pense. Par suite, avec des intentions admirables, mais mal dirig\'e9es, on se met tr\'e8s s\'e9rieusement, tr\'e8s sentimentalement \'e0 la besogne de rem\'e9dier aux maux dont on est t\'e9moin. Mais vos rem\'e8 +des ne sauraient gu\'e9rir la maladie, ils ne peuvent que la prolonger, on peut m\'eame dire que vos rem\'e8des font partie int\'e9grante de la maladie. +\par +\par Par exemple, on pr\'e9tend r\'e9soudre le probl\'e8me de la pauvret\'e9, en donnant aux pauvres de quoi vivre, ou bien, d'apr\'e8s une \'e9cole tr\'e8s avanc\'e9e, en amusant les pauvres. +\par +\par Mais par l\'e0, on ne r\'e9sout point la difficult\'e9\~; on l'aggrave, }{\i le but v\'e9ritable consiste \'e0 s'efforcer de reconstruire la soci\'e9t\'e9 sur une base telle que la pauvret\'e9 soit impossible.}{ Et les vertus altruistes ont vraiment emp +\'each\'e9 la r\'e9alisation de ce plan. +\par +\par Tout de m\'eame que les pires possesseurs d'esclaves \'e9taient ceux qui t\'e9moignaient le plus de bont\'e9 \'e0 leurs esclaves, et emp\'eachaient ainsi d'une part les victimes du syst\'e8 +me d'en sentir toute l'horreur, et de l'autre les simples spectateurs de la comprendre, ainsi, dans l'\'e9tat actuel des choses en Angleterre, les gens qui font le plus de mal, sont ceux qui s'\'e9vertuent \'e0 + faire le plus de bien possible. C'est au point qu'\'e0 la fin nous avons \'e9t\'e9 t\'e9moins de ce spectacle\~: des hommes qui ont \'e9tudi\'e9 s\'e9rieusement le probl\'e8 +me, et qui connaissent la vie, des hommes instruits, et qui habitent East-End, en arrivent \'e0 supplier le public de mettre un frein \'e0 ses impulsions altruistes de charit\'e9, de bont\'e9, etc. Et ils le font par ce motif que la Charit\'e9 d\'e9 +grade et d\'e9moralise. Ils ont parfaitement raison. +\par +\par La Charit\'e9 est cr\'e9atrice d'une multitude de p\'e9ch\'e9s. +\par +\par Il reste encore \'e0 dire ceci\~: c'est chose immorale que d'employer la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e \'e0 soulager les maux affreux que cause la privation de propri\'e9t\'e9 priv\'e9e\~; c'est \'e0 la fois immoral et d\'e9loyal. +\par +\par Sous le r\'e9gime socialiste, il est \'e9vident que tout cela changera. +\par +\par Il n'y aura plus de gens qui habiteront des tani\'e8res puantes, seront v\'eatus de haillons f\'e9tides, plus de gens pour procr\'e9er des enfants malsains, et \'e9maci\'e9s p +ar la faim, au milieu de circonstances impossibles et dans un entourage absolument repoussant. +\par +\par La s\'e9curit\'e9 de la soci\'e9t\'e9 ne sera plus subordonn\'e9e, comme elle l'est aujourd'hui, au temps qu'il fait. S'il survient de la gel\'e9e, nous n'aurons plus une centaine de mille hommes forc\'e9s de ch\'f4mer, vaguant par les rues dans un \'e9 +tat de mis\'e8re r\'e9pugnante, geignant aupr\'e8s des voisins pour en tirer des aum\'f4nes ou s'entassant \'e0 la porte d'abris d\'e9go\'fbtants pour t\'e2cher d'y trouver une cro\'fbte de pain et un logement malprop +re pour une nuit. Chacun des membres de la soci\'e9t\'e9 aura sa part de la prosp\'e9rit\'e9 g\'e9n\'e9rale et du bonheur social, et s'il survient de la gel\'e9e, personne n'en \'e9prouvera d'inconv\'e9nient r\'e9el. +\par +\par Et d'autre part, }{\i le socialisme en lui-m\'eame aura pour grand avantage de conduire \'e0 l'individualisme}{. +\par +\par Le socialisme, le communisme, \emdash appelez comme vous voudrez le fait de convertir toute propri\'e9t\'e9 priv\'e9e en propri\'e9t\'e9 publique, de substituer la coop\'e9ration \'e0 la concurrence, \emdash r\'e9tablira la soci\'e9t\'e9 dans son \'e9 +tat naturel d'organisme absolument sain, il assurera le bien-\'eatre mat\'e9riel de chaque membre de la soci\'e9t\'e9. En fait, il donnera \'e0 la vie sa vraie base, le milieu qui lui convient. Mais pour que la vie atteigne son mode le plus \'e9lev\'e9 + de perfection, il faut quelque chose de plus. +\par +\par Ce qu'il faut, c'est l'individualisme. Si le socialisme est autoritaire, s'il existe des gouvernements arm\'e9s du pouvoir \'e9conomique, comme il y en a aujourd'hui qui sont arm\'e9 +s du pouvoir politique, en un mot, si nous devons avoir des tyrannies industrielles, alors ce nouvel \'e9tat de choses sera pire pour l'homme que le premier. +\par +\par Actuellement, gr\'e2ce \'e0 l'existence de la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e, beaucoup d'hommes sont en \'e9tat de produire une somme extr\'eamement restreinte d'individualisme. +\par +\par Les uns sont soustraits \'e0 la n\'e9cessit\'e9 de travailler pour vivre, les autres sont libres de choisir la sph\'e8re d'activit\'e9 o\'f9 ils se sentent r\'e9ellement dans leur \'e9l\'e9ment, o\'f9 ils trouvent leur plaisir\~: tels sont les po\'e8 +tes, les philosophes, les hommes de science, les hommes cultiv\'e9s, en un mot les hommes qui sont parvenus \'e0 se d\'e9finir, ceux en qui toute l'humanit\'e9 r\'e9ussit \'e0 se r\'e9aliser partiellement. +\par +\par D'autre part, il existe bon nombre d'hommes qui, d\'e9pourvus de toute propri\'e9t\'e9 personnelle, toujours sur le point de tomber dans l'ab\'eeme de la faim, sont contraints \'e0 faire des besognes bonnes pour les b\'eates de somme, \'e0 + faire des besognes absolument d\'e9sagr\'e9ables pour eux, et la tyrannie de la n\'e9cessit\'e9, qui donne des ordres, qui ne raisonne pas, les y force. Tels sont les pauvres, et on ne trouve chez eux nulle gr\'e2ce dans les mani\'e8 +res, nul charme dans le langage, rien qui rappelle la civilisation, la culture, la d\'e9licatesse dans le plaisir, la joie de vivre. +\par +\par Leur force collective est d'un grand profit pour l'humanit\'e9. Mais ce qu'elle y gagne se r\'e9duit au r\'e9sultat mat\'e9riel. +\par +\par Quant \'e0 l'individu, s'il est pauvre, il n'a pas la moindre importance. Il fait partie, atome infinit\'e9simal, d'une force qui, bien loin de l'apercevoir, l'\'e9crase, et d'ailleurs pr\'e9f\'e8re le voir \'e9cras\'e9, car cela le rend bien plus ob\'e9 +issant. +\par }\pard\plain \s17\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Naturellement, on peut dire que l'individualisme tel que le produit un milieu o\'f9 existe la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e, n'est pas toujours, que m\'eame, en r\'e8gle g +\'e9n\'e9rale, il est rarement d'une qualit\'e9 bien fine, d'un type bien merveilleux, et qu'\'e0 d\'e9faut de culture et de charme, les pauvres ont encore bien des vertus. +\par +\par Ces deux assertions seraient tout \'e0 fait vraies. +\par +\par La possession de la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e est souvent des plus d\'e9moralisantes, et il est tout naturel que le socialisme voie l\'e0 une des raisons de se d\'e9livrer de cette institution. En fait, la propri\'e9t\'e9 est un vrai fl\'e9au. +\par +\par Il y a quelque temps des hommes parcoururent le pays en disant que la propri\'e9t\'e9 a des devoirs. Ils le dirent si souvent d'une fa\'e7on si ennuyeuse, que l'\'c9glise s'est mise \'e0 le dire. On l'entend r\'e9p\'e9ter dans toutes les chaires. +\par +\par Cela est parfaitement vrai. Non seulement la propri\'e9t\'e9 a des devoirs, mais elle a des devoirs si nombreux, qu'au del\'e0 de certaines limites, sa possession est une source d'ennuis. Elle comporte des servitudes \'e0 n'en plus finir pour les uns\~ +; pour d'autres une continuelle application aux affaires\~: ce sont des ennuis sans fin. +\par +\par Si la propri\'e9t\'e9 ne comportait que des plaisirs, nous pourrions nous en accommoder, mais les devoirs qui s'y rattachent la rendent insupportable. Nous devons la supprimer, dans l'int\'e9r\'eat des riches. +\par +\par Quant aux vertus des pauvres, il faut les reconna\'eetre, elles n'en sont que plus regrettables. +\par +\par On nous dit souvent que les pauvres, sont reconnaissants de la charit\'e9. Certains le sont, nul n'en doute, mais }{\i les meilleurs d'entre eux ne sont jamais reconnaissants}{. Ils sont ingrats, m\'e9 +contents, indociles, ingouvernables, et c'est leur droit strict. +\par +\par Ils sentent que la Charit\'e9 est un moyen de restitution partielle ridiculement inad\'e9quat, ou une aum\'f4ne sentimentale, presque toujours aggrav\'e9e d'une impertinente indiscr\'e9 +tion que l'homme sentimental se permet pour diriger tyranniquement leur vie priv\'e9e. +\par +\par Pourquoi ramasseraient-ils avec reconnaissance les cro\'fbtes de pain qui tombent de la table du riche\~? +\par +\par Leur place serait \'e0 cette m\'eame table, et ils commencent \'e0 le savoir. +\par +\par On parle de leur m\'e9contentement. Un homme qui ne serait pas m\'e9content dans un tel milieu, dans une existence aussi basse, serait une parfaite brute. +\par +\par Aux yeux de quiconque a lu l'histoire, la d\'e9sob\'e9issance est une vertu primordiale de l'homme. C'est par la d\'e9sob\'e9issance que s'est accompli le progr\'e8s, par la d\'e9sob\'e9issance et la r\'e9volte. +\par +\par Parfois on loue les pauvres d'\'eatre \'e9conomes. Mais recommander l'\'e9conomie aux pauvres, c'est chose \'e0 la fois grotesque et insultante. Cela revient \'e0 dire \'e0 un homme qui meurt de faim\~: \'ab\~ne mangez pas tant\~\'bb +. Un travailleur de la ville ou des champs qui pratiquerait l'\'e9conomie serait un \'eatre profond\'e9ment immoral. On devrait se garder de donner la preuve qu'on est capable de vivre comme un animal r\'e9duit \'e0 + la portion congrue. On devrait se refuser \'e0 vivre de cette fa\'e7on\~; il est pr\'e9f\'e9rable de voler ou de recourir \'e0 l'assistance publique, ce que bien des gens regardent comme une forme du vol. Quant \'e0 mendier, c'est plus s\'fb +r que de prendre, mais prendre est plus beau que mendier. Non, un bomme pauvre qui est ingrat, d\'e9pensier, m\'e9content, rebelle, est probablement quelqu'un, et il y a en lui bien des choses. Dans tous les cas, il est une protestation saine. +\par +\par Quant aux pauvres vertueux, nous pouvons les plaindre, mais pour rien au monde nous ne les admirerons. Ils ont trait\'e9 pour leur compte personnel avec l'ennemi, et vendu leur droit d'a\'eenesse pour un tr\'e8s m\'e9chant plat. Il faut d +onc que ce soient des gens extr\'eamement born\'e9s. +\par +\par Je comprends fort bien qu'on accepte des lois protectrices de la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e, qu'on en admette l'accumulation, tant qu'on est capable soi-m\'eame de r\'e9aliser dans de telles conditions quelque forme de vie esth\'e9 +tique et intellectuelle. Mais ce qui me para\'eet tout \'e0 fait incroyable, c'est qu'un homme dont l'existence est entrav\'e9e, rendue hideuse par de telles lois puisse se r\'e9signer \'e0 leur permanence. +\par +\par Et pourtant la vraie explication n'est point malais\'e9e \'e0 trouver, la voici dans toute sa simplicit\'e9. +\par +\par La mis\'e8re, la pauvret\'e9 ont une telle puissance d\'e9gradante, elles exercent un effet paralysant si \'e9nergique sur la nature humaine, qu'aucune classe n'a une conscience nette de ses propres souffrances. Il faut qu'ell +e en soit avertie par d'autres, et souvent elle refuse totalement de les croire. +\par +\par Ce que les grands employeurs de travail disent contre les agitateurs est d'une incontestable v\'e9rit\'e9. +\par +\par Les agitateurs sont une bande de gens qui se m\'ealent \'e0 tout, se fourrent partout\~; ils s'en prennent \'e0 une classe qui jusqu'alors \'e9tait parfaitement satisfaite, et ils s\'e8ment chez elle les germes, du m\'e9contentement. C'est l\'e0 + ce qui fait que les agitateurs sont des plus n\'e9cessaires. Sans eux, dans notre \'e9tat d'imperfection sociale, on ne ferait pas un seul progr\'e8s vers la civilisation. +\par +\par Si l'esclavage a disparu d'Am\'e9rique, cela n'est nullement d\'fb \'e0 l'initiative des esclaves et ils n'ont pas m\'eame exprim\'e9 formellement le d\'e9sir d'\'eatre libres. Sa suppression est enti\'e8rement due \'e0 la conduite grossi\'e8rement ill +\'e9gale de certains agitateurs de Boston et d'ailleurs, qui n'\'e9taient point eux-m\'eames des esclaves, ni des possesseurs d'esclaves, qui n'avaient aucun int\'e9r\'eat r\'e9ellement engag\'e9 dans la question. Ce sont les abolitionnistes, certaine +ment, qui ont allum\'e9 la torche, l'ont tenue en l'air, qui ont mis en marche toute l'affaire. Et, chose assez curieuse, ils n'ont trouv\'e9 qu'un tr\'e8s faible concours chez les esclaves eux-m\'eames, ils n'ont gu\'e8re \'e9veill\'e9 en ceux-l\'e0 + de sympathies, et quand la guerre fut termin\'e9e, quand les esclaves se trouvaient libres, en possession m\'eame d'une libert\'e9 tellement compl\'e8te qu'ils \'e9taient libres de mourir de faim, beaucoup parmi eux d\'e9plor\'e8rent le nouvel \'e9 +tat de choses. +\par +\par Pour le penseur, l'\'e9v\'e9nement le plus tragique, dans toute la R\'e9volution fran\'e7aise, n'est point que Marie-Antoinette ait \'e9t\'e9 mise \'e0 mort comme Reine, mais que les paysans affam\'e9s de la Vend\'e9 +e aient couru volontairement se faire tuer pour la cause affreuse de la f\'e9odalit\'e9. +\par +\par Il est donc clair qu'un socialisme autoritaire ne fera pas l'affaire. En effet, dans le syst\'e8me actuel, un tr\'e8s grand nombre de gens peuvent mener une existence qui comporte une certaine somme de libert\'e9, d'expression, de bonheur. Dans une soci +\'e9t\'e9 compos\'e9e de casernes industrielles, sous un r\'e9gime de tyrannie \'e9conomique, personne ne serait en \'e9tat de jouir de cette libert\'e9. +\par +\par Il est f\'e2cheux qu'une partie de notre population soit dans un \'e9tat \'e9quivalent \'e0 l'esclavage, mais il serait pu\'e9ril de pr\'e9tendre r\'e9soudre le probl\'e8me par l'asservissement de toute la population. +\par +\par Il faut que chacun ait la libert\'e9 de choisir son travail. On ne doit exercer sur personne aucune contrainte, quelle qu'en soit la forme. +\par +\par S'il s'en produit, son travail ne sera pas bon pour lui, ne sera pas bon en soi, ne sera pas bon pour les autres. Et par travail, j'entends simplement toute sorte d'activit\'e9. +\par +\par J'ai peine \'e0 croire qu'il se trouve aujourd'hui un seul socialiste pour proposer que chaque matin un inspecteur aille dans chaque maison s'assurer que le citoyen qui l'occupe est lev\'e9, et fait ses huit heures de travail manuel. +\par +\par L'humanit\'e9 a d\'e9pass\'e9 cette phase et r\'e9serve ce genre de vie \'e0 ceux que, pour des raisons fort arbitraires, elle juge \'e0 propos d'appeler les criminels. +\par +\par Mais j'avoue que bien des plans de socialisme, qui me sont tomb\'e9s sous les yeux, me paraissent vici\'e9s d'id\'e9es autoritaires, sinon de contrainte effectu\'e9e. Naturellement il ne saurait \'eatre question d'autorit\'e9 ni +de contrainte. Toute association doit \'eatre enti\'e8rement volontaire. }{\i C'est seulement par l'association volontaire que l'homme se d\'e9veloppe dans toute sa beaut\'e9}{. +\par +\par On se demandera peut-\'eatre comment l\rquote individualisme, plus ou moins subordonn\'e9 de nos jours \'e0 l'existence de la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e, trouvera son profit \'e0 l'abolition de toute propri\'e9t\'e9 priv\'e9e. +\par +\par La r\'e9ponse est tr\'e8s simple. +\par +\par Il est vrai que dans les conditions actuelles, un petit nombre d'hommes, qui poss\'e9daient en propre, des moyens d'existence, comme Byron, Shelley, Browning, Victor Hugo, Baudelaire, et d'autres ont \'e9t\'e9 en mesure de r\'e9aliser plus ou moins compl +\'e8tement leur personnalit\'e9. Pas un de ces hommes n'a travaill\'e9 un seul jour pour un salaire. Ils \'e9taient \'e0 l'abri de la pauvret\'e9. Ils avaient un immense avantage. +\par +\par Il s'agit de savoir si l'individualisme gagnerait \'e0 la suppression d'un tel avantage. +\par +\par Qu'advient-il alors de l'individualisme\~? +\par +\par Quel b\'e9n\'e9fice en retirera-t-il\~? +\par +\par Il en profitera de la fa\'e7on suivante\~: +\par +\par Dans le nouvel \'e9tat de choses, l'individualisme sera bien plus libre, bien plus affin\'e9, bien plus intensifi\'e9 qu'il ne l'est actuellement. +\par +\par Je ne parle point de l'individualisme grandiose que ces po\'e8tes r\'e9alisent dans leur imagination, mais du grand individualisme qui existe \'e0 l'\'e9tat latent, potentiel dans l'humanit\'e9 en g\'e9n\'e9ral. Car l'acceptation de la propri\'e9t\'e9 + a fait un tort v\'e9ritable \'e0 l'individualisme, et l'a rendu n\'e9buleux par suite de la confusion entre l'homme et ce qu'il poss\'e8de. +\par +\par Elle a fait d\'e9vier enti\'e8rement l'individualisme. Elle lui a donn\'e9 pour but le gain et non la croissance. Par suite, on a cru que le point important \'e9tait d'avoir, et l'on a ignor\'e9 que le point important, c'\'e9tait d'\'eatre. +\par +\par La }{\i v\'e9ritable perfection de l'homme consiste non dans ce qu'il a, mais dans ce qu'il est}{. +\par +\par La propri\'e9t\'e9 priv\'e9e a \'e9cras\'e9 le vrai individualisme et fait surgir un individualisme illusoire. Elle a interdit \'e0 une partie de la population l'acc\'e8s de l'individualisme par la barri\'e8re de la faim. Elle a interdit cet acc\'e8 +s au reste de la population, en lui faisant suivre une mauvaise route et la surchargeant inutilement. +\par +\par Et, en effet, la personnalit\'e9 de l'homme s'est si compl\'e8tement fondue en ses possessions, que la loi anglaise a trait\'e9 les attaques contre les propri\'e9t\'e9s individuelles bien plus s\'e9v\'e8remen +t que les attaques contre les personnes, et que la propri\'e9t\'e9 est rest\'e9e la condition des droits civiques. +\par +\par L'activit\'e9 n\'e9cessaire pour gagner de l'argent est aussi des plus d\'e9moralisantes. +\par +\par Dans un pays comme le n\'f4tre, o\'f9 la propri\'e9t\'e9 conf\'e8re des avantages immenses, position sociale, honneurs, respect, titres, et autres agr\'e9ments de m\'ea +me sorte, l'homme, ambitieux par nature, se donne pour but l'accumulation de cette propri\'e9t\'e9. Il s'acharne, s'ext\'e9nue \'e0 cet ennuyeux labeur d'accumuler, longtemps apr\'e8s qu'il a acquis bien au del\'e0 de ce qui lui est n\'e9 +cessaire, de ce dont il peut faire quelque usage, tirer quelque plaisir, bien au del\'e0 m\'eame de ce qu'il croit avoir. Un homme se surm\'e8nera jusqu'\'e0 en mourir pour s'assurer la possession, et vraiment quand on consid\'e8re les avantages \'e9 +normes que donne la propri\'e9t\'e9, on ne s'en \'e9tonne gu\'e8re. +\par +\par On regrette que la soci\'e9t\'e9 soit construite sur une base telle que l'homme ait \'e9t\'e9 engag\'e9 par force dans une rainure, et mis ainsi dans l'impossibilit\'e9 de d\'e9velopper librement ce qui, en lui, est merveilleux, fascinant, exquis, +\emdash mis par l\'e0 m\'eame hors d'\'e9tat de sentir le vrai plaisir, la joie de vivre. +\par +\par En outre, dans les conditions actuelles, l'homme jouit de tr\'e8s peu de s\'e9curit\'e9. +\par +\par Un n\'e9gociant qui poss\'e8de une fortune \'e9norme, peut \'eatre, et il est en effet, \'e0 chaque instant de sa vie, \'e0 la merci de choses sur lesquelles il n'a aucune influence. Que la direction du vent se d\'e9 +place de quelques points, que le temps change brusquement, qu'il se produise un incident trivial, que son vaisseau coule, que ses sp\'e9culations tournent mal, et il se trouvera dans le rang des pauvres\~: sa situation sociale dispara\'eetra compl\'e8 +tement. +\par +\par Or, il faudrait qu'un homme ne souffre que du mal qu'il se fait \'e0 lui-m\'eame. Il faudrait qu'il soit impossible de voler un homme. Ce que l'on poss\'e8de r\'e9ellement, on l'a en soi. Il faudrait que ce qui est en dehors d'un homme soit enti\'e8 +rement d\'e9pourvu d'importance. +\par +\par Abolissons la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e, et nous aurons alors le vrai, le beau, le salutaire individualisme. +\par +\par Personne ne g\'e2chera sa vie \'e0 accumuler des choses, et des symboles de choses. +\par +\par On vivra. +\par +\par Vivre, c'est ce qu'il y a de plus rare au monde. La plupart des hommes existent, voil\'e0 tout. +\par +\par On peut se demander si nous avons jamais vu la compl\'e8te expression d'une personnalit\'e9, si ce n'est sur le plan o\'f9 \'e9volue l'imagination de l'artiste. +\par +\par Dans l'action, nous ne l'avons jamais vu. +\par +\par C\'e9sar, dit Mommsen, \'e9tait l'homme complet, parfait. Mais au milieu de quelle tragique ins\'e9curit\'e9 ne vivait-il pas\~? +\par +\par Partout o\'f9 l'homme exerce l'autorit\'e9, il en est un qui r\'e9siste \'e0 l'autorit\'e9. +\par +\par C\'e9sar \'e9tait tr\'e8s parfait, mais sa perfection voyageait sur une route trop dangereuse. +\par +\par Marc-Aur\'e8le \'e9tait l'homme parfait, dit Renan. Oui, le grand empereur \'e9tait un homme parfait, mais quel intol\'e9rable fardeau de charges infinies on lui imposait\~! Il chancelait sous le poids de l'empire. Il avait conscience de l'impossibilit +\'e9 o\'f9 un seul homme se trouvait de porter le faix de ce monde titanique, trop vaste. +\par +\par L'homme que j'appelle parfait, c'est l'homme qui se d\'e9veloppe au milieu de conditions parfaites, l'homme qui n'est point bless\'e9, tracass\'e9, mutil\'e9, ou en danger. +\par +\par }{\i La plupart des personnalit\'e9s ont \'e9t\'e9 contraintes \'e0 la r\'e9bellion. La moiti\'e9 de leur force s'est us\'e9e en frottement.}{ +\par +\par La personnalit\'e9 de Byron, par exemple, a \'e9t\'e9 terriblement gaspill\'e9e dans sa bataille avec la stupidit\'e9, l'hypocrisie, le philistinisme des Anglais. De telles batailles n'ont pas toujours pour r\'e9sultat d'accro\'ee +tre les forces. Byron ne fut jamais en \'e9tat de donner ce qu'il e\'fbt pu donner. +\par +\par Shelley s'en tira mieux. Comme Byron, il avait quitt\'e9 l'Angleterre d\'e8s que la chose avait \'e9t\'e9 possible. Mais il n'\'e9tait pas aussi connu. Si les Anglais s'\'e9taient tant soit peu dout\'e9 de sa valeur, de sa sup\'e9riorit\'e9 r\'e9 +elle comme po\'e8te, ils seraient tomb\'e9s sur lui \'e0 coups de dents, \'e0 + coups de griffes, et ils auraient fait l'impossible pour lui rendre la vie insupportable. Mais il ne faisait pas assez grande figure dans le monde, aussi fut-il relativement tranquille. N\'e9anmoins, m\'eame en Shelley, la marque de la r\'e9 +bellion est parfois tr\'e8s forte. Le trait caract\'e9ristique de la personnalit\'e9 parfaite, n'est pas la r\'e9bellion, mais la paix. +\par +\par Ce sera une chose bien merveilleuse, que la vraie personnalit\'e9 humaine, quand nous la verrons. Elle cro\'eetra naturellement et simplement, comme la fleur, comme l'arbre poussent. Elle ne sera jamais en \'e9 +tat discordant. Elle n'argumentera pas, ne disputera pas. Elle ne fera pas de d\'e9monstrations. Elle saura toutes choses. Et, n\'e9anmoins, elle ne s'acharnera point apr\'e8s la connaissance. Elle poss\'e9 +dera la sagesse. Sa valeur n'aura point pour mesures des choses mat\'e9rielles. Elle ne poss\'e9dera rien, et n\'e9anmoins elle poss\'e9dera tout, et quoi qu'on lui prenne, elle continuera \'e0 le poss\'e9der, tant elle sera riche. Elle ne ser +a pas sans cesse occup\'e9e \'e0 se m\'ealer des affaires d'autrui ou \'e0 vouloir que les autres lui soient semblables. Elle aimera les autres, \'e0 raison m\'eame de leur diff\'e9rence. N\'e9anmoins, tout en se refusant \'e0 + intervenir chez les autres, elle les aidera tous, comme nous est secourable une belle chose, simplement parce qu'elle est telle. +\par +\par La personnalit\'e9 de l'homme sera une vraie merveille. Elle sera aussi merveilleuse que la personnalit\'e9 de l'enfant. +\par +\par \'c0 son d\'e9veloppement concourra le Christianisme, si les hommes le d\'e9sirent\~; mais si les hommes ne le d\'e9sirent pas, elle ne se d\'e9veloppera pas avec moins de s\'fbret\'e9. Car elle ne se souciera gu\'e8re du pass\'e9. Il ne lui importera gu +\'e8re que des choses aient eu lieu ou non. De plus, elle n'admettra pas d'autres lois que celles qu'elle se sera faites, pas d'autre autorit\'e9 que la sienne \'e0 elle. N\'e9anmoins, elle aimera ceux qui cherch\'e8rent \'e0 + la rendre plus intense, elle parlera souvent d'eux. Et le Christ fut l'un d'eux. +\par +\par \'ab\~Connais-toi toi-m\'eame\~\'bb, lisait-on sur un portique dans le monde ancien. Sur le portique du monde nouveau on lira\~: \'ab\~Sois toi-m\'eame\~\'bb. Et le message que le Christ apportait \'e0 l'homme se r\'e9duisait \'e0 ceci\~: \'ab\~Sois toi-m +\'eame\~\'bb. C'est l\'e0 le secret du Christ. +\par +\par }{\i Quand J\'e9sus parle de pauvres, il entend simplement par l\'e0 des personnalit\'e9s, tout comme sa mention de riches s'applique \'e0 des hommes qui n'ont pas d\'e9velopp\'e9 leurs personnalit\'e9s.}{ +\par +\par J\'e9sus se mouvait au milieu d'un peuple qui admettait l'accumulation de la propri\'e9t\'e9 tout comme on l'admet parmi nous. L'\'c9vangile qu'il pr\'eachait ne tendait point \'e0 faire regarder comme avantageux \'e0 l'homme un genre de vie o\'f9 + l'on se nourrirait chichement d'aliments malsains, o\'f9 l'on se v\'eatirait de haillons malsains, o\'f9 l'on coucherait dans des chambres horribles et malsaines. Il ne trouvait point d\'e9 +savantageux pour l'homme de vivre dans des conditions salubres, agr\'e9ables et d\'e9centes. +\par +\par Une telle mani\'e8re de voir e\'fbt \'e9t\'e9 fauss\'e9e en ce pays, en ce temps-l\'e0 et le serait bien davantage de nos jours et en Angleterre, car plus l'homme remonte vers le nord, plus les n\'e9cessit\'e9s mat\'e9 +rielles de la vie prennent une importance vitale\~; notre soci\'e9t\'e9 est infiniment plus compliqu\'e9e, et recule bien plus loin les extr\'eames du luxe et du paup\'e9risme, qu'aucune autre soci\'e9t\'e9 du monde ancien. +\par +\par Ce que J\'e9sus voulait dire, c'\'e9tait ceci\~: +\par +\par Il disait \'e0 l'homme\~: \'ab\~Vous avez une personnalit\'e9 merveilleuse\~; d\'e9veloppez-la, soyez vous-m\'eame. Ne vous imaginez pas que la perfection consiste \'e0 accumuler ou poss\'e9der des choses ext\'e9rieures. C'est en dedans de vous-m\'ea +me qu'est votre perfection. D\'e8s que vous aurez bien saisi cela, vous n'aurez plus besoin d'\'eatre riche. Les richesses ordinaires, on peut les voler \'e0 un homme. Les richesses r\'e9elles, on ne saurait les prendre. Dans le tr\'e9sor int\'e9 +rieur de votre \'e2me, il y a une infinit\'e9 de choses pr\'e9cieuses qu'on ne saurait vous voler. Aussi, efforcez-vous de donner \'e0 votre vie une forme telle que les choses du dehors ne puissent vous faire du mal. Essayez aussi de vous d\'e9 +faire de la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e. Celle-ci comporte des pr\'e9occupations sordides, une activit\'e9 sans fin, des maux sans nombre. La propri\'e9t\'e9 priv\'e9e entrave \'e0 chaque pas l'individualisme.\~\'bb +\par +\par Il faut le remarquer, J\'e9sus n'a jamais dit que les gens appauvris sont n\'e9cessairement des gens honn\'eates, ni que les gens ais\'e9s sont forc\'e9ment mauvais. +\par +\par Cela n'aurait pas \'e9t\'e9 vrai. En tant que classe, les gens ais\'e9s valent mieux que les gens appauvris. Ils sont plus moraux, plus intellectuels. Ils ont plus de tenue. +\par +\par }{\i Il y a dans une nation, une seule classe qui pense plus \'e0 l'argent que les riches, et ce sont les pauvres.}{ +\par +\par Les pauvres ne peuvent penser \'e0 autre chose. C'est en cela que consiste la mal\'e9diction de la pauvret\'e9. +\par +\par Ce que dit J\'e9sus, c'est que l'homme arrive \'e0 la perfection non point par ce qu'il a, ni m\'eame par ce qu'il fait, mais uniquement par ce qu'il est. +\par +\par Et ainsi le jeune homme riche, qui vient \'e0 J\'e9sus, est repr\'e9sent\'e9 comme un citoyen profond\'e9ment honn\'eate, qui n'a enfreint aucune des lois de son pays, aucun des commandements de sa religion. Il est tout \'e0 fait }{\i respectable}{ +, dans le sens qu'on donne d'ordinaire \'e0 ce mot extraordinaire. +\par +\par J\'e9sus lui dit\~: +\par +\par \emdash Vous devriez renoncer \'e0 votre propri\'e9t\'e9 personnelle. Cela vous emp\'eache de r\'e9aliser votre perfection\~; c'est un poids mort que vous tra\'eenez\~; c'est un fardeau. Votre personnalit\'e9 n'en a pas besoin. C'est en votre int\'e9 +rieur, et non en dehors de vous, que vous trouverez ce que vous \'eates r\'e9ellement, et ce qui vous est r\'e9ellement n\'e9cessaire. +\par +\par \'c0 ses amis, il tient le m\'eame langage. +\par +\par Il leur dit d'\'eatre eux-m\'eames, et de ne pas se tracasser incessamment au sujet de choses qui leur sont \'e9trang\'e8res. Et qu'importent les autres choses\~? +\par +\par L'homme forme un tout complet. +\par +\par Quand ils se m\'ealeront au monde, le monde entrera en conflit avec eux. Cela est in\'e9vitable. Le monde hait l'individualisme. Mais qu'ils ne s'en troublent point. +\par +\par Ils doivent \'eatre calmes, concentr\'e9s sur eux-m\'eames. +\par +\par Si quelqu'un leur prend leur manteau, qu'ils lui donnent leur habit, rien que pour montrer que les choses mat\'e9rielles n'ont pas d'importance. Si les gens les injurient, qu'ils s'abstiennent de riposter. Qu'est-ce que cela signifie\~ +? Ce qu'on dit d'un homme ne change rien en cet homme. Il est ce qu'il est. L'opinion publique n'a pas la moindre valeur. +\par +\par M\'eame quand on use de violence, ils ne doivent pas y opposer la violence. Ce serait s'abaisser au m\'eame niveau. +\par +\par Apr\'e8s tout, jusque dans une prison, un homme peut \'eatre tout \'e0 fait libre. Son \'e2me peut \'eatre libre. Sa personnalit\'e9 peut \'e9chapper \'e0 toute agitation. +\par +\par Et qu'ils s'abstiennent, par dessus toutes choses, de vouloir agir sur les autres, de porter sur eux un jugement quelconque. La personnalit\'e9 est chose tr\'e8s myst\'e9rieuse. On ne peut pas toujours appr\'e9cier un homme d'apr\'e8 +s ses actes. Il se peut qu'il observe la loi, et soit n\'e9anmoins un \'eatre indigne. Il se peut qu'il enfreigne la loi, et soit n\'e9anmoins honorable. Il se peut qu'il soit mauvais, sans jamais rien + faire de mal. Il peut commettre une faute envers la soci\'e9t\'e9 et n\'e9anmoins r\'e9aliser par cette faute sa v\'e9ritable perfection. +\par +\par Un jour une femme fut prise en flagrant d\'e9lit d'adult\'e8re. Nous ne connaissons pas l'histoire de son amour, mais cet amour doit avoir \'e9t\'e9 bien grand, car J\'e9sus lui dit que ses p\'e9ch\'e9s lui \'e9taient pardonn\'e9 +s, et non point parce qu'elle se repentait, mais parce que son amour \'e9tait si intense, si admirable}{\b\fs36\super \chftn {\footnote \pard\plain \s28\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs30\lang1036 {\b\fs36\super \chftn }{ + Dans l'}{\i Evangile}{ ce n'est pas l'amour adult\'e8re qui est intense et admirable, c'est l'amour de la p\'e9cheresse pour J\'e9sus. (}{\i Note du traducteur.}{)}}}{. +\par +\par Plus tard, un peu avant sa mort, comme il \'e9tait assis \'e0 un repas de f\'eate, la femme entra et vint lui r\'e9pandre sur la chevelure des parfums de grand prix. Les amis de J\'e9sus voulurent s'y opposer. Ils dirent que c'\'e9tait l\'e0 + de l'extravagance, et que le prix de ces parfums aurait d\'fb \'eatre employ\'e9 \'e0 secourir charitablement des gens dans le besoin ou \'e0 quelque autre usage analogue. J\'e9sus n'agr\'e9a point cette mani\'e8re de voir. Il fit remarquer que les besoi +ns mat\'e9riels de l'homme sont nombreux et tr\'e8s constants, mais que les besoins spirituels de l'homme sont plus grands encore, que, dans un moment divin, une personnalit\'e9 peut se rendre parfaite, en choisissant elle-m\'ea +me son mode d'expression. Et aujourd'hui encore le monde honore cette femme comme une sainte. +\par +\par Oui, il y a dans l'individualisme des choses suggestives. +\par +\par Par exemple le socialisme an\'e9antit la vie de famille. +\par +\par Quand dispara\'eetra la propri\'e9t\'e9 priv\'e9e, le mariage, sous sa forme actuelle, devra dispara\'eetre. +\par +\par Cela fait partie du programme. +\par +\par L'individualisme y adh\'e8re et ennoblit cette th\'e8se. \'c0 la contrainte l\'e9gale, qui est abolie, il substitue une forme libre qui favorisera le d\'e9veloppement total de la personnalit\'e9, rendra plus admirable l'amour de l'hom +me et de la femme, embellira cet amour, l'ennoblira. +\par +\par J\'e9sus savait cela. Il se refusa aux exigences familiales, bien que, dans son temps et dans son pays, elles eussent une forme tr\'e8s pr\'e9cise. +\par +\par \emdash O\'f9 est ma m\'e8re\~? o\'f9 sont mes fr\'e8res\~? dit-il quand on l'informa qu'ils demandaient \'e0 lui parler. +\par +\par Lorsqu'un de ses disciples lui demanda la permission de s'en aller pour donner la s\'e9pulture \'e0 son p\'e8re, il lui fit cette r\'e9ponse terrible\~: +\par +\par \emdash Laissez les morts ensevelir les morts. Il n'admettait aucune exigence qui p\'fbt entamer la personnalit\'e9. +\par +\par Ainsi donc, l'homme qui voudrait imiter l'existence du Christ, c'est l'homme qui veut \'eatre parfaitement, exclusivement lui-m\'eame. Ce peut \'eatre un grand po\'e8te, un grand savant, un jeune \'e9tudiant de l'Universit\'e9\~; ce peut \'eatre un p\'e2 +tre qui garde les moutons sur la lande\~; ou bien un faiseur de drames, comme Shakespeare, ou un homme qui sonde la nature divine, comme Spinosa\~; ou bien un enfant qui joue dans un jardin, ou un p\'ea +cheur qui jette ses filets dans la mer. Il importe peu qu'il soit ceci, ou cela, du moment qu'il r\'e9alise la perfection de l'\'e2me qui est en lui. +\par +\par Toute imitation en morale et dans la vie est mauvaise. +\par +\par \'c0 l'heure actuelle, il y a dans les rues de J\'e9rusalem un fou qui les parcourt p\'e9niblement, et porte sur les \'e9paules une croix de bois. Il est le symbole des existences que d\'e9forme l'imitation. +\par +\par Le P\'e8re Damien agissait comme le Christ, quand il partit pour aller vivre avec les l\'e9preux, parce qu'en assumant cette t\'e2che, il r\'e9alisait enti\'e8rement ce qui \'e9tait le meilleur en lui, mais il n'\'e9 +tait pas plus semblable au Christ que Richard Wagner, exprimant son \'c2me par la musique\~; que Shelley, exprimant son \'e2me par les vers. Il n'y a pas qu'un type pour l'homme. +\par +\par Le nombre des perfections \'e9gale le nombre des hommes imparfaits. Et si un homme peut c\'e9der aux exigences de la charit\'e9 tout en restant libre, les exigences de l'uniformit\'e9 ne sauraient se r\'e9aliser qu'\'e0 la condition d'an\'e9 +antir toute libert\'e9. +\par +\par L'individualisme est donc le but que nous atteindrons en passant par le Socialisme. Une cons\'e9quence naturelle, c'est que l'\'c9tat doit renoncer \'e0 toute id\'e9 +e de gouvernement. Il doit y renoncer parce que, s'il est possible de concevoir l'homme laiss\'e9 \'e0 lui-m\'eame, il n'est pas possible de concevoir un gouvernement pour l'esp\'e8ce humaine, ainsi que l'a dit un sage avant le Christ. +\par +\par }{\i Tous les syst\'e8mes de gouvernement sont des avortements.}{ +\par +\par Le despotisme est injuste envers tous, envers le despote lui-m\'eame, qui probablement \'e9tait destin\'e9 \'e0 faire mieux que cela. +\par +\par Les oligarchies sont injustes envers la majorit\'e9, et les ochlocraties le sont envers la minorit\'e9. +\par +\par On avait jadis fond\'e9 de grandes esp\'e9rances sur la d\'e9mocratie, mais le mot de d\'e9mocratie signifie simplement que le peuple r\'e9git le peuple \'e0 coups de triques dans l'int\'e9r\'eat du peuple. +\par +\par On a fait cette d\'e9couverte. +\par +\par Je dois dire qu'il \'e9tait grand temps, car toute autorit\'e9 est profond\'e9ment d\'e9gradante. Elle d\'e9grade ceux qui l'exercent. Elle d\'e9grade ceux qui en subissent l'exercice. +\par +\par Lorsqu'on en use violemment, brutalement, cruellement, cela produit un bon effet, en cr\'e9ant, et toujours en faisant \'e9clater l'esprit de r\'e9volte\'bb, d'individualisme qui la tuera. +\par +\par Lorsqu'on la manie avec une certaine douceur, qu'on y ajoute l'emploi de primes et de r\'e9compenses, elle est terriblement d\'e9moralisante. Dans ce cas, les gens s'aper\'e7 +oivent moins de l'horrible pression qu'on exerce sur eux, et ils vont jusqu'au bout de leur vie dans une sorte de bien-\'eatre grossier, pareils \'e0 des animaux qu'on choie\~; jamais ils ne se rendent compte qu'ils pensent probablement la pens\'e9 +e d'autrui, qu'ils vivent selon l'id\'e9al con\'e7u par d'autres, qu'en d\'e9finitive, ils portent ce qu'on peut appeler des v\'eatements d'occasion, que jamais, pas une minute, ils ne sont eux-m\'eames. +\par +\par \'ab\~Quiconque veut \'eatre libre, dit un fin penseur, doit se soustraire \'e0 l'uniformit\'e9.\~\'bb Et l'autorit\'e9, en encourageant par des app\'e2ts le peuple \'e0 l'uniformit\'e9, produit parmi nous un clan de grossiers barbares abondamment gav\'e9 +s. +\par +\par Avec l'autorit\'e9, dispara\'eetront les ch\'e2timents. +\par +\par On aura alors gagn\'e9 beaucoup\~; on aura fait en r\'e9alit\'e9, un gain inestimable. +\par +\par Quand on lit l'histoire, non pas celle des \'e9ditions \'e9mond\'e9es qui s'\'e9crivent pour les \'e9coliers et les cancres d'Universit\'e9, mais les documents originaux de chaque \'e9poque, on est absolument \'e9c\'9cur\'e9 +, non point par les crimes commis par les gredins, mais par les ch\'e2timents qu'ont inflig\'e9s les honn\'eates gens. +\par +\par }{\i Un peuple est infiniment plus abruti par l'emploi habituel des punitions que par les crimes qui s'y commettent de temps \'e0 autre.}{ +\par +\par La cons\'e9quence qui saute aux yeux, c'est que plus il s'inflige de ch\'e2timents, plus il se commet de crimes. +\par +\par La plupart des l\'e9gislateurs modernes l'ont tr\'e8s bien remarqu\'e9, et se sont impos\'e9 la t\'e2che de r\'e9duire les peines dans la mesure qu'ils croient possible. Et partout o\'f9 cette r\'e9duction a \'e9t\'e9 r\'e9 +elle, elle a toujours produit d'excellents r\'e9sultats. +\par +\par Moins il y a de peines, moins il y a de crimes. +\par +\par Quand on aura totalement supprim\'e9 les ch\'e2timents, ou bien il n'y aura plus de crimes, ou bien s'il s'en produit, leurs auteurs seront soign\'e9s par les m\'e9decins pour une forme de folie tr\'e8s f\'e2cheuse, qui doit \'eatre trait\'e9 +e par l'attention et la bont\'e9. +\par +\par En effet, ceux que de nos jours on qualifie de criminels ne le sont aucunement. +\par +\par Ce qui engendre le crime moderne, c'est la mis\'e8re et non la m\'e9chancet\'e9. +\par +\par On a, il est vrai, le droit de regarder nos criminels, en tant que classe, comme des gens absolument d\'e9pourvus de tout ce qui pourrait int\'e9resser un psychologue. Ce ne sont point des merveilleux +Macbeth, des Vautrin bien terribles. Ils sont tout bonnement ce que seraient des hommes ordinaires, respectables, terre \'e0 terre, s'ils n'avaient pas de quoi manger. +\par +\par La propri\'e9t\'e9 priv\'e9e \'e9tant abolie, il ne sera plus n\'e9cessaire de commettre des crimes. Le besoin ne s'en fera plus sentir\~; il ne s'en commettra plus. +\par +\par Il est vrai, sans doute, que tous les crimes ne sont pas commis contre la propri\'e9t\'e9, bien que la loi anglaise, attachant plus d'importance \'e0 ce qu'un homme poss\'e8de qu'\'e0 ce qu'il est, r\'e9serve ses ch\'e2timents les plus s\'e9v\'e8 +res, les plus horribles \'e0 ce genre de crimes, l'assassinat mis \'e0 part, et bien qu'elle regarde la mort comme pire que la servitude p\'e9nale, sur quoi, je crois, les opinions de nos criminels sont partag\'e9es. Mais il peut arri +ver qu'un crime, sans \'eatre commis contre la propri\'e9t\'e9, ait pour cause la mis\'e8re, la rage, l'abattement produit par les d\'e9fauts de notre syst\'e8me de propri\'e9t\'e9\~; d\'e8s lors il ne s'en commettra plus, apr\'e8s l'abolition de ce syst +\'e8me. +\par +\par Lorsque chaque membre de la Soci\'e9t\'e9 a tout ce qui est n\'e9cessaire \'e0 ses besoins, et que son prochain le laisse tranquille, il n'a lui-m\'eame aucun motif de se m\'ealer des affaires d'autrui. +\par +\par La jalousie, source extraordinairement f\'e9conde de crimes en notre temps, est une \'e9motion qui se rattache de fort pr\'e8s \'e0 nos conceptions de propri\'e9t\'e9, et qui s'effacera bient\'f4t sous le r\'e9gime du socialisme et de l'individualisme. + +\par +\par Il est assez remarquable que la jalousie soit inconnue dans les tribus communistes. +\par +\par Maintenant l'\'c9tat, n'ayant plus \'e0 gouverner, on peut se demander ce que l'\'c9tat fera. +\par +\par L'\'c9tat deviendra une association volontaire qui organisera le travail, qui fabriquera et distribuera les objets n\'e9cessaires. +\par +\par }{\i L'\'c9tat a pour objet de faire ce qui est utile.}{ +\par +\par }{\i Le r\'f4le de l'individu est de faire ce qui est beau.}{ +\par +\par Et puisque j'ai prononc\'e9 le mot de travail, je ne puis me dispenser de dire qu'on a \'e9crit et dit un nombre infini de sottises, de nos jours, \'e0 propos de la dignit\'e9 du travail manuel. Le travail manuel n'a en soi rien qui soit n\'e9cessairem +ent digne, et il est en grande partie absolument d\'e9gradant. +\par +\par L'homme \'e9prouve un dommage \'e0 la fois mental et moral, quand il fait quelque chose o\'f9 il ne trouve aucun plaisir. Bien des formes de travail sont de l'activit\'e9 tout \'e0 fait d\'e9pourvue d'attrait, et devraient \'eatre regard\'e9 +es comme telles. Balayer pendant huit heures par jour un passage boueux quand le vent souffle de l'est, c'est une occupation d\'e9go\'fbtante. Faire ce nettoyage avec une dignit\'e9 intellectuelle, ou morale, ou physique, me parait impossible. + Le faire avec joie, ce serait terrifiant. +\par +\par L'affaire de l'homme est autre que de d\'e9placer de la boue. Tous les travaux de ce genre devraient \'eatre ex\'e9cut\'e9s par des machines. +\par +\par Et je suis convaincu qu'on en arrivera l\'e0. +\par +\par Jusqu'\'e0 pr\'e9sent, l'homme a \'e9t\'e9, jusqu'\'e0 un certain point, l'esclave de la machine, et il y a quelque chose de tragique dans ce fait que l'homme a souffert de la faim d\'e8s le jour o\'f9 il a invent\'e9 + une machine pour le remplacer dans son travail. +\par +\par Un homme poss\'e8de une machine qui ex\'e9cute la besogne de cinq cents hommes. +\par +\par En cons\'e9quence, voil\'e0 cinq cents hommes jet\'e9s sur le pav\'e9, n'ayant rien \'e0 faire, rien \'e0 manger, et qui se mettent \'e0 voler. +\par +\par Quant au premier, il r\'e9colte les produits de la machine, et il les garde. Il a cinq cents fois plus de temps qu'il ne devrait en avoir, et tr\'e8s probablement, beaucoup plus qu'il ne lui en faut, en r\'e9alit\'e9, ce qui est bien plus important. + +\par +\par Si la machine appartenait \'e0 tout le monde, chacun en profiterait. +\par +\par Ce serait l\'e0 un avantage immense pour la soci\'e9t\'e9. +\par +\par Tout travail non intellectuel, tout travail monotone et ennuyeux, tout travail o\'f9 l'on manipule des substances dangereuses et qui comporte des conditions d\'e9sagr\'e9ables, doit \'eatre fait par la machine. +\par +\par C'est la machine qui doit travailler pour nous dans les mines de houille, qui doit faire les besognes d'assainissement, faire le service des chauffeurs \'e0 bord des steamers, balayer les rues, faire les courses quand il pleut, en un mot +, accomplir toutes les besognes ennuyeuses ou p\'e9nibles. +\par +\par }{\i Actuellement, la machine fait concurrence \'e0 l'homme.}{ +\par +\par }{\i Dans des conditions normales, la machine sera pour l'homme un serviteur.}{ +\par +\par Il est hors de doute que tel sera un jour le r\'f4le de la machine, de m\'eame que les arbres poussent pendant que le gentleman campagnard dort, de m\'eame l'Humanit\'e9 passera son temps \'e0 s'amuser, ou \'e0 jouir d'un loisir raffin\'e9, \emdash + car sa destination est telle, et non le labeur \emdash ou \'e0 faire de belles \'9cuvres, ou \'e0 lire de belles choses, ou \'e0 contempler simplement l'univers avec admiration, avec enchantement \emdash pendant que la machine fera tout le travail n +\'e9cessaire et d\'e9sagr\'e9able. +\par +\par Il est certain que la civilisation a besoin d'esclaves. +\par +\par Sur ce point, les Grecs avaient tout \'e0 fait raison. Faute d'esclaves pour faire la besogne laide, horrible, assommante, toute culture, toute contemplation devient impossible. Et quand les savants ne seront plus forc\'e9 +s d'aller dans les vilains quartiers d'East-End, distribuer du m\'e9chant cacao, et des couvertures plus m\'e9chantes encore aux affam\'e9 +s, ils auront de charmants loisirs pour combiner des choses admirables, merveilleuses, qui feront leur joie et la joie de tous. +\par +\par On aura de grandes accumulations de force pour chaque ville, au besoin pour chaque maison. Cette force, l'homme la convertira en chaleur, en lumi\'e8re, en mouvement, selon ses besoins. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Est-ce de l'Utopie, cela\~? +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Une carte du monde o\'f9 l'Utopie ne serait pas marqu\'e9e, ne vaudrait pas la peine d'\'eatre regard\'e9e, car il y manquerait le pays o\'f9 l'Humanit\'e9 atterrit chaque jour. +\par +\par Et quand l'Humanit\'e9 y a d\'e9barqu\'e9, elle regarde au loin, elle aper\'e7oit une terre plus belle, et elle remet \'e0 la voile. +\par +\par Progresser, c'est r\'e9aliser des Utopies. +\par +\par J'ai donc dit qu'en organisant le travail des machines, la soci\'e9t\'e9 + fournira les choses utiles, pendant que les belles choses seront faites par l'individu. Non seulement il faut qu'il en soit ainsi, mais encore il n'y a pas d'autre moyen pour que nous ayons l'une et l'autre chose. +\par +\par Un individu qui a pour t\'e2che de fabriquer des objets destin\'e9s \'e0 l'usage des autres, et qui doit tenir compte de leurs besoins et de leurs d\'e9sirs, ne saurait s'int\'e9resser \'e0 ce qu'il fait, et par cons\'e9quent, il ne peut mettre en son +\'9cuvre ce qu'il y a de meilleur en lui. +\par +\par D'un autre c\'f4t\'e9, quand une soci\'e9t\'e9, ou une puissante majorit\'e9 de cette soci\'e9t\'e9, quand un gouvernement de n'importe quelle sorte, attentent de dicter \'e0 l'artiste ce qu'il a \'e0 faire, l'art se dissipe \'e0 + l'instant, ou bien il prend une forme st\'e9r\'e9otyp\'e9e, ou bien il d\'e9g\'e9n\'e8re en une sorte de m\'e9tier, basse et ignoble. +\par +\par }{\i Une \'9cuvre d'art est le r\'e9sultat unique d'un temp\'e9rament unique. Elle doit sa beaut\'e9 \'e0 ce que l'auteur est ce qu'il est. Elle ne doit rien \'e0 ce fait que d'autres ont besoin de ce dont ils ont besoin.}{ +\par +\par Et en r\'e9alit\'e9, d\'e8s que l'artiste tient compte de ce que les autres demandent, d\'e8s qu'il s'efforce de satisfaire \'e0 cette demande, il cesse d'\'eatre un artiste, devient un artisan morne ou amusant, un commer\'e7ant honn\'eate ou malhonn\'ea +te. +\par +\par Il n'a plus aucun droit au nom d'artiste. +\par +\par }{\i L'art est le mode d'individualisme le plus intense que le monde ait connu.}{ J'irais m\'eame jusqu'\'e0 dire que c'est le seul mode d'individualisme que le monde ait connu. +\par +\par Le crime, qui dans certaines circonstances, peut para\'eetre la source de l'individualisme, est oblig\'e9 de tenir compte d'autres hommes, et de se mettre en rapport avec eux. Il appartient \'e0 la sph\'e8re de l'action. +\par +\par L'artiste, seul, est exempt de la n\'e9cessit\'e9 de s'occuper de ses voisins. Seul, il peut fa\'e7onner une belle chose sans intervenir dans quoi que ce soit d'ext\'e9 +rieur, et s'il ne la travaille pas pour son propre plaisir, il n'est pas du tout un artiste. +\par +\par Et il faut noter ceci\~: +\par +\par Le fait que l'Art est cette forme intense de l'individualisme est justement ce qui incite le public \'e0 vouloir lui imposer une autorit\'e9 aussi immorale que ridicule, aussi corruptrice que m\'e9prisable. +\par +\par Et ce n'est pas tout \'e0 fait sa faute. +\par +\par Le public a toujours, et dans tous les si\'e8cles, \'e9t\'e9 mal \'e9duqu\'e9. Il demande constamment \'e0 l'Art d'\'eatre populaire, de flatter son manque de go\'fbt, d'aduler son absurde vanit\'e9, de lui dire ce qui lui a d\'e9j\'e0 \'e9t\'e9 + dit, de lui montrer ce qu'il devrait \'eatre las de voir, de l'amuser quand il se sent alourdi par un trop copieux repas, de lui distraire l'esprit quand il est accabl\'e9 par sa propre stupidit\'e9. +\par +\par }{\i Or, l'Art ne doit jamais chercher \'e0 \'eatre populaire. C'est au public lui-m\'eame \'e0 t\'e2cher de se rendre artistique.}{ +\par +\par C'est l\'e0 une diff\'e9rence tr\'e8s profonde. +\par +\par Dites \'e0 un homme de science que les r\'e9sultats de ses exp\'e9riences, les conclusions auxquelles il est arriv\'e9 doivent \'eatre de nature \'e0 ne point bouleverser les notions que poss\'e8de le public sur le sujet, de nature \'e0 ne point d\'e9 +ranger les pr\'e9jug\'e9s populaires, ne point froisser la sensibilit\'e9 de gens qui n'entendent rien \'e0 la science, \emdash dites \'e0 un philosophe qu'il a le droit absolu de porter ses sp\'e9culations dans les plus hautes sph\'e8res de la pens\'e9 +e, mais qu'il doit arriver aux m\'eames conclusions qu'admettent ceux qui n'ont jamais promen\'e9 leur pens\'e9e dans aucune sph\'e8re, \emdash certes l'homme de sciences et le savant modernes seraient consid\'e9rablement amus\'e9s. +\par +\par Et cependant, il n'y a r\'e9ellement que bien peu d'ann\'e9es, philosophie et science \'e9taient \'e9galement sujettes \'e0 subir le brutal contr\'f4le du public, \'e0 subir en fait l'autorit\'e9, l'autorit\'e9 fond\'e9e soit sur l'ignorance g\'e9n\'e9 +rale qui r\'e9gnait dans la soci\'e9t\'e9, soit sur la terreur et l'avidit\'e9 de pouvoir de la classe eccl\'e9siastique ou gouvernementale. +\par +\par Certes, nous avons repouss\'e9 avec un assez grand succ\'e8s toute tentative faite par la soci\'e9t\'e9, par l'\'c9glise ou par le gouvernement pour p\'e9n\'e9trer dans le domaine de l'individualisme qui poursuit la pens\'e9 +e abstraite, mais il reste encore quelques traces de cette tendance \'e0 envahir l'individualisme dans l'art de l'imagination. +\par +\par M\'eame, il en reste plus que des traces\~; elle est agressive, offensive, abrutissante. +\par +\par }{\i En Angleterre, les arts qui ont le mieux r\'e9ussi \'e0 s'y soustraire, ce sont les arts auxquels le public ne prend aucun int\'e9r\'eat.}{ +\par +\par La po\'e9sie est un exemple qui me permettra de me faire comprendre. +\par +\par Si nous avons \'e9t\'e9 en mesure d'avoir en Angleterre de belle po\'e9sie, c'est parce que le public n'en lit point, et par cons\'e9quent, ne saurait exercer d'influence sur elle. +\par +\par Le public se pla\'eet \'e0 insulter les po\'e8tes parce qu'ils sont individuels, mais quand il les a insult\'e9s, il les laisse tranquilles. +\par +\par Quand il s'agit du roman ou du drame, genres auxquels le public s'int\'e9resse, les effets que produit la dictature populaire ont \'e9t\'e9 absolument ridicules. Il n'est pas de pays qui produise des \'9cuvres de fiction aussi m\'e9chamment \'e9 +crites, aussi ennuyeuses, aussi banales, des pi\'e8ces de th\'e9\'e2tre aussi sottes, aussi vulgaires que l'Angleterre. +\par +\par Et cela est in\'e9vitable. +\par +\par L'id\'e9al populaire est d'une nature telle que nul artiste ne peut y atteindre. +\par +\par Il est \'e0 la fois tr\'e8s ais\'e9 et tr\'e8s malais\'e9 d'\'eatre un romancier populaire. +\par +\par C'est chose trop ais\'e9e, parce que les exigences du public, au point de vue de l'intrigue, du style, de la psychologie, de la fa\'e7on de d\'e9crire la vie, de l'ex\'e9cution litt\'e9raire, sont \'e0 la port\'e9e des facult\'e9 +s les plus simples, de l'esprit le plus d\'e9pourvu de culture. +\par +\par C'est chose trop malais\'e9e, parce que l'artiste qui voudrait ob\'e9ir \'e0 ces exigences, devrait faite violence \'e0 son temp\'e9rament, se verrait oblig\'e9 d'\'e9crire non plus pour la joie artistique d'\'e9crire, mais pour l'amusement de gens \'e0 + demi \'e9duqu\'e9s. Il lui faudrait donc renoncer \'e0 son individualisme, oublier sa culture, annihiler son style, abandonner tout ce qui, en lui, a quelque valeur. +\par +\par \'c0 l'\'e9gard du drame, la situation est un peu meilleure. +\par +\par Les amateurs de th\'e9\'e2tre veulent bien qu'on leur montre des choses \'e9videntes\~; mais ils ne veulent pas de choses ennuyeuses. +\par +\par La pi\'e8ce burlesque et la com\'e9die-farce qui sont les deux formes les plus populaires, ont un caract\'e8re artistique marqu\'e9. On peut cr\'e9er des \'9c +uvres charmantes dans les genres du burlesque et de la farce, et l'artiste jouit en Angleterre, d'une tr\'e8s grande libert\'e9, dans les pi\'e8ces de cette sorte. +\par +\par C'est quand il s'agit des formes dramatiques plus \'e9lev\'e9es que se fait sentir l'influence du contr\'f4le populaire. La seule chose que le public ne puisse pas souffrir, c'est la nouveaut\'e9. +\par +\par Tout effort qu'on fait pour \'e9largir le sujet, le domaine de l'art, est extr\'eamement mal accueilli du public, et pourtant la Vitalit\'e9 et le progr\'e8s de l'art d\'e9pendent dans une large mesure du d\'e9 +veloppement continuel qu'on donne au domaine des sujets. Le public repousse la nouveaut\'e9 parce qu'il en a peur. Elle lui appara\'eet comme un mode d'individualisme, comme une affirmation qu'\'e9 +met l'artiste d'avoir le droit de choisir son sujet, de le traiter comme il l'entend. +\par +\par L'attitude du public se justifie parfaitement. +\par +\par L'art, c'est de l'individualisme, et l'individualisme est une force qui introduit le d\'e9sordre et la d\'e9sagr\'e9gation. C'est l\'e0 ce qui fait son immense valeur. Car ce qu'il cherche \'e0 + bouleverser, c'est la monotonie du type, l'esclavage de la coutume, la tyrannie de l'habitude, la r\'e9duction de l'homme au niveau d'une machine. +\par +\par Dans l'art, le public accepte ce qui a \'e9t\'e9, parce qu'il ne peut rien y changer, et non parce qu'il l'appr\'e9cie. Il avale ses classiques en masse, mais ne les d\'e9guste jamais. Il les endure comme des choses in\'e9vitables, et, ne pouvant les d +\'e9t\'e9riorer, il fait sur eux des phrases. +\par +\par Chose tr\'e8s \'e9trange, ou pas \'e9trange du tout, suivant le point de vue de chacun, cette r\'e9signation aux classiques produit des inconv\'e9nients assez nombreux. +\par +\par L'admiration irraisonn\'e9e qu'on professe en Angleterre \'e0 l'\'e9gard de la Bible et de Shakespeare est un exemple de ce que je veux faire entendre. +\par +\par En ce qui concerne la Bible, des consid\'e9rations d'autorit\'e9 eccl\'e9siastique viennent compliquer la chose\~; donc je n'insisterai pas sur ce point-l\'e0. +\par +\par Mais en ce qui concerne Shakespeare, il est parfaitement \'e9vident que le public ne voit en r\'e9alit\'e9 ni les beaut\'e9s, ni les d\'e9fauts de ses pi\'e8ces. S'il en voyait les beaut\'e9s, il ne s'opposerait pas au d\'e9veloppement du drame\~ +; s'il en voyait les d\'e9fauts, il ne s'opposerait pas non plus au d\'e9veloppement du drame. +\par +\par }{\i La v\'e9rit\'e9, c'est que le public se sert des classiques d'un pays comme d'un moyen pour tenir en \'e9chec les progr\'e8s de l'Art.}{ +\par +\par Il abaisse les classiques au rang d'autorit\'e9s. Il s'en sert comme d'autant de triques pour emp\'eacher la Beaut\'e9 de s'exprimer librement en ses formes nouvelles. Il demande sans cesse \'e0 l'\'e9crivain pourquoi il n'\'e9 +crit pas comme tel ou tel autre, \'e0 un peintre pourquoi il ne peint pas comme celui-ci ou celui-l\'e0. Il perd compl\'e8tement de vue ce fait que si l'un ou l'autre faisaient quoi que ce soit d'analogue, ils cesseraient d'\'eatre des artistes. +\par +\par Le public a une franche aversion contre une forme nouvelle de la beaut\'e9, et toutes les fois qu'il en surgit une, il se met tellement en col\'e8re, il s'affole tellement, qu'il en vient toujours \'e0 deux assertions stupides, \emdash la premi\'e8 +re, que l'\'9cuvre d'art est grossi\'e8rement inintelligible, la seconde que cette \'9cuvre est grossi\'e8rement immorale. +\par +\par Qu'est-ce qu'il entend par l\'e0\~? +\par +\par Le voici, \'e0 ce que je crois. +\par +\par Quand il dit qu'une chose est grossi\'e8rement inintelligible, il veut dire que l'artiste a \'e9crit ou cr\'e9\'e9 une belle chose qui est nouvelle. +\par +\par Quand il qualifie une \'9cuvre de grossi\'e8rement immorale, cela signifie que l'artiste a dit ou fait une belle chose qui est vraie. +\par +\par La premi\'e8re phrase se rapporta au style\~; la derni\'e8re au sujet trait\'e9. Mais sans doute ces mots ont pour lui un sens tr\'e8s vague, il s'en sert comme une foule en \'e9meute se sert de pav\'e9s tout pr\'eats. +\par +\par }{\i Il n'y a pas un seul vrai po\'e8te, pas un seul vrai prosateur, en ce si\'e8cle par exemple, auquel le public anglais n'ait solennellement conf\'e9r\'e9 des dipl\'f4mes d'immoralit\'e9.}{ +\par +\par Et chez nous ces dipl\'f4mes sont l'\'e9quivalent exact de ce qu'est en France l'entr\'e9e officielle par une \'e9lection \'e0 l'Acad\'e9mie Fran\'e7aise\~; et par bonheur, ils ont eu pour effet d'emp\'eacher l'\'e9 +tablissement d'une institution identique, dont l'Angleterre n'a aucun besoin. +\par +\par Naturellement le public se montre tr\'e8s t\'e9m\'e9raire dans l'emploi de ces qualifications. +\par +\par Qu'on ait qualifi\'e9 Wordsworth de po\'e8te immoral, il fallait s'y attendre. Wordsworth \'e9tait un po\'e8te. Mais que Charles Kingsley ait \'e9t\'e9 appel\'e9 un romancier immoral, c'est extraordinaire, la prose de Kingsley n'\'e9tait pas d'une tr\'e8 +s belle qualit\'e9. +\par +\par Mais le mot est l\'e0, et le public s'en sert du mieux qu'il peut. +\par +\par Le vrai artiste est un homme qui croit absolument en lui-m\'eame, parce qu'il est absolument lui-m\'eame. Mais je n'ai pas de peine \'e0 concevoir, que si, en Angleterre un artiste produisait une \'9cuvre d'art qui, d\'e8 +s l'instant de son apparition, serait adopt\'e9e par le public, par son interpr\'e8te, c'est-\'e0-dire par la presse, et d\'e9clar\'e9e par elle \'9cuvre parfaitement intelligible, hautement morale, l'artiste ne tarderait pas \'e0 se demander s\'e9 +rieusement, si dans sa cr\'e9ation il a \'e9t\'e9 r\'e9ellement lui-m\'eame, et si par cons\'e9quent l'\'9cuvre n'est pas tout \'e0 fait indigne de lui, si elle n'est point d'un ordre tout \'e0 fait inf\'e9rieur, si m\'eame elle n'est pas d\'e9 +pourvue de toute valeur artistique. +\par +\par Peut-\'eatre ai-je fait tort au public en limitant son langage \'e0 des mots tels que \'ab\~immoral,\~\'bb \'ab\~intelligible,\~\'bb \'ab\~exotique,\~\'bb et \'ab\~malsain\~\'bb. +\par +\par Il y a encore un autre mot en usage. +\par +\par C'est celui de \'ab\~morbide\~\'bb\~; on ne s'en sert pas souvent. Le sens de ce mot est si simple qu'on h\'e9site \'e0 l'employer. Mais enfin on l'emploie parfois, et de temps \'e0 autre + on le rencontre dans les journaux populaires. Certes, il est ridicule d'appliquer un pareil mot \'e0 des \'9cuvres d'art. Car qu'est-ce qu'un \'e9tat morbide, sinon un \'e9tat d'\'e9motion ou un \'e9tat de pens\'e9e qu'on est incapable d'exprimer. +\par +\par Le public est fait de gens morbides, parce que le public n'arrive jamais \'e0 trouver une expression ad\'e9quate pour quoi que ce soit. +\par +\par }{\i L'artiste n'est jamais morbide\~; il exprime toutes choses.}{ +\par +\par Il se tient en dehors de son sujet, et par l'interm\'e9diaire de ce sujet, il produit des effets incomparables et artistiques. +\par +\par Qualifier un artiste de morbide, parce qu'il a affaire \'e0 l'\'e9tat morbide dans le sujet qu'il traite, c'est aussi sot que de traiter Shakespeare de fou parce qu'il a \'e9crit le }{\i Roi Lear}{. +\par +\par \'c0 tout prendre, l'artiste gagne \'e0 \'eatre attaqu\'e9, en Angleterre. Son individualit\'e9 est intensifi\'e9e\~: il devient plus compl\'e8tement lui-m\'eame. Comme de juste les attaques sont tr\'e8s grossi\'e8res, tr\'e8s impertinentes et tr\'e8s m +\'e9prisables. Mais nul artiste ne s'attend \'e0 trouver de la gr\'e2ce dans un esprit vulgaire, du style dans un intellect de provincial. +\par +\par La vulgarit\'e9 et la stupidit\'e9 sont deux faits fort vivants dans l'existence moderne, on le regrette, c'est tout naturel. Mais ils sont l\'e0. Ce sont des sujets d'\'e9tude comme n'importe quelle autre chose. +\par +\par Et il n'est que juste de constater, \'e0 propos des journalistes modernes, qu'ils s'excusent toujours en particulier, de ce qu'ils ont \'e9crit publiquement contre un homme. +\par +\par Dans les quelques derni\'e8res ann\'e9es, il faut mentionner deux adjectifs nouveaux qui sont venus s'ajouter au vocabulaire si restreint d'injures dont le public dispose \'e0 l'\'e9gard des artistes. +\par +\par L'un de ces mots, c'est le terme de \'ab\~malsain\~\'bb, l'autre, le mot d' \'ab\~exotique.\~\'bb +\par +\par Ce dernier exprime simplement la rage qu'\'e9prouve l'\'e9ph\'e9m\'e8re champignon contre l'immortelle orchid\'e9e dans son charme s\'e9ducteur, dans son exquise \'e9l\'e9gance. C'est un hommage, mais un hommage de peu de prix. +\par +\par Quant au mot \'ab\~malsain\~\'bb, celui-l\'e0 est susceptible d'analyse\~; c'est un mot qui n'est pas d\'e9pourvu d'int\'e9r\'eat, et m\'eame, il est si int\'e9ressant que ceux qui l'emploient ne savent pas ce qu'il signifie. +\par +\par Qu'est-ce qu'il signifie\~? +\par +\par Qu'est ce qu'une \'9cuvre d'art qui est saine ou malsaine\~? +\par +\par Tous les termes qu'on applique \'e0 une \'9cuvre d'art, \'e0 condition de les appliquer rationnellement, se rapportent ou \'e0 son style, ou \'e0 son sujet, ou \'e0 tous deux ensemble. +\par +\par Au point de vue du style, une \'9cuvre d'art saine est celle o\'f9 le style rend hommage \'e0 la beaut\'e9 des mat\'e9riaux qu'il emploie, que ces mat\'e9riaux soient des mots ou du bronze, des couleurs ou de l'ivoire et utilise cette beaut\'e9 comme un +\'e9l\'e9ment qui doit concourir \'e0 l'effet artistique. +\par +\par Au point de vue du sujet, une \'9cuvre d'art saine est celle o\'f9 le choix du sujet est d\'e9termin\'e9 par le temp\'e9rament de l'artiste, et en provient directement. +\par +\par En somme, une \'9cuvre d'art saine est celle qui r\'e9unit la perfection et la personnalit\'e9. Naturellement il est impossible de s\'e9parer, dans une \'9cuvre d'art, la forme et la substance\~; elles ne font jamais qu'un. Mais +si nous voulons nous livrer \'e0 l'analyse, si nous \'e9cartons un instant l'unit\'e9 de l'impression esth\'e9tique, notre intelligence peut les consid\'e9rer s\'e9par\'e9ment ainsi. +\par +\par Une \'9cuvre d'art malsaine, d'autre part, c'est une \'9cuvre dont le style est facile, vieillot, commun, dont le sujet a \'e9t\'e9 choisi \'e0 dessein, non point d'apr\'e8s le plaisir que l'artiste \'e9prouverait \'e0 le traiter, mais d'apr\'e8 +s ce qu'il compte en tirer de profit p\'e9cuniaire, de la part du public. +\par +\par }{\i En r\'e9alit\'e9}{, le roman populaire que le public qualifie de sain, }{\i est toujours une production profond\'e9ment malsaine, et ce que le public qualifie de roman malsain est toujours une \'9cuvre d'art belle et saine.}{ +\par +\par J'ai \'e0 peine besoin de dire que je ne veux pas, m\'eame un seul instant, me plaindre du mauvais usage que le public et la presse font de ces mots. Je ne sais pas comment ils arriveraient \'e0 les employer avec justesse \'e9tant d\'e9 +pourvus de toute compr\'e9hension de ce qui est l'art. +\par +\par Je me borne \'e0 signaler le mauvais usage\~; quant \'e0 l'origine du mauvais usage, quant \'e0 la signification qui se cache derri\'e8re tout cela, l'explication est des plus simples. +\par +\par Elle se r\'e9sume dans une conception barbare de l'autorit\'e9. Elle vient de la naturelle inaptitude d'une soci\'e9t\'e9 corrompue par l'autorit\'e9 \'e0 comprendre, \'e0 appr\'e9cier l'individualisme. +\par +\par En un mot, elle vient de cet \'eatre monstrueux et ignorant qui s'appelle l'opinion publique, qui se montre si mauvais dans une bonne intention quand il s'\'e9vertue \'e0 diriger l'action\~; mais qui est inf\'e2 +me dans ses actes comme dans ses intentions, quand il pr\'e9tend contr\'f4ler la pens\'e9e ou l'art. +\par +\par Il y aurait m\'eame beaucoup plus de choses \'e0 dire en faveur de la force mat\'e9rielle du public, qu'en faveur de l'opinion publique. Le premier peut \'eatre raffin\'e9\~; l'autre doit \'eatre imb\'e9cile. +\par +\par On dit souvent que la force est un argument. Mais cela d\'e9pend de ce qu'on cherche \'e0 prouver. +\par +\par La plupart des probl\'e8mes les plus importants des si\'e8cles derniers, comme la dur\'e9e du gouvernement personnel en Angleterre, celle de la f\'e9odalit\'e9 en France, ont \'e9t\'e9 uniquement r\'e9solus par l'emploi de la force mat\'e9rielle. +\par +\par La violence m\'eame d'une r\'e9volution peut donner \'e0 la foule une grandeur, une splendeur momentan\'e9e. +\par +\par Ce fut un jour fatal que celui o\'f9 le public d\'e9couvrit que la plume l'emporte en puissance sur le pav\'e9, qu'elle est plus dangereuse dans les attaques, qu'une brique. Le public alors s'enquit du journaliste, le trouva, le d\'e9 +veloppa, fit de lui son domestique actif et bien pay\'e9. C'est fort regrettable pour l'un et l'autre. +\par +\par Derri\'e8re la barricade, il peut y avoir bien de la noblesse, bien de l'h\'e9ro\'efsme. Mais qu'y a-t'il derri\'e8re un article de fonds\~? Du pr\'e9jug\'e9, de la stupidit\'e9, du cant, du verbiage. La r\'e9 +union de ces quatre choses constitue une force terrible, et constitue l'autorit\'e9 nouvelle. +\par +\par Au temps jadis, on avait le chevalet de torture. Aujourd'hui on a la presse. Assur\'e9ment c'est un progr\'e8s. Mais c'est encore chose mauvaise, nuisible, d\'e9moralisante. +\par +\par Quelqu'un \emdash \'e9tait-ce Burke, \emdash a dit que la presse est le quatri\'e8me \'c9tat. \'c9videmment c'\'e9tait vrai alors. Mais \'e0 l'heure actuelle, c'est en r\'e9alit\'e9 le seul \'c9tat, il a mang\'e9 + les trois autres. Les lords temporels ne disent rien, les lords eccl\'e9siastiques n'ont rien \'e0 dire. La Chambre des Communes n'a rien \'e0 dire, et elle le dit\~; nous sommes domin\'e9s par le journalisme. +\par +\par En Am\'e9rique, le Pr\'e9sident r\'e8gne quatre ans\~; le journalisme r\'e8gne \'e0 perp\'e9tuit\'e9. Heureusement en Am\'e9rique, ce journalisme a pouss\'e9 l'autorit\'e9 jusqu'aux derni\'e8res limites de la grossi\'e8ret\'e9 et de la brutalit\'e9 +, La cons\'e9quence naturelle est qu'il s'est d\'e9velopp\'e9 un esprit de r\'e9action. Les gens s'en divertissent ou en sont d\'e9go\'fbt\'e9s, suivant leur temp\'e9rament. Mais il n'est plus, comme jadis, une force r\'e9elle. On ne le prend pas au s\'e9 +rieux. +\par +\par En Angleterre, \'e0 part quelques exceptions bien connues, on n'a point permis au journalisme de pousser la brutalit\'e9 jusqu'\'e0 de telles limites, et il est encore un facteur important, une puissance vraiment remarquable. La tyrannie qu'il pr\'e9 +tend exercer sur la vie priv\'e9e des gens me para\'eet absolument extraordinaire. }{\i Le fait, c'est que le public a une insatiable curiosit\'e9 de conna\'eetre toutes choses, except\'e9 les choses qui valent la peine d'\'eatre connues.}{ +\par +\par Le journalisme, qui le sait bien, et qui a des habitudes mercantiles, r\'e9pond \'e0 ces demandes. +\par +\par Dans les si\'e8cles pass\'e9s, le public clouait les journalistes par l'oreille aux pompes publiques. C'\'e9tait affreux. En ce si\'e8cle, les journalistes clouent leurs oreilles \'e0 tous les trous de serrure. C'est bien pire. +\par +\par Et ce qui aggrave le mal, c'est que les journalistes les plus \'e0 bl\'e2mer ne sont pas les journalistes amusants qui \'e9crivent pour les journaux dits mondains. Le mal est fait par des journalistes s\'e9rieux, r\'e9fl\'e9chis, pond\'e9r\'e9s, qui tra +\'eenent solennellement, comme ils le font actuellement, sous les yeux du public, quelque incident de la vie pass\'e9e d'un grand politicien, invitent le public \'e0 discuter l'incident, \'e0 exercer son autorit\'e9 dans l'affaire, \'e0 + donner ses vues, et non seulement \'e0 donner ses vues, mais encore \'e0 les mettre en action, \'e0 imposer \'e0 l'homme ses id\'e9es sur divers points, \'e0 les imposer \'e0 son parti, \'e0 les imposer au pays, c'est-\'e0-dire, en d\'e9finitive \'e0 + se rendre ridicule, agressif, et malfaisant. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {On ne devrait point exposer au public l'existence priv\'e9e des hommes ou des femmes. Le public n'y a rien \'e0 voir. +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par En France on s'y prend mieux. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Dans ce pays on interdit la reproduction par les journaux des d\'e9tails des proc\'e8s qui se d\'e9 +battent devant les tribunaux de divorces, et qui seraient un objet d'amusement ou de critique pour le public. Tout ce que celui-ci peut savoir se r\'e9duit \'e0 ceci, le divorce a \'e9t\'e9 accord\'e9, ou non. Il l'a \'e9t\'e9 + au profit de tel ou telle des int\'e9ress\'e9s. +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par En France, vraiment on impose des bornes au journaliste, mais on laisse \'e0 l'artiste une libert\'e9 presque absolue. +\par +\par }{\i Chez nous, au contraire, c'est au journaliste que nous accordons la libert\'e9 int\'e9grale tandis que nous limitons \'e9troitement l'artiste.}{ +\par +\par En d'autres termes, l'opinion publique s'\'e9vertue, en Angleterre, \'e0 ligoter, g\'eaner, entraver l'homme qui fait des choses belles, qui les ex\'e9cute\~; mais elle force le journaliste \'e0 vendre au d\'e9 +tail, des objets de nature laide, repoussante, r\'e9voltante, si bien que chez nous on trouve les journalistes les plus s\'e9rieux et les journaux les plus ind\'e9cents. +\par +\par Ce n'est point exag\'e9rer que de dire\~: elle force. +\par +\par Il se peut qu'il y ait des journalistes qui prennent un r\'e9el plaisir \'e0 publier des choses horribles, ou qui, \'e9tant pauvres, consid\'e8rent le scandale comme une sorte de base solide pour se faire des rentes. Mais il y a, j'en suis certain, d'au +tres journalistes qui sont des hommes bien \'e9lev\'e9s, des gens cultiv\'e9s, qui \'e9prouvent une r\'e9elle r\'e9pugnance \'e0 publier de telles choses\~; ils savent qu'il est mal d'agir ainsi, et ils le font, parce que l'\'e9 +tat de choses malsain au milieu duquel s'exerce leur profession, les oblige \'e0 fournir au public ce que le public demande, \'e0 rivaliser avec d'autres journalistes pour livrer cette marchandise en quantit\'e9, en qualit\'e9 + correspondantes autant que possible, au grossier app\'e9tit des masses. Il est tr\'e8s humiliant pour une classe d'hommes bien \'e9lev\'e9 +s, de se trouver dans une situation pareille, et je suis convaincu que la plupart d'entre eux en souffrent cruellement. +\par +\par Mais laissons de c\'f4t\'e9 cet aspect v\'e9ritablement honteux du sujet, et revenons \'e0 la question de l'influence populaire sur les choses d'art, je veux dire par l\'e0 celle o\'f9 l'on voit l'opinion publique dictant \'e0 + l'artiste la forme qu'il doit employer, le mode qu'il adoptera, le choix des mat\'e9riaux qu'il mettra en \'9cuvre. +\par +\par J'ai fait remarquer que les arts qui sont rest\'e9s le plus indemnes en Angleterre sont les arts auxquels le public ne prenait aucun int\'e9r\'eat. +\par +\par Il s'int\'e9resse n\'e9anmoins au drame, et comme en ces dix ou quinze derni\'e8res ann\'e9es, il s'est accompli un certain progr\'e8s dans le drame, il est important de rappeler que ce progr\'e8s est d\'fb uniquement \'e0 + ce que quelques artistes originaux se sont refus\'e9s \'e0 prendre pour guide le d\'e9faut de go\'fbt du public, se sont refus\'e9s \'e0 consid\'e9rer l'art comme une simple affaire d'offre et de demande. +\par +\par Poss\'e9dant une vive, une merveilleuse personnalit\'e9, un style qui contient une v\'e9ritable puissance de couleur\~; et avec cela une extraordinaire facult\'e9 non seulement de reproduire les jeux de physionomie, mais encore d'imaginer, de cr\'e9 +er par l'intelligence, M.\~Irving, s'il s'\'e9tait propos\'e9 pour but unique de donner au public ce que celui-ci voulait, e\'fbt pu pr\'e9senter les pi\'e8ces les plus banales de la mani\'e8re la plus banale, avoir aussi autant de succ\'e8 +s, autant d'argent qu'un homme en peut souhaiter, mais il avait autre chose en vue. Il voulait r\'e9aliser sa propre personnalit\'e9 en tant qu'artiste, dans des conditions donn\'e9 +es, et dans certaines formes de l'art. Tout d'abord, il fit appel au petit nombre. Maintenant il a fait l'\'e9ducation du grand nombre. Il a cr\'e9\'e9 dans le public \'e0 la fois le go\'fbt et le temp\'e9rament. +\par +\par Le public appr\'e9cie immens\'e9ment son succ\'e8s artistique. N\'e9anmoins je me suis souvent demand\'e9 si le public comprend que ce succ\'e8s est enti\'e8rement d\'fb au fait qu'Irving a refus\'e9 d'accepter son criterium, et qu'il y a substitu\'e9 + le sien. Avec le go\'fbt du public, le Lyceum eut \'e9t\'e9 une boutique de second ordre, telle que le sont actuellement la plupart des th\'e9\'e2tres populaires de Londres. Mais qu'on l'ait compris ou non, un fait reste acquis, que le go\'fbt et le temp +\'e9rament ont \'e9t\'e9 jusqu'\'e0 un certain point cr\'e9\'e9s dans le public, que le public est capable de produire ces qualit\'e9s. +\par +\par D\'e8s lors le probl\'e8me se pose ainsi\~: Pourquoi le public ne se civilise-t-il pas davantage\~? Il en poss\'e8de la facult\'e9\~; qu'est-ce qui l'arr\'eate\~? +\par +\par Ce qui l'arr\'eate, il faut le redire, c'est son d\'e9sir d'imposer son autorit\'e9 \'e0 l'artiste et aux \'9cuvres d'art. +\par +\par Il est des th\'e9\'e2tres, comme le Lyceum, comme Haymarket, o\'f9 le public semble arriver avec des dispositions favorables. Dans ces deux th\'e9\'e2tres, il y a eu des artistes originaux, qui ont r\'e9ussi \'e0 cr\'e9er dans leur auditoire \emdash + et chaque th\'e9\'e2tre de Londres a son auditoire \emdash le temp\'e9rament auquel s'adapte l'Art. +\par +\par Et qu'est-ce que ce temp\'e9rament-l\'e0\~? C'est un temp\'e9rament r\'e9ceptif. Voil\'e0 tout. +\par +\par Quand on aborde une \'9cuvre d'art avec le d\'e9sir, si faible qu'il soit, d'exercer une autorit\'e9 sur elle et sur l'artiste, on l'aborde dans des dispositions telles qu'on ne saurait en recevoir la moindre impression artistique. +\par +\par }{\i L'\'9cuvre d'art est faite pour s'imposer au spectateur\~; le spectateur n'a point \'e0 s'imposer \'e0 l'\'9cuvre d'art.}{ +\par +\par Le spectateur doit \'eatre un r\'e9cepteur. Il doit \'eatre le violon sur lequel jouera le ma\'eetre. +\par +\par Et mieux il arrivera \'e0 supprimer compl\'e8tement ses sottes mani\'e8res de voir, ses sots pr\'e9jug\'e9s, ses id\'e9es absurdes sur ce que l'art devrait \'eatre ou ne peut pas \'eatre, plus il est probable qu'il comprendra, qu'il appr\'e9ciera l'\'9c +uvre d'art dont il s'agit. Certes, cela est chose \'e9vidente, quand on parle du public vulgaire anglais, hommes et femmes, qui fr\'e9quente le th\'e9\'e2tre. Mais c'est \'e9galement vrai en ce qui concerne les personnes d'\'e9ducation, comme on dit. + +\par +\par En effet, les id\'e9es que poss\'e8de sur l'Art une personne d'\'e9ducation se tirent forc\'e9ment de ce que l'Art a \'e9t\'e9, tandis que l'\'9cuvre d'Art nouvelle est belle parce qu'elle est ce que l'Art n'a jamais \'e9t\'e9. Lui appliquer le pass\'e9 + comme mesure, c'est lui appliquer une mesure dont la suppression est la condition m\'eame de sa perfection. Un temp\'e9rament capable de recevoir par l'interm\'e9diaire de l'imagination, et dans des circonstances d\'e9 +pendant de l'imagination, des impressions belles et nouvelles, voil\'e0 le seul temp\'e9rament capable d'appr\'e9cier une \'9cuvre d'Art. +\par +\par Et si vrai que cela soit, quand il s'agit d'appr\'e9cier de la sculpture ou de la peinture, c'est plus vrai encore pour l'appr\'e9ciation d'un art tel que le drame. Car un tableau, une statue ne sont point en guerre avec le temps. Ils n'ont point \'e0 + tenir compte de sa succession. Il suffit d'un moment pour en appr\'e9cier l'unit\'e9. Mais pour la litt\'e9rature, le cas est diff\'e9rent. Il faut parcourir une certaine dur\'e9e, avant que l'unit\'e9 d'effet soit per\'e7ue. +\par +\par Aussi dans le drame, le premier acte de la pi\'e8ce peut pr\'e9senter quelques d\'e9tails dont la r\'e9elle valeur artistique ne saurait appara\'eetre au spectateur que quand on sera au troisi\'e8me ou au quatri\'e8me. +\par +\par L'imb\'e9cile a-t-il le droit de se f\'e2cher, de se r\'e9crier, de troubler la repr\'e9sentation, de tourmenter les acteurs\~? +\par +\par Non. +\par +\par L'honn\'eate homme attendra en silence, conna\'eetra les d\'e9licieuses \'e9motions de l'\'e9tonnement, de la curiosit\'e9, de l'attente. Il n'ira pas au th\'e9\'e2tre pour perdre patience, cette chose sans valeur. Il ira au th\'e9\'e2tre pour voir se d +\'e9ployer un temp\'e9rament artistique. Il ira au th\'e9\'e2tre pour se donner un temp\'e9rament artistique. Il n'est point l'arbitre d'une \'9cuvre d'art. Il est celui qu'on admet \'e0 contempler l'\'9cuvre d'art, et qui, si l'\'9c +uvre est belle, devra oublier dans la contemplation de celle-ci, l'\'e9gotisme dont il est atteint, l'\'e9gotisme de son ignorance, ou l'\'e9gotisme de son \'e9tat arri\'e9r\'e9. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Cette caract\'e9ristique du drame est, je crois, insuffisamment reconnue. +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Je puis m'expliquer fort bien que si }{\i Macbeth}{ \'e9tait repr\'e9sent\'e9 pour la premi\'e8re fois devant une salle de Londoniens modernes, la plus grande partie d'entre eux protesteraient de toute leur force, de toute leur \'e9 +nergie, contre l'introduction des sorci\'e8res au premier acte, avec leurs phrases grotesques, leurs mots ridicules. Mais quand la pi\'e8ce tire \'e0 sa fin, l'on comprend que le rire des sorci\'e8res dans }{\i Macbeth}{ est aussi terrible que le +rire de la folie dans }{\i Le Roi Lear}{, plus terrible que le rire d'Iago dans la trag\'e9die du Maure. +\par +\par Aucun spectateur d'art n'a plus besoin d'un plus parfait \'e9tat de r\'e9ceptivit\'e9 que le spectateur d'une pi\'e8ce. D\'e8s le moment o\'f9 il pr\'e9tend exercer de l'autorit\'e9, il se fait l'ennemi d\'e9clar\'e9 de l'Art et de lui-m\'ea +me. L'Art ne s'en soucie gu\'e8re\~; c'est l'autre, qui en souffre. +\par +\par Pour le roman, c'est la m\'eame chose. +\par +\par L'autorit\'e9 populaire et la soumission \'e0 l'autorit\'e9 populaire sont mortelles. +\par +\par L'}{\i Esmond }{de Thackeray est une belle \'9cuvre d'art, parce qu'il l'a \'e9crite pour son propre plaisir. Dans ses autres romans, dans }{\i Pendennis, }{dans }{\i Philippe}{, dont la }{\i Foire aux Vanit\'e9s}{ m\'eame, il regarde un peu trop du c\'f4 +t\'e9 du public, il g\'e2te son \'9cuvre, en faisant un appel trop direct aux sympathies du public, ou en s'en raillant directement. +\par +\par }{\i Un v\'e9ritable artiste ne tient aucun compte du public\~: pour lui le public n'existe pas.}{ +\par +\par Il n'a point sur lui de g\'e2teaux \'e0 l'opium ou au miel pour endormir ou gaver le monstre. Il laisse cela au romancier populaire. +\par +\par Nous avons actuellement en Angleterre un romancier incomparable, M.\~George Meredith. +\par +\par Il y en a de meilleurs en France, mais la France n'en poss\'e8de point qui ait sur la vie une fa\'e7on de voir aussi large, aussi vari\'e9e, aussi vraie dans son caract\'e8re cr\'e9ateur. +\par +\par Il y a en Russie des conteurs d'histoires qui ont un sentiment plus vif de ce que peut \'eatre la douleur dans un roman\~; mais M.\~Meredith, non seulement ses personnages vivent, mais encore ils vivent dans la pens\'e9e. On peut les consid\'e9 +rer d'une myriade de points de vue. Ils sont suggestifs. Il y a de l'\'e2me en eux et autour d'eux. Ils sont interpr\'e9tatifs, symboliques. Et celui qui les a cr\'e9\'e9es, ces figures merveilleuses, au mouvement si rapide, les a cr\'e9\'e9es pour son + propre plaisir. Jamais il n'a demand\'e9 au public ce que celui-ci d\'e9sirait. Jamais il ne s'est pr\'e9occup\'e9 de le savoir. Jamais il n'a admis le public \'e0 lui dicter, \'e0 + lui imposer quoi que ce soit. Il n'a fait que marcher en avant, intensifiant sa propre personnalit\'e9, produisant une \'9cuvre qui \'e9tait son \'9cuvre individuelle. +\par +\par Dans les d\'e9buts, personne ne vint \'e0 lui. +\par +\par Cela n'importait point. +\par +\par Puis vint \'e0 lui le petit nombre. +\par +\par Cela ne le changea pas. +\par +\par Maintenant le grand nombre est venu \'e0 lui. Il est rest\'e9 le m\'eame. +\par +\par C'est un romancier incomparable. +\par +\par Dans les arts d\'e9coratifs, il n'en est pas autrement. +\par +\par Le public se cramponnait, avec une t\'e9nacit\'e9 que je pourrais dire touchante, aux traditions laiss\'e9es par la grande Exposition de vulgarit\'e9 internationale, traditions si effrayantes que les maisons o\'f9 les gens habitaient n'eussent d\'fb + avoir pour h\'f4tes que des aveugles. +\par +\par On se mit \'e0 faire de belles choses\~; de belles couleurs sortirent des mains du teinturier\~; de beaux dessins sortirent du cerveau de l'artiste. Il se cr\'e9a une habitude des belles choses\~; on y attacha la valeur et l'importance qu'elles m\'e9 +ritaient. +\par +\par Le public s'indigna pour tout de bon\~; il perdit patience. Il dit des sottises. Nul ne s'en soucia. Nul ne s'en trouva plus mal. Nul ne se soumit \'e0 l'autorit\'e9 de l'opinion publique. +\par +\par Et maintenant on ne peut entrer dans une maison moderne qu'on n'y trouve quelque preuve de docilit\'e9 au bon go\'fbt, quelque preuve du prix qu'on attache au charme du milieu, quelque signe indiquant que la beaut\'e9 est appr\'e9ci\'e9e. Et r\'e9elleme +nt, les demeures des gens sont, en r\'e8gle g\'e9n\'e9rale, tout \'e0 fait charmantes, de nos jours. Les gens se sont civilis\'e9s jusqu'\'e0 un tr\'e8s haut degr\'e9. +\par +\par Il n'est toutefois, que trop juste d'ajouter que le succ\'e8s extraordinaire de la r\'e9volution accomplie dans la d\'e9coration int\'e9rieure, l'ameublement, et le reste, n'a pas d\'fb son origine r\'e9elle \'e0 un d\'e9veloppement du tr\'e8s bon go\'fb +t dans la majorit\'e9 du public. +\par +\par Elle est due principalement \'e0 ce fait, que les artisans des choses ont tant appr\'e9ci\'e9 le plaisir de faire ce qui est beau, ont fait apercevoir si cr\'fbment la laideur et la vulgarit\'e9 de ce que voulait le public, qu'ils ont tout simplement r +\'e9duit le public \'e0 l'inanition. +\par +\par Il serait tout \'e0 fait impossible pr\'e9sentement de meubler une pi\'e8ce, comme on meublait les pi\'e8ces, il y a peu d'ann\'e9es, \'e0 moins d'aller chercher chaque objet, l'un apr\'e8s l'autre, dans les ventes aux ench\'e8 +res parmi des soldes qui proviennent d'h\'f4tels meubl\'e9s de troisi\'e8me cat\'e9gorie. Ces choses-l\'e0 ne se fabriquent plus. +\par +\par Malgr\'e9 tout ce qu'on pourra leur dire, les gens de nos jours ont une chose charmante, ou une autre, dans ce qui les entoure. +\par +\par Heureusement pour eux, on n'a tenu aucun compte de leur pr\'e9tention \'e0 vouloir faire autorit\'e9 dans ces choses d'art. +\par +\par Il est donc \'e9vident qu'en de telles mati\'e8res, toute autorit\'e9 est mauvaise. +\par +\par Les gens se demandent parfois quelle forme de gouvernement est la plus avantageuse \'e0 l'artiste. +\par +\par Il n'y a \'e0 cette question qu'une r\'e9ponse\~: +\par +\par }{\i La forme de gouvernement la plus avantageuse \'e0 l'artiste, est l'absence totale de gouvernement.}{ +\par +\par Il est ridicule qu'une autorit\'e9 s'exerce sur lui et sur son art. +\par +\par Il a \'e9t\'e9 affirm\'e9 que, sous le despotisme, des artistes ont fait des choses charmantes. +\par +\par Cela n'est pas tout \'e0 fait vrai. +\par +\par Des artistes ont rendu visite \'e0 des despotes, non point pour se soumettre \'e0 leur tyrannie mais en cr\'e9ateurs de merveilles ambulants, \'e0 titre de personnalit\'e9 +s vagabondes et fascinantes, qu'il fallait amuser, charmer, et laisser tranquilles, tout entiers \'e0 la libert\'e9 de cr\'e9er. +\par +\par Ce qu'on peut dire en faveur du despote, c'est qu'\'e9tant un individu, il peut avoir de la culture, tandis que la populace, \'e9 +tant un monstre, n'en a point. L'homme, qui est un Empereur ou un Roi, peut se baisser pour ramasser le pinceau d'un peintre, mais quand la d\'e9mocratie se baisse, ce n'est jamais que pour lancer de la boue. Et pourtant la d\'e9mocratie n'est pas forc +\'e9e de se baisser aussi bas que l'Empereur\~; et m\'eame quand elle veut jeter de la boue, elle n'a pas du tout \'e0 se baisser. Toutefois il n'est aucunement n\'e9cessaire de distinguer entre monarque et populace\~; toute autorit\'e9 est \'e9 +galement mauvaise. +\par +\par Il y a trois sortes de despotes. +\par +\par Il y a le despote qui tyrannise les corps\~; il y a le despote qui tyrannise les \'e2mes\~; il y a le despote qui exerce sa tyrannie sur les uns et les autres. +\par +\par On donne au premier le nom de Prince, au second le nom de Pape, au troisi\'e8me le nom de Peuple. +\par +\par Le prince peut \'eatre cultiv\'e9\~: beaucoup de Princes l'ont \'e9t\'e9. Cependant le Prince offre quelque danger. Qu'on se souvienne de Dante dans l'amertume de la f\'eate de V\'e9rone, et du Tasse dans un cabanon de fou \'e0 Ferrare. +\par +\par Il est pr\'e9f\'e9rable pour l'artiste de ne point vivre avec le Prince. +\par +\par Le Pape peut \'eatre cultiv\'e9. Beaucoup de Papes l'ont \'e9t\'e9. Les mauvais Papes l'ont \'e9t\'e9. Les mauvais Papes aimaient la Beaut\'e9. Ils y mettaient presque autant de passion, ou plut\'f4 +t, autant de passion que les bons Papes en montraient dans leur haine de la Pens\'e9e. L'humanit\'e9 doit beaucoup \'e0 la sc\'e9l\'e9ratesse de la Papaut\'e9\~; la bont\'e9 de la Papaut\'e9 doit un compte terrible \'e0 l'humanit\'e9. +\par +\par N\'e9anmoins, bien que la Papaut\'e9 ait gard\'e9 sa rh\'e9torique tonitruante et perdu la baguette conductrice de sa foudre, il vaut mieux que l'artiste ne vive point avec les Papes. +\par +\par C'est un pape qui dit de Cellini en plein conclave de cardinaux que les lois faites pour tout le monde, l'autorit\'e9 faite pour tout le monde, n'\'e9 +taient point faites pour des hommes tels que lui. Mais ce fut un pape qui jeta Cellini en prison, l'y tint jusqu'\'e0 ce qu'il dev\'eent malade de rage, si bien qu'il finit par se cr\'e9er \'e0 lui-m\'ea +me des visions imaginaires, qu'il vit le soleil entrer tout dor\'e9 dans sa chambre, et en devint si amoureux, qu'il voulut s'\'e9chapper, qu'il rampa de tour en tour, que l'air de l'aube lui donna le vertige, qu'il t +omba, s'estropia, fut couvert de feuilles de vigne par un vigneron, et transport\'e9 dans une charrette aupr\'e8s d'un homme qui, \'e9pris de belles choses, eut soin de lui. +\par +\par Il y a du danger aupr\'e8s des Papes. +\par +\par Quant au peuple, que dire de lui, et de son autorit\'e9. +\par +\par On a peut-\'eatre assez parl\'e9 de lui et de son autorit\'e9. Son autorit\'e9 est chose aveugle, sourde, hideuse, grotesque, tragique, amusante, s\'e9rieuse, et obsc\'e8ne. +\par +\par Il est impossible \'e0 l'artiste de vivre avec le peuple. +\par +\par Tous les despotes vous ach\'e8tent. Le peuple vous ach\'e8te et vous abrutit. +\par +\par Qui lui a parl\'e9 d'exercer une autorit\'e9\~? +\par +\par Il a \'e9t\'e9 fait pour vivre, pour \'e9couter, pour aimer. +\par +\par On lui a caus\'e9 un grand dommage. Le peuple s'est d\'e9figur\'e9 par l'imitation de ses inf\'e9rieurs. +\par +\par Il a arrach\'e9 le sceptre au prince. Comment le manierait-il\~? +\par +\par Il a pris au Pape sa triple couronne. Comment porterait-il ce fardeau\~? +\par +\par C'est un clown qui a le c\'9cur bris\'e9. C'est un pr\'eatre dont l'\'e2me n'est pas n\'e9e encore. +\par +\par Que tous les amants de la Beaut\'e9 le prennent en piti\'e9. Que le peuple, bien qu'il n'aime pas la beaut\'e9, s'apitoie sur lui-m\'eame. Qui lui a donc appris les ruses de la tyrannie\~? +\par +\par Il y a bien d'autres choses qu'on pourrait signaler. +\par +\par On pourrait signaler combien la Renaissance fut grande parce qu'elle n'entreprit de r\'e9soudre aucun probl\'e8me social, mais qu'elle laissa l'individu se d\'e9velopper dans sa libert\'e9, dans sa beaut\'e9 +, dans son naturel, et eut aussi de grands artistes originaux, de grands hommes originaux. +\par +\par On pourrait faire remarquer que Louis XIV par la cr\'e9ation de l'\'c9tat moderne, d\'e9truisit l'individualisme de l'artiste, fit des choses monstrueuses dans leur monotone r\'e9p\'e9tition, m\'e9prisables dans leur asservissement \'e0 la r\'e8 +gle, et fit dispara\'eetre dans toute la France ces belles libert\'e9s d'expression qui avaient donn\'e9 \'e0 la tradition le charme de la nouveaut\'e9, et cr\'e9\'e9 des modes nouveaux, avec des formes antiques. +\par +\par Mais le pass\'e9 n'est d'aucune importance\~; le pr\'e9sent n'est d'aucune importance. C'est avec l'avenir que nous devons compter. Car le pass\'e9, c'est ce qu'un homme n'aurait point d\'fb avoir \'e9t\'e9\~; le pr\'e9 +sent, c'est ce que l'homme ne devrait point \'eatre. L'avenir, c'est ce que sont les artistes. +\par +\par On ne manquera pas de dire qu'un plan tel que celui-ci est absolument impraticable et qu'il est en opposition avec la nature humaine. +\par +\par Cela est parfaitement vrai. +\par +\par Il est impraticable, et il tend \'e0 l'oppos\'e9 de la nature humaine. C'est pourquoi il vaut la peine d'\'eatre mis \'e0 ex\'e9cution, et c'est pourquoi on le propose. Car qu'est-ce qu'un plan praticable\~? +\par +\par }{\i Un plan praticable, c'est un plan qui existe d\'e9j\'e0 ou qui peut \'eatre mis \'e0 ex\'e9cution dans des conditions qui existent d\'e9j\'e0.}{ +\par +\par Or, c'est pr\'e9cis\'e9ment \'e0 ces conditions d\'e9j\'e0 existantes que nous en voulons, et tout plan qui comporterait ces conditions est vicieux, est absurde. +\par +\par Qu'on le d\'e9barrasse des conditions, et la nature humaine changera. +\par +\par Tout ce qu'on sait de vraiment certain sur la nature humaine, c'est qu'elle change. Le changement est le seul attribut que nous puissions lui attacher. +\par +\par Les syst\'e8mes qui \'e9chouent, ce sont les syst\'e8mes fond\'e9s sur l'immutabilit\'e9 de la nature humaine, et non sur sa croissance et son d\'e9veloppement. +\par +\par L'erreur de Louis XIV consistait \'e0 croire que la nature humaine serait toujours la m\'eame. La cons\'e9quence de son erreur a \'e9t\'e9 la R\'e9volution fran\'e7aise. +\par +\par Ce r\'e9sultat \'e9tait admirable. Rien de plus admirable que les r\'e9sultats produits par les m\'e9prises des gouvernements. +\par +\par Il est \'e0 remarquer, en outre, que l'individualisme ne se pr\'e9sente pas \'e0 l'homme avec de geignantes tirades sur le devoir +, qui consiste tout simplement en ceci qu'on fait ce que veulent les autres, parce qu'ils ont besoin qu'on le fasse. Il dispense \'e9galement de tout cet affreux jargon de sacrifice de soi qui n'est en somme qu'un legs des temps de sauvagerie o\'f9 + l'on se mutilait. +\par +\par }{\i En r\'e9alit\'e9, il se pr\'e9sente \'e0 l'homme sans faire valoir aucune l\'e9gende sur lui. Il sort naturellement, in\'e9vitablement de l'homme.}{ +\par +\par C'est le point vers lequel tend tout d\'e9veloppement. +\par +\par C'est l'\'e9tat h\'e9t\'e9rog\'e8ne auquel aboutit la croissance de tout organisme. C'est la perfection inh\'e9rente \'e0 tout mode de vie, et vers laquelle tout mode de vie tend d'une vitesse acc\'e9l\'e9r\'e9e. +\par +\par Aussi l'individualisme n'exerce-t-il aucune contrainte sur l'homme. Loin de l\'e0, il dit \'e0 l'homme qu'il ne doit se laisser imposer aucune contrainte. Il ne s'\'e9vertue pas \'e0 forcer les gens d'\'ea +tre bons. Il fait que les hommes sont bons quand on leur laisse la paix. +\par +\par L'homme tirera l'individualisme de lui-m\'eame. C'est ainsi que l'homme d\'e9veloppe actuellement l'individualisme. Quand on demande si l'individualisme est praticable, c'est comme quand on demande si l'\'e9volution est praticable. +\par +\par }{\i L'\'e9volution est la loi de la vie et il ne s'accomplit d'\'e9volution que dans le sens de l'individualisme.}{ +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Lorsque cette tendance ne se manifeste pas, c'est qu'on a affaire \'e0 un cas d'arr\'eat artificiel de d\'e9veloppement, \'e0 un cas de maladie, \'e0 un cas mortel. + +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par L'individualisme sera aussi d\'e9pourvu d'\'e9go\'efsme et d'affection. +\par +\par On a d\'e9j\'e0 fait remarquer que l'un des r\'e9sultats de l'extraordinaire tyrannie qu'exerce l'autorit\'e9 consiste en ce que les mots sont violemment d\'e9tourn\'e9s de leur sens propre et simple, et employ\'e9s de fa\'e7on \'e0 + exprimer le contraire de leur signification naturelle. +\par +\par Ce qui est vrai pour l'art est vrai pour la vie. +\par +\par De nos jours, on dit qu'un homme est affect\'e9, quand il s'habille comme il lui pla\'eet, mais c'est justement en agissant ainsi qu'il se montre dans tout son naturel. Sur ces points l\'e0, l'affectation consiste \'e0 s'habiller conform\'e9ment \'e0 + la mani\'e8re de voir des autres, mani\'e8re de voir qui a bien des chances d'\'eatre tout \'e0 fait stupide, \'e9tant celle de la majorit\'e9. +\par +\par On dira encore d'un homme qu'il est \'e9go\'efste, parce qu'il vit \'e0 la fa\'e7on qui lui parait la plus favorable au d\'e9veloppement complet de sa personnalit\'e9, lorsqu'il donne pour but essentiel \'e0 sa vie ce d\'e9 +veloppement. Mais c'est de cette fa\'e7on-l\'e0 que tout le monde devrait vivre. +\par +\par }{\i L'\'e9go\'efsme ne consiste point \'e0 vivre comme on le veut, mais \'e0 demander que les autres conforment leur genre de vie \'e0 celui qu'on veut suivre.}{ +\par +\par Le d\'e9faut d'\'e9go\'efsme consiste \'e0 laisser les autres vivre \'e0 leur gr\'e9, sans se m\'ealer de leur existence. +\par +\par L'homme sans \'e9go\'efsme sera enchant\'e9 de voir autour de lui une infinie vari\'e9t\'e9 de types. Il s'en accommode. Il ne demande pas mieux. Il y prend plaisir. +\par +\par Un homme qui ne pense point \'e0 soi, ne pense point du tout. +\par +\par C'est faire preuve d'un grossier \'e9go\'efsme, d'exiger de votre voisin qu'il pense comme vous, qu'il ait les m\'eames opinions. Pourquoi le ferait-il\~? S'il pense, il est tr\'e8s probable qu'il pense +ra autrement que vous. S'il ne pense point, c'est monstrueux d'exiger de lui une pens\'e9e quelconque. +\par +\par Une rose rouge n'est point \'e9go\'efste parce qu'elle veut \'eatre une rose rouge. Elle serait d'un \'e9go\'efsme horrible, si elle pr\'e9tendait que toutes les autres fleurs du jardin fussent des roses, et de couleur rouge. +\par +\par Sous l'individualisme, les gens seront parfaitement naturels, absolument d\'e9pourvus d'\'e9go\'efsme. Ils conna\'eetront le sens des mots, et ils l'exprimeront dans la libert\'e9 et la beaut\'e9 de leurs existences. +\par +\par Les hommes ne seront pas non plus \'e9gotistes comme de nos jours, car l'\'e9gotiste est celui qui pr\'e9tend avoir des droits sur les autres, l'individualisme ne d\'e9sirera rien de tel, il n'y saurait trouver aucun plaisir. +\par +\par Quand l'homme aura compris l'individualisme, il comprendra \'e9galement la sympathie et l'exercera librement, spontan\'e9ment. +\par +\par Jusqu'\'e0 pr\'e9sent, l'homme n'a gu\'e8re cultiv\'e9 la sympathie. Il n'a de sympathie que pour la douleur, et la sympathie pour la douleur n'est pas la forme la plus \'e9lev\'e9e de sympathie. +\par +\par }{\i Toute sympathie est un raffinement, mais la sympathie avec la souffrance est le moindre des raffinements.}{ +\par +\par Elle est troubl\'e9e d'\'e9gotisme. Elle est apte \'e0 devenir maladive. Il y entre une certaine dose de terreur au sujet de notre propre s\'e9curit\'e9. Nous nous laissons aller \'e0 la crainte de devenir pareils au l\'e9preux ou \'e0 l'aveugle, et d' +\'eatre priv\'e9s de tous soins. +\par +\par En outre, elle nous r\'e9tr\'e9cit d'une fa\'e7on curieuse. On devrait avoir de la sympathie pour la vie dans sa totalit\'e9, et non pas seulement pour les fl\'e9aux et les maladies de la vie. On devrait en avoir pour la joie, la beaut\'e9, l'\'e9 +nergie, la sant\'e9, la libert\'e9 de la vie. +\par +\par }\pard\plain \s37\qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 {Naturellement \'e0 mesure qu'elle s'\'e9largit, la sympathie devient plus difficile. Elle demande qu'on soit encore moins \'e9go\'efste. +\par }\pard\plain \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f16\fs32\lang1036 { +\par Chacun peut sympathiser avec les souffrances d'un ami, mais il faut \'ea +tre d'une nature bien pure, en somme d'une nature vraiment individualiste, pour sympathiser avec la fortune d'un ami. Dans la cohue et la lutte entre concurrents pour les places, une telle sympathie est \'e9videmment rare, et en m\'eame temps tr\'e8 +s comprim\'e9e par l'id\'e9e immorale de l'uniformit\'e9 typique, de la soumission \'e0 la r\'e8gle, choses si universellement pr\'e9dominantes, et qui en Angleterre ont acquis le plus d'influence nuisible. +\par +\par De la sympathie pour la douleur, il est certain qu'il y en aura toujours. C'est l\'e0 un des premiers instincts de l'homme. Les animaux qui ont de l'individualit\'e9, je veux dire les animaux sup\'e9 +rieurs, ont ce trait commun avec nous. Mais il est bon de se rappeler que si la sympathie avec la joie augmente la somme de joie qui existe dans le monde, la sympathie avec la douleur ne saurait diminuer la somme de la douleur. +\par +\par Elle rend l'homme plus capable d'endurer le mal, mais le mal persiste. La sympathie avec la consomption, ne gu\'e9rit pas la consomption, mais la science la gu\'e9rit. Et quand le socialisme aura r\'e9solu le probl\'e8me de la pauvret\'e9 +, que la science aura r\'e9solu le probl\'e8me de la maladie, le domaine des sentimentalistes se r\'e9tr\'e9cira, et la sympathie de l'homme sera large, saine, spontan\'e9e. +\par +\par On aura de la joie \'e0 contempler la vie joyeuse des autres. +\par +\par Car c'est gr\'e2ce \'e0 la joie que l'individualisme de l'avenir se d\'e9veloppera. +\par +\par }{\i Le Christ n'a fait aucune tentative pour reconstruire la soci\'e9t\'e9. En cons\'e9quence l'individualisme qu'il pr\'eachait \'e0 l'homme ne pouvait \'eatre r\'e9alis\'e9 qu'en passant par la douleur ou dans la solitude.}{ +\par +\par Les id\'e9als, que nous devons au Christ, sont ceux de l'homme qui abandonne enti\'e8rement la soci\'e9t\'e9, ou de l'homme qui se refuse absolument \'e0 la soci\'e9t\'e9. +\par +\par Mais l'homme est sociable par nature. La Th\'e9ba\'efde elle-m\'eame finit par se peupler et bien que le c\'e9nobite r\'e9alise sa personnalit\'e9, celle qu'il r\'e9alise ainsi est souvent une personnalit\'e9 appauvrie. +\par +\par D'autre part, cette v\'e9rit\'e9 terrible, que la douleur est un mode par lequel l'homme peut se r\'e9aliser, a exerc\'e9 sur le monde une extraordinaire fascination. +\par +\par Des parleurs superficiels, des penseurs superficiels, dans les chaires et \'e0 la tribune, d\'e9clament sur l'amour du monde pour le plaisir, et geignent contre ce fait. Mais il est rare de trouver dans l'histoire du monde qu'il se soit donn\'e9 pour id +\'e9al la joie et la beaut\'e9. +\par +\par Le culte, qui a le plus domin\'e9 le monde, c'est celui de la souffrance. +\par +\par Le moyen-\'e2ge avec ses saints et ses martyrs, son amour de la souffrance cherch\'e9e, sa furieuse passion de se faire des blessures, de s'entailler avec des couteaux, de se d\'e9chirer \'e0 coups de verges, le moyen-\'e2 +ge, c'est le vrai christianisme, et le Christ m\'e9di\'e9val, c'est le Christ v\'e9ritable. +\par +\par Quand l'aube de la Renaissance parut sur le monde, et qu'elle lui offrit les id\'e9als nouveaux de la beaut\'e9 dans la vie, et de la joie de vivre, les hommes cess\'e8rent de comprendre le Christ. +\par +\par L'art lui-m\'eame nous le montre. +\par +\par Les peintres de la Renaissance nous repr\'e9sentent le Christ comme un enfant qui joue avec un autre enfant dans un palais ou un jardin, ou se renversant dans les bras de sa m\'e8re pour lui sourire, pour sourire \'e0 une fleur, \'e0 + un brillant oiseau, ou bien encore comme une noble et imposante figure qui parcourt majestueusement le monde, ou comme un personnage surnaturel, qui dans une sorte de cage, surgit de la mort dans la vie. +\par +\par M\'eame quand ils le peignent crucifi\'e9, ils le repr\'e9sentent comme un dieu de beaut\'e9 auquel de m\'e9chants hommes ont inflig\'e9 la souffrance. +\par +\par Mais il ne les absorbait pas beaucoup. +\par +\par Ce qu'ils repr\'e9sentaient avec plaisir, c'\'e9taient les hommes et les femmes qu'ils admiraient. Ils se plaisaient \'e0 montrer tout le charme de ce globe enchanteur. +\par +\par Ils firent beaucoup de tableaux religieux\~; et m\'eame ils en firent beaucoup trop. La monotonie du type et du sujet est chose fatigante\~; elle nuisit \'e0 l'art. Elle \'e9tait imputable \'e0 l'autorit\'e9 que le public exer\'e7 +ait dans les choses d'art, et on doit la d\'e9plorer. Mais ils ne mettaient point leur \'e2me dans le sujet. +\par +\par Rapha\'ebl fut un grand artiste quand il fit le portrait du pape. Lorsqu'il peignait ses Madones et ses Christs enfants, il n'\'e9tait plus du tout un grand artiste. +\par +\par Le Christ n'avait rien \'e0 dire \'e0 la Renaissance. +\par +\par Elle \'e9tait merveilleuse parce qu'elle apportait un id\'e9al diff\'e9rent du sien. +\par +\par Aussi devons-nous recourir \'e0 l'art m\'e9di\'e9val pour trouver la repr\'e9sentation du v\'e9ritable Christ. +\par +\par Il y figure comme un homme mutil\'e9, ab\'eem\'e9 de coups, un homme sur lequel les regards n'ont point de plaisir \'e0 se porter, parce que la beaut\'e9 est une joie, un homme qui n'est point v\'eatu richement, parce que c'est l\'e0 + aussi une joie. C'est un mendiant qui a une \'e2me admirable. C'est un l\'e9preux dont l'\'e2me est divine. Il ne lui faut ni propri\'e9t\'e9 ni sant\'e9. C'est un dieu qui atteint \'e0 la perfection par la souffrance. +\par +\par L'\'e9volution de l'homme est lente. L'injustice des hommes est grande. Il \'e9tait n\'e9cessaire que la douleur f\'fbt mise au premier rang comme mode de r\'e9alisation de soi-m\'eame. +\par +\par De nos jours encore, la mission du Christ est n\'e9cessaire. +\par +\par Personne, dans la Russie Moderne, n'e\'fbt pu r\'e9aliser sa perfection autrement que par la souffrance. Un petit nombre d'artistes russes se sont individualis\'e9s dans l'Art, dans une fiction qui est m\'e9di\'e9vale par le caract\'e8 +re, parce que la note qui y domine, est le d\'e9veloppement des hommes gr\'e2ce \'e0 la souffrance. Mais pour ceux qui ne sont pas des artistes et pour lesquels il n'y a pas d'autre genre de vie que celui de la r\'e9alit\'e9 +, la douleur est la seule porte qui s'ouvre vers la perfection. +\par +\par Un Russe, qui se trouve heureux sous le syst\'e8me actuel de gouvernement qui r\'e8gne en Russie, doit croire ou bien que l'homme n'a pas d'\'e2me, ou bien que s'il en a une, elle ne vaut pas la peine d'\'e9voluer. +\par +\par Un nihiliste, qui rejette toute autorit\'e9, parce qu'il sait que toute autorit\'e9 est mauvaise, et qui fait bon accueil \'e0 la souffrance, parce que gr\'e2ce \'e0 elle, il r\'e9alise sa personnalit\'e9, est un v\'e9ritable chr\'e9tien. +\par +\par Pour lui, l'id\'e9al chr\'e9tien est une v\'e9rit\'e9. +\par +\par Et pourtant le Christ ne se r\'e9volta point contre les autorit\'e9s. +\par +\par Il reconnaissait l'autorit\'e9 de l'empereur dans l'Empire Romain, et lui payait tribut. Il supportait l'autorit\'e9 spirituelle de l'\'c9glise juive, et se refusait \'e0 repousser la violence par la violence. +\par +\par Comme je l'ai dit plus haut, il n'avait aucun plan pour la reconstruction de la soci\'e9t\'e9. +\par +\par Mais le monde moderne a des plans. +\par +\par Il compte en finir avec la pauvret\'e9 et les souffrances qu'elle am\'e8ne. Il esp\'e8re en finir avec la douleur, et les maux qu'am\'e8ne la douleur. Il s'en rapporte au socialisme et \'e0 la science\~; il compte sur leurs m\'e9thodes. +\par +\par Le but auquel il tend, c'est un individualisme s'exprimant par la joie. Cet individualisme sera plus large, plus complet, plus attrayant que ne l'aura jamais \'e9t\'e9 aucun individualisme. +\par +\par La douleur n'est point le but ultime de la perfection. Ce n'est qu'une chose provisoire, une protestation. Elle ne vise que des milieux mauvais, insalubres, injustes. +\par +\par Quand le mal, la maladie, l'injustice auront \'e9t\'e9 \'e9cart\'e9s, elle cessera d'avoir une place. Elle aura accompli sa t\'e2che. +\par +\par Ce fut une t\'e2che consid\'e9rable. Mais elle est presque enti\'e8rement achev\'e9e, et sa sph\'e8re diminue de jour en jour. +\par +\par Et l'homme ne manquera pas de s'en apercevoir. +\par +\par }{\i En effet, ce qu'a cherch\'e9 l'homme, c'est non pas la souffrance, ni le plaisir, c'est simplement la vie.}{ +\par +\par L'homme s'est efforc\'e9 de vivre d'une mani\'e8re intense, compl\'e8te, parfaite. Quand il pourra le faire sans imposer de contrainte \'e0 autrui, sans jamais en subir, quand toutes ses facult\'e9s actives lui seront d'un exercice agr\'e9 +able, il sera plus sain, plus vigoureux, plus civilis\'e9, plus lui-m\'eame. Le plaisir est la pierre de touche de la nature, son signe d'approbation. Lorsque l'homme est heureux, il est en harmonie avec lui-m\'eame et avec ce qui l\rquote entoure. +\par +\par Le nouvel individualisme, auquel travaille, qu'il le veuille ou non, le socialisme, sera l'harmonie parfaite. +\par +\par Il sera ce que les Grecs ont poursuivi, mais n'ont pu atteindre que dans le domaine de la pens\'e9e, parce qu'ils avaient des esclaves et les nourrissaient. +\par +\par Il sera ce que la Renaissance a cherch\'e9, mais n'a pu r\'e9aliser compl\'e8tement que dans l'art, parce qu'on y avait des esclaves et qu'on les laissait mourir de faim. +\par +\par Il sera complet, et par lui, tout l'homme arrivera \'e0 sa perfection. +\par +\par Le nouvel Individualisme est le nouvel Hell\'e9nisme. +\par +\par }\pard \qc\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {FIN +\par }\pard \qj\fi567\sb40\sa40\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\page }{\f2\fs20\lang1033 End of Project Gutenberg's Le portrait de monsieur W.H., by Oscar Wilde +\par +\par *** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LE PORTRAIT DE MONSIEUR W.H. *** +\par +\par ***** This file should be named 15372-}{\f2\fs20\lang1033 r}{\f2\fs20\lang1033 .}{\f2\fs20\lang1033 r}{\f2\fs20\lang1033 t}{\f2\fs20\lang1033 f}{\f2\fs20\lang1033 or 15372-}{\f2\fs20\lang1033 r}{\f2\fs20\lang1033 .zip ***** +\par This and all associated files of various formats will be found in: +\par https://www.gutenberg.org/1/5/3/7/15372/ +\par +\par Produced by Ebooks libres et gratuits; this text is also available +\par at http://www.ebooksgratuits.com in Word format, Mobipocket Reader +\par format, eReader format and Acrobat Reader format. +\par +\par +\par Updated editions will replace the previous one--the old editions +\par will be renamed. +\par +\par Creating the works from public domain print editions means that no +\par one owns a United States copyright in these works, so the Foundation +\par (and you!) can copy and distribute it in the United States without +\par permission and without paying copyright ro}{\f2\fs20\lang1033 y}{\f2\fs20\lang1033 alties. 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Redistribution is +\par subject to the trademark license, especially commercial +\par redistribution. +\par +\par +\par +\par *** START: FULL LICENSE *** +\par +\par THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE +\par PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK +\par +\par To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free +\par distribution of electronic works, by using or distributing this work +\par (or any other work associated in any way with the phrase "Project +\par Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Pro}{\f2\fs20\lang1033 j}{\f2\fs20\lang1033 ect +\par Gutenberg-tm License (available with this file or online at +\par https://gutenberg.org/license). +\par +\par +\par Section 1. General Terms of Use and Redi}{\f2\fs20\lang1033 s}{\f2\fs20\lang1033 tributing Project Gutenberg-tm +\par electronic works +\par +\par 1.A. 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Information about the Mission of Project Gutenberg-tm +\par +\par Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of +\par electronic works in formats readable by the widest variety of compu}{\f2\fs20\lang1033 t}{\f2\fs20\lang1033 ers +\par including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists +\par because of the efforts of hundreds of volu}{\f2\fs20\lang1033 n}{\f2\fs20\lang1033 teers and donations from +\par people in all walks of life. +\par +\par Volunteers and financial support to provide volunteers with the +\par assistance they need, is critical to reac}{\f2\fs20\lang1033 h}{\f2\fs20\lang1033 ing Project Gutenberg-tm's +\par goals and ensuring that the Project Gute}{\f2\fs20\lang1033 n}{\f2\fs20\lang1033 berg-tm collection will +\par remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +\par Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +\par and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. +\par To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation +\par and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 +\par and the Foundation web page at https://www.pglaf.org. +\par +\par +\par Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive +\par Foundation +\par +\par The Project Gutenberg Literary Archive Fou}{\f2\fs20\lang1033 n}{\f2\fs20\lang1033 dation is a non profit +\par 501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the +\par state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal +\par Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification +\par number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at +\par https://pglaf.org/fundraising. 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Information about Donations to the Project Gutenberg +\par Literary Archive Foundation +\par +\par Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide +\par spread public support and donations to carry out its mission of +\par increasing the number of public domain and licensed works that can be +\par freely distributed in machine readable form accessible by the widest +\par array of equipment including outdated equi}{\f2\fs20\lang1033 p}{\f2\fs20\lang1033 ment. Many small donations +\par ($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt +\par status with the IRS. +\par +\par The Foundation is committed to complying with the laws regulating +\par charities and charitable donations in all 50 states of the United +\par States. Compliance requirements are not uniform and it takes a +\par considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up +\par with these requirements. 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Donations are a}{\f2\fs20\lang1033 c}{\f2\fs20\lang1033 cepted in a number of other +\par ways including including checks, online pa}{\f2\fs20\lang1033 y}{\f2\fs20\lang1033 ments and credit card +\par donations. To donate, please visit: https://pglaf.org/donate +\par +\par +\par Section 5. General Information About Pro}{\f2\fs20\lang1033 j}{\f2\fs20\lang1033 ect Gutenberg-tm electronic +\par works. +\par +\par Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm +\par concept of a library of electronic works that could be freely shared +\par with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project +\par Gutenberg-tm eBooks with only a loose ne}{\f2\fs20\lang1033 t}{\f2\fs20\lang1033 work of volunteer support. +\par +\par +\par Project Gutenberg-tm eBooks are often cr}{\f2\fs20\lang1033 e}{\f2\fs20\lang1033 ated from several printed +\par editions, all of which are confirmed as Pu}{\f2\fs20\lang1033 b}{\f2\fs20\lang1033 lic Domain in the U.S. +\par unless a copyright notice is included. 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